Dom › Salon › Foto radionica. Osobe

Foto radionica. Osobe

Portfolio poznatog sovjetskog i ruskog fotoreportera Igora Gavrilova, koji je snimao za Ogonjok, američki TIME, njemački FOCUS, koji je više od 40 godina posvetio svojoj teškoj profesiji...

Iz biografije Igora Gavrilova. Rođen 1952. u Moskvi. Godine 1970., završetak Srednja škola, postao je pobjednik svesaveznog natjecanja među maturantima i dobio pravo na nenatjecateljski upis na Fakultet novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta Lomonosov.
Godine 1975.-1988 radi kao stalni fotoreporter za časopis Ogonyok. Godine 1988. prešao je u američki Time kao moskovski dopisnik. Nominiran za titulu Najbolji fotograf godine" iz časopisa Time. Od kasnih 90-ih do 2010. bio je fotoreporter časopisa FOCUS u Rusiji i CIS-u.
Igor je govorio o svakom kadru - negdje ukratko, negdje detaljnije, a negdje - s digresijama u više zajedničke teme. Ispao je dug i, nadamo se, zanimljiv razgovor, koji vam nudimo u ovom materijalu. Gotovo cijeli tekst je izravni govor Igora Gavrilova, primjedbe dopisnika počinju s "PP".
RR: Prvo o crvenom srpu i čekiću.
IG: Ovo je početak devedesetih. Snimak je nastao za vrijeme, možda, mog najdužeg poslovnog puta. Bila je to serija reportaža o Uralu. I vozili smo se autom Južni Ural na sam sjever, u Ivdel, gdje sam iznajmio koloniju za doživotne zatvorenike.
A usput smo stalno nailazili na takve horor priče - odnosno cijela je zemlja bila obrubljena nekim potpuno fantazmagoričnim spomenicima sovjetsko doba- to su srpovi i čekići, traktori na postoljima, sve vrste Lenjina svih veličina i različitih stupnjeva ljuštenja.
Prije se tim spomenicima pridavalo malo pažnje, bilo ih je puno i oni, najvjerojatnije, nisu nosili nikakvo semantičko opterećenje, već su podignuti prema nekoj idiotskoj navici. Ovaj je, po mom mišljenju, zavaren od metala i obojen u jezivu crvenu boju. Ovaj spomenik visok je nekoliko ljudskih visina.

IG: Ovo je zapadna Ukrajina. A godina je najvjerojatnije nekih 80-ih, prije perestrojke, naravno. Jako je sladak divna osoba. Na žalost, ne sjećam se njegovog imena. Zlatar je - straga ima bačva govana što nosi.
Za vrijeme rata služio je u pješaštvu. I bilo je jedno razdoblje takvog pozicijskog rata, kad su njemački rovovi bili nasuprot, s ove strane - naši rovovi, vojnici su sjedili - bilo je vruće ljeto, nisu donosili vodu, nisu donosili ni hranu. . Ali voda je važnija. A noću su vojnici redom puzali do male, gotovo suhe rijeke, koja je zapravo razdvajala položaje Nijemaca i sovjetske trupe.
I došlo mu vrijeme puzanja - jedna kugla u zubima, dvije kugle u rukama, mitraljez. Dopuže do rijeke i vidi da s druge strane, u potpuno istoj odjeći, samo s drugim puškomitraljezom, dopuza jedan Fritz, također u zubima kugle i s dvije kuglice u rukama. Kaže, stali smo ovdje kraj rijeke, doslovno pet metara između nas, gledamo se u oči, a ja počinjem puniti lonac, spuštam ga u vodu. Njemački dakle – svoj. Onda ja - još dva svoja. I puzimo unatrag jedni od drugih.
Donio je svoju vodu. Kaže da ga je bilo strah, nekako mu je bilo neugodno - ili on puca, ili ja pucam. I toga dana zakleo se sebi da će, ako se živ vrati kući u selo, iskopati bunare u blizini kuća onih žena koje se nisu vratile iz rata, da uvijek imaju vode u kući. I učinio je.
Došao sam ga upucati kad je kopao zadnji bunar. I nešto se nije vratilo 20 s suvišan čovjek. Odnosno, u životu je svojim sumještanima iskopao više od 20 bunara. A slika je snimljena kad je išao negdje na posao, i ja sam se negdje vozio u tom usranom kamionu, i sreli smo partijskog organizatora kolektivne farme ili tako nešto ... I tako mu je iznio neke tvrdnje. Apsolutno divna osoba.

I.G.: Trg revolucije, Moskva, najvjerojatnije 70 godina… Ne sjećam se, možda je ovaj snimak i nastao kad sam još bio student – dakle od 71. do 75. godine, ne sjećam se točno kad sam bio još uvijek hoda i tek je uhvatio žanr.
A to su one iste godine kada se u cijeloj zemlji nije imalo što jesti, iako su se petogodišnji planovi ispunjavali i preispunjavali, a vršili su duplo više nego što su obećali vršiti, davali su mlijeka i mesa, i šivao cipele, ali nigdje nije bilo u trgovinama. Ali dolazili su ljudi iz provincije i dva-tri dana od zore do mraka pokupovali sve što se moglo kupiti u glavnom gradu, a zatim otišli svojim kućama darivajući rodbinu i prijatelje.
Povlačenje
I.G.: Nikad nisam radio u novinske agencije iu novinama, tako da nemam i nikad nisam imao, nažalost, običaj fiksirati datum i mjesto. Nikada nisam bio informativni fotograf, bilo mi je važnije stvoriti neku sliku tog vremena ili tog događaja, odnosno te osobe koju sam snimio. A i u mojoj arhivi mnoge kuverte nisu označene datumima. Iz nekog razloga mislio sam da ću se svega sjećati cijeli život.
Sada je sve jednostavno: pogledao sam datum na kameri i saznao. I imam nekih problema s tim. Stoga, nažalost, mogu samo datirati slike desetljećima ...

I.G.: 70 godina. Jakutija, rijeka Lena jedno je od mojih najzanimljivijih poslovnih putovanja na koje sam otišao sa svojim prijateljem novinarom, danas piscem i scenaristom Serežom Markovom. Dobili smo brod Akademije znanosti i za mjesec dana smo tim znanstvenim brodom putovali od Jakutska do Tiksija. Zaustavljanje, naravno. I uhvatili su taimena i otišli ribarima.
Ovo je samo jedna od ribičkih postaja na koju su nas dobacivali helikopteri, što je tih godina također bilo prilično lako izvesti. Odnosno, ujutro smo se zakačili za helikopter, navečer smo vraćeni na naš brod. A ovaj stol je ono što je ostalo nakon naše večere. Zdjelica je ispod crnog kavijara. A dijete, pošto tamo imaju problema s igračkama, onda se igralo bocama popijene votke.

I.G.: 70-te, Moskva. Bezbožna uličica. Nasuprot izloga gdje ljudi predaju posuđe koje je upravo oprano s etiketa u lokvi, nalazi se trgovina Mineralnye Vody - vrlo poznata u Moskvi. Da bi predali posuđe, dobili novac, otišli nasuprot i kupili vino ili pivo, koje se tu također prodavalo, ljudi su se bavili ovim poslom.

I.G.: Pucanj s najnesretnijom sudbinom. Ponovno sam ga napravio u zapadnoj Ukrajini, u gradu Ivano-Frankivsku, tijekom neke vrste festivala mladih.
I, općenito, okupio se prilično velik broj stranaca iz socijalističkog tabora, mnogo dopisnika. Išao sam od hotela do press centra i vidio ovu scenu na autobusnoj stanici. Doslovno kliknuo dvaput. Neki vojnik me odmah napao, počeo vikati cijelom Ivano-Frankivsku da diskreditiram Sovjetska slikaživot, zašto pucam u invalide, odakle sam došao. Doslovno me tako grčevito uhvatio za ruku i otišao sa mnom u press centar.
Tu je opet počeo vikati na nekoga, tražeći gazdu. I dok je on tamo žurio oko toga, ja sam samo nastavio svojim poslom. U Ogonyoku okvir nije tiskan, a gdje god sam ga ponudio, nigdje nije prihvaćen. I tek kasnih 80-ih, časopis "Smena" i časopis "Novinar" su mi to odjednom uzeli.
Zapuhali su vjetrovi perestrojke. Svi su željeli ući u ove mlaznice, prilagoditi se vjetru, uključujući i časopis " Sovjetska fotografija“, čija je glavna urednica tih godina bila Olga Suslova, kći upravo tog kardinala Graya Tsekovskog. Odlučila je održati sastanak moskovskih fotografa kako bismo izrazili svoje želje kako modernizirati časopis Sovjetska fotografija. A prije toga sam samo kupio “Promjenu”, jer sam znao da će ovaj kadar izaći.
Prilično puno - tako puna redakcija - moskovskih fotoreportera okupilo se u "Sovjetskoj fotografiji". Iz nekog razloga ja sam prvi dobio riječ, rekli su, evo ti si jedan od najmlađih, hajde govori. A na Suslovino pitanje, što treba učiniti da časopis bude bolji, i tako to lijepe slike, izvadio sam časopis Smena iz prtljažnika, otvorio ga i pokazao joj i kažem: “Samo tiskaj takve fotografije.”
A kao odgovor sam čuo: "Igore, gdje si bio prije, zašto nisi donio takve snimke na sovjetsku fotografiju?". To mi je rekla Suslova, koja je osobno tri puta svojim rukama učitala ovaj okvir iz kolekcija koje su poslane na neke međunarodne foto natječaje - postoji Interpress Photo ili World Press Photo. Tada je prilično nepristrano govorila o ovom kadru, otprilike kao onaj vojnik koji me uhvatio za rukav u Ivano-Frankivsku. I sad sam čuo "Gdje si bio?.."

RR: Komunalni. Izgleda kao kulisa u Mosfilmu, gdje se grade privremene pregrade koje prikazuju nekakav život. Ali ti, Igore, kažeš da ovo pravi stan komunalni. Kako to može biti?
IG: Ovo je pravi komunalni stan. Ne sjećam se imena ove ulice, nažalost. Ovo je metro "Kitay-gorod", a ova ulica vodi do Knjižnice strane književnosti.
RR: ulica Solyanka.
I.G.: Da. A ako ovu ulicu pratite od rijeke Moskve, onda je ova kuća s desne strane, malo u udubljenju - ogromna siva kuća. Tada su još postojali komunalni stanovi. Mislim da je kasnih 80-ih - ranih 90-ih.
Zamoljen sam da uklonim temu o komunalnim stanovima. Nisam bio samo u ovom stanu sam, već sam napregao sve svoje prijatelje koji znaju ili imaju prijatelje koji žive u zajedničkim stanovima. Ali ovaj me potpuno začudio - tamo su stropovi bili oko šest metara, vjerojatno. Odnosno, da bi se uvrnula ili odvrnula žarulja u hodniku, bilo je potrebno postaviti debele ljestve, imali su ih, drvene, teške - jednostavno grozne. A kako su je te dvije starice i dvije-tri još više-manje mlade žene dovukle tamo, potpuno je neshvatljivo.
U okviru - velika soba jedne obitelji. Tu, u kutu, sjedi majka, ispod nas je njezina kćer, vrlo slatka. Tu veliku prostoriju jednostavno su pregradili pregradom od iverice da se nekako odvoje jedni od drugih. Ali nisu nas ogradili do stropa, već do sredine, pa se moglo popeti na ovu pregradu i odatle napraviti takav snimak. Sjećam se da se tamo prašina nije brisala, mislim, pola godine ili godinu dana, sišao sam odande sav u nekoj paučini, prašini, koji vrag.
I.G.: Ovo je Sahalin, 1974. Zaposlio sam se kao student fotoreporter za građevinski tim.

U ovom kadru moji prijatelji, kolege iz razreda. A osoba koja drži za noge već nepoznatog je Jegor Veren, koji je sada jedan od čelnika Interfaxa.Ovi tipovi postavljaju električni kabel ispod toplovoda, predajući kraj jedan drugome.

I.G.: Sredina 80-ih. Ovo je luka Yamburg, odnosno još nije luka, već mjesto gdje se montiraju nosači za portalnu dizalicu. Sam početak Yamburga. “Noge” dizalice su ovdje okrenute naopako, nekako su zavarene, pa stavljene naopako.
I.G.: Kraj 70-ih - opet početak 80-ih.
Primjer kako se jedan na prvi pogled dosadan zadatak pretvara u zanimljivu, čini mi se, reportažu:
Poslali su me iz časopisa Ogonjok u neko područje u selu, da snimim sastanak kolektivne farme radi izvještavanja i reizbora.

Stigao sam tamo - mračna dvorana, mali podij. Ljudi izlaze, govore nešto, kolhoznici sjede u sali. Žene su odjevene u iste marame, a uz sve to većina ih sjedi u kaputima s lisičjim ovratnicima.
Muškarci puše u čekaonici kad objave pauzu, dim je kao jaram - puše, nešto raspravljaju sami sa sobom. Vrlo zanimljiva lica. Za mene je to zapravo bilo svojevrsno otkriće. Mislio sam da su svi ti sastanci dosta jednostavni, odnosno da se pročitaju službene riječi, onda svi glasaju i ljudi se raziđu.
Zapravo tamo kuhano dovoljno jake strasti- kritizirali su predsjednika kolhoza, govorili su da na farmi nisu postavljeni prozori, da se krave ne muzu, itd. - odnosno, bio je vrlo zanimljiv i dug, ovaj susret.

Ali za mene je ovaj materijal bio i stručna lekcija. Strastveni u snimanju ovih divni ljudi, potpuno sam zaboravio na osnovno pravilo novinara, pogotovo informativa. Činjenica da još trebate snimiti mjesto gdje se događaj odvija.
Zaboravio sam snimiti selo. Odnosno, klub je iznajmljen od mene, trijem je iznajmljen, ali gdje je, što je - nije jasno. I tako, kad sam položio materijal na teniski stol u Ogonyoku, gdje smo pregledavali naše materijale, ... odjednom mi je postavljeno pitanje: gdje je selo? – Ali sela nema. Kažu, dobro onda uzmi kartu, idi opet, iznajmi selo i vrati se da sutra navečer budeš tamo.
Pa opet sam sjeo na vlak, poletio, vratio se. I kao rezultat toga, u časopisu je otisnut okvir sa selom u formatu, po mom mišljenju, 6 x 9 centimetara. Uopće malo.

RR: Pa ovo je općenito simbol epohe!
I.G.: Da, dovoljno je ono s čime smo živjeli duge godine kada je osoba došla u trgovinu i tamo vidjela potpuno prazne police. Ovo su rane 90-te ili 89. godina. I tako su živjeli u cijeloj zemlji. Ali to se najvjerojatnije radi na Uralu.

IG: Baikal, jedan od otoka na ovom jezeru. Snimio sam ovo sa svojim prijateljem Jenzom Hartmanom za novine Bild ili Die Welt. Djeca, djeca ribara, bila su zapravo divlja, sramežljiva i da bih s njima stupio u kontakt dao sam im prekrasne kutije ispod Kodak filma. I neko vrijeme je snimanje prekinuto. Dok im sve nisam uzeo uz obećanje da ću kasnije vratiti.
Djeci se ne smije ništa davati dok se snimanje ne završi, pogotovo u siromašnim zemljama. Ako ste nekome dali slatkiš ili novac, bolje sjednite u taksi i odvezite se tri kilometra dalje od ovog mjesta dok se djeca ne umore trčati za vašim taksijem, inače će vas skinuti od glave do pete - nećete uzeti ništa inače isključeno.

IG: To su posljedice nerazumnog vođenja države. Ovo je Naberezhnye Chelny - svesavezno komsomolsko šok gradilište. Kao što znate, sve je to bilo na otvorenom polju, gotovo brzo izgrađeno. Odnosno, komsomolci, mladi ljudi iz raznih krajeva odvezeni su na gradilište Sovjetski Savez kako bi udarnim metodama izgradili autogiganta.
Radili su to, ali navečer i noći radili su, po svemu sudeći, nešto drugo, odnosno sastajali su se, tamo pili porto, svirali gitaru, pjevali pjesme, a onda đin-ding. Uz ding-ding, kao što znate, dobivaju se djeca. Ta se djeca nisu uvijek rađala u obiteljima, često samo iz ljubavi. Ali oni su stvoreni za ljubav, a kad su rođeni, Velika ljubav više nije moglo biti. Stoga je bilo mnogo nesređene djece u nepotpunim obiteljima, samo s majkama.
Kad su ti klinci porasli, osjetili su snagu, počeli su formirati omladinske bande, u dvorišta - borili su se dvorište protiv dvorišta, kvart protiv kvarta, grad protiv grada. I to je postao vrlo, vrlo jak problem za policiju i druge organe - tučnjave, pljačke, krađe, nasilje. Region Volge jednostavno je zarobio takav gangsterski mladi skakavac.
Mislim da je sredina 80-ih. Sovjetska vlada nije voljela o tome govoriti. I tako smo otišli s dopisnikom u Naberezhnye Chelny, i upoznali te dečke. Oni se općenito nisu odmah dali snimiti i ponašali su se prilično prkosno. Nije bilo lako s njima: ljudi su prilično neugodni.

I.G.: Specijalni pritvorski centar u Moskvi na Altufjevskom autoputu. Snimao sam tamo nekoliko puta i svaki put s velikim zanimanjem. Pa, što reći? S puno boli – previše je pompozno. Ne, nije bilo puno boli. Ali žao mi je djece, žao mi je djece.
Tu su okupljeni svi oni koji su pobjegli od kuće, pronađeni na kolodvorima, negdje drugdje, na ulicama. Netko je pobjegao danas ili jučer, još su koliko-toliko čisti, roditelji dođu po njih, vrate im. A netko je došao iz drugih krajeva, dugo je lutao.
Kad su ošišali ovog dječaka, uši su skočile s njega, ne znam, oko tri metra od njega. Jedva sam ga imao vremena očetkati, mislio sam da ću i sam dobiti uši dok sam to snimao. Drugi kadar je snimljen na istom mjestu, tijekom sanacije.

I.G.: Početak putovanja u Pamir, početak 80-ih. Ovo je jedno od najtežih poslovnih putovanja. Vozili smo se cestom Khorog - Osh, a ta se cesta zvala cesta smrti. Tu su visoke planine, 4,5 - 5 tisuća metara.
Tijekom ovog poslovnog putovanja uspio sam posjetiti najviše planinsko selo u našoj zemlji, u selu Murgab. Pet ili nešto tisuća metara, po mom mišljenju. Cesta - serpentine, litice. I mjenjač nam je proletio pokraj auta. Da nije graničara...
Svi tamo pomažu jedni drugima, jer razumiju da ako staneš na ovoj cesti preko noći, možda se nećeš probuditi. Jer vjetar je divlji, temperatura je -25 - 30 stupnjeva, a tamo puše - 60 - 70. To je strašno. Ali bilo je zanimljivo.

I.G.: Estonija. Jedan od mojih omiljenih snimaka, nekako je nježan. U svakom slučaju, starac nosi poljsko cvijeće, ne znam kome - možda će ga samo staviti u vazu, možda će ga dati svojoj staroj ženi - to je dirljivo. Otišao sam na sveučilište u Tartu napraviti temu, au subotu ili nedjelju samo sam se otišao voziti po cestama - ceste su puste, neke farme.
Prestigao sam ovog starca, stao, izašao iz auta i slikao. Uvijek morate stati. Ne morate biti lijeni da zaustavite automobil radi okvira.

I.G.: Ovo je aerodrom Domodedovo, 1970. Trčim od vlaka do zgrade terminala. Vrijeme je bilo loše, a avioni dugo nisu letjeli, pa su se svi oni koji nisu letjeli raspršili po aerodromu i okolo. Čovjek jednostavno nije odletio, on spava na kraju ove željezničke "staze".

I.G.: Ovo je Dan pobjede, godina je otprilike 76-77. Takav prizor nastao je na nasipu. Mislim da je najpametniji onaj koji stoji sam u sredini, posluje, pije pivo, jede sendvič. I još ne znaju što će.

IG: Ovo je budući poručnik, prije prvog samostalnog leta. Evo njegovog izgleda. Prvi put kada instruktor neće biti s njim, on sjedi prvi u parku. Ovo je, po mom mišljenju, Orenburška škola leta ili Omsk - općenito, u tim krajevima.

I.G.: Kraj 80-ih. Moskovska regija. Ovo je bolnica za vojnike, za vojnike koji su se vratili iz Afganistana, bolnica za rehabilitaciju. A bilo je i takvih dječaka. Cijela bolnica - oko 500 ljudi koji su se upravo vratili odatle i vidjeli smrt. Bili su teški za osoblje.

I.G.: Ovo je početak 80-ih. Ovo je prvi međunarodno natjecanje frizera u Moskvi, održao se, po mom mišljenju, u sportskom kompleksu Dinamo. A ovo su natjecatelji, odnosno natjecatelji - u smislu manekenke natjecanja sušili su kosu ispod ovog lijepog plakata.
Najzanimljivije je da je ova slika objavljena u časopisu Ogonyok tih godina, prije perestrojke, ali donekle izrezana. Glavni umjetnik iz ureda izvadio velike škare duge 20 centimetara i odrezao plakat s riječima "što si ti, o ... Gavrilov".

I.G.: 75., 76., možda godine. Kalininsky Prospekt, kako se tada zvao, trgovina, po mom mišljenju, "Proljeće". Tamo je bilo zabranjeno pucati, pa sam morao dobiti dopuštenje, naravno. Pa, za časopis Ogonyok to uopće nije problem - napisali su pismo - dopustili su mi snimanje. Upravo sam napravio reportažu o trgovini i u isto vrijeme napravio takav snimak ovdje.
RR: Je li objavljen?
IG: Ne, naravno da ne. Tek nakon perestrojke je, naravno, mnogo puta objavljen i prikazan na izložbama. A sada, po mom mišljenju, u Houstonu je možda bio bijenale, evo i tamo je objavljeno u katalogu. Ovaj ćelavi se prodavao u svakoj trgovini. Svi službenici su ga morali imati na svojim stolovima.

I.G.: Pogreb Vladimira Semenoviča Visockog. Ovo je Taganka, preko puta kazališta. Bio je to jako težak dan za mene, jer sam tu osobu volio i volim jako, jako i uvijek ću ga voljeti i poštovati, on mi znači puno u životu. Mislim da me je nekako stvorio kroz svoje pjesme i svoje riječi, svoje misli.
Iz nekog sam razloga stajao kraj lijesa u kazalištu vjerojatno dva sata. Pa, nisam mogao otići. I ekspozicija je bila pogrešna. I onda sam otišao na trg, sve sam vidio. I tek sada, doslovno ove godine, shvatio sam da je zapravo sprovod Vysockog - a ovo je Olimpijada, poseban režim u Moskvi - prvi neovlašteni skup u Sovjetskom Savezu.
RR: Pa nije miting...
I.G.: Pa ovo je prvi općenarodni neposluh prema toj vlasti, kad su ljudi došli - nitko ih nije sazivao, nitko ih nije tjerao, kao što se radilo na demonstracijama 7. studenoga ili 1. svibnja, kad su svi išli po naredbi. Netko je otišao, da, i voljom srca, popiti votku ispred Crvenog trga ili kasnije tamo - bilo je drugačije. Ali većinom je sve to prijevara. I ovdje je cijela Moskva došla u Kazalište na Taganki.

I.G.: Sredina 80-ih. Kolhozna tržnica. Došli smo tamo po gajbu piva, a ja sam u isto vrijeme napravio takvu sliku.

I.G.: Kasne 80-e, Erevan. Ovo je skup kod, po mom mišljenju, tužiteljstva na kojem se traži odcjepljenje od Sovjetskog Saveza, odcjepljenje od SSSR-a.
Tamo je bilo prilično beskrvno, hvala Bogu, nije išlo kao u Tbilisiju ili kao u Litvi. Ovo je zanimljivo s čisto profesionalnog stajališta: ja sam snimio takvu sliku, a sa mnom je snimao moj prijatelj i kolega Ruben Mangasaryan, koji je također bio iza lanca vojnika u tom trenutku. Ali iz nekog razloga pucao je duž ruku - ima istu slučajnost - ruke, ruke, ali te osobe nema. Ili mu se umiješala novinarska etika, a nije mi pucao iza leđa.
U principu, mi, profesionalci, imali smo ovo: nismo si dopustili da se slikamo iza leđa našeg kolege. E sad, po mom mišljenju, dugo ih nije bilo briga za to i svi pucaju isto, ponekad se i laktovima udaraju.

IG: Ovo je 90. godina. Zadatak časopisa "Time" ukloniti dizajn grada prije 7. studenog. Ovo je posljednji 7. studenog kada su se održale komunističke demonstracije.
Ovdje je snimljen 6. studenog 1990. godine. I okvir je tiskan u The Timesu, a onda je ušao najbolje fotografije Godine u Americi su zdrava knjiga, imam je. I sutradan nije bilo ništa. To je to, posljednja demonstracija, posljednja parada. Stavak…

Slike s pričama poznatog fotografa Igora Gavrilova, koji je više od 40 godina posvetio svojoj teškoj profesiji.

Igor Gavrilov živuća je legenda sovjetskog fotoreporterstva. Njegov rad je nevjerojatan, svaka fotografija je život, ne zataškana, već zatečena. Mnoge briljantne slike autora tada nisu objavljene samo zato što su bile previše uvjerljive.

Za Igora glavni žanr- analitičko izvješćivanje. Glavni cilj u radu je fotografirati istinu, u potrazi za kojom je proputovao cijelu Rusiju, radio u 50 stranih zemalja, fotografirao u gotovo svim vrućim točkama naše zemlje, sedmi dan nakon eksplozije preletio je reaktor černobilske nuklearne elektrane.

Profesionalnost, velika ljubav prema poslu i ispravna načela učinili su Igorov rad značajnim i međunarodno priznatim. Fotografove fotografije objavljivane su u najprestižnijim svjetskim publikacijama: Paris Matsh, Le photo, Stern, Spiegel, Independent, Elle, Playboy – i mnogim drugima. Časopis Time nominiran za najboljeg fotografa godine. Dobitnik nagrade World Press Photo.

Publikacija "Ruski reporter" objavila je 29. ožujka članak u kojem je odabrano 50 slika fotografa koje je napravio u različitim razdobljima svog života - od studentskih godina do nedavnih putovanja diljem planeta. Igor je govorio o svakoj slici - negdje ukratko, negdje detaljnije, a negdje - s digresijama na općenitije teme.

Ispala je to potresna priča koja vas tjera da fotografije pogledate iz sasvim drugog kuta.

1. Komunalni

Kasne 80-e - rane 90-e. Komunalni. Izgleda kao kulisa u Mosfilmu, gdje se grade privremene pregrade koje prikazuju nekakav život. Ali ovo je sasvim pravi stan.

Zamoljen sam da uklonim temu o komunalnim stanovima. Nisam bio samo u ovom stanu sam, već sam napregao sve svoje prijatelje koji znaju ili imaju prijatelje koji žive u zajedničkim stanovima. Ali ovaj me totalno oduševio. U okviru - velika soba jedne obitelji. Tu, u kutu, sjedi majka, ispod nas je njezina kćer, vrlo slatka. Tu veliku prostoriju jednostavno su pregradili pregradom od iverice da se nekako odvoje jedni od drugih. Ali nisu nas ogradili do stropa, već do sredine, pa se moglo popeti na ovu pregradu i odatle napraviti takav snimak. Sjećam se da se tamo prašina nije brisala, mislim, pola godine ili godinu dana, sišao sam odande sav u nekoj paučini, prašini, koji vrag.

2. Simbol ere

Ono s čim smo živjeli dosta dugo, kada je čovjek došao u trgovinu i tamo vidio potpuno prazne police. Ovo su rane 90-te ili 89. godina.

3. "Gdje si bio? .."

U Ogonyoku okvir nije tiskan, a gdje god sam ga ponudio, nigdje nije prihvaćen. Glavna urednica časopisa Sovjetska fotografija osobno je učitala ovaj kadar tri puta iz kolekcija koje su poslane na neke međunarodne foto natječaje - Interpress Photo ili World Press Photo, poprativši svoje postupke nepristranim komentarima.

Zapuhali su vjetrovi perestrojke. Puna redakcija moskovskih fotoreportera okupila se u Sovjetskoj fotografiji, a tema razgovora bila je kako modernizirati časopis. Izvadio sam ovu sliku s riječima: "Samo tiskajte takve fotografije." A kao odgovor sam čuo: "Igore, gdje si bio prije, zašto nisi donio takve snimke na sovjetsku fotografiju?"

4. Usamljen, ali mudar

Ovo je Dan pobjede, godina je otprilike 76-77. Takav prizor nastao je na nasipu. Vjerujem da je najpametniji onaj koji stoji sam u sredini, posluje: popije pivo, pojede sendvič. I još ne znaju što će.

5. Potres u Armeniji

Popisi ljudi koji su pronađeni i uspjeli ih identificirati. Vise na staklu - press centar je improviziran tamo u nekoj zgradi - i ljudi stalno dolaze gore, čitaju.

Kad sam stigao u Moskvu i pokazao fotografije, Ogonjok je nominalno dao jedan niz prilično mirnih fotografija. I jako me boljelo.

Nadao sam se da će tiskati više fotografija i to jačih. I sve sam to poslao Timeu, a Time je izašao s glavnom reportažom izdanja. I nominirali su me za ovu reportažu za najboljeg reportera godine.

7. Prvo međunarodno natjecanje frizera u Moskvi

Ovo su rane 80-e. Djevojke na slici su modeli natjecanja, suše kosu ispod ovog prekrasnog postera. Najzanimljivije je da je ova slika objavljena u časopisu Ogonyok tih godina, prije perestrojke, ali donekle izrezana. Glavni umjetnik je iz ureda izvadio velike škare duge 20 centimetara i odrezao plakat s riječima "što si ti, o ... Gavrilov".

8. Pogreb Vysockog

Taganka, nasuprot kazališta. Pogreb Vladimira Semenoviča Visockog. Dva sata sam stajao kraj lijesa u kazalištu, nisam mogao otići. Pogriješio sam s izlaganjem, ali kad sam otišao na trg, sve sam vidio. I tek sada, doslovno ove godine, shvatio sam da je zapravo sprovod Vysockog prvi neovlašteni skup u Sovjetskom Savezu. Prvi općenarodni neposluh toj vlasti, kad su ljudi došli - nitko ih nije sazivao, nitko ih nije tjerao, kao što se radilo na demonstracijama 7. studenog ili 1. svibnja - ali su došli.

9. Previše labavo

Specijalni pritvorski centar u Moskvi na Altufjevskom autoputu. Snimao sam tamo nekoliko puta i svaki put - s velikim zanimanjem. Pa, što reći? S puno boli – previše je pompozno. Ne, nije bilo puno boli. Ali žao djece. Tu su okupljeni svi oni koji su pobjegli od kuće, pronađeni na kolodvorima, na ulicama.

Kada su ovog dječaka ošišali, uši su skočile s njega, oko tri metra od njega. Jedva sam ga imao vremena očetkati, mislio sam da ću i sam dobiti uši dok sam to snimao.

10. Proizvodnja bez otpada

70-ih, Moskva. Bezbožna uličica. Nasuprot tog izloga, u koji ljudi predaju posuđe koje je upravo oprano s etiketa u lokvi, nalazi se trgovina Mineralnye Vody - vrlo poznata u Moskvi. Da bi predali posuđe, dobili novac, otišli nasuprot i kupili vino ili pivo, koje se tu također prodavalo, ljudi su se bavili ovim poslom.

11. Život nakon Afganistana

Kasne 80-e. Moskovska regija. Ovo je bolnica za rehabilitaciju vojnika koji se vraćaju iz Afganistana. Bilo je takvih dječaka. Cijela bolnica - 500 ljudi koji su se upravo vratili odatle i vidjeli smrt. Bili su teški za osoblje.

12. Najbolja fotografija 1990. u Americi

6. studenog 1990., zadatak časopisa "Time" - ukloniti dizajn grada prije 7. studenog. Ovo je posljednji 7. studenog kada su se održale komunističke demonstracije. Okvir je tiskan u The Timesu, a onda je ušao u najbolje fotografije godine u Americi - zdrava knjiga, imam je. I sutradan nije bilo ništa. To je to, posljednja demonstracija, posljednja parada. stavak

13. Fotografija nije vrijedna tuge uzrokovane ovom fotografijom.

I nisam više pucao, nisam uzeo nijedan udarac. Žena je plakala, jecala, bacala se na koljena i čistila snijeg, a dijete je stajalo sa strane onako čudno, s nekakvom kapom navučenom na jedno oko, i čovjek. Nisam pucao. I kad je sve bilo gotovo, čovjek mi je prišao i pozvao me na bdijenje u zemunicu. Nije običaj pozivati strance na takve događaje, ali ja sam pozvan zbog ukazanog poštovanja.

14.
Nijedna fotografija nije vrijedna tuge koja se ljudima nanosi zbog ove fotografije. Možete se onda opravdavati - sad će to vidjeti milijuni, ovo, ono, peti, deseti. Unatoč rigidnosti naše profesije, rigidnosti situacija u kojima se ponekad nalazimo, potrebno je, prije svega, ostati osoba, a tek onda – profesionalac.

15. Djeca u kavezima

Prva objava u časopisu "Ogonyok" iz ne tako udaljenih mjesta - ranije u Sovjetskom Savezu takvi materijali nisu bili tiskani. Ovo je Sudska kolonija za maloljetne prijestupnike. U četiri dana napravio sam materijal koji mi je, općenito, donio dosta slave i dosta medalja, objavljen je u Independent Magazine na engleskom, objavljen je u mnogim knjigama. Tada nije bilo digitalnog fotoaparata, nisam mogao vidjeti na displeju je li moja sjena dobro pala. Upravo sam ovu nijansu tražila. U ćeliji je, tip sjedi i gleda u mene, iako ga nisam ni molio da gleda.

16. Put smrti

Početak putovanja u Pamir, početak 80-ih. Ovo je jedno od najtežih poslovnih putovanja. Vozili smo se cestom Khorog - Osh, a ta se cesta zvala cesta smrti. Visoke su planine, 4,5 - 5 tisuća metara, cesta - serpentine, litice. I mjenjač nam je proletio pokraj auta. Da nije bilo graničara... Svi tamo pomažu jedni drugima, jer razumiju da ako staneš na ovoj cesti preko noći, možda se ne probudiš.

17. Vrijeme bez leta

Ovo je zračna luka Domodedovo, 70-e. Trčim od vlaka do zgrade terminala. Vrijeme je bilo loše, a avioni dugo nisu letjeli, pa su se svi oni koji nisu letjeli raspršili po aerodromu i okolo. Čovjek sa slike nije odletio, on spava na kraju ove željezničke "kolosijeke".

18. Po prvi put

Ovo je budući poručnik, pred prvim samostalnim letom. Evo njegovog izgleda. Prvi put kada instruktor neće biti s njim, on sjedi prvi u parku. Ovo je, po mom mišljenju, Orenburška škola leta ili Omsk - općenito, u tim krajevima.

19. Izgradnja budućnosti

Ovo je Sahalin, 1974. Zaposlio sam se kao student fotoreporter za građevinski tim. U ovom kadru moji prijatelji, kolege iz razreda. A osoba koja drži noge nekom drugom je Jegor Veren, koji je sada jedan od čelnika Interfaxa. Ovi momci polažu električni kabel ispod glavnog grijanja, dodavajući kraj jedan drugome.

20. Vendetta je u redu

Korzika. Putovao sam po Korzici u automobilu šefa korzikanske mafije. Odvezli smo se visoko u planine. Bio je tu neki pjesnik, umjetnik, pisac - jako dragi ljudi, razgovarali smo s njima, pili vino. Udaljio sam se od društva, vidio sam ova dva šarena tipa. Ovo su stanovnici sela visoko u planinama. Francuski govorim jako loše. I imaju neki drugi jezik. Pa, općenito, nisam našao ništa bolje nego pitati: "Kako si s osvetom?". A jedan od njih odmah mu je posegnuo iza leđa i izvadio pištolj ispod majice i rekao: “Ali mi smo uvijek spremni za osvetu. Evo osvete - molim. A onda se tako slatko nasmijao.

Zašto ne bih ovdje pokušao pisati blog o fotografiji? I odjednom radi!

Budući da sam i sam fotoreporter, junaci mojih priča bit će ljudi vezani uz reportažnu fotografiju: fotoreporteri, dokumentarni fotografi, fotoreporteri. Bit će to kako klasici sovjetske, ruske i strane škole fotografije, tako i naši suvremenici.

Prije gotovo godinu dana, 17. svibnja, u Regionalnom umjetničkom muzeju Sahalina otvorena je velika izložba fotografija "Grand Prix in Russian" - fotografije sovjetskih i ruskih pobjednika međunarodnog natječaja "World Press Photo" od 1955. do 2013..(). Na otvorenje izložbe došli su jedni od autora izložbe, pobjednici WPP-a, prekrasni fotografi Igor Gavrilov i Sergey Ilnitsky.

S lijeva na desno: EPA - fotograf Europske tiskovne agencije Sergey Ilnitsky, kustos izložbe, voditelj organizacije RUSS PRESS PHOTO, fotograf Vasily Prudnikov, fotograf Alexander Zemlyanichenko, glavni fotograf agencije Associated Press u Rusiji i voditelj ruski smjer u agenciji East News fotograf Igor Gavrilov.

S Igorom Gavrilovim želim započeti svoju priču.

Igor Gavrilov rođen je 1952. u Moskvi. 1970. maturirao je u gimnaziji općeobrazovna škola. Iste godine postao je pobjednik All-Union natjecanja među maturantima "Entering Ball" i dobio pravo na nenatjecateljski prijem na Fakultet novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta Lomonosov. Od 1975. do 1988. bio je fotoreporter časopisa Ogonyok. Godine 1988. dobiva ponudu za suradnju od časopisa Time i postaje njegov moskovski dopisnik, a iste godine nominiran je za titulu "Najbolji fotograf godine" od strane časopisa Time. Dobitnik nagrade World Press Photo.

Igor Gavrilov živuća je legenda sovjetskog fotoreporterstva. Njegov rad je nevjerojatan, svaka fotografija je život, ne zataškana, već zatečena. Mnoge autorove fotografije tada nisu objavljene samo zato što su bile previše uvjerljive.

Za Igora, glavni žanr je analitičko izvješćivanje. Glavni cilj u radu je fotografirati istinu, u potrazi za kojom je proputovao cijelu Rusiju, radio u 50 stranih zemalja, fotografirao u gotovo svim vrućim točkama naše zemlje, sedmi dan nakon eksplozije preletio je reaktor černobilske nuklearne elektrane.

Na kreativni susret s ljubiteljima otočne fotografije. Sahalinska regionalna Muzej umjetnosti, 19. svibnja 2013.

Fotografije Igora Gavrilova s njegovim komentarima.(Fotografije nisu objavljene kronološkim redom).

Ranih 90-ih. Snimak je nastao za vrijeme, možda, mog najdužeg poslovnog puta. Bila je to serija reportaža o Uralu. I vozili smo se automobilom s Južnog Urala na sam sjever, u Ivdel, gdje sam iznajmio koloniju za doživotne zatvorenike. I putem smo stalno nailazili na takve horor priče - to jest, cijela je zemlja bila obrubljena nekim apsolutno fantazmagoričnim spomenicima sovjetske ere - to su srpovi i čekići, traktori na postoljima, sve vrste Lenjina svih veličina i različitih stupnjevi ljuštenja.

6. studenog 1990., zadatak časopisa "Time" - ukloniti dizajn grada prije 7. studenog. Ovo je posljednji 7. studenog kada su se održale komunističke demonstracije. Sliku je objavio The Times, a tada je ušao u najbolje fotografije godine u Americi. I sutradan nije bilo ništa. To je to, posljednja demonstracija, posljednja parada. stavak

Okvir s najnesretnijom sudbinom. Napravio sam ga u zapadnoj Ukrajini, u gradu Ivano-Frankivsk. Tih dana okupio se tu prilično velik broj stranaca iz socijalističkog lagera, mnogo dopisnika. Išao sam od hotela do press centra i vidio ovu scenu na autobusnoj stanici. Doslovno kliknuo dvaput. Neki vojnik me je napao, počeo vikati na cijeli Ivano-Frankivsk da klevetam sovjetski način života, zašto snimam invalide, odakle sam došao.
U Ogonyoku okvir nije tiskan, a gdje god sam ga ponudio, nigdje nije prihvaćen. Glavna urednica časopisa Sovjetska fotografija osobno je učitala ovaj kadar tri puta iz kolekcija koje su poslane na neke međunarodne foto natječaje - Interpress Photo ili World Press Photo, poprativši svoje postupke nepristranim komentarima.
Zapuhali su vjetrovi perestrojke. Puna redakcija moskovskih fotoreportera okupila se u Sovjetskoj fotografiji, a tema razgovora bila je kako modernizirati časopis. Izvadio sam ovu sliku s riječima: "Samo tiskajte takve fotografije." A kao odgovor sam čuo: "Igore, gdje si bio prije, zašto nisi donio takve snimke na sovjetsku fotografiju?"

Potres u Armeniji 1988. Popisi ljudi koji su pronađeni i uspjeli ih identificirati. Vise na staklu - press centar je improviziran tamo u nekoj zgradi - i ljudi stalno dolaze gore, čitaju.

Ovaj kadar – samo hoda ulicom – djelić sekunde – nosili su mi lijesove. Čekajući naknadne potrese. O tome je mnogo napisano. Ovo je apsolutno užasan prizor.

Glavni inženjer tvornice odjeće. Iz ruševina porušene tvornice vađeno je 2,5 sata, sve to vrijeme stajao sam ispod ljuljajuće ploče na isturenoj gredi. Jasno je da sam u dva i pol sata mogao napraviti puno fotografija, ali nekakva me sila zadržala na ovom nesigurnom mjestu. Tri, četiri kadra – sve sam uspio snimiti sa svoje pozicije. Ništa nisam mogao skinuti. Ipak, ovo je jedan od najboljih snimaka u ovoj seriji. Tko mi je pomogao? Sklon sam misliti na Njega. Pa da, ili se možda jednostavno dogodilo. Kad sam stigao u Moskvu i pokazao fotografije, Ogonjok je nominalno dao jedan niz prilično mirnih fotografija. I jako me boljelo. Nadao sam se da će tiskati više fotografija i to jačih. I sve sam to poslao Timeu, a Time izlazi s mojim okvirom na naslovnoj stranici, a zatim - niz fotografija, veliki razmak, visine pola čovjeka - stupac teksta, veliko moje ime i fotografije i visoko odabrano fotografije. Skoro do trake - kako je iskopan ovaj direktor tvornice. Kad sam vidio reportažu, naježio sam se jer je nisam vidio tako tiskanu. Ali ono što je najviše iznenadilo bilo je to što me otprilike tjedan dana kasnije nazvao dopisnik Independenta i rekao da su upravo primili poziv iz press službe Margaret Thatcher i zamolili ih da kažu autorici da su prvi put vidjeli Margaret Thatcher s mokrom očima kada je gledala moj izvještaj, a nakon toga je naredila da se Armeniji pruži vrlo značajna materijalna pomoć. Pa, odnosno, vjerujem da sam ja, generalno, u ovom životu, kao fotograf, ovom reportažom ispunio svoju funkciju. Jedna je stvar fotografirati, a druga je stvar kada te fotografije stvarno pomažu ljudima. O tome mogu govoriti s ponosom.

28. srpnja 1980., Taganka, nasuprot kazališta. Pogreb Vladimira Semenoviča Visockog. Dva sata sam stajao kraj lijesa u kazalištu, nisam mogao otići. Pogriješio sam s izlaganjem, ali kad sam otišao na trg, sve sam vidio. I tek sada, tek nedavno, shvatio sam da je zapravo sprovod Vysockog prvi neovlašteni skup u Sovjetskom Savezu. Prvi općenarodni neposluh toj vlasti, kad su ljudi došli - nitko ih nije sazivao, nitko ih nije tjerao, kao što se radilo na demonstracijama 7. studenog ili 1. svibnja - ali su došli.

Ovo je Sahalin, 1974. Zaposlio sam se kao student fotoreporter za građevinski tim. U ovom kadru moji prijatelji, kolege iz razreda. A osoba koja drži noge nekom drugom je Jegor Veren, koji je sada jedan od čelnika Interfaxa. Ovi dečki polažu električni kabel ispod glavnog grijanja.

70 godina. Jakutija, rijeka Lena jedno je od mojih najzanimljivijih poslovnih putovanja na koje sam otišao sa svojim prijateljem novinarom, danas piscem i scenaristom Serežom Markovom. Dobili smo brod Akademije znanosti i za mjesec dana smo tim znanstvenim brodom putovali od Jakutska do Tiksija. Zaustavljanje, naravno. I uhvatili su taimena i otišli ribarima. Ovo je samo jedna od ribičkih postaja na koju su nas dobacivali helikopteri, što je tih godina također bilo prilično lako izvesti. Odnosno, ujutro smo se zakačili za helikopter, navečer smo vraćeni na naš brod. A ovaj stol je ono što je ostalo nakon naše večere. Zdjelica je ispod crnog kavijara. A dijete, pošto tamo imaju problema s igračkama, onda se igralo bocama popijene votke.

