വോളിയം അനുസരിച്ച് ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ. സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കഥ

ഓരോ സാഹിത്യ ലിംഗഭേദംഒരു കൂട്ടം കൃതികൾക്ക് പൊതുവായുള്ള സവിശേഷതകളാൽ വിശേഷിപ്പിക്കപ്പെടുന്ന വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ, ഗാനരചയിതാവ്, ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ, നാടകരചനയുടെ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

യക്ഷിക്കഥ(സാഹിത്യ) - ഗദ്യത്തിലോ കാവ്യരൂപത്തിലോ ഉള്ള ഒരു കൃതി, അടിസ്ഥാനമാക്കി നാടോടി പാരമ്പര്യങ്ങൾ നാടോടി കഥ(ഒരു കഥാസന്ദർഭം, ഫിക്ഷൻ, നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം, രചനയുടെ പ്രധാന തത്വങ്ങളായി വിരുദ്ധതയും ആവർത്തനവും). ഉദാഹരണത്തിന്, ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥകൾഎം.ഇ. സാൾട്ടികോവ്-ഷെഡ്രിൻ.
ഉപമ(ഗ്രീക്ക് പരാബോളിൽ നിന്ന് - "സ്ഥാനം (പിന്നിൽ) സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു") - ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ വിഭാഗം, ഒരു ചെറിയ ആഖ്യാന പ്രവൃത്തിസാമാന്യവൽക്കരണവും ഉപമകളുടെ ഉപയോഗവും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള, ധാർമ്മികമോ മതപരമോ ആയ പഠിപ്പിക്കലുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രബോധന സ്വഭാവം. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും ആഖ്യാനം നിറയ്ക്കാൻ അവരുടെ കൃതികളിൽ ഒരു ഇന്റർസ്റ്റീഷ്യൽ എപ്പിസോഡായി ഉപമ ഉപയോഗിച്ചു. ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം. ഓർക്കാം കൽമിക് യക്ഷിക്കഥ, പുഗച്ചേവ് പീറ്റർ ഗ്രിനെവിനോട് പറഞ്ഞു (എ. പുഷ്കിൻ " ക്യാപ്റ്റന്റെ മകൾ”) - വാസ്തവത്തിൽ, എമെലിയൻ പുഗച്ചേവിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിലെ പര്യവസാനം ഇതാണ്: “മുന്നൂറു വർഷമായി ശവം എങ്ങനെ കഴിക്കാം, നല്ല സമയംജീവനുള്ള രക്തം കുടിക്കുക, എന്നിട്ട് ദൈവം എന്ത് നൽകും! സോനെച്ച മാർമെലഡോവ റോഡിയൻ റാസ്കോൾനിക്കോവിന് വായിച്ച ലാസറിന്റെ പുനരുത്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപമയുടെ ഇതിവൃത്തം, നോവലിലെ നായകനായ എഫ്. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". M. ഗോർക്കിയുടെ "അറ്റ് ദ ബോട്ടം" എന്ന നാടകത്തിൽ, ദുർബ്ബലരും നിരാശരുമായ ആളുകൾക്ക് സത്യം എത്രത്തോളം അപകടകരമാണെന്ന് കാണിക്കാൻ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന ലൂക്ക "നീതിയുള്ള ദേശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള" ഒരു ഉപമ പറയുന്നു.
കെട്ടുകഥ- ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ തരം; പ്ലോട്ട് പൂർത്തിയായി, ഉള്ളത് സാങ്കൽപ്പിക അർത്ഥം, കെട്ടുകഥ അറിയപ്പെടുന്ന ലോകത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രീകരണമാണ് അല്ലെങ്കിൽ ധാർമ്മിക ഭരണം. ഒരു കെട്ടുകഥ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയിൽ ഒരു ഉപമയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്; പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഐക്യം, അവതരണത്തിന്റെ സംക്ഷിപ്തത, വിശദമായ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ അഭാവം, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ആഖ്യാനേതര സ്വഭാവത്തിന്റെ മറ്റ് ഘടകങ്ങൾ എന്നിവ ഒരു കെട്ടുകഥയുടെ സവിശേഷതയാണ്. സാധാരണയായി ഒരു കെട്ടുകഥയിൽ 2 ഭാഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: 1) ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ, നിർദ്ദിഷ്ടവും എന്നാൽ എളുപ്പത്തിൽ സാമാന്യവൽക്കരിക്കാവുന്നതും, 2) പിന്തുടരുന്നതോ അതിനു മുമ്പുള്ളതോ ആയ ധാർമ്മികത.
ഫീച്ചർ ലേഖനം- തരം, മുഖമുദ്രഅത് "പ്രകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്ത്" ആണ്. ഉപന്യാസത്തിൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ പങ്ക് ദുർബലമാണ്, കാരണം ഫിക്ഷന് ഇവിടെ പ്രസക്തിയില്ല. ഉപന്യാസത്തിന്റെ രചയിതാവ്, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ വിവരിക്കുന്നു, അത് അവന്റെ ചിന്തകൾ വാചകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും താരതമ്യങ്ങളും സാമ്യങ്ങളും വരയ്ക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു - അതായത്. പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെയും ശാസ്ത്രത്തിന്റെയും മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുക. സാഹിത്യത്തിൽ ഉപന്യാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിന്റെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് "ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ കുറിപ്പുകൾ" ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്.
നോവല്ല(ഇറ്റാലിയൻ നോവൽ - വാർത്ത) ഒരുതരം കഥയാണ്, അപ്രതീക്ഷിതമായ നിന്ദ, സംക്ഷിപ്തത, നിഷ്പക്ഷമായ അവതരണ ശൈലി, മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവയാൽ സവിശേഷമായ ഒരു ഇതിഹാസ ആക്ഷൻ പായ്ക്ക് ചെയ്ത കൃതിയാണ്. നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് ആകസ്മികമായി, വിധിയുടെ ഇടപെടൽ വഹിക്കുന്നു. ഒരു റഷ്യൻ ചെറുകഥയുടെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ് I.A യുടെ കഥകളുടെ ചക്രം. ബുനിൻ " ഇരുണ്ട ഇടവഴികൾ”: രചയിതാവ് തന്റെ നായകന്മാരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി വരയ്ക്കുന്നില്ല; വിധിയുടെ ഒരു ആഗ്രഹം, അന്ധമായ അവസരം അവരെ കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരികയും എന്നെന്നേക്കുമായി വേർപെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.
കഥ- ഇതിഹാസ തരം ചെറിയ വോള്യംചെറിയ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങളും ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ ഹ്രസ്വ ദൈർഘ്യവും. ആഖ്യാനത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു സംഭവത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ ജീവിത പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമുണ്ട്. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യംകഥയുടെ അംഗീകൃത ഗുരുക്കൾ എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എൻ.വി. ഗോഗോൾ, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, എ.പി. ചെക്കോവ്, ഐ.എ. ബുനിൻ, എം. ഗോർക്കി, എ.ഐ. കുപ്രിൻ തുടങ്ങിയവർ.
കഥ- സ്ഥിരമായ വോളിയം ഇല്ലാത്തതും ഒരു വശത്ത് നോവലിനും ചെറുകഥയ്ക്കും ചെറുകഥയ്ക്കും ഇടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നതുമായ ഒരു ഗദ്യ വിഭാഗം, മറുവശത്ത്, ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ഗതിയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന ഒരു ക്രോണിക്കിൾ പ്ലോട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. വാചകത്തിന്റെ അളവ്, ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രശ്‌നങ്ങളുടെയും എണ്ണം, സംഘർഷത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത മുതലായവയിൽ കഥയിൽ നിന്നും നോവലിൽ നിന്നും കഥ വ്യത്യസ്തമാണ്. കഥയിൽ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ചലനമല്ല പ്രധാനം, മറിച്ച് വിവരണങ്ങളാണ്: കഥാപാത്രങ്ങൾ, പ്രവർത്തന സ്ഥലം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികാവസ്ഥ. ഉദാഹരണത്തിന്: "The Enchanted Wanderer" by N.S. ലെസ്കോവ്, "സ്റ്റെപ്പ്" എ.പി. ചെക്കോവ്, "ഗ്രാമം" ഐ.എ. ബുനിൻ. കഥയിൽ, എപ്പിസോഡുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു ക്രോണിക്കിളിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പിന്തുടരുന്നു, അവ തമ്മിൽ ആന്തരിക ബന്ധമില്ല, അല്ലെങ്കിൽ അത് ദുർബലമാണ്, അതിനാൽ കഥ പലപ്പോഴും ഒരു ജീവചരിത്രമോ ആത്മകഥയോ ആയി നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു: "ബാല്യം", "ബാല്യം", "യുവത്വം" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിവ്" ഐ.എ. ബുനിൻ മുതലായവ. (സാഹിത്യവും ഭാഷയും. മോഡേൺ ഇല്ലസ്‌ട്രേറ്റഡ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ / എഡിറ്റ് ചെയ്തത് പ്രൊഫ. എ.പി. ഗോർക്കിൻ. - എം.: റോസ്‌മെൻ, 2006.)
നോവൽ(ഫ്രഞ്ച് റോമൻ - "ജീവിക്കുന്ന" ഒന്നിൽ എഴുതിയ ഒരു കൃതി റൊമാൻസ് ഭാഷകൾ, കൂടാതെ "ചത്ത" ലാറ്റിൻ ഭാഷയിലല്ല) ഒരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമാണ്, അതിൽ ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടത്തിലോ അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതം മുഴുവൻവ്യക്തി; റോമൻ അതെന്താണ്? - വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെ ദൈർഘ്യം, നിരവധി സ്റ്റോറിലൈനുകളുടെ സാന്നിധ്യം, ഒരു സിസ്റ്റം എന്നിവയാണ് നോവലിന്റെ സവിശേഷത അഭിനേതാക്കൾ, അതിൽ തുല്യമായ പ്രതീകങ്ങളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്: പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദ്വിതീയ, എപ്പിസോഡിക്); ഈ തരം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു വലിയ വൃത്തംജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളും സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള നിരവധി പ്രശ്നങ്ങളും. നോവലുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിന് വ്യത്യസ്ത സമീപനങ്ങളുണ്ട്: 1) അനുസരിച്ച് ഘടനാപരമായ സവിശേഷതകൾ(നോവൽ-ഉപമ, നോവൽ-മിത്ത്, നോവൽ-ഡിസ്റ്റോപ്പിയ, നോവൽ-യാത്ര, വാക്യത്തിലെ നോവൽ മുതലായവ); 2) വിഷയങ്ങളിൽ (കുടുംബം, സാമൂഹികം, സാമൂഹികം, മനഃശാസ്ത്രം, മനഃശാസ്ത്രം, ദാർശനിക, ചരിത്രപരം, സാഹസികത, അതിമനോഹരം, വികാരപരം, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ); 3) ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ തരത്തിലുള്ള നോവൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ കാലഘട്ടമനുസരിച്ച് (നൈറ്റ്ലി, ജ്ഞാനോദയം, വിക്ടോറിയൻ, ഗോതിക്, മോഡേണിസ്റ്റ് മുതലായവ). നോവലിന്റെ തരം ഇനങ്ങളുടെ കൃത്യമായ വർഗ്ഗീകരണം ഇതുവരെ സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ മൗലികത ഏതെങ്കിലും ഒരു വർഗ്ഗീകരണ രീതിയുടെ ചട്ടക്കൂടിൽ ചേരാത്ത കൃതികളുണ്ട്. ഉദാഹരണത്തിന്, എം.എ. ബൾഗാക്കോവിന്റെ "മാസ്റ്ററും മാർഗരിറ്റയും" നിശിത സാമൂഹികവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു ദാർശനിക പ്രശ്നങ്ങൾ, ഇവന്റുകൾ സമാന്തരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു ബൈബിൾ ചരിത്രം(രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ 20-30 കളിലെ സമകാലിക മോസ്കോ ജീവിതവും, നാടകം നിറഞ്ഞ രംഗങ്ങൾ ആക്ഷേപഹാസ്യവുമായി ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു. കൃതിയുടെ ഈ സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ഇതിനെ ഒരു സാമൂഹിക-ദാർശനിക ആക്ഷേപഹാസ്യ നോവൽ-മിത്ത് എന്ന് തരം തിരിക്കാം.
ഇതിഹാസ നോവൽ- ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ വിഷയം ഒരു കഥയല്ലാത്ത ഒരു കൃതിയാണ് സ്വകാര്യത, കൂടാതെ മുഴുവൻ ആളുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ മൊത്തത്തിലുള്ള വിധി സാമൂഹിക ഗ്രൂപ്പ്; നോഡുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പ്ലോട്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - പ്രധാന, ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെ വഴിത്തിരിവ്. അതേസമയം, ജനങ്ങളുടെ വിധി ഒരു തുള്ളി വെള്ളത്തിലെന്നപോലെ നായകന്മാരുടെ വിധിയിലും മറുവശത്ത് ചിത്രത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. നാടോടി ജീവിതംവെവ്വേറെ വിധികളാൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്, സ്വകാര്യം ജീവിത കഥകൾ. ഇതിഹാസത്തിന്റെ അവിഭാജ്യ ഘടകമാണ് ബഹുജന രംഗങ്ങൾ, ഇതിന് നന്ദി രചയിതാവ് ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒഴുക്കിന്റെ, ചരിത്രത്തിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിച്ച ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു ഇതിഹാസം സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരനെ ആവശ്യമുണ്ട് ഏറ്റവും ഉയർന്ന കരകൗശലംഎപ്പിസോഡുകളുടെ ബന്ധത്തിൽ (സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെയും ബഹുജന രംഗങ്ങളുടെയും രംഗങ്ങൾ), കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണത്തിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആധികാരികത, ചരിത്രവാദം കലാപരമായ ചിന്ത- ഇതെല്ലാം ഇതിഹാസത്തെ പരമോന്നതമാക്കുന്നു സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകത, എല്ലാ എഴുത്തുകാരനും കയറാൻ കഴിയാത്തത്. അതുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച രണ്ട് കൃതികൾ മാത്രമേ അറിയപ്പെടുന്നുള്ളൂ: "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, " നിശബ്ദ ഡോൺ» എം.എ. ഷോലോഖോവ്.

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ

ഗാനം- ചെറിയ കവിത ലിറിക്കൽ തരം, സംഗീതവും വാക്കാലുള്ളതുമായ നിർമ്മാണത്തിന്റെ ലാളിത്യത്താൽ സവിശേഷത.
എലിജി(ഗ്രീക്ക് എലിജിയ, എലിഗോസ് - ഒരു വിലാപ ഗാനം) - ധ്യാനാത്മകമോ വൈകാരികമോ ആയ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു കവിത, പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനം അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങൾ, ആവശ്യപ്പെടാത്ത (സാധാരണയായി) പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; എലിജിയുടെ നിലവിലുള്ള മാനസികാവസ്ഥകൾ സങ്കടം, നേരിയ സങ്കടം എന്നിവയാണ്. എലിജി വി.എ.യുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വിഭാഗമാണ്. സുക്കോവ്സ്കി ("കടൽ", "സായാഹ്നം", "ഗായകൻ" മുതലായവ).
സോണറ്റ്(ഇറ്റാലിയൻ സോനെറ്റോ, ഇറ്റാലിയൻ സോണാരെയിൽ നിന്ന് - ശബ്ദത്തിലേക്ക്) - സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു ചരണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ 14 വരികളുള്ള ഒരു ഗാനരചന. ഒരു സോണറ്റിന്റെ വരികൾ രണ്ട് തരത്തിൽ ക്രമീകരിക്കാം: രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകളും രണ്ട് ടെർസെറ്റുകളും അല്ലെങ്കിൽ മൂന്ന് ക്വാട്രെയിനുകളും ഡിസ്റ്റിച്ചും. ക്വാട്രെയിനുകളിൽ രണ്ട് റൈമുകൾ മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ, കൂടാതെ ടെർസെറ്റുകളിൽ - രണ്ടോ മൂന്നോ.
ഇറ്റാലിയൻ (പെട്രാർച്ചിയൻ) സോണറ്റിൽ അബ്ബാ അബ്ബാ അല്ലെങ്കിൽ അബാബ് അബാബ് എന്ന രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകളും സിഡിസി ഡിസിഡി അല്ലെങ്കിൽ സിഡി സിഡി എന്ന റൈം ഉള്ള രണ്ട് ടെർസെറ്റുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, പലപ്പോഴും സിഡിഇ എഡിസി. ഫ്രഞ്ച് സോണറ്റ് ഫോം: അബ്ബാ അബ്ബാ സിസിഡി ഈഡ്. ഇംഗ്ലീഷ് (ഷേക്സ്പിയർ) - abab cdcd efef gg എന്ന റൈമിംഗ് സ്കീമിനൊപ്പം.
ക്ലാസിക്കൽ സോണറ്റ് ചിന്താ വികാസത്തിന്റെ ഒരു നിശ്ചിത ശ്രേണിയെ മുൻനിർത്തുന്നു: തീസിസ് - വിരുദ്ധത - സമന്വയം - നിന്ദനം. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പേര് വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, സോണറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിന് പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, ഇത് സ്ത്രീ-പുരുഷ റൈമുകൾ ഒന്നിടവിട്ട് നേടുന്നു.
യൂറോപ്യൻ കവികൾ പലതും വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു യഥാർത്ഥ കാഴ്ചകൾസോണറ്റ്, അതുപോലെ സോണറ്റുകളുടെ ഒരു റീത്ത് - ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹിത്യ രൂപങ്ങളിൽ ഒന്ന്.
റഷ്യൻ കവികൾ സോണറ്റ് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: എ.എസ്. പുഷ്കിൻ ("സോണറ്റ്", "കവിക്ക്", "മഡോണ" മുതലായവ), എ.എ. ഫെറ്റ് ("സോണറ്റ്", "ഡേറ്റ് ഇൻ ദ ഫോറസ്റ്റ്"), വെള്ളി യുഗത്തിലെ കവികൾ (വി.യാ. ബ്ര്യൂസോവ്, കെ.ഡി. ബാൽമോണ്ട്, എ.എ. ബ്ലോക്ക്, ഐ.എ. ബുനിൻ).
സന്ദേശം(ഗ്രീക്ക് എപ്പിസ്റ്റോൾ - എപ്പിസ്റ്റോൾ) - ഒരു കാവ്യാത്മക കത്ത്, ഹോറസിന്റെ കാലത്ത് - ദാർശനികവും ഉപദേശപരവുമായ ഉള്ളടക്കം, പിന്നീട് - ഏത് സ്വഭാവത്തിലും: ആഖ്യാനം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, സ്നേഹം, സൗഹൃദം മുതലായവ. സന്ദേശത്തിന്റെ നിർബന്ധിത സവിശേഷത ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട വിലാസക്കാരനോടുള്ള അപ്പീലിന്റെ സാന്നിധ്യമാണ്, ആഗ്രഹങ്ങൾക്കുള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, അഭ്യർത്ഥനകൾ. ഉദാഹരണത്തിന്: "എന്റെ പെനേറ്റ്സ്" കെ.എൻ. ബത്യുഷ്കോവ്, "പുഷ്ചിൻ", "മെസേജ് ടു ദി സെൻസർ" എ.എസ്. പുഷ്കിൻ തുടങ്ങിയവർ.
എപ്പിഗ്രാം(ഗ്രീക്ക് എപ്ഗ്രാമ - ലിഖിതം) - ഒരു ചെറിയ ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിത, അത് ഒരു പാഠമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ വിഷയപരമായ സംഭവങ്ങളോടുള്ള നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണം, പലപ്പോഴും രാഷ്ട്രീയമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്: എ.എസിന്റെ എപ്പിഗ്രാമുകൾ. പുഷ്കിൻ ഓൺ എ.എ. അരക്കീവ, എഫ്.വി. ബൾഗാരിൻ, സാഷ ചെർണിയുടെ എപ്പിഗ്രാം "ബ്ര്യൂസോവിന്റെ ആൽബത്തിലേക്ക്" മുതലായവ.
ഓ, അതെ(ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ōdḗ, Latin ode, oda - song) - മതപരവും ദാർശനികവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ സുപ്രധാന വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന, പ്രധാന ചരിത്ര സംഭവങ്ങളുടെയോ വ്യക്തികളുടെയോ ചിത്രീകരണത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഗൗരവമേറിയ, ദയനീയമായ, മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഗാനരചന. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ ഓഡ് തരം സാധാരണമായിരുന്നു സാഹിത്യം XVIII- 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കൃതിയിൽ എം.വി. ലോമോനോസോവ്, ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ, ഇൻ ആദ്യകാല ജോലിവി.എ. സുക്കോവ്സ്കി, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എഫ്.ഐ. Tyutchev, എന്നാൽ XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20 കളുടെ അവസാനത്തിൽ. ഓഡിന് പകരമായി മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾ വന്നിട്ടുണ്ട്. ഒരു ഓഡ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ചില രചയിതാക്കളുടെ പ്രത്യേക ശ്രമങ്ങൾ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ കാനോനുകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല (വി.വി. മായകോവ്സ്കിയുടെയും മറ്റുള്ളവരുടെയും "ഓഡ് ടു ദി റെവല്യൂഷൻ").
ഗാനരചന- ചെറുത് കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടി, അതിൽ പ്ലോട്ട് ഇല്ല; രചയിതാവ് ആന്തരിക ലോകം, അടുപ്പമുള്ള അനുഭവങ്ങൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ഗാനരചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു (ഗാനരചനയുടെ രചയിതാവ് ഒപ്പം ഗാനരചയിതാവ്ഒരേ വ്യക്തിയല്ല).

ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ

ബല്ലാഡ്(പ്രോവൻകൽ ബല്ലഡ, ബല്ലാർ മുതൽ നൃത്തം വരെ; ഇറ്റാലിയൻ - ബല്ലാറ്റ) - ഒരു പ്ലോട്ട് കവിത, അതായത്, ചരിത്രപരമോ പുരാണമോ വീരോചിതമോ ആയ സ്വഭാവത്തിന്റെ കഥ, കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. സാധാരണയായി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് ഒരു ബല്ലാഡ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അതേസമയം ഇതിവൃത്തത്തിന് സ്വതന്ത്രമായ അർത്ഥമില്ല - ഇത് ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥ, ഉപവാചകം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. അതിനാൽ, "പാട്ട് പ്രവചന ഒലെഗ്» എ.എസ്. M.Yu യുടെ "Borodino" എന്ന തത്ത്വചിന്താപരമായ മേൽവിലാസങ്ങൾ പുഷ്കിനുണ്ട്. ലെർമോണ്ടോവ് - സാമൂഹിക-മാനസിക.
കവിത(ഗ്രീക്ക് പോയിൻ - "സൃഷ്ടിക്കുക", "സൃഷ്ടി") - വലുതോ ഇടത്തരമോ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിഒരു ആഖ്യാനമോ ഗാനരചനയോ ഉപയോഗിച്ച് (ഉദാഹരണത്തിന്, " വെങ്കല കുതിരക്കാരൻ» എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, "Mtsyri" M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ്, "പന്ത്രണ്ട്" എ.എ. ബ്ലോക്ക് മുതലായവ), കവിതയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനത്തിൽ ഒരു ഗാനരചയിതാവ് ഉൾപ്പെടാം (ഉദാഹരണത്തിന്, A.A. അഖ്മതോവയുടെ "Requiem").
ഗദ്യത്തിലുള്ള കവിത- ഗദ്യ രൂപത്തിലുള്ള ഒരു ചെറിയ ഗാനരചന, വർദ്ധിച്ച വൈകാരികത, ആത്മനിഷ്ഠ അനുഭവങ്ങൾ, ഇംപ്രഷനുകൾ എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്: "റഷ്യൻ ഭാഷ" I.S. തുർഗനേവ്.

നാടക വിഭാഗങ്ങൾ

ദുരന്തം— നാടകീയമായ പ്രവൃത്തി, നായകനെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളും പരിഹരിക്കാനാകാത്ത വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും മൂലമാണ് പ്രധാന സംഘർഷം.
നാടകം- ഒരു നാടകം, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; ആഴവും ഗൗരവവും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സംഘർഷം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സ്വകാര്യ ജീവിതത്തെ ബാധിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു ദാരുണമായ ഫലമില്ലാതെ പരിഹരിക്കാനും കഴിയും.
കോമഡി- ആക്ഷനും കഥാപാത്രങ്ങളും തമാശ രൂപങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടി; പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസം, സങ്കീർണ്ണവും സങ്കീർണ്ണവുമായ പ്ലോട്ട് നീക്കങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം, സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം, ശൈലിയുടെ ലാളിത്യം എന്നിവയാൽ കോമഡിയെ വേർതിരിക്കുന്നു. തന്ത്രപരമായ ഗൂഢാലോചന, പ്രത്യേക സാഹചര്യങ്ങൾ, പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഹാസ്യങ്ങൾ (കഥാപാത്രങ്ങൾ) എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിറ്റ്‌കോമുകൾ ഉണ്ട്, മാനുഷിക ദുഷ്‌പ്രവൃത്തികളുടെയും കുറവുകളുടെയും പരിഹാസം, ഉയർന്ന ഹാസ്യം, ദൈനംദിന, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ. ഉദാഹരണത്തിന്, "Woe from Wit" എന്ന A.S. ഗ്രിബോഡോവ് - ഉയർന്ന ഹാസ്യം, "അണ്ടർഗ്രോത്ത്" ഡി.ഐ. Fonvizina ആക്ഷേപഹാസ്യമാണ്.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ.

ഉപമ.സാങ്കൽപ്പിക (അലഗോറിക്കൽ) രൂപത്തിൽ ധാർമ്മിക പഠിപ്പിക്കൽ. ഉപമയിൽ എപ്പോഴും ഒരു പ്രത്യേക ആശയമുണ്ട്. ഉപമ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല, അറിയിക്കുന്നു; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നിർവചനം ഇല്ല, വികസനത്തിലെ പ്രതിഭാസങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു.

കഥ.- ചെറിയ ഇതിഹാസ വിഭാഗം: ഒരു ചെറിയ വാല്യത്തിന്റെ ഒരു ഗദ്യ കൃതി, അതിൽ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒന്നോ അതിലധികമോ സംഭവങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സർക്കിൾ പരിമിതമാണ്, വിവരിച്ച പ്രവർത്തനം സമയപരിധി കുറവാണ്. ചിലപ്പോൾ ഒരു കഥാകൃത്ത് ഈ വിഭാഗത്തിലുള്ള ഒരു കൃതിയിൽ ഉണ്ടായിരിക്കാം. കഥയുടെ യജമാനന്മാർ എ.പി. ചെക്കോവ്, വി.വി. നബോക്കോവ്, എ.പി. പ്ലാറ്റോനോവ്, കെ.ജി. പൗസ്റ്റോവ്സ്കി, ഒ.പി. കസാക്കോവ്, വി.എം. ശുക്ഷിൻ.

നോവല്ല.മൂർച്ചയുള്ള ഇതിവൃത്തവും അപ്രതീക്ഷിതമായ അവസാനവുമുള്ള ഒരുതരം ചെറുകഥ.

ഫീച്ചർ ലേഖനം. ഒരുതരം കഥ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കലാപരമായ വിവരണം, കൂടുതലും സാമൂഹികം, ഒരു നിശ്ചിത സമയത്തിന്റെ സാധാരണ. "ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള എഴുത്ത്" എന്ന ഡോക്യുമെന്ററിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഇത്.

കഥ- ശരാശരി (കഥയ്ക്കും നോവലിനും ഇടയിലുള്ള) ഇതിഹാസ വിഭാഗം, നായകന്റെ (നായകന്മാരുടെ) ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, കഥ ഒരു കഥയേക്കാൾ വലുതും കൂടുതൽ വിശാലമായി യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിശ്ചിത കാലഘട്ടം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല വരയ്ക്കുന്നു, ഇതിന് കൂടുതൽ സംഭവങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളും ഉണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു കഥാഗതിയുണ്ട്.

നോവൽ- ഒരു വലിയ ഇതിഹാസ കൃതി, അതിൽ ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു മുഴുവൻ മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ ആളുകളുടെ ജീവിതം സമഗ്രമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്: മൾട്ടിലീനിയർ പ്ലോട്ട്, നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി കവർ ചെയ്യുന്നു; തുല്യമായ പ്രതീകങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം; വൈവിധ്യമാർന്ന ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ കവറേജ്, സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രശ്നങ്ങളുടെ രൂപീകരണം; പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഗണ്യമായ ദൈർഘ്യം.

ഇതിഹാസ നോവൽ- ഇതിഹാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ തരം രൂപം. ഇതിഹാസത്തിന്റെ സവിശേഷത:

1. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ വിശാലമായ കവറേജ്, ചരിത്രപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ള, വഴിത്തിരിവിലെ ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം

2. സാർവത്രിക പ്രാധാന്യമുള്ള ആഗോള പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു

3. ദേശീയത ഉള്ളടക്കം

4. ഒന്നിലധികം കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ

5. പലപ്പോഴും - ചരിത്രത്തെയും നാടോടിക്കഥകളെയും ആശ്രയിക്കുക

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ ഓ, അതെ(ഗ്രീക്ക് "ഗാനം") - ഒരു മഹത്തായ സംഭവത്തെയോ മഹത്തായ വ്യക്തിയെയോ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു സ്മാരക ഗംഭീരമായ കവിത; ആത്മീയ പദങ്ങൾ (സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ ക്രമീകരണങ്ങൾ), ധാർമ്മികത, തത്ത്വചിന്ത, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ഓഡ്-സന്ദേശങ്ങൾ മുതലായവ തമ്മിൽ വേർതിരിക്കുക. ഓഡ് മൂന്ന് ഭാഗങ്ങളാണ്: ഇതിന് സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കത്തിൽ പറഞ്ഞ ഒരു തീം ഉണ്ടായിരിക്കണം; തീമിന്റെയും വാദങ്ങളുടെയും വികസനം, ചട്ടം പോലെ, സാങ്കൽപ്പിക (രണ്ടാം ഭാഗം); അന്തിമമായ, ഉപദേശപരമായ (പ്രബോധനപരമായ) ഭാഗം.; പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഈ ഓഡ് റഷ്യയിലേക്ക് വന്നു, എം.ലോമോനോസോവിന്റെ ("എലിസവേറ്റ പെട്രോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ റഷ്യൻ സിംഹാസനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന ദിവസം"), വി. ട്രെഡിയാകോവ്സ്കി, എ. സുമരോക്കോവ്, ജി. ഡെർഷാവിൻ ("ഫെലിറ്റ്സ", "ദൈവം"), എ. റാഡിഷ്ചേവ് ("ക്ലാസിക്" ആയി മാറി. ഓഡ് എ. പുഷ്കിൻ ("ലിബർട്ടി") ന് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിച്ചു. TO പത്തൊൻപതാം പകുതിനൂറ്റാണ്ടിൽ, ഓഡിന് അതിന്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെടുകയും ക്രമേണ പുരാതന വിഭാഗങ്ങളുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു.

ശ്ലോകം- പ്രശംസനീയമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു കവിത; പുരാതന കവിതകളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, എന്നാൽ പുരാതന കാലത്ത് ദേവന്മാരുടെയും വീരന്മാരുടെയും ബഹുമാനാർത്ഥം സ്തുതിഗീതങ്ങൾ രചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിൽ, പിൽക്കാലത്ത് സ്തുതിഗീതങ്ങൾ ഗൗരവമേറിയ സംഭവങ്ങൾ, ഉത്സവങ്ങൾ, പലപ്പോഴും സംസ്ഥാനം മാത്രമല്ല, വ്യക്തിപരമായും (എ. പുഷ്കിൻ. "വിരുന്ന് വിദ്യാർത്ഥികൾ") ബഹുമാനാർത്ഥം എഴുതിയിരുന്നു.

എലിജി(ഫ്രിജിയൻ "റീഡ് ഫ്ലൂട്ട്") - ധ്യാനത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന വരികളുടെ ഒരു തരം. പ്രാചീനകവിതയിൽ ഉത്ഭവിച്ചത്; മരിച്ചവരെ ഓർത്ത് കരയുന്നത് എന്നാണ് ആദ്യം വിളിച്ചിരുന്നത്. എലിജി പുരാതന ഗ്രീക്കുകാരുടെ ജീവിത ആദർശത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അത് ലോകത്തിന്റെ ഐക്യം, ആനുപാതികത, സന്തുലിതാവസ്ഥ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, സങ്കടവും ചിന്തയും ഇല്ലാതെ അപൂർണ്ണമാണ്, ഈ വിഭാഗങ്ങൾ ആധുനിക എലിജിയിലേക്ക് കടന്നുപോയി. ഒരു എലിജിക്ക് ജീവിതം ഉറപ്പിക്കുന്ന ആശയങ്ങളും നിരാശയും ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിയും. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കവിതകൾ ഇപ്പോഴും എലിജിയെ അതിന്റെ "ശുദ്ധമായ" രൂപത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു; ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഗാനരചനയിൽ, എലിജി ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥയായി കാണപ്പെടുന്നു. ആധുനിക കവിതയിൽ, എലിജി എന്നത് ചിന്തനീയവും ദാർശനികവും ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്വഭാവവുമുള്ള ഒരു പ്ലോട്ടില്ലാത്ത കവിതയാണ്. എ. പുഷ്കിൻ. "കടലിലേക്ക്" N. Nekrasov. "എലിജി" എപ്പിഗ്രാം(ഗ്രീക്ക് "ലിഖിതം") - ആക്ഷേപഹാസ്യ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ചെറിയ കവിത. തുടക്കത്തിൽ, പുരാതന കാലത്ത്, വീട്ടുപകരണങ്ങൾ, ശവകുടീരങ്ങൾ, പ്രതിമകൾ എന്നിവയുടെ ലിഖിതങ്ങളെ എപ്പിഗ്രാം എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. തുടർന്ന്, എപ്പിഗ്രാമുകളുടെ ഉള്ളടക്കം മാറി. എപ്പിഗ്രാമുകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ: സന്ദേശം(അല്ലെങ്കിൽ എപ്പിസ്റ്റോൾ) - ഒരു കവിത, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം "വാക്യത്തിലെ ഒരു കത്ത്" എന്ന് നിർവചിക്കാം. ഈ വിഭാഗവും പുരാതന വരികളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. എ. പുഷ്കിൻ. പുഷ്ചിൻ ("എന്റെ ആദ്യ സുഹൃത്ത്, എന്റെ അമൂല്യ സുഹൃത്ത് ...") വി.മായകോവ്സ്കി. "സെർജി യെസെനിൻ"; "ലിലിച്ക! (ഒരു കത്തിന് പകരം)" ​​എസ്. യെസെനിൻ. "അമ്മയുടെ കത്ത്" M. Tsvetaeva. ബ്ലോക്കിലേക്കുള്ള കവിതകൾ

സോണറ്റ്- ഇത് കർക്കശമായ രൂപം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കാവ്യാത്മക വിഭാഗമാണ്: 14 വരികൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു കവിത, പ്രത്യേക രീതിയിൽ ചരണങ്ങളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, റൈമിന്റെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് നിയമങ്ങളുടെയും കർശനമായ തത്വങ്ങൾ.

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇറ്റലിയിലാണ് ഈ ഗാനശാഖ ജനിച്ചത്. അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് അഭിഭാഷകനായ ജാക്കോപോ ഡ ലെന്റിനി ആയിരുന്നു; നൂറു വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പെട്രാർക്കിന്റെ സോണറ്റ് മാസ്റ്റർപീസുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സോണറ്റ് റഷ്യയിൽ വന്നു; കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ആന്റൺ ഡെൽവിഗ്, ഇവാൻ കോസ്ലോവ്, അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായ വികസനം ലഭിച്ചു. "വെള്ളി കാലഘട്ടത്തിലെ" കവികൾ സോണറ്റിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു: കെ. ബാൽമോണ്ട്, വി. ബ്ര്യൂസോവ്, ഐ. അനെൻസ്കി, വി. ഇവാനോവ്, ഐ. ബുനിൻ, എൻ. ഗുമിലിയോവ്, എ. ബ്ലോക്ക്, ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം ... വെർസിഫിക്കേഷൻ കലയിൽ, സോണറ്റ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. കഴിഞ്ഞ 2 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, കവികൾ അപൂർവ്വമായി ഏതെങ്കിലും കർശനമായ പ്രാസങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും വിവിധ സ്കീമുകളുടെ മിശ്രിതം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

പദാവലിയും സ്വരവും ഗംഭീരമായിരിക്കണം;

പ്രാസങ്ങൾ - കൃത്യവും സാധ്യമെങ്കിൽ അസാധാരണവും അപൂർവവും;

പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ ഒരേ അർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തിക്കരുത്, മുതലായവ.

: സ്കൂൾ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, അത്തരം ഒരു ഗാനരചനയെ വിളിക്കുന്നു ഗാനരചന. ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ അത്തരം ഒരു വിഭാഗമില്ല. ലിറിക്കൽ വിഭാഗങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണ സംവിധാനത്തെ കുറച്ചുകൂടി ലളിതമാക്കുന്നതിനാണ് ഇത് സ്കൂൾ പാഠ്യപദ്ധതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചത്: തിളക്കമുണ്ടെങ്കിൽ തരം സവിശേഷതകൾകൃതികളെ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല കവിത കർശനമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു ഓഡ്, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഗാനം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു എലിജി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സോണറ്റ് മുതലായവയല്ല, അത് ഒരു ഗാനരചനയായി നിർവചിക്കപ്പെടും. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കവിതയുടെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളിൽ ഒരാൾ ശ്രദ്ധിക്കണം: രൂപം, തീം, ഗാനരചയിതാവിന്റെ ചിത്രം, മാനസികാവസ്ഥ മുതലായവയുടെ പ്രത്യേകതകൾ. അതിനാൽ, മായകോവ്സ്കി, ഷ്വെറ്റേവ, ബ്ലോക്ക് തുടങ്ങിയവരുടെ കവിതകളെ ഗാനരചനകൾ (സ്കൂൾ അർത്ഥത്തിൽ) എന്ന് വിളിക്കണം.ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ വരികളും ഈ നിർവചനത്തിന് കീഴിലാണ്, രചയിതാക്കൾ കൃതികളുടെ തരം പ്രത്യേകമായി വ്യക്തമാക്കിയിട്ടില്ലെങ്കിൽ.

ആക്ഷേപഹാസ്യം(lat. "മിശ്രിതം, എല്ലാത്തരം കാര്യങ്ങളും") - ഒരു കാവ്യാത്മക വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ: ഒരു കൃതി, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം - സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ, മാനുഷിക ദുഷ്പ്രവണതകൾ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തികൾ - പരിഹാസത്തിലൂടെ അപലപിക്കുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, A. Kantemir, K. Batyushkov (XVIII-XIX നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സാഷാ ചെർണിയും മറ്റുള്ളവരും ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളുടെ രചയിതാവായി പ്രശസ്തരായി.

ബല്ലാഡ്- അതിമനോഹരവും ആക്ഷേപഹാസ്യവും ചരിത്രപരവും അതിശയകരവും ഐതിഹാസികവും നർമ്മപരവുമായ പദാവലി-ഇതിഹാസ പ്ലോട്ട് കവിത. സ്വഭാവം. പുരാതന കാലത്ത് (മധ്യകാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ) ഒരു നാടോടി ആചാരപരമായ നൃത്തവും ഗാനവും എന്ന നിലയിൽ ബല്ലാഡ് ഉയർന്നുവന്നു, ഇത് അതിന്റെ തരം സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നു: കർശനമായ താളം, ഇതിവൃത്തം (പുരാതന ബല്ലാഡുകളിൽ വീരന്മാരെയും ദൈവങ്ങളെയും കുറിച്ച് പറഞ്ഞിരുന്നു), ആവർത്തനങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം (മുഴുവൻ വരികളും വ്യക്തിഗത വാക്കുകളും ഒരു സ്വതന്ത്ര ചരണമായി ആവർത്തിക്കുന്നു), വിട്ടുനിൽക്കുക. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റൊമാന്റിക് സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട കാവ്യ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായി ബല്ലാഡ് മാറി. ബല്ലാഡുകൾ സൃഷ്ടിച്ചത് എഫ്. ഷില്ലർ ("കപ്പ്", "ഗ്ലോവ്"), ഐ. ഗോഥെ ("ഫോറസ്റ്റ് കിംഗ്"), വി. സുക്കോവ്സ്കി ("ല്യൂഡ്മില", "സ്വെറ്റ്ലാന"), എ. പുഷ്കിൻ ("അഞ്ചാർ", "ഗ്രൂം"), എം. ലെർമോണ്ടോവ് ("ബോറോഡിനോ", "മൂന്ന് ഈന്തപ്പനകൾ"); 19-ഉം 20-ഉം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ബല്ലാഡ് വീണ്ടും പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുകയും വളരെ ജനപ്രിയമാവുകയും ചെയ്തു, പ്രത്യേകിച്ച് വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിൽ, വിപ്ലവ പ്രണയ കാലഘട്ടത്തിൽ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കവികളിൽ, ബല്ലാഡുകൾ എഴുതിയത് എ. ബ്ലോക്ക് ("സ്നേഹം" ("രാജ്ഞി ജീവിച്ചിരുന്നു ഉയർന്ന പർവ്വതം..."), എൻ. ഗുമിലിയോവ് ("ക്യാപ്റ്റൻസ്", "ബാർബേറിയൻസ്"), എ. അഖ്മതോവ ("ഗ്രേ-ഐഡ് കിംഗ്"), എം. സ്വെറ്റ്ലോവ് ("ഗ്രെനഡ") മറ്റുള്ളവരും.

കുറിപ്പ്! ഒരു കൃതിക്ക് ചില വിഭാഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും: ഒരു എലിജിയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു സന്ദേശം (എ. പുഷ്കിൻ, "കെ *** ("ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു ..."), ഗംഭീരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു ഗാനരചന (എ. ബ്ലോക്ക്. "മാതൃഭൂമി"), ഒരു എപ്പിഗ്രാം-സന്ദേശം മുതലായവ.

നാടകീയ വിഭാഗങ്ങൾ

ദുരന്തം- (ഗ്രീക്ക് ട്രാഗോഡിയയിൽ നിന്ന് - ആട് പാട്ട്< греч. tragos - козел и ode - песнь) - один из основных жанров драмы: пьеса, в которой изображаются крайне острые, зачастую неразрешимые жизненные противоречия. В основе сюжета трагедии - непримиримый конфликт Героя, ശക്തമായ വ്യക്തിത്വം, വ്യത്യസ്‌ത ശക്തികൾ (വിധി, അവസ്ഥ, ഘടകങ്ങൾ മുതലായവ) അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം. ഈ പോരാട്ടത്തിൽ, നായകൻ, ചട്ടം പോലെ, മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ധാർമ്മിക വിജയം നേടുന്നു. ദുരന്തത്തിന്റെ ഉദ്ദേശം കാഴ്ചക്കാരിൽ അവർ കാണുന്നതിലൂടെ ഞെട്ടലുണ്ടാക്കുക എന്നതാണ്, അത് അവരുടെ ഹൃദയത്തിൽ സങ്കടവും അനുകമ്പയും ജനിപ്പിക്കുന്നു: അത്തരമൊരു മാനസികാവസ്ഥ കാറ്റാർസിസിലേക്ക് നയിക്കുന്നു - ഞെട്ടൽ മൂലമുള്ള ശുദ്ധീകരണം.

കോമഡി- (കോമോസിൽ നിന്നുള്ള ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് - സന്തോഷകരമായ ഒരു ജനക്കൂട്ടം, ഡയോനിഷ്യൻ ആഘോഷങ്ങളിൽ ഒരു ഘോഷയാത്ര, ഓഡി - ഒരു ഗാനം) - നാടകത്തിന്റെ മുൻനിര വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്: സാമൂഹികവും മാനുഷികവുമായ അപൂർണതകളെ പരിഹസിക്കുന്നതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു കൃതി.

നാടകം- (ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ) നാടകകലയുടെ മുൻനിര വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു സാഹിത്യകൃതി. സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. ഗംഭീരമായ ആവിഷ്കാരത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ആളുകളുടെ ബന്ധം, അവർക്കിടയിൽ ഉണ്ടാകുന്ന സംഘർഷങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെ വെളിപ്പെടുകയും ഒരു മോണോലോഗ്-ഡയലോഗിക്കൽ രൂപത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു. ദുരന്തം പോലെ, നാടകം കത്താർസിസിൽ അവസാനിക്കുന്നില്ല.

കഥയുടെ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ :

1. ചെറിയ വോളിയം.
2. വിവരിച്ച ഇവന്റുകളുടെ ഹ്രസ്വ ദൈർഘ്യം.
3. ഒരു ചെറിയ എണ്ണം നായകന്മാർ.
4. കഥയ്ക്ക് ഇതിവൃത്തവും രചനയും ഉണ്ട്.
5. കഥയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് ശരിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, യഥാർത്ഥ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.
6. കഥയിൽ ധാർമ്മികതയില്ല.

പ്ലോട്ട്- എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു ശൃംഖല, ഇവന്റുകൾ.

പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങൾ :

1. സമ്പർക്കം- ചരിത്രാതീതകാലം, പ്രധാന വികസനത്തിന് മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും വിവരണം കഥാഗതി.
2. സ്ട്രിംഗ്- പ്രധാന കഥാഗതിയുടെ വികാസത്തിന്റെ ആരംഭ പോയിന്റ്, പ്രധാന സംഘർഷം.
3. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം- പ്ലോട്ടിനും ക്ലൈമാക്സിനും ഇടയിലുള്ള പ്ലോട്ടിന്റെ ഭാഗം.
4. കലാശം - ഏറ്റവും ഉയർന്ന പോയിന്റ്പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം, അന്തിമ നിന്ദയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ പിരിമുറുക്കം.
5. അപലപിക്കുന്നു- പ്ലോട്ടിന്റെ പൂർത്തീകരണം, സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരം (അല്ലെങ്കിൽ നാശം).

രചന- കണക്ഷൻ, എപ്പിസോഡുകൾ ഉൾപ്പെടെ സൃഷ്ടിയുടെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളുടെ ഡോക്കിംഗ് (പ്ലോട്ട് അല്ലാത്ത എല്ലാം).

കോമ്പോസിഷൻ ഘടകങ്ങൾ :

1. ഛായാചിത്രം- നായകന്റെ രൂപത്തിന്റെ വിവരണം.
2. പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ- പ്രകൃതിയുടെ വിവരണം.
3. മോണോലോഗ്- ഒരു നായകന്റെ പ്രസംഗം.
4. ഡയലോഗ്- രണ്ടോ അതിലധികമോ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം.
5. രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനം- സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവ് നടത്തിയ വിലയിരുത്തൽ, പരാമർശം, നിരീക്ഷണം.

"ബെജിൻ മെഡോ" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള രചന ഘടകങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ

പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ

മനോഹരമായ ഒരു ജൂലൈ ദിവസമായിരുന്നു അത്, കാലാവസ്ഥ വളരെക്കാലം സ്ഥിരതയുള്ളപ്പോൾ മാത്രം സംഭവിക്കുന്ന ദിവസങ്ങളിലൊന്നാണ്. രാവിലെ മുതൽ ആകാശം തെളിഞ്ഞു; പ്രഭാതം തീയിൽ ജ്വലിക്കുന്നില്ല: അത് മൃദുവായ നാണത്താൽ പരക്കുന്നു. സൂര്യൻ - ഉജ്ജ്വലമല്ല, ചൂടുള്ളതല്ല, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനു മുമ്പുള്ളതുപോലെ, മങ്ങിയ പർപ്പിൾ അല്ല, ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിനു മുമ്പുള്ളതുപോലെ, പക്ഷേ ശോഭയുള്ളതും സ്വാഗതാർഹമായ പ്രസരിപ്പുള്ളതുമാണ് - ഇടുങ്ങിയതും നീളമുള്ളതുമായ ഒരു മേഘത്തിൻ കീഴിൽ സമാധാനപരമായി ഉയർന്ന്, പുതുതായി തിളങ്ങുകയും അതിന്റെ പർപ്പിൾ മൂടൽമഞ്ഞിൽ മുങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. നീണ്ടുകിടക്കുന്ന മേഘത്തിന്റെ മുകളിലെ നേർത്ത അറ്റം പാമ്പുകളാൽ തിളങ്ങും; അവരുടെ തിളക്കം കെട്ടിച്ചമച്ച വെള്ളിയുടെ തിളക്കം പോലെയാണ് ... എന്നാൽ ഇവിടെ വീണ്ടും കളിക്കുന്ന കിരണങ്ങൾ ഒഴുകി, - ഒപ്പം സന്തോഷത്തോടെയും ഗാംഭീര്യത്തോടെയും, പറന്നുയരുന്നതുപോലെ, ശക്തമായ പ്രകാശം ഉയർന്നുവരുന്നു. നട്ടുച്ചയ്ക്ക് ചുറ്റും സാധാരണയായി ധാരാളം വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഉയർന്ന മേഘങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, സ്വർണ്ണ ചാരനിറം, അതിലോലമായ വെളുത്ത അരികുകൾ. നീലനിറത്തിലുള്ള ആഴത്തിലുള്ള സുതാര്യമായ കൈകളാൽ അവയ്ക്ക് ചുറ്റും ഒഴുകുന്ന അനന്തമായി കവിഞ്ഞൊഴുകുന്ന നദിയിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ദ്വീപുകൾ പോലെ, അവ ഒട്ടും കുലുങ്ങുന്നില്ല; കൂടുതൽ, ആകാശത്തേക്ക്, അവർ മാറുന്നു, ജനക്കൂട്ടം, അവയ്ക്കിടയിലുള്ള നീലയെ ഇനി കാണാൻ കഴിയില്ല; എന്നാൽ അവ തന്നെ ആകാശം പോലെ നീരാളിയാണ്: അവയെല്ലാം വെളിച്ചവും ചൂടും കൊണ്ട് വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. ആകാശത്തിന്റെ നിറം, പ്രകാശം, ഇളം ലിലാക്ക്, ദിവസം മുഴുവൻ മാറുന്നില്ല, ചുറ്റും ഒരേപോലെയാണ്; എവിടെയും ഇരുട്ട് വീഴുന്നില്ല, ഇടിമിന്നൽ കട്ടിയാകുന്നില്ല; ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ഒഴികെ, മുകളിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് നീലകലർന്ന വരകൾ നീണ്ടുകിടക്കുന്നു: പിന്നീട് വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ മഴയാണ് വിതയ്ക്കുന്നത്. വൈകുന്നേരത്തോടെ, ഈ മേഘങ്ങൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു; അവയിൽ അവസാനത്തേത്, കറുത്തതും അനിശ്ചിതവുമായ പുക പോലെ, അസ്തമയ സൂര്യനെതിരെ റോസ് പഫുകളിൽ വീഴുന്നു; ശാന്തമായി ആകാശത്തേക്ക് കയറുന്നത് പോലെ ശാന്തമായി അസ്തമിച്ച സ്ഥലത്ത്, ഇരുണ്ട ഭൂമിയിൽ ഒരു സിന്ദൂര തേജസ്സ് അൽപ്പനേരം നിൽക്കുന്നു, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കയറ്റിയ മെഴുകുതിരി പോലെ നിശബ്ദമായി മിന്നിമറയുന്നു, സായാഹ്ന നക്ഷത്രം അതിൽ പ്രകാശിക്കും. അത്തരം ദിവസങ്ങളിൽ നിറങ്ങൾ എല്ലാം മൃദുവാക്കുന്നു; പ്രകാശം, പക്ഷേ തെളിച്ചമുള്ളതല്ല; എല്ലാം ഹൃദയസ്പർശിയായ സൗമ്യതയുടെ മുദ്ര പതിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരം ദിവസങ്ങളിൽ ചൂട് ചിലപ്പോൾ വളരെ ശക്തമാണ്, ചിലപ്പോൾ വയലുകളുടെ ചരിവുകളിൽ "പൊങ്ങിക്കിടക്കുന്നു"; എന്നാൽ കാറ്റ് ചിതറുന്നു, അടിഞ്ഞുകൂടിയ ചൂടിനെ തള്ളിവിടുന്നു, ചുഴലിക്കാറ്റുകൾ - സൈക്കിളുകൾ - സ്ഥിരമായ കാലാവസ്ഥയുടെ നിസ്സംശയമായ അടയാളം - കൃഷിയോഗ്യമായ ഭൂമിയിലൂടെയുള്ള റോഡുകളിൽ ഉയർന്ന വെളുത്ത തൂണുകൾ പോലെ നടക്കുന്നു. വരണ്ടതും ശുദ്ധവുമായ വായുവിൽ കാഞ്ഞിരം, കംപ്രസ് ചെയ്ത റൈ, താനിന്നു എന്നിവയുടെ മണം; രാത്രിക്ക് ഒരു മണിക്കൂർ മുമ്പ് പോലും നിങ്ങൾക്ക് ഈർപ്പം അനുഭവപ്പെടില്ല. ധാന്യം വിളവെടുക്കാൻ അത്തരം കാലാവസ്ഥയാണ് കർഷകൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് ...

ഛായാചിത്രം

ആദ്യത്തേത്, എല്ലാവരിലും മൂത്തവൾ, ഫെദ്യ, നിങ്ങൾ പതിനാല് വർഷം തരും. അവൻ ഒരു മെലിഞ്ഞ ആൺകുട്ടിയായിരുന്നു, സുന്ദരനും മെലിഞ്ഞതും, ചെറുതായി ചെറിയ സവിശേഷതകളും, ചുരുണ്ട തവിട്ടുനിറമുള്ള മുടിയും, തിളങ്ങുന്ന കണ്ണുകളും, സ്ഥിരമായ പാതി-സന്തോഷവും, പകുതി ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പുഞ്ചിരിയും. എല്ലാ സൂചനകളും അനുസരിച്ച്, അവൻ ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അവൻ വയലിലേക്ക് ഇറങ്ങിയത് ആവശ്യത്തിനല്ല, മറിച്ച് വിനോദത്തിനാണ്. മഞ്ഞ ബോർഡറുള്ള വർണ്ണാഭമായ കോട്ടൺ ഷർട്ട് ധരിച്ചു; ഒരു ചെറിയ പുതിയ കോട്ട്, ഒരു സ്ലെഡ്ജ്ഹാമറിൽ ഇട്ടു, അവന്റെ ഇടുങ്ങിയ കോട്ട് ഹാംഗറിൽ കഷ്ടിച്ച് വിശ്രമിച്ചു; ഒരു പ്രാവിന്റെ ബെൽറ്റിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്ന ഒരു ചീപ്പ്. അവന്റെ താഴ്ന്ന ബൂട്ടുകൾ അവന്റെ ബൂട്ട് പോലെയായിരുന്നു, അച്ഛന്റെതല്ല.

മോണോലോഗ്

അങ്ങനെയാണ്. എനിക്ക് എന്റെ സഹോദരൻ അവ്ദ്യുഷ്കയോടും, ഫ്യോഡോർ മിഖീവ്സ്കിയോടും, ഇവാഷ്ക കോസിയോടും, ക്രാസ്നി ഹോൽമിയിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു ഇവാഷ്കയോടും, ഇവാഷ്ക സുഖോരുക്കോവിനോടും, അവിടെ മറ്റ് കുട്ടികളും ഉണ്ടായിരുന്നു; ഞങ്ങൾ പത്തുപേർ ഉണ്ടായിരുന്നു - മുഴുവൻ ഷിഫ്റ്റ് ഉള്ളതിനാൽ; പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്ക് റോളർ-റോളറിൽ രാത്രി ചെലവഴിക്കേണ്ടിവന്നു, അതായത്, ഞങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ടിയിരുന്നില്ല, പക്ഷേ മേൽവിചാരകനായ നസറോവ് അത് വിലക്കി; പറയുന്നു: “എന്ത്, അവർ പറയുന്നു, നിങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് പോകണം; നാളെ ഒരുപാട് ജോലിയുണ്ട്, അതിനാൽ നിങ്ങൾ വീട്ടിലേക്ക് പോകരുത്. അങ്ങനെ ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഒരുമിച്ച് താമസിച്ചു, അവ്ദ്യുഷ്ക അത് പറയാൻ തുടങ്ങി, അവർ പറയുന്നു, സുഹൃത്തുക്കളേ, ശരി, ബ്രൗണി എങ്ങനെ വരും? എന്നാൽ ഞങ്ങൾ താഴെ കിടക്കുകയായിരുന്നു, അവൻ ചക്രം കയറി മുകളിലേക്ക് വന്നു. നാം കേൾക്കുന്നു: അവൻ നടക്കുന്നു, അവന്റെ കീഴിലുള്ള പലകകൾ വളയുകയും പൊട്ടുകയും ചെയ്യുന്നു; ഇതാ അവൻ നമ്മുടെ തലയിലൂടെ കടന്നുപോയി; വെള്ളം പെട്ടെന്ന് ചക്രത്തിൽ തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, തുരുമ്പെടുക്കുന്നു; മുട്ടുന്നു, ചക്രം മുട്ടുന്നു, കറങ്ങുന്നു; എന്നാൽ കൊട്ടാരത്തിലെ സ്‌ക്രീൻ സേവറുകൾ താഴ്ത്തിയിരിക്കുന്നു. ഞങ്ങൾ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു: ആരാണ് അവരെ വളർത്തിയത്, വെള്ളം പോയി; എന്നാൽ ചക്രം തിരിഞ്ഞു, തിരിഞ്ഞു, അതു ചെയ്തു. അവൻ വീണ്ടും മുകളിലത്തെ നിലയുടെ വാതിൽക്കൽ ചെന്ന് പടികൾ ഇറങ്ങാൻ തുടങ്ങി, ആ വഴി അവൻ അനുസരിച്ചു, തിടുക്കമില്ലാത്തതുപോലെ; അവന്റെ കീഴിലുള്ള പടികൾ പോലും അങ്ങനെ ഞരങ്ങുന്നു ... ശരി, അവൻ ഞങ്ങളുടെ വാതിൽക്കൽ വന്നു, കാത്തിരുന്നു, കാത്തിരുന്നു - വാതിൽ പെട്ടെന്ന് പെട്ടെന്ന് തുറന്നു. ഞങ്ങൾ പരിഭ്രാന്തരായി, ഞങ്ങൾ നോക്കി - ഒന്നുമില്ല ... പെട്ടെന്ന്, നോക്കുമ്പോൾ, ഒരു വാറ്റിൽ രൂപം ഇളകി, ഉയർന്നു, മുക്കി, വായുവിൽ അങ്ങനെ കാണപ്പെട്ടു, ആരോ അത് കഴുകുന്നത് പോലെ, വീണ്ടും സ്ഥലത്ത്. പിന്നെ, മറ്റൊരു വാറ്റിൽ, ഹുക്ക് ആണിയിൽ നിന്ന് എടുത്ത് വീണ്ടും നഖത്തിൽ; അപ്പോൾ ആരോ വാതിലിൽ ചെന്ന് പെട്ടെന്ന് ചുമയത് പോലെ തോന്നി, അവൻ എങ്ങനെ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചു, ഒരുതരം ആടുകളെപ്പോലെ, പക്ഷേ വളരെ ഉച്ചത്തിൽ ... ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും ഒരു കൂമ്പാരമായി വീണു, പരസ്പരം ഇഴഞ്ഞു ... ഓ, ആ സമയത്ത് ഞങ്ങൾ എത്ര ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു!

ഇതിഹാസ വിഭാഗം - അതെന്താണ്? ഈ ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ഉത്തരം നൽകുന്നത് അസാധ്യമാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത. എന്ന വസ്തുതയാണ് ഇതിന് കാരണം ഈ തരംനിരവധി ഇനങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഇതിഹാസ വിഭാഗമെന്താണെന്ന് നോക്കാം, അതിൽ ഏത് ദിശകളാണ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത്? ഇതിഹാസത്തെയും വരികളെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കാര്യത്തിലും.

ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗം എന്താണ്?

ഇതിഹാസ കൃതികളുടെ വിഭാഗങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഖ്യാനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിന്റെ ആശയം മനസ്സിലാക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കുമെന്ന് തോന്നുന്നു. "വിഭാഗം" എന്ന വാക്ക് ഫ്രഞ്ച് വിഭാഗത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്, അവിടെ ജനുസ് എന്ന വാക്ക് ഉണ്ട്, അവ രണ്ടും അർത്ഥമാക്കുന്നത് "ദയ, ജനുസ്സ്" എന്നാണ്.

സാഹിത്യ വിഭാഗത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ ചരിത്രപരമായി രൂപപ്പെട്ടതും ഒരു കൂട്ടം ഗുണങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നതുമായ സാഹിത്യ സൃഷ്ടികളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളാണ്. അത്തരം ഗുണങ്ങൾ വസ്തുനിഷ്ഠവും ഔപചാരികവുമാണ്. ഇതിൽ അവ സാഹിത്യ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അവ ഔപചാരിക സവിശേഷതകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ മാത്രം വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പലപ്പോഴും സാഹിത്യത്തിന്റെ തരവുമായി ഈ വിഭാഗത്തെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു, അത് തെറ്റാണ്.

ഇനി ഇതൊരു ഇതിഹാസ വിഭാഗമാണോ എന്ന ചോദ്യത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പരിഗണനയിലേക്ക് കടക്കാം.

ആശയത്തിന്റെ സാരാംശം എന്താണ്?

ഒരു ഇതിഹാസം (നാം പരിഗണിക്കുന്ന വിഭാഗത്തെയും വിളിക്കുന്നു) ഒന്നാണ് (നാടകവും വരികളും പോലെ) അത് മുൻകാലങ്ങളിൽ നടന്നതായി കരുതപ്പെടുന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. കഥാകൃത്ത് അവരെ ഓർക്കുന്നു. സ്വഭാവ സവിശേഷതഇതിഹാസം അങ്ങനെയുള്ളതിന്റെ വ്യാപ്തിയാണ് വിവിധ വശങ്ങൾ, എങ്ങനെ:

• പ്ലാസ്റ്റിക് ബൾക്ക്.
• സമയത്തിലും സ്ഥലത്തും വിപുലീകരണം.
• പ്ലോട്ട്, അല്ലെങ്കിൽ സംഭവങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് അരിസ്റ്റോട്ടിൽ

പുരാതന ഗ്രീക്ക് തത്ത്വചിന്തകൻ ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ട് ഇ. "കാവ്യശാസ്ത്രം" എന്ന തന്റെ കൃതിയിൽ അരിസ്റ്റോട്ടിൽ എഴുതിയത് ഇതിഹാസ വിഭാഗമാണ് (നാടകവും ഗാനരചയിതാവുമായ കൃതികളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) ആഖ്യാനത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ നിഷ്പക്ഷതയും വസ്തുനിഷ്ഠതയും. അരിസ്റ്റോട്ടിലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇതിഹാസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

1. യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ വിശാലമായ കവറേജ്, അതായത് വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പൊതു ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയും സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രം.
2. പ്ലോട്ടിന്റെ ഗതിയിൽ ആളുകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ.
3. ആഖ്യാനത്തിലെ വസ്തുനിഷ്ഠത, അതിൽ രചയിതാവിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളോടും സൃഷ്ടിയിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ലോകത്തോടുമുള്ള മനോഭാവം കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിലൂടെ സംഭവിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ വൈവിധ്യങ്ങൾ

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, നിരവധി തരം ഉണ്ട് ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾ, അവയുടെ വോളിയം അനുസരിച്ച് ഗ്രൂപ്പുചെയ്യാം. ഇവ വലുതും ഇടത്തരവും ചെറുതുമാണ്. ഈ തരങ്ങളിൽ ഓരോന്നിനും ഇനിപ്പറയുന്ന ഇനങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• ഇതിഹാസം, നോവൽ, ഇതിഹാസ കാവ്യം (ഇതിഹാസ കവിത) എന്നിവയാണ് പ്രധാനം.
• ഒരു കഥ പോലെയുള്ള ഒരു തരം മധ്യഭാഗത്തേക്ക് ഉൾപ്പെടുന്നു.
• ചെറിയവയിൽ അവർ ഒരു കഥ, ഒരു ചെറുകഥ, ഒരു ഉപന്യാസം എന്നിവയെ വിളിക്കുന്നു.

ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളിൽ പെടുന്ന കൃതികളുടെ ഇനങ്ങളെക്കുറിച്ച് കുറച്ചുകൂടി ചുവടെ ചർച്ചചെയ്യും.

മറ്റെന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത്? ഇതിഹാസം, യക്ഷിക്കഥ, ചരിത്രഗാനം തുടങ്ങിയ നാടോടിക്കഥകൾ, നാടോടി-ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളും ഉണ്ട്.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ പ്രസക്തി മറ്റെന്താണ്?

ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും ഇനിപ്പറയുന്നവയാണ്:

• ഒരു ഇതിഹാസ കൃതി പരിധിയിൽ പരിമിതമല്ല. സോവിയറ്റ്, റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപകനായിരുന്ന വി.ഇ. ഖലീസേവ് പറഞ്ഞതുപോലെ, ഇതിഹാസം അത്തരം സാഹിത്യത്തെ മാത്രമല്ല സൂചിപ്പിക്കുന്നത്. ചെറു കഥകൾ, മാത്രമല്ല ദീർഘനേരം വായിക്കുന്നതിനോ കേൾക്കുന്നതിനോ വേണ്ടി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത കൃതികളും - ഇതിഹാസങ്ങൾ, നോവലുകൾ.
• ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ, ഒരു പ്രധാന പങ്ക് ആഖ്യാതാവിന്റെ (ആഖ്യാതാവിന്റെ) പ്രതിച്ഛായയുടേതാണ്. അവൻ, സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അതേ സമയം എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, ആഖ്യാനത്തിൽ തന്നെ, പറയുന്ന കാര്യങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുക, മുദ്രണം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, ആഖ്യാതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയും അവതരണ രീതിയും കൂടിയുണ്ട്.
• ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഏത് കലാപരമായ മാർഗങ്ങളും ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയും. അതിൽ അന്തർലീനമായ ആഖ്യാന രൂപം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു.

രണ്ട് വലിയ രൂപങ്ങൾ

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ ഇതിഹാസ സാഹിത്യത്തിന്റെ മുൻനിര വിഭാഗം അതിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഉറവിടം നാടോടി പാരമ്പര്യമാണ്, അവയുടെ ചിത്രങ്ങൾ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ആദർശവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സംസാരം താരതമ്യേന ഏകീകൃതതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ജനകീയ ബോധം, കൂടാതെ രൂപം സാധാരണയായി കാവ്യാത്മകമാണ്. ഹോമറിന്റെ ഇലിയഡും ഒഡീസിയും ഉദാഹരണം.

18-19 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, അതിനെ മുൻനിര വിഭാഗമായി നോവൽ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. നോവലുകളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ പ്രധാനമായും ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വരച്ചതാണ്, കൂടാതെ ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നായകന്മാരുടെ സംസാരം പൊതുബോധത്തിന്റെ ബഹുഭാഷാ സ്വഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് കുത്തനെ വ്യത്യസ്തമാണ്. നോവലിന്റെ രൂപം ഗദ്യമാണ്. ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയും ഫിയോദർ ദസ്തയേവ്സ്കിയും എഴുതിയ നോവലുകൾ ഉദാഹരണം.

സൈക്കിളുകളിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു

ഇതിഹാസ കൃതികൾജീവിത യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായ പ്രതിഫലനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുക, അതിനാൽ അവ ചക്രങ്ങളായി കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെടുന്നു. ഈ പ്രവണതയുടെ ഒരു ഉദാഹരണമാണ് ദി ഫോർസൈറ്റ് സാഗ എന്ന ഇതിഹാസ നോവൽ.

സമ്പന്നരായ ഫോർസിത്ത് കുടുംബത്തിന്റെ ജീവിതം വിവരിക്കുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന കൃതികളുടെ ഒരു സ്മാരക പരമ്പരയാണിത്. 1932-ൽ, ഫോർസൈറ്റ് സാഗയുടെ പരകോടിയായ ഗാൽസ്‌വർത്തിയിൽ അന്തർലീനമായ ആഖ്യാന കലയ്ക്ക്, എഴുത്തുകാരന് അവാർഡ് ലഭിച്ചു. നോബൽ സമ്മാനംസാഹിത്യത്തിൽ.

ഇതിഹാസം എന്നാൽ "ആഖ്യാനം"

ഒരു ഇതിഹാസം (പുരാതന ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ἔπος - "വാക്ക്, ആഖ്യാനം", ποιέω - "ഞാൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നു") ഒരു വിപുലമായ ആഖ്യാനമാണ്, അത് പദ്യത്തിലോ ഗദ്യത്തിലോ പ്രതിപാദിച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ദേശീയ തലത്തിലെ ശ്രദ്ധേയമായ ചരിത്രസംഭവങ്ങൾക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. ഒരു പൊതു അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു ഇതിഹാസം സങ്കീർണ്ണവും നീണ്ടതുമായ ഒരു കഥയാണ്, അതിൽ വലിയ തോതിലുള്ള സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഇതിഹാസത്തിന്റെ മുൻഗാമികൾ പാതി ഗാനരചയിതാവും പകുതി ആഖ്യാനവും ആയ ഭൂതകാല ഗാനങ്ങളായിരുന്നു. ഒരു ഗോത്രത്തിന്റെയോ വംശത്തിന്റെയോ ചൂഷണം മൂലമാണ് അവ ഉണ്ടായത്, അവർ ഗ്രൂപ്പുചെയ്‌ത നായകന്മാരുമായി ഒത്തുപോകുന്ന സമയത്താണ്. സമാനമായ ഗാനങ്ങൾഇതിഹാസങ്ങൾ എന്ന പേരിൽ വലിയ തോതിലുള്ള കാവ്യ യൂണിറ്റുകളായി രൂപപ്പെട്ടു.

വീര-റൊമാന്റിക് ഇതിഹാസങ്ങളിൽ, അവരുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ സുപ്രധാന സംഭവങ്ങളിൽ ലക്ഷ്യബോധത്തോടെയും സജീവമായും പങ്കെടുക്കുന്നു. ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ, അവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണം നടപ്പിലാക്കുന്ന പ്രക്രിയയിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, എ എൻ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "പീറ്റർ ഐ" എന്ന നോവലിൽ. റാബെലെയ്‌സിന്റെ "ഗാർഗാന്റുവയും പന്താഗ്രുവലും" അല്ലെങ്കിൽ "" പോലെയുള്ള കോമിക് സിരയിൽ സമൂഹത്തിന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന "ധാർമ്മിക-വിവരണാത്മക" ഇതിഹാസങ്ങളും ഉണ്ട്. മരിച്ച ആത്മാക്കൾ»ഗോഗോൾ.

ഇതിഹാസവും ഗാനരചനാ വിഭാഗങ്ങളും

രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഒരുതരം സഹവർത്തിത്വത്തിന് കാരണമാകാം. ഇത് മനസിലാക്കാൻ, നമുക്ക് വരികൾ നിർവചിക്കാം. ഈ വാക്ക് ഗ്രീക്ക് λυρικός എന്നതിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, അതിനർത്ഥം "ലീറിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചത്" എന്നാണ്.

ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യം, ഗാനരചന എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ വികാരം, എന്തിനോടെങ്കിലും അവന്റെ മനോഭാവം അല്ലെങ്കിൽ രചയിതാവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ എന്നിവ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ വിഭാഗത്തിലെ സൃഷ്ടികൾ വൈകാരികത, ആത്മാർത്ഥത, ആവേശം എന്നിവയാണ്.

എന്നാൽ കവിതയ്ക്കും ഇതിഹാസ വിഭാഗത്തിനും ഇടയിൽ ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് ഓപ്ഷനുമുണ്ട് - ഇതാണ് ലൈർ-ഇതിഹാസം. അത്തരം പ്രവൃത്തികളിൽ രണ്ട് വശങ്ങളുണ്ട്. അവയിലൊന്നാണ് കവിതയുടെ രൂപത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പ്ലോട്ട് ആഖ്യാനത്തിന്റെ വശത്ത് നിന്ന് വായനക്കാരന്റെ നിരീക്ഷണവും വിലയിരുത്തലും. എന്നിരുന്നാലും, ആദ്യത്തേതുമായി അടുത്ത ബന്ധമുള്ള രണ്ടാമത്തേത്, ആഖ്യാതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ഗാനരചന (വൈകാരിക) വിലയിരുത്തലിന്റെ രസീത് ആണ്. അങ്ങനെ, ചുറ്റുപാടുമുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിൽ ഇതിഹാസവും ഗാനരചയിതാവുമായ തത്വങ്ങളാൽ ഗാനരചനാ ഇതിഹാസത്തിന്റെ സവിശേഷതയുണ്ട്.

ലൈറോ-ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങളിൽ അത്തരം വിഭാഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു:

• കവിത.
• ബല്ലാഡ്.
• ചരണങ്ങൾ.

സാഹിത്യത്തിന്റെ തരങ്ങൾ- ഇവ ചരിത്രപരമായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സാഹിത്യ സൃഷ്ടികളുടെ ഗ്രൂപ്പുകളാണ്, അവ ഔപചാരിക സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഔപചാരികവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഒരു കൂട്ടം ഗുണങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

കെട്ടുകഥ- ധാർമ്മികവും ആക്ഷേപഹാസ്യവുമായ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക അല്ലെങ്കിൽ ഗദ്യ സാഹിത്യ സൃഷ്ടി. കെട്ടുകഥയുടെ അവസാനം ഒരു ഹ്രസ്വ ധാർമ്മിക നിഗമനമുണ്ട് - ധാർമ്മികത എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ.

ബല്ലാഡ്- ഇതൊരു ഗാനരചന-ഇതിഹാസ കൃതിയാണ്, അതായത്, കാവ്യാത്മക രൂപത്തിൽ, ചരിത്രപരമോ പുരാണമോ വീരോചിതമോ ആയ ഒരു കഥ. ബല്ലാഡിന്റെ ഇതിവൃത്തം സാധാരണയായി നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്.

ഇതിഹാസങ്ങൾ- ഇവ വീര-ദേശഭക്തി ഗാനങ്ങളാണ് - വീരന്മാരുടെ ചൂഷണത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നതും 9-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ പുരാതന റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതുമായ കഥകൾ; വാക്കാലുള്ള തരത്തിലുള്ള നാടൻ കല, യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഗാന-ഇതിഹാസ രീതിയിൽ അന്തർലീനമാണ്.

ദർശനങ്ങൾഒരു വിഭാഗമാണ് മധ്യകാല സാഹിത്യം, ഇത് ഒരു വശത്ത്, ആഖ്യാനത്തിന്റെയും മരണാനന്തര ജീവിതത്തിന്റെയും മധ്യഭാഗത്ത് ഒരു "ക്ലെയർവോയന്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്താൽ സവിശേഷതയാണ്, മറുവശത്ത്, വിഷ്വൽ ഇമേജുകളുടെ തന്നെ എസ്കാറ്റോളജിക്കൽ ഉള്ളടക്കം, മറുവശത്ത്.

ഡിറ്റക്ടീവ്- അത് പ്രധാനമായും ആണ് സാഹിത്യ വിഭാഗം, ഒരു ദുരൂഹമായ സംഭവത്തെ അതിന്റെ സാഹചര്യങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്നതിനും കടങ്കഥ പരിഹരിക്കുന്നതിനുമായി അന്വേഷിക്കുന്ന പ്രക്രിയയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ വിവരിക്കുന്നു.

കോമഡി- ഒരു തരം നാടക സൃഷ്ടി. വൃത്തികെട്ടതും പരിഹാസ്യവും തമാശയും വിചിത്രവും എല്ലാം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു, സമൂഹത്തിന്റെ തിന്മകളെ പരിഹസിക്കുന്നു.

മര്യാദയുടെ കോമഡി(കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കോമഡി) ഒരു കോമഡിയാണ്, അതിൽ തമാശയുടെ ഉറവിടം ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും അതിലേറെ കാര്യങ്ങളുടെയും ആന്തരിക സത്തയാണ്, രസകരവും വൃത്തികെട്ടതുമായ ഏകപക്ഷീയത, അതിശയോക്തി കലർന്ന സ്വഭാവം അല്ലെങ്കിൽ അഭിനിവേശം (വൈസ്, ന്യൂനത). പലപ്പോഴും ഈ മാനുഷിക ഗുണങ്ങളെയെല്ലാം പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു ആക്ഷേപ ഹാസ്യമാണ് മര്യാദയുടെ കോമഡി.

ഗാനരചന(ഗദ്യത്തിൽ) - കാണുക ഫിക്ഷൻ, രചയിതാവിന്റെ വികാരങ്ങൾ വൈകാരികമായും കാവ്യാത്മകമായും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

മെലോഡ്രാമ- ഒരു തരം നാടകം, ഇതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പോസിറ്റീവ്, നെഗറ്റീവ് എന്നിങ്ങനെ കുത്തനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

കെട്ടുകഥലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആളുകളുടെ ആശയങ്ങൾ, അതിൽ മനുഷ്യന്റെ സ്ഥാനം, എല്ലാറ്റിന്റെയും ഉത്ഭവം, ദേവന്മാരെയും വീരന്മാരെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആഖ്യാനം.

ഫീച്ചർ ലേഖനം- ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ ആഖ്യാന തരം, ഇതിഹാസ സാഹിത്യം, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുതകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു.

ഗാനം, അഥവാ പാട്ട്- ഏറ്റവും പുരാതനമായ ഗാനരചന; നിരവധി വാക്യങ്ങളും ഒരു കോറസും അടങ്ങുന്ന ഒരു കവിത. ഗാനങ്ങളെ നാടോടി, വീരഗാഥ, ചരിത്രപരം, ഗാനരചന എന്നിങ്ങനെ തിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

സയൻസ് ഫിക്ഷൻ - സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു തരം, മറ്റ് കലാരൂപങ്ങൾ, ഫാന്റസിയുടെ ഇനങ്ങളിൽ ഒന്ന്. കൃത്യമായ, പ്രകൃതി, മാനവികത എന്നിങ്ങനെ വിവിധ തരത്തിലുള്ള ശാസ്ത്രങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ, ശാസ്ത്രമേഖലയിലെ അതിശയകരമായ അനുമാനങ്ങളെ (ഫിക്ഷൻ) അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് സയൻസ് ഫിക്ഷൻ.

നോവല്ല- ഇത് ഹ്രസ്വ ആഖ്യാന ഗദ്യത്തിന്റെ പ്രധാന വിഭാഗമാണ്, കൂടുതൽ ഹ്രസ്വ രൂപം ഫിക്ഷൻഒരു ചെറുകഥയെക്കാളും നോവലിനെക്കാളും. കഥകളുടെ രചയിതാവിനെ സാധാരണയായി നോവലിസ്റ്റ് എന്നും കഥകളുടെ ആകെത്തുകയെ ചെറുകഥകൾ എന്നും വിളിക്കുന്നു.

കഥ- ഇടത്തരം രൂപം; നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര എടുത്തുകാണിക്കുന്ന ഒരു കൃതി.

ഓ, അതെ- വരികളുടെ ഒരു തരം, അത് ഏതെങ്കിലും സംഭവത്തിനോ നായകന്റേയോ വേണ്ടി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഗംഭീരമായ കവിതയാണ്, അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിഗത ജോലിഅത്തരമൊരു തരം.

കവിത- ഗാനരചനാ ഇതിഹാസ സൃഷ്ടിയുടെ തരം; കാവ്യാത്മകമായ കഥപറച്ചിൽ.

സന്ദേശം(ഉം പിസ്റ്റൾ സാഹിത്യം) "അക്ഷരങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "സന്ദേശങ്ങൾ" (എപിസ്റ്റോൾ) എന്ന രൂപം ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമാണ്.

കഥ — ചെറിയ രൂപം, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൃതി.

യക്ഷിക്കഥ- ഈ സാഹിത്യ വിഭാഗം, എച്ച്എല്ലാത്തിനുമുപരി, യക്ഷിക്കഥകളിൽ മാന്ത്രികതയും വിവിധ അവിശ്വസനീയമായ സാഹസങ്ങളും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. .

നോവൽ- വലിയ രൂപം; ഒരു കൃതി, സാധാരണയായി നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങൾ പങ്കെടുക്കുന്ന സംഭവങ്ങളിൽ, അവരുടെ വിധികൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നോവലുകൾ ദാർശനികവും സാഹസികവും ചരിത്രപരവും കുടുംബപരവും സാമൂഹികവുമാണ്.

ദുരന്തം- പലപ്പോഴും മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കപ്പെടുന്ന നായകന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ വിധിയെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന ഒരു തരം നാടകീയ സൃഷ്ടി.

നാടോടിക്കഥകൾ- പൊതുവായ പാറ്റേണുകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു തരം നാടോടി കല കമ്മ്യൂണിറ്റി വികസനംജനങ്ങൾ. നാടോടിക്കഥകളിൽ മൂന്ന് തരം കൃതികളുണ്ട്: ഇതിഹാസം, ഗാനരചന, നാടകം. അതേ സമയം, ഇതിഹാസ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് കാവ്യാത്മകവും ഗദ്യവുമായ രൂപമുണ്ട് (സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിഹാസ വംശംമാത്രം അവതരിപ്പിച്ചു ഗദ്യ കൃതികൾ: കഥ, കഥ, റോ-മാൻ മുതലായവ). നാടോടിക്കഥകളുടെ ഒരു സവിശേഷത അതിന്റെ പാരമ്പര്യവാദവും വിവരങ്ങൾ കൈമാറുന്നതിനുള്ള വാക്കാലുള്ള വഴിയിലേക്കുള്ള ഓറിയന്റേഷനുമാണ്. വാഹകർ സാധാരണയായി ആയിരുന്നു ഗ്രാമീണൻ(കർഷകർ).

ഇതിഹാസം- പ്രാധാന്യത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു കൃതി അല്ലെങ്കിൽ കൃതികളുടെ ഒരു ചക്രം ചരിത്ര യുഗംഅല്ലെങ്കിൽ ഒരു പ്രധാന ചരിത്ര സംഭവം.

എലിജി- സ്വതന്ത്ര കാവ്യരൂപത്തിൽ ഏതെങ്കിലും പരാതിയോ സങ്കടത്തിന്റെ പ്രകടനമോ തത്ത്വചിന്താപരമായ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ വൈകാരിക ഫലമോ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഗാനശാഖ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പ്രശ്നങ്ങൾജീവിതം.

എപ്പിഗ്രാം- ഇത് ഒരു വ്യക്തിയെ അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക പ്രതിഭാസത്തെ പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിതയാണ്.

ഇതിഹാസം- ഇത് ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വീരോചിതമായ വിവരണമാണ്, അതിൽ ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സമഗ്രമായ ചിത്രം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം യോജിപ്പുള്ള ഐക്യത്തിൽ നായകന്മാരുടെ-വീരന്മാരുടെ ഒരുതരം ഇതിഹാസ ലോകത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

ഉപന്യാസംഒരു സാഹിത്യ വിഭാഗമാണ്, ചെറിയ വോളിയത്തിന്റെയും സ്വതന്ത്ര രചനയുടെയും ഗദ്യ കൃതി.