namai › elektros įranga › Baleto kūryba A.I. Chačaturianas kaip klasikinis šiuolaikinės muzikos pavyzdys

Baleto kūryba A.I. Chačaturianas kaip klasikinis šiuolaikinės muzikos pavyzdys

Po sėkmingo Aramo Chačaturiano pirmojo baleto „Laimė“ armėnų meno dešimtmetyje Maskvoje S. M. Kirovo vardo Leningrado operos ir baleto teatro direkcija įsakė kompozitoriui. naujas baletas. Konstantino Deržavino metais parašytas libretas buvo paremtas kai kuriais baleto „Laimė“ siužetais, kurie leido Chačaturianui naujame kūrinyje išsaugoti tai, kas geriausia buvo jo pirmame balete, žymiai papildant partitūrą ir ją išplėtodama simfoniškai. .

1943 m. už šį baletą kompozitorius gavo Stalino I laipsnio premiją, kurią įnešė į SSRS ginkluotųjų pajėgų fondą. Vėliau pagal muziką baletui kompozitorius sukūrė tris orkestrinės siuitos. 1950-ųjų viduryje Didysis teatras pasuko į baletą Gayane. Pagal naująjį Boriso Pletnevo libretą Aramas Chačaturianas gerokai pakeitė baleto partitūrą, perrašydamas daugiau nei pusę ankstesnės muzikos.

Personažai

Hovhannesas, kolūkio pirmininkas
Gayane, jo dukra
Armen, piemuo
Nune, kolūkietis
Karen, ūkininkė
Kazakovas, geologinės ekspedicijos vadovas
Nežinoma
Giko, kolūkietis
Aisha, kolūkietis
Izmaelis
Agronomas
Geologai
Sienos apsaugos viršininkas

Veiksmas vyksta Armėnijoje šiandien (t. y. XX a. 30-aisiais).

sceninis gyvenimas

Leningrado operos ir baleto teatras, pavadintas S. M. Kirovo vardu

Personažai

Gayane - Natalija Dudinskaya (tuomet Alla Shelest)
Armenas - Konstantinas Sergejevas (tuomet Semjonas Kaplanas)
Nune - Tatjana Vecheslova (tuometinė fėja Balabina)
Karen - Nikolajus Zubkovskis (tada Vladimiras Fidleris)
Giko - Borisas Šavrovas
Aisha - Nina Anisimova

Personažai

Gayane - Raisa Struchkova (tuomet Nina Fedorova, Marina Kondratieva)
Armenas - Jurijus Kondratovas (tuomet Jurijus Hoffmanas)
Mariam - Nina Chkalova (tuomet Nina Timofejeva, Nina Chistova)
Jurgis – Jaroslavas Sechas
Nunne - Liudmila Bogomolova
Karen - Esfandyar Kashani (tuomet Georgijus Solovjovas)

Spektaklis surengtas 11 kartų, paskutinis pasirodymas – metų sausio 24 d

Libreto autorius ir choreografas Maksimas Martirosjanas, pastatymo dizaineris Nikolajus Zolotarevas, dirigentas Aleksandras Kopylovas

Personažai

Gayane - Marina Leonova (tuomet Irina Prkofjeva)
Armenas - Aleksejus Lazarevas (tada Valerijus Anisimovas)
Nerso - Borisas Akimovas (tuomet Aleksandras Vetrovas)
Nune - Natalija Arkhipova (tuomet Marina Nudga)
Karen - Leonidas Nikonovas
Lezginka - Elena Akulkova ir Aleksandras Vetrovas

Spektaklis vyko 3 kartus, paskutinis pasirodymas metų balandžio 12 d

Maskvos muzikinis teatras, pavadintas K. S. Stanislavskio ir V. I. Nemirovičiaus-Dančenkos vardu

"Siuita iš baleto" Gayane "- vieno veiksmo baletas. Libreto autorius ir choreografas Aleksejus Čičinadzė, pastatymo dizainerė Marina Sokolova, dirigentas Vladimiras Edelmanas

Personažai

Gayane - Margarita Drozdova (tuomet Eleonora Vlasova, Margarita Levina)
Armenas - Vadimas Tedejevas (tada Valerijus Lantratovas, Vladimiras Petruninas)
Nune - A. K. Gaysina (tuomet Elena Golikova)
Karen - Michailas Krapivinas (tuomet Viačeslavas Sarkisovas)

Leningrado Malio operos ir baleto teatras

3 veiksmų baletas. Libretas, choreografija ir kompozicija - Borisas Eifmanas, pastatymo dizaineris Z. P. Arshakuni, muzikos vadovas ir dirigentas-prodiuseris A. S. Dmitrijevas

Personažai

Gayane - Tatjana Fesenko (tuomet Tamara Statkun)
Giko - Vasilijus Ostrovskis (tuomet Konstantinas Novoselovas, Vladimiras Adžamovas)
Armenas - Anatolijus Sidorovas (tuomet S. A. Sokolovas)
Matsakas - Hermanas Zamuelis (tuomet Jevgenijus Myasiščevas)

Spektakliai kituose teatruose

Bibliografija

Kabalevskis D.„Emeljanas Pugačiovas“ ir „Gajanas“ // Sovietinė muzika: žurnalas. - M ., 1943. - Nr. 1.
Kabalevskis D. Aramas Chačaturianas ir jo baletas „Gajanas“ // Pravda: laikraštis. - M., 1943. - Nr Balandžio 5 d.
Keldysh Yu. Nauja produkcija„Gajanas“ // Sovietinė muzika: žurnalas. - M ., 1952. - Nr. 2.
Straženkova I.„Gajanas“ – Aramo Chačaturiano baletas. - M., 1959 m.
Tigranovas G.. - M .: sovietų kompozitorius, 1960. - 156 p. – 2750 egz.
Armaševskaja K., Vainonen N."Gajanas". Pastaraisiais metais veikia // . - M .: Menas, 1971. - S. 241-252. - 278 p. – 10 000 egzempliorių.
Šeremetevskaja N."Gajanas" // Muzikinis gyvenimas: žurnalas. - M ., 1978. - Nr. 10.
Esambajevas M. Ne tik žodis sovietinė kultūra: laikraštis. - M ., 1989. - Nr Liepos 11 d.
Antonova K. Gyvenimo šventė yra šokio šventė // Benoir Lodge Nr. 2. - Čeliabinskas: Leidykla Tatjana Lurie, 2008. - P. 151-152. - 320 s. – 1000 egzempliorių. - ISBN 978-5-89851-114-2.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Gayane (baletas)"

Pastabos

Nuorodos

Aramo Chačaturiano virtualaus muziejaus svetainėje

Ištrauka, apibūdinanti Gayane (baletą)

Fabvieras, neįeidamas į palapinę, nustojo kalbėtis su pažįstamais generolais prie įėjimo į ją.
Imperatorius Napoleonas dar neišėjo iš miegamojo ir baigė tualetą. Jis, niurnėdamas ir dejuodamas, pasisuko dabar stora nugara, paskui riebia krūtine, apaugusia šepečiu, kuriuo tarnautojas trynė jo kūną. Kitas patarnautojas, pirštu laikydamas butelį, apšlakstė išpuoselėtą imperatoriaus kūną odekolonu tokia išraiška, kad jis vienas gali žinoti, kiek ir kur odekolono pašlakstyti. Trumpi plaukai Napoleonas buvo šlapias ir matinis ant kaktos. Tačiau jo veidas, nors ir ištinęs ir pageltęs, reiškė fizinį malonumą: „Allez ferme, allez toujours...“ [Na, dar stipriau...] – vis kartojo, gūžčiodamas pečiais ir dejuodamas, trindamas tarnybą. Adjutantas, įėjęs į miegamąjį, norėdamas pranešti imperatoriui, kiek vakarykštėje byloje paimta kalinių, paduodama tai, ko reikia, stovėjo prie durų ir laukė leidimo išeiti. Napoleonas susiraukšlėjęs pažvelgė į adjutantą.
- Kalinių taškas, - pakartojo adjutanto žodžius. – I se font demolir. Tant pis pour l "armee russe", pasakė jis. „Allez toujours, allez ferme, [Nėra kalinių. Jie verčia juos išnaikinti. Juo labiau rusų armijai blogiau. pečiai.
- C "est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Gerai! Tegul de Bossetas įeina ir Fabvieras taip pat.] - pasakė jis adjutantui, linktelėdamas galva.
- Oui, sere, [klausau, pone.] - ir adjutantas dingo pro palapinės duris. Du tarnai greitai aprengė Jo Didenybę, o jis, vilkėdamas mėlyną gvardiečių uniformą, tvirtais, greitais žingsniais išėjo į laukiamąjį.
Bosse tuo metu skubėjo rankomis, pastatydamas dovaną, kurią atnešė iš imperatorienės, ant dviejų kėdžių, tiesiai priešais imperatoriaus įėjimą. Tačiau imperatorius apsirengė ir išėjo taip netikėtai greitai, kad nespėjo iki galo paruošti staigmenos.
Napoleonas iškart pastebėjo, ką jie daro, ir atspėjo, kad jie dar nepasiruošę. Jis nenorėjo atimti iš jų malonumo jį nustebinti. Jis apsimetė nematantis pono Bosseto ir pasikvietė Fabvierą. Napoleonas griežtai susiraukęs ir tylėdamas klausėsi, ką Fabvieras jam pasakė apie drąsą ir atsidavimą jo kariuomenės, kuri kovojo Salamankoje kitoje Europos pusėje ir turėjo tik vieną mintį – būti vertas savo imperatoriaus. baimė – neįtikti jam. Mūšio rezultatas buvo liūdnas. Napoleonas per Fabvier pasakojimą išsakė ironiškų pastabų, tarsi neįsivaizduotų, kad jam nesant viskas gali vykti kitaip.
„Turiu tai sutvarkyti Maskvoje“, – pasakė Napoleonas. - Tantotas, [Sudie.] - pridūrė jis ir paskambino de Bossetas, kuris tuo metu jau spėjo paruošti staigmeną, kažką padėdamas ant kėdžių, užklodamas antklode.
De Bossetas žemai nusilenkė tuo mandagiai prancūzišku lanku, kurį mokėjo nusilenkti tik seni Burbonų tarnai, ir priėjo, įteikdamas voką.
Napoleonas linksmai atsisuko į jį ir patraukė už ausies.
- Tu paskubėjai, labai džiaugiuosi. Na, ką sako Paryžius? - pasakė jis, staiga pakeisdamas savo anksčiau griežtą išraišką į meiliausią.
- Pone, tout Paris regrette votre nebuvimo, [Pone, visas Paryžius apgailestauja dėl jūsų nebuvimo.] - kaip reikia, atsakė de Bossetas. Bet nors Napoleonas žinojo, kad Bossetas turėtų pasakyti tai ar panašiai, nors aiškiais momentais žinojo, kad tai netiesa, jam buvo malonu tai išgirsti iš de Bosseto. Jis vėl jį pagerbė prisilietimu prie ausies.
„Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin, [labai atsiprašau, kad priverčiau jus važiuoti taip toli.]“, – sakė jis.
– Pone! Je ne m "attendais pas a moins qu" a vous trouver aux portes de Moscou, [tikėjausi ne mažiau, kaip rasti tave, suverenas, prie Maskvos vartų.] - sakė Bosse.
Napoleonas nusišypsojo ir, abejingai pakėlęs galvą, pažvelgė į dešinę. Adjutantas sugalvojo plūduriuojantį žingsnį su auksine tabako dėžute ir iškėlė jį. Napoleonas ją paėmė.
- Taip, tau gerai nutiko, - tarė jis, prikišdamas prie nosies atidarytą uodo dėžutę, - mėgsti keliauti, po trijų dienų pamatysi Maskvą. Turbūt nesitikėjote pamatyti Azijos sostinės. Jūs padarysite malonią kelionę.
Bosse nusilenkė dėkodamas už šį dėmesingumą savo (iki šiol jam nežinomam) polinkiui keliauti.
- A! kas tai? - pasakė Napoleonas, pastebėjęs, kad visi dvariškiai žiūri į kažką uždengtą šydu. Bosse, mandagiai judrus, nerodydamas nugaros, pasisuko du žingsnius atgal ir tuo pat metu atitraukė šydą ir pasakė:
„Imperatorienės dovana Jūsų Didenybei.
Tai buvo Gerardo ryškiomis spalvomis nutapytas berniuko, gimusio iš Napoleono, ir Austrijos imperatoriaus dukters portretas, kurį kažkodėl visi vadino Romos karaliumi.
Labai gražus garbanotas berniukas, panašus į Kristaus išvaizdą Sikstas Madonna, buvo vaizduojamas kaip žaidžiantis bilboką. Rutulys pavaizdavo Žemės rutulį, o lazdelė kitoje rankoje – skeptrą.
Nors nebuvo iki galo aišku, ką tiksliai norėjo išreikšti tapytojas, įsivaizduodamas, kaip vadinamasis Romos karalius lazda perveria Žemės rutulį, tačiau ši alegorija, kaip ir kiekvienam, mačiusiam paveikslą Paryžiuje, ir Napoleonui, akivaizdu, atrodė aiški ir Labai patenkintas.
"Roi de Rome, [Romos karalius.]", - pasakė jis, grakščiai rodydamas į portretą. – Stebėtina! [Nuostabu!] – Itališkai gebėdamas keisti išraišką savo nuožiūra, jis priėjo prie portreto ir apsimetė mąsliu švelnumu. Jis jautė, kad tai, ką jis pasakys ir darys dabar, yra istorija. Ir jam atrodė, kad geriausia, ką dabar gali padaryti, buvo tai, kad jis su savo didybe, dėl ko jo sūnus bilboke žaidė su gaubliu, kad, priešingai nei ši didybė, parodytų paprasčiausią tėvišką švelnumą. . Jo akys užgeso, jis pajudėjo, apsidairė į kėdę (kėdė šokinėjo po juo) ir atsisėdo ant jos priešais portretą. Vienas jo gestas – ir visi nusileido pirštais, palikdami save ir savo puikaus žmogaus jausmą.
Kurį laiką pasėdėjęs ir palietęs, ko nežinojo, ranka iki grubaus portreto atspindžio, atsistojo ir vėl paskambino Bosse ir budėtojui. Jis įsakė portretą išnešti priešais palapinę, kad neatimtų iš senojo sargybinio, stovėjusio šalia jo palapinės, laimės matyti Romos karalių, jų dievinamo valdovo sūnų ir įpėdinį.
Kaip jis ir tikėjosi, jam pusryčiaujant su ponu Bossetu, kuris buvo pagerbtas šia garbe, priešais palapinę pasigirdo entuziastingi senosios gvardijos karininkų ir kareivių šūksniai.
- Vive l "Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l" Empereur! [Tegyvuoja imperatorius! Tegyvuoja Romos karalius!] – pasigirdo entuziastingi balsai.
Po pusryčių Napoleonas, dalyvaujant Bossetui, padiktavo savo įsakymą kariuomenei.
Mandagiai ir energingai! [Trumpai ir energingai!] – sakė Napoleonas, kai pats iš karto perskaitė be pataisų surašytą pareiškimą. Užsakymas buvo toks:
„Kariai! Štai mūšis, kurio taip troškote. Pergalė priklauso nuo jūsų. Mums tai būtina; ji suteiks mums viską, ko reikia: patogius butus ir greitą grįžimą į tėvynę. Elkitės taip, kaip darėte Austerlice, Fridlande, Vitebske ir Smolenske. Tegul vėliau palikuonys išdidžiai prisimena jūsų žygdarbius šia diena. Leiskite jiems pasakyti apie kiekvieną iš jūsų: jis dalyvavo didžiajame mūšyje prie Maskvos!
– De la Moskowa! [Netoli Maskvos!] – kartojo Napoleonas ir, pasikvietęs keliauti mėgusį poną Bosę, palapinę paliko pabalnotiems žirgams.
- Votre Majeste a trop de bonte, [Jūs per daug maloni, jūsų Didenybe,] - Bosse į kvietimą lydėti imperatorių pasakė: jis norėjo miego, nemokėjo ir bijojo joti.
Tačiau Napoleonas linktelėjo galvą keliautojui, ir Bossetas turėjo eiti. Napoleonui išėjus iš palapinės, sargybinių klyksmas priešais jo sūnaus portretą dar labiau sustiprėjo. Napoleonas susiraukė.
– Nusiimk, – pasakė jis, didingu gestu grakščiai rodydamas į portretą. Jam dar per anksti pamatyti mūšio lauką.
Bosse, užsimerkęs ir nulenkęs galvą, giliai įkvėpė, tokiu gestu parodydamas, kaip jis mokėjo vertinti ir suprasti imperatoriaus žodžius.

