വീട് › ഇന്ധന സംവിധാനം › റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ. ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ "പാരീസ് തീജ്വാലകൾ." ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ ബോറിസ് അസഫീവ് ബാലെ ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിന്റെ സംഗീതം

റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലേക്കുള്ള ടിക്കറ്റുകൾ. ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ "പാരീസ് തീജ്വാലകൾ." ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ലിബ്രെറ്റോയിൽ ബോറിസ് അസഫീവ് ബാലെ ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിന്റെ സംഗീതം

ലിബ്രെറ്റോ

ആക്റ്റ് ഐ
പെയിന്റിംഗ് 1
ഫ്രാൻസിന്റെ മഹത്തായ ഗാനത്തിന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന നഗരമാണ് മാർസെയിലിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശം.
ഒരു വലിയ സംഘം ആളുകൾ കാട്ടിലൂടെ നീങ്ങുന്നു. ഇതാണ് പാരീസിലേക്ക് പോകുന്ന മാർസെയിലസ് ബറ്റാലിയൻ. അവർ കൊണ്ടുപോകുന്ന പീരങ്കി ഉപയോഗിച്ച് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വിലയിരുത്താനാകും. Marseilles ഇടയിൽ - ഫിലിപ്പ്.

പീരങ്കിക്ക് സമീപം വച്ചാണ് ഫിലിപ്പ് കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. അവൻ അവളെ ചുംബിക്കുന്നു. ജീനിന്റെ സഹോദരൻ ജെറോമിന് മാർസെയിലിൽ ചേരാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ട്.

ദൂരെ പരമാധികാരിയായ മാർക്വിസ് കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ കോട്ട കാണാം. വേട്ടക്കാർ കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവരിൽ മാർക്വിസും മകൾ അഡ്‌ലിനും.

"കുലീന" മാർക്വിസ് സുന്ദരിയായ കർഷക സ്ത്രീ ജീനിനെ ഉപദ്രവിക്കുന്നു. അവന്റെ പരുഷമായ പ്രണയബന്ധത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് അവളുടെ സഹോദരിയുടെ സംരക്ഷണത്തിന് എത്തിയ ജെറോമിന്റെ സഹായത്തോടെ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ.

മാർക്വിസിന്റെ പരിവാരത്തിൽ നിന്ന് വേട്ടക്കാർ ജെറോമിനെ അടിക്കുകയും ജയിലിന്റെ ബേസ്മെന്റിലേക്ക് എറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ രംഗം കണ്ടുകൊണ്ടിരുന്ന അഡ്‌ലൈൻ ജെറോമിനെ മോചിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ പരസ്പര വികാരം ജനിക്കുന്നു. തന്റെ മകളെ നിരീക്ഷിക്കാൻ മാർക്വിസ് നിയോഗിച്ച പാപിയായ വൃദ്ധയായ ഷർക്കാസ്, ജെറോമിന്റെ രക്ഷപെടലിനെക്കുറിച്ച് തന്റെ ആരാധ്യനായ യജമാനനെ അറിയിക്കുന്നു. അയാൾ തന്റെ മകളുടെ മുഖത്ത് ഒരു അടി കൊടുക്കുകയും, ഴർക്കസിന്റെ അകമ്പടിയോടെ വണ്ടിയിൽ കയറാൻ ആജ്ഞാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ പാരീസിലേക്ക് പോകുന്നു.

ജെറോം മാതാപിതാക്കളോട് വിട പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മാർക്വിസിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവനും ജീനും മാർസെയിലിസിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുമായി പോകുന്നു. രക്ഷിതാക്കൾ അശാന്തരാണ്.
വോളണ്ടിയർ എൻറോൾമെന്റ് പുരോഗമിക്കുന്നു. ആളുകൾക്കൊപ്പം, മാർസെയിലസ് ഫാരണ്ടോൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഫ്രിജിയൻ തൊപ്പികൾക്കായി ആളുകൾ തൊപ്പി മാറ്റുന്നു. വിമത നേതാവ് ഗിൽബെർട്ടിന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് ജെറോം ആയുധങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു. ജെറോമും ഫിലിപ്പും പീരങ്കിയെ "ഉപയോഗിക്കുന്നു". ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റ് പാരീസിലേക്ക് മാർസെയ്‌ലൈസിന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

ചിത്രം 2
"La Marseillaise" എന്നതിന് പകരം ഒരു അതിമനോഹരമായ മിനിറ്റ്. രാജകൊട്ടാരം. മാർക്വിസും അഡ്‌ലൈനും ഇവിടെയെത്തി. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി ബാലെയുടെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

പാരീസ് താരങ്ങളായ മിറെയിൽ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്‌സ്, അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ എന്നിവരുടെ പങ്കാളിത്തത്തോടെ കോർട്ട് ബാലെ "റിനാൾഡോയും അർമിഡയും":
അർമിഡയുടെയും അവളുടെ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും സരബന്ദേ. അർമിഡയുടെ സൈന്യം പ്രചാരണത്തിൽ നിന്ന് മടങ്ങുകയാണ്. തടവുകാരെ നയിക്കുക. അക്കൂട്ടത്തിൽ റിനാൾഡോ രാജകുമാരനും ഉൾപ്പെടുന്നു.
കാമദേവൻ റിനാൾഡോയുടെയും അർമിഡയുടെയും ഹൃദയത്തെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. കാമദേവൻ വ്യതിയാനം. ആർമിഡ റിനാൾഡോയെ മോചിപ്പിച്ചു.

പാസ് ഡി റിനാൾഡോയും ആർമിഡസും.
റിനാൾഡോയുടെ വധുവിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപം. റിനാൾഡോ അർമിഡയെ ഉപേക്ഷിച്ച് പ്രേതത്തിന് ശേഷം ഒരു കപ്പലിൽ കയറുന്നു. അർമിഡ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് വിഭാവനം ചെയ്യുന്നു. തിരമാലകൾ റിനാൾഡോയെ കരയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു, അയാൾക്ക് ചുറ്റും ക്രോധമുണ്ട്.
ഫ്യൂറി ഡാൻസ്. റിനാൾഡോ അർമിഡയുടെ കാൽക്കൽ വീണു.

ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവും മേരി ആന്റോനെറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രാജഭരണത്തിന്റെ സമൃദ്ധിക്ക് ആശംസകളും പ്രതിജ്ഞകളും ടോസ്റ്റുകളും പിന്തുടരുന്നു.
ടിപ്പസിയായ മാർക്വിസ് തന്റെ അടുത്ത “ഇര” ആയി നടിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെപ്പോലെ താൻ അവളെ “ശ്രദ്ധിക്കുന്നു”. തെരുവിൽ നിന്ന് മാർസെയിലേസിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. കൊട്ടാരക്കരക്കാരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും കുഴഞ്ഞുമറിഞ്ഞു. ഇത് മുതലെടുത്ത് അഡ്‌ലൈൻ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

നിയമം II
രംഗം 3
ഫിലിപ്പ്, ജെറോം, ജീൻ എന്നിവരുൾപ്പെടെ മാർസെയിലുകൾ എത്തുന്ന പാരീസിലെ ഒരു ചതുരം. മാർസെയിലിസ് പീരങ്കിയുടെ ഷോട്ട് ട്യൂലറികൾക്ക് നേരെയുള്ള ആക്രമണത്തിന്റെ തുടക്കത്തെ സൂചിപ്പിക്കണം.

പെട്ടെന്ന്, സ്ക്വയറിൽ, ജെറോം അഡ്‌ലൈനെ കാണുന്നു. അവൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് കുതിക്കുന്നു. ദുഷ്ടയായ വൃദ്ധയായ ഷർക്കാസ് അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ച നിരീക്ഷിക്കുന്നു.

ഇതിനിടയിൽ, മാർസെയ്‌ലിസിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ വരവിനോടുള്ള ബഹുമാനാർത്ഥം, വീപ്പ വീപ്പകൾ സ്ക്വയറിൽ ഉരുട്ടി. നൃത്തങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നു: ഓവർഗിന് പകരം മാർസെയ്‌ലെസ് വരുന്നു, തുടർന്ന് ബാസ്‌ക്യൂസിന്റെ ഒരു ടെമ്പറമെന്റൽ നൃത്തം, അതിൽ എല്ലാ നായകന്മാരും പങ്കെടുക്കുന്നു - ജീൻ, ഫിലിപ്പ്, അഡ്‌ലൈൻ, ജെറോം, മാർസെയ്‌ലെസ് ഗിൽബെർട്ടിന്റെ ക്യാപ്റ്റൻ.

വീഞ്ഞിൽ വീർപ്പുമുട്ടുന്ന ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ, അവിടെയും ഇവിടെയും വിവേകശൂന്യമായ വഴക്കുകൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. ലൂയിസിനെയും മേരി ആന്റോനെറ്റിനെയും ചിത്രീകരിക്കുന്ന പാവകൾ കീറിമുറിക്കുന്നു. ജീൻ, ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ പാട്ടിന്, കൈകളിൽ കുന്തവുമായി ഒരു പോക്കറ്റ്-ഹോൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഒരു മദ്യപനായ ഫിലിപ്പ് ഫ്യൂസിന് തീയിടുന്നു - ഒരു പീരങ്കി സാൽവോ ഇടിമുഴക്കം, അതിനുശേഷം മുഴുവൻ ജനക്കൂട്ടവും ആക്രമണത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു.

ഷോട്ടുകളുടെയും ഡ്രമ്മിംഗിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അഡ്‌ലിനും ജെറോമും തങ്ങളുടെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവർ ചുറ്റും ആരെയും കാണുന്നില്ല, പരസ്പരം മാത്രം.
മാർസെയിലസ് കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. കൈകളിൽ ഒരു ബാനറുമായി ജീൻ മുന്നിലാണ്. യുദ്ധം. കൊട്ടാരം പിടിച്ചെടുത്തു.

രംഗം 4
ആളുകൾ ചതുരം നിറയ്ക്കുന്നു, വിളക്കുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. കൺവെൻഷനിലെയും പുതിയ സർക്കാരിലെയും അംഗങ്ങൾ വേദിയിലേക്ക് ഉയരുന്നു.

ജനം സന്തോഷിക്കുന്നു. പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാർരാജാവിനെയും കൊട്ടാരക്കാരെയും രസിപ്പിച്ചിരുന്ന അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ മിറെയിൽ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സ് ഇപ്പോൾ ജനങ്ങൾക്കായി സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. പുതിയ നൃത്തംപഴയതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല, ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് നടി റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ബാനർ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നത്. കലാകാരൻ ഡേവിഡ് ആഘോഷങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രം.

ആദ്യത്തെ വോളി വെടിയുതിർത്ത പീരങ്കിക്ക് സമീപം, കൺവെൻഷന്റെ പ്രസിഡന്റ് ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും കൈകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു. ഇവരാണ് പുതിയ റിപ്പബ്ലിക്കിലെ ആദ്യ നവദമ്പതികൾ.

ശബ്ദങ്ങൾ വിവാഹ നൃത്തംജീനിനും ഫിലിപ്പയ്ക്കും പകരം വീഴുന്ന ഗില്ലറ്റിൻ കത്തിയുടെ മുഴക്കങ്ങൾ. അപലപിക്കപ്പെട്ട മാർക്വിസിനെ പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നു. അവളുടെ പിതാവിനെ കണ്ട അഡ്‌ലിൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, പക്ഷേ ജെറോമും ജീനും ഫിലിപ്പും തന്നെ വിട്ടുകൊടുക്കരുതെന്ന് അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു.

മാർക്വിസിനോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ, Zharkas അവളുടെ യഥാർത്ഥ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് അഡ്‌ലൈനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു. രോഷാകുലരായ ജനക്കൂട്ടം അവളുടെ മരണം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നിരാശയോടെ, ജെറോം അഡ്‌ലൈനെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് അസാധ്യമാണ്. അവർ അവളെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. പ്രാണഭയത്താൽ, ജീനും ഫിലിപ്പും തങ്ങളുടെ കൈകളിൽ നിന്ന് കീറിയ ജെറോമിനെ സൂക്ഷിക്കുന്നു.

കൂടാതെ അവധി തുടരുന്നു. "Ca ira" എന്ന ശബ്ദത്തിലേക്ക് വിജയികളായ ആളുകൾ മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്നു.

