namai › Transmisija (greičių dėžė) › Ką jie sako apie Ofelijos Hamletą? Citatos

Ką jie sako apie Ofelijos Hamletą? Citatos

Ofelijos įvaizdis yra vienas ryškiausių pavyzdžių dramatiškas įgūdisŠekspyras. Ji ištaria tik 158 poezijos eilutes ir prozos tekstas. Šiose šimto penkiasdešimties eilučių Šekspyras sugebėjo sutalpinti visą merginos gyvenimą. Dramaturgas griebėsi to, ką pavadinau taškiniu metodu. Rodomos tik kelios pagrindiniam veiksmui svarbios akimirkos: atsisveikinimo su Laertu scena ir pokalbis su Polonijumi (I, 3), Ofelijos pasakojimas apie tai, kaip ją aplankė išprotėjęs Hamletas (II, 1), pokalbis su princu. kai atstumia jos meilę (III, 1), jų pokalbį prieš „pelės spąstų“ spektaklį (III, 2) ir galiausiai Ofelijos beprotybės sceną (IV, 5). Prie jų pridedama karalienės istorija apie tai, kaip Ofelija nuskendo (IV, 7, 167-184). Nuostabu, kaip išbaigta meninis vaizdas sukūrė Šekspyrą tokiomis šykštomis priemonėmis!

Ofelija vaizduojama santykiuose su broliu, tėvu Hamletu. Tačiau asmeninis herojės gyvenimas nuo pat pradžių pasirodė tvirtai susietas su karališkojo teismo papročiais.

„Man tai labai dažnai sakydavo, – sako Polonius dukrai, – „Hamletas pradėjo su tavimi dalintis savo laisvalaikiu“ (I, 3, 91). Polonijus buvo informuotas apie princo susitikimus su dukra. Jis šnipinėja ją, kaip ir savo sūnų, ir būtent tokioje atmosferoje kyla Ofelijos meilė Hamletui. Šio jausmo iš karto bandoma užkirsti kelią.

Ofelijos meilė yra jos bėda. Nors jos tėvas yra artimas karaliui, jo ministrui, vis dėlto ji nėra karališko kraujo ir todėl neprilygsta savo mylimajam. Taip jai visaip sako brolis ir tėvas.

Nuo pat pirmojo Ofelijos pasirodymo ji aiškiai pažymėta pagrindinis konfliktas jos likimas: tėvas ir brolis reikalauja, kad ji atsisakytų meilės Hamletui.

„Aš būsiu tau paklusnus, milorde“, – atsako Ofelija Polonijus (I, 3, 136), todėl iš karto atsiskleidžia jos valios ir nepriklausomybės stoka. Ofelija nustoja priimti Hamleto laiškus ir neleidžia jam lankytis (II, 1, 109-110). Su tokiu pat nuolankumu ji sutinka susitikti su Hamletu, žinodama, kad karalius ir Polonijus išgirs jų pokalbį (III, 1, 43-46).

Tragedijoje tarp Hamleto ir Ofelijos nėra nė vienos meilės scenos. Tačiau yra jų išsiskyrimo scena. Jis pilnas nuostabios dramos.

Baigdamas monologe „Būti ar nebūti“ išsakytas mintis, Hamletas pastebi besimeldžiančią Ofeliją. Jis iškart užsideda bepročio kaukę. Ofelija nori grąžinti Hamletui iš Hamleto gautas dovanas. Hamletas prieštarauja: „Aš tau nieko nedaviau“ (III, 1, 96). Ofelia atsakymas atskleidžia kai ką apie jų praeities santykius:

Ne, mano kunigaikšti, tu davei; ir žodžiai
Kvėpavo taip saldžiai, kad dvigubai
Tai buvo vertinga dovana...
III, 1, 97-99

Vėlgi, tekstą reikia taisyti. Ofelija vertime sako: „Imk, dovana mums ne brangi, Kai ją dovanojęs iškrenta iš meilės“ (III, 1, 101). Originalas sako ne taip aiškiai: Ofelija sako, kad Hamletas nustojo būti malonus, mandagus ir tapo nedraugiškas, nemalonus. Hamletas su ja elgiasi grubiai ir karčiai. Jis ją supainioja prisipažindamas: „Kažkada tave mylėjau“ (III, 1, 115-116) ir iš karto paneigdamas save: „Tu neturėjai manimi tikėti... aš tavęs nemylėjau“ (III, 1, 118). -120).

Hamletas Ofelijai meta daugybę kaltinimų moterims. Jų grožis neturi nieko bendra su dorybe – mintimi, kuri atmeta vieną iš humanizmo nuostatų, patvirtinančių etikos ir estetikos, gėrio ir grožio vienybę. Pasaulis toks, kad net jei moteris yra dora, ji negali išvengti šmeižto. Hamletas taip pat papuola į netikrą grožį: „... Dievas tau davė vieną veidą, o tu pasidarai kitą; jūs šokate, šokate ir čiulbate, pravardžiuojate Dievo kūrinius, o savo niekšiškumą vadinate neišmanymu. Ne, man jau gana, tai vedė iš proto. (III, 1, 149-153). Moterų smerkimas prasidėjo nuo motinos. Jau pirmame monologe (I, 2) ši Hamleto mąstysena paveikė.

Išpuoliai prieš moteris neatsiejami nuo bendro neigiamo Hamleto požiūrio į visuomenę. Atkaklus Ofelijos patarimas eiti į vienuolyną yra susijęs su giliu princo įsitikinimu dėl pasaulio sugadinimo. Smerkdamas moteris, Hamletas nepamiršta ir stipriosios lyties: „Mes visi esame įkyrūs nesąžiningi; nepasitikėk niekuo iš mūsų“ (III, 1, 130–131).

Ar Hamletas supranta, kad Ofelija buvo pasiųsta patikrinti Polonijaus teiginio, kad princas pametė galvą dėl nelaimingos meilės? Tiesioginės nuorodos į tai tekste nėra. Tačiau teatro praktikoje susiformavo tradicija parodyti, kad princo ir Ofelijos pokalbio metu karalius ir Polonijus kažkaip atskleidžia savo buvimą. Ir tada Hamletas užduoda Ofelijai klausimą: „Kur yra tavo tėvas? (III, 1, 132). Ar Hamletas ja tiki, kai ji sako, kad yra namuose? Vargu ar. Hamletas jai sako: „Tegul durys būna užrakintos už jo, kad tik pas save vaidintų kvailį“ (III, 1, 135-136). Šiuos žodžius galima suprasti kaip nepasitikėjimo Ofelijos žodžiais išraišką.

Mylinčią merginą šis pokalbis šokiruoja. Pagaliau ji įsitikino savo mylimojo beprotybe: „O, kaip nugriauti širdį: // Pamačiusi praeitį, pamatyti, kas yra! (III, 1, 168-169).

Ofelija jokiu būdu nėra paprasta. Ji nėra kvaila, kaip matyti iš jos šmaikštaus atsakymo į brolio patarimą apleisti Hamletą:

Nebūk kaip nuodėmingas ganytojas, kaip kiti
Rodo į dangų spygliuotą kelią,
Ir jis pats, nerūpestingas ir tuščias linksmintojas,
Egzistuoja klestintis sėkmės kelias.
I, 3, 48-51

Tai ne tik atkirtis jo broliui, bet ir užuomina į tai, koks jis pats yra. Ji supranta jo prigimtį. Antrą kartą ji atranda savo protą, prisimindama, koks buvo Hamletas, kol jis neteko proto. Tiesa, kaip minėta aukščiau, žodžiais tai yra Šekspyras mylinti moteris pateikia objektyvų savo herojaus įvertinimą.

Paskutinis Ofelijos susitikimas su Hamletu vyksta „Gonzago žmogžudystės“ pasirodymo vakarą. Hamletas sėdi jai prie kojų prieš prasidedant spektakliui. Jis kalba su ja aštriai, iki nešvankybės. Ofelija kantriai viską ištveria, pasitikėdama savo beprotybe.

Po šios scenos Ofelijos nematome ilgai. Per tą laiką Hamletas nužudo savo tėvą. Ji pasirodo prieš mus jau pametusi galvą (IV, 5).

Tragedija vaizduoja dviejų tipų beprotybę: įsivaizduojamą Hamlete ir tikrą Ofelijoje. Tai dar kartą pabrėžia, kad Hamletas jokiu būdu nepasimetė. Ofelija jį prarado. Ji išgyveno du smūgius. Pirmoji – mylimo žmogaus netektis ir jo beprotybė, antroji – tėvo mirtis, kurį nužudė jos mylimasis. Jos protas negalėjo suvaldyti fakto, kad vyras, kurį ji taip mylėjo, pasirodė esąs jos tėvo žudikas.

IN Šekspyro teatras, kaip jau minėta, beprotybė pasitarnavo kaip proga publikai juoktis. Tačiau Ofelijos beprotybės scena parašyta taip, kad sunku įsivaizduoti net grubiausią ir neišprususią publiką, besijuokiančią iš vargšės mergaitės nelaimės. Ofelijos elgesys apgailėtinas. Panašu, kad Šekspyro teatro publika buvo persmelkta užuojautos nelaimingajai herojei.

Kas negali jausti savo sielvarto, kai ji sako: „Turi būti kantrus; bet negaliu apsiverkti, kai pagalvoju, kad jį įkišo į šaltą žemę“ (IV, 5, 68-70).

Ofelijos beprotybėje yra idėjų „seka“. Pirmasis, žinoma, yra siaubas dėl to, kad ji neteko tėvo. Tai yra dainoje, kurią ji dainuoja:

Ak, jis mirė, šeimininke, Jis yra šaltos dulkės;
Žalios velėnos galvose; Akmuo kojose.
IV, 5, 29-33

Antroji mintis – apie jos sutryptą meilę. Ji dainuoja dainą apie Valentino dieną, kai vaikinai ir merginos susitinka ir tarp jų prasideda meilė; vis dėlto dainuoja ne apie nekalta meilę, o apie tai, kaip vyrai apgaudinėja merginas.

Trečias motyvas: „pasaulis yra blogis“ ir žmones reikia nuraminti. Tuo tikslu ji dalija gėles: „Čia rozmarinas, tai atminimui.<...>, o čia yra trejybės spalva, tai mintims “(IV, 5, 175-177),“ štai jums rūta; ir man taip pat; jos vardas yra malonės žolė...“ (IV, 5, 181-182).

Ir kaip finalinis akordas vėl mintys apie tėvą:

Ir jis pas mus negrįš?
Ir jis pas mus negrįš?
Ne, jo nebėra.
Jis paliko pasaulį...
IV, 5, 190-199

Kaip velionio karaliaus atminimas persekioja visas tragedijas, taip Ofelija ilgai neišnyksta iš atminties. Girdime poetišką pasakojimą apie tai, kaip ji mirė; Pastebėtina, kad prieš mirtį ji toliau dainavo ir pasitraukė neįprasto grožio. Šis paskutinis poetinis prisilietimas yra nepaprastai svarbus norint užbaigti Ofelijos įvaizdį.

Galiausiai prie jos atviro kapo išgirstame Hamleto prisipažinimą, kad jis mylėjo ją taip, kaip negali mylėti keturiasdešimt tūkstančių brolių! Štai kodėl scenos, kuriose Hamletas atstumia Ofeliją, persmelktos ypatinga drama. žiaurūs žodžiai, kuriuos jis jai pasakoja, jam duodama sunkiai, jis juos ištaria su neviltimi, nes mylėdamas ją supranta, kad ji tapo jo priešo įrankiu prieš jį, o norint atkeršyti, meilės reikia atsisakyti. . Hamletas kenčia, kad yra verčiamas įskaudinti Ofeliją ir, slopindamas gailestį, negailestingai smerkia moteris. Tačiau pažymėtina, kad jis asmeniškai jos niekuo nekaltina ir rimtai pataria jai palikti užburtą pasaulį į vienuolyną.

Atkreipkime dėmesį, kad ir kokie skirtingi jie būtų iš prigimties, jie patiria tą patį šoką. Ofelijai, kaip ir Hamletui, didžiausias sielvartas mirtis, tiksliau žmogžudystė, tėve!

Ofelijos ir Hamleto santykiai sudaro tarsi savarankišką dramą rėmuose didelė tragedija. Prieš Hamletą Šekspyras vaizdavo filme „Romeo ir Džuljeta“. didi meilė, kuris baigėsi tragiškai dėl to, kad Montecchi ir Capulet šeimas skyręs kraujo nesantaika sutrukdė dviejų mylinčių širdžių sąjungai. Tačiau dviejų Veronos įsimylėjėlių santykiuose nebuvo nieko tragiško. Jų santykiai buvo darnūs, „Hamlete“ įsimylėjėlių santykiai griauna. Čia irgi, bet kitaip kerštas pasirodo esąs kliūtis princo ir jo mylimos merginos vienybei. Hamletas vaizduoja meilės atstūmimo tragediją. Kuriame mirtinas vaidmuo tiems, kurie myli, žaidžia jų tėvai. Ofelijos tėvas įsako išsiskirti su Hamletu, Hamletas atsisako su Ofelija, kad galėtų visiškai atsiduoti kerštui už tėvą.

Jau seniai norėjau „pasiūbuoti Viljamu, mūsų Šekspyru“. Įdomios legendosįkvėpė genialų rašytoją. Jo pjesių personažai skirtingi, ryškūs, jų poelgiai ne visada skatina šiuolaikinį skaitytoją, tačiau negalime nesižavėti autoriaus meistriškumu. Šekspyras yra ekspertas žmogaus siela kaip dabar sako - " geras psichologas".
Spektaklio „Hamletas, Danijos princas“ siužete Šekspyras aprašė legendą apie princą Amledą, pasakojamą XII amžiaus metraštininko Saxo Grammatiko.

Hamletas su savo draugu Horatio prie vargšo Joriko kapo. Tikriausiai Jorikas - tikras personažas, karalienės Elžbietos I juokdarys.
Ryžiai. Eugenijus Delacroix

Šekspyro Hamletas, apsimetęs bepročiu, veda keistus pokalbius, kurie gąsdina aplinkinius. Hamletas legendoje gyviau ir baugiau vaidina beprotybę: slampinėja mėšle, sėdi ant žirgo atbulai, varna.

Šekspyro Hamletas ir Hamleto prototipas skirtinga prigimtis. Tarp veikėjų yra tik vienas panašumas – noras atkeršyti tėvo žudikui. Viduramžių legenda atrodo šiurkščiau nei Šekspyro renesanso pjesė.

Išprotėjęs princas žaidime ir legendose

Pasak legendos, kaip ir Šekspyro pjesėje, karalius nužudomas brolis ir veda savo našlę. Netvarkingo dėdės metraščiuose Hamletas vadinamas Fenegonu, dainoje - Klaudijus.

„Fengonas, prarijęs tokios laimės pavydo, nusprendė persekioti savo brolį intrigomis. – Tiek mažai narsumo nuo pavojų apsaugo net nuo artimųjų. – Vos iškritus žmogžudystės galimybei, jis kruvina ranka numalšino žalingą savo širdies aistrą. O paskui, užvaldęs nužudyto brolio žmoną, piktadarystę apsunkino kraujomaiša. - Nes kiekvienas, pasidavęs negarbei, greitai lengviau puls pas kitą; taigi pirmasis yra antras impulsas“.

Hamleto vaidmens aktoriaus Henry Irwin portretas.

Galvodamas apie keršto planą, princas Hamletas apsimetė išprotėjęs, kad užliūliuotų savo priešų budrumą. Legendoje labai spalvingai aprašomas jo beprotiškas elgesys:
„Kasdien nešvarus ir abejingas mamos kambariuose jis griūdavo ant žemės ir susitepdavo šlykščiu nuotekų purvu. Jo suteptas veidas ir nešvari išorė rodė beprotybę juokingo buferio pavidalu. Kad ir ką jis sakytų, atitiko tokią beprotybę, bet ką jis darė, alsavo didžiuliu kvailumu. Kas daugiau? Jis galėjo būti pagerbtas ne už vyrą, o už siaubingą beprotiško likimo linksmybę. Neretai sėdėdamas prie židinio rankomis grėbdavo rūkstančius pelenus, sukdavo medinius kablius ir degindavo ant laužo. Jis suteikė jų galams dantų formą, norėdamas juos dar labiau sustiprinti sankaboje. O paklaustas, ką daro, atsakė, kad ruošia aštrias strėles, kad atkeršytų tėvui. Šis atsakymas sukėlė daug pašaipų, nes visi paniekinamai vertino jo juokingo užsiėmimo beprasmiškumą, nors vėliau tai padėjo įgyvendinti jo planą.

Ne visi tikėjo princo beprotybe, karalius ypač jaudinosi, įtarė, kad princas apsimeta kvailiu.

Spektaklyje karalius tariasi su Ofelijos tėvu Polonijumi, kurį Hamletas yra įsimylėjęs. Karalius tiki, kad susižavėjęs Hamletas pasiduos pokalbyje su ja.

„... Jie išsiuntė Hamleto užkulisius.
Jis čia susidurs tarsi atsitiktinai
Su Ofelija. Šnipai nevalingai,
Mes slepiamės artimai su jos tėvu
Ir išsiaiškinkime, kokia yra princo nelaimė:
Ar tai tikra meilė ar ne?

Hamletas ir Ofelija, pav. Dante Gabriel Rossetti

Pokalbio metu Hamletas pataria Ofelijai pasitraukti į vienuolyną arba ištekėti už kvailio. Išsigandusi keistų kalbų Ofelija apgailestauja dėl princo beprotybės:

„Koks žavesys mirė!
Žinių, iškalbos derinys
Ir narsumas, mūsų šventė, vilčių spalva,
Skonio ir padorumo įstatymų leidėjas,
Jų veidrodis... visas sudužęs. Viskas, viskas...
Ir aš? Kas aš, pati vargingiausia moteris,
Su paskutiniu jo priesaikos medumi sieloje,
Dabar, kai šis protas galingas,
Tarsi sumuštas varpas barška,
O jaunatviška išvaizda su niekuo nepalyginama
Atsibodo beprotybė! Dieve mano!
Kur viskas dingo? Kas yra priešais mane?

Hamletas ir Ofelija, pav. Vrubelis

Legendoje Hamleto išbandymas daug lengvesnis, priešai nusprendė susitarti su princo vaikystės draugu.
„... atskleisti jo gudrumą, jie sakė, nieko negali būti geriau, kaip išvesti jį pasitikti kokioje nuošalioje vietoje. graži moteris kad uždegs jo širdį meilės troškimu. Nes prigimtinis polinkis mylėti yra toks didelis, kad jo neįmanoma sumaniai nuslėpti; ši aistra per daug karšta, kad ją nugalėtų gudrumas. Todėl, jei apsimestas jo kvailumas, jis nepraleis progos ir iškart pasiduos aistros priepuoliui.

Pasimatymas turėjo vykti jodinėjimo per mišką metu.
„Po to jie tyčia paliko jį ramybėje, kad įgautų daugiau drąsos patenkinti savo aistrą. Ir taip jis sutiko savo dėdės atsiųstą moterį, kuri, atrodė, netyčia pakeliui į tamsią vietą, ir ją užvaldys...

Hamletą apie pavojų įspėjo jo draugas, kuris buvo jo „pieno brolis“.
„Šis brolis, svarstydamas, kaip jam būtų patogiau įvykdyti slaptos globos pareigą ir užkirsti kelią pavojingam jaunuolio triukui, paėmė ant žemės šiaudelį ir pritvirtino prie pro šalį skriejančios snukio uodegos ir nuvarė. nuskrido tik ten, kur, kaip jis žinojo, buvo Hamletas. Ir tuo jis neatsargiam padarė didelę paslaugą: ženklas buvo interpretuojamas ne mažiau sąmojingai, nei buvo perteiktas. Mat Hamletas, pamatęs skraistę, iškart pastebėjo šiaudą, kuris buvo prilipęs prie jo uodegos, ir suprato, kad tai buvo slaptas įspėjimas saugotis apgaulės. Šiuolaikinis žmogus sunku suprasti, kaip tokios žinutės pagalba Hamletas atspėjo pavojų.

„Sunerimęs dėl pasalos, jis pagriebė merginą ir nunešė į neįžengiamą pelkę, kur buvo saugiau. Pasimėgavęs meile, jis ėmė labai atkakliai jos prašyti, kad niekam apie tai nepasakotų; o prašymas tylėti buvo pažadėtas taip pat aistringai, kaip ir buvo prašoma. Nes vaikystėje abu turėjo tuos pačius patikėtinius, ir šis bendras auklėjimas sujungė Hamletą ir mergaitę į artimą draugystę.
Ši istorija atspindi laisvą moralę ankstyvųjų viduramžių. Draugas jų pasimatymą laikė paslaptyje.

Hamletas ir Ofelija, Agnes Pringle

Kitas Hamleto išbandymas Šekspyro pjesėje panašus į legendą. Karalius pasiuntė šnipą pasiklausyti Hamleto pokalbio su karaliene Motina.

Princas spėliojo apie dėdės intrigas ir vėl suvaidino beprotybę ir, tarsi ištiktas beprotybės, nužudė karaliaus šnipą. „Bijodamas, kad kai kurios užslėptos ausys gali jį išgirsti, jis pirmiausia griebėsi savo įprasto triuko – apsimetė, kad serga. Jis giedojo kaip rėksmingas gaidys ir, daužydamas rankomis į šonus, tarsi plasnodamas sparnais, pašoko ant kilimėlio ir ėmė siūbuoti, šokinėti pirmyn atgal, ketindamas išsiaiškinti, ar ten kas nors nepaslėpta. O kai pajuto gumulą po kojomis, tada, apčiuopęs šią vietą kardu, pervėrė gulintįjį ir, ištraukęs iš slėptuvės, nužudė. Jis supjaustė savo kūną į gabalus, nuplikino jį verdančiu vandeniu ir numetė per atvirą kanalizacijos angą kiaulėms šerti, apimdamas apgailėtiną purvą apgailėtinais likučiais. Taip išvengęs spąstų, grįžo į lovą.

Spektaklyje nužudytas karaliaus šnipas pasirodė esąs Ofelijos tėvas Polonijus.

Vladimiras Vysotskis kaip Hamletas, pav. Aidarovas Iljas.
Vysotskis buvo palaidotas šio herojaus kostiume.

Legendoje ir spektaklyje Hamleto dialogai su mama panašūs. Princas priekaištauja motinai ir kreipiasi į jos sąžinę palikti vyro žudiką.

„... jis priekaištingai kankino savo motinos širdį, ragindamas ją pagerbti dorybės kelią ir ragindamas teikti pirmenybę buvusiai meilei, o ne dabartinėms pagundoms“, – sakoma legendoje.

„Taigi atsiskirkite nuo blogiausios pusės,
Kad kuo geriau, tuo švariau gyventi.
Labos nakties. Neik pas dėdę.
Užuot praleidęs gėdą
Priimk sugalvotą kuklumą.
Ji pripras. Gerumo kaukėje
Greitai tapsite priklausomi nuo gėrio.
Kartojimas keičia dalykų veidą.
Prieš blogus įpročius, geras įprotis
Nusižemina arba išvaro velnius.
Vėliau, kai norėsi
Kad tave palaimintų, prašau
Tada aš tave palaiminsiu"– sako princas Šekspyro pjesėje.

Hamletas – Inokenty Smoktunovskis (1964 m.)

Legendoje princas savo motinai pasakoja ir apie savo keršto troškimą:
„Kalbant apie mane, ne be reikalo apsimečiau bepročiu, nes, be jokios abejonės, savo brolio žudikas lygiai taip pat žiauriai siautė prieš kitus savo artimuosius. Todėl geriau apsivilkti kvailumo, o ne sveiko proto suknelę, o savo saugumo apsaugos ieškoti visiškos beprotybės išvaizdoje. Tačiau troškimas atkeršyti už tėvą vis dar tvirtai mano širdyje; Pagaunu tokią progą, laukiu patogaus laiko. Viskas turi savo vietą. Prieš tamsią ir žiaurią dvasią visos psichinės galios turi būti įtemptos. Bet jūs, kuriems geriau gedėti savo negarbės, neturite jokios priežasties lieti ašaras dėl mano kvailystės! Reikia apraudoti savo, o ne svetimos sielos ydas. Apie visa kita prisiminkite ir patylėkite.

Siekdamas atsikratyti sūnėno, karalius nusprendžia išsiųsti jį į Angliją. Princas įtarė pavojų.
„Išvykdamas Hamletas tyliai paprašė mamos pakabinti salę austomis užuolaidomis ir po metų atšvęsti jam įsivaizduojamą minėjimą. Iki to laiko jis pažadėjo grįžti.– pasakoja legenda.

Tai istorijos linija taip pat įtraukta į legendą. Klastingi Hamleto draugai Anglijos karaliui neša laišką, pagal kurį princui turi būti įvykdyta mirties bausmė.

Hamletas - Laurence'as Olivier

Ofelija – Gene Simmons

Pagal pjesės siužetą plėšikai užpuola princo laivą. princo kelionė nutrūksta, jis siunčia laišką draugui: „Horatio, perskaitęs šį laišką, palengvink jo nešiotojams prieigą prie karaliaus. Jie turi jam laiškus. Nebuvome net dviejų dienų jūroje, kai mus vijosi jūros plėšikai. Pasiduodami jiems greičiui, priverstinai drąsiai puolėme juos. Įlaipinimo metu aš įšokau į juos. Tuo metu laivai atsiskyrė, ir aš atsidūriau vieninteliu jų kaliniu. Jie elgėsi su manimi kaip su protingu plėšiku, nors patys buvo jūrininkai. Tačiau jie žinojo, ką daro, už tai turėsiu jiems tarnauti.

Perduokite pridėtus laiškus karaliui ir skubėkite pas mane, tarsi bėgtumėte nuo mirties. Aš jus kažkuo nustebinsiu, nors tai tik dalis to, ką galėčiau jums pasakyti. Šie geri žmonės nuves jus į mano vietą.

Rosencrantz ir Guildenstern toliau keliauja į Angliją. Taip pat papasakosiu apie juos. Viso gero. Jūsų, dėl ko, tikiuosi, neabejojate, Hamletai.
Princą spektaklyje išgelbėjo aplinkybių derinys.

Pasak legendos, Hamletas įtarė, kad kažkas negerai, ir ieškojo savo bendrakeleivių. „Su juo iškeliavo du Fengono vasalai, kurie su savimi nešė ant medžio užrašytą žinią (tai buvo įprastas rašymo būdas tais laikais), kurioje Didžiosios Britanijos karaliui buvo nurodyta nužudyti jam atsiųstą jaunuolį. . Bet kol jie miegojo, Hamletas, apieškojęs jų kišenes, rado laišką ... "

Gudrus princas nusprendė pakeisti laiško tekstą, „... perskaitęs įsakymą, jis atidžiai nukrapštė tai, kas parašyta, ir, įvedęs naujus žodžius, pakeitė įsakymo turinį taip, kad savo pasmerkimą nukreipė į savo bendražygius. Nepatenkindamas mirties nuosprendžio atsisakymu ir pavojaus perkėlimu kitiems, jis netikru Fengono parašu priskyrė prašymą, kad Didžiosios Britanijos karalius vestų savo dukrą su protingiausiu jaunuoliu, kurį jis jam siunčia.

Hamletas – Melas Gibsonas

Ophelia - Helena Bonham Carter (atkartojanti įvairių psichopatų vaidmenis)

Karališkajame priėmime Hamletas parodė save.
„... Visiems buvo nuostabu, kad jaunas užsienietis nepaiso išskirtinių karališkojo stalo skanėstų ir didingos šventės prabangos, tarsi tai būtų koks kaimiškas užkandis. O kai šventė pasibaigė ir karalius išleido svečius ilsėtis, į miegamąjį atsiųstas vyras liepė išsiaiškinti jų naktinį pokalbį.

O kompanionų paklaustas, kodėl atsisakė vakarykščio skanėsto, lyg nuo nuodų, Hamletas atsakė, kad duona aptaškyta užkrečiamu krauju, kad iš gėrimo išsiskiria geležis, kad mėsos patiekalai buvo prisotinti žmonių lavonų smarvės ir sugadinti. kažkas panašaus į kapo smarvę. Jis pridūrė, kad karalius turėjo vergo akis ir kad karalienė tris kartus demonstravo tarno manieras; todėl jis įžeidžiančiu piktnaudžiavimu įžeidė ne tik vakarienę, bet ir tuos, kurie ją davė.

Neprilygstama Sarah Bernard (aktorė 55 m.)

Hamleto palydovai atsiprašė karaliaus už princo beprotybę. Tačiau karalius jiems prieštaravo. Princas buvo teisus.

„Jis atsakė, kad netoliese yra senais žuvusiųjų kaulais nusėtas laukas, kuriame vis dar matyti seno mūšio pėdsakai; ir kad pats pasėjo vasariniais javais, nes buvo derlingesnis už kitus, tikėdamasis gausaus derliaus. Galbūt todėl duona sugėrė kažkokį blogą kraujo kvapą.

Karalius, tai išgirdęs, įsitikinęs, kad Hamletas pasakė tiesą, taip pat bandė išsiaiškinti, iš kur buvo atvežtos kiaulės. Vadovas pasakojo, kad jo kiaulės dėl piemenų aplaidumo nuklydo nuo bandos, ganėsi ant sutrūnijusių plėšikų lavonų, todėl galbūt jų mėsa įgavo kiek puvinio skonį.

Kai karalius suprato, kad šiuo atveju Hamleto sprendimas taip pat teisingas, jis paklausė, kokiu skysčiu gėrimas skiedžiamas? Ir sužinojęs, kad jis ruošiamas iš vandens ir miltų, liepė iškasti jam nurodytą šaltinio vietą į gelmę ir rado ten kelis rūdžių sugraužtus kardus, nuo kurių vanduo, aišku, įgavo blogą skonį... .

Hamletas, pav. Pedro Amerika

Karalius, pamatęs, kad Hamleto nuomonė apie skonio pablogėjimą yra teisinga, ir nujausdamas, kad akių niekšingumas, dėl kurio Hamletas jam priekaištavo, yra susiję su kokia nors jo kilmės dėme, slapta susitiko su motina ir paklausė, kas tėvas buvo. Iš pradžių ji atsakė, kad priklauso ne kam, o karaliui, bet kai jis pagrasino, kad kankindamas iš jos sužinos tiesą, išgirdo, kad gimė iš vergo, o per priverstinio prisipažinimo įrodymus sužinojo. apie savo gėdingą kilmę.

Priblokštas savo padėties gėdos, bet ir žavėdamasis jaunuolio įžvalgumu, jis paklausė, kodėl jis suteršė karalienę priekaištais dėl tarniškų įpročių. Tačiau, kol jis vis dar buvo susierzinęs, kad jo žmonos mandagumas buvo pasmerktas nepažįstamo žmogaus pokalbyje vėlyvą vakarą, jis sužinojo, kad jos motina yra tarnaitė. Mat Hamletas sakė pastebėjęs tris jos ydas, kurios išduoda vergės įpročius: pirma, kad ji kaip tarnaitė užsidengė galvą apsiaustu, antra, kad vaikščiodama pasiėmė suknelę, trečia, kad išsirinko. maisto likučiai įstrigo tarp dantų ir vėl iškramtyti kramtukai. Taip pat paminėjo, kad jos motina iš nelaisvės pateko į vergiją, todėl buvo aišku, kad ji vergė ne tik savo įpročiais, bet ir prigimtimi.

Tikriausiai Šerlokas Holmsas buvo legendinio Hamleto palikuonis. Nuostabus išskaičiavimo metodas.

Viktoras Avilovas

Karalius stebėjosi princo išmintimi bei pastebėjimu ir laikėsi laiške išdėstytų patarimų – sutiko vesti dukrą už Hamleto.

Po metų Hamletas grįžo į gimtąjį kraštą, kur dvariškiai šventė jo pabudimą.
„Ir kai jis, aplipęs purvu, įžengė į trikliniumą, kur buvo švenčiamas jo paties pabudimas, visus ištiko neįprastai, nes visur jau pasklido melagingas gandas apie jo mirtį. Galų gale stuporas užleido vietą juokui, o svečiai juokaudami kaltino vienas kitą, kad prieš juos gyvas stovėjo tas, kurio laidotuves šventė. Paklaustas apie bendražygius, jis, žiūrėdamas į lazdas, kurias nešiojosi su savimi, atsakė: „Čia jie abu“. Ar jis tai pasakė rimtai, ar juokais, aš nežinau. Mat jo žodžiai, nors dauguma juos laikė nesąmonėmis, nenukrypo nuo tiesos: nurodė jo gautą užmokestį kaip atlygį už nužudytuosius. Po to Hamletas prisijungė prie taurininkų, norėdamas dar labiau pralinksminti svečius ir uoliai ėmė vykdyti gėrimų pilstymo pareigą.

Princas apsvaigino svečius ir ėmėsi keršto plano:
„Siekdamas užtikrinti dar patikimesnį savo klastingo plano rezultatą, jis priėjo prie bajorų su taurėmis ir privertė juos nuolat gerti ir taip visus girti neskiestu vynu, kad nuo apsvaigimo nusilpo kojos ir jie atsidūrė poilsio viduryje. karališkojoje salėje, toje pačioje vietoje, kur jie puotaudavo. Ir kai pamatė, kad jie yra jo planui tinkamos būklės, tada, manydamas, kad yra galimybė įgyvendinti jo planą, ištraukė iš krūtinės ilgai saugomus medinius kablius ir įėjo į salę, kur šen bei ten grindys. miegodamas gulėjo kilnių ir išvemtų apynių kūnus. Nutraukęs tvirtinimo detales, jis atitraukė mamos pagamintas užuolaidas, kurios uždengė ir vidines salės sienas, užmetė jas per snūdurius ir kabliukų pagalba surištus mazgus taip meistriškai supainiojo, kad nė vienas iš žemiau gulinčiųjų negalėjo pakilti. net jei jie stengėsi iš visų jėgų.. Po to jis padegė stogą; auganti liepsna, išplitusi ugnį, apėmė visą namą, sugriovė salę ir sudegino visus, apimtus gilaus miego, ar veltui bandančius keltis.

Susidūręs su karališkaisiais patikėtiniais, princas nuėjo į karaliaus kambarį ir jį nužudė.
„Po to, pažadinęs dėdę, jis jam pasakė, kad jo svečiai sudegė ugnyje, kad čia prieš jį buvo Hamletas, pilnai apsiginklavęs senais kabliukais ir trokštantis įvykdyti bausmę už tėvo nužudymą. “

„Drąsus žmogus, vertas amžinos šlovės, apdairiai ginkluotas apsimestiniu neapdairumu, Hamletas, prisidengęs silpnaprotyste, paslėpė žmogui nuostabų protą! Ir ne tik gudrumu gavo savo paties saugumo apsaugą, bet su jos pagalba rado būdą, kaip atkeršyti savo tėvui! Sumaniai gindamasis, drąsiai keršydamas tėvams, jis verčia mus susimąstyti, ar jis šlovingas drąsa, ar išmintimi.– entuziastingai rašo metraštininkas.

Spektaklyje Hamletas taip pat atkeršijo savo priešams, bet ne taip žiauriai ir savo gyvybės kaina.

Legenda turi tęsinį. Kai Hamletas grįžo į Angliją, karalius, sužinojęs apie jo žudynes su priešais, susirūpino dėl savo gyvybės. Jis liepė jam eiti pas Škotijos karalienę Ermentrude ir ją vesti. Buvo sakoma, kad karalienė mėgsta išbandyti savo piršlius ir atlieka egzekuciją visiems, kurie neišlaiko testo.

Princas Hamletas sužavi karalienę, ji tampa jo žmona. Hamletas veda kariuomenę į Angliją ir mūšyje nugali karalių. Tačiau Hamletui taip ir nepavyko laimingai valdyti. Kol princas kovojo Anglijoje, Danijoje sostą užgrobė karaliaus giminaitis – Viglekas, kuris subūrė kariuomenę prieš mūšyje žuvusį Hamletą. Princo kūnas buvo sudegintas ant laidotuvių laužo pagal senas apeigas.

Milerio aktorius Wincenty Rapacki kaip Hamletas

Mažoji undinė Ofelija

Ofelijos atvaizdas paimtas iš legendos apie upėje nuskendusią merginą. Kaip ir Ofelijos mirtis, jos mirtis sukėlė ginčų – ar ji nusižudė, ar netyčia įkrito į vandenį.

Ofelija, Arthuras Hughesas

Nuskendusios moters atvaizdas iš Anglų legenda panašus į slavišką undinę. Ofelijos vaizdai mene taip pat primena upės undinę – blyškus veidas, gėlės vešliuose plaukuose, tamsūs upės vandenys.

Ofelija, Makovskis

Spektaklyje Ofelija išprotėja, kai sužino, kad Hamletas nužudė jos tėvą. Ji klaidžioja po rūmus, dainuoja dainas, dalija dvariškiams gėles, murma – „čia rozmarinas atminimui“.

Ofelijos beprotybė, Josephas Lefebvre'as

Pjesėje karalienė praneša apie upėje nuskendusios Ofelijos mirtį:
Virš upės gluosniai kabojo pilki
Lapai upelyje. Štai ji atėjo
Pinti girliandas iš vėdryno, dilgėlės,
Kupav ir spalvos su raudonu kuokšteliu,
Kurį piemenys taip grubiai vadina,
O merginos – mirusio vyro nagus.
Ji norėjo supinti gluosnį su žolelėmis,
Aš suėmiau kalę, ir jis palūžo,

Ophelia, J. Waterhouse

Ir, kaip buvo, su spalvotų trofėjų šoku,
Ji įkrito į upelį. Pirmas
Ją laikė už suknelės, patino,
Ir kaip undinė nešė ant viršaus.
Ji dainavo kažką iš senų dainų,
Tarsi nežinotų apie savo nelaimę
Arba kaip upės veislės padaras.
Bet tai negalėjo trukti ilgai
Ir šlapia suknelė vilkėsi
Nuo senovės dainų iki dugno,
Mirties viduryje...

Švelnioji Ofelija – Anastasija Vertinskaja

Karalienė padeda gėlių ant Ofelijos kapo su žodžiais:
„Švelniausias - švelniausias.
Miegokite ramiai! Aš svajojau apie tave namuose
Pristatykite Hamleto žmoną. svajojo
Uždenkite vestuvinę lovą gėlėmis,
Ne kapas“.

Hamletas ir Oferlija, pav. Vrubelis

Ofelijos laidotuvių scenoje princas Hamletas, ginčydamasis su jos broliu Laertesu, atskleidžia savo tikruosius jausmus, sakydamas „Aš mylėjau Ofeliją, o keturiasdešimt tūkstančių brolių ir visa jų meilė nėra tokia kaip manoji“.

Ofelijos įvaizdis pateikiamas rusų poezijoje sidabro amžius. Anna Akhmatova ir Marina Tsvetaeva eilėmis perteikė Ofelijos jausmų painiavą.

Marina Cvetaeva.
"Ofelija Hamletui"
Hamletas - suspaustas - sandariai,
Netikėjimo ir žinių aureole,
Blyški - iki paskutinio atomo ...
(Tūkstantis metų, kurie yra leidimai?)

Įžūlumas ir tuštuma – nelieskite!
(Paauglių palėpės indėliai!)
Kažkokia sunki kronika
Tu jau gulėjai ant šios krūtinės!

Mergele! Misoginistas! ginčytis
Pirmenybė teikiama Undead! .. Ar manai
Bent kartą apie tai, kas nuplėšta
Mažame beprotybės gėlių sode...

Rožės?.. Bet tai šššš! - Ateitis!
Mes draskom - ir auga nauji! Išdavė
Rožės bent kartą? mylintis -
Rožės bent kartą? - Ar tu išvykai?

Padaręs (užuodęs!) nuskęsi...
- Neturėjo! – Bet pabūkime atmintyje
Tuo metu, kai virš upelio kronika
Hamletas - pertemptas - atsistokite ...

Ophelia, P. Danyan-Bouveret

Anna Achmatova
„Skaityti Hamletą“
1.
Prie kapinių dešinėje buvo dykvietė,
O už jo buvo mėlyna upė.
Tu man sakei: „Na, eik į vienuolyną
Arba ištekėti už kvailio...“
Princai visada taip sako
Bet aš prisimenu šią kalbą, -
Tegu teka šimtą amžių iš eilės
Ermine mantija nuo pečių.

2.
Ir lyg per klaidą
Aš sakiau tau..."
Nušvietė šypsenos šešėlį
Gražios savybės.
Iš tokių išlygų
Visų akys šviečia...
Myliu tave kaip keturiasdešimt
Mielos seserys.
<1909>

Marina Cvetaeva
Hamleto dialogas su sąžine

Apačioje ji, kur dumblas
Ir dumbliai... miegoti juose
Dingo - bet nėra miego!
Bet aš ją mylėjau
Kaip keturiasdešimt tūkstančių brolių
Jie negali mylėti!
- Hamletas!

Apačioje ji, kur dumblas:
Dumblas!.. Ir paskutinis plakimas
Plaukiojo ant paupio rąstų...
- Bet aš ją mylėjau.
Kaip keturiasdešimt tūkstančių...
- Mažiau
Viskas vienodai, nei vienas meilužis.

Apačioje ji, kur dumblas.
- Bet aš ją...
(supainiotas)
- mylimas??

Hamleto tėvo šešėlis

Apie Hamleto tėvo vaiduoklį legendoje nieko nekalbama. Ko gero, mistinė pjesės pradžia – rašytojo Thomaso Kydo idėja. Vaiduoklis, reikalaujantis keršto, pasirodo vaikų pjesėje „Ispanijos tragedija“, kuri buvo populiari XVI amžiaus pabaigoje.

Vaiko tragedija pristato vaiduoklio pasaką per požemį „...mačiau daugiau lankytinų vietų, nei gali pasakyti tūkstantis kalbų. Arba apibūdinkite tiek plunksnų, arba įsivaizduokite žmonių širdis.. Minimas keltininkas Charonas, kuris valtimi plukdo mirusiųjų sielas.

Šekspyro pjesėje veikėjų dialogas atspindi vaiduoklio aprašymą, atspindi mistines Renesanso idėjas. Vaiduoklis ateina tam tikru nakties metu, atrodo, kaip atrodė gyvenime, jo išvaizda gali reikšti nerimą keliantį ženklą arba saugoti lobį.

Vaiduoklis, Michailas Zichy

Šekspyro veikėjų pokalbis apie vaiduoklį:

Horatio
Jis kaip dėmė mano sielos akyje!
Romos klestėjimo laikais, pergalių dienomis,
Prieš nukritus imperatoriui Juliui, kapai
Stovėjo be nuomininkų, o mirusieji
Gatvėse jie šlifavo nenuoseklumą.
Rasa kraujavo kometų ugnyje,
Ant saulės atsirado dėmės; mėnuo,
Nuo kurios įtakos priklauso Neptūno galia,
Sergau nuo tamsos, kaip per pasaulio pabaigą,
Ta pati blogų ženklų minia
Tarsi bėgdamas įvykiui į priekį,
Kaip paskubomis išsiųsti pasiuntiniai,
Žemė ir dangus siunčia kartu
Į mūsų platumas mūsų tautiečiams.

Vaiduoklis grįžta

Bet tylėk! O čia vėl! sustosiu
Bet kokia kaina. Ne vietoje, manija!
O, jei tik tau būtų pasakyta kalba,
Atsiverk man!
Galbūt jums reikia pasigailėti
Jūsų ramybei ir mūsų labui,
Atsiverk man!
Galbūt jūs įsiskverbėte į šalies likimą
Ir dar ne vėlu ją atstumti
Atidaryti!
Galbūt per savo gyvenimą palaidojote
Lobis, įgytas dėl netiesos, -
Lobiai vilioja jus, dvasios, sako:
Atidaryti! Sustabdyti! Atsiverk man!

Gaidys gieda.

Hamleto tėvo šešėlis, Frederickas Jamesas Shieldsas

marcellus,
Laikyk!

Marcelis
Pataikė su alebarda?

Horatio
Pataikykite, jei vengiate.

Bernardas
Štai jis!

Horatio
Čia!

Vaiduoklis palieka.

Marcelis
Dingo!
Mes erziname karališkąjį šešėlį
Atviras smurto demonstravimas.
Juk vaiduoklis, kaip ir garas, yra nepažeidžiamas,
O su juo kovoti yra kvaila ir beprasmiška.
Bernardas
Jis atsakytų, bet gaidys užgiedojo.

Horatio
Ir tada jis suvirpėjo, tarsi būtų kaltas
Ir bijo atsakyti. aš girdėjau
Gaidys, aušros trimitininkas, su gerkle
Prabunda skvarbiai iš miego
Dienos dievas. Jo signalu
Visur, kur klajojo dvasia: ugnyje,
Ore, žemėje ar jūroje,
Jis skuba namo. Ir tik dabar
Mes tai patvirtinome.

Marcelis
Gaidžiui giedant jis pradėjo nykti.
Manoma, kad kiekvienais metais, žiemą,
Prieš Kristaus Gimimo šventę,
Dienos paukštis gieda per naktį.
Tada, pasak gandų, dvasios nėra išdykusios,
Naktimis viskas tylu, nekenki planetai
Ir dingsta raganų ir fėjų žavesys,
Toks palaimintas ir šventas laikas.

Marcelis
Ir koks panašus į karalių!

Horatio
Kaip sekasi su savimi.
Ir tais pačiais šarvais, kaip ir mūšyje su norvegais,
Ir tokia pat niūri kaip nepamirštamą dieną,
Kai ginčijasi su Lenkijos pasirenkamaisiais dalykais
Jis išmetė juos iš rogių ant ledo.
Neįtikėtina!

Marcelis
Tą pačią valandą su tuo pačiu svarbiu žingsniu
Vakar jis mus du kartus aplenkė.

Hamleto tėvo vaiduoklis, pav. Eugenijus Delacroix

Susitikime vaiduoklis sako princui, jo žodžiais tariant, yra tokių argumentų kaip " Dieviškoji komedija"Dante:

Aš esu tavo paties tėvo dvasia,
Klajojimas tam tikrą laiką pasmerktas
Naktį ir dieną degink ugnyje,
Nors mano žemiški keiksmai
Jie neišdegs. Man neduota
Palieskite mano kalėjimo paslaptis. Ir taip būtų
Iš mano lengviausios istorijos žodžių
Tavo siela dingo ir tavo kraujas sustingo,
Akys kaip žvaigždės iš savo orbitų
Ir garbanos atsiskyrė viena nuo kitos,
Pakeldamas kiekvieną plauką,
Kaip plunksnos ant pašėlusio kiaulienos.
Tačiau amžinybė – ne garsas žemiškoms ausims.

Šekspyro pjesėje susipina legendos apie karalius ir vaiduoklius. Tragedija, kuri verčia susimąstyti po šimtmečių.

Ofelija – Williamo Shakespeare'o pjesės „Hamletas“, parašytos 1600–1601 m., veikėja. Hamleto mylimoji, Polonijaus dukra ir Laerteso sesuo. Ji mirė paskendusi upėje. Iš spektaklio neaišku, ar taip buvo tragiška avarija arba sutrikusi mergina nusižudė. Dėl jos mirties vis dar vyksta ginčai.

Tikėtinas istorinis Ofelijos prototipas yra Katharina Gamnet. 1579 m. ji įkrito į Eivono upę, dėl sunkių kaušų praradusi pusiausvyrą ir mirė. Tuo pačiu metu sklandė gandai, kad mergina nusižudė dėl nelaimingos meilės. Gali būti, kad Shakespeare'as prisiminė Hamnetą dirbdamas su Ofelijos įvaizdžiu.

2011 m. Oksfordo universiteto mokslininkai pasiūlė kitą kandidatą galimo istorinio Ofelijos prototipo vaidmeniui. Jos vardas Jane Shakespeare. Ji nuskendo būdama 2,5 metų rinkdama medetkas. Tai įvyko už 32 kilometrų nuo Williamo Shakespeare'o namų Stratforde prie Eivono. Džeinė mirė 1569 m. Šekspyrui tada buvo tik penkeri metai. Tyrėjų teigimu, yra tikimybė, kad Jane buvo Williamo giminaitė.

Šekspyras į Ofelijos burną neįdėjo per daug teksto – tik apie 150 eilučių. Kartu dramaturgui pavyko į juos sutalpinti „visą mergaitės gyvenimą“ (pagal sovietų literatūros kritiko A. A. Aniksto pastabą). Skaitytojai Ofeliją mato tokiomis aplinkybėmis: atsisveikinimo su broliu Laertesu, išvykstančiu į Prancūziją, scena; pokalbis su tėvu istorija apie išprotėjusio Hamleto apsilankymą pas ją; Ofelijos dialogas su Hamletu, kai jis atstumia merginos meilę; jų pokalbis prieš spektaklį „Gonzago žmogžudystė“; Ofelijos beprotybės scena. Kaip priedas prie šių epizodų – karalienės istorija apie Ofelijos mirtį.

Esminis Ofelijos likimo konfliktas, kuris nurodomas pačioje pirmoje scenoje su ja yra tai, kad jos tėvas ir brolis reikalauja, kad mergina pasiduotų. romantiški santykiai su princu Hamletu. Faktas yra tas, kad Ofelija nėra kilusi iš karališkosios šeimos. Ji negali savęs laikyti lygiaverte Hamletui, nors jos tėvas yra artimas karaliui. Ofelia atsižvelgia į savo tėvo ir brolio žodžius ir išsiskyrė su mylimuoju, nustoja gauti iš jo laiškų, neleidžia su ja matytis. Skaitytojas supranta, kad mergina neturi valios, nepriklausomybės. Vėliau ji pareigingai sutinka susitikti su Hamletu, nors žino, kad jos tėvas ir karalius ketina klausytis jų pokalbio.

Spektaklis rodo dviejų rūšių beprotybę: įsivaizduojamą Hamlete ir tikrą Ofelijoje. Dėl to Šekspyras dar kartą sugeba pabrėžti, kad princas iš tikrųjų yra normalus, kad jis tik apsimeta. Ofelija tikrai neteko proto, nes išgyveno du stiprius sukrėtimus. Pirmasis – išsiskyrimas su meilužiu ir jo beprotybė. Antrasis – tėvo mirtis, kurį nužudė Hamletas. Šekspyro teatre beprotybė buvo proga publikai juoktis. Ofelijos beprotybės sceną Šekspyras parašė taip, kad vargu ar kam iš žiūrovų kilo mintis juoktis iš nelaimingos merginos. Ji tikrai gailisi.

Ofelijos beprotybė nėra tokia „beprasmė“, kaip gali atrodyti iš pradžių. Merginos dainavimo motyvai – keli. Pirmasis – tėvo netektis. Antroji – jos sunaikinta meilė. Ofelia dainuoja apie Valentino dieną, apie jaunų žmonių santykių atsiradimą. Meilė, apie kurią ji kalba, yra nelaiminga. Vyrai Ofelijos dainoje pasirodo kaip apgavikai, kurie atima iš merginų nekaltybę. Trečias motyvas – „pasaulis yra blogis“, žmones reikia nuraminti. Įdomu tai, kad net prieš mirtį Ofelija nenustoja dainuoti. Be to, svarbus dalykas yra labai poetiškas aprašymas tragiška mirtis mergina, kurią girdime iš karalienės lūpų.

Galimas istorinis Ofelijos prototipas yra Katarina Gamnet, mergina, kuri įkrito į Eivono upę ir mirė 1579 m. gruodį. Nors buvo nustatyta, kad ji prarado pusiausvyrą ir nukrito nešdama sunkius kibirus, sklandė kalbos, kad mirties priežastis – nelaiminga meilė, privedusi ją prie savižudybės. Galbūt Shakespeare'as, kuriam jos mirties metu buvo 16 metų, prisiminė šį įvykį kurdamas Ofelijos įvaizdį. Ofelijos vardas literatūroje iki „Hamleto“ pavartotas tik vieną kartą – italų poeto Jacopo Sannazaro (1458-1530) kūrinyje „Arkadija“; tikėtina, kad jį sugalvojo šis poetas. Galbūt jis susidaro susiliejus dviem pavadinimams: Othe-kete ir Lia-Liya.

John William Waterhouse „Ofelija“ (1894)

Ofelija spektaklyje pirmą kartą pasirodo atsisveikinant su broliu Laertesu, kuris išvyksta į Prancūziją. Laertesas nurodo jai apie Hamleto piršlybą. Jis perspėja, kad Hamletas, kaip tikėtinas karūnos įpėdinis, negali laisvai vesti Ofelijos, todėl jo pažanga turi būti atmesta. Po Laerteso išvykimo Polonijus taip pat įspėja Ofeliją nuo Hamleto, nes netiki princo jausmų ir ketinimų nuoširdumu. Paskaitos pabaigoje Polonius uždraudžia jai susitikti su Hamletu.

ALFREDO JOSEPH WOOLMER ratas, 1805-1892, OFELIJA

Danielis Maclise'as „Hamleto“ žaidimo scena

Dicksee, Thomas-Francis Ophelia, 1861 m

Dorothy Primrose kaip Stepheno Makepeace'o Wienso „Ofelija“.

Edvinas Abbe. Hamletas ir Ofelija

Erneste Etienne Narjot (amerikietis 1826-1898) Ofelija

Eugenijus Delacroix. Ofelijos mirtis

Francis Edouard Zier (1856-1924) Ofelija

Gale, William (1823-1909) Ofelija arba Evangelina

Gale'as, Williamas (1823-1909) Ofelija, 1862 m

Gaston Bussiere (1862-1929), Ofelė vandenyje

Džordžas Frederikas Vatsas (1817-1904) – Ofelija

Georges Clairin Ophelia filme „Erškėtis“.

Georges Roussin (prancūzas, g. 1854 m.) Ofelija

Gustave'as Courbetas, Ofelija („La Morto sužadėtinė“)

„Hamletas“, IV veiksmas, 5 scena, Ferdinando Pilotylo „Ofelija“.

Hamletas, A. Buchelis

Džeimsas Bertranas (1823-1887) Ofelija

Jamesas vyresnysis Christie (19–20 m.) Ofelija

Džeimsas Santas (1820-1916) – Ofelija

Janas Portieljė (olandas, 1829-1895) Ofelija

Johnas Atkinsonas Grimshaw (1836-1893) Menininko žmonos Teodosijos portretas kaip Ofelija

John William Waterhouse (1849-1917) Ofelija 1889 m

Džonas Vudas (Britanija, 1801-1870) Ofelija

Džozefas Kronheimas Ofelija renka gėles prie upelio

JOSEPH SEVERN 1793 - 1879 OFELIJA

Julesas Bastienas Lepageas Ofelis

Jules-Elie Delaunay (1828-1891), Ophelie

Markas Stounas (1840-1921), Ofelija

Maria Spilsbury (Britanija, 1777-1823) Ofelija

Marie Berthe Mouchel Ophelia. apie 1915 m

Maurice'as Williamas Greiffenhagenas (Britanija, 1862–1931) – Laertesas ir Ofelija

Ofelija - išgalvotas veikėjas Williamo Shakespeare'o tragedija „Hamletas, Danijos princas“. Jauna bajoraitė, Polonijaus dukra, Laerteso sesuo ir Hamleto mylimoji.

John William Waterhouse.Ofelija .1894.

Antruoju pasirodymu Ofelija pasakoja Poloniui, kaip į jos kambarį įsiveržė išblyškęs ir sutrikęs Hamletas ir, netaręs nė žodžio, sugriebė ją už rankos, tada paleido ir, nenuleisdamas nuo jos akių, nuėjo prie durų. Išklausęs Ofelijos, Polonijus nusprendžia, kad Hamletas išprotėjo dėl Ofelijos šaltumo jo atžvilgiu. Jis nusprendžia eiti pas karalių ir pranešti, kad žino Hamleto nesąmonių priežastį. Karalius nusprendžia tai patikrinti, nusiųsdamas Ofeliją į Hamletą ir, pasislėpęs, sekti jo reakciją.

Ofelijos pokalbio su Hamletu scenoje, prieš kurią skamba monologas „Būti ar nebūti“, Hamletas, susierzinęs, kad Ofelija grąžina jam buvusias dovanas, apsimesdama bepročiu, liepia eiti į vienuolyną ir priešingai nei ankstesnis elgesys su ja, elgiasi gana aštriai. Pasibaigus šiam pokalbiui, Ofelija, atsigręžusi į tėvą, sako: „Kokį žavesį prarado protas, žinių, iškalbos derinys...“.

Aleksandras Kabanelis „Ofelija“ (1883 m.)

Ofelija pasirodo tada, kai keliaujantys aktoriai vaidina spektaklį „Gonzago žmogžudystė“ (Pelių gaudyklė). Hamletas atsisėda prie Ofelijos kojų; iš pradžių jo pasisakymai turi aiškią seksualinę konotaciją, bet vėliau jis prabyla apie moterišką nenuoseklumą ir jo pasisakymai tampa vis kartesni ir ciniškesni.

Kitas Ofelijos pasirodymas įvyko po to, kai Hamletas nužudė jos tėvą Polonijų. Kai ji apie tai išgirsta, ji išprotėja. Ji kalba mįsles ir niūniuoja išoriškai beprasmias dainas, nenorėdamas klausytis karalienės prieštaravimų.

Po kiek laiko, po to, kai Laertesas su minia sukilėlių įsiveržė į karaliaus pilį ir pasikalbėjo su juo, Ofelija vėl pasirodo, tardama nerišlias kalbas ir kažką dainuodama.

4 veiksme, 7 scenoje, karalienė, įėjusi, praneša karaliui ir Laertui apie Ofelijos mirtį: „... Ji bandė pakabinti savo vainikus ant šakų; klastinga šakelė nulūžo, o žolės ir ji pati įkrito į verkiantį upelį. Jos drabužiai, išsiskleidę, nešė ją kaip nimfa; tuo tarpu ji dainuodavo dainų nuotrupas, tarsi nejaustų vargo ar būtų vandens stichijoje gimęs padaras; tai negalėjo tęstis, o chalatai, stipriai girti, nepatenkinti nuo garsų, buvo nunešti į mirties liūną. Tai vienas poetiškiausių mirties aprašymų anglų literatūroje. Kita su Ofelija susijusi scena vyksta kapinėse, kur kasdami Ofelijos kapą, kalbasi du kapai. Viena iš jų įsitikinusi, kad ji nusižudė.

Dante Gabriel Rossetti – Hamletas ir Ofelija.

Ofelijos laidotuves pašventinantis kunigas atsisako atlikti visą ceremoniją, nes jam taip pat nekyla abejonių dėl velionio savižudybės; jis netgi tvirtina, kad jei karališkoji valdžia nebūtų įsikišusi į šią bylą, Ofelija būtų palaidota nešventintoje žemėje. Laertesą skaudžiai įžeidžia tokie kunigo žodžiai.

Ofelijos laidotuvėse karalienė Gertrūda padeda gėlių ant kapo ir apgailestauja, kad Ofelija netapo Hamleto žmona. Laertesas šoka į kapą ir, kalbėdamas apie meilę seseriai, prašosi būti palaidotas kartu su ja; Hamletas, sutrikęs iš sielvarto, meta iššūkį Laertesui, teigdamas, kad jis mylėjo Ofeliją „daugiau nei keturiasdešimt tūkstančių brolių“. Po šios scenos Ofelija daugiau nebeminima.

Kadangi iš tragedijos teksto neįmanoma suprasti, ar Ofelijos mirtį lėmė nelaimingas atsitikimas, ar savižudybė, dėl jos mirties jau keturis šimtmečius kilo nesibaigiantys ginčai.

Johnas Everettas Millais

„Ofelija“ (angl. Ophelia) arba „Ofelijos mirtis“ – tapyba Anglų menininkas John Everett Millais, baigta 1852 m. Filmas sukurtas pagal Shakespeare'o pjesės „Hamletas“ siužetą. Šią drobę, eksponuotą Karališkojoje dailės akademijoje 1852 m., amžininkai įvertino ne iš karto.

Ofelija buvo princo Hamleto mylimoji, tačiau sužinojusi, kad jis nužudė jos tėvą Polonijų, išprotėjo ir nusižudė paskendęs upėje. Kaip spektaklyje sako kapų kasėjai, „jos mirtis tamsi. Jei ne karaliaus įsakymas, ji gulėtų nepašventintoje žemėje. Millais atkartojo karalienės, Hamleto motinos, aprašytą sceną. Ji įvykį apibūdina taip, lyg tai būtų nelaimingas atsitikimas:

Kur gluosnis auga virš vandens, maudynės
Sidabrinė lapija vandenyje, ji
Atėjo ten puošniomis girliandomis
Iš vėdryno, dilgėlių ir ramunėlių,
Ir tos gėlės, kurios maždaug įvardija
Žmonės ir merginos skambina pirštais
Pokoinikovas. Ji turi savo vainikus
Pakabink mintis ant gluosnio šakų,
Bet šaka nulūžusi. Verkiančioje srovėje
Su gėlėmis nukrito vargšai. Suknelė,
Plačiai plinta per vandenį,
Ją laikė kaip undinę.

Paveiksle Ofelija pavaizduota iškart po to, kai įkrito į upę, kai „galvojo pakabinti vainikus ant gluosnio šakų“. Ji dainuoja liūdnas dainas, pusiau panirusi į vandenį. Jos laikysena – išskėstos rankos ir į dangų nukreiptas žvilgsnis – kelia asociacijas su Kristaus nukryžiavimu, taip pat dažnai buvo interpretuojama kaip erotiška. Mergina lėtai pasineria į vandenį šviesios, žydinčios gamtos fone, jos veide nesimato nei panikos, nei nevilties. Ir nors mirtis neišvengiama, laikas paveiksle tarsi sustojo. Millet sugebėjo meistriškai užfiksuoti akimirką, praeinančią tarp gyvenimo ir mirties.

Dante Gabriel Rossetti Pirmas Ofelijos beprotybė.

Gabrielius Maksas. Ofelija.

John William Waterhouse „Gather Ye Rosebuds“ arba „Ophelia“. (apie 1908 m.)

Johnas Williamas Waterhouse'as (1849–1917) „Rink rožių pumpurus, kol gegužėte“. 1908 m.

Hamletas: IV veiksmas, V scena (Ofelija prieš karalių ir karalienę), Benjaminas Westas, 1792 m., Sinsinačio meno muziejus

Artūras Hughesas

Ernestas Hébertas (1817-1908).Ofelija.

Jules Bastien-Lepage (1848–1884).Ophélie.1881

John William Waterhouse (1849–1917) .Ofelija.1889 m

Odilonas Redonas – Ofelija.

Jules Joseph Lefebvre (1836–1911).Ofelija.1890 m.

Pierre'as Auguste'as Cotas (1837–1883). Ofelija.1870 m

Ofelija.apie 1873 m. Šekspero darbai su Charleso Knighto užrašais