"विचित्र सुंदर के लिए मेरा रास्ता है" - मैट्स एक (मैट्स एक)। हंस झील (मैट एक) क्लासिक्स पर तीन "मजाक"

विदाई मैट एक

वीटा ख्लोपोवा

जैसे ही नया साल 2016 आया, हमारे पास अभी तक सिल्वी गुइलेम द्वारा विदाई "बोलेरो" के सदमे से दूर जाने का समय नहीं था, जब महान मैट्स एक और उनके म्यूज एना लगुना ने मंच पर अपनी विदाई की घोषणा की। कोरियोग्राफर के मंच को अलविदा कहने का क्या मतलब है? इसका मतलब यह है कि वह अब नए कार्यों को मंचित करने की योजना नहीं बनाता है, लेकिन जो सबसे दुखद है वह यह है कि वह पुराने कार्यों की गुणवत्ता को बनाए रखना नहीं चाहता है। सरल शब्दों में, मैट्स एक के साथ, उनके सभी काम सभी थिएटरों से मंच छोड़ देते हैं, चाहे वे कहीं भी जाएं। हमें उम्मीद है कि आप कम से कम "अपार्टमेंट" देखने में कामयाब रहे होंगे बोल्शोई थियेटर.

एना लगुना और मैट्स एक "मेमोरी" का प्रदर्शन करते हैं। फोटो - http://houstondance.org/

2015 में, महान स्वीडिश कोरियोग्राफर ने अपना 70वां जन्मदिन मनाया, जिसमें से उन्होंने 50 साल थिएटर में बिताए। इसलिए, आप एक खाली डायरी और अनियोजित बैठकों की उसकी इच्छा को समझ सकते हैं।
बेशक, वह थोड़ा चालाक है: वह कहता है कि यह विदाई नहीं है, बल्कि सिर्फ एक शाम है अच्छा नाच. और आप कभी भी "कभी नहीं" नहीं कह सकते। लेकिन दो साल पहले लिए गए इस फैसले पर इस पलउसे सबसे तार्किक लगता है। वह अपने काम के साथ अपने सहायकों पर भरोसा नहीं करता है, वह कहता है कि बहुत से लोग इस तरह से काम करते हैं, लेकिन उसे खुद ही सब कुछ नियंत्रित करना चाहिए। लेकिन वह नहीं चाहता। थका हुआ।

“मैं 50 साल से मंच पर हूं। ऐसा करने के लिए कहे जाने से पहले रुक जाना बेहतर है। जीवन काम से अधिक समय तक चलता है।"

शायद, बहुत से लोग वीडियो कैसेट को याद करते हैं, जहां क्रॉस-आउट "होम अलोन 1,2,3" को "गिजेल" लिखा गया था। मैट एक। गुणवत्ता के नुकसान के लिए फिर से लिखे गए इन कैसेटों ने रूस में हमारे लिए दुनिया खोल दी समकालीन नृत्य. की जानकारी से वंचित समकालीन कोरियोग्राफी 20वीं सदी में, नर्तकों, कोरियोग्राफ़रों और शोधकर्ताओं ने ध्यान से इको कोरियोग्राफी को एक हाथ से दूसरे हाथ में पारित किया। यह कहना कि हम गिजेल की दर्दनाक परिचित कहानी की व्याख्या से हैरान थे, जिसे उन्होंने एक मनोरोग अस्पताल में रखा था, एक समझ है। शायद, यह उनका काम था जिसे हमने पहली बार पूरी तरह से विदेशी आधुनिक नृत्य से देखा था। बाकी छींटों और टुकड़ों में है।

कितना सुंदर याद करने के लिए कोई निश्चित बिंदु तय नहीं किया रचनात्मक तरीकाइस शानदार रचनात्मक जोड़ी से मिले और उन्होंने हमें जो खुशी दी, उसके लिए उनका शुक्रिया अदा किया।

स्टेफ़नी बर्जर की फोटो शिष्टाचार

निकलास और मैट्स एक ने अपनी मां बिरजीत कुलबर्ग को गोद में लिया हुआ है। फोटो: स्वेन-एरिक सोजबर्ग

इस तथ्य के बावजूद कि मैट एक का जन्म एक कलात्मक परिवार में हुआ था, वह काफी देर से नृत्य करने आए।

बिरगिट कुल्बर्ग - न केवल मैट एक की मां, बल्कि व्यावहारिक रूप से मां समकालीन बैलेस्वीडन। उसकी मंडली के अलावा - कल्बर्ग बैले - स्वीडन में हमेशा सबसे पुराना बैले थियेटर, रॉयल स्वीडिश बैले रहा है, जहाँ युवा बिरगिट ने भी अपने बैले का मंचन किया। लेकिन इससे पहले, उन्होंने कर्ट जोस स्कूल और लंदन में रॉयल अकादमी में शिक्षा प्राप्त की थी। 1967 में, उन्होंने अपनी मंडली कुलबर्ग बैले बनाई, जिसमें उस समय केवल 8 नर्तक शामिल थे। उसका प्रत्येक कलाकार एक एकल कलाकार था, और इसलिए सभी को समान वेतन मिलता था।

उनकी प्रमुख प्रस्तुतियों में से एक प्रसिद्ध स्वीडिश नाटककार अगस्त स्ट्रिंडबर्ग के नाटक पर आधारित एक बैले था - " मिस जूली» (1950)। और प्रीमियर के 64 साल बाद, 2014 में, यह काम पेरिस ओपेरा के प्रदर्शनों की सूची में शामिल हो गया।

पेरिस ओपेरा बैले द्वारा प्रस्तुत "मिस जूली"

द्वारा प्रदर्शन किया: ईव ग्रिंज़टज्न / ऑड्रिक बेज़र्ड

एका के पिता एंडर्स एक - स्वीडन में एक प्रसिद्ध कलाकार भी, लेकिन कोरियोग्राफी से उनका बहुत कम लेना-देना था। एंडर्स रॉयल ड्रामेटिक थियेटर में एक प्रसिद्ध थिएटर अभिनेता थे, जो अक्सर बर्गमैन की फिल्मों में भी अभिनय करते थे।

मैट्स एक की मां बिरजीत कुलबर्ग हैं

मैट्स एक के पिता - एंडर्स एक

इस तरह के एक उत्कृष्ट आनुवंशिक सेट के साथ, यह संभावना नहीं है कि मैट्स एक से कोई महान व्यक्ति निकला होगा। और अगर उसका भाई निकलास एक- अपनी माँ के नक्शेकदम पर चलते हुए एक अद्भुत नर्तकी बन गई, और उनकी जुड़वाँ बहन - मालिन एक- एक नाटकीय अभिनेत्री बनीं, फिर मैट लंबे समय तक झिझकते रहे और इस प्रकार की कलाओं के बीच संतुलन बनाते रहे। पहले न तो नृत्य और न ही रंगमंच ने उन्हें गंभीरता से आकर्षित किया। जैसा कि उन्होंने बाद में स्वीकार किया: "मैं चाहता था कि यह पसंद वास्तव में मेरी हो। मैं अपनी मां की नकल नहीं करना चाहता था।". पहली बार, वह केवल 17 साल की उम्र में मशीन के पास खड़ा हुआ, और तब भी, गर्मियों के पाठ्यक्रमों के हिस्से के रूप में। उन्हें आयोजित किया गया था डोंजा फेउर, जिन्होंने मार्था ग्राहम और पॉल टेलर के साथ नृत्य किया और बाद में रॉयल ड्रामेटिक थियेटर में काम करने के लिए स्टॉकहोम चले गए। वहाँ उसकी मुलाकात बर्गमैन से हुई, जिसके साथ उसने बाद में काफी लंबे समय तक सहयोग किया।

लेकिन न तो उनकी मां बिरजीत कुलबर्ग और न ही डोना फेउर युवा मैट को नृत्य से मोहित करने में सक्षम थे: थिएटर में अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, उन्होंने कठपुतली थिएटर में काम करना शुरू किया। और केवल 27 साल की उम्र में, 1972 में, वह नृत्य में लौट आया, और कुलबर्ग बैले मंडली में प्रवेश किया।

पहली सफलता। "हाउस ऑफ बर्नार्ड अल्बा" ​​1978

पहला प्रोडक्शन 1976 का है, लेकिन पहली सफलता निस्संदेह 1978 में फेडेरिको गार्सिया लोर्का द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित "द हाउस ऑफ बर्नार्डा अल्बा" ​​है। यह तब था जब एक की शैली - कर्ट जोस के काटने वाले कार्टिकचर और मार्था ग्राहम के सार्थक आंदोलन का मिश्रण - इतनी स्पष्ट रूप से प्रकट हुई।
बर्नार्डा अल्बा की भूमिका - चार बेटियों की अत्याचारी पागल माँ, जिसने न केवल अपने पति को दफनाया, बल्कि विरासत के लिए अपनी इच्छा की घोषणा और अपनी छोटी बेटियों से शादी करने के अवसर के साथ - एक पुरुष नर्तकी पर रखा गया। 8 साल तक अपने मृत पति के लिए दुखी, बर्नार्ड अल्बा ने अपनी बेटियों को शोक की दुनिया में डाल दिया, जिनमें से प्रत्येक दुनिया को प्यार करेगी और सीखेगी। घर में एक आदमी की एकमात्र याद फर्नीचर है, जिसमें पैरों के बजाय सैनिकों के मोटे जूते होते हैं। बर्नार्डा न केवल चरित्र में, बल्कि कोरियोग्राफिक पाठ में भी अनम्य है: एक स्ट्रिंग में फैला हुआ, वह खुद को आराम करने और केवल अंतिम क्षण में रुकने की अनुमति देती है, जब वह मंच पर अकेली रह जाती है। अपनी बेटी की आत्महत्या का खुलासा करने के समय भी, बर्नार्डा, खुद से किसी भी भावना को बाहर निकालने में असमर्थ, कोई प्रतिक्रिया नहीं देती।
मैट्स एक द्वारा कुछ बैले में से एक, जहां शीर्षक भूमिका उनके मुख्य म्यूज - एना लगुना को नहीं दी गई है। यहां तक ​​​​कि अगर यह बैले, दूसरों के बीच, विभिन्न दृश्यों (पेरिस ओपेरा सहित, जहां यह हमेशा शानदार प्रदर्शन किया गया है) के प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया जाता है, कुलबर्ग बैले के प्रदर्शन की एक आधिकारिक पुरानी रिकॉर्डिंग है। (जिस पर आप अपने समय का एक घंटा नीचे व्यतीत कर सकते हैं)

बैले "बर्नार्ड अल्बा हाउस" के लिए पोस्टर

MATS EK, मैक्स स्ट्रॉम पब्लिशिंग से लेस्ली स्पिंक्स द्वारा फोटो

पुरानी मशकों में नई दाखरस

1980 में कुलबर्ग बैले के कलात्मक निदेशक बनने के बाद, मैट्स एक ने पुनर्कल्पना की अपनी शानदार श्रृंखला शुरू की। शास्त्रीय विरासत. दरअसल, दो सौ साल से, जो गरीब गांव की लड़की गिजेल या हर चीज की पीड़ा को देखते नहीं थक रहे हैं प्रसिद्ध परी कथास्लीपिंग ब्यूटी के बारे में (सिर्फ हंस नहीं थकेगा, एक भी ले लेगा)।

मैट्स एक, अपने निहित हास्य और बुद्धि के साथ, पुरानी कहानियों को घुमाते और हिलाते हैं, उन्हें 20 वीं शताब्दी की वास्तविकताओं में ले जाते हैं। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह इन सबका मनोवैज्ञानिक विश्लेषण है प्रसिद्ध कहानियाँवास्तव में लंबे समय से पूछ रहा हूँ।

"प्रत्येक परी कथा एक आकर्षक गाँव के घर की याद दिलाती है, जिसके दरवाजे पर लिखा होता है" क्षेत्र का खनन होता है।

"गिजेल" 1982
और इसलिए, 1982 में, मैट्स एक ने इस श्रृंखला के पहले बैले का मंचन किया, जिसके बाद वह स्टॉकहोम के बाहर पहले से ही जाना जाने लगा। मैट्स एक द्वारा "गिजेल" पूरी दुनिया में गरजता है (यह 28 देशों में 300 से अधिक बार दिखाया गया था), और वही किया प्रसिद्ध कलाकार अग्रणी भूमिका- अनु लगुना। हालाँकि आलोचक नाराज थे, फिर भी कई लोगों ने बाद में स्वीकार किया कि यह एकोव का "गिजेल" था जिसने आधुनिक नृत्य को एक नई दिशा दी। तो: एक युवा गाँव की लड़की एक मज़ेदार बेरेट में एक साधारण भोली सनकी बन जाती है। अल्बर्ट कोई गिनती नहीं है, लेकिन काफी शहर बांका है। पहले और दूसरे कृत्यों की पृष्ठभूमि को भ्रष्टाचार के परीक्षण की भी आवश्यकता नहीं है: पहाड़ महिला स्तन और सजावट बन जाते हैं मनोरोग अस्पतालविच्छेदन से भरा हुआ। गिजेल पहले एक्ट के अंत में नहीं मरती, लेकिन, हमेशा की तरह, पागल हो जाती है। वास्तव में, दूसरा अधिनियम एक कब्रिस्तान में नहीं, बल्कि एक वास्तविक मानसिक अस्पताल में होता है, जहाँ, आपने यह अनुमान लगाया था, मिर्ता हेड नर्स है, जो वन फ्लेव ओवर द कोयल के नेस्ट से नर्स रैच्ड की सख्त याद दिलाती है। लेकिन फिर भी, मैट्स एक ने बैले के नैतिक को नहीं बदला: गिजेल, एक बंधे हुए सिर के साथ, अल्बर्ट के लिए एक नई दुनिया खोलती है और उसकी खराब आत्मा को समृद्ध करती है, लेकिन, दुर्भाग्य से, यहां कोई सुखद अंत नहीं होगा। उसकी अंतिम नग्नता एक का आक्रोश नहीं है, बल्कि अल्बर्ट के पूर्ण नवीनीकरण, उसकी अस्वीकृति को दिखाने का एक तरीका है पिछला जन्म. हिलारियन उसे एक कंबल से ढक देता है, लेकिन अल्बर्ट के साथ क्या होता है, यह हम में से प्रत्येक पर निर्भर करता है, क्योंकि एक फिनाले को खुला छोड़ देता है।

