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क्या कलात्मक विवरण बनाए गए हैं। साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा: एक कलात्मक विवरण और एक कार्य में इसका कार्य

कलात्मक विवरण

विवरण - (फ्रेंच s1e1a से) विस्तार, विशिष्टता, तुच्छ।

एक कलात्मक विवरण एक छवि बनाने के साधनों में से एक है जो एक सन्निहित चरित्र, चित्र, वस्तु, क्रिया, अनुभव को उनकी मौलिकता और मौलिकता में प्रस्तुत करने में मदद करता है। विवरण पाठक का ध्यान इस बात पर केंद्रित करता है कि लेखक को सबसे महत्वपूर्ण, प्रकृति में, मनुष्य में या उसके आस-पास के वस्तुनिष्ठ संसार में क्या लगता है। कलात्मक पूरे के हिस्से के रूप में विवरण महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण है। दूसरे शब्दों में, विवरण का अर्थ और शक्ति इस तथ्य में निहित है कि अतिसूक्ष्म संपूर्ण को प्रकट करता है।

निम्नलिखित प्रकार के कलात्मक विवरण हैं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित शब्दार्थ और भावनात्मक भार वहन करता है:

ए) एक मौखिक विवरण। उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति से "कोई फर्क नहीं पड़ता कि कुछ कैसे हुआ," हम बेलिकोव को "बाज़" की अपील से पहचानते हैं - प्लैटन कराटेव, एक शब्द "तथ्य" से - शिमोन डेविडॉव;

बी) पोर्ट्रेट विवरण। नायक को छोटे ऊपरी होंठ से मूंछों (लिसा बोल्कोन्सकाया) या छोटे सफेद रंग से पहचाना जा सकता है सुंदर हाथ(नेपोलियन);

ग) विषय विवरण: टैसल्स के साथ बज़ारोव की हुडी, नाटक "एट द बॉटम" में प्यार के बारे में नास्त्य की किताब, पोलोवत्सेव का चेकर - एक कोसैक अधिकारी का प्रतीक;

डी) नायक के चरित्र, व्यवहार, कार्यों में एक आवश्यक विशेषता व्यक्त करने वाला मनोवैज्ञानिक विवरण। Pechorin ने चलते समय अपनी बाहों को नहीं हिलाया, जिसने उनके स्वभाव की गोपनीयता की गवाही दी; बिलियर्ड बॉल की आवाज़ से गेव का मूड बदल जाता है;

ई) एक परिदृश्य विवरण, जिसकी सहायता से स्थिति का रंग बनाया जाता है; गोलोवलेव के ऊपर ग्रे, सीसा आकाश, द क्विट डॉन में "अपेक्षित" परिदृश्य, ग्रिगोरी मेलेखोव के असंगत दुःख को मजबूत करता है, जिसने अक्षिन्या को दफनाया था;

च) कलात्मक सामान्यीकरण के रूप में विस्तार (चेखव के कार्यों में "आकस्मिक" अस्तित्व, मायाकोवस्की की कविता में "एक परोपकारी का थूथन")।

विशेष रूप से इस तरह के विविध कलात्मक विवरणों का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए, जो संक्षेप में, सभी लेखकों द्वारा उपयोग किया जाता है। एक हड़ताली उदाहरण- "मृत आत्माएं"। गोगोल के नायकों को उनके जीवन, आसपास की चीजों से दूर नहीं किया जा सकता है।

एक घरेलू विवरण स्थिति, आवास, चीजें, फर्नीचर, कपड़े, गैस्ट्रोनॉमिक वरीयताओं, रीति-रिवाजों, आदतों, स्वाद, झुकाव को इंगित करता है। अभिनेता. यह उल्लेखनीय है कि गोगोल में रोजमर्रा का विवरण कभी भी अपने आप में एक अंत के रूप में कार्य नहीं करता है, इसे पृष्ठभूमि और सजावट के रूप में नहीं, बल्कि छवि के अभिन्न अंग के रूप में दिया जाता है। और यह समझ में आता है, क्योंकि व्यंग्यकार के नायकों के हित अशिष्ट भौतिकता से परे नहीं जाते हैं; आध्यात्मिक दुनियाऐसे नायक इतने गरीब, महत्वहीन होते हैं कि यह बात उनके आंतरिक सार को अच्छी तरह व्यक्त कर सकती है; ऐसा लगता है कि चीजें अपने मालिकों के साथ मिलकर बढ़ती हैं।

हर दिन का विवरण मुख्य रूप से एक चरित्रगत कार्य करता है, अर्थात यह आपको कविता के नायकों के नैतिक और मनोवैज्ञानिक गुणों का अंदाजा लगाने की अनुमति देता है। तो, मनिलोव एस्टेट में, हम मनोर के घर को देखते हैं, "अकेले दक्षिण में, यानी सभी हवाओं के लिए खुली एक पहाड़ी पर", आम तौर पर भावुक नाम "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", "एक तालाब से ढका हुआ" हरियाली के साथ" ... ये विवरण जमींदार की अव्यवहारिकता की ओर इशारा करते हैं, इस तथ्य पर कि कुप्रबंधन और अव्यवस्था उसकी संपत्ति में शासन करती है, और मालिक स्वयं केवल संवेदनहीन प्रक्षेपण करने में सक्षम है।

मणिलोव के चरित्र का अंदाजा कमरों की साज-सज्जा से भी लगाया जा सकता है। "उसके घर में हमेशा कुछ गायब था": सभी फर्नीचर को असबाब करने के लिए पर्याप्त रेशमी कपड़े नहीं थे, और दो आर्मचेयर "चटाई के साथ सिर्फ असबाबवाला खड़ा था"; एक डैपर के बगल में, बड़े पैमाने पर सजाया गया कांस्य कैंडलस्टिक खड़ा था "कुछ सिर्फ एक तांबे का अमान्य, लंगड़ा, किनारे पर मुड़ा हुआ।" जागीर की संपत्ति में भौतिक दुनिया की वस्तुओं का ऐसा संयोजन विचित्र, बेतुका और अतार्किक है। सभी वस्तुओं, वस्तुओं में किसी न किसी प्रकार की अव्यवस्था, असंगति, विखंडन का अनुभव होता है। और मालिक खुद अपनी चीजों से मेल खाता है: मनिलोव की आत्मा अपने घर की सजावट के रूप में त्रुटिपूर्ण है, और "शिक्षा", परिष्कार, अनुग्रह, स्वाद के परिष्कार का दावा नायक की आंतरिक शून्यता को और बढ़ाता है।

अन्य बातों के अलावा, लेखक एक पर जोर देता है, इसे अलग करता है। यह चीज़ एक बढ़े हुए शब्दार्थ भार को वहन करती है, एक प्रतीक के रूप में विकसित होती है। दूसरे शब्दों में, एक विवरण एक बहु-मूल्यवान प्रतीक का अर्थ ले सकता है जिसका मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और दार्शनिक अर्थ है। मणिलोव के कार्यालय में, इस तरह के एक अभिव्यंजक विवरण को राख के टीले के रूप में देखा जा सकता है, "बहुत सुंदर पंक्तियों में परिश्रम के बिना व्यवस्थित नहीं", - खाली शगल का प्रतीक, एक मुस्कान के साथ कवर, मीठा राजनीति, आलस्य का अवतार, आलस्य नायक, फलहीन सपनों के आगे समर्पण ...

गोगोल का रोजमर्रा का विवरण मुख्य रूप से कार्रवाई में व्यक्त किया गया है। इसलिए, मणिलोव से संबंधित चीजों की छवि में, एक निश्चित आंदोलन पर कब्जा कर लिया गया है, जिसकी प्रक्रिया में उसके चरित्र के आवश्यक गुणों का पता चलता है। उदाहरण के लिए, चिचिकोव के बेचने के अजीब अनुरोध के जवाब में मृत आत्माएं"मनीलोव ने तुरंत पाइप के साथ पाइप को फर्श पर गिरा दिया और, जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, वह कई मिनट तक अपने मुंह के साथ खुला रहा ... अंत में, मनिलोव ने पाइप को पाइप से उठाया और नीचे अपने चेहरे पर देखा ... लेकिन वह कुछ और नहीं सोच सकता था, जैसे ही मुंह से बचा हुआ धुआं बहुत पतली धारा में निकलता है। जमींदार की इन हास्य भंगिमाओं में उसकी संकीर्णता, मानसिक सीमाएँ पूर्ण रूप से प्रकट होती हैं।

कलात्मक विवरण लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करने का एक तरीका है। जिले के सपने देखने वाले मणिलोव किसी भी व्यवसाय में असमर्थ हैं; आलस्य उसके स्वभाव का अंग बन गया; सर्फ़ों की कीमत पर जीने की आदत ने उनके चरित्र में उदासीनता और आलस्य के लक्षण विकसित किए। ज़मींदार की संपत्ति बर्बाद हो गई है, हर जगह क्षय और वीरानी महसूस हो रही है।

कलात्मक विवरण चरित्र की आंतरिक उपस्थिति, प्रकट चित्र की अखंडता का पूरक है। यह चित्रित परम संक्षिप्तता और एक ही समय में सामान्यीकरण देता है, विचार व्यक्त करता है, नायक का मुख्य अर्थ, उसकी प्रकृति का सार।

कलात्मक विस्तार और इसके प्रकार

संतुष्ट

परिचय …………………………………………………………………..
अध्याय 1। ……………………………………………………………………।	5
1.1 पाठ में कलात्मक विस्तार और इसकी कार्यप्रणाली …………।	5
1.2 कलात्मक विवरण का वर्गीकरण ………………………… ..	9
1.3 कलात्मक विस्तार और कलात्मक प्रतीक ………… ..	13
अध्याय दो। ……………………………………………………………………।	16
2.1 ई. हेमिंग्वे की अभिनव शैली ……………………………………… ..	16
2.2 ई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक कलात्मक विवरण ...	19
2.3 ई। हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक प्रकार के कलात्मक विवरण के रूप में प्रतीक …………………………………………।	27
निष्कर्ष …………………………………………………………………	32
ग्रंथ सूची …………………………………………।	35

परिचय
भाषाविज्ञान विज्ञान में कुछ घटनाएँ हैं जिनका विवरण के रूप में इतनी बार और इतने अस्पष्ट रूप से उल्लेख किया गया है। सहज रूप से, विस्तार को "कुछ छोटा, महत्वहीन, अर्थ कुछ बड़ा, महत्वपूर्ण" माना जाता है। साहित्यिक आलोचना और शैलीविज्ञान में, राय लंबे और सही ढंग से स्थापित की गई है कि कलात्मक विवरण का व्यापक उपयोग व्यक्तिगत शैली के एक महत्वपूर्ण संकेतक के रूप में काम कर सकता है और उदाहरण के लिए, चेखव, हेमिंग्वे, मैन्सफील्ड जैसे विभिन्न लेखकों की विशेषता है। 20वीं शताब्दी के गद्य पर चर्चा करते हुए, आलोचकों ने सर्वसम्मति से इसके झुकाव के बारे में विस्तार से बात की, जो किसी घटना या स्थिति का केवल एक महत्वहीन संकेत है, जिससे पाठक को चित्र को स्वयं समाप्त करने के लिए छोड़ दिया जाता है।
पाठ भाषाविज्ञान और शैलीविज्ञान के विकास के वर्तमान चरण में, किसी साहित्यिक कार्य के विश्लेषण को उसमें कलात्मक विवरण के कामकाज का अध्ययन किए बिना पूरा नहीं माना जा सकता है। इस संबंध में, इस अध्ययन का उद्देश्य ई। हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" के निर्माण में उनके महत्व को निर्धारित करने के लिए विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों का समग्र अध्ययन और विश्लेषण करना है। इस कार्य को इस तथ्य के कारण चुना गया था कि ई. हेमिंग्वे द्वारा बताए गए विषय शाश्वत हैं। ये मानव गरिमा, नैतिकता, संघर्ष के माध्यम से मानव व्यक्तित्व के विकास की समस्याएं हैं। दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक गहरा सबटेक्स्ट है, जो कलात्मक विवरण के विश्लेषण को समझने में मदद करेगा, जो साहित्यिक कार्य की व्याख्या करने की संभावनाओं का विस्तार करने की अनुमति देता है।
कार्य के उद्देश्य ने अध्ययन के विशिष्ट उद्देश्यों को निर्धारित किया:

आधुनिक साहित्यिक आलोचना

इस अध्ययन का उद्देश्य ई। हेमिंग्वे का दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" है।
अध्ययन का विषय एक कलात्मक विवरण है - लेखक के काम की वस्तुगत दुनिया की सबसे छोटी इकाई।
कार्य की संरचना अध्ययन के लक्ष्यों और उद्देश्यों द्वारा निर्धारित की जाती है।
परिचय चुने हुए विषय की प्रासंगिकता की पुष्टि करता है, मुख्य लक्ष्य और कार्य के विशिष्ट कार्यों को परिभाषित करता है।
सैद्धांतिक भाग में, "कलात्मक विवरण" की अवधारणा से संबंधित मुख्य प्रावधानों की जांच की जाती है, आधुनिक साहित्यिक आलोचना में मौजूद विवरणों का वर्गीकरण दिया जाता है, उनके कार्य साहित्यक रचना.
व्यावहारिक भाग में, ई। हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी" द्वारा दृष्टांत का विश्लेषण किया गया, जिसमें कलात्मक विवरणों पर प्रकाश डाला गया और सबटेक्स्ट बनाने में उनकी भूमिका का निर्धारण किया गया।
निष्कर्ष में, अध्ययन के सैद्धांतिक और व्यावहारिक परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है, कार्य की सामग्री पर मुख्य प्रावधान दिए गए हैं।

