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Che macchina ha Alexander Kutikov. Alexander Viktorovich Kutikov: biografia

- Nel 2014, "Time Machine" ha compiuto 45 anni. Quando provavi le prime canzoni nel tuo appartamento, pensavi che il gruppo sarebbe sopravvissuto per vedere un anniversario così solido?

“Non abbiamo mai pensato a date, pietre miliari, risultati o persino al nostro ruolo nell'arte. Ad oggi, non la pensiamo così. Ho deciso molto tempo fa che è meglio vivere ciò che oggi ti ha portato, non guardare indietro a ieri e non pensare davvero al domani.

- Cosa ha portato oggi all'artista onorato della Russia Alexander Kutikov?

- La stessa cosa che ha portato per molti anni di fila - un lavoro preferito. Sulla musica, sulle canzoni, sul suono, sugli arrangiamenti. E sopra te stesso. Anche, forse, in misura maggiore di quanto sopra. Ma allo stesso tempo, non ho mai provato a cambiare o rompere in qualche modo me stesso. Sono quel che sono. A volte chiuso. A volte sfrenato: posso reagire, diciamo, alla maleducazione ed esprimermi con quelle parole che mi sono familiari fin dall'infanzia. Dato che sono cresciuto in cortile, a volte uso virtuosamente espressioni di strada specifiche, ma questo accade molto raramente, non la mia lingua. Posso rispondere fisicamente all'autore del reato: una volta ho avuto un bel colpo.

- Tu, un bambino di un'intelligente famiglia moscovita, dici di essere cresciuto in cortile?

- Non ci sono contraddizioni qui. Ai nostri tempi, tutta la vita si svolgeva nel cortile. E penso che sia normale che un bambino venga addestrato vita reale in un ambiente reale, e non solo in condizioni di serra familiare. E se hai subito litigi e abusi da bambino, ti sei reso conto che la vita non è dolce melassa, allora è più facile vivere.

- E a casa, in famiglia, cosa hai imparato?

Tutto il resto che è ricco adesso. All'età di quattro anni, per esempio, ho ascoltato Le quattro stagioni di Tchaikovsky e sono stato colpito da un fulmine. Immediatamente e per sempre. Poi c'erano molti altri classici e questi lavori hanno cambiato la mia coscienza infantile: da quel momento sono stato completamente immerso nella musica. Interessato generi diversi, epoche diverse- dopo i classici è iniziata la musica pop, ma da allora la musica è diventata la mia compagna costante.

- Sei riuscito a studiare a scuola?

- Non sono mai stato uno studente eccellente - pensavo e sentivo il mondo in modo troppo astratto. Non posso dire la scuola in qualche modo in chiave chiave mi ha influenzato. Tutte le cose più importanti sono iniziate dopo che è finita. Quando avevo 19 anni, ho incontrato Andryusha Makarevich - allora aveva 17 anni ed era uno studente del primo anno all'Istituto di architettura di Mosca. Abbiamo subito scoperto di avere molti gusti musicali in comune, compresi i Beatles. Ma non era nemmeno questo il punto. Sono sempre stato attratto da persone che hanno un intelletto, una prospettiva e un livello di istruzione più elevati di me. Ed è sempre stato interessante comunicare con loro, imparare qualcosa di nuovo da loro. Andryusha era solo una di quelle persone. Ad esempio, era brillantemente esperto di letteratura, in particolare di poesia. Quando ho parlato un po 'con Andryusha, mi sono reso conto di quanto leggesse, quante magnifiche poesie conosce a memoria e quanto mi mancava quando da bambino pattinavo e correvo per i cortili.

"Ma non vuoi dire che la tua infanzia è trascorsa senza libri?"

"Certo che no, come potrebbe essere senza di loro!" Ricordo che la nostra conoscenza con Lesha Romanov, leader del gruppo Resurrection, nel 1970 è avvenuta proprio grazie al libro. Arrivò all'allora bar alla moda Oktyabr in Kalinin Avenue (ora Nuovo Arbat), ed ero un cliente abituale lì, mi rispettavano e perdonavano persino il mio non standard aspetto — capelli lunghi e jeans. Ed eccomi qui seduto in un bar, a leggere un libro e a bere un caffè. A quel tempo, un'immagine del genere in sé sembrava provocatoria: di solito non leggevano nei bar e non bevevano affatto caffè. Lyosha si interessò, si avvicinò e mi chiese che tipo di libro avessi. Gli ho mostrato una copia autopubblicata de Il maestro e Margherita, realizzata su rotaprint. Romanov è stato colpito: siede irsuto, legge letteratura proibita, beve caffè nel centro di Mosca e generalmente non ha paura di nessuno. E poi, a proposito, solo per i capelli lunghi potresti ottenere programma completo, per non parlare del samizdat "Maestro ...".

- Capisco che in quel momento potresti ricevere non solo per i peccati di cui sopra?

- Ero letteralmente in bilico - una volta sono stato quasi imprigionato per parassitismo. Nel 1970 ho aspettato per tre mesi il posto che mi era stato promesso come ingegnere del suono e sound designer presso lo Studio cinematografico del Ministero della Difesa. Mi hanno detto: "Aspetta un po ', sei un grande specialista, il posto sarà di ferro per te, abbi più pazienza". E così giorno dopo giorno, finché il mio caso non è arrivato al capo del dipartimento del personale. Mi ha invitato a casa sua e ha detto letteralmente quanto segue: “Quei Th, spiegami a parole o capirai tu stesso? Non ci sono Yavreev nello studio cinematografico e non ci saranno mai! E devo dire che non ho mai nascosto la mia ebraicità, perché non ci vedevo nulla di riprovevole. E all'età di 16 anni, quando ha ricevuto il passaporto, non ha ceduto alla persuasione che conoscono la vita persone che suggerivano: “Perché vuoi essere ebreo? Hai un padre russo, puoi tranquillamente non rovinare la tua quinta colonna. Ma in realtà non ho mai visto mio padre, ho vissuto tutta la mia vita con mia madre e mia nonna, in una famiglia ebrea, e sicuramente non capivo di cosa ci fosse da vergognarsi o da temere. Ho scelto la nazionalità di mia madre e sono diventato ebreo non solo per nascita, ma anche ufficialmente, secondo il mio passaporto. E per molto tempo Questo non mi ha infastidito in alcun modo fino a quando non sono entrato negli occhi limpidi di quel capo. In generale, non mi hanno assunto al quinto punto. Nel frattempo bussavo alle soglie dello studio cinematografico, uno dei vicini ha informato l'ufficiale di polizia distrettuale che non lavoravo, il che significa che ero un nemico del popolo, e sono stato inviato alla commissione del comitato distrettuale del partito. La commissione ha deciso dove mandare persone antisovietiche come me: in tribunale per parassitismo o per duro lavoro non legato alla loro specialità. Non volevo andare in tribunale, quindi sono diventato un disegnatore di fili nello stabilimento Proletarsky Trud. Il mio compito era tirare il filo dal metallo laminato. Riorganizzava a mano dalle 18 alle 20 tonnellate di ferro al giorno. Artrite guadagnata in due articolazioni della spalla. Un po 'di più - e avrei ricevuto una disabilità o mi sarei ubriacato io stesso. Mi ha salvato che avevo una chitarra e l'ho presa in qualsiasi minuto libero. Ho dovuto resistere, perché lì, in fabbrica, non costava niente fondersi con la massa generale, che alle otto del mattino beveva un bicchiere di vodka - ed entrava in negozio. A pranzo, un altro bicchiere - e alla macchina. E dopo il turno - un bicchiere per strada e al pub, per riposare. Da un lato, le persone

si poteva capire: il lavoro nello stabilimento era incredibilmente estenuante. Inoltre, c'era un piano che tutti dovevano seguire, qualunque cosa accada. Generalmente, dentro Tempo sovietico c'erano molte assurdità paradossali. A causa di uno di loro, ad esempio, nel mio libro di lavoro c'era un disco "Donna delle pulizie". Ecco com'era. GITIS aveva un disperato bisogno di un tecnico del suono: avevano il loro studio, dove agli studenti venivano insegnate le "Nozioni di base della radio e della televisione", veniva detto come maneggiare correttamente un microfono alla radio. Quindi, lo studio era, ma per portare dentro personale nessuno pensava alla posizione di "tecnico del suono". La direzione ha dovuto iscrivermi come donna delle pulizie.

- All'inizio della tua carriera eri un tecnico del suono?

Lo ero e lo sono ancora oggi. Non ho una voce corrispondente nel mio diploma e non ho nemmeno un diploma. Mi è sempre sembrato, fin dalla mia giovinezza, che la carta sulla laurea all'università in sé non risolva nulla. Molte persone pensano che la loro educazione finisca non appena ottengono una "crosta". E devi studiare per tutta la vita, esiti un po 'e non ti raggiungi ... Più tardi, quando la "Macchina del tempo" è andata in tournée, tutti hanno sempre portato con sé un libro. Mi piaceva molto leggere riviste spesse - " Nuovo mondo”,“ Letteratura straniera ”, appariva sempre qualcosa di interessante e persino audace per quei tempi. Ricordo che nel 1980 mi sono imbattuto nel romanzo di Vladimir Orlov Violist Danilov. Mi ha completamente scioccato e ho cercato di strappare ogni minuto libero per finire di leggerlo.

"Time Machine" degli anni '80: Alexander Kutikov, Andrey Makarevich, Alexander Zaitsev e Valery Efremov. Foto: dall'archivio personale di Alexander Kutikov

- Si scopre che in tour, in un momento in cui altri gruppi, seguendo le tradizioni del rock and roll, strappavano le porte dai cardini e gettavano i mobili dalle finestre, "Time Machine" leggeva solo libri?

- Certo, abbiamo preso parte alle feste, bevuto, non senza. È vero, le porte non lo sopportavano: quando lavori tre concerti al giorno ed esclusivamente "dal vivo", la sera l'unica forza rimasta è tenere una forchetta tra le mani, e anche allora con grande difficoltà. Ma ce n'erano tanti personalità interessanti, specialmente ai festival, dove si riunivano musicisti di tutta l'Unione, che in qualche modo non ti sentivi nemmeno stanco.

Ricordo che nel 1980, a un festival rock a Tbilisi, fummo completamente sbalorditi dal gruppo "Integral" di Bari Alibasov. Avevano molto buona composizione: Yurka Loza suonava la chitarra, una ragazza suonava uno dei bassi, ma come! Integral era popolare, i ragazzi guadagnavano bene e spendevano quasi tutto in attrezzature, quindi avevano attrezzature: sii sano. Portavano con sé il proprio apparato e quando gli organizzatori georgiani Di nuovo ci sono stati problemi nel fornire il suono al concerto, Alibasov ha generosamente permesso a noi e ai "Terrestri" di suonare con la sua attrezzatura. Un gesto nobile e chic. Makar ed io siamo subito corsi al negozio, abbiamo comprato tre casse di vino, sei bottiglie di cognac e dopo il concerto abbiamo organizzato un colossale liquore in comune. Così iniziò la nostra amicizia con Barik.

- La "Macchina del tempo" guadagnava bene in quel momento?

- Il periodo di soldi più o meno dignitosi è arrivato alla fine degli anni '70, negli ultimi due anni della nostra permanenza nell'underground musicale, cioè non abbiamo avuto molto tempo per metterci in mostra. E tutto ciò che hanno ricevuto è stato ancora abbassato negli strumenti. In generale, siamo abituati a vivere in modo abbastanza modesto, ma divertente e interessante.

- Oltre a "Time Machine" hai avuto progetti paralleli. Ad esempio, hai scritto musica per cartoni animati...

— Solo per una singola serie animata. Insieme a Makarevich e all'allora tastierista di "Machine" Sasha Zaitsev, abbiamo scritto la colonna sonora dei cartoni animati sulle scimmie: ricordate una serie di cartoni animati su una madre scimmia che sta cercando di allevare cinque cuccioli, ma fumano tutto il tempo? Ecco questa canzone sul fatto che "in ogni bambino: in un ragazzo e in una ragazza ..." ho scritto in poche ore. In generale, non ho mai smesso di essere un tecnico del suono. Ha registrato tutti gli album di "Time Machine", e oltre a questo, ha aiutato a registrare le band "Resurrection", "Bravo", "Nautilus Pompilius" e molti altri. Anche il primo album del gruppo Secret è opera mia. Li abbiamo conosciuti molto prima dell'uscita del disco, diventato poi un cult. Ci sono piaciuti molto i ragazzi - e il loro lavoro,

e loro stessi. Diventammo amici. Si sono esibiti ai nostri concerti nella prima parte. E in generale, parlando lingua moderna, li abbiamo "sbrogliati" fino a quando non hanno ottenuto l'indipendenza professionale. E così, quando il gruppo stava per registrare l'album, mi sono preso una vacanza di due settimane e sono andato a Tallinn con loro - per due settimane, 12 ore al giorno, non sono uscito dallo studio! E questo è invece di, come dovrebbe essere in vacanza, rilassarsi con una bellissima giovane moglie. Katerina, a proposito, non si è affatto offesa - ha pensato al "segreto" del loro immagini di scena. Katya (una volta si è diplomata al dipartimento di produzione della Moscow Art Theatre School) ha disegnato schizzi: cappotti, camicie, stivali, abiti, le famose cravatte strette - il lavoro di mia moglie. E lei lo ha fatto propria volontà, solo per l'anima.

Ovviamente abbiamo bevuto. È vero, le porte non sono state rimosse. Quando lavori tre concerti al giorno, l'unica forza rimasta è tenere una forchetta tra le mani, e anche allora con difficoltà. Valery Efremov, Hovhannes Melik-Pashaev, Pyotr Podgorodetsky, Andrey Makarevich e Alexander Kutikov. Foto: dall'archivio personale di Alexander Kutikov

- Dove hai incontrato un tale ragazza meravigliosa?

- Sono andato a sciare a Dombay. una volta incontrato bella ragazza, le ho parlato, e lei mi ha detto il nome della pista, dove domani posso trovarla. Io, come un matto, ho poi pettinato questa pista per due settimane, la cercavo tra gli sciatori. Poi si è scoperto che Katya ama camminare e godersi il panorama più che sciare. Grazie a Dio, di conseguenza, ci siamo ancora incontrati (ovviamente non in pista, ma durante una passeggiata) e la nostra storia d'amore ha iniziato a girare, che dura ormai da 31 anni.

- Scopri il segreto di come riesci a vivere così a lungo nel matrimonio?

“Mi è sempre sembrato che la longevità di un matrimonio dipenda dalla donna, da quanto ragionevolmente conduce la famiglia. La mia famiglia è il matriarcato. Ma matriarcato controllato. Cioè, faccio facilmente molti compromessi e, inoltre, ci credo la vita familiare sono necessari. A volte un compromesso in una piccola questione risolve un grosso problema.

Moglie Ekaterina e figlia Katya. Foto: dall'archivio personale di Alexander Kutikov

Dai anche tu tutti i soldi che guadagni a tua moglie?

- Qui è più difficile. Sono cresciuto in una famiglia in cui il denaro non era proprio l'atteggiamento abituale di una famiglia sovietica. Le mogli erano responsabili del bilancio lì. E abbiamo il contrario. Il mio bisnonno aveva in mano tutte le finanze. E ha dato alla sua famiglia una volta alla settimana - per cibo, vestiti, dolci, noci e ogni sorta di "archi", come ha detto. Il bisnonno era il gestore di una grande segheria e controllava tutto. È stato molto tempo fa, anche prima della rivoluzione, che il mio bisnonno, tra l'altro, non ha categoricamente accettato e, di conseguenza, è impazzito per la disperazione. Ma mentre era ancora in affari, ha insegnato sia ai suoi figli che ai suoi nipoti a gestire con competenza il denaro. Quindi ho sempre saputo contare quello che guadagnavo e non ho buttato nulla al vento. A proposito, a volte ho offeso molto le persone, ad esempio i dipendenti della scuola dove studiava mia figlia (anche lei Katya). Le persone, come sai, per la maggior parte sono avide e invidiose, amano contare i soldi degli altri. E se sanno che il padre della ragazza è una persona famosa, allora non dubitano nemmeno che abbia miliardi di soldi extra, che deve semplicemente dare a suo figlio, e dovrebbe trasferirlo nella sua scuola natale. E sebbene io, ovviamente, aiutassi la scuola, si riteneva che non fosse abbastanza. Pertanto, non è stato facile per Katya studiare.

Adesso Katya è già abbastanza adulta, è un avvocato, lavora in un'azienda seria. Anche se non è sposata, e cerco di non entrare in questa parte della sua vita, ha il diritto di scegliere il proprio compagno. Ma lo so per certo: se mia figlia sceglie per suo marito un uomo che si permette di offenderla o insultarla, lo ucciderò. E questo è tutto. Certo, sono una persona pacifica, e per cominciare, quando Katya porterà il suo fidanzato a casa nostra per incontrarci, ci siederemo insieme, beviamo qualcosa e gli parlerò di Katya e di come trattarla. Non lo prenderò subito con ostilità. Ma in generale, la mia opinione qui non è decisiva. La vita di Katya è la sua vita. Se solo fosse felice. Preferisco non rimpiangere ciò che non posso influenzare. Dobbiamo rallegrarci per quanto è già accaduto, e sperare che qualcosa di interessante accada anche più avanti nella vita. E non preoccuparti di domande irrisolvibili che richiedono tempo e molto impegno. Come dicevano gli hippy, "un uomo dovrebbe fare solo ciò che gli procura piacere". E da qualche parte nel mio cuore sono rimasto un po' hippie. Scrivo musica perché è solo interessante per me. Puoi chiamare questo approccio alla vita egoismo. Immagino di sì, sono egoista. E rimarrò così fintanto che ciò che faccio per il mio piacere porterà entusiasmo alle altre persone. Penso di vivere bene.

Famiglia: moglie - Ekaterina, artista e paesaggista; figlia - Ekaterina (25 anni), avvocato

Formazione scolastica: Ha studiato al Moscow Radio Mechanical College

Carriera: nel 1970 ha lavorato come tecnico del suono presso l'Azienda Televisiva e Radiofonica di Stato. Nel 1971 entra a far parte del gruppo Time Machine. Il presidente studio di registrazione Record di sintesi. Come tecnico del suono, ha registrato album per i gruppi Secret, Resurrection, Bravo, Nautilus Pompilius e Time Machine. La sua discografia comprende 6 album da solista. Artista onorato della Russia. Premi: Ordine d'Onore e Ordine dell'Amicizia

Compleanno 13 aprile 1952

compositore, poeta, bassista, cantante

Biografia

Alexander Kutikov è nato il 13 aprile 1952 a Maly Pionersky Lane negli stagni del patriarca, nel centro di Mosca.

Famiglia

Padre - Viktor Nikolaevich Petukhov - (12/09/1923), calciatore dello "Spartak" di Mosca e del "Wings of the Soviet" di Kuibyshev - lasciò presto la famiglia.

Madre - Sofya Naumovna Kutikova, ha cantato e ballato in un ensemble zingaro guidato da Kemalov - uno dei migliori gruppi itineranti del dopoguerra.