« स्वान झील, गर्ट वीगेल्ट द्वारा फोटो

"हंस झील" 1987।

बेशक, प्रीमियर के बाद से "स्वान" को विभिन्न संस्करणों के साथ उखाड़ फेंका गया है: कभी-कभी एक सुखद अंत, कभी-कभी एक दुखद, लेकिन फ्रायडियन विश्लेषण लगभग शुरुआत से ही यहां लागू था। लेकिन यहां भी एक को कुछ चौंकाने वाला लगा। यदि अन्य कोरियोग्राफर (शायद, मैथ्यू बॉर्न को छोड़कर) हंसों से प्रेरित थे जो पानी पर मौजूद थे - सुरुचिपूर्ण, सुंदर, तो मात्सु एक को उन्हें जमीन पर दिखाने में दिलचस्पी थी: हास्यास्पद, क्लबफुट और घृणित रूप से हिसिंग। ओडेट/ओडिले के लिए, कोरियोग्राफर का विचार यह है कि कोई भी अपनी आदर्श राजकुमारी (ओडेट) को ढूंढना चाहता है, लेकिन उसे सांसारिक कठिन महिला (ओडिले) के साथ संतोष करना पड़ता है। ठीक है, या: किसी भी महिला में, आदर्श राजकुमारी और वास्तविक महिला दोनों सह-अस्तित्व में हैं, सवाल यह है कि उनके साथ सामंजस्य कैसे स्थापित किया जाए। दूसरी ओर, सिगफ्राइड, अपनी दबंग मां की एड़ी के नीचे मौजूद है, जिसने आलोचकों से कई अंशों को जन्म दिया विभिन्न देशओडिपस परिसर के बारे में।

"कारमेन" 1992।

एक की "कारमेन" शायद समृद्ध मेरीमी की इस छवि की निकटतम व्याख्या है। हम उसके मंदिर पर एक पोमेड कर्ल के साथ एक घातक सुंदरता के आदी हैं, एक घातक प्रलोभन के लिए, स्थिर पोज़ लेते हुए सुन्दर तस्वीर. कारमेन मत्सा एका जब चाहे पुरुषों को बदल देती है, उसके पास एक तंबाकू कारखाने में नौकरी है, वह स्वतंत्र है। जोस, जिसकी ओर से कहानी बताई जा रही है, इसके विपरीत, वह चाहता है जो एक महिला आमतौर पर चाहती है: उसकी उंगली पर एक अंगूठी, एक परिवार, साधारण मानवीय खुशी। लेकिन एक में उन्होंने भूमिकाएं बदल ली हैं, क्योंकि एक विचार कर रहा है और आधुनिक महिलावही। उसे खुश करना मुश्किल है, कुछ भूतिया पारिवारिक चूल्हे से फुसलाना और भी मुश्किल, और निश्चित रूप से अपनी यौन भूख को संतुष्ट करना मुश्किल है।

एना लगुना कारमेन के रूप में

"स्लीपिंग ब्यूटी" 1996

बेशक, कोई भी उन्हें समझ सकता है, जो 20 साल पहले और अब, एक की नई व्याख्याओं को स्वीकार नहीं करते हैं, बहुत से लोग सोचते हैं कि यह शास्त्रीय भूखंडों का मजाक है। लेकिन सबसे कम, आप कोरियोग्राफर पर बदमाशी का आरोप लगा सकते हैं। न केवल एक कोरियोग्राफर के रूप में बल्कि एक बाज़ारिया के रूप में भी उनका काम शानदार है। अगर थिएटर युवा दर्शकों को देखना चाहता है, तो उन्हें आकर्षित करने के लिए कुछ चाहिए। डिज्नी की कहानियों के बारे में नहीं अमर प्रेम, लेकिन वह जो नई पीढ़ी द्वारा समझा जा सकता है। यही एक का नया पठन युवा दर्शकों को थिएटर की ओर आकर्षित करता है।

"स्लीपिंग ब्यूटी"

हैम्बर्ग बैले में मंचित स्लीपिंग ब्यूटी, एक दृश्य से प्रेरित थी जिसे उन्होंने किसी यूरोपीय शहर के प्रांगण में देखा था: युवा लड़कियां, एक सुई पर झुकी हुई, पूरी तरह से लड़खड़ाती हुई कांचदार आँखें, जैसा कि एक सपने में, सीरिंज चारों ओर पड़ी हैं, प्रलोभन से बचना मुश्किल है। बिगड़ैल लड़कियां जो सोचती हैं कि वे माता-पिता के बिना रहने के लिए काफी बूढ़ी हैं, लेकिन वास्तव में - वे हिंसा और मादक पदार्थों की तस्करी के भंवर में खींची जाती हैं। यहाँ वह है - 20 वीं सदी की स्लीपिंग ब्यूटी। परी Carabosse की चुभन एक नस में होगी। और नींद हेरोइन की लत में एक अस्तित्व है, जिससे सुंदर राजकुमार भी उसे बाहर नहीं निकाल पाएगा। एक का संकेत है कि आधुनिक "स्लीपिंग ब्यूटीज़", एक जादू चुंबन पर भरोसा करने का कोई तरीका नहीं है।

मैट्स एक की शैली उनके ज्ञान का बहुत उच्च कोटि का मिश्रण है। वह कर्ट जोस के डांस थिएटर का प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी नहीं है, लेकिन केवल एक अंधा व्यक्ति जोस को एक के देखने में विफल हो सकता है। एक बैले बुद्धिजीवी जो शास्त्रीय आधार, मार्था ग्राहम की तकनीक, योस के नृत्य थियेटर, मैरी विगमैन की अभिव्यक्ति को अपनी शैली में संयोजित करने में कामयाब रहा, एक अपने "नृत्य थियेटर" को अद्वितीय बनाता है। दूसरी स्थिति में गहरा उतरना, बाणों की तरह फैला हुआ हाथ, शरीर का विस्तृत आयाम, भाव-भंगिमाओं की निरंतरता, अजीब-सी छलांग-यह सब उनकी कृति में स्पष्ट दिखाई देता है।
नाटकीय रंगमंच में पारंगत, वह अक्सर इसके बारे में अपने ज्ञान को अपनी प्रस्तुतियों पर भी लागू करते हैं।

संभवतः, देखने के लिए सभी आयु मानदंडों को चिह्नित करने के लिए वर्तमान प्रेम के साथ, इनमें से कोई भी बैले एक बच्चे को नहीं दिखाया जा सकता है, उनमें बहुत क्रूर दुनिया खुलती है। लेकिन उनका संदेश हमेशा पूरी तरह से पठनीय होता है, और सब कुछ नैतिकता के क्रम में होता है, लेकिन, शायद, अद्भुत परी कथा बैले से परिचित होने के लिए, मैट एक के संस्करण को पहले स्थान पर नहीं माना जाना चाहिए।

एक और म्यूज

"अलविदा" में सिल्वी गुइल्म
बिल कूपर द्वारा फोटो, न्यूयॉर्क सिटी सेंटर के सौजन्य से

कभी-कभी आप यह राय सुन सकते हैं कि यह या वह कोरियोग्राफर अपने बैले में या तो एक महिला (उदाहरण के लिए बालनचाइन) या एक पुरुष (पॉल टेलर या बेजर्ट) गाती है, लेकिन एक ने केवल एना लगुना गाया। शास्त्रीय और समकालीन बैले के लिए बॉक्स से बाहर, इस खूबसूरत स्पैनियार्ड को एक को उसकी सर्वश्रेष्ठ महिला छवियों को मूर्त रूप देने के लिए दिया गया था। एक पूर्ण गिरगिट, लगुना मंच पर अपनी प्रत्येक भूमिका में बिल्कुल कारमेन, गिजेल या नर्स की तरह दिखती है, जो गुरु के कामों में उसके अहंकार को मिटा देती है। न केवल अविश्वसनीय तकनीक, बल्कि एक अभिनेता के रूप में अपनी मजबूत नायिकाओं के लिए अभ्यस्त होने की क्षमता के साथ, लगुना ने खुद को आधुनिक नृत्य के इतिहास में सबसे हड़ताली कलाकारों में से एक के रूप में दर्ज किया। यदि अचानक इस लेख के बाद आप एक के काम को संशोधित करने का निर्णय लेते हैं, तो उन्हें रिकॉर्डिंग में लगुना के साथ देखना सुनिश्चित करें। आप शायद ही किसी को उसकी गिजेल से ज्यादा मासूम और उसकी कारमेन से ज्यादा सेक्सी पाएंगे।

एना लगुना मैट्स एक के इसी नाम के बैले में गिजेल के रूप में।
लेस्ली स्पिंक्स

और अगर यह इका के बैले की सभी मुख्य भूमिकाओं के कलाकार के बारे में कम या ज्यादा स्पष्ट हो जाता है, तो कोरियोग्राफर का दूसरा संग्रह है सिल्वी गुइलेम- इस अग्रानुक्रम का लाभ स्वयं एक से कम नहीं है। गुइल्म, जिन्होंने बहुत पहले आधुनिक नृत्यकला के साथ अपने प्रदर्शनों की सूची का विस्तार करने का फैसला किया था, "सुंदर" आधुनिक बेजार्ट बैले से "बदसूरत" कहानियों के बारे में चली गईं आम औरत.

स्मोक/वेट वुमन 1995

1995 में, मैट्स एक ने फिल्म-नृत्य शैली में सिल्वी गुइल्म के लिए दो लघु फिल्मों का निर्देशन किया: "स्मोक" और "वेट वुमन"। कई लोगों से परिचित, "स्मोक" का मंचन मंच के लिए नहीं, बल्कि "एविडेंटिया" की आधुनिक कोरियोग्राफी में सिल्वी गुइल्म के बारे में फिल्म के लिए किया गया था। यहाँ, मैट्स एक के 52 वर्षीय बड़े भाई - निकलास, एक अद्भुत स्कूल के साथ एक शानदार नर्तकी (मार्था ग्राहम, मर्स कनिंघम और मौरिस बेजार्ट) प्राइमा के साथ एक महान युगल गीत बजाते हैं। शास्त्रीय नृत्य. हास्य, परिहास और चालाकी से भरपूर, स्मोक इसे बार-बार देखने के अलावा कोई विकल्प नहीं छोड़ता है। यह युगल था जिसने मैट्स एक को "सोलो फॉर टू" बनाने के लिए प्रेरित किया, जिसे मिखाइल बेरिशनिकोव और एना लगुना द्वारा शानदार ढंग से प्रदर्शित किया गया था।

मैट्स एक की वेट वुमन में सिल्वी गुइलेम

« अलविदा» 2012

मंच को अलविदा कहते हुए, गुइल्म ने अपने दौरे में एक के मार्मिक नंबर "बाय" को शामिल किया। वहाँ, एक वीडियो अनुक्रम की मदद से, वह अपनी दुनिया से बाहर चली गई, जहाँ वह एक अविनाशी रानी थी, दुनिया में आम लोगजहां यह, पतला और कभी-कभी अगोचर होता है, ध्यान नहीं देना आसान होता है।

मैट्स एक के प्रोडक्शन गुडबाय में सिल्वी गुइलेम।
छवियां साडलर के वेल्स थियेटर के सौजन्य से

बोल्शोई में एक

मैट्स एक द्वारा बैले द अपार्टमेंट में डायना विश्नेवा और डेनिस सविन।
दामिर युसुपोव/बोल्शोई थिएटर द्वारा फोटो

मैट्स एक के विदाई ब्लॉक "फ्रॉम ब्लैक टू ब्लू" की आखिरी शाम।

"कुल तीन प्रदर्शन थे। अगर पहले " वह काली थी "1994, बौद्धिक और उदास, जटिल से भरा हुआ रचना निर्माण, ताल परिवर्तन, मैक्स एक की रचनात्मकता के लिए सॉफ्टवेयर, और, पूरी शाम के शीर्षक के अनुसार, पथ का प्रारंभिक बिंदु, फिर यह "ब्लू" क्या है, जिसके लिए आंदोलन चल रहा है?

„2 के लिए एकल "1996। द्वार, सीढ़ियों के साथ सार दीवार। मंच पर दो मुख्य रंग हैं - भूरा, नीला और उनके रंग। उनके बीच प्रकाश झिलमिलाता है, और ऐसा लगता है कि वे एक ही तल के किनारे हैं।
युवक के पास भूरे रंग का ढीला सूट है ( ऑस्कर सोलोमनसन) और नीले रंग की पोशाकलड़की पर ( डोरोथी डेलेबी). रंग और समतल वह वातावरण है जिसमें क्रिया होती है। लड़की अपनी उंगली को सीढ़ियों के किनारे पर चलाती है, क्षैतिज से ऊर्ध्वाधर तक संक्रमण पर टिकी हुई है, अपनी हथेली से दीवार के तल को जारी रखती है। दो नायकों का युगल भी अक्सर एक अदृश्य ज्यामितीय स्थान का निर्माण होता है, जहाँ हाथ और पैर विमानों को इंगित करते हैं, जहाँ इन विमानों के कोण लगातार बदलते रहते हैं। लेकिन शारीरिक हावभाव अचानक इन अमूर्त नृत्य विविधताओं में अंकित हो जाते हैं, जैसे कि संभोग की विशिष्ट लयबद्ध गति या साथी को सूँघना। या नायिका अचानक नायक की गांड में अपनी नाक घुसा लेगी। नायक पूरी तरह से कपड़े बदलते हैं, भूमिकाएँ बदलते हैं, एक-दूसरे की हरकतों पर कोशिश करते हैं। वे अंतरिक्ष का पता लगाते हैं, या तो दीवार पर लटकते हैं, या सीढ़ियों से सिर नीचे चढ़ते हैं, या यहां तक ​​कि अज्ञात में दीवार पर कूदते हैं।

अचानक, पृष्ठभूमि वापस खींचती है, ईंटवर्क, एक विद्युत पैनल और मंच के पीछे तारों को प्रकट करती है। कार्यकर्ता दीवार की सजावट को तोड़ते हैं, बीच में एक बड़े सफेद क्रॉस के साथ छिपी हुई चटाई को हटाते हैं, जलाऊ लकड़ी का ढेर और एक स्टंप लाते हैं। इसलिए, मध्यांतर के बिना, एक्शन अगले प्रदर्शन पर चला जाता है " कुल्हाड़ी “.
एडैगियो अल्बिनोनी के नीचे रुक गया बूढ़ा आदमीलकड़ी काटना: वह एक लट्ठा लेता है, उसे एक स्टंप पर सेट करता है, कुल्हाड़ी का एक चौड़ा झूला - लट्ठा दो भागों में विभाजित हो जाता है। उनके पूरे फिगर में, उनके शरीर की स्थिति में, थोड़े बैगी कपड़ों में - हर चीज में इस काम के लिए किसी न किसी तरह की थकान, कयामत, विनम्रता है, लेकिन साथ ही साथ गरिमा भी।
मंच पर उनका अभिनय और अस्तित्व किसान को चित्रित करते हुए जीवन में आने वाले लघुचित्र की तरह है मौसमी कामड्यूक ऑफ बेरी के घंटे की पुस्तक से।

एक या दो मिनट के बाद, एक बुजुर्ग महिला दिखाई देती है सफेद बालएक चोटी में इकट्ठा, उसने एक लंबी खुरदरी स्कर्ट और एक म्यूट भूरा-हरा रंग का जैकेट पहना हुआ है। महिला एक कोण से मंच को पार करती है, फिर दूसरे कोण से, उसे अपनी भुजाओं की चौड़ी लहरों की विशेषता होती है, न कि उसकी अनम्य निचली पीठ के बहुत मामूली झुकाव की। बूढ़ा उस पर कोई ध्यान नहीं देता, वह अपने नीरस काम में डूबा रहता है।
एक महिला एक लॉग लेती है, उसे एक बच्चे की तरह अपनी छाती से दबाती है, एक घेरा बनाती है, वह खुद लेट जाती है, एक स्टंप पर लॉग की तरह, जैसे कि खुद को एक कुल्हाड़ी के नीचे उजागर कर रही हो। अंत में, छोटे-छोटे कदम पीछे की ओर बढ़ते हुए, वह अपनी पीठ के बल नायक की पीठ से टकराती है, और इस तरह अपने शरीर के साथ उसके शरीर के काम को रोक देती है।

दो बूढ़ों की बाद की जोड़ी अंत में प्रदर्शन को बदल देती है एक दृष्टांत में, जीवन के एक रूपक में: उनका अनम्य, सावधान प्लास्टिक अब और फिर एक सूखे पेड़ को संदर्भित करता है, एक बूढ़े आदमी की छवि के रूप में, "एक लॉग हाउस के लिए बर्बाद", और, अंत में, जला दिया जाना। लेकिन इस नृत्य में कितना ज्ञान, सरलता, चीजों के क्रम की बिना शर्त स्वीकृति है। ऐसा लगता है कि ये विशिष्ट एना लगुना और इवान औज़ेली नहीं हैं, बल्कि दुनिया के सभी लोगों की परियों की कहानियों से शाश्वत "एक बार एक बूढ़ा आदमी और एक बूढ़ी औरत थी"।

तथ्य यह है कि ये दो प्रदर्शन बिना रुके चले गए, दर्शकों को उन्हें दूसरे के परिप्रेक्ष्य में एक के रूप में विचार करने का अधिकार मिला, और शायद, समय में कोरियोग्राफर के चित्र के रूप में। यह कुछ भी नहीं है कि शाम के शीर्षक में ही पथ, दिशा का एक मकसद है।
चारों नर्तक प्रणाम करने के लिए बाहर आए और मैट्स एक ने स्वयं अपना विदाई गुलदस्ता दर्शकों के सामने फेंका।

मरीना ज़िमोग्लायड

निदेशक:मैट एक

संगीतकार: P.I.Tchaikovsky। कोरियोग्राफी: मैट एक। कुल्बर्ग बैले (कुलबर्गबैलेटन) अवांट-गार्डे बैले के एक मान्यता प्राप्त मास्टर मैट्स एक ने स्वान लेक (1987) के अपने स्वयं के, पुनर्विचार संस्करण की पेशकश की। "Grotesque - यह सुंदर के लिए मेरा रास्ता है" - यह कोरियोग्राफर का आदर्श वाक्य है। 1990 के दशक की शुरुआत में, एक के "स्वान" ने यूएसएसआर में एक विस्फोट बम के प्रभाव का उत्पादन किया। कोरियोग्राफर ने एक भद्दा-पैरोडी कॉकटेल बनाया, जो बहुत तीखा और नशीला था। उनकी शैली एक मूल सहजीवन है शास्त्रीय नृत्यकला, आर्ट नोव्यू, मिनिमलिस्ट जेस्चर। इस कहानी में हंस एक आदमी और एक हंस के संयोजन हैं। पानी में वे शिष्ट होते हैं, लेकिन किनारे पर वे अनाड़ी और आक्रामक जीव होते हैं। एक ने अपने बैले में ऐसी प्लास्टिसिटी का इस्तेमाल किया और हंसों के दो तरफा सार और मानव आत्मा के दूसरे हिस्से को दिखाया। उसके नंगे पाँव, नंगे पैर, गंजे सिर वाले, उभयलिंगी पक्षी हास्यास्पद और आकर्षक हैं। उनका उत्तर आधुनिक "स्वान लेक" पैरोडी है शास्त्रीय बैले. उनकी शैली शास्त्रीय भूखंडों और नृत्य के कैनन के साथ एक विडंबनापूर्ण खेल है, जो क्लिच को साफ करने और क्लासिक्स पर एक नया रूप देने का प्रभाव पैदा करता है। यह दूसरी सदी का एक क्लासिक है। (चैनल क्लासिका से रिकॉर्डिंग)।

भाग के नाम: इंट्रो, बाथरूम, टेलीविजन, पैदल यात्री क्रॉसिंग, किचन, बच्चों के खेल, वाल्ट्ज (चार जोड़े), मार्च ऑफ द वैक्यूम क्लीनर, डुओ ऑफ एम्ब्रियो, ग्रैंड पेस डे ड्यूक्स, सेफ बैरियर, फिनाले

पेरिस ओपेरालौटा हुआ बैले थियेटरमैट्स एक, प्रसिद्ध स्वीडिश कोरियोग्राफर को मंच पर राजी करने के बाद नया प्रदर्शन. "अपार्टमेंट" के विश्व प्रीमियर ने लोगों को फ्रांस की मुख्य शास्त्रीय मंडली के बारे में एक सार्वभौमिक मंडली के रूप में बताया।