अध्याय 1
1.1 पाठ में कलात्मक विस्तार और इसकी कार्यप्रणाली
साहित्यिक आलोचना और शैलीविज्ञान में, "कलात्मक विस्तार" की अवधारणा की कई अलग-अलग परिभाषाएँ हैं। इस कार्य में सबसे पूर्ण और विस्तृत परिभाषाओं में से एक दी गई है।
इस प्रकार, एक कलात्मक विवरण (फ्रांसीसी विस्तार से - भाग, विस्तार) एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण, हाइलाइट किया गया तत्व है, एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। एक विवरण एक छोटी पाठ मात्रा की सहायता से अधिकतम मात्रा में जानकारी देने में सक्षम है, एक या कुछ शब्दों में विवरण की सहायता से आप चरित्र (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान) का सबसे ज्वलंत विचार प्राप्त कर सकते हैं। , आंतरिक, पर्यावरण। एक विवरण के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ काम करता है, जिससे दुनिया की एक पूर्ण और विश्वसनीय तस्वीर बनती है, एक विवरण हमेशा स्वतंत्र होता है।
कलात्मक विवरण - दुनिया को चित्रित करने के रूपों में से एक - मौखिक और कलात्मक छवि का एक अभिन्न अंग है। चूँकि मौखिक-कलात्मक छवि और समग्र रूप से कार्य संभावित रूप से अस्पष्ट हैं, उनका तुलनात्मक मूल्य, लेखक की अवधारणा के संबंध में पर्याप्तता या बहुरूपता का माप भी लेखक की चित्रित दुनिया के विवरण की पहचान से जुड़ा है। किसी कार्य की दुनिया का वैज्ञानिक अध्ययन, विषय प्रतिनिधित्व को ध्यान में रखते हुए, साहित्य के सिद्धांत के कई विशेषज्ञों द्वारा आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य कार्यों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है।
एक विवरण, एक नियम के रूप में, एक बहुपक्षीय और जटिल घटना के एक महत्वहीन, विशुद्ध रूप से बाहरी संकेत को व्यक्त करता है, अधिकांश भाग के लिए यह तथ्यों और प्रक्रियाओं के भौतिक प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है जो उल्लिखित सतही संकेत तक सीमित नहीं हैं। कलात्मक विस्तार की घटना का अस्तित्व पूरी तरह से घटना को कैप्चर करने की असंभवता से जुड़ा हुआ है और इसके परिणामस्वरूप कथित हिस्से को प्राप्तकर्ता को व्यक्त करने की आवश्यकता है ताकि बाद में पूरी तरह से घटना का विचार हो। भावनाओं की बाहरी अभिव्यक्तियों की वैयक्तिकता, इन देखी गई बाहरी अभिव्यक्तियों के लिए लेखक के चयनात्मक दृष्टिकोण की वैयक्तिकता अनंत प्रकार के विवरणों को जन्म देती है जो मानव अनुभवों का प्रतिनिधित्व करते हैं।
किसी पाठ का विश्लेषण करते समय, एक कलात्मक विवरण को अक्सर लक्षणालंकार के साथ पहचाना जाता है और सबसे बढ़कर, इसकी विविधता के साथ, जो कि भाग और संपूर्ण - पर्यायवाची के संबंध पर आधारित होता है। इसका कारण उनके बीच एक बाहरी समानता की उपस्थिति है: सिनेकडोच और विवरण दोनों ही छोटे के माध्यम से, पूरे भाग के माध्यम से बड़े का प्रतिनिधित्व करते हैं। हालाँकि, उनकी भाषाई और कार्यात्मक प्रकृति में, ये अलग-अलग घटनाएं हैं। Synecdoche में, भाग से पूरे नाम का स्थानांतरण होता है। विवरण शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ का उपयोग करते हैं। पर्यायवाची में संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करने के लिए, इसकी आकर्षक, ध्यान आकर्षित करने वाली विशेषता का उपयोग किया जाता है, और इसका मुख्य उद्देश्य एक सामान्य अर्थव्यवस्था के साथ एक छवि बनाना है। अभिव्यक्ति के साधन. विस्तार से, इसके विपरीत, एक अगोचर विशेषता का उपयोग किया जाता है, बल्कि बाहरी नहीं, बल्कि घटना के आंतरिक संबंध पर जोर दिया जाता है। इसलिए, उस पर ध्यान केंद्रित नहीं किया जाता है, यह पारित होने में रिपोर्ट किया जाता है, जैसे कि गुजरने में, लेकिन चौकस पाठक को इसके पीछे की वास्तविकता की तस्वीर को समझना चाहिए। पर्यायवाची में, जो कहा जाता है उसका एक अस्पष्ट प्रतिस्थापन होता है जिसका अर्थ होता है। एक पर्यायवाची शब्द को गूढ़ करते समय, इसे व्यक्त करने वाली शाब्दिक इकाइयाँ वाक्यांश को नहीं छोड़ती हैं, बल्कि अपने प्रत्यक्ष अर्थ में बनी रहती हैं।
विस्तार से, कोई प्रतिस्थापन नहीं है, लेकिन एक उत्क्रमण, एक उद्घाटन है। विवरणों की व्याख्या करते समय, कोई अस्पष्टता नहीं होती है। इसकी सच्ची सामग्री को अलग-अलग पाठकों द्वारा गहराई की अलग-अलग डिग्री के साथ माना जा सकता है, जो उनके व्यक्तिगत थिसॉरस, ध्यान, पढ़ने के मूड, प्राप्तकर्ता के अन्य व्यक्तिगत गुणों और धारणा की स्थितियों पर निर्भर करता है।
विवरण पूरे पाठ में कार्य करता है। इसका पूर्ण अर्थ लेक्सिकल प्रदर्शनकारी न्यूनतम द्वारा महसूस नहीं किया जाता है, लेकिन इसके लिए संपूर्ण कलात्मक प्रणाली की भागीदारी की आवश्यकता होती है, अर्थात यह सीधे तौर पर व्यवस्थितता की श्रेणी की कार्रवाई में शामिल है। इस प्रकार, वास्तविकता के स्तर के संदर्भ में, विस्तार और लक्षणालंकार मेल नहीं खाते। एक कलात्मक विवरण हमेशा संक्षिप्त आर्थिक शैली के संकेत के रूप में योग्य होता है।
यहाँ हमें यह याद रखना चाहिए हम बात कर रहे हैंमात्रात्मक पैरामीटर के बारे में नहीं, शब्द उपयोग के योग से मापा जाता है, लेकिन गुणात्मक के बारे में - पाठक को सबसे प्रभावी तरीके से प्रभावित करने के बारे में। और विस्तार सिर्फ इतना है, क्योंकि यह आलंकारिक साधनों को बचाता है, इसकी महत्वहीन विशेषता की कीमत पर संपूर्ण की एक छवि बनाता है। इसके अलावा, यह पाठक को लेखक के साथ सह-निर्माण में संलग्न होने के लिए मजबूर करता है, उस चित्र को पूरक करता है जिसे उसने अंत तक नहीं खींचा है। एक छोटा वर्णनात्मक वाक्यांश वास्तव में शब्दों को बचाता है, लेकिन वे सभी स्वचालित हैं, और दृश्यमान हैं, कामुक स्पष्टता पैदा नहीं होती है। विस्तार आलंकारिकता का एक शक्तिशाली संकेत है, पाठक में जागृति न केवल लेखक के साथ सहानुभूति है, बल्कि उनकी अपनी रचनात्मक आकांक्षाएं भी हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि अलग-अलग पाठकों द्वारा एक ही विवरण के अनुसार बनाए गए चित्र, मुख्य दिशा और टोन में अंतर किए बिना, ड्राइंग के विस्तार और गहराई में स्पष्ट रूप से भिन्न होते हैं।
रचनात्मक आवेग के अलावा, विवरण भी पाठक को निर्मित प्रतिनिधित्व की स्वतंत्रता का बोध कराता है। इस तथ्य को ध्यान में नहीं रखते हुए कि कलाकार द्वारा जानबूझकर उसके लिए चुने गए विवरण के आधार पर बनाया गया है, पाठक को लेखक की राय से अपनी स्वतंत्रता पर भरोसा है। पाठक के विचार और कल्पना के विकास की यह प्रतीत होने वाली स्वतंत्रता कथा को उदासीन निष्पक्षता का स्वर देती है। इन सभी कारणों से, विवरण पाठ की कलात्मक प्रणाली का एक अत्यंत आवश्यक घटक है, कई पाठ्य श्रेणियों को साकार करता है, और सभी कलाकार सोच-समझकर और सावधानी से इसके चयन पर विचार करते हैं।
कलात्मक विवरणों का विश्लेषण पाठ के नैतिक, मनोवैज्ञानिक और सांस्कृतिक पहलुओं की समझ में योगदान देता है, जो लेखक के विचारों की अभिव्यक्ति है, जो अपनी रचनात्मक कल्पना के माध्यम से वास्तविकता को बदल देता है, एक मॉडल बनाता है - उसकी अवधारणा, दृष्टिकोण मानव अस्तित्व की।
लेखकों के बीच एक कलात्मक विवरण की लोकप्रियता, इसलिए, इसकी संभावित शक्ति से उपजी है, जो पाठक की धारणा को सक्रिय कर सकती है, उसे सह-निर्माण के लिए प्रोत्साहित कर सकती है और उसकी साहचर्य कल्पना को गुंजाइश दे सकती है। दूसरे शब्दों में, विवरण, सबसे पहले, पाठ के व्यावहारिक अभिविन्यास और उसके तौर-तरीकों को साकार करता है। विस्तार से उपयोग करने वाले लेखकों में ई. हेमिंग्वे का नाम लिया जा सकता है।

