Rodino piliečiams iš Kalė skulptūros aprašymas. Liūto skulptūra, fasado dekoras

Kalė apgultis

Pagrindinis straipsnis: Kalė apgultis

Rodinas dirbo su šešių figūrų grupe nuo 1884 iki 1888 m. Tuo metu Rodeno atlikta paminklo egzekucija atrodė itin prieštaringa. Klientai tikėjosi vienos figūros skulptūros, simbolizuojančios Eustache de Saint-Pierre. Be to, prieš Rodiną paminklai vaizdavo didvyriškas pergales ir dominavo publikoje nuo pjedestalo. Kita vertus, Rodinas primygtinai reikalavo atsisakyti pjedestalo, kad figūros būtų viename lygyje su auditorija (nors jos buvo padarytos šiek tiek didesnės nei žmogaus augimas).

Paminklas pirmą kartą visuomenei buvo pristatytas 1889 m. ir sulaukė beveik visuotinio susižavėjimo. Praėjo dar keli metai, kol jis buvo įrengtas Kalė: atidarymo ceremonija įvyko 1895 m. Tačiau miesto valdžiai primygtinai reikalaujant, jis buvo įrengtas ant tradicinio postamento ir su tvora. Skulptoriaus valia, pagal kurią „Kalė piliečiai“ turėjo būti pasodinti ant žemės, buvo įvykdyta tik po jo mirties, 1924 m.

XX amžiuje Rodino skulptūrų grupės kopijos pasirodė daugelyje pasaulio miestų, įskaitant Paryžių ir Londoną.

Dramatiškas visos scenos skambesys, prieštaringa emocinė atmosfera, veikėjų dvasinės įtampos pojūtis, lakoniškas ir kartu gilus kiekvieno iš jų charakteristika gimsta dėl neramaus trupmeninio kompozicijos ritmo. , aštrūs statiškų ir dinamikos kupinų figūrų kontrastai, priešprieša pozų raiškos masių svoriui.ir gestais.

Pastabos

Literatūra

• Bernardas Šampinėlis Rodinas. - Londonas: Thames and Hudson, 1999. - 285 p. – ISBN 0500200610
• Magali domenas, Les Six Bourgeois de Calais, „La Voix du Nord“, 2001 m
• Jeanas Marie Moeglinas, Les Bourgeois de Calais, essei sur un mythe istorique Albinas Michelis, 2002 m

Koordinatės: 51°29′51″ s. sh. 0°07′29,5″ V d. /  51,4975° Š sh. 0,124861° V d.(G)(O)51.4975 , -0.124861

Wikimedia fondas. 2010 m.

Pažiūrėkite, kas yra „Citizens of Calais“ kituose žodynuose:

Šis terminas turi kitas reikšmes, žr. Kale (reikšmės). Kalė miesto Kalė 300 pikselių vėliava Herbas ... Vikipedija

Kalė- (Calais)Calais, galutinis geležinkelio tikslas. e) keltų paslaugos per Lamanšo sąsiaurį, Pas de Kalė departamentą Prancūzijos šiaurės vakaruose; 75840 gyventojų (1990). 1347 metais po ilgos apgulties K. buvo sugautas Anglijos karalius Edvardas III. Nuo miesto sunaikinimo ...... Pasaulio šalys. Žodynas

„Roden“ nukreipia čia; taip pat žr. kitas reikšmes. François Auguste René Rodin François Auguste René Rodin ... Vikipedija

– (rodin) Auguste (1840 m., Paryžius – 1917 m., Meudonas, Prancūzija), prancūzų skulptorius. Dirbo 1857-58 m. akmentašiu pas A. Carrier Bellez, paskui pradėjo studijuoti skulptūrą. Pirmasis reikšmingas Rodino kūrinys „Žmogus sulaužyta nosimi“ (1864), ... ... Meno enciklopedija

- (Rodinas) (1840-1917), prancūzų skulptorius. Plastinių ieškojimų drąsa, vaizdų gyvybingumas, energingas vaizdinis modeliavimas, formos sklandumas (susijęs su Rodino kūryba su impresionizmu) derinamas su idėjos dramatiškumu, filosofijos troškimu ... ... enciklopedinis žodynas

– (Rodinas) Rene Francois Auguste (1840 11 12 Paryžius, 1917 11 17 Meudonas, netoli Paryžiaus), prancūzų skulptorius. Smulkaus valdininko sūnus. Mokėsi Paryžiuje piešimo ir matematikos mokykloje (1854 m. – 57 m.), o gamtos istorijos muziejuje – pas A. L. Barį (1864 m.). IN…

- (Kaiseris) (1878-1945), vokiečių ekspresionistų dramaturgas. Dramos: istorinė (Citizens of Calais, 1914), socialiai kritinė (Gas, 1918-1920), mistinė romantinė (Double Oliver, 1926), antimilitarinė (Tanaka Soldier, 1940). Komedija. *…… enciklopedinis žodynas

Vienas iš pagrindinių vaizduojamojo meno žanrų, skirtas istorinių įvykių ir figūros, socialiai reikšmingi reiškiniai visuomenės istorijoje. Daugiausia kreiptasi į praeitį, I. f. taip pat yra naujausių įvykių vaizdai, ... ... Didžioji sovietinė enciklopedija

Sena prancūzų kronika pasakoja, kad šimtamečio karo metu, XIV amžiuje, Kalė miestas buvo apgultas Anglijos karaliaus Edvardo III kariuomenės ir kentė badą bei sunkius sunkumus. Išsekę ir beviltiški gyventojai buvo pasirengę prašyti priešo pasigailėjimo, tačiau jis iškėlė beširdę sąlygą: šeši gerbiami piliečiai turėjo ateiti pas jį ir pasiduoti jo valiai; ir šie šeši Kalė gyventojai – taip reikalavo arogantiškas priešas – buvo įpareigoti palikti miestą ir pasirodyti karaliui tik drobiniais marškiniais, plikomis galvomis, su virve ant kaklo ir su miesto vartų raktais. rankas.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Kalė buržua

Prancūzų metraštininkas taip pat pasakoja, kad burmistras seras Jeanas de Vienne'as, gavęs šį pranešimą, įsakė skambinant varpais iškviesti piliečius į turgų. Iš jo lūpų išgirdęs apie britų reikalavimą, asamblėja ilgai tylėjo, kol šeši pasisiūlė savo noru mirti. Per minią ėjo šūksniai ir dejonės. Vienas iš šešių, Eustache de Saint-Pierre, buvo daugiausiai didelis turtuolis mieste, kitas - Jean d "Er - gyveno garbingai ir klestėjo ir turėjo dvi gražias jaunas dukteris. Trečioji ir ketvirtoji - Jean ir Pierre de Wissan - buvo broliai, taip pat iš turtingų piliečių.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Kalė buržua

Nenuostabu, kad istorija apie „šešetą iš Kalė“ Prancūzijoje tapo populiaria, „vadovėline“ istorija. Aprašyti įvykiai vyko prieš pat herojinį Žanos d'Ark epą ir buvo siejami su to paties prancūzų karo su į Prancūziją įsiveržusia svetima kariuomene eiga.Žygdarbio herojai buvo miesto buržuazijos atstovai.Ši aplinkybė ypač pasižymėjo reikšmingas Kalė epizodo šlovinimui ir įamžinimui. pabaigos XIXšimtmečius, buržuazija nenoriai prisiminė savo revoliucinės praeities didvyrius – Maratus, Dantonus, Robespjerus. Ta didesne aureole ji apgaubė atmintį žmonių, kurie net labai senais laikais galėjo pristatyti ją kaip pilietinių dorybių nešioją, pasirengimo pasiaukojimui ir meilės tėvynei įvaizdį.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Kalė buržua

Idėja paminėti šešių piliečių žygdarbį pastatant paminklą pagrindinėje miesto aikštėje kilo Kalė savivaldybei. Jame buvo siekiama pastatyti alegorinio pobūdžio statulą, skirtą priminti seną įvykį, vykusį mieste.

Auguste'as Rodinas, gavęs šį užsakymą 1884 m., sukūrė šešių figūrų grupę. Jis atmetė „kolektyvinio“ arba simbolinio įvaizdžio idėją, kreipdamasis į tikrąjį įvykio vaizdą ir jo tikrąjį. aktoriai. „Kalė piliečiai“ pasirodė kaip naujo tipo daugiafigūris paminklas, naujas ne tik kompozicine konstrukcija, bet ir pačiu monumentalaus vaizdo supratimu.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Kalė buržua

Rodenas kūrė savo „Kalė piliečius“ tuo metu, kai prancūzų skulptūroje beveik visiškai dominavo „salonas“ – išlygintas ir neapgalvotas menas, maitinamas akademinių kadaise gyvavusio klasicizmo likučių. Paminklas patriotizmui ir pilietiniam pasiaukojimui tokiomis sąlygomis buvo retas ir reikšmingas įvykis. Patriotinių poelgių tema reikalavo monumentalaus įsikūnijimo, seniai užmiršto proziškoje Trečiosios Respublikos kasdienybėje ir oficialiajame jos mene.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Kalė buržua

Rodenas pasiūlė tokį neįprastą sprendimą, kaip ir pati pilietinio didvyriškumo samprata buvo neįprasta šiais mažų darbų laikais.

Šešios figūros, sukurtos po ilgų parengiamųjų studijų paieškų, reprezentuoja retą monumentaliosios skulptūros istorijoje patirtį plastiškai interpretuojant žygdarbį kaip žmogaus personažų dramą.

Barzdotas vyras įsmeigė sunkų žvilgsnį į žemę. Jis žengia sunkiu žingsniu. Atrodo, kad jis nieko aplinkui nemato. Tarp šešių žmonių, kuriuos likimas taip netikėtai siejo vienas su kitu, jis lieka vienas su savimi. Jo ryžtas nepajudinamas, bet vis tiek klausia – likimas? dangus? - greičiausiai pats apie to, kas vyksta prasmę ar nesąmonę, apie neišvengiama mirtis be jokios kaltės, apie tai, kad neįmanoma pakeisti šios lemtingos dalykų eigos.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

Kitokį žmogaus tipą, kitokį personažą ir kitokią dramą reprezentuoja jaunesnio miestiečio figūra, laikanti galvą abiem rankomis. Gilus ir kartaus atspindys, beveik neviltis, išreiškia šį gestą iš pirmo žvilgsnio į figūrą. Žvelgiant į palinkusį, iš abiejų pusių plikomis rankomis pridengtą veidą, galima perskaityti ką kita: ne žmogaus baimę dėl savo asmeninio likimo, o kartaus nerimo, apėmusio visą jo esybę šiomis pralaimėjimo akimirkomis.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

Kiek kitoks psichologinis atspalvis užfiksuotas vyro, kuris prispaudė ranką prie kaktos ir akių, figūroje, tarsi gindamasis nuo neišvengiamo ir baisaus, gresiančio jam ir visiems. Lakoniškas, itin gyvybingas gestas byloja apie susidūrimą tarp tikėjimo gyvenimu ir beprasmiškos mirties neišvengiamybės, tarp savisaugos jausmo ir pasiaukojimo pareigos – susidūrimą šioje figūroje perteikia bene labiausiai šykščiomis priemonėmis.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

Aiškiausiai charakterizuojamas ketvirtasis herojus – apvaliagalvis vidutinio amžiaus vyras su miesto raktu rankoje. Jo užsispyrusi galva pakelta, jis žiūri tiesiai į priekį, ranka tvirtai laiko didžiulį raktą – pasidavimo nugalėtojo malonei simbolį. Šis vyras dėvi tokius pat plačius ir ilgus marškinius, kaip ir visi kiti, ta pačia virvele aplink kaklą, bet šio kalinio drabužius dėvi kaip kunigišką sutaną, o gėdinga kilpa, regis, yra dvasininko aprangos dalis.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

Priešingai nei dvi kaimyninės figūros – vyras su barzda ir vienas, kuris rankomis apkabino galvą – šis miesto gyventojas vaizduojamas nejudantis, tarsi sustingęs, prieš žengdamas ryžtingą žingsnį. Nuožulni kakta, šiek tiek išsikišęs apatinis žandikaulis, tvirtai suspaustos lūpos, užkabinta nosis – stambūs šiurkštaus, nuskusto veido bruožai byloja apie užsispyrusią valią, galbūt fanatizmą. Didelės rankos stipriai suspaudžia sunkų raktą – materialų patirtos tragedijos ženklą, o didžiausia įtampa investuojama į šį paprastą ir, regis, pasyvų gestą, kurį pabrėžia ramus figūros nejudrumas.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

Psichologinė šios statulos priešingybė yra šalia esanti žmogaus figūra su pakelta dešine ranka. Jei kiti slepia savo protestą giliai viduje, eina su savo pykčiu ir neviltimi į save, tai šis miesto gyventojas savo protestuojančią mintį ir valią atneša pasauliui, labiau nei pasauliui, aukštesnėms jėgoms, valdančioms pasaulį. Klausiančiu ir priekaištaujančiu gestu į dangų pakelta ranka yra iššūkis šioms aukštesnėms jėgoms, reikalavimas atsakyti už neteisėtumą ir neteisybę, užgriuvusią nekaltus žmones, jų gyvybes, žmonas ir vaikus, gimtąjį miestą. , savo gimtojoje žemėje.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

Dešinės rankos, sulenktos per alkūnę, judesys ryškiai išryškina šią figūrą. Čia, pirmoje ir Paskutinį kartą, mintis apie žmogų neapsiriboja tik žemišku ratu, o lūžta aukštyn, atsigręždama į dievybę, be to, ne maldavimu ir net ne raginimu įsikišti, o piktu priekaištu. Šis gestas nuskaito ir sutrikusį klausimą, ir kartaus nusivylimą – netikėjimą pačia dieviškojo teisingumo galimybe, pačiu aukštesnės tiesos egzistavimu. Tai liudija ir apgailėtinu lenkimu pusiau atvira burna ir žvilgsnis žemyn, tarsi ginčijantis rankos mostu. Šis gestas turi sudėtingiausią prasmę ir išraišką: „nuoroda“ į dangų turi filosofinės viso epizodo baigties pobūdį, baigtį, kuri grąžina dramatišką konfliktą prie tikrosios pagrindinės priežasties, kurios šaknys yra pačiame žmoguje. ir žmonių santykiuose.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

Šalia šio vyro, veidu į kitus penkis, kairėje grupės pusėje stovi vyras griežto kilnaus veido, ilgais plaukais, nuleistomis rankomis išilgai kūno ir išskleistas klausimo ir abejonių gestu. Jei ankstesnis veikėjas, tas, kuris pakėlė ranką, yra kreipiamas ne tik į dangų, bet ir į vieną iš savo bendraminčių, tai į šį kaimyną. Ar ne jis pirmasis atsiliepė į burmistro žodžius ir dabar kreipiasi į bendražygius, kurie dalijasi jo kvietimu ir likimu, tyliai patvirtindamas neišvengiamumą sprendimą?

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Fragmentas

„Kalė piliečių“ tragiškumas gerokai viršija istorijos apie XIV amžiaus prancūzų patriotų žygdarbius siužetą. Vidinis pasaulis feodalinių viduramžių žmonės yra apdovanoti Rodino modernumo bruožais, prieštaravimais ir abejonėmis, labiau būdingais pabaigos žmogui. 19-tas amžius. Greta pareigos ir pasiaukojimo tragedijos Rodeno herojai išgyvena ir kitą tragediją – vienatvės tragediją, neįveikiamą net tuo momentu, kai, atrodytų, visa, kas asmeniška, dominuoja publika. Ir nors visas šešias šios tragiškos grupės atstovus vienija viena valia ir jų elgesį diktuoja tas pats kategoriškas viešosios pareigos imperatyvas, kiekvienas iš jų lieka paniręs į savo sandariai uždarą. ramybė. Aukodami savo gyvybes, Rodino žmonės net šiomis aukšto moralinio pakilimo akimirkomis lieka „vieni su savimi“.

Individualizmas, kuris įvairiomis formomis bandė save pateikti kaip filosofinį pagrindą meninė kūryba, paliko savo antspaudą Rodeno paieškai. Būtent šia prasme galima kalbėti apie XIX amžiaus pabaigos dekadanso įtaką jo kūrybai.

Grupėje nėra bendro cokolio ar postamento – visos figūros, pagal skulptoriaus planą, turėjo stovėti tiesiai ant žemės, išaugti iš jos. Skulptoriaus sumanymas šioje dalyje buvo pažeistas, kai paminklas buvo pastatytas vietoje 1895 m.: Kalė savivaldybės prašymu ir nepaisant Rodino prieštaravimų, figūros buvo iškeltos ant specialiai sukonstruoto aukšto postamento. Dalis miesto aikštės – seno įvykio vieta – yra skulptūrinio veiksmo arena.

Taip pat nėra bendro paminklo architektūrinio fono, kaip pilonas, prieš kurį žygiuoja „Ryd Marseillaise“ savanoriai. Fonas „Kalė piliečiams“ – tik oras, tik laisva erdvė, įskaitoma tarpeliuose tarp figūrų, rankų judesių, galvų pasukimų, chalatų suformuotuose tarpeliuose. Šis „fonas“ apgaubia kiekvieną figūrą, priversdamas žiūrovą įdėmiai žvelgti ne tiek į grupę kaip visumą, kiek į kiekvieną skulptūrą atskirai.

Labai pamokoma tęsti Rodeno skulptūrinės grupės palyginimą su Ryudo Marseljeze – Triumfo arkos skulptūrine grupe Paryžiaus Žvaigždžių aikštėje. Šis palyginimas juo labiau tinkamas, nes abu kūriniai, atskirti penkiasdešimties metų intervalu, savo tematika artimi vienas kitam; be to, abiem atvejais ši tema išreiškiama vienodo skaičiaus figūrų skulptūrine kompozicija.

Ryudo savanorių likimas aiškus – juk jis parodomas čia pat: būtent ji, sparnuotoji Laisvė, veda juos į kampaniją, įkvepia, kviečia kovoti dėl bendro tikslo. Šešių Kalė piliečių likimas – virš jų pakibusi tamsi pražūtis; šis likimas reikalauja aukų dėl aukos, jis yra beprasmiškai žiaurus, kaip ir pati feodalo užgaida, paėmusi įkaitus iš neapsaugoto miesto.

Štai kodėl į akciją žiūrinčių savanorių akys tokios atviros ir aiškios, jų žingsnis toks tikras, šios eisenos ritmas toks pakilus ir išmatuotas, Kalė miesto piliečių figūros, einančios į stovyklą. priešas yra toks bejausmis statiškas, viduje suvaržytas.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Kalė buržua

Skulptorius šias figūras išdėsto nebe į kompaktišką, priešais žiūrovą einantį glaudų būrį, o į nesuderinamą atskirai stovinčių statulų grupę. Ši grupė neturi savo priekinio fasado, jai reikia daug apžvalgos taškų. Be to, grupės sudėtis paprastai neleidžia pamatyti visų šešių statulų vienu metu; bent vieną iš jų užstoja kaimyninė figūra.

François Auguste René Rodin (1840-1917) Kalė piliečiai. 1884-1888 Les Bourgeois de Calais

Štai kodėl nėra tokios Rodino paminklo nuotraukos, kurioje būtų matyti visi šeši herojai. Iš kiekvieno naujo taško išnyra vis naujos figūrų koreliacijos, įvairūs tarpai tarp jų. Šis nutrūkstantis siluetas ir vienodai nutrūkstantis ritmas sustiprina prieštaringo to, kas vyksta, sudėtingumo įspūdį.

D.E.ARKIN. Architektūros vaizdai ir skulptūros vaizdai. 1990 m

Kaip Kalė gyventojai paaukojo save, kad išgelbėtų miestą

Viduramžiais tvirtovių ir miestų apgultis buvo labai sunki užduotis. Be to, ir tiems, kurie buvo apgulti, ir tiems, kurie apsigynė. Liūdna buvo visiems, tik klausimas, kas ką pranoks.
1346 m. ​​rugsėjo 4 d., prancūzų kariuomenei pralaimėjus Kresyje, britai, vadovaujami karaliaus Edvardo III, pradėjo apgulti Kalė uostą ir miestą. Kadangi miestas buvo patogus uostas, Edvardui jo labai reikėjo tęsti karą Prancūzijoje. Kalė buvo apsuptas dvigubo griovio, taip pat tvirtų sienų, pastatytų maždaug prieš 100 metų. Be pagrindinių sienų, miesto šiaurės vakaruose buvo citadelė su savo grioviu ir papildomais įtvirtinimais. Miestas buvo viliojantis taikinys, tačiau akivaizdu, kad jį apgulti nebuvo lengva užduotis. Tačiau britai net neįsivaizdavo, kaip tai sunku.
Po to, kai Kalė buvo apgulta ir britai įvertino miesto sienas, Edvardas paprašė papildomos pagalbos iš Anglijos ir Flandrijos. Prancūzų karalius Pilypas VI po to, kai jo armija patyrė didžiulius nuostolius Crécy, nebenorėjo susitikti su britų kariuomene tinkamame mūšyje ir neturėjo jėgų. Dėl to britų kariuomenės tiekimo linijos liko nenukirptos. Tačiau Edvardas negalėjo užkirsti kelio pagalbai, kuri Kalė buvo atvežta iš jūros.
Lapkričio mėnesį į miestą buvo atgabenti ginklai, pastatytos katapultos, surinktos šturmo kopėčios. Tačiau visos pastangos buvo bergždžios, miesto sienų perlaužti nepavyko. Edvardas nevilties užvaldė miestą ir 1347 m. vasarį pradėjo eilinę apgultį, tuo pačiu pritraukdamas laivyną, užblokuodamas miestą tiek iš sausumos, tiek nuo jūros. Į miestą pavyko įsiveržti tik vienai prancūzų kolonai.
Tačiau Prancūzijos karalius taip pat toliau laikėsi, todėl britai neturėjo laiko atsipalaiduoti. Pavasarį abi armijos sulaukė papildomo pastiprinimo, tačiau prancūzai taip ir nesugebėjo nustumti anglų armijos, kuri buvo geroje vietoje tarp pelkių.
Iki birželio mėn. buvo galima beveik visiškai nutraukti maisto ir gėlo vandens tiekimą Kalė. Siekiant išlaikyti galimybę ginti miestą, iš jo buvo išvaryta 500 vaikų ir senelių, kad likę suaugę vyrai ir moterys galėtų išgyventi ir tęsti gynybą.
Yra įvairių nuomonių apie tremtinius. Prancūziškoje versijoje rašoma, kad britai tremtinių nepraleido ir jie mirė iš bado prie tvirtovės sienų. Tačiau yra ir kitos informacijos – flamandų metraštininkas Jeanas Le Belas rašė, kad Edvardas III demonstravo kilnumą ir buvo gailestingas ištremtiesiems – ne tik praleido, bet ir kiekvienam skyrė nedidelę pinigų sumą.
Rugpjūčio 1 d., išnaudojęs visas gynybos pajėgas ir išsilaikęs daugiau nei metus, miestas uždegė signalinius laužus, rodančius pasirengimą pasiduoti. Edvardas sutiko su sąlyga, kad miesto raktai atneš 6 kilmingiausius piliečius, kuriems įvykdoma mirties bausmė už nepaklusnumą.
Nesvarbu, ar jis ketino įvykdyti mirties bausmę miestiečiams, ar ne, prieštaringas klausimas. Viduramžiais tvirtovių atidavimas dažnai vykdavo forma teatro spektakliai. Be to, Edvardas visiškai rimtai laikė save Prancūzijos karaliumi ir turėjo gana geras teises. Ir todėl jis galėjo gerai įvykdyti mirties bausmę tiems, kurie jam priešinosi, bet neįvykdė. Manoma, kad dėl to, kad jo žmona labai stipriai, vos nepuolusi ant kelių, prašė nežudyti miestiečių. Žinoma, tokie dalykai yra apgalvoti iš anksto, todėl greičiausiai tai buvo gerai surežisuotas spektaklis.
Be to, dauguma miestiečių vėliau buvo išvaryti iš Kalė, nes tų, kurie galėtų atverti vartus Prancūzijos karaliui tvirtovėje, nereikėjo. Ir Kalė ilgą laiką, iki 1558 m., taps svarbia Anglijos tvirtove, kol ji buvo atkovota. Iš čia bus siunčiama daug britų reidų Šimtamečio karo metu, taip pat bus vykdoma prekyba su Flandrija. Kalė Anglijai bus toks svarbus, kad šio miesto komendanto postas bus patikėtas tik patiems svarbiausiems ir tikrai garsiausiems garbingiems asmenims.

Rodenas Šampinjonas Bernardas

„KALĖS PILIEČIAI“

„KALĖS PILIEČIAI“

„Pragaro vartų“ užsakymas skulptorių įvedė į nepaprastą jaudulį. Jis dirbo nenuilstamai, neleisdamas sau nė akimirkos atokvėpio. Jo albumai, studentų sąsiuviniai, atskiri popieriaus lapai buvo užpildyti pragaro scenų piešiniais. Jis eskizavo pieštuku vienu žingsniu arba paskubomis rašė akvareliniai dažai. Keistos figūros veržėsi į priekį, raitydamosi, raitydamosi ar apkabindamos viena kitą, siautulingai spaudžiamos jo vaizduotės. Atrodė, kad jis kliedėjo. Vakarienės metu jis staiga pašoko, pagriebė albumą, bandydamas išlaikyti ir pataisyti savo vizijas.

Tačiau Rodenas neslydo. Jį įkvėpė prisiminimai apie pragaro scenas Dantės „Dieviškojoje komedijoje“. Žmonija su savo amžinomis kančiomis ir viltimis, aistromis, instinktais, meilės dejonėmis ir baimės šūksniais – štai kas pajudėjo jo pieštuko galiuką.

Šios monumentalios dvivėrės durys, kurios turėjo būti šešių metrų aukščio, negalėjo būti įdėtos į dirbtuves rue Fourno. Rodinas jau buvo pasiruošęs užpildyti ją daugybe personažų, simbolizuojančių žmonių aistras. Valstybė jam suteikė dvi dirbtuves marmuriniame sandėlyje Universiteto gatvės gale, šalia Marso aikštės. 12 dirbtuvių supo didžiulį kiemą, užpildytą žaliavinio arba tašyto marmuro blokais. Jie buvo skirti skulptoriams, vykdantiems išskirtinio dydžio užsakymus. Net ir tada, kai Rodinas turės kitas erdvesnes dirbtuves, tapęs dirbtuvių Meudone arba viešbučio „Biron“ savininku51, jis vis tiek pasiliks dirbtuves marmuriniame sandėlyje. Ant jo laiškų bus nurodytas adresas: Universitetskaya gatvė, namas 183. Būtent čia jis dažniausiai priims savo gerbėjus.

Pirmieji jo eskizai pieštuku bendras vaizdas„Pragaro vartai“ buvo aiškiai įkvėpti atskirų durų fragmentų, kuriuos Lorenzo Ghiberti52 sukūrė Florencijos krikštyklai53. Bet tai buvo tik prabėganti mintis. Tada Rodinas nuo jos atsitraukė ir pradėjo kurti savo kompoziciją, kitokiu ritmu, susijaudinęs, kupinas judesio. Jo nulipdytos nusidėjėlių figūros, tarsi apsėstos, netrukus išsiliejo per durų paviršių ir ėmė eiti už jų. Figūrų daugėjo, ir jis nenuilstamai jas perdarė arba naikino. Jie buvo pernelyg skirtingi tiek reljefu, tiek proporcijomis. Pamažu atsirado visas pasaulis, chaotiškas, jausmingas ir bauginantis. Daugybė eskizų, atskiri fragmentai, netvarkingai sukrauti prie gipsinio durų modelio pagrindo.

Per septynerius projekto darbo metus Rodinas gavo 27 500 frankų iš 30 000, skirtų užsakymui apmokėti. Be to, valstybė iš jo nupirko puikų bronzinės statulos„Adomas“ ir „Ieva“, kuriuos jis ketino pastatyti abipus „Pragaro vartų“.

labai atsargiai Kasdienybė, Rodinas niekada nesiliovė išlaidavęs kūrybiškumui. Išlaidos padaugėjo be skaičiavimo: daugybė pozavimo seansų (be sėdinčiųjų nieko negalėjo padaryti), nesuskaičiuojama daugybė modelių gipso atliejimų, kuriuos dažnai modifikavo ar sunaikino, bronzos liejimas, vaikymasis ...

Rodinas pasinaudojo šiuo netikėtu likimo posūkiu, taip pat užsakymų pagausėjimu ir išsinuomojo naujas dirbtuves Paryžiaus pakraštyje. 117 Boulevard Vaugirard jis išsinuomojo erdvų kambarį su aukštomis lubomis ir langais su vaizdu į sodą. Kartą jis Italijos bulvare aptiko 68 namą – XVIII a. dvarą su veranda, kolonadomis ir paviljonais, nepastebimą iš gatvės dėl jį supančio apleisto sodo. Šiame dvare kadaise gyveno Corvisart ir, kaip teigiama, Musset.54 Namas buvo apgriuvęs ir iš dalies apgriuvęs, tačiau pirmame aukšte galėjo būti dirbtuvės ar sandėliavimo patalpos darbui, o kai kurios patalpos buvo tinkamos gyventi. Tiesą sakant, Rodinas čia atvyko tik slaptiems pasimatymams. Tačiau šis pastatas buvo skirtas nugriauti, o tai netrukus įvyko. Skulptorius pasipiktino puikiu XVIII amžiaus architektūros kūrinio sunaikinimu. Svetainėje jis pradėjo rinkti išlikusias dekoratyvinių elementų detales nuo namo fasado.

Rodenas kartais mėgdavo slapta išvykti, apie ką Rosa nė nenutuokė. Šiuo atžvilgiu įdomi Judith Cladel istorija:55 ji buvo nepaprastai nustebusi, kai lankydamasi Nemūro pilyje iš jos saugotojo sužinojo, kad dieną prieš pilį ekskursiją užsakė „dažytojas iš Paryžiaus. , pone Rodenai. Kai ji ėmė teirautis apie smulkmenas, palydovė jai atsakė tik „šypsena ir tyla, nekomentuodama skulptoriaus užgaidų“.

Per šį laikotarpį Rodinas buvo neįtikėtinai produktyvus. Lygiagrečiai su „Pragaro vartų“ siužetais, kurių daugelis fragmentų taps žinomomis bronzinėmis ar marmurinėmis skulptūromis, jis kūrė draugų portretus. Taip jis padarė biustus savo senam bičiuliui dailininkui Alphonse'ui Legrosui, kai šis lankėsi pas jį Londone, dailininkui Jeanui Paului Laurent'ui56, skulptoriaus Eugene'ui Guillaume'ui, kaimynams marmuro sandėlyje esančioje dirbtuvėje, taip pat Jules'ui Dalou ir Maurice'ui Aquette'ui. , Edmondo Turquet, kuris tuo pat metu dirbo su juo Sevres manufaktūroje, žentas.

Viktoro Hugo Rodino biustas turėjo būti atliktas gana sunkiomis sąlygomis. Hugo, tuomet būdamas šlovės viršūnėje, atsisakė pozuoti. Padėjo rašytojo draugė Juliette Drouet.57 Jos pagalbos dėka Rodinui buvo leista būti dvaro terasoje su sąlyga, kad jis nieko neklaus, o apsiribos greitu žvilgsniu į savininką, kai šis dirbs. biure, priima svečius salone arba pusryčiauja . Tuo pačiu metu Rodinas padarė daugybę eskizų, fiksuodamas svarbiausius rašytojo bruožus. Laimei, pamokos su Lecoq Mažojoje mokykloje išmokė jį dirbti iš atminties. Jis nubėgo į verandą ir pradėjo lipdyti, naudodamas daugybę profilių eskizų, kuriuos visada laikė iš esmės svarbiais. Tai jam padėjo užfiksuoti gyvas Hugo veido išraiškas, kurios pozuojant būtų buvę neįmanoma.

Didelė Rodino sėkmė buvo Madame Vicuña, Čilės diplomato žmonos, biustas. Jos vyras taip pat užsakė du paminklus: savo tėvui prezidentui Vicuña ir Čilės kariniam vadui Linčui.58 Rodenas pavaizdavo, kaip prezidentas gauna palmės šakelę iš alegorinės figūros, simbolizuojančios dėkingą tėvynę, rankų. O darbas prie paminklo generolui Lynchui leido skulptoriui įgyvendinti savo svajonę – kurti jojimo statula. Abu maketai buvo išsiųsti laivu, tačiau jiems atvykus į Čilę, įvyko Pietų Amerikos šalyse įprastas perversmas. Galbūt modelius pavogė ar sudaužė sukilėliai. Kad ir kaip ten būtų, Rodinas daugiau jų nematė.59

Madame Vicugna biustas buvo eksponuojamas salone 1888 m. Biustas sužavėjo malonumu. Iš po atrodančio naivumo atsirado jausmingumas: burna buvo pasiruošusi atsiverti, akys – sužibėti iš troškimo, šnervės – drebėti. Gili iškirptė, apnuoginti apvalūs pečiai, atvira krūtinė žadina vaizduotę, leidžia įsivaizduoti visiškai nuogą kūną. Viskas šiame biuste iki pat galvos apdangalo mazgo simbolizuoja moteriškumą.

Tais pačiais 1884 m., kai ši žavi moteris pozavo Rodinui (sklido gandai, kad seansai buvo per ilgi), jis pradėjo dirbti su nauju projektu – Kalė piliečiais.

„Kalė piliečiai“ – vienas reikšmingiausių jo kūrinių. Bet kokiu atveju tai yra pats išsamiausias iš pagrindinių jo kūrinių.

Kalė miesto meras ir savivaldybės tarybos nariai, vadovaudamiesi sena savo pirmtakų tradicija, nusprendė pastatyti paminklą didvyrių, nusprendusių paaukoti savo gyvybes, kad išgelbėtų savo gimtąjį miestą, šlovei. Be jokios abejonės, tai buvo itin kilnus miesto valdžios sprendimas, nusprendęs įamžinti žygdarbio, kurio dėka jų miestas vis dar gyvavo, atminimą. Šis paminklas turėjo priminti Kalė gyventojams išskirtinį įvykį.

Vietos valdžia ilgą laiką puoselėjo šią idėją ir kreipėsi į tokius garsius skulptorius kaip Davidas d'Angersas (valdant Liudvikui Pilypui), o paskui Clésingeris (antrosios imperijos laikais), bet, deja, tada jiems nepavyko surinkti pakankamai lėšų. Ir dabar, 1884 m., energingojo mero Devavren iniciatyva, siekiant įgyvendinti puoselėjamą mero troškimą, buvo nuspręsta paskelbti platų nacionalinį aukų abonementą. Meras, patartas pažįstamo, kuris buvo artimas Rodinui, kreipėsi į skulptorių su pasiūlymu pradėti paminklo kūrimo darbus.

Verta perskaityti platų Rodino susirašinėjimą su meru. Laiškai, kartais naivūs ir neišsiskiriantys iškalba, liudija, koks svarbus ir atsakingas skulptorius laikė šį kūrinį. Tema jį labai sujaudino.

Ponas Devavrinas lankėsi Rodino studijoje ir aptarė projektą. Pareigūnas išvyko įsitikinęs, kad išsirinko vertą atlikėją.

Kiek vėliau Rodinas parašė merui: „Man pasisekė, kad susidūriau su tema, kuri man patiko ir kurios įkūnijimas turėtų būti originalus. Niekada nesu susidūręs su tokiu savotišku siužetu. Tai tuo įdomiau, kad visuose miestuose dažniausiai yra vienodo tipo paminklai, besiskiriantys tik smulkmenomis.

Po penkiolikos dienų Rodinas pasakė merui, kad iš molio nulipdė pirmąjį eskizą ir bandė paaiškinti savo idėją:

„Idėja man atrodo visiškai originali tiek architektūros, tiek skulptūros prasme. Pats herojiškas siužetas diktuoja koncepciją. O šešias figūras žmonių, pasiaukojusių vardan miesto gelbėjimo, vienija bendras žygdarbio einančių patosas. Apeiginis pjedestalas skirtas ne kvadrigai, o žmogaus patriotizmui, nesavanaudiškumui, dorybei... Retai kada man pavyko sukurti eskizą tokiu kūrybiniu impulsu. Eustache'as de Saint-Pierre'as pirmasis apsisprendė dėl šio didvyriško poelgio ir savo pavyzdžiu sužavi likusius ...

Taip pat šiandien turėčiau atsiųsti piešinį, nors man labiau patinka gipso eskizas... Tai, ką aš padariau, yra tik idėjos, įkūnytos kompozicijoje, kuri mane iškart sužavėjo, nes žinau daug to paties tipo skulptūrų, sukurtų išskirtiniams žmonėms, ir jiems pastatyti paminklai.

Rodinas siekė apginti savo paminklo projektą. Jis primygtinai reikalavo paminklo su šešiais simboliais originalumo – tai išskirs jį iš visų kitų viešųjų paminklų. Tačiau jis puikiai suvokė, kokią riziką menininkas prisiima pažeisdamas nusistovėjusias tradicijas.

Prieš pradėdamas dirbti, Rodenas Froissart's Chronicle60 perskaitė istoriją apie žygdarbį, kurį jis turėjo įamžinti.

Šimtamečio karo metu, 1347 m., Prancūzijos Kalė miestą apgulė Anglijos karaliaus Edvardo III kariuomenė. Po ilgos apgulties, kai gyventojams pritrūko maisto atsargų ir miesto pasidavimas atrodė neišvengiamas, britai pasiūlė išgelbėti miestiečių gyvybes su sąlyga, kad šeši kilniausi gyventojai atvyks į pergalingą stovyklą su raktais. miestą, o tada bus įvykdyta mirties bausmė.

Paminklo įvaizdis – būrys miestiečių, pasirengusių aukotis nugalėtojams, taip giliai įsiskverbė į Rodino mintis, kad jis jo nebepaliko.

Bet kaip būti? Miesto savivaldybės nariai pareikalavo vienos statulos. Kas yra statula? Tai akmenyje ar bronzoje įkūnytas personažas, jei reikia, papildytas alegorine figūra arba bareljefu, vaizduojančiu įvykį ant pjedestalo. Tačiau Rodenas pasiūlė pastatyti ne vieną statulą, o šešias. Savivaldybės nariai net nesvarstė, kiek kainuoja paminklas – tiesiog pasakė, kad su tiek personažų, keliančių tam tikrą sąmyšį, tikro paminklo nebūtų.

Tradiciškai buvo manoma, kad tik Eustache de Saint-Pierre'as turėtų simbolizuoti apgultojo didvyriškumą, kuris pirmasis apsisprendė pasiaukoti ir savo pavyzdžiu sužavėjo kitus. Be to, žinomi skulptoriai, į kuriuos miesto valdžia anksčiau kreipėsi dėl paminklo, negalėjo sugalvoti nieko kito, kaip tik simbolinio pobūdžio statulą.

Nuo pat pradžių komiteto nariai pradėjo reikšti skundus dėl Rodino projekto. Tačiau buvę Rodino bendramoksliai Mažojoje mokykloje – netikėtai iš Londono atvykęs Legrosas ir didžiulį prestižą mieste mėgavęs menininkas Kazinas – savo bendražygį palaikė. Meras pareikalavo, kad Rodinas atvyktų į Kalė ir pats pristatytų savo projektą komitetui.

Ir Rodinas, įsitikinęs, kad yra teisus, tai padarė. Jo atsisakymas leistis į kompromisus, nenuolaidumas stebino oponentus. Atrodė, kad jam pavyko laimėti šį žaidimą.

Jis ėmėsi naujo, padidinto maketo gamybos. Kartu jis suskaičiavo projekto kainą – 35 tūkstančius frankų. „Tai nebrangu, – rašė skulptorius, – nes liejikas nereikės daugiau nei dvylika–penkiolika tūkstančių frankų, o penkis tūkstančius frankų skirsime vietiniam akmeniui, kuris bus paminklo pamatas, įsigyti.

Kainos komitetas nesvarstė, tačiau diskusija vėl įsiplieskė apie pačią paminklo koncepciją. „Neįsivaizduojame, kad mūsų šlovingi piliečiai keliauja į Anglijos karaliaus stovyklą. Vaizduojant juos išsekusius ir nusiminusius, įžeidžiami mūsų religiniai jausmai... Bendras siluetas turėtų būti elegantiškesnis. Autorius galėtų sulaužyti išorinių linijų monotoniją ir sausumą, keisdamas šešių personažų dydį. Atkreipiame dėmesį, kad skulptorius Eustache'ą de Saint-Pierre'ą pristatė per stambaus audinio marškiniais su sunkiomis klostėmis, o, remiantis istorine informacija, jo drabužiai buvo lengvesni... Mes laikome savo pareiga reikalauti, kad ponas Rodinas pakeistų pozicijas, išvaizda ir grupės siluetas.

Kritika skulptorių suerzino, į ją jis atsakė ilgu ir kiek chaotišku laišku, įgavusiu manifesto reikšmę. Autorius pasisakė ne prieš komiteto narius, o prieš principus, kuriuos jie nesąmoningai gynė. Jie nesuvokė, kad primesdami jam pataisymus, „jie sumenkins, sugadins jo kūrybą“. Juos labai nustebino, kad skulptorius pradėjo kurti nuogų herojų figūras – jie nežinojo, kad šis etapas jam itin svarbus.

„Paryžiuje, nepaisant kovos su akademinės skulptūros mokyklos kanonais, esu laisvas savo darbuose prie Pragaro vartų. Būčiau laimingas, jei man būtų leista prisiimti visą atsakomybę už Saint-Pierre įvaizdžio kūrimą.

Meras Devavrinas, įsikišus Jeanui Pauliui Laurent'ui, senam Rodino draugui, galiausiai gavo, nors ir sunkiai, komiteto sutikimą padaryti nuolaidų skulptoriui.

Ir Rodinas toliau dirbo prie paminklo dirbtuvėse Vaugirard bulvare. Tuo pat metu dirbtuvėse Universitetskaya gatvėje jis lipdė modelius Pragaro vartams. Tiesą sakant, daugiausiai sukėlė jo darbas „The Gates“. gyvos diskusijos tarp jos suintriguotų Paryžiaus menininkų ratų.

Kiekvieną šeštadienį skulptorius savo dirbtuvėse priimdavo lankytojus. Ir jie rado „Vartų“ išdėstymo pagrindą gyvenimo dydis krūva eskizų, kartais panašių į beformę masę, tačiau stebinančių žiūrovą arba gestu, arba veržliu judesiu.

Vaugirard bulvare Rodinas sunkiai dirbo prie nuogų Kalė piliečių figūrų, nuolat jas perdirbdamas. Nuoseklus ansamblio išdėstymas rodo, kaip sunku jam buvo sugrupuoti šešis veikėjus. Pirmieji bandymai juos sutvarkyti skulptoriaus netenkino, nes kompozicija nebuvo pakankamai išraiškinga. Ir tik po ilgų paieškų, kurių metu pakeitė bendrą kompoziciją, pasiekė norimą rezultatą. Žingsnis po žingsnio pagaliau pavyko sukurti personažų figūrėles, kurių ūgis pagal sutarties sąlygas turėjo būti du metrai, tai yra šiek tiek didesnis už žmogaus ūgį.

Visą atsakomybę prisiėmęs Kalė meras ėmė nerimauti. Praėjo daugiau nei metai, kai Rodinas pradėjo dirbti. O kur paminklas? Atsakydamas jis sulaukė paaiškinimų, kurie jį vargiai nuramino: „Darboje einu lėtai, bet kokybė bus gera. Vieną figūrėlę nusiunčiau į parodą Briuselyje, kur ji sulaukė didelio pasisekimo. Šią skulptūrą tikriausiai atsiųsiu į Pasaulinę parodą, bet visas ansamblis bus paruoštas tik iki šių metų pabaigos. Deja, visų paminklų gamybai pagal užsakymą skiriama mažai laiko, o rezultatai be išimties prasti. Daugelis skulptorių fotografijos sesijas pakeičia sėdinčiomis. Tai daroma greitai, bet tai nėra menas. Tikiuosi, kad duosite man pakankamai laiko."

Tada prasidėjo problemos su Kalė savivaldybe, kurios biudžetas buvo apgailėtinas. Miesto valdžia skulptoriui sumokėjo tik nedidelį avansą. Skulptūrinė gipso grupė buvo beveik baigta, kai paaiškėjo, kad miestas neturi pinigų paminklui išlieti iš bronzos. Tikėdamasis geresnių laikų, Rodinas apgyvendino „Kalė piliečius“ buvusioje arklidėje, kurią išsinuomojo Rue Saint-Jacques gatvėje, ir jie ten išbuvo septynerius metus. Visi, kurie pamatė paminklą, buvo šokiruoti... 1889 m. parodoje „Kalė piliečiai“ padarė sensaciją. Net Rodino oponentai išreiškė juo susižavėjimą. Kai kurie kritikai ir visuomenė, iš pradžių labai nustebę, buvo prislopinti. Kalė gyventojai surengė pinigų loteriją, bet, deja, iš jos gautų lėšų neužteko paminklo darbams užbaigti. Skulptoriaus draugai kreipėsi į Akademiją vaizduojamieji menai, todėl buvo suteikta 5350 frankų dotacija.

Galiausiai paminklas buvo atidarytas 1895 m., praėjus dešimčiai metų po to, kai Rodinas pradėjo dirbti su šiuo projektu. Atidarymo metu vyriausybei atstovavo kolonijų ministras Šotanas. Roger Marx, Dailės ministerijos inspektorius, Poincaré atstovas61, pasakė įkvepiančią kalbą.

Nepaisant to, Rodinui šis mūšis nebuvo laimėtas besąlygiškai. Iš pradžių jis norėjo, kad skulptūrinė grupė būtų sumontuota ant aukšto postamento, kad personažai išsiskirtų prieš dangų. Tačiau ši idėja sulaukė prieštaravimų ir autoriui teko jos atsisakyti. Ir tada jis pasiūlė, priešingai, pastatyti paminklą miesto centre ant labai žemo pjedestalo, kad herojų figūros būtų praktiškai viename lygyje su publika.

Kalė gyventojai atmetė šį pasiūlymą, laikydami jį juokingu, net skandalingu. Dėl to buvo pastatytas aukštas postamentas, aptvertas apgailėtina ir nenaudinga tvora. Tačiau net ir tokiu pavidalu „Kalė piliečiai“ pribloškė žmoniją. Paminklas apdainavo žmogaus dvasios stiprybę, buvo tragiškas ir kartu jaudinantis.

Nuostabu, kad nuostabiai produktyviai dirbusio skulptoriaus idėjos buvo taip lėtai įgyvendintos. Prireikė 29 metų, kol 1924 m. „Kalė piliečiai“ pagaliau buvo įrengti žemės lygyje aikštėje priešais senąją rotušę ir tarsi susimaišė su tautiečių minia, kaip norėjo Rodinas. (Galite pridurti, kad teko laukti 41 metus, kol pamatysite Paryžiaus aikštėje įrengtą Balzako statulą.)

Kaip Rodinui pavyko tokį sukurti skulptūrinė kompozicija, kuris, įkūnydamas istorinį siužetą, įgavo tragišką didybę, savo nesenstančia galia priartėdamas prie antikinės dramos? Pirma, autorius visus šešis personažus sujungė į vienalytę grupę, kur kiekvienas iš jų personifikavo herojiškumą. Bet tada jis suprato, kad klydo. Argi kiekvienas iš šių miestiečių nebuvo individualus su savo temperamentu ir charakteriu, proto stiprybe ir silpnybėmis? Ir tada Rodenas įsivaizdavo, kokie galėtų būti Eustache'as de Saint-Pierre'as, Jean d'Here, Jacques'as ir Pierre'as de Wissanas bei du jų bendražygiai.62 Jų pozos, veido bruožai, rankos, kojos, figūros kaip visuma pavaizduotos nuostabiai įžvalgiai. . Mes nieko nežinome apie Rodino auklės. Žinoma tik tiek, kad skulptorius vieno iš veikėjų veidą nulipdė iš savo sūnaus Auguste'o Boereto, žinoma, labai jį pakeisdamas. Tikriausiai nebuvo nei vienos Rodino kūrybos, kur jo fantazijos indėlis kuriant įvaizdžius būtų toks reikšmingas.

Šeši Kalė piliečiai vaizduojami tą akimirką, kai jie vyksta į Anglijos karaliaus stovyklą, kur bus sprendžiamas jų likimas ir, matyt, laukia mirtis. Niekas negalėjo manyti, kad karalienė buvo sujaudinta iki ašarų didvyriškas poelgis, klaupsis prašydamas sutuoktinio pasigailėti jų ir Edvardas III negalės atsisakyti savo mylimos žmonos. Pirmiausia dėmesį patraukia Eustache de Saint-Pierre figūra skulptūros grupės centre. Tai senas žmogus, išvargintas bado ir apgulties vargų, įdubusia krūtine, sustingusiomis didelėmis rankomis, virve ant kaklo, tikriausiai paruoštas kabinti. Jo ryžtingame, išsekusiame veide, susikaupusiu, atitrūkusiu žvilgsniu, skaitomas pasirengimas pasiaukoti. Pierre'o de Wissano veidas, pusiau užmerktomis akimis, giliomis raukšlėmis kaktoje, išreiškia skausmą ir siaubą prieš mirtį. Trečias, jaunas ir gražus, sustojo, apsisuko ir daro atsisveikinimo gestą su gimtuoju miestu, galbūt savo palikta mylimąja, gestu, išreiškiančiu ne tiek neviltį, kiek pasirengimą pasiduoti likimo valiai. Kitas miestietis, kurio pėdos tarsi įaugusios į žemę, abiem rankomis gniaužia didžiulį raktą nuo miesto. Šis apkūnus vaikinas skvarbiu žvilgsniu, sandariai uždarytais žandikauliais, erelio profiliu įkūnija ryžtą ir drąsą. Paskutinis gedulingos procesijos narys iš nevilties suspaudė už galvos abiem rankomis – mirti jis nenori.

Savivaldybės komiteto nariai sakė: „Ne taip įsivaizduojame savo šlovingus piliečius“.

Paminklas išsiskiria neįprastu kompoziciniu sprendimu. Kiekvieną figūrą autorius išdėstė atskirai. Žiūrovas, kad ir kokiu kampu žiūrėtų, nesugeba akimis užfiksuoti visos skulptūrinės grupės. Išsamų paminklo vaizdą galima susidaryti tik apeinant jį. Rodenas savo personažus sujungia kažkokiu nematomu ryšiu: kiekvienos pasiaukojimo veido išraiškos ir gestai su nepaprasta išraiškos galia perteikia jų patiriamos dramos pojūtį.

„Autorius galėtų... nutraukti išorinių linijų monotoniją ir sausumą, pakeisdamas savo personažų dydį“, – sakė komiteto nariai. Jiems nepatiko ir tai, kad skulptorius vaizdavo drabužius „su per sunkiomis stambaus audinio klostėmis, o, pasak istorijos, jie vilkėjo šviesiais drabužiais“. Tačiau viską, ką komiteto nariai laikė trūkumais, kuriuos reikia taisyti, Rodinas sąmoningai panaudojo siekdamas pabrėžti žygdarbio didybę. Jis atsisakė reikšti didingų gestų, visos pompastiškos retorikos proto būsenažmonių, norinčių mirti.

Jie bandė lyginti Rodino kūrybą su viduramžių skulptorių darbais, ypač su Sluterio63 arba skulptorių, kūrusių Kristaus nukryžiavimo scenas, darbais. Ne, Rodinas turėjo visiškai naują požiūrį į kompozicinį sprendimą. Nors „Paskutinės vakarienės“, „Nusileidimas nuo kryžiaus“ ir „Kapas“ scenos sujungia veikėjus aplink vieną centrinę figūrą – Kristų, Rodino kompozicijoje pagrindinės figūros nėra. Nelaimingi įkaitai išreiškia ne tik žmonių kančias; įkvepia juos žygdarbiui ir įsako jų valiai pilietinės pareigos sąmonę.

Gustave'as Geffroy'us, garsus prancūzų rašytojas ir kritikas, rašė: „Rodinas pakeitė siužetą, paversdamas jo veikėjus simboliais. Jo menas niekada nebuvo toks tobulas. Į personažų kūrimą jis žiūrėjo su didele atsakomybe. Pirmiausia jis nulipdė jų nuogas figūras, kur kiekvienas raumuo, poza, gestas, veido išraiška perteikdavo nepaprastą psichinę įtampą, kai žmonės savo noru eina į mirtį vardan kitų gelbėjimo. Ir tik tada jis apvilko šias kūno ir kraujo būtybes tekančiais šiurkščiavilnių medžiagų drabužiais. Visi šios grupės nariai apdovanoti individualiomis savybėmis, tačiau kiekvieno išgyvenama drama įspūdį sustiprina šešis kartus. Tokio kompozicinio sprendimo pagalba Rodinas iškelia šį žygdarbį į simbolio aukštį, apibendrintą vaizdą. Octave Mirbeau savo straipsnį apie „Kalė piliečius“ užbaigia ryškiausiais pagyrimais, kuriuos galima skirti šiuolaikinis skulptorius: „Jo genialumas yra ne tik jo sugebėjimas padovanoti mums nemirtingą šedevrą, bet ir tai, kad jis padėjo skulptūrai vėl tapti nuostabiu menu, kurio mes seniai nežinojome.“64

Rodinas aiškiai jautė, kad reikia pervargti. Daugelis skulptorių mėgsta atidėti savo kūrinius į šalį ir po kelių mėnesių ar metų vėl prie jų grįžti. Toks buvo Charlesas Despio65 beveik kiekvieną dieną penkiolika metų iki pat mirties, pataisydamas savo „Apollo“, o padaryti pakeitimai buvo neįmanomi išorinei akiai. Taip yra ir su menininkais. Pavyzdžiui, Pierre'as Bonnard'as66 visada buvo nepatenkintas savo darbu ir ėmė taisyti, o paskui vos ne perpiešti paveikslus, kurie 20 metų buvo saugomi dirbtuvių sandėlyje.

Galima manyti, kad dirbtuvių skaičiaus padauginimas buvo savotiška Rodino manija, perteklius ar tuštybės apraiška. Tiesą sakant, tai visų pirma lėmė būtinybė. Projektai, eskizai, darbai ar jų fragmentai, kuriuos jam teko lipdyti ar išlieti į formas, natūralaus dydžio paminklų maketai – visa tai užgriozdino dirbtuves, lėmė grūstis didėjant darbų tempui.

Jau minėjome, kad jis vienu metu dirbo prie savo neišsenkamos kūrybos – portalo „Pragaro vartai“, ir prie paminklo „Kalė piliečiai“. Tuo pačiu metu jis įkvėptas kūrė nedidelius, išskirtiniu jausmingumu pasižyminčius kūrinius: „ Amžinas pavasaris“, „Daphnis and Chloe“, „Pomona“, „Psyche“ ir galiausiai garsusis „Bučinys“. „Bučinyje“ fizinė meilė perteikiama tokiu švelnumu ir veržlumu, kad šiandien ji galėtų būti puiki iliustracija bet kokiai esė apie seksualumą, pašventinant ją didžiojo meno autoritetu. Tais pačiais 1886 m. Rodinas gavo užsakymą pastatyti paminklą Viktorui Hugo, skirtą Panteonui, kuriame buvo palaidotas didysis rašytojas, miręs 1885 m. Hugo įgijo precedento neturinčią šlovę – tiek oficialią, tiek populiarią. Dėl politinio įsipareigojimo ir literatūrinio genialumo jis buvo laikomas pusdieviu. Niekas negalėjo išsaugoti jo įvaizdžio geriau nei Rodinas. Hugo žavėjęsis skulptorius neseniai užbaigė jo biustą.

Be jokios abejonės, Rodinui buvo suteikta didžiulė garbė: genijaus įvaizdį įamžinti buvo galima tik iškiliausiems iš labiausiai pripažintų to meto skulptorių. Rodinui buvo teikiama pirmenybė, o ne Žiulis Dahlas, pripažintas „respublikos dainininkas“. Tai buvo jo paskutinės pertraukos su Rodinu priežastis. Dalu pristatė ambicingą projektą, kuriame, jo nuomone, jam pavyko atspindėti įvairiapusę rašytojo kūrybą pasitelkus jį supančias alegorines figūras. Šis projektas nepatiko Dailės ministerijos komisijai ir buvo atmestas be teisės skųsti.

Rodinas, palikęs kitus darbus, skubiai ėmėsi įgyvendinti paminklo genialiam rašytojui projektą. Viskas, ką Hugo skaitė, jo mintyse blykstelėjo tokia srauniu srautu, kad jam buvo labai sunku šias mintis išreikšti plastiškai. Variantų daugėjo, netrukus jų skaičius pasiekė keliolika. Atrodė, kad skulptorius tiesiogine to žodžio prasme jais užspringo. Vienų jis negalėjo atsisakyti ir sujungti atskirų kitų elementų. Rodinas buvo įsitikinęs, kad kūrėjas poetinis ciklas„Amžių legendos“, poezijos genijus turi būti demaskuotas nuogas.

Rodeno vaizduotė Hugo vaizdavo ant uolos prie jūros, turėdamas omenyje Napoleonui III pasipriešinusio poeto tremtį ir jo, kaip tremtinio, gyvenimą Džersio ir Gernsio salose Lamanšo sąsiauryje. Jis turi atsiremti į uolą, veidu į nematomą jūrą. (Rodinas Hugo kalbą prieš Napoleono III režimą ir gyvenimą tremtyje laikė rašytojo biografijos viršūne.) Mūzos turėjo kilti iš Parnaso, kad pašnibždėtų poetui jo dainų tekstų melodiją.

Tačiau Rodenas nėra tokios alegorijos meistras. Jo mūzos – pasipūtusios moterys, kurios išlieka moterimis, nepaisant visų jo bandymų sukurti sėkmingą kompoziciją. Vėliau jis palieka tik dvi, pačias reikšmingiausias, – „Tragiškąją mūzą“ ir „Vidinį balsą“. Tačiau jų dalyvavimo bendroje paminklo kompozicijoje klausimas dar galutinai neišspręstas.

Dailės ministerijos komisijos nariai pasijuto įžeisti, pamatę nusirengusį garbinamą senolį. Ir kodėl jis vaizduojamas sėdintis, kai jis turėtų atitikti viso ūgio Mirabeau statulą? Rodinas, matyt, pamiršo, kad paminklas nėra sukurtas atvira erdvė, ir Panteonui, ir turi tilpti į ansamblį.

Vėliau pamatysime, kokios bus Hugo paminklo transformacijos.

Nusivylimas komisija skulptoriui buvo skaudus smūgis. Tačiau Rodiną tuo pačiu metu užėmė ir kiti projektai, pirmiausia „Pragaro vartai“. Visi tie vaizdai, kurie nenumaldomai jaudino jo vaizduotę, reikalavo įsikūnijimo ir turėjo užimti savo vietą „Pragaro vartuose“.

Rodeno draugas, kritikas Rogeris Marksas, kilęs iš Nansi, perspėjo jį, kad Lotaringijos sostinėje Nansi rengiamas konkursas, skirtas sukurti paminklą garsiam dailininkui Claude'ui Lorrainui67. Nors dailininkas didžiąją gyvenimo dalį praleido Romoje, o jo tapyba buvo itališka dvasia, jis gimė netoli Charmingo Vogėzuose, o dabar tautiečiai norėjo įamžinti jo atminimą.

Rodinui akimirksniu kilo paminklo idėja. Jis atvyko į Deboisą, paėmė molio ir, net nenuėmęs cilindro, per tris ketvirčius valandos sukūrė 60 centimetrų aukščio modelį ir paprašė padėjėjo jį padvigubinti. Lorreinas buvo vaizduojamas lengvai vaikštantis su palete rankose. O ant pjedestalo Rodenas pastatė bareljefą su greitai lekiančiu Apolono vežimu.

Nors atskiros paminklo detalės buvo pažymėtos genialumo antspaudu, visuma ansamblis sukėlė tam tikrą nusivylimą. Žiuri skulptūrą įvertino kaip nesėkmingą. Rodenas buvo priverstas perdaryti žirgus Apolono vežime, tačiau tai nelabai pasikeitė. Menininko figūra, avima muškietininko batais, stovėjo ant per aukšto pjedestalo ir, palyginti su juo, atrodė labai maža. Apskritai skalė buvo pasirinkta nesėkmingai.

Vertinimo komisijai pritrūko dviejų balsų, kad būtų atmestas projektas. Tiesa, nepalankių atsiliepimų autoriai nesivadovavo mūsų minėtais samprotavimais. Vertinimo komisijos pretenzijos visų pirma buvo susijusios su autoriaus nesugebėjimu laikytis XIX amžiuje gyvavusių monumentaliosios skulptūros tradicijų. Rašytojas Roger Marx padėjo Rodinui. Jis ne tik palaikė patį skulptorių, bet ir rado kitą įtikinamą sąjungininką Galle asmenyje.68 Emile'as Galle'as yra nepaprastai talentingas ir išsilavinęs žmogus, Art Nouveau stiliaus pirmtakas menų ir amatų srityje, ypač meninio stiklo gamyba. Jis taip pat išreiškė paramą Rodino projektui. Galiausiai projektas buvo priimtas.

Ant didžiulės pievelės buvo pastatytas paminklas Lotaringiui botanikos sodas kur buvo neįmanoma įvertinti jo nuopelnų. Tačiau pats autorius tuo niekada nebuvo patenkintas. Jis puikiai žinojo savo vertę, bet visada sugebėjo blaiviai įvertinti savo darbą, o tai, beje, nutinka nedažnai. Rodinas atmetė ir sunaikino viską, kas, jo manymu, buvo nesėkminga. Tikėtina, kad jei Claude'o Lorraino statula nebūtų išlieta iš bronzos ir priklausytų jam, ją būtų ištikęs toks pat likimas.

1889 m. Claude'as Monet ėmėsi iniciatyvos organizuoti abonementą, kad padovanotų Manet olimpiją valstybei. Šis paveikslas 1888 m. salone buvo sutiktas pajuokos ir kritikos. (Claude'as Monet buvo įspėtas, kad jį ketina įsigyti amerikiečių kolekcininkas. Monet manė, kad Olimpijos išvežimas į užsienį yra nepriimtinas. Šis paveikslas turėtų būti eksponuojamas Luvre. Ir jei valstybė nesiruošia jo įsigyti, tai galbūt sutiks. priimti jį kaip dovaną, pats Monet įnešė tūkstantį frankų.) Rodinas buvo tarp tų, kurie dalyvavo prenumerate, kartu su Renoir, Pissarro, Puvis de Chavannes,69 Degas, Fantin-Latour, Toulouse-Lautrec ir kitais. dažniausiai susilaikydavo nuo dalyvavimo panašiuose renginiuose. Tačiau Rodenas norėjo atsiliepti į Monė draugišką kvietimą, taip pat parodyti solidarumą su tais, kurie priešinosi akademizmui. Jis užsirašė tik už 25 frankus, tačiau turėjo surinkti fantastišką sumą – 20 tūkstančių frankų. Jis teisinosi: „Tai yra tam, kad įdėčiau tavo vardą. Šiuo metu man trūksta pinigų, todėl negaliu įnešti daugiau indėlių.

Pinigų krizė! Dar kelerius metus Rodinų šeima patirs finansinių sunkumų. Viskas, ką uždirbo, atiteko dirbtuvių nuomai, apmokėjimui ratukams ir pameistriams (samdė geriausius), medžiagų pirkimui (visada rinkdavosi labai didelius marmuro luitus). Skulptūra jį visiškai užvaldė, jis neturėjo kitų užsiėmimų ir pramogų, nejautė nė menkiausio noro jų ieškoti. Tuščias plepėjimas kavinėje jo nepatraukė. Tapęs sėkmingu skulptoriumi, jis, žinoma, neignoravo socialinių įvykių, o laikė juos būtinu profesinio gyvenimo priedu.

Skulptoriams parduoti savo darbus daug sunkiau nei menininkams. Jie patys turi ieškoti kliento. XIX amžiaus pabaigoje, kaip ir šiuo metu, pagrindiniai skulptorių užsakovai buvo valstybė ir visuomenines organizacijas. Tik retais atvejais jie, kaip ir tapytojai, turi savo kūrinius parduodančių pirklių. Rodinas, kuris, kaip ir impresionistai, kovojo už meno išlaisvinimą iš akademizmo pančių, deja, nepasinaudojo tokio įkvėpto naujojo meno propaguotojo kaip Durand-Ruelis pagalbos. Savo lėšomis surengė impresionistų tapybos parodas ne tik Europoje, bet ir JAV, nors pelno jam beveik niekada nepavyko. O Rodinas, ieškodamas potencialių klientų ir pirkėjų, turėjo pasikliauti tik savimi ir savo draugais.

Rodinas ir Monet buvo tokio pat amžiaus. Abu, kilę iš neturtingų šeimų, jaunystėje gyveno itin skurdžiai ir įdėjo daug pastangų, kad pasiektų pripažinimą. Tačiau Rodinas tęsė savo spygliuotą kelią, atsistatydino ir nesiskundė, o Monet sprogo su kiekviena nesėkme, mėtė griaustinį ir žaibus, bet kartu išlaikė jam būdingą humoro jausmą ir linksmą nusiteikimą. Jie buvo tokie skirtingi savo charakteriu, kad jie buvo panašūs karšta aistra savo menui ir pasibjaurėjimu atitiktimi: jų draugystė išliko neužtemdyta.

Beveik visi menininkai, kurie tada pasisakė už revoliucinius tapybos pokyčius, buvo kilę iš buržuazinės aplinkos ar net didžiosios buržuazijos šeimų, tokių kaip Manet ar Degas, jau nekalbant apie grafą Henri de Toulouse-Lautrec-Montfat. Ir tik Monė, kaip ir Renuaras, išėjo iš žmonių ir pasinaudojo stipendija tęsti tapybą. Rodinas, nepaisant charakterių skirtumų, jautėsi jam artimas dvasia.

1883 m. Monet apsigyveno Giverny mieste. Būtent ten Rodinas susitiko su Renuaru. Renoiras gyveno netoliese, mažame name La Roche-Guyon mieste, ir dažnai lankydavosi pas draugą. Renoiras dažniausiai būdavo santūrus, tik retkarčiais išmesdavo kokį pokštą, o tada jo gudrios akys sužibdavo. Ten Rodinas sutiko Clemenceau, didžiulį Monet gerbėją, kuris savo knygą skyrė menininkui. Clemenceau mėgo pailsėti nuo politinių kovų meno žmonių rate, tarp spalvų šventės. Ir kartą Cezanne atvyko į Monet. Pamatęs iškilius svečius, jį tiesiogine prasme paralyžiavo drovumas. Geffroy papasakojo, kaip Cezanne'as pasidalijo su juo įspūdžiu apie susitikimą su Rodinu: „Ponas Rodenas visai nesididžiuoja, jis toks. išskirtinis asmuo paspaudė man ranką!"

1889 m. Georges Petit galerijoje, prabangiausioje Paryžiaus galerijoje, buvo surengta paroda, kurioje buvo sujungti Monet ir Rodino darbai. Ji tapo įvykiu. Ją dėmesiu pagerbė valstybininkai, aukštuomenės atstovai. Minios lankytojų. Didelis susidomėjimas eksponuojamais darbais. Jokio pajuokos. Monet pristatė 70 paveikslų. Niekada anksčiau nei vieno impresionisto kūryba nesukėlė tokio visuomenės dėmesio ir susižavėjimo.

Rodenas eksponavo 36 skulptūras. Didžiausią įspūdį lankytojams paliko Kalė piliečiai.

Katalogo pratarmę parašė du entuziastingi Monet ir Rodino gerbėjai - Octave Mirbeau ir Gustave'as Geffroy'us. O laikraštyje „Paryžiaus aidas“ Mirbeau, apibendrindamas parodą, savo apžvalgą užbaigė fraze: „Būtent jie šiame amžiuje didingiausiai, ryžtingiausiai personifikuoja du menus – tapybą ir skulptūrą“.

Monet ir Rodin pažiūros ir įsitikinimai buvo artimi. Nors jų temperamentas labai skyrėsi, jų draugiški pokalbiai ir apsikeitimas nuomonėmis visada buvo nuoširdūs ir vaisingi.

Nesigilindami į jų panašumų analizę, galime teigti, kad Roden dvasia priklausė impresionistiniam judėjimui. Pirmiausia jis siekė pagauti šviesą. Duranty žodžiais tariant, impresionistai bandė atkurti plenero apšvietimą „suskaidydami saulės šviesą į jo sudedamąsias dalis ir atkurdami ją per bendrą spektro spalvų harmoniją, kurią jie dosniai naudojo savo drobėse“70. stengėsi skulptūros paviršiuje sukurti nedidelius reljefus, fiksuojančius šviesos virpesius. Šviesa krenta nesuskaičiuojamu akinimu ant paviršiaus iškilimų ir kraštų. Tai, kas pirmą kartą pasirodė „Bronzos amžiuje“ lengvo pulsavimo, per nuogą jaunuolio kūną perbėgančio virpulio pavidalu, „Balzake“ vėl randame su didesne pilnatve ir jėga. Abiem atvejais skulptūra tarsi gyva, tarsi pati spinduliuoja šviesą. Štai kodėl Rodino kūryba taip įspūdingai atrodo atvirame ore. Jis mėgo išbandyti savo skulptūras įvairiomis oro sąlygomis, kad geriau pažintų jų reakciją.

Tik italas Medardo Rosso71 norėjo impresionistų ieškojimą perkelti į skulptūrą. Jo darbas labai domėjosi Rodinu. Kai Rosso norėjo pasirodyti Paryžiaus salone, o žiuri bandė jam užkirsti kelią, Rodinas paskelbė, kad paliks žiuri pirmininko postą. Kai kas bandė apkaltinti Rodiną mėgdžiodamas italų skulptorių, pasiskolinęs jo techniką. Tačiau italas, norėdamas perteikti savo įspūdžius, ieškojo ypatingo požiūrio kampo (tai matyti žvelgiant į jo skulptūrų, primenančių paveikslus, fotografijas). Šie metodai yra priešingi tam, ką darė Rodinas.

Apskritai Rodinas nebuvo linkęs taikyti jokių teorijų – impresionistų ar kitų meninių judėjimų atstovų. Spontaniškas jo temperamento pasireiškimas pripildė jo meną aistros ir įkvėpimo, leido įkvėpti skulptūrai gyvybės.

Iš knygos Kremas [Aleksandro Nikonovo iškilių amžininkų portretai] autorius Nikonovas Aleksandras Petrovičius

Piliečiai! Turiu prisipažinti, kad mano ne per ilgas, bet labai įvykių kupinas rašant gyvenimą Susitikau su daugeliu Įžymūs žmonės. Be to, kai kurios įžymybės sulaukė neapsakomo malonumo. Kiti – tik Raikinas ir Žvanetskis viename butelyje! Galėčiau

Iš knygos Prisimenant Michailą Zoščenką autorius Tomaševskis Ju V

„MIELIEJI PILIEČIAI“ Kol gyvenime yra niekšelis, meno kūrinyje jo neamnestuosiu. V. Majakovskis 1Skaitant Zoščenką, negali neprieiti prie išvados, kad pagrindinę, grubią jo „pasakų“ kalbą sukūrė niekšiška, grubi aplinka.

Iš knygos Mano profesija autorius Sergejus Obrazcovas

„Piliečiai! Oro įspėjimas! Karas! Kas tai yra, mes dar iki galo nesupratome. Kasdien devintą valandą pasigirsdavo balsas: „Piliečiai! Oro įspėjimas! Piliečiai! Oro įspėjimas! Žmonės vaikščiojo ir bėgo į bombų prieglaudą, į metro, po žeme. Po valandos ar dviejų – tas pats balsas

Iš knygos Išpažintys. Trylika portretų, devyni peizažai ir du autoportretai autorius Chuprininas Sergejus Ivanovičius

Iš Hugo knygos autorius Muravieva Natalija Ignatjevna

Iš knygos Stingas. Gordono Sumnerio gyvenimo paslaptys autorius Clarksonas Winsley

Pasaulio piliečiai Mirtis nėra pramogų tema, bet man tai yra vertybė, kurią galėčiau apmąstyti. Galbūt tai bus vertinga ir kitiems žmonėms. Stingas Stingas ir visa jo atogrąžų miškų gelbėtojų komanda skrido daug mylių oru

Iš knygos Amžininkai: portretai ir studijos (su iliustracijomis) autorius Chukovskis Korney Ivanovičius

„MIELIEJI PILIEČIAI“ Kol gyvenime yra niekšelis, meno kūrinyje jo neamnestuosiu. V. Majakovskis.

Iš Francis Drake autorius Gubarevas Viktoras Kimovičius

Fejerverkų ataka PER CALE Medina-Sidonia RADIJĄ tikėjo, kad Kalė jis galės susitikti su Parmos kunigaikščio kariuomene, skirta užkariauti Angliją. Parma savo ruožtu laukė armados atvykimo į Diunkerką. Abiem vadams padėtis buvo mirtina

Iš Hogartho knygos autorius Vokietis Michailas Jurjevičius

BUDĖJIMAI ABIESE PA DE CALE PUSĖSE Ką tik buvo sudaryta taika tarp Prancūzijos ir Anglijos – trapi, trumpalaikė taika, buvusi prieš Septynerių metų karą. Prancūzai ir britai vieni kitus elgėsi dar labiau nei įprastai, o kelionė į Žemyną buvo verslo reikalas.

Iš knygos Trijų armijų kareivis autorius Winzer Bruno

Šios valstybės piliečiai Mokykloje sėdėjau viename suole su žydu. Jo vardas buvo Vilhelmas Deutschas. Pirmojo pasaulinio karo metais Vilhelmo tėvas gavo Geležinį kryžių už drąsą priešo akivaizdoje. Su Vilhelmu draugavome. Jis padėjo man išmokti lotynų kalbą

Iš knygos Tai Amerika autorius Golyakhovskis Vladimiras

54. Amerikos piliečiai Norėdami patirti gyvenimą Amerikoje, turite gyventi šioje šalyje bent penkerius metus ir net tada su sąlyga, kad gyvensite ir dirbsite su amerikiečiais. Sena indėnų patarlė sako: „Tu privalai vaikščioti kažkieno mokasinais“. Penkerių metų gyvenamoji vieta

Iš Ericho Marijos Remarko knygos autorius Nadeždinas Nikolajus Jakovlevičius

49. Panamos piliečiai 1937 metai Remarque'ui prasidėjo nuo paleidimo Angliška versija Knyga „Sugrįžimas“. O po šešių mėnesių, birželio 17 d., įvyko amerikiečių režisieriaus Jameso Weilo nufilmuoto to paties pavadinimo filmo premjera. Ir knyga, ir jos ekranizacija netapo sensacija, bet buvo

Iš knygos Viešpats valdys autorius Avdyuginas Aleksandras

Piliečiai, klausykite manęs.Jausmai ir žodis padeda vienas kitam, bet vis tiek pirmenybė lieka antram, ne veltui vienoje iš maldų prieš išpažintį sakoma: „Pats yra kaip geras ir švelnus Viešpats, šis Dievo tarnas. Tavo reikalas bus išspręstas vienu žodžiu“. Atgailaujantis verksmas yra geras dalykas, bet už

Iš knygos „Žvilgsnis iš paukščio skrydžio“. autorius Chabarovas Stanislavas

Tulūzos piliečiai Skubame, kaip sakoma, koja kojon su laiku. Vakar, išvykimo išvakarėse, laikrodis buvo perkeltas atgal dėl vasaros laiko panaikinimo, šiandien Paryžiaus oro uoste vėl grįžo - paryžietišku stiliumi.Į Tulūzą atvykome dienos pabaigoje. Jau koridoriuje, ką tik išlipę iš lėktuvo, mes

Auguste'as Rodenas (François-Auguste-René Rodin) gimė 1840 m. lapkričio 12 d. Jaunasis Rodinas mėgo eiti į Luvrą ir piešti antikvarinės skulptūros. O po metų jo paties kūryba bus laikoma vienu įdomiausių ir reikšmingiausių reiškinių pasaulio meno istorijoje.

Sunaikinęs sustingusias akademines tradicijas, Auguste'as Rodinas laikomas vienu iš moderniosios skulptūros pradininkų. daugiausia žinomų kūrinių Skulptūros „Mąstytojas“, „Kalė piliečiai“ ir „Bučinys“ laikomos talentingu prancūzu. Minėdami 175-ąsias skulptoriaus gimimo metines, apie kiekvieną iš jų papasakosime plačiau.

Mąstytojas (Le Penseur), 1880-1882 m

Viena garsiausių Auguste'o Rodino skulptūrų šiandien eksponuojama Paryžiaus Rodeno muziejuje.

Skulptūros istorijoje dažnai buvo vaizduojamas žmogus, kuris yra mąstymo procese. Tačiau Rodino „Mąstytojas“ nepanašus į bet kurią iš anksčiau sukurtų plastinių formų. Pagal pirminę autoriaus idėją, skulptūra vadinosi „Poetas“ ir buvo kompozicijos „Pragaro vartai“ pagal „Dieviškąją komediją“ dalis.

1880 m. vyriausybė nurodė Rodinui suprojektuoti pagrindinį įėjimą į statomą muziejų. dekoratyvinis menas Paryžiuje. Prie šio kūrinio meistras dirbo beveik iki gyvenimo pabaigos, pavadindamas jį „Pragaro vartais“, kurie tapo didžiausiu Rodino kūriniu. Dirbdamas su septynių metrų „Pragaro vartais“ sukūrė daugybę kompozicijų (daugiau nei 180 skirtingų figūrų), kai kurios vėliau tapo savarankiškais kūriniais.

Laikui bėgant, Rodino idėja buvo sudėtinga, ypač pasikeitė Dantės įvaizdis universaliu būdu kūrėjas. Modeliu jam buvo (kaip ir daugeliui kitų šio skulptoriaus darbų) Jeanas Bo (Jeanas Baudas) – prancūzas, raumeningas boksininkas, daugiausia koncertavęs Paryžiuje. Rodinas savo herojų apdovanojo fizine jėga, tačiau atliko tai pabrėžtinai alegoriškai, be tikrų prototipų.

Pirmą kartą „Mąstytojas“ buvo viešai parodytas 1888 m. Kopenhagoje.

Po ketverių metų skulptūra buvo išlieta iš bronzos ir padidinta iki 181 cm.1904 metais Rodenas ją eksponavo Paryžiaus salone. O 1922 metais ši bronza buvo perkelta į Rodino muziejų, esantį viešbutyje „Biron“.

Be to, skirtinguose miestuose yra daugiau nei 20 bronzinių ir gipsinių statulos kopijų, išsibarsčiusių visame pasaulyje.

Kalė piliečiai, 1884–1888 m

Ši bronzinė skulptūra skirta vienam iš Šimtamečio karo epizodų.

Po pergalės Crécy 1346 m. ​​Anglijos karalius Edvardas III apgulė svarbiausią prancūzų Kalė tvirtovę. Apgultis tęsėsi beveik metus. Prancūzų bandymai nutraukti blokadą žlugo. Galiausiai, kai badas privertė piliečius pradėti derybas dėl pasidavimo, Anglijos karalius pareikalavo, kad šeši kilmingiausi piliečiai būtų perduoti jam, ketindamas juos nužudyti kaip įspėjimą likusiems.

Pirmasis, kuris savanoriškai paaukojo savo gyvybę, kad išgelbėtų miestą, buvo vienas pagrindinių turtingųjų Eustache de Saint-Pierre'as. Kiti pasekė jo pavyzdžiu. Karaliaus prašymu savanoriai Kalė raktus turėjo nešti pas jį nuogi, ant kaklo užrištomis virvėmis. Šis reikalavimas buvo įvykdytas. Britanijos karalienė Philippa buvo kupina gailesčio šių išsekusių žmonių ir savo negimusio vaiko vardu maldavo jiems atleidimo prieš savo vyrą.

Idėja sukurti paminklą iškilių prancūzų garbei buvo brandinama ilgą laiką, kol Kalė meras Devavrinas pagaliau suorganizavo lėšų paminklui surinkti prenumeratos būdu ir užsakė Rodenui skulptūrą.

Rodinas reikalavo atsisakyti cokolio, kad figūros būtų tame pačiame lygyje su publika, kuri pirmą kartą jį pamatė 1889 m. Tačiau vis tiek, miesto valdžiai reikalaujant, jis buvo įrengtas ant tradicinio pjedestalo ir su tvora. Skulptoriaus idėja buvo įgyvendinta tik po jo mirties 1924 m.

„Bučinys“, 1889 m

E. A. Bourdelle sakė: „Nebuvo ir nebus meistro, gebančio į molį, bronzą ir marmurą sudėti mėsą skvarbiau ir intensyviau nei Rodinas“. Tai jis pasakė apie marmurinę skulptūrą, kurią Rodenas sukūrė ir pristatė 1889 metais pasaulinėje parodoje Paryžiuje.

Nors iš pradžių ši skulptūra ji taip pat priklausė reljefinei grupei, kuri puošia didelius bronzinius skulptūrinius Pragaro vartų vartus, greitai iš ten buvo pašalinta. Bet tada jis buvo vadinamas visai ne „Bučiniu“, o „Francesca da Rimini“, pavaizduotos jame pavaizduotos kilmingos italų damos, kurios vardas buvo įamžintas, garbei. Dieviškoji komedija Dantė.

Moteris įsimylėjo savo vyro jaunesnįjį brolį Giovanni Malatesta Paolo. Netrukus juos nužudė jos vyras. Beje, įsimylėjėliai iš tikrųjų neliečia vienas kito lūpomis, tarsi užsimindami, kad buvo nužudyti nepadarę nuodėmės.

Savo modernus pavadinimas Skulptūra „Bučinys“ (Le Baiser) gauta iš kritikų, kurie pirmą kartą ją pamatė 1887 m.