Zio - Sergey Nikolaevich Krasavchenko (nato il 19 dicembre 1940) - è stato il primo vicepresidente del Consiglio supremo, nonché assistente del presidente Boris Eltsin

Nonno materno - Naum Mikhailovich Kutikov (Naum Moiseevich) - (1902), all'età di 14 anni partì per fare una rivoluzione. Nel 1919, quando aveva 17 anni, comandava già un reggimento. Nel 1928 era uno dei leader della Kamchatka Cheka. Carriera nella Cheka. Fu espulso due volte dal partito, due volte restaurato ... La prima volta subì la repressione alla fine degli anni '30, e sopravvisse solo perché conosceva da vicino Alexander Nikolaevich Poskrebyshev e fu solo espulso dal partito, ma non lo fu fucilato o imprigionato, poi divenne vicedirettore del 19 ° impianto di aviazione, ora chiamato impianto di Khrunichev, durante la guerra lavorò presso il Ministero degli armamenti, quindi ricevette la sua più alta carica di direttore degli affari del Commissariato del popolo industria aeronautica URSS, questo Commissariato del popolo era guidato da Mikhail Moiseevich Kaganovich, fratello di Lazar Kaganovich. dopo aver sfatato il culto della personalità di Stalin, fu espulso dal partito per aver lavorato con Kaganovich. È rimasto senza lavoro per due anni, poi è diventato vice capo della fiducia dei grattacieli e degli alberghi ed è stato reintegrato nel partito. Alexander Ivanovich Maksakov lo ha aiutato.

Nonna materna - Galina Isaakovna Kutikova (Glikka Isaakovna), laureata presso la Facoltà di Matematica dell'Università statale di Mosca, era la capo contabile della fabbrica di Sokolniki.

Infanzia

L'infanzia di Alexander Kutikov è stata trascorsa nella piccola corsia dei pionieri sugli stagni del patriarca.

Erano nella casa dei Kutikov gente famosa: Mark Bernes, Pyotr Aleinikov e atleti famosi, tra cui Vsevolod Mikhailovich Bobrov. Studiato a scuola di Musica. Suonava vari strumenti a fiato: tromba, viola e sassofono tenore. musica classica. Era un trombettiere in un campo di pionieri, ha vinto concorsi. All'età di quattordici anni ha iniziato a suonare la chitarra. Nella sua giovinezza, era impegnato nel pugilato (ha pugilato leggero al campionato giovanile di Mosca e ha ricevuto il bronzo), nell'hockey e nel calcio. Era il segretario dell'organizzazione Komsomol della scuola, ma all'età di 16 anni scrisse una dichiarazione sull'abbandono del Komsomol. Per questo motivo non è entrato in nessun istituto.

Formazione scolastica

Ha studiato alla scuola di musica nella classe di tromba e l'ha completata con successo.

Ha studiato al Moscow Radio-Mechanical College (MRMT) presso la Facoltà di Radar, ha abbandonato gli studi, si è diplomato alla School for Working Youth No. 97.

Biografia creativa

Nel 1969 ha lavorato come controllore radio; dal 1970 - ingegnere del suono e ingegnere del suono presso la State Television and Radio Broadcasting Company.

Nel 1971, Sergey Kavagoe invitò Kutikov alla Time Machine invece del bassista Igor Mazaev, che era andato nell'esercito. Come ha ricordato Makarevich, Kutikov "ha portato nella squadra lo spirito del grande rock and roll senza nuvole". Sotto la sua influenza, il repertorio del gruppo è stato riempito con canzoni gioiose "The Seller of Happiness", "Soldier", ecc. Allo stesso tempo, Kutikov ha fatto di tutto per far sì che il primo concerto della Time Machine si svolgesse sul palco dell'Energetik Palazzo della Cultura - la culla del rock di Mosca.

Nel 1974, Kutikov lasciò il gruppo dopo un conflitto con Kavagoe, suonò per qualche tempo nel gruppo Leap Summer, poi tornò, ma se ne andò di nuovo nel 1975 - fu invitato al VIA alla Tula Philharmonic. Anche il fatto che durante questo periodo Kutikov non abbia lavorato ufficialmente da nessuna parte ed è stato minacciato di essere perseguito per parassitismo ha avuto un ruolo nella decisione di lasciare la "Macchina". Dopo aver lavorato per 8 mesi sulla scena professionale e, nelle sue stesse parole, avendo imparato molto lì, si licenzia. Dal 1976 al 1979 - bassista e cantante del gruppo Leap Summer. Nel 1979, Leap Summer si scioglie.

Alexander Viktorovich Kutikov (13 aprile 1952, Mosca) - compositore, bassista, cantante. Artista onorato della Russia. Nel gruppo Time Machine nel 1971-1974 e dal 1979 ad oggi.
Kutikov è nato il 13 aprile 1952 a Mosca, era figlio di un giocatore di football dello Spartak, la sua infanzia è stata trascorsa a Maly Pionersky Lane sugli stagni del Patriarca. Nella sua giovinezza era impegnato nella boxe. Sergey Kavagoe lo portò a The Time Machine nel 1971, ma nel 1974 Kutikov lasciò il gruppo per cimentarsi alla Tula Philharmonic. Dal 1976 al 1979 è stato bassista e cantante della band Leap Summer. Quindi, insieme al batterista di questo gruppo, Valery Efremov, entra nuova composizione"Time Machine", dal 1979, insieme a Makarevich ed Efremov, è lei membro permanente. Nel gruppo è autore di musica, vocalist, bassista. Ha composto la musica per le canzoni "Turn", "Jumps" (entrambe - insieme a Pyotr Podgorodetsky), "For those who are at sea" (insieme ad Andrei Makarevich), "Good hour", "Music under the snow", "Scendendo a grande fiume"," Suona ai funerali e ai balli "e altri.
Ha lavorato come tecnico del suono presso la Radiotelevisione di Stato, come controllore di apparati radio. Ha effettuato la registrazione dei primi album dei gruppi "Resurrection", "Lyceum" e "Secret". Sto ancora registrando e mixando per album in studio Gruppo "Macchina del tempo". Studente di Viktor Borisovich Babushkin. Dirige la casa discografica Sintez Records. Produttore album musicali"Time Machine" e il progetto "Vecchie canzoni sulla cosa principale".

Attività solitaria

Nel 1987 ha registrato le sue prime canzoni da solista "Let me dream" e "Who is with me?" ai versi di Margarita Pushkina. Nel 1990, ha pubblicato un disco in vinile da solista, Dancing on the Roof, che è stato ripubblicato su CD nel 1996. L'album è stato registrato in collaborazione con il chitarrista Dmitry Chetvergov e Andrey Derzhavin (il futuro tastierista di "Time Machine"). Consisteva in canzoni basate su poesie di Karen Kavaleryan. Lo stesso Kutikov ha spiegato l'uscita del disco solista dal fatto che aveva accumulato molto materiale musicale, e Makarevich, che è molto serio riguardo al suo attività creativa, non sarà in grado di scrivere velocemente i testi delle nuove canzoni. Dal dicembre 2003, Kutikov ha ripreso le sue attività da solista, questa volta insieme al gruppo Nuance, ai cui concerti esegue brani dal suo disco solista e il repertorio di "Time Machine". Con il gruppo "Nuance" si è esibito al festival "Phoenix" di Grozny. In un'intervista, Kutikov parla dell'uscita di un nuovo album solista.

Discografia solista:
1989 (riedizione 1996) - Dancing on the Roof (registrato nel 1990)
1996 - Estate bisestile. Bottega dei Miracoli
2002 - Alexander Kutikov, Il migliore. Macchina del tempo
2002 - Buon compleanno! Selezionato, volume I. Edizione esclusiva regalo. Progetto con la partecipazione di A. Kutikov
2009 - Demoni d'amore

Nato il 13 aprile 1952 a Maly Pionersky Lane negli stagni del patriarca, nel centro di Mosca.
Padre - Viktor Ivanovich Petukhov, un giocatore di football, ha giocato per le ali dei sovietici e per lo Spartak Mosca.
Madre - Sofya Naumovna Kutikova, cantante in un ensemble zingaro guidato da Kemalov.
Sposato. Moglie - Ekaterina Bgantseva, figlia - Ekaterina Kutikova.
Ha suonato nei gruppi "Leap Summer", "Time Machine". Nel 1989, ha pubblicato il suo album solista Dancing on the Roof. Dal 1991 è presidente dello studio Synthesis Records, che pubblica quasi tutti i dischi del gruppo Time Machine e tutt'altro che unico. Hobby: montagna, sci.

Musica preferita: scarafaggi, Pietre rotolanti, Doors, Led Zeppelin, Pink Floyd, T.Rex, Kinks, Slade, Chicago, Creedence, Supertramp, Tower of Power, Police, Ray Charles, Stevie Ray, Vaughan Keb" Mo, Joe Cocker, David Bowie.
Boris Grebenshchikov, Yuri Shevchuk, Nautilus Pompilius.

Film preferiti:"Tutto quel jazz”, “Indiana Jones”, “Incontri ravvicinati”, “C'era una volta in America”, “Prove d'orchestra”, “Juliet and Spirits”, “The Same Munchausen”, “Solaris”, “Andrey Rublev”.

Libri preferiti:“Il Maestro e Margherita”, “Il gioco delle perle di vetro”, “Pellegrinaggio in terra d'Oriente”, “Cent'anni di solitudine”, “E le acque mi abbracciarono fino all'anima”, “L'autunno del patriarca”, “Quando voglio piangere, non piango”.

Su di me:
Agli Stagni del Patriarca

La mia infanzia è trascorsa sugli Stagni del Patriarca. Il posto è meraviglioso, con una magia speciale, un'energia speciale. Non c'è da stupirsi che Bulgakov abbia messo qui tutti gli eventi principali che hanno avuto luogo in Il maestro e Margherita. L'Arbat è vicino qui, e tutti i luoghi più meravigliosi, dal mio punto di vista, "Mosca" a Mosca.

Da bambino, a differenza dei miei amici che sognavano di diventare vigili del fuoco e astronauti, io sognavo di diventare un investigatore e con questo stupivo tutti. Mi è piaciuto che ci siano persone del genere (è così che immaginavo gli investigatori da bambino): molto calme, molto serie, molto intelligenti e assolutamente senza paura. Allora Zheglov non era sullo schermo, ma fino alla quarta elementare pensavo che sarei diventato un investigatore o un avvocato. Poi all'improvviso, inaspettatamente per me stesso, volevo diventare pilota, ho anche provato, in seconda media, ad iscrivermi all'Aeroclub del DOSAAF, ma non ero abbastanza grande, non sono diventato pilota. Che Dio vi benedica.

La mamma era una persona molto interessante, spontanea e capricciosa. Tutti quelli che la conoscevano nel fiore degli anni la chiamavano almeno un "uragano". Per molto tempo ha lavorato in un ensemble zingaro guidato da Kemalov, uno dei migliori gruppi itineranti del dopoguerra. La mamma cantava magnificamente e ballava bene.

All'età di sei anni, ho cantato la prima canzone: "Ho colto con desiderio il tuo sguardo limpido, ho cantato la canzone, tristezza e amore, ma ho aspettato invano una risposta, era un altro a te caro" :) Era un brano tratto dal film “Song of First Love”, in quel periodo molto famoso e popolare. Ho stupito tutti in famiglia: all'improvviso un bambino di sei anni si alza e canta una canzone :)), e anche una specie di amore, e non una specie di amore infantile. Apparentemente, in qualche modo da quel momento tutto ha iniziato a girare.

Nonostante la mia piccola altezza e il mio peso leggero, ho avuto un ictus molto pesante. E le persone lo hanno indovinato solo quando hanno ricevuto il contatore giusto attraverso la mano. Le persone che pesavano fino a 100 chilogrammi caddero "morte". All'età di 16 anni avevo già una buona idea di cosa sia la vita e ho deciso che questo percorso non faceva per me. Nonostante le brillanti prospettive nel mondo del cortile, l'ho lasciato assolutamente consapevolmente e ho concordato con i miei ex "fratelli" che ora accordo solo le chitarre, ma non partecipo ai combattimenti.

Anche se il mio educazione musicale non può essere considerato finito, ho fatto molta pratica. La canzone dei Beatles "Norwegian Wood" ha avuto un ruolo decisivo. Avevamo 14 anni e il mio amico Gena, soprannominato "The Beatle", mi ha invitato a casa e ha suonato i "Beatles" sul registratore di suo fratello maggiore. Poi la loro musica mi è sembrata molto strana: fase sovietica era molto diverso da quello che suonavano i Beatles all'epoca, così come il classico che suonavo con la tromba. Ma quando è suonata la canzone "Norwegian Wood", qualcosa è scattato in me, come un interruttore a levetta: "clic" e ho capito: ecco, da questo giorno in poi la mia vita sarà diversa. I Beatles suonavano le chitarre, quindi il problema del cambio di strumento è stato risolto.

tempi difficili

Volevo diventare un tecnico del suono, ma dopo aver studiato per un anno, ho capito che mio nonno voleva farmi militare. Questa prospettiva non mi piaceva: ero un grande fan dei Beatles, irsuto e volevo suonare. Sono scappato dalla scuola tecnica e, come molti fuggiaschi dal sistema educativo sovietico, mi sono diplomato alla scuola serale.

Successivamente, solo una volta ho avuto il desiderio di ricevere istruzione superiore, Ho persino superato i documenti per la Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca, ma col tempo ho capito che non ne avevo bisogno, ho lasciato gli esami di ammissione e sono partito con la Macchina del tempo per giocare a sud nel campo internazionale Burevestnik. Una volta ho chiesto a mio nonno di aiutarmi a trovare un lavoro "a tiro". Mi ha dato il patrocinio e sono stato assunto come apprendista tecnico del suono nel reparto di trasmissione e registrazione fuori dallo studio della DDRZ. Ma poiché volevo davvero diventare un tecnico del suono e ci ho provato molto, dopo tre mesi sono stato ammesso lavoro indipendente, e sei mesi dopo, quando ho superato tutti gli esami necessari, sono diventato il più giovane ingegnere del suono a lavorare nel laboratorio di broadcast e field recording. Mi è stato affidato il compito di registrare Karel Gott, VIA "Singing Guitars", Helena Vondrachkova e molti altri artisti".

Ho conosciuto "Time Machine" tramite Sergey Kavagoe - ha studiato nella stessa classe con la ragazza di cui ero innamorato. Il primo amore è un amore folle. L'8 marzo 1971, Sergei mi invitò a un concerto all'Istituto di Architettura - fu allora che per la prima volta sentii "Time Machine". Mi è piaciuto molto. Ho capito che questo è l'unico gruppo in cui mi piacerebbe suonare. Qualche tempo dopo Serezha mi ha invitato a una prova. Abbiamo suonato "Yellow river" e molte altre canzoni. Tutto è andato alla grande e divertente...

Sono rimasto affascinato dal fascino di Andrey, dal suo talento, dal suo atteggiamento nei confronti della vita, dalla sua fantastica gentilezza accattivante. Credo ancora che non tutti persona talentuosa dato all'età di 17 o 18 anni per scrivere una canzone come "You or me", non sto parlando di altre canzoni. Mi sono davvero innamorato di Makar, abbiamo passato molto tempo insieme. All'epoca in cui studiava all'Istituto di architettura, le guardie dell'Istituto di architettura pensavano che studiassi anche io in questo istituto, perché lì passavo quasi tutto il mio tempo. tempo libero si è persino seduto a lezione. Venendo al disegno, ho visto come disegnano, mi sono seduto sul disegno, ho visto come realizzano progetti, a volte si sono anche consultati con me, in generale, ho seguito un corso per corrispondenza presso l'Istituto di Architettura.
In autunno, il bassista dei "Machine" Mazay è stato arruolato nell'esercito. A quel tempo conoscevo già la maggior parte del repertorio. Il primo concerto con la mia partecipazione come musicista ufficiale del gruppo ebbe luogo il 3 novembre 1971...

È successo così: Kawagoe ha fallito gli esami all'istituto e ha ottenuto un lavoro presso il Comitato Radio. Ero già una persona "rispettabile" - un tecnico del suono, e Seryozha portava i nastri dalla libreria dei dischi alle redazioni - era impegnato in un lavoro che mi permetteva di non sforzarmi particolarmente e di suonare musica, cosa che facevamo con lui nel stanza sul retro invece di fare il lavoro per il quale abbiamo ricevuto uno stipendio decente. Sapevo dell'esistenza del gruppo "Time Machine", li ho sentiti in una delle serate all'Istituto di Architettura, mi sono piaciuti molto. C'era uno spirito molto potente in "Machines": tutto era terribilmente imperfetto, ma c'era un'energia magica e Makar, irsuto, come Jimi Hendrix con un pedale wah-wah, cantava disinteressatamente ...

Passarono diversi anni e fui invitato a lavorare alla Filarmonica di Tula. Poi mi è sembrato di poter ancora imparare qualcosa sul palcoscenico professionale. In modo puramente intuitivo, l'ho sentito e ho scoperto che avevo assolutamente ragione. Era una scuola buona ma breve. Naturalmente non potevo più tornare alla "Macchina", il mio posto è stato preso da Margulis. A quel tempo c'era un gruppo "Leap Summer", e mi sono unito a esso. Sono state apportate alcune modifiche alla composizione, ne è stata apportata una nuova, molto programma interessante... E nel 1977 abbiamo "battuto" la "Macchina del tempo", eseguendo il maggior successo di tutti al Festival di Tallinn ...

Non abbiamo gareggiato con "Macchinisti" per il primo posto a Tallinn. Eravamo amici anche se giocavamo diversi gruppi. Periodicamente si riunivano, bevevano, risolvevano i problemi della vita e cercavano sempre di sostenersi a vicenda. Devo dire che nel periodo degli anni '70 il rock and roll underground di Mosca era molto amichevole, nessuno invidiava nessuno, tutti cercavano di aiutarsi a vicenda, tutti imparavano gli uni dagli altri, mantenevano rapporti cordiali, accettavano di aumentare i prezzi per i concerti, ha creato alleanze contro gli amministratori coinvolti in concerti clandestini.

Nel 1971, "Machines" ricevette un massimo di 50-80 rubli per il loro concerto, e nel 1975 i gruppi di Mosca concordarono che per meno di 250 rubli non avremmo nemmeno mostrato il naso fuori dall'appartamento. Tutti coloro che erano in questa alleanza hanno rispettato la "convenzione", nessuno si controllava a vicenda. "MV" underground ha guadagnato da 800 a 1000 rubli per concerto, più degli artisti che hanno lavorato alle tariffe ufficiali del Mosconcert. Abbiamo avuto buoni strumenti e apparato. Abbiamo investito tutti i soldi guadagnati nell'attrezzatura, e la nostra attrezzatura era migliore di quella di quei gruppi che lavoravano sul palcoscenico professionale e aspettavano che il Ministero della Cultura comprasse loro l'attrezzatura.

Avevamo molte attrezzature fatte in casa da meravigliosi artigiani che facevano miracoli e realizzavano attrezzature molto decenti quasi dal nulla. Sebbene i confini fossero chiusi ed era difficile portare qualcosa "da lì", tuttavia, il padre di Andryushkin portò a Makar amplificatori, chitarre, altoparlanti svedesi, il padre di Seryozhka Kawagoe ordinò chitarre e chiavi, amplificatori, microfoni in Giappone.

Quando siamo arrivati al festival di Tallinn, si è scoperto che gli Stati baltici avevano formato 12 gironi contro due squadre di Mosca. I Balts lo credevano sul territorio Unione Sovietica il vero rock and roll esiste solo con loro, e c'erano davvero grandi musicisti, come, ad esempio, la Magnetic Band. "Leap Summer" avrebbe dovuto sconfiggere le band baltiche: il nostro compito non era quello di abbassare la bandiera del rock and roll di Mosca. Certo, siamo tutti "imbrattati".

Anche se, a dire il vero: non ricordo di essermi mai preparato a qualcosa come ho fatto per questo festival. Per sei mesi abbiamo provato il programma tre volte alla settimana per almeno 4 ore, e il sabato dalle 11:00 alle 20:00-21:00. Abbiamo suonato un programma di un'ora e mezza con l'attrezzatura completa, in costume, con le luci, poi ci siamo riposati, abbiamo scoperto alcuni difetti e abbiamo suonato di nuovo e così via, tre repliche dell'intero programma in una prova. A Tallinn siamo saliti sul palco e già alla terza canzone gli organizzatori del festival hanno semplicemente acceso la luce: il Palazzo dello Sport "si è alzato sulle orecchie". Sono corsi da noi e hanno chiesto di finire, ma abbiamo suonato i 50 minuti prescritti e in piena luce la sala ha semplicemente infuriato.

Il gruppo "Leap Summer" ha vinto il primo posto

Nonostante suonassimo in gruppi diversi, siamo sempre stati amici di Makarevich. Cioè, la "Macchina del tempo" è sempre rimasta qualcosa di caro a me, e ora è lo stesso. Questo non è un business e non è un modo per fare soldi. Per me, "Machine" è una parte della mia anima. Pertanto, il processo di riunificazione nel 1979 è stato, in generale, naturale ...

Andrei in quel momento si sentiva insoddisfatto di ciò che stava accadendo nel gruppo ... Passò un anno e il gruppo si sciolse, ma con successo si sciolse. Dai due gruppi ne sono nati tre, dal mio punto di vista, gruppi meravigliosi. Questa è "Resurrection", una nuova "Time Machine", "Autograph", nata sui resti, sulle ceneri di "Leap Summer" :). Proprio in questo momento, Andrei ha scritto "Candle". Ecco che ore erano...

È stato molto interessante per noi nello studio di GITIS, una specie di "scuola ateniese". Sulla base dello studio, c'era una commissione sotto l'Accademia delle scienze dell'URSS per lo studio completo delle capacità di riserva umana. Tutti i seguaci di forme alternative di educazione, yogi, ufologi, maghi sono venuti lì. Ce n'erano molti persone interessanti: in due anni di comunicazione con cui ho imparato più che in tutti gli anni precedenti della mia vita, anche se, ovviamente, tra queste persone c'erano molti ciarlatani, truffatori e pazzi.

Una volta, uno dei miei conoscenti portò in studio Pyotr Podgorodetsky, che era appena tornato dall'esercito e lavorava come accompagnatore in una scuola di varietà circense - accompagnava giovani artisti circensi alle lezioni di coreografia.

Era un giovane assolutamente senza testa, molto allegro, che non pensava a niente, l'energia si riversava da lui in carri armati. Suonava molto bene lo strumento e poiché le registrazioni in studio si alternavano a feste e raduni, Petya divenne rapidamente parte integrante del nostro studio.

È successo così che ho dato l'atmosfera della canzone, che ha permesso a Makar di scrivere le parole: Petya ha suonato ancora una volta qualcosa di lirico in studio. All'improvviso ho sentito un'interessante sequenza armonica e gli ho chiesto di suonarla di nuovo. Ha suonato ancora, e io avevo già una melodia in testa, l'ho presa e cantata dall'inizio alla fine e uno dei nostri amici di teatro l'ha subito soprannominata "mostro sentimentale". Makar ha ascoltato la melodia e ha detto: "Non scriverò mai una parola su questa melodia, perché questa è una canzone sull'amore, e questo non è il mio genere". Ero pronto per questo e ho subito suonato una versione rock and roll, che in seguito è diventata la canzone "Turn". Makar è andato a fare una passeggiata in Gorky Street, è andato al caffè di Mosca, ha preso 100 grammi di cognac e contemporaneamente ha scritto due canzoni: "Turn" e "Oh, che luna". Era più orgoglioso del secondo: Podgorodetsky stava afferrando un po 'e Makarevich ha scritto la canzone in modo tale che non ci fosse una sola lettera "r" nella prima strofa e nel ritornello.

Cambiare per il meglio

Nel 1970, ero il più giovane ingegnere del suono nel reparto broadcast e field recording. E all'età di diciotto anni è andato a trasmettere e registrare concerti con la partecipazione di star. Ho davvero adorato questo lavoro...

Molti anni dopo, quando eravamo in America, ho capito che non ero solo un tecnico del suono, ma piuttosto un produttore del suono. Succede così: portano una specie di fonogramma e il fonogramma è cattivo. Improvvisamente si apre nella mia testa immagine musicale, e diventa chiaro come può suonare la band che ho appena ascoltato. Ciò è stato verificato nelle prime registrazioni di "Resurrection", "Secret", "Bravo", "Lyceum" e molti altri - questi sono tutti i miei lavori. La cosa più difficile è definire il suono della band. Quindi vivrà con questo suono e il pubblico lo accetterà o no. La vita della squadra dipende in gran parte dal mio lavoro...

Amo davvero The Time Machine, amo le persone che hanno suonato e stanno suonando lì. C'è stato un momento in cui ho pensato, dovrei fare un progetto parallelo? Ha registrato un album da solista, ha preso il quinto posto nella hit parade di Moskovsky Komsomolets e Time Machine con l'album dello stesso anno ha preso il settimo posto. Da un lato avrei dovuto essere felice, ma dall'altro mi dispiaceva per la "Macchina". Ho rinunciato a tutti i pensieri di creare il mio gruppo. Non riuscivo a immaginare persone con cui mi sarei sentito bene nella vita e nella musica come con i "macchinisti"...

Per più di trent'anni ci sono stati così tanti cambiamenti nella "Macchina del tempo" e così tanti musicisti hanno suonato meglio che ora è difficile contare tutti ... e probabilmente non è necessario ... Mi sembra che la cosa principale è credere che questi cambiamenti portino sempre a qualcosa di meglio... Così era ieri, così è oggi e, spero, così sarà domani :) Abbiamo imparato a perdonarci a vicenda per le mancanze se non incidono vite. Se questi sono solo difetti associati all'umore, alla situazione, allora non presti attenzione, e basta. Per domani l'umore cambierà, la situazione cambierà e la persona sarà la stessa. Va bene, queste piccole cose possono essere vissute.

Nel 1987, il mio vecchio amico Leonid Lebedev, l'ingegnere del suono del gruppo Leap Summer, venne da me e mi convinse a creare una cooperativa, una delle prime a Mosca. La cooperativa Sintez avrebbe dovuto creare e realizzare opere musicali e film. Abbiamo iniziato a lavorare, creare, costruire un piccolo studio, iniziare a concludere contratti con artisti, cercare di togliere il diritto di monopolio alla produzione alla società Melodiya.

Di conseguenza, un anno e mezzo dopo, il governo ha emesso un decreto in cui si afferma che le cooperative non possono svolgere tutti i tipi di attività che hanno una base ideologica, e questo si applicava solo a noi. La cooperativa si è riqualificata e ha cambiato direzione delle sue attività, e nel 1991 i miei colleghi mi hanno regalato i resti del business musicale: un vecchio computer e uno spazio ufficio e mi hanno detto: "Se avvii un'attività, allora è tua, fallo".

Mi sono interessato alla creazione in proprio Volevo provare e ottenere risultati. Non ho un business molto grande, ma sono abbastanza contento di come esiste attualmente, anche se sto pianificando alcuni percorsi di sviluppo. Ora non è il momento di correre davanti alla locomotiva e cercare di sviluppare qualcosa che non può essere sviluppato, poiché lo stato non vuole assolutamente che questa direzione si sviluppi negli affari, ma in generale interferisce.

Passatempo

La mia prima e più grande passione è il lavoro. Credo che per fare bene qualcosa, devi dargli la tua vita. L'unica cosa che posso permettermi è andare con la mia famiglia in montagna e andare a sciare, ma dentro l'anno scorso, in virtù di circostanze diverse, succede sempre meno spesso. Un tempo, la nostra batterista Valera Efremov, che era professionalmente impegnata nello sci alpino, "ci ha messo sugli sci".

Faccio produzione quando ho tempo: è interessante trovare quel gusto nel suono di una band o di un artista che permetterà allo spettatore di innamorarsi di lui e quel gusto che lo distinguerà in futuro da tutti gli altri gruppi e artisti.

La nostra famiglia crede che un tempo le nostre anime appartenessero a dei patrizi romani: ci sentiamo molto bene in questa città, come se fossimo nati lì. Io amo veramente arte italiana, tutto ciò che ha a che fare con il Rinascimento: pittura, architettura, musica e, naturalmente, l'opera classica italiana."

Amo molto il buon vino, come parte della vita di un normale intellettuale. Solitamente in casa mia ci sono almeno 60 bottiglie di vino, che non mi limito a guardare, ma che faccio ruotare periodicamente una o due volte al mese. Per quanto riguarda la collezione di cucchiai, l'ho raccolta durante il nostro tour in URSS. Questi sono cucchiai incredibilmente belli, ora nessuno li taglia più, sogno di appenderli in una nuova casa, dove mi trasferirò presto.

Vorrei augurare a tutti i nostri amici di essere liberi! Sii sempre libero dentro: la vita sarà eccezionale.
Tutta la bellezza della vita viene dalla libertà dell'anima.

Kutikov è nato il 13 aprile 1952 a Mosca, la sua infanzia è stata trascorsa a Maly Pionersky Lane sugli stagni del patriarca. Nella sua giovinezza era impegnato nella boxe.

Come parte di gruppi musicali

Sergey Kavagoe lo portò alla "Macchina del tempo" nel 1971, ma nel 1974 Kutikov lasciò il gruppo per cimentarsi alla Filarmonica di Tula. Dal 1976 al 1979 è stato bassista e cantante della band Leap Summer. Poi, insieme al batterista di questo gruppo, Valery Efremov, è stato incluso nella nuova composizione dei "Time Machine", dal 1979, insieme a Makarevich ed Efremov, ne è stato membro permanente. Nel gruppo è autore di musica, vocalist, bassista. Ha composto la musica per le canzoni "Turn", "Jumps" (entrambe - insieme a Pyotr Podgorodetsky), "For those who are at sea" (insieme ad Andrei Makarevich), "Good hour", "Music under the snow", "Scendendo al grande fiume", "Suona ai funerali e ai balli" e altri.

ingegnere del suono

Ha lavorato come tecnico del suono presso la Radiotelevisione di Stato, come controllore di apparati radio. Ha effettuato la registrazione dei primi album dei gruppi "Resurrection" e "Secret". Fino ad ora, sta registrando e mixando per gli album in studio del gruppo Time Machine. Studente di Viktor Borisovich Babushkin. Dirige la casa discografica Sintez Records. Produttore degli album musicali "Time Machine" e del progetto "Vecchie canzoni sulla cosa principale".

Attività solitaria

Nel 1987 ha registrato le sue prime canzoni da solista "Let me dream" e "Who is with me?" ai versi di Margarita Pushkina. Nel 1990 ha pubblicato un disco in vinile da solista "Dancing on the Roof", che è stato ripubblicato su CD nel 1996. L'album è stato registrato in collaborazione con il chitarrista Dmitry Chetvergov e Andrey Derzhavin (il futuro tastierista di "Time Machine"). Consisteva in canzoni basate su poesie di Karen Kavaleryan. Lo stesso Kutikov ha spiegato l'uscita del disco solista dal fatto che aveva accumulato molto materiale musicale e Makarevich, che prendeva molto sul serio la sua attività creativa, non sarebbe stato in grado di scrivere rapidamente i testi delle nuove canzoni. Dal dicembre 2003, Kutikov ha ripreso le sue attività da solista, questa volta insieme al gruppo Nuance, ai cui concerti esegue brani dal suo album solista e dal repertorio di Time Machine. Con il gruppo "Nuance" si è esibito al festival "Phoenix" di Grozny. In un'intervista, Kutikov parla dell'uscita di un nuovo album solista.