1.2 कलात्मक विवरण का वर्गीकरण
लेखक द्वारा चुने गए विवरण या विवरणों की प्रणाली की पहचान आधुनिक साहित्यिक आलोचना की तत्काल समस्याओं में से एक है। इसके समाधान में एक महत्वपूर्ण कदम कलात्मक विवरणों का वर्गीकरण है।
शैली और साहित्यिक आलोचना दोनों में, विवरणों का एक सामान्य वर्गीकरण विकसित नहीं हुआ है।
वी. ई. खलीज़ेव "साहित्य के सिद्धांत" मैनुअल में लिखते हैं: "कुछ मामलों में, लेखक एक घटना की विस्तृत विशेषताओं के साथ काम करते हैं, दूसरों में वे एक ही पाठ एपिसोड में विषम निष्पक्षता को जोड़ते हैं।"
L. V. Chernets कार्य की शैली के आधार पर विवरणों के प्रकारों को समूहित करने का प्रस्ताव करता है, जिन्हें पहचानने के सिद्धांत A. B. Esin द्वारा निर्धारित किए जाते हैं।
विवरण के वर्गीकरण में ए बी एसिन बाहरी और मनोवैज्ञानिक के विवरण पर प्रकाश डालता है। बाहरी विवरण लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और आवास को चित्रित करते हैं, और चित्र, परिदृश्य और वास्तविक में विभाजित होते हैं; और मनोवैज्ञानिक - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को चित्रित करें।
वैज्ञानिक इस तरह के विभाजन की सशर्तता पर ध्यान आकर्षित करता है: एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक हो जाता है यदि यह व्यक्त करता है, कुछ आध्यात्मिक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में, इसका मतलब मनोवैज्ञानिक चित्र है) या नायक के विचारों और अनुभवों के पाठ्यक्रम में शामिल है।
गतिकी और स्टैटिक्स, बाहरी और आंतरिक की छवि के दृष्टिकोण से, वैज्ञानिक "शैली के प्रमुखों के सेट" के अनुसार किसी विशेष लेखक की शैली की संपत्ति निर्धारित करता है। यदि लेखक होने के स्थिर क्षणों (पात्रों की उपस्थिति, परिदृश्य, शहर के दृश्य, अंदरूनी, चीजें) पर प्राथमिक ध्यान देता है, तो शैली की इस संपत्ति को वर्णनात्मक कहा जा सकता है। वर्णनात्मक विवरण इस शैली के अनुरूप हैं।
भाग का कार्यात्मक भार बहुत विविध है। प्रदर्शन किए गए कार्यों के आधार पर, कलात्मक विवरण के प्रकारों का निम्नलिखित वर्गीकरण प्रस्तावित किया जा सकता है: सचित्र, स्पष्ट, चरित्रवान, आरोपित।
सचित्र विवरण को वर्णित किए जा रहे दृश्य की एक दृश्य छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। सबसे अधिक बार, यह प्रकृति की छवि और उपस्थिति की छवि में एक अभिन्न तत्व के रूप में प्रवेश करता है। परिदृश्य और चित्र विस्तार के उपयोग से बहुत लाभान्वित होते हैं: यह वह है जो प्रकृति या किसी दिए गए चित्र को व्यक्तित्व और संक्षिप्तता देता है उपस्थितिचरित्र। एक ग्राफिक विवरण की पसंद में, लेखक का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, औपचारिकता, व्यावहारिक अभिविन्यास और व्यवस्थितता की श्रेणी वास्तविक होती है। कई सचित्र विवरणों की स्थानीय-लौकिक प्रकृति के संबंध में, हम सचित्र विवरण के माध्यम से स्थानीय-लौकिक सातत्य के आवधिक बोध के बारे में बात कर सकते हैं।
स्पष्ट विवरण का मुख्य कार्य किसी तथ्य या घटना के मामूली विवरणों को ठीक करके इसकी विश्वसनीयता का आभास पैदा करना है। एक स्पष्ट विवरण, एक नियम के रूप में, एक संवाद भाषण या एक स्केज़, प्रत्यायोजित कथन में उपयोग किया जाता है। उदाहरण के लिए, रिमार्के और हेमिंग्वे के लिए, नायक के आंदोलन का वर्णन विशिष्ट है, जो मार्ग के सबसे छोटे विवरणों को दर्शाता है - सड़कों, पुलों, गलियों आदि के नाम। पाठक को सड़क के बारे में कोई जानकारी नहीं है। यदि वह कभी पेरिस या मिलान नहीं गया है, तो दृश्य के साथ उसका ज्वलंत जुड़ाव नहीं है। लेकिन उसे आंदोलन की एक तस्वीर मिलती है - तेज या इत्मीनान से, उत्तेजित या शांत, निर्देशित या लक्ष्यहीन। और यह तस्वीर नायक की मन: स्थिति को दर्शाएगी। चूँकि आंदोलन की पूरी प्रक्रिया उन जगहों से मजबूती से जुड़ी हुई है जो वास्तव में मौजूद हैं, जो कि सुनी-सुनाई बातों से या यहां तक कि व्यक्तिगत अनुभव से भी जानी जाती हैं, यानी पूरी तरह से विश्वसनीय, इस ढांचे में खुदा हुआ नायक का आंकड़ा भी सत्यता का कायल हो जाता है। 20 वीं शताब्दी के मध्य के गद्य की रोजमर्रा की जिंदगी के मामूली विवरणों पर विशेष ध्यान देना अत्यंत विशेषता है। सुबह की धुलाई, चाय पीने, दोपहर के भोजन आदि की प्रक्रिया, न्यूनतम लिंक के लिए विच्छेदित, सभी के लिए परिचित है (कुछ घटक तत्वों की अपरिहार्य परिवर्तनशीलता के साथ)। और इस गतिविधि के केंद्र में खड़ा चरित्र भी प्रामाणिकता की विशेषताएं प्राप्त करता है। इसके अलावा, चूंकि चीजें उनके मालिक की विशेषता बताती हैं, एक चरित्र की छवि बनाने के लिए एक स्पष्ट चीज का विवरण बहुत आवश्यक है। नतीजतन, सीधे तौर पर व्यक्ति का उल्लेख किए बिना, स्पष्ट करने वाला विवरण कार्य के मानवकेंद्रित अभिविन्यास को बनाने में शामिल है।
चारित्रिक विवरण नृविज्ञान का मुख्य वास्तविक कारक है। लेकिन यह अपना कार्य अप्रत्यक्ष रूप से चित्रात्मक और स्पष्ट करने के रूप में नहीं करता है, बल्कि सीधे तौर पर चित्रित चरित्र की व्यक्तिगत विशेषताओं को ठीक करता है। इस प्रकार का कलात्मक विवरण पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। लेखक चरित्र का विस्तृत, स्थानीय रूप से केंद्रित लक्षण वर्णन नहीं करता है, लेकिन मील के पत्थर रखता है - पाठ में विवरण। वे आम तौर पर कुछ प्रसिद्ध के रूप में पासिंग में परोसे जाते हैं। चरित्र संबंधी विवरणों की संपूर्ण रचना, पूरे पाठ में बिखरी हुई, या तो वस्तु के व्यापक विवरण के लिए निर्देशित की जा सकती है, या इसकी प्रमुख विशेषता पर फिर से जोर दिया जा सकता है। पहले मामले में, प्रत्येक व्यक्तिगत विवरण चरित्र के एक अलग पक्ष को चिह्नित करता है, दूसरे में, वे सभी चरित्र के मुख्य जुनून और उसके क्रमिक प्रकटीकरण को दिखाने के अधीन हैं। उदाहरण के लिए, ई. हेमिंग्वे की कहानी "फिफ्टी थाउज़ेंड" में पर्दे के पीछे की जटिल साजिशों को समझना, नायक - बॉक्सर जैक के शब्दों के साथ समाप्त होता है "अगर अजीब बात है तो आप कितनी तेजी से सोच सकते हैं जब इसका मतलब है कि इतना पैसा", तैयार है धीरे-धीरे, लगातार नायक की उसी गुणवत्ता पर लौट रहा है। यहां एक मुक्केबाज ने लंबी दूरी के टेलीफोन पर अपनी पत्नी को फोन किया। उनके कर्मचारियों ने नोट किया कि यह उनकी पहली टेलीफोन बातचीत है, वे पत्र भेजते थे: "एक पत्र की कीमत केवल दो सेंट होती है।" इसलिए वह प्रशिक्षण शिविर छोड़ देता है और नीग्रो मालिश चिकित्सक को दो डॉलर देता है। अपने साथी की हैरान-परेशान नज़र से, वह जवाब देता है कि उसने पहले ही उद्यमी को मालिश के बिल का भुगतान कर दिया है। यहाँ, पहले से ही शहर में, यह सुनकर कि एक होटल के कमरे की कीमत $ 10 है, वह निरंकुश है: "वह" बहुत खड़ी है। :" जैक ने "कोई चाल नहीं चली, इसलिए मैंने लड़के को एक चौथाई दिया"। ताश खेलते समय, जब वह एक पैसा जीतता है तो वह खुश होता है: "जैक ने दो डॉलर और एक आधा जीता ... बहुत अच्छा लग रहा था", आदि, हेमिंग्वे इसे संचय के जुनून की प्रमुख विशेषता बनाता है। पाठक अंतःकरण के लिए आंतरिक रूप से तैयार हो जाता है: एक ऐसे व्यक्ति के लिए जिसका लक्ष्य धन है, जीवन ही पूंजी से सस्ता है। लेखक सावधानीपूर्वक और ध्यान से पाठक के निष्कर्ष को तैयार करता है, इसे पाठ में रखे गए मील के पत्थर-विवरण के साथ निर्देशित करता है। सामान्यीकरण निष्कर्ष का व्यावहारिक और वैचारिक अभिविन्यास इस प्रकार पाठक की अपनी राय निर्धारित करने की काल्पनिक स्वतंत्रता के तहत छिपा हुआ है। चारित्रिक विवरण लेखक के दृष्टिकोण को समाप्त करने का आभास पैदा करता है और इसलिए विशेष रूप से अक्सर 20 वीं शताब्दी के सशक्त रूप से वस्तुनिष्ठ गद्य में उपयोग किया जाता है। ठीक इस समारोह में।
अंतर्निहित विवरण घटना की बाहरी विशेषता को चिह्नित करता है, जिसके द्वारा इसका गहरा अर्थ अनुमान लगाया जाता है। इस विवरण का मुख्य उद्देश्य, जैसा कि इसके पदनाम से देखा जा सकता है, निहितार्थ, सबटेक्स्ट का निर्माण है। छवि का मुख्य उद्देश्य चरित्र की आंतरिक स्थिति है।
एक निश्चित अर्थ में, इन सभी प्रकार के विवरण सबटेक्स्ट के निर्माण में भाग लेते हैं, क्योंकि प्रत्येक का तात्पर्य किसी तथ्य या घटना के व्यापक और गहन कवरेज से है, जो पाठ में विवरण के माध्यम से दिखाया गया है। हालांकि, प्रत्येक प्रकार की अपनी कार्यात्मक और वितरण विशिष्टताएं होती हैं, जो वास्तव में हमें उन्हें अलग से विचार करने की अनुमति देती हैं। सचित्र विवरण प्रकृति की एक छवि, उपस्थिति की एक छवि बनाता है, और ज्यादातर अकेले ही उपयोग किया जाता है। स्पष्टीकरण - एक भौतिक छवि बनाता है, स्थिति की एक छवि बनाता है और एक वर्णनात्मक मार्ग में 3-10 इकाइयों के ढेर में वितरित किया जाता है। चारित्रिक - चरित्र की छवि के निर्माण में भाग लेता है और पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। इम्प्लिकेटिंग - पात्रों के बीच या नायक और वास्तविकता के बीच संबंधों की एक छवि बनाता है।

1.3 कलात्मक विस्तार और कलात्मक प्रतीक
कुछ शर्तों के तहत, एक कलात्मक विवरण कलात्मक प्रतीक बन सकता है। आधुनिक साहित्य के प्रतीकवाद के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। इसके अलावा, विभिन्न आलोचक अक्सर देखते हैं विभिन्न वर्णउसी कार्य में। कुछ हद तक, यह स्वयं शब्द के बहुरूपी होने के कारण है। प्रतीक अवधारणा और इसके विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक के बीच अनाम संबंध के प्रवक्ता के रूप में कार्य करता है। प्रसिद्ध शब्द "चलो तलवारों को हल के फाल में हरा दें", "राजदंड और मुकुट नीचे गिरेंगे" अलंकारिक प्रतीकवाद के उदाहरण हैं। यहाँ इस घटना के लिए प्रतीक का एक स्थायी और महत्वपूर्ण चरित्र है, प्रतीक और पूरी अवधारणा के बीच का संबंध वास्तविक और स्थिर है, और प्राप्तकर्ता की ओर से अनुमान लगाने की आवश्यकता नहीं है। एक बार खोजे जाने के बाद, उन्हें अक्सर विभिन्न संदर्भों और स्थितियों में दोहराया जाता है; स्पष्ट व्याख्या अवधारणा और प्रतीक के स्थिर विनिमेयता की ओर ले जाती है। यह, बदले में, वस्तु के एक स्थिर नामांकन के कार्य के प्रतीक के लिए असाइनमेंट को निर्धारित करता है, जिसे शब्द की शब्दार्थ संरचना में पेश किया जाता है, शब्दकोश में पंजीकृत होता है और प्रतीक के समानांतर उल्लेख की आवश्यकता को समाप्त करता है और इसमें प्रतीक होता है एक पाठ। एक अलंकारिक प्रतीक का भाषाई निर्धारण इसे नवीनता और मौलिकता से वंचित करता है, इसकी आलंकारिकता को कम करता है।
"प्रतीक" शब्द का दूसरा अर्थ उनमें से एक के सार को स्पष्ट करने के लिए दो या दो से अधिक विषम घटनाओं की समानता से जुड़ा है। समान श्रेणियों के बीच कोई वास्तविक संबंध नहीं है। वे केवल उपस्थिति, आकार, कार्य आदि में एक दूसरे से मिलते जुलते हैं। एक प्रतीक और एक अवधारणा के बीच संबंध की साहचर्य प्रकृति वर्णित अवधारणा को ठोस बनाने के लिए एक प्रतीक-समानता का उपयोग करने के लिए महत्वपूर्ण कलात्मक संभावनाएं पैदा करती है। डिकोडिंग के दौरान आत्मसात प्रतीक को अंतिम परिवर्तन "प्रतीक (ओं) को मुख्य अवधारणा (ओं)" के रूप में कम किया जा सकता है। ऐसा प्रतीक अक्सर काम के शीर्षक के रूप में कार्य करता है।
किलिमंजारो की चमकदार और अप्राप्य चोटी ई. हेमिंग्वे की कहानी "द स्नो ऑफ किलिमंजारो" के नायक की अधूरी रचनात्मक नियति की तरह है। फिट्ज़गेराल्ड के इसी नाम के उपन्यास से गैट्सबी हवेली, पहले विदेशी और परित्यक्त, फिर ठंडी रोशनी की चमक से भर गई और फिर से खाली और गुंजायमान हो गई - अपने अप्रत्याशित उदय और पतन के साथ अपने भाग्य की तरह।
प्रतीक-समानता को अक्सर शीर्षक में प्रस्तुत किया जाता है। वह हमेशा कार्य की अवधारणा के वास्तविक रूप में कार्य करता है, व्यावहारिक रूप से निर्देशित, पूर्वव्यापीकरण पर आधारित है। उत्तरार्द्ध के बोध और पाठ की शुरुआत में वापस लौटने की संबद्ध आवश्यकता के कारण, यह शाब्दिक सुसंगतता और प्रणालीगतता को बढ़ाता है, अर्थात, समानता का प्रतीक, लक्षणालंकार के विपरीत, पाठ स्तर की एक घटना है।
अंत में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, कुछ शर्तों के तहत एक विवरण एक प्रतीक बन जाता है। ये स्थितियाँ विस्तार और उस अवधारणा के बीच सामयिक संबंध हैं जो इसे प्रस्तुत करती हैं और दिए गए पाठ के भीतर इसे व्यक्त करने वाले शब्द की पुनरावृत्ति होती हैं। अवधारणा और इसकी व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के बीच संबंध की परिवर्तनशील, यादृच्छिक प्रकृति को उनके संबंध की व्याख्या की आवश्यकता होती है।
प्रतीकात्मक विवरण इसलिए हमेशा अवधारणा के तत्काल आसपास के क्षेत्र में उपयोग किया जाता है, जिसका प्रतीक भविष्य में कार्य करेगा। दूसरी ओर, दोहराव वैधता देता है, एक यादृच्छिक संबंध को मजबूत करता है, कई स्थितियों की समानता घटना के एक निरंतर प्रतिनिधि की भूमिका को विस्तार से बताती है, इसे स्वतंत्र कामकाज की संभावना प्रदान करती है।
उदाहरण के लिए, ई। हेमिंग्वे के काम में, उपन्यास "फेयरवेल टू आर्म्स!" "द स्नो ऑफ़ किलिमंजारो" में बारिश शुरू हो जाती है - एक लकड़बग्घा; "द शॉर्ट हैप्पीनेस ऑफ फ्रांसिस मैकोम्बर" कहानी में शेर साहस और निडरता का प्रतीक है। मांस और रक्त का शेर कथानक के विकास की एक महत्वपूर्ण कड़ी है। "शेर" शब्द का पहला दोहराव नायक के साहस की योग्यता के करीब है। शब्द का एक और चालीस गुना दोहराव, पूरी कहानी में बिखरा हुआ है, धीरे-धीरे एक विशिष्ट जानवर के साथ सहसंबंध के अर्थ को कमजोर करता है, "साहस" के उभरते हुए अर्थ को उजागर करता है। और अंतिम, चालीसवें प्रयोग में, "शेर" शब्द अवधारणा का आधिकारिक प्रतीक है: "मैकोम्बर ने अनुचित खुशी महसूस की जिसे वह पहले कभी नहीं जानता था ... "आप जानते हैं, मैं एक और शेर की कोशिश करना चाहता हूं," मैकोम्बर कहा"। "शेर" शब्द के अंतिम प्रयोग का कथानक के बाहरी विकास से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि नायक इसे भैंस का शिकार करते हुए कहता है। यह एक प्रतीक के रूप में प्रकट होता है, जो परिवर्तन की गहराई को व्यक्त करता है। मैकोम्बर में साहस की पहली परीक्षा में असफल होने के बाद, वह ऐसी ही स्थिति में जीतना चाहता है, और साहस का यह प्रदर्शन उसकी नई अधिग्रहीत स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के दावे का अंतिम चरण होगा।
इस प्रकार, विवरण-प्रतीक को अवधारणा के साथ अपने संबंध के प्रारंभिक अन्वेषण की आवश्यकता होती है और समान स्थितियों में पाठ में बार-बार दोहराए जाने के परिणामस्वरूप एक प्रतीक बन जाता है। प्रतीक किसी भी प्रकार का हो सकता है। उदाहरण के लिए, आइरीन और बोस्निया के बीच प्यार के जन्म और विकास से संबंधित, द फोर्सिटे सागा में गैल्सवर्थी के लैंडस्केप विवरण का सचित्र विवरण सूरज की रोशनी है: "सूर्य में, पूर्ण सूर्य के प्रकाश में, लंबी धूप में, सूरज की रोशनी में, में गर्म धूप"। इसके विपरीत, फोर्सिट्स के चलने या व्यापार यात्रा के किसी भी विवरण में कोई सूरज नहीं है। सूर्य वीरों के भाग्य को प्रकाशित करते हुए प्रेम का विस्तार-प्रतीक बन जाता है।
प्रतीकात्मक विवरण, इस प्रकार, यह एक और, पांचवां, विवरण का प्रकार नहीं है, जिसकी अपनी संरचनात्मक और आलंकारिक विशिष्टता है। बल्कि, यह विस्तार के विकास का एक उच्च स्तर है, जो संपूर्ण पाठ में इसके समावेश की ख़ासियत से जुड़ा है, यह एक बहुत ही मजबूत और बहुमुखी पाठ बोध है। यह अवधारणा की व्याख्या और गहन करता है, पुनरावृत्ति के माध्यम से पाठ में प्रवेश करता है, इसकी सुसंगतता, अखंडता और स्थिरता को मजबूत करने में महत्वपूर्ण योगदान देता है, और अंत में, यह हमेशा मानवकेंद्रित होता है।

अध्याय दो
2.1 ई. हेमिंग्वे की अभिनव शैली
अमेरिकी लेखक अर्नेस्ट हेमिंग्वे (1899 - 1961) के आसपास, उनके जीवनकाल में किंवदंतियों का विकास हुआ। अपनी किताबों का प्रमुख विषय साहस, लचीलापन और परिस्थितियों के खिलाफ लड़ाई में एक व्यक्ति की दृढ़ता है जो उसे लगभग निश्चित हार के लिए बर्बाद कर देता है, हेमिंग्वे ने जीवन में अपने नायक के प्रकार को मूर्त रूप देने की मांग की। एक शिकारी, मछुआरा, यात्री, युद्ध संवाददाता, और जब जरूरत पड़ी, तो एक सैनिक, उसने हर चीज में सबसे बड़े प्रतिरोध का रास्ता चुना, खुद को "ताकत के लिए" परखा, कभी-कभी रोमांच के लिए नहीं, बल्कि इसलिए अपनी जान जोखिम में डाल दी एक सार्थक जोखिम, उसके जैसा सोचा कि यह एक वास्तविक व्यक्ति के लिए उपयुक्त है।
हेमिंग्वे ने 1920 के दशक के उत्तरार्ध में महान साहित्य में प्रवेश किया, जब लघु कथाओं की पुस्तक इन आवर टाइम (1924) के बाद, उनका पहला उपन्यास सामने आया - द सन भी राइज़, जिसे फ़िएस्टा के नाम से जाना जाता है। ("द सन भी राइज़", 1926) और "फेयरवेल टू आर्म्स!" ("ए फेयरवेल टू आर्म्स", 1929)। इन उपन्यासों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि हेमिंग्वे को सबसे अधिक में से एक माना जाने लगा उत्कृष्ट कलाकार"खोई हुई पीढ़ी" ("खोई हुई पीढ़ी")। 1929 के बाद उनकी सबसे बड़ी किताबें बुल फाइटिंग डेथ इन द आफ्टरनून (1932) और सफारी ग्रीन हिल्स ऑफ अफ्रीका (1935) के बारे में हैं। 1930 के दशक का दूसरा भाग - उपन्यास टू हैव एंड हैव नॉट (1937), स्पेन के बारे में कहानियाँ, नाटक द फिफ्थ कॉलम (1938) और प्रसिद्ध उपन्यास फॉर व्हॉट द बेल टोल "(" किसके लिए बेल टोल ", 1940 ).
में युद्ध के बाद के वर्षहेमिंग्वे हवाना के पास अपने घर में रहता था। 50 के दशक की पहली रचना "अक्रॉस द रिवर एंड इन द ट्रीज़", 1950 थी। लेकिन असली रचनात्मक विजय 1952 में हेमिंग्वे की प्रतीक्षा में थी, जब उन्होंने अपनी कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" ("द ओल्ड मैन एंड द सी") प्रकाशित की। और यहसी")। इसकी उपस्थिति के दो साल बाद, हेमिंग्वे को सम्मानित किया गया नोबेल पुरस्कारसाहित्य पर।
एक संवाददाता के रूप में, हेमिंग्वे ने अपने कार्यों की शैली, प्रस्तुति के तरीके और रूप पर कड़ी मेहनत की। पत्रकारिता ने उन्हें एक बुनियादी सिद्धांत विकसित करने में मदद की: जो आप नहीं जानते उसके बारे में कभी न लिखें। उन्होंने बकबक को बर्दाश्त नहीं किया और सरल शारीरिक क्रियाओं का वर्णन करना पसंद किया, भावनाओं के लिए सबटेक्स्ट में जगह छोड़ दी। उनका मानना \u200b\u200bथा कि भावनाओं, भावनात्मक अवस्थाओं के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है, यह उन कार्यों का वर्णन करने के लिए पर्याप्त है जिनमें वे उत्पन्न हुए थे।
उनका गद्य कैनवास है बाहरी जीवनलोग, भावनाओं, इच्छाओं और उद्देश्यों की महानता और तुच्छता को समायोजित करते हुए। हेमिंग्वे ने जितना संभव हो सके कथा को ऑब्जेक्टिफाई करने का प्रयास किया, इसे प्रत्यक्ष लेखक के आकलन, सिद्धांत के तत्वों से बाहर करने के लिए, जहां संभव हो, एक एकालाप के साथ संवाद को बदलने के लिए। आंतरिक एकालाप की महारत में, हेमिंग्वे महान ऊंचाइयों पर पहुंच गया। रचना और शैली के घटक उनके कार्यों में क्रिया के विकास के हितों के अधीन थे। लघु शब्द, सरल वाक्य संरचना, विशद वर्णन और तथ्यात्मक विवरण मिलकर उनकी कहानियों में यथार्थवाद का निर्माण करते हैं। लेखक का कौशल दोहराव वाली छवियों, संकेतों, विषयों, ध्वनियों, लय, शब्दों और वाक्य संरचनाओं का उपयोग करने की उसकी सूक्ष्म क्षमता में व्यक्त होता है।
हेमिंग्वे द्वारा "आइसबर्ग सिद्धांत" सामने रखा गया (एक विशेष रचनात्मक तकनीक जब एक लेखक, एक उपन्यास के पाठ पर काम कर रहा है, मूल संस्करण को 3-5 गुना कम कर देता है, यह विश्वास करते हुए कि छोड़े गए टुकड़े ट्रेस के बिना गायब नहीं होते हैं, लेकिन संतृप्त होते हैं अतिरिक्त छिपे अर्थ के साथ कथा पाठ) तथाकथित "साइड व्यू" के साथ संयुक्त है - हजारों को देखने की क्षमता सबसे छोटा विवरण, जो माना जाता है कि सीधे तौर पर घटनाओं से संबंधित नहीं हैं, लेकिन वास्तव में पाठ में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं, समय और स्थान के स्वाद को फिर से बनाते हैं। जिस प्रकार एक हिमशैल का दृश्य भाग, पानी के ऊपर उठकर, समुद्र की सतह के नीचे छिपे उसके मुख्य द्रव्यमान से बहुत छोटा होता है, उसी प्रकार लेखक का लैकोनिक, लैकोनिक आख्यान केवल उन बाहरी डेटा को पकड़ता है, जिनसे शुरू होकर पाठक उसमें प्रवेश करता है। लेखक के विचार की गहराई और कलात्मक ब्रह्मांड की खोज करता है।
ई। हेमिंग्वे ने एक मूल, अभिनव शैली बनाई। उन्होंने कलात्मक प्रदर्शन के विशिष्ट तरीकों की एक पूरी प्रणाली विकसित की: संपादन, विराम के साथ खेलना, संवाद में बाधा डालना। इनमे से कलात्मक साधनकलात्मक विवरण के प्रतिभाशाली उपयोग द्वारा एक आवश्यक भूमिका निभाई जाती है। इसकी शुरुआत में ही लेखन कैरियरई। हेमिंग्वे ने "अपना स्वयं का संवाद" भी पाया - उनके पात्र महत्वहीन वाक्यांशों का आदान-प्रदान करते हैं, दुर्घटना से कट जाते हैं, और पाठक इन शब्दों के पीछे कुछ महत्वपूर्ण और मन में छिपा हुआ महसूस करते हैं, कुछ ऐसा जो कभी-कभी सीधे व्यक्त नहीं किया जा सकता है।
इस प्रकार, हेमिंग्वे के प्रसिद्ध लघु और सटीक वाक्यांश सहित विभिन्न तकनीकों और कलात्मक प्रदर्शन के साधनों के लेखक द्वारा उपयोग, उनके कार्यों का एक गहरा सबटेक्स्ट बनाने का आधार बन गया, जो पांच प्रकार के कलात्मक की परिभाषा और विश्लेषण को प्रकट करने में मदद करेगा। ई. हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में उनके द्वारा किए जाने वाले कार्य को ध्यान में रखते हुए विवरण (सचित्र, स्पष्ट, वर्णात्मक, निहितार्थ, प्रतीकात्मक)।