मुखौटा, साथ ही पेरिस ओपेरा के अंदरूनी हिस्सों की भारी विलासिता, हंसमुख छत के विपरीत है सभागार, विटेबस्क ग्रॉसरी चागल के बेटे द्वारा चित्रित। लेकिन फ्रांसीसी जनता विरोधाभासों को पसंद करती है। और अब बैंगनी और सोने के लटकन के पर्दे के सामने मंच पर खड़ा किया गया फ़ाइनेस बिडेट, अनुमोदन की एक सामान्य गर्जना का कारण बना।
इसी बिडेट से, मैट्स एक का प्रदर्शन "अपार्टमेंट" शुरू होता है। बेशक, अनुवाद करना आसान है - "अपार्टमेंट"। लेकिन यहाँ, शाब्दिक के अलावा, एक और अर्थ भी निहित है - "अलगाव", "अंतरंगता" ("एक हिस्सा")। कोरियोग्राफर अपने बैले के विषय और नायकों के साथ आया, पेरिस के बिस्ट्रो "मिस्ट्राल" में शाम को बैठा, - उसने राहगीरों को देखा, उनके लिए आत्मकथाएँ बनाईं। उनमें से जो इतिहास में नहीं जुड़ते - बस एक अनावश्यक महिला का नीरस रोष, या एक विक्षिप्त का घायल अभिमान, या बढ़ते किशोरों का भ्रम, या एक सौ पचास पारिवारिक झगड़े जो कुछ भी नहीं से शुरू होते हैं और समाप्त होते हैं एक अप्रत्याशित तबाही। एक परिष्कृत मनोवैज्ञानिक और मानव आत्माओं के पारखी (वह अपनी युवावस्था में पारिवारिक मित्र इंगमार बर्टमैन की सहायता करने में कामयाब रहे), मैट्स एक "अपार्टमेंट" के माध्यम से दर्शकों का नेतृत्व करते हैं जैसे कि एक भोज और बेतुके नरक के घेरे के माध्यम से - एक बाथरूम, एक लिविंग रूम , एक रसोई, एक प्रवेश द्वार हॉल। प्रत्येक नया कमरा एक आलीशान पर्दे के पीछे छिपा है - एक सटीक प्रतिनाट्य। और ऐसा लगता है कि उसके पीछे सबसे महत्वपूर्ण बात सामने आएगी - वह जिसके लिए एक व्यक्ति को दिया जाता है अकेला जीवन. लेकिन सोने के लटकन के साथ एक और बैंगनी उगता है - और एक गैस स्टोव, एक वैक्यूम क्लीनर या सिर्फ सामने का दरवाजा है।
उनके "शहर" बैले एक के लिए संगीत ने एक पंथ का आदेश दिया स्वीडिश समूह- मांस चौकड़ी। वास्तव में उनमें से पांच हैं, रॉयल अकादमी के स्ट्रिंग खिलाड़ी जिन्होंने पंद्रह साल पहले एमटीवी पर करियर बनाने के लिए अकादमी छोड़ दी थी। विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों की उपस्थिति वाले संगीतकारों को अंतिम पर्दे के पीछे "अपार्टमेंट" के दरवाजे पर रखा गया है। वहां वे प्रेरणा से अपनी सिसकियां, कराहना, रोना-धोना, हंसी-मजाक करने वाला पॉप संगीत और मैटेलिक गनशिंग बजाते हैं। शिक्षाविदों के हाथों से निकलने वाली शहरी पोटपौरी में, आप वास्तव में "डामर महसूस करते हैं", जो कि कोरियोग्राफर हासिल करने की कोशिश कर रहा था।
वास्तव में, जिन आलोचकों ने एक को उत्तर-आधुनिकतावादी करार दिया, वे बिल्कुल सही नहीं हैं। स्वेड क्लासिक्स के साथ नहीं खेलता था - वह बस इसे आधुनिक समय में दर्ज करना चाहता था। यही कारण है कि उन्होंने अपने सनकी, नशीली दवाओं के नशेड़ी, हिस्टीरिक्स, पागल लोगों को कांस्य भूखंडों में लॉन्च किया, उन्हें ऑरोर्स और अल्बर्ट्स कहा और उन्हें आश्चर्यजनक रूप से विशिष्ट और एक ही समय में काल्पनिक रूप से विशाल प्लास्टिक भाषा के साथ संपन्न किया, हास्य से भरपूर, अश्लीलता और कुछ कलाहीन पाथोस। यह अपवित्रता कोरियोग्राफर की पहचान बन गई, जिसने बैले को "ठंडे पोखर में अपने पैरों को गीला कर दिया।" "अपार्टमेंट" में आप परिचित मार्ग, लिंक और थीम देख सकते हैं, लेकिन 55 वर्षीय मास्टर, वास्तविक परिणाम के साथ मनोवैज्ञानिक अध्ययन के मास्टर ने अपनी सरलता को नहीं छोड़ा है।
पेरिस ओपेरा की मंडली ने एक के निपटान में रखा सर्वोत्तम बल. प्रदर्शन, 16 लोगों के लिए आयोजित किया गया, जिसमें तीन स्टार नर्तक ("ईटोइल" का शीर्षक दोनों लिंगों के व्यक्तियों पर लागू होता है) और छह पहले नर्तक और नर्तक शामिल हैं। एक ने मोटे तलवों वाले खुरदरे जूतों में परिष्कृत क्लासिक्स पहने, आकारहीन कपड़े और सबसे अप्रत्याशित स्थानों में हास्यास्पद धक्कों के साथ जैकेट जोड़े। उसने मुझे चारों तरफ रेंगने और मेरे घुटनों पर लात मारने, मेरे कंधे के ब्लेड पर घुमाने और उल्टा लटकाने के लिए कहा। कलाकार यह सब न केवल ईमानदारी से करते हैं, बल्कि आनंद के साथ करते हैं और उत्कृष्ट रूप से काम करते हैं, आधुनिक नृत्य में संकीर्ण विशेषज्ञों को बहुत पीछे छोड़ देते हैं।
सभी को अवश्य देखना चाहिए: शानदार मैरी-एग्नेस गिलोट ( सबसे अच्छी परीपेरिस की मंडली के लीलाक्स), एक सफेद बिडेट कप में एक दयनीय गेंद में घुसा हुआ। और सुंदर जोस मार्टिनेज, घमंडी "हीरो-लवर" जो "अपार्टमेंट" में एक चिकोटी क्लर्क बन गया है, टीवी पर प्रतिबिंबित करता है। और थिएटर के मुख्य टायबाल्ट - आत्मविश्वासी कादर बलारबी एक पति की भूमिका में, अपनी पत्नी को वैवाहिक कर्तव्यों को पूरा करने के लिए असफल रूप से राजी करते हैं। और शक्तिशाली निकोलस ले रिच एक टूटे हुए प्रेमी की छवि में, एक गैस स्टोव में अपना सिर चिपकाने का प्रयास कर रहा है।
कुछ हफ़्ते में वे सभी अपनी सामान्य गिनती और जीपों में वापस आ जाएंगे - पिछला महीनापेरिस ओपेरा पारंपरिक रूप से मौसम को क्लासिक्स के लिए समर्पित करता है। लेकिन अनन्य मैट्स एक, जो फ्रांसीसी बैले की 340 वीं वर्षगांठ की पूर्व संध्या पर अपने "अपार्टमेंट" के साथ अपने प्रदर्शनों की सूची में बस गए, ने पेरिस के मंडली को सबसे आधुनिक बैले थियेटर के रूप में प्रसिद्धि दिलाई।

2015 में, मात्सु एक 70 वर्ष का हो गया, और 2016 की शुरुआत में उसने अपने प्रस्थान की घोषणा की नृत्य की दुनिया. और उसके साथ उसके सारे काम चलेंगे - दुनिया के सभी सिनेमाघरों से। उनका मानना ​​​​है कि उन्हें अपने बैले की प्रस्तुतियों को स्वयं नियंत्रित करना चाहिए, और अब उनके पास ऐसा करने की ताकत नहीं है।

“मैं 50 साल से मंच पर हूं। ऐसा करने के लिए कहे जाने से पहले रुक जाना बेहतर है। जीवन काम से अधिक समय तक चलता है।"

बैले डे ओपेरा डी लियोन, गिजेल

क्लासिक्स पर तीन "मजाक"

सभी कामों के साथ उनके जाने का मतलब है कि अब कोई भी उनके बैले को लाइव नहीं देख पाएगा (जिनके पास समय नहीं था वे देर हो चुकी हैं)। केवल वीडियो पर। इस अंधकारमय घटना के संबंध में, मैं एक बार फिर से उन तीन क्लासिक्स को याद करना और संशोधित करना चाहूंगा, जिन पर एक ने पुनर्विचार किया।

गिजेल (1982)

क्लासिक: बैले एक किसान महिला गिजेल की प्रेम कहानी बताती है: वह अल्बर्ट से प्यार करती है, जिसने उसे यह नहीं बताया कि वह एक गिनती थी और इससे भी बदतर, कि उसकी सगाई हो चुकी थी। यह जानने के बाद, गिजेल तुरंत मर जाती है और स्वाभाविक रूप से एक विलिसा में बदल जाती है। एक रात, एक दुखी अल्बर्ट उसकी कब्र पर आता है, और फिर विलिस बदला लेने के लिए प्यासा दिखाई देता है। लेकिन गिजेल प्रकट होती है और उसे बचा लेती है।
गिज़ेल की छवि रोमांटिक बैले के युग की एक शास्त्रीय बैलेरीना है - एक चोपिन स्कर्ट में एक भारहीन परी और पंखों के साथ (अक्सर सिल्फ़ के साथ भ्रमित)।

इक: गिजेल एक साधारण लड़की है, भोली और अद्भुत; अल्बर्ट एक अर्ल नहीं है, बल्कि एक शहर बांका है। हालाँकि, वह मरती नहीं है, लेकिन पागल हो जाती है, और कब्रिस्तान के बजाय, वह एक मनोरोग अस्पताल में समाप्त हो जाती है। मंच का पिछला हिस्सा अंग-भंग से भरा हुआ है, गिजेल एक पट्टीदार सिर के साथ अल्बर्ट को एक नई दुनिया दिखाती है, अल्बर्ट अंत में नग्न हो जाता है - यानी। अद्यतन। यह व्याख्या ossified द्वारा नकारात्मक रूप से मानी गई थी बैले दुनियाहालाँकि, बैले को अंततः 28 देशों में दिखाया गया और इसे मान्यता मिली।

हंस झील (1987)

क्लासिक: दुनिया में सबसे प्रसिद्ध बैले। जब वे "बैले" कहते हैं, तो ओडेट तुरंत प्रकट होता है। लिबरेटो (यद्यपि अस्पष्ट रूप से) हर किसी के लिए जाना जाता है: प्रिंस सिगफ्रीड को एक मंत्रमुग्ध हंस लड़की से प्यार हो जाता है, लेकिन बाद में जादूगर की बेटी ओडिले पर मोहित हो जाता है, जो बाद के संस्करणों में एक काला हंस बन गया। अंत हर समय बदल गया - कभी-कभी ओडेट की मृत्यु हो गई, फिर सब कुछ अच्छी तरह से समाप्त हो गया।

इक: "हंस" बैले में पवित्रों का पवित्र है। हालाँकि, यह व्याख्याओं के लिए एक अटूट भंडार भी है: यहाँ राजकुमार और उसकी माँ के बीच जटिल संबंध हैं, और स्वयं राजकुमार की अलग-अलग व्याख्याएँ हैं। श्वेत हंसएक सपने की तरह, एक आदर्श। लेकिन लगभग सभी व्याख्याओं में, हंस सुंदर और शालीन होते हैं, धीरे-धीरे अपनी झील में तैरते हैं। एक में, हंस जमीन पर रेंगते हैं, लेकिन यहां वे अब इतने सुंदर नहीं हैं: छोटे पैर वाले और अनाड़ी, वे अपने फ्लिपर्स के साथ घूमते हैं, पंजा से पंजा तक घूमते हैं। सभी नर्तक "गंजे" हैं, अजीब तरह से टेढ़े पैरों पर नाचते हैं, बदसूरत झुकते हैं और अपनी पीठ हिलाते हैं। कई लोगों ने इसे पवित्र का उपहास माना।

(यहां हम केवल पहला भाग प्रकाशित करते हैं, शेष 10 आप हमारे यूट्यूब चैनल https://www.youtube.com/playlist?list=PLwlETpYGULTbDGEef3oCDBJAbnhL95a04 पर देख सकते हैं)

स्लीपिंग ब्यूटी (1996)

क्लासिक: लिबरेटो के बारे में बात करने का कोई मतलब नहीं है - सभी ने चार्ल्स पेरौल्ट की परी कथा पढ़ी है। साथ ही पेरौल्ट द्वारा विभिन्न परियों और अन्य परियों की कहानियों के नायकों की बहुतायत।

इक: उनके संस्करण में, यह एक परी कथा की तरह गंध भी नहीं करता है, और 18 वर्ष से कम उम्र के बच्चों के लिए बैले नहीं देखना बेहतर है। प्रोडक्शन का विचार उनके पास तब आया, जब एक यूरोपीय शहर में, वह सड़क पर लड़खड़ाती हुई लड़कियों से टकरा गए, जिनकी आँखें कांचदार थीं और उनके चारों ओर सीरिंज बिखरी हुई थीं। यहाँ वह 20वीं सदी की "स्लीपिंग ब्यूटी" है - वह जागकर सोती है और हेरोइन के सपने देखती है। एक चुंबन राजकुमार को नहीं बचाएगा। किसी ने भी इसे शाइकोवस्की के संगीत के लिए निर्धारित नहीं किया है।

उसके इन तीन रीमेक को अक्सर गलती से "त्रयी" और "मजाक" के रूप में संदर्भित किया जाता है। हालाँकि:
« त्रयी बनाने का कोई विचार नहीं था। मेरी ऐसी कोई महत्वाकांक्षा नहीं है -
तोड़ो, नष्ट करो, मोहरे में घुसो .. इसके विपरीत, मैं एक भावना के साथ रहता हूं
शास्त्रीय नृत्य और अपने स्वयं के तीन सौ साल के इतिहास के लिए सम्मान
विकास के तरीके। मैं इसे बिल्कुल भी नहीं छूना चाहता। और मैं बहस नहीं करना चाहता। इसलिए मैं
मैं कोई संपादन नहीं करता, मैं अपना स्वयं का संस्करण बनाता हूं। सांस्कृतिक उपयोग करना
विरासत - संगीत, ये परीकथाएँ जो लिबरेटो को रेखांकित करती हैं .. तो करती हैं
कोई दुभाषिया, यहां तक ​​कि वह भी जो पारंपरिक संस्करणों के साथ काम करता है
क्लासिक्स। मैं श्रृंखला में सिर्फ एक कड़ी हूं।«

प्रसिद्ध मैट्स एक द्वारा दो बैले का विश्व प्रीमियर ओपेरा गार्नियर के मंच पर हुआ: के लिए बैले मंडलीपेरिस ओपेरा में, स्वीडिश कोरियोग्राफर ने फ्रांज़ लिज़्ज़त और रेवेल की "बोलेरो" के संगीत के लिए "एक और जगह" का मंचन किया। कार्यक्रम को 27 साल पहले उनके द्वारा बनाए गए शेड्रिन-बिज़ेट द्वारा "कारमेन" द्वारा पूरक किया गया था। पेरिस से - तात्याना कुज़नेत्सोवा।

मैट्स एक का हर विश्व प्रीमियर पहले से ही एक सनसनी है। गुरु ने बार-बार कहा है कि वह बैले छोड़ रहा है: वह रचना नहीं करेगा, और वह अपने प्रदर्शन को दिखाने से भी मना करेगा, क्योंकि वह उनकी गुणवत्ता को नियंत्रित नहीं कर सकता। सौभाग्य से, वह अपनी बात नहीं रखता। ऐसा करने वाली कुछ कंपनियों में से एक पेरिस ओपेरा है। इस बार, बैले मंडली के निदेशक ऑरेली ड्यूपॉन्ट ने कोरियोग्राफर को एक साथ दो विश्व प्रीमियर के लिए पदोन्नत किया, और पहली शाम को, अपनी रचनात्मक सेवानिवृत्ति को संक्षेप में छोड़ दिया, उसने उनमें से एक को नृत्य किया - 33 मिनट की युगल "एक और जगह" ”।

मैट्स एक तीसरे दशक के लिए इसी तरह के "दो के लिए एकल" का मंचन कर रहा है, 1995 में टीवी बैले "स्मोक" के साथ शुरू हुआ - यह सिल्वी गुइल्म और कोरियोग्राफर निकलास एक के बड़े भाई द्वारा नृत्य किया गया था। 21 वीं सदी में, "मेमोरी" कई रूपों में दिखाई दी। उनमें से एक ने पिछले साल मोनाको में बर्गमैन की 100 वीं वर्षगांठ को समर्पित शाम को, 76 वर्षीय मैट्स एक ने अपनी पत्नी एना लागुना के साथ नृत्य किया, जिसने इन युगल गीतों की पहले से ही ज्ञात अंतरंगता को पूरी तरह से गोपनीय बना दिया। मिखाइल बेरिशनिकोव के लिए उनके द्वारा रचित "प्लेस" ने भी दुनिया को चौंका दिया, उन्होंने लगुना को एक साथी के रूप में भी चुना। और अब उनकी पहली शादी से मैट एक की बेटी एग्नेस को समर्पित "एक और जगह" है, लेकिन पिछले एक के समान, और उनके अंतहीन प्यार और निराशाजनक आपसी गलतफहमी के साथ बर्गमैन के "विवाहित जीवन के दृश्य" भी।

मंच पर केवल एक मेज और एक लाल कालीन है ऑर्केस्ट्रा पिट- पियानोवादक। लिस्केट के रोमांटिक आवेग कभी-कभी एक के हस्ताक्षरपूर्ण सांसारिक नृत्यकला को प्रेरित करते हैं, लेकिन अधिक बार वे इसके विपरीत काम करते हैं, जैसे कि गहरी भावनाओं और गुप्त विचारों की अक्षमता पर जोर देना। एक आदमी (स्टीफन बुलियन, एक चरित्र के समानता के लिए एक शास्त्रीय शिक्षा को ध्यान से छिपाने के लिए - जीवन से एक बौद्धिक जर्जर, जीवन के निराशाजनक परिणामों को सारांशित करते हुए) अपनी मेज को इतनी श्रद्धा से छूता है कि यह स्पष्ट है: यह फर्नीचर का एक टुकड़ा नहीं है , लेकिन, शायद, सबसे मूल्यवान चीज का प्रतीक जो जीवन ने उसे दिया है। अति सुंदर, जर्जर कपड़ों के बावजूद, एक लुप्त होती महिला (दूसरी कास्ट में, यह भूमिका ल्यूडमिला पगलियारो द्वारा नृत्य की जाती है - स्टार ड्यूपॉन्ट की तुलना में अधिक मार्मिक और संयमित) भी टेबल के एक हिस्से का दावा करती है, लेकिन साथी ईर्ष्या से अपनी प्रतिरक्षा की रक्षा करता है। इस तरह की कलह और सुलह में, परिपक्व कोमलता और बचकानी नाराजगी में, यौन विस्मृति और जीवन के अंत के बारे में कड़वी जागरूकता में, पात्रों के जीवन का आधा घंटा एक के विशिष्ट नृत्य भाषण के आंकड़ों में स्पष्ट रूप से उड़ जाता है: व्यापक दूसरी स्थिति, गैर- प्रतिवर्ती दृष्टिकोण, सिंगल टेकऑफ़ जेट एन टूर्नामेंट, गोलाकार - कोहनी से - हाथ आंदोलनों। चरमोत्कर्ष पर, वह अपने सिर को लाल कालीन में लपेटे हुए, एक प्रकार के लैंगिक प्रतीक के साथ जम जाता है, और वह इस जीवित स्तंभ पर कूद जाएगी और नीचे जमीन पर लुढ़क जाएगी। और दोनों शारीरिक प्रेम की व्यर्थता को महसूस करते हैं, और मेज पर अगल-बगल बैठते हैं, और तुरंत अपने पूरे शरीर के साथ एक परी कथा की तरह झुक जाते हैं: वे लंबे समय तक जीवित रहे और उसी दिन उनकी मृत्यु हो गई।

इस चैंबर लिरिक्स के आगे बोलेरो आधी छोटी होने के बावजूद लगभग एक स्मारक की तरह दिखती है, जिसके बारे में एक वैचारिक बयान है आज. सच है, कल की स्थिति से, निवर्तमान पीढ़ी की ओर से: कोरियोग्राफर जिसने अपने मृतक मित्र, लेखक स्वेन लिंडक्विस्ट को प्रदर्शन समर्पित किया। मैट्स एक ने ब्रोंस्लावा निजिंस्का के पहले उत्पादन की "स्पेनिशनेस" को नजरअंदाज कर दिया, और अजेय - के साथ हल्का हाथबेजार्ट - कामुकता "बोलेरो"। वह विचार के मूल में लौट आया - यह ज्ञात है कि रवेल ने इस संगीत की रचना करते हुए श्रमिकों को अवशोषित करने वाले एक विशाल कारखाने की कल्पना की थी। कोरियोग्राफर के लिए, युवा एक मानवीय मशीन बन गए - हुड के साथ काले खेल चौग़ा में भीड़ उनके चेहरे पर खींची गई। सबसे पहले समान इशारों और प्रतिक्रियाओं के साथ एक एकल कोर डी बैले "बॉडी" में एकजुट होकर, यह भीड़ समूहों में टूट जाती है क्योंकि लय मजबूत होती है; "चौके", "पांच", "ट्रिपल" क्षैतिज रूप से मंच को पार करते हैं, बैकस्टेज से बैकस्टेज तक लगातार और निर्बाध रूप से। प्रत्येक टीम की अपनी "आवाज" होती है - एक छोटा संयोजन (एक युवा लोगों को आंदोलनों के आयाम को सीमित किए बिना बोलने की अनुमति देता है, शारीरिक आवेगों को स्वतंत्रता देता है, उदारतापूर्वक कूदता है और बैटमैन)। लेकिन ये सभी आवाजें बहुत तेज, बहुत मुखर और बहुत आक्रामक हैं। "गुजरने" के कुछ ही सेकंड में, कोरियोग्राफर उपहास करने का प्रबंधन करता है गर्म मुद्दा: यहां चार नारीवादी हैं, पैनकेक अरबी में फिसलते हुए, गिजेल में जीप की तरह, एक कठोर वर्ग से भागने की कोशिश कर रहे एक लड़के को बचाते हुए। यहाँ एक अहंकारी करियरवादी है जो अपनी पत्नी के अपमानित प्रेम पर ध्यान नहीं देता है, जो अपने जूतों से धूल के कणों को झाड़ देता है।

काले रंग की सक्रिय भीड़ का विरोध एक पुराने सफ़ेद लिनेन सूट में एक बूढ़े व्यक्ति द्वारा किया जाता है: 78 वर्षीय निकलास एक ने अपने हाथ में एक एल्यूमीनियम बाल्टी के साथ पूरे प्रदर्शन को पानी से भर दिया, निचले बाएँ से ऊपरी तक तिरछे मंच को पार करते हुए दाहिने पंख। वह इसे एकाग्र और नपे-तुले तरीके से करता है, केवल कभी-कभी अपनी आँखों से युवा की तेज़ झिलमिलाहट का आकलन करता है। फिनाले की ओर, उसका विकर्ण पथ भीड़ की क्षैतिज रेखाओं के साथ प्रतिच्छेद करता है। वे बूढ़े आदमी को खत्म करने की कोशिश करते हैं: वे उसके सिर पर एक बाल्टी डालते हैं, उसे मंच के पीछे घसीटते हैं, उसे उच्च समर्थन में पकड़ते हैं। लेकिन जिद्दी स्टोइक सिसिफस फिर से प्रकट होता है, पहले से ही दो बाल्टी के साथ, उन्हें स्नान में डालता है और स्प्रे के बादल को उठाते हुए खुद वहां पहुंचता है। और जबकि फर्श पर तड़पते युवा अपने शरीर के साथ हलकों का वर्णन करते हैं, उनकी आंखों के सामने सांस लेते हैं और शांति में मरते हैं, रचनात्मकता, कला, जीवन का फव्वारा पूर्ण स्नान से लेकर बोलेरो के अंतिम छोर तक धड़कता रहता है। अधिक स्पष्ट रूप से बोलना असंभव था। ऐसा लग रहा है कि यह वाकई एक का आखिरी बैले है। कोरियोग्राफर ने एक विस्मयादिबोधक चिह्न, या बल्कि, समाप्त कर दिया।