Visą tą dieną, rugpjūčio 25 d., kaip teigia jo istorikai, Napoleonas praleido ant žirgo, apžiūrinėdamas vietovę, aptarinėdamas maršalų jam pateiktus planus ir asmeniškai duodamas įsakymus savo generolams.
Pradinė Rusijos kariuomenės dislokavimo linija palei Koločą buvo sulaužyta, o dalis šios linijos, būtent kairysis rusų kraštas, buvo nustumtas atgal, užėmus Ševardinskio redutą 24 d. Ši linijos dalis nebuvo įtvirtinta, nebesaugota upės, o prieš ją vien buvo atviresnė ir lygi vieta. Visiems kariškiams ir nekariškiams buvo akivaizdu, kad šią linijos dalį turėjo pulti prancūzai. Atrodė, kad tam nereikia daug svarstymų, nereikėjo tokio imperatoriaus ir jo maršalų rūpesčio ir rūpesčių, ir visai nereikėjo to ypatingo aukštesnio sugebėjimo, vadinamo genijumi, kurį taip mėgsta priskirti Napoleonas; bet istorikai, kurie vėliau aprašė šį įvykį, ir žmonės, kurie tada supo Napoleoną, ir jis pats manė kitaip.
Napoleonas važiavo per lauką, mąsliai žvelgė į reljefą, pritariamai ar nepatikliai purto galvą ir, nepranešęs aplinkiniams generolams apie apgalvotą žingsnį, lėmusį jo sprendimus, perteikė jiems tik galutines išvadas įsakymų forma. Išklausęs Eckmuhlio kunigaikščiu vadinamo Davouto pasiūlymą apsukti Rusijos kairįjį flangą, Napoleonas pasakė, kad to daryti nereikėtų, nepaaiškindamas, kodėl to nereikia. Generolo Kompano (kuris turėjo pulti fleksus) pasiūlymu vesti savo diviziją per mišką, Napoleonas išreiškė sutikimą, nepaisant to, kad vadinamasis Elchingeno hercogas, tai yra Ney, leido sau pastebėti, kad judėjimas per mišką buvo pavojingas ir galėjo sutrikdyti diviziją.
Apžiūrėjęs vietovę priešais Ševardinskio redutą, Napoleonas kurį laiką tylėdamas pagalvojo ir nurodė vietas, kur iki rytojaus turėjo būti įrengtos dvi baterijos, skirtos veiksmams prieš Rusijos įtvirtinimus, ir vietas, kur šalia jų turėjo išsirikiuoti lauko artilerija. .
Davęs šiuos ir kitus įsakymus, jis grįžo į savo būstinę, o mūšio nuostata buvo surašyta jo diktavimu.
Ši nuostata, apie kurią su džiaugsmu kalba prancūzų istorikai, o kiti – su gilia pagarba, buvo tokia:
„Auštant dvi naujos baterijos, pastatytos naktį princo Ekmülskio užimtoje lygumoje, atidengs ugnį į dvi priešo priešo baterijas.
Tuo pačiu metu 1-ojo korpuso artilerijos vadas generolas Pernetti su 30 „Compan“ divizijos pabūklų ir visomis „Desse“ ir „Friant“ divizijos haubicomis judės į priekį, atidengs ugnį ir bombarduos priešo bateriją granatomis. kuriuos jie veiks!
24 sargybiniai artilerijos pabūklai,
30 Kompan divizijos pabūklų
ir 8 „Friant“ ir „Desse“ divizijų pabūklai,
Iš viso – 62 ginklai.
3-iojo korpuso artilerijos vadas generolas Fouche'as visas 3-iojo ir 8-ojo korpuso haubicas, iš viso 16, pastatys ant baterijos, kuriai pavesta bombarduoti kairįjį įtvirtinimą, šonuose, prieš kuriuos iš viso bus 40 pabūklų. tai.
Generolas Sorbier turi būti pasiruošęs iš pirmo įsakymo su visomis sargybinių artilerijos haubicomis pakilti prieš vieną ar kitą įtvirtinimą.
Tęsdamas patranką, kunigaikštis Poniatovskis eis į kaimą, į mišką ir aplenks priešo poziciją.
Generolas Kompanas judės per mišką, kad paimtų pirmąjį įtvirtinimą.
Įstojus į mūšį tokiu būdu, bus duodami įsakymai pagal priešo veiksmus.
Kairiojo sparno kanonada prasidės, kai tik pasigirs dešiniojo sparno kanonada. Morano ir Viceroy divizijų šauliai pradės smarkią ugnį, pamatę prasidėjusį dešiniojo sparno puolimą.
Vicekaralius užims kaimą [Borodiną] ir kirs tris savo tiltus, sekdamas tame pačiame aukštyje su Morano ir Gerardo divizijomis, kurios, jam vadovaujant, pajudės link reduto ir įeis į liniją su likusiais kaimo nariais. kariuomenė.
Visa tai turi būti atliekama tvarkingai (le tout se fera avec ordre et methode), kuo labiau išlaikant kariuomenę rezerve.
Imperatoriškoje stovykloje, prie Mozhaisko, 1812 metų rugsėjo 6 d.
Ši nuostata, labai miglotai ir supainioti parašyta – jei leisi sau be religinio siaubo traktuoti jo įsakymus prieš Napoleono genijų – buvo keturi punktai – keturi įsakymai. Nė vienas iš šių įsakymų negalėjo būti ir nebuvo įvykdytas.
Dispozicijoje, pirma, sakoma, kad Napoleono pasirinktoje vietoje išdėstytos baterijos su Pernetti ir Fouche ginklais, suderinusios su jais, iš viso šimtą ir du ginklus, atidengia ugnį ir bombarduoja rusų blyksnius ir redutą sviediniais. To padaryti nepavyko, nes sviediniai nepasiekė rusų kūrinių iš Napoleono paskirtų vietų, o šie šimtas du ginklai šaudė į tuščius, kol artimiausias vadas, priešingai Napoleono įsakymui, nepastūmė juos į priekį.

BALETAI

"GAYANE"

Šios partitūros istorija siekia dar 1939 metais sukurtą baletą „Laimė“.
„Kai pradėjau kurti savo pirmąją baleto partitūrą, visiškai nieko nežinojau apie baleto, kaip miuziklo žanro, specifiką. Jau darbo procese greitai pradėjau suvokti ir suvokti būdingus jo bruožus. Tam tikru mastu, tikriausiai, man padėjo aplinkybė, kad, kaip sakė Myaskovskis, Chačaturiano muzikoje gyvena šokio elementas ... “Tai yra paties autoriaus išpažintis.
Draugiškame pokalbyje su tuo metu ryškiausiu kompozitoriumi politinis veikėjas Anastas Mikojanas išreiškė norą artėjančiam Armėnijos meno dešimtmečiui sukurti baleto spektaklį (jis tapo vienu pirmųjų Armėnijos muzikiniame teatre ir pirmuoju tautiniai baletai parodyta prieškario dešimtmečiais). Ši idėja visiškai atitiko paties kompozitoriaus kūrybinius siekius. Baleto tema gimė tuo pat metu pokalbyje su Mikojanu, kuris patarė Aramui Chačaturianui susitikti su garsiu armėnų režisieriumi Gevorku Hovhannisyanu, kuris neseniai parašė baleto libretą „Laimė“ apie sovietų pasieniečių gyvenimą ir darbą bei kolūkiečiams.
Terminai buvo itin trumpi. Chačaturianas 1939 metų pavasarį ir vasarą praleido Armėnijoje, rinkdamas folklorinę medžiagą – čia ir prasidėjo giliausias melodijų tyrinėjimas. gimtoji žemė. Tai jam patarė rašytojas Maksimas Gorkis. Turėdamas grynai šokamą muzikos pobūdį, Chačaturianas išsikėlė užduotį „simfonizuoti“ baletą. Norėjosi, kad žmonių kuriamos dainos, šokių melodijos organiškai įsilietų į baletą, kad būtų neatsiejamos nuo visos baleto muzikos. Taigi Chačaturianas gana greitai suvokė ir suformulavo pagrindines savo muzikinės ir choreografinės estetikos nuostatas.
Darbas su „Laimės“ partitūra truko tik šešis mėnesius. perėmė repeticijas garsus dirigentas Konstantinas Saradževas yra Arturo Nikišo mokinys.
Buvo daroma viskas, kad Armėnijos dešimtmečio rėmuose būtų kuo sėkmingesnės ir jauniausio šalyje Spendiarovo vardu pavadinto Armėnijos operos ir baleto teatro turas (tuo metu jam dar buvo 6 metai). K.Sarajevas subūrė puikų orkestrą. 1939 m. spalio 24 d. Maskvoje buvo pastatytas baletas „Laimė“. Didysis teatras ir tiesiogine prasme sužavėjo publiką. Daugelis dalyvių gavo vyriausybinius apdovanojimus, entuziastingi atsiliepimai nesiliovė užpildę laikraščių puslapius.
Tačiau tai nesutrukdė kompozitoriui kai kurias blaiviai žinoti silpnosios pusės jo esė. Libretas taip pat patyrė trūkumų. Ir vis dėlto „Laimė“ pasirodė esąs geras tramplinas tikram Chačaturiano baleto įgūdžių sužydėjimui. Netrukus Leningrado operos ir baleto teatro vadovybė. Kirovas pasiūlė savo scenoje pastatyti spektaklį „Laimė“ su nauju libretu ...
Dėl to visa „Laimės“ partitūra, pasak perkeltine išraiška pats autorius buvo jo „išmestas“ ...
Viskas baigėsi baleto „Gajanas“ sukūrimu, bet tai jau Antrojo pasaulinio karo metais. Štai kaip kompozitorius prisimena šį laikotarpį:
„Gyvenau Permėje, viešbučio „Tsentralnaya“ 5 aukšte. Kai prisimenu šį kartą, vėl ir vėl pagalvoju, kaip tada žmonėms buvo sunku. Priekyje reikėjo ginklų, duonos, šapalo... O mene – dvasinio maisto, reikėjo visiems – ir priekio, ir užpakalio. O mes, menininkai ir muzikantai, tai supratome ir atidavėme visas jėgas. Apie 700 puslapių Gayane partitūros parašiau per pusę metų šaltame viešbučio kambaryje, kur buvo fortepijonas, taburetė, stalas ir lova. Man tai dar brangesnė, nes Gayane yra vienintelis baletas Sovietinė tema kuris ketvirtį amžiaus nepaliko scenos ... “