2.2 ई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में कलात्मक विवरण
द ओल्ड मैन एंड द सी अर्नेस्ट हेमिंग्वे की आखिरी किताबों में से एक है, जिसे 1952 में लिखा गया था। कहानी का कथानक हेमिंग्वे की शैली के अनुरूप है। बूढ़ा आदमी सैंटियागो विपरीत परिस्थितियों से जूझता है, हताश होकर अंत तक लड़ता है।
बाह्य रूप से ठोस, वस्तुनिष्ठ वर्णन में दार्शनिक अर्थ होते हैं: मनुष्य और प्रकृति के साथ उसका संबंध। मछुआरे सैंटियागो के बारे में कहानी, एक विशाल मछली के साथ उसकी लड़ाई के बारे में, मास्टर की कलम के नीचे एक सच्ची कृति में बदल गई। इस दृष्टान्त ने हेमिंग्वे की कला का जादू दिखाया, कथानक की बाहरी सादगी के बावजूद पाठक की रुचि बनाए रखने की इसकी क्षमता। कहानी अत्यंत सामंजस्यपूर्ण है: लेखक ने स्वयं इसे "गद्य की भाषा में अनुवादित कविता" कहा है। मुख्य चरित्रक्यूबा के कई मछुआरों की तरह सिर्फ एक मछुआरा नहीं। वह एक ऐसा व्यक्ति है जो नियति से लड़ता है।
हेमिंग्वे के काम में यह छोटी, लेकिन बेहद विशाल कहानी अलग है। इसे एक दार्शनिक दृष्टांत के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, लेकिन साथ ही, इसकी छवियां, प्रतीकात्मक सामान्यीकरणों तक बढ़ रही हैं, एक सशक्त रूप से ठोस, लगभग मूर्त चरित्र है।
यह तर्क दिया जा सकता है कि यहाँ, हेमिंग्वे के काम में पहली बार, एक मेहनती कार्यकर्ता, जो अपने काम में अपने जीवन को बुलाता हुआ देखता है, नायक बन गया।
कहानी का नायक, ओल्ड मैन सैंटियागो, ई. हेमिंग्वे की खासियत नहीं है। वह अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए तत्परता से किसी के सामने वीरता नहीं करेगा। एक एथलीट की तरह, वह मछली के साथ अपने वीरतापूर्ण संघर्ष से दिखाता है कि एक आदमी क्या करने में सक्षम है और वह क्या सहन कर सकता है; विलेख में दावा करता है कि "मनुष्य को नष्ट किया जा सकता है लेकिन पराजित नहीं किया जा सकता है।" हेमिंग्वे की पिछली किताबों के नायकों के विपरीत, बूढ़े आदमी को न तो कयामत का अहसास है, न ही "नाडा" का खौफ। वह खुद को दुनिया का विरोध नहीं करता, बल्कि उसके साथ विलय करना चाहता है। समुद्र के रहनेवाले सिद्ध और कुलीन हैं; बूढ़े को उनके सामने नहीं झुकना चाहिए। यदि वह "वह करता है जो वह करने के लिए पैदा हुआ था" और वह सब कुछ करता है जो उसकी शक्ति में है, तो उसे जीवन के महान पर्व में प्रवेश दिया जाएगा।
बूढ़ा कैसे एक बड़ी मछली को पकड़ने में कामयाब होता है, कैसे वह आगे बढ़ता है, इसकी पूरी कहानी
वगैरह.................

भाषण पदार्थ के विश्लेषण में, न केवल शब्द और वाक्य प्रासंगिक हैं, बल्कि यह भी भाषा की इकाइयों का निर्माण(फोनीम्स, मोर्फेम, आदि)। छवियां ही पैदा होती हैं मूलपाठ. कला में सबसे महत्वपूर्ण शैलीगत प्रवृत्ति। लीटर-री - म्यूटिंग सामान्य अवधारणाएँऔर पाठक के मन में उभरता है प्रतिनिधित्व.

वस्तुगत जगत की सबसे छोटी इकाई कहलाती है कलात्मक विवरण. विवरण का है metaverbalकाम की दुनिया के लिए: "एक कास्ट वर्क के आलंकारिक रूप में 3 पक्ष शामिल हैं: विषय की रूपरेखा के विवरण की एक प्रणाली, संरचनागत तकनीकों की एक प्रणाली और एक भाषण संरचना।" आम तौर पर विवरण में रोजमर्रा की जिंदगी, परिदृश्य, चित्र इत्यादि का विवरण शामिल होता है। साहित्य में वस्तुनिष्ठ संसार का विवरण अपरिहार्य है, यह अलंकार नहीं, अपितु है छवि का सार. लेखक अपनी सभी विशेषताओं में विषय को फिर से बनाने में सक्षम नहीं है, और यह विवरण और उनका संयोजन है जो पाठ में संपूर्ण को "प्रतिस्थापित" करता है, जिसके कारण पाठक लेखक को आवश्यक संघों के साथ जोड़ देता है। यह "अपूर्ण निश्चितता के स्थानों को हटाना" इंगार्डनकॉल विनिर्देश. कुछ विवरणों का चयन करते हुए, लेखक वस्तुओं को एक निश्चित पक्ष के साथ पाठक की ओर मोड़ता है। छवि mb में विस्तार की डिग्री कथावाचक/कथावाचक/चरित्र, आदि के स्थानिक और/या लौकिक दृष्टिकोण से पाठ में प्रेरित होती है। विवरण, जैसे किसी फिल्म में "क्लोज़-अप" की आवश्यकता होती है " सामान्य योजना"। साहित्यिक आलोचना में, घटनाओं के बारे में एक संक्षिप्त संदेश, वस्तुओं का कुल पदनाम अक्सर कहा जाता है सामान्यकरण. विस्तार और सामान्यीकरण का विकल्प सृजन में शामिल है लयइमेजिस। उनका विपरीत शैलीगत प्रभुत्वों में से एक है।

विवरण का वर्गीकरण घटनाओं, कार्यों, चित्रों, मनोवैज्ञानिक और से बना वस्तुगत दुनिया की संरचना को दोहराता है भाषण की विशेषताएं, परिदृश्य, आंतरिक, आदि। ए.बी. एसिन 3 प्रकारों को भेद करने का प्रस्ताव: विवरण कथानक, वर्णनात्मकऔर मनोवैज्ञानिक. एक प्रकार या किसी अन्य की प्रबलता इसी शैली की संपत्ति उत्पन्न करती है: कथानक"(" तारास बुलबा ")," वर्णनात्मकता" ("मृत आत्माएं"), " मनोविज्ञान" ("अपराध और दंड")। में महाकाव्य काम करता हैपात्रों के शब्दों पर कथाकार की टिप्पणी अक्सर उनकी प्रतिकृतियों की मात्रा से अधिक हो जाती है और दूसरे की छवि की ओर ले जाती है, अशाब्दिक संवाद. इस तरह के संवाद की अपनी संकेत प्रणाली होती है। यह है kinesics(इशारों, चेहरे के भाव और पैंटोमाइम के तत्व) और पारभाषाई तत्व(हँसी, रोना, बोलने की गति, विराम आदि)। एमबी का विवरण विपक्ष में दिया गया है, लेकिन एक पहनावा बना सकता है।

ई.एस. डोबिनमानदंड के आधार पर अपनी स्वयं की टाइपोलॉजी की पेशकश की अकेलापन/अनेक, और इसके लिए अलग-अलग शब्दों का इस्तेमाल किया: विवरणबहुत प्रभावित करता है। विवरणएकवचन हो जाता है। उनके बीच का अंतर पूर्ण नहीं है, संक्रमणकालीन रूप भी हैं। " अलगाव की भावना"(श्लोकोवस्की के अनुसार) विवरण, अर्थात्। छवि में असंगति का परिचय, एक बहुत बड़ा है संज्ञानात्मक मूल्य. एक विवरण की दृश्यता जो सामान्य पृष्ठभूमि के विपरीत होती है, को रचनात्मक तकनीकों द्वारा सुगम बनाया जाता है: दोहराव, " क्लोज़ अप”, मंदता, आदि। अतिरिक्त अर्थों को दोहराना और प्राप्त करना, विस्तार बन जाता है प्रेरणा (मुख्य भाषण), अक्सर बढ़ता है प्रतीक. पहले तो वह चौंक सकती है, लेकिन फिर वह चरित्र की व्याख्या करती है। प्रतीकात्मक विवरण mb को कार्य के शीर्षक में रखा गया है ("गूज़बेरी", " आसान साँस लेना")। विस्तार (डोबिन की समझ में) के करीब है संकेत, पाठ में इसकी उपस्थिति मान्यता के आनंद को उद्घाटित करती है, संघों की एक स्थिर श्रृंखला को जगाती है। विवरण - संकेत इस या उस सांस्कृतिक कोड को समझने की उसकी क्षमता के लिए, पाठक की अपेक्षाओं के एक निश्चित क्षितिज के लिए डिज़ाइन किए गए हैं। एक क्लासिक से अधिक, विवरण-संकेत प्रदान करता है उपन्यास.

प्रश्न 47. लैंडस्केप, इसके विचार। लैंडस्केप के लाक्षणिकता।

लैंडस्केप साहित्यिक काम की दुनिया के घटकों में से एक है, बाहरी दुनिया के किसी भी बंद स्थान की छवि।

तथाकथित जंगली परिदृश्य के अपवाद के साथ, प्रकृति के वर्णन में आमतौर पर मनुष्य द्वारा बनाई गई चीजों की छवियां शामिल होती हैं। किसी विशेष परिदृश्य के साहित्यिक विश्लेषण में, विवरण के सभी तत्वों को एक साथ माना जाता है, अन्यथा विषय की अखंडता और इसकी सौंदर्य बोध का उल्लंघन होगा।

विभिन्न प्रकार के साहित्य में परिदृश्य की अपनी विशेषताएं हैं। वह नाटक में सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व करता है। इस "अर्थव्यवस्था" के कारण परिदृश्य का प्रतीकात्मक भार बढ़ जाता है। एक परिदृश्य की शुरूआत के लिए बहुत अधिक अवसर हैं जो महाकाव्य कार्यों में विभिन्न प्रकार के कार्य करता है (कार्रवाई के स्थान और समय का पदनाम, कथानक प्रेरणा, मनोविज्ञान का एक रूप, लेखक की उपस्थिति के रूप में परिदृश्य)।

गीत के बोल में, परिदृश्य सशक्त रूप से अभिव्यंजक है, अक्सर प्रतीकात्मक: मनोवैज्ञानिक समानता, व्यक्तित्व, रूपक और अन्य ट्रॉप्स का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

विषय, या विवरण की बनावट के आधार पर, परिदृश्य ग्रामीण और शहरी, या शहरी (“कैथेड्रल) के बीच प्रतिष्ठित हैं पेरिस की नोट्रे डेम"वी। ह्यूगो), स्टेपी (एन.वी. गोगोल द्वारा "तारास बुलबा", ए.पी. चेखव द्वारा "स्टेपी"), वन ("एक शिकारी के नोट्स", आई.एस. तुर्गनेव द्वारा "ट्रिप टू पोलेसी"), समुद्र ("समुद्र का दर्पण") जे. कॉनराड द्वारा, जे. मेकविल द्वारा "मोबी डिक", पहाड़ी (इसकी खोज दांते और विशेष रूप से जे.-जे. रूसो के नामों से जुड़ी है), उत्तरी और दक्षिणी, विदेशी, विपरीत पृष्ठभूमि जिसके लिए वनस्पति है और क्षेत्र के लेखक के मूल निवासी (यह प्राचीन रूसी "यात्रा" की शैली के लिए विशिष्ट है, सामान्य तौर पर, "यात्रा" का साहित्य: "द फ्रिगेट" पल्लदा "आई। ए। गोंचारोव द्वारा), आदि।

साहित्यिक दिशा के आधार पर, 3 प्रकार के परिदृश्य प्रतिष्ठित हैं: आदर्श, नीरस, तूफानी परिदृश्य।

परिदृश्य की सभी किस्मों में से, इसके सौंदर्य मूल्य के संदर्भ में पहले स्थान पर, आदर्श परिदृश्य को रखा जाना चाहिए, जिसे प्राचीन साहित्य में स्थापित किया गया था - होमर, थियोक्रिटस, वर्जिल, ओविड द्वारा, और फिर साहित्य में सदियों से विकसित मध्य युग और पुनर्जागरण के।

एक आदर्श परिदृश्य के तत्व, जैसा कि यह प्राचीन और मध्ययुगीन काल में बना था यूरोपीय साहित्य, हम निम्नलिखित पर विचार कर सकते हैं: 1) एक नरम हवा, उड़ती हुई, चुभती नहीं, सुखद गंध लाती है; 2) एक शाश्वत स्रोत, एक ठंडी धारा जो प्यास बुझाती है; 3) एक विस्तृत कालीन के साथ जमीन को ढंकने वाले फूल; 4) पेड़ एक विस्तृत तंबू में फैले हुए हैं, छाया दे रहे हैं; 5) पक्षी शाखाओं पर गाते हैं।

शायद उनकी पैरोडिक व्याख्या में रमणीय परिदृश्य रूपांकनों की सबसे संक्षिप्त सूची पुश्किन ने अपने संदेश टू डेलविग में दी है। "तुकबंदी" का लेखन पहले से ही एक "आदर्श प्रकृति" की उपस्थिति को दर्शाता है, जैसे कि काव्य के सार से अविभाज्य:

"कबूल करो," हमें बताया गया था,

तुम कविता लिखते हो;

क्या आप उन्हें नहीं देख सकते?

आपने उनमें चित्रित किया है

बेशक, धाराएँ

बेशक, कॉर्नफ्लॉवर,

जंगल, हवा,

मेमने और फूल ..."

एक आदर्श परिदृश्य के प्रत्येक शब्द से जुड़े अल्पार्थक प्रत्यय द्वारा विशेषता - "इडाइलेमा"। पुष्किन परिदृश्य के सभी मुख्य तत्वों को बेहद संक्षिप्त तरीके से सूचीबद्ध करता है: फूल, धाराएं, एक हवा, एक जंगल, एक झुंड - केवल पक्षी गायब हैं, लेकिन उनके बजाय - भेड़ के बच्चे।

एक आदर्श परिदृश्य का सबसे महत्वपूर्ण और स्थिर तत्व पानी में उसका प्रतिबिंब है। यदि परिदृश्य की अन्य सभी विशेषताएं मानवीय भावनाओं की आवश्यकताओं के अनुरूप हैं, तो पानी में प्रतिबिंब के माध्यम से, प्रकृति स्वयं के अनुरूप है, पूर्ण मूल्य, आत्मनिर्भरता प्राप्त करती है।

ज़ुकोवस्की, पुश्किन, बारातिनस्की के आदर्श परिदृश्यों में, हम इस आत्म-दोहरीकरण को परिपक्व सुंदरता के संकेत के रूप में पाते हैं:

और पानी की छाती में, कांच के माध्यम से,

(वी। ज़ुकोवस्की। "स्वर्ग है

और पानी साफ है!"

मेरा ज़खारोवो; यह

लहरदार नदी में बाड़ के साथ,

एक पुल और एक छायादार ग्रोव के साथ

जल का दर्पण प्रतिबिम्बित होता है।

(ए। पुश्किन। "युडिन को संदेश")

क्या ताज़ा डबरोव है

किनारे से देख रहे हैं

उसके खुशनुमा गिलास में!

(ई। बारातिनस्की। "अंश")

18 वीं शताब्दी में, प्रकृति के काव्यात्मक प्रतिनिधित्व के रूप में आदर्श परिदृश्य अपने आप में महत्वपूर्ण था, जिसे पहले रूसी साहित्य के सौंदर्य मूल्यों की प्रणाली में बिल्कुल भी शामिल नहीं किया गया था। इसलिए, लोमोनोसोव, डेरझाविन, करमज़िन के लिए, इस परिदृश्य का अपने आप में कलात्मक मूल्य था, वास्तविकता के उस हिस्से के काव्यीकरण के रूप में जो पहले था, मध्ययुगीन साहित्य, काव्यात्मक नहीं माना जाता था: परिदृश्य की प्राचीन, पैन-यूरोपीय कला में महारत हासिल करने के संकेत के रूप में। 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, यह सामान्य कलात्मक कार्य पहले ही पूरा हो चुका था, इसलिए, ज़ुकोवस्की, पुश्किन, बारातिनस्की, टुटेचेव, नेक्रासोव में, आदर्श परिदृश्य दुनिया की वास्तविक स्थिति के साथ कुछ काल्पनिक, समावेशी, दूर, या के रूप में संघर्ष करता है। भारी, बदसूरत, पीड़ित मानव जीवन के संबंध में भी अपमानजनक।

भावुकता के युग के साथ नीरस परिदृश्य कविता में आया। अन्यथा, इस परिदृश्य को लालित्य कहा जा सकता है - यह उन उदास और स्वप्निल रूपांकनों के परिसर से निकटता से जुड़ा हुआ है जो बनाते हैं शैली की विशेषताशोकगीत। एक सुस्त परिदृश्य एक आदर्श (प्रकाश, शांतिपूर्ण) और एक तूफानी परिदृश्य के बीच एक मध्यवर्ती स्थान लगता है। कोई स्पष्ट नहीं है दिन का प्रकाश, हरे कालीन, फूलों से भरे, इसके विपरीत, सब कुछ मौन में डूबा हुआ है, एक सपने में आराम कर रहा है। यह कोई संयोग नहीं है कि कब्रिस्तान का विषय कई नीरस परिदृश्यों के माध्यम से चलता है: ज़ुकोवस्की का "ग्रामीण कब्रिस्तान", बटयुशकोव का "स्वीडन में एक महल के खंडहर", मिलोनोव का "निराशा", पुश्किन का "ओस्गर"। आत्मा में उदासी गीतात्मक नायकपरिदृश्य विवरण की एक प्रणाली में बदल जाता है:

दिन के विशेष घंटे: शाम, रात या विशेष मौसम - शरद ऋतु, जो सूर्य से दूरी, जीवन के स्रोत से निर्धारित होती है।

दृष्टि और श्रवण के लिए अभेद्यता, एक प्रकार का घूंघट धारणा: कोहरा और मौन।

चांदनी, सनकी, रहस्यमय, भयानक, मृतकों के दायरे का पीला प्रकाश: "चंद्रमा एक पतली वाष्प के माध्यम से विचारपूर्वक दिखता है", "कोहरे के माध्यम से केवल एक महीने में लाल चेहरा सेट हो जाएगा", "एक उदास चंद्रमा चुपचाप पीला के माध्यम से भाग गया" बादल", "के माध्यम से लहराती धुंधचंद्रमा अपना रास्ता बना रहा है" - परावर्तित प्रकाश, इसके अलावा, कोहरे से बिखरा हुआ, आत्मा में उदासी डालता है।

जीर्ण-शीर्ण, मुरझाए हुए, सुलगते, खंडहरों की तस्वीर - चाहे वह बत्युशकोव के पास एक महल के खंडहर हों, ज़ुकोवस्की के पास एक ग्रामीण कब्रिस्तान, मिलोनोव के पास एक "कब्रों की कतार", एक पुल का एक जर्जर कंकाल या बारातिनस्की के पास एक क्षयकारी कुंज। ("तबाही")।

उत्तरी प्रकृति की छवियां, जहां ओस्सियन परंपरा ने रूसी कवियों का नेतृत्व किया। उत्तर दुनिया का हिस्सा है, दिन या शरद ऋतु के हिस्से के रूप में रात के अनुरूप, मौसम के रूप में सर्दी, यही कारण है कि उदास सुस्त परिदृश्य में उत्तरी प्रकृति का विवरण शामिल है, मुख्य रूप से ऐसी विशेषता, आसानी से पहचाने जाने वाले काई और चट्टानों के रूप में ( "ग्रेनाइट दांतों के साथ काई के गढ़", "गीले काई के साथ उग आई चट्टान पर", "जहां केवल काई है, ग्रेवस्टोन पर ग्रे", "एक कठोर, काई वाली चट्टान के ऊपर")।

एक आदर्श परिदृश्य के विपरीत, एक दुर्जेय, या तूफानी के घटक, काव्यात्मक परिदृश्यअपने सामान्य स्थान से चले गए। नदियाँ, बादल, पेड़ - सब कुछ एक जुनूनी हिंसक, विनाशकारी शक्ति के साथ अपनी सीमा से परे फटा हुआ है।

हम ज़ुकोवस्की ("द ट्वेल्व स्लीपिंग मेडेंस", "द स्विमर"), बत्युशकोव ("द ड्रीम ऑफ़ द वॉरियर्स", "द ड्रीम"), पुश्किन ("क्रैश", "डेमन्स") में एक तूफानी परिदृश्य के सबसे चमकीले उदाहरण पाते हैं। ).

एक तूफानी परिदृश्य के संकेत:

ध्वनि संकेत: शोर, दहाड़, दहाड़, सीटी, गड़गड़ाहट, हॉवेल, एक आदर्श परिदृश्य की चुप्पी और नरम सरसराहट से अलग ("विशाल विलाप", "एक सीटी, हॉवेल, दहाड़ के साथ सांस", "बड़े पैमाने पर लहरें एक के साथ दौड़ी") दहाड़", "हवा यह शोर करती है और ग्रोव में सीटी बजाती है", "तूफान गरजा, बारिश गरजती है", "ईगल मेरे ऊपर चिल्लाते हैं और जंगल बड़बड़ाता है", "जंगल दहाड़ता है", "और पानी की आवाज, और बवंडर हॉवेल", "जहां हवा शोर है, एक आंधी गरजती है")।

काला धुंध, शाम - "सब कुछ काला धुंध में पहना जाता है", "मेरे सामने अंधेरे में रसातल।"

हवा उग्र है, गज़ब है, अपने रास्ते में सब कुछ बहा ले जा रही है: "और हवाएँ जंगलों में भड़क उठीं।"

लहरें, रसातल - उबलना, गर्जन - "बर्फ और पहाड़ियों के जंगलों के बीच भंवर, झाग और चीख।"

घना जंगलया चट्टानों का ढेर। उसी समय, लहरें चट्टानों से टकराती हैं ("उदास चट्टानों के खिलाफ कुचलती हैं, शाफ्ट सरसराहट और झाग"), हवा पेड़ों को तोड़ती है ("देवदार उल्टा गिर गया", "एक बवंडर की तरह खेतों को खोदते हुए, जंगलों को तोड़ते हुए" ).

कांपना, ब्रह्मांड का कांपना, अस्थिरता, सभी समर्थनों का पतन: "पृथ्वी, पोंटस (समुद्र) की तरह, हिलती है", "ओक के जंगल और खेत कांपते हैं", "फ्लिन्टी लेबनान क्रैकल"। "रसातल" का मकसद, असफलता स्थिर है: "यहाँ रसातल उग्र रूप से उबलता है", "और तूफान के रसातल में चट्टानों के ढेर हैं।"

यह एक तूफानी परिदृश्य में है कि कविता का ध्वनि पटल पहुँचता है सबसे बड़ी किस्म:

एक तूफान ने आकाश को धुंध से ढक लिया,

बर्फ घुमा के बवंडर;

एक जानवर की तरह, वह चिल्लाएगी

वह बच्चों की तरह रोएगा...

(ए पुष्किन। " सर्दी की शाम")

इसके अलावा, यदि एक आदर्श परिदृश्य के माध्यम से गीतात्मक विषय (एन। करमज़िन, एम। लेर्मोंटोव) के लिए भगवान की छवि का पता चलता है, तो तूफानी राक्षसी ताकतों का प्रतिनिधित्व करता है जो हवा को बादल देते हैं, एक बवंडर के साथ बर्फ उड़ाते हैं। एक राक्षसी विषय के साथ संयुक्त एक तूफानी परिदृश्य पुश्किन के कब्जे में भी पाया जाता है।

परिदृश्य के लाक्षणिकता। विभिन्न प्रकारसाहित्यिक प्रक्रिया में भू-दृश्यों को लाक्षणिक रूप से चित्रित किया जाता है। लैंडस्केप कोड का एक संचय है, प्रकृति के विवरणों के पूरे प्रतीकात्मक "फंड" बनाए गए हैं - ऐतिहासिक कविताओं के अध्ययन का विषय। साहित्य के धन का निर्माण करते हुए, वे एक ही समय में उस लेखक के लिए खतरा पैदा करते हैं जो अपने रास्ते, अपनी छवियों और शब्दों की तलाश में है।

एक साहित्यिक कृति में एक परिदृश्य का विश्लेषण करते समय, एक या किसी अन्य परंपरा के निशान को देखने में सक्षम होना बहुत महत्वपूर्ण है, जिसका लेखक सचेत रूप से या अनजाने में उपयोग की जाने वाली शैलियों की अचेतन नकल में पालन करता है।

विवरण (fr से। विवरण)- विवरण, विशिष्टता, तुच्छता।

ए) मौखिक विवरण।उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति "कोई फर्क नहीं पड़ता कि कुछ कैसे हुआ" से हम बेलिकोव को "बाज़" के पते से पहचानते हैं - प्लैटन कराटेव, एक शब्द "तथ्य" से - शिमोन डेविडॉव;
बी) पोर्ट्रेट विवरण।नायक की पहचान की जा सकती है लेकिन मूंछों के साथ एक छोटा ऊपरी स्पंज (लिज़ा बोल्कोन्सकाया) या एक सफेद छोटा सुंदर हाथ (नेपोलियन);
वी) विषय विवरण:टैसल्स के साथ बज़ारोव की हुडी, नाटक "एट द बॉटम" में प्यार के बारे में नास्त्य की किताब, पोलोत्सेव का चेकर - एक कोसैक अधिकारी का प्रतीक;
जी) मनोवैज्ञानिक विस्तार,नायक के चरित्र, व्यवहार, कार्यों में एक आवश्यक विशेषता व्यक्त करना। Pechorin ने चलते समय अपनी बाहों को नहीं हिलाया, जिसने उनके स्वभाव की गोपनीयता की गवाही दी; बिलियर्ड बॉल की आवाज़ से गेव का मूड बदल जाता है;
इ) लैंडस्केप विवरण,जिसकी मदद से स्थिति का रंग बनाया जाता है; गोलोवलेव के ऊपर ग्रे, सीसा आकाश, द क्विट डॉन में "अपेक्षित" परिदृश्य, ग्रिगोरी मेलेखोव के असंगत दुःख को मजबूत करता है, जिसने अक्षिन्या को दफनाया था;
इ) कलात्मक सामान्यीकरण के रूप में विवरण("मामला" चेखव के कामों में पलिश्तियों का अस्तित्व, मायाकोवस्की की कविता में "एक पलिश्ती का थूथन")।

इस तरह के विविध कलात्मक विवरण का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए परिवार,जो, वास्तव में, सभी लेखकों द्वारा उपयोग किया जाता है। एक प्रमुख उदाहरण मृत आत्माएं हैं। गोगोल के नायकों को उनके जीवन, आसपास की चीजों से दूर नहीं किया जा सकता है।

एक घरेलू विवरण स्थिति, आवास, चीजें, फर्नीचर, कपड़े, गैस्ट्रोनॉमिक वरीयताओं, रीति-रिवाजों, आदतों, स्वाद, चरित्र के झुकाव को इंगित करता है। यह उल्लेखनीय है कि गोगोल में रोजमर्रा का विवरण कभी भी अपने आप में एक अंत के रूप में कार्य नहीं करता है, इसे पृष्ठभूमि और सजावट के रूप में नहीं, बल्कि छवि के अभिन्न अंग के रूप में दिया जाता है। और यह समझ में आता है, क्योंकि व्यंग्यकार के नायकों के हित अशिष्ट भौतिकता से परे नहीं जाते हैं; ऐसे वीरों का आध्यात्मिक संसार इतना क्षुद्र, नगण्य है कि वस्तु उनके आंतरिक सार को अच्छी तरह व्यक्त कर सकती है; ऐसा लगता है कि चीजें अपने मालिकों के साथ मिलकर बढ़ती हैं।

एक घरेलू वस्तु मुख्य रूप से एक चरित्र संबंधी कार्य करती है, अर्थात। आपको कविता के नायकों के नैतिक और मनोवैज्ञानिक गुणों का अंदाजा लगाने की अनुमति देता है। तो, मनिलोव एस्टेट में, हम मनोर के घर को देखते हैं, "दक्षिण में अकेले खड़े हैं, जो कि सभी हवाओं के लिए खुली एक पहाड़ी पर है", आमतौर पर भावुक नाम "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", "एक तालाब से ढका हुआ" हरियाली के साथ" ... ये विवरण ज़मींदार की अव्यावहारिकता की ओर इशारा करते हैं, इस तथ्य की ओर कि कुप्रबंधन और अव्यवस्था उसकी संपत्ति में शासन करती है, और मालिक स्वयं केवल संवेदनहीन प्रक्षेपण करने में सक्षम है।

मणिलोव के चरित्र का अंदाजा कमरों की साज-सज्जा से भी लगाया जा सकता है। "उनके घर में हमेशा कुछ गायब था": सभी फर्नीचर को असबाब करने के लिए पर्याप्त रेशमी कपड़े नहीं थे, और दो आर्मचेयर "चटाई के साथ असबाबवाला थे"; एक डैपर के बगल में, बड़े पैमाने पर सजाया गया कांस्य कैंडलस्टिक खड़ा था "किसी प्रकार का सिर्फ एक तांबे का अमान्य, लंगड़ा, किनारे पर मुड़ा हुआ।" जागीर की संपत्ति में भौतिक दुनिया की वस्तुओं का ऐसा संयोजन विचित्र, बेतुका और अतार्किक है। सभी वस्तुओं, वस्तुओं में किसी न किसी प्रकार की अव्यवस्था, असंगति, विखंडन का अनुभव होता है। और मालिक खुद अपनी चीजों से मेल खाता है: मनिलोव की आत्मा अपने घर की सजावट के रूप में त्रुटिपूर्ण है, और "शिक्षा", परिष्कार, अनुग्रह, स्वाद के परिष्कार का दावा नायक की आंतरिक शून्यता को और बढ़ाता है।

गोगोल का रोजमर्रा का विवरण मुख्य रूप से कार्रवाई में व्यक्त किया गया है। इसलिए, मणिलोव से संबंधित चीजों की छवि में, एक निश्चित आंदोलन पर कब्जा कर लिया गया है, जिसकी प्रक्रिया में उसके चरित्र के आवश्यक गुणों का पता चलता है। उदाहरण के लिए, मृत आत्माओं को बेचने के लिए चिचिकोव के अजीब अनुरोध के जवाब में, "मनिलोव ने तुरंत चिबूक को पाइप के साथ फर्श पर गिरा दिया और जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, वह कई मिनट तक मुंह खुला रहा ... अंत में, मणिलोव ने उठाया चीबूक के साथ पाइप और नीचे से उसे देखा ... लेकिन वह अपने मुंह से बचे हुए धुएं को बहुत पतली धारा में छोड़ने के अलावा और कुछ नहीं सोच सकता था। जमींदार की इन हास्य भंगिमाओं में उसकी संकीर्णता, मानसिक सीमाएँ पूर्ण रूप से प्रकट होती हैं।

जिस तरह एक मोज़ेक के टुकड़ों से एक बड़ी मोज़ेक तस्वीर बनती है, उसी तरह साहित्यिक चरित्र, कथा और विवरण की एक विशाल अखंडता कलात्मक विवरण, व्यक्तिगत छवियों से बनी होती है। यह तुलना, यदि लंगड़ी है, केवल इस अर्थ में है कि जोड़ का "यांत्रिक" सिद्धांत ("टुकड़ों से एक संपूर्ण") अभी भी मोज़ेक रचना में ध्यान देने योग्य है और भागों की सीमाएं आसानी से ध्यान देने योग्य हैं। इस बीच, कला के एक मौखिक काम में, एक बड़े आलंकारिक संपूर्ण की रचना में छोटे विवरण जुड़े हुए हैं जैविक कनेक्शन, स्वाभाविक रूप से एक दूसरे में "प्रवाह" करते हैं, ताकि केवल एक गहरी "झाँक" हमें व्यक्तिगत माइक्रोस्ट्रक्चर की रूपरेखा को नोटिस करने की अनुमति दे।

और विस्तार की सौंदर्य बोध के लिए एक और शर्त की आवश्यकता होती है: किसी को वास्तविकता में विशेषता और व्यक्ति की पूर्णता की सराहना करनी चाहिए और लाइव गेमजीवन, अपनी छोटी-छोटी अभिव्यक्तियों में भी। एक विवरण, ज़ाहिर है, पूरे की तस्वीर में एक विवरण है, लेकिन हर विवरण एक विवरण नहीं है, बल्कि केवल वह है जो व्यक्तिगत दृष्टि की ऊर्जा से संतृप्त है। उदासीन टकटकी अतीत में क्या चमकती है, कलाकार की गहरी आंख न केवल जीवन की अनंत विविधता की अभिव्यक्ति को देखती है (आखिरकार, हम इसे वर्षों से महसूस करना बंद कर देते हैं), बल्कि ऐसे विवरण भी जिसमें एक चीज, एक घटना , एक चरित्र कभी-कभी अपने सबसे आवश्यक पक्ष के साथ हमारे सामने आता है।

जाहिर है, इसके लिए न केवल विशेष अवलोकन के उपहार की आवश्यकता होती है, न केवल बाहरी दृष्टि की विशेष तीक्ष्णता, बल्कि आंतरिक दृष्टि की अंतर्दृष्टि और शक्ति, आत्मा की उच्च संवेदनशीलता। यही कारण है कि हम सही ढंग से और सटीक रूप से पाए गए विवरण को देखते हैं थोड़ा उद्घाटन(विशेष रूप से कविता में), जो आनंद को जन्म देती है, जैसे कि बचपन की भोली और आनंदित दृष्टि "दृष्टि" अचानक हमारे पास लौट आई हो।

तथ्य यह है कि इसके लिए एक विशेष क्षमता की आवश्यकता होती है, जो कलात्मक प्रतिभा का सबसे महत्वपूर्ण घटक है, शब्द के महान कलाकारों की मान्यता से आश्वस्त है। इवान बुनिन ने लिखा है कि प्रकृति ने उन्हें "दस गुना" दृष्टि और "दस गुना सुनवाई" का विशेष उपहार दिया है।

अफनासी बुत ने अपने संस्मरणों में स्वीकार किया है कि उन्होंने सचेत रूप से अपने आप में अवलोकन की शक्तियों का प्रयोग किया, जो मूल रूप से उन्हें दिया गया था, एकाकी सैर करते हुए, जिसमें उनके लिए हमेशा भोजन था। अपनी छोटी, अर्ध-अवलोकन योग्य अभिव्यक्तियों में प्रकृति का जीवन, चींटियों की कुछ हलचल घास का एक ब्लेड या उसी तरह का कुछ खींचती है, उसके लिए अंतहीन मनोरंजन कर रही थी, लंबे समय तक उसका ध्यान आकर्षित किया।

इस सब के पीछे गहरे चिंतन की क्षमता निहित है, केवल एक कलाकार के लिए (चाहे वह चित्रकार हो, कवि हो या गद्य लेखक हो)। यह एक विशेष, संज्ञानात्मक चिंतन है, जिसमें, ए.एफ. लोसेव के अनुसार, उनके अलगाव में अब कोई विषय और वस्तु नहीं है, लेकिन दोनों का एक "विवाह" संलयन है, प्यार से पैदा हुआ(केवल उस पर कोई सच्चा ज्ञान जुड़ा हुआ है)। यह "अनिच्छुक" चिंतन है, जो इच्छाशक्ति की शिकारी इच्छाओं से मुक्त है - दुख का शाश्वत स्रोत। इसलिए, शोपेनहावर के अनुसार, कवि "ब्रह्मांड की स्पष्ट आंख" है।

गीतों में कलात्मक विस्तार

एक गेय कविता में, एक विवरण या विवरण की एक श्रृंखला अक्सर एक छवि के संदर्भ बिंदु होते हैं। कभी-कभी इस तरह के विवरण में विशेष साहचर्य संभावनाएं होती हैं, जो हमारी कल्पना को आगे बढ़ाती हैं, इसे गीतात्मक स्थिति की पूर्णता को "खत्म" करने के लिए प्रेरित करती हैं, केवल सरसरी स्ट्रोक द्वारा उल्लिखित। इसका उद्देश्य और मनोवैज्ञानिक परिप्रेक्ष्य हमारी आंखों के सामने विस्तार कर रहा है, जीवन की रहस्यमय गहराई में उतर रहा है। और अब, कभी-कभी, किसी व्यक्ति का पूरा भाग्य उसकी छिपी हुई त्रासदी के साथ हमारे दिमाग की आंखों के सामने आ जाता है।

एक गेय छवि कभी-कभी एक उज्ज्वल व्यक्तिगत विवरण की छाती में पैदा होती है। अभी भी कुछ भी नहीं है, लय का कोई पैटर्न नहीं है, रचना का कोई अस्पष्ट प्रोटोटाइप नहीं है, केवल एक अस्पष्ट रूप से बजने वाली "संगीतमय" लहर कवि की कल्पना को पीड़ा देती है, और पहले से ही इस कोहरे में एक उज्ज्वल प्रकाश के साथ चमकने का एक जीवंत विवरण है, जो अपने आप में बंद है। बाहरी दुनिया और आंतरिक दुनिया। गीतात्मक विचार की गति कभी-कभी इसके साथ शुरू होती है, अन्य विवरण इसके लिए समायोजित किए जाते हैं, उनमें निहित अभिव्यक्ति पूरी गीतात्मक छवि पर फैल जाती है। लेकिन भले ही ऐसा विवरण केवल "बाहरी" चित्र का एक स्ट्रोक हो ( गेय परिदृश्य, उदाहरण के लिए), और यहाँ इसमें एक काव्यात्मक आश्चर्य है जो दुनिया की हमारी धारणा को ताज़ा करता है।

ऐसा विवरण कभी-कभी हमारे जीवन के अर्थ में अमिट रूप से प्रवेश कर जाता है, ताकि इन काव्यात्मक खोजों के बिना इसके प्रति हमारा दृष्टिकोण बोधगम्य न हो। यह अकल्पनीय है, उदाहरण के लिए, टुटेचेव के विवरण के बिना पूर्व-तूफान की हमारी धारणा: "हरियाली से पहले खेतों की हरियाली", "गुलाब की खुशबू से अधिक गर्म"। व्याध पतंगे की आवाज तेज होती है। तथ्य यह है कि इन विवरणों में टुटेचेव की काव्य दृष्टि की तीक्ष्णता केवल अंकित नहीं थी। उनमें, यदि आप चाहें, तो घटना का कुछ वास्तविक नियम उभर कर आता है: अंतर्निहित की गड़गड़ाहट से पहले जागरण, सामान्य ध्वनि और प्रकृति के फूल में डूबा हुआ, कुछ "चयनित" ध्वनियाँ और "चयनित" रंग जो इसके "घातक मिनटों" के साथ होते हैं ”।

रेलेव और पुश्किन में कलात्मक विवरण

आंतरिक दुनिया में निर्देशित एक विवरण विशेष रूप से वाक्पटु होता है जब इसमें कुछ तात्कालिक आंदोलन की संक्षिप्त छवि होती है, जिसमें, जैसे कि अनैच्छिक रूप से, समग्र छविआत्माएं। पुश्किन कविता "वॉयनारोव्स्की" में रेली की पंक्तियों से प्रसन्न थे:

माज़ेपा फूट-फूट कर मुस्कुराई,
घास पर चुपचाप लेटा रहा
और अपने आप को एक चौड़े लबादे में लपेट लिया।

यहाँ नायक का बाहरी हावभाव कई विवरणों की तुलना में अधिक वाक्पटु है। इस विवरण की कलात्मक प्रतिध्वनि "हीरो" कविता में पुश्किन के नेपोलियन के चित्रण में प्रतिध्वनित होती है:

वह गतिहीन हो जाता है।
युद्ध के लबादे से लथपथ ...

रैलयेव के विपरीत, पुश्किन ने गतिहीनता और नेपोलियन की आत्मा-जलती हुई कार्रवाई की आवश्यकता के बीच के अंतर को तेज किया। शांति की यातना से पीड़ित नेता का युद्ध का लबादा एक ऐसा विवरण है जो इसकी दुखद गहराई से टकराता है।

तुर्गनेव ("ऑन द ईव") में कलात्मक विवरण

गद्य में, इस तरह के एक कलात्मक विवरण, एक तात्कालिक मनोवैज्ञानिक इशारे में निहित, एक काफी विस्तृत वर्णन की रचना में चमक सकता है, जो अनुभव के विकास में एक मजबूत भावनात्मक प्रकोप को चिह्नित करता है, एक आध्यात्मिक संकट के समान है। उपन्यास "ऑन द ईव" में तुर्गनेव ने ऐलेना की बढ़ती अधीरता को दर्शाया है। पिछली बैठकइंसरोव के साथ। इस दृश्य में उसके साथ जो कुछ भी होता है वह जड़ता से होता है। वह खुद के लिए जगह नहीं पाती है, फिर एक चीज लेती है, फिर दूसरी और सब कुछ अपने आप करती है। तुर्गनेव ने आत्मा की इस सर्व-उपभोक्ता अधीरता को दर्शाया है, जिसके लिए परिचित सब कुछ अपना अर्थ खो देता है, जिससे पाठक को प्रभावित करने के लिए लयबद्ध-अंतर्मुखी साधन मजबूर हो जाते हैं। ऐलेना उत्सुकता से समय की ओर दौड़ना शुरू कर देती है, और तुर्गनेव के भाषण की लय समय के खाली, बिना निशान वाले प्रवाह के इस स्पंदन को दर्शाती है। इस समय नायिका की आत्मा में तीव्र गिरावट आती है। इस गिरावट की ताकत अपेक्षा की ताकत के बराबर है। तुर्गनेव नायिका के विचार की ट्रेन को और प्रकट नहीं करता है, वह केवल उस तूफान की बाहरी अभिव्यक्तियों पर ध्यान केंद्रित करता है जो उसकी आत्मा में टूट गया। इस नपुंसकता के बाद, आँसुओं की नदी के बाद, ऐलेना में अचानक एक दृढ़-इच्छाशक्ति वाला एक निर्णय पक जाता है, जिसका सार अभी तक स्वयं के लिए स्पष्ट नहीं है। और यहाँ, एक समृद्ध मनोवैज्ञानिक संदर्भ में, एक बाहरी इशारा प्रकट होता है, आत्मा के परिवर्तन का प्रतीक एक विवरण: "वह अचानक उठकर बैठ गई: उसके साथ कुछ अजीब हो रहा था: उसका चेहरा बदल गया, उसकी नम आँखें सूख गईं और चमक उठीं अपने आप से, उसकी भौहें हिल गईं, उसके होंठ सिकुड़ गए।"

यह सबसे जटिल मानसिक प्रक्रिया का शिखर है, और आत्मा के एक तेज और प्रतीत होने वाले अप्रत्याशित फ्रैक्चर को चित्रित करने में, तुर्गनेव सटीक और सूक्ष्म रूप से चरित्र के तर्क को बनाए रखता है। आखिरकार, उनका ऐलेना एक मजबूत इरादों वाली और सक्रिय प्रकृति है, और उसके चरित्र का प्रभावी गोदाम अंततः टोल लेता है। पहले की तरह, मानो स्वचालित रूप से, अभी तक अपने कार्य के बारे में सचेत नहीं है, लेकिन एक अप्रतिरोध्य शक्ति से प्रेरित है, जो इच्छाशक्ति की पुकार है, वह लक्ष्य की ओर दौड़ती है, जो लगभग सहज रूप से, लगभग अवचेतन रूप से खुद को याद दिलाता है। और यह लक्ष्य इंसारोव को हर कीमत पर देखना है।

इस तरह के अत्यंत संतृप्त मनोवैज्ञानिक विवरण तुर्गनेव शायद ही कभी छवि में रखते हैं, लेकिन बड़े। अत्यधिक, उनकी राय में, लियो टॉल्स्टॉय का मनोवैज्ञानिक विवरण स्पष्ट रूप से उनके अनुरूप नहीं था।

गोगोल में कलात्मक विवरण

साहित्य के इतिहास में ऐसे कलाकार हैं जो चीजों के जीवन के प्रति, मानव अस्तित्व को घेरने वाली वस्तुनिष्ठ दुनिया की विशेषताओं के प्रति उत्सुकता से ध्यान रखते हैं। ऐसे थे गोगोल और गोंचारोव। दुर्लभ अंतर्दृष्टि के साथ, गोगोल ने मनुष्य के कुल पुनरीक्षण के खतरे का अनुमान लगाया, आने वाली सभ्यता का संकेत, जिसमें मनुष्य अब इतना अधिक निर्माता और चीजों का स्वामी नहीं है जितना कि उनका दास और विचारहीन उपभोक्ता। गोगोल में, एक उद्देश्य, भौतिक विवरण कभी-कभी आत्मा का "सूचकांक" बन जाता है और इसे बिना किसी निशान के बदल देता है। अपने सचित्र कार्य में, यह एक "दर्पण" है जिसमें चरित्र परिलक्षित होता है। इन शर्तों के तहत, विशेष विवरण पर एक विशेष दांव लगाया जाता है: गोगोल के लिए, यह दुनिया और मनुष्य को चित्रित करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन है। विस्तार से निपटने में पुष्किन के संयम का कोई निशान नहीं है। गोगोल का विवरण स्पष्ट रूप से प्रचुर मात्रा में है: चीजें यहां मानव स्थान को भीड़ देती हैं और इसे इतना भीड़ देती हैं कि जीवन की विशालता का कोई एहसास नहीं रह जाता है। हालाँकि, गोगोल के पात्र, इस संशोधित वास्तविकता के साथ अविभाज्य रूप से विलीन हो गए, अब इस विस्तार के लिए तरस नहीं रहे हैं। उनके लिए जीवन हमेशा के लिए अस्पष्ट हो गया।

"डेड सोल्स" में गोगोल के कथानक का "जहाज", उदाहरण के लिए, चीजों के असीम "महासागर" के बीच में तैरता है। यहाँ भौतिक दुनिया या तो घनीभूत है या कुछ विरल है, लेकिन किसी भी मामले में इतना विशाल है कि इस संबंध में गोगोल की तुलना शायद ही किसी रूसी क्लासिक्स से की जा सकती है। वही सघन भौतिक वातावरण (पहले भी) मिरगोरोड और पीटर्सबर्ग टेल्स के पात्रों को घेरता है। जहाँ विषय विवरण की प्रचुरता होती है, वहाँ प्रत्येक व्यक्ति की विशिष्टता कुछ हद तक कमजोर हो जाती है, लेकिन यह ठीक उन चीजों की समग्रता है जो विशेष सचित्र शक्ति प्राप्त करती है - दर्पणों की एक प्रणाली जिसमें चरित्र का मृत चेहरा परिलक्षित होता है। अस्तित्व की शून्यता में, गोगोल के नायकों पर बात एक घातक तर्कहीन शक्ति प्राप्त करती है। वह (बात) गोगोल में एक नायक की स्थिति का दावा करती है, जिसमें कभी-कभी गिरावट आती है ऊर्जा केंद्रप्लॉट, इसके आंदोलन का स्रोत बन गया ("द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच क्वारेलेड विथ इवान निकिफोरोविच", एक घुमक्कड़, एक ओवरकोट)। भौतिक दुनिया वह "पृथ्वी की पपड़ी" है, जिसने गोगोल के शब्दों में, "मनुष्य के उच्च उद्देश्य" को कुचल दिया (निझिन जिमनैजियम में अपने अध्ययन के दौरान गोगोल द्वारा बोले गए शब्द)।

गोंचारोव्स ("ओब्लोमोव") में कलात्मक विवरण

I. गोंचारोव के उपन्यास ओब्लोमोव में एक भौतिक विवरण एक अलग जीवन जीता है। गोंचारोव के काम में कहीं और की तुलना में यहां का वस्तु वातावरण सघन और अधिक विस्तृत है, और यहां चीजों के चित्रण में वे बहुत स्पष्ट रूप से महसूस किए जाते हैं। कला पाठगोगोल। लेकिन यहाँ, और इसकी सभी स्पष्टता में, वास्तविक कलात्मक विस्तार के लिए गोंचारोव का अनूठा रवैया सामने आता है। गोंचारोव में विषय और चरित्र के बीच का संबंध गर्म और अधिक घनिष्ठ है। ओब्लोमोव का ड्रेसिंग गाउन, जिसकी अपनी कथानक कहानी है, प्रतीकात्मक रूप से नायक के आध्यात्मिक आंदोलन, उसके मील के पत्थर और चरणों को चित्रित करता है, यह ड्रेसिंग गाउन, निश्चित रूप से हास्य अभिव्यक्ति में डूबा हुआ है, लेकिन न तो इसके साथ होने वाली त्रासदी, न ही विचित्र विचित्रता गोगोल की भावना यहाँ दृष्टिगोचर नहीं है।

इस विवरण से विकीर्ण हास्य व्यंग्यात्मक जहर से पूरी तरह से रहित है, जिस तरह नायक के प्रति लेखक के रवैये का किसी भी तरह के जोखिम से कोई लेना-देना नहीं है। ड्रेसिंग गाउन के लिए ओब्लोमोव का स्नेह लगभग एक प्रतिवर्त है और न केवल ओब्लोमोव के आलस्य की विशेषता है, बल्कि चौड़ाई और स्थान की आवश्यकता भी है, भले ही दोनों की रोजमर्रा की अभिव्यक्तियों में। आखिरकार, यह समझना महत्वपूर्ण है कि यह "यूरोप के संकेत के बिना" एक ड्रेसिंग गाउन है, और, हास्य गंभीरता में पड़ने के जोखिम पर, कोई अभी भी कह सकता है कि यह किसी भी नियमन और विशुद्ध रूप से बाहरी अच्छाई के प्रति घृणा का प्रतीक है, एक पंथ के लिए उन्नत, लेकिन एक ही समय में, निश्चित रूप से। और पूर्वी वैराग्य की अधिकता, चिंतन की कैद जो इच्छाशक्ति को दबा देती है। अंत में, गोंचारोव का विवरण लेखक के जीवन के एक स्थिर तरीके के प्रति आकर्षण को दर्शाता है, रूसी जीवन की पारंपरिक नींव के लिए, उस समय के व्यंग्यात्मक रूप से बेतुके और शिकारी जुनून, शून्यवाद के झाग और मैल से मिट गया। इसीलिए वस्तुनिष्ठ संसार कुलीन घोंसला"द क्लिफ" में "दादी बेरेज़कोवा" रूसी जीवन की कविता से आच्छादित है, जो पूरी दुनिया के लिए दयालु प्रेम की गर्म चमक से ओत-प्रोत है।

चेखव में कलात्मक विवरण

कलात्मक शैलियों में विषय विवरण के लिए एक अलग दृष्टिकोण जो छोटे कथा रूपों की ओर आकर्षित होता है। यह स्पष्ट है कि इस कलात्मक आधार पर, विवरण को एक महान महाकाव्य के रूप में असाधारण रूप से नहीं माना जाता है। एलएन टॉल्स्टॉय ने ए.पी. चेखव (ए.वी. गोल्डनवाइज़र के अनुसार) के बारे में कहा, "उनके पास कभी भी अतिश्योक्तिपूर्ण विवरण नहीं है," हर एक या तो आवश्यक या सुंदर है। चेखव के विषय विवरण में संक्षिप्तता और अर्थ की एकाग्रता ऐसी है कि विस्तार उसमें एक विशाल विवरण को बदलने में सक्षम है। इस अर्थ में, ट्रिगोरिन के तरीके ("द सीगल") के बारे में ट्रेपलेव के शब्द: "एक टूटी हुई बोतल की गर्दन बांध पर चमकती है और चक्की के पहिये की छाया काली हो जाती है - अब चांदनी रात तैयार है ..." - करीब हैं चेखव के विस्तार से निपटने के लिए। लेकिन विचलन को छोड़कर, चेखव की शैली के सिद्धांत के रूप में, उन्हें बिना शर्त नियम के रूप में देखना लापरवाह होगा। द हाउस विथ ए मेजेनाइन, द ब्लैक मॉन्क, इन द स्टूडेंट आदि में विस्तृत परिदृश्य विवरण को याद करने के लिए यह पर्याप्त है, और यह स्पष्ट हो जाता है कि ट्रिगोरिन के "कैनन" से विचलन की सीमा बहुत व्यापक है। एक विस्तृत विवरण, रूपों के संपीड़न और एकाग्रता के संदर्भ में जोखिम भरा प्रतीत होता है, आसानी से और व्यवस्थित रूप से चेखव में एक विवरण के प्रतीक के साथ जोड़ा जाता है, जैसा कि कहानी "छात्र" की रचना इस बात से आश्वस्त करती है। एक काफी विशाल परिदृश्य विवरण की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक विवरण यहाँ वजनदार और बड़ा है, जो पूरे के "बल की रेखाओं" को खींच रहा है - "अलाव"। नायक की कल्पना को धक्का देते हुए, उसकी याद में गेथसेमेन के बगीचे में सुसमाचार की रात के एपिसोड को पुनर्जीवित करते हुए, यह विवरण छवि की लौकिक परतों को जोड़ता है, जो अतीत से वर्तमान तक एक पुल फेंकता है।

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