„Šokdama su Angelina matau baltą šviesą...“ - irina_berezina. Pavelas Dmitričenko: „Viskas, kas mūsų nenužudo, daro mus stipresniais Angelinos Voroncovos vyras

Baudžiamoji byla dėl pasikėsinimo į meno vadovą baleto trupė Didysis teatras Sergejus Filinas ir toliau įgauna pagreitį.

Įjungta Šis momentasžinoma, kad teismas suėmė tariamą pasikėsinimo į Filiną organizatorių, pagrindinį dainininką Didysis teatras Pavelas Dmitričenko.

Nusikaltimo motyvai kol kas neskelbtini, tačiau nemažai žiniasklaidos šaltinių tai sieja su šokėjos ir meno vadovo konfliktu, tariamai kilusiu dėl jaunosios Voronežo balerinos Angelinos Voroncovos. Įvairių šaltinių teigimu, mergina ir įtariamasis buvo susiję meilės santykiai, arba santuoka.

Biografija

Angelina Voroncova- balerina iš Voronežo.

SU ankstyvas amžius ji mokėsi ritminė gimnastika, važiavo į konkursus, ruošėsi rimtiems pasiekimams.

Tačiau, draugų patarimu, Vorontsova nusprendė eiti į Voronežo choreografinę mokyklą, iškart įstodama į trečią klasę, būdama vyresnė už likusius.

Yra žinoma, kad balerinos tėvas buvo prieš tai ir reikalavo, kad jo dukra pradėtų mokytis kalbų.

12 metų mergaitei tokio amžiaus imtis baleto jau per vėlu. Tačiau jau baigiamajame metiniame egzamine ( klasikinis šokis), Angelina Vorontsova gauna „puikų“ įvertinimą.

2007 metais mergina pateko į jaunių varžybas “ stiklinė šlepetė“ Charkove ir gavo pirmąją premiją.

2008 m. Angelina Vorontsova pasirodė dar prestižiškesniame konkurse - „Arabesque“. Daug konkurentų ne tik iš Rusijos, bet ir užsienio įveikusi šokėja tampa pirma. Be to, ji gauna dar keturis specialius apdovanojimus, įskaitant 200 tūkstančių rublių piniginį prizą.

„Balerina beveik visą savaitę skyrė šokiams. Vienintelė choreografinėje mokykloje priimta poilsio diena yra sekmadienis. Anot pačios Angelinos Voroncovos, kartais ji net svajoja apie baletą. Tačiau tai niekada manęs nejaudino jaunas talentas„Būtent jame mergina pamatė viso savo gyvenimo prasmę“, – apie ją rašė vietos spauda.

Tačiau, pasak mokytojų, jaunoji balerina turi idealų kūno sudėjimą savo meno formai. Angelinos mentorė, Rusijos Federacijos liaudies artistė Tatjana Frolova sakė, kad mergina harmoningai sujungia puikią išvaizdą, žavesį, fizinį pasirengimą ir aukštą našumą.

„Nesakysiu, kad Voroneže nėra tokių talentingų jaunų balerinų kaip Lina, bet jų labai mažai“, – sakė ji.

2009 m. Vorontsova gavo aukščiausias apdovanojimas - aukso medalis duetuose - XI Maskvos tarptautiniame baleto šokėjų ir choreografų konkurse. Per visą Voronežo baleto mokyklos istoriją tai pirmasis tokio lygio apdovanojimas.

Tais pačiais metais jis gavo jaunimo stipendiją iš prestižinės Triumph premijos.

Tais pačiais metais Angelina Vorontsova palieka Voronežą. Laimėjusi „Arabeską“ ji gauna kvietimą baigti studijas Maskvoje – Choreografijos akademijoje.

Po reportažo koncerto Voroncova iškart buvo pasamdyta Didžiojo teatro ir prisijungė prie Nikolajaus Tsiskaridzės vadovaujamos grupės. Baletas „Paquita“ tapo jauno menininko debiutu.

2009 m. gruodžio 31 d. Angelina Vorontsova debiutuoja filme „Spragtukas“ duetu su savo mokytoju Nikolajumi Tsiskaridze.

Yra žinoma, kad 2008 m. laimėję „Arabeską“, Voroncova ir Sergejus Filinas pakvietė Voroncovą baigti Maskvos choreografijos akademiją ir prisijungti prie jo trupės Stanislavskio teatre ir Nemirovič-Dančenko. Tačiau mergina pasirinko Didįjį teatrą.

Tada spauda citavo Filino žodžius: „Jie jau tiksliai žino, kokį pasirodymą surengs Voroncovai naujajame sezone“.

Tačiau būtent Filinas paėmė merginą į Maskvos choreografijos akademiją ir pradėjo jai mokėti stipendiją.

Konfliktas

Sergejus Filinas atvyko į Didįjį teatrą netrukus po to, kai jame pasirodė Voroncova. Po kurio laiko pasirodė informacija, kad tarp Filino ir balerinos pradėjo klostyti sunkūs santykiai.

„Tsiskaridze ne kartą pareiškė, kad Filinas engia savo talentingą mokinį, nesuteikdamas jai galimybės šokti pagrindinių vaidmenų“, – rašo Delovoi Kvartal.

„Kaip žinome, kas nutiko toliau: Filinas negalėjo išlaikyti merginos, Didžiojo teatro vadovybė manė, kad būtina pakviesti būsima žvaigždė sau. Žinoma, Linai labiau patiko kuklus „Stasik“ Pagrindinė scenašalyse. Nuostabu, kad tada visi baleto žmonės palaikė jos pasirinkimą. Manau, kad aš vienintelis kalbėjau apie „taisykles ir padorumą“. Tačiau aš nežinojau visos istorijos smulkmenų. Dabar žinau, bet tai nėra pagrindinis dalykas: matau, kad tik Didžiojo teatro scena gali atskleisti Angeliną. Nikolajus Maksimovičius Tsiskaridze tapo mergaitės mokytoju. Taip pat vadovybės prašymu jis nuvyko į precedento neturintį modernioji istorija Baleto žingsnis – tapti vyro šokėjo mokytoju“, – citata apie Voroncovą iš Jevgenijaus Malikovo tinklaraščio.

Savo ruožtu „Izvestija“ praneša, kad tiesioginis konfliktas tarp Pavelo Dmitričenkos ir Sergejaus Filino įvyko 2012 metų gruodį.

Remiantis žiniasklaidos pranešimais, 21 metų Angelina Voroncova kreipėsi į Filiną su prašymu skirti jai Odetės vaidmenį filme „Gulbių ežeras“, tačiau šis gana grubiai jos atsisakė ir esą patarė Voroncovai pažvelgti į save veidrodyje.

„Kokia tu Odetė?“ mr7.ru cituoja Filiną. Ir tada jis esą patarė Angelinai pasiteirauti patarimo kuriant įvaizdį.

NAUDOJIMO SĄLYGOS

1. BENDROSIOS NUOSTATOS

1.1. Ši vartotojo sutartis (toliau – Sutartis) nustato prisijungimo prie Sankt Peterburgo valstijos interneto svetainės tvarką. biudžetinė įstaiga kultūra „Sankt Peterburgo valst akademinis teatras Opera ir baletas pavadintas. M.P.Mussorgsky-Michailovsky Theatre“ (toliau – Michailovskio teatras), esantis domeno pavadinimu www.site.

1.2. Ši sutartis reglamentuoja santykius tarp Michailovskio teatro ir šios svetainės naudotojo.

2. SĄVOKŲ APIBRĖŽIMAI

2.1. Šios Sutarties tikslais šios sąvokos turi tokias reikšmes:

2.1.2. Svetainės administravimas Michailovskio teatras– įgalioti darbuotojai valdyti svetainę, veikiantys Michailovskio teatro vardu.

2.1.3. Michailovskio teatro svetainės vartotojas (toliau – Vartotojas) yra asmuo, turintis prieigą prie svetainės per internetą ir naudojantis Svetaine.

2.1.4. Interneto svetainė – Michailovskio teatro svetainė, esanti domeno pavadinimu www.site.

2.1.5. Michailovskio teatro svetainės turinys yra saugomi intelektinės veiklos rezultatai, įskaitant audiovizualinių kūrinių fragmentus, jų pavadinimus, pratarmes, anotacijas, straipsnius, iliustracijas, viršelius, su tekstu arba be jo, grafiką, tekstą, fotografiją, išvestinius, kompozicinius ir kitus kūrinius. , vartotojo sąsajos, vaizdinės sąsajos, logotipai, taip pat dizainas, struktūra, pasirinkimas, derinimas, išvaizda, bendras šio Turinio, įtraukto į Svetainę, stilių ir išdėstymą bei kitus intelektinės nuosavybės objektus kartu ir (arba) atskirai, esančius Michailovskio teatro svetainėje, Asmeninė sritis su vėlesne galimybe įsigyti bilietus Michailovskio teatre.

3. SUTARTIES DALYKAS

3.1. Šios Sutarties tikslas – suteikti Svetainės vartotojui prieigą prie Svetainėje esančių paslaugų.

3.1.1. Michailovskio teatro svetainė Vartotojui teikia šių tipų paslaugas:

Prieiga prie informacijos apie Michailovskio teatrą ir informacijos apie mokamų bilietų pirkimą;

Elektroninių bilietų pirkimas;

Nuolaidų, akcijų, privilegijų, specialių pasiūlymų teikimas

Informacijos apie Teatro naujienas ir įvykius gavimas, įskaitant informacijos platinimą ir naujienų žinutes (el. paštu, telefonu, SMS);

Prieiga prie elektroninio turinio, su teise peržiūrėti turinį;

Prieiga prie paieškos ir navigacijos įrankių;

Galimybės skelbti žinutes ir komentarus suteikimas;

Kitų tipų paslaugos, įdiegtos Michailovskio teatro svetainės puslapiuose.

3.2. Ši sutartis apima visas šiuo metu esamas (faktiškai veikiančias) paslaugas Michailovskio teatro svetainėje, taip pat bet kokius vėlesnius jų pakeitimus ir papildomas paslaugas, kurios pasirodys ateityje.

3.2. Prieiga prie Michailovskio teatro svetainės suteikiama nemokamai.

3.3. Ši sutartis yra viešas pasiūlymas. Laikoma, kad, prisijungęs prie Svetainės, Vartotojas prisijungė prie šios Sutarties.

3.4. Svetainės medžiagos ir paslaugų naudojimą reglamentuoja galiojantys teisės aktai. Rusijos Federacija

4. ŠALIŲ TEISĖS IR PAREIGOS

4.1. Michailovskio teatro svetainės administracija turi teisę:

4.1.1. Pakeisti naudojimosi svetaine taisykles, taip pat pakeisti šios Svetainės turinį. Naudojimosi sąlygų pakeitimai įsigalioja nuo naujos Sutarties versijos paskelbimo Svetainėje momento.

4.2. Vartotojas turi teisę:

4.2.1. Naudotojo registracija Michailovskio teatro svetainėje atliekama siekiant identifikuoti Naudotoją, teikiant Svetainės paslaugas, platinant informaciją ir naujienas (el. paštu, telefonu, SMS, kitomis ryšio priemonėmis), gauti Atsiliepimas, išmokų, nuolaidų suteikimo apskaita, Specialūs pasiūlymai ir akcijų.

4.2.2. Naudokite visas Svetainėje prieinamas paslaugas.

4.2.3. Užduokite klausimus, susijusius su Michailovskio teatro svetainėje paskelbta informacija.

4.2.4. Naudokite Svetainę tik Sutartyje numatytais tikslais ir būdu, kurių nedraudžia Rusijos Federacijos teisės aktai.

4.3. Svetainės naudotojas įsipareigoja:

4.3.2. Nesiimkite veiksmų, kurie gali būti laikomi trukdančiais normaliam Svetainės veikimui.

4.3.3. Venkite bet kokių veiksmų, kurie gali pažeisti Rusijos Federacijos įstatymų saugomą informacijos konfidencialumą.

4.4. Vartotojui draudžiama:

4.4.1. Naudokite bet kokius įrenginius, programas, procedūras, algoritmus ir metodus, automatinius įrenginius ar lygiaverčius rankinius procesus, norėdami pasiekti, įsigyti, kopijuoti ar stebėti svetainės turinį.

4.4.3. bet kokiu būdu apeiti Svetainės naršymo struktūrą, kad gautumėte arba bandytumėte gauti bet kokią informaciją, dokumentus ar medžiagą bet kokiomis priemonėmis, kurios nėra konkrečiai teikiamos šios svetainės paslaugose;

4.4.4. Pažeisti Svetainės arba bet kurio prie Svetainės prijungto tinklo saugumo ar autentifikavimo sistemas. Atlikite atvirkštinę paiešką, atsekkite arba pabandykite atsekti bet kokią informaciją apie bet kurį kitą svetainės naudotoją.

5. SVETAINĖS NAUDOJIMAS

5.1. Svetainė ir joje esantis turinys priklauso Michailovskio teatro svetainės administracijai ir ją tvarko.

5.5. Vartotojas yra asmeniškai atsakingas už paskyros informacijos, įskaitant slaptažodį, konfidencialumo palaikymą, taip pat už bet kokią veiklą, atliekamą Paskyros naudotojo vardu.

5.6. Vartotojas privalo nedelsdamas pranešti svetainės administracijai apie bet kokį neteisėtą jo paskyros ar slaptažodžio naudojimą ar bet kokį kitą apsaugos sistemos pažeidimą.

6. ATSAKOMYBĖ

6.1. Jokių nuostolių, kuriuos Vartotojas gali patirti tyčia ar neatsargiai pažeidus bet kurią šios Sutarties nuostatą, taip pat dėl ​​neteisėtos prieigos prie kito Vartotojo pranešimų, Mikhailovskio teatro svetainės administracija nekompensuoja.

6.2. Michailovskio teatro svetainės administracija neatsako už:

6.2.1. Sandorio proceso vėlavimai ar gedimai, atsiradę dėl force majeure, taip pat bet koks telekomunikacijų, kompiuterių, elektros ir kitų susijusių sistemų gedimas.

6.2.2. Pervedimų sistemų, bankų, mokėjimo sistemų veiksmai ir su jų darbu susiję vėlavimai.

6.2.3. Netinkamas Svetainės veikimas, jei Vartotojas neturi reikiamų techninių priemonių ja naudotis, taip pat neprisiima jokios pareigos tokias priemones suteikti vartotojams.

7. NAUDOTOJO SUTARTIES SĄLYGŲ PAŽEIDIMAS

7.1. Michailovskio teatro svetainės administracija turi teisę be išankstinio įspėjimo Vartotojui nutraukti ir (ar) blokuoti prieigą prie Svetainės, jei Vartotojas pažeidė šią Sutartį ar kituose dokumentuose nurodytas Svetainės naudojimo sąlygas, kaip taip pat nutraukus Svetainės veiklą arba dėl techninės problemos ar problemos.

7.2. Svetainės administracija nėra atsakinga Vartotojui ar trečiosioms šalims už prieigos prie Svetainės nutraukimą, jei Vartotojas pažeidžia bet kurią šios 7.3. Sutartis ar kitas dokumentas, kuriame nurodytos Svetainės naudojimo sąlygos.

Svetainės administracija turi teisę atskleisti bet kokią informaciją apie Vartotoją, kuri yra būtina siekiant laikytis galiojančių teisės aktų ar teismų sprendimų.

8. GINČŲ SPRENDIMAS

8.1. Iškilus nesutarimams ar ginčams tarp šios Sutarties Šalių, būtina sąlyga prieš kreipiantis į teismą yra ieškinio (raštiško siūlymo dėl savanoriško ginčo sprendimo) pateikimas.

8.2. Pretenzijos gavėjas per 30 kalendorinių dienų nuo jos gavimo dienos raštu praneša ieškovui apie pretenzijos nagrinėjimo rezultatus.

8.3. Jei ginčo savanoriškai išspręsti neįmanoma, bet kuri Šalis turi teisę kreiptis į teismą, kad apgintų savo teises, kurias joms suteikia galiojantys Rusijos Federacijos teisės aktai.

9. PAPILDOMOS SĄLYGOS

9.1. Prisijungdamas prie šios Sutarties ir palikdamas savo duomenis Michailovskio teatro svetainėje, užpildydamas registracijos laukus, Vartotojas:

9.1.1. Sutinka, kad būtų tvarkomi šie asmens duomenys: pavardė, vardas, patronimas; Gimimo data; telefono numeris; adresu El. paštas(El. paštas); mokėjimo duomenys (jei naudojatės paslauga, leidžiančia pirkti elektroninių bilietųį Michailovskio teatrą);

9.1.2. Patvirtina, kad jo nurodyti asmens duomenys priklauso jam asmeniškai;

9.1.3. Suteikia Michailovskio teatro svetainės administracijai teisę neribotą laiką atlikti šiuos veiksmus (operacijas) su asmens duomenimis:

Surinkimas ir kaupimas;

Saugojimas neribotą laiką (neribotą laiką) nuo duomenų pateikimo momento iki tol, kol Vartotojas juos atšaukia pateikdamas prašymą Svetainės administracijai;

Paaiškinimas (atnaujinimas, keitimas);

Sunaikinimas.

9.2. Naudotojo asmens duomenų tvarkymas vykdomas vadovaujantis 5 punkto 1 dalimi, str. 6 Federalinis įstatymas 2006 m. liepos 27 d 152-FZ „Dėl asmens duomenų“ tik tikslams

Pagal šią sutartį Mikhailovskio teatro svetainės administracijos prisiimtų įsipareigojimų Naudotojui įvykdymas, įskaitant nurodytus 3.1.1 punkte. dabartinis susitarimas.

9.3. Vartotojas pripažįsta ir patvirtina, kad visos šios Sutarties nuostatos ir jo asmens duomenų tvarkymo sąlygos jam yra aiškios ir be jokių išlygų ar apribojimų sutinka su asmens duomenų tvarkymo sąlygomis. Vartotojo sutikimas tvarkyti asmens duomenis yra konkretus, informuotas ir sąmoningas.

Nikolajus Tsiskaridze sakė, kad mūsų tautietė, talentinga balerina Angelina Vorontsova, kuri po „rūgšties atakos“ Didžiojo teatro meno vadovui Sergejui Filinui buvo pradėta vadinti mirtina (daugelis manė, kad būtent todėl, kad Filinas engė šokėją, o ne leidžianti jai atlikti pagrindinius vaidmenis spektakliuose, savo meilužį Pavelas Dmitričenko taip jai atkeršijo), susituokė.

Buvusi Didžiojo teatro premjerė, o dabar – Vaganovos mokyklos rektorius, taip pat pažymėjo, kad mūsų kraštietei sekasi gerai, nepaisant to, kad „sumaišę“ jos vardą rūgšties skandale pavydūs žmonės bandė ją palaužti.

Tie, kurie asmeniškai nepažįsta nei Pavelo, nei Angelinos, nei tiesos apie savo santykius, daro klaidingas išvadas. Taip, jie buvo kartu, bet šio skandalo metu jie jau buvo išsiskyrę. Dabar kiekvienas turi savo gyvenimą. Kaip girdėjau, Pavelas vedė prieš metus. Angelina neseniai ištekėjo. Praėjus dvejiems metams po viso šio siaubo, sakė Nikolajus Tsiskaridze. – Ji yra puiki balerina ir talentingas žmogus, tai įrodė neseniai surengtas dar vienas puikus „Korsaro“ pasirodymas. Tačiau tai, kad jie bandė sugriauti gyvenimą, yra faktas. PSO? Baleto intrigantai, atsakysiu taip, be vardų...

Paaiškėjo, kad Angelina Vorontsova ištekėjo prieš penkias savaites.

Linkime jai laimės! IR kūrybinė sėkmė! Juk ir pati balerina visada buvo orientuota tik į kūrybą, niekada jame nedalyvavo bjaurios istorijos. O norėdama išvengti bereikalingo savo vardo gargaliavimo, 2013 metų vasarą ji pasitraukė iš Didžiojo teatro, prisijungė prie Sankt Peterburgo Michailovskio teatro trupės ir iki metų pabaigos gavo „Šokio sielos“ apdovanojimą. žvaigždė“ kategorijoje.

Beje, garsiajai choreografei labai gaila, kad Voroncova iš sostinės persikėlė į Sankt Peterburgą Genrikas Mayorovas 2014 m. spalį duodamas interviu KP jis labai gyrė Angeliną:

Jūsų tautietė yra graži mergina . Aš ją gerai prisimenu; ji įstojo į akademiją su manimi. Didinga, nuostabi. Ji turi viską. Šiuo metu suprantu, kad buvo geri mokytojai“, – tuomet sakė Genrikhas Aleksandrovičius. - Aš labai nerimauju dėl tavo merginos. Šis raudonplaukis kvailys Pavelas Dmitričenko,– red..) jai viską sugriovė – kur jis ėjo? Ir ji nuostabi mergina, aišku, kodėl nuėjau į Michailovskio teatrą...

Priminsime, kad dėl didžioji scena Voronežo talentą atrado baleto meistras Vladimiras Vasiljevas. 2008 m. Permėje, Arabesque konkurse, 16-metė Angelina, Voronežo choreografijos mokyklos antrakursė, nustebino visą žiuri, kuriai vadovauja Vasiljevas (). Kai tų pačių metų vasarą Vladimiras Viktorovičius atvyko į Voronežo operos ir baleto teatrą, „Komsomolskaja pravda“ kalbėjosi su meistru ir jis entuziastingai kalbėjo apie jaunos balerinos plastiškumą ir grakštumą (plačiau):

-...Angelina Vorontsova padarė purslą! Jis toks ryškus, kad aš vis dar esu sužavėtas! Ji turi puikias išorines ir fizines savybes – neįprastai ilgą žingsnį, puikų kilimą, gražias linijas. Pliusas Redaguoti kokia meniška dovana. Tiek Mariinskio, tiek Didžiajame teatre yra fiziškai gabių šokėjų, bet aš dar nemačiau merginos, kuri būdama 16 metų būtų tokia artistiška! Jau turime vardą, kuris gali tapti viso Rusijos baleto pasididžiavimu! „Didžiuojuosi, kad būtent Ulanovos fondas, kuriam aš vadovauju, ją pripažino, įteikdamas jai šį apdovanojimą („Arabesque“ – red.), – tuomet prisipažino jis. Vladimiras Vasiljevas " Komsomolskaja Pravda“.

Vasiljevas tuomet nepamiršo apie Voronežo žvaigždę ir paskyrė Voroncovą Visos Rusijos apdovanojimas literatūros ir meno srityje – Triumfo premija, kurią gavo 2009 m. (). Po sėkmės konkurse Angelina persikėlė į Maskvą valstybinė akademija choreografija. Jį baigusi Voroncova iš karto papildė savo laimėjimų lobyną nauja pergale - XI Maskvos tarptautiniame baleto artistų ir choreografų konkurse ji laimėjo aukso medalį duete su Artemu Ovcharenko (daugiau informacijos). Po akademijos ji šoko Didžiajame teatre, įskaitant Nikolajų Tsiskaridze pagrindinė vakarėlis filme „Spragtukas“. Nuo 2013 m. liepos mėnesio dirba Sankt Peterburgo Michailovskio teatre.

Dmitričenką ir Voroncovą jie pradėjo paversti kažkokiais monstrais, kurie planavo siaubingą nusikaltimą, bet mes negalėjome net svajoti apie tokį dalyką net košmare...

Sausio 17-osios naktį staiga nuskambėjo telefono skambutis. Pažiūrėjau į telefoną – Tsiskaridze. Nustebau: jis niekada taip vėlai neskambino. Nikolajus Maksimovičius labai susijaudino: - Linai, nelaimė su Pelėda!

Man skambina žurnalistai ir prašo pakomentuoti, lyg ką nors žinočiau!

Ir kas nutiko?

Jie sako, kad jis buvo apipiltas rūgštimi.

Pasha ir aš nuėjome į internetą ir perskaitėme apie Sergejaus Jurjevičiaus išpuolį. Ilgai negalėjome užmigti. Kitą dieną per televizorių pamatėme Pelėdą, filmavome paslėpta kamera ir šiek tiek nurimome. Pagalvojome: gal ne viskas taip blogai, nes jis sąmoningas ir duoda interviu. Ketinome vykti į ligoninę, bet neturėjome laiko. Po dienos Paša buvo iškviesta telefonu apklausai. Jie liepė man ateiti pirmadienį, bet jis pasakė: „Aš negaliu to padaryti pirmadienį, padarykime tai geriau šiandien“. Jis buvo tardomas apie dvi valandas. Detalių nežinau, bet, kiek suprantu, jie nieko ypatingo neišsiaiškino.

Netrukus jie paskambino ir man.

Maniau, kad jie tardo visus menininkus. Nors nesupratau, kodėl man skambina. Ką aš galėčiau pasakyti?

Vasario mėnesį abu vykome į Italiją, į Benois de la Danse festivalį. Gyvenimas tęsėsi kaip įprasta. Paša nebandė slėptis nuo tyrimo ar daryti spaudimo liudininkams, kuo vėliau bus įtariamas ir dėl ko nebus paleistas iš arešto. Nors būtų galėjęs tiesiog likti Italijoje, jeigu kažko bijotų ar ką nors slepia.

Grįžęs iš festivalio, apie vasario vidurį, vėl buvau iškviestas pas tyrėją. Jie pradėjo tardyti Dmitričenkos draugus, teatro menininkus. Įtampa augo, bet aš nejaučiau jokio nerimo dėl Pašos.

Kovo 5-osios rytą, šeštą valandą, suskambo durų skambutis. Pažiūrėjome į vaizdo domofoną ir pamatėme septynis vyrus. Tarp jų buvo tyrėjas, kuris mus tardė. Supratome, kad tai policija ir atidarėme duris. Vienas iš įėjusiųjų pranešė: „Atvykstame pas jus su paieška“.

Tris valandas jie kažko ieškojo. Jie bute viską išdaužė, bet elgėsi gana korektiškai. Daiktai buvo grąžinti į spinteles ir stalčius. Kai krata buvo baigta, tyrėjas Pašai pasakė:

O dabar mes eisime į jūsų registracijos vietą.

Atsitiktinai Dmitričenko yra registruotas tame pačiame name Troickaja gatvėje, kuriame gyvena Filinas ir kurio kieme jis buvo užpultas. Ten yra Pašos tėvų butas, bet jis išnuomotas jau aštuonerius metus.

Paša pradėjo aiškinti:

Matote, niekas iš mūsų šeimos seniai negyveno Troickoje.

Leisk man bent paskambinti savo tėvui, kad jis galėtų įspėti žmones, kurie jį filmuoja.

Ne, mes niekam neskambinsime“, – sakė tyrėjas. - Neleidžiama.

Tik vėliau supratome: jie bijojo, kad ten bus paslėpti svarbūs „įrodymai“.

Paša pradėjo rengtis - visiškai nusileidusi. Aš jaučiausi ne ką geriau nei jis. Ji išėjo į liftą jos išlaipinti. Paklausiau tyrėjos, kada laukti Pašos. Jis dvejojo:

Nežinau. Išvykus į registracijos aikštelę, nuvešime jį apklausai.

Paša buvo išvežta. Iš mūsų abiejų buvo atimta visa įranga – ir kompiuteris, ir telefonai. Teko bėgti į lauką ir nusipirkti pigiausią aparatą, kad nelikčiau be ryšio.

Nuėjau į teatrą. Ji ten išprotėjo, nežinojo, ką galvoti, kol per televizijos žinias išgirdo, kad Dmitričenko buvo sulaikytas. Netrukus buvo pranešta, kad jis prisipažįsta. Man tai buvo šokas. Kokios indikacijos? Pasha neturi ką pripažinti! Po dviejų dienų, kai pamačiau jį per televizorių, aiktelėjau. Po apklausų jis nepanašus į save. Jo veidas buvo išsekęs, jis vis kartojo: „Taip, tai aš. Taip. Organizavau...“ Jo išvaizda privertė susimąstyti ne tik. Visi mūsų menininkai sakė: „Kas jam negerai? Kodėl jis taip atrodo? Teatre žmonės užjautė: „Lina, laikykis, mes tau padėsime, kiek galėsime.

Mes netikime, kad Paša kalta. Tai sakė dauguma skirtingi žmonės, įskaitant tuos, su kuriais Pasha nepalaikė draugiškų ar draugiškų santykių. Kad ir kokie baisumai būtų pasakojami apie Didžiojo teatro artistus, yra malonių ir paslaugių žmonių pasiruošęs padėti kolegai.

Kovo 5 d., tą dieną, kai buvo sulaikyta Paša, turėjau spektaklį. Tikriausiai galėjau paprašyti laisvo laiko, bet supratau, kad jei atsisakysiu dirbti, tiesiog išprotėsiu. Ji šoko ir šypsojosi, nors norėjosi verkti. Tada dvi savaites ji beveik kiekvieną vakarą lipdavo į sceną. Išgelbėjo tik darbas. Labiausiai mane kankino to, kas vyksta, absurdas ir neteisingumas. Dmitričenką ir Voroncovą jie pradėjo paversti kažkokiais monstrais, kurie planavo siaubingą nusikaltimą, bet mes net blogiausiuose sapnuose negalėjome apie tai svajoti.

Šioje situacijoje nuo manęs niekas nepriklauso, bet bent jau galiu pasakyti, kokie mes su Paša esame žmonės: kuo kvėpavome, ko siekėme, kaip susipažinome Didžiajame teatre ir įsimylėjome vienas kitą...

Pasha užaugo Maskvoje. Aš esu iš Voronežo. Kai buvo maža, ji buvo labai lanksti ir judri, nesunkiai mokėjo dalytis. Penkerių metų mama mane nuvedė į parengiamuosius kursus Voronežo choreografijos mokykloje. Po kelių mėnesių pasakiau, kad baletas nuobodus, ir paprašiau užsiimti ritmine gimnastika. Su vaikais nedarėme jokios choreografijos, tik paprastus pratimus ant kilimėlio. Man buvo per lengva. Todėl baletas atrodė nuobodus.

Pripratau prie gimnastikos ir būdamas dešimties jau buvau kandidatas į sporto meistrus. Keturiolikos turbūt būčiau gavęs magistro laipsnį (kol šis vardas tiesiog nebuvo suteiktas), bet nepaisant visko nusprendžiau išeiti. Man buvo sunku būti atskirtam nuo namų ir nuolatinio trenerių spaudimo. Labai dažnai važiuodavome į treniruočių stovyklas, varžybas. Ir ne dieną ar dvi, o dvi ar tris savaites. Buvome laikomi griežtai suvaržyti: treniravomės aštuonias valandas, negalėjome valgyti ar gerti tiek, kiek norėjome. Niekada nepamiršiu, kaip naktimis slapta bėgau su merginomis į tualetą atsigerti vandens iš čiaupo, ir drebėjau iš baimės – o jei kas pamatytų. Be trenerio leidimo negalėjai žengti nė žingsnio. Tačiau visi garsūs gimnastai išgyveno šiuos sunkumus. Be jų jūs negalite laimėti olimpinių medalių.

Po pasirodymo Rusijos čempionate 2002 metais buvau pakviestas į Novogorską, kur treniruojasi garsiausi mūsų sportininkai, bet pasakiau, kad gimnastika nebeužsiimsiu.

Įsivaizdavau, kokie išbandymai laukia, ir išsigandau. Man patiko darbas su objektais ir pasirodymas prieš publiką. Tačiau niekada nesvajojau tapti čempionu.

Po penkerių metų „arimo“ šešis mėnesius atsipalaidavau, o paskui su mama gatvėje sutikome choreografą Valerijų Gončarovą. Jis padėjo man choreografuoti gimnastikos rutiną ir gailėjosi, kad palikau sportą. Valerijus Ivanovičius pasakė savo motinai:

Olga Leonidovna, mano nuomone, Lina turi eiti į choreografinę mokyklą.

Ar ne šiek tiek vėlu? Ji baigė šeštą klasę, o po trečios ją priima.

Ji turi gerus duomenis.

Tokiai gabiai merginai gali būti daroma išimtis.

Iš tikrųjų įstojau ir iškart į trečią klasę, atitinkančią septintą vidurinė mokykla. Mokykloje man patiko. Gimnastikoje buvo tik vienas pratimas, čia užsiiminėjome menu, o mokytojai su mumis elgėsi kaip su savo vaikais. Jie nebarė, negėdino, elgėsi su manimi labai pagarbiai ir atsargiai. Toks požiūris mane nustebino. Gimnastikoje bijojome prisipažinti, jei ką nors skauda. O mokykloje mūsų nuolat klausinėjo, kaip jaučiamės. Atliko medicinines apžiūras ir apžiūras.

Greitai sutikau savo klasės draugus ir pradėjau šokti solo kūrinius. Mama džiaugėsi manimi ir visokeriopai palaikė. Kai kurie pažįstami jai sakė: „Kam tau reikalingas šis baletas? Kur Lina eis po koledžo? Būti pop dainininkų atsarginiu šokėju? Verčiau įgyti rimtą ir gerai apmokamą profesiją. O gal ji tikisi sėdėti tau ant kaklo iki senatvės?

Mano tėvai išsiskyrė, kai su seserimi dar buvome maži. (Katya trejais metais už mane vyresnė.) Tėvas praktiškai nepadėjo. Mama patraukė mus vieną. Ji pagal profesiją buvo laboratorijos gydytoja, mažai gaudavo ir, norėdama išlaikyti šeimą, dirbo du ar net tris darbus.

Būdama penkiolikos laimėjau krištolinių šlepečių konkursą. Įkvėpti sėkmės, po metų su mokytoja iš mokyklos išvykome į Permę prestižiniame arabeskos konkurse.

Netikėtai daugeliui (ir, tiesą pasakius, mums patiems) gavau pirmą prizą už moterų šokį ir dar keletą ypatingų. Iš viso penki apdovanojimai. Lemiami balsai buvo Jekaterina Maksimova ir Vladimiras Vasiljevas, kurie vadovavo vertinimo komisijai. Tada Vladimiras Viktorovičius savo interviu apie mane kalbėjo labai glostančiai.

Arabeskoje pirmą kartą pamačiau Nikolajų Tsiskaridzę. Jis atvežė savo studentą į Permę. Daug vėliau, jau dirbdamas su Nikolajumi Maksimovičiumi, sužinojau, kad jis išgirdo apie „talentingą merginą iš Voronežo“ iš Jekaterinos Sergejevnos Maksimovos ir atėjo į mane pažiūrėti. „Pradėjo groti muzika, o tu įšokai į sceną skiltyje! - prisiminė Tsiskaridze. "Aš buvau užkariauta!" Po paskutinio iškilmingo koncerto sugalvojau autografą.

Nikolajus Maksimovičius pasirašė savo vardą ir staiga pasakė:

Mažute, tau reikia važiuoti į Maskvą.

Ne, ne, man dar liko pusantrų metų mokytis! Kai gausiu diplomą, būtinai eisiu.

Jūs nesupratote. Jums reikia baigti studijas ir baigti studijas Maskvoje. Ten visai kitas lygis. Vadovai atvyksta į choreografijos akademiją egzaminams geriausi teatraišalyse. Kas jūsų laukia Voroneže?

Nenorėjau nieko keisti, bet tada dažnai prisimindavau Nikolajaus Maksimovičiaus žodžius.

Po „Arabeskos“ buvau pastebėtas. Iš įvairių miestų pradėjo skambinti namo ir kviesti dirbti teatre.

Su mama visiems atsakėme, kad pirmiausia turiu baigti koledžą. Vieną dieną paskambino iš Maskvos. Mama pakėlė ragelį.

„Sveiki, – pasakė moteris, – aš esu Natalija Malandina, Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos teatro baleto trupės meno vadovo Sergejaus Filino asistentė. O jūs akivaizdžiai Angelinos mama?

Sergejus Jurjevičius nedalyvavo konkurse Permėje, tačiau jis daug girdėjo apie jūsų dukrą. Ji turi galimybę patekti į Stanislavskio teatrą.

Atsiprašau, bet visa tai kažkaip netikėta ir per anksti“, – atsakė mama.

Pakalbėkime po metų, po Linočkos į laisvę.

Tačiau netrukus į Voronežą į mūsų reportažinį koncertą atvyko ir pats Filinas. Jis pasiūlė pereiti į Maskvos valstybinę choreografijos akademiją (MGAC) su perspektyva įsidarbinti Stanislavskio teatre. O mes su mama jau rugpjūtį važiavome į sostinę. Maždaug prieš metus koncertavau choreografinių mokyklų festivalyje Kazanėje ir susipažinau su Maskvos valstybinės dailės akademijos rektore Marina Konstantinovna Leonova. Ji nieko konkretaus nežadėjo, bet patarė ateiti ir parodyti save. Labai nesitikėjau patekti į akademiją, konkurencija ten beprotiška. Bet kas po velnių nejuokauja?!

Spektaklis buvo sėkmingas. Leonova nuvedė mane į paskutinį kursą, o su mama persikėlėme į Maskvą.

Filinas mums suteikė kambarį tarnybiniame bute – teatro lėšomis. Jis buvo tikras, kad baigęs Maskvos valstybinę dailės akademiją eisiu į Stasiką. Trijų kambarių bute, be mamos ir manęs, gyveno keli teatro artistai. Sąlygos nebuvo puikios, o kasdien keliauti iš Bratislavskajos į Frunzenskajos akademiją pasirodė gana sunku. Ačiū Marinai Konstantinovnai - netrukus ji nemokamai įkėlė mane į internatinę mokyklą. Už studijas taip pat nemokėjau nė cento. Kitaip tiesiog nebūtume galėję likti Maskvoje.

Darbo dienomis gyvenau internate, o savaitgaliais važiuodavau į Bratislavskają pas mamą. Ji, žinoma, yra tik herojė, aš būsiu jai dėkinga visą gyvenimą. Ji paliko mane Gimtasis miestas, darbas, nusistovėjęs gyvenimas atskirame bute ir viskas prasidėjo iš naujo, praktiškai nuo nulio.

Jai buvo labai sunku – ir morališkai, ir fiziškai, ir finansiškai. Mama sukosi kaip voverė ratu, kad mus pamaitintų ir Katjai atsiųstų pinigų. Mano sesuo liko Voroneže pas močiutę ir studijavo medicinos instituto komercijos skyriuje.

Melo sraute, kuris mane užgriuvo po tragedijos su Sergejumi Filinu, buvo kalbama, kad Stanislavskio teatro meno vadovas, kol aš studijavau, mokėjo man stipendiją ir samdė mokytojus. Jei taip būtų... Bet ne, mudviem su mama Maskvoje teko išgyventi savarankiškai.

Manau, kad visos šios pasakėčios gimsta baleto ir operos forume. Čia dažniausiai pasklinda paskalos. Tai daro gana specifiniai „netoli teatro“ žmonės, pasiruošę padaryti bet ką dėl bilieto į Didįjį.

Klasės vaikinai iš pradžių buvo atsargūs. Aš atėjau tiesiai į savo paskutinius metus. Kai kurie žmonės tikriausiai įsižeidė, kad Marina Konstantinovna mane išskyrė. Akademiją baigiau soliniu pasirodymu, o valstybinių egzaminų metu dalyvaudavau visuose pasirodymuose, visada stovėdama pirmoje eilėje. Bet pamažu jie prie manęs priprato ir priėmė į kolektyvą.

Atmosfera Maskvos valstybinėje dailės akademijoje buvo normali, nors ir ne tokia rami ir taiki kaip Voronežo mokykloje. Ten irgi daug repetavau, bet Maskvoje krūvis buvo gerokai didesnis. Mano mokytoja Natalija Valentinovna Arkhipova daug dirbo su manimi. Ji nuostabus žmogus, turbūt nuoširdžiausias ir nuoširdžiausias iš visų baleto žmonių, kuriuos kada nors pažinojau.

Visi sakė, kad turėtume eiti į Didįjį teatrą.

Ir mokytojai, ir vaikinai žinojo, kad einu pas Stasiką, ir bandė mane atkalbėti. Jie sakė, kad „Bolshoi“ yra visiškai kitoks repertuaras. Tik ten jie stato didelio masto daugiaveiksmius spektaklius, kurių Stanislavskio teatre dažnai tiesiog neįmanoma įsivaizduoti. Mano klasės draugai svajojo tik apie Didįjį teatrą. Ir net neįsivaizdavau, kad galiu ten patekti. Populiarus gandas teigė, kad jie samdė žmones į Bolšiją tik per ryšius ir kyšius. Su mama neturėjome nei ryšių, nei pinigų.

Pačioje 2009-ųjų pradžioje tos pačios Maximovos ir Vasiljevo dėka gavau „Triumph“ jaunimo apdovanojimą.

Apie tai sužinojau iš Pelėdos. Kažkaip skamba:

Kodėl nesakei, kad tau buvo suteikta premija?!

- „Triumfas“.

Išgirsti pirmą kartą.

Oho! Taigi tai reiškia: mes einame į ceremoniją kartu. Jie turėtų atnešti jums kvietimą.

Kitą dieną iš tikrųjų gavau voką. Ir aš šiek tiek nusiminiau, nes su dideliu malonumu būčiau ėjusi į apdovanojimų ceremoniją su mama, bet nedrįsau nepaklusti Sergejui Jurjevičiui.

Dabar galvoju: kodėl jam reikėjo pasirodyti su manimi? Gal Filinas norėjo visiems pademonstruoti, kad esu „jo“ menininkas? Prieš ceremoniją su Sergejumi Jurjevičiumi nuėjome į garsaus itališko prekės ženklo butiką, kur man išrinko vakaro aprangą. Pelėda pasakė: „Būkite atsargūs, nenuplėškite etikečių. Tada viską susigrąžinsi“. Po ceremonijos Sergejus Jurjevičius nuvedė mane į Stanislavskio teatrą, kur nusirengiau „baliaus suknelę“ ir padovanojau jam. Visai kaip pasakoje apie Pelenę.

Kitas tikriausiai būtų nusiminęs, bet buvau be galo laimingas, kad patekau į neeilinę ceremoniją, kad puikūs menininkai mane pagerbė dėmesiu. Nors pagavau keistus Triumfo žvilgsnius. Žiūrėdami į Sergejų Jurjevičių ir mane, daugelis, matyt, nusprendė, kad būtent jis įteikė prizą savo jaunajam bendražygiui. Turbūt atrodėme dviprasmiškai. Bet aš apie tai negalvojau.

Ji buvo per jauna ir tik vaikiškai džiaugėsi, kad gavusi šimtą tūkstančių rublių galiu nusipirkti drabužių sau ir mamai. Mes beveik nieko neturėjome. Mus išgelbėjo tik tai, kad abu niekur nebuvome buvę, išskyrus darbą ir mokslus. Visą laiką sėdėjau akademijoje, repetavau dieną ir naktį. Ruošiausi baigiamiesiems egzaminams ir į Maskvą tarptautinis konkursas baleto šokėjai ir choreografai.

Kartą internate pakalbėjau su berniuku ir jis pasakė: „Lina, kam tau reikalinga ši Pelėda? Tau tik šešiolika“. Ne iš karto supratau, ką jis norėjo pasakyti. Paaiškėjo, kad vaikinai manė, kad aš su juo užmezgiau ryšius. O aš ir Sergejus Jurjevičius ne taip dažnai bendraudavome. Niekada nepastebėjau jokio ypatingo jo susidomėjimo. Kartą Filinas atėjo pas mus į Bratislavskają, kai registravomės, tada jis tiesiog paskambino ir paklausė, kaip mums sekasi ir mokykloje.

Taigi buvo labai nemalonu tai girdėti.

Po baigiamųjų egzaminų Genadijus Janinas, tuometinis Didžiojo teatro baleto trupės vadovas, kalbėjosi su mano mama. Jis norėjo, kad aš jam dirbčiau. Mama atsakė, kad jau sutarėme su Sergejumi Jurjevičiumi. Tačiau pats gyvenimas viską sustatė į savo vietas.

2009-ųjų gegužę surengėme baigiamuosius koncertus, tuo pat metu Stanislavskio teatre buvo paminėtas baleto trupės septyniasdešimtmetis. Repetavau ir akademijoje, ir „Stasik“. Baleto „Paquita“ baigimo koncerte su manimi turėjo šokti jo solistas Semjonas Chudinas. Su juo ruošiausi Maskvos konkursui beveik metus. Bet Sergejus Jurjevičius staiga įtraukė mane į savo dviejų sąrašą jubiliejiniai koncertai, neklausęs Leonovos leidimo, nors ir nebuvau jo trupės artistas, buvau akademijos studentas ir atsiskaitau rektoriui.

Ji buvo prieš mane šokti per jubiliejų „Stasik“, jai tai buvo svarbu išleistuvių koncertas. Marina Konstantinovna papasakojo apie tai Filinui, ir tarp jų kilo konfliktas.

Neturėjau supratimo, kas vyksta. Bet labai nustebau, kai po repeticijos Stanislavskio teatre buvau pakviestas į personalo skyrių ir iškart pateko į etatą, o iš karto į septynioliktąją baleto kategoriją. Aukščiausias tuo metu buvo aštuonioliktas, juo jie praėjo tautodailininkai. Tai buvo netikėta, aš dar net nebuvau gavęs diplomo.

Prieš baigdamas mokslus Chudinas susižeidė nugarą, „Paquitoje“ išėjau su kitu Stanislavskio teatro artistu Georgijumi Smilevskiu.

Filinas pažadėjo, kad Chudinas šoks su manimi Maskvos konkurse. Jis sakė, kad Semjono trauma nebuvo rimta, jis turės laiko atsigauti. Ir paskutinę akimirką staiga paskelbė, kad konkurse dalyvauti nereikia.

Leonova negalėjo leisti, kad mūsų pastangos būtų bergždžios. Ji sutiko, kad Chudinas pakeis Ovčarenką. Artemas šoko Didžiajame teatre, bet dažnai padėdavo akademijai. Sužinojęs apie šią pilį, Filinas pasakė:

Pasiduok Ovčarenką!

Negaliu, neturiu partnerio, o iki varžybų liko tik dešimt dienų.

Na, po velnių šitas konkursas!

Atsiprašau, Sergej Jurievich, bet aš visus metus pasiruošęs, Arkhipova įdėjo tiek daug pastangų.

Negaliu nuvilti jos ir Leonovos.

Atsisakykite Ovčarenkos“, – reikalavo jis.

Ovcharenko buvo Tsiskaridze mokinys. Filino ir Nikolajaus Maksimovičiaus santykiai buvo sunkūs, apie kuriuos tada neįtariau. Ir, ko gero, Sergejus Jurjevičius iš savo žmonių Bolšoj gavo informaciją, kad režisierius Anatolijus Iksanovas susitiko su Tsiskaridze ir paprašė jo įtikinti Angeliną Voroncovą neatsisakyti kvietimo į teatrą. (Apie jų pokalbį sužinojau daug vėliau.) Nikolajus Maksimovičius baigė savo misiją.

Kai Filinui tapo aišku, kad konkurso ir Ovčarenkos neatsisakysiu, jis paskambino mamai ir liepė rytoj ant jo stalo padėti Bratislavskajos kambario raktus.

Mama išsigando. Laimei, mes neturėjome daug daiktų. Dalį nunešiau į internatą, o likusią dalį mama nuvežė darbo kolegei, kuri sutiko ją priglausti. Ir tiesiog po poros dienų Didysis teatras suteikė mums nakvynę – puiku dviejų kambarių butas, kur persikėlė mama. Kol vyko konkursas, toliau gyvenau internate.

Filinas pareikalavo, kad atvažiuočiau pas jį į teatrą pasiaiškinti. Tačiau Leonova ir Arkhipova vienbalsiai pasakė: „Linochka, jokiu būdu to nedaryk, prieš varžybas tau nereikia nereikalingų sukrėtimų! Natalija Valentinovna mane lydėjo net iki Stasiko, kai paėmiau raktus, pakuotę ir kostiumą šiuolaikiniam numeriui. Viskas liko budėti.

Sergejus Jurjevičius vis dar neatleido man, kad neatėjau su juo pasikalbėti.

Skaičiau, kad jis kreipėsi į mane klausdamas, kodėl aš pasitraukiau, o aš jam grubiai atsakiau – tai netiesa. Ir po to, kai Sergejus Jurjevičius grįžo į Didįjį, aš, žinoma, pasisveikinau su juo ir nežiūrėjau į jį kaip į sieną. Bet apie tai vėliau...

Mama paskambino Pelėdai. Bandžiau paaiškinti, kad kitaip negaliu. Ji taip pat jau suprato, kad neverta eiti į „Stasik“: Sergejus Jurjevičius tuo metu sugebėjo parodyti save kaip gana griežtą ir autoritarinį lyderį, netoleruojantį prieštaravimų. Jis tikrai neklausė mano mamos ir padėjo ragelį.

Aš laimėjau konkursą. Ji gavo diplomą ir atvyko į Didįjį teatrą. Beveik iš karto Vladimiras Vasiljevas pakvietė mane dalyvauti savo nauja produkcija„Ušerio namų burtai“. Šokau su Artemu Ovčarenku ir Janu Godovskiu, mes buvome pagrindiniai atlikėjai.

Tai tiesiog likimo dovana dirbti su Vladimiru Viktorovičiumi, tapti pirmuoju jo pasirodymo atlikėju. Negalėjau patikėti savo sėkme. Bandžiau suimti sau už rankos: ar aš pabudau? Ir tikrai dirbi su šiuo puikiu žmogumi?

Bolšojus samdė šviesuolius. Tai kiek žemesnis rangas nei solisto, bet pagal atlyginimą beveik toks pat. Iš karto pradėjau kurti savo solinį repertuarą. Mano mokytoju tapo Nikolajus Maksimovičius Tsiskaridze.

Kartu dirbome labai greitai. Nors iš pradžių Tsiskaridze mane „apžiūrėjo“. Pavyzdžiui, jis atsainiai paklausė:

Kas yra edelveisas?

Aš sakiau:

Gėlė. Koks keistas klausimas?

Tada jis susimąstė:

Kiek pasakų turi Puškinas?

Jam labai svarbus menininko erudicijos lygis. Atsakiau beveik į visus klausimus, ir Nikolajus Maksimovičius nurimo.

Profesionaliai išlaikyti Tsiskaridze testą pasirodė daug sunkiau. Jo baleto klasė labai skirtingas greitas tempas judesių vykdymas. Neturėjau tokios praktikos, pripratau ne iš karto. Ji stovėjo prie mašinos šono ir mirė iš baimės. Pas Nikolajų Maksimovičių eina tik solistai ir prima dainininkai. Ten pirmą kartą pamačiau Mariją Aleksandrovą, Jekateriną Šipuliną, Eleną Andrienko ir kitas žvaigždes.

Negalėjau su jais neatsilikti ir man buvo siaubingai dėl to gėda. Norėjau save parodyti geriausia pusė, bet nepavyko.

Tsiskaridze erzino: „Nagi, Alina Kabaeva, parodyk man, kaip tu darai baletą! Jis žinojo apie mano gimnastikos išsilavinimą ir pamatė mane Maskvos konkurse numeriu „Cleopatra“, choreografu Morihiro Iwata. Ten labai stipriai pasilenkiau, skeldau ir alkūnėmis. Nikolajus Maksimovičius tai prisiminė.

Kai jis buvo paskirtas mano mokytoju, labai apsidžiaugiau, bet ir nustebau. Nesitikėjau, kad pats Tsiskaridze norės su manimi dirbti, ir apskritai labai retai vyras priima studentę. Tada Sergejus Jurjevičius Filinas atkakliai patars pakeisti mokytoją. Sakoma, kad vyras negali žinoti moters šokio.

Bet Nikolajus Maksimovičius jį pažįsta! Pirmiausia jis lankė Semenovos ir Ulanovos mokyklą, daug su jais repetavo, atidžiai klausėsi ir prisiminė kiekvieną niuansą. O paskui su baletais supažindino ne vieną jauną atlikėją. Neteisinga sakyti, kad jis kažko nesupranta apie mūsų verslą. Neatsitiktinai daugelis patyrusių Didžiojo teatro šokėjų, jei jų mokytojai suserga ar išeina, kreipiasi į Nikolajų Maksimovičių ir prašo dirbti su jais.

Tsiskaridze buvo ne tik mano mokytojas, jis supažindino mane su baletais, kuriuos pats šoko. Pirmiausia – į baletą „Spragtukas“. Nikolajus Maksimovičius jį šoka kiekvienais metais gruodžio 31 d., o tada man padovanojo Naujieji metai. Po pasirodymo pasirodė Anatolijus Genadjevičius Iksanovas. Jis pasveikino ir padovanojo gėlių.

Buvo malonu.

Didysis mane priėmė gerai. Nejaučiau jokio pavydo ar piktos valios. Bet iš pradžių bijojau ir nežinojau, kaip elgtis. Esu gana drovi, niekada pirmas užmezgu kontaktą, o teatre, tiesą sakant, neturėjau su kuo susisiekti. Dėl savo amžiaus ir pareigų negalėjau bendrauti su tautodailininkais ir garbingais menininkais Nikolajaus Maksimovičiaus klasėje. Ir ji praktiškai nesikerta su likusia trupe, nes nedalyvavo baleto korpuso repeticijose, rengė solinį repertuarą su mokytoju ir akompaniatoriumi. Ilgam laikui Pažinojau tik merginas, su kuriomis sėdėjau persirengimo kambaryje. Paprastai visi gastrolėse sutinka žmones, bet aš iš pradžių neturėjau, o po teatrą vaikščiojau kaip per tamsų mišką, nieko nežinodama, nieko nesuprasdama. APIE romantiškos istorijos nebuvo jokio klausimo.

Buvau savotiškai izoliuota. Tiesiog dirbau kaip išprotėjęs, ruošdamas naujas partijas. Du sezonai praskriejo nepastebimai. Viskas klostėsi puikiai. Ir tada Filinas grįžo į Bolšojų...

Atsitiktinai sužinojau, kad mūsų trupei vadovavo Sergejus Jurjevičius. Tą vakarą buvo atliktas baletas „Raymonda“. Paprastai prieš spektaklį eidami pasidaryti makiažą menininkai pasirašo specialioje formoje. Šalia jo gulėjo įsakymas, paskiriantis Pelėdą mūsų meno vadovas pagal sutartį penkerių metų laikotarpiui.

Mano širdis netapo. Semenyaka stovėjo netoliese. Matyt, mano veidas pasikeitė, nes ji paklausė:

Ką, ar perskaitėte įsakymą?

Tai kodėl tu toks nusiminęs? Tu jam visada patikai.

Pagalvojusi apie tai atsipalaidavau. Nusprendžiau, kad Sergejus Jurjevičius neturi pagrindo ant manęs pykti, nes mes darėme tą patį. Jis kaltino mane, kad sulaužiau susitarimą ir nuėjau į Didįjį. O jis pats nebaigė keturių mėnesių sutarties „Stasik“ ir grįžo į savo alma mater, kai tik atsirado galimybė. Tikėjausi, kad susitvarkysime, bet klydau. Gana greitai nuskambėjo „pirmasis varpas“: buvau išvežtas iš Paryžiaus turo.

Buvo aišku kodėl. Maždaug prieš mėnesį Maris Liepos fondo vardu išvykau į Paryžių ir Eliziejaus laukų teatre šokau Chopinianą su Tsiskaridze.

Matyt, Pelėda negalėjo to išgyventi. Kaip jis elgiasi su Nikolajumi Maksimovičiumi, įsitikinau net ruošdamasis tarptautiniam Maskvos baleto konkursui.

Atvykus Sergejui Jurjevičiui, Bolshoi Tsiskaridze pamažu nustojo leisti naujus kūrinius. Tik vienas pavyzdys: praėjusį sezoną gegužę jis turėjo sušokti „Brangakmenių“ premjerą. Tačiau prieš tai jis vaidino tame pačiame balete Mariinsky teatre - su Ulyana Lopatkina. Spektaklis daugeliui įsiminė, mačiau tik įraše, bet turiu pasakyti, kad jis nuostabus. Dėl to Tsiskaridze niekada nešoko „Brangakmenių“ Didžiajame teatre. Vadovybė nusprendė, kad jis... nespės išmokti partijos iki premjeros.

Daugelis džiaugėsi, kai pas mus paskyrė Filiną, juk jis pats buvo Didžiojo teatro premjeras, visi jį pažinojo. Tačiau viltys, kad „jų“ žmogus su trupe elgsis supratingai ir pagarbiai, nepasitvirtino. Prieš pasirodant Sergejui Jurjevičiui, į repertuarą įėjome sklandžiai ir palaipsniui. Vadovybė vertino pagrindinius menininkus, jie sušoko tam tikrą skaičių spektaklių ir niekas jų nepaaiškino iš savo vaidmenų. Pelėda sulaužė šią sistemą. Jis atsivežė daug naujų atlikėjų, kurie norėjo įrodyti save. Jo paskatinti naujokai ėmė stumti į šalį senbuvius. Sergejus Jurjevičius iš karto paskyrė savo kandidatus solistais, pagrindiniais solistais ir premjeromis. Žinoma, tarp trupės kilo nepasitenkinimas. Vienas dalykas, kai Mariinsky teatras jie kviečia Svetlaną Zacharovą, o visai kas kita, kai įdarbina nežinomus menininkus.

Turbūt neatsitiktinai per pastaruosius dvejus metus iš Didžiojo baleto paliko tokios žvaigždės kaip Andrejus Uvarovas, Natalija Osipova ir Ivanas Vasiljevas. Nenustebčiau, jei po to sektųsi kitos premjeros ir primabalerinos. Kai kurie praktiškai nedalyvauja repertuare.

Sergejus Jurjevičius mėgsta sakyti, kad jis nieko „neišspaudė“ ir nieko nestūmė į pirmąsias pozicijas be ypatingų priežasčių. Kaip pavyzdį jis pateikia savo žmonos Mašos karjerą. Sakoma, kad su juo ji niekada netaps iš solistės į prima: ji ir toliau atliks mažas partijas, kaip atliko mažas partijas. Tačiau 2011 m., kai Filinas tapo meno vadovu, Maria Prorvich staiga tapo korporacijos baleto šokėjos šviesu ir pradėjo šokti premjerą po premjeros. Taip, jos partijos nėra pačios svarbiausios, bet, mano nuomone, skirtumas tarp Marijos ankstesnės ir dabartinės pozicijos akivaizdus.

Pačioje savo darbo pradžioje Filinas menininkams pasakė: „Ateikite su visais savo klausimais ir problemomis, durys visada atviros“.

Aš naiviai tikėjau ir priėmiau šiuos pažadus. 2011 m. pavasarį Vladimiras Viktorovičius Vasiljevas pasiūlė vykti į Ameriką su „Ušerio namų burtais“. Ekskursija buvo suplanuota liepos mėnesį. Nuėjau pas Sergejų Jurjevičių ir paprašiau mane paleisti.

Kokia Amerika? - jis pasakė. – Šiuo metu statome baletą „Psalmių simfonija“. Tu ten užsiėmęs.

Tačiau kompozicijos dar nepatvirtintos!

Na ką, skaičiai viską atitinka. Gerai, aš pats pasikalbėsiu su Vasiljevu ir išspręsiu šią problemą.

Ačiū, Sergejus Jurievich!

Aš buvau laimingas.

Tik palauk, padėkosi vėliau.

Man niekada neteko vykti į turą. O Vasiljevas... nustojo su manimi bendrauti. Matyt, Filinas jam pasakė, kad aš nenoriu eiti. Praėjus dviem mėnesiams po grįžimo į Didįjį, Sergejus Jurjevičius konfliktavo su Pavelu Dmitričenko. Tada aš jo tikrai nepažinojau, tiesiog pažinojau kaip baleto solistą.

BRZ – Didžiojoje repeticijų salėje įvyko susirėmimas. Vyko Žizel repeticija. Pasibaigus pirmajam veiksmui, Sergejus Jurjevičius pradėjo šaukti baleto korpusui: „Tu judi ne visu greičiu, nesistengi, nedirbi!

Jei kažkas nepatinka, palik! Aš įdarbinsiu kitus. Ar manai, kad nėra kas tave pakeis?!

Dmitričenko buvo užsiėmęs bėgime. Žizele jis šoka Hansą. Paša negali pakęsti net menkiausio neteisybės pasireiškimo ir tada negalėjo tylėti.

Kodėl įžeidinėji menininkus, kodėl jų neįvertini? - paklausė Dmitričenko. – Jie yra mūsų teatro pasididžiavimas. Didžiojo baleto korpusas antrus metus iš eilės pripažintas geriausiu pasaulyje. O gal tu apie tai nežinai? Taigi skaitykite internete.

Pelėda pasidarė purpurinė. Jis nusprendė parodyti, kas čia yra viršininkas. Buvau įpratęs taip elgtis ankstesnėje darbo vietoje. Tačiau „Stasik“ ir „Bolshoi“ yra visiškai skirtingi teatrai.

Mūsų menininkai turi labai išvystytą savigarbos jausmą, ir tai suprantama: čia yra geriausias darbas.

Jie turėjo didelę kovą. Juokingiausia, kad tada Filinas beveik kiekviename interviu pradėjo sakyti, kad mes turime geriausią baleto korpusą pasaulyje! Bet Paša atkeršijo. Dmitričenko Gulbių ežere šoko Piktąjį genijų. Mes niekada nekeičiame sąstatų, tik tuomet, jei atlikėjas sunkiai suserga arba jam kas nors atsitinka. Ir Dmitričenko staiga buvo pašalintas iš spektaklio be paaiškinimo. Tarp solistų prasidėjo fermentacija; daugelis norėjo eiti į Filiną, kad apsaugotų Pašą, bet jie greitai suvyto. Tikriausiai jie bijojo, kad ir jie bus pašalinti. Arba jie ras būdą nubausti kaip nors kitaip.

Būtent per tą bėgimą ir pastebėjau Dmitričenko. Prisimenu, galvojau: „Koks drąsus vaikinas!

Jis nieko nebijo“. Bet mes ilgai nesikalbėjome.

Vieną dieną išėjau iš teatro ir prie įėjimo pamačiau Pašą ant motociklo.

Sėsk“, – pasiūlė jis. - Važiuokime su vėjeliu.

Ne, ačiū. Geriau važiuosiu metro.

Ji apsisuko ir pabėgo. Aš kažko išsigandau.

Tik kitą sezoną mūsų santykiai pajudėjo į priekį. Kai pradėjome kalbėtis, iškart pajutau, kad Paša yra „mano“ žmogus. Jis labai švelnus ir rūpestingas. Tikras draugas, geras sūnus ir brolis. Pavelas kilęs iš šokėjų šeimos. Jo tėvai kažkada dirbo Moisejevo ansamblyje, bet jau seniai išėjo į pensiją. Pasha turi dvi vyresnes seseris.

Dmitričenko atvyko į Bolshoi iškart po to, kai baigė Maskvos valstybinę dailės akademiją 2002 m.

Jis yra labai talentingas šokėjas, bet jis kūrybinis gyvenimas nebuvo lengva. Po traumos pirmojo sezono pabaigoje prasidėjo problemos su koja. Pasha turėjo atlikti keletą operacijų. Pirmasis buvo nesėkmingas, koja nesugijo ir pūliavo. Ilgą laiką jis negalėjo dirbti ir jau galvojo apie pasitraukimą iš teatro. „Jei man būtų pasakyta, kad po kelerių metų šoksiu Spartaką, niekada nebūčiau patikėjęs“, – prisiminė jis. Tai vienas sunkiausių vaidmenų tiek techniškai, tiek aktoriniu požiūriu, jo atlikimas – tikras išbandymas šokėjui. Ypač šokėjui su operuota koja.

Pavelas gražiai atliko šią dalį. Jo interpretaciją labai įvertino legendinio baleto režisierius Jurijus Grigorovičius.

Dmitričenko paprastai yra vienas mėgstamiausių jo menininkų. Jei ne jis, aš manau, kad Pasha niekada nebūtų gavusi titulinio vaidmens balete „Ivanas Siaubingas“, kurį pastatė Jurijus Nikolajevičius.

Pasha myli savo profesiją, bet jis nėra baleto gerbėjas, kaip kai kurie mūsų kolegos, kurie yra pasirengę padaryti bet ką naujas vaidmuo. Visada sakiau, kad baletas – ne visas gyvenimas, vieną dieną teks jį palikti. Žinoma, kai Paša turėjo darbą, jis visiškai jam atsidavė. Kaip galėtų būti kitaip, jei tau būtų patikėta tokia partija kaip Ivanas Rūstusis ar Spartakas? Jūs turite tai ne tik šokti, bet ir išgyventi. Bet jei buvo pauzė, Paša nepuolė į neviltį ir nesėdėjo be darbo. IN Pastaruoju metu aktyviai dalyvavo vasarnamiuose. Jis vadovavo Didžiojo teatro sodininkų bendrijai. Pirmadieniais, vienintele laisva diena, atsikeldavau septintą ryto ir vykdavau į Maskvos sritį – susitikdavau su vietos valdžia, matininkais, statybininkais, dujininkais.

Jame buvo visko: sklypų registracija, keliai, dujos. Neseniai Pasha taip pat buvo išrinktas Didžiojo teatro kūrybinių darbuotojų profesinės sąjungos vadovu. Menininkai, matyt, suprato, kad vargu ar kas nors gins jų interesus taip, kaip jis.

Dmitričenko visada rūpinosi kitais nei savimi. Vieną dieną bėgdamas kolega išsisuko čiurną. Paša iškart nustojo repetuoti, sugriebė vaikiną ant rankų ir nunešė į automobilį, kad nuvežtų į greitosios pagalbos skyrių. Kai kitas šokėjas Viktoras Alekhinas sunkiai susirgo, Dmitričenko inicijavo lėšų jo gydymui rinkimą. Jis ir daugelis kitų menininkų paaukojo „Vita pagalbos fondui“ baleto „Ivanas Rūstusis“ premjerinio spektaklio honorarus.

Alekhiną pavyko išsiųsti į Vokietiją. Ačiū Dievui, jis sveiksta.

Kaip nesąžininga ir skaudu, kad tik tada, kai Pasha pagaliau gavo vertą repertuarą ir jį pasiekė sėkmė, iš jo buvo atimta galimybė dirbti ir jis buvo paskelbtas siaubingo nusikaltimo organizatoriumi! Man jo labai gaila – ne tik kaip mylimo žmogaus, bet ir kaip menininko. Su juo viskas buvo taip gerai, galvojome apie vedybas...

Romanas sparčiai vystėsi. Lapkričio pabaigoje kartu vykome į Veneciją. Paša surengė stebuklingą kelionę. Ir nors tai truko tik tris dienas, niekada to nepamiršiu.

Prieš išvykdamas jis atėjo į mūsų namus susitikti su mano mama. Ji iškart jį priėmė. Mačiau, kad mylime vienas kitą, kad mūsų akys spindi iš laimės.

Pasha nebijojo pripažinti savo jausmų. Kartą prie mūsų įėjimo ant asfalto parašiau: „Angela, aš tave myliu! Mama aiktelėjo pamačiusi didžiules raudonas raides ir širdelę šalia. Dažniausiai visi mane vadina Angelina arba Lina. O Pasha yra Angelei.

Mes nereklamavome savo romantikos. Paaiškėjo, kad tai lengva. Mes ėjome į skirtingus užsiėmimus, turėjome skirtingą tvarkaraštį ir skirtingą repertuarą. Tsiskaridze pirmasis atpažino. Kad ir kaip slėptum, gandai teatre pasklido labai greitai. Supratome, kad anksčiau ar vėliau jie jam „pasakys“, ir nusprendėme, kad mano mokytojas, kaip man tikrai artimas žmogus, apie mūsų santykius turėtų išgirsti iš mūsų pačių. Pasha ir aš atėjome į jo persirengimo kambarį: - Nikolajui Maksimovičiau, mes važiuojame į Veneciją.

Nekreipk dėmesio?

Žinoma ne! - jis pasakė. - Eik, vaikinai. Džiaugiuosi dėl taves!

Venecijoje buvo drėgna ir vėsu. Net ten lapkričio pabaigoje oras prastas. Jei ne Pasha, kuri spinduliavo nuostabia šiluma ir meile, tikriausiai būčiau sirgusi depresija. Ir ji buvo stebėtinai linksma. Tris dienas tempiau savo mylimąjį po muziejus ir vietines lankytinas vietas. Jis negali pakęsti tokios pramogos; jis ištvėrė visas šias ekskursijas tik dėl manęs.

Paskutinė mūsų kelionė šiuo metu taip pat buvo į Veneciją. Vasario mėnesį abu dalyvavome jaunimo programa Festivalis „Benois de la Danse“ Pašos amžių vargu ar galima laikyti baleto jaunyste – sausį jam sukako dvidešimt devyneri – buvo paprašyta pakeisti sergantį artistą.

Šokome Legnago miestelyje, o savaitgalį kartu su kolegomis vykome į Veneciją – mūsų meilės miestą. Dabar galvoju: ar visa tai baigsis? Ar ratas uždaras?

Sergejus Jurjevičius ir jo žmona savo interviu Pašą vadina karštakošiu, grubiu ir visada nepatenkinta. Man sunku su tuo sutikti. Jis galėjo būti atšiaurus, bet tik su tais, kurie buvo nemandagūs ir bandė pažeminti. Daugelis žmonių nori tylėti, bet Paša nepasidavė. Neaišku, kaip „šiurkštus ir visada nepatenkintas žmogus“ gavo tiek gynėjų ir draugų? Už jį kovoja visais įmanomais būdais: renka parašus, braižo charakteristikas, padeda advokatams, neša pakuotes. Kodėl, jei Pasha tokia bloga?

Jis retai ginčydavosi. Jei kas, jo nuomone, elgdavosi nekorektiškai, jis bandė pasiaiškinti. Nepamenu, kad Paša kada nors grubiai kovotų su kitu menininku ar režisieriumi. Ir jis yra labai gerbiamas komandoje.

Nė vienas iš žmonių, pažįstančių Pašą, negali patikėti, kad jis kaltas. „Ar Dmitričenko yra nusikaltimo sumanytoja? - jie sako. - Tai negali būti! Negaliu apsukti galvos! Ir apskritai neįmanoma įsivaizduoti, kad normalus, sėkmingas vyras ryžtųsi nužudyti ar sužaloti žmogų ir palūžti savo gyvenimą, jo artimųjų gyvenimus tik todėl, kad jo merginai nebuvo skirti vaidmenys!“

Maša Prorvich sako, kad aš pareikalavau iš Sergejaus Jurjevičiaus Odetės - Odilės dalies. Ir jis atsakė, kad jo eilėje stovi dvylika primabalerinų. Gulbių ežeras“, kuriam dar nesu pasiruošęs.

Ir apskritai reikia dirbti su moterimi mokytoja. Šį patarimą, anot jų, Nikolajus Maksimovičius suprato kaip įžeidimą. „Atminkite“, - sakė Tsiskaridze Filinui, - Angelina įrašė šį pokalbį į diktofoną! Skaityti kažką panašaus yra keista ir stebina. Viskas buvo kitaip.

Praėjusį pavasarį paaiškėjo, kad mane tikslingai stato į ne tokias reikšmingas partijas. Atrodo, kad jie suteikia darbo, bet visiškai kitokio lygio. Visai ne tas, kurį vadovybė žadėjo nuo pat pradžių, dar prieš atvykstant Filinui. Nikolajus Maksimovičius nusprendė pasikalbėti su Sergejumi Jurjevičiumi, kad šis suteiktų man galimybę šokti „Gulbių ežerą“. Tai buvo per baleto „Korsaras“ repeticiją, tarp aktų.

Aš nedalyvavau pokalbio metu, bet Tsiskaridze man pasakė: „Viskas gerai, atrodo, kad jis neprieštarauja“. Ir tada susiklostė įdomi situacija.

„Gulbę“ galėčiau šokti gegužės ar birželio viduryje. Bet man buvo numatytas turas po Ameriką. Tuose spektakliuose aš neatlikiau pagrindinių solo partijų, bet Angelinos Voroncovos pašalinti pasirodė visiškai neįmanoma: nebuvo kam jos pakeisti, nors kiekvienai variacijai turime septynių solistų eilę! Kas lips į sceną, priklauso nuo lyderio noro ar nenoro. Turėjau vykti į Ameriką, todėl negalėjau paruošti dalies „Gulbėje“. Pelėda elgėsi įprastu būdu. Atrodo, kad jis kažką pažadėjo, o tada pažado tesėti padarė neįmanomą.

Kas negerai su „Gulbe“? – paklausiau Filino, grįždamas iš turo. - Atrodė, kad tu neprieštarauji.

"Aš vis dar neprieštarauju", - atsakė jis. – Bet mes dar neapsisprendėme dėl šio baleto aktorių sudėties.

Laikui bėgant. Sezono pabaigoje – mano nuomone, val Paskutinės dienos Liepa – Sergejus Jurjevičius pakvietė mane pas save.

Turite atsisakyti Tsiskaridzės.

Jo mokymo sutartis baigiasi. Mano žiniomis, jis nebus atnaujintas, teks dirbti su kitu.

Bet kodėl šiuo atveju turėčiau atsisakyti Nikolajaus Maksimovičiaus?

Paaštrinti santykius? Vienaip ar kitaip viskas susitvarkys savaime.

Pelėda nusivylė. Jis pastūmėjo mane skandalo link, bet aš nepasidaviau.

Tiesa, jis patarė dirbti su moterimi mokytoja. Ir ne vieną kartą, o nuolat, kiekviena proga. Bet mano pasirodymai parodė, kad su Nikolajumi Maksimovičiumi viskas klostėsi puikiai. Ir kiekvieną kartą atsakydavau: „Mano mokytojas man visiškai tinka, su juo patogu dirbti, be to, jis veda pamokas. Būtent nuo pamokos prasideda menininko profesinis rengimas“.

Kitas sezonas prasidėjo. Su Swan vis dar buvo neaišku. Praėjusį gruodį surizikavau aplankyti Pelėdą. Ji nieko nereikalavo, tik pasakė:

Sergej Jurievich, aš vis tiek norėčiau išbandyti save Odetės - Odilės dalyje.

Žinote, aš jau seniai koncertuose šokau pas de deux ir adagio iš „Gulbių ežero“ ir esu gana gerai pasiruošęs. Be to, šis baletas vaidinamas daug dažniau nei kiti, į jį lengviau patekti.

Ar galiu paruošti dar keletą kūrinių ir jums parodyti?

Na, ruoškis...

Nejaučiau jokio pasipriešinimo. Bet vėl nieko konkretaus negirdėjau.

Kai buvo paskelbtas baleto „Spragtukas“ aktorius, pamačiau, kad iš dvidešimties spektaklių turiu tik du.

Žinoma, tai nebuvo labai malonu, bet ką aš galėčiau padaryti? Mums nėra įprasta ginčyti valdymo sprendimus. Ir kai išgirstu, kad Paša neva reikalavo tapti premjeru, o aš – prima, nustembu, kad taip sako Didžiojo teatro balerina, puikiai išmananti jo specifiką. Nėra praktikos „daryti“ žvaigždes kažkieno burtų lazdelės banga.

Pasha ir aš nesame užsiėmę titulais. Taip, aš norėjau ir vis dar noriu šokti „Gulbių ežere“, nes patirties yra ir lengviau patekti į šį dažnai atliekamą baletą. Tačiau norint atlikti Odette - Odile, nebūtina būti pirmaprade dainininke. Ir Pašai nereikėjo būti ministru pirmininku, kad šoktų Spartaką ir Ivaną Rūsčiąjį, ką jis ir padarė.

Dėl manęs jis niekada nesusidūrė su Pelėda.

Ir bandė apginti kitus. Praėjusį gruodį komisija susirinko aptarti dotacijų, kurias visi Didžiojo teatro baleto šokėjai gauna kas tris mėnesius. Buvo nuspręsta, kas kiek gaus. Paskutinis žodis tai priklausė meno vadovui. Sergejus Jurjevičius bandė sumažinti išmokas tiems, kurie jam nebuvo įdomūs ir reikalingi, ir padidinti jas savo nominantams. Pasha bandė atkurti teisingumą, po kurio jis buvo pašalintas iš komisijos.

Žinoma, jis nerimavo, kad jo mylima mergina nebuvo įtraukta į kai kuriuos vakarėlius arba buvo pašalinta iš turo, tačiau jam nė į galvą neatėjo mintis nueiti pas mūsų lyderį parsisiųsti licencijos. Tai prieštarauja teatro etikai.

Vienu metu diskutavome apie galimybę išvažiuoti į kitą teatrą. Pasha pasakė: „Jei tai padarysi, aš tave tik palaikysiu.

Juk yra ir kitų gerų trupių“. Apskritai, mes nedažnai diskutuodavome apie profesinius dalykus, jis sakė, kad geriau pasitarti su mokytoju, o aš esu įsitikinęs, kad jokia mano bėda negalėjo sukelti jo konflikto su Filinu, dėl kurio neva įvyko tragedija...

Tikėjau, kad košmaras išnyks, ištrauksime Pašą iš tardymo izoliatoriaus. Jo draugai ir kolegos nesėdėjo be darbo, rinko nuorodas, garantijas, ruošė kolektyvinį laišką.

Kovo 7 dieną teatre įvyko susirinkimas, kuriame dalyvavo tyrėjai. Jie kalbėjo apie Pašos kaltę kaip įrodytą dalyką ir visiems leido suprasti, kad byla iš tikrųjų baigta. Trupė pasipiktino. Ir po advokato Filino pastabos:

Kodėl taip nerimauji dėl Dmitričenko?

Tardymo izoliatoriuje jo sąlygos normalios. Kodėl nesijaudinate dėl Sergejaus? - visi tik rėkė:

Kaip tu gali taip pasakyti?!

Šimtas penkiasdešimt Didžiojo teatro darbuotojų pasirašė teigiamą Pavelo Dmitričenko liudijimą. Už jį laidavo trisdešimt nacionalinių ir nusipelniusių menininkų. Komanda stojo į Pašą. Negirdėjau, kad kas nors sakytų: „Taip, žinoma, jis turėtų būti įkalintas! Jis niekšas, niekšas!

Trys šimtai penkiasdešimt žmonių pasirašė laišką gindami Pašą. Tada kai kurios iš jų buvo keistai pašalintos iš turo Londone – Maria Allash, Anna Leonova...

Pasha tėvai buvo aplankyti praėjus dviem savaitėms po sūnaus arešto.

Jis laikėsi, kad jų nenuliūdintų, o jie bandė parodyti, kad viskas gerai. Paša dėl jų nerimauja, ypač dėl mamos: ji serga cukriniu diabetu ir yra antros grupės invalidė.

Neseniai jie man pasakė, kad ėjo į bažnyčią ir kalbėjosi su kunigu.

Ar žinai, Lina, ką jis pasakė? Tikriausiai šiuos įvykius atsiuntė Dievas, kad išgelbėtų Pašos gyvybę. Taip, jis įkalintas, bet gyvas. Ir jei jis būtų laisvas, jam galėjo nutikti kažkas baisaus.

Ką? - Aš nesupratau.

Žinote, kaip jis vairavo automobilį, motociklą.

Kartą vos nenumiriau. Taigi Dievas nusprendė jį išgelbėti.

Pasha kartą pateko į avariją savo BMW, tik oro pagalvės jį išgelbėjo. Jis nenukentėjo, tačiau automobilį teko išvežti į sąvartyną. Kunigo žodžiai man pasirodė kiek keistoki, bet nusprendžiau: „Tebūnie taip, jei tai paguos Pašos tėvus“.

Mane į kalėjimą įleido tik vieną kartą – balandžio pabaigoje. Bet šita irgi - didelės sėkmės. Lankomi artimi giminaičiai, bet mes nesame sutuoktiniai. Tyrimas tiesiog parodė užuojautą.

Vis dar neatsimenu mūsų susitikimo be ašarų. Maniau, kad bent valandą pakalbėsime kaip žmonės, bet teko bendrauti telefonu per grotas ir du stiklus.

Aš sėdėjau specialioje kabinoje, priešais - per saugomą perėjimą - buvo Paša. Jis nesiskundė, priešingai, sakė, kad viskas gerai, jo neįsižeidžia ir turi galimybę normaliai pavalgyti. Bet pamažu jis man papasakojo, kaip jam tai patinka.

Nuo kovo penktos iki septintos Paša buvo tardomas ir praktiškai nevalgė dvi dienas. Kažkodėl taip susiklostė, kad pamaitinus kitus teisiamuosius, su juo visą laiką vykdavo svarbūs renginiai.

Pasha keturias valandas praleido vadinamajame „stikliniame“. Nelabai supratau, ar tai speciali kamera, ar kažkokia būdelė. Jame gali būti tik vienas žmogus ir tik tam tikroje padėtyje – stovint arba pasilenkus per pusę. Iš pradžių radome nepatyrusį teisininką, kuris negalėjo nieko daryti. Jis net nesivargino pašerti Pašos.

Tiesą sakant, jis buvo paliktas savieigai. Bet mes nieko apie jį nežinojome ir išprotėjome. Tik po penkių dienų tardymo izoliatorius įteikė Pašos raštelį: „Niekuo netikėkite ir laikykitės. Svarbiausia, kad visi būtų sveiki, o man viskas gerai, valgau tris kartus per dieną. Bet iki šiol neturėjome galimybės rengti transliacijų – buvo atostogos, - Paša praktiškai sėdėjo alkanas. Tai, ką jie duoda kaliniams, neįmanoma suvalgyti. Ir visi turi po vieną dubenį, į jį deda tik pirmą ar antrą daiktą arba suverčia viską į krūvą.

Stengiausi neverkti jo klausydamasi. O jis šypsojosi ir juokavo, kad mane palaikytų. Jis neatrodė išsigandęs ar prislėgtas, nors, žinoma, jam buvo sunku. Po teismo, įvykusio balandžio 16 d. ir pratęsusio Pašos suėmimą, jo širdis susmuko.

Per pasimatymą jis domėjosi teatro reikalais.

Jis pasakė: „Nebūk šlubas. Būtinai dirbk“. Aš jums nesakiau, kad mano santykiai su Galina Olegovna Stepanenko ir kt. O. Didžiojo teatro baleto meno vadovo, reikalai kol kas nesiseka. Pasha man pasakė, kad vienu metu ji nebuvo jam abejinga...

Bandžiau jį nudžiuginti. Ji pasakojo, kad vaikinai kaunasi, renka pinigus. „Geriau atiduok juos Vitai Alekhine. Jam jų reikia labiau“, – atsakė Paša.

Klausimas, kuris mane kankino: kodėl jis prisipažino dėl to, ko nepadarė, negalėjau paklausti. Susitikimų metu negalima kalbėti apie bylos aplinkybes ar diskutuoti, kas yra tyrimo paslaptis.

Bet kad ir ką jie rašytų apie Pašą, netikiu, kad jis kažkaip susijęs su tuo, kas atsitiko su Sergejumi Jurjevičiumi.

Šis susitikimas man kainavo milžiniškos jėgos. Grįžęs namo paskambinau Nikolajui Maksimovičiui ir pirmą kartą gyvenime paprašiau atšaukti repeticiją. „Taip, taip, žinoma, aš viską suprantu“, - atsakė jis. O aš griuvau ant lovos ir gulėjau iki vakaro. Net verkti negalėjau.

Mano mokytojas labai palaiko. Gegužės viduryje Nikolajus Maksimovičius ir aš išvykome į Kazanę į festivalį klasikinis baletas pavadintas Rudolfo Nurejevo vardu, sušoko baletą „Žizel“. Tai tapo tikra išeitimi. Didžiajame teatre vis dar yra darbo, bet jis yra visiškai kitokio lygio.

Ir jie labai retai pateisinami. Iš teisininko girdėjau, kad Maskvoje išteisinamieji nuosprendžiai tik pusė procento, bet labai tikiuosi, kad vienas iš jų bus Paša...

Angelina Voroncova, kurios vardas buvo siejamas su prieš dvejus metus įvykdytu Didžiojo teatro meno vadovo Sergejaus Filino išpuoliu, ištekėjo. Bet ne su šokėju Pavelu Dmitričenko, kuris šiuo metu tarnauja laiką. Angelina tapo kito vyro žmona.

Niekas nepamiršo šios baisios nelaimės meno pasaulyje. Sergejui Filinui į veidą pasipylė rūgštis, o vienas iš pirmaujančių šokėjų buvo įvardijamas kaip šio siaubingo nusikaltimo sumanytojas. Bolšojus Pavelas Dmitričenko. Anot tyrėjų, Angelina buvo jo mergina, Filinas neleido jai augti, visais įmanomais būdais ją engė, todėl Dmitričenko atkeršijo.

Pasak Voroncovos mokytojo ir pirmojo Didžiojo teatro partnerio Nikolajaus Tsiskaridzės, „tai, ką jie pasakė ir parašė, buvo trys procentai tiesa“. Tsiskaridze sakė, kad nusikaltimo metu Pavelas ir Angelina buvo beveik išsiskyrę.

Prieš metus, būdamas kalėjime, Pavelas susituokė“, – pasakojo Nikolajus Tsiskaridze. O visai neseniai, 2015 m. rugsėjo 21 d., Angelina ištekėjo už vyriausiojo dirigento ir Michailo Tatarnikovo. muzikos vadovas Michailovskio teatras. Ten ji dabar dirba kaip pagrindinė balerina.

Užkulisiniai intrigantai, kurių yra daug, bandė palaužti baleriną. baleto pasaulis. Tssikaridzė neįvardijo, kas tiksliai. Tačiau, kaip matome, jai viskas klostosi gerai – tiek karjeroje, tiek asmeniniame gyvenime. Jau Sankt Peterburgo Michailovskio teatre ji sušoko 17 vaidmenų. Tačiau intrigantai sugriovė Pavelo Dmitričenko karjerą ir gyvenimą. Nors rimtų abejonių dėl jo kaltės kyla ir po teismo.

Anot Tsiskaridzės, Dmitričenko į šią profesiją negrįš. Skirtingai nei Vorontsova, jo karjera baigėsi. „Net neturėtumėte savęs apgaudinėti. Pasha, manau, kaip niekas kitas to nesupranta. Baletas yra kasdienė treniruotė. Net šešių mėnesių ar metų pertrauka baletui per daug. Ir per daug pertraukos“, – patikslino Nikolajus Maksimovičius.

Angelina Voroncova gimė Voroneže 1991 m. gruodžio 17 d. Ji mokėsi 4 gimnazijoje ir mokėsi ritminės gimnastikos, koncertavo visos Rusijos varžybose. Baleto studijas ji pradėjo būdama 12 metų. 2003-2008 metais mokėsi Voronežo choreografinėje mokykloje, kur jos mokytojai anksčiau buvo garsios balerinos, tautodailininkai RSFSR: pirmiausia Marina Leonkina, tada Nabilya Valitova ir Tatjana Frolova.

2008 metais buvo priimta į Maskvos valstybinę choreografijos akademiją mokytojos N. Arkhipovos klasę. 2009 m. ji baigė akademiją ir buvo pakviesta prisijungti prie Rusijos Didžiojo teatro trupės. Ji repetavo vadovaujant Nikolajui Tsiskaridzei, kuris taip pat buvo pirmasis Voroncovos partneris Didžiojo teatro spektakliuose.

Nuo 2013 m. liepos mėn. - Michailovskio teatro balerina. Dabartiniame balerinos repertuare – pagrindiniai ir solo vaidmenys baletuose „Žizel arba Vilis“, „Gulbių ežeras“, „Bajaderas“, „Don Kichotas“, „Kavalerijos poilsis“, „Laurencija“, „Paryžiaus liepsnos“, „Klasės koncertas“, „Tuščia atsargumo priemonė“, „Miegančioji gražuolė“, „Spragtukas“, „Romeo ir Džuljeta“, „Preliudas“, „Baltoji tamsa“. Ji dalyvavo kelionėse į Michailovskio teatrą JAV.