मृत आत्माएं अध्याय दर अध्याय पूरा पढ़ती हैं। एच

"डेड सोल्स" कविता की कल्पना गोगोल ने रूसी समाज के सभी विशिष्टताओं और विरोधाभासों के भव्य चित्रमाला के रूप में की थी। कार्य की केंद्रीय समस्या उस समय के मुख्य रूसी सम्पदा के प्रतिनिधियों की आध्यात्मिक मृत्यु और पुनर्जन्म है। लेखक जमींदारों की बुराइयों, धूर्तता और नौकरशाही के हानिकारक जुनून की निंदा और उपहास करता है।

शीर्षक का ही दोहरा अर्थ है। "डेड सोल्स" न केवल मृत किसान हैं, बल्कि काम के अन्य वास्तव में जीवित पात्र भी हैं। उन्हें मृत कहते हुए, गोगोल ने उनकी तबाह, दुखी, "मृत" छोटी आत्माओं पर जोर दिया।

सृष्टि का इतिहास

"डेड सोल्स" एक कविता है जिसके लिए गोगोल ने अपने जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा समर्पित किया। लेखक ने बार-बार अवधारणा को बदल दिया, काम को फिर से लिखा और फिर से काम किया। गोगोल ने मूल रूप से मृत आत्माओं की कल्पना एक हास्य उपन्यास के रूप में की थी। हालांकि, अंत में, मैंने एक ऐसा काम बनाने का फैसला किया जो रूसी समाज की समस्याओं को उजागर करता है और इसके आध्यात्मिक पुनरुत्थान की सेवा करेगा। और इसलिए कविता "डेड सोल्स" दिखाई दी।

गोगोल काम के तीन खंड बनाना चाहते थे। पहले में, लेखक ने उस समय के सामंती समाज के दोषों और पतन का वर्णन करने की योजना बनाई थी। दूसरे में, अपने नायकों को छुटकारे और पुनर्जन्म की आशा दें। और तीसरे में मेरा इरादा रूस और उसके समाज के भविष्य के मार्ग का वर्णन करना था।

हालाँकि, गोगोल केवल पहला खंड पूरा करने में कामयाब रहे, जो 1842 में छपा था। अपनी मृत्यु तक, निकोलाई वासिलीविच ने दूसरे खंड पर काम किया। हालाँकि, अपनी मृत्यु से ठीक पहले, लेखक ने दूसरे खंड की पांडुलिपि को जला दिया।

डेड सोल्स का तीसरा खंड कभी नहीं लिखा गया था। रूस के साथ आगे क्या होगा, इस सवाल का जवाब गोगोल को नहीं मिला। या शायद मेरे पास इसके बारे में लिखने का समय नहीं था।

कार्य का विवरण

एक दिन, एनएन शहर में एक बहुत ही दिलचस्प चरित्र दिखाई दिया, जो शहर के अन्य पुराने समय की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ा था - पावेल इवानोविच चिचिकोव। उनके आगमन के बाद, उन्होंने शहर के महत्वपूर्ण लोगों से सक्रिय रूप से परिचित होना शुरू किया, दावतों और रात्रिभोज में भाग लिया। एक हफ्ते बाद, शहर के बड़प्पन के सभी प्रतिनिधियों के साथ आगंतुक पहले से ही "आप" पर था। शहर में अचानक आए इस नए व्यक्ति को देखकर हर कोई खुश हो गया।

पावेल इवानोविच महान जमींदारों का दौरा करने के लिए शहर से बाहर जाते हैं: मनिलोव, कोरोबोचका, सोबकेविच, नोज़ड्रेव और प्लायस्किन। प्रत्येक ज़मींदार के साथ, वह दयालु है, सभी के लिए एक दृष्टिकोण खोजने की कोशिश कर रहा है। प्राकृतिक संसाधनशीलता और संसाधनशीलता चिचिकोव को प्रत्येक ज़मींदार का स्थान प्राप्त करने में मदद करती है। खाली बात के अलावा, चिचिकोव सज्जनों के साथ संशोधन ("मृत आत्माओं") के बाद मरने वाले किसानों के बारे में बात करते हैं और उन्हें खरीदने की इच्छा व्यक्त करते हैं। ज़मींदार समझ नहीं पा रहे हैं कि चिचिकोव को इस तरह के सौदे की ज़रूरत क्यों है। हालांकि, वे इससे सहमत हैं।

अपनी यात्राओं के परिणामस्वरूप, चिचिकोव ने 400 से अधिक "मृत आत्माएं" प्राप्त कीं और अपना व्यवसाय समाप्त करने और शहर छोड़ने की जल्दी में थे। चिचिकोव द्वारा शहर में आने पर किए गए उपयोगी परिचितों ने उन्हें दस्तावेजों के साथ सभी मुद्दों को सुलझाने में मदद की।

कुछ समय बाद, ज़मींदार कोरोबोचका ने शहर में पर्ची दी कि चिचिकोव "मृत आत्माओं" को खरीद रहा था। पूरे शहर को चिचिकोव के मामलों के बारे में पता चला और वह हैरान था। ऐसे सम्मानित सज्जन मरे हुए किसानों को क्यों खरीदेंगे? अंतहीन अफवाहें और अनुमान अभियोजक पर भी हानिकारक प्रभाव डालते हैं, और वह डर से मर जाता है।

चिचिकोव के जल्दबाजी में शहर छोड़ने के साथ कविता समाप्त होती है। शहर छोड़कर, चिचिकोव उदास रूप से मृत आत्माओं को खरीदने और उन्हें जीवित लोगों के रूप में खजाने में गिरवी रखने की अपनी योजना को याद करते हैं।

मुख्य पात्रों

उस समय के रूसी साहित्य में एक गुणात्मक रूप से नया नायक। चिचिकोव को नवीनतम वर्ग का प्रतिनिधि कहा जा सकता है जो अभी सर्फ़ रूस में उभर रहा है - उद्यमी, "खरीदार"। नायक की गतिविधि और गतिविधि उसे कविता में अन्य पात्रों की पृष्ठभूमि से अनुकूल रूप से अलग करती है।

चिचिकोव की छवि इसकी अविश्वसनीय बहुमुखी प्रतिभा, विविधता से प्रतिष्ठित है। यहां तक ​​​​कि नायक की उपस्थिति से तुरंत यह समझना मुश्किल होता है कि एक व्यक्ति क्या है और वह कैसा है। "ब्रिट्ज़का में एक सज्जन बैठे थे जो सुंदर नहीं थे, लेकिन बुरे दिखने वाले नहीं थे, न तो बहुत मोटे थे और न ही बहुत पतले थे, कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा था, लेकिन इतना भी नहीं कि वह बहुत छोटा था।"

नायक के स्वभाव को समझना और गले लगाना कठिन है। वह परिवर्तनशील है, बहुआयामी है, चेहरे को वांछित अभिव्यक्ति देने के लिए किसी भी वार्ताकार के अनुकूल होने में सक्षम है। इन गुणों के लिए धन्यवाद, चिचिकोव आसानी से जमींदारों, अधिकारियों के साथ एक आम भाषा पाता है और समाज में सही स्थिति हासिल करता है। आकर्षित करने और जीतने की क्षमता सही लोगचिचिकोव अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए उपयोग करता है, अर्थात् धन की प्राप्ति और संचय। यहां तक ​​​​कि उनके पिता ने पावेल इवानोविच को उन लोगों से निपटना सिखाया जो अमीर हैं और पैसे का ख्याल रखते हैं, क्योंकि केवल पैसा ही जीवन का मार्ग प्रशस्त कर सकता है।

चिचिकोव ने ईमानदारी से पैसा नहीं कमाया: उसने लोगों को धोखा दिया, रिश्वत ली। समय के साथ, चिचिकोव की यंत्रणा अधिक से अधिक गुंजाइश प्राप्त कर रही है। पावेल इवानोविच किसी पर ध्यान न देते हुए किसी भी तरह से अपने भाग्य को बढ़ाने का प्रयास करते हैं नैतिक मानकोंऔर सिद्धांत।

गोगोल चिचिकोव को एक नीच स्वभाव वाले व्यक्ति के रूप में परिभाषित करता है और उसकी आत्मा को मृत भी मानता है।

अपनी कविता में, गोगोल उस समय के जमींदारों की विशिष्ट छवियों का वर्णन करता है: "व्यावसायिक अधिकारी" (सोबकेविच, कोरोबोचका), साथ ही गंभीर और बेकार सज्जन नहीं (मनीलोव, नोज़ड्रेव)।

निकोलाई वासिलीविच ने काम में जमींदार मणिलोव की छवि को कुशलता से बनाया। अकेले इस छवि से, गोगोल का मतलब समान विशेषताओं वाले ज़मींदारों का एक पूरा वर्ग था। इन लोगों के मुख्य गुण भावुकता, निरंतर कल्पनाएँ और गतिविधि की कमी हैं। ऐसे गोदाम के जमींदारों ने अर्थव्यवस्था को अपना काम करने दिया, कुछ भी उपयोगी नहीं किया। वे अंदर से मूर्ख और खाली हैं। यह ठीक वैसा ही था जैसा कि मनिलोव था - उसकी आत्मा में बुरा नहीं, बल्कि औसत दर्जे का और मूर्ख व्यक्ति था।

नास्तास्य पेत्रोव्ना कोरोबोचका

जमींदार, हालांकि, मणिलोव के चरित्र में काफी भिन्न है। कोरोबोचका एक अच्छी और साफ-सुथरी मालकिन है, उसकी संपत्ति में सब कुछ ठीक चल रहा है। हालाँकि, ज़मींदार का जीवन विशेष रूप से उसके घर के इर्द-गिर्द घूमता है। बॉक्स आध्यात्मिक रूप से विकसित नहीं होता है, उसे किसी चीज में कोई दिलचस्पी नहीं है। वह पूरी तरह से कुछ भी नहीं समझती है जो उसकी अर्थव्यवस्था से संबंधित नहीं है। बॉक्स भी उन छवियों में से एक है जिनके द्वारा गोगोल का मतलब समान सीमित जमींदारों की एक पूरी कक्षा से है जो अपने घर से परे कुछ भी नहीं देखते हैं।

लेखक स्पष्ट रूप से ज़मींदार नोज़द्रेव को गंभीर और बेकार सज्जनों के रूप में वर्गीकृत नहीं करता है। भावुक मनिलोव के विपरीत, नोज़ड्रीव ऊर्जा से भरा है। हालाँकि, ज़मींदार इस ऊर्जा का उपयोग अर्थव्यवस्था के लाभ के लिए नहीं, बल्कि अपने क्षणिक सुखों के लिए करता है। Nozdryov खेलता है, पैसे बर्बाद करता है। यह जीवन के प्रति अपनी तुच्छता और निष्क्रिय रवैये से प्रतिष्ठित है।

मिखाइल सेमेनोविच सोबकेविच

गोगोल द्वारा बनाई गई सोबकेविच की छवि एक भालू की छवि को प्रतिध्वनित करती है। ज़मींदार की शक्ल में एक बड़े जंगली जानवर से कुछ है: सुस्ती, सुस्ती, ताकत। सोबकेविच अपने आसपास की चीजों की सौंदर्य सुंदरता के बारे में नहीं, बल्कि उनकी विश्वसनीयता और स्थायित्व के बारे में चिंतित हैं। खुरदुरे रूप और कठोर चरित्र के पीछे एक चालाक, बुद्धिमान और साधन संपन्न व्यक्ति निहित है। कविता के लेखक के अनुसार, सोबकेविच जैसे जमींदारों के लिए रूस में होने वाले परिवर्तनों और सुधारों के अनुकूल होना मुश्किल नहीं होगा।

गोगोल की कविता में जमींदारों के वर्ग का सबसे असामान्य प्रतिनिधि। बूढ़ा व्यक्ति अपनी अत्यधिक कंजूसी से प्रतिष्ठित होता है। इसके अलावा, प्लायस्किन न केवल अपने किसानों के संबंध में, बल्कि स्वयं के संबंध में भी लालची है। हालाँकि, इस तरह की बचत प्लायस्किन को वास्तव में गरीब व्यक्ति बनाती है। आखिरकार, यह उसकी स्टिंगनेस है जो उसे परिवार खोजने की अनुमति नहीं देती है।

नौकरशाही

काम में गोगोल में शहर के कई अधिकारियों का वर्णन है। हालाँकि, लेखक अपने काम में उन्हें एक दूसरे से अलग नहीं करता है। "डेड सोल्स" के सभी अधिकारी चोरों, बदमाशों और गबन करने वालों का गिरोह हैं। ये लोग वास्तव में केवल अपने संवर्धन की परवाह करते हैं। गोगोल का शाब्दिक रूप से कुछ पंक्तियों में उस समय के एक विशिष्ट अधिकारी की छवि का वर्णन किया गया है, जो उसे सबसे अप्रभावी गुणों से पुरस्कृत करता है।

कार्य का विश्लेषण

"डेड सोल्स" का कथानक पावेल इवानोविच चिचिकोव द्वारा कल्पना की गई एक साहसिक कार्य पर आधारित है। पहली नज़र में, चिचिकोव की योजना अविश्वसनीय लगती है। हालाँकि, यदि आप इसे देखें, तो उस समय की रूसी वास्तविकता, अपने नियमों और कानूनों के साथ, सर्फ़ों से संबंधित सभी प्रकार की साज़िशों के लिए अवसर प्रदान करती है।

तथ्य यह है कि 1718 के बाद, रूसी साम्राज्य में किसानों की प्रति व्यक्ति जनगणना शुरू की गई थी। प्रत्येक नर सर्फ़ के लिए, स्वामी को एक कर देना पड़ता था। हालाँकि, जनगणना बहुत कम ही की जाती थी - हर 12-15 साल में एक बार। और अगर किसानों में से एक भाग गया या मर गया, तो ज़मींदार को उसके लिए वैसे भी कर चुकाने के लिए मजबूर होना पड़ा। मृत या भगोड़े किसान मालिक के लिए बोझ बन गए। इसने विभिन्न प्रकार की धोखाधड़ी के लिए उपजाऊ जमीन तैयार की। चिचिकोव ने खुद इस तरह के घोटाले को अंजाम देने की उम्मीद की थी।

निकोलाई वासिलीविच गोगोल पूरी तरह से अच्छी तरह से जानते थे कि रूसी समाज को अपने सर्फ़ सिस्टम के साथ कैसे व्यवस्थित किया गया था। और उनकी कविता की पूरी त्रासदी इस तथ्य में निहित है कि चिचिकोव के घोटाले ने वर्तमान रूसी कानून का खंडन नहीं किया। गोगोल मनुष्य के साथ-साथ राज्य के साथ मनुष्य के विकृत संबंधों की निंदा करता है, उस समय के बेतुके कानूनों की बात करता है। इस तरह की विकृतियों के कारण सामान्य ज्ञान के विपरीत घटनाएँ संभव हो जाती हैं।

"डेड सोल्स" एक क्लासिक काम है, जो किसी अन्य की तरह गोगोल की शैली में नहीं लिखा गया है। काफी बार, निकोलाई वासिलिविच ने अपने काम को किसी तरह के उपाख्यान या हास्यपूर्ण स्थिति पर आधारित किया। और स्थिति जितनी हास्यास्पद और असामान्य होती है, वास्तविक स्थिति उतनी ही दुखद लगती है।

डेड सोल्स युगों के लिए एक कविता है। चित्रित वास्तविकता की प्लास्टिसिटी, स्थितियों की हास्य प्रकृति और एन.वी. के कलात्मक कौशल। गोगोल न केवल अतीत की, बल्कि भविष्य की भी रूस की छवि को चित्रित करते हैं। देशभक्ति के स्वरों के साथ सामंजस्य में विचित्र व्यंग्यात्मक वास्तविकता जीवन का एक अविस्मरणीय माधुर्य पैदा करती है जो सदियों से गूंजता रहता है।

कॉलेजिएट के सलाहकार पावेल इवानोविच चिचिकोव दूर के प्रांतों में सर्फ़ खरीदने जाते हैं। हालाँकि, उन्हें लोगों में दिलचस्पी नहीं है, लेकिन केवल मृतकों के नाम हैं। न्यासी बोर्ड को सूची प्रस्तुत करना आवश्यक है, जो बहुत सारा पैसा "वादा" करता है। इतने सारे किसानों के साथ एक रईस के लिए सभी दरवाजे खुले थे। अपनी योजना को लागू करने के लिए, वह एनएन शहर के जमींदारों और अधिकारियों के पास जाता है। वे सभी अपने स्वार्थी स्वभाव को प्रकट करते हैं, इसलिए नायक जो चाहता है उसे प्राप्त करने का प्रबंधन करता है। वह एक लाभदायक विवाह की योजना भी बनाता है। हालाँकि, परिणाम दु: खद है: नायक को भागने के लिए मजबूर किया जाता है, क्योंकि उसकी योजना ज़मींदार कोरोबोचका के लिए प्रसिद्ध हो जाती है।

सृष्टि का इतिहास

एन.वी. गोगोल ने ए.एस. अपने शिक्षक द्वारा पुश्किन, जिन्होंने एक आभारी छात्र को चिचिकोव के कारनामों के बारे में एक कहानी "दिया"। कवि को यकीन था कि केवल निकोलाई वासिलिविच, जिनके पास भगवान की एक अनूठी प्रतिभा थी, इस "विचार" को महसूस करने में सक्षम थे।

लेखक इटली, रोम से प्यार करता था। महान डांटे की भूमि में, उन्होंने 1835 में तीन-भाग की रचना वाली एक पुस्तक पर काम करना शुरू किया। कविता को डांटे की डिवाइन कॉमेडी के समान माना जाता था, जिसमें नायक के नरक में विसर्जन, शुद्धिकरण में उसकी भटकन और स्वर्ग में उसकी आत्मा के पुनरुत्थान को दर्शाया गया था।

रचनात्मक प्रक्रिया छह साल तक जारी रही। एक भव्य चित्र का विचार, जिसमें न केवल "सभी रस" मौजूद हैं, बल्कि भविष्य का भी चित्रण है, "रूसी आत्मा के अतुलनीय धन" का पता चला है। फरवरी 1837 में, पुश्किन की मृत्यु हो जाती है, जिसका गोगोल के लिए "पवित्र वसीयतनामा" "डेड सोल्स" है: "मेरे सामने उसकी कल्पना किए बिना एक भी पंक्ति नहीं लिखी गई थी।" पहला खंड 1841 की गर्मियों में पूरा हुआ, लेकिन इसका पाठक तुरंत नहीं मिला। द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन द्वारा सेंसर नाराज थे, और शीर्षक हैरान करने वाला था। मुझे दिलचस्प वाक्यांश "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव" के साथ शीर्षक शुरू करते हुए रियायतें देनी पड़ीं। इसलिए, पुस्तक केवल 1842 में प्रकाशित हुई थी।

कुछ समय बाद, गोगोल दूसरा खंड लिखता है, लेकिन परिणाम से असंतुष्ट होकर उसे जला देता है।

नाम का अर्थ

कार्य का शीर्षक परस्पर विरोधी व्याख्याओं का कारण बनता है। प्रयुक्त ऑक्सीमोरोन तकनीक कई प्रश्नों को जन्म देती है जिन्हें आप जल्द से जल्द उत्तर प्राप्त करना चाहते हैं। शीर्षक प्रतीकात्मक और अस्पष्ट है, इसलिए "रहस्य" हर किसी के सामने प्रकट नहीं होता है।

शाब्दिक अर्थ में, "मृत आत्माएं" आम लोगों के प्रतिनिधि हैं जो दूसरी दुनिया में चले गए हैं, लेकिन अभी भी उनके स्वामी के रूप में सूचीबद्ध हैं। धीरे-धीरे, अवधारणा पर पुनर्विचार किया जा रहा है। "रूप" ऐसा लगता है जैसे "जीवन में आना": असली सर्फ़, अपनी आदतों और कमियों के साथ, पाठक की आँखों के सामने आते हैं।

मुख्य पात्रों के लक्षण

1. पावेल इवानोविच चिचिकोव - "मध्य हाथ के सज्जन।" लोगों के साथ व्यवहार करने में कुछ हद तक घिनौना व्यवहार बिना परिष्कार के नहीं है। शिक्षित, साफ सुथरा और नाजुक। "सुंदर नहीं, लेकिन बुरा दिखने वाला नहीं, ... मोटा नहीं, न ही .... पतला…"। विवेकपूर्ण और सावधान। वह अपने सीने में अनावश्यक छोटी-छोटी चीजें जमा करता है: शायद यह काम आए! हर चीज में मुनाफा तलाश रहे हैं। जमींदारों और अधिकारियों के विरोध में एक नए प्रकार के उद्यमी और ऊर्जावान व्यक्ति के सबसे बुरे पक्षों का निर्माण। हमने इसके बारे में निबंध "" में अधिक विस्तार से लिखा है।
2. मणिलोव - "शून्य का शूरवीर।" गोरा "मीठा" बात करने वाला "नीली आँखों वाला"। विचार की दरिद्रता, वास्तविक कठिनाइयों से बचाव, वह एक सुंदर-हृदय वाक्यांश के साथ ढँक जाता है। इसमें जीवित आकांक्षाओं और किसी भी रुचि का अभाव है। उनके वफादार साथी फलहीन कल्पना और विचारहीन बकबक हैं।
3. बॉक्स "क्लब-हेडेड" है। अशिष्ट, मूर्ख, कंजूस और कंजूस स्वभाव। उसने खुद को चारों ओर से सब कुछ से निकाल दिया, खुद को अपनी संपत्ति - "बॉक्स" में बंद कर लिया। एक मूर्ख और लालची महिला में बदल गई। सीमित, जिद्दी और अधार्मिक।
4. नोज़द्रेव - " ऐतिहासिक आदमी"। वह आसानी से जो चाहे झूठ बोल सकता है और किसी को भी धोखा दे सकता है। खाली, बेतुका। अपने को व्यापक रूप समझता है। हालाँकि, क्रियाएँ लापरवाह, अराजक रूप से कमजोर-इच्छाशक्ति और एक ही समय में अभिमानी, बेशर्म "अत्याचारी" को उजागर करती हैं। मुश्किल और हास्यास्पद स्थितियों में आने के लिए रिकॉर्ड धारक।
5. सोबकेविच "रूसी पेट का देशभक्त" है। बाह्य रूप से, यह एक भालू जैसा दिखता है: अनाड़ी और अथक। सबसे प्राथमिक चीजों को समझने में पूरी तरह से असमर्थ। एक विशेष प्रकार का "ड्राइव" जो हमारे समय की नई आवश्यकताओं के लिए जल्दी से अनुकूल हो सकता है। हाउसकीपिंग के अलावा किसी चीज में दिलचस्पी नहीं है। हमने उसी नाम के निबंध में वर्णित किया है।
6. प्लायस्किन - "मानवता में एक छेद।" अज्ञात लिंग का प्राणी। एक नैतिक पतन का एक ज्वलंत उदाहरण जो पूरी तरह से अपनी प्राकृतिक उपस्थिति खो चुका है। एकमात्र चरित्र (चिचिकोव को छोड़कर) जिसकी जीवनी है जो व्यक्तित्व के क्षरण की क्रमिक प्रक्रिया को "प्रतिबिंबित" करती है। पूर्ण शून्यता। प्लायस्किन का उन्माद "ब्रह्मांडीय" अनुपात में "परिणाम" करता है। और जितना अधिक यह जुनून उसे पकड़ लेता है, उतना ही कम व्यक्ति उसमें रहता है। हमने निबंध में उनकी छवि का विस्तार से विश्लेषण किया। .

शैली और रचना

प्रारंभ में, काम एक साहसी - चित्रमय उपन्यास के रूप में पैदा हुआ था। लेकिन वर्णित घटनाओं की चौड़ाई और ऐतिहासिक सत्यता, जैसे कि आपस में "संपीड़ित", ने यथार्थवादी पद्धति के बारे में "बात" को जन्म दिया। सटीक टिप्पणी करते हुए, दार्शनिक तर्कों को सम्मिलित करते हुए, विभिन्न पीढ़ियों का जिक्र करते हुए, गोगोल ने "अपनी संतानों" को गीतात्मक पचड़ों के साथ संतृप्त किया। कोई इस राय से सहमत नहीं हो सकता है कि निकोलाई वासिलीविच का निर्माण एक कॉमेडी है, क्योंकि यह सक्रिय रूप से विडंबना, हास्य और व्यंग्य की तकनीकों का उपयोग करता है, जो "रूस पर हावी मक्खियों के दस्ते" की बेरुखी और मनमानी को पूरी तरह से दर्शाता है।

रचना गोलाकार है: कहानी की शुरुआत में एनएन शहर में प्रवेश करने वाला ब्रित्ज़का, नायक के साथ हुए सभी उलटफेरों के बाद उसे छोड़ देता है। एपिसोड इस "रिंग" में बुने जाते हैं, जिसके बिना कविता की अखंडता का उल्लंघन होता है। पहला अध्याय प्रांतीय शहर एनएन और स्थानीय अधिकारियों का वर्णन करता है। दूसरे से छठे अध्याय तक, लेखक पाठकों को मणिलोव, कोरोबोचका, नोज़ड्रेव, सोबकेविच और प्लायस्किन के सम्पदा से परिचित कराता है। सातवें - दसवें अध्याय - अधिकारियों की व्यंग्यात्मक छवि, पूर्ण लेनदेन का निष्पादन। इन घटनाओं की श्रृंखला एक गेंद के साथ समाप्त होती है, जहां नोज़ड्रेव चिचिकोव के घोटाले के बारे में "बताता है"। उनके कथन पर समाज की प्रतिक्रिया असंदिग्ध है - गपशप, जो एक स्नोबॉल की तरह, उन दंतकथाओं से घिरी हुई है, जिनमें अपवर्तन पाया गया है, जिसमें लघु कहानी ("द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन") और दृष्टांत (किफ मोकिविच और मोकिया के बारे में) शामिल हैं। किफोविच)। इन कड़ियों की शुरूआत इस बात पर जोर देना संभव बनाती है कि मातृभूमि का भाग्य सीधे उसमें रहने वाले लोगों पर निर्भर करता है। चारों ओर हो रहे आक्रोश को उदासीन रूप से देखना असंभव है। देश में कुछ प्रकार के विरोध पक रहे हैं। ग्यारहवां अध्याय कथानक बनाने वाले नायक की जीवनी है, जिसमें बताया गया है कि इस या उस कार्य को करते समय उसे क्या निर्देशित किया गया था।

रचना का जोड़ने वाला सूत्र सड़क की छवि है (आप इसके बारे में निबंध पढ़कर अधिक जान सकते हैं " » ), उस पथ का प्रतीक है जो राज्य "रूस के मामूली नाम के तहत" अपने विकास में गुजरता है।

चिचिकोव को मृत आत्माओं की आवश्यकता क्यों है?

चिचिकोव न केवल चालाक है, बल्कि व्यावहारिक भी है। उसका परिष्कृत दिमाग शून्य से "कैंडी बनाने" के लिए तैयार है। पर्याप्त पूंजी न होने के कारण, वह एक अच्छा मनोवैज्ञानिक होने के नाते, एक अच्छे जीवन स्कूल से गुज़रने के बाद, "हर किसी की चापलूसी" करने की कला में महारत हासिल करता है और अपने पिता के उपदेश "एक पैसा बचाओ" को पूरा करता है, एक बड़ी अटकलबाजी शुरू करता है। इसमें "अपने हाथों को गर्म करने" के लिए "सत्ता में रहने वालों" का एक सरल धोखा शामिल है, दूसरे शब्दों में, बड़ी मात्रा में धन की मदद करने के लिए, जिससे वे खुद को और उनके भावी परिवारजिसके बारे में पावेल इवानोविच ने सपना देखा था।

एक पित्त के लिए खरीदे गए मृत किसानों के नाम एक दस्तावेज में दर्ज किए गए थे कि चिचिकोव ऋण प्राप्त करने के लिए प्रतिज्ञा की आड़ में ट्रेजरी चैंबर में ले जा सकते थे। वह सर्फ़ों को मोहरे की दुकान में ब्रोच की तरह गिरवी रखता था, और जीवन भर उन्हें फिर से गिरवी रख सकता था, क्योंकि किसी भी अधिकारी ने लोगों की शारीरिक स्थिति की जाँच नहीं की थी। इस धन के लिए, व्यवसायी ने वास्तविक श्रमिकों और एक संपत्ति दोनों को खरीदा होगा, और रईसों के पक्ष का लाभ उठाते हुए, भव्य पैमाने पर जीवित रहेगा, क्योंकि ज़मींदार की संपत्ति कुलीनता के प्रतिनिधियों द्वारा मापी गई थी। आत्माओं की संख्या (किसानों को तब "आत्मा" कहा जाता था)। इसके अलावा, गोगोल के नायक ने समाज में विश्वास जीतने और एक अमीर उत्तराधिकारी से लाभप्रद रूप से शादी करने की आशा की।

मुख्य विचार

मातृभूमि और लोगों के लिए एक भजन, जिसकी पहचान परिश्रम है, कविता के पन्नों पर सुनाई देती है। सुनहरे हाथों के परास्नातक अपने आविष्कारों, अपनी रचनात्मकता के लिए प्रसिद्ध हुए। रूसी किसान हमेशा "आविष्कार में समृद्ध" होते हैं। लेकिन कुछ ऐसे नागरिक भी हैं जो देश के विकास में बाधक हैं। ये शातिर अधिकारी, अज्ञानी और निष्क्रिय ज़मींदार और चिचिकोव जैसे ठग हैं। अपनी भलाई के लिए, रूस और दुनिया की भलाई के लिए, उन्हें अपनी कुरूपता को महसूस करते हुए, सुधार के मार्ग पर चलना चाहिए भीतर की दुनिया. ऐसा करने के लिए, गोगोल निर्दयता से पूरे पहले खंड में उनका उपहास करता है, हालांकि, काम के बाद के हिस्सों में, लेखक ने उदाहरण के रूप में नायक का उपयोग करके इन लोगों की आत्मा के पुनरुत्थान को दिखाने का इरादा किया। शायद उसने बाद के अध्यायों की असत्यता को महसूस किया, विश्वास खो दिया कि उसका सपना संभव था, इसलिए उसने इसे मृत आत्माओं के दूसरे भाग के साथ जला दिया।

फिर भी, लेखक ने दिखाया कि देश की मुख्य संपत्ति लोगों की व्यापक आत्मा है। यह कोई संयोग नहीं है कि यह शब्द शीर्षक में रखा गया है। लेखक का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि रूस का पुनरुद्धार मानव आत्माओं के पुनरुद्धार के साथ शुरू होगा, शुद्ध, किसी भी पाप से बेदाग, निस्वार्थ। न केवल देश के मुक्त भविष्य में विश्वास करते हैं, बल्कि खुशी के इस तेज मार्ग पर बहुत प्रयास कर रहे हैं। "रस, तुम कहाँ जा रहे हो?" यह प्रश्न पूरी किताब में एक खंडन की तरह चलता है और मुख्य बात पर जोर देता है: देश को सर्वश्रेष्ठ, उन्नत, प्रगतिशील की ओर निरंतर गति में रहना चाहिए। केवल इस रास्ते पर "अन्य लोग और राज्य इसे रास्ता देते हैं।" हमने रूस के पथ के बारे में एक अलग निबंध लिखा: ?

गोगोल ने मृत आत्माओं का दूसरा खंड क्यों जलाया?

कुछ बिंदु पर, मसीहा का विचार लेखक के दिमाग में हावी होने लगता है, जिससे उसे चिचिकोव और यहां तक ​​\u200b\u200bकि प्लायस्किन के पुनरुद्धार को "पूर्वाभास" करने की अनुमति मिलती है। एक "मृत व्यक्ति" में एक व्यक्ति का प्रगतिशील "परिवर्तन" गोगोल उलटने की उम्मीद करता है। लेकिन, वास्तविकता का सामना करते हुए, लेखक को गहरी निराशा होती है: नायक और उनकी नियति दूर की कौड़ी, बेजान कलम के नीचे से निकलती है। व्यायाम नहीं किया। विश्वदृष्टि में आसन्न संकट दूसरी पुस्तक के विनाश का कारण बना।

दूसरे खंड से बचे हुए अंशों में, यह स्पष्ट रूप से देखा जाता है कि लेखक चिचिकोव को पश्चाताप की प्रक्रिया में नहीं, बल्कि रसातल की ओर उड़ान में दर्शाता है। वह अभी भी रोमांच में सफल होता है, एक शैतानी लाल कोट पहनता है और कानून तोड़ता है। उनका एक्सपोजर अच्छा नहीं है, क्योंकि उनकी प्रतिक्रिया में पाठक को अचानक अंतर्दृष्टि या शर्म का रंग नहीं दिखाई देगा। वह कम से कम कभी भी ऐसे टुकड़ों के अस्तित्व की संभावना में विश्वास नहीं करता। गोगोल अपने विचार को साकार करने के लिए भी कलात्मक सत्य का त्याग नहीं करना चाहते थे।

समस्याएँ

1. मातृभूमि के विकास के रास्ते में कांटे "डेड सोल्स" कविता में मुख्य समस्या है, जिसके बारे में लेखक चिंतित था। इनमें अधिकारियों की रिश्वतखोरी और गबन, बचकानापन और बड़प्पन की निष्क्रियता, किसानों की अज्ञानता और गरीबी शामिल हैं। लेखक ने लोगों की नई पीढ़ियों को शिक्षित करने, रूस की समृद्धि, निंदा करने और उपहास करने में अपना योगदान देने की मांग की। उदाहरण के लिए, गोगोल ने अस्तित्व की शून्यता और आलस्य के आवरण के रूप में महिमामंडन का तिरस्कार किया। नागरिक का जीवन समाज के लिए उपयोगी होना चाहिए, और कविता के अधिकांश नायक स्पष्ट रूप से हानिकारक हैं।
2. नैतिक समस्याएं। वह शासक वर्ग के प्रतिनिधियों के बीच नैतिक मानदंडों की अनुपस्थिति को जमाखोरी के लिए उनके बदसूरत जुनून का परिणाम मानता है। ज़मींदार लाभ के लिए किसान की आत्मा को झकझोरने के लिए तैयार हैं। साथ ही, स्वार्थ की समस्या सामने आती है: रईस, अधिकारियों की तरह, केवल अपने हितों के बारे में सोचते हैं, उनके लिए मातृभूमि एक खाली भारहीन शब्द है। उच्च समाज को आम लोगों की परवाह नहीं है, वे केवल अपने उद्देश्यों के लिए उनका उपयोग करते हैं।
3. मानवतावाद का संकट। लोगों को जानवरों की तरह बेचा जाता है, ताश की चीजों की तरह खोया जाता है, गहनों की तरह गिरवी रखा जाता है। गुलामी कानूनी है और इसे अनैतिक या अप्राकृतिक नहीं माना जाता है। गोगोल ने सिक्के के दोनों किनारों को दिखाते हुए विश्व स्तर पर रूस में दासता की समस्या को कवर किया: एक सर्फ़ की मानसिकता, एक सर्फ़ में निहित, और मालिक की अत्याचार, अपनी श्रेष्ठता में विश्वास। ये सब उस अत्याचार के परिणाम हैं जो जीवन के हर क्षेत्र में रिश्तों में व्याप्त है। यह लोगों को भ्रष्ट करता है और देश को नष्ट करता है।
4. लेखक का मानवतावाद "छोटे आदमी" के ध्यान में प्रकट होता है, दोषों का आलोचनात्मक प्रदर्शन राज्य संरचना. गोगोल ने राजनीतिक समस्याओं से बचने की कोशिश भी नहीं की। उन्होंने केवल रिश्वतखोरी, भाई-भतीजावाद, गबन और पाखंड के आधार पर कार्य करने वाली नौकरशाही का वर्णन किया।
5. गोगोल के पात्रों को अज्ञानता, नैतिक अंधापन की समस्या की विशेषता है। इस वजह से, वे अपने नैतिक अपमान को नहीं देखते हैं और स्वतंत्र रूप से अश्लीलता के दलदल से बाहर नहीं निकल पा रहे हैं जो उन्हें घेर रहा है।

कार्य की मौलिकता क्या है?

साहसिकतावाद, यथार्थवादी वास्तविकता, सांसारिक भलाई के बारे में तर्कहीन, दार्शनिक चर्चाओं की उपस्थिति की भावना - यह सब बारीकी से परस्पर जुड़ा हुआ है, जो 19 वीं शताब्दी के पहले भाग की "विश्वकोशीय" तस्वीर बनाता है।

गोगोल व्यंग्य, हास्य, दृश्य साधनों, कई विवरणों, समृद्ध शब्दावली और रचना संबंधी विशेषताओं की विभिन्न तकनीकों का उपयोग करके इसे प्राप्त करता है।

• प्रतीकवाद एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। कीचड़ में गिरना मुख्य चरित्र के भविष्य के प्रदर्शन की "भविष्यवाणी" करता है। मकड़ी अगले शिकार को पकड़ने के लिए अपना जाला बुनती है। एक "अप्रिय" कीट की तरह, चिचिकोव कुशलता से अपने "व्यवसाय", "बुनाई" जमींदारों और अधिकारियों को एक महान झूठ के साथ संचालित करता है। "लगता है" रस के अग्रगामी आंदोलन के मार्ग की तरह है और मानव आत्म-सुधार की पुष्टि करता है।
• हम नायकों को "कॉमिक" स्थितियों, उपयुक्त लेखक के भावों और अन्य पात्रों द्वारा दी गई विशेषताओं के माध्यम से देखते हैं, कभी-कभी एंटीथिसिस पर निर्मित होते हैं: "वह एक प्रमुख व्यक्ति थे" - लेकिन केवल "एक नज़र में"।
• "डेड सोल्स" के नायकों के गुण सकारात्मक चरित्र लक्षणों की निरंतरता बन जाते हैं। उदाहरण के लिए, प्लायस्किन की राक्षसी चुभन पूर्व मितव्ययिता और मितव्ययिता की विकृति है।
• छोटे गीतात्मक "आवेषण" में - लेखक के विचार, कठिन विचार, उत्सुक "मैं"। उनमें हम उच्चतम रचनात्मक संदेश महसूस करते हैं: मानवता को बेहतर के लिए बदलने में मदद करना।
• लोगों के लिए काम करने वाले या "सत्ता में रहने वालों" के लिए काम करने वाले लोगों का भाग्य गोगोल को उदासीन नहीं छोड़ता है, क्योंकि साहित्य में उन्होंने समाज को "फिर से शिक्षित" करने और इसके सभ्य विकास में योगदान करने में सक्षम बल देखा। समाज के सामाजिक स्तर, राष्ट्रीय सब कुछ के संबंध में उनकी स्थिति: संस्कृति, भाषा, परंपराएं - लेखक के पचड़ों में एक गंभीर स्थान रखती हैं। जब रूस और उसके भविष्य की बात आती है, तो सदियों से हम "पैगंबर" की आत्मविश्वास से भरी आवाज सुनते हैं, जो पितृभूमि के भविष्य की भविष्यवाणी करता है, जो आसान नहीं है, लेकिन एक उज्ज्वल सपने की आकांक्षा करता है।
• उदासी पैदा करो दार्शनिक प्रतिबिंबहोने की कमजोरी के बारे में, गुजरे हुए यौवन और आसन्न बुढ़ापा के बारे में। यही कारण है कि युवाओं के लिए कोमल "पिता" की अपील इतनी स्वाभाविक है, जिनकी ऊर्जा, परिश्रम और शिक्षा इस बात पर निर्भर करती है कि रूस का विकास किस "पथ" पर होगा।
• भाषा वास्तव में लोक है। बोलचाल, किताबी और लिखित-व्यावसायिक भाषण के रूपों को कविता के ताने-बाने में सामंजस्यपूर्ण रूप से बुना गया है। आलंकारिक प्रश्न और विस्मयादिबोधक, अलग-अलग वाक्यांशों का लयबद्ध निर्माण, स्लाविज़्म, पुरातनवाद, सोनोरस एपिथिट्स का उपयोग भाषण की एक निश्चित संरचना बनाता है जो विडंबना की छाया के बिना गंभीर, उत्साहित और ईमानदार लगता है। जमींदारों की सम्पदा और उनके मालिकों का वर्णन करते समय, शब्दावली का उपयोग किया जाता है जो दैनिक भाषण की विशेषता है। छवि नौकरशाही दुनियाचित्रित पर्यावरण की शब्दावली के साथ संतृप्त। हमने उसी नाम के निबंध में वर्णित किया है।
• तुलना की गंभीरता, उच्च शैली, मूल भाषण के साथ मिलकर, वर्णन का एक बेहद विडंबनापूर्ण तरीका तैयार करती है जो मालिकों की आधार, अश्लील दुनिया को खत्म करने में काम करती है।

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निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कविता "डेड सोल्स" को 9वीं कक्षा में पढ़ना है। यह XIX सदी के 30-40 के दशक में लिखा गया था। लेखक ने अपने मूल विचार के बाद से अपने काम पर लंबे समय तक काम किया, जो "कम से कम एक तरफ से पूरे रस" को दिखाने के लिए था, धीरे-धीरे एक और अधिक वैश्विक विचार में बदल गया: "घृणा की पूरी गहराई" दिखाने के लिए जो रूस में मौजूद है 'समाज को "सुंदरता की ओर" धकेलने के लिए। यह नहीं कहा जा सकता है कि लेखक ने अपना अंतिम लक्ष्य हासिल कर लिया है, लेकिन, जैसा कि हर्ज़ेन का मानना ​​\u200b\u200bथा, "डेड सोल्स" कविता ने रूस को चौंका दिया। लेखक ने अपने काम को गद्य में एक कविता के रूप में परिभाषित किया, पाठ में कई गेय विषयांतर हैं। यदि यह उनके लिए नहीं होता, तो हमें एक क्लासिक उपन्यास मिलता - एक यात्रा, या एक यूरोपीय "पिकारेस्क" उपन्यास, क्योंकि काम का नायक एक वास्तविक ठग है। कविता का कथानक गोगोल को उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले ए.एस. पुश्किन द्वारा सुझाया गया था।

गोगोल की कविता "डेड सोल्स" सबसे सच्चाई से XIX सदी के 20-30 के दशक में रूसी साम्राज्य की सामाजिक संरचना को दर्शाती है - एक समय जब राज्य कुछ उथल-पुथल से गुजर रहा था: सम्राट अलेक्जेंडर I की मृत्यु, डिसमब्रिस्ट विद्रोह, शुरुआत नए सम्राट, निकोलस प्रथम के शासनकाल के बारे में। लेखक राजधानी खींचता है, जिसमें मंत्रियों और जनरलों का शासन होता है, अधिकारियों, रईसों और व्यापारियों द्वारा शासित एक क्लासिक प्रांतीय शहर, एक क्लासिक ज़मींदार की संपत्ति और एक सर्फ़ गांव, जहां कविता का नायक, चिचिकोव, तथाकथित "मृत आत्माओं" की तलाश में आता है। लेखक, शर्मिंदा नहीं है और सेंसरशिप से डरता नहीं है, "प्रबंधकों" और "सत्ता में रहने वालों" के सभी नकारात्मक चरित्र लक्षण दिखाता है, नौकरशाही और ज़मींदार की मनमानी की बात करता है, "वास्तविक दास मालिकों की एक दुष्ट और नीच दुनिया" खींचता है।

यह सब वास्तविक लोक रूस की गीतात्मक छवि द्वारा कविता में विरोध किया गया है, जिसकी लेखक प्रशंसा करता है। "लोगों से लोगों" की छवियां गहरी, स्वच्छ, नरम हैं, किसी को लगता है कि उनकी आत्माएं जीवित हैं, कि उनकी आकांक्षाएं केवल एक चीज के लिए नीचे आती हैं - करने के लिए मुक्त जीवन. लेखक दुख के साथ, दर्द के साथ लोगों के सपनों की बात करता है, लेकिन साथ ही कोई भी उसकी वास्तविक धारणा को महसूस कर सकता है कि किसी दिन चिचिकोव और सोबकेविच नहीं होंगे, कि रूस "जमींदार के उत्पीड़न" से छुटकारा पा लेगा और "अपने घुटनों से उठ जाएगा" महानता और महिमा के लिए ”। "डेड सोल्स" कविता एक प्रकार का सामाजिक घोषणापत्र है, एक विश्वकोश है, जिसके अनुसार आप प्रमुख सामाजिक व्यवस्था के सभी नुकसानों का अध्ययन कर सकते हैं। एन। गोगोल, कई अन्य प्रबुद्ध लोगों की तरह, यह समझते थे कि यह सामंती व्यवस्था थी जिसने साम्राज्य के विकास में बाधा डाली। अगर रूस अपनी बेड़ियों को तोड़ सकता है, तो वह आगे बढ़ेगा और विश्व मंच पर अग्रणी स्थिति हासिल करेगा। कोई आश्चर्य नहीं कि बेलिंस्की ने कहा कि गोगोल ने साहसपूर्वक और एक नए तरीके से रूसी वास्तविकता को देखा, परिणामों से डरते हुए नहीं, एक ऐसा भविष्य चित्रित किया जिसमें यह अब सामंती रईस "जीवन के स्वामी" नहीं थे, लेकिन रूसी किसान, जो चलता है देश आगे बढ़ता है और स्वतंत्र होने के नाते खुद को और अपनी ताकत को नहीं बख्शता। आप हमारी वेबसाइट पर एन गोगोल के काम को पूरी तरह से ऑनलाइन डाउनलोड या पढ़ सकते हैं।

एक महान कविता, बेहूदगी और विचित्रता का उत्सव, जिसमें से, विरोधाभासी रूप से, रूसी यथार्थवाद का इतिहास गिना जाता है। द डिवाइन कॉमेडी के मॉडल पर तीन-भाग के काम की कल्पना करने के बाद, गोगोल केवल पहली मात्रा को पूरा करने में कामयाब रहे - जिसमें उन्होंने एक नए नायक, एक व्यापारी और एक बदमाश को साहित्य में पेश किया और एक तिकड़ी के रूप में रूस की एक अमर छवि बनाई। एक अज्ञात दिशा में भागता पक्षी।

टिप्पणियाँ: वरवारा बबित्सकाया

यह क़िताब किस बारे में है?

एक सेवानिवृत्त अधिकारी, पावेल इवानोविच चिचिकोव, एन के प्रांतीय शहर में आता है, विशिष्ट विशेषताओं से रहित एक व्यक्ति और हर कोई उसे पसंद करता है। राज्यपाल, शहर के अधिकारियों और पड़ोसी जमींदारों को मंत्रमुग्ध करने के बाद, चिचिकोव एक रहस्यमय लक्ष्य के साथ उत्तरार्द्ध के चारों ओर जाना शुरू कर देता है: वह मृत आत्माओं को खरीदता है, अर्थात् हाल ही में मृत सर्फ़ जो अभी तक शामिल नहीं हुए हैं संशोधन कथा ⁠ और इसलिए औपचारिक रूप से जीवित माना जाता है। क्रमिक रूप से कैरिकेचर का दौरा करने के बाद, प्रत्येक अपने तरीके से, सोबकेविच, मनिलोव, प्लायस्किन, कोरोबोचका और नोज़ड्रीव, चिचिकोव बिक्री के बिल तैयार करता है और अपनी रहस्यमय योजना को पूरा करने के लिए तैयार करता है, लेकिन पहले (और केवल पूर्ण) वॉल्यूम के अंत तक एन के शहर में कविता, कुछ प्रकार की राजसी ताकतें, एक घोटाला टूट जाता है, और चिचिकोव, नाबोकोव के शब्दों के अनुसार, "शहर को उन रमणीय गीतात्मक पचड़ों में से एक के पंखों पर छोड़ देता है ... जो लेखक हर बार रखता है चरित्र की व्यावसायिक बैठकों के बीच।" इस प्रकार तीन भागों में गोगोल द्वारा परिकल्पित कविता का पहला खंड समाप्त होता है; तीसरा खंड कभी नहीं लिखा गया था, और दूसरे गोगोल ने इसे जला दिया था - आज हमारे पास केवल मौजूदा टुकड़ों से इसके पुनर्निर्माण तक पहुंच है, और विभिन्न संस्करणों में, इसलिए, "मृत आत्माओं" की बात करते हुए, हम आम तौर पर केवल उनकी पहली मात्रा का मतलब है, पूर्ण और प्रकाशित लेखक।

निकोले गोगोल। फ्योडोर मोलर द्वारा एक चित्र के बाद उकेरा गया, 1841

यह कब लिखा गया?

7 अक्टूबर, 1835 को मिखाइलोवस्की में पुश्किन के प्रसिद्ध पत्र में, गोगोल ने कवि से "कॉमेडी के लिए साजिश" के लिए कहा, जो एक सफल मिसाल थी - कवि द्वारा बताई गई साज़िश भी बढ़ी। हालांकि, इस समय तक, गोगोल ने भविष्य की कविता के तीन अध्याय पहले ही लिख लिए थे (उनकी सामग्री अज्ञात है, क्योंकि पांडुलिपि को संरक्षित नहीं किया गया है) और, सबसे महत्वपूर्ण बात, "डेड सोल्स" नाम का आविष्कार किया गया था।

"डेड सोल्स" की कल्पना एक व्यंग्यपूर्ण चित्रात्मक उपन्यास, दुष्ट कैरिकेचर की एक परेड के रूप में की गई थी, - जैसा कि गोगोल ने "लेखक की स्वीकारोक्ति" में लिखा है, "अगर किसी ने उन राक्षसों को देखा जो मेरी कलम के नीचे से निकले थे, तो वह निश्चित रूप से मेरे लिए होगा। कंपकंपी।" किसी भी मामले में, पुश्किन कांप उठा, जिसने शुरुआती संस्करण में पहले अध्यायों के लेखक के पढ़ने को सुना, जो हमारे पास नहीं आया, और कहा: “भगवान, हमारे लिए कितना दुखद है रूस!" 1 ⁠ . इस प्रकार, हालांकि बाद में गोगोल की कविता ने रूसी वास्तविकता पर एक गुस्से वाले फैसले के रूप में ख्याति प्राप्त की, वास्तव में हम पहले से ही दयालु, मधुर "मृत आत्माओं" से निपट रहे हैं।

धीरे-धीरे, गोगोल का विचार बदल गया: वह इस निष्कर्ष पर पहुंचा कि “कई नीच चीजें द्वेष के लायक नहीं हैं; उनकी सभी तुच्छता दिखाना बेहतर है ... ”, और सबसे महत्वपूर्ण बात, यादृच्छिक विकृति के बजाय, मैंने“ उनमें से कुछ को चित्रित करने का फैसला किया, जिन पर हमारे वास्तव में रूसी, हमारे मौलिक गुण अधिक ध्यान देने योग्य और गहरे हैं, जो राष्ट्रीय चरित्र को सटीक रूप से दिखाते हैं। अच्छा और बुरा दोनों। व्यंग्य एक महाकाव्य बन गया है, तीन भागों में एक कविता। इसकी योजना मई 1836 में सेंट पीटर्सबर्ग में तैयार की गई थी; 1 मई, 1836 को, महानिरीक्षक ने वहां प्रीमियर किया, और पहले से ही जून में गोगोल विदेश गए, जहां उन्होंने अगले 12 साल छोटे ब्रेक के साथ बिताए। गोगोल ने अपने मुख्य कार्य का पहला भाग 1836 की शरद ऋतु में स्विस शहर वीवे में शुरू किया, सेंट पीटर्सबर्ग में शुरू की गई हर चीज पर फिर से काम किया; वहाँ से वह ज़ुकोवस्की को अपने काम के बारे में लिखता है: "ऑल रस 'इसमें दिखाई देगा!" - और पहली बार इसे कविता कहते हैं। पेरिस में 1836/37 की सर्दियों में काम जारी है, जहां गोगोल को पुश्किन की मृत्यु के बारे में पता चलता है - तब से, उनके काम में, लेखक पुश्किन के आध्यात्मिक वसीयतनामा जैसा कुछ देखता है। गोगोल ने 1839/40 की सर्दियों में रूस की एक छोटी यात्रा के दौरान साथी लेखकों को कविता का पहला अध्याय पढ़ा। 1841 की शुरुआत में, डेड सोल्स का लगभग पूर्ण संस्करण पूरा हो गया था, लेकिन गोगोल ने दिसंबर तक परिवर्तन करना जारी रखा, जब वह प्रकाशन के लिए आवेदन करने के लिए मास्को आए (सेंसरशिप कारणों से किए गए बाद के संपादन आमतौर पर आधुनिक संस्करणों में परिलक्षित नहीं होते हैं)।

यह कैसे लिखा है?

गोगोल की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता उनकी हिंसक कल्पना है: सभी चीजों और घटनाओं को एक विचित्र पैमाने पर प्रस्तुत किया जाता है, एक यादृच्छिक स्थिति एक प्रहसन में बदल जाती है, एक आकस्मिक रूप से गिरा हुआ शब्द एक विस्तृत छवि के रूप में बच जाता है, जिससे एक अधिक किफायती लेखक एक पूरी कहानी बनाओ। "डेड सोल्स" का अधिकांश कॉमिक प्रभाव भोले-भाले और महत्वपूर्ण कथाकार के कारण है, जो अचूक संपूर्णता के साथ, बड़े विस्तार से सरासर बकवास का वर्णन करता है। इस तरह की तकनीक का एक उदाहरण "अपने जानबूझकर, स्मारकीय रूप से राजसी मूढ़ता, के बारे में एक बातचीत में आश्चर्य की बात है।" पहिया" 2 एडमोविच जी। गोगोल पर रिपोर्ट // साहित्य के प्रश्न। 1990. नंबर 5. एस 145। ⁠ कविता के पहले अध्याय में (यह तकनीक, जिसने उनके दोस्तों को बहुत खुश किया, गोगोल ने मौखिक सुधारों में भी इस्तेमाल किया)। गेय विषयांतर इस तरह के विपरीत हैं, जहां गोगोल काव्यात्मक बयानबाजी की ओर बढ़ता है, जिसने पवित्र पिताओं से बहुत कुछ लिया और लोककथाओं से रंगा हुआ था। ऐसा माना जाता है कि इसकी समृद्धता के कारण, गोगोल की भाषा "किसी भी अन्य रूसी की तुलना में अधिक अप्राप्य है गद्य" 3 Svyatopolk-Mirsky D.P प्राचीन काल से 1925 तक रूसी साहित्य का इतिहास। नोवोसिबिर्स्क: सविनिन एंड संस, 2006, पृष्ठ 241। ⁠ .

गोगोल की गैरबराबरी और अधर्म का विश्लेषण करते हुए, मिखाइल बख्तिन ने "कोकलानी" (coq-à-l'âne) शब्द का उपयोग किया है, जिसका शाब्दिक अर्थ है "मुर्गे से गधे तक", और एक लाक्षणिक अर्थ में - मौखिक बकवास, जो एक पर आधारित है स्थिर सिमेंटिक, तार्किक, अनुपात-लौकिक कनेक्शन का उल्लंघन (कोकलन का एक उदाहरण "बगीचे में एक बल्डबेरी, और कीव में एक चाचा") है। "कोकलन शैली" के तत्व - शपथ और शाप, दावत की छवियां, प्रशंसनीय और शपथ ग्रहण उपनाम, "अप्रकाशित भाषण क्षेत्र" - और वास्तव में, ऐसे लोक भाव जैसे "फेट्युक, हेबरडशरी, माउस फॉल, जग थूथन, दादी", कई समकालीन गोगोल आलोचकों ने अप्राप्य पाया; वे इस जानकारी से भी आहत थे कि "जानवर कुवशिनिकोव एक भी साधारण महिला को निराश नहीं करेगा", कि "वह इसे स्ट्रॉबेरी के बारे में उपयोग करने के लिए कहता है"; निकोलाई पोलेवॉय निकोलाई अलेक्सेविच पोलेवॉय (1796-1846) - साहित्यिक आलोचक, प्रकाशक, लेखक। 1825 से 1834 तक उन्होंने मॉस्को टेलीग्राफ पत्रिका प्रकाशित की, अधिकारियों द्वारा पत्रिका को बंद करने के बाद, पोलेवॉय के राजनीतिक विचार अधिक रूढ़िवादी हो गए। 1841 से उन्होंने "रूसी मैसेंजर" पत्रिका प्रकाशित की। ⁠ वह "चिचिकोव के नौकर के बारे में शिकायत करता है, जो बदबू मारता है और हर जगह उसके साथ बदबूदार माहौल रखता है; उस बूंद पर जो लड़के की नाक से सूप में टपकती है; पिस्सू पर जो पिल्ला से बाहर नहीं निकले थे ... चिचिकोव पर, जो नग्न सोते हैं; Nozdryov के लिए, जो बिना शर्ट के ड्रेसिंग गाउन में आता है; चिचिकोव की नाक से चिचिकोव के चिकोटी काटते बालों पर। यह सब मृत आत्माओं के पन्नों में प्रचुर मात्रा में दिखाई देता है - यहां तक ​​​​कि तीनों पक्षी के बारे में सबसे काव्य मार्ग में, कथावाचक कहते हैं: "लानत है यह सब!" भोज के दृश्यों के उदाहरण असंख्य हैं - वह सोबकेविच का दोपहर का भोजन, कि कोरोबोचका का इलाज, वह राज्यपाल का नाश्ता। यह उत्सुक है कि डेड सोल्स की कलात्मक प्रकृति के बारे में अपने निर्णयों में, पोलवॉय ने वास्तव में बख्तिन के सिद्धांतों (यद्यपि नकारात्मक रूप से नकारात्मक रूप से) का अनुमान लगाया था: "यदि हम क्रूड फ़ार्स, इटालियन बफूनरी, एपिक पोयम्स इनसाइड आउट (ट्रैवेस्टी)," एलीशा "मायकोव जैसी कविताएँ , क्या किसी को इस बात का पछतावा नहीं हो सकता है कि श्री गोगोल की अद्भुत प्रतिभा ऐसे जीवों पर व्यर्थ है!

गोज़ पेन, जिसके साथ गोगोल ने डेड सोल्स का दूसरा खंड लिखा। राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय

फाइन आर्ट इमेज/हेरिटेज इमेज/गेटी इमेज

उसे क्या प्रभावित हुआ?

गोगोल के काम ने उनके समकालीनों को मौलिकता से मारा - घरेलू साहित्य या पश्चिमी साहित्य में उनके लिए कोई प्रत्यक्ष बहाना नहीं मांगा गया, जिसे हर्ज़ेन ने नोट किया, उदाहरण के लिए: “गोगोल विदेशी प्रभाव से पूरी तरह मुक्त है; वह किसी भी साहित्य को नहीं जानता था जब उसने खुद को पहले ही बना लिया था नाम" 4 हर्ज़ेन एआई साहित्य और जनता की राय 14 दिसंबर, 1825 के बाद // रूसी सौंदर्यशास्त्र और XIX सदी के 40-50 के दशक की आलोचना / तैयार। पाठ, कॉम्प।, परिचय। लेख और नोट। वी. के. कंटोर और ए. एल. ओस्पोवेट। एम .: कला, 1982। ⁠ . दोनों समकालीन और बाद के शोधकर्ताओं ने "मृत आत्माओं" को दुनिया के समान तत्व के रूप में माना साहित्यिक प्रक्रियाशेक्सपियर, डांटे, होमर के साथ समानताएं बनाना; व्लादिमीर नाबोकोव ने गोगोल की कविता की तुलना लॉरेंस स्टर्न की ट्रिस्ट्राम शैंडी, जॉयस की यूलिसिस और हेनरी जेम्स के पोर्ट्रेट से की। मिखाइल बख्तीन उल्लेख 5 बख्तिन एम। एम। रबेलिस और गोगोल (द आर्ट ऑफ़ द वर्ड एंड फोक लाफ्टर कल्चर) // बख्तिन एम। एम। साहित्य और सौंदर्यशास्त्र के प्रश्न। एम .: फिक्शन, 1975. एस 484-495। ⁠ "प्रत्यक्ष और अप्रत्यक्ष (स्टर्न और फ्रेंच प्राकृतिक स्कूल के माध्यम से) गोगोल पर रबेलिस के प्रभाव" के बारे में, विशेष रूप से, पहली मात्रा की संरचना में "रबेलैस की चौथी किताब के समानांतर एक दिलचस्प समानांतर, यानी, की यात्रा" पेंटाग्रुएल"।

Svyatopolk-Mirsky दिमित्री पेत्रोविच सियावेटोपॉल्क-मिर्स्की (1890-1939) - प्रचारक और साहित्यिक आलोचक। उत्प्रवास करने से पहले, Svyatopolk-Mirsky ने कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित किया, प्रथम विश्व युद्ध और श्वेत आंदोलन के पक्ष में गृह युद्ध में भाग लिया। 1920 से निर्वासन में; वहां वह अंग्रेजी में रूसी साहित्य का इतिहास प्रकाशित करता है, यूरेशियनवाद का शौकीन है और वेरस्टा पत्रिका की स्थापना करता है। 1920 के दशक के अंत में, Svyatopolk-Mirsky मार्क्सवाद में रुचि रखने लगे और 1932 में USSR में चले गए। लौटने के बाद, वह अपने साहित्यिक कार्यों पर "डी" के रूप में हस्ताक्षर करता है। मिर्स्की"। 1937 में उन्हें निर्वासन में भेज दिया गया, जहाँ उनकी मृत्यु हो गई। ⁠ गोगोल के काम में यूक्रेनी लोक और कठपुतली थियेटर, कोसैक गाथागीत ("कयामत") की परंपरा के प्रभाव को नोट करता है, मोलिरे से लेकर बिसवां दशा के वाडेविलियन तक के हास्य लेखक, शिष्टाचार का उपन्यास, स्टर्न, जर्मन रोमैंटिक्स, विशेष रूप से टाईक और हॉफमैन (उत्तरार्द्ध के प्रभाव में, गोगोल ने व्यायामशाला कविता "हंज कुचेलगार्टन" में लिखा था, जिसे आलोचना से नष्ट कर दिया गया था, जिसके बाद गोगोल ने सभी उपलब्ध प्रतियों को खरीदा और जला दिया), फ्रेंच रूमानियतह्यूगो के नेतृत्व में जूल्स जेनिन जूल्स-गेब्रियल जेनिन (1804-1874) फ्रांसीसी लेखक और आलोचक। उन्होंने चालीस से अधिक वर्षों तक काम किया रंगमंच समीक्षकजर्नल डेस डिबेट्स में। 1858 में, उनके नाट्य सामंतों का एक संग्रह प्रकाशित हुआ था। जेनिन अपने उपन्यास द डेड ऐस एंड द गिलोटिन के लिए प्रसिद्ध हुए, जो फ्रांसीसी उन्मत्त स्कूल का कार्यक्रम पाठ बन गया। वेरा व्याज़मेस्काया को लिखे पत्र में, पुश्किन ने उपन्यास को "आकर्षक" कहा और जेनिन को विक्टर ह्यूगो से ऊपर रखा। ⁠ और उनके सामान्य शिक्षक मैचुरीन चार्ल्स रॉबर्ट मटुरिन (1780-1824), अंग्रेजी लेखक। 23 साल की उम्र से उन्होंने आयरिश चर्च में विक्टर के रूप में सेवा की, उन्होंने छद्म नाम के तहत अपना पहला उपन्यास लिखा। वह "बर्ट्रेंड" नाटक के लिए प्रसिद्ध हो गए, इसे बायरन और वाल्टर स्कॉट ने बहुत सराहा। मटुरिन के उपन्यास मेलमॉथ द वांडरर को माना जाता है क्लासिक पैटर्नअंग्रेजी गोथिक साहित्य। ⁠ गेदिच द्वारा अनुवादित "इलियड"। लेकिन यह सब, शोधकर्ता ने निष्कर्ष निकाला है, "केवल संपूर्ण का विवरण है, इतना मूल कि इसकी उम्मीद नहीं की जा सकती।" गोगोल के रूसी पूर्ववर्ती पुष्किन और विशेष रूप से ग्रिबेडोव हैं (मृत आत्माओं में कई अप्रत्यक्ष उद्धरण हैं, उदाहरण के लिए, ऑफ-स्क्रीन पात्रों की बहुतायत जो साजिश के लिए बेकार हैं, सीधे उधार ली गई स्थितियां, वर्नाक्यूलर, जो ग्रिबेडोव और गोगोल दोनों आलोचकों ने फटकार लगाई थी) .

डांटे द्वारा "द डिवाइन कॉमेडी" के साथ "डेड सोल्स" का समानांतर स्पष्ट है, जिसकी तीन-भाग संरचना, लेखक के इरादे के अनुसार, उनकी कविता द्वारा दोहराई जानी थी। एक भयंकर विवाद के बाद गोगोल की होमर के साथ तुलना गोगोल के समय में पहले से ही एक आम बात बन गई थी, लेकिन यहां इलियड को नहीं, बल्कि ओडिसी को याद करना अधिक उपयुक्त है - चिमेरा से चिमेरा तक की यात्रा, जिसके अंत में नायक इंतजार कर रहा है , पुरस्कार के रूप में, एक घर; चिचिकोव के पास अपना पेनेलोप नहीं है, लेकिन वह अक्सर "एक महिला, एक बच्चा" का सपना देखता है। ज़ुकोवस्की गोगोल द्वारा अनुवादित "ओडिसी", परिचितों की यादों के अनुसार, उन्हें जोर से पढ़ा, हर पंक्ति की प्रशंसा की।

चिचिकोव द्वारा व्यक्त की जाने वाली अश्लीलता शैतान के मुख्य विशिष्ट गुणों में से एक है, जिसके अस्तित्व में इसे जोड़ा जाना चाहिए, गोगोल भगवान के अस्तित्व की तुलना में बहुत अधिक मानते थे

व्लादिमीर नाबोकोव

सेंसरशिप के बिना नहीं। सामान्य तौर पर, गोगोल का सेंसरशिप के साथ संबंध बल्कि अस्पष्ट था - उदाहरण के लिए, निकोलस I ने व्यक्तिगत रूप से उत्पादन की अनुमति दी, जिस पर गोगोल ने बाद में विभिन्न तरीकों से गिना - उन्होंने पहले रूसी लेखक के रूप में भौतिक सहायता भी मांगी (और प्राप्त की)। फिर भी, मृत आत्माओं से निपटा जाना था: "कभी नहीं, शायद, गोगोल ने सांसारिक अनुभव, हृदय ज्ञान, स्नेहपूर्ण स्नेह और क्रोधित क्रोध की इतनी मात्रा का उपयोग किया, जैसा कि 1842 में, जब उन्होंने मृत आत्माओं को छापना शुरू किया," एक आलोचक ने बाद में याद किया। पावेल एनेनकोव पावेल वासिलिविच एनेनकोव (1813-1887) - साहित्यिक आलोचक और प्रचारक, पुश्किन अध्ययन के संस्थापक, पुश्किन के पहले जीवनी लेखक और शोधकर्ता। वह बेलिंस्की के साथ दोस्त थे, एनेनकोव बेलिंस्की की उपस्थिति में गोगोल के श्रुतलेख के तहत बेलिंस्की ने अपना वास्तविक वसीयतनामा - "लेटर टू गोगोल" लिखा, एनेनकोव ने "डेड सोल्स" को फिर से लिखा। 1840 के साहित्यिक और राजनीतिक जीवन और उसके नायकों के संस्मरणों के लेखक: हर्ज़ेन, स्टैंकेविच, बाकुनिन। तुर्गनेव के करीबी दोस्तों में से एक - उसके सभी नवीनतम कार्यलेखक ने प्रकाशन से पहले इसे एनेनकोव को भेज दिया। ⁠ .

12 दिसंबर, 1841 को मॉस्को सेंसरशिप कमेटी की एक बैठक में "डेड सोल्स" को सेंसर की देखभाल के लिए सौंपा गया था इवान स्नेग्रीव इवान मिखाइलोविच स्नेगिर्योव (1793-1868) - इतिहासकार, कला समीक्षक। 1816 से उन्होंने मास्को विश्वविद्यालय में लैटिन पढ़ाया। वह रूसी साहित्य के प्रेमियों के समाज के सदस्य थे, उन्होंने 30 से अधिक वर्षों तक सेंसर के रूप में कार्य किया। रूसी लोककथाओं और लोकप्रिय प्रिंटों के पहले शोधकर्ताओं में से एक स्नेगिर्योव ने प्राचीन रूसी वास्तुकला के स्मारकों का अध्ययन किया। आइकन पेंटिंग की तकनीक में 16 वीं -18 वीं शताब्दी के चित्रण को दर्शाते हुए, कला आलोचना में "परसुना" शब्द का परिचय दिया। ⁠ , जिन्होंने पहले काम को "पूरी तरह से सुविचारित" पाया, लेकिन फिर किसी कारण से पुस्तक को अपने दम पर छापने देने से डरते थे और अपने सहयोगियों को विचार के लिए सौंप देते थे। यहाँ, सबसे पहले, नाम ही कठिनाइयों का कारण बना, जो सेंसर के अनुसार, ईश्वरविहीनता (आखिरकार, मानव आत्मा अमर है) और दासता की निंदा (वास्तव में, गोगोल का मतलब कभी भी एक या दूसरे से नहीं था)। उन्हें यह भी डर था कि चिचिकोव का घोटाला एक बुरी मिसाल पेश करेगा। प्रतिबंध का सामना करते हुए, गोगोल ने मॉस्को सेंसरशिप कमेटी से पांडुलिपि ली और इसे बेलिंस्की के माध्यम से सेंट पीटर्सबर्ग भेज दिया, जिसमें प्रिंस व्लादिमीर ओडोव्स्की, वायज़ेम्स्की और उनके अच्छे दोस्त को हस्तक्षेप करने के लिए कहा। अलेक्जेंडर स्मिरनोव-रॉसेट ⁠ . पीटर्सबर्ग सेंसर निकितेंको अलेक्जेंडर वासिलिविच निकितेंको (1804-1877) - आलोचक, संपादक, सेंसर। 1824 में, किसान पृष्ठभूमि से आने वाले निकितेंको ने अपनी स्वतंत्रता प्राप्त की; वह विश्वविद्यालय जाने और अकादमिक करियर बनाने में सक्षम था। 1833 में, निकितेंको ने सेंसर के रूप में काम करना शुरू किया और अपने जीवन के अंत तक प्रिवी काउंसलर के पद तक पहुंच गए। 1839 से 1841 तक वह "सन ऑफ द फादरलैंड" पत्रिका के संपादक थे, 1847 से 1848 तक - पत्रिका "समकालीन"। 1880 के अंत में मरणोपरांत प्रकाशित निकितेंको के संस्मरणों ने प्रसिद्धि प्राप्त की। ⁠ कविता पर उत्साहपूर्वक प्रतिक्रिया व्यक्त की, लेकिन इसे पूरी तरह से अगम्य "द टेल ऑफ़ द कैप्टन" माना कोप्पिकिन" 6 रूसी पुरातनता। 1889. नंबर 8. एस 384-385। ⁠ . गोगोल, जिन्होंने विशेष रूप से टेल को पोषित किया और इस प्रकरण के बिना कविता को छापने का कोई कारण नहीं देखा, ने इसे महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया, सभी खतरनाक स्थानों को हटा दिया और अंत में अनुमति प्राप्त कर ली। "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" सेंसर संस्करण में बहुत क्रांति तक प्रकाशित हुआ था; महत्वपूर्ण सेंसरशिप संपादनों में से, किसी को शीर्षक का भी उल्लेख करना चाहिए, जिसे निकितेंको ने द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स में बदल दिया, इस प्रकार राजनीतिक व्यंग्य से एक चित्रमय उपन्यास पर ध्यान केंद्रित किया।

"डेड सोल्स" की पहली प्रतियां 21 मई, 1842 को छपाई घर से निकलीं, दो दिन बाद गोगोल के लिए रवाना हो गए सीमा 7 शेनरोक वी.आई. गोगोल की जीवनी के लिए सामग्री। 4 खंडों में। एम।, 1892-1898। ⁠ .

उपन्यास के पहले संस्करण का शीर्षक पृष्ठ, 1842

1846 के संस्करण के लिए गोगोल द्वारा तैयार की गई डेड सोल्स का कवर

यह कैसे प्राप्त हुआ?

लगभग सर्वसम्मत उत्साह के साथ। गोगोल आम तौर पर आश्चर्यजनक रूप से खुश थे लेखक का भाग्य: रूसी पाठक द्वारा किसी अन्य क्लासिक को इतना दुलार नहीं किया गया है। डेड सोल्स के पहले खंड के विमोचन के साथ, गोगोल के पंथ ने अंततः निकोलस I से लेकर सभी शिविरों के आम पाठकों और लेखकों तक रूसी समाज में खुद को स्थापित किया।

युवा दोस्तोवस्की डेड सोल्स को दिल से जानते थे। "एक लेखक की डायरी" में वह बताता है कि कैसे "वह गया ... अपने एक पूर्व साथी के पास; हमने पूरी रात उसके साथ "डेड सोल्स" के बारे में बात की और उन्हें पढ़ा, मुझे याद नहीं है। फिर यह युवाओं के बीच हुआ; दो या तीन एक साथ आएंगे: "लेकिन क्या हमें, सज्जनों, गोगोल को नहीं पढ़ना चाहिए!" - बैठ कर पढ़ो, और शायद पूरी रात। गोगोल के शब्द प्रचलन में आ गए, युवाओं ने "गोगोल के नीचे" अपने बाल कटवा लिए और उनकी बनियान की नकल की। संगीत समीक्षक, कला समीक्षक व्लादिमीर स्टासोव ने याद किया कि "डेड सोल्स" की उपस्थिति युवा छात्रों के लिए असाधारण महत्व की घटना थी, भीड़ ने कविता को जोर से पढ़ा ताकि कतार के बारे में बहस न हो: "... कई दिनों तक हमने पढ़ा और फिर से पढ़ा यह महान, अनसुनी मौलिक, अतुलनीय, राष्ट्रीय और शानदार रचना। हम सब प्रसन्नता और विस्मय के नशे में चूर थे। गोगोल के सैकड़ों और हजारों वाक्यांशों और भावों को सभी ने तुरंत दिल से जान लिया और सामान्य में चले गए उपयोग" 8 स्टासोव वी.वी.<Гоголь в восприятии русской молодёжи 30-40-х гг.>// एन। वी। गोगोल अपने समकालीनों / एड।, प्रस्तावना के संस्मरणों में। और टिप्पणी करें। एस आई माशिंस्की। एम.: राज्य। प्रकाशक कलात्मक लिट., 1952, पीपी. 401-402. ⁠ .

हालाँकि, गोगोल के शब्दों और वाक्यांशों के बारे में, राय अलग थी। पूर्व प्रकाशक "मास्को टेलीग्राफ" 1825 से 1834 तक निकोलाई पोलेव द्वारा प्रकाशित विश्वकोश पत्रिका। पत्रिका ने पाठकों की एक विस्तृत श्रृंखला से अपील की और "मध्यम वर्ग की शिक्षा" की वकालत की। 1830 के दशक में, ग्राहकों की संख्या पाँच हज़ार लोगों तक पहुँच गई, जो उस समय के लिए एक रिकॉर्ड दर्शक था। नेस्टर कुकोलनिक द्वारा नाटक की नकारात्मक समीक्षा के कारण पत्रिका को निकोलस I के व्यक्तिगत डिक्री द्वारा बंद कर दिया गया था, जिसे सम्राट ने पसंद किया था। ⁠ निकोलाई पोलेवॉय उन भावों और वास्तविकताओं से आहत थे जो अब पूरी तरह से निर्दोष दिखते हैं: "पुस्तक के हर पृष्ठ पर, आप सुनते हैं: बदमाश, ठग, कमीना...मधुशाला की सभी बातें, गालियाँ, चुटकुले, वह सब कुछ जो आप अभावों, नौकरों, कैबियों की बातचीत में पर्याप्त सुन सकते हैं ”; गोगोल की भाषा, पोलेवॉय ने तर्क दिया, "तर्क के विरुद्ध त्रुटियों का एक संग्रह कहा जा सकता है और व्याकरण…” 9 रूसी संदेशवाहक। 1842. नंबर 5-6। एस 41। ⁠ मैं उससे सहमत था फैडी बुल्गारिन फैडी वेनेडिक्टोविच बुल्गारिन (1789-1859) - आलोचक, लेखक और प्रकाशक, 19 वीं शताब्दी के पहले भाग की साहित्यिक प्रक्रिया में सबसे विचित्र चरित्र। अपनी युवावस्था में, बुल्गारिन ने नेपोलियन टुकड़ी में लड़ाई लड़ी और यहां तक ​​​​कि रूस के खिलाफ अभियान में भाग लिया; 1820 के दशक के मध्य से वह रूसी प्रतिक्रियावादी नीति के समर्थक और तीसरे खंड के एजेंट थे। बुल्गारिन का उपन्यास "इवान वायज़िगिन" एक बड़ी सफलता थी और इसे रूसी साहित्य में पहले चित्रात्मक उपन्यासों में से एक माना जाता है। बुल्गारिन ने सेवर्नी आर्किव पत्रिका प्रकाशित की, एक राजनीतिक खंड के साथ पहला निजी समाचार पत्र, सेवरना पचेला, और पहला नाट्य पंचांग, ​​रस्काया तलिया। ⁠ : "किसी अन्य रूसी कार्य में इतना बुरा स्वाद, गंदे चित्र और रूसी भाषा की पूर्ण अज्ञानता के प्रमाण नहीं हैं जितना कि इसमें है कविता…" 10 उत्तरी मधुमक्खी। 1842. नंबर 119। ⁠ बेलिंस्की ने इस पर आपत्ति जताई कि हालांकि गोगोल की भाषा "निश्चित रूप से गलत है, अक्सर व्याकरण के खिलाफ पाप करती है", लेकिन "गोगोल में कुछ ऐसा है जो आपको उनकी भाषा की लापरवाही पर ध्यान नहीं देता है - एक शब्दांश है", और प्राथमिक पाठक को चुभता है, जो नाराज है प्रेस में जिसके द्वारा जीवन में उसकी विशेषता है, "वास्तविकता के मार्ग पर आधारित एक कविता के रूप में यह नहीं है।" चालीसवें दशक के साहित्यिक विधायक बेलिंस्की के सुझाव पर, गोगोल को पहले रूसी लेखक के रूप में मान्यता दी गई थी - लंबे समय तक, साहित्य में उनके बाद जो कुछ भी ताजा और प्रतिभाशाली हुआ, वह स्वचालित रूप से आलोचकों द्वारा गोगोल स्कूल के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था।

"डेड सोल्स" की उपस्थिति से पहले, साहित्य में गोगोल की स्थिति अभी भी अस्पष्ट थी - "रूस में एक भी कवि नहीं था 'गोगोल के रूप में ऐसा अजीब भाग्य था: यहां तक ​​​​कि जो लोग उन्हें दिल से जानते थे, उनमें एक महान लेखक को देखने की हिम्मत नहीं थी। कृतियाँ" 11 बेलिंस्की वीजी द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स। // घरेलू नोट्स। 1842. टी. XXIII। नंबर 7। VI "ग्रंथसूची क्रॉनिकल"। पीपी। 1-12। ⁠ ; अब वह हास्य लेखकों की श्रेणी से निस्संदेह क्लासिक की स्थिति में चले गए हैं।

गोगोल सभी के पूर्वज बन गए नया साहित्यऔर साहित्यिक दलों के लिए विवाद की हड्डी जो मुख्य रूसी लेखक को आपस में विभाजित नहीं कर सके। कविता प्रकाशित होने के वर्ष में, हर्ज़ेन ने अपनी डायरी में लिखा था: "डेड सोल्स के बारे में बात करें।" स्लावोफिल्स और विरोधी स्लाव पार्टियों में विभाजित हो गए। स्लावोफिल्स नंबर 1 का कहना है कि यह रस ', हमारे इलियड का एपोथोसिस है, और वे इसकी प्रशंसा करते हैं, इसके बाद, अन्य लोग उग्र हैं, वे कहते हैं कि रस' यहां अभिशाप है और वे इसके लिए इसे डांटते हैं। विरोधी स्लाव भी विपरीत दिशा में विभाजित हो गए। कला के एक काम की गरिमा महान होती है जब वह किसी एकतरफा दृष्टिकोण से बच सकती है। सर्गेई अक्साकोव, जिन्होंने गोगोल के बारे में व्यापक और अत्यंत मूल्यवान संस्मरण छोड़े और दूसरों को लेखक की मृत्यु के तुरंत बाद ऐसा करने के लिए प्रेरित किया, गोगोल की स्लावोफिल्स से निकटता को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया और बेलिंस्की और उनके शिविर के साथ गोगोल के संबंधों के बारे में चुप है (हालांकि, गोगोल ने खुद कोशिश नहीं की। असाकोव को इन संबंधों के बारे में सूचित करें)। बेलिंस्की पीछे नहीं रहे: “रूसी साहित्य पर गोगोल का प्रभाव बहुत अधिक था। न केवल सभी युवा प्रतिभाएँ उनके द्वारा बताए गए मार्ग पर चली गईं, बल्कि कुछ लेखक भी, जो पहले से ही प्रसिद्धि प्राप्त कर चुके थे, अपने पूर्व को छोड़कर उसी रास्ते पर चले गए। इसलिए स्कूल की उपस्थिति, जिसे उसके विरोधियों ने स्वाभाविक नाम से अपमानित करने के लिए सोचा था। दोस्तोवस्की, ग्रिगोरोविच, गोंचारोव, नेक्रासोव, साल्टीकोव-शेड्रिन - यह याद रखना मुश्किल है कि 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी लेखकों में से कौन से गोगोल ने प्रभावित नहीं किया।

इथियोपिया के पुश्किन के वंशज के बाद, लिटिल रूस के मूल निवासी, गोगोल लंबे समय तक मुख्य रूसी लेखक और पैगंबर बने। कलाकार अलेक्जेंडर इवानोव ने प्रसिद्ध कैनवास "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल" में गोगोल को यीशु के सबसे करीब खड़े एक चित्र के रूप में चित्रित किया। पहले से ही गोगोल के जीवन के दौरान और उनकी मृत्यु के तुरंत बाद, कविता के जर्मन, चेक, अंग्रेजी, फ्रेंच अनुवाद दिखाई दिए।

1920 और 30 के दशक में, डेड सोल्स को मिखाइल बुल्गाकोव द्वारा रूपांतरित किया गया था। अपने सामंती "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव" में, गोगोल की कविता के नायक 20 के दशक में रूस में समाप्त हो गए और चिचिकोव ने एक अरबपति बनकर एक चक्करदार कैरियर बनाया। 1930 के दशक की शुरुआत में, मॉस्को आर्ट थिएटर में बुल्गाकोव के नाटक "डेड सोल्स" का सफलतापूर्वक मंचन किया गया; उन्होंने एक पटकथा भी बनाई, जिसका उपयोग किसी के द्वारा नहीं किया गया था। गोगोल की कविता साहित्य में अधिक परोक्ष रूप से प्रतिध्वनित हुई: उदाहरण के लिए, यसिन की कविता "मुझे पछतावा नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं" (1921) छठे - प्लायस्किन - के गीतात्मक परिचय की छाप के तहत लिखा गया था। "डेड सोल्स" का अध्याय, जिसे कवि ने स्वयं स्वीकार किया (इस पर "ओह, माई लॉस्ट फ्रेशनेस" और "मैं अब इच्छाओं में अधिक कंजूस हो गया हूं") की पंक्तियों से संकेत मिलता है।

गोगोल के कुछ जमींदारों के नाम घरेलू नाम बन गए: लेनिन ने लोकलुभावन लोगों पर "मनिलोव प्रोजेक्टिंग" का आरोप लगाया, मायाकोवस्की ने लालची आम आदमी "प्लायस्किन" के बारे में एक कविता का शीर्षक दिया। दशकों से स्कूली बच्चों द्वारा ट्रिनिटी पक्षी के बारे में मार्ग याद किया गया है।

गोगोल की कविता को पहली बार 1909 में खानझोंकोव के स्टूडियो में प्रदर्शित किया गया था; 1960 में, बुल्गाकोव के नाटक पर आधारित फिल्म-नाटक "डेड सोल्स" को लियोनिद ट्रुबर्ग द्वारा शूट किया गया था; 1984 में, अलेक्जेंडर कलयागिन अभिनीत पांच-एपिसोड की फिल्म का निर्देशन मिखाइल श्वित्जर ने किया था। नवीनतम व्याख्याओं में से, पावेल लुंगिन और द लाउड द्वारा निर्देशित द केस ऑफ़ द डेड सोल्स को याद कर सकते हैं नाट्य निर्माण 2013 में गोगोल सेंटर में किरिल सेरेब्रेननिकोव।

अलेक्जेंडर इवानोव की पेंटिंग "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल" का अंश। 1837-1857। त्रेताकोव गैलरी। इवानोव ने गोगोल से यीशु के सबसे करीबी व्यक्ति का चेहरा लिखा

क्या चिचिकोव का घोटाला व्यवहार में संभव था?

कोई फर्क नहीं पड़ता कि "मृत आत्माओं" के साथ उद्यम कितना शानदार लग रहा था, यह न केवल व्यवहार्य था, बल्कि औपचारिक रूप से कानूनों का उल्लंघन नहीं करता था और यहां तक ​​​​कि मिसालें भी थीं।

मृतक सर्फ़ जो ज़मींदार के साथ पंजीकृत हैं संशोधन कथा 18वीं और 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में रूस में आयोजित कर योग्य जनसंख्या जनगणना के परिणामों वाला एक दस्तावेज। परियों की कहानियों ने नाम, संरक्षक, उपनाम, यार्ड के मालिक की उम्र और उनके परिवार के सदस्यों का संकेत दिया। कुल दस ऐसे ऑडिट किए गए। ⁠ , राज्य के लिए अगली जनगणना तक जीवित थे और एक मतदान कर के अधीन थे। चिचिकोव की गणना यह थी कि जमींदार केवल अतिरिक्त बकाया से छुटकारा पाकर खुश होंगे और उन्हें पैसे के लिए मृत (लेकिन जीवित कागज पर) किसान देंगे, जिसे वह तब गिरवी रख सकेंगे। एकमात्र अड़चन यह थी कि किसानों को जमीन के बिना खरीदा या गिरवी नहीं रखा जा सकता था (यह शायद कालभ्रम है: यह प्रथा केवल 1841 में प्रतिबंधित थी, और मृत आत्माओं की पहली मात्रा की कार्रवाई एक दशक पहले होती है), लेकिन चिचिकोव ने अनुमति दी यह आसान है: “क्यों, मैं निकासी पर खरीदूंगा, निकासी पर; अब टॉराइड और खेरसॉन प्रांतों में भूमि मुफ्त में दी जाती है, बस आबाद करें।

पुश्किन द्वारा गोगोल को दी गई कविता का कथानक (जैसा कि लेखक के बयान में गोगोल लिखते हैं), वास्तविक जीवन से लिया गया था। जैसा लिखता है प्योत्र बारटेनेव प्योत्र इवानोविच बारटेनेव (1829-1912) - इतिहासकार, साहित्यिक आलोचक। 1859 से 1873 तक वह मास्को में पहली सार्वजनिक पुस्तकालय, चर्टकोवो लाइब्रेरी के प्रमुख थे। उन्होंने पुश्किन पर मोनोग्राफ लिखे, पावेल एनेनकोव के साथ, उन्हें पुश्किन अध्ययन का संस्थापक माना जाता है। 1863 से उन्होंने ऐतिहासिक पत्रिका "रूसी पुरालेख" प्रकाशित की। एक इतिहासकार के रूप में, उन्होंने युद्ध और शांति पर अपने काम में टॉल्स्टॉय को सलाह दी। ⁠ एक संस्मरण नोट में व्लादिमीर सोलोगब व्लादिमीर अलेक्जेंड्रोविच सोलोगूब (1813-1882) - लेखक। उन्होंने विदेश मंत्रालय में सेवा की, पत्रिकाओं में धर्मनिरपेक्ष कहानियाँ प्रकाशित कीं। सोलोगब का सबसे प्रसिद्ध काम 1845 में प्रकाशित कहानी "टारंटास" थी। उनके पास कोर्ट हिस्टोरियोग्राफर की उपाधि थी। सोलोगूब पुश्किन का करीबी दोस्त था: 1836 में उनके बीच एक द्वंद्व हो सकता था, लेकिन पार्टियों में सुलह हो गई, सोललॉगब ने डेंटेस के साथ पहले द्वंद्वयुद्ध में पुश्किन के दूसरे के रूप में काम किया। ⁠ : “मॉस्को में, पुश्किन एक दोस्त के साथ भाग रहा था। एक निश्चित पी। (एक पुराना बांका) भी था। उसे पुश्किन की ओर इशारा करते हुए, एक मित्र ने उसके बारे में बताया कि कैसे उसने अपने लिए मृत आत्माएँ खरीदीं, उन्हें गिरवी रखा और एक बड़ा लाभ प्राप्त किया। पुश्किन को यह बहुत पसंद आया। "आप इससे एक उपन्यास बना सकते हैं," उन्होंने लापरवाही से कहा। यह 1828 से पहले था साल का" 12 रूसी पुरालेख। 1865. एस 745। ⁠ .

यह एक अन्य भूखंड पर आरोपित किया जा सकता है, जिसमें पुश्किन को चिसिनाउ में रहने के दौरान दिलचस्पी थी। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में किसान बड़े पैमाने पर बेस्सारबिया भाग गए। पुलिस से छिपने के लिए, भागे हुए भू-दास अक्सर मृतकों के नाम धारण कर लेते थे। बेंडर शहर इस प्रथा के लिए विशेष रूप से प्रसिद्ध था, जिसकी आबादी को "अमर समाज" कहा जाता था: कई वर्षों तक वहाँ एक भी मौत दर्ज नहीं की गई थी। जैसा कि जांच से पता चला है, बेंडरी में इसे एक नियम के रूप में स्वीकार किया गया था: मृतकों को "समाज से बाहर नहीं किया जाना चाहिए", और उनके नाम नए आने वाले भगोड़े किसानों को दिए गए हैं।

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निकोले गोगोल

सामान्य तौर पर, धोखाधड़ी वाली ऑडिट सूचियां असामान्य नहीं थीं। गोगोल की एक दूर की रिश्तेदार, मरिया ग्रिगोरिवना अनिसिमो-यानोव्सकाया को यकीन था कि कविता का विचार लेखक को उसके अपने चाचा खरलमपी पिविंस्की ने दिया था। पाँच बच्चे हैं और अभी तक केवल 200 एकड़ दशमांश 1.09 हेक्टेयर के बराबर भूमि क्षेत्र की एक इकाई है। 200 एकड़ 218 हेक्टेयर बनाते हैं। ⁠ भूमि और किसानों की 30 आत्माएं, ज़मींदार ने आसवनी के लिए धन्यवाद को पूरा किया। अचानक एक अफवाह उड़ी कि कम से कम 50 आत्माओं वाले जमींदारों को ही शराब पीने की अनुमति दी जाएगी। छोटे पैमाने के रईसों ने शोक करना शुरू कर दिया, और खरलमपी पेट्रोविच "पोल्टावा गए, और अपने मृत किसानों के लिए बकाया राशि का भुगतान किया, जैसे कि जीवित रहने के लिए। और चूँकि उसके अपने पर्याप्त नहीं थे, और मृतकों के साथ भी, पचास तक, उसने एक गाड़ी में वोदका ली, और पड़ोसियों के पास गया और इस वोदका के लिए उनसे मृत आत्माएँ खरीदीं, उन्हें अपने लिए लिखा और, कागज पर पचास आत्माओं का मालिक बन गया, अपनी मृत्यु तक उसने शराब पी और गोगोल को यह विषय दिया, जो फेडुनकी, पिविंस्की की संपत्ति, 17 बरामदे से आया था। यानोवशचिना गोगोल एस्टेट का दूसरा नाम वासिलिवका है। ⁠ ; इसके अलावा, पूरा मिरगोरोड क्षेत्र मृत आत्माओं के बारे में जानता था पिविंस्की" 13 रूसी पुरातनता। 1902. नंबर 1. एस 85-86। ⁠ .

एक अन्य स्थानीय उपाख्यान गोगोल के एक सहपाठी को याद करता है: “निझिन में… एक निश्चित के-एच, एक सर्ब था; विशाल विकास, बहुत सुंदर, सबसे लंबी मूंछों के साथ, एक भयानक खोजकर्ता - कहीं उसने वह जमीन खरीदी जिस पर वह स्थित है - यह बिक्री के विलेख में कहा गया है - 650 आत्माएं; भूमि की मात्रा का संकेत नहीं है, लेकिन सीमाएं निश्चित हैं। ... क्या हुआ? यह भूमि एक उपेक्षित कब्रिस्तान थी। यह वही मामला कहा 14 साहित्यिक विरासत। टी। 58. एम।: यूएसएसआर, 1952 की विज्ञान अकादमी का प्रकाशन गृह। एस। 774। ⁠ विदेश में गोगोल राजकुमार एन जी रेपिन निकोलाई ग्रिगोरिविच रेपिनिन-वोल्कॉन्स्की (1778-1845) - सैन्य आदमी। ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई में भाग लिया, जिसके बाद उसे पकड़ लिया गया - नेपोलियन I ने रेपिनिन को अलेक्जेंडर I को बातचीत में प्रवेश करने के प्रस्ताव के साथ भेजा। 1812 के युद्ध के दौरान उन्होंने एक कैवेलरी डिवीजन की कमान संभाली। वह सक्सोनी और लिटिल रूस के गवर्नर-जनरल थे। 1828 से, राज्य परिषद के सदस्य। जनता के पैसे की हेराफेरी के आरोपों के चलते उन्होंने इस्तीफा दे दिया। ⁠ »

संभवतः, गोगोल ने इस कहानी को विभिन्न "घटनाओं" के बारे में जानकारी प्रदान करने के अनुरोध के जवाब में सुना, "जो मृत आत्माओं को खरीदते समय हो सकता है", जिसके साथ उन्होंने अपने सभी रिश्तेदारों और दोस्तों को परेशान किया - शायद यह कहानी दूसरे में गूँजती थी जनरल बेट्रिशचेव की टिप्पणी में कविता की मात्रा: "आपको मृत आत्माएं देने के लिए? हां, ऐसे आविष्कार के लिए, मैं उन्हें आपको जमीन के साथ, आवास के साथ देता हूं! पूरे कब्रिस्तान पर कब्जा कर लो!

लेखक द्वारा किए गए गहन शोध के बावजूद, चिचिकोव की योजना में विसंगतियां बनी रहीं, जिसे सर्गेई ने कविता के विमोचन के बाद गोगोल को बताया। अक्साकोव 15 एन वी गोगोल का पत्राचार। 2 मात्रा में। टी। 2. एम। : खुदोज़। साहित्य, 1988. एस 23-24। ⁠ : “मैंने अपने आप को बहुत डांटा कि मैंने एक बात को नजरअंदाज कर दिया, और दूसरे पर थोड़ा जोर दिया: किसानों को उनके परिवारों के साथ वापसी के लिए बेच दिया गया, और चिचिकोव ने महिला को मना कर दिया; सरकारी कार्यालय में जारी पावर ऑफ अटॉर्नी के बिना, विदेशी किसानों को बेचना असंभव है, और अध्यक्ष एक ही समय में एक ट्रस्टी और इस मामले में मौजूद कोई व्यक्ति नहीं हो सकता है। अदूरदर्शी चिचिकोव ने महिलाओं और बच्चों को नहीं खरीदा, जाहिर तौर पर सिर्फ इसलिए कि उनकी मामूली कीमत पुरुषों की तुलना में कम थी।

प्योत्र बोक्लेव्स्की। चिचिकोव। "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

"डेड सोल्स" एक कविता क्यों है?

अपने मुख्य काम को कविता कहते हुए, गोगोल, सबसे पहले, यह ध्यान में रखते थे कि यह कहानी नहीं है और अपने समय की समझ में उपन्यास नहीं है। इस तरह की एक असामान्य शैली की परिभाषा को गोगोल के रेखाचित्रों द्वारा अवास्तविक "रूसी युवाओं के लिए साहित्य की शैक्षिक पुस्तक" द्वारा स्पष्ट किया गया है, जहां गोगोल, विभिन्न प्रकार के साहित्य का विश्लेषण करते हुए, "सभी प्राणियों में सबसे महान, सबसे पूर्ण, विशाल और बहुमुखी" महाकाव्य कहते हैं। , एक पूरे को कवर करने में सक्षम ऐतिहासिक युग, एक राष्ट्र या यहां तक ​​​​कि सभी मानव जाति का जीवन - इस तरह के एक महाकाव्य के उदाहरण के रूप में, गोगोल इलियड और ओडिसी का हवाला देते हैं, जिसे उन्होंने क्रमशः गेदिच और ज़ुकोवस्की के अनुवादों में प्यार किया था। उसी समय, उपन्यास, जैसा कि हम आज सहज रूप से "डेड सोल्स" कहेंगे, "एक निबंध बहुत पारंपरिक है", इसमें मुख्य बात साज़िश है: इसमें सभी घटनाओं को सीधे नायक के भाग्य से संबंधित होना चाहिए, लेखक "उपन्यास के पात्रों को जल्दी और भीड़ में, घटना के रूप में स्थानांतरित नहीं कर सकता है"; उपन्यास "जीवन भर नहीं लेता है, लेकिन जीवन में एक अद्भुत घटना है" - और आखिरकार, गोगोल का लक्ष्य एक प्रकार का रूसी ब्रह्मांड बनाना था।

कॉन्स्टेंटिन अक्साकोव ने प्रेस में तुरंत गोगोल को एक रूसी होमर घोषित किया, जिसने बेलिंस्की के उपहास को उकसाया, जो वास्तव में पूरी तरह से उचित नहीं था। गोगोल की कई तरकीबें जो आलोचकों को भ्रमित करती हैं, होमरिक संदर्भ में सटीक रूप से समझ में आती हैं: उदाहरण के लिए, एक गीतात्मक विषयांतर, जिसके लिए कथावाचक चिचिकोव को सड़क पर छोड़ देता है ताकि अचानक, या विस्तृत तुलना उस पैरोडी - नाबोकोव के शब्दों में हो सके। - होमर की शाखाओं में बंटी समानताएं। गवर्नर की एक पार्टी में काले टेलकोट में सज्जन, महिलाओं के चारों ओर घूमते हुए, गोगोल की तुलना मक्खियों के झुंड से करते हैं - और इस तुलना से एक पूरी जीवित तस्वीर बढ़ती है: एक पुराने हाउसकीपर का चित्र जो गर्मी के दिन चीनी काटता है। उसी तरह, सोबकेविच के चेहरे की लौकी के साथ तुलना करते हुए, गोगोल याद करते हैं कि बालिकाएं ऐसे कद्दू से बनाई जाती हैं - और कहीं से भी एक बालिका खिलाड़ी की छवि हमारे सामने बढ़ती है, "एक ब्लिंकर और एक बांका, और पलक झपकते और सफेद स्तन वाली और सफेद गर्दन वाली लड़कियों पर सीटी बजाना" और कविता के कथानक में कोई भूमिका नहीं निभा रहा है।

एक ही महाकाव्य गुल्लक में - नामों और विवरणों की अचानक और अनुचित गणना जो कार्रवाई से संबंधित नहीं हैं: चिचिकोव, राज्यपाल की बेटी का मनोरंजन करना चाहते हैं, उसे सुखद बातें बताते हैं कि "वह पहले से ही अलग-अलग जगहों पर इसी तरह के मामलों में कहने के लिए हुआ था , अर्थात्: सोफ्रॉन के इवानोविच बेस्पेनी में सिम्बीर्स्क प्रांत में, जहां उनकी बेटी एडिलेड सोफ्रोनोव्ना तब अपनी तीन भाभियों के साथ थीं: मरिया गवरिलोव्ना, एलेक्जेंड्रा गवरिलोव्ना और एडेलगेडा गवरिलोव्ना; रियाज़ान प्रांत में फेडोर फेडोरोविच पेरेक्रोव में; पेन्ज़ा प्रांत में फ्रोल वासिलीविच पोबेडोनोस्नी और उनके भाई प्योत्र वासिलीविच में, जहाँ उनकी भाभी कतेरीना मिखाइलोवना और उनकी बड़ी बहनें रोजा फेडोरोवना और एमिलिया फेडोरोवना थीं; प्योत्र वर्सोनोफिविच के साथ व्याटका प्रांत में, जहां उनकी बहू की बहन पेलेग्या येगोरोव्ना अपनी भतीजी सोफिया रोस्टिस्लावना और दो सौतेली बहनों - सोफिया अलेक्जेंड्रोवना और मक्लातुरा अलेक्जेंड्रोवना के साथ थीं - जहाजों की होमेरिक सूची से नहीं।

इसके अलावा, "डेड सोल्स" की शैली की परिभाषा दांते के काम को संदर्भित करती है, जिसे "डिवाइन कॉमेडी" कहा जाता है, लेकिन यह एक कविता है। डिवाइन कॉमेडी की तीन-भाग संरचना को डेड सोल्स द्वारा दोहराया जाना था, लेकिन केवल नर्क ही पूरा हुआ।

ऑरेनबर्ग प्रांत के नोवोये कटेवो गांव के लिए 1859 की पुनरीक्षण कहानी

खेरसॉन प्रांत का नक्शा। 1843

चिचिकोव को नेपोलियन क्यों समझा जाता है?

एन शहर के अधिकारी उत्सुकता से चिचिकोव और नेपोलियन के बीच समानता पर चर्चा कर रहे हैं, यह पता चलता है कि सबसे आकर्षक पावेल इवानोविच किसी प्रकार का भयावह बदमाश निकला: चिचिकोव। ऐसा संदेह - जाली बैंकनोटों के निर्माता के साथ, गवर्नर-जनरल के कार्यालय का एक अधिकारी (जो वास्तव में, एक लेखा परीक्षक है), एक महान डाकू "जैसे रिनाल्डा रिनाल्डिना 1797 में प्रकाशित क्रिश्चियन ऑगस्ट वुलपियस के उपन्यास रिनाल्डो रिनाल्डिनी से डाकू नायक। ⁠ ”- साधारण गोगोल बेतुकापन जैसा दिखता है, लेकिन यह संयोग से कविता में प्रकट नहीं हुआ।

इसके अलावा "पुरानी दुनिया के जमींदारों" में किसी ने "बताया कि फ्रांसीसी गुप्त रूप से अंग्रेजों के साथ बोनापार्ट को रूस में फिर से जारी करने के लिए सहमत हुए।" इस तरह की बातों को "हंड्रेड डेज़" की अफवाहों से हवा मिल सकती है, जो कि नेपोलियन के एल्बा द्वीप से भागने और 1815 में फ्रांस में उसके दूसरे संक्षिप्त शासन के बारे में है। यह, वैसे, कविता में एकमात्र स्थान है जहाँ मृत आत्माओं की कार्रवाई का समय निर्दिष्ट किया गया है: “हालांकि, यह याद रखना चाहिए कि यह सब फ्रांसीसी के शानदार निष्कासन के तुरंत बाद हुआ था। इस समय, हमारे सभी जमींदार, अधिकारी, व्यापारी, कैदी और हर साक्षर और यहां तक ​​कि अनपढ़ लोग, कम से कम पूरे आठ साल के लिए, राजनेता बन गए। इस प्रकार, चिचिकोव 1820 के दशक की शुरुआत में रूसी आउटबैक के माध्यम से यात्रा करता है (वह वनजिन और पेचोरिन दोनों से पुराना है), या शायद 1820 या 1821 में, नेपोलियन की मृत्यु 5 मई, 1821 को हुई थी, जिसके बाद चिचिकोवो में उस पर संदेह करने की संभावना स्वाभाविक रूप से गायब हो गया।

समय के संकेतों में कुछ अप्रत्यक्ष संकेत भी शामिल होते हैं, जैसे कि पोस्टमास्टर का पसंदीदा "लैंकेस्टर स्कूल ऑफ म्युचुअल एजुकेशन" एक सहकर्मी से सहकर्मी सीखने की प्रणाली जिसमें बड़े छात्र छोटों को पढ़ाते हैं। जोसेफ लैंकेस्टर द्वारा 1791 में ग्रेट ब्रिटेन में खोजा गया। 1819 में रूसी "सोसायटी ऑफ़ स्कूल्स फ़ॉर म्यूच्यूअल एजुकेशन" की स्थापना हुई। कई प्रतिभागी लंकेस्ट्रियन सिस्टम के चैंपियन थे। गुप्त समाज; इस प्रकार, 1820 में, डिसमब्रिस्ट वी.एफ. रवेस्की को उनकी शिक्षण गतिविधियों के संबंध में "सैनिकों के बीच हानिकारक प्रचार" के लिए जांच की जा रही थी। ⁠ , जिसे ग्रिबॉयडोव ने डीसेम्ब्रिस्ट सर्कल के एक विशिष्ट शौक के रूप में वेइट फ्रॉम विट में उल्लेख किया है।

बोनापार्ट, जो अचानक एक प्रांतीय रूसी शहर में गुप्त रूप से दिखाई दिया, नेपोलियन युद्धों के समय से एक आम लोककथा है। ओल्ड नोटबुक में, प्योत्र व्याज़ेम्स्की ने अलेक्सी मिखाइलोविच पुश्किन (कवि के दूसरे चचेरे भाई और एक महान बुद्धि) के बारे में एक किस्सा उद्धृत किया, जिन्होंने 1806-1807 के युद्ध के दौरान प्रिंस यूरी डोलगोरुकी के तहत पुलिस सेवा में सेवा की: "एक के पोस्ट स्टेशन पर सुदूर प्रांतों में, उन्होंने कमरे में नेपोलियन के कार्यवाहक के चित्र को देखा, जो दीवार पर चिपका हुआ था। "तुम इस बदमाश को अपने यहाँ क्यों रख रहे हो?" "और फिर, आपका महामहिम," वह जवाब देता है, "अगर यह बराबर नहीं है, बोनापार्ट, एक झूठे नाम के तहत या एक नकली यात्री के साथ, मेरे स्टेशन पर पहुंचेगा, मैं तुरंत उसे पहचान लूंगा, मेरे प्रिय, उसके चित्र से, मैं उसे पकड़कर बाँधो, और अधिकारियों के सामने पेश करो।” "ओह, यह अलग है!" पुश्किन ने कहा।

"ओह, तुम ऐसे थूथन हो!" चिचिकोव (अलेक्जेंडर कलयागिन)

या शायद चिचिकोव शैतान है?

"मैं शैतान को सीधे शैतान कहता हूं, मैं उसे ला बायरन में एक शानदार पोशाक नहीं देता और मुझे पता है कि वह जाता है टेलकोट" 16 अक्साकोव एस टी एकत्रित 5 खंडों में काम करता है। टी. 3. एम.: प्रावदा, 1966. एस. 291-292। ⁠ , - गोगोल ने 1844 में फ्रैंकफर्ट से सर्गेई असाकोव को लिखा। यह विचार दिमित्री मेरेज़कोवस्की द्वारा "गोगोल एंड द डेविल" लेख में विकसित किया गया था: "शैतान की मुख्य ताकत वह नहीं है जो वह है।<...>गोगोल बिना मास्क के शैतान को देखने वाले पहले व्यक्ति थे, उन्होंने उसका असली चेहरा देखा, उसकी असाधारणता के लिए भयानक नहीं, बल्कि उसकी सामान्यता, अश्लीलता के लिए; सबसे पहले यह समझने के लिए कि शैतान का चेहरा दूर का, पराया, अजीब, शानदार नहीं है, बल्कि निकटतम, परिचित, आम तौर पर वास्तविक "मानव ... उन क्षणों में लगभग हमारा अपना चेहरा है जब हम खुद बनने और सहमत होने की हिम्मत नहीं करते हैं "हर किसी की तरह" होना।

इस प्रकाश में, चिचिकोव के लिंगोनबेरी टेलकोट पर चिंगारी चमकती है (चिचिकोव, जैसा कि हम याद करते हैं, आम तौर पर अपने कपड़ों में "एक चिंगारी के साथ भूरे और लाल रंग" रखते हैं; दूसरे खंड में, व्यापारी उसे "नवरिन धुएं" का एक कपड़ा छाया बेचता है। लपटों के साथ")।

पावेल इवानोविच विशिष्ट विशेषताओं से रहित है: वह “सुंदर नहीं है, लेकिन बुरा दिखने वाला नहीं है, न तो बहुत मोटा है और न ही बहुत पतला है; कोई यह नहीं कह सकता कि वह बूढ़ा है, लेकिन इतना भी नहीं कि वह बहुत छोटा है ”और साथ ही, एक वास्तविक मंदिर की तरह, वह सभी को मंत्रमुग्ध कर देता है, सभी के साथ अपनी भाषा बोलता है: वह मणिलोव के साथ भावुक है, वह सोबकेविच के साथ व्यवसायिक है , वह बस कोरोबोचका के साथ असभ्य है, वह जानता है कि किसी भी बातचीत का समर्थन कैसे किया जाए: "चाहे वह घोड़े के कारखाने के बारे में हो, उसने घोड़े के कारखाने के बारे में भी बात की ... क्या उन्होंने ट्रेजरी द्वारा की गई जांच के संबंध में इसकी व्याख्या की, उसने दिखाया वह न्यायिक चालों के लिए अज्ञात नहीं था; क्या बिलियर्ड गेम के बारे में कोई तर्क था - और बिलियर्ड गेम में वह नहीं चूके; क्या उन्होंने पुण्य के बारे में बात की, और उन्होंने पुण्य के बारे में बहुत अच्छी तरह से बात की, यहाँ तक कि उनकी आँखों में आँसू भी थे। चिचिकोव मानव आत्माओं को न केवल एक व्यावसायिक अर्थ में, बल्कि एक आलंकारिक अर्थ में भी खरीदता है - वह सभी के लिए एक दर्पण बन जाता है, जो मोहित करता है।

एक गेय विषयांतर में, लेखक सीधे पाठक से पूछता है: "और आप में से कौन ... अपने आप से एकान्त बातचीत के क्षणों में, इस भारी अनुरोध को अपनी आत्मा के अंदर गहरा कर देगा:" क्या मुझमें चिचिकोव का कोई हिस्सा है बहुत? हाँ, कोई बात नहीं! - जबकि एक पड़ोसी में हर कोई तुरंत चिचिकोव को पहचानने के लिए तैयार हो जाता है।

क्या कुछ और चाहिए? मेरे पिता, शायद आपको आदत है कि रात में कोई आपकी एड़ियों को खुजलाता है। मेरा मरा हुआ आदमी इसके बिना सो नहीं सकता था

निकोले गोगोल

और इस आईने में देखकर, मेडिकल बोर्ड का इंस्पेक्टर यह सोचकर पीला पड़ जाता है कि नीचे मृत आत्माएंबेशक, बीमार जो दुर्बलताओं में मर गए, क्योंकि उन्होंने आवश्यक उपाय नहीं किए; अध्यक्ष पीला पड़ जाता है, कानून के विपरीत प्लायुस्किन के साथ सौदे में वकील के रूप में काम करता है; हाल ही में हुई व्यापारियों की हत्या पर परदा डालने के लिए अधिकारियों के चेहरे पीले पड़ गए: "अचानक उन्होंने अपने आप में ऐसे पाप पाए कि उनका अस्तित्व ही नहीं था।"

चिचिकोव खुद को लगातार आईने में निहारते हैं, खुद को ठोड़ी पर थपथपाते हैं और लगभग टिप्पणी करते हैं: "ओह, तुम, ऐसा थूथन!" - लेकिन पाठक कभी भी अपने चेहरे के विवरण से नहीं मिलेंगे, एक उदासीन व्यक्ति के अपवाद के साथ, हालांकि कविता के अन्य नायकों का वर्णन बहुत विस्तार से किया गया है। ऐसा नहीं लगता कि वह दर्पणों में परिलक्षित होता है - लोकप्रिय मान्यताओं में बुरी आत्माओं की तरह। चिचिकोव के चित्र में, वह प्रसिद्ध गोगोल शैतानी केंद्रित है, जिस पर "डिकंका के पास एक खेत पर शाम" बनाया गया है और जो मृत आत्माओं में मौजूद है, हालांकि इतना स्पष्ट नहीं है, लेकिन निस्संदेह। मिखाइल बख्तिन मृत आत्माओं के आधार पर पता चलता है "मृत्यु की भूमि के माध्यम से अंडरवर्ल्ड के माध्यम से एक मजेदार (कार्निवाल) के रूप चलते हैं।<…>बिना कारण नहीं, निश्चित रूप से, गोगोल के उपन्यास ("डेड सोल्स") की अवधारणा और शीर्षक में बाद का क्षण मौजूद है। "डेड सोल्स" की दुनिया एक हंसमुख अंडरवर्ल्ड की दुनिया है।<...>हम इसमें मैल, और कार्निवल "नरक" के कबाड़ और कई छवियों को पाएंगे जो शपथ शब्दों के कार्यान्वयन हैं। रूपक" 17 बख्तीन एम. एम. रबेलैस और गोगोल (द आर्ट ऑफ़ द वर्ड एंड फोक लाफ्टर कल्चर) // बख्तीन एम. एम. इश्यूज़ ऑफ़ लिटरेचर एंड एस्थेटिक्स: रिसर्च अलग साल. एम .: कलाकार। लिट।, 1975. एस 484-495। ⁠ .

इस संदर्भ में, चिचिकोव एक कार्निवाल, हास्यास्पद शैतान, तुच्छ, हास्यपूर्ण और उदात्त रोमांटिक बुराई का विरोध है जो अक्सर गोगोल के समकालीन साहित्य में पाया जाता है ("इनकार की भावना, संदेह की भावना" - पुश्किन का दानव - गोगोल में दिखाई देता है) हर तरह से एक सुखद महिला का रूप, जो "कुछ हद तक भौतिकवादी थी, इनकार और संदेह के लिए इच्छुक थी, और जीवन में काफी कुछ खारिज कर दिया")।

यह हंसमुख दानववाद टिप्पणियाँ 18 ⁠ शोधकर्ता ऐलेना स्मिर्नोवा, एक "विद्रोही" शहर की तस्वीर में पहले खंड के अंत तक घनीभूत होती है, जहां चिचिकोव द्वारा घबराई हुई बुरी आत्माएं सभी कोनों से बाहर निकल जाती हैं: "... और जो कुछ भी है, वह गुलाब। एक बवंडर की तरह, अब तक, ऐसा लग रहा था, सुप्त शहर ऊपर उठा! सभी टायर्युकी और बोबाकी छेद से बाहर निकल गए ...<…>कुछ Sysoy Pafnutevich और Makdonald Karlovich दिखाई दिए, जिनके बारे में उन्होंने कभी नहीं सुना था; ड्राइंग-रूम में कोई लंबा, लंबा आदमी फंस गया, जिसके हाथ में गोली लगी थी, इतने लंबे कद का कि उसे देखा भी नहीं गया था। ढँके हुए ड्रॉस्की, अज्ञात शासक, झुनझुने, पहिया सीटी सड़कों पर दिखाई दिए - और दलिया पीसा गया।

मनिलोव (यूरी बोग्यात्रेव)

प्योत्र बोक्लेव्स्की। मनिलोव। "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

प्योत्र बोक्लेव्स्की। डिब्बा। "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

डेड सोल्स में कथावाचक महिलाओं से इतना डरता क्यों है?

जैसे ही कथावाचक अपने तर्क में महिलाओं को छूता है, डरावनी उस पर हमला करती है: “एन शहर की महिलाएँ थीं… नहीं, मैं किसी भी तरह से नहीं कर सकती; कायरता निश्चित रूप से महसूस की जाती है। एन शहर की महिलाओं के बारे में सबसे उल्लेखनीय क्या था ... यह और भी अजीब है, कलम बिल्कुल भी नहीं उठती है, जैसे कि उसमें किसी तरह की सीसा बैठी हो।

इन आश्वासनों को अंकित मूल्य पर नहीं लिया जाना चाहिए - आखिरकार, वहाँ हम ऐसा पाते हैं, उदाहरण के लिए, एक साहसिक विवरण: “सब कुछ आविष्कार किया गया था और असाधारण विवेक के साथ प्रदान किया गया था; गर्दन, कंधे जितना आवश्यक हो उतना खुला था, और आगे नहीं; प्रत्येक ने अपनी संपत्ति को तब तक रोक दिया जब तक कि उसे अपने स्वयं के दृढ़ विश्वास से महसूस नहीं हुआ कि वे एक व्यक्ति को नष्ट करने में सक्षम हैं; बाकी सब कुछ असाधारण स्वाद के साथ छिपा हुआ था: या तो रिबन से बनी कुछ हल्की टाई या केक की तुलना में हल्का दुपट्टा, जिसे चुंबन के रूप में जाना जाता है, ईथर से गले लगाया जाता है और गर्दन के चारों ओर लपेटा जाता है, या पतली कैम्ब्रिक की छोटी दांतेदार दीवारें, जिसे विनय के नाम से जाना जाता है . ये शालीनता उसके सामने और पीछे छिपी हुई थी जो अब किसी व्यक्ति की मृत्यु का कारण नहीं बन सकती थी, लेकिन इस बीच उन्होंने मुझे संदेह दिलाया कि ठीक वही मृत्यु थी।

फिर भी, कथावाचक को भय है, निराधार नहीं। साहित्यिक आलोचक ऐलेना स्मिर्नोवा ने देखा कि "डेड सोल्स" में "हर मामले में एक महिला सुखद" और "एक महिला बस सुखद" के बीच की बातचीत तीसरे अधिनियम "हाय" में नताल्या दिमित्रिग्ना गोरीच के साथ राजकुमारियों के ट्विटरिंग पाठ के करीब दोहराती है। बुद्धि से” (“ पहली राजकुमारी: क्या सुंदर शैली है! दूसरी राजकुमारी:क्या मुड़ता है! पहली राजकुमारी:झालरदार। नताल्या दिमित्रिग्ना:नहीं, अगर आप मेरा साटन ट्यूल देख सकते हैं ... "- आदि) और में एक ही रचनात्मक भूमिका निभाता है कार्य 19 स्मिर्नोवा ई। ए। गोगोल की कविता "डेड सोल्स"। एल.: नौका, 1987। ⁠ .

दोनों ही मामलों में, फैशन की चर्चा से, "आँखें और पंजे", महिलाएं सीधे गपशप करने के लिए जाती हैं और, "सामान्य विद्रोह" (ग्रिबोयेडोव में) में उठती हैं या "शहर को विद्रोह करने के लिए प्रत्येक अपनी दिशा में बढ़ती हैं" ( गोगोल में), वे एक अफवाह शुरू करते हैं जिसने मुख्य नायक के जीवन को नष्ट कर दिया: एक मामले में पागलपन के बारे में, दूसरे में - राज्यपाल की बेटी को दूर करने की कपटी योजना के बारे में। एन। गोगोल शहर की महिलाओं में आंशिक रूप से फेमस मॉस्को के मातृसत्तात्मक आतंक को चित्रित किया।

हम नहीं जानते कि कविता के अन्य दो भागों में क्या होगा; लेकिन अभी भी अग्रभूमि में वे लोग हैं जो अपने पदों का दुरुपयोग करते हैं और अवैध साधनों से लाभ उठाते हैं

कॉन्स्टेंटिन मसल्स्की

एक उल्लेखनीय अपवाद राज्यपाल की बेटी है। सामान्य तौर पर, कविता के पहले खंड में यह एकमात्र पात्र है जिसे कथाकार स्पष्ट रूप से स्वीकार करता है - उसका चेहरा, एक ताजे अंडे के समान, और पतले कान, गर्म धूप से चमकते हुए। वह चिचिकोव पर एक असाधारण प्रभाव पैदा करती है: पहली बार वह भ्रमित है, मोहित है, लाभ के बारे में भूल जाता है और सभी को खुश करने की आवश्यकता है और, "एक कवि में बदलकर", तर्क देता है कि आपका रूसो: "वह अब एक बच्चे की तरह है, सब कुछ उसमें सरल है: वह कहेगी कि वह करेगी, वह हँसेगी, जहाँ वह हँसना चाहती है।

यह उज्ज्वल और पूरी तरह से मौन महिला छविएक सकारात्मक आदर्श - उलिंका में मृत आत्माओं के दूसरे खंड में अवतरित होना चाहिए था। हम महिलाओं के प्रति गोगोल के रवैये को उनके "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित मार्ग" से जानते हैं, जहाँ उन्होंने "वूमन इन द लाइट" शीर्षक के तहत अपने वास्तविक पत्रों पर विविधताएँ प्रकाशित कीं एलेक्जेंड्रा स्मिर्नोवा-रॉसेट एलेक्जेंड्रा ओसिपोवना स्मिर्नोवा (युवती का नाम - रॉसेट; 1809-1882) - शाही दरबार की नौकरानी। वह 1826 में महारानी मारिया फियोदोरोवना की प्रतीक्षारत महिला बनीं। 1832 में उसने विदेश मंत्रालय के एक अधिकारी निकोलाई स्मिरनोव से शादी की। वह पुश्किन, ज़ुकोवस्की, वायज़ेम्स्की, ओडोव्स्की, लेर्मोंटोव और गोगोल के दोस्त थे। ⁠ , जिसे अक्सर गोगोल का "छिपा हुआ प्यार" कहा जाता है, जिसे जीवन भर प्रेम संबंधों में नहीं देखा गया है। जर्मन प्रेमकथाओं के प्रभाव में अपनी युवावस्था से गोगोल द्वारा विकसित आदर्श महिला, ईथर, लगभग मौन और स्पष्ट रूप से निष्क्रिय है - वह "नैतिक थकान" से संक्रमित समाज को "पुनर्जीवित" करती है, उसकी उपस्थिति और उसकी सुंदरता से, जो नहीं अकारण सबसे कठोर आत्माओं पर भी हमला करता है: "यदि पहले से ही सौंदर्य का एक अर्थहीन सनक दुनिया की उथल-पुथल का कारण रहा है और सबसे बुद्धिमान लोगों को बेवकूफी करने के लिए मजबूर किया है, तो क्या होगा अगर इस सनक को समझ लिया जाए और अच्छे के लिए निर्देशित किया जाए? (जैसा कि हम देख सकते हैं, नारी शक्ति यहाँ भी उभयभावी है: राज्यपाल की बेटी "एक चमत्कार हो सकती है, या यह बकवास हो सकती है।")

प्रश्न का उत्तर देते हुए, "एक युवा, शिक्षित, सुंदर, धनी, नैतिक और अभी भी एक महिला की धर्मनिरपेक्ष बेकारता से संतुष्ट नहीं होना चाहिए", नोटिस 20 Terts A. (Sinyavsky A.D.) गोगोल // कलेक्टेड की छाया में। ऑप। 2 खंडों में. टी. 2. एम.: स्टार्ट, 1992. एस. 20. ⁠ अब्राम टर्ट्ज़, गोगोल "उसे या तो मेंढकों को काटने के लिए नहीं कहते हैं, या चोली को खत्म करने के लिए, या यहाँ तक कि बच्चों को जन्म देने के लिए, या बच्चे पैदा करने से परहेज करने के लिए नहीं कहते हैं।" “गोगोल को उससे कुछ भी नहीं चाहिए, सिवाय इसके कि उसके पास पहले से ही एक महिला के रूप में क्या है - न तो नैतिकता और न ही सामाजिक गतिविधियाँ। उसका अच्छा काम खुद बनना है, हर किसी को दिखाना सुंदरता" 21 Terts A. (Sinyavsky A.D.) गोगोल // कलेक्टेड की छाया में। ऑप। 2 खंडों में टी. 2. एम.: स्टार्ट, 1992. एस. 3-336। ⁠ . यह समझ में आता है कि क्यों "वूमन इन द लाइट" मेंढकों के विविसेक्टर, तुर्गनेव के बाजारोव द्वारा उपहास किया जाता है, जो प्रेम के प्रभाव में अपने शून्यवाद में डगमगाता है: "... मुझे बहुत गंदा लगता है, जैसे कि मैंने गोगोल के पत्रों को पढ़ा हो। कलुगा गवर्नर की पत्नी ”(कलुगा गवर्नर की पत्नी सिर्फ एलेक्जेंड्रा स्मिर्नोवा थी)।

गवर्नर की बेटी, जो "केवल सफेद हो गई और एक मैला और अपारदर्शी भीड़ से पारदर्शी और उज्ज्वल निकली," कविता में एकमात्र उज्ज्वल चरित्र व्यर्थ नहीं है: वह बीट्राइस का पुनर्जन्म है, जिसे नायक को बाहर निकालना चाहिए पहले खंड के दांते नरक, और यह परिवर्तन लेखक में विस्मय को प्रेरित करता है।

लंदन का संग्रहालय/विरासत चित्र/गेटी इमेज

वास्तव में मृत आत्माओं से कौन आशय है?

इस तथ्य के बावजूद कि इस वाक्यांश का सीधा अर्थ है - मृत सर्फ़, जिन्हें "आत्मा" कहा जाता था (जैसे घोड़ों के झुंड को "सिर" द्वारा गिना जाता है), उपन्यास स्पष्ट रूप से पढ़ता है और लाक्षणिक अर्थजो लोग आध्यात्मिक रूप से मर चुके हैं। अपनी कविता के भविष्य के सकारात्मक नायकों की घोषणा करते हुए, "एक पति दिव्य वीरता, या एक अद्भुत रूसी लड़की के साथ संपन्न हुआ, जो दुनिया में कहीं भी नहीं पाया जा सकता है, महिला आत्मा की सभी चमत्कारिक सुंदरता के साथ," लेखक कहते हैं: "सभी अन्य गोत्रों के गुणी लोग उनके सामने मृत दिखाई देंगे, जैसे जीवित शब्द के सामने मृत पुस्तक! फिर भी, समकालीन इन जीवित, रूसी और लोकप्रिय आदर्शों का विरोध विदेशियों के लिए नहीं, बल्कि अधिकारियों और जमींदारों के लिए करते थे, इसे सामाजिक-राजनीतिक व्यंग्य के रूप में पढ़ते थे।

गोगोल ने 1842 में पलेटनेव को लिखे एक पत्र में सेंसरशिप कमेटी में कविता की एक महत्वपूर्ण चर्चा का वर्णन किया: "जैसे ही गोलोकवस्तोव, जिन्होंने राष्ट्रपति की जगह ली, ने" मृत आत्माओं "का नाम सुना, वह एक प्राचीन रोमन की आवाज में चिल्लाया : “नहीं, मैं इसकी अनुमति कभी नहीं दूंगा: आत्मा अमर है; कोई मृत आत्मा नहीं हो सकती, लेखक खुद को अमरता के खिलाफ खड़ा कर रहा है। अंत में, स्मार्ट राष्ट्रपति समझ सकते थे कि यह रेविज़ आत्माओं के बारे में था। जैसे ही उन्हें इसका अंदाजा हुआ... और भी भ्रम की स्थिति पैदा हो गई। "नहीं," अध्यक्ष चिल्लाया, उसके बाद सेंसर के आधे लोग, "इसकी अनुमति भी नहीं दी जा सकती, भले ही पांडुलिपि में कुछ भी न हो, और केवल एक शब्द था: रेविज़ सोल, इसकी अनुमति नहीं दी जा सकती, इसका मतलब गुलामी के खिलाफ है। गोलोकवस्तोव की कुछ हद तक सीमित व्याख्या, यह ध्यान दिया जाना चाहिए, गोगोल के कई प्रशंसकों द्वारा साझा किया गया था। हर्ज़ेन कुछ अधिक बोधगम्य निकले, जिन्होंने कविता में मानव आत्मा के बारे में एक उदास अंतर्दृष्टि के रूप में इतना अधिक सामाजिक कैरिकेचर नहीं देखा: “यह शीर्षक अपने आप में कुछ भयानक है। और अन्यथा वह नाम नहीं बता सकता था; रेविज़्स्की नहीं - मृत आत्माएँ, लेकिन ये सभी नोज़ड्रीव्स, मनिलोव्स और टुट्टी क्वांटी - ये मृत आत्माएँ हैं, और हम हर कदम पर उनसे मिलते हैं।<…>क्या हम सभी, अपनी युवावस्था के बाद, एक या दूसरे तरीके से, गोगोल के नायकों के जीवन में से एक का नेतृत्व नहीं करते हैं? हर्ज़ेन का मानना ​​​​है कि "यूजीन वनगिन" में लेन्सकी वर्षों में मनिलोव में बदल गया होता अगर इसके लेखक को समय पर "गोली नहीं मारी" जाती, और अफसोस जताया कि चिचिकोव "एक सक्रिय व्यक्ति ... और वह सीमित दुष्ट" नहीं मिला अपने तरीके से एक "नैतिक जमींदार नेकदिल, पुराने समय का”- गोगोल की योजना के अनुसार, मृत आत्माओं के दूसरे खंड में ऐसा ही होना चाहिए था।

दूसरी मात्रा का दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य, जिसे गोगोल ने दस साल तक प्रताड़ित किया और दो बार जलाया, आंशिक रूप से इस तथ्य के कारण हो सकता है कि गोगोल वास्तव में संतोषजनक "जीवित आत्माएं" नहीं पा सके, जिसके बदसूरत पक्ष उन्होंने पहले में दिखाए। वॉल्यूम (जहां वह अपने जमींदारों का वर्णन करता है, वास्तव में, सहानुभूति के बिना नहीं)। सोबकेविच, मणिलोव और नोज़ड्रीव, वह रूसी लोगों का विरोध नहीं करते हैं, जैसा कि आमतौर पर सोवियत साहित्यिक आलोचना में माना जाता था, लेकिन कुछ महाकाव्य या परी कथा नायकों. कविता में रूसी किसानों का सबसे काव्यात्मक वर्णन सोबकेविच के किसानों को संदर्भित करता है, जिन्हें वह कीमत भरने के लिए जीवित के रूप में चित्रित करता है (और उसके बाद चिचिकोव रूसी कौशल की कल्पना पर उतरता है): "हाँ, निश्चित रूप से मृत , "सोबकेविच ने कहा, जैसे कि उसके होश में आ रहा है और याद कर रहा है कि वे वास्तव में पहले से ही मर चुके थे, और फिर उन्होंने कहा:" हालांकि, फिर भी कहने के लिए: इनमें से कौन से लोग अब जीवित माने जाते हैं? ये लोग क्या हैं? मक्खियाँ, लोग नहीं।

नोज़द्रेव (विटाली शापोवालोव)

प्योत्र बोक्लेव्स्की। Nozdryov। "मृत आत्माओं" के लिए चित्रण। 1895

गोगोल की कविता में इतने अलग-अलग व्यंजन क्यों हैं?

सबसे पहले, खुद गोगोल को खाने और दूसरों को खुश करने का बहुत शौक था।

उदाहरण के लिए, सर्गेई अक्साकोव याद करते हैं, गोगोल ने किस कलात्मक उत्साह के साथ अपने दोस्तों के लिए अपने हाथों से पास्ता पकाया: "कटोरे के सामने अपने पैरों पर खड़े होकर, उन्होंने कफ और जल्दबाजी के साथ, और एक ही समय में सटीकता के साथ लुढ़का, पहले ढेर सारा मक्खन डालें और दो सॉस चम्मच से पास्ता को हिलाना शुरू किया, फिर उसने नमक, फिर काली मिर्च और अंत में पनीर डाला और काफी देर तक हिलाता रहा। हंसी और आश्चर्य के बिना गोगोल को देखना असंभव था। एक और संस्मरणकार, मिखाइल मक्सिमोविच मिखाइल अलेक्जेंड्रोविच मकसिमोविच (1804-1873) - इतिहासकार, वनस्पतिशास्त्री, दार्शनिक। 1824 से वे निदेशक थे बोटैनिकल गार्डनमास्को विश्वविद्यालय, वनस्पति विज्ञान विभाग का नेतृत्व किया। 1834 से उन्हें कीव में इंपीरियल यूनिवर्सिटी ऑफ सेंट व्लादिमीर का पहला रेक्टर नियुक्त किया गया था, लेकिन एक साल बाद उन्होंने पद छोड़ दिया। 1858 में वे रूसी साहित्य के प्रेमियों के समाज के सचिव थे। उन्होंने यूक्रेनी लोक गीतों का संग्रह किया, प्राचीन रूसी साहित्य के इतिहास का अध्ययन किया। उन्होंने गोगोल के साथ पत्राचार किया। ⁠ , याद करते हैं: “स्टेशनों पर उन्होंने दूध खरीदा, स्किम्ड क्रीम और लकड़ी के चम्मच से बड़ी कुशलता से उनसे मक्खन बनाया। इस व्यवसाय में उन्हें फूल चुनने में भी उतना ही आनंद आता था।

मिखाइल बख्तिन, गोगोल के काम की रबेलियन प्रकृति का विश्लेषण करते हुए, "इवनिंग ऑन ए फार्म नियर डिकंका" के बारे में नोट करते हैं: "इन कहानियों में भोजन, पेय और सेक्स जीवन एक उत्सव, कार्निवल-श्रोवटाइड चरित्र का है।" लोककथाओं की इस परत का एक संकेत डेड सोल्स के दावत दृश्यों में भी देखा जा सकता है। कोरोबोचका, चिचिकोव को खुश करना चाहता है, मेज पर विभिन्न पाई और पाई डालता है, जिनमें से चिचिकोव पेनकेक्स पर मुख्य ध्यान देता है, उन्हें एक बार में तीन पिघले हुए मक्खन में डुबो कर उनकी प्रशंसा करता है। मस्लेनित्सा पर पेनकेक्स कैरोल्स द्वारा प्रसन्न होते हैं, बुरी आत्माओं को व्यक्त करते हैं, और चिचिकोव, जो "भगवान जानता है कि रात में भी कहां, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि रात में भी" पहुंचे और मृतकों को खरीद लिया, सरल "मदर जमींदार" की आंखों में बुरी आत्माओं की तरह दिखता है।

भोजन जमींदारों, साथ ही उनकी पत्नियों, गांवों और साज-सज्जा को चित्रित करने का काम करता है, और यह अक्सर गोगोल के कैरिकेचर में भोजन के पीछे होता है, जिसमें सहानुभूतिपूर्ण मानवीय विशेषताएं दिखाई देती हैं। चिचिकोव को "मशरूम, पाई" के साथ इलाज करना त्वरित विचारक तले हुए अंडे को ब्रेड और हैम के साथ बेक किया जाता है। ⁠ , shanishki "शंगी" शब्द का एक छोटा रूप - गोल पाई, रूसी व्यंजनों का एक पारंपरिक व्यंजन। गोगोल की नोटबुक में - "एक प्रकार का चीज़केक, थोड़ा कम।" हालांकि, चीज़केक के विपरीत शांगी को मीठा नहीं बनाया जाता है। ⁠ , ढाल "पकौड़ी, पेनकेक्स" (गोगोल की नोटबुक से)। ⁠ , पेनकेक्स, सभी प्रकार के सीज़निंग के साथ केक: प्याज के साथ सीज़निंग, खसखस ​​​​के साथ सीज़निंग, पनीर के साथ सीज़निंग, सीज़निंग के साथ फुहार स्मेल्टोक एक छोटी झील मछली है। ⁠ ", बॉक्स बेकन, नमकीन मशरूम, विभिन्न सूखे मछली, जामुन और पाई के साथ पकौड़ी - खसखस ​​​​के साथ, पनीर के साथ या गोभी और एक प्रकार का अनाज दलिया के साथ" पुरानी दुनिया जमींदारों "से बिना शर्त मीठे लेखक पल्चरिया इवानोव्ना को याद दिलाता है" ये वे हैं जो अफानसी इवानोविच को बहुत पसंद हैं। और सामान्य तौर पर, वह एक अच्छी गृहिणी है, वह किसानों की देखभाल करती है, वह सौहार्दपूर्वक एक संदिग्ध रात के मेहमान के लिए पंख फैलाती है और अपनी एड़ी को खरोंचने की पेशकश करती है।

सोबकेविच, जो एक बैठक में मेमने या पूरे स्टर्जन के एक पक्ष को मारता है, लेकिन वह मेंढक या सीप ("जर्मन और फ्रेंच" का भोजन) अपने मुंह में नहीं लेगा, "कम से कम इसे चीनी के साथ छिड़कें", इस समय डोब्रीन्या निकितिच जैसे एक महाकाव्य रूसी नायक की याद दिलाता है, जो एक बार "डेढ़ बाल्टी में एक गिलास ग्रीन वाइन" पीता था, यह बिना कारण नहीं था कि उसके दिवंगत पिता अकेले भालू के पीछे जाते थे; रूसी भालू गोगोल की दुनिया में एक निंदनीय परिभाषा नहीं है।

नोज़द्रेव कुछ मायनों में एक ऐतिहासिक व्यक्ति थे। उन्होंने एक भी बैठक में भाग नहीं लिया, जिसमें कोई कहानी नहीं थी। किसी न किसी तरह की कहानी तो होनी ही थी: या तो जेंडरकर्मी हथियारों के बल पर जेंडरकर्मी हॉल से उसका नेतृत्व करेंगे, या वे अपने ही दोस्तों को बाहर धकेलने के लिए मजबूर होंगे

निकोले गोगोल

मनिलोव, जिन्होंने खुद को "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर" बनाया और कोचमैन को "आप" कहा, चिचिकोव को "बस, रूसी रिवाज के अनुसार, गोभी का सूप, लेकिन से" शुद्ध हृदय"- खुश ग्रामीणों के बीच एक ग्रामीण सुखद जीवन का एक गुण। मणिलोव्का और इसके निवासी भावुकता के साहित्य की पैरोडी हैं। गोगोल लिखते हैं, "दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित मार्ग" में: "करमज़िन के नकल करने वालों ने खुद के दयनीय कैरिकेचर के रूप में कार्य किया और शैली और विचारों दोनों को चीनी cloying में लाया," मनिलोव, जैसा कि हम याद करते हैं, सुखदता के बिना नहीं था, हालांकि, "में यह सुखदता बहुत अधिक चीनी में स्थानांतरित लग रही थी। मणिलोवका में रात्रिभोज, हमेशा की तरह, विस्तार से वर्णित नहीं किया गया है - लेकिन हम जानते हैं कि मणिलोव और उनकी पत्नी अब और फिर एक-दूसरे को "या तो एक सेब का एक टुकड़ा, या एक कैंडी, या एक अखरोट लाए और एक स्पर्शपूर्ण कोमल स्वर में व्यक्त किया पूर्ण प्रेम: "खोलो, प्रिय, मेरा मुंह, मैं तुम्हारे लिए यह टुकड़ा रखूंगा," इस प्रकार दिखा रहा है, हालांकि पूरी कविता में वैवाहिक प्रेम का एकमात्र उदाहरण है।

केवल ... से नोज़द्रेवा चिचिकोववह भूखा रह जाता है - उसके व्यंजन जल जाते हैं या अधपके हो जाते हैं, रसोइया किसी भी चीज़ से बना होता है: "चाहे उसके पास काली मिर्च हो, उसने काली मिर्च डाली, अगर उसने गोभी पकड़ी, तो उसने गोभी, भरवां दूध, हैम, मटर, एक शब्द में, आगे बढ़ो"; दूसरी ओर, नोज़ड्रीव बहुत पीता है - और कुछ प्रकार की बकवास भी: मदीरा, जिसे व्यापारियों ने "निर्दयतापूर्वक रम से भर दिया, और कभी-कभी इसमें एक्वा रेजिया डाला", किसी प्रकार का "बर्गोगोन और शैंपेन एक साथ", रोवनबेरी, जिसमें "फ्यूल की पूरी ताकत सुनाई दे रही थी।"

अंत में, प्लायस्किन, डेड सोल्स में एकमात्र दुखद व्यक्ति, जिसके परिवर्तन की कहानी हमें लेखक द्वारा बताई गई है, जिससे अनिवार्य रूप से सहानुभूति पैदा होती है, वह बिल्कुल भी नहीं खाता या पीता है। उनके इलाज से रस्क को सावधानीपूर्वक संरक्षित किया जाता है ईस्टर केक, उनकी बेटी द्वारा लाया गया, भविष्य के पुनरुत्थान के लिए एक पारदर्शी रूपक है। चयनित स्थानों में, गोगोल ने लिखा: “एक सुंदर, लेकिन सुप्त व्यक्ति को बुलाओ। ... अपनी गरीब आत्मा को बचाने के लिए ... वह असंवेदनशीलता से मांस डालता है और पहले से ही सभी मांस बन गया है, और उसमें लगभग कोई आत्मा नहीं है।<…>ओह, अगर आप उसे बता सकते हैं कि मेरे प्लायस्किन को क्या कहना चाहिए अगर मैं डेड सोल्स के तीसरे खंड तक पहुँचूँ!

गोगोल को इस पुनरुत्थान का वर्णन करने की आवश्यकता नहीं थी: इसमें एक दुखद विरोधाभास है कि अंतिम दिनों में गोगोल ने क्रूर रूप से उपवास किया, जैसा कि यह माना जाता है, खुद को मौत के घाट उतार दिया, भोजन और हँसी का त्याग कर दिया - अर्थात, कुछ आध्यात्मिक रूप से खुद को प्लायस्किन में बदल लिया विवेक।

भुना हुआ गुल्लक। 19वीं सदी की नक्काशी

चिचिकोव (अलेक्जेंडर कलयागिन)

गोगोल ने अपने हीरो को बदमाश बनाने का फैसला क्यों किया?

लेखक ने स्वयं अपनी पसंद को इस प्रकार प्रेरित किया: “उन्होंने एक गुणी व्यक्ति को एक कार्यकर्ता में बदल दिया, और कोई लेखक नहीं है जो उसकी सवारी नहीं करेगा, उसे कोड़े और किसी भी चीज़ से आग्रह करता है… उन्होंने एक गुणी व्यक्ति को इस बिंदु पर समाप्त कर दिया अब उस पर सदाचार की छाया भी नहीं है, और शरीर के बजाय केवल पसलियाँ और त्वचा रह गई है ... वे एक गुणी व्यक्ति को पाखंडी कहते हैं ... वे एक गुणी व्यक्ति का सम्मान नहीं करते हैं। नहीं, यह आखिरकार बदमाश को छिपाने का समय है।"

अकेले चिचिकोव के लिए, कोई विशेष क्षुद्रता नहीं है, शायद ही कोई उनके घोटालों से पीड़ित हो (अप्रत्यक्ष रूप से छोड़कर - अभियोजक डर से मर गया)। नाबोकोव ने उन्हें "एक अशिष्ट अश्लील कैलिबर" कहा, जबकि ध्यान दिया: "मृतकों को उस देश में खरीदने की कोशिश कर रहे हैं जहां उन्होंने कानूनी रूप से जीवित लोगों को खरीदा और गिरवी रख दिया, चिचिकोव ने नैतिकता के दृष्टिकोण से शायद ही गंभीर रूप से पाप किया।"

चिचिकोव की सभी कैरिकेचर अश्लीलता के लिए, वह रूसी है, जो तेजी से ड्राइविंग से प्यार करता है, ट्रोइका के बारे में क्षमाप्रार्थी मार्ग में। यह वह था जिसे परीक्षणों की क्रूरता से गुजरना पड़ा और तीसरे खंड में आध्यात्मिक रूप से पुनर्जन्म हुआ।

इस तरह के पुनरुद्धार के लिए शर्त एकमात्र संपत्ति है जो चिचिकोव को मृत आत्माओं के अन्य सभी नायकों से अलग करती है: वह सक्रिय है। सांसारिक असफलताएँ उसमें ऊर्जा नहीं बुझातीं, “गतिविधि उसके सिर में नहीं मरी; वहां हर कोई कुछ बनाना चाहता था और केवल योजना की प्रतीक्षा कर रहा था। इस संबंध में, वह वही रूसी व्यक्ति है जो "चला गया ... यहां तक ​​\u200b\u200bकि कामचटका तक, केवल गर्म मिट्टियाँ देता है, वह अपने हाथों को थपथपाता है, अपने हाथों में एक कुल्हाड़ी लेता है, और खुद को एक नई झोपड़ी काटने के लिए जाता है।"

बेशक, उनकी गतिविधि अब तक केवल अधिग्रहण है, न कि रचनात्मक, जिसमें लेखक अपना मुख्य दोष देखता है। फिर भी, यह ठीक और केवल चिचिकोव की ऊर्जा है जो एक जगह से कार्रवाई को स्थानांतरित करती है - अपने ट्रिनिटी पक्षी के आंदोलन से "सब कुछ उड़ता है: मीलों उड़ते हैं, व्यापारी अपने वैगनों की किरणों पर उनकी ओर उड़ते हैं, अंधेरे के साथ दोनों तरफ एक जंगल उड़ता है फ़िर और पाइंस की संरचनाएँ", सभी रूस कहीं भागते हैं।

पूरा शहर ऐसा है: एक स्कैमर एक स्कैमर पर बैठता है और एक स्कैमर को ड्राइव करता है। सभी मसीह विक्रेता। वहाँ केवल एक सभ्य व्यक्ति है - अभियोजक, और यहाँ तक कि, सच कहूँ तो, एक सुअर है

निकोले गोगोल

सभी रूसी क्लासिक्स एक ऊर्जावान, सक्रिय रूसी नायक का सपना देखते थे, लेकिन ऐसा लगता है कि वे वास्तव में अपने अस्तित्व में विश्वास नहीं करते थे। माँ रूसी आलस्य, जो हमसे पहले पैदा हुई थी, उनके द्वारा सभी बुराइयों और दुखों के स्रोत के रूप में माना जाता था - लेकिन साथ ही साथ राष्ट्रीय चरित्र के आधार के रूप में। जोरदार गतिविधि में डूबे एक अच्छे मालिक का एक उदाहरण, गोगोल "डेड सोल्स" के दूसरे खंड में प्रदर्शित करता है, यह कोई संयोग नहीं है कि वह उसे अप्राप्य और स्पष्ट रूप से विदेशी (ग्रीक) उपनाम कोस्टानजोग्लो के साथ संपन्न करता है: "एक रूसी व्यक्ति .. बिना आग्रह के नहीं कर सकता ... तो उसे झपकी आ जाएगी, और वह खट्टा हो जाएगा।" ओब्लोमोव में गोंचारोव द्वारा वर्णित रूसी साहित्य में अगले प्रसिद्ध व्यवसायी, अर्ध-जर्मन एंड्री स्टोल्ज़ हैं, जबकि निस्संदेह अधिक सुंदर ओब्लोमोव गोगोल के "गांठ, सोफे आलू, बोबा" टेंटेटनिकोव के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी हैं, जिन्होंने अपनी युवावस्था में योजनाएं बनाईं जोरदार हाउसकीपिंग के लिए, और फिर सोफे पर एक ड्रेसिंग गाउन में बैठ गया। रूसी आलस्य के बारे में शिकायत करते हुए, गोगोल और उनके अनुयायियों दोनों को व्यवसायिक विदेशियों की भागीदारी के बिना इसे खत्म करने की संभावना पर विश्वास नहीं हुआ - लेकिन तर्क के विपरीत, वे इस भावना को दूर नहीं कर सके कि व्यवसायिकता एक अनैतिक, अशिष्ट और नीच संपत्ति है। पुरातन अर्थ में "मीन" शब्द का अर्थ है - निम्न प्रकार का (आखिरकार, चिचिकोव की उत्पत्ति "अंधेरे और मामूली") है। इल्या इलिच ओब्लोमोव ने आलस्य के लिए अपनी माफी में सबसे स्पष्ट रूप से इस विरोधाभास को तैयार किया, जहां वह खुद का विरोध करता है, एक रूसी मास्टर, "दूसरे" के लिए - एक कम, अशिक्षित व्यक्ति, जिसे "कोने से कोने तक आवश्यकता होती है, वह दिन-दिन दौड़ता है" ( "बहुत सारे जर्मन हैं," जाखड़ ने उदास होकर कहा।

साहित्य में रज़्नोचिन्त्सेव नायकों के आगमन के साथ ही यह स्थिति बदल गई, जो झूठ बोलने का जोखिम नहीं उठा सकते थे। विशेषता है कि में प्रसिद्ध उत्पादन 2013 में "गोगोल सेंटर" में "डेड सोल्स", चिचिकोव को अमेरिकी ओडिन बायरन द्वारा खेला गया था, और तीनों पक्षी के बारे में अंतिम काव्य एकालाप को एक हैरान सवाल से बदल दिया गया था: "रस, तुम मुझसे क्या चाहते हो?" इस पसंद के बारे में बताते हुए, निर्देशक किरिल सेरेब्रेननिकोव ने "डेड सोल्स" के संघर्ष की व्याख्या "रूसी कठोर स्थानीय जीवन शैली" के साथ "नई दुनिया के एक आदमी", औद्योगिक और तर्कसंगत के बीच संघर्ष के रूप में की। सेरेब्रेननिकोव से बहुत पहले, अब्राम टर्ट्ज़ ने एक समान विचार व्यक्त किया था: "गोगोल, एक जादू की छड़ी के रूप में, रूस लाया - चैट्स्की नहीं, लावर्सकी नहीं, इवान सुसैनिन नहीं, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि बड़ी ज़ोसिमा भी नहीं, लेकिन चिचिकोव। यह नहीं देगा! चिचिकोव, केवल चिचिकोव ही इतिहास की गाड़ी को स्थानांतरित करने और बाहर निकालने में सक्षम है, - गोगोल ने उस समय भविष्यवाणी की जब रूस में पूंजीवाद के किसी भी विकास का कोई सपना नहीं था ... मुझे नीचा दिखाया!.." 22 Terts A. (Sinyavsky A.D.) गोगोल // कलेक्टेड की छाया में। ऑप। 2 खंडों में. टी. 2. एम.: स्टार्ट, 1992. एस. 23. ⁠

प्रदर्शन "डेड सोल्स"। किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा निर्देशित। गोगोल सेंटर, 2014

प्रदर्शन "डेड सोल्स"। किरिल सेरेब्रेननिकोव द्वारा निर्देशित। गोगोल सेंटर, 2014

क्या गोगोल ने खुद को मृत आत्माओं में चित्रित किया?

फ्रेंड्स के साथ पत्राचार से चयनित स्थानों में, गोगोल ने अपने काम को आध्यात्मिक सुधार के एक तरीके के रूप में वर्णित किया है, एक प्रकार की मनोचिकित्सा: “मैंने पहले ही अपनी कई बुरी चीजों से छुटकारा पा लिया है, उन्हें अपने नायकों को देकर, उनका उपहास करके और उन्हें बना कर दूसरे भी उन पर हंसते हैं।

"डेड सोल्स" पढ़ते समय ऐसा लग सकता है कि लेखक खुद के साथ बहुत सख्त था। जिन विशेषताओं के साथ उन्होंने अपने पात्रों को संपन्न किया, वे किसी भी मामले में स्पर्श करने वाले दिखते हैं, वे वे हैं जो नायकों को मानवता देते हैं - लेकिन यह ध्यान में रखना चाहिए कि गोगोल किसी भी आदत, भौतिक दुनिया के लिए अत्यधिक लगाव को एक कमजोरी मानते थे। और उनमें ऐसी कई कमजोरियां थीं। मृत आत्माओं के अध्याय VII के अंत में, एक मिनट के लिए कई पूरी तरह से यादृच्छिक, लेकिन अविश्वसनीय रूप से जीवंत माध्यमिक पात्रों में से एक दिखाया गया है - एक रियाज़ान लेफ्टिनेंट, "एक बड़ा, जाहिरा तौर पर, जूते के लिए शिकारी," जिसने पहले से ही चार जोड़े का आदेश दिया है और लेट नहीं सका। सोने के लिए, पांचवें पर लगातार कोशिश कर रहा था: "जूते, निश्चित रूप से, अच्छी तरह से सिलवाया गया था, और लंबे समय तक उसने अपना पैर उठाया और चालाकी से और आश्चर्यजनक रूप से सिले हुए एड़ी की जांच की।" लेव अर्नोल्डी (एलेक्जेंड्रा स्मिर्नोवा-रॉसेट के सौतेले भाई, जो गोगोल को संक्षेप में जानते थे) ने अपने संस्मरणों में आश्वासन दिया है कि जूतों का यह भावुक शिकारी खुद गोगोल था: हमेशा तीन जूते होते थे, अक्सर चार जोड़े भी होते थे, और वे कभी खराब नहीं होते थे।

अब्राम टर्ट्ज़ द्वारा एक और उदाहरण (अर्नोल्डी के संस्मरणों से भी) दिया गया है: "अपनी युवावस्था में गोगोल को अनावश्यक चीजें प्राप्त करने का शौक था - सभी प्रकार के इंकवेल, फूलदान, पेपरवेट: बाद में यह अलग हो गया और चिचिकोव के होर्डिंग में विकसित हो गया, जिसे हमेशा के लिए हटा दिया गया। घर की संपत्ति ”( इस अवलोकन की पुष्टि कई संस्मरणकारों द्वारा की जाती है: आंशिक रूप से आत्म-सुधार के रूप में, आंशिक रूप से व्यावहारिक कारण से कि गोगोल ने अपना अधिकांश जीवन सड़क पर बिताया और उनकी सारी संपत्ति एक छाती में फिट हो गई, लेखक किसी बिंदु पर त्याग शरारत चीजों को इकट्ठा करने, उपहार लेने, रिश्वत लेने की लत। ईसाई दृष्टिकोण से, यह एक पाप है। ⁠ और सभी सुंदर छोटी चीजें जो उनके दिल को प्रिय थीं, उन्होंने दोस्तों को दे दीं)।

गोगोल आम तौर पर असाधारण स्वाद के साथ एक बड़ा बांका था। विशेष रूप से, चिचिकोव का "ऊनी, इंद्रधनुष के रंग का हेडस्कार्फ़", जो कि कथावाचक, उनके कथन के अनुसार, कभी नहीं पहना था, बस उनका अपना था - सर्गेई असाकोव याद करते हैं कि कैसे उन्होंने लेखक को ज़ुकोवस्की के घर में एक हड़ताली पोशाक में देखा: "इसके बजाय जूते, घुटनों के ऊपर लंबे ऊनी रूसी स्टॉकिंग्स; एक फ्रॉक कोट के बजाय, एक फलालैन डबलेट के ऊपर, एक मखमली स्पेंसर; गर्दन को एक बड़े बहुरंगी दुपट्टे में लपेटा गया है, और सिर पर एक मखमली, क्रिमसन है, जो सोने के कोकसनिक के साथ कशीदाकारी है, जो थूथन के हेडड्रेस के समान है।

"ए! भुगतान किया, भुगतान किया!" आदमी रोया। उन्होंने पैच किए गए शब्द में एक संज्ञा भी जोड़ी, बहुत सफल, लेकिन आमतौर पर धर्मनिरपेक्ष बातचीत में इसका इस्तेमाल नहीं किया जाता है, और इसलिए हम इसे छोड़ देंगे।<...>रूसी लोग खुद को दृढ़ता से अभिव्यक्त करते हैं!

निकोले गोगोल

एन शहर के गवर्नर की आदत, जैसा कि आप जानते हैं, "एक महान दयालु व्यक्ति और यहां तक ​​​​कि कभी-कभी ट्यूल पर कशीदाकारी," भी एक आत्मकथात्मक विशेषता है: जैसा कि पावेल एनेनकोव ने याद किया, गोगोल को सुईवर्क का शौक था और "गर्मियों के दृष्टिकोण के साथ ... मलमल और कैम्ब्रिक से बने गर्दन के शॉल को अपने लिए काटना शुरू कर दिया, बनियान को कुछ पंक्तियों में नीचे जाने दें, आदि, और इस मामले को बहुत गंभीरता से निपटाया"; उन्हें अपनी बहनों के लिए कपड़े बुनना, कटवाना बहुत पसंद था।

गोगोल ने न केवल खुद को, बल्कि अपने आस-पास के लोगों को भी अनुमति दी, हालांकि, डेड सोल्स पर काम करते समय, उन्होंने "राक्षसों" के रूप में अपने स्वयं के दोषों को चित्रित करना शुरू किया। अपने आस-पास के जीवन में एक हास्य विवरण या स्थिति की खोज करते हुए, वह इसे उस विचित्रता में ले आया, जिसने गोगोल को रूसी हास्य का आविष्कारक बना दिया। व्लादिमीर नाबोकोव कहते हैं, गोगोल की मां, "एक बेतुकी प्रांतीय महिला, जिसने अपने दोस्तों को इस दावे से चिढ़ाया कि स्टीम लोकोमोटिव, स्टीमबोट्स और अन्य नवाचारों का आविष्कार उसके बेटे निकोलाई ने किया था (और उसने अपने बेटे को एक उन्माद में डाल दिया, नाजुक ढंग से संकेत दिया कि वह था हर लेखक सिर्फ उसके साथ एक अश्लील रोमांस पढ़ता है), "खलेत्सकोव को याद करने में मदद नहीं कर सकता है:" हालांकि, मेरे कई काम हैं: "द मैरिज ऑफ फिगारो", "रॉबर्ट द डेविल", "नोर्मा"।<…>यह सब जो बैरन ब्राम्बियस के नाम से था ... मैंने यह सब लिखा था ”(और, जैसा कि आप जानते हैं, गोगोल स्वयं“ पुश्किन के साथ एक दोस्ताना स्तर पर थे ”)।

अभिव्यक्तियाँ जैसे "सोपिकोव और ख्रोपोवित्स्की को बुलाने के लिए, जिसका अर्थ है कि सभी प्रकार के मृत सपने पक्ष में, पीठ पर और अन्य सभी स्थितियों में," जो साक्ष्य के अनुसार, मृत आत्माओं, गोगोल में आलोचकों के कान काटते हैं, जीवन में उपयोग किए जाते हैं।

मुख्य बात, शायद, वह थी जो उसने चिचिकोव को बताई थी - एक खानाबदोश जीवन शैली और तेज ड्राइविंग का प्यार। जैसा कि लेखक ने ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में स्वीकार किया: “जब मैं सड़क पर था तब मुझे अच्छा लगा। सड़क ने हमेशा मुझे बचाया जब मैं लंबे समय तक मौके पर बैठा रहा या डॉक्टरों के हाथों में पड़ गया, उनकी कायरता के कारण, जिन्होंने हमेशा मुझे नुकसान पहुँचाया, मेरे स्वभाव के एक भी बाल को नहीं जानते।

सेवा करने के इरादे से दिसंबर 1828 में लिटिल रूस से सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे, वह छह महीने बाद विदेश चले गए, और तब से लेकर अपने जीवन के अंत तक उन्होंने लगभग लगातार यात्रा की। उसी समय, रोम में, और पेरिस में, और वियना में, और फ्रैंकफर्ट में, गोगोल ने विशेष रूप से रूस के बारे में लिखा था, जैसा कि उनका मानना ​​\u200b\u200bथा, केवल दूर से ही अपनी संपूर्णता में दिखाई दे रहा था (एक अपवाद "रोम" कहानी है) . बीमारियों ने उन्हें इलाज के लिए बाडेन-बैडेन, कार्ल्सबैड, मैरिनबाद, ओस्टेंड में पानी में जाने के लिए मजबूर किया; अपने जीवन के अंत में उन्होंने यरूशलेम की तीर्थयात्रा की। रूस में, गोगोल के पास अपना घर नहीं था - वह लंबे समय तक दोस्तों के साथ रहता था (सबसे बढ़कर - स्टीफन शेव्रेव और मिखाइल पोगोडिन के साथ), बल्कि अनजाने में अपनी बहनों को दोस्तों द्वारा पुनर्स्थापित कर दिया, उन्हें संस्थान से ले लिया। मॉस्को में निकित्स्की बुलेवार्ड पर गोगोल हाउस संग्रहालय काउंट अलेक्जेंडर टॉल्स्टॉय की पूर्व हवेली है, जहां गोगोल अपने अंतिम चार वर्षों तक रहे, डेड सोल्स के दूसरे खंड को जलाया और मर गए।

उच्चतम पीटर्सबर्ग प्रशासन के खिलाफ व्यंग्यात्मक रूप से निर्देशित कहानी डेड सोल्स के प्रकाशन के लिए मुख्य और एकमात्र बाधा बन गई। संभवतः, इसे देखते हुए, पांडुलिपि को सेंसरशिप को सौंपने से पहले ही, गोगोल ने कहानी के पहले संस्करण को महत्वपूर्ण रूप से संपादित किया, समापन को फेंक दिया, जो कोप्पिकिन के कारनामों के बारे में बताता है, जिसने "भगोड़ा सैनिकों" की पूरी सेना के साथ लूट लिया। रियाज़ान के जंगलों में (लेकिन "यह सब, वास्तव में, इसलिए बोलने के लिए, यह केवल राज्य के उद्देश्य से है ”; कोप्पिकिन ने केवल राज्य को लूटा, बिना निजी लोगों को छुए, जिससे एक राष्ट्रीय बदला लेने वाला) और फिर अमेरिका भाग गया, जहाँ से वह संप्रभु को एक पत्र लिखता है और अपने साथियों के लिए शाही दया की माँग करता है ताकि उसकी कहानी दोहराई न जाए। कहानी का दूसरा संस्करण, जिसे अब प्रामाणिक माना जाता है, केवल एक संकेत के साथ समाप्त होता है कि कैप्टन कोप्पिकिन लुटेरों के एक गिरोह का सरदार बन गया।

लेकिन नरम संस्करण में भी, सेंसर अलेक्जेंडर निकितेंको ने "कोप्पिकिन" को "पूरी तरह से छोड़ना असंभव" कहा, जिसने लेखक को निराशा में डुबो दिया। गोगोल ने 10 अप्रैल, 1842 को पलेटनेव को लिखा, "यह कविता में सबसे अच्छी जगहों में से एक है, और इसके बिना एक छेद है जिसे मैं भुगतान नहीं कर सकता और कुछ भी सिलाई नहीं कर सकता।" मैं इसे पूरी तरह से खोने के बजाय इसे बदल दूंगा। मैंने सभी जनरलों को बाहर कर दिया, कोप्पिकिन के चरित्र का मतलब अधिक था, इसलिए अब यह स्पष्ट है कि वह स्वयं ही सब कुछ का कारण है और उसके साथ अच्छा व्यवहार किया गया था। एक नायक के बजाय जो अपनी मातृभूमि के लिए पीड़ित था और अधिकारियों की उपेक्षा से पूरी तरह से निराशा में लाया, कोप्पिकिन अब एक लालफीताशाही और अत्यधिक दावों के साथ एक बदमाश निकला: "मैं नहीं कर सकता, वह कहता है, किसी तरह साथ जाओ। मुझे जरूरत है, वह कहता है, एक कटलेट खाने के लिए, फ्रेंच वाइन की एक बोतल, थिएटर में भी अपना मनोरंजन करने के लिए, आप समझते हैं।

न तो गलियारों में, न ही कमरों में, सफाई पर उनकी निगाहें टिकी थीं। उस समय उन्होंने उसकी परवाह नहीं की थी; और जो गंदा था, वह गंदा ही रह गया, और आकर्षक रूप धारण नहीं करता था

निकोले गोगोल

कहानी किसी भी तरह से कथानक के विकास से संबंधित नहीं लगती है और इसमें डाली गई लघुकथा लगती है। हालाँकि, लेखक ने इस प्रकरण को इतना पोषित किया कि वह इसके बिना कविता को छापने के लिए तैयार नहीं था और कहानी को तोड़-मरोड़ कर पेश करना पसंद किया, इससे सभी राजनीतिक रूप से संवेदनशील स्थानों को बाहर निकाल दिया - जाहिर है, कोप्पिकिन में व्यंग्य मुख्य बात नहीं थी।

यूरी मान के अनुसार, इनमें से एक कलात्मक कार्यकहानियाँ - "सेंट पीटर्सबर्ग, राजधानी के साथ" प्रांतीय "योजना को बाधित करना, रूसी के उच्च महानगरीय क्षेत्रों की कविता के कथानक में शामिल करना ज़िंदगी" 23 मान यू। वी। गोगोल की पोएटिक्स, दूसरा संस्करण।, जोड़ें। एम .: फिक्शन, 1988. एस 285। ⁠ . शोधकर्ता कोप्पिकिन की व्याख्या इस प्रकार करता है " छोटा आदमी”, दमनकारी और स्मृतिहीन राज्य मशीन के खिलाफ विद्रोह - इस व्याख्या को सोवियत साहित्यिक आलोचना में वैध बनाया गया था, लेकिन यूरी लोटमैन द्वारा इसका शानदार ढंग से खंडन किया गया था, जिसने दिखाया कि कहानी का अर्थ आम तौर पर अलग है।

गोगोल की पसंद को ध्यान में रखते हुए, जिन्होंने अपने कोप्पिकिन को एक सैनिक नहीं, बल्कि एक कप्तान और एक अधिकारी बनाया, लोटमैन बताते हैं: “एक सेना कप्तान 9 वीं कक्षा का एक पद है, जिसने वंशानुगत बड़प्पन का अधिकार दिया और, परिणामस्वरूप, आत्मा स्वामित्व . प्राकृतिक स्कूल के एक सकारात्मक चरित्र की भूमिका निभाने के लिए इस तरह के एक नायक की पसंद एक लेखक के लिए अजीब है, जिसमें गोगोल के रूप में "रैंक की भावना" थी। कोप्पिकिन में, दार्शनिक साहित्यिक "महान लुटेरों" का एक छोटा संस्करण देखता है; लोटमैन के अनुसार, यह वह कहानी थी जो पुश्किन ने गोगोल को दी थी, जो एक डाकू रईस की छवि पर मोहित था, उसने अपना "डबरोव्स्की" उसे समर्पित किया और अलिखित उपन्यास "रूसी पेलम" में इसका उपयोग करने का इरादा किया।

मुख्य चरित्र खुद भी मृत आत्माओं में एक रोमांटिक डाकू की पैरोडी सुविधाओं से संपन्न है: वह रात में कोरोबोचका में टूट जाता है, "रिनाल्ड रिनाल्डिना की तरह", उसे एक लड़की के अपहरण का संदेह है, कोप्पिकिन की तरह, वह व्यक्तियों को धोखा नहीं देता है, लेकिन केवल खजाना - एक प्रत्यक्ष रॉबिन हुड। लेकिन चिचिकोव, जैसा कि हम जानते हैं, कई चेहरे हैं, वह एक गोल शून्य है, एक औसत आकृति है; इसलिए, वह "साहित्यिक अनुमानों से घिरा हुआ है, जिनमें से प्रत्येक" पैरोडिक और गंभीर दोनों है "और लेखक के लिए एक या एक और महत्वपूर्ण विचारधारा को उजागर करता है, जिसमें डेड सोल्स या पोलमिक्स का उल्लेख है: सोबकेविच एक महाकाव्य, मणिलोव से बाहर आया - भावुकता से, प्लायस्किन कंजूस नाइट का पुनर्जन्म है। कोप्पिकिन रोमांटिक, बायरोनिक परंपरा के लिए एक श्रद्धांजलि है, जो कविता में सर्वोपरि है; यह "साहित्यिक प्रक्षेपण" वास्तव में अपरिहार्य था। रोमांटिक परंपरा में, यह नायक के पक्ष में था - खलनायक और बहिष्कृत - कि लेखक और पाठक की सहानुभूति थी; उनका राक्षसवाद समाज के साथ निराशा से है, वह अश्लीलता की पृष्ठभूमि के खिलाफ आकर्षक है, वह हमेशा छुटकारे और मोक्ष की संभावना (आमतौर पर महिला प्रेम के प्रभाव में) के साथ छोड़ दिया जाता है। दूसरी ओर, गोगोल नैतिक पुनर्जन्म के सवाल को एक अलग, रोमांटिक नहीं, बल्कि ईसाई पक्ष से देखता है। गोगोल की पैरोडी तुलना - कोप्पिकिन, नेपोलियन या एंटीक्रिस्ट - बुराई से बड़प्पन के प्रभामंडल को हटा दें, इसे हास्यास्पद, अशिष्ट और महत्वहीन बना दें, जो बिल्कुल निराशाजनक है, "और यह इसकी निराशा में ठीक है कि समान रूप से पूर्ण और निरपेक्ष होने की संभावना पुनर्जन्म छिपा हुआ है।"

कविता की कल्पना एक त्रयी के रूप में की गई थी, जिसका पहला भाग सभी रूसी घृणाओं को दिखाते हुए पाठक को भयभीत करने वाला था, दूसरा - आशा देने के लिए, और तीसरा - पुनर्जन्म की तस्वीर दिखाने के लिए। पहले से ही 28 नवंबर, 1836 को उसी पत्र में मिखाइल पोगोडिन मिखाइल पेट्रोविच पोगोडिन (1800-1875) - इतिहासकार, गद्य लेखक, मोस्कवितानिन पत्रिका के प्रकाशक। पोगोडिन का जन्म एक किसान परिवार में हुआ था, और 19वीं शताब्दी के मध्य तक वे इतने प्रभावशाली व्यक्ति बन गए थे कि उन्होंने सम्राट निकोलस प्रथम को सलाह दी। पोगोडिन को साहित्यिक मास्को का केंद्र माना जाता था, उन्होंने पंचांग यूरेनिया प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने पुश्किन, बारातिन्स्की, व्याज़मेस्की, टुटेचेव की प्रकाशित कविताएँ, उनके "मोस्कवितानिन" में गोगोल, ज़ुकोवस्की, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा प्रकाशित की गई थीं। प्रकाशक ने स्लावफाइल्स के विचारों को साझा किया, पैन-स्लाविज़्म के विचारों को विकसित किया, और दार्शनिकों के दार्शनिक चक्र के करीब था। पोगोडिन ने पेशेवर रूप से प्राचीन रूस के इतिहास का अध्ययन किया, उस अवधारणा का बचाव किया जिसके अनुसार स्कैंडिनेवियाई लोगों ने रूसी राज्य की नींव रखी थी। उन्होंने प्राचीन रूसी दस्तावेजों का एक मूल्यवान संग्रह एकत्र किया, जिसे बाद में राज्य द्वारा खरीदा गया। ⁠ , जिसमें गोगोल "डेड सोल्स" के पहले खंड पर काम की रिपोर्ट करता है - एक ऐसी चीज़ जिसमें "सभी रस 'जवाब देंगे", - वह बताते हैं कि कविता "कई खंडों में" होगी। कोई कल्पना कर सकता है कि एक उच्च मानक गोगोल ने खुद के लिए क्या निर्धारित किया है, अगर कविता की पहली और एकमात्र प्रकाशित मात्रा समय के साथ उसके लिए महत्वहीन लगने लगी, जैसे "एक पोर्च जल्दबाजी में प्रांतीय वास्तुकार द्वारा महल से जुड़ा हुआ था, जिसे बनाने की योजना थी।" बड़े पैमाने पर बनाया गया है। ” खुद को और अपने पाठकों को पूरे रस से कम का वर्णन करने और आत्मा को बचाने के लिए एक नुस्खा देने का वादा करने के बाद, एक "पति को वीरता के साथ उपहार" और एक "अद्भुत रूसी लड़की" की घोषणा करते हुए, गोगोल ने खुद को एक जाल में डाल लिया। दूसरे खंड का बेसब्री से इंतजार किया जा रहा था, इसके अलावा, गोगोल ने खुद इसका उल्लेख इतनी बार किया कि उनके दोस्तों के बीच एक अफवाह फैल गई कि किताब तैयार है। पोगोडिन ने 1841 में मोस्कवितानिन में अपनी रिहाई की भी घोषणा की, जिसके लिए उन्हें गोगोल से प्राप्त हुआ डांटना फ्रेंच से - फटकार, फटकार। ⁠ .

इस दौरान काम नहीं चला। 1843-1845 के दौरान, लेखक लगातार एक रचनात्मक संकट के बारे में अक्साकोव, ज़ुकोवस्की, याज़ीकोव को पत्रों में शिकायत करता है, जो तब एक रहस्यमय बीमारी से और बढ़ जाता है - गोगोल "तिल्ली से डरता है, जो एक और भी दर्दनाक स्थिति को तेज कर सकता है" और दुख की बात है स्वीकार करता है: "मैंने खुद को प्रताड़ित किया, लिखने के लिए बलात्कार किया, उसकी नपुंसकता को देखते हुए, गंभीर पीड़ा झेली, और कई बार पहले ही इस तरह के ज़बरदस्ती से खुद को बीमार कर लिया और कुछ नहीं कर सका, और सब कुछ बलपूर्वक बाहर आ गया और खराब" 24 दोस्तों के साथ पत्राचार से चयनित अंश // एनवी गोगोल के पूर्ण कार्य। दूसरा संस्करण। टी। 3. एम।, 1867। ⁠ . गोगोल को अपनी मातृभूमि में लौटने में शर्म आती है, "एक आदमी को व्यापार पर भेजा जाता है और खाली हाथ लौटता है," और 1845 में पहली बार "डेड सोल्स" का दूसरा खंड जलाया, जो पांच साल के श्रम का फल था। 1846 में "चयनित स्थान ..." में, वे बताते हैं: "कला और साहित्य के कुछ प्रेमियों की खुशी नहीं, बल्कि सभी पाठकों को ध्यान में रखना आवश्यक है," और बाद में, पाठक के अनुसार, नुकसान होगा लाभान्वित होने के बजाय। , सदाचार के कुछ हड़ताली उदाहरण (पहले खंड से कार्टून के विपरीत), यदि आप उन्हें तुरंत नहीं दिखाते हैं, "दिन के रूप में स्पष्ट", नैतिक पूर्णता का सार्वभौमिक मार्ग। इस समय तक, गोगोल कला को उपदेश देने के लिए केवल एक कदम मानते हैं।

गर्दन, कंधे केवल उतने ही खुले थे जितने आवश्यक थे, और आगे नहीं; प्रत्येक ने अपनी संपत्ति को तब तक रोक दिया जब तक कि उसे अपने स्वयं के दृढ़ विश्वास से महसूस नहीं हुआ कि वे एक व्यक्ति को नष्ट करने में सक्षम हैं; बाकी सब कुछ असाधारण स्वाद के साथ छुपाया गया था

निकोले गोगोल

ऐसा उपदेश "चयनित स्थान" था, जिसने उदारवादी खेमे में गोगोल की प्रतिष्ठा को गंभीरता से माफी के रूप में और चर्च के पाखंड के उदाहरण के रूप में क्षतिग्रस्त कर दिया। चयनित स्थानों के प्रकाशित होने तक, मित्र-संवाददाता पहले से ही (गोगोल के वास्तविक पंथ के बावजूद) उनके वास्तविक पत्रों से नाराज थे, जिसमें गोगोल ने उन्हें व्याख्यान दिया और दैनिक दिनचर्या को शाब्दिक रूप से निर्धारित किया। सर्गेई अक्साकोव ने उन्हें लिखा: “मैं तैंतीस साल का हूँ। मैंने तब पढ़ा थॉमस ए केम्पिस थॉमस ए केम्पिस (सी। 1379 - 1471) - लेखक, कैथोलिक भिक्षु। अनाम धर्मशास्त्रीय ग्रंथ "ऑन द इमिटेशन ऑफ क्राइस्ट" के संभावित लेखक, जो न्यू पिटी आध्यात्मिक आंदोलन का कार्यक्रम पाठ बन गया। ग्रंथ ईसाइयों की बाहरी भक्ति की आलोचना करता है और मसीह की तरह बनने के एक तरीके के रूप में आत्म-इनकार की प्रशंसा करता है। ⁠ आपके पैदा होने से पहले।<…>मैं किसी की निंदा नहीं करता, किसी की प्रतिबद्धता, अगर केवल वे ईमानदार थे; लेकिन, निश्चित रूप से, मैं किसी को भी स्वीकार नहीं करूंगा ... और अचानक आप मुझे कैद कर लेते हैं, एक लड़के की तरह, केम्पिस के थॉमस को पढ़ने के लिए, मेरे विश्वासों को जाने बिना, लेकिन और कैसे? सहमत समय पर, कॉफी के बाद, और अध्याय के पढ़ने को विभाजित करते हुए, जैसे कि पाठों में ... अजीब और कष्टप्रद दोनों ... "

यह सभी मानसिक विकास एक मानसिक बीमारी के समानांतर और उसके संबंध में हुआ था, जो हाल ही में उन्मत्त-अवसादग्रस्तता मनोविकृति कहे जाने वाले वर्णन के समान है, और आज अधिक सटीक रूप से द्विध्रुवी विकार कहा जाता है। अपने पूरे जीवन में, गोगोल मिजाज से पीड़ित थे - रचनात्मक ऊर्जा की अवधि, जब लेखक ने उज्ज्वल और असामान्य रूप से मज़ेदार दोनों चीजें बनाईं और, उनके दोस्तों के अनुसार, सड़क पर नृत्य करना शुरू कर दिया, उन्हें काली धारियों से बदल दिया गया। गोगोल ने 1840 में रोम में इस तरह के पहले हमले का अनुभव किया: “सूर्य, आकाश - मेरे लिए सब कुछ अप्रिय है। मेरी बेचारी आत्मा: उसके पास यहाँ कोई आश्रय नहीं है। मैं अब धर्मनिरपेक्ष जीवन की तुलना में एक मठ के लिए अधिक उपयुक्त हूं। पहले से ही चालू है अगले वर्षतिल्ली को परमानंद ऊर्जा द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है ("मैं गहराई से खुश हूं, मैं चमत्कारिक क्षणों को जानता हूं और सुनता हूं, एक अद्भुत रचना बनाई जा रही है और मेरी आत्मा में संपन्न हो रही है") और अत्यधिक आत्म-दंभ, हाइपोमेनिया की स्थिति की विशेषता (" ओह, मेरे शब्दों पर विश्वास करो। अब से, मेरा शब्द उच्च शक्ति के साथ निवेशित है")। एक साल बाद, गोगोल के विवरण में, पुरानी अवसाद को इसकी विशिष्ट उदासीनता, बौद्धिक गिरावट और अलगाव की भावना के साथ पहचाना जाता है: "मुझे मेरी साधारण (पहले से ही सामान्य) आवधिक बीमारी ने जब्त कर लिया था, जिसके दौरान मैं एक कमरे में लगभग स्थिर रहता हूं, कभी-कभी 2-3 सप्ताह के लिए.. मेरा सिर कड़ा है। आखिरी बंधन जो मुझे प्रकाश से बांधते हैं, टूट गए हैं।"

1848 में, गोगोल, जो अधिक से अधिक धार्मिक हो रहे थे, ने पवित्र भूमि की तीर्थयात्रा की, लेकिन इससे उन्हें राहत नहीं मिली; उसके बाद, वह फादर मैथ्यू कोंस्टेंटिनोवस्की के आध्यात्मिक बच्चे बन गए, जिन्होंने उग्र तपस्या का आह्वान किया और लेखक को अपने सभी रचनात्मक कार्यों की पापपूर्णता के बारे में विचारों से प्रेरित किया। श्रम 25 Svyatopolk-Mirsky D.P प्राचीन काल से 1925 तक रूसी साहित्य का इतिहास। नोवोसिबिर्स्क: सविनिन एंड संस, 2006, पी. 239. ⁠ . जाहिर है, उसके प्रभाव में, उत्तेजित रचनात्मक संकटऔर अवसाद, 24 फरवरी, 1852 को, गोगोल ने चूल्हे में मृत आत्माओं के लगभग समाप्त दूसरे खंड को जला दिया। दस दिन बाद, काली उदासी में गिरकर, गोगोल की मृत्यु हो गई, जाहिर तौर पर उपवास की आड़ में खुद को मौत के घाट उतार दिया।

कविता के दूसरे खंड का पाठ, जो अब हमारे पास उपलब्ध है, गोगोल का काम नहीं है, बल्कि गोगोल की मृत्यु के बाद पाए गए पांच अध्यायों के ऑटोग्राफ के आधार पर एक पुनर्निर्माण है, जो कि स्टीफन शेव्रीव (और दो संस्करणों में विद्यमान), अलग-अलग मार्ग और रेखाचित्र हैं। प्रिंट में, "डेड सोल्स" का दूसरा खंड पहली बार 1855 में दूसरे एकत्रित कार्यों के अतिरिक्त दिखाई दिया ("निकोलाई वासिलीविच गोगोल की रचनाएँ, उनकी मृत्यु के बाद मिलीं। द एडवेंचर्स ऑफ़ चिचिकोव, या डेड सोल्स। एन। वी। गोगोल की कविता वॉल्यूम टू (5 अध्याय)। मास्को। यूनिवर्सिटी प्रिंटिंग हाउस में, 1855")।

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"मृत आत्माएं"

अक्टूबर 1841 की शुरुआत में, गोगोल सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे। P. A. Pletnev के अनुसार, लेखक पहले मृत आत्माओं को राजधानी में प्रकाशित करना चाहता था, लेकिन फिर उसने अपना विचार बदल दिया और कुछ दिनों के बाद मास्को के लिए रवाना हो गया, जहाँ उसने बसने का इरादा किया। मॉस्को में, गोगोल ने मृत आत्माओं पर काम करना जारी रखा। इतने सुधार और परिवर्धन थे कि कविता को फिर से लिखना पड़ा। यह दो बार दोहराया गया था। अंत में, गोगोल पांडुलिपि ले गए, अंत में सेंसर को छपाई के लिए तैयार किया गया।

उन्हें यकीन था कि सेंसर बिना किसी जटिलता के डेड सोल्स को जाने देंगे। लेकिन मुद्रित शब्द के पर्यवेक्षण के लिए संस्था के साथ पहली ही टक्कर ने लेखक को भ्रम में डाल दिया। सेंसर आई। एम। स्नेगिरेव, जिन्हें गोगोल ने प्री-ट्रायल डिटेंशन के लिए पांडुलिपि सौंपी थी, वे अपने दम पर डेड सोल्स को मंजूर करने से डरते थे और मॉस्को सेंसरशिप कमेटी को कविता सौंपते थे, जिसके अध्यक्ष उस समय गोलोकवस्तोव थे।

"जैसे ही ... गोलोकवस्तोव ने नाम सुना: मृत आत्माएं," गोगोल ने पलेटनेव को सूचित किया, "वह एक प्राचीन रोमन की आवाज में चिल्लाया:" नहीं, मैं इसे कभी अनुमति नहीं दूंगा: आत्मा अमर है; मृत आत्मायह नहीं हो सकता, लेखक खुद को अमरता के खिलाफ खड़ा कर रहा है ... जैसे ही उसने अपने साथ अन्य सेंसर को समझा और समझा कि मृतकों का मतलब रेविज़ आत्माएं हैं, और भी बड़ी गड़बड़ हो गई। "नहीं," अध्यक्ष चिल्लाया, उसके बाद सेंसर के आधे लोग। - यह अनुमति देना और भी असंभव है ... इसका मतलब है कि सर्फडम के खिलाफ। अंत में, खुद स्नेग्रीव ने, यह देखते हुए कि मामला पहले ही बहुत आगे बढ़ चुका था, सेंसर को आश्वस्त करना शुरू कर दिया कि उन्होंने पांडुलिपि पढ़ी थी और इसमें कोई संकेत नहीं थे ... कि मुख्य बात विक्रेताओं के हास्यास्पद भ्रम पर आधारित थी और खरीदार की सूक्ष्म चालाकी और सामान्य गड़बड़ पर, जो इस तरह की एक अजीब खरीद का उत्पादन किया ... लेकिन कुछ भी मदद नहीं की।

"चिचिकोव का उद्यम," हर कोई चिल्लाने लगा, "पहले से ही एक आपराधिक अपराध है।" "हाँ, और लेखक उसे सही नहीं ठहराते," मेरे सेंसर ने टिप्पणी की। "हाँ, वह इसे सही नहीं ठहराता है! लेकिन उसने उसे अभी बाहर कर दिया है, और अन्य लोग एक उदाहरण लेने और मृत आत्माओं को खरीदने के लिए जाएंगे।" यहाँ अफवाहें हैं! यह रही सेंसर की बात - एशियाई यानी बूढ़े लोग, जो पंख कमाकर घर बैठे हैं। अब विदेश से लौटे यूरोपीय सेंसर, युवा लोगों की अफवाहें हैं। "आप जो भी कहते हैं, चिचिकोव जो कीमत देता है ... ढाई की कीमत जो वह एक आत्मा के लिए देता है, आत्मा को विद्रोह कर देता है। मानवीय भावना इसके खिलाफ रोती है ... हां, उसके बाद एक भी विदेशी नहीं आएगा हम।" ये मुख्य बिंदु हैं जिन पर पांडुलिपि को प्रतिबंधित किया गया था।"

गोगोल उदास था। उन्होंने फिर से एक तंत्रिका संबंधी बीमारी के लक्षण दिखाना शुरू कर दिया, जो उन्हें वियना में हुई थी। लेखक इस स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता तलाशने लगता है। केवल एक चीज जिस पर वह भरोसा कर सकता था, वह सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप थी, जो उसने सोचा था कि मॉस्को की तुलना में उसके साथ अधिक कृपालु व्यवहार कर सकता है।

उनके लिए इन कठिन दिनों में, गोगोल ने अप्रत्याशित रूप से बेलिंस्की के मास्को आगमन के बारे में सीखा। अपने मास्को मित्रों से गुप्त रूप से, लेखक एक आलोचक से मिला। उन्होंने बेलिंस्की को "डेड सोल्स" की पांडुलिपि दी और उसे सेंट पीटर्सबर्ग सेंसरशिप में प्रस्तुत करने में संभावित सहायता प्रदान करने के लिए कहा। बेलिंस्की को उस पर किए गए भरोसे की चापलूसी की गई और उसने गोगोल के अनुरोध को पूरा करने का वादा किया। एक दिन बाद वह राजधानी के लिए रवाना हुआ। गोगोल बेसब्री से पीटर्सबर्ग से समाचार की प्रतीक्षा करने लगे।

इसे याद करते हुए, एसटी अक्साकोव ने लिखा: "गोगोल डेड सोल्स की पहली मात्रा को सेंट पीटर्सबर्ग में ज़ुकोवस्की या काउंट विलगॉर्स्की को भेजना चाहते थे ताकि इसे सीधे संप्रभु को प्रस्तुत करने का अवसर मिल सके: क्योंकि हम सभी ने सोचा था कि साधारण सेंसरशिप उसके अचानक गोगोल ने अपना विचार बदल दिया और पांडुलिपि को सेंट पीटर्सबर्ग में सीधे सेंसर निकितेंको को भेज दिया, और ऐसा लगता है कि उसने इसे बेलिंस्की के साथ भेजा था ... हमें संदेह था कि गोगोल के बेलिंस्की के साथ संबंध थे, जो थोड़े समय के लिए मॉस्को आए थे, गुप्त रूप से हम से , क्योंकि उस समय हम सभी अब बेलिंस्की को खड़ा नहीं कर सकते थे ... जिन्होंने हमारी पूरी रूसी दिशा में ... नीच शत्रुता दिखाई। गोगोल के इस कृत्य से मास्को के दोस्तों में तीव्र असंतोष पैदा हो गया, जिन्होंने इसे विश्वासघात माना।

सेंट पीटर्सबर्ग में, बेलिंस्की की मुलाकात ओडोएव्स्की और पलेटनेव से हुई। उन्होंने उन्हें डेड सोल्स की पांडुलिपि सौंपी और उन्हें गोगोल की सेंसरशिप के बारे में बताया। कविता को प्रकाशित करने की आधिकारिक अनुमति प्राप्त करने के असफल प्रयासों के बाद, ओडोव्स्की और पलेटनेव ने सेंसर निकितेंको से मिलने का फैसला किया और निजी तौर पर पांडुलिपि पर विचार करने और उसे मंजूरी देने के लिए राजी किया। निकितेंको ने एक बैठक में "डेड सोल्स" पढ़ा और प्रसन्न हुए। अपनी व्यक्तिगत जिम्मेदारी के तहत, उन्होंने द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन के अपवाद के साथ, कविता के पहले खंड को प्रकाशित करने की अनुमति दी, जिसे पूरी तरह से वापस ले लिया गया था।

मॉस्को में रहते हुए, लेखक उत्सुकता से उत्तर की प्रतीक्षा कर रहा था। एक के बाद एक, वह ओडोव्स्की, पलेटनेव, स्मिर्नोवा और यहां तक ​​​​कि मंत्री उवरोव को पत्र भेजता है जिसमें सहायता करने का अनुरोध किया गया है शीघ्र मार्गमृत आत्माओं पांडुलिपि की सेंसरशिप के माध्यम से।

सेंसरशिप के फैसले की प्रत्याशा में, गोगोल ने 1835 में आलोचक द्वारा की गई बेलिनस्की की कई टिप्पणियों को ध्यान में रखते हुए, "पोर्ट्रेट" कहानी का पुनर्विक्रय पूरा किया। "मैं आपको अपनी कहानी भेज रहा हूं: पोर्ट्रेट," गोगोल ने सोवरमेनीक पत्रिका पलेटनेव के संपादक को लिखा। "यह अरबी में छपा था; लेकिन इससे डरो मत। इसे पढ़ें, आप देखेंगे कि केवल इसका कैनवास पुरानी कहानी बनी हुई है, कि रोम में सब कुछ कढ़ाई है, मैंने सेंट पीटर्सबर्ग में की गई टिप्पणियों के परिणामस्वरूप, इसे पूरी तरह से या बेहतर, इसे फिर से लिखा। कहानी 1842 में सोवरमेनीक के तीसरे अंक में प्रकाशित हुई थी।

उसी समय, गोगोल ने तैयार किया और पोगोडिन को मोस्कविटियनिन में प्रकाशन के लिए सौंप दिया। नई कहानी"रोम", जो उनके द्वारा अधूरी रोमांटिक कहानी "अन्नुजिता" के आधार पर बनाई गई थी, इस काम में, रोमन जीवन की टिप्पणियों के साथ, लेखक की वैचारिक स्थिति और यूरोप में सामाजिक घटनाओं के प्रति उनका दृष्टिकोण सबसे स्पष्ट रूप से परिलक्षित हुआ।

कहानी का मुख्य विचार, गोगोल के अनुसार, "एक अप्रचलित राष्ट्र के महत्व को दिखाना था, और जीवित राष्ट्रों के संबंध में एक खूबसूरती से रेखांकित किया गया था", जिसे "निर्माणाधीन एक नए समाज के बवंडर" द्वारा कब्जा कर लिया गया था " आधुनिक जीवन की तीव्र सामाजिक और राजनीतिक समस्याओं से दूर के अतीत की रमणीय दुनिया में, सामाजिक संघर्ष से दूर जाने के इस विचार की बेलिंस्की ने कड़ी निंदा की।

तीन लंबे, तड़पते महीने बीत गए। अंत में, 5 अप्रैल, 1842 को, गोगोल को सेंट पीटर्सबर्ग से सेंसरशिप की अनुमति के साथ मृत आत्माओं की पांडुलिपि प्राप्त हुई। कविता के शीर्षक पृष्ठ पर, पिछले शीर्षक के बजाय, निकितेंको के हाथ से सुधारा गया एक नया था: "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स।" इस शीर्षक के साथ, पांडुलिपि टाइपसेटिंग में चली गई। चूंकि सेंसरशिप ने द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन पर प्रतिबंध लगा दिया था, इसलिए गोगोल को इसे रीमेक करने और निकितेंको को दूसरी बार भेजने के लिए मजबूर किया गया था। और उनकी स्वीकृति के बाद ही, "द टेल", जिसमें से, लेखक के अनुसार, उन्होंने "जनरलों और सब कुछ फेंक दिया", मृत आत्माओं में शामिल किया गया था।

जल्द ही कविता का प्रूफरीडिंग शुरू हुई और गोगोल दिन भर उस पर बैठे रहे। इस समय बेलिंस्की से एक पत्र आया। आलोचक का मानना ​​\u200b\u200bथा ​​कि "डेड सोल्स" के प्रकाशन के संबंध में गोगोल के "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" के रवैये को स्पष्ट करने के लिए एक अनुकूल क्षण आया था, जिसके लिए पोगोडिंस्की के "मोस्कवितानिन" और पलेटनेव के "समकालीन" ने एक वास्तविक युद्ध की घोषणा की। बेलिंस्की को स्लावोफाइल्स और "मस्कोवाइट्स" के गोगोल के साथ झगड़ा करने के प्रयासों के बारे में भी पता था।

अपने पत्र में, बेलिन्स्की ने सबसे कठोर शब्दों में लेखक के मास्को मित्रों - पोगोडिन और शेव्रेव का वर्णन किया, उन्हें उवरोव की कमी बताया। उन्होंने वैचारिक और के बारे में कम तीखे ढंग से बात नहीं की साहित्यिक पदों"मोस्कवितानिन", जिसके पन्नों पर गोगोल छपने लगे।

बेलिंस्की ने गोगोल की बहुत सराहना की, उनके अनुसार, लेर्मोंटोव की मृत्यु के बाद रूस में एकमात्र महान रूसी लेखक। उन्होंने गोगोल से काल्पनिक मित्रों के साथ अपने संबंधों के बारे में गंभीरता से सोचने का आग्रह किया और फिर से "डेड सोल्स" के लेखक को "में सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया" घरेलू नोट", जहां उन्हें वास्तव में सराहा गया और ईमानदारी से प्यार किया गया। लेकिन इस बार भी, लेखक ने बेलिंस्की के प्रस्ताव को टाल दिया।

17 मई, 1842 को डेड सोल्स की छपाई समाप्त हो गई। गोगोल ने अपने कई दोस्तों को नई प्रकाशित पुस्तक की प्रतियां भेंट कीं। बेलिंस्की को सीधे संबोधित करने की हिम्मत न करते हुए, उन्होंने प्रोकोपोविच को लिखा: "बेलिंस्की से उसके बारे में कुछ शब्दों में कुछ कहने के लिए कहें, जैसा कि जिसने नहीं पढ़ा है वह कह सकता है।" आलोचक ने उनके अनुरोध का जवाब दिया और मृत आत्माओं की उनकी समीक्षा Otechestvennye Zapiski (नंबर 7) में प्रकाशित की।

मई के अंत में, गोगोल तीसरी बार विदेश गए। रास्ते में वह सेंट पीटर्सबर्ग में रुका। राजधानी में, वह अपने निझिन दोस्त एन वाई प्रोकोपोविच के साथ रहते थे, जिन्हें उन्होंने इस यात्रा के दौरान अपने कार्यों के पहले संस्करण की तैयारी का काम सौंपा था। वायज़ेम्स्की और स्मिर्नोवा में शाम को, गोगोल ने डेड सोल्स और कॉमेडी मैरिज के अध्याय पढ़े। उन्होंने रोम के अपने पुराने परिचित, कलाकार मोलर, लेखक के कई चित्रों के लेखक से भी मुलाकात की; ओडोव्स्की, ब्रायलोव का दौरा किया। मैंने बेलिंस्की के साथ कई बार देखा और बात की। एक महीने बाद, गोगोल ने अपने सेंट पीटर्सबर्ग के दोस्तों के साथ भाग लिया और इटली की अपनी यात्रा जारी रखी।

गोगोल के जाने के बाद, "डेड सोल्स" जल्दी से पूरे मास्को और फिर पूरे रूस में फैल गए। "पुस्तक गर्म केक की तरह बेची गई थी," एसटी अक्साकोव ने याद किया। "छापें अलग थीं, लेकिन समकक्ष थीं। दर्शकों को तीन भागों में विभाजित किया जा सकता था। पहला, जिसमें सभी शिक्षित युवा और गोगोल की उच्च गरिमा को समझने में सक्षम सभी लोग शामिल थे, स्वीकार किए गए दूसरे भाग में शामिल थे, इसलिए बोलने के लिए, हैरान लोग, जो गोगोल के लेखन से खुद को खुश करने के आदी थे, अचानक उनकी कविता के गहरे और गंभीर अर्थ को समझ नहीं पाए ... एक तिहाई पाठक गोगोल से नाराज़ हो गए: वे कविता के विभिन्न चेहरों में खुद को पहचाना और पूरे रूस का अपमान करने के लिए उग्र रूप से खड़े हो गए।

ज़मींदारों ने खुद को "कविता के विभिन्न चेहरों" में पहचाना - सत्ताधारी वर्गरूस! "कई ज़मींदार," के.एस. अक्साकोव ने गोगोल को सूचना दी, "गंभीर रूप से अपना आपा खो रहे हैं और आपको अपना नश्वर और व्यक्तिगत दुश्मन मानते हैं।"

"इंस्पेक्टर के बाद," गोगोल ने कहा, "मुझे लगा ... एक पूर्ण निबंध की आवश्यकता है, जहां हंसने के लिए एक से अधिक चीजें हों। पुश्किन ने पाया कि मृत आत्माओं का कथानक मेरे लिए अच्छा है क्योंकि यह मुझे एक नायक के रूप में पूरे रूस के साथ यात्रा करने और सबसे विविध पात्रों की एक भीड़ को बाहर लाने की पूर्ण स्वतंत्रता ... मैंने बस सोचा था कि चिचिकोव जिस हास्यास्पद परियोजना को अंजाम देने में व्यस्त था, वह मुझे अपने दम पर विभिन्न चेहरों और पात्रों तक ले जाएगी; वह मुझमें पैदा हुई हंसी की इच्छा अपने आप में बहुत सी हास्यास्पद घटनाएं पैदा कर देगी कि मैं इसे छूने वालों के साथ मिलाने का इरादा रखता हूं। लेकिन हर कदम पर मुझे सवालों से रोका गया: क्यों? यह किस लिए है? ऐसा और ऐसा चरित्र क्या होना चाहिए अपने आप में कहो? फलां घटना को क्या अभिव्यक्त करना चाहिए?

जितना अधिक गोगोल ने अपने भविष्य के काम के बारे में सोचा, "उतना ही उन्हें लगा कि यह वास्तव में उपयोगी हो सकता है।" एक मज़ेदार और "लंबे उपन्यास" की मूल योजना, जिसमें लेखक रस को "एक तरफ से" दिखाना चाहता था, धीरे-धीरे एक बहु-मात्रा वाले काम को बनाने के एक नए भव्य विचार द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। गोगोल ने ज़ुकोवस्की को लिखा, "ऑल रस 'उनमें दिखाई देगा।"

गोगोल समझ गए कि कविता के लिए उन्हें शारीरिक और आध्यात्मिक शक्ति के भारी परिश्रम की आवश्यकता होगी। वह जानता था कि "बुद्धिहीन लोगों का वर्ग" उस पर कैसे प्रतिक्रिया देगा, जो "डूबना और यहाँ तक कि गंदे काम करना" शुरू कर देगा। लेकिन गोगोल को कुछ भी नहीं रोक सका। वह "अपनी भूमि का नागरिक था और उसकी सेवा करना चाहता था।" "एक ऐसा समय है जब किसी समाज या यहां तक ​​कि एक पूरी पीढ़ी को सुंदर की ओर ले जाना असंभव है, जब तक कि आप इसकी वास्तविक घृणा की पूरी गहराई नहीं दिखाते।" इस विचार ने लेखक-नागरिक को एक मिनट के लिए कविता के पहले खंड पर अपने काम के दौरान नहीं छोड़ा।

"डेड सोल्स" को पिछली सदी के 20-30 के दशक में रूसी जीवन का एक विश्वकोश कहा जा सकता है। प्रांतीय शहर, जहां राज्यपाल, अधिकारी और व्यापारी सर्वोच्च शासन करते हैं, जमींदारों के सम्पदा, जहां चिचिकोव आते हैं मृतकों की तलाशआत्माएं, एक गढ़ गांव, और अंत में, राजधानी ही अपने मंत्रियों, रईसों और जनरलों के साथ, जिनके साथ कप्तान कोप्पिकिन को परिचित होना था - यह कविता की सामाजिक सीमा है। इसमें, एक दर्पण के रूप में, सामंती-नौकरशाही व्यवस्था का संपूर्ण घृणित सार परिलक्षित होता था, इसके जंगली आदेशों और सामंती प्रभुओं की नैतिकता, पुलिस की मनमानी और अराजकता के साथ। अपनी सभी सामग्री के साथ, गोगोल की कविता ने "मृत आत्माओं" की इस बदसूरत और वीभत्स दुनिया का खंडन किया - मूर्ख, स्मृतिहीन, लालची धन-भोगी - दास मालिक और अधिकारी। "... वे बिना मुखौटे के, बिना अलंकरण के, शराबी और लोलुपों के, सत्ता के बाद के गुलामों और अपने गुलामों के निर्मम अत्याचारियों के साथ हमारे सामने से गुजरते हैं, लोगों के जीवन और खून को उसी स्वाभाविकता और मासूमियत से पीते हैं जिसके साथ एक बच्चा अपनी माँ को चूसता है स्तन ... गोगोल की कविता डरावनी और शर्म की बात है ..." हर्ज़ेन ने लिखा।

चिचिकोव के बाद, जो रूस के चारों ओर यात्रा करता है, लेखक पाठकों को एक ज़मींदार से दूसरे तक ले जाता है, और आगे, सामंती प्रभुओं की अधिक से अधिक भयावह छवियां, उनके अश्लील जीवन और आधार नैतिकता की तस्वीरें सामने आती हैं। आलस्य के साथ मूर्ख, सुंदर दिल की बात करने वाला मणिलोव, निष्पक्ष ठग, झूठा और विवाद करने वाला नोज़द्रेव, क्लब-प्रमुख कोरोबोचका, शातिर मुट्ठी और रक्तबीज सोबकेविच, "मानवता में छेद" प्लायस्किन - यहाँ वे घृणित परजीवी हैं, लालची लालची लोग जो सर्फ़ों के पसीने और खून पर निर्भर थे।

उनका नैतिक और शारीरिक पतन इतना बढ़ गया है कि वे केवल बाहरी रूप से एक आदमी की झलक बनाए रखते हैं। "भालू" - इस तरह गोगोल सोबकेविच कहते हैं - चिचिकोव के रास्ते में मिले सबसे भयानक आत्मा मालिकों में से एक। "भेड़िया" वह प्लायस्किन को बुलाता है - एक लालची पैसा-ग्रबर और कंजूस। भयानक और घृणित नैतिक शैतानों की यह दुनिया है, "भूत लोग" विवेक और सम्मान से रहित। वे - जीवित और मृत आत्माओं के मालिक - हमारे सामने वास्तविक मृत के रूप में प्रकट होते हैं।

"नाइट ऑफ ए पेनी", दुनिया में सब कुछ तोड़कर, चिचिकोव अपने लक्ष्य - संवर्धन को प्राप्त करने के लिए कोई साधन नहीं छोड़ता है। उसने चोरी की, चोरी के सामान का व्यापार किया, जाली दस्तावेज बनाए, रिश्वत ली और दी। अदालत और जेल का भुगतान करने के बाद, उन्होंने एक नया उद्यम शुरू किया - मृत आत्माओं की खरीद, फिर से एक अच्छी पूंजी बनाने की उम्मीद। चिचिकोवो में, मणिलोव की आध्यात्मिक शून्यता, प्लायस्किन की लालची अतृप्ति और सोबकेविच का गला संयुक्त है।

यह एक अशिष्ट "होर्डर" की छवि है जिसने एक सामंती स्वामी और बुर्जुआ गोदाम के एक शिकारी के नकारात्मक लक्षणों को अवशोषित किया है। चिचिकोव, "मृत माल" के डीलरों की तरह, गोगोल से नफरत करते थे। उन्होंने सट्टेबाजों और व्यापारियों की उस नीच दुनिया को व्यक्त किया - जीवित और सुंदर हर चीज को नष्ट करने वाले, जिसे व्यंग्यकार ने "अरबियों" और सेंट पीटर्सबर्ग कहानियों के पन्नों पर ब्रांडेड किया।

लेकिन "डेड सोल्स" में गोगोल ने खुद को वीभत्स वास्तविकता को उजागर करने तक सीमित नहीं रखा। गीतात्मक पचड़ों में, लेखक के अपने नायकों, उनके अतीत और वर्तमान के भाग्य पर प्रतिबिंब, गोगोल देशभक्त ने मातृभूमि, लोगों की वीर शक्ति, उनके व्यापक स्वतंत्रता-प्रेमी चरित्र को गाया।

"अबाकुम फ़िरोव! आप क्या हैं, भाई, क्या? आप कहाँ, किन जगहों पर भटक रहे हैं? क्या आप वोल्गा में चले गए हैं, और क्या आप एक मुक्त जीवन के साथ प्यार में पड़ गए हैं, बजरा ढोने वालों के साथ चिपके हुए हैं? .. और वास्तव में, कहाँ क्या फ़िरोव अब है?" - एक सर्फ़ जो प्लायस्किन से बच गया। "वह अनाज के घाट पर शोर-शराबे से चलता है, व्यापारियों के साथ व्यवस्था करता है। उसकी टोपी पर फूल और रिबन, बर्लत्सकाया गिरोह मज़े कर रहा है ... गोल नृत्य, गीत, पूरे वर्ग फोड़े, और कुली ... मटर डालें और गेहूं को गहरे जहाजों में, जई और दलिया के साथ कुली नीचे लाएं ... और ... एक अंतहीन बेड़ा वसंत की बर्फ के साथ हंस की तरह उड़ जाएगा। वहां आप कड़ी मेहनत करेंगे, बजरा ढोने वाले! , गीत "।

वीर बढ़ई स्टीफन कॉर्क, शोमेकर मैक्सिम तेलीतनिकोव और अन्य अज्ञात श्रमिकों की छवियों में, जिन्होंने पूरे रूस को गिरवी रखा, बोया, बनाया, कपड़े पहनाए और खिलाए, गोगोल ने लोगों की अमर आत्मा पर कब्जा कर लिया। लेखक ने "मृत आत्माओं" की भीड़ को रूस की एक आध्यात्मिक छवि के साथ विपरीत किया - एक "तेज, अपराजेय" "ट्रोइका पक्षी", एक स्वतंत्र, सुखी जीवन की ओर भाग रहा है।

"घंटी एक अद्भुत बज से भरी हुई है; हवा, टुकड़े-टुकड़े हो जाती है, गड़गड़ाहट करती है और हवा बन जाती है; पृथ्वी पर जो कुछ भी है वह अतीत में उड़ता है, और, पूछकर, एक तरफ कदम बढ़ाता है और इसे अन्य लोगों और राज्यों को रास्ता देता है।"

"डेड सोल्स" तुरंत ही 1940 के पत्रिका-आलोचनात्मक संघर्ष के केंद्र में आ गया। निकोलेव प्रतिक्रिया, सेंसरशिप दमन और मुक्त विचार के दमन के अंधेरे युग में, जब "कोई अन्य कार्रवाई, शब्द को छोड़कर, और तब भी नकाबपोश, असंभव था", पृष्ठों पर आधुनिक पत्रिकाएँदो पूरी तरह से विरोधी खेमे आपस में भिड़ गए - प्रतिक्रियावादी, जिसका नेतृत्व बुल्गारिन, सेनकोवस्की, पोलेव, शेव्रेव और स्लावोफाइल आलोचक कर रहे थे, और उन्नत, क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक, बेलिंस्की के नेतृत्व में।

गोगोल की कविता के आसपास के विवाद ने क्रांतिकारी बुद्धिजीवियों के व्यक्ति में उभरती हुई नई सामाजिक शक्ति के तीव्र राजनीतिक संघर्ष को प्रतिबिंबित किया - raznochintsy-democrats - पतनशील सामंती नींव के रक्षकों के साथ, जिन्होंने रूस के विकास को धीमा करने की मांग की। इन जर्नल झगड़ों में, अंतिम स्थान पर रूसी साहित्य और कला की वर्तमान स्थिति और भविष्य के बारे में गर्म बहस का भी कब्जा नहीं था।

डेड सोल्स पर हमला करने वालों में सबसे पहले पी. पोलवॉय थे, जो 1834 में मॉस्को टेलीग्राफ के बंद होने के बाद प्रतिक्रियावादी खेमे में शामिल हो गए थे। उन्होंने रस्की वेस्टनिक में न केवल गोगोल के शानदार काम के खिलाफ बात की, बल्कि लेखक के संपूर्ण यथार्थवादी काम के खिलाफ भी बात की। "डेड सोल्स" ने कथित तौर पर गोगोल की प्रतिभा के पतन के बारे में उनकी राय की पुष्टि की। "खराब सामग्री" कविता, उन्होंने तर्क दिया, "इंस्पेक्टर जनरल", एक उबाऊ "मजाक" और "क्रूड कैरिकेचर" से एक स्क्रैप है, जो "असामान्य और अवास्तविक विवरणों पर टिकी हुई है।" "यदि आप मानते हैं कि आपका शापित शहर रूस में है," पोलेवॉय ने आक्रोश से कहा, गोगोल की ओर मुड़ते हुए, तो आप न केवल एक व्यक्ति, बल्कि अपनी मातृभूमि की भी बदनामी कर रहे हैं ... "उन्होंने मृत आत्माओं में रूसी जीवन की सच्ची छवि को झूठ कहा" और कल्पना" "। उच्च कला, जिसे आलोचकों के अनुसार, "सौंदर्यपूर्ण विचार" के साथ "वास्तविकता के दृश्य संघर्ष" के साथ सामंजस्य स्थापित करने के लिए कहा जाता है, का लेखक के काम से कोई लेना-देना नहीं है, जो "घृणित बदमाशों, या अशिष्ट मूर्खों" द्वारा बसाया गया है। उसी असहिष्णुता के साथ, उन्होंने बेलिंस्की को लेखक के प्रति कथित रूप से पक्षपाती प्रेम के लिए और उनके प्रति शत्रुतापूर्ण पत्रिकाओं के हमलों से गोगोल का बचाव करने के लिए फटकार लगाई।

द नॉर्दर्न बी, लाइब्रेरी फॉर रीडिंग, सन ऑफ द फादरलैंड और मयक के सुविचारित आलोचक भी गोगोल के निंदकों के सामान्य कोरस में शामिल हो गए। उन्होंने लेखक को भी शातिर तरीके से गाली दी और गोगोल की कलात्मक प्रतिभा के पूर्ण पतन की बात की।

बेलिंस्की ने गोगोल का एक भावुक बचाव किया और अपने अमित्र आलोचकों को फटकार लगाई। क्रांतिकारी लोकतांत्रिक सौंदर्यशास्त्र के दृष्टिकोण से, उन्होंने उजागर किया और लेखक के निंदनीय आरोपों की पूर्ण आधारहीनता को साबित किया। अपने सैद्धांतिक बयानों में गोगोल की शानदार रचना पर भरोसा करते हुए, बेलिंस्की ने सैद्धांतिक रूप से गोगोल स्कूल के आलोचनात्मक यथार्थवाद के सार की पुष्टि की, जिसके लक्षण, उनके अनुसार, वास्तविकता, विचारधारा, लोकतंत्र के प्रति निष्ठा, निर्दयता की निर्भीक और निर्दयी निंदा थी।

लेकिन अगर गोगोल के लिए इस संघर्ष में सार्वजनिक पदोंलेखक के खुले विरोधियों को सीमा तक उजागर किया गया था और बेलिंस्की को उनके "वाक्यों" की स्पष्ट बेरुखी साबित करने के लिए महत्वपूर्ण प्रयास करने की आवश्यकता नहीं थी। मृत आत्माएं", फिर पलेटनेव, शेव्रेव, के। अक्साकोव की आलोचनात्मक समीक्षा, बाहरी रूप से लेखक के प्रति सहानुभूति रखते हुए, एक गहन विश्लेषण और दृढ़ निंदा की मांग की।

बुल्गारिन और सेनकोवस्की के विपरीत, जिन्होंने अपनी सामंती समीक्षाओं में लेखक पर अनैतिकता, साहित्यिक अज्ञानता और उनके व्यंग्य की कलात्मक-विरोधी प्रकृति का आरोप लगाया, के। उन्होंने गोगोल की कविता को आधुनिक समय का "इलियड" घोषित किया।

शेवेरेव, जो इस समय तक लेखक के साथ घनिष्ठ मैत्रीपूर्ण संबंधों में थे, ने "डेड सोल्स" के कलात्मक गुणों और अवगुणों के आकलन को और अधिक सूक्ष्मता और गहराई से देखा। उसने पकड़ा कमज़ोरीकलाकार की विश्वदृष्टि में, उसकी धार्मिक और रहस्यमय मनोदशाएँ, जिसके आधार पर उसने लेखक के रचनात्मक विकास के बारे में दूरगामी निष्कर्ष निकाले।

शेवेरेव के अनुसार, रूसी भूमि की "धूल और सभी प्रकार की गंदगी", जो गलती से कविता के पहले खंड में गिर गई, गोगोल के काम में एक क्षणभंगुर घटना थी। डेड सोल्स में गेय विषयांतर, जिसके हिस्से में बेलिंस्की ने लेखक के भविष्य के टूटने और गंभीर गलतियों के खतरनाक शगुन को पकड़ा, काम की वैचारिक सामग्री की प्रतिक्रियात्मक व्याख्या के लिए मोस्कवितानिन के आलोचक द्वारा उपयोग किया गया था।

शेवेरेव ने अपने "दयालु" निर्देशों को ध्यान में रखते हुए, जीवन के व्यंग्यपूर्ण चित्रण को त्यागने और मृत आत्माओं के दूसरे खंड में सामंती रूस के "उज्ज्वल पक्षों" को प्रस्तुत करने की सलाह दी।

जब बेलिंस्की ने गोगोल के मॉस्को दोस्तों की तीखी निंदा की, जिन्होंने पाखंडी रूप से लेखक और जनता को मृत आत्माओं के लेखक के साथ मैत्रीपूर्ण संबंधों का आश्वासन दिया, तो उन्होंने अपनी स्थिति की जटिलता को अच्छी तरह से समझा। लेखों में, पोलिमिकल नोट्स और सामंतवाद, बेलिंस्की ने मोस्कवितानिन कर्मचारियों की दो-मुंह वाली आलोचनात्मक स्थिति की पृष्ठभूमि का खुलासा किया और विशेष रूप से, गोगोल के प्रति उनके रवैये की जिद, ऐतिहासिक अतीत और वर्तमान पर उनके विचारों की प्रतिक्रियात्मक प्रकृति को साबित कर दिया। रूसी राज्य की स्थिति, वर्ग शांति के उनके उपदेश की असंगति और आदर्शवाद।

लेखक के दोस्तों और दुश्मनों के हमलों से "डेड सोल्स" का बचाव करते हुए बेलिंस्की ने गोगोल की कविता की एक उल्लेखनीय परिभाषा दी। वह, उनके अनुसार, एक विशुद्ध रूप से रूसी रचना थी, अपने रूप और सामग्री में राष्ट्रीय, लोगों के जीवन के छिपने के स्थान से छीन लिया गया, उतना ही देशभक्ति जितना सच्चा, निर्दयता से वास्तविकता से आवरण खींचना और भावुक, नर्वस, खूनी प्यार की सांस लेना रूसी जीवन के उपयोगी अनाज के लिए; पात्रों के चरित्रों और रूसी जीवन के विवरण के संदर्भ में, गर्भाधान और निष्पादन में अपार कलात्मकता का काम, और साथ ही विचार, सामाजिक, सार्वजनिक और ऐतिहासिक रूप से गहरा ... "

लेखक के यथार्थवादी काम के महत्व और रूसी साहित्य के लिए उसकी "मृत आत्माओं" के बारे में आलोचक के शब्दों की वैधता का प्रमाण एक "प्राकृतिक स्कूल" का उदय था, जो गोगोल की कलात्मक प्रतिभा के प्रत्यक्ष प्रभाव में था। और बेलिंस्की के वैचारिक नेतृत्व ने जल्द ही खुद को उस समय की ऐतिहासिक आवश्यकताओं को पूरा करने वाली सबसे उन्नत दिशा के रूप में स्थापित कर लिया।

बेलिंस्की ने लिखा, "रूसी साहित्य पर गोगोल का प्रभाव बहुत अधिक था।" न केवल सभी युवा प्रतिभाएं उनके द्वारा बताए गए मार्ग पर चली गईं, बल्कि कुछ लेखक भी, जो पहले से ही प्रसिद्धि प्राप्त कर चुके थे, अपने पूर्व को छोड़कर उसी रास्ते पर चले गए ... लेखकों की, "प्राकृतिक स्कूल" रूसी साहित्य ने सच्चे और वास्तविक मार्ग का अनुसरण किया, प्रेरणा और आदर्शों के मूल स्रोतों की ओर रुख किया और इसके माध्यम से आधुनिक और रूसी दोनों बन गए।