പേര്:പാരീസിലെ ജ്വാലകൾ
യഥാർത്ഥ പേര്: ലെസ് ഫ്ലേംസ് ഡി പാരീസ്
വർഷം: 2010 (മാർച്ച് 24, 29, 31 തീയതികളിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയത്)
പ്രീമിയർ:ജൂലൈ 3, 2008
തരം: 2 ആക്റ്റുകളിൽ ബാലെ
കമ്പോസർ:ബോറിസ് അസഫീവ്
ലിബ്രെറ്റോ:അലക്‌സാണ്ടർ ബെലിൻസ്‌കി, നിക്കോളായ് വോൾക്കോവ്, വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവ് എന്നിവരുടെ യഥാർത്ഥ ലിബ്രെറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അലക്‌സി റാറ്റ്മാൻസ്‌കി

നൃത്തസംവിധാനം:വാസിലി വൈനോനെന്റെ യഥാർത്ഥ നൃത്തസംവിധാനത്തോടെ അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി
വാദസംഘം:റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ
കണ്ടക്ടർ:പവൽ സോറോക്കിൻ
കലാസംവിധായകർ:ഇല്യ ഉത്കിൻ, എവ്ജെനി മൊണാഖോവ്
കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനർ:എലീന മാർക്കോവ്സ്കയ
ലൈറ്റിംഗ് ഡിസൈനർ:ഡാമിർ ഇസ്മാഗിലോവ്
കൊറിയോഗ്രാഫർ അസിസ്റ്റന്റ്:അലക്സാണ്ടർ പെറ്റുഖോവ്
വീഡിയോ സംവിധായകൻ:വിൻസെന്റ് ബറ്റയിലൺ
റിലീസ്:ഫ്രാൻസ്, റഷ്യ, ബെൽ എയർ മീഡിയ, റഷ്യയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ
ഭാഷ:വിവർത്തനം ആവശ്യമില്ല

അഭിനേതാക്കളും പ്രകടനക്കാരും:

ഗാസ്പാർഡിന്റെയും ലൂസിലിന്റെയും മകൾ ജീൻ - നതാലിയ ഒസിപോവ
ജെറോം, അവളുടെ സഹോദരൻ - ഡെനിസ് സാവിൻ
ഫിലിപ്പ്, മാർസെയിൽസ് - ഇവാൻ വാസിലീവ്
കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ്, മാർക്വിസ് - യൂറി ക്ലെവ്ത്സോവ്
അഡ്‌ലിൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൾ - നീന കാപ്‌റ്റ്‌സോവ
Mireille de Poitiers, നടി - അന്ന അന്റോണിയിച്ചേവ
അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ, നടൻ - റുസ്ലാൻ സ്ക്വോർട്ട്സോവ്
Zharkas, വൃദ്ധ - യൂലിയാന മൽഖസ്യാന്റ്സ്
ഗിൽബെർട്ട്, മാർസെയിലിസിന്റെ ക്യാപ്റ്റൻ - വിറ്റാലി ബിക്റ്റിമിറോവ്
ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവ് - ജെന്നഡി യാനിൻ
മേരി ആന്റോനെറ്റ്, രാജ്ഞി - ഓൾഗ സുവോറോവ
ഗാസ്പർ, കർഷകൻ - അലക്സാണ്ടർ പെറ്റുഖോവ്
ലുസൈൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ - എവ്ജീനിയ വോലോച്ച്കോവ
"റിനാൾഡോയും അർമിഡയും" എന്ന ബാലെയിലെ കാമദേവൻ - എകറ്റെറിന ക്രിസനോവ
"റിനാൾഡോ ആൻഡ് ആർമിഡ" ബാലെയിലെ വധുവിന്റെ ഫാന്റം - വിക്ടോറിയ ഒസിപോവ

കമ്പോസറെ കുറിച്ച്

ബോറിസ് വ്ലാഡിമിറോവിച്ച് അസഫീവ് (ഓമനപ്പേര്- ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ്; ജൂലൈ 17 (29), 1884, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് - ജനുവരി 27, 1949, മോസ്കോ) - റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞൻ, സംഗീതജ്ഞൻ, സംഗീത നിരൂപകൻ. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിലെ അക്കാദമിഷ്യൻ (1943), ദേശീയ കലാകാരൻസോവിയറ്റ് സംഗീതശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായ USSR (1946).

1904-1910 ൽ, അസഫീവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിൽ എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, എ.കെ. 1908-ൽ അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടിയ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് യൂണിവേഴ്‌സിറ്റിയിലെ ഹിസ്റ്ററി ആൻഡ് ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റിയിലും സമാന്തരമായി ലിയാഡോവ്. കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ ബാലെ ട്രൂപ്പിൽ സഹപാഠിയായി ജോലി ചെയ്തു. 1919 മുതൽ, അദ്ദേഹം മാരിൻസ്കി, മാലി ഓപ്പറ തിയേറ്ററുകളിൽ ഒരു റെപ്പർട്ടറി ഉപദേശകനായിരുന്നു, അതേ വർഷം, സെർജി ലിയാപുനോവിനൊപ്പം അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു. സംഗീത വിഭാഗംപെട്രോഗ്രാഡ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയിൽ അദ്ദേഹം 1930 വരെ സംവിധാനം ചെയ്തു.

1925-ൽ, അസഫീവിന് ലെനിൻഗ്രാഡ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രൊഫസർ പദവി ലഭിച്ചു, അതിന്റെ സമൂലമായ പുനരവലോകനത്തിലും ഏകീകരണത്തിലും പങ്കെടുത്തു. പാഠ്യപദ്ധതിഇത് വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് അവരുടെ സ്പെഷ്യാലിറ്റിയിൽ ക്ലാസുകൾക്കൊപ്പം പൂർണ്ണമായ പൊതു സൈദ്ധാന്തിക സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാൻ അനുവദിച്ചു.

1926 ൽ അസോസിയേഷന്റെ ലെനിൻഗ്രാഡ് ബ്രാഞ്ചിന്റെ സ്ഥാപകരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അസഫീവ് സമകാലിക സംഗീതംഎന്ന് പ്രമോട്ട് ചെയ്തു ഏറ്റവും പുതിയ രചനകൾലോകവും സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ. ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് സംഘടിപ്പിച്ച സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ഭാഗമായി, പുതിയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികൾ വിയന്ന സ്കൂൾ, "ആറ്", അതുപോലെ സെർജി പ്രോകോഫീവ്, ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി. രണ്ടാമത്തേതിന്റെ സൃഷ്ടികൾ സജീവമായി പഠിച്ചുകൊണ്ട്, 1929 ൽ അസഫീവ് ഈ സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ച് റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ആദ്യത്തെ പുസ്തകം എഴുതി. ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ ശേഖരം നവീകരിക്കുന്നതിലും അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ. 1924-1928-ൽ ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ സലോം, ബെർഗിന്റെ വോസെക്ക്, ക്രെനെക്കിന്റെ ജമ്പ് ഓവർ ദ ഷാഡോ, മറ്റ് ഏറ്റവും പുതിയ ഓപ്പറകൾ എന്നിവ അരങ്ങേറി.

1914 മുതൽ, അസഫീവിന്റെ ലേഖനങ്ങൾ (ഇഗോർ ഗ്ലെബോവ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്) അക്കാലത്തെ പ്രമുഖ സംഗീത പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ പതിവായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - സംഗീതം, മ്യൂസിക്കൽ കണ്ടംപററി, ലൈഫ് ഓഫ് ആർട്ട്, ക്രാസ്നയ ഗസറ്റ. അസഫീവ് തന്റെ സംഗീത താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ പ്രധാന മേഖല നിർവചിച്ചപ്പോൾ 1919-1928 കാലഘട്ടം ഏറ്റവും ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായി മാറി: റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പൈതൃകംസമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ സംഗീതവും. ഈ കാലയളവിൽ, പോൾ ഹിൻഡെമിത്ത്, അർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗ്, ഡാരിയസ് മില്ലൗ, ആർതർ ഹോനെഗർ, ലോക സംഗീത അവന്റ്-ഗാർഡിലെ മറ്റ് നേതാക്കൾ എന്നിവരുമായി അസഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു. 1930 കളിൽ, ASM ന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, അസഫീവ് രചനയിലേക്ക് മാറുകയും സ്വന്തമായി സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രശസ്തമായ രചനകൾ- ബാലെകൾ ദി ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസ് (1932), ദ ഫൗണ്ടൻ ഓഫ് ബഖിസാരായി (1933), ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ് (1934), അതുപോലെ സിംഫണിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ മുതലായവ. 1940 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം മടങ്ങിയെത്തി. ഗവേഷണ പ്രവർത്തനം, സമയത്ത് ജോലി തുടരുന്നു ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധം. 1943-ൽ അദ്ദേഹം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ അദ്ദേഹം യുഎസ്എസ്ആർ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസിന്റെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ആർട്ട് ഹിസ്റ്ററിയുടെ സംഗീത വിഭാഗത്തിന്റെ തലവനായിരുന്നു. സോവിയറ്റ് കമ്പോസർമാരുടെ ഒന്നാം ഓൾ-യൂണിയൻ കോൺഗ്രസിൽ (1948) ബി.വി. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കമ്പോസർമാരുടെ യൂണിയന്റെ ചെയർമാനായി അസഫീവ് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു.

പ്രധാന രചനകൾ

മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ:
9 ഓപ്പറകൾ
ദി ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസ്, അല്ലെങ്കിൽ ദി ട്രയംഫ് ഓഫ് ദി റിപ്പബ്ലിക് (1932), ദി ഫൗണ്ടൻ ഓഫ് ബഖിസാരേ (1934), ലോസ്റ്റ് ഇല്യൂഷൻസ് (1935), പ്രിസണർ ഓഫ് ദി കോക്കസസ് (1938) ഉൾപ്പെടെ 26 ബാലെകൾ
ഓപ്പററ്റ "ക്ലെറെറ്റയുടെ കരിയർ" (1940)

ഓർക്കസ്ട്ര കോമ്പോസിഷനുകൾ, കച്ചേരികൾ:
അഞ്ച് സിംഫണികൾ
പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (1939)
ഗിറ്റാറിനായുള്ള കച്ചേരിയും ചേമ്പർ ഓർക്കസ്ട്ര (1939)
ക്ലാരിനെറ്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1939)

ചേംബർ കോമ്പോസിഷനുകൾ:
സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് (1940)
സോണാറ്റ ഫോർ വയല സോളോ (1938)
സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊണാറ്റ (1935)
കാഹളത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള സൊണാറ്റ (1939)
ഒബോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സൊനാറ്റിന (1939)
കൊമ്പിനും പിയാനോയ്ക്കുമുള്ള വ്യതിയാനങ്ങൾ (1940)

പിയാനോയ്ക്കുള്ള രചനകൾ:
കഷണങ്ങൾ, സോണാറ്റ സ്യൂട്ടുകൾ മുതലായവ.

വോക്കൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ:
റഷ്യൻ കവികളുടെ കവിതകളെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാൻസ്
സംഗീതം നാടക പ്രകടനങ്ങൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ മുതലായവ.

സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

1930 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഇതിനകം ഏഴ് ബാലെകൾ എഴുതിയിരുന്ന അസഫീവ്, ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രംഗം ചരിത്ര നോവൽ F. Gro "Marseilles", കലാ നിരൂപകൻ, നാടകകൃത്ത്, നാടക നിരൂപകൻ N. Volkov (1894-1965), തിയേറ്റർ ഡിസൈനർ V. Dmitriev (1900-1948); അസഫീവും ഇതിന് സംഭാവന നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു നാടകകൃത്ത്-കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ചരിത്രകാരൻ, സൈദ്ധാന്തികൻ എന്നീ നിലകളിലും ആധുനിക ചരിത്ര നോവലിന്റെ രീതികൾ ഒഴിവാക്കാതെ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹം ബാലെയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം ബാലെയുടെ വിഭാഗത്തെ "ഒരു സംഗീത-ചരിത്ര നോവൽ" എന്ന് നിർവചിച്ചു. ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ അവർ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ നൽകിയില്ല. വീരന്മാർ സ്വന്തമായി നിലവിലില്ല, മറിച്ച് രണ്ട് യുദ്ധ ക്യാമ്പുകളുടെ പ്രതിനിധികളായി. കമ്പോസർ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉപയോഗിച്ചു പ്രശസ്ത ഗാനങ്ങൾമഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടം - "Ca ira", "La Marseillaise", "Carmagnola" എന്നിവ ഗായകസംഘം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, വാചകം, അതുപോലെ നാടോടിക്കഥകൾ എന്നിവയും അക്കാലത്തെ ചില സംഗീതസംവിധായകരുടെ ചില കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളും: Adagio of Act II - "അൽസിന" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ M. Mare (1656-1728), മാർച്ച് അതേ പ്രവൃത്തിയിൽ നിന്ന് - J. B. Lully (1632-1687) എഴുതിയ "Theseus" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്. ആക്റ്റ് III-ൽ നിന്നുള്ള ശവസംസ്കാര ഗാനം ഫൈനലിൽ ഉപയോഗിച്ച E. N. മെഗുലിന്റെ (1763-1817) സംഗീതത്തിൽ മുഴങ്ങുന്നു. വിജയഗാനംബീഥോവന്റെ എഗ്മോണ്ട് ഓവർചറിൽ നിന്ന് (1770-1827).

യുവ നൃത്തസംവിധായകൻ വി.വൈനോനെൻ (1901-1964) ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഏറ്റെടുത്തു. 1919 ൽ പെട്രോഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഒരു സ്വഭാവ നർത്തകി, 1920 കളിൽ കഴിവുള്ള ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി സ്വയം തെളിയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൗത്യം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായിരുന്നു. നാടോടി വീരപുരാണ ഇതിഹാസത്തെ അദ്ദേഹം നൃത്തത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളിക്കണമായിരുന്നു. “സാഹിത്യപരവും ചിത്രീകരണപരവുമായ എത്‌നോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയൽ ഒരിക്കലും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല,” നൃത്തസംവിധായകൻ അനുസ്മരിച്ചു. - ഹെർമിറ്റേജിന്റെ ആർക്കൈവുകളിൽ കണ്ടെത്തിയ രണ്ടോ മൂന്നോ കൊത്തുപണികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഒരാൾക്ക് വിധിക്കേണ്ടതുണ്ട് നാടോടി നൃത്തങ്ങൾയുഗം. ഫരണ്ടോളയുടെ സ്വതന്ത്രവും അനിയന്ത്രിതവുമായ പോസുകളിൽ, ഫ്രാൻസ് ആസ്വദിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കാർമഗ്നോളയുടെ ആവേശകരമായ വരികളിൽ, രോഷത്തിന്റെയും ഭീഷണിയുടെയും കലാപത്തിന്റെയും ആത്മാവ് കാണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" വൈനോനെന്റെ ഒരു മികച്ച സൃഷ്ടിയായി മാറി, നൃത്തസംവിധാനത്തിലെ ഒരു പുതിയ വാക്ക്: ആദ്യമായി, കോർപ്സ് ഡി ബാലെ വിപ്ലവകാരികളുടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ബഹുമുഖവും ഫലപ്രദവുമാണ്. സ്യൂട്ടുകളായി ഗ്രൂപ്പുചെയ്‌ത നൃത്തങ്ങൾ വലിയ തരം രംഗങ്ങളാക്കി മാറ്റി, തുടർന്നുള്ള ഓരോന്നും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വലുതും വലുതുമായ വിധത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചു. വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതവിപ്ലവഗാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെ ആമുഖം കൂടിയായിരുന്നു ബാലെ.

"ദി ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസിന്റെ" പ്രീമിയർ ആഘോഷത്തിന്റെ 15-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചാണ് നടന്നത്. ഒക്ടോബർ വിപ്ലവംലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയിലും ബാലെ തിയേറ്ററിലും നടന്നു. കിറോവ് (മരിൻസ്കി) നവംബർ 7 ന് (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം - നവംബർ 6 ന്), 1932, ജൂലൈ 6 ന് അടുത്ത വർഷംവൈനോനെൻ മോസ്കോ പ്രീമിയർ നടത്തി. വർഷങ്ങളോളം, രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളുടെയും സ്റ്റേജുകളിൽ പ്രകടനം വിജയകരമായി അരങ്ങേറി, രാജ്യത്തെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ക്യാമ്പിന്റെ രാജ്യങ്ങളിലും അരങ്ങേറി. 1947-ൽ, അസഫീവ് ബാലെയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് നടത്തി, സ്‌കോറിൽ ചില മുറിവുകൾ വരുത്തുകയും വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ പൊതുവേ നാടകീയത മാറിയില്ല.

സംഗീതം

"ദി ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന ബാലെ ഒരു നാടോടി വീര നാടകമായി തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ജനങ്ങളുടെയും എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകൾക്കും അനുയോജ്യമായ സംഗീതവും പ്ലാസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും നൽകിയിരിക്കുന്നു. ട്യൂലറീസ് സംഗീതം കോർട്ടിയറുടെ ശൈലിയിലാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് കല XVIIIനൂറ്റാണ്ട്, നാടൻ ചിത്രങ്ങൾസ്വരസൂചകത്തിലൂടെ അറിയിച്ചു വിപ്ലവ ഗാനങ്ങൾമെഗൽ, ബീഥോവൻ എന്നിവരിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളും.

അസഫീവ് എഴുതി: “പൊതുവേ, പാരീസിലെ തീജ്വാലകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ഒരുതരം സ്മാരക സിംഫണിയായാണ്, അതിൽ ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് സംഗീത നാടകവേദി. ബാലെയുടെ ആദ്യ പ്രവർത്തനം തെക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവകരമായ മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരുതരം നാടകീയമായ പ്രകടനമാണ്. ആക്റ്റ് II അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു സിംഫണിക് ആൻഡേ ആണ്. ആക്റ്റ് II ന്റെ പ്രധാന നിറം കടുത്ത ഇരുണ്ടതാണ്, “റിക്വീം”, ശവസംസ്കാരം പോലും, ഇത് ഒരുതരം “പഴയ ഭരണകൂടത്തിനുള്ള ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷ” ആണ്: അതിനാൽ നൃത്തങ്ങൾക്കും ഗൂഢാലോചനയുടെ പരകോടിക്കും ഒപ്പമുള്ള അവയവത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക്. - രാജാവിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ദേശീയഗാനം (ലൂയി പതിനാറാമന്റെ യോഗം). III, കേന്ദ്ര നിയമം, നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെയും ബഹുജന ഗാനങ്ങളുടെയും മെലോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വളരെ വികസിത നാടകീയമായ ഷെർസോ ആയി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. സന്തോഷത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ കോപത്തിന്റെ പാട്ടുകളോട് പ്രതികരിക്കുന്നു അവസാന ചിത്രംബാലെ; അവസാന മാസ് ഡാൻസ് ആക്ഷൻ ആയി rondo-condance. ഈ രൂപം കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല, മറിച്ച് വികസനത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നൽകിയ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്നാണ് സ്വാഭാവികമായും ജനിച്ചത്. സംഗീത രൂപംചിന്തയുടെ സമ്പന്നത, അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ആഴം, ചലനാത്മകത എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സിംഫണിസത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധി.

കൊറിയോഗ്രാഫറെ കുറിച്ച്

അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിലെനിൻഗ്രാഡിൽ ജനിച്ചു. 1986-ൽ മോസ്കോ കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി (ഇപ്പോൾ മോസ്കോ സംസ്ഥാന അക്കാദമികോറിയോഗ്രാഫി), അവിടെ അധ്യാപകരായ എ. മാർക്കീവ, പി. പെസ്റ്റോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് GITIS ന്റെ ബാലെ മാസ്റ്റർ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പഠിച്ചു (ഇപ്പോൾ RATI - റഷ്യൻ അക്കാദമി നാടക കല).
ജനുവരി 1, 2004 നിയമിച്ചു കലാസംവിധായകൻബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ബാലെ. 2009 ജനുവരിയിൽ അദ്ദേഹം ഈ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിച്ച് അമേരിക്കൻ ബാലെ തിയേറ്ററിൽ സ്ഥിരം നൃത്തസംവിധായകനായി.

നർത്തകിയുടെ കരിയർ

1986 മുതൽ 92 വരെയും 95 മുതൽ 97 വരെയും അദ്ദേഹം ഒരു സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു ബാലെ ട്രൂപ്പ്താരാസ് ഷെവ്ചെങ്കോയുടെ പേരിലുള്ള കൈവ് തിയേറ്റർ ഓഫ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ (നാഷണൽ ഓപ്പറ ഓഫ് ഉക്രെയ്ൻ), അവിടെ അദ്ദേഹം ക്ലാസിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയിലെ ബാലെകളിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു.
1992 മുതൽ 1995 വരെ കാനഡയിൽ റോയൽ വിന്നിപെഗ് ബാലെയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ ട്രൂപ്പിൽ, ജെ. ബാലഞ്ചൈൻ, എഫ്. ആഷ്ടൺ, ഇ. ട്യൂഡോർ, ജെ. ന്യൂമിയർ, ആർ. വാൻ ഡാന്റ്‌സിഗ്, ടി. താർപ്പ് തുടങ്ങിയവരുടെയും മറ്റ് നൃത്തസംവിധായകരുടെയും ബാലെകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.
1997-ൽ അദ്ദേഹത്തെ റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഓഗസ്റ്റ് ബോൺവില്ലിലെ ബാലെകളിൽ പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു - ഈ തിയേറ്ററിന്റെ എക്കാലത്തെയും പ്രധാന നൃത്തസംവിധായകൻ, ക്ലാസിക്കൽ റെപ്പർട്ടറിയിലെ മറ്റ് ബാലെകളിൽ, കൂടാതെ തന്റെ ശേഖരം ഗണ്യമായി വിപുലീകരിച്ചു. സമകാലിക നൃത്തസംവിധാനം. മാറ്റ്സ് എക്, ജിറി കിലിയൻ, ജോൺ ന്യൂമെയർ, മൗറീസ് ബെജാർട്ട്, പീറ്റർ മാർട്ടിൻസ്, കെവിൻ ഒ ഡേ, സ്റ്റീഫൻ വെൽഷ് എന്നീ നൃത്തസംവിധായകർക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിച്ചു.
അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ബാലെകളിൽ:
ഇ. ലാലോയുടെ സംഗീതത്തിൽ സ്യൂട്ട് ഇൻ വൈറ്റ് (എസ്. ലിഫാറിന്റെ നൃത്തസംവിധാനം)
ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന് "സിംഫണി ഇൻ സി" (കോറിയോഗ്രാഫി ജെ. ബാലഞ്ചൈൻ)
ഐ. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ മാണിക്യം സംഗീതം (നൃത്തസംവിധാനം ജെ. ബാലഞ്ചൈൻ)
എഫ്. ചോപ്പിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള "കച്ചേരി" (കോറിയോഗ്രാഫി ജെ. റോബിൻസ്)
ജെ. മാസനെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന് "മാനോൺ" (നൃത്തസംവിധാനം സി. മാക്മില്ലൻ)
ജെ. ന്യൂമെയർ സംവിധാനം ചെയ്ത ജെ. കൂറോപോസിന്റെ "ഒഡീസി"
ജെ. ഒഫെൻബാക്കിന്റെ സംഗീതത്തിന് "പാരിസിയൻ ഫൺ", എം. ബെജാർട്ട് അവതരിപ്പിച്ചു
"ഗ്രാസ്" സംഗീതം നൽകിയത് എസ്. റാച്ച്മാനിനോഫ്, സ്റ്റേജ് ചെയ്തത് എം
N. Duato അവതരിപ്പിച്ച സ്പാനിഷ് നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ "അടഞ്ഞ പൂന്തോട്ടം"
ബാലെയിലെ ഭാഗങ്ങളുടെ ആദ്യ അവതാരകനായി അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി:
എം. ഗോഡൻ - എം. റാവലിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള "പ്രതിഫലനങ്ങൾ", എ. വോൺ വെബർണിന്റെ സംഗീതത്തിന് "നമുക്കിടയിലുള്ള ഇരുട്ട്";
ടി. റഷ്‌ടൺ - എഫ്. ഗോറെറ്റ്‌സ്‌കി സംഗീതത്തിൽ "മധുരമായ പരാതികൾ",
A. Pärt-ന്റെ സംഗീതത്തിന് "Refrain" ഉം "Nomads" ഉം F. Glass-ന്റെ സംഗീതത്തിന് "Dominium" ഉം;
A. Lyarkesen - "Shostakovich, op.99".
കൂടെ നിർവഹിച്ചു ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, "ഇമ്പീരിയൽ റഷ്യൻ ബാലെ". ബാലെയിൽ മായ പ്ലിസെറ്റ്സ്കായയുടെ പങ്കാളിയായിരുന്നു " ഉച്ച വിശ്രമംഫാൺ" സംഗീതത്തിന് സി. ഡെബസ്സി (നൃത്തസംവിധാനം വി. നിജിൻസ്‌കി).

കൊറിയോഗ്രാഫർ കരിയർ

കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഉടൻ തന്നെ തിയേറ്ററിൽ നൃത്തം ചെയ്യുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ഓപസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ടി.ജി. ഷെവ്ചെങ്കോ. റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ നമ്പറുകൾ - ഉദാഹരണത്തിന്, "യുർലിബർലു" അല്ലെങ്കിൽ "വിപ്പ്ഡ് ക്രീം" (ഈ നമ്പർ ഇതിനകം വിന്നിപെഗിൽ അരങ്ങേറിയിരുന്നു) - പലപ്പോഴും മോസ്കോ ബാലെ കച്ചേരികളുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുകയും പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് സഹതാപം ഉണർത്തുകയും ചെയ്തു. ആദ്യ ഘട്ടംഅലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ മോസ്കോ ജീവിതം പ്രധാനമായും പോസ്റ്റ് മോഡേൺ തിയേറ്റർ കമ്പനിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടൂർ പ്രകടനങ്ങൾ സംഘടിപ്പിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്ത കനേഡിയൻ ബാലെരിന എവ്ലിൻ ഹാർട്ടിനൊപ്പം ഗിസെല്ലെ (1997) ൽ, നീന അനനിയാഷ്വിലിക്ക് വേണ്ടി സൃഷ്ടിച്ച ബാലെകൾ നിർമ്മിച്ചു.

രണ്ടാമത്തേതിന്റെ ക്രമപ്രകാരം, "ദി ചാംസ് ഓഫ് മാനറിസം" എന്ന ബാലെ അരങ്ങേറി. റാറ്റ്മാൻസ്‌കിയുടെ "ഡ്രീംസ് ഓഫ് ജപ്പാൻ" എന്ന ബാലെയിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ബോൾഷോയ് ബാലെ കമ്പനിയുടെ സോളോയിസ്റ്റുകളിൽ അനനിയാഷ്വിലിയും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവൾക്കും വേണ്ടി പ്രകടനം നടത്തി മുഖ്യമായ വേഷം S. A-nsky യുടെ പ്രസിദ്ധമായ "Dibuk" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റാറ്റ്മാൻസ്കി അവതരിപ്പിച്ച ബാലെ "ലീ" യുടെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ, അത് മോസ്കോ ജൂത തിയേറ്റർ "ഹബീമ", യെവ്ജെനി വക്താങ്കോവ് എന്നിവയാൽ പ്രകീർത്തിക്കപ്പെട്ടു. ഈ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ബാലെ എഴുതിയ ലിയോനാർഡ് ബെർൺസ്റ്റൈന്റെ പ്രചോദനം.

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ യുവാക്കളുടെ "ന്യൂ ഇയർ പ്രീമിയറുകൾ" എന്ന പരിപാടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെ "കാപ്രിസിയോ" യുടെ വിജയത്തിന് ശേഷം, മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററുമായി സഹകരിക്കാൻ റാറ്റ്മാൻസ്കിക്ക് ക്ഷണം ലഭിച്ചു. ഈ സമയം, അദ്ദേഹം ഇതിനകം റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയിൽ ഒരു സോളോയിസ്റ്റായിരുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി സ്വയം കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിനുശേഷം മറ്റ് യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ ഘട്ടങ്ങളിലേക്കുള്ള വഴി അവനുവേണ്ടി തുറന്നു.

2003-ൽ, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഒരു മുഴുനീള ബാലെ അവതരിപ്പിക്കാൻ റാറ്റ്മാൻസ്‌കിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു, ഈ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹത്തെ ഡയറക്ടറായി നിയമിച്ചു. ബോൾഷോയ് ബാലെ. ട്രൂപ്പിന്റെ കലാസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ച ആദ്യ ബാലെ ബാലെ ലീയുടെ രണ്ടാം പതിപ്പായിരുന്നു.
അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി ഇരുപതിലധികം ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചു കച്ചേരി നമ്പറുകൾ, അതിൽ തന്നെ:

I. സ്ട്രാവിൻസ്കി എഴുതിയ "കിസ് ഓഫ് ദി ഫെയറി" (കീവ് ഓപ്പറ ആൻഡ് ബാലെ തിയേറ്റർ, 1994, മാരിൻസ്കി ഓപ്പറ ഹൗസ്, 1998)
"ദി ചാംസ് ഓഫ് മാനറിസം" ആർ. സ്ട്രോസിന്റെ സംഗീതത്തിന് ("പോസ്റ്റ് മോഡേൺ തിയേറ്റർ", 1997)
I. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ സംഗീതത്തിന് "കാപ്രിസിയോ" ( ഗ്രാൻഡ് തിയേറ്റർ, 1997)
L. Eto, N. Yamaguchi, A. Tosh എന്നിവരുടെ സംഗീതത്തിന് "ഡ്രീംസ് ഓഫ് ജപ്പാന്" (ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററും പോസ്റ്റ് മോഡേൺ തിയേറ്ററും, 1998)
Y. ഖാനോണിന്റെ സംഗീതത്തിന് "മിഡിൽ ഡ്യുയറ്റ്", എ. സ്‌ക്രിയാബിൻ (മാരിൻസ്‌കി തിയേറ്റർ, 1998) സംഗീതത്തിന് "പോം ഓഫ് എക്‌സ്റ്റസി"
പി. ഹിൻഡെമിത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന് "ഡ്രീം ഓഫ് ടുറണ്ടോട്ട്" (റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, 2000)
P. ചൈക്കോവ്സ്കി എഴുതിയ നട്ട്ക്രാക്കർ (റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, 2001),
"ഫ്ലൈറ്റ് ടു ബുഡാപെസ്റ്റ്" സംഗീതം ഐ. ബ്രാംസ് ( അന്താരാഷ്ട്ര ബാലെകോപ്പൻഹേഗൻ, 2001)
എം. റാവലിന്റെ സംഗീതത്തിന് "ബൊലേറോ" (ഇന്റർനാഷണൽ ബാലെ ഓഫ് കോപ്പൻഹേഗൻ, 2001, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ - "വർക്ക്ഷോപ്പ് ഓഫ് ന്യൂ കൊറിയോഗ്രഫി, 2004)
എൽ. ബേൺസ്റ്റൈന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള "ലീ" (അലെക്‌സി ഫഡെയേചെവ് ഡാൻസ് തിയേറ്റർ, മോസ്കോ, 2001, രണ്ടാം പതിപ്പ്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2004)
എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ "സിൻഡ്രെല്ല" (മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 2002)
ഐ. സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി എഴുതിയ ദി ഫയർബേർഡ് (റോയൽ സ്വീഡിഷ് ബാലെ, 2002)
ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "ലൈറ്റ് സ്ട്രീം" (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2003, ലാത്വിയൻ ദേശീയ ഓപ്പറ, 2004, ABT, 2011)
"കാർണിവൽ ഓഫ് ദ ആനിമൽസ്" സംഗീതത്തിന് സി. സെന്റ്-സെയൻസ് (സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ബാലെ, 2003)
ആർ. ഷെഡ്രിൻ എഴുതിയ "അന്ന കരീന" (റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെ, 2004, ലിത്വാനിയൻ നാഷണൽ ഓപ്പറ, 2005, ഫിന്നിഷ് നാഷണൽ ഓപ്പറ, 2007, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ/വാർസോ, 2008, മാരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 2010)
ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ "ബോൾട്ട്" (ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2005)
"റഷ്യൻ സീസണുകൾ" സംഗീതം എൽ. ദേശ്യാത്നിക്കോവ് (ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, 2006, ഡച്ച് ദേശീയ ബാലെ, 2007, ബോൾഷോയ് തിയേറ്റർ, 2008, സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോ ബാലെ, 2009)
ജെ. ബിസെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള "ക്രോമാറ്റിക് വേരിയേഷൻസ്" (ടിബിലിസി സംസ്ഥാന തിയേറ്റർഓപ്പറയും ബാലെയും Z. പാലിയഷ്വിലി, 2007)
എ. ഷോൻബെർഗിന്റെ സംഗീതത്തിന് "ലൂണാർ പിയറോട്ട്" (ഡയാന വിഷ്‌നേവയുടെ പ്രൊജക്റ്റ് "ബ്യൂട്ടി ഇൻ മോഷൻ" ന്റെ ഭാഗമായി, ലോക പ്രീമിയർ സെന്ററിൽ നടന്നു പ്രകടന കലകൾഓറഞ്ച് കൗണ്ടി, കാലിഫോർണിയ, 2008)
ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ സംഗീതത്തിന് "കൺസേർട്ടോ DSCH" (ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, 2008)
ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ എഴുതിയ ദി ലിറ്റിൽ ഹമ്പ്ബാക്ക്ഡ് ഹോഴ്സ് (മരിൻസ്കി തിയേറ്റർ, 2009)
എസ്. പ്രോകോഫീവ് എഴുതിയ "ഓൺ ദി ഡൈനിപ്പർ" (ABT, 2009)
"Scuola di ballo" / "Dance School" സംഗീതത്തിന് L. Boccherini, ക്രമീകരിച്ചത് J. ഫ്രാൻസ് (ഓസ്‌ട്രേലിയൻ ബാലെ, മെൽബൺ, 2009)
ഡി. സ്കാർലാറ്റി (ABT, 2009) സംഗീതം നൽകിയ "സെവൻ സോണാറ്റസ്"
എൽ. മിങ്കസിന്റെ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" (ഡച്ച് നാഷണൽ ബാലെ, ആംസ്റ്റർഡാം, എം. പെറ്റിപയ്ക്കും എ. ഗോർസ്കിക്കും ശേഷമുള്ള പതിപ്പ്, 2010)
"നമുന" ഇ. ലാലോ (ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, 2010)
"ദി നട്ട്ക്രാക്കർ" പി. ചൈക്കോവ്സ്കി (ABT, 2010)

അവാർഡുകൾ

1988-ൽ ഉക്രേനിയൻ ബാലെ മത്സരത്തിൽ ഒന്നാം സമ്മാനം നേടി.
1992ൽ അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു സ്വർണ്ണ പതക്കംമോസ്കോയിൽ നടന്ന സ്വതന്ത്ര എസ്.പി. ഡയഗിലേവ് ബാലെ മത്സരത്തിൽ വസ്ലാവ് നിജിൻസ്കി സമ്മാനവും.
1993 ൽ അദ്ദേഹത്തിന് "ഉക്രെയ്ൻ റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന പദവി ലഭിച്ചു.
1999-ൽ അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ ബാലെ "ഡ്രീംസ് ഓഫ് ജപ്പാൻ" ദേശീയ തിയേറ്റർ അവാർഡ് "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്" ലഭിച്ചു.
2002-ൽ, ഡെൻമാർക്കിന്റെ സംസ്‌കാരത്തിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാവനയെ മാനിച്ച്, മാർഗരേത്ത് രാജ്ഞി അദ്ദേഹത്തെ ഓർഡർ ഓഫ് ദി ഡാനിഷ് പതാകയുടെ നൈറ്റ് പദവിയിലേക്ക് ഉയർത്തി. 2004ൽ ദേശീയ പുരസ്കാരം ലഭിച്ചു നാടക അവാർഡ്ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ ബാലെ "ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം" അവതരിപ്പിച്ചതിന് "മികച്ച നൃത്തസംവിധായകൻ" (സീസൺ 2002/03) നാമനിർദ്ദേശത്തിൽ "ഗോൾഡൻ മാസ്ക്". 2005-ൽ, റോയൽ ഡാനിഷ് ബാലെയ്ക്ക് (സീസൺ 2003/04) ആർ. ഷ്ചെഡ്രിൻ അന്ന കരേനിന അവതരിപ്പിച്ചതിന് ബെനോയിസ് ഡി ലാ ഡാൻസ് സമ്മാനം ലഭിച്ചു.

2007-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന് വാർഷിക ഇംഗ്ലീഷ് അവാർഡ് (നാഷണൽ ഡാൻസ് അവാർഡ് ക്രിട്ടിക്സ് "സർക്കിൾ) ലഭിച്ചു - നാഷണൽ ഡാൻസ് ക്രിട്ടിക്സ് സർക്കിൾ അവാർഡ് ( മികച്ച നൃത്തസംവിധായകൻഅധ്യായത്തിൽ " ക്ലാസിക്കൽ ബാലെ"); യൂറി ബാഷ്മെറ്റ് ഇന്റർനാഷണൽ ചാരിറ്റബിൾ ഫൗണ്ടേഷന്റെ ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ച് സമ്മാനം (ഡി. ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ രണ്ട് ബാലെകൾ അവതരിപ്പിച്ചതിന്) കൂടാതെ " സ്വർണ്ണ മുഖംമൂടിബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയുടെ "പ്ലേയിംഗ് കാർഡുകൾ" എന്ന ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചതിന് "മികച്ച കൊറിയോഗ്രാഫർ-ഡയറക്ടർ" (സീസൺ 2005/06) നോമിനേഷനിൽ.

"അലെക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കി ഒരു വിപ്ലവ വിരുദ്ധ പ്രകടനം നടത്തി" (ടൈം ഔട്ട് മാസികയുമായുള്ള അഭിമുഖം, നമ്പർ 25, 2008)

- നിങ്ങൾ ഒരു "പാശ്ചാത്യവാദി" ആണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി, പക്ഷേ നിങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ അപകടകരമായ പ്രദേശത്തേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു - 30 കളിലെയും 40 കളിലെയും സോവിയറ്റ് പ്രത്യയശാസ്ത്ര ബാലെ. കൂട്ടായ കർഷകരെക്കുറിച്ചുള്ള "ബ്രൈറ്റ് സ്ട്രീം", കീടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള "ബോൾട്ട്", ഇപ്പോൾ വിപ്ലവകാരികളെക്കുറിച്ചുള്ള "പാരീസ് ജ്വാല" ഇതാ. ആ കാലഘട്ടത്തിൽ നിങ്ങളെ ആകർഷിച്ചത് എന്താണ്?
- പാശ്ചാത്യൻ? ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം, ആദിമൻ ആണെന്ന് ഞാൻ കരുതി (ചിരിക്കുന്നു). എന്നാൽ സോവിയറ്റ് ബാലെയെ ഞാൻ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി കാണുന്നില്ല. ഞാൻ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ കൊറിയോഗ്രാഫി നോക്കുന്നു, അതിൽ ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്രമല്ല, തികച്ചും പൂർണ്ണമായ ശൈലിയാണ് ഞാൻ കാണുന്നത്.

- നിങ്ങൾ "i" ൽ ഡോട്ട് ചെയ്താൽ, നിങ്ങളുടെ "ഫ്ലേം ഓഫ് പാരീസ്" ഒരു പുനർനിർമ്മാണമല്ലേ?
- തീർച്ചയായും ഇല്ല. ഈ പുതിയ പ്രകടനം. പൊതുവേ, ആശ്ചര്യകരമെന്നു പറയട്ടെ, ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ രേഖകളൊന്നുമില്ല. അത് ചെയ്തില്ല. ഇന്ന്, 30 കളിലെ സോവിയറ്റ് ബാലെകളേക്കാൾ പെറ്റിപ പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്.

- നിങ്ങൾ ആദ്യം മുതൽ പുതിയ ബാലെ ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചോ, അല്ലെങ്കിൽ വൈനോനന്റെ ഉൽപ്പാദനം പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ ഇനി സാധ്യമല്ലെന്ന് നിങ്ങൾ എപ്പോഴാണ് മനസ്സിലാക്കിയത്?
- പകരം രണ്ടാമത്തേത്. ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിലും വളരെ കുറവാണ്, ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ വൈനോനനിൽ നിന്നുള്ളതായിരിക്കും - രണ്ട് പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സും ഒരു ബാസ്‌ക് നൃത്തവും മാത്രം. ഫാരണ്ടോളിൽ നിന്നും പോക്കറ്റിൽ നിന്നും കുറച്ച് വാക്യങ്ങൾ മാത്രം അവശേഷിച്ചു. സ്കോറിൽ ഇവ സംഗീത സംഖ്യകൾമൂന്നോ നാലോ ഇരട്ടി നീളം. അതിനാൽ, ഞാൻ ഒരു കോമ്പിനേഷൻ എടുത്തു, ശകലത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, മുഴുവൻ നൃത്തവും പുതുതായി നിർമ്മിച്ചു.

- അതായത്, വർദ്ധിച്ചു പുതിയ ബാലെഅവശേഷിക്കുന്ന രണ്ടോ മൂന്നോ ശകലങ്ങൾക്ക് ചുറ്റും?
- ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും പാസ് ഡി ഡ്യൂക്‌സും ബാസ്‌ക് നൃത്തവും അതിമനോഹരമായ ഒരു നൃത്തരൂപമാണ്, അത് സ്വന്തമായി ജീവിക്കും. എന്നാൽ പ്രകടനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ ഞാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു. ഒരു കച്ചേരി പ്രകടനത്തിൽ, ഈ സംഖ്യകൾക്ക് അവയുടെ എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെടും. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളില്ലാത്ത ഒരു നഗ്നമായ സ്റ്റേജിൽ, ഇത് യഥാർത്ഥമായി ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണ്. പ്രകടനത്തിൽ, ജീനും ഫിലിപ്പും സ്ക്വയറിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു, ചുറ്റും ഒരു ജനക്കൂട്ടം ഉള്ളപ്പോൾ, എല്ലാം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി കാണപ്പെടുന്നു. ഈ പ്രകടനം നടത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചതിന്റെ ഒരു കാരണം ഇതാണ്. മറ്റൊരു കാരണം: ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ് ബോൾഷോയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ളതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. പ്രമേയവും അളവും ചരിത്രപരമാണ്. തീർച്ചയായും, ഡസൻ കണക്കിന് റോളുകൾ: വലുതും ചെറുതുമാണ്. ഞങ്ങൾ പുതിയ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവതരിപ്പിച്ചു. വിപ്ലവകാരിയായ ജെറോം പ്രണയത്തിലായ മാർക്വിസിന്റെ മകൾ അഡ്‌ലിൻ നമുക്കുണ്ട്. അവൾ ഗ്രാസ് "ദി മാർസെയിൽസ്" എന്ന നോവലിലുണ്ട്, അഡ്‌ലൈനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്ന അത്തരമൊരു മോശം വൃദ്ധയുമുണ്ട് - അവിടെ നിന്നും.

- ഏത് ബാലെയിലും പ്രായമായ സ്ത്രീകൾ ആവശ്യമാണ്.
- ശരി, ഇതൊരു ആർക്കൈപ്പ് ആണ് - എല്ലാവരേയും ദ്രോഹിക്കുന്ന ഭയങ്കരമായ ഒരു വൃദ്ധ. എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവശേഷിക്കുന്ന ഓരോ സംഖ്യകൾക്കും അല്പം വ്യത്യസ്തമായ വ്യാഖ്യാനം ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഞങ്ങളുടെ ബാലെയിൽ ഗില്ലറ്റിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതില്ലാതെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഞങ്ങൾ അഡ്‌ലൈനെ എക്സിക്യൂട്ട് ചെയ്യും. വധശിക്ഷയ്ക്ക് ശേഷം ജീനും ഫിലിപ്പും അവരുടെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് നൃത്തം ചെയ്യണമെന്ന് ഞങ്ങൾ ആദ്യം ആഗ്രഹിച്ചു. സന്തോഷം നടിച്ച് അവർ നൃത്തം ചെയ്തു. മുപ്പതുകളിലെ നിരവധി ആളുകളുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ: അവരുടെ ബന്ധുക്കളെ രാത്രിയിൽ കറുത്ത ഫണലുകൾ കൊണ്ടുപോയി, അവർക്ക് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിക്കേണ്ടിവന്നു. എന്നാൽ ഈ ബ്രാവുര പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് ഈ രീതിയിൽ നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് അസാധ്യമാണെന്ന് മനസ്സിലായി. ഞങ്ങൾ ഈ ആശയം ഉപേക്ഷിച്ചു. വധശിക്ഷ നടപ്പാക്കുന്നത് വരെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സ് നിലനിൽക്കും. മറ്റൊരു മാറ്റം, ബാസ്കുകൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് സ്വഭാവഗുണമുള്ള നർത്തകരല്ല, ആളുകളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളല്ല, മറിച്ച് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളാണ്: ജീൻ, ഫിലിപ്പ്, ജീനിന്റെ സഹോദരൻ ജെറോം, അഡെലിൻ. അതാണ് ക്ലാസിക്കൽ നർത്തകർ.

- മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങൾ ബ്രാൻഡ് വൃത്തിയാക്കുന്നുണ്ടോ? ബാലെ വിപ്ലവമായിരുന്നോ, അത് വിപ്ലവ വിരുദ്ധമായി മാറിയോ?
- ഇല്ല, അതെ. ഞങ്ങൾ അസന്ദിഗ്ധമായി പറയാൻ ശ്രമിച്ചില്ല: വിപ്ലവം തിന്മയാണ്, കാരണം നിർഭാഗ്യവാനായ അഡ്‌ലൈൻ വധിക്കപ്പെട്ടു. അതെ, ഭയങ്കരമാണ്. ഒന്നാമതായി, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെക്കാളും വിപ്ലവത്തിലും അതിന്റെ ആശയങ്ങളിലും പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട ജെറോമിന്. ഫിലിപ്പിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ വിപ്ലവകാരിയായി മാറിയ ജീനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവൻ ആത്മാർത്ഥമായി വിപ്ലവത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. ഫിലിപ്പ് ഒരു ഭ്രാന്തനാണ്. അവൻ എവിടെ പോകുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല - അത് രസകരമായിരിക്കും. പ്രക്ഷുബ്ധതയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ആളുകളെപ്പോലെ വിപ്ലവത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ.

- ആളുകൾ ബയണറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ച് പ്രേക്ഷകരെ ആക്രമിക്കുമ്പോൾ പ്രകടനത്തിന്റെ അവസാനഭാഗം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടോ?
- അതെ, ഇതാണ് വൈനോനെൻ. ബാലെയുടെ മിസ്-എൻ-രംഗങ്ങൾ ക്രമീകരിച്ച റാഡ്‌ലോവ് അവസാനത്തിൽ വിജയിച്ചില്ല. ഒരു നാടകത്തിലെ പോലെ നിങ്ങൾക്ക് പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നൃത്ത നിന്ദ വേണമെന്ന് വൈനോനെൻ അദ്ദേഹത്തോട് വിശദീകരിച്ചു. കായ്‌റ എന്ന ഗാനത്തിലേക്ക് രണ്ടെണ്ണത്തിൽ സമന്വയിപ്പിച്ച ഈ നീക്കവുമായി അദ്ദേഹം എത്തി. ഉടൻ തന്നെ മുഴുവൻ ട്രൂപ്പും ഈ ലളിതവും സമർത്ഥവുമായ നടപടിയെ അഭിനന്ദിച്ചു. എന്നാൽ ഞങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിൽ, സിസ്റ്റം നിർഭാഗ്യവാനായ ജെറോമിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, ആരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പായി അഡെലിൻ ഗില്ലറ്റിനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അദ്ദേഹത്തിന് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

- ഫിനാലെയിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഇത്രയും രക്തരൂക്ഷിതമായ ഉച്ചാരണം ആവശ്യമുണ്ടോ? വൈനോനന്റെ പക്കലില്ലാത്ത ഗില്ലറ്റിനാണോ ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത്?
- അതെ, തീർച്ചയായും, അത് ആവശ്യമാണ്. ഒരു വാചകത്തിൽ ഞങ്ങൾ ആശയം രൂപപ്പെടുത്തുകയാണെങ്കിൽ: വിപ്ലവമില്ല, മഹത്തായ ഒരു ആശയത്തിനും ക്രൂരതയെ ന്യായീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതെ ... നിങ്ങൾ ഒരുപക്ഷേ ശരിയാണ്, വിപ്ലവ വിരുദ്ധ ബാലെ മാറി.

ലിബ്രെറ്റോ

ആക്റ്റ് ഐ

പെയിന്റിംഗ് 1
ഫ്രാൻസിന്റെ മഹത്തായ ഗാനത്തിന് പേരിട്ടിരിക്കുന്ന നഗരമാണ് മാർസെയിലിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശം.
ഒരു വലിയ സംഘം ആളുകൾ കാട്ടിലൂടെ നീങ്ങുന്നു. ഇതാണ് പാരീസിലേക്ക് പോകുന്ന മാർസെയിലസ് ബറ്റാലിയൻ. അവർ കൊണ്ടുപോകുന്ന പീരങ്കി ഉപയോഗിച്ച് അവരുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വിലയിരുത്താനാകും. Marseilles ഇടയിൽ - ഫിലിപ്പ്.

പീരങ്കിക്ക് സമീപം വച്ചാണ് ഫിലിപ്പ് കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നത്. അവൻ അവളെ ചുംബിക്കുന്നു. ജീനിന്റെ സഹോദരൻ ജെറോമിന് മാർസെയിലിൽ ചേരാനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ട്.
ദൂരെ പരമാധികാരിയായ മാർക്വിസ് കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ കോട്ട കാണാം. വേട്ടക്കാർ കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവരിൽ മാർക്വിസും മകൾ അഡ്‌ലിനും.

വോളണ്ടിയർ എൻറോൾമെന്റ് പുരോഗമിക്കുന്നു. ആളുകൾക്കൊപ്പം, മാർസെയിലസ് ഫാരണ്ടോൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഫ്രിജിയൻ തൊപ്പികൾക്കായി ആളുകൾ തൊപ്പി മാറ്റുന്നു. വിമത നേതാവ് ഗിൽബെർട്ടിന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് ജെറോം ആയുധങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു. ജെറോമും ഫിലിപ്പും പീരങ്കിയെ "ഉപയോഗിക്കുന്നു". ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റ് പാരീസിലേക്ക് മാർസെയ്‌ലൈസിന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

ചിത്രം 2
"La Marseillaise" എന്നതിന് പകരം ഒരു അതിമനോഹരമായ മിനിറ്റ്. രാജകൊട്ടാരം. മാർക്വിസും അഡ്‌ലൈനും ഇവിടെയെത്തി. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി ബാലെയുടെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

കാമദേവൻ റിനാൾഡോയുടെയും അർമിഡയുടെയും ഹൃദയത്തെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. കാമദേവൻ വ്യതിയാനം. ആർമിഡ റിനാൾഡോയെ മോചിപ്പിച്ചു.

പാസ് ഡി റിനാൾഡോയും ആർമിഡസും.

റിനാൾഡോയുടെ വധുവിന്റെ പ്രേതത്തിന്റെ രൂപം. റിനാൾഡോ അർമിഡയെ ഉപേക്ഷിച്ച് പ്രേതത്തിന് ശേഷം ഒരു കപ്പലിൽ കയറുന്നു. അർമിഡ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് വിഭാവനം ചെയ്യുന്നു. തിരമാലകൾ റിനാൾഡോയെ കരയിലേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു, അയാൾക്ക് ചുറ്റും ക്രോധമുണ്ട്.

ഫ്യൂറി ഡാൻസ്. റിനാൾഡോ അർമിഡയുടെ കാൽക്കൽ വീണു.
ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവും മേരി ആന്റോനെറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രാജഭരണത്തിന്റെ സമൃദ്ധിക്ക് ആശംസകളും പ്രതിജ്ഞകളും ടോസ്റ്റുകളും പിന്തുടരുന്നു.

ടിപ്പസിയായ മാർക്വിസ് തന്റെ അടുത്ത “ഇര” ആയി നടിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, കർഷക സ്ത്രീയായ ഷന്നയെപ്പോലെ താൻ അവളെ “ശ്രദ്ധിക്കുന്നു”. തെരുവിൽ നിന്ന് മാർസെയിലേസിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. കൊട്ടാരക്കരക്കാരും ഉദ്യോഗസ്ഥരും കുഴഞ്ഞുമറിഞ്ഞു. ഇത് മുതലെടുത്ത് അഡ്‌ലൈൻ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

നിയമം II

രംഗം 3
ഫിലിപ്പ്, ജെറോം, ജീൻ എന്നിവരുൾപ്പെടെ മാർസെയിലുകൾ എത്തുന്ന പാരീസിലെ ഒരു ചതുരം. മാർസെയിലിസ് പീരങ്കിയുടെ ഷോട്ട് ട്യൂലറികൾക്ക് നേരെയുള്ള ആക്രമണത്തിന്റെ തുടക്കത്തെ സൂചിപ്പിക്കണം.

ഷോട്ടുകളുടെയും ഡ്രമ്മിംഗിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അഡ്‌ലിനും ജെറോമും തങ്ങളുടെ പ്രണയം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. അവർ ചുറ്റും ആരെയും കാണുന്നില്ല, പരസ്പരം മാത്രം.

മാർസെയിലസ് കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. കൈകളിൽ ഒരു ബാനറുമായി ജീൻ മുന്നിലാണ്. യുദ്ധം. കൊട്ടാരം പിടിച്ചെടുത്തു.

രംഗം 4
ആളുകൾ ചതുരം നിറയ്ക്കുന്നു, വിളക്കുകൾ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. കൺവെൻഷനിലെയും പുതിയ സർക്കാരിലെയും അംഗങ്ങൾ വേദിയിലേക്ക് ഉയരുന്നു.

ജനം സന്തോഷിക്കുന്നു. രാജാവിനെയും കൊട്ടാരക്കാരെയും രസിപ്പിച്ചിരുന്ന പ്രശസ്ത കലാകാരന്മാരായ Antoine Mistral Mireille de Poitiers ഇപ്പോൾ ജനങ്ങൾക്കായി ഫ്രീഡം ഡാൻസ് നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. പുതിയ നൃത്തം പഴയതിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല, ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് നടി റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ബാനർ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നത്. കലാകാരൻ ഡേവിഡ് ആഘോഷങ്ങളുടെ രേഖാചിത്രം.

ജീനിന്റെയും ഫിലിപ്പിന്റെയും വിവാഹ നൃത്തത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്ക് പകരം വീഴുന്ന ഗില്ലറ്റിൻ കത്തിയുടെ മുഷിഞ്ഞ പ്രഹരങ്ങൾ. അപലപിക്കപ്പെട്ട മാർക്വിസിനെ പുറത്തുകൊണ്ടുവരുന്നു. അവളുടെ പിതാവിനെ കണ്ട അഡ്‌ലിൻ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, പക്ഷേ ജെറോമും ജീനും ഫിലിപ്പും തന്നെ വിട്ടുകൊടുക്കരുതെന്ന് അവളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു.

ഫയൽ
ഗുണനിലവാരം: HDTVRip
ഫോർമാറ്റ്: എവിഐ
വീഡിയോ: DivX 5 1920x1080 25.00fps
ഓഡിയോ: MPEG ഓഡിയോ ലെയർ 3 44100Hz സ്റ്റീരിയോ 128kbps
ദൈർഘ്യം: 1:42:44 (00:53:58+00:48:46)
വലിപ്പം: 7.36GB (3.85GB+3.51GB)
http://rapidshare.com/files/1939387413/Ratmansky-Flammes_de_Paris_2.part5.rar

ചെറിയ വലിപ്പത്തിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളവർ, ദയവായി ഇവിടെ റഫർ ചെയ്യുക:

ജെറോം മാതാപിതാക്കളോട് വിട പറയുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് മാർക്വിസിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ താമസിക്കാൻ കഴിയില്ല. അവനും ജീനും മാർസെയിലിസിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റുമായി പോകുന്നു. രക്ഷിതാക്കൾ അശാന്തരാണ്.
വോളണ്ടിയർ എൻറോൾമെന്റ് പുരോഗമിക്കുന്നു. ആളുകൾക്കൊപ്പം, മാർസെയിലസ് ഫാരണ്ടോൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. ഫ്രിജിയൻ തൊപ്പികൾക്കായി ആളുകൾ തൊപ്പി മാറ്റുന്നു. വിമത നേതാവ് ഗിൽബെർട്ടിന്റെ കൈകളിൽ നിന്ന് ജെറോം ആയുധങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നു. ജെറോമും ഫിലിപ്പും പീരങ്കി "ഉപയോഗിക്കുന്നു". ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റ് പാരീസിലേക്ക് മാർസെയ്‌ലൈസിന്റെ ശബ്ദത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു.

ചിത്രം 2
മാർസെയിലേയ്‌സ് ഒരു അതിമനോഹരമായ മിനിറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. രാജകൊട്ടാരം. മാർക്വിസും അഡ്‌ലൈനും ഇവിടെയെത്തി. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി ബാലെയുടെ തുടക്കം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു.

ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവും മേരി ആന്റോനെറ്റും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. രാജഭരണത്തിന്റെ സമൃദ്ധിക്ക് ആശംസകളും പ്രതിജ്ഞകളും ടോസ്റ്റുകളും പിന്തുടരുന്നു.
ജിന്ന എന്ന കർഷക സ്ത്രീയെപ്പോലെ തന്നെ താൻ കരുതുന്ന നടിയെ തന്റെ അടുത്ത “ഇര” ആയി ടിപ്പസി മാർക്വിസ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. തെരുവിൽ നിന്ന് മാർസെയിലേസിന്റെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. കൊട്ടാരക്കരക്കാരും ഓഫീസർമാരും അരാജകത്വത്തിലാണ്.ഇത് മുതലെടുത്ത് അഡ്‌ലിൻ കൊട്ടാരത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു.

അച്ചടിക്കുക

"ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" - മഹത്തായ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഐതിഹാസിക ബാലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം, 1932-ൽ വിതരണം ചെയ്തു, ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്നായി നല്ലതുവരട്ടെസോവിയറ്റ് സംഗീത തിയേറ്റർ ബോറിസ് അസഫീവിന്റെ സംഗീതത്തിൽ വാസിലി വൈനോനെന്റെ നൃത്തസംവിധാനത്തോടെയുള്ള പ്രകടനം പ്രധാന അതിഥി നൃത്തസംവിധായകൻ ജീവസുറ്റതാക്കുന്നു. മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർമൈക്കൽ മെസ്സർ. കോറിയോഗ്രാഫിക് ഘടകങ്ങളും മിസ്-എൻ-സീനുകളും പുനഃസ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം വീരത്വത്തെയും വിപ്ലവകരമായ റൊമാന്റിക് ആവേശത്തെയും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു. പ്രശസ്തമായ ഉത്പാദനം. പ്രകടനത്തിന്റെ സീനോഗ്രാഫിയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു നാടൻ കലാകാരൻറഷ്യ, പ്രധാന കലാകാരൻമിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്റർ വ്യാസെസ്ലാവ് ഒകുനെവ്. 1932 ൽ ആർട്ടിസ്റ്റ് വ്‌ളാഡിമിർ ദിമിട്രിവ് പ്രീമിയറിനായി സൃഷ്ടിച്ച പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രധാരണങ്ങളുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ തീരുമാനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം.

ബാലെയുടെ ലിബ്രെറ്റോ (സീനാരിയോ) എഴുതിയത് പ്രശസ്ത കലാ നിരൂപകനും നാടകകൃത്തും നാടക നിരൂപകൻനിക്കോളായ് ദിമിട്രിവിച്ച് വോൾക്കോവ് (1894-1965), തിയറ്റർ ഡിസൈനർ വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ദിമിട്രിവ് (1900-1948) ഫ്രെഡറിക് ഗ്രോസിന്റെ "ദി മാർസെയ്‌ലെസ്" എന്ന ചരിത്ര നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിന് മുമ്പ് ഏഴ് ബാലെകൾക്ക് സംഗീതം എഴുതിയ ബോറിസ് അസഫീവ് എന്ന സംഗീതസംവിധായകനും തിരക്കഥയ്ക്ക് സംഭാവന നൽകി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു നാടകകൃത്ത്-കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ചരിത്രകാരൻ, സൈദ്ധാന്തികൻ എന്നീ നിലകളിലും ആധുനിക ചരിത്ര നോവലിന്റെ രീതികൾ ഒഴിവാക്കാതെ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും അദ്ദേഹം ബാലെയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം ബാലെയുടെ വിഭാഗത്തെ "ഒരു സംഗീത-ചരിത്ര നോവൽ" എന്ന് നിർവചിച്ചു. ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരുന്നു, അതിനാൽ അവർ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ നൽകിയില്ല. വീരന്മാർ സ്വന്തമായി നിലവിലില്ല, മറിച്ച് രണ്ട് യുദ്ധ ക്യാമ്പുകളുടെ പ്രതിനിധികളായി.

മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങൾ സംഗീതസംവിധായകൻ ഉപയോഗിച്ചു - "കാ ഇറ", "മാർസെയിലെയ്സ്", "കാർമഗ്നോള", അവ ഗായകസംഘം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, വാചകം, കൂടാതെ നാടോടിക്കഥകളും ചില കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളും. അക്കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകർ: അഡാജിയോ ഓഫ് ആക്റ്റ് II - ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ മാരിൻ മാരെ (1656-1728) എഴുതിയ "അൽസിന" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്, മാർച്ച് അതേ ആക്ടിൽ നിന്ന് - ജീൻ ബാപ്റ്റിസ്റ്റ് ലുല്ലി (1632-1687) എഴുതിയ "തീസിയസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്. ആക്‌റ്റ് III-ൽ നിന്നുള്ള ശവസംസ്‌കാര ഗാനം എറ്റിയെൻ നിക്കോളാസ് മെഗലിന്റെ (1763-1817) സംഗീതത്തിലേക്ക് മുഴങ്ങുന്നു, അവസാനത്തിൽ ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ (1770-1827) എഗ്‌മോണ്ട് ഓവർചറിൽ നിന്നുള്ള “വിജയ ഗാനം” ഉപയോഗിച്ചു.

"ദി ഫ്ലെയിംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന ബാലെ ഒരു നാടോടി വീര നാടകമായി തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകം പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും ജനങ്ങളുടെയും എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, കൂടാതെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകൾക്കും അനുയോജ്യമായ സംഗീതവും പ്ലാസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളും നൽകുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കോർട്ട് ആർട്ടിന്റെ ശൈലിയിലാണ് ട്യൂലറികളുടെ സംഗീതം രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്, വിപ്ലവ ഗാനങ്ങളിലൂടെയും മെഗുൾ, ബീഥോവൻ തുടങ്ങിയവരുടെ ഉദ്ധരണികളിലൂടെയും നാടോടി ചിത്രങ്ങൾ കൈമാറുന്നു.

അസഫീവ് എഴുതി: “പൊതുവേ, “പാരീസ് തീജ്വാലകൾ” ഒരുതരം സ്മാരക സിംഫണിയായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിൽ ഉള്ളടക്കം മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ വഴി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ബാലെയുടെ ആദ്യ പ്രവർത്തനം തെക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ വിപ്ലവകരമായ മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരുതരം നാടകീയമായ പ്രകടനമാണ്. ആക്റ്റ് II അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു സിംഫണിക് ആൻഡേ ആണ്. ആക്റ്റ് II ന്റെ പ്രധാന നിറം കടുത്ത ഇരുണ്ടതാണ്, “റിക്വീം”, ശവസംസ്കാരം പോലും, ഇത് ഒരുതരം “പഴയ ഭരണകൂടത്തിനുള്ള ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷ” ആണ്: അതിനാൽ നൃത്തങ്ങൾക്കും ഗൂഢാലോചനയുടെ പരകോടിക്കും ഒപ്പമുള്ള അവയവത്തിന്റെ പ്രധാന പങ്ക്. - രാജാവിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം ദേശീയഗാനം (ലൂയി പതിനാറാമന്റെ യോഗം). III, നാടോടി നൃത്തങ്ങളുടെയും ബഹുജന ഗാനങ്ങളുടെയും മെലോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കേന്ദ്ര ആക്റ്റ്, വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ച നാടകീയമായ ഷെർസോ ആയി വിഭാവനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ബാലെയുടെ അവസാന രംഗത്തിലെ കോപത്തിന്റെ പാട്ടുകളോട് സന്തോഷത്തിന്റെ ഗാനങ്ങൾ പ്രതികരിക്കുന്നു; അവസാന മാസ് ഡാൻസ് ആക്ഷൻ ആയി rondo-condance. ഈ രൂപം കണ്ടുപിടിച്ചതല്ല, മറിച്ച് ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ കാലഘട്ടവുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്നാണ് സ്വാഭാവികമായും ജനിച്ചത്, ഇത് ചിന്തയുടെ സമ്പന്നത, അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ആഴം, ചലനാത്മകത എന്നിവയിൽ സംഗീത രൂപത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ സിംഫണിസത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധി ഉറപ്പാക്കി.

യുവ നൃത്തസംവിധായകൻ വാസിലി വൈനോനെൻ (1901-1964) ആണ് ബാലെ അവതരിപ്പിച്ചത്. 1919 ൽ പെട്രോഗ്രാഡ് കൊറിയോഗ്രാഫിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഒരു സ്വഭാവ നർത്തകി, 1920 കളിൽ കഴിവുള്ള ഒരു നൃത്തസംവിധായകനായി സ്വയം തെളിയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൗത്യം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതായിരുന്നു. നാടോടി വീരപുരാണ ഇതിഹാസത്തെ അദ്ദേഹം നൃത്തത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളിക്കണമായിരുന്നു. “സാഹിത്യപരവും ചിത്രീകരണപരവുമായ എത്‌നോഗ്രാഫിക് മെറ്റീരിയൽ ഒരിക്കലും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല,” നൃത്തസംവിധായകൻ അനുസ്മരിച്ചു. - ഹെർമിറ്റേജിലെ ആർക്കൈവുകളിൽ കണ്ടെത്തിയ രണ്ടോ മൂന്നോ കൊത്തുപണികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ നാടോടി നൃത്തങ്ങളെ വിലയിരുത്തേണ്ടതുണ്ട്. ഫരണ്ടോളയുടെ സ്വതന്ത്രവും അനിയന്ത്രിതവുമായ പോസുകളിൽ, ഫ്രാൻസ് ആസ്വദിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. കാർമഗ്നോളയുടെ ആവേശകരമായ വരികളിൽ, രോഷത്തിന്റെയും ഭീഷണിയുടെയും കലാപത്തിന്റെയും ആത്മാവ് കാണിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" വൈനോനെന്റെ ഒരു മികച്ച സൃഷ്ടിയായി മാറി, നൃത്തസംവിധാനത്തിലെ ഒരു പുതിയ വാക്ക്: ആദ്യമായി, കോർപ്സ് ഡി ബാലെ വിപ്ലവകാരികളുടെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ചിത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ബഹുമുഖവും ഫലപ്രദവുമാണ്. സ്യൂട്ടുകളായി ഗ്രൂപ്പുചെയ്‌ത നൃത്തങ്ങൾ വലിയ തരം രംഗങ്ങളാക്കി മാറ്റി, തുടർന്നുള്ള ഓരോന്നും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വലുതും വലുതുമായ വിധത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചു. വിപ്ലവ ഗാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഗായകസംഘത്തിന്റെ ആമുഖമായിരുന്നു ബാലെയുടെ ഒരു പ്രത്യേകത.

"ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിന്റെ" പ്രീമിയർ ഗംഭീരമായ തീയതിയോട് യോജിക്കുന്നു - ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ 15-ാം വാർഷികം, നവംബർ 7 ന് കിറോവിന്റെ (മരിൻസ്കി) പേരിലുള്ള ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറ, ബാലെ തിയേറ്ററിൽ (മറ്റ് സ്രോതസ്സുകൾ പ്രകാരം - 1932 നവംബർ 6 ന്, അടുത്ത വർഷം ജൂലൈ 6 ന് വൈനോനെൻ മോസ്കോ പ്രീമിയർ ആയിരുന്നു. വർഷങ്ങളോളം, രണ്ട് തലസ്ഥാനങ്ങളുടെയും സ്റ്റേജുകളിൽ പ്രകടനം വിജയകരമായി അരങ്ങേറി, രാജ്യത്തെ മറ്റ് നഗരങ്ങളിലും സോഷ്യലിസ്റ്റ് ക്യാമ്പിന്റെ രാജ്യങ്ങളിലും അരങ്ങേറി. 1947-ൽ, അസഫീവ് ബാലെയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് നടത്തി, സ്‌കോറിൽ ചില മുറിവുകൾ വരുത്തുകയും വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ പൊതുവേ നാടകീയത മാറിയില്ല.

ഇപ്പോൾ "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന പേരിലുള്ള പ്രകടനം മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പോസ്റ്ററിൽ മാത്രമാണ് - എന്നാൽ 2008 ൽ അരങ്ങേറിയ അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പ് ഉണ്ട്. വാസിലി വൈനോനെന്റെ ചരിത്ര നാടകം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. നൂറിലധികം പേർക്ക് തൊഴിൽ നൽകും.

വാസിലി വൈനോനെന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫിയിലെ "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്നത് നമ്മൾ പ്രത്യേകം വിലമതിക്കേണ്ട ഒരു പ്രകടനമാണ്, - എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. മിഖായേൽ മെസറർ, യഥാർത്ഥ ബാലെ പുനഃസ്ഥാപിച്ച മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ കൊറിയോഗ്രാഫർ. - നിങ്ങളുടെ ചരിത്രം മറക്കുന്നത്, നിങ്ങളുടെ ഭൂതകാലം അറിയാതെ, മുന്നോട്ട് പോകുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. റഷ്യൻ ബാലെയ്ക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. ഐ നീണ്ട വർഷങ്ങൾമുൻനിര പാശ്ചാത്യ തീയറ്ററുകളിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു, എല്ലായിടത്തും അദ്ദേഹം എത്ര അഭിമാനത്തോടെയാണ് നിരീക്ഷിച്ചത്, അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ മികച്ച നിർമ്മാണങ്ങളെ അവർ എന്ത് ബഹുമാനത്തോടെയാണ് കാണുന്നത്. ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ആന്റണി ട്യൂഡറും ഫ്രെഡറിക് ആഷ്ടനും, ഫ്രാൻസിലെ റോളണ്ട് പെറ്റിറ്റ്, യുഎസ്എയിലെ ജോർജ്ജ് ബാലഞ്ചൈൻ - അവരുടെ നിർമ്മാണങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിക്കുകയും സംരക്ഷിക്കുകയും സ്റ്റേജിൽ സംരക്ഷിക്കുകയും പുതിയ തലമുറയിലെ കലാകാരന്മാർക്ക് കൈമാറുകയും ചെയ്യുന്നു. നമ്മുടെ രാജ്യത്ത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ കലാപരമായി വിലപ്പെട്ട നിരവധി നൃത്ത പ്രകടനങ്ങൾ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് പ്രായോഗികമായി അപ്രത്യക്ഷമായതിൽ ഞാൻ ആത്മാർത്ഥമായി ഖേദിക്കുന്നു. "ലോറൻസിയ" യുടെ കാര്യത്തിലും അങ്ങനെയായിരുന്നു - റഷ്യയിൽ അത് എവിടെയും പോയില്ല. മൂന്ന് വർഷം മുമ്പ് ഞങ്ങൾ ഇത് മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ പുനർനിർമ്മിച്ചു - ഇപ്പോൾ ഇത് ശേഖരത്തിലെ ഹിറ്റുകളിൽ ഒന്നാണ്; ലണ്ടനിലെ ഞങ്ങളുടെ ടൂറുകളുടെ പ്രോഗ്രാമിൽ ഇതിനകം രണ്ടുതവണ പ്രകടനം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ശേഖരണത്തിലും ടൂർ പോസ്റ്ററിലും "പാരീസ് തീജ്വാലകൾ" അതിന്റെ സ്ഥാനം നേടുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.

ഇപ്പോൾ "ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന പ്രകടനം മോസ്കോ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പോസ്റ്ററിൽ മാത്രമാണ് - പക്ഷേ അവിടെ
2008-ൽ അരങ്ങേറിയ അലക്സി റാറ്റ്മാൻസ്കിയുടെ ഒരു രചയിതാവിന്റെ പതിപ്പുണ്ട്.
വാസിലി വൈനോനെന്റെ ചരിത്ര നാടകം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു.
ഇത് 100-ലധികം ആളുകൾക്ക് തൊഴിൽ നൽകും.

സംസാരിക്കുന്നു ദിമിത്രി അസ്തഫീവ്, നിർമ്മാണത്തിന്റെ നിർമ്മാതാവ്, പ്രൊഫസർ: "തീർച്ചയായും, 1930 കളിലെ പ്രകടനം ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ച കാഴ്ചക്കാരെ ഞങ്ങൾക്ക് തിരികെ നൽകാനാവില്ല. പിന്നെ, നാടക കൺവെൻഷനുകൾക്ക് ഒരു അലവൻസും നൽകാതെ, ഒരു പൊതു പ്രേരണയിൽ അവർ തങ്ങളുടെ ഇരിപ്പിടങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, കലാകാരന്മാർക്കൊപ്പം അവരുടെ ശബ്ദത്തിന്റെ മുകളിൽ മാർസെയിലേസ് പാടി. വിപ്ലവകരമായ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ യുഗത്തിന്റെ പ്രതീകമായിരുന്ന പ്രകടനം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നത് നമ്മുടെ ശക്തിയിലാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ ഓർമ്മ ഇതുവരെ അപ്രത്യക്ഷമായിട്ടില്ല, മാത്രമല്ല ഇത് പ്രായോഗികമായി ഒരു “കുടുംബകാര്യം” ആയ ആളുകളുണ്ട് - ഞാൻ അർത്ഥമാക്കുന്നത് മിഖായേൽ മെസറെ, നമ്മൾ അത് ചെയ്യണം. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നിർമ്മാണത്തിലെ പങ്കാളിത്തം മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിന്റെ ദീർഘകാല പങ്കാളിയെന്ന നിലയിൽ എന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തുടർച്ച മാത്രമല്ല, എന്റെ പ്രകടനവുമാണ്. പൊതു സ്ഥാനം. ഇന്നത്തെ യൂറോപ്പ് പറയുന്ന മൂല്യങ്ങൾ മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം സ്ഥാപിച്ചതാണ്. നമ്മുടെ രാജ്യം സ്വയം ഒരു ഭാഗമായി കണക്കാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ യൂറോപ്യൻ നാഗരികതനമുക്ക് അതിന്റെ ഉത്ഭവത്തിന് ആദരാഞ്ജലികൾ അർപ്പിക്കാം."

പ്ലോട്ട് (യഥാർത്ഥ പതിപ്പ്)

കഥാപാത്രങ്ങൾ: ഗാസ്പർ, ഒരു കർഷകൻ. ജീൻ, പിയറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മക്കൾ. ഫിലിപ്പ് ആൻഡ് ജെറോം, മാർസെയിൽസ്. ഗിൽബെർട്ട്. മാർക്വിസ് കോസ്റ്റ ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ കൗണ്ട് ജെഫ്രി. മാർക്വിസ് എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മാനേജർ. Mireille de Poitiers, നടി. അന്റോയിൻ മിസ്ട്രൽ, നടൻ കാമദേവൻ, കോടതി നാടക നടി. ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവ്. രാജ്ഞി മേരി ആന്റോനെറ്റ്. മാസ്റ്റർ ഓഫ് സെറിമണി. അവിടെ ഒരു. ജേക്കബ് സ്പീക്കർ. നാഷണൽ ഗാർഡിന്റെ സർജന്റ്. മാർസെയിൽസ്, പാരീസുകാർ, കൊട്ടാരം, സ്ത്രീകൾ. റോയൽ ഗാർഡിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ, സ്വിസ്, വേട്ടക്കാർ.

മാർസെയിലിനടുത്തുള്ള വനം. ജീൻ, പിയറി എന്നീ കുട്ടികളുള്ള ഗാസ്പാർഡ് ബ്രഷ് വുഡ് ശേഖരിക്കുന്നു. വേട്ടയാടുന്ന കൊമ്പുകളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു. ഇത് തന്റെ വനത്തിൽ വേട്ടയാടുന്ന ജില്ലയുടെ ഉടമയായ കൗണ്ട് ജെഫ്രോയിയുടെ മകനാണ്. കർഷകർ ഒളിച്ചോടാനുള്ള തിരക്കിലാണ്. എണ്ണം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ജീനിന്റെ അടുത്തേക്ക് പോയി, അവളെ കെട്ടിപ്പിടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ജീനയുടെ നിലവിളി കേട്ട് അച്ഛൻ ഓടി വരുന്നു. വേട്ടക്കാർ, കൗണ്ടിന്റെ സേവകർ, പഴയ കർഷകനെ തങ്ങളോടൊപ്പം അടിച്ച് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

മാർസെയിൽ സ്ക്വയർ. സായുധരായ ഗാർഡുകൾ ഗാസ്പറിനെ നയിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് തന്റെ പിതാവിനെ ജയിലിലേക്ക് അയച്ചതെന്ന് ജീൻ മാർസെയ്‌ലിനോട് പറയുന്നു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മറ്റൊരു അനീതിയിൽ ജനങ്ങളുടെ രോഷം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ആളുകൾ ജയിലിൽ ആക്രമിക്കുകയും കാവൽക്കാരുമായി ഇടപഴകുകയും കേസുകാരുടെ വാതിലുകൾ തകർക്കുകയും മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡിന്റെ തടവുകാരെ മോചിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ജീനയും പിയറും തടവറയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന പിതാവിനെ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. തടവുകാരെ ജനങ്ങൾ സന്തോഷത്തോടെ സ്വീകരിക്കുന്നു. അലാറത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു. നാഷണൽ ഗാർഡിന്റെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ഒരു ബാനറുമായി പ്രവേശിക്കുന്നു: "പിതൃഭൂമി അപകടത്തിലാണ്!" വിമത പാരീസിനെ സഹായിക്കാൻ അയച്ച ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റുകളിൽ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകരെ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സുഹൃത്തുക്കളോടൊപ്പം, ജീനും പിയറും റെക്കോർഡ് ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. മാർസെയിലേസിന്റെ ശബ്ദങ്ങൾക്കായി, ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ഒരു പ്രചാരണത്തിന് പുറപ്പെടുന്നു.

വെർസൈൽസ്. മാർസെയിലിലെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡ് ഉദ്യോഗസ്ഥരോട് പറയുന്നു.

വെർസൈൽസിന്റെ ജീവിതം പതിവുപോലെ പോകുന്നു. കോടതി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ, ഒരു ക്ലാസിക് ഇന്റർലൂഡ് പ്ലേ ചെയ്യുന്നു, അതിൽ അർമിഡയും റിനാൾഡോയും പങ്കെടുക്കുന്നു. പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, ഉദ്യോഗസ്ഥർ ഒരു വിരുന്ന് ക്രമീകരിക്കുന്നു. രാജാവും രാജ്ഞിയും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥർ അവരെ അഭിവാദ്യം ചെയ്യുന്നു, വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നു, ത്രിവർണ്ണ ആംബാൻഡുകൾ വലിച്ചുകീറി, ഒരു വെളുത്ത താമരകൊണ്ട് കോക്കഡുകളായി മാറ്റുന്നു - ബർബണുകളുടെ അങ്കി. രാജാവിന്റെയും രാജ്ഞിയുടെയും പുറപ്പാടിനുശേഷം, വിപ്ലവകാരികളുമായി ഇടപെടാൻ തങ്ങളെ അനുവദിക്കണമെന്ന അഭ്യർത്ഥനയോടെ ഉദ്യോഗസ്ഥർ രാജാവിന് ഒരു അപേക്ഷ എഴുതുന്നു.

നടൻ മിസ്ട്രൽ മറന്നുപോയ ഒരു രേഖ മേശപ്പുറത്ത് കണ്ടെത്തി. രഹസ്യം വെളിപ്പെടുത്തുമെന്ന് ഭയന്ന്, മാർക്വിസ് മിസ്ട്രലിനെ കൊല്ലുന്നു, പക്ഷേ മരണത്തിന് മുമ്പ്, രേഖ മിറെയിൽ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സിന് കൈമാറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ജാലകത്തിന് പുറത്ത് "ലാ മാർസെയിലേ" എന്ന് മുഴങ്ങുന്നു. വിപ്ലവത്തിന്റെ കീറിയ ത്രിവർണ്ണ ബാനർ മറച്ച് നടി കൊട്ടാരം വിട്ടു.

രാത്രി. പാരീസ് സ്ക്വയർ. മാർസെയിലിസ്, ഓവർജിയൻസ്, ബാസ്‌ക്യൂസ് എന്നിവയുൾപ്പെടെ പ്രവിശ്യകളിൽ നിന്നുള്ള സായുധ സേനാംഗങ്ങൾ പാരീസിയക്കാരുടെ ജനക്കൂട്ടം ഇവിടെ ഒഴുകുന്നു. രാജകൊട്ടാരത്തിന് നേരെയുള്ള ആക്രമണം ഒരുങ്ങുകയാണ്. Mireil de Poitiers ഓടുന്നു. വിപ്ലവത്തിനെതിരായ ഗൂഢാലോചനയെക്കുറിച്ച് അവൾ പറയുന്നു. ആളുകൾ സ്റ്റഫ് ചെയ്ത മൃഗങ്ങളെ പുറത്തെടുക്കുന്നു, അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് രാജകീയ ദമ്പതികളെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. ഈ ദൃശ്യത്തിനിടയിൽ, മാർക്വിസിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരും കൊട്ടാരക്കാരും സ്ക്വയറിലെത്തി. മാർക്വിസിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ജീൻ അവനെ അടിക്കുന്നു.

ജനക്കൂട്ടം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ നേരെ പാഞ്ഞടുക്കുന്നു. ഇത് കാർമഗ്നോള പോലെ തോന്നുന്നു. പ്രഭാഷകർ സംസാരിക്കുന്നു. "കാ ഇറ" എന്ന വിപ്ലവഗാനത്തിന്റെ ശബ്ദം കേട്ട് ആളുകൾ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക് ഇരച്ചുകയറുന്നു മുൻ ഗോവണിഹാളുകളിലേക്ക്. അവിടെയും ഇവിടെയും വഴക്കുകൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു. ജീനയെ മാർക്വിസ് ആക്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ പിയറി തന്റെ സഹോദരിയെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, അവനെ കൊല്ലുന്നു. തന്റെ ജീവൻ ബലിയർപ്പിച്ച്, തെരേസ ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് ത്രിവർണ പതാക എടുത്തുകളഞ്ഞു.

പഴയ ഭരണത്തിന്റെ സംരക്ഷകർ കലാപകാരികളാൽ തൂത്തുവാരി. പാരീസിലെ ചത്വരങ്ങളിൽ, വിപ്ലവഗാനങ്ങളുടെ ശബ്ദത്തിൽ, വിജയികളായ ആളുകൾ നൃത്തം ചെയ്യുകയും ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ദിമിത്രി ZHVANIA

ജൂലൈ 22, 23, 24, 25, 26 തീയതികളിൽ മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രീമിയർ പ്രകടനങ്ങൾ നടക്കും.

ബാലെ "ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്"

ബാലെയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രം

"ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന ബാലെ 1932 ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയുടെയും ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെയും വേദിയിൽ അരങ്ങേറി. സെമി. കിറോവ്, നീണ്ട കാലംതലസ്ഥാനത്തെ തിയേറ്ററുകളുടെ ശേഖരത്തിൽ തുടർന്നു. 1947-ൽ, അസഫീവ് ബാലെയുടെ ഒരു പുതിയ പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്കോറിൽ കുറച്ച് കുറവുകൾ വരുത്തുകയും വ്യക്തിഗത നമ്പറുകൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ബാലെയുടെ സംഗീത നാടകം മൊത്തത്തിൽ മാറ്റമില്ലാതെ തുടർന്നു. നാടോടി-വീര നാടകം എന്ന് അതിന്റെ വിഭാഗത്തെ നിർവചിക്കാം.

നാടകകൃത്ത് എൻ. വോൾക്കോവ്, ആർട്ടിസ്റ്റ് വി. ദിമിട്രിവ്, സംഗീതസംവിധായകൻ എന്നിവരും ബാലെയുടെ തിരക്കഥയും ലിബ്രെറ്റോയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പങ്കെടുത്തു. രചയിതാക്കൾ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ വശം തിരഞ്ഞെടുത്തു, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള നിരവധി പ്രധാന സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിച്ചു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഉള്ളടക്കം: ട്യൂലറികൾ പിടിച്ചെടുക്കൽ, മാർസെയിൽ നാവികരുടെ വിപ്ലവകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കാളിത്തം, അവരുടെ ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാർക്കെതിരായ കർഷകരുടെ വിപ്ലവകരമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ. എഫ് ഗ്രാസിന്റെ "ദി മാർസെയിൽസ്" (മാർസെയിൽസ് ബറ്റാലിയന്റെ കമാൻഡർ കർഷകൻ ജീൻ) എന്ന ചരിത്ര നോവലിലെ ചില കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളും പ്രത്യേക പ്ലോട്ട് മോട്ടിഫുകളും ഉപയോഗിച്ചു.

ബാലെ രചിക്കുമ്പോൾ, അസഫീവ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഒരു നാടകകൃത്ത്-കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, ചരിത്രകാരൻ, സൈദ്ധാന്തികൻ എന്നീ നിലകളിലും ആധുനിക ചരിത്ര നോവലിന്റെ രീതികൾ ഒഴിവാക്കാതെ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിലും പ്രവർത്തിച്ചു. ഈ രീതിയുടെ ഫലങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച്, ചരിത്രപരമായ വിശ്വാസ്യതയെ ബാധിച്ചു അഭിനേതാക്കൾ. ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിൽ, കൂപ്പർ ബാർബറ പരാന്റെ മകളായ ലൂയി പതിനാറാമൻ രാജാവ് (ബാലെയിൽ - കർഷക സ്ത്രീ ജീൻ), കോടതി നടി മിറെല്ലെ ഡി പോയിറ്റിയേഴ്സ് (ബാലെയിൽ അവൾക്ക് ഡയാൻ മിറൽ എന്ന പേര് ലഭിച്ചു) പുറത്തെടുക്കുന്നു.

ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് അനുസൃതമായി, ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിന്റെ സംഗീത നാടകം രണ്ട് സംഗീത മേഖലകളുടെ എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: ജനങ്ങളുടെയും പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും സംഗീത സവിശേഷതകൾ. ബാലെയിൽ ജനങ്ങൾക്ക് പ്രധാന സ്ഥാനം നൽകുന്നു. മൂന്ന് പ്രവൃത്തികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു - ആദ്യത്തേതും മൂന്നാമത്തേതും നാലാമത്തേതും, ഭാഗികമായി രണ്ടാമത്തെ പ്രവൃത്തിയും (അതിന്റെ അവസാനം). ആളുകളെ വിവിധ ഘടക സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പുകളായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് കർഷകർ ഇവിടെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - ജീനിന്റെ കുടുംബം; വിപ്ലവ ഫ്രാൻസിലെ സൈനികരും അവരിൽ മാർസെയിൽസ് ബറ്റാലിയന്റെ കമാൻഡറും - ഫിലിപ്പ്; കോർട്ട് തിയേറ്ററിലെ അഭിനേതാക്കൾ, ആളുകളുടെ പക്ഷത്ത് പ്രവർത്തിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളിൽ, - ഡയാന മിറലും അന്റോയിൻ മിസ്ട്രലും. പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും കൊട്ടാരക്കാരുടെയും പിന്തിരിപ്പൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും ക്യാമ്പിന്റെ തലവനായിരുന്നു ലൂയി പതിനാറാമനും വിശാലമായ എസ്റ്റേറ്റുകളുടെ ഉടമയായ മാർക്വിസ് ഡി ബ്യൂറെഗാർഡും.

ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലാണ് കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതിനാൽ ദി ഫ്ലേംസ് ഓഫ് പാരീസിൽ വ്യക്തിഗത സംഗീത സവിശേഷതകളൊന്നുമില്ല. വ്യക്തിഗത നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധി അതിൽ ഒരു കീഴ്വഴക്കമുള്ള സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു വലിയ ചിത്രംവിപ്ലവകരമായ ഫ്രാൻസിന്റെ ചരിത്രം. സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾഅഭിനേതാക്കൾ, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു സാമൂഹിക-രാഷ്ട്രീയ ശക്തിയുടെ പ്രതിനിധികളായി അവരുടെ പൊതുവായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. ബാലെയിലെ പ്രധാന പ്രതിപക്ഷം ജനങ്ങളും പ്രഭുക്കന്മാരുമാണ്. സജീവമായ തരത്തിലുള്ള നൃത്ത രംഗങ്ങളിലും (ആളുകളുടെ വിപ്ലവകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവരുടെ പോരാട്ടം), തരം സ്വഭാവത്തിലും (ആദ്യ പ്രവൃത്തിയുടെ അവസാനം, മൂന്നാമത്തേതിന്റെ തുടക്കത്തിലും അവസാന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ചിത്രത്തിലും സന്തോഷകരമായ ഉത്സവ രംഗങ്ങൾ) ആളുകളെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു. ). ഒരുമിച്ച്, കമ്പോസർ സൃഷ്ടിയുടെ കൂട്ടായ നായകൻ എന്ന നിലയിൽ ആളുകളുടെ ബഹുമുഖ സംഗീത സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ആളുകളുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ വിപ്ലവകരമായ പാട്ടും നൃത്തവും പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. അവ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റുകൾപ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവയിൽ ചിലത് മുഴുവൻ ബാലെയിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു, ഒരു പരിധിവരെ വിപ്ലവകാരികളുടെ പ്രതിച്ഛായയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ എന്ന് വിളിക്കാം. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ലോകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾക്കും ഇത് ബാധകമാണ്. ഇവിടെ കമ്പോസർ സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടവയിൽ ഒതുങ്ങുന്നു സംഗീത സ്വഭാവംരാജകീയ കോടതി, പ്രഭുവർഗ്ഗം, ഉദ്യോഗസ്ഥർ. ഫ്യൂഡൽ-പ്രഭുവർഗ്ഗ ഫ്രാൻസിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ, രാജകീയ ഫ്രാൻസിന്റെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കോടതി ജീവിതത്തിൽ വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ച സംഗീത വിഭാഗങ്ങളുടെ സ്വരഭേദങ്ങളും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മാർഗങ്ങളും അസഫീവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു.

വിഭാഗത്തിൽ ജനപ്രിയമായത്: