Viskas apie detektyvus. Detektyvinio žanro dėsniai
Įvadas. 3
1.1 Detektyvas kaip literatūros žanras. 5
1.2 Stilistinės priemonės angliškame detektyviniame romane. 10
II skyrius 20
1.1 Stilistinė Robino Stevenso detektyvo romano „Žmogžudystė labiausiai nepatinkanti“ analizė. 20
Išvada. 37
Bibliografija. 39
Įvadas
Šiandien detektyvinė literatūra yra vienas populiariausių masinės literatūros žanrų sistemoje. Taip yra dėl detektyvinių kūrinių reklamos žiniasklaidoje ir pagal juos kuriamų įvairių filmų, televizijos serialų ir grafinių romanų. Be to, detektyvinės literatūros populiarumas slypi tame, kad per visą savo egzistavimą ji absorbavo pačias skaudžiausias, opiausias ir nuo visuomenės akių paslėptas problemas. Paslaptys, paslaptys, neįprastos ir paslaptingos situacijos traukia skaitytoją, prisideda prie padidėjusio dėmesio, kelia įtampą. Taip pat detektyvinių kūrinių populiarumas siejamas su katarsine detektyvo funkcija: su emociniu išgyvenimu, baime ir apsivalymu, kuris atneša detektyvo paslapties tyrimą.
Šio kursinio darbo aktualumas siejamas su per pastaruosius 10 metų augančiu detektyvinės literatūros populiarumu angliškai kalbančiose šalyse. Šiuo laikotarpiu kategorijoje " Geriausias detektyvas» įtraukta daugiau nei 5000 detektyvinių istorijų.
Tyrimo objektas – Robino Stevenso detektyvinis romanas „Mažiausia nelepinta žmogžudystė“.
Tema yra stilistinė priemonė, naudojama Robino Stevenso detektyviniame romane „Nepaprastiausia žmogžudystė“.
Šio kursinio darbo tikslas – identifikuoti ir išanalizuoti stilistines priemones Robino Stevenso detektyvinio romano „Murder Most Unladylike“ pavyzdžiu.
Kursinio darbo tikslai:
1. Išanalizuoti šaltinio tekstą;
2. Atskleisti stilistikos priemones;
3. Pateikite identifikuotų stilistinių priemonių analizę.
Kursinio darbo uždaviniams spręsti buvo naudojami šie tyrimo metodai:
1. Vertimo stilistinė analizė;
2. Mokslinių šaltinių apie tyrimo problemą teorinė analizė.
Kursinio darbo tyrimo metodologinis pagrindas buvo V.A. Kukharenko „Anglų kalbos stiliaus dirbtuvės“, Galperina I.R. „Anglų kalbos stilistika“, Arnoldas I.V. „Šiuolaikinės anglų kalbos stilius“.
Teorinė reikšmė slypi detektyvinių kūrinių stilistinių priemonių apibrėžime ir analizėje, remiantis Robino Stevenso detektyvinio romano „Nepaprastiausia žmogžudystė“ pavyzdžiu.
I skyrius
Detektyvas kaip literatūros žanras
Detektyvas (angl. detektyvas, iš lot. detego – atskleidžiu) – literatūros kūrinys ar filmas, kurio pagrindas yra sudėtingo nusikaltimo, dažniau žmogžudystės, tyrimas.
Detektyvinė fantastika – tai literatūros rūšis, apimanti grožinės literatūros kūrinius, kurių siužetas skirtas paslaptingam nusikaltimui išaiškinti, dažniausiai pasitelkiant loginę faktų analizę.
Detektyvas (lot. detectio – atskleidimas) – meno kūrinys, kurio siužetas pagrįstas gėrio ir blogio konfliktu, realizuojamu nusikaltimo atskleidimu.
Detektyvo kaip žanro interpretacijų yra labai daug, tačiau iš žodyno įrašų galima išskirti tokius stabilius detektyvo žanrinius rodiklius: paslaptingo nusikaltimo atskleidimas, loginės faktų analizės panaudojimas, susidūrimas tarp teisingumo ir neteisėtumas, teisingumo pergalė.
Pagrindinis dalykas detektyvinėje istorijoje yra logiška struktūra, leidžianti padaryti vieną ir teisingą išvadą. To dėka skaitytojas gali pasijusti tyrimo proceso dalyviu.
Edgaras Allanas Poe laikomas detektyvinės fantastikos tėvu. Amerikos rašytojas, poetas, literatūros kritikas ir redaktorius. Savo romanuose jis sukūrė Didžiojo detektyvo tipą, dedukcinio nusikaltimų sprendimo techniką, daugybę siužetinių judesių, tokių kaip netikri raktai, užrakintos patalpos paslaptis. Tačiau detektyvas, kaip populiari literatūros forma, ne iš karto pradėjo reikštis. Literatūros kritikai mano, kad detektyvinės istorijos plitimas siejamas su ūminiu Socialinės problemos visuomenėje ir religinio principo susilpnėjimas. Skaitytojas ypač domėtis detektyvų literatūra pradėjo 1840 m., kai pradėjo atsirasti daugybė reguliarių policijos pajėgų ir įvairių detektyvų biurų, kurie ne visada saugiai išsprendė jiems pavestas užduotis, o detektyvuose visada triumfuoja gėris. virš blogio, teisingumas – neteisybė.
Pagrindinis vaidmuo toliau plėtojant detektyvą kaip literatūros žanras grojo anglų rašytojas Artūras Conanas Doyle'as sukūręs populiarų privataus detektyvo Šerloko Holmso įvaizdį. Šiandien šis vaizdas yra vienas populiariausių ir atpažįstamiausių visame pasaulyje. Arthuras Conanas Doyle'as rašė, kad detektyvinėje istorijoje turi būti dvi siužetinės linijos: apie auką ir nusikaltėlį bei apie nusikaltėlį ir detektyvą. Šios siužetinės linijos gali susikirsti, sąmoningai suklaidinti autorių, bet neabejotinai veda į pasekmes, kai autorius turi atsakyti į visus klausimus. A. Conanas Doyle'as taip pat manė, kad nusikaltėlis jokiu būdu neturi atrodyti kaip herojus.
Anglų mąstytojas, rašytojas ir žurnalistas Gilbertas Keithas Chestertonas tapo pirmuoju detektyvo, kaip ypatingo žanro, teoretiku. Savo straipsnyje „Gindamas detektyvinę literatūrą“ jis pabrėžė, kad detektyvas yra visiškai išbaigtas literatūros žanras.
Po Pirmojo pasaulinio karo detektyvinė literatūra smarkiai pasikeitė. Siužetas tapo sudėtingesnis, įvyko nenumatytų intrigų ir lūžių posūkių.
Du išsiskiria sklypo tipas detektyvinė literatūra: intelektualinė, kurios pagrindinis domėjimasis nukreiptas į patį tyrimo procesą, ir nuotykių, kur siužetas paremtas naujų dramatiškų epizodų, dažnai naujų nusikaltimų, primetimu.
Detektyvui būdingos šios savybės:
1) Aukštas standartizacijos laipsnis;
2) Pramoginė funkcija;
3) Turinio prieinamumas;
4) Susižavėjimas ir pramogos.
Šiomis savybėmis paremta universali detektyvo, kaip meno kūrinio, formulė. Formulė apima stereotipinius veikėjų įvaizdžius, bendrą siužeto schemą, tradicinius žmonių ir daiktų apibūdinimo būdus. Visi populiariosios literatūros kūriniai yra pagrįsti tokiomis formulėmis, nes jos leidžia maksimaliai realizuoti žanrą. Kiekviename konkrečiame konkretaus autoriaus detektyviniame kūrinyje detektyvo formulė įgauna savo unikalų turinį.
Bet kurio detektyvinio darbo esmę sudaro trys pagrindiniai etapai: paslaptis, tyrimo eiga ir ekspozicija, atitinkanti siužetą, kulminacija ir pabaiga. Pamaininiuose detektyvuose ši seka gali būti nutraukta.
Detektyvas-keitiklis – detektyvinis kūrinys, kurio siužetas, kulminacija ir pabaiga vyksta atvirkštine tvarka.
Bet kokio detektyvinio darbo tikslas – įminti mįslę, įminti nusikaltimą. Nusikaltimo išaiškinimas yra privalomas ir vieningas bet kokios detektyvinės istorijos rezultatas.
Pasak vengrų literatūros kritiko Tiboro Köszthely, yra tokia detektyvų klasifikacija:
1) Detektyvas-paslaptis ir užduotis (Arthur Conan Doyle darbai),
2) Istorinis detektyvas (John Dickson Carr darbai),
3) Socialinis detektyvas (Dorothy Lee Sayers darbai),
4) Realistiška detektyvo istorija (Erle Stanley Gardner darbai),
5) Natūralistinis detektyvas (Dashiell Hammett darbai).
Taip pat išsiskiria tokie detektyvai kaip politinis detektyvas, fantastinis detektyvas, gotikinis detektyvas, pikareškasis detektyvas, šnipų detektyvas.
1918–1939 m. detektyvų literatūra praturtėjo naujais ir spalvingais detektyvų vaizdais. Tarp kūrinių su tokiais personažais autoriai yra Agatha Christie, Freeman Croftsis, Anthony Quinn, Margery Allingham ir kt. Bet kad ir koks būtų detektyvas ir jo autorius, pagrindinis veikėjas visada turėtų būti toks žmogus bendrų bruožų, kaip: erudicija, nepralenkiamas protas, išsivysčiusi intuicija, ryžtas, ekscentriškumas, savitas humoro jausmas.
Amerikietiška „hard-boiled fantastikos“ mokykla padarė didelį smūgį skaitytojams pažįstamam detektyvo mėgėjo įvaizdžiui. Naujieji detektyvai liko sąžiningi, bet tapo žiaurūs ir nesąžiningi savo priemonėmis. Dažniausiai agresyvus žmogus elgdavosi kaip detektyvas, gebantis gerai orientuotis bet kokioje konkrečioje situacijoje ir prisitaikyti prie tam tikrų įvykių. Nusikaltėliu gali pasirodyti bet kas, net geriausiu pagrindinio veikėjo draugu, kaip, pavyzdžiui, Dashiello Hametto detektyviniame romane „Stiklo raktas“. Detektyvas tampa pragmatiškas. Ieškant tiesos pasitelkiami ne analitiniai gebėjimai, o gudrumas, išradingumas. „Šaunos mokyklos“ autoriai bandė išsisukti nuo senos sugautų – nubaustų – kaltųjų schemos. Jie tikėjo, kad pagrindinis veikėjas neturi būti pozityvus, pasakojimo stilius turėtų būti niūrus, o pabaiga – pesimistiška.
Tačiau ekscentriški detektyvai niekur nedingo. George'o Chesbrough kūryboje pagrindinis veikėjas – nykštukas Monro, spalvingas personažas, kriminologijos profesorius, karatekas ir cirko artistas.
1900-ųjų antroje pusėje reikšminga šio žanro naujovė buvo moterų detektyvų pasirodymas. Jie, kaip ir vyrai, turi licenciją aptikti pavojingus ir sudėtingus atvejus ir su jais elgtis taip pat gerai. Tokių herojų pavyzdžiai yra Sharon McCone iš Marcios Muller detektyvinių romanų ir Kinsey Milhoun iš Sue Grafton kūrinių.
Pagrindiniai šiuolaikinių detektyvų veikėjai skiriasi nuo tų, kurie buvo prieš du šimtmečius. Šiandienos herojus gali būti ir ekstrasensas, ir aklas detektyvas, detektyvas-princas, jis gali būti ir auka vienu metu. Tiesos paieška gali būti vykdoma tik pasitelkus kažkokią asmeninę-moralinę revoliuciją. Toks herojus gali nespindėti sumanumu ar jėga. Taip yra dėl to, kad detektyvinėje literatūroje nėra nusistovėjusių kanonų ir detektyvo literatūrinio tipo. Pavyzdžiui, Lawrence'as Sandersas ir Harry Kemelmanas savo darbuose peržengė formalius detektyvo rėmus.
Taigi detektyvas yra meno kūrinys, kurio pagrindas yra paslapčių ir nusikaltimų atskleidimas logiškai analizuojant faktus ir grumiasi tarp gėrio ir blogio, teisingumo ir neteisėtumo.
Žirkova M.A.
Detektyvas: žanro atsiradimo ir raidos istorija
Įvadas
Problemos formulavimas. Detektyvinio žanro ypatumas
Klausimai ir užduotys
Literatūra
I skyrius
Detektyvinio žanro gimimas JAV
1.1 Edgaras Allanas Poe
1.2. Detektyvo raida XIX amžiaus antroje pusėje, moteriškas amerikiečių detektyvo veidas: Ann Katherine Green, Carolyn Wells, Mary Roberts Rinehart
1.3. Masinių detektyvų leidinių išleidimas
Klausimai ir užduotys
Literatūra
Anglų detektyvo atsiradimas ir raida
2.1. Angliško detektyvo atsiradimo sąlygos
2.2. Charles Dickens
2.3. Wilkie Collinsas
2.4. Anglų detektyvas XIX amžiaus antroje pusėje: Ellen Wood, Joseph Sheridan Le Fanu, Mary Elizabeth Breddon
2.5. Robertas Louisas Stevensonas
2.6. Artūras Konanas Doilis
2.7. Gilbertas Keithas Chestertonas
2.8. Edgaras Wallace'as
Klausimai ir užduotys
Literatūra
Prancūzų detektyvo atsiradimas ir raida
3.1. Prancūzų detektyvo atsiradimo sąlygos
3.2. Emilis Gaborio
3.3. Gastonas Leroux
3.4. Morisas Leblancas
Klausimai ir užduotys
Literatūra
II skyrius. Detektyvinio žanro raida XX a
Amerikietiško detektyvo raida
1.1. 1920-30-ieji XX amžius: Stephenas Van Dyne'as, Earl Derr Biggers, žurnalas „Black Mask“.
1.2. Šaunus detektyvas Dashiell Hammetto, Raymondo Chandlerio ir kitų amerikiečių rašytojų darbuose
1.3. Žanras kriminalistikos detektyvas: Erle Stanley Gardner
1.4. Klasikinis detektyvas Rex Stout, Ellery Queen, John Dixon Carr darbuose
1.5. 1950-ieji Policijos detektyvas Edas Makbeinas
1.6. 1990-ieji Teisinis detektyvas Johnas Grishamas
Klausimai ir užduotys
Literatūra
Anglų detektyvo raida
2.1. Žanro krizė 1920-30 metų sandūroje. Anthony Berkeley darbas
2.2. Klasikinis Dorothy Sayers detektyvas, Nyo Marsh
2.3. Agatos Christie darbas
2.4. „Kieto detektyvo“ raida Peterio Cheney ir Jameso Hadley'io Chase'o kūryboje
2.5. Grahamo Greene'o, Iano Flemingo ir Johno Le Carré romanas apie šnipus
2.6. Kieti detektyvai ir veiksmo filmai, kuriuos sukūrė Alistair MacLean ir Frederick Forsyth
2.7. „Sporto“ detektyvas Dikas Pranciškus
Prancūzų detektyvo raida
3.1. Pierre'o Souvestre'o ir Marcelio Alleno romanų serija apie Fantômasą
3.2. Socialinis-psichologinis detektyvas Georges'o Simenono kūryboje
3.3. Amerikietiško „kietojo“ detektyvo ir „juodosios romantikos“ tradicijos Leo Male kūryboje
3.4. Nauja romano struktūra ir įtarimas detektyve
Pierre'as Boileau ir Thomas Narcejacas
3.5. Sebastiano Japriso antidetektyvai
3.6. Frederiko Daro humoristiniai detektyvai
3.7. „Juodoji romantika“, noir, poliarinis ir neopoliarinis: tam tikra terminija
Klausimai ir užduotys
Literatūra
Klausimai dėl kompensavimo
Bibliografija
Interneto ištekliai
Žodynas
Taikymas
S. Van Dyne'as. Dvidešimt detektyvinių romanų rašymo taisyklių
R. Knoxas. Dešimt detektyvinio romano įsakymų
R. Čandleris. Atsitiktinės pastabos apie detektyvinį romaną
Sinchroninė lentelė
ĮVADAS
Visada skaitau ir skaitau detektyvus: atostogauju, ką tik Laisvalaikis darbo laikotarpiu pabėgti nuo streso su dideliu krūviu. Kažkuriuo metu kilo noras susisteminti tai, kas buvo perskaityta, todėl atsirado specialus kursas studentams apie detektyvo raidos istoriją, kurio rezultatas buvo studentų baigiamieji darbai ir kursiniai darbai apie detektyvo žanrą rusų literatūroje. XIX ir XX a., taip pat vaikų literatūroje pagal sovietų klasiką ir kūrinius Pastaraisiais metais. Darbas su studentais ir kursinių bei baigiamųjų darbų rengimas iš esmės lėmė siūlomo vadovo turinį.
Kurso medžiaga pirmiausia apima detektyvines istorijas. užsienio šalys: JAV, Anglija, Prancūzija, kur šis žanras atsirado ir pradėjo ypač aktyviai vystytis, toliau bus skirta Rusijos, sovietų ir šiuolaikinių detektyvų istorijai Rusijoje. Pateikimas vyksta pagal chronologinį principą: nuo atsiradimo iki XX amžiaus pabaigos, o sutartinai literatūra skirstoma į du laikotarpius: nuo pabaigos XIX amžiaus iki XX amžiaus pirmųjų dešimtmečių ir nuo 20-30-ųjų iki XX amžiaus pabaigos. Su dideliu atsargumu žiūriu į naujausius detektyvinio žanro kūrinius, bijau nusivylimo, tad apsistokime ties šiuo laikotarpiu.
Vadovėlis nepretenduoja į visą medžiagą, tam yra įvairių enciklopedinių ir informacinių leidinių. Tikslas– atsekti detektyvo žanro atsiradimo ir raidos istoriją, nustatant pagrindines jo raidos kryptis įvairiose šalyse.
Kurso tikslai:
– detektyvo žanro kanono ir jo atmainų apibrėžimas,
– detektyvo žanro istorijos studijos,
– atsižvelgti į pagrindinius detektyvo žanro raidos ir formavimosi etapus atskirose šalyse,
Detektyviniai darbai paprastai priskiriami grožinei literatūrai, populiarioji literatūra, kuris dažnai tapatinamas su žemos kokybės. Linksmas skaitymas, žavus siužetas – kas yra pagrindinis detektyvo privalumas, taip pat dažnai vertinamas kaip trūkumas, priešingai nei rimta, „tikra“ literatūra. Kartu pamirštama, kad net rimti rašytojai atidavė pagarbą detektyvui ir jo parašymo nelaikė lengva užduotimi (C. Dickensas, W. Faulkneris, I Shaw ir kt.). Nepaisant šio požiūrio, jau seniai susiformavo kitoks požiūris į detektyvą. Tarp įvairios detektyvinės literatūros išsiskiria klasikinis klodas; yra aukšto lygio detektyviniai kūriniai, ne tik klasikiniai, bet ir modernūs, verti filologinio dėmesio. Tai patvirtina daugybė literatūros kūrinių, skirtų įvairiems detektyvo žanro aspektams; disertacijų atsiradimas.
Deja, specialaus kurso trukmė yra ribota, todėl sunku studijuoti užsienio detektyvinės istorijos raidą kitose šalyse, užsienio detektyvinę istoriją dabartiniame etape, todėl ši medžiaga siūloma saviugdai kaip viena iš kredito darbo galimybes.
Po kiekvieno skyriaus yra nuorodų, kurios buvo medžiagos šaltinis, sąrašas. Kiekviena tema taip pat baigiasi klausimais ir praktinių užduočių užduotimis, kurios gali išsivystyti į pranešimus ir pranešimus praktiniuose užsiėmimuose, taip pat, galbūt, į studentų kursinius ir baigiamuosius darbus.
Siūloma Žodynas yra terminų ir sąvokų, su kuriomis buvo susidurta rengiant vadovą, apibrėžimas. Daugelis žanrų pavadinimų yra plačiai naudojami, šiuo atveju svarbu koreliacija su detektyvine literatūra. Kai kurie terminai yra labai artimi ir savo prasme susikerta, todėl mums svarbu nurodyti nedidelį skirtumą tarp jų. Reikia turėti omenyje, kad patys meno kūriniai ne visada apsiriboja vienu apibrėžimu, viename tekste galima išskirti kelias žanrines atmainas. Apibrėžimo formavimuisi didelės įtakos turi ir nacionalinės detektyvo raidos ypatybės.
IN taikymas pateikiama sinchroninė lentelė, kurioje pateikiama įvairi informacija, tiesiogiai ar netiesiogiai susijusi su detektyvu, kuri leis pamatyti bendrą detektyvo žanro raidos istorijos vaizdą, taip pat jo raidą konkrečioje šalyje. .
PROBLEMOS FORMULIAVIMAS.
I SKYRIUS
Edgaras Alanas Po
Dėka „loginių istorijų“ arba racionalizavimo, pagal apibrėžimą Edgaras Alanas Po (1809–1849) , tiksli detektyvo žanro gimimo data žinoma – tai publikacija 1841 metų balandis apsakymai „Žmogžudystė Morgo gatvėje“ . E. Po novelės glaudžiai susijusios su romantine estetika; Juose didelę reikšmę turi kategorija „baisi“, „siaubinga“, „paslaptingos“ ir intelektualinės analizės derinys, „neįprasta“ ir aiški logika. Maža apimtis tampa struktūrą formuojančiu elementu, o kriminalinis tyrimas – išgalvoto pasakojimo objektu. E. Poe „logiškos istorijos“ pasižymi analitiškumu ir racionalumu, ilgo aprašymo ir samprotavimų buvimu; išplėtotos detalių sistemos kruopštumas, grožinės literatūros patikimumo, natūralizmo ir tikėtinumo įspūdis. Yra tvirtinimas, kad detektyvų istorija yra griežta:
1) informacija apie nusikaltimą,
2) nesėkmingų bandymų surasti policiją aprašymas,
3) kreiptis pagalbos į detektyvo herojų,
4) netikėtas paslapties atskleidimas,
5) pagrindinio veikėjo minčių eigos išsiaiškinimas.
Pirmą kartą pasirodė klasikinė veikėjų pora: ryškių analitinių gebėjimų asmenybė, intelektuali, erudita, linkusi stebėti ir analizuoti. dažnas žmogus, labai nuoširdus, naivus pasakotojas, metraštininkas, bendraujantis asistento funkcija. Mėgėjiško detektyvo išskirtinumas ir ekscentriškumas (polinkis į vienatvę, uždarą gyvenimą, nakties laiką, užtrauktos užuolaidos, žali akiniai), Auguste'o Dupino, kuriam nusikaltimo paslapties išaiškinimas yra jaudinantis proto žaidimas. Žmogaus intelekto vertė. E. Poe novelėse dėmesys sutelkiamas ne tiek į nusikaltimo tyrimą, kiek į jį išaiškinantį žmogų. Rašytojas atskleidžia skaitytojui visą informaciją apie nusikaltimą, suteikdamas skaitytojui galimybę jį išnarplioti.
Išorinio siužeto susilpnėjimas, kurį kompensuoja intensyvus vidinis veiksmas, minties darbas. Rašytojo istorijose akcentuojamas procesas išnarpliojimas nusikaltimo paslaptį, o ne patį nusikaltimo sprendimą ir motyvus. E. Poe apsakymuose vyksta meninis intelekto veiklos tyrimas. Yu.V. Kovaliovas pažymi: „Edgaras Allanas Poe ne tik kalba apie intelektualinę herojaus veiklą, bet ir parodo ją išsamiai ir išsamiai, atskleisdamas mąstymo procesą, jo principus ir logiką. Būtent čia koncentruojasi pagrindinis racionalizacijų veiksmas, gili jų dinamika. Kalbant apie Poe detektyvinių istorijų patosą, reikia pripažinti, kad jis ne tik atskleidžia paslaptį. Puikus mįslės sprendimas parodo proto grožį ir plačias galimybes triumfuojant anarchiškame „nepaaiškinamojo“ pasaulyje. Poe detektyvinės istorijos yra himnas intelektui“. Indukcija + dedukcija + intuicija yra pagrindiniai herojaus E. Poe sėkmės komponentai.
E. Poe pasakojimuose pastatytas detektyvinio romano chronotopas: tiesinis laiko judėjimas su ekskursija į praeitį. Rašytojas pirmasis pristato plėtrą uždara erdvė detektyvo žanre – „užrakinto iš kambario vidaus“ modelis istorijoje „Žmogžudystė Morgo gatvėje“(1841) . Tikra amerikietės Merės Cecilės Rogers istorija ir istorija "Marie Roger paslaptis"(1842) . Dokumentikos iliuzija, laikraščių straipsnių įžanga, nusikaltimo atskleidimas per jų analizę, analizės dominavimas prieš veiksmą, įvykis, kenkiantis vientisumui ir linksmas siužetas.
„Pavogtas laiškas“ (1844), anot A. Adamovo, galima laikyti psichologiniu tyrimu gudrumo ir išminties tema, turime nuostabaus stebėjimo, loginės analizės ir subtilaus žmogaus charakterių bei aistrų pažinimo pavyzdį.
Istorijoje sutinkame naują struktūrą „Tu esi žmogus, kuris tai padarė“ (1844) . Pasakotojas veikia kaip detektyvas, ironiškas pasakojimo stilius.
Logikos istorijos taip pat apima "Auksinė klaida"(1843) - apie slaptą rašymą ir lobių ieškojimą su pagrindiniu veikėju Williamu Legrandu. Istorijos centre – ir intelekto darbas, mąstymo proceso atskleidimas.
Be to, savęs kaltinimų romanai kartais vadinami detektyvais: „Juoda katė“, „Prieštaravimo demonas“, „Pasakoja širdis“, „Amontiljado statinė“, kuriuose yra nusikaltimas kaip tokių, gali būti policijos pareigūnų, bet paties tyrimo nėra. Daugiausia dėmesio skiriama pačiam nusikaltėliui, o atpildas už nusikaltimą įvyksta lemtingu ar mistiniu būdu.
Nuo 1945 metų įteikiamas vienas prestižiškiausių detektyvo žanro apdovanojimų Edgaro Allano Po apdovanojimas.
Charles Dickens
Daugelio kūrinių siužetinis pagrindas Charlesas Dickensas (1812–1870) tampa paslaptimi. Detektyvinė paslaptis slypi rašytojo socialinių romanų centre.
Romane "Barnaby Rudge"(1841) įvyko valdos savininko nužudymas, tvenkinyje rastas kitas lavonas, valdytojo rūbais, o iš valdos dingsta sodininkas, kuriam krenta įtarimas dėl dvigubos žmogžudystės. Tačiau pagrindinė romano tema – istoriniai įvykiai, detektyvas įpintas į istorinę temą. Dickenso romano apžvalgoje Edgaras Allanas Poe analizuoja detektyvinę liniją ir pažymi paslapties akivaizdumą (rašytojas atspėjo, kas buvo tikrasis žudikas jau 5 skyriuje iš 82) ir nuspėja romano pabaigą dar prieš jo paskelbimą.
Romanas „Martino Chuzzlewito gyvenimas ir nuotykiai“(1844) daugiausia dėmesio skiria šeimos santykiams ir turtingo palikimo siekiui. Žmogžudystės paslaptį išsprendžia privatus detektyvas Nadžetas. Jis buvo nupieštas ne itin pagarbiai: jam įdomus ir svarbus nusikaltėlio susekimo procesas, o ne teisingumo atkūrimas ir nusikaltėlio nubaudimas.
Romane "Šaltas namas"(1853) Pasirodo inspektorius Baketas, sukurtas pagal Londono policijos inspektorių Charlesą Fredericką Fieldą, kurį rašytojas vaizduoja su didele pagarba, priešingai nei detektyvas Nadžetas. Tai socialinis ir psichologinis romanas, kuriame yra satyra apie Anglijos teisingumą.
Dickensas teikia paramą Londono policijos nusikaltimų departamentui. Jis publikuoja daugybę straipsnių ir istorijų apie Londono policijos darbą ir su detektyviniais elementais („Trys pasakojimai apie detektyvus“, „Darbe su inspektoriumi Fieldu“, „Pasroviui“, „Pirštinių pora“, „Detektyvų policija“). ). Jis taip pat kartu su policija vyksta į Londono tankmę, išgaudamas sau literatūrinės medžiagos.
Istorija „Pagautas veikoje“(1859) remiantis realia nuodytojo Thomaso Griffithso Wainwrighto, kurį Dickensas aplankė Niugeito kalėjime, baudžiamoji byla. Detektyvių elementų yra „Mūsų bendras draugas“ (1865).
nebaigta romantika "Edvino Droodo paslaptis"(1870) , sukėlė naujų paslapčių: „labai smalsi ir nauja idėja, kurią nebus lengva išnarplioti... turtinga, bet sunkiai įgyvendinama“ (C. Dickens).
Pagrindiniai romano veikėjai: ponas Džonas Džasperas ir jo sūnėnas Edvinas Droodas, yra išorinė dėdės meilė ir rūpestis sūnėnui, bet neapykanta jam kaip varžovui meilėje. Edvinas Droodas ir Rosebud, tarp kurių yra draugiška meilė. Rosebud bjaurisi ir siaubą kelia Johnas Jasperas. Ramiai, santūriai Elenai Landles priešinasi jos greito būdo, bet kilnus brolis Nevilas. Absoliutus pono Crisparkle gerumas. Johno Jaspero aistra Rose Button gali tapti žmogžudystės motyvu. Yra daug detalių, kurios užsimena apie žudiką ir nužudymo būdą, tačiau nepateikia atsakymų apie jo atskleidimo būdą ir herojų.
Romano dėmesys žmogaus personažų paslapčiai (E. Genieva). Žmogaus prigimties dvilypumas: šviesi, muzikaliai talentinga, meniška Jaspero prigimtis ir aistringa, tamsi, opiumo dozuota, patologiška jo asmenybės pusė.
Neišspręstos paslaptys: 1) Edvino Droodo likimas: ar jį nužudė, jei taip, kas ir kaip, kur paslėptas jo kūnas? Jei ne, kur jis yra, kas jam negerai ir ar jis pasirodys romane? 2) Kas yra ponas Datchery, nepažįstamasis, atsiradęs dingus Edvinui Droodui? 3) Kas ta senutė rūkanti opiumą ir kodėl ji seka poną Džasperą?
„Klaidingiausia iš visų Dikenso parašytų knygų“, George'o Carmingo Walterso klausimai ir versija. ne kartą nominuotas įvairių variantų romano pabaiga. Pirmojo Ch.O. leidimo viršelio iliustracijos padeda išspręsti paslaptį. Collinsas.
1914 metais įvyko Jaspero teismas, kuriame dalyvavo B. Shaw, G. Chesterton. Dėl to kaltinamasis Johnas Jasperas buvo pripažintas kaltu dėl netyčinio nužudymo.
Wilkie Collinsas
Williamas Wilkie Collinsas (1824–1889) įgijo išsilavinimą seniausioje Londono advokatų kontoroje Lincoln Inn; teisininko profesija puiki medžiaga už kūrybiškumą. Rašo detektyvus ir romanus. Istorija „Siaubinga lova“ (1852) pirmą kartą pasirodė kaip policijos pareigūnas, o „Pavogtas laiškas“ (1854) gali būti vertinamas kaip pirmasis angliškas detektyvas; Anos Rodway dienoraštyje (1856 m.) – pirmoji detektyve moteris anglų literatūroje – siuvėja, tirianti savo draugės mirtį ir patraukianti žudiką į teismą. „Bitten Biter“ (1858 m.) gali būti vertinamas kaip pirmasis humoristinis detektyvas. Detektyvinių elementų yra ir kituose rašytojo kūriniuose.
1851 metais įvyko pažintis su Ch.Dickensu, kuri peraugo į ilgametę draugystę ir kūrybinį bendradarbiavimą. Bendras kūrybiškumas rašytojai: „Dviejų tinginių mokinių tuščioji kelionė“, 1857 m. „Daktaras Dulkamara, parlamento narys“, 185 m.; „No Exit“, 1867 ir kt. W. Collinsas bendradarbiauja su Dickenso leidžiamu žurnalu „All the Year Round“.
1860-aisiais rašytojas kreipiasi į romano formą: „paslapčių romanas“ „Moteris baltais drabužiais“(1860) ir detektyvinis romanas "Mėnulio uola"(1866) . Pirmajame detektyvo herojaus nėra, sero Persivalio Glyde'o paslaptį ir nusikaltimus atskleidžia menininkas Hartrightas. Vienas daro baisius nusikaltimus vardan turto, kitas veda kilnią kovą vardan meilės ir teisingumo.
Romano siužetas „Moteris baltais drabužiais“ rašytojas rado „Žymių teismų žinyne“ (1808 m.) iš prancūzų M. Mežano teisinės praktikos, kur visų pirma buvo pasakojama apie nelaimingąjį markizą de Duho, kuris 1787 m. brolis tariamu vardu paguldė ją į pamišėlių prieglaudą, kad galėtų užvaldyti jos turtą. Nors markizei pavyko pabėgti, jai taip ir nepavyko atgauti savo teisėtų teisių, nes ji oficialiai buvo laikoma mirusia. teisinė kova truko keletą metų, markizė mirė nelaukusi sprendimo savo klausimu.
Dėl antrojo garsus romanas Rašytojas sukūrė siužetą " Tikra istorija brangakmeniai „D. Karalius. Pati Mėnulio akmens istorija, jo pagrobimas iš budistų šventyklos, pasirodymas Anglijoje, jį šnipinėjantys induistų žyniai – visa tai sukuria ypatingą paslapties ir egzotikos atmosferą. Romane pasirodo Skotland Jardo detektyvas ponas Cuffas, tačiau pavogto mėnulio akmens paslapties ir jam nepavyksta iš karto atskleisti. Tuo pat metu Kuffas yra labai protingas, pastabus, derina mokslinius metodus su psichologiniais.
Collinsas šį kartą sugalvojo tokį „ėjimą“, kurio niekaip nebuvo galima atspėti, nes ne tik nebuvo pritaikyta jokiai loginei ar psichologinei analizei, bet iš principo teoriškai nieko panašaus daryti buvo neįmanoma. Romane „Mėnulio akmuo“ gausu psichologinių veikėjų savybių. Rašytojas naudoja istorijos recepciją iš skirtingų veikėjų, leidžiančių pažvelgti į įvykius iš vidaus, atskleisti veikėjų charakterius. Ši technika leidžia suteikti istorijai papildomą paslaptį, nes nė vienas pasakotojas nežino, ką žino, o paskui pasakoja kitam. O šis kitas kartais netikėtai paneigia, atrodytų, gana įtikinamus ankstesnio pasakotojo samprotavimus arba staiga pradeda su juo ginčytis, ar net tiesiog išjuokia (A. Adamovas).
Romane „Mėnulio akmuo“ Collinsas taip pat remiasi tikra 16-metės mergaitės Constance Kent byla, apie kurią 1861 m. buvo plačiai pranešta laikraščiuose. Ji buvo suimta 1860 m. apkaltinta savo mažojo brolio nužudymu remiantis Londono detektyvų departamento inspektoriaus Whoer parodymus. Inspektorius pastebėjo, kad namų skalbinių įraše yra moteriškas naktinis marškinys, kurio nepavyko rasti, matyt, dėl to, kad ant jų buvo kraujo dėmių, ir jis buvo sunaikintas. Tokių netiesioginių įrodymų nepakako kaltinimui, o seržantas Whoeris buvo visų pasmerktas. Tik po kelerių metų, 1865-aisiais, mergina pati prisipažino savo dvasios tėvui, kad žmogžudystę įvykdė norėdama atkeršyti savo tėvams.
Romano „Mėnulio akmuo“ originalumas ir naujumas buvo susijęs su tuo, kad detektyvo paslaptis tapo pagrindiniu romano turiniu, iš tikrųjų dar prieš mus. pirmasis angliškas detektyvinis romanas. Savo kūriniuose rašytojas laikosi įsitikinimo, kad su skaitytojais turi būti elgiamasi „sąžiningai“, ir nuosekliai pateikia visus įrodymus bei užuominas paslapčiai įminti. Visą W. Collinso kūrybą charakterizuoja drama ir gyvenimiška medžiaga, o jo romanuose akcentai pasikeitė: nuo klausimo „kas nužudė? į "kodėl?"
2.4. Anglų detektyvas XIX amžiaus antroje pusėje:
Robertas Louisas Stevensonas
Detektyviniai elementai yra nuotykių ir nuotykių cikluose Robertas Louisas Stevensonas (1850–1894)„Savižudžių klubas“ Ir "Deimantinė Raja" įtraukta į knygą „Naujas tūkstantis ir viena naktis“(1878) . Juose pristatoma nuotykių kupinos ir sensacingos literatūros parodija, parašyta šiuolaikine medžiaga.Pagrindinis veikėjas – paslaptingasis princas Florizelis, Bohemijos valdovas. Pasakojimo stiliuje pastebima autorės ironija.
Nuotykių romanas "Lobių sala"(1882) atnešė rašytojui pasaulinę šlovę. Žinoma, kad romano darbo pradžia siejama su salos žemėlapio kūrimu ir ką tik parašytų skyrių skaitymu artimųjų ir draugų rate. Pirmajame žurnalo leidinyje romanas pasirodė su kapitono George'o Nortono autoryste. Atskiru 1883 m. leidimu romanas buvo išleistas pagal tikras vardas rašytojas. Konfidenciali pagrindinio veikėjo Jimo Hawkinso istorija sukuria autentiškumo iliuziją, ryškų įvykių vaizdą, tikslumo ir psichologinio vykstančio autentiškumo įspūdį. Dviprasmišką herojų romane atstoja Džonas Silveris, jis žiaurus, gudrus, bet ir protingas, gudrus, gebantis įkvėpti gailestį ir pagarbą.
Perskaitęs prancūzišką romano vertimą F.M. Dostojevskis „Nusikaltimas ir bausmė“ 1885 m. Stevensonas rašo istoriją „Keista daktaro Džekilo ir pono Haido atvejis“(1886) apie cheminio narkotiko suskaldytą asmenybę, ko pasekoje geraširdis gydytojas Henry Jekyll tampa nusikaltėliu, žiauriu žudiku, sukeliančiu pasibjaurėjimą ir pasibjaurėjimą Edvardu Haidu. Ponas Haidas yra grynas blogis, izoliuotas nuo žmogaus asmenybę per chemiją, bet pamažu perimant daktaro Džekilo sielą ir kūną. Laisvas pasirinkimas pasirodė nevaldomas. Istorijoje yra fantazijos, mistikos, detektyvo ir psichologizmo derinys.
F.M. romano atspindys. Dostojevskį galima pamatyti ir apsakyme Markhainas (1885). 1889 metais R.L. Stevensonas baigė „Balantrae valdytoją“, kuriame iš naujo nagrinėjamos gėrio ir blogio ribos.
Artūras Konanas Doilis
Artūras Konanas Doilis (1859–1930) – medicinos daktaras, keliautojas, politikas, publicistas, sportininkas, spiritistas ir istorinių, detektyvinių ir fantastinių kūrinių rašytojas.
IN 1887 m istorija išeina "Studija Scarlet" kuriame pirmą kartą pasirodo Šerlokas Holmsas. Jis bus išleistas kaip atskiras leidimas 1888 m. su Arthuro Conano Doyle'o tėvo Charleso Doyle'o piešiniais. Rašytojas prisipažino, kad jį sužavėjo Edgaro Allano Po ir Emilio Gaboriau kūryba. Taip pasirodė pirmasis detektyvas jo literatūriniuose eksperimentuose.
Istorija, parašyta 1886 m., ilgai negalėjo būti prikabinta. Galiausiai leidėjai sutinka, tačiau iškelia keletą sąlygų: istorija bus išleista ne anksčiau kitais metais, mokestis už jį bus 25 svarai, o autorius visas teises į kūrinį perleis leidyklai. Verta atkreipti dėmesį į tai, kad 1892 m., kai leidėjai paprašė pratęsti pasakojimus apie Šerloką Holmsą, Doyle'as, tikėdamasis, kad jie paliks jį ramybėje, deklaravo 1000 svarų sumą, kuriai iš karto gavo sutikimą. o 1903 m. amerikiečių leidėjai pasiūlė rašytojui sumokėti 5000 USD už istoriją, jei jis sugalvos, kaip prikelti savo personažą.
Paprastai gydytojas, Edinburgo universiteto profesorius Josephas Bellas (1837-1911) laikomas Šerloko Holmso prototipu. Būtent iš profesoriaus stebėjimo, analizės ir išvadų seka dedukcinis Šerloko Holmso metodas. Būdamas universiteto studentu Doyle'as nustebino ir žavėjosi profesoriaus sugebėjimu pagal išvaizdą nustatyti paciento profesiją ar praeitį, net išoriškai rašytojas savo herojų padaro panašų į Bellą: toks pat aukštas, plonas, tamsiaplaukis, su akvilinu. nosis, pilkos skvarbios akys. Nors pats Bellas sakė, kad tikrasis Holmso prototipas yra pats Arthuras Conanas Doyle'as. Rašytojas daktaro Vatsono prototipu vadino majorą Alfredą Woodą, kuris apie 40 metų buvo Conano Doyle'o sekretoriumi.
Rašytojo detektyvinėje veikloje susiformuoja klasikinė herojų pora: ekscentriškasis Šerlokas Holmsas ir žemiškasis daktaras Vatsonas. Šerloko Holmso įvaizdyje susijungia kilnaus riterio bruožai ir egocentrizmas, genialumas ir romantizmas, tikslios žinios ir meilė muzikai; analitinis talentas, žmogaus minties galia, nukreipta į kovą su blogiu, apsaugoti žmogų nuo smurto, kuriam policija bejėgė užkirsti kelią. Holmsas neatsilieka nuo savo laiko; tirdamas nusikaltimus plačiai naudoja mokslo pasiekimus (pavyzdžiui, chemiją), sumaniai griauna (kambenas, jūreivis, elgeta, senis) ir dedukciniu metodu atkuria nusikaltimo vaizdą. Holmsas sprendžia nusikaltimus ne tik dėl teisingumo, bet ir dėl smalsumo, susidomėjimo naujomis sudėtingomis bylomis, kitaip jis trokšta, kenčia nuo neveiklumo ir nuobodulio.
Jo ištikimas padėjėjas ir metraštininkas daktaras Vatsonas gali būti apdovanotas per dideliu emocionalumu, priešingai nei bejausmis ir santūrus Holmsas, tačiau jis taip pat pasižymi nuoširdžia gera prigimtimi, subtilumu ir nuoširdžiu atsidavimu draugui. Jis labai simpatiškas ir simpatiškas.
Doilio kūrybai būdingas siužetinės schemos kartojimas: energingi ir intriguojanti pradžia istorija, kuri gali iš karto sužavėti skaitytoją; lankytojo pasirodymas su jo prašymu ar paslaptimi; tyrimai, kurie dažnai atliekami lygiagrečiai su policija; mįslingas Holmso elgesys ir Vatsono pasimetimas; galimas pavojus, su kuriuo susiduria tyrėjas; atskleisdamas ir paaiškindamas visas istorijos pabaigoje esančias paslaptis. O aprašymų, antraeilių detalių, susitelkimo į pagrindinę siužetinę liniją trūkumas sukuria glaustą, dalykišką ir įtemptą pasakojimo stilių.
Rašytojas išlaiko tikslumą detalėse, savo kūrinių puslapiuose kurdamas senosios XIX amžiaus pabaigos Anglijos vaizdą. Chestertonas pažymi, kad Kona Doyle savo herojų apsupo poetiška Londono atmosfera.
pasakojime „Paskutinis Holmso atvejis“ V 1893 m K. Doyle'as „nužudo“ Šerloką Holmsą, norėdamas pailsėti nuo savo herojaus, kuris užgožė patį rašytoją ir trukdo dirbti rimtosios literatūros: istorinės ir socialiniai romanai(pvz., „Baltasis būrys“, 1891 m.; „Rodney Stone“, 1896 ir kt.), kurį rašytojas laiko pagrindine savo literatūrinis kūrinys. Tačiau literatūrinio herojaus mirtis sukėlė skaitytojų pasipiktinimą; žurnalas Strand, kuriame buvo spausdinami K. Doyle'o pasakojimai, neteko 20 000 prenumeratorių; o pati redakcija užplūsta piktų prenumeratorių laiškais.
1900 metais rašytojas išvyko į anglų-būrų karą kaip chirurgas lauko ligoninėje, o knyga „Didysis būrų karas“ (1900) tapo savotišku rezultatu. 1902 metais Conanas Doyle'as buvo apdovanotas riterio titulu už nuopelnus tėvynei būrų kare.
Romane įvyko Šerloko Holmso sugrįžimas "Baskervilių skalikas" (1901) . Idėja kilo iš istorijos, kurią papasakojo žurnalistas Fletcheris Robinsas, su kuriuo Doyle'as buvo apsistojęs Devonšyre. Rašytojas išgirdo legendą apie žiaurų, nežabotą ir pavydų serą Richardą Cabbellą, kuris nužudė savo žmoną, bet mirė ir nuo šuns, kuris atskubėjo į jį, saugodamas savo šeimininkę. Pasakojime pateikiamas „Prisikėlimas“. "Tušti namai" (1903) ; įtraukta į rinkinį „Šerloko Holmso sugrįžimas“(1905) .
Conanas Doyle'as ne kartą dalyvavo baudžiamuosiuose procesuose, jo pastangų dėka nekaltai nuteistieji buvo išteisinti. Pavyzdžiui: George'o Edalji atvejis , kuris apkaltintas žiauriomis naminių gyvulių žmogžudystėmis ir 1903 m. nuteistas 7 metams katorgos. 1906 m. be pagrindo paleistas; tada jis rašo Conan Doyle, prašydamas pagalbos. 1907 metais D. Edalji buvo išteisintas. Oskaro Slaterio byla , apkaltintas nužudymu 1908 m. ir nuteistas kalėti iki gyvos galvos. Conanas Doyle'as prie šio reikalo prisijungė 1912 m., tačiau Oskaras Slateris buvo išteisintas tik 1927 m.
A. Conan Doyle taip pat turi fantastiškų kūrinių apie profesorių Challengerį: dingęs pasaulis (1912), „Užnuodytas diržas“ (1913) ir vėliau „Marako bedugnė“ (1929), kurie, skirtingai nei istoriniai romanai buvo sėkmingi. Tačiau skaitytojai iš rašytojo tikėjosi detektyvinių istorijų.
Detektyviniame romane "Baimės slėnis"(1915) galima pastebėti amerikiečių detektyvinės istorijos elementus: profesoriaus Moriarty vadovaujamą organizuoto nusikalstamumo įvaizdį. Paskutinis apsakymų rinkinys "Šerloko Holmso archyvas" išėjo į vidų 1927 m
Įdomu tai, kad Šerloko Holmso metodai tiriant nusikaltimo vietą atsispindėjo pirmajame G. Grosso kriminalistikos vadovėlyje „Teismo tyrėjų vadovas“ (1893).
Kiti rašytojai prisijungė prie pasakojimų apie Šerloką Holmsą rašymo, todėl atsirado visa knygų serija, pavyzdžiui: Adrianas Conanas Doyle'as, Johnas Dixonas Carras « Nežinomi Šerloko Holmso nuotykiai“ arba „Šerloko Holmso žygdarbiai“; Ellery Queen „Study in cruel colours“ arba „Sherlock Holmes vs Jack the Ripper“ ir kt.
Arthuras Conanas Doyle'as taip pat turi atsiminimų knygą: „Memuarai ir nuotykiai“ (1924).
1990 metais buvo atidarytas Šerloko Holmso muziejus Londone (221-b Baker Street) su tikslia interjero reprodukcija pagal A. Conano Doyle'o darbus. Muziejaus pradžia – paroda 1954 m.; o 1999 metais prie muziejaus buvo pastatytas paminklas Šerlokui Holmsui.
2002 metais literatūrinis herojus Conanas Doyle'as Sherlockas Holmesas buvo priimtas į Didžiosios Britanijos karališkąją chemijos draugiją.
Gilbertas Keithas Chestertonas
Romanų žanrinis originalumas Gilbertas Keithas Chestertonas (1874–1936) siejamas su palyginimu ir pamokslavimo charakteriu, teologija ir psichologija. Yu.M. Lotmanas Chestertono detektyvus pavadino mokslinėmis ir psichologinėmis studijomis meno rūšis. Chestertono tikslas buvo ne tik aprašyti linksmą istoriją ir atlikti patrauklų tyrimą, bet ir glūdi daug gilesniame filosofiniame ir moraliniame fone, kuris pirmiausia atsispindėjo jo pagrindinio veikėjo tėvo Browno (L. Romanchuk) nurodymuose.
A. Adamovas: „Chestertono detektyvo žanras staiga ir kartu gana natūraliai išplėtė savo ribas, parodė vertingiausią gebėjimą įsisavinti gilias filosofines ir moralines pažiūras bei tiesas, kad šio žanro kūriniai anaiptol nebūtų tik žavūs ar net pamokantys. , bet ideologinė, verčia spręsti būties ir tikėjimo, žmogaus esmės ir likimo problemas, tai yra stoti į gretą su „tikra“, „aukštąja“ šimtmečio literatūra buržuazinės, katalikiškos pasaulėžiūros rėmuose ir pasaulėžiūra, kurioje išliko pats Čestertonas.
Rašytojo gyvenime ir kūryboje reikšmingą vaidmenį vaidino rašytojo religingumas. 1904 m. jis susipažino su katalikų kunigu Johnu O'Connoru, kuris padarė stiprų įspūdį giliomis žmogaus prigimties žiniomis ir kurį rašytojas padaro savo pagrindinio detektyvų veikėjo tėvo Browno prototipu. Kunigas tapo rašytojo draugu ir nuodėmklausiu. 1922 m. Chestertonas atsivertė iš anglikonų tikėjimo į katalikybę. Po Chestertono mirties D. O'Connor parašė apie jį knygą: Tėvas Brownas apie Čestertoną (1937).
Pasakų knyga „Nuostabiųjų amatų klubas“(1905) gali būti vertinamas kaip plunksnos išbandymas, savotiška detektyvo žanro parodija. Detektyvas mėgėjas Rupertas Grantas visur mato nusikaltimo požymius, o jo vyresnysis brolis, į pensiją išėjęs teisėjas Bazilikas Grantas kiekvienu atveju įsprendžia jei ne nusikaltimą, tai vieną ar kitą mįslę.
Vienas iš neįprasčiausių detektyvų mėgėjų yra tėvas Brownas, apdovanotas gebėjimu „pastebėti viską, kas keista“. Jis pasirodo pirmoje kolekcijoje „Tėvo Browno nežinojimas“(1911) . Būdingi veikėjo bruožai: nuolankumas, nekaltumas, komiškumas, nerangumas, absurdiškumas ir išorinis vidutiniškumas. Tai nepastebimas kaimo kunigas, iš pradžių sukeliantis atmestinai išsišiepęs, iš tokių niekas nesitiki proto stiprybės, subtilių pastebėjimų, pasirodo jautrus ir įžvalgus psichologas, pasižymintis dėmesingumu ir pagarba žmogui. Neatsitiktinai ironiškai skamba patys novelių rinkinių pavadinimai: Tėvo Browno neišmanymas (1911), Tėvo Browno išmintis (1914), Tėvo Browno nepasitikėjimas (1926), Tėvo Browno paslaptis (1927), Tėvo Browno gėda (arba „Skandalingas incidentas su tėvu Brownu“) (1935). Ironiškos potekstės būdingos daugeliui Chestertono istorijų apskritai.
Nelengvi santykiai sieja tėvą Browną ir Flambeau. Flambeau įvaizdis pateikiamas kaip romantiško herojaus įvaizdis, tai yra ir vagystės genijus, ir puikus menininkas.
Tėvo Browno metodas – tai psichologinis požiūris į nusikaltimų išaiškinimą ir žmogaus esmės supratimą. Domėjimasis nusikaltėliu, dėmesys vidinis pasaulis, slapti ir akivaizdūs veiksmų motyvai, į žmogaus psichologiją, gebėjimą pažvelgti į pasaulį jo akimis. Tėvui Brownui svarbiausia išgelbėti nusikaltėlio sielą. Tėvo Browno tikslas – ne tiek nubausti nusikaltėlį, kiek nustatyti tiesą, išgelbėti nuo bausmės nekaltą įtariamąjį, perauklėti kaltąjį (I. Kaškinas). Todėl Chestertonas turi galimybę sukurti detektyvą be nusikaltėlio, nes įmanoma atgaila ir pataisymas. Pavyzdžiui, Flambeau istorija.
Tėvo Browno veiksmų pagrindas yra krikščioniškas motyvas išsigelbėjimas, todėl jo tyrimo procesas yra labai savotiškas. Tėvas Brownas naudoja nestandartinius nusikaltimų išaiškinimo metodus, dažnai atsigręžia į intuiciją, atskleidžia loginius veikėjo samprotavimų neatitikimus, išduoda tikrąjį jo veidą.
Kiti rašytojo ciklai, pavyzdžiui: pasakojimų ciklas apie Horne Fisherį: „Žmogus, kuris žinojo per daug“(1922) , kur pagrindinis veikėjas atskleidžia politines ir beveik politines intrigas, pasikliaudamas geru aukščiausių visuomenės sluoksnių gyvenimo išmanymu. Kalbame apie visos valstybės santvarkos nusikaltimą.
Pasakų knygoje "Poetas ir kvailiai"(1929) Nusikaltimus išaiškina menininkas ir poetas Gabrielis Gale'as. Čia nusikaltimai yra psichiatriniai, o Geilas kaip metodą naudoja savo sugebėjimą pamatyti pasaulį bepročio akimis.
Netoli detektyvo yra dar du Chestertono apsakymų rinkiniai: „Medžioklės pasakos“ (1925) ir „Penki teisūs nusikaltėliai“ (1930).
Kolekcija „Ponas Pond paradoksai“ išleistas po Chestertono mirties. Istorijų veikėjas – aukšto rango pareigūnas, nusikaltimus sprendžiantis vadovaudamasis paradokso logika, ir jo palydovai: diplomatas seras Hubertas Wottonas ir kapitonas Gehegenas,
1928 m. Gilbertas Chestertonas tapo pirmuoju Londono detektyvų rašytojų klubo pirmininku.
Chestertonui taip pat priklauso nemažai straipsnių apie detektyvo žanrą,
Vienas iš daugelio mūsų šalies skaitytojų mėgstamų literatūros kūrinių žanrų – detektyvas.
Detektyvas (iš anglų k. detektyvas, iš lot. detego – atskleidžiu, atskleidžiau) – kino ar literatūros žanras. Šio žanro kūriniuose nuosekliai aprašomi įvykiai, kurie galiausiai lemia visų aplinkybių išaiškinimą ir paslaptingo atvejo paslapčių atskleidimą. Daugumoje detektyvinių romanų paslaptingas įvykis reiškia žmogžudystę ar vagystę. Jie yra savotiškas katalizatorius, kuris paleidžia visą tolesnių įvykių mechanizmą.
Detektyvas negalėtų egzistuoti be įvairaus plauko nusikaltėlių: vagių, apgavikų, maniakų, žudikų. Juk būtent jie „padeda“ literatūros kūrinių autoriams piešti įdomius siužetus ir neįprastas istorijas ne tik iš vaizduotės, bet ir iš kasdienybės.
Detektyvinio žanro atsiradimo ir raidos istorija
Edgaras Allanas Poe laikomas detektyvinių istorijų įkūrėju. Būtent jo kūriniuose skaitytojas pirmą kartą galėjo pasidžiaugti nuostabiu siužetu, paremtu paslaptingu įvykiu – nusikaltimu. Edgaro Allano Poe kūriniai, kuriuose autorius supažindina mus su detektyvu Dupinu, padėjo pagrindą tolimesnis vystymasšį literatūros žanrą visame pasaulyje. KAM garsios knygos Edgarą Allaną Po galima priskirti filmams „Marie Roger paslaptis“ (1843), „Pavogtas laiškas“ (1845), „Žmogžudystė Morgo gatvėje“ (1841).
Teisybės dėlei reikia pažymėti, kad detektyvo žanro elementų buvo ir kitų autorių darbuose. Pavyzdžiui, tai W. Collinso romanai „Mėnulio akmuo“, „Moteris baltais drabužiais“, kurie buvo pašėlusiai populiarūs XIX amžiaus 60-aisiais.
Kai kurie autoriai maišė detektyvo žanrą su kitais literatūros tendencijos. Pavyzdžiui, amerikiečių rašytojas Andersonas Cooperis savo vaikiškos knygos kalbėjo apie indėnų gyvenimą. Pastebėtina, kad autorius panašiai aprašė, kaip jo knygų herojai persekiojo savo auką, į kokius ženklus atkreipė dėmesį: samanomis apaugusį kelmą, nulūžusį krūmą, pėdsakus žemėje ir kt. 
Didelį indėlį į pasaulinio detektyvo žanro plėtrą įnešė Charlesas Dickensas. Keli šio autoriaus darbai buvo skirti detektyvo bylai. Pavyzdžiui, savo žurnale „The Household Word“ Dickensas paskelbė seriją straipsnių, kurių pagrindinė tema buvo to meto detektyvų darbai.
Kitas autorius, daug prisidėjęs prie detektyvo žanro plėtros, yra Arthuras Conanas Doyle'as. Pirmas kūrinys, turėjęs didelį poveikį skaitytojams, yra „Scarlet tyrimas“. Po jo sekė apsakymų ciklas, skirtas vieno iš labiausiai gyvenimui ir kūrybai garsių detektyvų visų laikų ir tautų – Šerlokas Holmsas.
Žanro raida paskatino mokslo ir medicinos detektyvų subžanrų atsiradimą. Pavyzdžiui, rašytojas T.L. Meadas 1902 m. išleidžia knygą The Sorceress of the Strand, kurioje autorė išsamiai aprašo klausimus vaistas: žmogžudystė naudojant rentgeno spindulius ir cianido rūgštį, taip pat somnambulizmas, hipnozė ir kt.
1920 metais buvo išleista pirmoji Agathos Christie knyga „Paslaptingas stilių romanas“. Netrukus pasaulyje neatsiras nė vieno žmogaus, kuriam nebūtų pažįstamas protingiausias detektyvas Hercule'as Puaro ir kilmingoji panelė Marpl. Agatos Christie darbai pelnytai užėmė lyderystę pasaulio kine. Perestroikos metais namų skaitytojai entuziastingai pasinėrė į magišką detektyvo pasaulį.
Vėliau pasirodo rusų autorių kūriniai: Marinina, Shilova, Dontsova ir kt. Kiekvienas rašytojas turi savo savo stilių. D. Dontsova rašo ironiško detektyvo žanru. Iš Marininos rašiklio išeina gana tikroviškos serijos, todėl jos knygos tampa nepaprastai populiarios.
Norėčiau pastebėti, kad detektyvai visada bus populiarūs, nepaisant laiko. Kiekvienas skaitytojas pats nusprendžia, kuriam žanrui (klasikiniam ar šiuolaikiniam) jis teikia pirmenybę!
Pirmaisiais detektyvo žanro kūriniais dažniausiai laikomos istorijos, parašytos 1840-aisiais, tačiau detektyvo elementus daugelis autorių naudojo ir anksčiau.
Pavyzdžiui, Williamo Godwino (1756–1836) romane „Kalebo Viljamso nuotykiai“ (1794) vienas iš centriniai veikėjai- detektyvas mėgėjas. Didelės įtakos detektyvinės literatūros raidai turėjo ir E. Vidocqo užrašai, išleisti 1828 m. Tačiau būtent Poe sukūrė pirmąjį Didįjį detektyvą – detektyvą mėgėją Dupiną iš istorijos „Žmogžudystė Morgo gatvėje“. Tada pasirodė Šerlokas Holmsas (C. Doyle'as) ir tėvas Brownas (Chestertonas), Lecoqas (Gaborio) ir ponas Cuffas (Wilkie Collinsas). Būtent Edgaras Allanas Poe į detektyvinės istorijos siužetą įvedė privataus tyrėjo ir oficialios policijos konkurencijos idėją išaiškinant nusikaltimą, kuriame, kaip taisyklė, perima privatus tyrėjas.
Detektyvinis žanras Anglijoje išpopuliarėja po W. Collinso romanų „Moteris baltais drabužiais“ (1860) ir „Mėnulio akmuo“ (1868) pasirodymo. Airių rašytojo C. Le Fanu romanuose „Vailderio ranka“ (1869) ir „Checkmate“ (1871) detektyvas derinamas su gotikiniu romanu.
Prancūzų detektyvo įkūrėjas – romanų serijos apie detektyvą Lecoq autorius E. Gaborio. Stevensonas mėgdžiojo Gaboriau savo detektyvinėse istorijose (ypač „Radžo deimante“).
Paprastai nusikaltimas detektyvinėje istorijoje veikia kaip incidentas, autorius aprašo jo tyrimą ir nusikaltėlių atpažinimą, o konfliktas statomas ant teisingumo ir neteisėtumo susidūrimo, kurio kulminacija yra teisingumo pergalė.
Pagrindinis detektyvo, kaip žanro, bruožas yra tam tikro paslaptingo incidento buvimas kūrinyje, kurio aplinkybės nežinomos ir turi būti išaiškintos. Dažniausiai aprašomas įvykis – nusikaltimas, nors yra detektyvinių istorijų, tiriančių įvykius, kurie nėra nusikalstami (pavyzdžiui, detektyvo žanrui priklausančiame „Šerloko Holmso užrašuose“ nusikaltimų nėra penkiose istorijose iš aštuoniolikos).
Esminis detektyvo bruožas yra tai, kad tikrosios įvykio aplinkybės skaitytojui nepateikiamos visa apimtimi, kol nėra baigtas tyrimas. Skaitytojas vadovaujasi autoriaus tyrimo procesu, kiekviename etape gaunant galimybę kurti savo versijas ir įvertinti žinomus faktus.
Detektyve yra trys pagrindiniai siužetą formuojantys elementai: nusikaltimas, tyrimas ir sprendimas.
Klasikinio detektyvo žanro ypatybės:
- faktų išsamumas (iki tyrimo pabaigos skaitytojas turėtų turėti pakankamai informacijos, kad galėtų savarankiškai rasti sprendimą, remiantis juo).
- situacijos rutina (sąlygos, kuriomis vyksta įvykiai, paprastai yra įprastos ir skaitytojui gerai žinomos)
- stereotipinis veikėjų elgesys (veiksmai yra nuspėjami, o jei veikėjai turi kokių nors ryškių bruožų, tada jie tampa žinomi skaitytojui)
- egzistuoja a priori siužeto kūrimo taisyklės (pasakotojas ir detektyvas negali pasirodyti nusikaltėliai)
Išskirtinis klasikinės detektyvinės istorijos bruožas yra moralinė idėja, arba moralė, įvairiu laipsniu žyminti visus šio žanro kūrinius. Detektyvas baigiasi nusikaltėlio bausme ir teisingumo triumfu.
DETEKTYVAS(lot. detectio – atskleidimas angl. detektyvas – detektyvas) – meno kūrinys, kurio siužetas – gėrio ir blogio konfliktas, realizuotas atskleidžiant nusikaltimą.
Detektyvinėje istorijoje visada yra paslaptis, paslaptis. Paprastai tai yra nusikaltimas, tačiau skirtingai nuo mistikos, šiame žanre paslaptingasis yra objektyvus, „tikras“ savo prigimtimi, nepaisant jo paslaptingumo ir nepaaiškinamumo. Detektyvinės istorijos tikslas – įminti mįslę; pasakojimas yra susietas su loginiu procesu, kurio metu tyrėjas išilgai faktų grandinės ateina išsiaiškinti nusikaltimo, o tai yra privaloma vienintelė detektyvo baigtis. Detektyvinėje istorijoje pagrindinis dalykas yra tyrimas, todėl veikėjų charakterių ir jausmų analizė jam nėra tokia svarbi. Labai dažnai mįslė išsprendžiama darant išvadas, pagrįstas tuo, ką žino ir tyrėjas, ir skaitytojas. Detektyvinio kūrinio nereikėtų tapatinti su trileriu, kuriame visada yra siaubo ar nuogo smurto elementas, ir su kriminaliniu romanu, atskleidžiančiu nusikaltimų priežastis ir prigimtį, vaizduojančiu nusikalstamumo ar policijos pasaulį.
Pirmąsias detektyvines istorijas 1840-aisiais sukūrė detektyvinės istorijos pradininku laikomas E. Poe, tačiau dar iki jo daugelis autorių naudojo atskirus detektyvinius elementus. Tarp savo pirmtakų garbingą vietą savo romane užima filosofas anarchistas W. Godwinas. Kalebas Williamsas(1794) pagrindiniai veikėjai – smalsumo skatinamas detektyvas mėgėjas ir negailestingas policijos agentas. Bene reikšmingiausias postūmis detektyvo raidai buvo duotas Atsiminimai E. Vidoka. Jis buvo vagis, kelis kartus sėdėjo į kalėjimą, vėliau tapo policijos agentu ir pakilo iki garsios prancūzų detektyvų policijos Surte vadovo. IN Atsiminimai Jis pačiu detaliausiu būdu aprašė savo tyrimo metodus ir vaizdingai, nors ir perdėtai, pasakojo apie įdomius nuotykius, susijusius su nusikaltėlių gaudymu.
Visas šias įtakas E. Poe sujungė savo kūryboje: penkiose novelėse iš plataus jo paveldo buvo sukurti visi pagrindiniai principai, kuriais detektyvinės literatūros autoriai vadovaujasi daugiau nei šimtą metų. Pats Poe, kuris labai vertino „analitinį mūsų proto sugebėjimą“, šiuos romanus pavadino pasakojimais apie išvadas. Jie ir šiandien skaitomi su dideliu susidomėjimu. Tai Žmogžudystė Morgue gatvėje, kuriuo prasidėjo pasakojimo apie „užrakinto kambario paslaptį“ tradicija; auksavabalis, šimtų sklypų pirmtakas, pagrįstas kriptogramos iššifravimu; Marie Roger paslaptis– grynai loginio tyrimo patirtis; Pavogtas laiškas, kuris sėkmingai patvirtina teoriją, kad vienintelis paaiškinimas, likęs atmetus visus kitus, turi būti teisingas, kad ir koks neįtikėtinas jis atrodytų; Jūs esate žmogus, kuris tai padarė kur žudikas pasirodo esantis neįtartinas asmuo. Trijose iš šių istorijų kavalierius S. Auguste'as Dupinas, pirmasis puikus detektyvas grožinė literatūra– kategoriškas nuosprendžiuose, niekinantis policiją, veikiau mąstanti mašina nei gyvas žmogus.
Nepaisant Poe atradimų, detektyvas kaip populiari literatūrinė forma pradėjo įsitvirtinti tik 1840-aisiais atsiradus įprastoms valstybinę algą gaunančioms policijos pajėgoms ir jos detektyvų padaliniams. Detektyvo, kaip populiariausio skaitinio, išplitimas, pasak literatūros kritikų, siejamas su religinio principo susilpnėjimu visuomenėje, taip pat su opiomis socialinėmis problemomis, kurios realiame gyvenime toli gražu ne visada išsprendžiamos ir išsprendžiamos saugiai. detektyve "žanro dėsnis" yra pergalė. gėris prieš blogį, teisingumas prieš neteisėtumą. C. Dickensas, kuris labai domėjosi nusikalstamo pasaulio veikla ir tyrimo metodais, kūrė m. šaltas namas(1853 m.) labai įtikinamas inspektoriaus Bucket vaizdas iš detektyvų skyriaus. Ilgametis draugas, o kartais ir Dikenso bendraautoris W. Collinsas, iškeltas į romaną Mėnulio uola(1868) detektyvo seržanto Cuffo, kurio prototipas buvo policijos inspektorius Whoeris, ir parodė, kaip jo herojus iš jam žinomų faktų daro nuostabias, bet logiškai pagrįstas išvadas. Bet kuriuo atveju šiose, kaip ir kitose detektyvinėse istorijose, yra privalomi personažai – nusikaltėlis, detektyvas, auka, kurie, priklausomai nuo kūrinio socialinės ir žanrinės orientacijos, gali būti įvairūs visuomenės atstovai.
Tuo metu, kai A. Conanas Doyle'as plačiajai visuomenei pristatė didžiausio pasaulinės literatūros detektyvo Šerloko Holmso įvaizdį, detektyvinė istorija jau buvo nusistovėjęs žanras, į kurį kreipėsi daugelis autorių (E. Gaborio, Collinsas, F. Hume'as, ir tt). Šio žanro pagrindas (ką liudija ir Doyle'o kūryba) yra dviejų buvimas siužetinės linijos, kurie, kaip taisyklė, yra pagrįsti dviem konfliktais: tarp aukos ir nusikaltėlio bei tarp nusikaltėlio ir detektyvo, linijos, kurios gali susikirsti, sąmoningai suklaidinti autorių, bet neabejotinai lemti pasekmes, paaiškinančias viską, kas nesuprantama, paslaptinga ir mįslingas. Kitas „žanro dėsnis“, pasak Doyle'o, yra draudimas nusikaltėliui atrodyti kaip herojus.
Už pirmojo Šerloko Holmso romano Tyrimas raudona spalva(1887), sekė istorijų knygos, kurių dėka didysis detektyvas ir jo padėjėjas daktaras Vatsonas tapo žinomi beveik visame pasaulyje. Geriausia iš šių kolekcijų - Šerloko Holmso nuotykiai(1892) ir Pastabos apie Šerloką Holmsą(1894). Šiandien šiose novelėse labiausiai traukia jose atkurtas epochos žavesys ir paties Holmso įvaizdis. Pasitikintis savimi intelektualas-egocentrikas ir net vartojantis narkotikus jis ne tik pasirodo kaip stebėtinai gyvas žmogus, bet ir sukelia didžiulę simpatiją. Conanas Doyle'as sukūrė „puikaus detektyvo“ tipą ir tokiu būdu padidino detektyvinės istorijos populiarumą. Anglijoje tarp žinomų Conano Doyle'o pasekėjų buvo A. Morrisonas (1863-1945), išradęs tyrėją Martiną Hewittą; Baronienė Orksy (1865–1947), sukūrusi neįvardytą loginio mąstymo meistrą, kitų veikėjų vadinamą tiesiog „Seniu kampe“; R. Austinas Freemanas, „atvirkštinės“ detektyvinės istorijos, kurioje skaitytojas viską apie nusikaltimą žino nuo pat pradžių, išradėjas; E. Brama, pirmojo aklo detektyvo literatūroje „tėvas“ ir kt. Amerikoje Conano Doyle'o tradiciją palaikė M. Postas, autorius garsios istorijos apie dėdę Abnerį ir A. Reeve'ą (1880-1936) su savo detektyvu Craig Kennedy.
Didžiausi šio laikotarpio detektyvų meistrai buvo anglų rašytojas G. Chestertonas (1874–1936) ir amerikiečių žurnalistas J. Futrelas (Futrel) (1875–1912). Chesterton pasakojimai apie katalikų kunigą kaip detektyvą, ypač rinkiniuose Tėvo Browno neišmanymas(1911) ir Tėvo Browno išmintis(1914), yra šmaikštūs šio žanro pavyzdžiai. Futrell, dviejų knygų apie profesorių Augustą C.F.C. autorius. Van Ducene'as, vadinamas „mąstymo mašina“, yra beveik toks pat išradingas kaip ir Chestertonas. Holmso tradicijoje, nors ir su priešingu ženklu, palaikomos Conano Doyle'o žento E. Hornungo novelės apie įsilaužėlio mėgėjo Raffleso nuotykius ir M. Leblanc pasakojimai apie Arseną Lupiną; abu autoriai nepaisė Conano Doyle'o nurodymų, kad nusikaltėlis neturi būti daromas didvyriu.
Leavenworth afera Anos Katherine Green (1878) buvo pirmasis reikšmingas amerikiečių detektyvinis romanas. Mary Roberts Rinehart išgarsėjo kaip „Jei tik tu žinotum tada...“ mokyklos įkūrėja: bet kuriame jos kūrinyje iš pasakotojo lūpų anksčiau ar vėliau iškyla tokios prasmės frazė. Iš XX amžiaus pradžios knygų vis dar įdomūs anglo A. Masono (1865–1948) romanai, kuriuose vaidina milžiniškas Surte M. Ano detektyvas. Geltonojo kambario paslaptis(1909) G. Leroux (1867-1927) išlieka viena gudriausiai suktų istorijų apie nusikaltimą užrakintame kambaryje, o Paskutinė Trento byla(1913) E. Bentley – vienas pirmųjų detektyvų, kur detektyvas pasirodo kaip gyvas žmogus, o ne mąstanti mašina.
Pirmasis pasaulinis karas ryškiai pakeitė detektyvinės prozos prigimtį. Romanas išstūmė istoriją kaip formą, leidžiančią atskleisti sudėtingesnį siužetą su nenumatytais intrigų ir pasekmių posūkiais. Vadinamajame „aukso detektyvo amžiuje“, apimančiame 1918–1939 m., literatūra buvo praturtinta daugybe naujų detektyvų vaizdų. Agatha Christie savo pirmajame romane Paslaptingas incidentas Stiles mieste(1920) skaitytojams pristatė ūsuotą intelektualą Hercule'ą Puaro. Po trejų metų pasirodė Dorothy Sayers herojus lordas Peteris Wimsey, o po trejų metų skaitytojus pakaitomis džiugino ir erzino S.S.Van Dyne'o detektyvas – itin eruditas grėblys Philo Vance'as. Autorių, sukūrusių spalvingų detektyvų atvaizdus, sąrašas yra platus: F. Crofts (inspektorius French), E. Queen (detektyvas Ellery Queen), J. Carr (dr. Gideonas Fellas ir – knygose slapyvardžiu Carter Dixon – seras Henry Merivale), E. Berkeley (Rogeris Sherigemas), F. Macdonaldas (Anthony Getrinas), o „antrojoje bangoje“ (1930 m.) – E. Gardneris (Perry Masonas), Margery Allinghamas (Albertas Campionas), Nyo Marshas (Roderickas). Alleyne), M .Innesas (Johnas Appleby), N. Blake'as (Nigelis Strangewaysas) ir R. Stoutas (Nero Wolfe'as). Visi jie – britų ar amerikiečių autoriai.
II amžiaus pusės meistras detektyvas – J. Simenonas; pabaigoje pradėjo pasirodyti jo knygos apie prancūzų policijos inspektorių Maigret. Be Simenono, europietišką detektyvą reprezentuoja J. Le Carré, S. Japriso ir kitų kūriniai, kurie nuo amerikietiškos detektyvinės istorijos skiriasi tam tikra nostalgiška melancholija ir beveik jokios ironijos.
1920-aisiais Rusijoje buvo vienas pirmųjų detektyvo žanro kūrinių Hiperbolodo inžinierius Garinas A. N. Tolstojus ir Mess Mend M. Shaginyan, taip pat anoniminis pseudo vertimas Natas Pinkertonas.Sovietų valdžios metais detektyvinis gėrio ir blogio konfliktas buvo vertinamas kaip klasių prieštaravimai, todėl atsirado „grynesnė“ žanro forma – šnipų romanas (br. Vainers, A.G. Adamov, Yu. Semenov). ).
Detektyvinėje prozoje gausiai vaizduojami įvairūs siužeto judesiai ir technika. Kai kurie autoriai parodė, kaip paneigiami ketaus alibiai; kiti specializuojasi žudynių uždarose patalpose; dar kiti visais įmanomais būdais bandė apgauti skaitytoją. Pasirodė gudrus apgaulingas triukas Roger Ackroydo nužudymas(1926) Agatha Christie, sukėlusi plunksnos kolegų pasipiktinimą: jos žudike pasirodė pasakotojas, romane atliekantis daktaro Vatsono funkciją. Pats detektyvus rašęs monsinjoras R. Knoxas suformulavo „Dešimt detektyvo įsakymų“, kurių laikytis privalėjo kiekvienas autorius, jei siekė tapti uždaro britų „detektyvų klubo“ nariu. Agatha Christie buvo rimtai svarstoma pašalinti iš klubo.
Laikui bėgant didysis detektyvas, šis egocentriškas mėgėjas, pradėjo atrodyti šiek tiek panašesnis į gyvą žmogų, o jo Vatsonas pamažu dingo iš istorijos. Nors klasikinė detektyvinė istorija, kurią reprezentavo ankstyvosios J. Carr, E. Quinn ir S. Van Dyne knygos, suteikė nepriekaištingai sukonstruotos intrigos šedevrų, jos gilumo ir psichologiškumo trūkumas personažų vaizdavime ėmė erzinti skaitytojus. Dorothy Sayers numatė, kad ši forma gali išsekti „dėl tos paprastos priežasties, kad visuomenė išmoks atpažinti visas gudrybes“. E. Berkeley atsisakė vadovautis „nuogos mįslės“ principu, sakydamas, kad detektyvo istorija išaugs į romaną, „patraukiantį ne tiek logika, kiek veikėjų psichologija“, ir tai puikiai pademonstravo dviejuose romanuose apie žmogžudystė, kurią jis paleido slapyvardžiu Francis Isles: Blogi ketinimai(1931) ir Prieš faktą (1932).
Smūgį didžiojo detektyvo mėgėjo, kuris visada žino daug daugiau už kvailus policininkus, stereotipui, amerikietiška „kieto“ detektyvo mokykla sudavė savo iškilių meistrų D. Hammetto ir R. Chandlerio akivaizdoje. Hammetto Samas Spade'as ir Chandlerio Philipas Marlowe'as yra privatūs tyrėjai, dirbantys už pinigus, ir ne visada didelius. Jie yra sąžiningi, bet gana žiaurūs ir nesąžiningi savo priemonėmis. Hammettas ir Chandleris sulaukė pripažinimo – pilno Europoje, mažiau besąlygiško JAV – kaip rimti rašytojai, talentingi grožinės literatūros meistrai. Agatha Christie, Margery Allingham ir E. Queen gerokai pakeitė savo herojų personažus ir išvedė knygų siužetus už griežtų klasikinės detektyvinės istorijos rėmų. Pastarasis, t.y. Paslaptingasis detektyvas, pagal apibrėžimą, mūsų laikais yra retas: jį labai išstūmė šnipų ir kriminaliniai romanai bei kitos detektyvo atmainos.
Šnipų romanas arba veiksmo kupinas trileris, ilgam laikui buvo laikomas paraliteriniu žanru, nors kartais net rimti literatūros meistrai atsigręždavo į jo formą, pavyzdžiui, britas W.S. Maughamas ( Ashendenas arba britų agentas, 1928) ir G. Greenas ( Smogikas, 1936) ir amerikiečiai J. Kane ( Paštininkas visada skambina du kartus, 1934) ir H. McCoy ( Dangtis pasiūta be kišenių, 1937).
Šnipų romanas pradėjo vystytis šeštajame dešimtmetyje, kai pasirodė J. Flemingo raštai apie slaptąjį agentą Džeimsą Bondą. Tam tikra prasme Bondą galima laikyti literatūriniu didžiųjų detektyvų įpėdiniu. Jis nėra visažinis, bet nepažeidžiamas, jokie pavojai ir kankinimai jam nepakeliami. Savo plačią sėkmę Bondas dėkingas ne tiek dėl abejotinų literatūrinių nuopelnų, kiek dėl jame tvyrančios visagalybės ir smurto atmosferos. Be to, Flemingo romanai pažymėjo dar vieną šiuolaikinės detektyvinės istorijos bruožą – ciklizacijos principą, kai kuriama kūrinių serija, vienijanti. bendri herojai. Tarp populiariausių tokio pobūdžio detektyvinių serialų yra su nemažu humoru parašyti amerikiečio Stout romanai apie didįjį gurmanų detektyvą ir orchidėjų mylėtoją Nero Wolfe'ą ir jo ištikimą padėjėją Archie Goodwiną. J. Le Carré ir L. Dayton knygos paženklintos kur kas tikroviškesne šnipinėjimo interpretacija. Le Carré antiherojus šnipai Alexas Leamas ir George'as Sailey išoriškai nepatrauklūs ir juos slegia kaltės kompleksas; šie pogrindžio veikėjai veikia pogrindiniame pasaulyje – apgaulės karalystėje, kurios aukomis dažnai tampama jie patys. Pagal Le Carré plunksną šnipinėjimas simbolizuoja korupciją šiuolaikinė visuomenė. Amerikietis R. Ladlemas (1927) tokiuose romanuose kaip Scarlatti palikimas (1971), Kanclerio rankraštis(1977) ir Parzivalio mozaika(1982), supriešina paprastus, nieko neįtariančius piliečius ir sąmokslininkus, veikiančius beveik pasauliniu mastu, paranojišką siužetą, kurį modeliuoja daugelis šiuolaikinių rašytojų. Terorizmo, ypač neonacizmo, temos tapo plačiai paplitusios. F. Forsythe romanas Dokumentacija "Odesa"(1972) įvedė terminą „Odesa“, kodinį slaptos buvusių SS karininkų organizacijos pavadinimą. Karo šuo(1974) samdinius padarė pilnais literatūriniais personažais.
Akivaizdžiausias skirtumas tarp detektyvinio romano ir kriminalinio romano yra tas, kad pirmasis skaitytojas žino tiksliai tiek, kiek žino detektyvas, o antrajame - ne mažiau, nei žino nusikaltėlis, o pagrindinis dalykas istorijoje nėra nusikaltimo paslapties išaiškinimas, bet jo vaizdavimas ir nusikaltėlio pagavimas. Policijos darbo įvaizdis pamažu išryškėjo – tai liudija E. McBaino romanai apie 87-ąjį policijos komisariatą ar J. Wembo knygos apie Los Andželo policiją. Šių kūrinių centre – bjauri kasdienio policijos gyvenimo realybė: korupcija, kyšininkavimas, apgaulė ir darbas su informatoriais. „Kietojo“ detektyvo poetika puikiai dera su žiauria ir šiurkščia kriminalinio romano atmosfera.
Ekscentriški detektyvai nedingo iš literatūros. M. Collinsas atvežė į Baimė(1966) vienarankio Dano Fortune'o ir J. Chesbrough romanuose Palaužto žmogaus šešėlis (1977), Burtininkų atvejis(1979) ir Incidentas „Bloodthide“.(1993) yra spalvingiausias šiuolaikinės literatūros privatus detektyvas – nykštukas Mongo, buvęs cirko artistas, kriminologijos profesorius ir juodas karatė diržas. Reikšminga šio žanro naujovė buvo moterų detektyvų, turinčių licenciją aptikti ir susidoroti su pavojingu verslu, bei vyrų atsiradimas. Pavyzdžiui, Sharon McCone Marcios Muller romanuose Edvino geležiniai batai(1978), Sekmadienis – ypatinga diena(1989) ir kiti, arba Kinsey Milhoun, aštrialiežuvis privatus tyrėjas, Sue Grafton detektyvinių istorijų herojė, išdėstyta abėcėlės tvarka: "A" reiškia "alibi" (1982), "B" reiškia "bėglys" (1989). ) ir kt.
Kai kurie šiuolaikiniai rašytojai savo kūryboje peržengė formalius detektyvo rėmus; ryškiausi iš jų – L. Sandersas, nerimstančio detektyvo rabino Davido Smallo „tėvas“ G. Kemelmanas, D. Francisas, F. Džeimsas, J. McDonaldas ir E. Leonardas.
Šiuolaikinis rusų detektyvas 1990-aisiais – anksti. 2000-ieji sparčiai vystosi ir tampa masiškiausiu žanru, pritraukiančiu įvairią skaitančią publiką. Tarp populiariausių 2000-ųjų pradžios autorių Rusijoje yra B. Akuninas – detektyvinių istorijų, parašytų ant žanro ribos su mistikos, intelektualaus žaidimo ir garsiai sukto siužeto mišiniu, autorius; F. Neznanskis, gana „klasikinių“ romanų serijų apie Tureckį, bet remiantis rusiška medžiaga autorius, E. Topolas, A. Konstantinovas ir kiti autoriai, kurių skaičius nuolat auga. Pastarųjų metų fenomenu rusų literatūroje tapo „detektyvinės“ moterys: A.Marinina, P.Daškova, T.Polyakova, T.Stepanova, kuri bendrame fone išsiskiria audringa fantazija ir stilistiniu „pulp fiction“ rafinuotumu. .
Detektyvinis žanras pasirodė labai atkaklus ir toliau vystosi daugelyje šalių, įgaudamas įvairias formas – yra detektyvinės dramaturgijos, detektyvinių istorijų, romanų, socialinių, ironiškų, psichologinių, fantastinių ir kitų detektyvų. Visos jos traukia skaitytojus galimybe atitrūkti nuo „spaustinių reikalų“ ir visą savo dėmesį sutelkti į išradingų mįslių įminimą ar šiurpinančias istorijas, kurios nutinka kažkam ir galiausiai žada trokštamą teisingumo triumfą.