„Kardo šokis“, pasak paties autoriaus, gimė atsitiktinai. Pasibaigus „Gayane“ partitūrai, prasidėjo repeticijos. Teatro direktorius paskambino Chačaturianui ir pasakė, kad prie paskutinio veiksmo reikia pridėti šokį. Kompozitorius to ėmėsi nenoriai – baletą laikė baigtu. Tačiau jis pradėjo galvoti apie šią mintį. „Šokis turi būti greitas, karingas. Chačaturianas prisimena. - Rankos tarsi iš nekantrumo paėmė akordą ir aš ėmiau jį laužyti kaip ostinatas, kartodamas figūrą. Reikėjo aštraus poslinkio – paėmiau pradžios toną viršuje. Mane kažkas „užkabino“ – taip, pakartokime kitu raktu! Pradžia! Dabar reikia kontrasto... Trečioje baleto scenoje turiu melodingą temą, lyrinį šokį. Karingą pradžią derinau su šia tema – groja saksofonas – ir grįžau į pradžią, bet jau nauju pajėgumu. Į darbą atsisėdau 3 valandą po pietų, o iki 2 valandos nakties viskas buvo paruošta. 11 valandą ryto šokis buvo atliktas repeticijoje. Vakare jis buvo pastatytas, o kitą dieną jau buvo generolas ... "
Baletą „Gajanas“ pagal K. Deržavino libretą N. Anisimova pastatė 1942 m. gruodį – kai klostėsi grandiozinis epas prie Stalingrado. Pastatymas vyko Molotove, kur buvo evakuotas Leningrado Kirovo teatras. Premjeroje baletui dirigavęs P. Feldtas, kaip rašė apžvalgininkai, pranoko save patį. „Feldtas ypač džiaugiasi tuo įkvėptu užsidegimu“, – pažymėjo kompozitorius Dmitrijus Kabalevskis, „kurio jam, kaip talentingam baleto dirigentui, kartais pritrūkdavo“ ...
Nesvarbu, ar žiūrite „Gayane“ teatre, klausotės šios muzikos koncerte ar įraše, įspūdis iš jos gimsta kažkaip iš karto ir ilgam išlieka atmintyje. Nedaug analogų muzikos istorijoje turinčio Aramo Chačaturiano dosnumas yra melodingas ir orkestrinis, modalinis ir harmoninis dosnumas, dosnumas, susijęs su plačiausiu minčių ir jausmų spektru, kuris įkūnytas partitūroje.
Trys simfoninės siuitos, kurias Khachaturian sukūrė iš baleto partitūrų, prisidėjo prie pasaulinės Gayane muzikos šlovės.
„Pirmosios siuitos iš „Gajano“ pasirodymo vakaras tvirtai įstrigo mano prisiminimuose, – sako dainininkė N. Shpiller, – Golovanovas dirigavo Visasąjunginio radijo orkestrui. Nei prieš, nei po tos dienos – buvo 1943 m. spalio 3 d. – negirdėjau tokio plojimų pliūpsnio, tokios besąlygiškos visuotinės sėkmės. Naujas darbas, kaip anuomet Sąjungų rūmų Kolonų salėje.
Po 6 metų tokia pat vieninga Gayane muzikos sėkmė kitoje žemės pusėje džiaugėsi galėdamas atkreipti dėmesį į puikų XX amžiaus kompozitorių Dmitrijų Šostakovičių Niujorke, visos Amerikos mokslininkų ir kultūros veikėjų kongrese m. Taikos gynimas, kur Gayane partitūra buvo atlikta vadovaujant iškiliam dirigentui Stokowskiui.
Už muziką baletui „Gayane“ Aramas Chačaturianas buvo apdovanotas I laipsnio Stalino premija.

liepos 24 d istorinis etapas Didysis, bus vienas spektaklis, skirtas didžiojo kompozitoriaus A.I. jubiliejui. Chačaturianas ir Pirmosios Armėnijos Respublikos 100-osios metinės! Armėnijos prezidentas ir daugelis Rusijos pareigūnų dalyvaus Gayane'o balete.

Kada

Kur

Didysis teatras, Teatralnaya metro stotis.

Kokia kaina

Bilietų kaina yra nuo 10 000 iki 15 000 rublių.

Renginio aprašymas

2018 metai yra pilni reikšmingų įvykių susiję su Armėnijos valstybingumu ir kultūra! Šiemet sukanka 115 metų didžiausias kompozitorius Aramas Iljičius Chačaturianas. Armėnija taip pat švenčia 100-ąsias Pirmosios Armėnijos Respublikos metines senovės sostinė Jerevanas švenčia 2800 metų jubiliejų!

Natūralu, kad visi šie renginiai buvo puiki proga pristatyti renginių seriją armėnų kultūra Rusijoje visu savo spindesiu. Dėl aktyvaus RA ambasados Rusijos Federacijoje darbo, kuri, 2017 m., atėjus naujajam ambasadoriui Vartanui Toganyanui, pradėjo skirti ypatingą dėmesį. atidus dėmesys plėtojant kultūrinius ir humanitarinius abiejų šalių ryšius, po beveik 60 metų pertraukos Maskva istorinėje Rusijos Didžiojo teatro scenoje išvys Chačaturiano baletą „Gajanas“!

Iš Jerevano kartu su baletu ir nuostabiu orkestru, diriguojamu Rusijos nusipelniusio artisto, du kartus nominuoto Rusijos nusipelniusio artisto, atvyks stulbinamai spalvingi dekoracijos ir kostiumai, atkurti pagal didžiojo menininko Mino Avetisyano eskizus. Grammy apdovanojimai- Konstantinas Orbeljanas! IN Paskutinį kartą baletas „Gajanas“ Didžiajame teatre buvo pastatytas prieš 57 metus – 1961-ųjų vasarį.

Kam tinka

Suaugusiems, baleto gerbėjams.

Kodėl turėtum eiti

Vienintelis pasirodymas Maskvoje
Garsusis baletas grįžta į Didįjį teatrą
Reikšmingas įvykis, kuriame dalyvavo pareigūnai

Baletas „Gayane“ visų pirma išsiskiria Aramo Chačaturiano muzika, o ekspertai pagrįstai vadina libretą stulbintu. Ją 1940 m. parašė scenaristas ir libretistas Konstantinas Deržavinas pagal ankstesnį Chačaturiano baletą „Laimė“. „Gayane“ kompozitorius išlaikė visa, kas geriausia, kas buvo „Laimėje“, gerokai papildė ir išplėtojo partitūrą. Baleto premjera įvyko 1942 m. Permėje, kur Leningrado operos ir baleto teatras. Kirovas. Po to sovietiniai teatrai dažnai kreipdavosi į Chačaturiano baletą. „Gajanas“ buvo pastatytas Sverdlovske, Jerevane, Kijeve, Rygoje, Novosibirske, Čeliabinske. Kirovo teatre jis buvo atnaujintas dar du kartus - 1945 ir 1952 m. Pagrindinėje scenoje muzikinis teatrasšalyse – Didysis – „Gajanas“ pirmą kartą buvo pastatytas 1957 m. Jūsų dėmesį kviečia gerokai vėlesnės produkcijos įrašas.

Taigi, ekspertai pagrindiniu „Gayane“ privalumu laiko muziką. „Dar dirbdamas prie baleto „Laimė“ muzikos, Chačaturianas pasuko į armėnų folklorą, – skaitome knygoje „Šiuolaikinės buitinės muzikos istorija“. – Visa tai buvo įtraukta į Gayane. Ir nors liaudies melodijų balete mažai, intonacinė prigimtis armėnų muzika atkurta per ritminius, harmoningus bruožus, priartinant kompoziciją prie rusų klasikinės „muzikos apie Rytus“ tradicijos. Beje, būtent baletui Gayane Chačaturianas parašė „Kardo šokį“, kuris dažnai atliekamas kaip savarankiškas kūrinys. Kalbant apie choreografiją, baletas skyla į atskirus išėjimus. „Įvairūs soliniai numeriai ir duetai, dramatiškos scenos, paprastai simfonizuotos („Medvilnės skynimas“, „Medvilnės šokis“, „Rožinių mergaičių šokis“ ir kt.), folkloriniai šokiai („Lezginka“, „Rusiškas šokis“, „Schalakho“, „Uzundara“, „Gopak“) - visa tai sudaro didelę ir kontrastingą baleto partitūrą“ („Šiuolaikinės rusų muzikos istorija“).

Kodėl į Armėnijos istorija ar yra vieta hopakui, rusiškam šokiui ir kitiems TSRS tautų šokiams? Šios istorijos pabaigoje svečiai iš broliškų respublikų atvyksta į Armėnijos kolūkį derliaus šventei. Tačiau prieš tai kalnų kolūkyje ir jo apylinkėse klostosi visiškai detektyvinė istorija. Šnipas parašiutu nusileidžia į Armėnijos kalnus. Jis seks geologus – padedami sumaniojo piemens Armėno jie netoli kolūkio aptiko retos ir vertingos rūdos telkinius. Natūralu, kad budrūs sovietų kolūkiečiai atskleis priešą. Tačiau lygiagrečiai su šnipinėjimu balete, žinoma, meilės istorija. Ganytojas Armenas ir kolūkio pirmininko dukra Gayane myli vienas kitą, tačiau turi nuolat atremti pavydaus Gajano gerbėjo Giko išpuolius.

Šiandien „Gayane“ atrodo kaip paminklas ypatingai erai Sovietinis menas kai tautų brolijos šlovinimas įgavo keistų formų. Tačiau tai netrukdo mėgautis galinga Aramo Khachaturian muzika ir aukštas įgūdis Didžiojo teatro baleto šokėjai.

Dailininkas N. Altmanas, dirigentas P. Feldtas.

Premjera įvyko 1942 m. gruodžio 9 d. S. M. Kirovo vardo operos ir baleto teatre ( Mariinskio operos teatras), Molotovo miestas (Permė).

Personažai:

Hovhannesas, kolūkio pirmininkas
Gayane, jo dukra
Armen, piemuo
Nune, kolūkietis
Karen, ūkininkė
Kazakovas, ekspedicijos vadovas
Nežinoma
Giko, kolūkietis
Aisha, kolūkietis
Agronomas, kolūkiečiai, geologai, pasieniečiai ir pasienio apsaugos viršininkas

Veiksmas vyksta XX amžiaus trečiojo dešimtmečio Armėnijoje.

Tamsi naktis. Tirštame lietaus tinkle pasirodo nežinomybės figūra. Atidžiai klausydamasis ir apsidairęs jis išsivaduoja iš parašiutų linijų. Patikrinęs žemėlapį, jis įsitikina, kad yra taikinyje. Lietus nurimsta. Toli kalnuose mirga kaimo šviesos. Nepažįstamasis nusimeta kombinezoną ir lieka tunikoje su juostelėmis žaizdai. Smarkiai šlubuodamas nueina link kaimo.

1. Saulėtas rytas. Virimas kolūkio soduose pavasario darbai. Laisvalaikiu Giko tingiai eina į darbą. Skuba geriausios kolūkio brigados merginos. Su jais meistras yra jaunas linksmas Gajanas. Giko ją sustabdo, kalba apie savo meilę, nori ją apkabinti. Kelyje pasirodo jaunas piemuo Armėnas. Gajanas džiaugsmingai bėga link jo. Aukštai kalnuose, netoli piemenų stovyklos, Armėnas rado rūdos gabalėlių ir parodė juos Gajanai. Giko pavydžiai juos stebi.

Poilsio valandomis kolūkiečiai pradeda šokti. Giko nori, kad Gajanas šoktų su juo, bando jį apkabinti. Armėnas saugo merginą nuo įžūlių piršlybų. Giko įsiutęs ir ieško priežasties ginčytis. Griebęs krepšį su sodinukais, Giko įnirtingai meta jį, kumščiais meta į Armėną. Gayane patenka tarp jų ir reikalauja, kad Giko pasitrauktų.

Atbėga jaunoji kolūkietė Karen ir praneša apie atvykusius svečius. Į sodą įžengia geologų grupė, vadovaujama ekspedicijos vadovo Kazakovo. Po jų seka nežinomasis. Pats pasisamdė nešti geologų bagažą ir pasiliko pas juos. Kolūkiečiai nuoširdžiai laukia lankytojų. Neramūs Nune ir Karen pradeda šokti svečių garbei. Šokiai ir Gajanas. Svečiai su susižavėjimu seka Armeno šokį. Duodamas signalas pradėti darbą. Hovhannes lankytojams parodo sodus. Gajanas liko vienas. Ji žavisi tolimais gimtojo kolūkio kalnais ir sodais.

Geologai grįžo. Armenas parodo jiems rūdą. Piemens atradimas sudomino geologus ir jie ketina tyrinėti. Armenas įsipareigoja juos palydėti. Po jų seka nepažįstamas asmuo. Gajanas švelniai atsisveikina su Armenu. Giko, tai pamatęs, apima pavydas. Nežinomas užjaučia Giko ir siūlo draugystę bei pagalbą.

2. Po darbo Gayane susirinko draugai. Kazakovas įeina. Gayane ir jos draugai parodo Kazakovui savo nuaustą kilimą, pradeda slėpynių žaidimą. Atvažiuoja girtas Giko. Ūkininkai pataria jam pasitraukti. Išlydėjęs svečius, kolūkio pirmininkas bando pasikalbėti su Giko, tačiau šis neklauso ir įkyriai laikosi Gayane. Mergina supykusi išvaro Giko.

Geologai ir Armenas grįžta iš akcijos. Armeno radinys nėra atsitiktinumas. Kalnuose aptiktas retas metalo telkinys. Kambaryje užsibuvęs Giko tampa pokalbio liudininku. Geologai jau pakeliui. Armenas švelniai padovanoja Gajanei iš kalno atneštą gėlę. Tai mato Giko, einantis pro langus su nežinomybe. Armenas ir Hovhannesas išvyko kartu su ekspedicija. Kazakovas prašo Gajano išsaugoti maišelį su rūdos pavyzdžiais.

Naktis. Į Gayane namus patenka nepažįstamas asmuo. Jis apsimeta sergančiu ir iš nuovargio griūva. Gajana padeda jam atsikelti ir skuba vandens. Likęs vienas, jis pradeda ieškoti medžiagų iš geologinės ekspedicijos. Grįžusi Gayane supranta, kad priešas yra priešais ją. Nepažįstamas asmuo, grasindamas, reikalauja, kad Gayane atiduotų medžiagas. Kovos metu krenta nišą dengiantis kilimas. Yra maišelis su rūdos gabaliukais. Nežinomas asmuo paima krepšį, suriša Gayane ir padega namą. Ugnis ir dūmai užpildo kambarį. Giko iššoka pro langą. Siaubas ir sumišimas veide. Pamatęs nepažįstamo žmogaus pamirštą lazdą, Giko supranta, kad nusikaltėlis yra jo nesenas pažįstamas. Giko išneša Gayaną iš liepsnojančio namo.

3. Žvaigždėta naktis. Aukštai kalnuose yra kolūkio piemenų stovykla. Praeina būrį pasieniečių. Piemuo Izmailas linksmina savo mylimąją Aišą grodamas fleita. Aisha pradeda sklandų šokį. Piemenys susirenka. Armenas ateina, atvedė geologus. Čia, skardžio papėdėje, jis rado rūdos. Piemenukai koncertuoja Liaudies šokiai"Chochari". Juos pakeičia Armenas. Jo rankose degantys fakelai kirto nakties tamsą.

Atvažiuoja aukštaičių ir pasieniečių grupė. Aukštaitijos gyventojai nešasi rastą parašiutą. Priešas įsiskverbė į sovietinę žemę! Virš slėnio įsiplieskė švytėjimas. Kaimas dega! Visi skuba ten.

Liepsna siautėja. Jo atspindžiuose blykstelėjo nepažįstamo žmogaus figūra. Jis bando slėptis, bet iš visų pusių į degantį namą bėga kolūkiečiai. Nepažįstamas asmuo paslepia krepšį ir pasiklysta minioje. Minia nurimo. Nežinomas žmogus aplenkia Giko, paprašo jo tylėti ir už tai duoda pluoštą pinigų. Giko meta pinigus jam į veidą ir nori sulaikyti nusikaltėlį. Giko sužeistas, bet toliau kovoja. Gayane ateina į pagalbą. Giko krenta. Priešas nukreipia ginklą į Gayane. Armenas atskubėjo į pagalbą ir griebia revolverį iš priešo, kurį apsupo pasieniečiai.

4. Ruduo. Kolūkis turėjo gausų derlių. Visi susirenka į šventę. Armėnas skuba į Gayane. Armena sustabdo vaikus ir pradeda aplink jį šokį. Kolūkiečiai – krepšiai vaisių, ąsočiai vyno. Atvykę į šventę pakviesti svečiai iš broliškų respublikų – rusai, ukrainiečiai, gruzinai. Pagaliau Armenas pamato Gajaną. Jų susitikimas kupinas džiaugsmo ir laimės. Žmonės plūsta į aikštę. Štai seni kolūkiečių draugai – geologai ir pasieniečiai. Geriausia brigada apdovanojama vėliava. Kazakovas prašo Hovhanneso leisti Armeną mokytis. Hovhannes sutinka. Vienas šokis seka kitą. Nunė ir jos draugai šoka skambančius tamburinus. Svečiai šoka savo tautinius šokius – rusiškus, veržlų ukrainietišką hopak.

Aikštėje yra stalai. Pakėlę akinius visi giria nemokamą darbą, nesunaikinamą draugystę sovietinės tautos, graži tėvynė.

Trečiojo dešimtmečio pabaigoje Aramas Chačaturianas (1903–1978) buvo užsakytas sukurti muziką baletui „Laimė“. Tradicinio to meto siužeto spektaklis apie laimingas gyvenimas„po stalinine saule“ ruošėsi armėnų meno dešimtmečiui Maskvoje. Chačaturianas prisiminė: „1939 m. pavasarį ir vasarą praleidau Armėnijoje, rinkdamas medžiagą būsimam baletui„ Laimė “. liaudies menas“. Po šešių mėnesių, rugsėjį, baletas buvo pastatytas Armėnijos operos ir baleto teatre. A. A. Spendiarov, o po mėnesio jie jį parodė Maskvoje. Nepaisant didžiulės sėkmės, buvo pastebėti scenarijaus ir muzikinės dramaturgijos trūkumai.

Po kelerių metų kompozitorius grįžo prie muzikos, daugiausia dėmesio skirdamas naujam Konstantino Deržavino (1903–1956) parašytam libretui. Perdirbtas baletas pavadintas Pagrindinis veikėjas„Gayane“ buvo ruošiamasi statyti valstijoje akademinis teatras opera ir baletas pavadintas S. M. Kirovo vardu, bet Didžiojo pradžia Tėvynės karas sugriovė visus planus. Teatras buvo evakuotas į Molotovo miestą (Permė), kur kompozitorius atvyko tęsti darbo.

„1941 m. rudenį grįžau dirbti su baletu“, - prisiminė Chačaturianas. – Šiandien gali pasirodyti keista, kad tais sunkių išbandymų laikais buvo galima kalbėti baleto spektaklis. Karas ir baletas? Sąvokos tikrai nesuderinamos. Tačiau, kaip parodė gyvenimas, mano plane nebuvo nieko keisto vaizduoti didelio šalies pakilimo temą, žmonių vienybę grėsmingos invazijos akivaizdoje. Baletas buvo sumanytas kaip patriotinis spektaklis, patvirtinantis meilės ir ištikimybės Tėvynei temą. Teatro prašymu, baigęs partitūrą, baigiau „Kurdų šokį“ – tą patį, kuris vėliau tapo žinomas kaip „Kardo šokis“. Pradėjau ją kurti trečią valandą po pietų ir be pertraukos dirbau iki antros valandos nakties. Ryte Kita diena orkestro balsai buvo perrašyti, ir vyko repeticija, o vakare - viso baleto generalinė repeticija. Kardo šokis iškart padarė įspūdį orkestrui, baletui ir salėje esantiems.

Pirmieji sėkmingos premjeros Molotove atlikėjai buvo Natalija Dudinskaja (Gajanas), Konstantinas Sergejevas (Armenas), Borisas Šavrovas (Giko).

Muzika baletams „Gajanas“ ir „Spartakas“ yra viena iš geriausi darbai Chačaturianas. „Gayane“ muzika išsiskiria plačia simfonine raida, naudojant leitmotyvus, ryškią tautinę koloritą, temperamentą ir blizgesį. Jame organiškai skamba autentiškos armėniškos melodijos. Prisimenama švelnaus jausmo persmelkta Gayane lopšinė. Daugelį dešimtmečių ugnies ir drąsios jėgos kupinas kardo šokis buvo tikras hitas, primenantis polovciškus šokius iš Borodino operos Princas Igoris. Nuolatinis trypimo ritmas, aštrios harmonijos, sūkurinis tempas padeda sukurti ryškų stiprios, drąsios tautos įvaizdį.

Muzikologė Sofija Katonova rašė: „Chačaturiano nuopelnas buvo ir būdingų senovės armėnų meno tradicijų bei žanrų atkūrimas, ir jų perkėlimas į specifinį stilių. liaudies spektaklis. Tai buvo svarbu kompozitoriui, kreipdamasis „Gajane“ į šiuolaikinė tema, įamžinti ne tik autentiškus epochos bruožus, bet ir savo tautos išvaizdą bei psichikos sandarą, pasiskolinant jos įkvėptus kūrybinis būdas aplinkinio gyvenimo atspindžiai.

Spektaklio „Gajanė“ choreografė Nina Anisimova (1909–1979) buvo garsios Agrippinos Vaganovos, 1929–1958 m. iškilios Kirovo teatro šokėjos, mokinė. Prieš dirbdama „Gayane“ Anisimova turėjo vos kelių koncertinių numerių pastatymo patirties.

„Teatro patrauklumas šiam muzikiniam kūriniui“, – rašė baleto ekspertė Marietta Frangopulo, – išreiškė sovietų siekius. choreografinis menasį įsikūnijimą herojiškus vaizdus ir kartu su tuo – apeliacija į dideles simfonines formas. Ryškioje Chačaturiano muzikoje, kupinoje dramos ir lyrinių garsų, gausu armėnų liaudies melodijų, išplėtotų plataus simfoninio vystymosi technikomis. Remdamasis šių dviejų principų deriniu, Chačaturianas sukūrė savo muziką. Anisimova išsikėlė panašią užduotį. „Gayane“ yra turtingo muzikinio ir choreografinio turinio spektaklis. Kai kurie baleto numeriai – pavyzdžiui, Nune ir Karen duetas, Nune variacija – vėliau tapo daugelio kūrinių dalimi. koncertines programas, kaip ir „Kardo šokis“, kurio muzika dažnai skamba per radiją, tačiau baleto dramaturgijos menkumas labai susilpnino jo poveikį žiūrovui, todėl reikėjo keletą kartų perdaryti libretą ir pagal tai. , spektaklio pasirodymas scenoje “.

Pirmieji siužeto pagrindo pokyčiai įvyko jau 1945 m., kai Kirovo teatras, grįžęs į Leningradą, užbaigė Gayane. Spektaklyje dingo prologas, diversantų skaičius išaugo iki trijų, Giko tapo Gayane vyru. Atsirado nauji herojai - Nune ir Karen, pirmieji jų atlikėjai buvo Tatjana Vecheslova ir Nikolajus Zubkovskis. Taip pat pakeista scenografija, naujuoju menininku tapo Vadimas Ryndinas. Spektaklis buvo perdirbtas tame pačiame teatre 1952 m.

1957 metais Didžiajame teatre buvo pastatytas baletas „Gajanas“ pagal naują Boriso Pletnevo iliustratyvų-natūralistinį scenarijų (3 veiksmai, 7 scenos su prologu). Choreografas Vasilijus Vainonenas, režisierius Emilis Kaplanas, dailininkas Vadimas Ryndinas, dirigentas Jurijus Fire. Pagrindinius vaidmenis premjeroje šoko Raisa Struchkova ir Jurijus Kondratovas.

Iki aštuntojo dešimtmečio pabaigos baletas sėkmingai buvo statomas sovietinėse ir užsienio scenose. Iš įdomių sprendimų verta paminėti Boriso Eifmano (1972) diplominį spektaklį Leningrado Malio operos ir baleto teatre (vėliau choreografas kūrė naujas baleto redakcijas Rygoje ir Varšuvoje). Choreografas, muzikos autoriui sutikus, atsisakė šnipų ir pavydo scenų bei pasiūlė žiūrovui socialinę dramą. Siužetas pasakojo apie pirmuosius sovietų valdžios formavimosi Armėnijoje metus. Gayane Giko vyras – kumščio Matsako sūnus – negali išduoti savo tėvo. Neturtingoje šeimoje užaugusi Gayane nuoširdžiai myli savo vyrą, bet palaiko nauja galia vadovauja Armėnas. Prisimenu, kaip „istoriškai nulemtas“ komjaunimo „raudonas pleištas“ sutriuškino Matsaką. Nuolaida seniems stereotipams buvo turtingo tėvo nužudymas nuosavas sūnus. Premjerą šoko Tatjana Fesenko (Gajanė), Anatolijus Sidorovas (Armenas), Vasilijus Ostrovskis (Giko), Germanas Zamuelis (Matsakas). Spektaklis buvo suvaidintas 173 spektakliais.

XXI amžiuje Gayane baletas dingo iš teatro scenų, visų pirma dėl nesėkmingo scenarijaus. Atskiros Ninos Anisimovos pjesės scenos ir numeriai ir toliau kasmet atliekami Vaganovos rusų baleto akademijos diplominiuose spektakliuose. „Saber Dance“ išlieka dažnas svečias koncertų scenose.

A. Degenas, I. Stupnikovas

Populiarus kategorijoje: