namai › Važiuoklė › Sužadėtuvės vienuolyne. Žymiausios pasaulio operos: Sužadėtuvės vienuolyne (Dueña), C

Sužadėtuvės vienuolyne. Žymiausios pasaulio operos: Sužadėtuvės vienuolyne (Dueña), C

Kad ir kokiose istorijose rastume operinis kūrybiškumas! Niūrūs viduramžiai – ir neblėstantis modernumas literatūros klasika- ir mažai žinomas šiuolaikinis rašytojas, pasaka - ir realybė, dramatiška - ir komedija... Komikso elementas buvo įkūnytas ne tik groteskiškoje pasakoje "", bet ir lyrikos žanre. komiška opera.

Literatūrinis tokio kūrinio pagrindas buvo R.B.Sheridano kūryba. Tai Anglų dramaturgas, kuris buvo vadinamas „anglišku Beaumarchais“, gyveno XVIII–XIX amžių sandūroje ir dirbo „linksmos komedijos“ žanre (priešingai nei „sentimentalioji“ komedija), skirta „linksminti ir pamokyti“. 1775 metais T. Linley komiška opera „Duena“ buvo sukurta pagal R.B.Sheridano libretą – šis kūrinys skirtas. Iš pradžių būsimąją operą jis ketino pavadinti „Mendoza“, bet vėliau suteikė jai kitą pavadinimą – „Sužadėtuvės vienuolyne“.

Jis pats sukūrė operos libretą, kartu su juo vertėjo pareigas angliškai. Poetinius fragmentus (išskyrus vienuolių ir duonos dainas) parašė kompozitoriaus žmona M. Mendelssohn-Prokofjeva. Kompozitorius labai rimtai žiūrėjo į darbą su tekstu – sprendžiant iš rankraštyje esančių natų, jis toliau tobulėjo literatūrinis tekstas jau dirba su muzika. Pasak jo atsiminimų, jam teko rinktis, ar kūrinyje akcentuoti lyrinį ar komiškąjį pradą. Tačiau rezultatas – opera, organiškai apjungianti abu principus – nors komiška pusė neperdedama, nesuaštrėja iki groteskiškumo ir karikatūriškumo, išlikdama švelnaus humoro ir geranoriško šypsnio ribose.

„Sužadėtuvės vienuolyne“ siužetas būdingas R.B.Sheridano erai: ispanų didikas Donas Džeromas ketina pelningai vesti savo dukrą Luizę už turtingo, bet seno pirklio Mendozos, mergina svajoja apie laimę su vargšu, bet jaunu Antonio, o duona padeda jai pabėgti nuo nemylimo jaunikio ir griežtai tėvo. Tuo pat metu rutuliojasi ir kita meilės istorija – tarp Luizės brolio Ferdinando ir paklydusios Klaros. Duenos gudrumo dėka įsimylėjėliams pavyksta, net ir su tėvo palaiminimu, susituokti vienuolyne. Šioje „šventoje vietoje“, kurioje gyvena amžinai girti vienuoliai, laimingai susijungia ne dvi, o trys poros: senasis Mendoza taip pat susiranda nuotaką - duonos asmenyje. Donas Džeronimas itin nesigaili to, kas nutiko: jo sūnaus išrinktoji pasirodo esanti viena turtingiausių Sevilijos nuotakų.

„Sužadėtuvės vienuolyne“ – vienas linksmiausių kūrinių. Orkestro įžanga supažindina su putojančio linksmumo atmosfera.

Komedijos elementą operoje įkūnija daugybė šmaikščių radinių. Pavyzdžiui, pirmoje nuotraukoje, akomponuojant žvaliai dainai apie žuvis, kurią dainuoja Donas Džeromas ir Mendoza, vaizduojamas vandens purslimas. Žuvies prekiautojo Mendozos ariosas, giriantis jo žuvį, ir Dono Džeromo ariosas, apibūdinantis Luizės dorybes, paremtas ta pačia muzikine medžiaga. Tačiau Donas Džeromas nėra tas „šeimos tironas“, galintis sukelti tik pasibjaurėjimą ir neapykantą – šį personažą kompozitorius vaizduoja su tokia pat simpatija kaip ir kitus. personažai. Jam net nesvetima meilė menui – šeštoje scenoje jį taip nuvilia meniuetas, juokingas perdėtu dekoratyvumu ir galantiškumu, kad nelabai galvoja apie sutikimą dukters vedyboms. Papildomas komiškas šios scenos prisilietimas yra meniueto „atlikėjų būrys“: pats Donas Džeronimas groja klarnetu, jo draugas groja kornetu-stūmokliu, o tarnas groja didelis būgnas. Finale vaikams viską atleidęs šeimos tėvas dainuoja nuotaikingą dainą, žaisdamas kartu su savimi ant krištolinių stiklų.

Lyrinė pradžia operoje siejama su dviem įsimylėjusiomis poromis. Jas charakterizuojant muzikinė medžiaga– kartais poetiška ir šviesi, kartais apgailėtina – įvairiapusė žanrinis pagrindas: Antonio serenada, Carloso romantika madrigalo dvasia „Didesnės laimės nėra“, Klaros arieta lėto valso ritmu...

Ispaniškas skonis vyksta ir operoje „Sužadėtuvės vienuolyne“ (juk jos veiksmas vyksta Sevilijoje) – tokia yra Duenos daina „When around the green girl...“ Taip pat kuriamas spalvingas fonas veiksmui. prie karnavalo scenos, kur šokiai sparčiai keičia vienas kitą – bolero, rytietiškas, paspier – ir trys užkulisiuose grojantys violončelininkai atstovauja gatvės muzikantus.

1940 m. pabaigoje jis baigė operą „Sužadėtuvės vienuolyne“. Buvo manoma, kad premjera Teatre įvyks kitais metais. K.S.Stanislavskis – gal taip būtų nutikę, jei nebūtų prasidėjęs karas... Kūrinio premjera įvyko po pergalės – 1946 m., Leningrade, Teatre. S. Kirovas.

Muzikiniai sezonai

Labiausiai garsios operos ramybė. originalus pavadinimas, autorius ir trumpas aprašymas.

Sužadėtuvės vienuolyne (Duena), S. S. Prokofjevas

Lyrinė-komiška keturių veiksmų opera (devynios scenos); kompozitoriaus libretas pagal R. Sheridan, M. Mendelssohn-Prokofjevos eilėraščiai.
Pirmasis pastatymas: Leningradas, teatras pavadintas. Kirovas, 1949 11 03, vadovaujamas B. Chaikino.

Personažai:
Donas Džeronimas, Sevilijos bajoras (tenoras), Ferdinandas ir Luisa, jo vaikai (baritonas ir sopranas), Luisos duona (kontraltas), Antonio (tenoras), Klara, Luisos draugas (mecosopranas), Mendoza, turtingas žuvų prekeivis (bosas) , Don Karlas, nuskurdęs bajoras, Mendozos draugas (baritonas), tėvas Augustinas, vienuolyno abatas (baritonas); vienuoliai: tėvas Elustafas (tenoras), tėvas Chartreuse (baritonas), tėvas benediktinas (bosas); 1-as naujokas (tenoras), 2-as novicijus (tenoras), Laureta, Luizės tarnaitė (sopranas), Rosina, Klaros tarnaitė (kontralas arba mecosopranas), Lopezas, Ferdinando tarnas (tenoras), Dono Džeronimo draugas (be žodžių, groja kornetu) -a-stūmoklis), Samo, Dono Džeronimo tarnas (be žodžių, groja dideliu būgnu).
Tarnai, tarnaitės, vienuoliai, vienuolės, svečiai, kaukės, prekeiviai.

Veiksmas vyksta Sevilijoje XVIII a.

Aikštė priešais Don Jeronimo namą. Sumanusis žuvies prekeivis Mendoza žada garbingam bajorui didžiulį pelną bendroje prekyboje. Sandorį patvirtins Jeronimo dukters Louise, kuri taps Mendozos žmona, ranka.Jerome'as entuziastingai aprašo savo dukters grožį. Tačiau Mendoza ne mažiau iškalbingai kalba apie įvairių žuvų nuopelnus, kuriuos demonstravo jo tarnai. Senus žmones keičia jaunimas. Jeronimo sūnus, karštas Ferdinandas, svajoja apie gražią ir nuoširdžią Klarą d'Almanzą. Prieblanda atnešė Antonio po jo mylimosios Luizės langu. Įsimylėjėlių susitikimą nutraukia pikto Džeronimo balsas. Susirūpinusiam Jeronimui atrodo, kad nėra baisesnės nelaimės už globą suaugusi dukra. Jis nusprendžia tuoj pat vesti Louise už Mendoza. Gatvėse užgęsta šviesos. Sevilija užmiega.

Luisa svajoja apie laimę su Antonio. Tėvo pasirinktas jaunikis jai įkvepia pasibjaurėjimo jausmą. Tačiau užsispyręs senolis prisiekė neleisti dukrai išeiti iš namų, kol ji neįvykdys jo valios. Ferdinandas veltui stengiasi apsaugoti savo seserį, Jeronimą sunku įtikinti. Duena ateina į pagalbą. Susitarusi su mokiniu, ji suvaidina slaptą Antonio meilės žinutės pristatymą. Jeronimas perima laišką ir piktai įniršęs liepia auklei išeiti iš namų. Moterų planas buvo pagrįstas tuo: Louise išvengia savo tėvo su Duenna suknele.

Sevilijos pakrantėje vyksta gyva prekyba žuvimi. Mendoza džiaugiasi – viskas klostosi puikiai. Carlosas nepritaria draugo entuziazmui. Jis sapnuoja daiktus, vertus riterio: Brangūs akmenys, ginklai, auksas.

Žavingi bėgliai, Louise ir Clara d'Almanza, kurios taip pat išvyko gimtieji namai, tačiau iš piktosios pamotės jie kuria tolesnių veiksmų planą. Klara pyksta ant Ferdinando ir tikisi rasti prieglobstį Šv. Kotrynos vienuolyne. O Luisa, prisistatydama draugės vardu, prašo priėjusios Mendozos surasti Antonio. Mendozai patinka gražios merginos prašymas: jis tiki, kad taip pavyks nukreipti dėmesį jaunas vyras iš Don Jeronimo dukters.

Mendoza su nerimu laukia susitikimo su savo nuotaka. Džeromo pasakojimas apie dukters grožį didina žuvies prekeivio nekantrumą. Tačiau kažkodėl Louise yra kaprizinga ir nenori susitikti su jaunikiu savo tėvo akivaizdoje, Jeronimas yra priverstas išvykti. Duena įeina, persirengusi Luizos vardu. Iš susijaudinimo mikčiodama Mendoza prašo gražuolės numesti šydą ir... nekalba: nuotaka per baisi ir sena! Sumanioji Duena iškart puola: žavisi Mendozos barzda, jo drąsus žvilgsnis. Glostymas sužavi jaunikį, jis pasiruošęs prašyti Jeronimo palaiminimo. Tačiau Duena toliau mezga savo gudrias intrigas: Mendoza turi ją pavogti tėvų namas. Jis su viskuo sutinka. Pasiduodamas romantiškoms svajonėms, jis net nepastebi sugrįžtančio Jeronimo, sveikindamas jį su pergale.

Valandos slenka lėtai, kai Luisa laukia Antonio. Bet tada Mendoza pristato savo mylimąjį. Jaunų žmonių džiaugsmas yra beribis. Apgautas Mendoza taip pat džiaugiasi, manydamas, kad atsikratė varžovo. Jis entuziastingai pasakoja naujiems draugams apie savo sužadėtinę ir būsimą jos pagrobimą. Luisa ir Antonio gudriai sutinka su juo. Jų širdys kupinos meilės, džiaugiasi, kad surado vienas kitą.

Donas Džeromas su ekstaze groja muziką, su draugais groja meilės menuetą. Bet žaidimas nesiseka. Jeronimas negali suprasti, kodėl jo dukra paslapčia pabėgo su vyru, kuriam lemta būti jos vyru. Carlosas atneša laišką iš Mendozos, kuriame prašo atleisti ir palaiminti. Nešvarus berniukas atneša žinutę su panašiu Louise prašymu. Jeronimas stebisi dukters ekscentriškumu – kodėl joms neparašius kartu? - ir palaimina abu, užsakydami šventinę vakarienę jaunavedžių garbei.

Sename apleistame sode vienuolynas Klara klaidžioja viena: ar jai tikrai lemta amžinai likti tarp vienuolių? Ferdinandas įbėga ištraukęs kardą. Mendoza papasakojo jam apie savo meilužio išdavystę, ir jis nusprendė atkeršyti Antonio. Apakintas pavydo, Ferdinandas neatpažįsta Klaros, kuri pasirodo prieš jį vienuolyno drabužiais. Ir Klara pagaliau patikėjo Ferdinando jausmų nuoširdumu ir, sekdama jį, palieka nuolankų vienuolyną, norėdama suvienyti savo likimą su mylimuoju.

Gyvenimas vienuolyne prabėga girtam šėlsmui. Staiga atsiradę klientai verčia vienuolius atsigręžti į pamaldžių psalmių giedojimą: būtent Antonio ir Mendoza atėjo su prašymu sutuokti juos su mylimąja. Monetų skambėjimas iš peticijos pateikėjų numestos piniginės turėjo magišką poveikį: abatas sutiko atlikti vestuvių ceremoniją.

Svečiai atvyksta į Jeronimo šventiškai apšviestus namus. Tačiau šeimininkas jiems neturi laiko: jaunimo vis dar nėra, o Ferdinandas kažkur dingo. Bet tada pasirodo laiminga Mendoza. Jo žmona entuziastingai puola „tėčiui“ ant kaklo – ir Džeromas pasibaisėjo atpažinęs ją kaip Dueną. Luisa ir Antonio nedvejodami pasirodė, užuot pasiaiškinę, įteikė tėvo laišką, kuriuo sutinka su tuoktis. Nespėjus Jeronimui atsigauti po nuostabos, Ferdinandas ir vienuolė krito prieš jį ant kelių. Tėvas buvo visiškai sutrikęs, bet staiga sūnaus draugėje atpažino Klarą d’Almanzą, vieną turtingiausių Sevilijos merginų. Patyręs nuostolių dėl dukters santuokos, jį kompensuoja sūnaus santuoka. Ir tegul apsikvailinusi Mendoza išsisuka su aukle. Lengva širdimi linksmas vedėjas atidaro vestuvių puotą.

KŪRYBOS ISTORIJA.

Prokofjevo opera pastatyta pagal R. B. Sheridano pjesę „Duena“.(1751–1816) Jame, kartu su šmaikščių komiškų eskizų tikslumu, didelę vietą užima jaunų įsimylėjėlių šviesių jausmų patvirtinimas.

Kompozitorius gerokai patobulino pjesės lyrinį turinį. Kompozitoriaus vaizduotė užbaigė meilės romano raidos poetinį foną: naktinis karnavalas, Sevilijos krantinė, apleistas vienuolynas.

Tai praplėtė komedijos išraiškos galimybes ir suteikė jai gyvybės.

Prokofjevas sukūrė libretą pagal anglišką originalą, kartu atlikdamas vertėjo vaidmenį; poetinius tekstus parašė M. Mendelssonas. 1940 m. gruodį opera buvo baigta. pavasarį kitais metais Teatras pavadintas K. S. Stanislavskis Maskvoje ketino ją pastatyti. Baisūs Didžiojo įvykiai Tėvynės karas tam užkirto kelią. Kitos temos, kiti vaizdai jaudina sovietiniai žmonės o pats Prokofjevas perėjo prie herojiškos-patriotinės operos „Karas ir taika“ kūrimo. Tik 1946 m. lapkričio 3 d. „Duena“ buvo pastatyta Leningrado operos ir baleto teatro scenoje. S. M. Kirovas.

MUZIKA.

„Duenoje“ komiškas ir lyrinis principai sugyvena vienodai. Operos muzika žaižaruoja humoru ir žavi melodingu grožiu. Su neišsenkančia fantazija, lengvai ir natūraliai kompozitorius seka gyvą intrigos raidą, kupiną linksmų netikėtumų, nubrėžiančią nuoširdžią užuojautą. lyriniai herojai.

Orkestro įžanga sužavi linksmu linksmumu.

Įėjus į Jeronimą skamba gyva muzika. Mendoza greitai atskleidžia jam savo planus. Tada kartu dainuoja žaismingą dainelę apie žuvis, lydima vandens purslų. Ariozoje „O kaip tu atrodai“ Jeronimas apibūdina savo dukters grožį; Mendozos arioso skamba ta pati muzika, girianti jo prekes. Ferdinando išpažintis „O, Klara, brangioji Klara“ persmelkta patoso; Antonio serenada, atliekama pritariant gitara, ryški ir poetiška. Jeronimo arija „Jei turi dukterį“ komiškai parodijuoja senolio skundus dėl neramaus gyvenimo. Kaukių šokiai įvairūs: lengvas mobilus paspier, alsuojantis aistringa rytietiška palaima ( Rytų šokis), nuostabus bolero. Mažėjančias karnavalo dalyvių grupes lydinti tema yra keista ir permaininga. Trys violončelės užkulisiuose imituoja keliaujančių muzikantų ansamblio grojimą; į juos atsako smuikai, kartodami linksmą ir žvalų dainos apie žuvis chorą. Palaipsniui muzika nutyla, o paskutiniai garsai pamažu nublanksta užburtoje nakties tyloje.

Grakšti įnoringa fleitos melodija lydi linksmas Luizės išdaigas antrosios scenos pradžioje (antras veiksmas). Dialogo dueto scena „Žinoma, žinoma, Antonio nėra Krezas“ paremta kontrastu tarp Luizės įkvėptų svajonių ir skaičiuojančių Duenos ketinimų. Jeronimo kivirčų su vaikais ir jo kivirčo su Duena epizodai kupini komedijos.

Trečioji scena prasideda nesuderinamu žuvies prekeivių choru. Luizės ir Klaros sumišimas ir pasimetimas perteikiamas trumpame duete „Tu bėgi“. Poetiška arieta lėto valso ritmu atskleidžia Klaros jausmus Ferdinandui. Merginų dialogas „Jei tik aš žinočiau“ suteikia spontaniškumo linksmo išdykimo. Žuvies prekiautojo pasitenkinimas savimi ryškiai užfiksuotas jo skanduotėje „Mendoza yra gudrus berniukas“. Riteriška Carlos dvasia perteikiama romantikoje „Nėra didesnės laimės“ senovinio madrigalo dvasia.

Ketvirtoje Prieš Jeronimo paveikslą arioso apie dukters malonumus yra Mendozos ir Duenos susitikimo scena. Glostanti įsivaizduojamos Luizės kalbos insinuacija yra įtvirtinta jos ariozoje „Pone, kokia staigmena“. Daina „When is a green girl around“ turi tvankų ispanišką čigonišką skonį. Duetas „Tonight“ sužavi sparčiu tempu.

Poetinė penktosios scenos įžangos muzika (trečiasis veiksmas) piešia ramų vakarą. Mąslingas ir švelnus Louise arioso, kurios mintys nukreiptos į Antonio. Centrinį epizodą sudaro jų susitikimo scena: orkestre skamba įkvėpta Antonio serenados tema (nuo pirmojo veiksmo). Kvartetas „How Is in the Soul“ (prie įsimylėjėlių prisijungia Mendoza ir Carlosas) yra puikus Prokofjevo lyrinio ansamblio pavyzdys.

Muzikos grojimo Jeronimo namuose scena pavaizduota su neprilygstamu humoru šeštoje scenoje.

Septintoje scenojeįtaigią serenadą (Duetas tarp Luizos ir Antonio) pakeičia nuoširdi Klaros svajonių scena.

Aštunta scena (ketvirtas veiksmas) yra kandžios satyros, atskleidžiančios šventišką vienuolių veidmainystę. Geriamoji chorinė daina „Buteliukas – mūsų gyvenimo saulė“ vaizdingai vaizduoja niūrius vienuolyno tarnus ir jų dykumą; Ypač įspūdingas yra drąsus choras „Aš tikiu, kad pasaulis yra linksmas!

Devintos scenos įžangoje Jeronimo arijos „Jei tu turi dukrą“ tema perbėga per orkestrą sumišusi ir pasimetusi. Išvaizda laimingos poros Jaunavedžius lydi iš ankstesnių aktų pasiskolinta muzika. Priimantis svečių choras skamba linksmai ir džiaugsmingai. Pabaigoje linksmas Jeronimas dainuoja eilutes „Aš suprantu jauną“, akomponuodamas ant skambančių akinių, skambančių kaip krištoliniai varpai.

Donas Džeronimas, Sevilijos didikas (tenoras)
Ferdinandas ir Luiza, jo vaikai (baritonas ir sopranas)
Duena Louise (kontraltas)
Antonio (tenoras)
Clara, Louise draugė (mecosopranas),
Mendoza, turtingas žuvų pardavėjas (ešeriai),
Don Karlosas, nuskurdęs didikas, Mendozos draugas (baritonas),
Tėvas Augustinas, vienuolyno abatas (baritonas);
vienuoliai: tėvas Elustafas (tenoras), tėvas Chartreuse (baritonas), tėvas benediktinas (bosas); 1 naujokas (tenoras), 2 naujokas (tenoras),
Lauretta, Luizės tarnaitė (sopranas)
Rosina, Klaros tarnaitė (kontraltas arba mecosopranas),
Lopezas, Ferdinando (tenoro) tarnas,
Draugas Donas Džeromas (be žodžių, žaidžiantis stūmoklį),
Samo, Dono Džeronimo tarnas (be žodžių, groja dideliu būgnu).

Tarnai, tarnaitės, vienuoliai, vienuolės, svečiai, kaukės, prekeiviai.

Veiksmas vyksta Sevilijoje XVIII a.

Aikštė priešais Don Jeronimo namą. Sumanus žuvies prekiautojas Mendoza žada gerbiamam didikui Jeronimui bendroje prekyboje didžiulius pelnus. Sandorį patvirtins Jeronimo dukters Louise, kuri taps Mendozos žmona, ranka.Jerome'as entuziastingai aprašo savo dukters grožį. Tačiau Mendoza ne mažiau iškalbingai kalba apie įvairių žuvų nuopelnus, kuriuos demonstravo jo tarnai. Senus žmones keičia jaunimas. Jeronimo sūnus, karštas Ferdinandas, svajoja apie gražią ir nuoširdžią Klarą d'Almanzą. Prieblanda atnešė Antonio po jo mylimosios Luizės langu. Įsimylėjėlių susitikimą nutraukia pikto Džeronimo balsas. Susirūpinusiam Jeronimui atrodo, kad nėra baisesnės nelaimės už suaugusios dukters globą. Jis nusprendžia tuoj pat vesti Louise už Mendoza. Gatvėse užgęsta šviesos. Sevilija užmiega.

Sevilijos pakrantėje vyksta gyva prekyba žuvimi. Mendoza džiaugiasi – viskas klostosi puikiai. Carlosas nepritaria draugo entuziazmui. Jis svajoja apie riterio vertus daiktus: brangakmenius, ginklus, auksą.

Žavingos bėglės Louise ir Clara d'Almanza, kurios taip pat paliko savo namus, bet iš piktosios pamotės, kuria tolesnių veiksmų planą. Klara pyksta ant Ferdinando ir tikisi rasti prieglobstį Šv. Kotrynos vienuolyne. O Luisa, prisistatydama draugės vardu, prašo priėjusios Mendozos surasti Antonio. Mendozai patinka gražios merginos prašymas: jis tiki, kad taip pavyks nukreipti jaunuolio dėmesį nuo Dono Džeromo dukters.

Mendoza su nerimu laukia susitikimo su savo nuotaka. Džeromo pasakojimas apie dukters grožį didina žuvies prekeivio nekantrumą. Tačiau kažkodėl Louise yra kaprizinga ir nenori susitikti su jaunikiu savo tėvo akivaizdoje, Jeronimas yra priverstas išvykti. Įeina duona, persirengusi Luizos vardu. Iš susijaudinimo mikčiodama Mendoza prašo gražuolės numesti šydą ir... nekalba: nuotaka per baisi ir sena! Išmintingoji Duena iškart pradeda puolimą: žavisi Mendozos barzda ir jo drąsia išvaizda. Glostymas sužavi jaunikį, jis pasiruošęs prašyti Jeronimo palaiminimo. Tačiau duena dar labiau pina jos gudrias intrigas: Mendoza turi pavogti ją iš tėvų namų. Jis su viskuo sutinka. Pasiduodamas romantiškoms svajonėms, jis net nepastebi sugrįžtančio Jeronimo, sveikindamas jį su pergale.

Valandos slenka lėtai, kai Luisa laukia Antonio. Bet tada Mendoza pristato savo mylimąjį. Jaunų žmonių džiaugsmas yra beribis. Apgautas Mendoza taip pat džiaugiasi, manydamas, kad atsikratė varžovo. Jis entuziastingai pasakoja naujiems draugams apie savo nuotaką ir būsimą jos pagrobimą. Luisa ir Antonio gudriai sutinka su juo. Jų širdys kupinos meilės, džiaugiasi, kad surado vienas kitą.

Klara viena klaidžioja sename apleistame vienuolyno sode: ar tikrai jai lemta amžinai likti tarp vienuolių? Ferdinandas įbėga ištraukęs kardą. Mendoza papasakojo jam apie savo meilužio išdavystę, ir jis nusprendė atkeršyti Antonio. Apakintas pavydo, Ferdinandas neatpažįsta Klaros, kuri pasirodo prieš jį vienuolyno drabužiais. Ir Klara pagaliau patikėjo Ferdinando jausmų nuoširdumu ir, sekdama jį, palieka nuolankų vienuolyną, norėdama suvienyti savo likimą su mylimuoju.

Svečiai atvyksta į Jeronimo šventiškai apšviestus namus. Tačiau šeimininkas jiems neturi laiko: jaunimo vis dar nėra, o Ferdinandas kažkur dingo. Bet tada pasirodo laiminga Mendoza. Jo žmona entuziastingai puola „tėčiui“ ant kaklo – ir Džeromas pasibaisėjo atpažinęs ją kaip duonę. Luisa ir Antonio nedvejodami pasirodė, užuot pasiaiškinę, įteikė tėvo laišką, kuriuo sutinka su tuoktis. Nespėjus Jeronimui atsigauti po nuostabos, Ferdinandas ir vienuolė krito prieš jį ant kelių. Tėvas buvo visiškai sutrikęs, bet staiga sūnaus draugėje atpažino Klarą d’Almanzą, vieną turtingiausių Sevilijos merginų. Patyręs nuostolių dėl dukters santuokos, jį kompensuoja sūnaus santuoka. Ir tegul apsikvailinusi Mendoza išsisuka su aukle. Lengva širdimi linksmas vedėjas atidaro vestuvių puotą.

Garso įrašai

Vardo muzikinio teatro solistai, choras ir orkestras. Stanislavskis ir Nemirovičius-Dančenko / Kemalis Abdullajevas (1963)
Solistai, choras ir orkestras Didysis teatras/ Aleksandras Lazarevas (1990)
Solistai, choras ir orkestras Mariinsky teatras/ Valerijus Gergijevas (1998)



Koncertai

Simfonijos

Operos

Baletai

Muzika filmams

fortepijonui

Kantatos

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Sužadėtuvės vienuolyne"

Ištrauka, apibūdinanti Sužadėtuves vienuolyne

- Tai kodėl jis tai uždraudė?
Timokhinas sutrikęs apsidairė, nesuprasdamas, kaip ir ką atsakyti į tokį klausimą. Pjeras tuo pačiu klausimu kreipėsi į princą Andrejų.
„Ir kad nesužlugdytume regiono, kurį palikome priešui“, – piktybiškai pašaipiai kalbėjo princas Andrejus. – Tai labai kruopščiai; Negalima leisti plėšti regiono ir pratinti karių prie plėšikavimo. Na, o Smolenske jis irgi teisingai įvertino, kad prancūzai gali mus apeiti ir kad jie turi daugiau pajėgų. Bet jis to negalėjo suprasti, – staiga plonu balsu, tarsi išsiverždamas, sušuko kunigaikštis Andrejus, – bet jis negalėjo suprasti, kad mes pirmą kartą ten kovojome už Rusijos žemę, kad ten buvo tokia dvasia. karių, kurių aš niekada nemačiau, kad mes dvi dienas iš eilės kovojome su prancūzais ir kad ši sėkmė dešimt kartų padidino mūsų jėgas. Jis įsakė trauktis, ir visos pastangos bei nuostoliai buvo bergždi. Jis negalvojo apie išdavystę, stengėsi viską padaryti kuo geriau, apgalvojo; bet todėl tai nėra gerai. Jam dabar nieko blogo būtent dėl to, kad jis labai kruopščiai ir kruopščiai viską apgalvoja, kaip turėtų kiekvienas vokietis. Kaip aš tau pasakysiu... Na, tavo tėvas turi vokietį pėstininką, jis yra puikus pėstininkas ir geriau už tave patenkins visus jo poreikius, tegul tarnauja; bet jei tavo tėvas susirgs prie mirties, tu išvarysi pėstininką ir savo neįprastomis, gremėzdiškomis rankomis pradėsi sekti tėvą ir jį raminti geriau nei įgudusį, bet nepažįstamą žmogų. Taip jie padarė su Barclay. Kol Rusija buvo sveika, nepažįstamasis galėjo jai tarnauti, o ji turėjo puikų ministrą, bet kai tik jai iškilo pavojus; Man reikia savo brangus žmogus. Ir jūsų klube jie sugalvojo, kad jis išdavikas! Vienintelis dalykas, kurį jie padarys šmeiždami jį kaip išdaviką, yra tai, kad vėliau, susigėdę dėl savo melagingų kaltinimų, staiga iš išdavikų padarys didvyrį ar genijų, o tai bus dar labiau nesąžininga. Jis yra sąžiningas ir labai tvarkingas vokietis...
"Tačiau jie sako, kad jis yra įgudęs vadas", - sakė Pierre'as.
„Nesuprantu, ką reiškia įgudęs vadas“, – pašaipiai pasakė princas Andrejus.
- Sumanus vadas, - pasakė Pjeras, - na, tas, kuris numatė visus netikėtumus... na, atspėjo priešo mintis.
„Taip, tai neįmanoma“, - sakė princas Andrejus, tarsi apie seniai nuspręstą reikalą.
Pjeras nustebęs pažvelgė į jį.
"Tačiau, - sakė jis, - jie sako, kad karas yra kaip šachmatų žaidimas.
„Taip, – pasakė princas Andrejus, – tik su šiuo mažu skirtumu, kad šachmatuose gali galvoti apie kiekvieną žingsnį kiek tik nori, kad esi ten už laiko sąlygų, ir su tuo skirtumu, kad riteris visada stipresnis už pėstininkas ir du pėstininkai visada stipresni.“ vienas, o kare vienas batalionas kartais stipresnis už diviziją, o kartais silpnesnis už kuopą. Santykinė kariuomenės jėga negali būti žinoma niekam. Patikėk manimi, – pasakė jis, – jei kas priklausytų nuo štabo įsakymų, būčiau ten buvęs ir davęs įsakymus, bet vietoj to man tenka garbė tarnauti čia, pulke su šiais ponais, ir manau, kad mes tikrai rytoj priklausys, o ne nuo jų... Sėkmė niekada nepriklausė ir nepriklausys nuo padėties, ginklų ar net skaičių; o mažiausiai iš padėties.
- Ir nuo ko?
„Nuo jausmo, kuris yra manyje, jame, – parodė jis į Timokhiną, – kiekviename kare.
Princas Andrejus pažvelgė į Timokhiną, kuris pažvelgė į savo vadą išsigandęs ir suglumęs. Priešingai nei anksčiau buvo santūri tyla, princas Andrejus dabar atrodė susijaudinęs. Jis, matyt, negalėjo atsispirti neišsakęs tų minčių, kurios jam netikėtai kilo.
– Mūšį laimės tas, kuris pasiryžęs ją laimėti. Kodėl mes pralaimėjome Austerlico mūšį? Mūsų pralaimėjimas buvo beveik lygus prancūzų, bet labai anksti pasakėme sau, kad pralaimėjome mūšį – ir pralaimėjome. Ir mes tai pasakėme, nes mums nereikėjo ten kariauti: norėjome kuo greičiau palikti mūšio lauką. „Jei pralaimi, bėk! - bėgome. Jei nebūtume to pasakę iki vakaro, Dievas žino, kas būtų nutikę. Ir rytoj šito nesakysime. Jūs sakote: mūsų padėtis, kairysis kraštas silpnas, dešinysis sparnas ištemptas, - tęsė jis, - visa tai yra nesąmonė, čia nieko nėra. Ką turime rytoj? Šimtas milijonų pačių įvairiausių nenumatytų atvejų, kuriuos akimirksniu nulems tai, kad jie ar mūsiškiai bėgo ar bėgs, kad tą nužudys, kitą – nužudys; o tai, kas dabar daroma, visai smagu. Faktas yra tas, kad tie, su kuriais keliavote pozicijoje, ne tik neprisideda prie bendros reikalų eigos, bet ir trukdo jai. Jie užsiėmę tik savo mažais interesais.
- Tokia akimirka? - priekaištingai tarė Pjeras.
„Tokią akimirką, – pakartojo princas Andrejus, – jiems tai tik tokia akimirka, kai jie gali pasikapstyti po priešu ir gauti papildomą kryžių ar juostelę. Man rytoj taip yra: šimtas tūkstančių rusų ir šimtas tūkstančių prancūzų karių susirinko kovoti, o faktas yra tas, kad šie du šimtai tūkstančių kovoja, o kas kovos piktiau ir mažiau savęs gailės, tas laimės. Ir jei norite, aš jums pasakysiu, kad ir kas tai būtų, kad ir kas ten būtų sumaišyta, rytoj laimėsime mūšį. Kad ir kaip būtų, rytoj mes laimėsime mūšį!
„Štai, jūsų Ekscelencija, tiesa, tikra tiesa“, - pasakė Timokhinas. - Kam dabar savęs gailėtis! Mano bataliono kariai, ar patikėsite, degtinės negėrė: ne tokia diena, sako. – Visi tylėjo.
Pareigūnai atsistojo. Princas Andrejus išėjo su jais už tvarto, duodamas paskutinius įsakymus adjutantui. Pareigūnams išvykus, Pierre'as priėjo prie princo Andrejaus ir jau ruošėsi pradėti pokalbį, kai netoli tvarto pakeliui trinktelėjo trijų arklių kanopos, o pažvelgęs į šią pusę princas Andrejus atpažino Wolzogeną ir Clausewitzą, lydimą tvarto. kazokas. Jie privažiavo arti, toliau kalbėjosi, o Pjeras ir Andrejus nevalingai išgirdo šias frazes:
– Der Krieg muss im Raum verlegt werden. Der Ansicht kann ich nicht genug Preis geben, [Karas turi būti perkeltas į kosmosą. Negaliu pakankamai girti šio požiūrio (vokiečių kalba)] – sakė vienas.
- O taip, - pasakė kitas balsas, - da der Zweck ist nur den Feind zu schwachen, so kann man gewiss nicht den Verlust der Privatpersonen in Achtung nehmen. [O taip, kadangi tikslas yra susilpninti priešą, negalima atsižvelgti į privačių asmenų nuostolius]
„O ja, [O taip (vokiškai)]“, – patvirtino pirmasis balsas.
„Taip, im Raum verlegen, [perkelti į kosmosą (vokiškai)]“, – pakartojo princas Andrejus, piktai niurnėdamas pro nosį, kai jie praėjo. – Im Raum [Kosmose (vokiškai)] Vis dar turiu tėvą, sūnų ir seserį Plikuose kalnuose. Jam nerūpi. Štai ką aš jums sakiau – šie vokiečių ponai rytoj mūšio nelaimės, o tik sugadins, kiek bus jų jėgų, nes jo vokiečio galvoje yra tik velnio neverti samprotavimai, o jo širdyje yra nieko, kas yra tik ir ko reikia rytoj, yra tai, kas yra Timokhine. Jie atidavė jam visą Europą ir atėjo mokyti mūsų – šlovingų mokytojų! – vėl sušnibždėjo jo balsas.

Balandžio 13 d., Velykų festivalio metu Berlyno Staatsoper teatre įvyko Sergejaus Prokofjevo operos „Sužadėtuvės vienuolyne“ premjera. Dmitrijus Černiakovas. Parašytas 1940 m. ir pirmą kartą pristatytas po karo 1946 m. Kirovo teatre, jis niekada nesulaukė tokios šlovės ir sėkmės kaip panašus žanras „Meilė trims apelsinams“. Per pirmąjį pastatymą opera buvo suvaidinta tik 12 kartų – repertuariniam teatrui itin mažai.

Žymiausi šio kūrinio meniniai įsikūnijimai išlieka V. Pazi darbai Mariinskio teatre (jis statė ir San Franciske) bei A. Titelio darbai MAMT. K.S. Stanislavskis ir V.I. Nemirovičius-Dančenko. Už Rusijos ribų opera buvo vaidinama, pavyzdžiui, Glyndebourne festivalyje ir Palau de les Arts Reina Sofia Valensijoje. Dabartinė premjera vienoje iš svarbiausių Vokietijos scenų yra dar vienas etapas Prokofjevo operos istorijoje.

„Sužadėtuvės“ siužetas paremtas R. Sheridano libretu, kuris savo ruožtu sukūrė jį Thomo Linley vyresniojo ir Thomaso Linley jaunesniojo baladinei operai „Duena“. Pirmosios „Duenos“ premjera įvyko Kovent Gardene 1775 m. Istorija paremta tikrų įvykių iš paties Sheridano, kuris pabėgo su Elizabeth Linley dėl savo tėvų draudimo tuoktis, gyvenimo. Galų gale, po vestuvių tėvai nusileido, o Sheridanas nusprendė pasinaudoti situacija ir parašė operą. Apie kūrinio siužetą jis nesivargino pasakoti uošviui. Operą papildęs itališkomis ir škotiškomis melodijomis, galutinį maketą užbaigė labai anksti miręs, bet išgarsėjęs kaip anglas Mocartas Linley jaunesnysis. „Duenna“ sulaukė didžiulės sėkmės (vien per pirmąjį sezoną – 75 spektakliai!), net XX amžiuje buvo bandoma ją grąžinti į nuolatinį repertuarą.

Kreipdamasis į laiko patikrintą siužetą, Prokofjevas perrašė libretą bendradarbiaudamas su žmona Mira Mendelson-Prokofjeva, nors šios bendraautorystės „laipsnis“ yra diskutuotinas.

Siužetas paremtas ispanų dramomis apie garbę ir tradicinėmis „klaidų komedijomis“, kai kažkas persirengia kitu ir niekas nieko nesupranta. Centre pasakojama apie jaunos ir gražios Doña Luisos ir vargšo, bet kilnaus Dono Antonio, taip pat jos draugės pamaldžios Doña Claros santykius su Luisos broliu Don Ferdinandu, garsėjančiu užsidegimu ir skubėjimu. Luizės ir Ferdinando tėvas Donas Džeromas derasi su žuvies prekeiviu Mendoza ir kaip jų bendradarbiavimo garantą yra pasirengęs sutikti su dukters ir partnerio vedybomis. Čia, beje, ir yra pagrindinis skirtumas tarp Prokofjevo libreto ir Sheridano. Paskutinis pagrindinis trūkumas Isaacas Mendoza savo kilme, o svarbiausiais momentais Donas Džeronimas vadina jį niekšišku izraelitu, o susitaikydamas – „mažuoju Saliamonu“.

Jų duetas apie žuvies ir dukters dorybes – vienas įsimintiniausių operoje. Toliau pamatysime, kaip Luiza ir jos Duena sumanė surengti merginos pabėgimą prisidengus Duena. Tuo pat metu Fernando bando suvilioti Klarą, kurią jis saugo pikta pamotė, ir nustumti Antonio kaip galimą varžovą. Kol Fernando įtikina tėvą priimti Antonio žingsnius, Luisa ir Duena įgyvendina savo planą. Norėdami tai padaryti, jie apgauna nelaimingąjį tėvą ir priverčia jį išsiųsti auklę, kuri pamalonina savo nepelningą piršlį Antonio.

Luiza apsivelka Diunos skarą ir pabėga. Dabar ji yra laisva ir bando pranešti Antonio, kur ji yra. Tuo pat metu Klara pabėga nuo pamotės ir jie netyčia susitinka aikštėje. Klarą įžeidžia Fernandas, kad naktį bando pas ją prasmukti, tačiau tuo pačiu užsimena Luisai, kaip rasti vienuolyną, kuriame ji pasislėps. Luiza nusprendžia apsimesti Klara ir paprašyti anksčiau jos nemačiusios Mendozos pagalbos. Prekybininkas mano, kad tai gera proga atsikratyti savo varžovo Antonio asmenyje ir sutinka susitarti dėl susitikimo. Juokingiausia operos scena – Mendozos atvykimas į Jeronimo namus susitikti su „Luize“. Prieš tai mylintis tėvas aprašė savo dukters žavesį, jos duobutę ant skruosto, akis ir, svarbiausia, ką jaunikis įvertino, kad ji buvo „apgavikė“. Turtingą žuvų prekybininką savo vyru ketinanti gauti duena atsisako pasirodyti prieš savo „tėtį“ ir tik likusi viena su Mendoza nusiima šydą. Jaunikis pasibaisėjo: nuotaka sena ir negraži. Tačiau mielos Duenos kalbos, giriančios jo grožį ir drąsą, o svarbiausia – barzdą, įtikina Mendozą, kad santuoka yra prasminga. Ir štai paskutinė plano dalis, įsivaizduojama Luizė įtikina jaunikį, kad ji ne šiaip ištekės, o ją reikia pagrobti, o apgauta Mendoza nenoriai sutinka ir tai įgyvendina. Taigi visi bėga. Nustebęs Donas Džeronimas gauna du Mendozos ir Luizės laiškus ir, manydamas, kad jie pabėgo kartu, sutinka su abiejų santuoka. Po tam tikros painiavos tarp Antonio ir Fernando visi tuokiasi, kad visi būtų patenkinti. Norėdami tai padaryti, Mendoza ir Antonio eina į vienuolynas(nuostabi vienuolių gėrimo scena, kurie visi laukia kitų aukų, kad nusipirktų daugiau vyno). Ir tik atvykęs į pokylį su Jeronimu, Mendoza sužino, kad vedė ne tą moterį ir tampa pajuokos objektu, o bėglių tėvas pats atsistatydina, nes sūnus vedė turtingą nuotaką.

Šis tipiškas XVIII amžiaus siužetas derinamas su ryškia Prokofjevo muzika, sukurta skirtingais ritmais, su pabrėžtomis komiškomis ir lyrinėmis (pavyzdžiui, Antonio serenada) dalimis. Vienas žinomiausių ir skandalingi režisieriai mūsų laikų Dmitrijus Černiakovas naudoja schemą, kuri jam jau buvo įrodyta. Jis paverčia savo personažus aktoriais (arba pacientais), kurie „Mokymą“ vaidina kaip gydymo metodą. Tai buvo, pavyzdžiui, „Karmen“ Provanso Ekse, kur veikėjai yra psichiatrijos sanatorijoje ir tik Michaela įsiveržia iš išorinis pasaulis. Berlyno spektaklyje operos narkomanai ieško kelių į laisvę. Černiakovas suteikia labai ryškias charakteristikas: Louise yra įsimylėjusi Kaufmaną, bet jis neatlyžo, Duenna yra šešiasdešimtmetė primadona, kuri negali atsiskirti su scena, Antonio yra jos erzinantis gerbėjas. Spektaklyje yra nevykęs kritikas, yra pašėlęs žinovas, klajojantis po pasaulį dėl teatrinių įspūdžių - pažįstamas paveikslas, ar ne? Labai smagu žiūrėti, kaip dainininkai lavina kvėpavimą ir bėga už jį. Kaip paskata gydytis „ligoniams“ rodomi pasveikę ir laisvę įgiję. Netrukus mūsų herojai galės keliauti į Australiją, prižiūrėti jaunas merginas ir nesijaudinti dėl artėjančio teatro sezono.

Visas veiksmas vyksta vienoje dėžėje, užpildytoje kėdžių eilėmis, panašiomis į kėdes iš Berlyno Staatsoper, o visus praeinančius personažus pakeičia psichoanalitikas moderatorius ( Maksimas Pasteras). Pamažu viskas smunka į chaosą, o vienuolyno santuokos scenoje moderatorius surišamas, akis uždengia ausinės, o vietoj vienuolių dainuoja visi. vyriški personažai ir Duenna. Alternatyvioje pabaigoje, kurioje buvo pasukta puotos scena, mums pateikiamos Dono Džeronimo svajonės, kuriose pas jį ateina visi žinomiausi operos personažai, pavyzdžiui, Callas Toskos kostiumu, Kabalė – įvaizdyje. Norma, Chaliapinas – Borisas Godunovas ir Lohengrinas su antimi po pažastimi. Salė iš karto atsipūtė, spėliodama, kas turima omenyje. Apskritai buvo juokingų akimirkų, bet tiems, kurie nėra labai susipažinę su opera, veiksmas liko nesuprantamas. Prieš paskutinę sceną, nukritus uždangai, publika pradėjo ploti, o kai kurie pradėjo eiti, aiškiai nesuprasdami, kad tai dar ne pabaiga. Tačiau prieš tai visi sėdėjo nejudėdami. Salėje vyravo rusakalbė ir labai pretenzinga, kaip ir dera premjerai. Ir mano labai elegantiška kaimynė paaiškino savo draugei, kad „Prokofjevas yra labai sunkus, reikia galvoti apie kiekvieną natą“.

Muzikinis komponentas pasirodė prieštaringas. Dauguma dainininkų liko patenkinti. Kompleksą Ferdinandą, nuolat tempiantį kelnes iki ausų, grojo prabangus, švelnių atspalvių baritonas. Andrejus Žilikhovskis. Anna Goriačiova Klaros vaidmenyje – tikra galinga meco – vietomis ji perkėlė pagrindinius akcentus romantiška istorija sau. Ji pasiutęs riksmas akistatoje su Fernando jis privertė mane pašiurpti, bet buvo visų prisimintas. Duenna karaliavo scenoje ir jai vadovavo - Violeta Urmana, tikras dainavimo ir grojimo meistras. Nė vieno papildomo judesio, viskas tinka įvaizdžiui. Buvau maloniai nustebintas žmogaus, kurio anksčiau nepažinojau Bogdanas Volkovas– sielos kupinas lyrinis tenoras, taip tinkantis Antonio vaidmeniui. Su tokiu balsu ir išvaizda galima tik dainuoti serenadas, keisti damas kaip pirštines, o dar ir bėgti paskui primadoną.

Aida Garifullina(Louise), pradėjo šiek tiek atšiauriai, bet parodė visas tipinio sobreto vaidmens galimybes. Tad veltui kai kurie skundžiasi, kad būtent jos nuotrauką teatras įdėjo į plakatą. Galiausiai būtent šis vaidmuo tapo vienu pirmųjų reikšmingų dabartiniam garsiausiam sopranui Annai Netrebko. Goranas Juričius Mendozai atrodė šiek tiek nuobodu tiek vokaliniu, tiek sceniniu požiūriu, ir Stefanas Rügameris su gražiu balsu ir gera vaidyba rusas buvo visiškai nesuprantamas.

Deja, dirigentas dainininkams nepritarė. Danielis Barenboimas, nepaisant visų savo nuopelnų, negalėjo susidoroti su Prokofjevu. Pagrindinis dalykas, kurį jis padarė, buvo nenuskandinti atlikėjų. Be to, orkestras vietomis praktiškai ištirpo. Konfliktas tarp lyrinio ir komiško principų buvo prarastas, kaip ir visas spalvingumas ir karnavališkumas. Sunku buvo įvertinti orkestro svarbą šiai operai, lemiamą vaidmenį nustatant veiksmo ritmą. Deja, buvo tiesiog nuobodu. Ir šiuo atžvilgiu gaila, kad būtent ši muzikinė interpretacija bus pirmasis užsienyje įrašytas „Sužadėtuvės vienuolyne“ vaizdo klipas.

Galite padėti mūsų projektui: perveskite bet kokią sumą naudodami žemiau pateiktą metodą – nemokamai, kad paremtumėte svetainę. Kiekvieno donoro, norinčio užpildyti lauką „Komentaras“, vardas arba slapyvardis bus rodomas skiltyje „Jie mus palaikė“.

N. V. Ramazanova, M. G. Ivanova

Opera „Sužadėtuvės vienuolyne“ vadinama viena linksmiausių Prokofjevo operų. Ji teisingai vadinama saulėta ir meilia, linksma ir harmoninga, šventiška ir šmaikščia. Šios savybės yra susijusios ir su literatūriniu operos turiniu, ir su jos muzika. Libretą parašė pats Sergejus Prokofjevas, bendradarbiaudamas su Mira Mendelsohn, pagal komišką britų dramaturgo Richardo Brinsley Sheridano (1751-1816) operą „Duena“. Sergejus Sergejevičius išvertė Angliškas tekstas, eilėraščius kūrė Mira. Kompozitorė pažymėjo savo vaidmenį ruošiant operos tekstą įraše, užbaigusi pagrindinį operos tekstą: „ Poetiniai Miros Mendelssohn tekstai, išskyrus vienuolių dainas ir „Duenna“, parašytas mano. JV».

Palikdamas tokį užrašą, Prokofjevas gerokai sumenkino savo indėlį kuriant tekstą, ką liudija Bibliotekoje esanti operos medžiaga. Dėl šio darbo libretas, priešingai nei pirminis šaltinis, įgavo didesnį lengvumą, grakštumą, aštrumą, greitumą ir visišką improvizacijos pojūtį. Iš pradžių libretas turėjo kitą pavadinimą. Rankraščių skyriuje saugomas jo tekstas, parašytas kompozitoriaus ranka, pavadinimu: „Mendoza. Opera 10 scenų“. Galutinėje versijoje kūrinys tapo žinomas kaip „Sužadėtuvės vienuolyne“, o paveikslų skaičius sumažėjo iki devynių.

Kalbant apie muziką, paties Prokofjevo žodžiais tariant, jis turėjo pasirinkimą: pabrėžti arba „komiškąją kūrinio pusę“, arba jo „lyriškumą“. Dėl to operoje organiškai sugyvena ir lyrizmas, ir komiškumas. Savo interviu kompozitorius pateikė skirtingus kūrinio žanro apibrėžimus. Operą jis vadino ir lyriška, ir lyrika-komiška. Be to, komiksas, remiantis Prokofjevo idėjomis, neturėjo būti perdėtas, „užkimštas“, privestas iki bukinimo.

„Operinė muzika žaižaruoja humoru ir žavi melodingu grožiu. Su neišsenkančia fantazija, lengvai ir natūraliai kompozitorius seka gyvą intrigos raidą, kupiną linksmų netikėtumų, su nuoširdžia užuojauta vaizduodamas lyrinius personažus“, – apie „Duennier“ rašė M. S. Druskinas.

Pirmajame rankraščio, kuriame yra 1 ir 2 operos veiksmai, puslapyje Prokofjevas įrašė datą 1940 m., o pasibaigus 4 veiksmui parašė: „Orkestravimas buvo baigtas 1940 m. gruodžio 15 d. Maskvoje“.

Kitą pavasarį Teatre. K. S. Stanislavskiui Maskvoje jau vyko repeticijos. Tačiau prasidėjus Didžiajam Tėvynės karui operą atlikti pasirodė neįmanoma. 1943 m. jis vėl buvo įtrauktas į teatro repertuaro planą, tačiau premjera taip ir neįvyko. „Duena“ buvo pastatyta tik 1946 m. lapkričio 3 d., bet ne Maskvoje, o Leningrade Operos ir baleto teatro scenoje. S. M. Kirovas. Spektaklį dirigavo Borisas Emmanuilovičius Khaikinas (1904–1978).

Operos rankraštis, saugomas rusų kalba nacionalinė biblioteka, kaip ir Penktoji simfonija, yra klaveris. Jis buvo parašytas rašalu, o Prokofjevas pieštuku pažymėjo prietaisus. Negana to, šio kūrinio metu kompozitorius ne tik nurodė, kokie instrumentai dalyvaus spektaklyje, bet ir papildė tai, kas jau buvo parašyta. Be to, Prokofjevas pergalvojo kai kurias muzikines struktūras. Tuo pačiu jis nebraukė to, kas parašyta, o apibraukė spalvotais pieštukais ir parašė raštelį: „Pakeitimas Nr...“. Pati natos su „pakeitimais“, su atitinkamais numeriais, po papildymų buvo patalpintos rankraščio gale.

Vienas iš ryškių pavyzdžių– pirmieji keturi Operos įvado taktai.

Autoriaus nurodytame „perdirbime Nr. 10“ jis pakeitė tonaciją (C-dur pakeitė As-dur), tekstūrą padarė sodresnę, o ritminį raštą – trupmeniškesnį. Prokofjevas net šiek tiek pakeitė tempo žymėjimą. Vietoj „Moderato, ma con brio“ jis parašė „Moderato con brio“.

Darbo metu kompozitorius taisė ne tik muzikinį, bet ir literatūrinį tekstą. Taigi Antonio serenadoje iš pirmojo veiksmo Prokofjevas perbraukė tokį teksto fragmentą:

„Sujungkime savo širdis į vieną.
Prašau ateiti čia
Mes laimingos dienos
Mes nežinome pabaigos“.

Virš perbrauktų eilučių jis parašė:

Būtent ši versija buvo įtraukta į galutinį operos tekstą. Remiantis aukščiau aprašytu Prokofjevo pasakojimu apie Miros Mendelssohn eilėraščių kūrimą operai, galime daryti prielaidą, kad ji buvo pirminės serenados versijos autorė. Tačiau viename iš savo interviu, atsakydamas į žurnalisto klausimą, ar naudojo Miros Mendelson parengtą tekstą, kompozitorius atsakė: „Ne, libretą rašiau pats.<...>. Proza labiau tinka dainuoti nei poezija. Tai yra mano tvirtas įsitikinimas. Poeziją naudojau tik keliuose epizoduose, bet tai buvo „tuščia eilutė“. Iš to išplaukia, kad abi cituojamas versijas sukūrė pats Prokofjevas, o M.A.Mendelssohnas, matyt, buvo trečiosios, tiksliau, pirminės, preliminariosios Antonio serenados versijos autorius. Ši versija yra kitoje saugykloje, kurioje yra surinktos Prokofjevo sudarytos poetinių tekstų metrinės diagramos. Čia iš viso nėra aukščiau cituojamų Antonio serenados eilučių. Tekstas parašytas jambiniu tetrametru pakaitomis tercete ir kuple. Prokofjevas jį perrašė rašalu, o tada pieštuku parašė savo komentarus. Pirmasis trijų eilučių posmas buvo suformuluotas taip:

„Mėnulis išvyko į savo naktinį turą
Nuplėškite nuo akių miego raištelį
Laukiu Louise prie lango.

Šalia jos Prokofjevas atkreipė dėmesį: „ Negerai, kad yra trys suplėšyti sakiniai. Mums reikia vieno visoms trims eilutėms“ Be to, trečioje eilutėje (" Laukiu Luizės prie lango“) jis pažymėjo: " daug“ Galutinėje versijoje tekstas smarkiai pasikeitė. Jambinis tetrametras išsaugomas tik pirmoje eilutėje. Likusiuose skiemenų skaičius pasirodė skirtingas, o šalia jambinių pėdų atsirado anapestas. Be to, buvo įgyvendintas Prokofjevo noras sujungti visas eilutes viename sakinyje ir atsikratyti daugybės „y“.

„Pro tavo langą žiūri mėnulis
Ir ji liepia
Greitai pasiimk
Iš tavo snaudžiančių akių
Miego tvarstis“.

Žymiai didesnė ritminė laisvė, pasiekta dėl originalaus Antonio serenados teksto pakeitimų, Prokofjevui suteikė originalumo. muzikinis ritmas, ir atrasti melodijos laisvę.

Antonio serenada iš operos „Sužadėtuvė vienuolyne“:

Apskritai „Sužadėtuvės vienuolyne“ medžiaga, apimanti ne tik klavierą su instrumentiniais ženklais, bet ir juodraščius, libreto tekstą, operos kontūrą su muzikiniais eskizais, taip pat metrines diagramas. poetiniai tekstai suteikia daug galimybių tyrinėti kūrybinis procesas S. S. Prokofjevas. Ir nors šiuo metu yra rimta traktatą L. G. Danko, remiantis šia medžiaga, archyvo dokumentuose galima rasti dar daug svarbios detalės, atskleidžiantis kompozitoriaus kūrybos bruožus.

Populiarus kategorijoje: