Didžiojo teatro „Giselle“ santrauka. Žizel, arba Wilis

Baletas "Žizel" - santrauka. Libretas Dviejų veiksmų baletas „Žizel“ – tai trijų libretistų – Henri de Saint-Georges, Theophile Gauthier, Jeano Coralli ir kompozitoriaus Adolphe'o Adamo sukurta fantastinė istorija pagal Heinricho Heine perpasakotą legendą. Kaip buvo sukurtas nemirtingas šedevras

Paryžiaus publika pamatė baletą „Žizel“ 1841 m. Tai buvo romantizmo era, kai į šokio spektaklius buvo įprasta įtraukti folkloro ir mitų elementus. Muziką baletui parašė kompozitorius Adolphe'as Adam. Vienas iš baleto „Žizel“ libreto autorių buvo Theophile Gautier. Kartu su juo prie baleto „Žizel“ libreto dirbo ir žinomas libretistas Julesas-Henri Vernoy de Saint-Georgesas ir spektaklį režisavęs choreografas Jeanas Corallis. Baletas „Žizel“ savo populiarumo nepraranda iki šiol. Rusijos visuomenė pirmą kartą pamatė šią istoriją tragiška meilė 1884 m. Mariinskio teatre, tačiau šiek tiek pakoregavęs Marius Petipa pastatymą balerinai M. Goršenkovai, kuri atliko Žizel, kurią tuomet pakeitė didžioji Anna Pavlova, vaidmenį. Šiame spektaklyje balerinai svarbūs ne tik choreografiniai įgūdžiai, bet ir dramatiškas talentas, gebėjimas persikūnyti, nes pagrindinė veikėja pirmame veiksme pasirodo kaip naivi mergina, vėliau virsta kenčiančia, o antrajame. ji tampa vaiduokliu. Baleto „Žizel“ libretas Savo knygoje „Apie Vokietiją“ Heinrichas Heine įtraukė seną slavų legendą apie vilius – merginas, kurios mirė iš nelaimingos meilės ir naktį prisikelia iš kapų, kad sunaikintų naktimis klajojančius jaunuolius, taip jos atkeršydamos. jų prarastas gyvybes. Būtent ši legenda tapo baleto „Žizel“ libreto pagrindu. Pastatymo santrauka: Grafas Albertas ir valstietė Žizel myli vienas kitą, bet Albertas turi nuotaką; mergina apie tai sužino ir miršta iš sielvarto, po to tampa vilisa; Albertas naktį ateina prie savo mylimosios kapo ir jį supa Vilis, jam gresia mirtis, tačiau Žizel apsaugo jį nuo draugų rūstybės ir jam pavyksta pabėgti. T. Gautier yra pagrindinis libreto kūrėjas, slavų legendą perdirbęs Žizel (baleto) spektakliui. Pastatymo turinys atitolina žiūrovą nuo vietos, kur atsirado šis mitas. Libretistas visus įvykius perkėlė į Tiuringiją. Pastatymo veikėjai Pagrindinė veikėja – valstietė Žizel, Albertas – jos meilužis. Miškininkas Illarionas (rusų Hanso pastatymuose). Berta yra Žizel mama. Alberto sužadėtinė yra Bathilde. Vilfridas yra skveras, Viliso karalienė yra Mirta. Tarp veikėjų – valstiečiai, dvariškiai, tarnai, medžiotojai, viliai.

T. Gauthier nusprendė duoti senovės mitas kosmopolitiškas charakteris ir su juo lengva rankašalys, papročiai ir titulai, kurių nėra originali istorija, buvo įtraukti į Žizel (baletą). Turinys pakoreguotas, ko pasekoje veikėjai šiek tiek pakeisti. Pagrindinį veikėją Albertą libreto autorius pavertė Silezijos kunigaikščiu, o jo nuotakos tėvu – Kuršo kunigaikščiu. 1 veiksmas Baletas „Žizel“, 1–6 scenų santrauka Įvykiai vyksta kalnų kaime. Berta gyvena su dukra Žizel mažame namelyje. Lois, Žizel meilužis, gyvena netoliese kitoje trobelėje. Išaušta aušra ir valstiečiai pradėjo dirbti. Tuo tarpu pagrindinę heroję įsimylėjęs girininkas Hansas iš nuošalios vietos stebi jos susitikimą su Lois, jį kankina pavydas. Pamatęs aistringus įsimylėjėlių apkabinimus ir bučinius, jis pribėga prie jų ir pasmerkia merginą už tokį elgesį. Loisas jį išvijo. Hansas prisiekia atkeršyti. Netrukus pasirodo Žizel draugės, ir ji pradeda su jomis šokti. Berta bando nutraukti šiuos šokius, pastebėjusi, kad dukra turi silpną širdį, nuovargis ir jaudulys pavojingi jos gyvybei.

Baletas „Žizel“, scenų nuo 7 iki 13 santrauka, Hansui pavyksta atskleisti Loiso, kuris, pasirodo, visai ne valstietis, o kunigaikštis Albertas, paslaptį. Miškininkas įsėlina į kunigaikščio namus ir pasiima kardą, kad įrodytų savo varžovo kilmingą gimimą. Hansas parodo Žizel Alberto kardą. Atskleidžiama tiesa, kad Albertas yra kunigaikštis ir jis turi sužadėtinę. Mergina apgauta, netiki Alberto meile. Jos širdis atsipalaiduoja ir ji miršta. Iš sielvarto pamišęs Albertas bando nusižudyti, bet jam neleidžiama. 2 veiksmas Baletas Žizel, 2 veiksmo 1–6 scenų santrauka Po Žizel mirties ji virto vilisa. Hansas, kamuojamas sąžinės priekaištų ir jausdamas kaltę dėl Žizel mirties, ateina prie jos kapo, viliai jį pastebi, sukasi ratu savo apvaliame šokyje ir jis krenta negyvas.

Adolphe'o Adamo baletas „Žizel“ yra vienas žinomiausių pasaulio klasikinio choreografinio repertuaro spektaklių. Jo premjera įvyko 1841 m. Paryžiuje. Libreto autoriai iš Heinės ir Hugo kūrybos sėmėsi Wilis – prieš vestuves mirusių nuotakų – temos. Libretas ir muzika sukurti choreografo Jules Perrot iniciatyva. Laikui bėgant Marius Petipa kreipėsi į Žizel ir ištobulino jos choreografiją. XX amžiaus pradžioje, pergalingais Rusijos sezonais, Sergejus Diaghilevas atvežė Žizel į Paryžių, o prancūzai pamatė savo nacionalinis baletas, kruopščiai saugomi Rusijoje. Nuo tada pjesė sulaukė daugybės interpretacijų. Nikita Dolgušinas Michailovskio teatrui rekonstravo Petipos spektaklį su laiko patikrintu choreografiniu tekstu, tiksliomis mizanscenomis ir daugybe antikvarinių detalių.

Baleto siužetas paprastas: jaunas grafas, susižadėjęs su turtinga nuotaka, įsimyli valstietę Žizel ir, slėpdamas savo titulą, prisidengdamas valstiečiu piršo ją. Miškininkas, įsimylėjęs Žizel, atskleidžia grafo paslaptį, Žizel sužino apie jo neištikimybę ir, sutrikęs iš sielvarto, miršta. Po mirties Žizel tampa vilisa, tačiau ji atleidžia savo neištikimam mylimajam ir išgelbėja jį nuo draugų keršto.

Veik vienas
Jaunasis grafas yra įsimylėjęs Žizel. Jis vilki valstietišką suknelę, o Žizel jį laiko jaunuoliu iš gretimo kaimo. Miškininkas, įsimylėjęs Žizel, bando ją įtikinti, kad jos meilužis nėra toks, koks jis teigia esąs. Bet Žizel nenori jo klausyti.
Miškininkas įeina į namus, kur jaunasis grafas persirengia valstietiška suknele ir randa savo kardą su herbu. Garso garsas praneša apie medžiotojų artėjimą. Tarp jų – grafo sužadėtinė ir jos tėvas. Kilminga dama susižavi Žizel ir padovanoja jai savo karolius.
Įpusėjus valstiečių šventei pasirodo miškininkas. Jis kaltina grafą melavimu ir kaip įrodymą parodo savo kardą. Žizel juo netiki. Tada girininkas pučia ragą, o jo nuotaka pasirodo prieš gėdingą grafą. Sukrėsta mylimojo apgaulės, Žizel netenka proto ir miršta.

Antras veiksmas
Vidurnaktis. Miškininkas ateina prie Žizel kapo. Viliai pakyla iš savo kapų ir jis pabėga. Visus, pasirodžiusius kapinėse, Wilis verčia šokti tol, kol keliautojas nukrenta negyvas. Vilių šeimininkė iš kapo iškviečia Žizel šešėlį: nuo šiol ji yra viena iš Vilių. Grafas ateina prie Žizel kapo. Matydama jaunuolio sielvartą ir gailesčius, Žizel jam atleidžia. Viliai vejasi girininką ir, jį aplenkę, įmeta į ežerą. Dabar toks pat likimas laukia grafo. Veltui Žizel prašo Wilis paleisti jos meilužį, Wilis yra nenumaldomas. Iš tolo muša laikrodis. Tekant saulei, vilos praranda savo galią. Grafas yra išgelbėtas ir atleistas. Žizel dingsta priešaušryniame rūke.

Geraldas Dowleris, „Financial Times“.

Nikitos Dolgushino pastatyta „Žizel“ grįžta į Londoną ir visada graži: absoliučiai tradicinė, su meile nutapytas dekoracijas „pagal tuos, kurie buvo naudojami iš pradžių“. Paryžiaus gamyba 1841 m. Nieko perteklinio nėra nei choreografinėje, nei pasakojimo dalyje: atsisakoma visko, kas nereikalinga, siekiant atskleisti šio baleto esmę.

Kostiumai paprasti, ypač antrajame veiksme su džipais. Vienintelė nesuderinama nata randama pirmame veiksme, kur medžiotojai labiau apsirengę banketui, o ne žygiui į mišką. Geriausiai režisieriui pavyko ryškiai kontrastuoti pirmame veiksme vaizduojamas saulėtas, žemiškas pasaulis, o antrajame – niūrus vaiduoklių pasaulis. Pati Žizel tampa tiltu tarp dviejų pasaulių.

Tai yra inscenizacija aukščiausio lygio- ne mažiau dėl džipų, apgautų nuotakų sielų, kurios šoka kaip viena, tobulai nepriekaištingas stilius. Retai galima pamatyti tokį sinchroniškumą kartu su tokiu atsidavimu. Pagrindinius vaidmenis atlieka kviestinis solistas Denisas Matvienko (Albertas) ir Michailovskio teatro solistė Irina Perren. Matvienko visiškai atskleidė technines galimybes, kurias siūlo šis vaidmuo – jo solo alsuoja pasitikintis kilnumas. Tačiau įspūdingiausia yra jo, kaip Žizel partnerės, stiprybė ir rūpestingumas bei išsamus atgailaujančio niekšo portretas. Matvienko vaidinamas Albertas iš pradžių atbaido neslepiamu noru turėti Žizel – tai visai ne nuo meilės kenčianti jaunystė. Pamažu herojus supranta, kad jo jausmai yra daug gilesni - ir menininkas tai sumaniai atvaizduoja. O antrajame veiksme labai jaučiame Alberto sąžinę prie Žizel kapo. Šokėjui pavyko sukurti įsimintiną įvaizdį.

Irina Perrin įkvėpta šoka Žizel partiją. Pirmajame veiksme ji – pavojingai naivi valstietė. Jos laimė, kai ji išgirsta Alberto prisipažinimus ar priima vėrinį kaip dovaną iš Batildės, yra tokia didelė, kad jos širdis jau plyšta. Lygiai taip pat ryškiai balerina vaizduoja beprotybės skausmus, į kuriuos patenka po Alberto išdavystės. Šios išdavystės šešėlis paskandina visą herojės pasaulį į tamsą ir veda į jos mirtį. Irina Perrin atliko puikų darbą keisdama Žizel: gana paprasta mergina pirmame veiksme tampa apgailėtina vaiduokliu antrajame. Balerinos technika puikiai papildo jos meninius įgūdžius. Kai ji sustingsta arabeskoje, tai daroma ne dėl šou – atrodo, kad solistė tokiu būdu neigia gravitaciją. žemiškas pasaulis. Šis pasirodymas yra tikras pasiekimas.

Scenoje pasirodė „Žizel“ pastatymas baleto teatras romantizmo klestėjimo laikais. Jos vaidmuo formuojant šią meno kryptį labai reikšmingas. T. Gauthier, J. Coralli ir J. Saint-Georges yra baleto „Žizel“ libreto kūrėjai, kurio santrauką ir aptarsime šiame straipsnyje. Pastatymas demonstruoja autorių patrauklumą mėgiamai romantinei temai – mistikai. Adolphe'as Charlesas Adomas - prancūzų kompozitorius. Jis taip pat yra vienas iš romantiškojo baleto kūrėjų.

Vaizdų ekspozicija

Straipsnyje bus pateikta baleto „Žizel“ santrauka. Siužetas paremtas kaime vykstančiais įvykiais. Jis įsikūręs tarp kalnų, apsuptas miško ir vynuogynų. Valstiečiai eina į vynuogių derlių. Jie praeina pro namą, kuriame gyvena valstietė Berta, o jos draugai sveikina jos dukrą Žizel. Pasirodo princas Albertas ir jo valdovas Vilfridas. Jie eina į medžioklės namelį ir kurį laiką ten slepiasi. Iš ten princas išeina jau valstietiškais drabužiais. Šią sceną liudija nepastebėtas girininkas Hansas.

Meilės ryšis

Albertas eina į Bertos namus. Skveras veltui bando atkalbėti savo šeimininką nuo bet kokių ketinimų. Princas atstumia tarną ir beldžiasi į duris, tada pasislepia. Žizel, išėjusi pasibelsti ir nieko nerasdama, šoka, tada ruošiasi išeiti. Pasirodo Albertas, bet mergina, lyg jo nepastebėdama, nueina į namus. Princas paliečia jos ranką ir švelniai apkabina. Vėlesnis jų šokis virsta meilės scena. Albertas prisipažįsta meilėje, tačiau Žizel, juokaudamas, išreiškia savo abejones. Ji skaito ant gėlių žiedlapių. Dėl to, gavusi atsakymą „nepatinka“, ji labai nusiminusi. Tada Albertas atspėja kitą gėlę. Ateities spėjimas baigiasi atsakymu „myli“. Mergina rami ir laiminga. Jie vėl šoka.

Toliau, trumpai perpasakodami baleto „Žizel“ turinį, paminėsime girininką Hansą. Jis pasirodo netikėtai, prašo merginos nepasitikėti Alberto žodžiais ir tikina savo atsidavimu. Hansas neabejoja, kad Albertas atneš jai tik sielvartą ir nusivylimą.

Albertas įsiuto. Jis vejasi girininką. Mergina Hanso poelgį pateisina pavydu. Tada dar švelniau ir aistringiau ji tęsia šokį su Albertu.

Kita scena prasideda Žizel draugų sugrįžimu iš vynuogynų. Yra bendros linksmybės ir šokiai. Albertas susižavėjęs stebi merginą. Pamaloninta jo dėmesio, ji kviečia jį dalyvauti šiose linksmybėse, kurias jis daro su malonumu.

Berta išeina iš namų ir primena dukrai, kad ji serga širdies liga. Todėl jai nesveika tiek šokti. Linksmybės baigėsi.

Žymūs svečiai

Tolumoje girdisi medžioklės garsai. Atsiradus naujiems veikėjams veiksmas tampa intensyvesnis. Pasirodo elegantiškai apsirengusios damos ir ponai. Tarp jų – Kuršo kunigaikštis su dukra Bathilda, Alberto sužadėtine. Medžioklė visus sujaudino ir pavargo, jie svajoja apie poilsį ir maistą. Poilsiui kunigaikštis pasirenka Žizel namus. Berta su dukra išėjo pasitikti svečių. Bathilde žavi grožis ir spontaniškumas Pagrindinis veikėjas. Tas pats savo ruožtu žavisi elegantiškais svečio tualetais. Tarp jų vyksta dialogas, kuriame Bathilde klausia merginos apie jos mėgstamą pramogą. Ji atsako, kad jai patinka šokti. Norėdama užuojautos ženklą, Bathilde paprastajam žmogui įteikia dovaną. Tai prabangi auksinė grandinėlė. Žizel labai laiminga, bet tai sukelia jos sumaištį. Gerbiami svečiai išsiskirsto pailsėti. Bathildos tėvas nuvyko į Bertos namus.

poveikis

Žizel ir jos draugai įtikina Bertą leisti jiems šokti. Berta nenoriai sutinka. Žizel laiminga. Ji labai ją atlieka geriausias šokis. Albertas prisijungia prie jos. Staiga pasirodo girininkas Hansas. Grubiai nustumdamas juos į šalį, jis kaltina Albertą nesąžiningumu ir apgaule. Visi aplinkui sutrikę, pasipiktinę miškininko poelgiu. Tada, kaip savo kaltinimų įrodymą, Hansas visiems parodo Alberto ginklą, kurį rado medžioklės namelyje. Ją puošia brangenybės, o tai liudija apie tai kilmingas gimimas. Tai sukrėtė Žizel. Ji reikalauja iš naujo pažįstamo paaiškinimo. Princas bando nuraminti merginą, o tada išplėšia Hansui iš rankų kardą ir puola prie jo. Vilfridas atvyko laiku ir neleido savo šeimininkui įvykdyti žmogžudystę. Hansas miškininkas pradeda pūsti medžioklės ragą. Signalo sunerimę iš Bertos namų išnyra garbingi svečiai. Tarp jų – kunigaikštis su dukra Bathilda. Valstiečių drabužiais apsirengęs Albertas sukelia jiems sumišimą. Jis savo ruožtu bando pateisinti savo poelgį.

tragiška baigtis

Žizel mato, kaip kilmingi svečiai pagarbiai pasitinka Albertą, kaip pagarbiai su juo elgiasi kunigaikščio tarnai. Ji neabejoja, kad buvo apgauta. Tada princas atsigręžia į Bathildą, pabučiuodamas jai ranką. Žizel pribėga prie savo varžovės žodžiais, kuriais Albertas prisiekė jai ištikimybę. Bathilde pasipiktino. Ji parodo Žizel savo vestuvinį žiedą, parodydama, kad ji yra tikroji princo nuotaka. Žizel beviltiška. Ji nuplėšia ir meta Bathildos dovanotą auksinę grandinėlę. Verkdama krenta į mamos glėbį. Jai simpatizuoja ne tik draugai, bet ir kilmingi svečiai.

Albertas bando nuraminti Žizel. Jis kažką jai sako. Tačiau mergina jo neklauso, jos mintis drumsčia sielvartas. Ji prisimena jo priesaikas, pažadus, būrimus, šokius. Pamačiusi Alberto kardą, ji bando nusižudyti. Bet Hansas paima ginklą iš jos rankų.

Paskutinis jos prisiminimas yra ateities spėjimas ant ramunėlių. Žizel miršta.

Vietoj epilogo

Tęsiame pažintį su baleto „Žizel“ turiniu. Toliau veiksmas vyksta kaimo kapinėse. Hansas atėjo čia, bet, išsigandęs paslaptingų garsų, pabėgo.

Willis - nuotakos, kurios mirė prieš vestuves, veda savo apvalų šokį. Gavę meilužės Mirtos ženklą, jie apsupa Žizel kapą, iš kurio išnyra jos vaiduokliška figūra. Mirtos rankos mostelėjimu ji įgavo jėgų.

Kapinėse pasirodo Albertas, lydimas klebono. Jis ieško, kur palaidota mergina. Staiga pamatė jos figūrą ir puolė paskui ją. Keletą kartų ši vizija pasirodė ir išnyko, tarsi ištirptų ore.

Tuo tarpu džipai vejasi Hansą ir jį aplenkę kerštingai įstumia į ežerą.

Albertas turėtų būti kita jų auka. Jis nesėkmingai maldauja negailestingosios Mirtos pasigailėjimo. Pasirodo Žizel. Ji ketina apsaugoti savo mylimąjį ir išgelbėti jį nuo tikros mirties. Kartu jie šoka paskutinį savo šokį. Tada merginos vaiduoklis dingsta jos kape, o apvalus džipo šokis apsupa Albertą. Laikrodžio skambėjimas skelbia nakties pabaigą. Auštant džipai dingo. Pasirodo princo palyda, išsiųsta ieškoti savo šeimininko. Pasirodo Žizel vaiduoklis Paskutinį kartą. Alberto sugrįžimas į realų pasaulį užbaigia baletą „Žizel“.

Žizel Rusijoje

Šio baleto premjera Rusijoje įvyko 1842 m. Ant scenos Mariinsky teatras jis buvo pastatytas 1884 m. Mariinskio teatre pastatytas baletas „Žizel“, kurio turinys verčia visus užjausti, sulaukė didžiulės sėkmės.

Pagrindinė siužeto prasmė – idėja amžina meilė kuri stipresnė už mirtį.

Šiais laikais daugybė žiūrovų lankosi Rusijos teatruose, įskaitant Mariinskį, o baleto „Žizel“ turinys domina skirtingų kartų žmones.

Atkreipiame jūsų dėmesį į baleto „Žizel“ (Willis) libretą dviem veiksmais. Wilis, pagal vokiečių tikėjimą, yra merginų, mirusių prieš vestuves, sielos. Libretas T. Gauthier, J. Saint-Georges, J. Coralli (pagal G. Heine legendą). Inscenizavo J. Coralli, J. Perrot. Sukūrė P. Ciceri, kostiumus – P. Lormier.

Veikėjai: Žizel, valstietė. Berta, jos mama. Princas Albertas persirengęs valstiečiu. Kuršo kunigaikštis. Bathilde, jo dukra, Alberto sužadėtinė. Vilfridas, Alberto skveras. Hansas, miškininkas. Mirta, vilos šeimininkė. Zelma, Monna – Mirtos draugai. Palyda. Medžiotojai. Valstiečiai, valstietės. Džipai.

Kaimas kalnuose, apsuptas miškų ir vynuogynų. Įjungta priekinio plano valstietės Bertos, našlės, čia gyvenančios su dukra Žizel, namas. Valstiečiai siunčiami į vynuogių derlių. Merginos sveikina Žizel – gražiausią savo draugę, visų mylimiausią.

Iš priešingos pusės nei išėjo vynuogių rinkėjai, išeina du žmonės: vienas pasipuošęs sodria suknele, kitas, matyt, jo tarnas. Tai princas Albertas su savo valdovu Vilfridu. Abu paskubomis slepiasi medžioklės namelyje, iš kurio po kurio laiko išlenda Albertas apsirengęs valstietiška suknele. Šią sceną stebi girininkas Hansas, nepastebi Albertas ir Vilfridas.

Albertas artėja prie Bertos namų. Vilfrydas bando jį atkalbėti nuo kokių nors ketinimų, bet Albertas pašalina skverną, pasibeldžia į duris ir pasislepia už namo kampo. Žizel išeina. Keista – niekas! Ji nerūpestingai linksminasi, šoka. Pasirodo Albertas. Žizel apsimeta jo nepastebianti ir patraukia namo link.

Tada Albertas paliečia jos petį ir švelniai patraukia prie savęs. Jų šokis virsta meilės scena. Pusiau juokais Žizel išreiškia nepasitikėjimą Alberto meilės prisipažinimais. Ji nuskina gėlę ir ant jos žiedlapių pasakoja likimus: „Myli – nemyli“. Pasirodo – „nemėgsta“. Žizel liūdna. Albertas nuskina dar vieną gėlę. Jis gauna „meilę“. Žizel nusiramina ir vėl šoka su Albertu. Susižavėję šokiu, jie nepastebi, kaip šalia jų yra Hansas. Jis užkalbina Žizel netikėti Alberto žodžiais. Jis numato, kad Žizel laukia ne laimės, o sielvarto; aistringai tikina Žizel, kad daugiau atsidavęs draugas nei jis, ji negali rasti. Įpykęs Albertas išvaro Hansą. Žizel tiki, kad paprastasis Hansas iš pavydo priepuolio išplepėjo Dievas žino ką ir toliau su Albertu šoka dar švelniau.

Žizel draugai grįžta iš vynuogynų. Jie apsupa ją ir pradeda šokti. Albertas susižavėjęs stebi Žizel. Susigėdusi ir didžiuodamasi jo dėmesiu, ji kviečia jį dalyvauti bendrose linksmybėse.

Iš namų išėjusi Žizel mama nustoja šokti ir primena dukrai, kad jai tiek šokti žalinga: serga širdimi. Tačiau Žizel nieko nebijo, ji laiminga. Bertos primygtinai reikalaujant, visi išsiskirsto.

Iš tolo pasigirsta medžioklinių ragų garsai, netrukus pasirodo gausus būrys puošniai apsirengusių damų ir ponų. Tarp jų – Kuršo kunigaikštis ir jo duktė Batildė, Alberto sužadėtinė. Susijaudinę ir pavargę nuo medžioklės jie nori pailsėti ir atsigaivinti. Berta šurmuliuoja aplink stalą, giliai nusilenkdama kilmingiems ponams. Žizel išeina iš namų. Bathilde džiaugiasi Žizel grožiu ir žavesiu. Ta pati nenuleidžia akių nuo Batildos, tyrinėdama kiekvieną jos suknelės detalę. Ypač į akis krenta ilgas kunigaikščio dukters traukinys. Tarp Bathilde ir Žizel vyksta dialogas: "Ką tu darai?" - klausia Bathilda. - "Aš darau rankdarbius, padedu namų ruošoje, - atsako mergina. - Bet tikriausiai yra dar kažkas, ką darai mieliau?" "Labiau už viską pasaulyje aš mėgstu šokti." Ir ji daro kelis žingsnius.

Persmelkta dar didesnės užuojautos Žizel, Bathilde padovanoja jai auksinę grandinėlę. Žizel džiaugiasi ir susigėdo dėl dovanos. Bathilde tėvas eina į Bertos namus pailsėti. Pailsėti eina ir medžiotojai.

Žizel draugai maldauja Bertos leisti jiems dar šiek tiek pašokti. Ji nenoriai sutinka. Apsidžiaugusi Žizel šoka geriausią savo šokį. Albertas prisijungia prie jos. Staiga pribėga Hansas, grubiai nustumia juos šalin ir, rodydamas į Albertą, priekaištauja jam dėl nesąžiningumo. Visi piktinasi girininko arogancija. Tada, patvirtindamas savo žodžius, Hansas parodo taškinį Brangūs akmenys Alberto ginklas, jo aptiktas medžioklės namelyje, kur Albertas persirengė. Žizel yra sukrėsta ir reikalauja Alberto paaiškinimo. Jis bando ją nuraminti, išplėšia iš Hanso kardą, ištraukia jį ir puola prie nusikaltėlio. Wilfridas atvyko laiku, kad sustabdytų savo šeimininką, kad būtų užkirstas kelias žmogžudystei. Hansas pučia medžioklės ragą. Netikėto signalo sunerimę medžioklės dalyviai, vadovaujami kunigaikščio ir Bathildos, išeina iš namų. Pamatę Albertą valstietiška suknele, jie išreiškia didžiulį nuostabą; jis sutrinka ir bando kažką paaiškinti.

Kunigaikščio palyda taip pagarbiai lenkia Albertą, o kilmingi svečiai jį taip nuoširdžiai pasitinka, kad nelaimingoji mergina neabejoja: ji apgauta. Kai Albertas prieina prie Batildos ir pabučiuoja jai ranką, Žizel pribėga prie jos ir sako, kad Albertas prisiekė jai ištikimybę, kad ją myli. Pasipiktinusi Žizel teiginiais, Bathilde parodo jai savo vestuvinį žiedą – ji yra Alberto sužadėtinė. Žizel nuplėšia Bathildos padovanotą auksinę grandinėlę, numeta ją ant žemės ir verkdama krenta į motinos glėbį. Užuojautos nelaimingajai merginai kupini ne tik Žizel draugai ir bičiuliai, bet net kunigaikščio dvariškiai.

Albertas kažką sako Žizel, bet ji nenori jo klausyti. Ji kraustosi iš proto. Sumišusioje sąmonėje mirga išbarstyti netolimos praeities paveikslai, būrimai, priesaikos, meilės žodžiai, šokiai. Pastebėjusi ant žemės gulintį Alberto kardą, Žizel griebia jį, kad atimtų sau gyvybę. Hansas išplėšia ginklą Žizelei iš rankų.

Paskutinį kartą jos galvoje blyksteli atmintis apie būrimą ant ramunėlių žiedlapių, ir Žizel krenta negyva.

Naktis. Kaimo kapinės. Štai ateina nepaguodžiamasis Hansas. Pasigirsta paslaptingi garsai, mirksi pelkės šviesos. Hansas išsigandęs pabėga. Mėnulio šviesa krenta ant šešėlio, kylančio iš žemės. Tai valios meilužė Mirta.

Iš už krūmų pasirodo džipų ratas. Jie nueina prie ežero ir, atrodo, maudosi mėnulio šviesoje. Pagal Mirtos ženklą jie apsupa Žizel kapą, ruošiasi susitikti su naujuoju jos draugu. Iš kapo pakyla vaiduokliška Žizel figūra. Mirtos rankos mostas, ir Žizel įgauna jėgų. Jos judesiai tampa vis greitesni ir labiau pasitikintys savimi.

Girdisi triukšmas. Viliai pabėga. Albertas ateina į kapines, lydimas skvero. Jis ieško Žizel kapo. Veltui klebonas perspėja apie galimą pavojų, Albertas lieka vienas giliose mintyse ir sielvarte. Staiga jis pastebi Žizel figūrą. Netikėdamas savo akimis, puola prie jos. Regėjimas dingsta. Tada vėl ir vėl pasirodo, tarsi ištirptų ore.

Apvalus džipo šokis vejasi Hansą. Apvalaus šokio grandinė nutrūksta, o džipai suformuoja sieną pakeliui į ežerą. Miškininkas bėga palei šią sieną, tikėdamasis pabėgti, tačiau kerštingi džipai įstumia jį į ežerą ir vienas po kito pasislepia.

Albertas, persekiojamas džipų, išnyra iš tamsos. Jis krenta prie Mirtos kojų, maldaudamas išgelbėjimo. Bet Mirta negailestinga. Ištiesusi rankas į mylimąjį, Žizel įbėga. Ji nuveda Albertą antkapis ir saugo jį. Mirta, norėdama sunaikinti Albertą, įsako Žizel jį palikti ir šokti. Nepaisant Mirtos draudimo, Albertas prisijungia prie Žizel. Tai paskutinis jų šokis. Žizel prieina prie savo kapo ir dingsta jame.

Džipai apsupa Albertą ir įtraukia jį į savo pražūtingą apvalų šokį. Išsekęs Albertas krenta Mirtai po kojų. Iš už kapinių suskamba laikrodis. Šeši smūgiai. Džipai netenka galios ir, susilieję su priešaušriu, dingsta. Pasigirsta ragų garsas. Pasirodo tarnai, išsiųsti ieškoti Alberto. Žizel vaiduoklis mirga paskutinį kartą.

Albertas išsiskiria baisiais naktiniais regėjimais ir grįžta į realybę.

„Žizel“ (pilnas pavadinimas „Giselle, arba Wilis“, fr. Žizel, ou les Wilis) yra dviejų veiksmų pantomimos baletas pagal Adolphe'o Charleso Adamo muziką. Libretas T. Gauthier ir J. Saint-Georges, choreografai J. Coralli ir J. Perrot, dailininkai P. Ciceri (komplektai), P. Lornier (kostiumai).

Personažai:

• Žizel, valstietė
• Grafas Albertas
• Hilarionas, miškininkas (rusų scenoje - Hansas)
• Berta, Žizel motina
• Bathilde, Alberto sužadėtinė
• Kuržemės kunigaikštis, Bathildės tėvas
• Vilfridas, Alberto skveras
• Mirta, vilio šeimininkė
• Du solistai, vilis
• Nuotaka ir jaunikis, valstiečiai
• Valstiečiai, valstietės, dvariškiai, medžiotojai, tarnai, viliai

Veiksmas vyksta Tiuringijoje feodalizmo laikais.

Kūrybos istorija

Jau 1840 m. Adanas garsus kompozitorius, grįžo į Paryžių iš Sankt Peterburgo, kur išvyko paskui Mariją Taglioni, garsią prancūzų šokėją, kuri Rusijoje koncertavo 1837–1842 m. Sankt Peterburge parašęs Taglioni baletą " Jūros plėšikas“, Paryžiuje jis pradėjo kurti kitą baletą „Giselle“. Scenarijų sukūrė prancūzų poetas Theophile'as Gauthier (1811-1872) pagal seną Heinricho Heine užrašytą legendą – apie vilis – merginas, mirusias iš nelaimingos meilės, kurios, pavirsdamos stebuklingomis būtybėmis, mirtinai šoka jaunus žmones. susitikti naktį, atkeršydami jiems už sugadintą gyvenimą. Siekdamas suteikti veiksmui nekonkretų pobūdį, Gauthier sąmoningai sumaišė šalis ir pavadinimus: nurodydamas sceną į Tiuringiją, Albertą padarė Silezijos kunigaikščiu (vėlesnėse libreto versijose jis vadinamas grafu) ir tėvu. nuotaka – Kuršo princas (vėlesnėse versijose – kunigaikštis). Scenarijaus kūrime dalyvavo žinomi libretistai Jules'as Saint-Georgesas (1799-1875) ir Jeanas Corallis (1779-1854). Koralis ( tikras vardas- Peracchini) daug metų dirbo Milano teatre „La Scala“, vėliau – Lisabonos ir Marselio teatruose. 1825 m. atvyko į Paryžių, o nuo 1831 m. tapo Didžiosios operos, tuomet vadintos Karališkąją muzikos ir šokių akademija, choreografu. Čia buvo pastatyti keli jo baletai. Baleto kūrime aktyviai dalyvavo ir trisdešimtmetis Julesas Josephas Perrault (1810-1892). Itin talentingas šokėjas, garsiojo Vestris mokinys, buvo be galo bjaurus, todėl ir baleto karjera žlugo. Apie jo gyvenimą išliko prieštaringa informacija. Yra žinoma, kad jis keletą metų praleido Italijoje, kur susitiko su labai jauna Carlotta Grisi, kuri studijų dėka tapo puiki balerina. Netrukus jo žmona tapusiai Carlottai Perrault sukūrė Žizel vakarėlį.

Baleto premjera įvyko 1841 metų birželio 28 dieną Paryžiaus didžiosios operos scenoje. Baletmeisteriai choreografinės kompozicijos idėją pasiskolino iš prieš devynerius metus F. Taglioni pastatytos ir pirmą kartą romantišką baleto koncepciją publikai pristatančios „La Sylphide“. Kaip ir nauju žodžiu tapusiame „Silfide“, taip ir „Žizel“ atsirado plastiškumo konsoliškumas, patobulinta adagio forma, šokis tapo pagrindine išraiškos priemone ir įgavo poetinio dvasingumo. Solo „fantastiškose“ dalyse buvo įvairių skrydžių, sukuriančių personažų orumo įspūdį. Lygiai taip pat su jais buvo sprendžiami ir baleto korpuso šokiai. „Žemiškuose“, nefantastiniuose vaizduose šokis įgavo tautinį charakterį, paaukštintą emocionalumą. Herojės pakilo iki puantiškų batų, jų virtuoziškas šokis pradėjo priminti to meto virtuoziškų instrumentalistų kūrybą. Būtent Žizel galutinai įsitvirtino baleto romantizmas, prasidėjo muzikos ir baleto simfonizacija.

Po metų, 1842 m., „Žizel“ Sankt Peterburgo Didžiajame teatre pastatė prancūzų choreografas Antoine'as Tityus Dochi, geriau žinomas kaip Tityus. Šis spektaklis iš esmės atkartojo Paryžiaus spektaklį, išskyrus kai kurias šokių modifikacijas. Po šešerių metų į Sankt Peterburgą atvykę Perrot ir Grisi į spektaklį įnešė naujų spalvų. Kitas baleto leidimas Mariinskio teatrui 1884 m. buvo atliktas garsaus choreografo Marius Petipa (1818-1910). Vėliau sovietų choreografai į skirtingi teatrai atnaujinti seni spektakliai. Išleistame klavieryje (Maskva, 1985) rašoma: „J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa choreografinis tekstas, pataisytas L. Lavrovskio“.

Sklypas

Kalnų kaimas. Į vynuogių šventę renkasi valstiečiai. Atsiranda medžiotojai – grafas Albertas su skvernu. Albertas gerokai lenkė kitus medžiotojus, kad sutiktų jam patikusią valstietę. Grafas ir jo valdovas Vilfridas pasislepia vienoje trobelėje, o netrukus Albertas išeina su paprasta suknele. Vilfridas bando atkalbėti šeimininką nuo rizikingo plano, tačiau grafas liepia jam išeiti ir pasibeldžia į namo, kuriame gyvena jaunoji Žizel, duris. Albertas pareiškia jai mylintis. Meilės sceną pertraukia Hansas. Supykęs Albertas jį išvaro. Pasirodo Žizel draugės, ji patraukia juos šokiuose – juk jai labiau už viską pasaulyje patinka šokti. Žizel mama perspėja mergaitę apie pavojų virsti Vilis, tačiau ji šoka tik susižavėjusi. Staiga pasigirsta ragelis. Artėja medžioklė. Albertas paskubomis išeina, kad atvykėliai neatskleistų jo inkognito. Kartu su medžiotojais pasirodo Alberto sužadėtinė Bathilda ir jos tėvas Kuržemės kunigaikštis. Žizel smalsiai apžiūrinėja prabangią kilmingos damos aprangą. Bathilde klausinėja išradingosios Žizel apie jos veiklą, o ji entuziastingai pasakoja apie vynuogių derlių, apie paprastus buities darbus, bet labiausiai apie šokius – savo aistrą. Bathilde padovanoja Žizel auksinę grandinėlę, kurią ji priima su gėda ir džiaugsmu. Medžiotojai išsiskirsto, kunigaikštis ir Bathilde pasislepia Žizel namuose. Pro trobelės, kurioje Albertas persirengė, langą išlipa girininkas. Jo rankose – brangus ginklas, įrodantis aukštą kilmę to, kuris pasuko galvą Hanso mylimajai Žizel. Prasideda atostogos. Albertas įvilioja Žizel į šokį. Hansas įsiveržia tarp jų ir pučia ragą, kurio garsai ateina medžiotojai su kunigaikščiu ir Bathilde. Apgaulė atsiskleidžia. Žizel meta dovanotą grandinę Batildei prie kojų ir krenta. Neištvėrusi šoko, ji miršta.

Kaimo kapinės naktį. Hansas ateina prie Žizel kapo, gedėdamas mirusiojo. Paslaptingi ošimas, pelkių gaisrai išgąsdina miškininką, ir jis pabėga. Trasoje mėnulio šviesa pasirodo vilio šeimininkė Mirta. Ji pasikviečia Vilius, kurie supa kapą ir ruošiasi sutikti savo naująjį draugą tradiciniu ritualu. Iš kapo pasirodo vaiduokliška Žizel figūra, jos judesiai paklusnūs Mirtos burtų lazdelei. Išgirdę triukšmą, Wilis pabėga. Albertas pasirodo kapinėse, kamuojamas sielvarto ir gailesčio. Veltui ištikimasis skvernas įtikina jį palikti pavojingą vietą. Albertas lieka. Staiga jis pamato priešais save Žizel vaiduoklį ir puola paskui jį. Wilis, grįžęs su Hansu, priverčia jį šokti. Jis, praradęs jėgas, meldžiasi išgelbėjimo, bet negailestingi keršytojai įstumia jį į vandenį ir dingsta. Netrukus jie grįžta su nauja auka – Albertu. Žizel, bandydama apsaugoti savo mylimąjį, atsineša jį prie savo kapo, virš kurio pastatytas kryžius. Mirta mojuoja lazdele, bet ji nutrūksta priešais šventovę. Žizel pradeda šokį, kad Albertas atsipalaiduotų, bet jis prisijungia prie jos. Palaipsniui jo jėgos išsenka; tolimas skambėjimas skelbia aušrą, atimdamas iš vilų jėgas. Jie slepiasi. Skambant medžioklės ragui, pasirodo tarnai, ieškantys grafo. Žizel atsisveikina su juo amžiams ir paskęsta po žeme. Albertas nepaguodžiamas.

Muzika

Adanos muzika nėra tik ritminis šokių akompanimentas: ji išsiskiria dvasingumu ir poezija, kuria nuotaiką, nubrėžia charakterių ypatybes ir per muzikinį veiksmą. „Dvasinis baleto personažų pasaulis, įkūnytas klasikiniame, tiksliau, romantiniame šokyje, yra taip poetizuotas muzikos, o joje taip jautriai atsispindi scenos įvykių dinamika, kad ... gimsta sintetinė vienybė, pagrįsta visų elementų, formuojančių naują kokybę – muzikiškai – choreografinę dramaturgiją, susipynimas“, – rašo baleto meno tyrinėtoja V. Krasovskaja.

L. Mikheeva

„Giselle“ buvo sukurta romantiško baleto eroje ir tapo jo aukščiausiu pasiekimu. Tuo metu buvo madingi pasakojimai apie antgamtiškumą, apie jaunus vyrus, besiblaškančius tarp kasdienybės ir viliojančius undiniais, silfais ir kitomis paslaptingomis būtybėmis iš nerealaus pasaulio. Legenda apie Wilis mergaites, apgautas savo artimųjų ir mirusias prieš vedybas, atrodė sukurta tokiam reginiui. Su šia istorija prancūzų rašytojas Teofilis Gautjė susipažino vokiečių romantiko Heinricho Heine atpasakojimas. Siužetas man patiko, juolab kad ten buvo būsimo baleto herojė. Kiek anksčiau šį Paryžiaus baletomaną ir kritiką sužavėjo žavios blondinės debiutas su mėlynos akys- balerina Carlotta Grisi. Su savo noru kurti naujas spektaklis jai Gautier dalijasi su patyrusiu scenaristu Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges ir kartu per kelias dienas sukuria Žizel siužetą. Muzikos rašymą Paryžiaus operos vadovybė patikėjo patyrusiam kompozitoriui Adolphe'ui Adamui (taip rusiškai tradiciškai vadinamas Adolphas Adam). Natūrą jis sukūrė per tris savaites. Choreografinę dalį teatras patikėjo gerbiamam Jeanui Corallii, tačiau ne mažiau prisidėjo jaunas choreografas Julesas Perrot, tuo metu Grisi vyras, iš esmės sukūręs pagrindinio veikėjo partiją.

Iš karto po premjeros baletas buvo pripažintas išskirtiniu choreografinio teatro pasiekimu. Jau 1842 m. gruodžio 18 d. choreografas Antoine'as Tityus supažindina Sankt Peterburgą su paryžietiška naujove. Kiek anksčiau „Žizel“ džiugina londoniečius kitais metaisžiūrovų Milano „La Scala“, 1846 m. ​​– Bostono premjera JAV.

Unikalus jaudinančio siužeto sąskambis ir choreografinis jo įkūnijimas padarė „Žizel“ likimą itin sėkmingą. Visų pirma, Rusijoje. 1850-aisiais Sankt Peterburge baletą prižiūrėjo vienas iš autorių – Julesas Perrot. Štai meistras ekspresyvus šokis toliau tobulina spektaklį: nuskaidrina Žizel beprotybės sceną, pašalina wilis šokius aplink kryžių ir modifikuoja antrojo veiksmo veikėjų pas de deux. Tačiau lemiama šokio scenų korekcija priklauso Mariui Petipai (1887, 1899). Choreografė, rūpestingai išsaugodama romantiško baleto stilių, sukarpė jį taip įtikinamai, kad šiandien Petipa teisėtai laikomas trečiuoju „Žizel“ choreografijos autoriumi. Šiandien Petipos montažo atskirti nuo ankstesnių pastatymų nebeįmanoma.

Tokia forma spektaklis Mariinsky teatro scenoje gyvuoja daugiau nei šimtą metų su vienu, bet reikšmingu pasikeitimu. Autoriaus finalas, kai dosnioji Žizel, visiškai išvykstanti į kitą pasaulį, savo mylimąją patiki savo nuotakai, XX a. Žmogiška herojės tragedija su tokia pabaiga, aiškiai pagrįsta herojų klasine nelygybe, skambėjo neįtikinamai. Nauja pabaiga, matyt, gimė XX amžiaus sandūroje: Žizel, kaip ryto rūkas, ištirpsta gamtoje, nepaguodžiamasis Albertas leidžiasi į neviltį.

Kaip žinoma, XIX amžiaus antroje pusėje Europoje vykusios demokratinės reformos smarkiai sumažino asignavimus baleto išlaikymui. Pilnavertės trupės, sugebėjusios tinkamai atlikti daugiaveiksmius spektaklius, liko tik Rusijoje ir Danijoje (čia buvo išsaugoti Augusto Bournonville baletai). Taigi Petipos indėlio ir pasikeitusių sąlygų dėka Rusija tapo antraisiais Žizel namais. Paris vėl su ja susitiko 1910 m. Sergejus Diaghilevas, kaip Rusijos sezonų dalis, parodė virtualų spektaklį iš Sankt Peterburgo. Pagrindines partijas atliko Tamara Karsavina ir Vatslavas Nijinsky. Sėkmė buvo kukli: „Žizel“ buvo parodyta tik 3 kartus Paryžiuje, kelis kartus kituose miestuose ir šalyse, tačiau po 1914-ųjų ji nebuvo įtraukta į Diaghilevo trupės repertuarą. Sutrumpintą baleto versiją atliko Anna Pavlova su gastroliuojančia trupe. 1922 metais Berlyne rusų emigrantai sukūrė „rusišką romantinis teatras“. Vienas pirmųjų pastatymų buvo „Žizel“, kurį redagavo buvęs Mariinskio teatro choreografas Borisas Romanovas. 1924 m. buvo atkurtas romantiškasis baletas Paryžiaus opera kitai garsiai rusų balerinai Olgai Spesivcevai. Petipos pastatymą iš savo Sankt Peterburgo užrašų atkūrė Nikolajus Sergejevas, prieš revoliuciją vadovavęs Mariinskio teatrui. Anglų baletas jam taip pat skolingas už 1932 m. pastatymą, kuris tapo daugelio vėlesnių vakarietiškų įgyvendinimų etalonu.

Aleksandras Gorskis (1907) perkėlė į Maskvą Sankt Peterburgo baleto versiją, papildydamas ją savo kūrybiniais radiniais. 1944 m. Leonidas Lavrovskis, vad Didysis teatras, sukūrė savo (labai artimą Leningradui) senosios pjesės versiją. Būtent ją, dalyvaujant Galinai Ulanovai, Didysis teatras parodė per triumfuojančią Londono kelionę 1956 m. Šios gastrolės turėjo lemiamą reikšmę suvokiant neblėstančią senojo baleto vertę visame pasaulyje. „Rusija Žizel pamatė universalią žmogišką dramą ir ją įamžino“, – rašė liudininkas. Dabartiniai „Žizel“ pastatymai įvairiose baleto trupės Pasauliai yra gana arti vienas kito ir grįžta į Coralli-Perro-Petipa pasirodymą.

Yra žinoma, kad baleto dramaturgija susideda iš trijų šakų: siužetinės, muzikinės ir choreografinės. Sudėjimas nevyksta pagal aritmetikos dėsnius, tačiau kiekvieno komponento pranašumai yra svarbūs.

Baleto siužetas aiškus, įvairus, bet kompaktiškas. Du veiksmai, du pasauliai – tikras ir fantastinis. Svajonių pasauliui kontrastuojantis nepasiekiamas idealas ir atšiauri realybė. Dėl klasių nelygybės herojų meilė įmanoma tik vaiduokliškame pasaulyje. Žmogaus meilė yra nemirtinga ir nugali pačią mirtį. „Žizel“ su kitais romantizmo epochos baletais prilygsta tuo, kad jo herojė yra jauna mergina, o ne undinė, silfas ar kita paslaptinga būtybė. Tai lėmė nuostabią daugialypio Žizel įvaizdžio įvairovę. Ir atitinkamas emocinis žiūrovo atsakas į jos liečiantį likimą. Kitų herojų personažai taip pat gana išvystyti ir leidžia atlikti interpretaciją. Garsiosios operos muzika ir baleto kompozitorius Adana (1803-1856) išsiskiria grynai prancūziška elegancija ir melodingumu. Asafjevas pažymėjo: „Kaip meistriškai išgaubti personažai, kokie lankstūs savo paprastumu ir nepretenzingumu yra šokių melodijos ir koks griežtas šių melodijų piešimas su visu švelniu reagavimu“. Vieną kartą muzikinis pagrindas„Giselle“ buvo laikoma kaimiška ir neatitiko šiuolaikinių standartų. Atėję į protą jie suprato nuoširdaus paprastumo žavesį, suteikiantį erdvės mintims ir šokiams. Šiandien čia atliekama baleto muzika koncertų salės, skamba per radiją, įrašyta į kompaktinius diskus.

Tačiau pagrindinis „Giselle“ turtas yra choreografija. Iš Perrault baletas gavo savo mėgstamą efektingą šokį. Dauguma solo ir masinių „Žizel“ scenų išspręstos išplėtotais klasikinė choreografija, netarnauja kaip divertismentinė dekoracija, o aktyviai skatina spektaklio veiksmą. Kartu šiam baletui būdingas ekonomiškumas išraiškos priemones. Taigi, arabeska dominuoja visur – viena iš gražios formos klasikinis šokis. Arabeska yra herojės šokio įvaizdžio pagrindas, jos draugai pirmame veiksme ir wilis antrajame veiksme. Žizel išsiskiria ir tuo, kad tai nėra grynai moteriškas baletas. Albertas nėra pasyvus balerinos partneris, jo šokis atkartoja Žizel šokį ir konkuruoja su juo. Choreografinis Wilis karalystės masinių scenų grožis visada sužavi žiūrovą. Tačiau visą baleto įspūdį susidaro tada, kai pagrindinių vaidmenų atlikėjai adekvačiai ir įtikinamai interpretuoja savo partijas savaip.

Su tuo pačiu šokio modeliu Žizel vaidmens atlikėjai dažnai pasirodo prieš žiūrovą kaip psichologiškai skirtingos asmenybės. Tokia įvairovė yra tikrai klasikos ženklas sceninis vaizdas. Viena iš stabilių interpretacijų kilusi iš pirmosios Žizel – Carlotta Grisi. Žymus kritikas praėjusio šimtmečio pradžioje įvaizdį apibūdino taip: „Pirmajame Žizel veiksme jauna mergina plastiškai koketiškai šoka, o antrajame poetiškai erdvus ir dūmiškai lengvas.“ Šiandien daugelis balerinų meistriškai prideda. pieštos „silfiškos“ pozos, pabrėžiančios nerealybės herojes pomirtiniame gyvenime, tačiau baletas šlovina meilę, kuri nugali mirtį. stiprus jausmasŽizel išlieka žmogumi Vilių karalystėje, ir tuo ji skiriasi nuo jų.

Kita tradicija kilusi iš puiki Olga Spesivceva. Jos Žizel nuo pat pradžių buvo pasmerkta. Per vaidmens suteikiamą žaismingumą ir spontaniškumą herojė numato blogas rokas Nuo pat pradžių. Mirtis patvirtina negailestingumą realus pasaulis, herojės nesavanaudiškumas antrajame veiksme – dar vienas priekaištas tiek Albertui, tiek visam gyvam. Tokia Žizel įvaizdžio interpretacija neabejotinai turėjo įtakos daugelio balerinų interpretacijai, tačiau ji įtikina tik nedaugelį. Tragiška Spesivtsevos dovana ir jos asmeninis likimas yra unikalūs.

Kitoks vaidmens supratimas harmoningesnis. Įtikinamiausia čia laikoma Galinos Ulanovos sukurta Žizel. Po savo kalbų Londone 1956 metais žinoma anglų kritikė pažymėjo: „Viena Ulanova sukūrė išbaigtą ir vientisą įvaizdį, pavertė šį vaidmenį didelės meilės vizija, o ne tik liūdna apgautos merginos romantika. Ulanovos linksmumas paprastas ir nuoširdus. Taigi, kai ištinka tragedija, mus užklumpa ir kartu su ja žūva“. Ulanovskaja Žizel neatrodė didvyriška, bet buvo nepalenkiama. Ji, kaip ir jos Marija iš Bakhchisarajaus fontano, tyliai mokė savo amžininkus nepasiduoti blogiui ir smurtui.

Keičiasi supratimas apie pagrindinį vyriškas vakarėlis daugiausia susiję su laiku. Baleto autoriams Albertas nebuvo piktadarys. Įprasta tiems laikams grafo intriga su kaimiečiu nebūtinai turėjo baigtis ne tik tragiškai, bet net liūdnai. Aplinkybės pasirodė lemtingos, be to, jaunuolis suprato savo kaltę, dėl jausmų vos nemirė. Taigi spektaklio finalas, apie kurį jau kalbėjome. Demokratizavus gyvenimą, senasis pateisinimas nebepasiekė. Praėjusio amžiaus trečiajame ir penktajame dešimtmetyje daugelis socialinio pykčio kupinų sovietinių Albertų vaidino jį klastingu suvedžiotoju. Vargšė valstietė buvo tyčia apgauta, jos likimas iš pradžių buvo nepavydėtinas. Vėliau jaunieji atlikėjai negalėjo ir nenorėjo užsidėti tokios kaukės. jaunasis herojus Michailas Baryšnikovas buvo nuoširdžiai nuneštas, jo jausmais patikėjo ne tik Žizel, bet ir žiūrovas. Nuoširdumas nepanaikino kaltės sunkumo ir gailesčio gilumo.

Jo antipodo ir varžovo Hanso, sąžiningo ir patrauklaus darbuotojo, likimas jau seniai ir nuoširdžiai buvo susijęs su Alberto įvaizdžio moralumo vertinimu. mylinti herojė. Taigi kodėl mirtis aplenkia nekaltuosius, o ne moraliai kaltieji? Čia reikia priminti, kad Žizel yra romantiškas baletas. Žizel myli Albertą, o ne Hansą, todėl pagal romantizmo dėsnius viską lemia Meilė.

Daugiau nei prieš pusantro šimtmečio sukurtas baletas ir šiandien kelia susidomėjimą dėl unikalaus jaudinančio siužeto derinio ir reto spektaklio prisotinimo soliniu ir ansambliniu šokiu.

A. Degenas, I. Stupnikovas