Kasne 80-e - rane 90-e. Komunalni. Izgleda kao kulisa u Mosfilmu, gdje se grade privremene pregrade koje prikazuju nekakav život. Ali ovo je sasvim pravi stan. Zamoljen sam da uklonim temu o komunalnim stanovima. Nisam bio samo u ovom stanu sam, već sam napregao sve svoje prijatelje koji znaju ili imaju prijatelje koji žive u zajedničkim stanovima. Ali ovaj me totalno oduševio. U okviru - velika soba jedne obitelji. Tu, u kutu, sjedi majka, ispod nas je njezina kćer, vrlo slatka. Tu veliku prostoriju jednostavno su pregradili pregradom od iverice da se nekako odvoje jedni od drugih. Ali nisu nas ogradili do stropa, već do sredine, pa se moglo popeti na ovu pregradu i odatle napraviti takav snimak. Sjećam se da se tamo prašina nije brisala, mislim, pola godine ili godinu dana, sišao sam odande sav u nekoj paučini, prašini, koji vrag.

Simbol epohe. Ono s čim smo živjeli dosta dugo, kada je čovjek došao u trgovinu i tamo vidio potpuno prazne police. Ovo su rane 90-te ili 89. godina.

Snimao sam nešto u Gruziji - i odjednom se srušila lavina u Svaneti. Jedan Svan je bio na dnu kada se lavina sručila na njegovo selo, pa smo se zajedno vozili planinskim putevima do mjesta tragedije. Naš put je trajao tri ili četiri dana. Stigao - cijelo selo propalo. Počeo sam snimati. Na ulicama nije bilo nikoga, apsolutno nikoga. I odjednom sam vidio te ljude kako se dižu do ovog ostatka kuće - muškarac, žena i dijete, nose male čaše s chacha ili votkom u rukama. Čovjek na grudima ima portret svog rođaka koji je poginuo pod lavinom. Shvaćam da sada mogu izvesti tako težak udarac. Oni dolaze. Znam gdje to učiniti, znam kako to učiniti. Čekam. Evo ih, podižem uređaj do očiju, jednom ga pritisnem. Tišina potpuna – planine. I čovjek me pogledao. Iza mene je moj Svan, s kojim sam stigao, pa mi je stavio ruku na rame i rekao: “Ne sviđa mu se što se slikaš.” I nisam više pucao, nisam uzeo nijedan udarac. Žena je plakala, jecala, bacala se na koljena i čistila snijeg, a dijete je stajalo sa strane onako čudno, s nekakvom kapom navučenom na jedno oko, i čovjek. Nisam pucao. I kad je sve bilo gotovo, čovjek mi je prišao i pozvao me na bdijenje u zemunicu. Nije običaj pozivati strance na takve događaje, ali ja sam pozvan zbog ukazanog poštovanja.

Nijedna fotografija nije vrijedna tuge koja se ljudima nanosi zbog ove fotografije. Možete se onda opravdavati - sad će to vidjeti milijuni, ovo, ono, peti, deseti. Unatoč rigidnosti naše profesije, rigidnosti situacija u kojima se ponekad nalazimo, potrebno je, prije svega, ostati osoba, a tek onda – profesionalac.

Zadatak časopisa "Focus", njemačkog časopisa, jednog od glavnih u Njemačkoj. Reportaža o stradanju djece u Rusiji i Ukrajini, odnosno na ovim istočnim prostorima, kako bi se nekako probili kroz ove šmekere i pokazali im da nije sve u svijetu tako dobro kao kod njih. Ovo je regija Lavova, više od 100 kilometara od Lavova - mala, stara Sirotište u selu Lavriv. Kad smo stigli tamo s dopisnikom Borisom Reitschusterom - tako mlad, talentiran momak, dopisnik je bio ovdje, radio - sjedio je ravnatelj sirotišta, malen rastom, onako zbijen, okrugle glave kojemu nisu trebali dopisnici za pakao.

Redatelj je itekako svjestan da je daleko od najbolje forme, da tako kažem, pred novinarima, pogotovo pred međunarodnim. I on se zvao Igor. Ali s njim smo pili votku, nekako se sprijateljili, a on nam je dopustio da pucamo. I proveli smo pet dana od jutra do mraka u ovom sirotištu. Otišao sam gore. Pa evo, u principu, vidite u kakvom je stanju ovo sirotište.

Držao sam se takve blago plavkasto-plavkaste game tako da su karte bile hladne. Zatim smo Boris i ja još dva ili čak tri puta išli u Ukrajinu da razvezemo humanitarnu pomoć - nekoliko kamiona, odnosno cijeli autovoz sa stvarima (s televizorima, trapericama, hranom itd.) i više od 200 tisuća eura uplaćeno je račun sirotišta zahvaljujući reportaži.

Sredina 80-ih. Kolhozna tržnica. Došli smo tamo po gajbu piva, a ja sam u isto vrijeme napravio takvu sliku.

"Sada pucam puno rjeđe. Ovo je tema za poseban i prilično dug razgovor. Ne volim snimati ono što nije zanimljivo. Ne znam snimati za sebe, nisam naučio. prestani , valjda. Ljudi stanu pa krenu normalno. Ne znam što će biti sa mnom naprijed. Želim pucati, ali ne znam što. Ne znam kako reći što bih htio reći fotografskim jezikom "Ne govorim druge jezike. Radije razmišljam više nego što shvaćam. Jedan od glavnih razloga je, očito, to što je toliko toga snimljeno, a bio sam u toliko zemalja, gradova, situacija da sam vidjeli smo gotovo sve. Život je, uostalom, može se reći da je beskonačan i neograničen, ali s druge strane, sve je to nekoliko krugova koji se ponavljaju iz stoljeća u stoljeće. I svi naši odnosi, oni su, općenito , ponovljiv. I to je vrlo, vrlo teško kreativno ponoviti, nije uvijek poželjno.

Tko za to ima plaću, tko to trpi, tko može svaki dan snimati press konferencije, taj to i radi. ne mogu Netko može pucati u isti rat svaki dan. Nisam zainteresiran. Svaki dan netko može slikati spomenike arhitekture. Nisam zainteresiran. Ne zanima me recimo snimanje kazališta jer tamo nije moja fotka, sve mi je već napravljeno, a ja samo popravljam ono što je netko smislio.

Špijuniranje ljudi je, prvo, postalo teže, drugo, postalo je lakše, a treće, umjesto 100 ljudi, to već radi 100 milijuna ljudi u zemlji. Nije da se bojim konkurencije, ali ne zanima me ponavljanje već napravljenog.

Bez ikakve koketerije, ja to savršeno razumijem... Ne, dobro, postoji određena doza koketerije u ovome, naravno, ali bih ipak volio naučiti kako se stvarno slikati. Doista. Ovdje mogu nešto, ali ne znam koliko, razumijem da ne znam koliko. Možda počnem učiti fotografirati, odem u mirovinu i...Odjednom ću naučiti”, kaže Igor Gavrilov.

U publikaciji su korišteni snimci iz arhiva I. Gavrilova i S. Krasnoukhova.

Korišteni materijali stranice

PP-Online predstavlja portfelj poznatog sovjetskog i ruskog fotoreportera Igora Gavrilova, koji je snimao za Ogonyok, američki TIME, njemački FOCUS, koji je svojoj teškoj profesiji posvetio više od 40 godina.

Iz biografije Igora Gavrilova. Rođen 1952. u Moskvi. Godine 1970., nakon završetka srednje škole, postao je pobjednik Svesaveznog natjecanja među maturantima i dobio pravo na nenatjecateljski upis na Fakultet novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta Lomonosov. Godine 1975. -1988 radi kao stalni fotoreporter za časopis Ogonyok. Godine 1988. prešao je u američki Time kao moskovski dopisnik. Časopis Time nominiran za najboljeg fotografa godine. Od kasnih 1990-ih do 2010. bio je fotoreporter časopisa FOCUS u Rusiji i CIS-u. Dobitnik nagrade World Press Photo. Na poziv Sveučilišta Brooks (Kalifornija, Santa Barbara) držao je majstorske tečajeve fotoreporterstva za studente sveučilišta. Danas je voditelj odjela ruske fotografije u fotoagenciji East News.

Tekst: Artjom Černov. Foto: Igor Gavrilov.

Zajedno s Igorom, odabrali smo iz njegove goleme arhive 50 snimaka koje je snimio u različitim razdobljima svog života - od studentskih godina do nedavnih putovanja diljem planeta. Potom je Igor govorio o svakom kadru - negdje ukratko, negdje detaljnije, a negdje - uz digresije na općenitije teme. Ispao je to dug i, nadamo se, zanimljiv razgovor, čiji vam diktafonski transkript nudimo u ovom materijalu. Gotovo cijeli tekst izravni je govor Igora Gavrilova, primjedbe vašeg dopisnika počinju s "PP". Pričekajte da se ova stranica u potpunosti učita prije nego počnete čitati: na njoj ima mnogo fotografija i važno je da se sve pojave na svojim mjestima u tekstu.

RR: Za početak - o crvenom srpu i čekiću.

I.G.: Ovo je početak 90-ih. Snimak je nastao za vrijeme, možda, mog najdužeg poslovnog puta. Bila je to serija reportaža o Uralu. I vozili smo se automobilom s Južnog Urala na sam sjever, u Ivdel, gdje sam iznajmio koloniju za doživotne zatvorenike. I usput smo stalno nailazili na takve horor priče - to jest, cijela je zemlja bila obrubljena nekim potpuno fantazmagoričnim spomenicima sovjetske ere - to su srpovi i čekići, traktori na postoljima, sve vrste Lenjina svih veličina i različitosti stupnjevi ljuštenja. Prije se tim spomenicima pridavalo malo pažnje, bilo ih je puno i oni, najvjerojatnije, nisu nosili nikakvo semantičko opterećenje, već su podignuti prema nekoj idiotskoj navici. Ovaj je, po mom mišljenju, zavaren od metala i obojen u jezivu crvenu boju. Ovaj spomenik visok je nekoliko ljudskih visina.

I.G.: Ovo je Zapadna Ukrajina. A godina je najvjerojatnije nekih 80-ih, prije perestrojke, naravno. On je jako draga, divna osoba. Na žalost, ne sjećam se njegovog imena. On je zlatar - iza njega stoji bure govana, koje nosi. Za vrijeme rata služio je u pješaštvu. I bilo je jedno razdoblje takvog pozicijskog rata, kad su njemački rovovi bili nasuprot, s ove strane - naši rovovi, vojnici su sjedili - bilo je vruće ljeto, nisu donosili vodu, nisu donosili ni hranu. . Ali voda je važnija. A noću su vojnici puzali do male, gotovo suhe rijeke, koja je zapravo razdvajala položaje Nijemaca i Sovjetskih trupa. I došlo mu vrijeme puzanja - jedna kuglica u zubima, dvije kuglice u rukama, automat. Dopuže do rijeke i vidi da s druge strane, u potpuno istoj odjeći, samo s drugim puškomitraljezom, dopuza jedan Fritz, također u zubima kugle i s dvije kuglice u rukama. Kaže, stali smo ovdje kraj rijeke, doslovno pet metara između nas, gledamo se u oči, a ja počinjem puniti lonac, spuštam ga u vodu. Njemački dakle – svoj. Onda ja - još dva svoja. I puzimo unatrag jedni od drugih. Donio je svoju vodu. Kaže da ga je bilo strah, nekako mu je bilo neugodno - ili on puca, ili ja pucam. I toga dana zakleo se sebi da će, ako se živ vrati kući u selo, iskopati bunare u blizini kuća onih žena koje se nisu vratile iz rata, da uvijek imaju vode u kući. I učinio je. Došao sam ga upucati kad je kopao zadnji bunar. I nije se vratilo nešto više od 20 ljudi. Odnosno, u životu je svojim sumještanima iskopao više od 20 bunara. A slika je snimljena kad je išao nekamo na posao, ja sam također išao negdje na tim usranim kolima s njim, i sreli smo partijskog organizatora kolektivne farme ili tako nešto ... I tako mu je iznio neke tvrdnje. Apsolutno divna osoba.

I.G.: Trg revolucije, Moskva, najvjerojatnije 70 godina ... ne sjećam se, možda je ovaj snimak i nastao kad sam još bio student - dakle od 71. do 75. godine, ne sjećam se točno kad sam još hodao i samo hvatanje žanra. A to su one iste godine kada se u cijeloj zemlji nije imalo što jesti, iako su se petogodišnji planovi ispunjavali i preispunjavali, a vršili su duplo više nego što su obećali vršiti, davali su mlijeka i mesa, i šivao cipele, ali nigdje nije bilo u trgovinama. Ali dolazili su ljudi iz provincije i dva-tri dana od zore do mraka pokupovali sve što se moglo kupiti u glavnom gradu, a zatim otišli svojim kućama darivajući rodbinu i prijatelje.

Povlačenje jedno

I.G.: Nikada nisam radio u novinskim agencijama i novinama, pa nemam i nikada nisam imao, nažalost, naviku fiksirati datum i mjesto. Nikada nisam bio informativni fotograf, bilo mi je važnije stvoriti neku sliku tog vremena ili tog događaja, odnosno te osobe koju sam snimio. A i u mojoj arhivi mnoge kuverte nisu označene datumima. Iz nekog razloga mislio sam da ću se svega sjećati cijeli život. Sada je sve jednostavno: pogledao sam datum na kameri i saznao. I imam nekih problema s tim. Stoga, nažalost, mogu samo datirati slike desetljećima ...

I.G.: 70 godina. Jakutija, rijeka Lena jedno je od mojih najzanimljivijih poslovnih putovanja na koje sam otišao sa svojim prijateljem novinarom, danas piscem i scenaristom Serežom Markovom. Dobili smo brod Akademije znanosti i za mjesec dana smo tim znanstvenim brodom putovali od Jakutska do Tiksija. Zaustavljanje, naravno. I uhvatili su taimena i otišli ribarima. Ovo je samo jedna od ribičkih postaja na koju su nas dobacivali helikopteri, što je tih godina također bilo prilično lako izvesti. Odnosno, ujutro smo se zakačili za helikopter, navečer smo vraćeni na naš brod. A ovaj stol je ono što je ostalo nakon naše večere. Zdjelica je ispod crnog kavijara. A dijete, pošto tamo imaju problema s igračkama, onda se igralo bocama popijene votke.

Drugi povlačenje

I.G.: U Ogonyoku radim od 2. siječnja 1975. godine. Još nisam obranio diplomu, Baltermants me pozvao da radim u Ogonyoku. A 2. ili 3. siječnja Anatolij Vladimirovič Safronov, koji je tih godina bio glavni urednik, uručio mi je certifikat časopisa Ogonjok.

RR: Pa i tada su tamo svi majstori bili živi.

I.G.: Da da. Pa zapravo, kad sam otišao, svi su bili živi. Iz Ogonjoka sam otišao 1991. ili 1990. godine. Inače, po mom mišljenju, on je bio prvi fotograf koji je napustio Ogonyok, jer ljudi su uvijek odlazili iz Ogonyoka samo nogama naprijed. Iz "Timea" također, po mom mišljenju, nisu otišli tako. Napustio sam i Vrijeme ... A onda sam napustio FOKUS ...

I.G.: 70-ih, Moskva. Bezbožna uličica. Nasuprot tog izloga, u koji ljudi predaju posuđe koje je upravo oprano s etiketa u lokvi, nalazi se trgovina Mineralnye Vody - vrlo poznata u Moskvi. Da bi predali posuđe, dobili novac, otišli nasuprot i kupili vino ili pivo, koje se tu također prodavalo, ljudi su se bavili ovim poslom.

I.G.: Okvir s najnesretnijom sudbinom. Ponovno sam ga napravio u zapadnoj Ukrajini, u gradu Ivano-Frankivsku, tijekom neke vrste festivala mladih. I, općenito, okupio se prilično velik broj stranaca iz socijalističkog tabora, mnogo dopisnika. Išao sam od hotela do press centra i vidio ovu scenu na autobusnoj stanici. Doslovno kliknuo dvaput. Neki vojnik me je odmah napao, počeo je vikati na cijeli Ivano-Frankivsk da klevetam sovjetski način života, zašto snimam invalide, odakle sam došao. Zgrabio me doslovno za ruku tako grčevito i otišao sa mnom u press centar, tamo je opet počeo na nekoga vikati, traži šefa. I dok je on tamo žurio oko toga, ja sam samo nastavio svojim poslom. U Ogonyoku okvir nije tiskan, a gdje god sam ga ponudio, nigdje nije prihvaćen. I tek kasnih 80-ih, časopis "Smena" i časopis "Novinar" su mi to odjednom uzeli.

Zapuhali su vjetrovi perestrojke. Svi su željeli ući u te mlaznice, prilagoditi se vjetru, uključujući i časopis Sovjetska fotografija, čija je glavna urednica tih godina bila Olga Suslova, kći tog istog kardinala Graya Tsekovskog. Odlučila je održati sastanak moskovskih fotografa kako bismo izrazili svoje želje kako modernizirati časopis Sovjetska fotografija. A prije toga sam samo kupio “Promjenu”, jer sam znao da će ovaj kadar izaći. U "Sovjetskoj fotografiji" okupilo se dosta - tako puna urednička dvorana - moskovskih fotoreportera. Iz nekog razloga ja sam prvi dobio riječ, rekli su, evo ti si jedan od najmlađih, hajde govori. A kada je Suslova pitala što treba učiniti da časopis bude bolji i da fotografije budu dobre, ja sam izvadio časopis Smena iz ormara, otvorio ga i pokazao joj ga, i rekao sam: “Samo tiskaj takve fotografije.” A kao odgovor sam čuo: "Igore, gdje si bio prije, zašto nisi donio takve snimke na sovjetsku fotografiju?". To mi je rekao Suslova, koji je osobno tri puta uploadao ovaj kadar iz kolekcija koje su slane na neke međunarodne foto natječaje - tamo Interpress Photo ili World Press Photo. Tada je prilično nepristrano govorila o ovom kadru, otprilike kao onaj vojnik koji me uhvatio za rukav u Ivano-Frankivsku. I sad sam čuo "Gdje si bio?.."

RR: Komunalni. Izgleda kao kulisa u Mosfilmu, gdje se grade privremene pregrade koje prikazuju nekakav život. Ali ti, Igore, kažeš da je ovo pravi komunalni stan. Kako to može biti?

I.G.: Ovo je pravi komunalni stan. Ne sjećam se imena ove ulice, nažalost. Ovo je metro "Kitay-gorod", a ova ulica vodi do Knjižnice strane književnosti.

RR: Ulica Solyanka.

I.G.: Da. A ako ovu ulicu pratite od rijeke Moskve, onda je ova kuća s desne strane, malo u udubljenju - ogromna siva kuća. Tada su još postojali komunalni stanovi. Mislim da je kasnih 80-ih/ranih 90-ih. Zamoljen sam da uklonim temu o komunalnim stanovima. Nisam bio samo u ovom stanu sam, već sam napregao sve svoje prijatelje koji znaju ili imaju prijatelje koji žive u zajedničkim stanovima. Ali ovaj me potpuno začudio - tamo su stropovi bili oko šest metara, vjerojatno. Odnosno, da bi se uvrnula ili odvrnula žarulja u hodniku, bilo je potrebno postaviti debele ljestve, imali su ih, drvene, teške - jednostavno grozne. A kako su je te dvije starice i dvije-tri još više-manje mlade žene dovukle tamo, potpuno je neshvatljivo. U okviru - velika soba jedne obitelji. Tu, u kutu, sjedi majka, ispod nas je njezina kćer, vrlo slatka. Tu veliku prostoriju jednostavno su pregradili pregradom od iverice da se nekako odvoje jedni od drugih. Ali nisu nas ogradili do stropa, već do sredine, pa se moglo popeti na ovu pregradu i odatle napraviti takav snimak. Sjećam se da se tamo prašina nije brisala, mislim, pola godine ili godinu dana, sišao sam odande sav u nekoj paučini, prašini, koji vrag.

I.G.: Ovo je Sahalin, 1974. Zaposlio sam se kao student fotoreporter za građevinski tim.

U ovom kadru moji prijatelji, kolege iz razreda. A osoba koja drži noge nekom drugom je Jegor Veren, koji je sada jedan od čelnika Interfaxa. Ovi momci polažu električni kabel ispod glavnog grijanja, dodavajući kraj jedan drugome.

I.G.: Sredina 80-ih. Ovo je luka Yamburg, odnosno još nije luka, već mjesto gdje se montiraju nosači za portalnu dizalicu. Sam početak Yamburga. “Noge” dizalice su ovdje okrenute naopako, nekako su zavarene, pa stavljene naopako.

I.G.: Kasne 70-e - opet rane 80-e.

Primjer kako se jedan na prvi pogled dosadan zadatak pretvara u zanimljivu, čini mi se, reportažu:

Poslali su me iz časopisa Ogonjok u neko područje u selu, da snimim sastanak kolektivne farme radi izvještavanja i reizbora.

Stigao sam tamo - mračna dvorana, mali podij. Ljudi izlaze, govore nešto, kolhoznici sjede u sali. Žene su odjevene u iste marame, a uz sve to većina ih sjedi u kaputima s lisičjim ovratnicima. Muškarci puše u svlačionici kad najavljuju pauzu, dim je jaram - puše, raspravljaju nešto u sebi. Vrlo zanimljiva lica. Za mene je to zapravo bilo svojevrsno otkriće. Mislio sam da su svi ti sastanci dosta jednostavni, odnosno da se pročitaju službene riječi, onda svi glasaju i ljudi se raziđu. U stvari, tamo su ključale prilično jake strasti - kritizirali su predsjednika kolhoza, govorili su da na farmi nisu umetnuti prozori, da se krave ne muzu, itd. - odnosno, bio je vrlo zanimljiv i dug, ovaj susret.

Ali za mene je ovaj materijal bio i stručna lekcija.

Zanesen snimanjem ovih prelijepih ljudi, potpuno sam zaboravio na osnovno pravilo novinara, pogotovo informatičara. Činjenica da još trebate snimiti mjesto gdje se događaj odvija.

Zaboravio sam snimiti selo. Odnosno, klub je iznajmljen od mene, trijem je iznajmljen, ali gdje je, što je - nije jasno. I tako, kad sam položio materijal na teniski stol u Ogonyoku, gdje smo pregledavali naše materijale, .. odjednom mi je postavljeno pitanje: gdje je selo? – Ali sela nema. Kažu, dobro onda uzmi kartu, idi opet, iznajmi selo i vrati se da sutra navečer budeš tamo. Pa opet sam sjeo na vlak, poletio, vratio se. I kao rezultat toga, u časopisu je otisnut okvir sa selom u formatu, po mom mišljenju, 6 x 9 centimetara. Uopće malo.

RR: Pa, ovo je općenito simbol ere!

I.G.: Da, ono s čim smo živjeli dosta dugo, kada je osoba došla u trgovinu i tamo vidjela potpuno prazne police. Ovo su rane 90-te ili 89. godina. I tako su živjeli u cijeloj zemlji. Ali to se najvjerojatnije radi na Uralu.

I.G.: Baikal, jedan od otoka na ovom jezeru. Snimio sam ovo sa svojim prijateljem Jenzom Hartmanom za novine Bild ili Die Welt. Djeca, djeca ribara, bila su zapravo divlja, sramežljiva i da bih s njima stupio u kontakt dao sam im prekrasne kutije ispod Kodak filma. I neko vrijeme je snimanje prekinuto. Dok im sve nisam uzeo uz obećanje da ću kasnije vratiti.

Djeci se ne smije ništa davati dok se snimanje ne završi, pogotovo u siromašnim zemljama. Ako ste nekome dali slatkiš ili novac, bolje sjednite u taksi i odvezite se tri kilometra dalje od ovog mjesta dok se djeca ne umore trčati za vašim taksijem, inače će vas skinuti od glave do pete - nećete uzeti ništa inače isključeno.

I.G.: To su posljedice nerazumnog vođenja države. Ovo je Naberezhnye Chelny - All-Union Komsomol šok konstrukcija. Kao što znate, sve je to bilo na otvorenom polju, gotovo brzo izgrađeno. Odnosno, članovi Komsomola, mladi ljudi iz različitih dijelova Sovjetskog Saveza odvezeni su na gradilište kako bi uz pomoć šok metoda izgradili auto-giganta. Radili su to, ali navečer i noći radili su, po svemu sudeći, nešto drugo, odnosno sastajali su se, tamo pili porto, svirali gitaru, pjevali pjesme, a onda đin-ding. Uz ding-ding, kao što znate, dobivaju se djeca. Ta se djeca nisu uvijek rađala u obiteljima, često samo iz ljubavi. Ali oni su stvoreni iz ljubavi, a kad se rode, velika ljubav možda više ne postoji. Stoga je bilo mnogo nesređene djece u nepotpunim obiteljima, samo s majkama. Kad su ti klinci porasli, osjetili su snagu, počeli su formirati omladinske bande, u dvorišta - borili su se dvorište protiv dvorišta, kvart protiv kvarta, kvart protiv kvarta, pa grad protiv grada. I to je postao vrlo, vrlo jak problem za policiju i druge organe - tučnjave, pljačke, krađe, nasilje. Region Volge jednostavno je zarobio takav gangsterski mladi skakavac.

Mislim da je sredina 80-ih. Sovjetska vlada nije voljela o tome govoriti. I tako smo otišli s dopisnikom u Naberezhnye Chelny, i upoznali te dečke. Oni se općenito nisu odmah dali snimiti i ponašali su se prilično prkosno. Nije bilo lako s njima: ljudi su prilično neugodni.

I.G.: Specijalni pritvorski centar u Moskvi na Altufjevskom autoputu. Snimao sam tamo nekoliko puta i svaki put - s velikim zanimanjem. Pa, što reći? S puno boli – previše je pompozno. Ne, nije bilo puno boli. Ali žao mi je djece, žao mi je djece. Tu su okupljeni svi oni koji su pobjegli od kuće, pronađeni na kolodvorima, negdje drugdje, na ulicama. Netko je pobjegao danas ili jučer, još su koliko-toliko čisti, roditelji dođu po njih, vrate im. A netko je došao iz drugih krajeva, dugo je lutao. Kad su ošišali ovog dječaka, uši su skočile s njega, ne znam, oko tri metra od njega. Jedva sam ga imao vremena očetkati, mislio sam da ću i sam dobiti uši dok sam to snimao. Drugi kadar je snimljen na istom mjestu, tijekom sanacije.

I.G.: Ovo je moja najstarija kći. Igrao. Igrao se, igrao i zaspao ravno u igračkama.

I.G.: Početak putovanja u Pamir, početak 80-ih. Ovo je jedno od najtežih poslovnih putovanja. Vozili smo se cestom Khorog - Osh, a ta se cesta zvala cesta smrti. Tu su visoke planine, 4,5 - 5 tisuća metara. Tijekom ovog poslovnog putovanja uspio sam posjetiti najviše planinsko selo u našoj zemlji, u selu Murgab. Pet ili nešto tisuća metara, po mom mišljenju. Cesta - serpentine, litice. I mjenjač nam je proletio pokraj auta. Da nije bilo graničara... Svi tamo pomažu jedni drugima, jer razumiju da ako staneš na ovoj cesti preko noći, možda se ne probudiš. Jer vjetar je divlji, temperatura je -25 - 30 stupnjeva, a tamo puše - 60 - 70. To je strašno. Ali bilo je zanimljivo.

I.G.: Estonija. Jedan od mojih omiljenih snimaka, nekako je nježan. U svakom slučaju, starac nosi poljsko cvijeće, ne znam kome - možda će ga samo staviti u vazu, možda će ga dati svojoj staroj ženi - to je dirljivo. Otišao sam na sveučilište u Tartu napraviti temu, au subotu ili nedjelju samo sam se otišao voziti po cestama - napuštene ceste, neke farme.

Prestigao sam ovog starca, stao, izašao iz auta i slikao. Uvijek morate stati.

Ne morate biti lijeni da zaustavite automobil radi okvira.

I.G.: Ovo je zračna luka Domodedovo, 70-e. Ovo sam ja kako trčim od vlaka do zgrade terminala. Vrijeme je bilo loše, a avioni dugo nisu letjeli, pa su se svi oni koji nisu letjeli raspršili po aerodromu i okolo. Čovjek jednostavno nije odletio, on spava na kraju ove željezničke "staze".

I.G.: Ovo je Dan pobjede, godina je otprilike 76-77. Takav prizor nastao je na nasipu. Mislim da je najpametniji onaj koji stoji sam u sredini, posluje, pije pivo, jede sendvič. I još ne znaju što će.

I.G.: Ovo je budući poručnik, pred prvim samostalnim letom. Evo njegovog izgleda. Prvi put kada instruktor neće biti s njim, on sjedi prvi u parku. Ovo je, po mom mišljenju, Orenburška škola leta ili Omsk - općenito, u tim krajevima.

I.G.: Kasne 80-e. Moskovska regija. Ovo je bolnica za vojnike, za vojnike koji su se vratili iz Afganistana, bolnica za rehabilitaciju. A bilo je i takvih dječaka. Cijela bolnica - 500 ljudi koji su se upravo vratili odatle i vidjeli smrt. Bili su teški za osoblje.

I.G.: Ovo su rane 80-e. Ovo je prvo međunarodno natjecanje frizera u Moskvi, održano je, po mom mišljenju, u sportskom kompleksu Dynamo. A ovo su natjecatelji, odnosno natjecatelji - u smislu manekenke natjecanja sušili su kosu ispod ovog lijepog plakata. Najzanimljivije je da je ova slika objavljena u časopisu Ogonyok tih godina, prije perestrojke, ali donekle izrezana. Glavni umjetnik je iz ureda izvadio velike škare duge 20 centimetara i odrezao plakat s riječima "što si ti, o ... Gavrilov".

I.G.: 75., 76., možda godine. Kalininsky Prospekt, kako se tada zvao, trgovina, po mom mišljenju, "Proljeće". Tamo je bilo zabranjeno pucati, pa sam morao dobiti dopuštenje, naravno. Pa, za časopis Ogonyok to uopće nije problem - napisali su pismo - dopustili su mi snimanje. Upravo sam napravio reportažu o trgovini i u isto vrijeme napravio takav snimak ovdje.

I.G.: Naravno da ne. Tek nakon perestrojke je, naravno, mnogo puta objavljen i prikazan na izložbama. A sada, po mom mišljenju, u Houstonu je možda bio bijenale, evo i tamo je objavljeno u katalogu. Ovaj ćelavi se prodavao u svakoj trgovini. Svi službenici su ga morali imati na svojim stolovima.

I.G.: Pogreb Vladimira Semenoviča Visockog. Ovo je Taganka, preko puta kazališta. Bio je to jako težak dan za mene, jer sam tu osobu volio i volim jako, jako i uvijek ću ga voljeti i poštovati, on mi znači puno u životu. Mislim da me je nekako stvorio kroz svoje pjesme i svoje riječi, svoje misli. Iz nekog sam razloga stajao kraj lijesa u kazalištu vjerojatno dva sata. Pa, nisam mogao otići. I ekspozicija je bila pogrešna. I onda sam otišao na trg, sve sam vidio. I tek sada, doslovno ove godine, shvatio sam da je zapravo sprovod Vysockog - a ovo je Olimpijada, poseban režim u Moskvi - prvi neovlašteni skup u Sovjetskom Savezu.

RR: Pa nije miting...

I.G.: Pa ovo je prvi općenarodni neposluh prema toj vlasti, kad su ljudi došli - nitko ih nije sazivao, nitko ih nije tjerao, kao što se radilo na demonstracijama 7. studenoga ili 1. svibnja, kad su svi išli po naredbi. Netko je išao, da, i po volji srca, piti votku ispred Crvenog trga ili kasnije tamo - bilo je drugačije. Ali u biti, sve je to prijevara. I ovdje je cijela Moskva došla u Kazalište na Taganki.

I.G.: Kasne 80-e, Erevan. Ovo je skup kod, po mom mišljenju, tužiteljstva na kojem se traži odcjepljenje od Sovjetskog Saveza, odcjepljenje od SSSR-a. Tamo je bilo prilično beskrvno, hvala Bogu, nije išlo kao u Tbilisiju ili kao u Litvi. Ovo je zanimljivo s čisto profesionalnog stajališta: ja sam snimio takvu sliku, a sa mnom je snimao moj prijatelj i kolega Ruben Mangasaryan, koji je također bio iza lanca vojnika u tom trenutku. Ali iz nekog razloga snimio je okvir duž ruku - ima istu slučajnost - ruke, ruke, ali te osobe nema. Ili mu se umiješala novinarska etika, a nije mi pucao iza leđa.

U principu, mi, profesionalci, imali smo ovo: nismo si dopustili da se slikamo iza leđa našeg kolege.

E sad, po mom mišljenju, dugo ih nije bilo briga za to i svi pucaju isto, ponekad se i laktovima udaraju.

RR: Štoviše, šefovi u agencijama pitaju zašto niste tako snimali kao njihovi, vaši konkurenti?

I.G.: Pa to su prilično glupi šefovi, prvo, jer ako angažiraju fotografa, onda mu moraju vjerovati i vjerovati mu - ako je tako slikao, onda je i slikao takvu. Baltermants mi nikada nije postavio takvo pitanje. I nitko od mojih urednika, hvala Bogu, cijeli život u pristojnim časopisima - nitko me nije pitao zašto sam tako pucao, a ne kao netko drugi. Uvijek je bilo obrnuto. U istoj situaciji ljudi se ponašaju na potpuno različite načine. Ovo je zanimljivo.

I.G.: Ovo je 90. godina, zadatak magazina Time je skinuti ukras grada prije 7. studenog. Ovo je posljednji 7. studenog kada su se održale komunističke demonstracije. Ovdje je snimljen 6. studenog 1990. godine. I okvir je tiskan u The Timesu, pa je ušao u najbolje fotografije godine u Americi - zdrava knjiga, imam je. I sutradan nije bilo ništa. To je to, posljednja demonstracija, posljednja parada. stavak

I.G.: Sredina 80-ih. Kolhozna tržnica. Došli smo tamo po gajbu piva, a ja sam u isto vrijeme napravio takvu sliku.

I.G.: 2011. Restoran u hotelu "Ukrajina" je vrlo pun sebe. Tijekom banketa, konobarica koja je posluživala naš stol.

I.G.: 2003 - 2004. Poligon. Odlagalište na koje se skuplja smeće iz cijelog grada. Ovo je najveće odlagalište otpada. I tamo ljudi rade, žive, svatko ima svoju specijalizaciju – tko skuplja banke, tko skuplja papir. Ako ne skupite ono što ste trebali skupiti, možete biti zakopani na ovom odlagalištu, tamo vas nitko neće pronaći. Vaš život, vaša podređenost, vaši odnosi. Snimao sam uz dopuštenje vlasnika ovog poligona za časopis Focus, tako da sam imao pratnju koja me štitila.

I.G.: Moj prijatelj, novinar, Poljak Zygmund Dzinchalovsky i ja odletjeli smo na Kamčatku, zatim na Aleutsko i Komandirsko otočje kako bismo snimili reportažu o pokolju tuljana. Kasne 90-e. Ali rečeno nam je da brod nije išao na Beringov otok zbog nedostatka goriva, itd. Tvornica na kopnu za preradu tih koža je zatvorena, jer više nitko nije trebao ove bunde, jer su svi iz Kine već bili dovodeći normalne. Ali morali smo napraviti ovu temu - to je bio glavni članak časopisa Focus, i zato smo teško letjeli helikopterom iz Petropavlovsk-Kamčatskog, preletjeli cijelu Kamčatku i čak uhvatili dio Čukotke, tamo smjestili znanstvenike - ornitologe , čuvari mačaka, za morževe. Upravo smo se pridružili ovoj ekspediciji i odletjeli. Kao rezultat toga, da bismo došli do Aleutskih otoka, platili smo 8 tisuća dolara za kerozin. Putovanje je trajalo ukupno 40 dana. I zapravo sam četiri sata snimao reportažu za časopis. Snimio sam puno zanimljivih stvari, a osim toga, naravno, tu. I dobro je da sam radio za časopis Focus i da sam imao filmova koliko sam htio. Ali kad je sve snimljeno, ostalo mi je doslovno nekoliko kazeta. Ako sam letio iz neke sovjetske publikacije - dali su nam, pa, ne znam, svojedobno u Ogonjoku, ako daju 10 Kodaka, onda se to smatralo potpuno neostvarivom srećom.

Povlačenje treće

I.G.: ...Kada sam postao profesionalni fotograf, jednostavno nisam imao vremena šetati ulicom, jer sam puno putovao. Mogao bih dva-tri puta mjesečno ići na službena putovanja, za časopis. Nije to kao u novinama – otišao na jedan dan, vratio se, ili otišao, snimio pet tema u dva dana i vratio se. Naša poslovna putovanja bila su duga, omogućila su nam da na neki način pomnije pogledamo događaje ili mjesta na kojima smo bili. Ovo je veliki plus - rad u časopisu, posebno u onim godinama u Ogonjoku, kada je putni fond bio potpuno neiscrpan - mogao sam ići bilo gdje u Sovjetskom Savezu apsolutno mirno. Odnosno, za dva dana napravio sam poslovno putovanje na Sjeverni pol, na Čukotku, na Kamčatku - to nije bio problem, Baltermants je uvijek bio vrlo vjeran tome.

RR: Je li inicijativa došla od vas ili od nekog drugog?

I.G.: U pravilu, mislim da je u postotcima to bilo negdje oko 60 do 40. Ipak, većinom su to teme koje su predložili urednici, odnosno novinari koji su radili u redakciji, odnosno uredništvo, a 40 - 30 posto - to su teme koje smo mi sami fotografi predložili. Svaki mjesec Baltermants je od nas skupljao letak s temama koje moramo smisliti, što bismo htjeli snimiti.

RR: Kako ste došli do njih?

I.G.: Iz glave.

RR: Sjedi u Moskvi.

I.G.: Iz glave.

RR: Kako bez interneta možete smisliti temu o Čukotki dok sjedite u Moskvi, kako ste to uspjeli?

I.G.: Pa, prvo, Internet je bio i radio dosta dobro, bio je kritičniji, objektivniji i prilično informativan. Internet je bio Dom novinara, pivnica u Domu novinara, gdje su se gotovo svake večeri okupljali svi fotografi Moskve, pili pivo i razmjenjivali dojmove o poslovnim putovanjima, o svojim planovima.

I uvijek su dečki mogli savjetovati, a ja sam nekome nešto savjetovao. Pa onda su bile novine, postojala je televizija. Pa, bila je to fantazija. Ako želim ukloniti dostavu pošte u područjima Daleko na sjever Pa molim vas, urednici su me odveli ministru, ministar me saslušao i savjetovao, dao preporuke, a ja sam otišao i snimao - bilo je tako. Za ovu temu, dostavu pošte, Safronov, glavni urednik, pozvao je ministra komunikacija - to je bio Mangeldin Danyar Iskanderovich, koji me je rado primio, dao mi čaj, konjak i sat i pol smo razgovarali o tome što a kako bih pucao. Tako. Pa, teme su bile različite.

RR: A među kolegama nije bilo toga da si mi ukrao ili presreo topic, a konkurencija?

I.G.: Ne ne. Za 15 godina rada u Ogonyoku, možda samo jednom ili dva puta to se dogodilo kada sam predložio temu, na primjer, KSP, a drugi je fotograf također htio ići, otišao, tada je jedna tema bila zalijepljena s njegovog snimanja i s mog. U pravilu ne. Pa, prvo, kao da smo imali svoju novinarsku, fotoreportersku etiku, onda je etika bila unutar Ogonkovske. Onda je Baltermants vrlo mudro sve to posložio, bio je vrlo pametan čovjek u tom smislu, odličan vođa. Mislim, nama se to nije dogodilo. I fotografi su se već podijelili, takoreći, prema temi, i ako su znali da Bochinin snima sport, onda se nitko nije popeo u sport, ako su znali da Sasha Nagralyan, Armenac, poznaje prvog tajnika Komunističke partije Armenije i ide tamo stalno pucati, zatim u Nitko nije išao u Armeniju na takva uobičajena snimanja. Odnosno, sve je bilo nekako dovoljno regulirano.

I.G.: 93-94, St. Petersburg, Akademija umjetnosti, završne pripreme za izlaganje seminarskih radova.

I.G.: Sredina 2000-ih. Ne sjećam se gdje. ruska provincija. Ovo je ured nekog službenika srednje klase, a tamo visi vođa. I sve te ikone, svi sveci, su na stolicama, a na vrhu, presveta, znači.

I.G.: Viktor Pelevin kod kuće u Moskvi.

RR: Kako ti je dopustio da se slikaš, zašto?

I.G.: Snimio sam ga za magazin Focus. Ali nije dospio u časopis. Trebao im je dokument, trebao im je obraz. A sve moje umjetničke užitke časopis nije zanimao.

No, ako imate priliku, ipak trebate snimiti ono što mislite, što zamislite - neka to bude malo izvan vašeg zadatka.

I.G.: Sibir, regija Tyumen. Snimio sam ovo za njemački Greenpeace o zagađenju naftom okoliš u područjima proizvodnje nafte. I odvezli smo se do polja gdje su izviđači Greenpeacea pronašli izlijevanje - zima je - i vozili smo prilično brzo. I kroz grane koje trepere opazih ovu patku. Vozač je stao i kroz snijeg kroz grmlje počeo se šuljati prema njoj. Nije odletjela - pa, grije se. Baklja otapa led, grije lokvu, a patka se grije. Onda, kad sam se već približio doslovno na dva metra, ona je odletjela. Imam snimku njenog polijetanja.

RR: Jedna od vaših najpoznatijih reportaža.

I.G.: Prva objava u časopisu "Ogonyok" iz ne tako udaljenih mjesta - ranije u Sovjetskom Savezu takvi materijali nisu bili tiskani. Ovo je Pravosudna kolonija za maloljetne prijestupnike, tu sam bio, čini mi se, tri, četiri dana. Bilo je zanimljivo tih godina - ono što ljudi nikad nisu vidjeli uvijek privlači interes. Fotografu je također zanimljivo biti gdje prije tebe, ako si bio, onda nisi snimao. Tada bi se sve ovo moglo ukloniti. I u četiri dana napravio sam materijal koji mi je, općenito, donio dosta slave i dosta medalja, objavljen je u Independent Magazine-u na engleskom, objavljen je u mnogim knjigama. Tada nije bilo digitalnog fotoaparata, nisam mogao vidjeti na displeju je li moja sjena dobro pala. Upravo sam ovu nijansu tražila. U kaznenoj ćeliji on sjedi i gleda u mene. Nisam ga ni zamolio da gleda.

Dugo sam skupljao ovu seriju - puno je snimljeno. I proces nastajanja ove serije i serije Narkomani mi je svojedobno bio duži, ali je taj proces donio najviše uspjeha, pa tako i na World Press Photou.

I.G.: Na istom je mjestu, jedan od poglavica. Tip se ne javlja nekoliko dana, samo su ga doveli, po mom mišljenju, nije odgovorio ni na jedno pitanje nekoliko dana.

I.G.: Ovo je soba za pušenje. Oni to rade u školi - tamo imaju školu, a pod odmorom su izašli pušiti.

I.G.: Ovo je jedna od nekih političkih klasa. Ova je snimka osvojila veliku nagradu od Kodaka. Odnosno, ovaj okvir mi je vrlo, da tako kažem, najdraži okvir.

I.G.: Ovo je spoj ovih mladih sa svojim roditeljima. Kad sam stigao u koloniju, zamolio sam načelnika kolonije da me odvede u specijalnu jedinicu i pokaže slučajeve osuđenika kako bih shvatio koga snimam. Pročitao sam dosta slučajeva, ali jedan me potpuno pogodio, slučaj kada se dječak od 14 godina liftom popeo na gornji kat i sišavši niz stepenice pozvonio na vrata - pa, prilično bezazlena dječja igra. No, kada mu je na jednom katu vrata otvorila četverogodišnja djevojčica, ušao je u stan i vidio da nema nikoga, silovao ju je, ubio, pa udavio, pa dao plin u kuhinji i otišao. I moja ćerka je tada imala četiri godine, kako sam sve zamišljao... i rekao sam načelniku kolonije: „Slušaj, ti meni to pričaj... samo nemoj da pokazuješ, jer ću ga ubiti. odmah, samo ću glavom u zid, a on neće. Ali pokaži mi zadnji dan - želim vidjeti kakvo je ovo stvorenje. Pa, evo ovog tipa.

RR: Naočale.

I.G.: Da. To je da ubiješ šmrc... A kakva majka, tamo ga gleda - ti si moj dragi, ti si moj nesretniče, ali kako ti je ovdje. A to što je ubio dijete je...

RR: I koliko su mu dali?

I.G.: Da, dali su mu ukupno pet godina. To su maloljetnici.

RR: Htio sam pitati kako ste se uspjeli dogovoriti oko snimanja?

I.G.: Naravno, i sam znam pregovarati, pregovarat ću i s vragom ćelavim, ali u ovom konkretnom slučaju urednici Ogonjoka su pregovarali sa zapovjednicima zatvora. Ovo je kraj 80-ih. Šefovi kolonije bili su prilično lojalni časopisu Ogonyok. ja sretan čovjek u tom smislu, uvijek sam radio u vrlo prestižnim, cijenjenim publikacijama, njihov autoritet pomogao je pregovarati s bilo kim i, praktički, o bilo čemu. Pa, bez lažne skromnosti, ponavljam, i sam vrlo dobro igram ulogu pregovarača.

I.G.: Snimao sam nešto u Gruziji - i odjednom se srušila lavina u Svaneti. Ispostavilo se da je jedan čovjek tamo dolje Svan i odvezao me gore autom u Svanete. Bio je upravo iz ovog sela koje je pogodila lavina. I tako smo išli tamo planinskim cestama. I uhićeni smo nekoliko puta. Ne mi, nego na primjer, vozimo se - i odjednom se ispred nas sruši lavina i zakrči put, ne može se proći. Počinjemo se vraćati, a spušta se još jedna lavina. I nađemo se na dionici ceste na praznoj - naprijed lavina, a straga lavina, a nema se kamo. Čekamo da dođe kakav bager, buldožer. I tako smo se vozili tri ili četiri dana, noćili u nekim kolibama uz cestu, u nekim malim selima, jeli kruh, pili vodu i votku. I došli smo u ovo selo, a ovo je rodno mjesto poznatog planinara Mikhaila Khergianija, "Snježnog leoparda", postoji njegov spomenik, postoji mali muzej. I vidio sam da je selo potpuno uništeno, nije ostala ni jedna cijela kuća, a stajale su samo generičke karaule, koje su građene i bez pričvrsnog maltera. I preživjeli su. Cijelo selo je uništeno. Pa, počeo sam nešto snimati. Na ulicama nije bilo nikoga, apsolutno nikoga. I odjednom sam vidio da se ti ljudi dižu do ovog ostatka kuće - muškarac, žena i dijete, nosili su male čaše s chacha ili votkom, ne znam što. Seljak na grudima ima portret svog rođaka koji je poginuo pod lavinom. Shvaćam da sada mogu izvesti tako težak udarac. Oni dolaze. Znam gdje to učiniti, znam kako to učiniti. Čekam. Evo ih, podižem uređaj do očiju, jednom ga pritisnem. Tišina potpuna – planine. I čovjek me pogledao. Iza mene je moj Svan, s kojim sam stigao, pa mi je stavio ruku na rame i rekao: “Ne sviđa mu se što se slikaš.” I nisam više pucao, nisam uzeo nijedan udarac. Žena je plakala, jecala, bacala se na koljena i čistila snijeg, a dijete je stajalo sa strane onako čudno, s nekakvom kapom navučenom na jedno oko, i čovjek. Nisam pucao. I kad je sve bilo gotovo, čovjek mi je prišao i rekao mi nešto na gruzijskom. Moj svan mi je preveo: “Poziva te na bdijenje u zemunicu. I općenito, kod nas nije običaj pozivati strance na takve događaje. Ali sada si ga poštovao, i on je to razumio tebe dobar čovjek i on vas poziva. A ako je potrebno, rekao je da možete čak i slikati.” A onda je bilo još ljudi. Pojavio se vrlo zanimljiva osoba s ogromnim očima, koji je iskopao svoju ženu. Nekako je uspio hodati nekoliko desetaka metara kroz lavinu, doslovno je gurajući rukama. Dao sam ovo snimanje raznim časopisima. I ovaj sam okvir sačuvao, a sačuvano je još puno okvira. Ali evo jednog - iz nekog razloga sjećam se očiju te osobe - ne mogu pronaći taj okvir. Čovjek je imao nevjerojatne oči. Počeli su mi govoriti da sam jako hrabar. Dan prije mene helikopterom je iz Tbilisija doletjela veća grupa novinara, sletjeli su, brzo se slikali, malo popričali i odletjeli. I prošao si cijeli ovaj put, ali ni ne znaš koliko je to bilo opasno, i mogao si umrijeti svakog trenutka, kao što bismo mi mogli umrijeti ovdje. Zbog toga vas poštujemo. Nekako me pogodilo. Zato što to zapravo nisam vidio kao veliki rizik. Pa lavina je naprijed, lavina straga, ali lavina nije na meni. Samo nisam znao što je to, pretpostavljam. Ali svan mi je kasnije objasnio da se zapravo bojao. Evo priče iza ove fotografije. Odnosno, mogao sam puno toga pucati, ali sam u ovoj situaciji snimio jedan jedini udarac.

Povlačenje četvrti

I.G.: Ponekad vjerojatno ne trebate nešto snimiti, ili morate te fotografije držati kod sebe. Pa, to jest, s očima kojima ste ih fotografirali - i živjet će kao uspomena. I to će biti samo vaše fotografije koje ne možete nikome pokazati.

Morate poštovati ljude. Ne možete hodati po leševima, ne možete ih pomaknuti. U nekom bijesu, ponekad, u nekom zanosu, ponekad činimo stvari koje su sa stanovišta morala potpuno bezobrazne. Ali mi smo profesionalci, nama se puno oprašta. Ali u svom životu pokušavam to ne činiti i, po mom mišljenju, ne radim. U pravilu se ne penjem s kamerom u lice osobi koja umire od tuge. Ako osjetim da me je vidio i normalno reagiram, pucat ću. Ako vidim da on to ne želi, najvjerojatnije to neću učiniti. Jer kao da nijedan dobar pogodak nije vrijedan ni mog života ni života mog kolege...

...I na isti način se može reći da nijedna fotografija nije vrijedna tuge koja je nanesena ljudima radi te fotografije - ni to se ne smije činiti. Možete se onda opravdavati - sad će to vidjeti milijuni, ovo, ono, peti, deseti. Ali to je već početak Dostojevskog: društvo ne može biti sretno ako se, da tako kažem, temelji na suzama djeteta. Takav odnos. I unatoč rigidnosti naše profesije, rigidnosti situacija u kojima se ponekad nalazimo, moramo prije svega ostati osoba, a onda profesionalac.

I.G.: Ovo je potres u Armeniji. Ovo su popisi osoba koje su pronađene i koje smo uspjeli identificirati. Na staklu je - tamo je improviziran press centar u nekoj zgradi - i ljudi stalno dolaze gore, čitaju.

Bio sam u Bakuu, gdje sam snimao ulazak naših trupa – događaje nakon Sumgajita. Tamo su počeli nacionalni nemiri, tamo su poslane trupe, a ja sam tamo snimao. Općenito, to je sasvim uobičajeno - trupe su na ulicama, a ljudi hodaju duž zidova, ne osjećaju veliku ljubav prema tome, naravno. Bio je tamo jedan pukovnik – šef press službe, tako normalan čovjek. Pa sam prišao njemu - a stigao sam tamo dok sam još radio u Ogonjoku, ali već sam aktivno objavljivao u The Timesu - i prišao sam mu, rekao sam: "Trebam tenk." Kaže: “Što je tebi, dovraga, tenk, Gavrilov?”. Kažem: "Vidite, želim pucati na Baku kroz otvor tenka - kako vidi sovjetski vojnik ovaj je prekrasan stari Grad kroz otvor spremnika. Kaže: "Ti si vjerojatno oh ... l, Gavrilov." Ja kažem: “Ne, ne baš. Pa ti tako želiš." Kaže, dobro, ne mogu ti dati tenk, ali ideja je zanimljiva. Nekako se zapalio, kaže: "Idemo do zapovjednika." Dođemo do zapovjednika, ja kažem: “To je to, to je ideja”. Pa i moj bezobrazluk okarakterizira, da tako kažem, samo na razini generala i kaže: “Ne dam tenk, dam borbeno vozilo pješaštva, ima i tu prorez – skini ga. , vozi se.” I vozio sam se po Bakuu jedan dan, snimajući ljude, vojnike, Azerbejdžance, grad kroz ovaj otvor. A navečer sjedim u hotelu - i odjednom javljaju da se u Armeniji dogodio potres. Pola sata kasnije zove me žena i kaže: “Igore, gdje si, u Bakuu ili već u Armeniji?” Iz nekog razloga mislila je da sam već požurio. Ujutro odem do pukovnika i kažem: "Slušaj, treba mi avion." Kaže: “Što si ti, oh... ja, Gavrilov? Hoćeš li sad pucati na Baku iz aviona? Kažem: "U Armeniji je potres, moramo hitno letjeti tamo." Kaže on: “Pa kako je, avion, gdje da ti ga nabavim?”. Kažem: “Važno je: tko će prvi pružiti pomoć armenski narod? sovjetska vojska". Kaže on: "Pa, idemo do zapovjednika", - opet smo kod zapovjednika. Kaže: “Evo opet Gavrilova iz Ogonjoka. Kažem: “Hvala za BMP - sve je u redu, sve sam skinuo. Ali želio bih avion danas. On kaže: "Jesi li poludio?" Ja kažem: "Pa, morate pomoći." On kaže: "A dobra ideja. Poslat ću s tobom dva generala i četu vojnika - neka tamo pomognu. I 40 minuta kasnije već sam bio u avionu. Kad su se moji kolege upravo vozili u zračnu luku kako bi odletjeli za Erevan, a zatim otišli u Leninakan, ja sam već ulazio u avion, a doslovno sat vremena kasnije već sam bio u Leninakanu. Odnosno, bio sam prvi fotograf na svijetu koji je tamo završio. I prvi dan nisam mogao pucati, počeo sam grabljati kamenje. Onda su Armenci vidjeli da imam kameru, rekli su, zašto tu čačkaš, doletio si slikati - pa slikaj onda, zašto... Pa, počeo sam pucati. Pa što se dogodilo, što se dogodilo.

I.G.: I sljedeći kadar – samo hodam ulicom – djelić sekunde – nosili su mi lijesove. Čekajući naknadne potrese. O tome je mnogo napisano. Ovo je apsolutno užasan prizor. Posvuda su leševi.

I.G.: Nikad nije jasno što te pokreće. Ponekad vas neka sila zaustavi ili vam, naprotiv, kaže da idete brže ili da idete u nekom smjeru. Nije to uvijek posljedica rada mozga, o tome svjedoči ovaj okvir. Nedavno sam bio na majstorskom tečaju Georgija Kolosova. Iz nekog razloga puno priča o tome da se ne sjeća kako je snimao, što je snimao i uopće odakle to sve dolazi. Ne znam, nije mi se to tako često događalo, a nisam o tome tako često razmišljala. Ali ovaj kadar svjedoči o potpuno neshvatljivom spletu okolnosti. Odnosno, jasno je da u razorenom gradu, u kojem čitav dan borba za život ne prestaje ni na minut, suze ne prestaju ni na sekundu u nadi da će se netko naći, ili žale za onim koga su pronašli, ili traže jedni druge, tj. Stalni proces koji se tamo odvija, što je vrlo fotogenično, kako ne zvuči cinično, odjednom sam vidio da veliki broj ljudi nešto kopa. Do tada su neki spasioci već stigli. Općenito, velik broj ljudi nešto kopa. Pitao sam što se događa.

Kažu: "Iskapamo glavnog inženjera tvornice odjeće, takvog i takvog, takvog i takvog, jako dobra osoba, volimo ga." I odlučio sam pričekati dok ga ne iskopaju. A iznad mjesta gdje su sve to radili, visila je jedna velika, velika greda - pa neka konstrukcija koja je ostala od uništene tvornice, i ja sam se popeo na nju. Toliko je zateturala, ali je platno stajalo dosta visoko – bile su tako debele armature. A iznad mene još se ljuljala velika betonska ploča. I stao sam ispod ove ploče koja se ljuljala kao vizir, njihao sam se na ovoj gredi i ispod su ljudi izvukli tog čovjeka koji je davao znake života. I tako je trajalo dva ili dva i pol sata. Odnosno, jasno je da bih u dva i pol sata mogao napraviti puno fotografija. Ali kakva me moć držala. Ne može se reći da sam se odmarao, jer je bilo teško skakati po ovoj gredi. I tada sam, da budem iskren, povremeno razmišljao o štednjaku, koji bi me mogao samo slomiti. Nakon dva i pol sata uhvatili su ovog čovjeka. Znalo se dogoditi da leđa - nisam mogao upravljati procesom, nisam mogao nikoga odgurnuti laktom, nisam mogao nigdje stisnuti, doslovno sam uzeo tri-četiri udarca.

Iskopali su ga i podigli. A evo i sastava. Malo je više horizontalnih kadrova – malo više prostora s ljudima. Odnosno, uspio sam nešto ukloniti. I nije mogao ništa podnijeti. Ipak, ovo je jedan od najboljih snimaka u ovoj seriji. Tko mi je pomogao? Pa, općenito, sklon sam razmišljati o Njemu. Pa da, ali možda se jednostavno tako dogodilo. Odnosno, još uvijek nije jasno što usmjerava moje.

Kad sam stigao u Moskvu, pokazao sam fotografije, "Iskra" je dao - to je već bila perestrojka "Iskra", ali on je tiskao čisto nominalno jedan niz prilično mirnih fotografija. I jako me boljelo.

Već tih godina nisam se jako uzrujavao ako me publikacija nije zadovoljila, jer me više zanimalo što sam zapravo snimio. Znao sam da, ako je tu, znači da sam svoj posao radio časno, profesionalno, dobro i da to, na kraju krajeva, neće biti izgubljeno. A časopis, općenito, ima pravo tiskati što mu treba. Ovo ipak nije moj dnevnik. Većina mojih fotografija su najbolje, nikad nisu tiskane Sovjetsko vrijeme. Navikao sam.

Ali eto, nadao sam se da će tiskati više fotografija i to jačih, i poslao sam sve u Time, a Time je izašao s glavnom reportažom broja. I nominirali su me za ovu reportažu za najboljeg reportera godine. A onda sam pitao The Times je li to moguće - rekli su da, možete, i odnio sam hrpu fotografija svom prijatelju, dopisniku The Independenta. Kaže: "Igore, - pa, prošlo je tjedan i pol ili dva tjedna." Kažem: “Otišao si u London, a oni će tamo shvatiti – hoće – hoće, ne – pa neće, pa šta možeš.” Poslao je. I izašle su novine “The Independent” – tih godina vrlo cijenjene, utjecajne novine, s odličnim, inače, prilogom “The Independent Magazine” nedjeljom, vrlo fotografskim, a ona sama je davala vrlo jake fotografije. Izlazi s mojim okvirom na naslovnoj stranici, a zatim - niz fotografija, ogroman razmak, visine pola čovjeka - stupac teksta, veliko moje ime i fotografije i visoko odabrane fotografije. Skoro do trake - kako je iskopan ovaj direktor tvornice. Kad sam vidio reportažu, naježio sam se jer je nisam vidio tako tiskanu. Ali ono što je najviše iznenadilo bilo je to što me otprilike tjedan dana kasnije nazvao dopisnik Independenta i rekao da su upravo primili poziv iz press službe Margaret Thatcher i zamolili ih da kažu autorici da su prvi put vidjeli Margaret Thatcher s mokrom očima kada je gledala moj izvještaj, a nakon toga je naredila da se Armeniji pruži vrlo značajna materijalna pomoć. Pa, odnosno, vjerujem da sam ja, generalno, u ovom životu, kao fotograf, ovom reportažom ispunio svoju funkciju. Jedna je stvar fotografirati, a druga je stvar kada te fotografije stvarno pomažu ljudima. O tome mogu govoriti s ponosom.

I.G.: Zadatak časopisa "Focus", njemačkog časopisa, jednog od glavnih u Njemačkoj. Reportaža o stradanju djece u Rusiji i Ukrajini, odnosno na ovim istočnim prostorima, kako bi se nekako probili kroz ove šmekere i pokazali im da nije sve u svijetu tako dobro kao kod njih. Ovo je regija Lavov, više od 100 kilometara od Lavova - malo, staro sirotište u selu Lavriv. Kad smo stigli tamo s dopisnikom Borisom Reitshusterom - tako mlad, talentiran momak, dopisnik je bio ovdje, radio - sjedio je ravnatelj sirotišta, malen rastom, tako zbijen, okrugle glave kojemu nisu trebali ništa. dopisnici za pakao.

Itekako je svjestan da je daleko od najbolje forme, da tako kažem, izlazi pred novinare, pogotovo pred svjetske. I on se zvao Igor. Ali popili smo votku i nekako se sprijateljili, a on nam je dopustio da pucamo. I proveli smo pet dana od jutra do mraka u ovom sirotištu. Otišao sam gore. Pa evo, u principu, vidite u kakvom je stanju ovo sirotište. Hladnoća je žestoka tamo, u blagovaonici.

I.G.: Afganistan. Boris Reitschuster i ja smo letjeli tamo zbog američkog bombardiranja, ono je trebalo početi. Ovo je granica s Tadžikistanom. Rane 2000-te.

Činjenica je da se rat ne snima u ratu, rat se snima okolo, a može se napraviti dobar kadar koji puno govori. Općenito, ove oči mnogo govore. Uopće ne u rovu. U svakom slučaju bolje nego kako ponekad puca" boreći se“Naša televizija i ne samo naša.

Za sasvim određene novce - 100 dolara - hitac iz topa, 200 dolara - hitac iz tenka - i granatiranje je navodno uklonjeno.

Pa ljudi, navodno nisam ja snimio pucnjavu. I sve se mirno snimalo – vidio sam, onda su ti snimci prenošeni preko kutije, da je, kažu, bilo granatiranje. Zašto je to, dovraga, potrebno?

I.G.: 10. srpnja. 2006., Mongolija. Zemlja je neobično lijepa, fotogenična. Ovo je press konferencija. Odletio sam tamo na otvaranje spomenika Džingis-kanu u Ulaanbaataru. Njihovo je glavni lik, vjerojatno najviše strašan čovjek u povijesti čovječanstva, ako se uopće može nazvati čovjekom, koji je ubio milijune. Vjerojatno nadmašio našeg Staljina. Ili možda nije. Po okrutnosti, mislim da se mogu usporediti. Ali za Mongole on je heroj, jer je svojedobno mali narod zamuzio pola svijeta, a oni se time ponose, prenoseći tu vlast na sebe. Ovo čudno svojstvo ljudi, zašto je tako, potpuno je neshvatljivo. Na što biti ponosan, na to što je teklo more krvi, a ti si navodno pra-pra-pra-pradjed tog istog ubojice? Isti smo, zapravo, mnogi od nas su isti.

Ovo je press konferencija predsjednika Mongolije u njegovoj rezidenciji.

RR: Odnosno, jedan od tih drugova je predsjednik?

I.G.: Drugi s desna je predsjednik Mongolije.

RR: Kako se zove, ne sjećam se, naravno.

I.G.: Ne. I to je vrlo lako saznati.

Donijeli su drvene stolove, prekrili ih ovim zlatnim stolnjakom, uzeli spikerfon. Kao takav, nema prebivališta. Što je rezidencija? Ovo je ogromno prostranstvo beskrajne mongolske zemlje, ograđeno i nazvano rezidencijom predsjednika. Negdje, možda postoji kuća. Ali ovo je čisto polje i brda.

I.G.: Korzika. Putovao sam po Korzici u automobilu šefa korzikanske mafije.

RR: Imate li i brata u svojoj ženi?

I.G.: Pa šutimo. U restoranima su svi dolazili i pitali: “Je li vam se svidjelo? "Hoćeš li mi dati ključeve od auta?" A onda su u prtljažnik stavljeni darovi. Išli smo u planine, visoko, visoko u planine. Bio je tu neki pjesnik, umjetnik, pisac - jako dragi ljudi, razgovarali smo s njima, pili vino. Udaljio sam se od društva, vidio sam ova dva šarena tipa. Ovo su stanovnici sela visoko u planinama. Francuski govorim jako loše. I imaju neki drugi jezik. Pa, općenito, nisam našao ništa bolje nego pitati: "Kako si s osvetom?". I odmah je, dakle, posegnuo iza leđa i ispod majice izvadio pištolj i rekao: “Ali mi smo uvijek spremni za osvetu. Evo osvete - molim. A onda se tako slatko nasmijao.

I.G.: Nova godina 2010. na Tibetu. Poslovni put za ruski časopis Newsweek. Puno smo putovali po Tibetu automobilom. Ogromni prostori. I sve su to bajke da u Kini nema zemlje, da je prenaseljenost. Tamo ima ogromnih nenaseljenih prostora, još uvijek mogu postojati tri Kine.

Jednom sam napustio hram. A ovo je dječak koji živi u ovom samostanu. Iz nekog razloga tamo je plesao ili radio neke vježbe. Ali nisu bile poput ovih vježbi disanja ili nekakvih vježbi borbe prsa u prsa. I kad sam uperio kameru u njega, odmah je pobjegao, ali nije pobjegao s trga. Vratio sam se u hram i promatrao iza zastora. Opet je došao, opet je počeo raditi neke druge korake. Izašao sam bez ruku - kamere vise - ne boji se. Pa, općenito, trebalo mi je 15 minuta da napravim ovaj snimak. Jer čim je bilo kojom rukom dotaknuo kamere, odmah je pobjegao i sakrio se iza kolone, pa se opet vratio – zar je to bila takva igra.

Povlačenje peti

RR: Zašto si ti uopće fotograf?

I.G.: Čisto slučajno. Najvjerojatnije sam rođen kao umjetnik u srcu. A moja prva objava uopće bila je u časopisu Sovjetski ekran - četvrta naslovnica, tamo su tiskana moja kiparska djela. Time sam se bavio u krugu Doma kina, čak i u ulici Vorovskogo kada se nalazio Dom kina.

A onda sam ljeti, dok sam se opuštao s bakom, upoznao jednog ujaka, ujak je volio fotografiju, također mi se činilo zanimljivim. A kad sam stigao u Moskvu, iz izokruga sam prešao u fotokrug.

RR: Koliko si star?

I.G.: Imala sam 13 godina. Bio je prekrasan učitelj - Karpov Boris Mikhailovich. Tako sam bio angažiran u foto krugu Doma kina. Zatim sam ušao u krug Palače pionira kod Golberga Izraela Isaakoviča, tamo sam studirao. S 14 godina objavio sam svoju prvu fotografiju u časopisu “Mladi prirodoslovac”, neobično domišljato: snimio sam dalekovod kroz grančicu s injem. Bilo je to 66 godina. Ovdje je sve počelo. E, onda sam postao pobjednik natjecanja "Zorkiy - Friendship 50" među djecom iz cijelog svijeta i poslali su me u Artek, a tamo sam dobio i dvije zlatne medalje na nekim Artekovim natjecanjima. A onda sam došao u Moskvu i ušao u Školu mladih novinara.

RR: U novinarstvu.

I.G.: Da, na Fakultetu novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta. Iako sam prije toga želio upisati VGIK, jer je moja majka radila u Filmskom studiju dokumentarni filmovi. Ali upisao je Moskovsko državno sveučilište. A 1975. godine pozvao me veliki i meni dragi Dmitry Baltermants u časopis Ogonyok. Još kao studentica novinarstva dobila sam certifikat časopisa Ogonyok. Postao sam fotograf najvažnijeg časopisa u zemlji, u koji su sanjali svi fotografi Sovjetskog Saveza, i tamo sam radio 16 godina. A onda sam dobio poziv od časopisa Time, a fotografi iz cijelog svijeta žele raditi u časopisu Time. Onda sam opet, nakon pobjede na natjecanju, otišao u Kaliforniju na Sveučilište Brooks, gdje sam održao niz radionica o fotoreporterstvu. Vratio se, neko vrijeme je radio u apsolutno divnom časopisu Obozrevatel - zlatne godine - divan časopis i divna ekipa.

A onda – pojavio se njemački časopis “Focus”.

A sada ovdje, u East News Agency, vodim ruski arhiv. Ne znam kako sam postao fotograf – sve je to čista slučajnost.

RR: Pa, jel sad još snimaš?..

I.G.: ja snimam. Ali puno rjeđe. Ovo je tema za zasebnu i prilično dugu raspravu. Ne volim snimati ono što nije zanimljivo. Ne znam pucati za sebe, nisam naučio. Ipak, možda naučim – sad ću u mirovinu i studirat ću. Ponekad moraš stati, pretpostavljam. Ljudi se zaustavljaju i onda normalno kreću. Ne znam što će biti sa mnom u budućnosti. Želim pucati, ali ne znam što. Ne znam kako bih fotografskim jezikom rekao ono što bih želio reći. Ne govorim druge jezike. Mislim više nego što mislim. Jedan od glavnih razloga je, valjda, to što je toliko toga snimljeno, a ja sam bio u toliko zemalja, gradova, situacija, da je gotovo sve viđeno. Život je, uostalom, može se reći beskrajan i bezgraničan, ali s druge strane, sve je to nekoliko krugova koji se ponavljaju iz stoljeća u stoljeće. I svi naši odnosi, oni su, općenito, ponovljivi. I vrlo je, vrlo teško kreativno se ponavljati, ne želite to uvijek.

Odjednom ću naučiti.

RR: Igore, hvala ti puno na ovom razgovoru i na tvom radu.

Ekologija potrošnje. Ljudi: Slike s pričama poznatog fotografa Igora Gavrilova, koji je više od 40 godina posvetio svojoj teškoj profesiji...

Igor Gavrilov živuća je legenda sovjetskog fotoreporterstva. Njegov rad je nevjerojatan, svaka fotografija je život, ne prikrivena, već iznenađena. Mnoge briljantne slike autora tada nisu objavljene samo zato što su bile previše uvjerljive.

Za Igora, glavni žanr je analitičko izvješćivanje. Glavni cilj u radu je fotografirati istinu, u potrazi za kojom je proputovao cijelu Rusiju, radio u 50 stranih zemalja, fotografirao u gotovo svim vrućim točkama zemlje, sedmi dan nakon eksplozije preletio je reaktor černobilske nuklearne elektrane.

Publikacija "Ruski reporter" objavila je materijal za koji je odabrano 50 slika fotografa, koje je napravio u različitim razdobljima svog života - od studentskih godina do nedavnih putovanja širom planete. Igor je govorio o svakoj slici - negdje ukratko, negdje detaljnije, a negdje - s digresijama na općenitije teme.

Ispala je to potresna priča koja vas tjera da fotografije pogledate iz sasvim drugog kuta.

Komunalni

Kasne 80-e - rane 90-e. Komunalni. Izgleda kao kulisa u Mosfilmu, gdje se grade privremene pregrade koje prikazuju nekakav život. Ali ovo je sasvim pravi stan.

Simbol epohe

Ono s čim smo živjeli dosta dugo, kada je čovjek došao u trgovinu i tamo vidio potpuno prazne police. Ovo su rane 90-te ili 89. godina.

"Gdje si bio?..."

U Ogonyoku okvir nije tiskan, a gdje god sam ga ponudio, nigdje nije prihvaćen. Glavna urednica časopisa Sovjetska fotografija osobno je tri puta postavila ovaj kadar iz kolekcija koje su poslane na neke međunarodne foto natječaje - Interpress Photo ili World Press Photo, poprativši svoje postupke nimalo laskavim komentarima.

Usamljen ali mudar

Potres u Armeniji

Popisi ljudi koji su pronađeni i uspjeli ih identificirati. Vise na staklu - press centar je improviziran tamo u nekoj zgradi - i ljudi stalno dolaze gore, čitaju.

Kad sam stigao u Moskvu i pokazao fotografije, Ogonjok je nominalno dao jedan niz prilično mirnih fotografija. I jako me boljelo.

Prvo međunarodno natjecanje frizera u Moskvi

Pogreb Vysockog

Izgubiti

Specijalni pritvorski centar u Moskvi na Altufjevskom autoputu. Snimao sam tamo nekoliko puta i svaki put s velikim zanimanjem. Pa, što reći? S puno boli – previše je pompozno. Ne, nije bilo puno boli. Ali žao djece. Tu su okupljeni svi oni koji su pobjegli od kuće, pronađeni na kolodvorima, na ulicama.

Kada su ovog dječaka ošišali, uši su skočile s njega, oko tri metra od njega. Jedva sam ga imao vremena očetkati, mislio sam da ću i sam dobiti uši dok sam to snimao.

Proizvodnja bez otpada

70-ih, Moskva. Bezbožna uličica. Nasuprot izloga gdje ljudi predaju posuđe koje je upravo oprano s etiketa u lokvi, nalazi se trgovina Mineralnye Vody - vrlo poznata u Moskvi. Da bi predali posuđe, dobili novac, otišli nasuprot i kupili vino ili pivo, koje se tu također prodavalo, ljudi su se bavili ovim poslom.

Život nakon Afganistana

Kasne 80-e. Moskovska regija. Ovo je bolnica za rehabilitaciju vojnika koji se vraćaju iz Afganistana. Bilo je takvih dječaka. Cijela bolnica - oko 500 ljudi koji su se upravo vratili odatle i vidjeli smrt. Bili su teški za osoblje.

Najbolja američka fotografija 1990

6. studenog 1990., zadatak časopisa Time je ukloniti dizajn grada prije 7. studenog. Ovo je posljednji 7. studenog kada su se održale komunističke demonstracije. Okvir je tiskan u The Timesu, a onda je ušao u najbolje fotografije godine u Americi - zdrava knjiga, imam je. I sutradan nije bilo ništa. To je to, posljednja demonstracija, posljednja parada. stavak

Fotografija nije vrijedna tuge nanesene radi ove fotografije.

Snimao sam nešto u Gruziji - i odjednom se lavina spustila u Svanetiju. Jedan Svan je bio na dnu kada se lavina sručila na njegovo selo, pa smo se zajedno vozili planinskim putevima do mjesta tragedije. Naš put je trajao tri ili četiri dana. Stigao - cijelo selo je uništeno. Počeo sam snimati. Na ulicama nije bilo nikoga, apsolutno nikoga. I odjednom sam vidio te ljude kako se dižu do ovog ostatka kuće - muškarac, žena i dijete, nose male čaše s chacha ili votkom u rukama. Čovjek na grudima ima portret svog rođaka koji je poginuo pod lavinom. Shvaćam da sada mogu izvesti tako težak udarac. Oni dolaze. Znam gdje to učiniti, znam kako to učiniti. Čekam. Evo ih, podižem uređaj do očiju, jednom ga pritisnem. Tišina potpuna – planine. I čovjek me pogledao. Iza mene je moj Svan, s kojim sam stigao, pa mi je stavio ruku na rame i rekao: “Ne sviđa mu se što se slikaš.”

Djeca u kavezima

Prva objava u časopisu Ogonyok iz mjesta koja nisu tako udaljena - ranije u Sovjetskom Savezu takvi materijali nisu bili tiskani. Ovo je Sudska kolonija za maloljetne prijestupnike. U četiri dana napravio sam materijal koji mi je, općenito, donio dosta slave i dosta medalja, objavljen je u Independent Magazine na engleskom, objavljen je u mnogim knjigama. Tada nije bilo digitalnog fotoaparata, nisam mogao vidjeti na displeju je li moja sjena dobro pala. Upravo sam ovu nijansu tražila. U ćeliji je, tip sjedi i gleda u mene, iako ga nisam ni molio da gleda.

cesta smrti

Početak putovanja u Pamir, početak 80-ih. Ovo je jedno od najtežih poslovnih putovanja. Vozili smo se cestom Khorog - Osh, a ta se cesta zvala cesta smrti. Visoke su planine, 4,5-5 tisuća metara, cesta je serpentine, litice. I mjenjač nam je proletio pokraj auta. Da nije bilo graničara... Svi tamo pomažu jedni drugima, jer razumiju da ako staneš na ovoj cesti preko noći, možda se ne probudiš.