Pechorin požiūris į citatos prigimtį. Apie peizažo vaidmenį grožinėje literatūroje (Kūriniai pagal romaną M

Kraštovaizdžio vaidmuo atskleidžiant ideologinis planas romanas „Mūsų laikų herojus“

Mokytoja: , Savivaldybės švietimo įstaiga 8 vidurinė mokykla, Tomskas

Analitiškai skaitydami romaną „Mūsų laikų herojus“, išsikėlėme tikslą išsiaiškinti, kaip giliai supranta vidurinių mokyklų mokiniai. kraštovaizdžio eskizai kaip jie įsivaizduoja personažą personažai, literatūros kaip meno rūšies specifika.

Romane „Mūsų laikų herojus“ viena iš bendrų pamokų gali būti skirta kraštovaizdžiui, nes gamtos aprašymai jame vaidina nepaprastai svarbų vaidmenį ir išsiskiria aukštu meniškumu ir grožiu. Lermontovas savo romane pasielgė kaip meistras realistas, pajungęs gamtos paveikslų aprašymą ideologinėms ir meninėms užduotims, o romantinės mokyklos darbuose peizažas retai buvo siejamas su turiniu ir buvo tik dekoratyvus fonas ar rėmas.

Bendroje pamokoje mokiniams susidaro mintis, kad kraštovaizdis Lermontovo romane yra priemonė realistiškai parodyti aplinką, kurioje vyks veiksmas; yra viena iš siužeto grandžių, padedančių jo plėtrai arba leidžiančių manyti ateities likimas herojus; autoriaus naudojamas kaip vienas iš įvaizdžio-personažo kūrimo būdų, padedantis atskleisti herojaus charakterį ir perteikti jo dvasios būseną; leidžia autoriui parodyti ir patvirtinti savo teigiamus gyvenimo idealus.

Peizažas romane turi ir objektyviąją, ir subjektyviąją pusę. Objektyvus dalykas yra tai, kad Lermontovas konkrečiai vaizduoja tam tikrus paveikslus prigimtis, o subjektyvi - tuo, kad gamtos vaizdais autorius išreiškia žmogaus jausmus ir išgyvenimus.

Baigiamosios kraštovaizdžio pamokos pobūdis ir struktūra yra glaudžiai susiję su visa romano studijavimo pamokų sistema. Klasės aktyvumui pamokos metu užtikrinti rekomenduojama duoti namų darbai analizuodami du ar tris gamtos aprašymus.

Galite paprašyti mokinių namuose atidžiai perskaityti šias ištraukas:

1) Koishauri slėnio aprašymas pasakojimo „Bela“ pradžioje;

2) peizažas, atveriantis istoriją „Princesė Marija“;

3) ryto nuotrauka prieš Pechorino dvikovą.

Skaitymas turėtų būti sutelktas, todėl rekomenduojama užduoti mokiniams tokius klausimus:

1) kokį paveikslą piešia Lermontovas? (Perpasakojant peizažus, naudinga reikalauti, kad mokiniai plačiai naudotų autoriaus žodžius ir posakius).

3) kokiomis meninėmis priemonėmis kuriamas paveikslas?

4) koks šio kraštovaizdžio vaidmuo romane?

Kraštovaizdžio vaidmenį galite išsiaiškinti su mokiniais, išanalizavę patį pirmąjį gamtos aprašymą. Jame pateikiama turtinga medžiaga stebėjimams būdingi bruožai Lermontovo peizažas.

Išraiškingas Koiščaurio slėnio aprašymo skaitymas gali būti geriausias atsakymas į klausimą, kokį paveikslą čia nutapė Lermontovas. Svarbu pažymėti, kad Lermontovas piešia tikrovišką unikalios Kaukazo gamtos paveikslą, kurio fone atsiskleis visas romano veiksmas. Viskas, kas čia pavaizduota, būdinga Kaukazui: kalnai, skardžiai su skardžiais, tarpekliai, sraunios kalnų upės; Lermontovas tarsi kopijuoja juos iš gyvenimo. Galima įdarbinti kaip Vaizdinė Pagalba litografija ar nuotrauka iš Lermontovo piešinio „Kaukazo vaizdas su Elbrusu“ arba reprodukcija iš R. Sudkovskio paveikslo „Darialo tarpeklis“.

Kaukazo gamtos grožis gali nedžiuginti poeto, jis žavisi snieguotomis kalnų viršūnėmis ir vaizdingomis uolomis. Dažniausiai mokiniai be vargo atsako į klausimą, kokį jausmą tas ar kitas gamtos paveikslas sukelia autoriuje. Taigi, analizuodami Koishauri slėnio aprašymą, jie atkreipia dėmesį į Lermontovo susižavėjimą gamtos grožiu, jos didybe ir galia. Tačiau studentai ne visada sugeba analizuoti autoriaus menines priemones. Didelis vaidmuo yra mokytojui, kurio užduotis – atskleisti mokiniams tai, kas jiems lieka neprieinama savarankiško skaitymo metu. Emocionalumas Koishauri slėnio aprašyme atsispindi pačioje pirmoje frazėje: „Šis slėnis yra šlovinga vieta! Tačiau ne tik šis tiesioginis susižavėjimas daro pateiktą aprašymą emocingą, bet ir pasirinkimas vaizduoti kalnus, uolas, tarpeklius yra emocingas – jie byloja apie gamtos didybę, jos grožį. Gamtos paveikslo didingumo pojūtį ypač sustiprina, pavyzdžiui, emociniai epitetai "neįveikiamas uolos“ ir paryškinant žodį „ aukštas“, kurią ne tik kartoja, bet ir intonaciškai sustiprina prieš tai buvusi ir vėlesnė pauzė.

Paveikslo vaizdingumą perteikia beveik kiekvieno objekto koloritas. Mokiniai ras tokių epitetų kaip "rausvas" akmenys", "žalias gebenė“, "geltona uolos“, "auksinis sniego pakraštyje“, "juodas tarpeklis“, "sidabras siūlas“. Dėl šių vaizdinių vaizdų Koishauri slėnio vaizdas atrodo nudažytas.

Spalvingumas – išskirtinis Lermontovo peizažų bruožas. Žvilgtelėjus į spalvų schema, nesunku pastebėti, kad kalnų ir uolų viršūnės nudažytos auksiniais, rausvais tonais; kas apačioje yra juoda ir niūru, net upė ne šviesi, o sidabrinė, tai yra šaltai pilka. Taip perduodama natūrali šviesa; viršuje visi objektai yra apšviesti saulės ir atrodo ryškūs ir lengvi, tačiau apačioje, tarpeklyje, saulė neprasiskverbia, jos spindulius atitolina tankiai stovintys kalnai ir uolos. Daiktai vaizduojami teisingai, spalvų derinį autorė matė gyvenime. Kalnų paveikslas „su auksiniu sniego pakraščiu“ sukuria džiugią nuotaiką, o „tamsos pilnas juodas tarpeklis“ ir „kaip gyvatė“ putojanti upė – nerimą keliančią nuotaiką. Taigi nuo pirmųjų romano puslapių Lermontovas atkreipia skaitytojo dėmesį į gamtos reiškinių ir paveikslų nenuoseklumą, o tada parodys prieštaravimus. žmogaus gyvenimas, žmonių charakteriais. Realybės reiškinių nenuoseklumas lemia autoriaus pasirinkimą kaip vieną iš pagrindinių meninės technikos Romane naudojamas kontrastas. Studijuodami „Mūsų laikų herojus“ studentai ne kartą matė kontrastą kaip kompozicijos technika autorius; Dabar galima parodyti, kaip ši Lermontovui būdinga technika pasireiškia gamtos paveikslų aprašyme. Nagrinėjamame peizaže kalnų ir tarpeklio paveikslas kontrastingas, kontrastingi epitetai: „rausvas“ ir „juodas“, „auksinis“ ir „sidabrinis“ - džiaugsmo, susižavėjimo ir atsargumo jausmai. , nerimas, kita vertus, yra kontrastingi. Analizuodami kraštovaizdį galite atkreipti mokinių dėmesį į tai, kad jis, kaip ir kiti romano gamtos paveikslai, neatrodo tylus ir nejudantis. Lermontovas mėgsta gyvenimą ir judėjimą gamtoje, todėl ir čia, kur nėra žmogaus, išryškina „gyvas“ detales, kurdamas jas metaforomis ir palyginimais: iš tarpeklio „triukšmingai trykšta“ neįvardyta upė; Aragva spindi „kaip gyvatė“.

Koishauri slėnio peizažas suteikia pirmą idėją apie vietą, kur klostysis romano veiksmas. Kaukazietiškos gamtos, didingos ir gražios, fone „vandens visuomenės“ gyvenimas atrodo ypač beprasmis ir tuščias, Pechorino melancholija ir nepasitenkinimas tampa suprantamesnis, aiškiau atsiskleidžia konfliktai tarp atskirų romano veikėjų.

Koishauri slėnio peizaže aiškiai išryškėja beveik visi pagrindiniai bruožai, lemiantys unikalų Lermontovo gamtos aprašymų originalumą: tikroviškumas, spalvų ryškumas, neslepiamas emocionalumas, minčių turtingumas, vaizdingumas, dinamika.

Peizažas Lermontovo romane dažnai naudojamas kaip aktyvi kompozicinė priemonė, padedanti plėtoti siužetą arba užuomina apie galimus veikėjų likimų pokyčius. Šį vaidmenį atlieka keliautojų perėjos per Krestovaja kalną aprašymas.

Panašų vaidmenį romane atlieka ir kiti peizažai. Apibūdinant gamtos paveikslą prieš dvikovą, Pechorino nuotaikas ir jausmus padeda suprasti peizažo pradžia, o dalis jos žodžiais „Ten takas vis siaurėjo...“ sufleruoja apie galimą tragišką dvikovos baigtį. ir pabrėžia Pechorino likimo netikrumą ir beprasmiškumą. Trumpas vakaro eskizas per Pechorino lenktynes ​​į Piatigorską: „Saulė jau pasislėpė juodame debesyje“, pabrėžia tikėtiną Pechorino nesėkmę bandant pasivyti Verą.

Pechorino dienoraštyje, šalia užrašų apie įvykius ir likimo apmąstymų, dažnai atsiranda gamtos aprašymai, sukeliantys jame tam tikras mintis, jausmus, nuotaikas, ir tai padeda skaitytojui įsiskverbti į dvasinis pasaulis herojus, suprasti esminius jo charakterio aspektus.

Pažvelkime į kai kuriuos Pechorino nutapytus peizažus. Vienoje iš Pechorino įvaizdžio analizės pamokų galima analizuoti pasakojimo „Princesė Marija“ pradžią, kur herojus piešia vaizdą, atsiveriantį pro savo kambario langą. Šis aprašymas leidžia spręsti apie Pechorino poeziją, jo meilę gamtai, kultūrą ir išsilavinimą, gebėjimą perkeltine prasme kalbėti apie tai, ką matė, jo troškimą gyventi tyrą ir aiškų, kokį jis mato gamtoje. Šis peizažas padeda suprasti, kad Pechorino nepatenkins gamtos apmąstymas, jam reikia žmonių, kad galėtų gyventi, mąstyti ir jaustis laimingam. Domėjimasis žmonėmis rodomas kraštovaizdyje. Aprašęs kalnus, Pechorinas rašo: „Smagiau žiūrėti į rytus: po manimi spalvingas švarus, visiškai naujas miestas; Gydomieji šaltiniai triukšmingi, daugiakalbė minia triukšminga. Pechorinas, aistringai mylintis gamtą, viską pamirštantis, matydamas „garbanotus kalnus“, dažnai apgyvendina ją žmonėmis, peizaže visada atkreipdamas dėmesį į tai, kas primena žmogų.

Kartais Pechorin gamtos paveikslas yra impulsas mąstyti, samprotauti ir palyginti. Nors ir netiesiogiai, kraštovaizdis čia padeda sukurti vaizdą. Tokio kraštovaizdžio pavyzdys yra garsusis žvaigždėto dangaus aprašymas apsakyme „Fatalistas“, kuriame autorius vertina ne tik savo, bet ir savo kartos likimą. Svarbu, kad mokiniai suprastų, jog mintys apie amžininkų likimus siejasi su kraštovaizdžiu: grėsmingas, raudonas, tarsi ugnies švytėjimas, mėnulis, išnyrantis iš už „dantyto namų horizonto“, ramiai šviečiančios žvaigždės. ant „tamsiai mėlyno skliauto“, palyginti su kuriuo „ginčai dėl žemės sklypo ar dėl kokių nors fiktyvių teisių“ yra nereikšmingi. Žvaigždėmis nusėtas dangaus vaizdas Pechoriną priverčia susimąstyti apie savo kartos likimą ir mintis apie pasaulio amžinybę.

Be Pechorino, apie gamtą romane kalba tik Maksimas Maksimychas. Abu herojai peizažą piešia savaip, o jų individualumą atspindi aprašymų skirtumai. Jei Pechorine galima stebėti vaizdingus, perkeltinius, emocingus aprašymus, tai Maksimas Maksimychas apie gamtą kalba kasdieniškai, paprastai, net dalykiškai. Pavyzdžiui, jis piešia vaizdą iš tvirtovės: „Mūsų tvirtovė stovėjo aukštoje vietoje, o vaizdas nuo pylimo buvo gražus: vienoje pusėje plati proskyna, duobėta kelių sijų, baigėsi mišku, kuris driekėsi visą kelias į kalnų keterą; šen bei ten rūkė ant jo aulai, vaikščiojo bandos; „Kita vertus, tekėjo nedidelė upė, o šalia jos buvo tankūs krūmai, dengę silikatines kalvas, jungiančias pagrindinę Kaukazo grandinę. Maksimas Maksimychas nesiekia parodyti savo požiūrio į gamtą, nors žodyje „gražus“ juntamas jo supratimas apie jį supančio pasaulio grožį: jis nori pasakyti, kas netrukus įvyks toje vietoje, apie kurią jis rašo; o štai Kazbichas šuoliais su išvežta Bela. bando vietovę nupiešti beveik topografiškai: plati proskyna, duobėta sijomis, miškas, krūmynai ant nedidelės upės kranto. Tokį tam tikru mastu „oficialų“ požiūrį paaiškina karinė štabo kapitono profesija, įpratusi reljefą vertinti iš jo tinkamumo kovinėms operacijoms požiūriu. Tačiau Maksimas Maksimychas, kaip širdyje taiką mylintis žmogus, mielai atkreipia dėmesį į detales, bylojančias apie taikų gyvenimą: kaimai rūko, bandos juda. Maksimas Maksimychas, kaip ir Pechorinas, negalvoja apie gamtą, todėl jo aprašyme nėra palyginimų, nėra emocinių epitetų, jie pakeičiami tikslius apibrėžimus: platus valymas, mažas upė, silicio kalvos.

Lermontovas taip pat plačiai naudoja kraštovaizdį, norėdamas pabrėžti herojaus būseną ir nuotaiką. Tokiu atveju peizažas, neprarasdamas tikroviškumo, tampa psichologiniu, lūžtančiu per herojaus suvokimą. Štai, pavyzdžiui, kaip Pechorino suvokimu atrodo beveik tas pats gražus vaizdas, aprašytas Maksimo Maksimyčiaus: „Praėjo pusantro mėnesio, kai aš esu tvirtovėje M; Maksimas Maksimychas išvyko į medžioklę. Aš vienas; Aš sėdžiu prie lango; pilki debesys dengė kalnus iki pat pagrindo; saulė pro rūką pasirodo kaip geltona dėmė. Šalta, vėjas švilpia ir drebina langines... Nuobodu“. Pechorino melancholija ir neviltis nuspalvina visą peizažą tamsiais, šaltais tonais, net saulė nustoja apšviesti kalnus, Pechorinui tapdama tik „geltona dėme“.

Kraštovaizdžio, padedančio suprasti herojaus dvasios būseną, pavyzdžiai yra sujaudintos jūros aprašymas istorijoje „Tamanas“; blankios saulės vaizdas, kurio spinduliai nesušildė Pechorino po dvikovos; paveikslas, atsiveriantis herojui nuo pakylos, kurioje turėjo vykti dvikova („ten apačioje atrodė tamsu ir šalta, tarsi karste; griaustinio ir laiko nuvaryti samanoti akmenų dantys laukė grobis“).

Kartais Pechorin dvasios būseną atskleidžia ir pabrėžia jo nuotaikai kontrastuojantis gamtos paveikslas. Tam tikrą Pechorino nervinę įtampą prieš dvikovą užtemdo taikaus „mėlynojo ryto“ aprašymas. Džiaugsmingas paveikslas, kalbantis apie gyvenimo laimę ir grožį, ypač sujaudina herojų, suvokiantį tragiškos baigties galimybę. Šio aprašymo pabaiga, nepaisant viso jo tikroviškumo, tam tikru mastu gali būti vadinama simboliška: „dūminis atstumas“, į kurį siekia prasiskverbti Pechorino žvilgsnis, primena neaiškią jo ateitį, o „neperžengiama uolų siena“ byloja apie nežinomą jo likimą. Pechoriną ir apie aklavietę, į kurią atvedė jo gyvenimas.

Taip gamta romane padeda suprasti žmogų, jo charakterį, dvasios būseną. Savo ruožtu žmogus, tarsi atgaivindamas kraštovaizdį, paverčia jį savo išgyvenimų dalyviu. Gana pagrįstas tokių meninių priemonių, kaip antropomorfizacija ir animacija, naudojimas aprašant gamtos paveikslus. Studentai negali būti mokomi šių terminų, tačiau reikia parodyti metodus.

Gamta gyvena romane: vėjas riaumoja ir švilpia kaip Lakštingala plėšikas, upelis šokinėja per juodus akmenis, mėnulio spindulys žaidžia žemėmis trobelės grindimis, banga pasiruošusi sugriebti ir nunešti aklą. vyras. Gamtoje daug kas primena žmones. Lermontovo kuriamos metaforos ir epitetai perkelia žmogaus gyvybės ženklus į gamtą: mėnulis pradeda „rengtis debesimis“, sniegas švyti „raudonu blizgesiu“, kalnų viršūnės „išmargintos raukšlėmis“.

Gamta yra subtiliausių žmogaus išgyvenimų ir nuotaikų reiškėja, tačiau kartu Lermontovo vaizdavimas visada išlieka visiškai realistiškas. Apibendrinant, reikia pasilikti prie dar vienos kraštovaizdžio reikšmės, kuri vaidina didelį vaidmenį atskleidžiant idėjinį romano turinį. Romanas „Mūsų laikų herojus“, išsiskiriantis aštriu kritiškumu tikrovės ir jo kuriamų herojų atžvilgiu, yra persmelktas gilių gyvenimą patvirtinančių idealų. Lermontovas išreiškia jame troškulį gyvenimo, kuriame būtų erdvės mintims ir jausmams, kur žmogus galėtų panaudoti savo galias. Ši Lermontovo svajonė atsispindėjo herojaus charakterie ir daugybėje vaizdų, kontrastuojančių su Pechorinu. Tačiau visiškas idealo nešėjas tikrai gražus ir laisvas gyvenimas yra Lermontovo prigimtis. Šiuolaikinėje realybėje Lermontovas negalėjo rasti estetinio malonumo, o neįveiktos didingos gamtos įvaizdį pavertė priemone savo estetiniam idealui įtvirtinti. Artumas gamtai ir jos apmąstymas autoriui teikia malonumą ir džiaugsmą.

Herojaus sieloje už šio nuobodulio slypi didžiulė meilė gyvenimui. Tai galite parodyti savo mokiniams, atsivertę tuos puslapius, kuriuose herojus rašo apie gamtą. Meilė gamtai yra vienas svarbiausių Pechorino jausmų. Iš istorijos „Princesė Marija“ pasirinkę keletą gamtos aprašymų, galite perskaityti ištraukas, kuriose herojus pasakoja apie džiaugsmą ir malonumą, kurį patiria bendraudamas su gamta: „Smagu gyventi tokiame krašte! Kažkoks džiuginantis jausmas liejosi visomis mano gyslomis. Oras švarus ir gaivus, kaip vaiko bučinys; saulė šviečia, dangus mėlynas, -; Kaip tai atrodytų labiau? „Kodėl kyla aistros, troškimai, nuoskaudos? Arba: „...mėgstu jodinėti karštu arkliu per aukštą žolę, prieš dykumos vėją... Kad ir koks sielvartas gulėtų širdyje, koks nerimas kankintų mintis, viskas per minutę išsisklaidys; siela taps lengva, kūno nuovargis nugalės proto nerimą...“ Arba: „Prisimenu – šį kartą labiau nei bet kada anksčiau mylėjau gamtą“.

Kaip skiriasi šie lyrizmo kupini prisipažinimai nuo ironiškų, tulžingų teiginių apie „vandens visuomenę“! Gamtoje Pechorinas mato visiška harmonija ir grožis, melo nebuvimas, tobulumas ir grynumas (palyginimas: „Oras švarus ir gaivus, kaip vaiko bučinys“). Vieni su gamta Pechoriną matome visiškai kitokį nei bendraudami su žmonėmis. Visuomenės įtakoje žmogus yra iškreiptas. Kontempliatyvioms prigimtims būtų natūralu nutolti nuo žmonių į gamtą. Tačiau Pechorinas yra ne kontempliatorius, o darytojas. Apsakymo „Princesė Marija“ lyrinėje pabaigoje skamba žodžiai, išreiškiantys herojaus siekius: „tymi džiaugsmai ir sielos ramybė“ ne jam, pripratusiam prie „audrų ir mūšių“. Kur galima rasti šį trokštamą „nerimo ir kovų“ pasaulį, kur panaudoti „milžiniškas jėgas“? “ Vandens draugija"-. Tai herojaus veiksmų arena, kuris čia eikvoja savo dvasinius turtus ir jėgas intrigoms, meilės reikalams, nedideliems susirėmimams su Grušnickiu ir dragūnų kapitonu ir t.t. O jo sieloje tvyro kryptingų veiksmų troškulys: „Kodėl ar as gyvenau? Kokiu tikslu gimiau?

Herojaus mintis dvikovos išvakarėse gera perskaityti klasėje, jas galima rekomenduoti įsiminti. „Aukštas paskyrimas“ gali nulemti herojaus gyvenimą. Jo „didžiulės jėgos“ gali rasti rezultatą socialinė veikla. Tačiau jai nėra galimybių. Užuomina į tai slypi frazėje: „Mano ambicijas slopina aplinkybės, bet jos pasireiškė kitokiu pavidalu, nes ambicijos yra ne kas kita, kaip valdžios troškulys...“ Nikolajevo tikrovė nesuteikė Pechorinui galimybės. poelgis, atėmė iš savo gyvenimo aukštą tikslą ir prasmę, o herojus Jis nuolat jaučiasi nereikalingas, jam nuobodu, jis niekuo nepatenkintas. Nei talentas, nei sugebėjimai, nei sugebėjimas būti nugalėtoju visose grumtynėse su likimu ir žmonėmis nesuteikia Pechorinui laimės ir džiaugsmo. O veiksmų neatitikimo savo siekiams suvokimas veda į asmenybės susiskaldymą. Pechorinas sako Verneriui: „Aš seniai gyvenau ne širdimi, o galva. Aš sveriu ir nagrinėju savo aistras ir veiksmus su griežtu smalsumu, bet nedalyvaudamas. Manyje yra du žmonės: vienas gyvena visa to žodžio prasme, kitas galvoja ir sprendžia...“
Šis labai reikšmingas bruožas – Pechorino sąmonės dvilypumas – ne visada lengvai suvokiamas. Suvokimo sunkumą lemia pačios refleksijos sampratos sudėtingumas. Viena vertus, nuolatinis savistaba, savistaba, abejonės viskuo žudo žmogaus charakterio spontaniškumą, atima iš jo pasaulėžiūros vientisumą: žmogus negali tiesiog gyventi, jausti, veikti, jis nuolatos teisia save, visi jo veiksmai yra analizuojama. Ir šis besaikis psichologizavimas griauna jausmų ir minčių stiprybę ir pilnatvę. Mokiniai turi tai parodyti pavyzdžiais. Iš Pechorino atimama galimybė nuoširdžiai jausti džiaugsmą ir laimę, nes jis pavertė save stebėjimo objektu, todėl ima ryžtingai abejoti kiekvienu savo širdies judesiu ir analizuoti menkiausią savo veiksmą. Pavyzdžiui, jis tikrai ir nuoširdžiai džiaugiasi susitikęs su Vera; jis supranta, kad netrukus jų keliai išsiskirs amžiams. Kai ji palieka grotą, jo širdis skausmingai susitraukia, „kaip po pirmojo atsiskyrimo“. Tačiau jausmas akimirksniu analizuojamas, tikras susijaudinimas užleidžia vietą mintims, kad jis vis dar gali nerimauti. Ir dėl to jausmas nustumiamas į antrą planą, pradedama galvoti. Arba kitas pavyzdys. Pechorinas gyvena Kislovodske, laukia atvykstant Marijos: „...man vis dar atrodo, kad važiuoja vežimas, o pro vežimo langą žiūri rausvas veidas“. Pagaliau atvyko Marija. Kai Pechorinas išgirdo vežimo garsą, jo „širdis drebėjo“. Bet vėlgi, iš karto prasideda šio tiesioginio širdies judesio analizė, kol kas tik klausimo forma: „Ar aš tikrai įsimylėjęs? – ir tada ilgai diskutuojama apie paradoksalumą moteriškas protas. Ir vėl jausmui nelieka vietos, jo spontaniškumas žūsta.

Nuolatinė savianalizė trukdo veikti, tačiau kartu savianalizė turi ir teigiamų pusių. Kaip tik tai, kad reiškinys gali būti ir teigiamas, ir neigiamas, moksleiviams sunku suprasti. Griežtas Pechorino savęs vertinimas, nuolatinė savistaba, neleidžianti jam džiaugsmingai patirti gyvenimą, tuo pačiu neleidžia tenkintis mažu, pasitenkinti „save, savo vakariene ir žmona“. Kalbant apie abejones, kurios dažnai užvaldo herojų, tai yra būtina sąlyga, vienas iš tiesos pažinimo etapų, jos netrukdo „charakterio ryžtingumui“, kaip sako pats herojus „Fataliste“. “ Tačiau Pechorine šis bruožas yra ribotas. Jei abejonės jam būtų tik etapas kelyje į tiesos pažinimą, jei tai būtų pereinamasis momentas nuo minties prie veiksmo, jos teigiamas vaidmuo būtų neabejotinas. Bet, kaip rašo E. Michailova, „abejojimas, neigimas, netikėjimas - Pechorinas tapo lėtine liga, virto beviltišku skepticizmu. Ir tai yra Pechorino tragedija, tai yra prakeikta jo aplinkos ir eros stigma.

Pechorino dvilypumas atsispindi jo kalboje. Pechorinas, vaidinantis ir gyvenantis, rašo: „Grįžęs namo pastebėjau, kad man kažko trūksta. Aš jos nemačiau! - Ji serga! Ar aš tikrai įsimylėjau?" Arba: „...meldžiausi, keikiausi, verkiau, juokiausi... ne, niekas neišreikš mano nerimo, nevilties!.. Turėdamas galimybę ją prarasti amžiams, Tikėjimas man tapo brangesnis už viską pasaulyje, vertingesnis už gyvybę, garbė, laimė! Kalbos pobūdis abiem atvejais yra labai emocingas. Tonas pakylėtas, daug elipsių, tarsi nutraukiančių autoriaus mintį ir parodančių jo jaudulį. Žodyne - sinonimas, sutelkiant dėmesį į herojaus jausmus: jis patiria „nerimą, neviltį“; Tikėjimas jam tapo „brangesnis už viską... brangesnis už gyvenimą...“ Taip galėtų pasakyti poetas. O Pechorinas samprotaudamas ir analizuodamas rašo: „Mano meilė niekam neatnešė laimės, nes nieko nepaaukojau dėl tų, kuriuos mylėjau; Mylėjau dėl savęs, savo malonumui“. Arba: „Taip pat prisipažįstu, kad tą akimirką per širdį perbėgo nemalonus, pažįstamas jausmas: šis jausmas buvo pavydas; Drąsiai sakau „pavydžiu“, nes esu įpratęs viską pripažinti sau“.

Abiem šiais atvejais intonacija yra griežtai naratyvinė, kalba rami, lygi, logiška. Sakiniai yra sudėtingi ir dideli. Nėra jokių praleidimų -; ir nei vieno taško! Nėra gyvo jausmo, jokio jaudulio – ir nė vieno šūksnio ar klausimo: vietoj jų – aiškinamasis „nes...“ Tai jau ne poeto kalba, o kone dalykiškas protokolinis įrašas. Negailestinga analizė išskaido pačius tiesiausius ir vientisiausius proto judesius. Refleksiją sukelia Pechorin nesugebėjimas veikti. Poreikis veikti, nerasdamas išeities, verčia žmogų pasinerti į savąjį vidinis pasaulis ir įstumia jį į skausmingą opoziciją

Kraštovaizdis vaidina svarbų vaidmenį romane „Mūsų laikų herojus“. Atkreipkime dėmesį į labai svarbų jo bruožą: jis glaudžiai susijęs su veikėjų išgyvenimais, išreiškia jų jausmus ir nuotaikas. Čia gimsta aistringas emocionalumas ir azartas gamtos aprašymuose, sukuriantis muzikalumo pojūtį visame kūrinyje.

Sidabrinis upių siūlas ir vandeniu slystantis melsvas rūkas, nuo šiltų spindulių išbėgantis į kalnų tarpeklius, sniego spindesys kalnų keterose – tikslios ir gaivios Lermontovo prozos spalvos.

„Bel“ mus džiugina teisingai nupiešti aukštaičių moralės, atšiauraus gyvenimo būdo, skurdo paveikslai. Autorius rašo: „Trūbe iš vienos pusės buvo prilipusi prie uolos, iki jos durų vedė trys šlapi laipteliai. Apčiuopiau kelią ir aptikau karvę; nežinojau, kur eiti: čia bliovė avys, ten niurzgėjo šuo. Kaukazo žmonės gyveno sunkų ir liūdną gyvenimą, engiami savo kunigaikščių, taip pat caro valdžios, kuri juos laikė „vietiniais iš Rusijos“.

Didingi kalnų gamtos paveikslai nupiešti su dideliu talentu.

Tai labai svarbu atskleidžiant Pechorino įvaizdį meninis aprašymas gamta romane. Pechorino dienoraštyje dažnai susiduriame su kraštovaizdžio aprašymais, susijusiais su tam tikromis herojaus mintimis, jausmais ir nuotaikomis, kurios padeda mums įsiskverbti į jo sielą ir suprasti daugelį jo charakterio bruožų. Pechorinas yra poetiškas žmogus, aistringai mylintis gamtą ir mokantis perkeltine prasme perteikti tai, ką mato.

Pechorinas meistriškai aprašo naktį (savo dienoraštis, gegužės 16 d.) su šviesomis languose ir „niūriais, snieguotais kalnais“. Ne mažiau gražus yra ir žvaigždėtas dangus pasakojime „Fatalistas“, kurio žvilgsnis priverčia herojų susimąstyti apie kartos likimą.

Ištremtam į tvirtovę Pechorinui nuobodu, gamta jam atrodo niūri. Čia esantis kraštovaizdis taip pat padeda geriau suprasti herojaus savijautą.

Tai atsispindi ir Tamano susijaudinusios jūros aprašyme. Paveikslas, kuris Pechorinui atsiveria iš vietos, kurioje turėjo vykti dvikova, saulė, kurios spinduliai jo nešildo po dvikovos, viskas kelia melancholiją, visa gamta liūdna. Tik vienas su gamta Pechorinas patiria didžiausią džiaugsmą. „Neprisimenu mėlynesnio ir gaivesnio ryto! - sušunka jis, nustebęs saulėtekio kalnuose grožio. Į nesibaigiančias jūros platybes, bangų ūžesį jos nukreiptos ir paskutinės viltys Pechorina. Lygindamas save su jūreiviu, gimusiu ir augusiu ant plėšikų briko denio, jis sako pasiilgęs pakrantės smėlio, klausantis artėjančių bangų ošimo ir žvelgiantis į rūko apgaubtą tolį. Lermontovas labai mėgo jūrą, jo eilėraštis „Burė“ atkartoja romaną „Mūsų laikų herojus“. Pechorinas ieško norimos „burės“ jūroje. Nei Lermontovui, nei jo romano herojui ši svajonė neišsipildė: neatsirado „geidžiama burė“ ir nubloškė juos į kitą gyvenimą, į kitus krantus. Pechorinas save ir savo kartą vadina „apgailėtinais palikuonys, klajojančiais po žemę be įsitikinimo ir išdidumo, be malonumo ir baimės“. Nuostabus burės vaizdas – neišsipildžiusio gyvenimo ilgesys.

Istorija „Princesė Marija“ taip pat atsiveria nuostabiu kraštovaizdžiu. Pechorinas savo dienoraštyje rašo: „Mano nuostabus vaizdas iš trijų pusių“. Romano kalba yra vaisius puikus darbas autorius. (Pechorino kalba labai poetiška, lanksti kalbos struktūra liudija apie didžios kultūros žmogų, turintį subtilų ir įžvalgų protą.) „Mūsų laikų herojaus“ kalbos turtingumas grindžiamas pagarbiu Lermontovo požiūriu į gamtą. Jis parašė romaną Kaukaze, jį įkvėpė pietinis kraštovaizdis. Romane autorius protestuoja prieš betikslį ir neapgalvotą gyvenimą, kuriam pasmerkta jo karta, o peizažas padeda suprasti vidinį veikėjų pasaulį.

Tą patį galima pasakyti apie kraštovaizdį Lermontovo eilėraščiuose. Užtenka prisiminti garsųjį jo eilėraštį „Kai gelsta laukas susijaudinęs...“, pasaulio meno šedevrą:

* Kai geltonuojantis laukas yra sujaudintas,
* Ir gaivus miškas ošia nuo vėjo gūsio,
* O avietinė slyva slepiasi sode
* Po saldžiai žalio lapo šešėliu...

Visa Lermontovo kūryba padarė didelę įtaką rusų literatūros raidai. Garsieji Turgenevo peizažai neabejotinai parašyti veikiami Lermontovo prozos, kai kurie Levo Tolstojaus atvaizdai (apsakymas „Reidas“) primena tikroviškai nupieštus Lermontovo atvaizdus. Lermontovo įtaka Dostojevskiui, Blokui ir Jeseninui yra gana akivaizdi. Ir aš noriu baigti savo esė Majakovskio žodžiais: „Lermontovas ateina pas mus, niekindamas laiką“.

Karininko-pasakotojo kelionės užrašuose peizažas suprojektuotas tradicine romantiška dvasia, prisotinta ryškių spalvų: „Iš visų pusių – nepasiekiami kalnai, rausvos uolos, nukabinėtos žaliomis gebenėmis...“ Galima pastebėti, kad pasakotojas stengiasi apibūdinti egzotišką gamtą, skirtą rusų skaitytojui, todėl jis yra šiek tiek įvadinio pobūdžio. Be to, galima daryti prielaidą apie jo priverstinį buvimą Kaukaze (lyginant pūgą su tremtimi).

Didžiąją romano dalį sudaro Pechorino užrašai, o jo asmenybė atsispindi visų pirma jo gamtos aprašymuose. Pagrindinio veikėjo individualizmas, atsiskyrimas nuo viso pasaulio nesuteikia jam galimybės atskleisti žmonėms paslėptiausių jausmų, tyriausių dvasinių impulsų, o jie dažnai pasireiškia būtent jo požiūriu į gamtą: „Oras yra švarus ir gaivus, kaip vaiko bučinys“. Pechorinas gali jausti oro judėjimą, aukštos žolės judėjimą ir grožėtis „rūkončiais daiktų kontūrais“, atskleidžiančiais dvasinį subtilumą ir gylį. Jam, vienišam žmogui, gamta leidžia išlaikyti ramybę sunkiomis akimirkomis: „Godsliai ryjau kvapnų orą“, – rašo Pechorinas po emociškai intensyvaus susitikimo su Vera. Romantišką Pechorin prigimtį galima įžvelgti, pavyzdžiui, „Taman“ peizažuose: „baltos sienos“, „juoda pavara“, „blyški dangaus linija“ - tipiškas romantiškas spalvų pasirinkimas.

Be to, gamta nuolat kontrastuojama su žmonių pasauliu, su jų smulkiomis aistroms („Saulė šviečia, dangus mėlynas - kas atrodytų daugiau? Kodėl ten aistros, troškimai?..“), ir noras susilieti su harmoningu gamtos pasauliu pasirodo beprasmiška. Tačiau skirtingai nuo pasakotojo aprašytų sustingusių romantiškų paveikslų, Pechorino užrašyti peizažai kupini judesio: upelis, „kuris su triukšmu ir putomis, krisdamas iš plokštės į plokštę, skinasi sau kelią“; šakos, „iš čia sklindančios į visas puses“; oras „apkrautas aukštų pietinių žolių garais“; srautai, kurie „subėga pliūpsniais ir galiausiai veržiasi į Podkumok“ - visi šie apibūdinimai pabrėžia vidinę Pechorino energiją, nuolatinę įtampą, veiksmo troškulį, atspindi jo psichinių būsenų dinamiką.

Kai kurie peizažai suteikia papildomų įrodymų apie Pechorino žinių platumą ir įvairiapusiškumą, jo erudiciją: „Oras buvo pripildytas elektros“, tokios frazės gana natūraliai įpintos į Pechorin minčių srautą. Taigi, vadovaudamasis tradicija gamtą paversti asmeninio tobulėjimo kriterijumi, Lermontovas šią problemą sprendžia pasitelkdamas naujoviškas priemones.

Nuorodų į gamtą nebuvimas, pavyzdžiui, Grushnickyje rodo jo dvasinį nesugebėjimą giliai jaustis. Jų nebuvimas Maksime Maksimyche yra gana pateisinamas realiai: prastai išsilavinęs žmogus, gyvenantis atšiauriomis sąlygomis, nėra įpratęs savo jausmų lieti žodžiu. Tačiau lygindamas nuostabių gamtos paveikslų poveikį žmogui su kulkų švilpuku, nuo kurio plaka ir širdis, Maksimas Maksimychas atranda netikėtą sielos jautrumą, o tai priverčia pasakotoją prisipažinti: „Paprastai. širdyse, gamtos grožio ir didybės jausmas stipresnis, šimtą kartų gyvesnis nei mumyse, entuziastinguose pasakojuose žodžiais ir popieriuje“. Šioje mintyje taip pat galima įžvelgti tam tikrų socialinių poteksčių.

Charakterizuojant romano peizažus galima kalbėti tik apie jų sąskambią ar priešpriešą herojaus nuotaikai, apie simbolinius, filosofinius apmąstymus siūlančius peizažus, galima peizažą nagrinėti ir kitais aspektais, bet jei prie temos prieiti iš taško. analizės požiūriu meninis metodas Lermontovas, galima pastebėti tai. Romantizmo bruožai būdingi gamtos aprašymams, kurie herojų – Lermontovo amžininkų – galvose siejami su tam tikromis tradicijomis.

Rašinio planas
1. Įvadas. Gamtos pasaulis Lermontovo darbuose.
2. Pagrindinė dalis. Peizažas ir jo vaidmuo romane.
— Pirmasis pasakojimo „Bela“ peizažas ir jo reikšmė.
— Antrasis Coixuara slėnio aprašymas.
— Lermontovo ir Puškino kraštovaizdžio palyginimas.
- Lermontovo peizažų universalumas.
- Gamta ir dieviškumas.
— Peizažas kaip Maksimo Maksimycho charakterizavimo priemonė.
— Peizažas kaip priemonė „leidėjui“ apibūdinti.
— Romantinės poetikos bruožai apsakyme „Bela“.
— Romantiškas ir sentimentalistinis kraštovaizdžio pobūdis pasakojime „Taman“.
— Tamano kraštovaizdžio dinamiškumas.
— Šviesos ir šešėlių žaismo efektai kuriant gamtos paveikslus.
— Peizažas kaip priemonė perteikti herojaus nuotaikas apsakyme „Princesė Marija“.
— Peizažas kaip veikėjo charakterizavimo priemonė.
— Kraštovaizdžio simbolika.
- Gamtos paveikslų koreliacija su herojaus pasaulio suvokimu. Ir .
— Poeto lyrikos motyvai apsakymo „Princesė Marija“ gamtos vaizdiniuose.
— Peizažas ir jo reikšmė apsakyme „Fatalistas“.
3. Išvada. Kraštovaizdžio funkcijos Lermontove.

Tyrėjas Roždestvinas pastebėjo, kad gamtos jausmo vystymąsi Lermontove palengvino literatūrinės įtakos – Rousseau, Chateaubriand ir Heine įtaka. Poeto kūryboje supriešinamas gamtos ir civilizacijos pasaulis. Ir tuo Lermontovas yra arčiausiai Tolstojaus, kurio darbuose žmogaus elgesio natūralumą ir asmenybės harmoniją lemia (be kita ko) žmogaus artumas gamtai.
Pabandykime paanalizuoti gamtos aprašymus Lermontovo romane „Mūsų laikų herojus“. Pasakojime „Bela“ peizažai vis dar objektyvūs ir fotografiški. Tai objektyvūs apylinkių, pietinių kraštovaizdžių aprašymai. Iš jų vis dar trūksta tos sanglaudos su dvasinį gyvenimą herojus, kurį stebime, pavyzdžiui, „Princesėje Marijoje“. Tačiau ir čia jie tam tikra prasme veikia kaip veikėjo charakterizavimo priemonė. Pirmasis romano peizažas – Coixuara slėnio vaizdas. Šis aprašymas perteikia pasakotojo – leidėjo, praeinančio karininko ir Maksimo Maksimyčiaus kelionės palydovu tapusio rašytojo – įspūdžius. Šis pareigūnas yra gana naujas Kaukaze, todėl jo suvokimas yra šviežias, visi įspūdžiai išsiskiria naujumu ir spontaniškumu. Kartu rašytojas čia pažymi pasakotojo meilę gamtai, užsimindamas apie jo artumą Pechorinui: „Šis slėnis yra šlovinga vieta! Iš visų pusių nepasiekiami kalnai, rausvos uolos, nusėtos žaliomis gebenėmis ir vainikuotos platanų kuokštais, geltonos uolos, išmargintos daubomis, o ten, aukštai, aukštai, auksinis sniego pakraštys, o žemiau Aragvos, apkabinęs kitą bevardį. upė, triukšmingai trykštanti iš juodo tamsos tarpeklio, driekiasi kaip sidabrinis siūlas ir žvyneliais žiba kaip gyvatė. Kartu galima pastebėti akivaizdų „leidėjo“ literatūrinį talentą, meistrišką metaforų ir epitetų vartojimą.
Būdinga tai, kad Coishuara slėnio aprašymas pasakojime pateikiamas du kartus. Štai antrasis jo vaizdas: „...po mūsų plytėjo Koišuaro slėnis, kurį kerta Aragva ir kita upė, kaip dvi sidabrinės gijos; juo slinko melsvas rūkas, nuo šiltų ryto spindulių pabėgęs į gretimus tarpeklius; dešinėje ir kairėje kalnų keteros, viena virš kitos susikertančios, ištįsusios, padengtos sniegu ir krūmais; tolumoje yra tie patys kalnai, bet bent dvi uolos, panašios viena į kitą - ir visas šis sniegas taip linksmai, taip ryškiai švytėjo rausvu blizgesiu, kad atrodo, kad čia gyvens amžinai...“
Lermontovo Coishuar slėnio aprašymas susikerta su Puškino aprašymu „Kelionėse į Arzrumą“. Tačiau šie du kraštovaizdžiai skiriasi. Kaip pažymi V. Šklovskis, Puškino aprašymas yra teminis ir gana trumpas. Lermontovas tarsi „užsilaiko“ peizaže, naudodamas daug ryškių spalvų, perteikdamas savo jausmus, įterpdamas filosofinių pastabų. Šiuose peizažuose rašytojas naudoja spalvinius epitetus („rausvos uolos“, „žalios gebenės“, „auksinis sniego pakraštys“, „geltonos uolos“, „sidabrinis siūlas“, „melsvas rūkas“), metaforą („Aragva, apsikabinęs kitą“. bevardė upė“), vaizdiniai palyginimai („žiba kaip gyvatė savo žvynais“, „per Aragva ir kita upė, kaip dvi sidabrinės gijos“). Apskritai, Puškino gamtos aprašymai prozoje yra lakoniškesni, jie dažnai nesusiję su tiesioginiais veikėjų jausmais, bet dažnai perteikia filosofines mintis autorius, sukurkite kūrinyje tam tikrus motyvus ir nuotaiką. Tai yra daugybė „Eugenijaus Onegino“ ir „Kapitono dukters“ peizažų. Lermontovo peizažas yra išsamesnis, jo gamtos paveikslai ne tik nuolat siejami su žmogaus jausmais, bet ir suteikiami subjektyviam herojaus suvokimui. Kartais rašytojui būdingas „fiziologinis jausmų ir pojūčių aprašymo tikslumas“ žmogaus gamtos suvokime, „aiški ir blaivi jų kilmės ar esmės analizė“.
Lermontovas savo peizažuose naudoja ryškias, sodrias spalvas. Spalvų spektrą sudaro sidabrinė, tamsiai mėlyna, tamsiai violetinė, pilka, mėlyna, auksinė, žalios spalvos. Tačiau romano peizažuose svarbus ne tik spalvinis fonas, bet ir kvapai, garsai, apšvietimas. Mokslininkas Fischeris pastebi, kad Lermontovo peizažai yra polifoniniai, mobilūs, plastiški, o šis plastiškumas įgyjamas „lytėjimo pojūčių“ dėka, rašytojas „perteikia šilumos ir šalčio, šilumos ir gaivos, kvapų pojūčius“. Ir tuo Lermontovas yra arti Tolstojaus ir Turgenevo.
Štai dar vienas pasakojimo „Bela“ peizažas: „Danguje ir žemėje viskas nutilo, kaip žmogaus širdyje per minutę. ryto malda; tik retkarčiais iš rytų prasiskverbdavo vėsus vėjas, pakeldamas šerkšnu apaugusius arklių karčius. Pajudėjome...atrodė, kad kelias veda į dangų, nes kiek akys užmato, vis kilo aukštyn ir galiausiai dingo debesyje, kuris nuo vakaro ilsėjosi Gudo kalno viršūnėje, kaip aitvaras, laukiantis grobio; sniegas traškėjo po mūsų kojomis; oras tapo toks plonas, kad buvo skausminga kvėpuoti; į galvą nuolat veržėsi kraujas, bet nuo viso to visomis gyslomis pasklido kažkoks džiaugsmingas jausmas, ir aš jaučiausi kažkaip laiminga, kad esu taip aukštai virš pasaulio...“ Gamta Lermontovo darbuose prilyginama Į Dieviškąjį. Šiame peizaže autorius tai pabrėžia palyginimu („Danguje ir žemėje viskas buvo tylu, kaip žmogaus širdyje ryto maldos metu“). Emocinis epitetas („džiaugsmingas jausmas“), metafora („debesyje, kuris nuo vakaro ilsėjosi Gudo kalno viršūnėje“) ir vaizdinis palyginimas („debesis, „kaip aitvaras laukia grobio“) ) čia naudojami. Peizažas čia rašytojo pristatomas dinamikai, veiksmui. Ir prie to prisideda beveik visi gamtos vaizdai: kelias, traškus sniegas, debesis. Apskritai, debesys, debesys, rūkas vaidina didžiulį vaidmenį Lermontovo peizažuose. „Mūsų laikų herojuje“ dažnai susiduriame su šiais gamtos vaizdais. „Tankus rūkas“ čia liejasi bangomis iš tarpeklių, „rūkai, besisukantys ir besisukantys kaip gyvatės“, slysta „išilgai gretimų uolų raukšlių“, kalno viršūnėje guli „pilkas debesis“.
Skirtingas pasakojimo peizažas suteikiamas pasakotojo ir Maksimo Maksimycho suvokime. „Pagaliau užkopėme į Gudo kalną, sustojome ir atsigręžėme: ant jo pakibo pilkas debesis, o šaltas jo kvapas grasino šalia kilsiančia audra; bet rytuose viskas buvo taip aišku ir auksinė, kad mes, tai yra, aš ir štabo kapitonas, visiškai apie tai pamiršome... Taip, ir štabo kapitonas: paprastų žmonių širdyse jaučiamas grožis ir didybė. gamta stipresnė, šimtą kartų ryškesnė nei mumyse, entuziastingi pasakotojai žodžiais ir popieriuje“. Šis paveikslas labiau apibūdina Maksimą Maksimychą. Sužinome, kad štabo kapitonas yra artimas gamtai, ją myli ir supranta. Kartu čia įžvelgiama paslėpta užuomina apie Maksimo Maksimycho prigimties vientisumą, apie jo jausmų ir suvokimo spontaniškumą. Pasakotojas čia kalba apie gamtos įtaką žmogui ir pažymi, kad „toldami nuo visuomenės sąlygų ir artėdami prie gamtos, nevalingai tampame vaikais; viskas, kas įgyta, nukrenta nuo sielos ir vėl tampa tuo, kas buvo anksčiau“. Būtent šį vaikiškumą jis tada pastebi Maksime Maksimyche.
Kitame peizaže pateikiamas netiesioginis pasakotojo-leidėjo charakteristika. Tai pūgos paveikslas: „Tuo tarpu debesys nusileido, iškrito kruša ir sniegas; vėjas; verždamasis į tarpeklius, riaumoja ir švilpė kaip Lakštingala Plėšikas, o netrukus akmeninis kryžius dingo rūke...<…>Arkliai buvo išsekę, mes šalti; pūga dūzgė vis stipriau, kaip ir mūsų gimtoji šiaurinė: tik jos laukinės melodijos buvo liūdnesnės, graudesnės. „O tu, tremtinė, – pagalvojau, – verki dėl savo plačių, laisvų stepių! Yra kur išskleisti savo šaltus sparnus, bet čia tau tvanku ir ankšta, kaip erelis rėkiantis ir daužantis į savo geležinio narvo strypus. Jame yra užuomina apie praeinančio karininko, tapusio Maksimo Maksimyčiaus palydovu, tremtį. Matyt, jis taip pat buvo ištremtas į Kaukazą. Taigi Lermontovas pamažu priartina šį personažą prie Pechorino, reikšdamas ne tik gyvenimo įvykių paraleliškumą, bet ir tam tikrą intelektualinę bei dvasinę bendruomenę. Taigi autorių motyvuoja nuoširdus, nuoširdus „leidėjo“ susidomėjimas šiuo personažu, dėmesingas, smalsus žvilgsnis į jį.
Istorijos „Bela“ siužetas paremtas romantišku motyvu – herojaus bėgimu iš civilizuoto pasaulio į gamtos pasaulį, meile „laukiniams“. O pati scena – Kaukazas. Atitinkamai peizažai pasižymi ir romantišku skoniu: „... apvalūs žvaigždžių šokiai, susipynę nuostabiais raštais tolimame danguje ir vienas po kito blėso blyškiam rytų švytėjimui pasklidus tamsiai violetinėje arkoje, pamažu apšviesdami statūs kalnų šlaitai, padengti grynu sniegu“.
Istorija „Taman“ taip pat persmelkta romantiško skonio. Atitinkamai, gamtos vaizdai čia paslaptingi ir mįslingi: naktis, tylus mėnulis, pajūris ir riedulių putos, tamsiai mėlynos bangos, jūroje kylantis rūkas. Šie paveikslai taip pat primena tradicinį sentimentalistinį kraštovaizdį. Tačiau Tamane Pechorinas susiduria su šiurkščia gyvenimo proza, jo buvimo ten istorija toli gražu nėra sentimentali. Todėl kraštovaizdis čia yra estetinis herojaus suvokimas, jo požiūris į gyvenimą apskritai.
Gamta Tamane pateikiama dinamikoje. Taigi pirmasis istorijos peizažas persmelktas ramybės būsenos. Būtent tokia Pechorin būklė iš pradžių buvo. „Mėnulio pilnatis švietė ant nendrių stogo ir baltų mano naujųjų namų sienų; kieme, aptvertame akmenine tvora, stovėjo kita lūšna, mažesnė ir senesnė už pirmąją. Krantas nusileido į jūrą beveik prie pat jos sienų, o apačioje tamsiai mėlynos bangos taškėsi nenutrūkstamu šniokštimu. Mėnulis tyliai pažvelgė į neramią, bet nuolankią stichiją, ir aš jo šviesoje, toli nuo kranto, galėjau atskirti du laivus, kurių juodas takelažas, tarsi voratinklis, nejudėjo blyškioje dangaus linijoje. Tada atrodė, kad visas Lermontovo paveikslas pajudėjo: „Tuo tarpu mėnulis pradėjo drumstis, o jūroje kilo rūkas; artimiausio laivo laivagalyje esantis žibintas vos prasiskleidė pro jį; prie kranto kibirkščiavo riedulių putos, kas minutę grasindamos ją paskandinti“. Šis peizažas susilieja su nerimu, kuris pamažu kyla Pechorino sieloje, kai jis sutinka aklą berniuką. Tuo pačiu šis kraštovaizdis yra meninė peržiūra ateities įvykiai, kai herojus vos neteko gyvybės. Kitas istorijos peizažas turi tą pačią prasmę. Tačiau čia jau yra užuomina apie sėkmingą situacijos baigtį: „... nevalingai plakusi širdis pažvelgiau į vargšę valtį; bet ji, kaip antis, nardė, o paskui, greitai plasnodama irklais kaip sparnais, iššoko iš bedugnės tarp putų purslų; ir taip, maniau, ji iš visų jėgų trenksis į krantą ir suskils į gabalus; bet ji mikliai apsisuko į šoną ir nepažeista įšoko į nedidelę įlanką.
Atkreipkime dėmesį į spalvų kontrastą šiuose paveiksluose: juodas laivo takelažas pavaizduotas blyškios panoramos fone, putojantis riedulių putplastis – tamsių debesų fone. Lermontovo šviesa šiuose nakties peizažuose miglota, neapibrėžta – tai arba mėnesio ir žvaigždžių šviesa, arba vos žėrintis žibintas laivo laivagalyje. Jūrą dengia miglota migla, šis šviesos ir šešėlių žaismas yra visur. Kaip pažymi E. Michailova, „romantiškos paslapties atmosfera negali būti perteikta vien griežta kontūrine objektų vaizdavimo maniera, tam reikia šešėlių žaismo, fono gylio, fantastiško apšvietimo“. Lermontovo šviesos ir šešėlių efektai taip pat derinami su garsais: „nuolatinis tamsiai mėlynų bangų ūžesys“, vėjo pūtimas, „monotoniškas jūros triukšmas“, „kaip užmiegančio miesto ūžesys“, kartais „ užsitęsęs ir liūdnas“, kartais „greitas ir gyvas“ undinės giedojimas. „Visa tai – spalvos, šviesa ir šešėliai, triukšmai ir ošimas – susilieja į nuostabią simfoniją, kartais neramią ritmą, kartais nenumaldomai kviečiančią į kažkokias liūdnas distancijas. Ir Pechorin nuotaika taip gerai dera su tuo: „Man buvo liūdna. Ir kodėl likimas mane įmetė į taikų ratą? sąžiningi kontrabandininkai? Kaip akmuo, įmestas į lygų šaltinį, sutrikdžiau jų ramybę ir kaip akmuo vos nenugrimzdžiau į dugną! .
Panaši ir pirmojo peizažo prasmė apsakyme „Princesė Marija“. „Žydinčių vyšnių šakos žiūri į mano langus, o vėjas kartais užliūliuoja rašomasis stalas balti jų žiedlapiai. Man atsiveria nuostabus vaizdas iš trijų pusių. Vakaruose penkiagalvis Beštu mėlynuoja kaip paskutinis išsibarsčiusios audros debesis, o šiaurėje Mašukas pakyla kaip gauruota persiška kepurė ir dengia visą šią dangaus dalį; Smagiau žiūrėti į rytus: po manimi spalvingas švarus, visiškai naujas miestelis, ošia gydomieji šaltiniai, triukšminga daugiakalbė minia – o ten, toliau, kalnai sukrauti kaip amfiteatras, vis mėlynesni ir miglotesni, o horizonto pakraštyje driekiasi sidabrinė snieguotų viršūnių grandinė, pradedant Kazbeku ir baigiant dvigalviu Elbrusu...“ Čia Pechorinas „impresionistiškai supažindina skaitytoją su savo nuotaikų vaizdavimu per unikalią lyrišką įžangą, skirtą emociniam gamtos aprašymui“.
Peizažai romane dažnai naudojami kaip herojaus charakterizavimo priemonė. Taigi rašytojas ne kartą pabrėžia Pechorino meilę gamtai, jo gilų, neatsiejamą ryšį su ja. „...mėgstu jodinėti karštu žirgu per aukštą žolę, prieš dykumos vėją; Godžiai ryju kvapnų orą ir nukreipiu žvilgsnį į mėlyną tolį, stengiuosi pagauti kas minutę vis ryškėjančius miglotus objektų kontūrus. Kad ir koks sielvartas gultų širdyje, koks nerimas kankintų mintį, viskas per minutę išsisklaidys; siela taps lengva, kūno nuovargis nugalės proto nerimą. Nėra moters žvilgsnio, kurio nepamirščiau, matydamas garbanotus kalnus, apšviestus pietų saulės, matydamas žydrą dangų ar klausydamas nuo uolos ant uolos krintančio upelio čiurlenimo“, – savo dienoraštyje rašo Pechorinas. Besigrožėdamas sidabrine snieguotų viršūnių grandine, jis tampa tikru poetu ir filosofu: „Oras švarus ir gaivus, kaip vaiko bučinys; saulė šviečia, dangus mėlynas - kas gali būti daugiau? Kodėl kyla aistros, norai, nuoskaudos? Šie jausmai, kupini poezijos, harmonijos ir tylios ramybės, ryškiai apibūdina Pechoriną, užsimindami apie gėrį jo sieloje, kurį jam suteikė gamta. Piešdamas kraštovaizdžius pagrindinio veikėjo suvokimu, Lermontovas pabrėžia natūralių Pechorino polinkių kontrastą - nuoširdumą, troškulį. stiprius jausmus, dvasinis grynumas (tai bendravimas su gamta daugiausia formuoja žmogaus moralinį charakterį) - ir jo tikroji vidinė išvaizda, kurią daugiausia lemia egoizmas, skepticizmas, netikėjimas ir agresija.
Lermontovo peizažai dažnai yra simboliniai. Taigi peizažas prieš dvikovą, perteikiantis herojaus jausmus, kartu simbolizuoja Pechorino charakterį, jo prigimties dvilypumą. Rytą prieš dvikovą su Grušnickiu, kai Pechorinas pripažįsta savo mirties galimybę, jis labiau nei bet kada myli gyvenimą, labiau nei bet kada anksčiau mylėjo gamtą: „Neprisimenu mėlynesnio ir gaivesnio ryto! Saulė vos pasirodė iš už žalių viršūnių, o pirmosios jos spindulių šilumos susiliejimas su mirštančia nakties vėsa atnešė savotišką saldų nuovargį visiems pojūčiams; džiaugsmingas jaunos dienos spindulys dar nebuvo prasiskverbęs į tarpeklį; jis tik paauksavo virš mūsų abiejose pusėse kabančių uolų viršūnes; savo giliuose plyšiuose augantys tankiai lapuoti krūmai apipylė mus sidabriniu lietumi nuo menkiausio vėjo dvelksmo. Prisimenu – šį kartą labiau nei bet kada anksčiau mylėjau gamtą. Kaip smalsiai žiūrėjau į kiekvieną rasos lašą, plazdančią ant plataus vynuogių lapo ir atspindinčią milijonus vaivorykštės spindulių! kaip godžiai mano žvilgsnis bandė prasiskverbti į dūminį tolį! Pirmosios saulės spindulių šilumos derinys su mirštančia nakties vėsa čia simboliškai perteikia Pechorino sielos nenuoseklumą. Kartu šiame paveiksle pati gamta tarsi primena herojui apie gyvybės vertę, tarsi įspėdama jį nuo artėjančios žmogžudystės. Tačiau Pechorinas šį kraštovaizdį suvokia tik savo pasaulėžiūros kontekste. Verta atkreipti dėmesį į ypatingą šviesų šio kraštovaizdžio foną. Fischeris rašė, kad Lermontovas savo apšvietimo efektus pasiekia neapsiribodamas vien chiaroscuro, o gamtoje pastebi „milijonus atspindėtos šviesos kibirkščių: kai šviečia saulė, šviečia kalnai, žaižaruoja upės, upeliai ir šaltiniai, žiba kiekvienas rasos lašas“.
Kitas šios istorijos peizažas atkartoja Gogolio paveikslą iš eilėraščio „ Mirusios sielos": "Ir iš tikrųjų viskas čia dvelkia vienatve; čia viskas paslaptinga - virš upelio vingiuojančios storos liepų alėjos stoginės, kurios su triukšmu ir putomis, krisdamos iš plokštės į plokštę, skinasi kelią tarp žalių kalnų, ir tamsos bei tylos pilni tarpekliai, kurių šakos blaškosi iš čia į visas puses, ir aromatingo oro gaivumas, apsunkintas aukštų pietinių žolių ir baltųjų akacijų garavimo, ir nuolatinis, saldžiai snūduriuojantis ledinių upelių triukšmas, kuris, susitikęs slėnio gale, bėga kartu. Šioje pusėje tarpeklis platesnis ir virsta žalia dauba; Juo vingiuoja dulkėtas kelias. Kaskart į ją žiūrint, man atrodo, kad važiuoja vežimas, o iš vežimo žvilgčioja rožinis veidas. Šiuo keliu pravažiavo daug vežimų, bet to vis dar trūksta. Šis romantiškas peizažas ryškiai charakterizuoja Pechoriną, jo sieloje atskleidžia svajingumą ir neaiškios ir nepasiekiamos harmonijos ilgesį.
Paskutinėse istorijos scenose Lermontovas pasirodo vaizdų, kurie atkartoja jo eilėraštį „Burė“. Pechorinas čia lygina save su jūreiviu, kurio siela priprato prie „audrų ir mūšių“. Herojaus sieloje nėra ramybės: „išmestas į krantą, jam nuobodu ir merdėti, kad ir kaip šešėlinė giraitė jį viliotų, kad ir kaip rami saulė šviestų...“. Jis tik klauso „monotoniško bangų čiurlenimo“ ir žiūri į tolį, tikėdamasis pamatyti „geidžiamą burę“. Abu šie vaizdai – nepažįstamas vežimas ir „geidžiama burė“ – perteikia paslėptą herojaus svajonę apie laimę, įveikti savo vienatvę. Būtent tai Pechorinui atimta, ir tai yra giliausia šio vaizdo tragedija.
Apsakyme „Fatalistas“ kraštovaizdis, atliekantis fono vaidmenį, tuo pačiu susilieja su filosofiniais herojaus apmąstymais. Čia iškyla autoriaus eilėraštyje „Duma“ išplėtoti motyvai. „Grįžau namo tuščiomis kaimo alėjomis; mėnulis, pilnas ir raudonas, tarsi ugnies švytėjimas, ėmė matytis iš už dantyto namų horizonto; tamsiai mėlyname skliaute ramiai švietė žvaigždės, o aš pasijutau juokingai prisiminęs, kad kažkada buvo išmintingų žmonių, kurie manė, kad dangaus kūnai dalyvauja jų nereikšminguose ginčuose... Bet kokia valios jėga suteikė jiems pasitikėjimo, kad visa dangus... žiūri į juos su užuojauta... O mes, jų apgailėtini palikuonys, klajojantys po žemę be įsitikinimų ir išdidumo, be malonumo ir baimės... nebesugebame didelių aukų, nei žmonijos labui, ar net mūsų pačių laimei...“ Čia iškyla „prarastosios kartos“ tema.
Taigi kraštovaizdžio funkcijos romane yra įvairios. Tai aprašomasis, psichologinis ir simbolinis peizažas. Kurdami tam tikrą foną, Lermontovo gamtos paveikslai subtiliai perteikia herojaus būseną, nuotaiką, jausmus. Gamta veikia kaip charakterį apibūdinanti priemonė, atskleidžianti pačias sielos gelmes. Peizažai numato ateities įvykius, gilina filosofines problemas, paliesta romane. Galiausiai šie nuostabūs ir harmoningi paveikslai yra ir autorinio charakterizavimo priemonė.

1. Roždestvinas A. Gamta kaip Lermontovo religinių jausmų šaltinis. – Knygoje: M.Yu. Lermontovas. Jo gyvenimas ir raštai. Istorinių ir literatūrinių straipsnių rinkinys. Sudarė V.I. Pokrovskis. M., 1916, p. 118.

2. Šklovskis V. Užrašai apie rusų klasikos prozą. Apie Puškino, Gogolio, Lermontovo, Turgenevo, Gončarovo, Tolstojaus, Čechovo kūrinius. M., 1955, p. 194.

3. Ten, p. 194.

4. Žr.: Peizažas ir jo reikšmė romane „Eugenijus Oneginas“.

5. Vinogradovas V.V. Atrinkti darbai. Rusų rašytojų kalba ir stilius. Nuo Karamzino iki Gogolio. M., 1990, p. 236.

6. Fisheris V.M. Lermontovo stilius. – Knygoje: M.Yu. Lermontovas. Jo gyvenimas ir raštai. Istorinių ir literatūrinių straipsnių rinkinys. Sudarė V.I. Pokrovskis. M., 1916, p. 305.

7. Ten, p. 300.

8. Michailovos E. Lermontovo proza. M, 1957, p. 265.

9. Žr.: Sollertinsky E. Peizažas Lermontovo prozoje. – Kūrybiškumas M.Yu. Lermontovas: 150 metų nuo gimimo, 1814–1964, M., 1964. Elektroninė versija. www.feb-web.ru.

10. Vinogradovas V.V. dekretas. cit., p. 247.

11. Ten, p. 247.

12. Fisheris V.M. dekretas. cit., p. 304.

Kaukazo gamtos aprašymas

Itin sunku įsivaizduoti literatūros kūrinį, kuriame nebūtų gamtos vaizdo, nes peizažas padeda atkurti aprašomų įvykių tikrovę, atskleidžia autoriaus požiūrį, atskleidžia veikėjų veiksmų priežastis.
Peizažas ir gamta romane „Mūsų laikų herojus“ leidžia mums, skaitytojams, iki galo suvokti autoriaus intenciją būtent dėl ​​to, kad gamtos aprašymo pobūdis ir kraštovaizdžio eskizai yra įvairūs ir tikslūs.

Kaukazo gamtos aprašymas romane „Mūsų laikų herojus“ buvo sukurtas rūpestinga plunksna - tai jaučia bet kuris skaitytojas, ir taip yra iš tikrųjų.
Nuo vaikystės Kaukazas Lermontovui tapo „stebuklinga šalimi“, kur gamta graži, o žmonės įdomūs ir originalūs. Kelis kartus močiutė jį, dar berniuką, nuvežė į Kaukazo vandenis, kad pagerintų jo sveikatą. Subtiliai jautrus grožiui ir nesugadintai gamtai Lermontovas ja susižavėjo. Būtent čia, būdamas labai jaunas, jį apėmė pirmasis stiprus, tikras jausmas. Galbūt todėl poeto Kaukazo gamtos peizažai tokie gilūs ir subtilūs.

Vietos, kaip kraštovaizdžio funkcijos, charakteristikos romane

Kraštovaizdžio vaidmuo filme „Mūsų laikų herojus“ yra įvairus ir daugialypis. Lermontovas jį naudoja siužeto vietai ar laikui nurodyti ir apibūdinti. Taigi kraštovaizdis, su kuriuo atsiveria pasakojimas, mus supažindina meno pasaulis romaną, nesunkiai įsivaizduojame, kur tiksliai vyksta įvykiai. Atsidūręs Koishauri slėnyje, pasakotojas gausiai ir tiksliai aprašo uolas, „neįveikiamas, rausvas, nusėtas žaliomis gebenėmis ir vainikuotas platanų kuokštais“, „uolas, išmargintas grioviais, o ten yra aukštas, aukštas auksinis pakraštys. sniegas“, jam atrodo, kad Aragva „apkabina“ kitą upę, „triukšmingai išsiveržia iš juodo tamsos tarpeklio, driekiasi kaip sidabrinis siūlas ir žvynais žvilga kaip gyvatė“.

Gamtos, kaip įvykių slenksčio, paveikslų aprašymas

„Mūsų laikų herojaus“ peizažas dažnai numato įvykius, apie kuriuos dar nežinome. Pavyzdžiui, skaitytojas dar nematė herojaus, dar nieko nevyksta, tiesiog „saulė pasislėpė už šaltų viršūnių, o slėniuose pradėjo sklaidytis balkšvas rūkas“, ir šis peizažas palieka aiškų šaltumo jausmą, abejingumas. Ir šis jausmas mūsų neapgaus – tuo pačiu šaltumu alsuos ir Pechorinas, susitikęs su Maksimu Maksimyčiu, kuris taip svajojo pamatyti savo seną draugą.

Po leitenanto Vulicho likimo išbandymo, kai pareigūnai vyksta į savo butus, Pechorinas stebi ramias žvaigždes, tačiau mėnuo, iškylantis iš už namų horizonto, yra „pilnas ir raudonas, kaip ugnies švytėjimas“.

Atrodo, nėra ko laukti - gaisras išgelbėjo Vulicho gyvybę, „keistas neišvengiamo likimo įspaudas“, kurį Pechorinas pamatė fatališkojo pareigūno veide, išsisklaidė. Tačiau kraštovaizdis nepalieka ramybės, o gamta neapgauna – Vulichas miršta tą pačią naktį.

Užjausdami Pechoriną, kuris šuoliuoja, „užspringsta iš nekantrumo“ pasivyti Verą, suprantame, kad tai neįmanoma, nes „saulė jau buvo pasislėpusi juodame debesyje, besiilsinčiame ant vakarinių kalnų keteros; tarpeklis tapo tamsus ir drėgnas. Podkumakas, eidamas per akmenis, tyliai ir monotoniškai riaumojo.
Atskleidžiant pagrindinio veikėjo vidinį pasaulį.

„Mūsų laikų herojaus“ peizažas bene svarbiausias norint atskleisti pagrindinio veikėjo vidinį pasaulį. Pasiklausę tik Maksimo Maksimycho istorijos, vargu ar rastume Pechorine malonių bruožų, tačiau būtent herojaus žurnale sukurti gamtos vaizdai mums, skaitytojams, atskleidžia jo sudėtingą, prieštaringą prigimtį. . Žvelgdami pro langą į Piatigorską Pechorino akimis, nors ir tik akimirkai, kol jis prisimins kaukę, kurią būtina užsidėti prieš pasirodant visuomenėje, atrasime jautrią, entuziastingą prigimtį. „Mano kambarys prisipildė gėlių kvapo... Į langus žvelgia žydinčių vyšnių šakos. Man atsiveria nuostabus vaizdas iš trijų pusių. ... Beštu pamėlynuoja, kaip „paskutinis pasklidusios audros debesis“; Mašukas kyla į šiaurę, lyg gauruota persiška kepurė, ir uždengia visą šią dangaus dalį... Kalnai sukrauti kaip amfiteatras, vis labiau mėlynuoja ir migloja, o horizonto pakraštyje driekiasi sidabrinė sniego grandinė. viršūnės... Smagu gyventi tokiame krašte! ..Oras švarus ir gaivus, kaip vaiko bučinys; saulė šviečia, dangus mėlynas - kas gali būti daugiau? „Kodėl čia aistros, troškimai, nuoskaudos? Pasirodo, Pechorino gyvenime yra kažkas, kas daro gyvenimą linksmą, o jo vidinis pasaulis yra daug turtingesnis, nei galėtų manyti aplinkiniai.

Savo atradimą patvirtiname skaitydami, kaip Grigorijus Pechorinas, susitikęs su Vera, veržiasi ant žirgo „per aukštą žolę, prieš dykumos vėją“; kaip jis prisimena: „Godžiai ryju kvapnų orą ir nukreipiu žvilgsnį į mėlyną tolį, bandydamas pagauti miglotus objektų kontūrus, kurie kas minutę vis aiškėja. Pasirodo, būtent tai gali išgydyti jį nuo bet kokio kartėlio ir nerimo, todėl jo siela tampa lengvesnė.

Peizažas kaip būdas parodyti herojaus dvasios būseną

Lermontovas savo romane ir kaip vaizdavimo priemonę naudoja peizažą proto būsena herojus. Ryškus pavyzdysŠtai kodėl gamtą Pechorinas suvokia prieš ir po dvikovos. „Neprisimenu mėlynesnio ir gaivesnio ryto! Saulė vos pasirodė iš už žalių viršūnių, o jos spindulių šilumos susiliejimas su mirštančia nakties vėsa atnešė savotišką saldų nuovargį visiems pojūčiams; džiaugsmingas jaunos dienos spindulys dar nebuvo prasiskverbęs į tarpeklį; jis tik paauksavo virš mūsų abiejose pusėse kabančių uolų viršūnes; savo giliuose plyšiuose augantys tankiai lapuoti krūmai apipylė mus sidabriniu lietumi nuo menkiausio vėjo dvelksmo. Prisimenu – šį kartą labiau nei bet kada anksčiau mylėjau gamtą“. Pechorinas neapsimetinėja – jis vėl atskleidžia savo šviesų vidinį pasaulį, yra natūralus, džiaugiasi gyvenimu ir jį vertina. „Saulė man atrodė blanki, jos spinduliai manęs nešildė“, – skaitome ir jaučiame herojaus būsenos nedžiugumą. O vėliau: „Sėdžiu prie lango; pilki debesys dengė kalnus iki pat pagrindo; saulė pro rūką pasirodo kaip geltona dėmė. Šaltas; vėjas švilpia ir krato langines... Nuobodu!

Žmogus ir gamta romane

Žmogus ir gamta Lermontovo romane yra dviprasmiški. Susipažinę su „vandens visuomene“, Vuličiaus istorija, skaitydami apie Grušnickį, nerasime gamtos vaizdų, su jais susijusių peizažų, nepamatysime gamtos jų akimis. Šiuo atveju gamta tarsi priešinasi herojams, tai žmonės, nutolę nuo natūralaus gyvenimo.

Pechorinas, taip subtiliai gebantis pajusti ir suvokti natūralų gyvenimo žavesį, svajojantis su juo susilieti, negali tapti jo dalimi – tokia jo dalis. Žmonėms, kurie nesusiję su visuomenės konvencijomis, toli nuo „civilizacijos“, gamta yra neatsiejama gyvenimo dalis.

Gamta Lermontovo „Mūsų laikų herojuje“ yra, pavyzdžiui, kontrabandininkų gyvenimo dalis – Pechorino nugirstas pokalbis tarp undinės ir aklo berniuko mums tai išduoda, ir čia autorius nepateikia išsamios informacijos. peizažas, priešingai, apie gamtą herojai kalba tik iš praktinės pusės: „audra stipri“, „rūkas tirštėja“.

Rašytojo įgūdžiai vaizduojant gamtą

Poeto ir peizažisto meistriškumas yra didžiulis. Kartais jis romane parodo gamtą kaip menininkas – ir atrodo, kad žiūrite į Lermontovo akvareles ar piešinius, panašius į jo paveikslus „Pjatigorsko vaizdas“, „Kaukazo vaizdas su kupranugariais“ ar „Scena iš Kaukazo gyvenimo“ - epitetai ir metaforos tokie įvairūs ir išraiškingi: „mirštanti nakties vėsa“, „Mašuko galva“, rūkymas, „kaip užgesęs fakelas“, „kaip gyvatės, pilki debesų raiščiai“, „auksinis ryto rūkas“. “, pūga – tremtinė, verkianti savo plačių stepių. Peizažų išraiškingumą sustiprina pasakojimo ritmas – arba suspaustas, greitas, kai kalbama, pavyzdžiui, apie Pechoriną, arba lėtas-lygus, aprašant rytinį Kaukazą.

Taigi romano „Mūsų laikų herojus“ peizažas ir gamta padeda suprasti herojų personažus ir išgyvenimus, suvokti kūrinio esmę, pažadina mūsų pačių mintis apie gamtą ir jos vietą mūsų gyvenime.

Darbo testas