Typer litterære teorier. Litteraturteori som vitenskap
1. Litteraturteori som vitenskap.Ifølge M.A. Palkin, "litteraturteorien - Viktig del litteraturkritikk (litteraturvitenskapen), som gir kunnskap om litterære verks mest generelle egenskaper og karakteriserer essensen, samfunnshensikten, trekk ved skjønnlitteraturens innhold og form som ordets kunst. Litteraturteori er en åpen vitenskapelig disiplin(har en diskutabel karakter).
«Litterær teori», «litteraturkritikk» og «poetikk» er i den mest generelle forstand synonyme. Men hver har sitt eget smale fokus. "Litterærvitenskap" refererer til litteraturens teori og historie og litterær kritikk. Begrepet "poetikk" brukes ofte som et synonym for stil, forfatterens kunstneriske verden og visuelle virkemidler. I i fjor begrepet «litteraturteori» blir i økende grad erstattet med begrepet «poetikk». V.M. Zhirmunsky, Ya. Mukarzhovsky, R. Yakobson og andre, doktrinen og vitenskapen kalles poetikk "om essensen, sjangrene og former for poesi - om deres innhold, teknikk, strukturer og visuelle virkemidler ...". B.V. Tomashevsky kalte poetikk litteraturteorien. «Poetikkens oppgave (med andre ord teorien om litteratur eller litteratur) er å studere måtene å konstruere litterære verk på. Studieobjektet i poetikk er skjønnlitteratur. Studiemetoden er beskrivelse og klassifisering av fenomener og deres tolkning. MM. Bakhtin betraktet poetikk først og fremst "estetikken til verbal kunstnerisk kreativitet." På 1800-tallet var ikke dette begrepet det viktigste, men begrepet "poesi" ble brukt, til tross for slekter og verkstyper. Kjente forskere Khalizev, Bakhtin, Gasparov, Epstein, Mann, etc. TL - teoretisk del av litteraturkritikk
, som inngår i litteraturkritikken sammen med litteraturhistorien og litteraturkritikken, med utgangspunkt i disse litteraturkritikkens områder og samtidig gir dem en grunnleggende begrunnelse. Dette er en ung vitenskap (omtrent det 2. århundre: oppsto på 1800-tallet), som utvikler en metodikk for analyse av kunstverk og utviklingen av den litterære og kunstneriske prosessen som helhet. Hoved Problemet er problemet med systematisering. Forløpet til TL har en generell karakter, dvs. vi vender oss til alt som allerede er lært. TL har en diskos karakter (det finnes ingen allment akseptert lærebok), fordi vitenskapen er ung. Det er flere ekvivalenter. litterære skoler: Tarturskaya (Lotman), Moskva, St. Petersburg, Leiderman skole (Ekater-g).
T.l. studerer naturen til poetisk kunnskap om virkeligheten og prinsippene for dens studie (metodikk), så vel som dens historiske former (poetikk). Hovedproblemene til T.l. - metodisk: litteraturens, litteraturens og virkelighetens spesifisitet, litteraturens tilblivelse og funksjon, litteraturens klassenatur, partiskhet til litteratur, innhold og form i litteraturen, kriterium for kunstnerskap, litterær prosess, litterær stil, kunstnerisk metode i litteraturen, sosialistisk realisme; poetikkproblemer i T.l.: bilde, idé, tema, poetisk kjønn, sjanger, komposisjon, poetisk språk, rytme, vers, phonics i deres stilistiske betydning. Begrepene i litteraturteorien er funksjonelle, det vil si at de ikke så mye karakteriserer de spesifikke egenskapene til et gitt konsept som avslører funksjonen det utfører, dets forhold til andre konsepter. Litteraturteorien er en av de tre hovedkomponentene: litteraturteori, litteraturhistorie, litteraturkritikk. Kurssammensetning: 1. en blokk med generelle estetiske spørsmål (bilde, konvensjon, fiksjon, form og innhold). 2 blokker. Teoretisk poetikk - adressert til verket (kunstnerisk tale, rytme, rom, tidsmessig organisering, narrativt nivå, motiv, tragisk og komisk). 3 blokker. Problemer med den litterære prosessen. (litterær prosess, utviklingstrender, litterære trender, innovasjon, suksesjon osv.) Blokk 4. Litterære metoder (litteraturvitenskapens historie). Den andre funksjonen er åpent diskutabel. Tilstedeværelsen av mange litterære former forklares av et verbalt kunstnerisk bilde. Litteraturkritikkens viktigste oppgave er systematiseringsoppgaven.
2. Kunstnerisk bilde som en form for poetisk tenkning.
Hood.O- en metode eller måte å mestre aktiviteter på, kun iboende i kunst. XO-dialektisk enhet av en rekke motsatte begynnelser: bildet av en tale-th-express. sub-mind, objekt-semantisk, objektiv-subjekt., real-ideal, etc. XO er to-lags: sagt og underforstått, eller på annen måte objektivt gjenkjennelig. Og et kreativt fag. start. Han betinget, men dette er ikke underlegenhet En av de viktige funksjonene til CW er å formidle med ord hva ting besitter, overvinne konvensjon = Epstein: "ordet avslører ubetingethet på den andre siden av konvensjonen." Litteraturens originalitet skyldes at det er en verbal kunst. Et klassisk verk som avslører originaliteten til verbale bilder er Lessings Laocoön, eller On the Limits of Living Poetry. Lessing viste den dynamiske naturen til verbale bilder. Han påpekte forholdet mellom motivet til bildet og de kunstneriske virkemidlene i denne eller den kunsten: ikke alle gjenstander kan reproduseres ved hjelp av maleri og gjennom ord. Materialet i bildet må samsvare med gjenstandene som er avbildet (i maleri og skulptur er dette statiske kropper, i litteratur er dette bevegelser, prosesser). Ellers: forfatteren, gjennom verbale bilder, tryller frem i publikums fantasi både den ytre verden rundt karakterene og deres indre verden. Om dynamikk, dens org-I er midlertidig (i episk og drama - plot (ulikhet mellom O), i tekster - metafor (sammentrekning O)).
Et bilde er et konkret og samtidig et generalisert bilde av menneskelivet, skapt ved hjelp av fiksjon og som har estetisk verdi. Merk kvalitative egenskaper ved det kunstneriske bildet: 1. Individets enhet (konkret) og typisk (generalisert) i det kunstneriske bildet. 2. Fiksjon som et middel til å skape et bilde. 3. Estetisk verdi (emosjonell påvirkning på leseren). 4. "Uvesentlighet".
Typer bilder: JEG. Etter produksjonsnivåer: lydbilder (lydbilder, rytmebilder); ordbilder (separate ord, setninger, detaljer, neologismer); motiv O (portretter, objekter); Om mennesker, deres gjensidige; Om verden, skapt i produksjon; II. Epstein: 1 i emne (I); 2. Innenfor betydningen av: a) etter innhold: ind.O-iboende i én forfatter; karakter.O-intrinsic def. Utviklingsperiode, nasjonalitet, historisk epoke; typisk.O-iboende.for menneskeheten til enhver tid ("evig.O"). b) ved semantisk generalisering: * motiver- gjenta. i ett verk av en forfatter eller i TV-ve av en gruppe bokstaver av samme type (Dost. hjørner, stryk; Tsvetaeva: fjellaske, Akhm: selje, ikke-møte; Okudzhava: Arbat; grupper av motiver: sjø, steppe, fjell, himmel .* topos-repeat-Xia O i def. periode med noen nasjonal kultur. Eksempler: bilde av jorden, vei, ekstra person, liten mann. *Arketype(introdusert av Jung) - iboende. Nasjonal liter, men er en verdensarv, ofte gir. Å vite om seg selv ubevisst, går tilbake til prototyper, til mytologi. Eksempler: en klok gammel mann, dualitet, kjærlighet, fedre og barn, søken etter meningen med livet (Shagreen leather - Balzac, Danko, Larra. 3. I henhold til korrespondansen til emnet og betydningen av th: autologisk balanse mellom objekt og mening. (realistiske bilder); Metologisk betydning. råder over emnet. (urealistisk. for eksempel: romantisk, modernistisk.); superlogisk-høy grad av spredning, dvs. sammenheng med ulike liv. sit-mi. Vyd-Xia allegori og symbol. I henhold til tekstens nivåer: a) fonetisk og rytmisk Det er på tide, pennen ber om hvile. b) leksikale ordbilder (Dost "plutselig"), c) motivbilder, detaljer, portretter, landskap ( krystallkule- Pierre Bezukhov, eik - Bolkonsky, Plyushkins pepperkaker), d) bilder av karakterer, forholdet mellom dem (Margarita. Rostova, Bolkonsky), e) bildet av verden skapt i verket.
I moderne tids litteratur har bilder utviklet 4 trender: 1) barokk: en skarp disproporsjon av det semantiske over emnet, asymmetri, quirkiness, emblem: "Livet er en drøm" Calderon - klargjør forholdet mellom drøm og virkelighet); 2) Klassisistisk: orientering til klassiske bilder, orden, symmetri, omtenksomhet (Molière, Corneille, Rossin, Fonvizin, Lomonosov), treenighet; 3) Romantisk: i forgrunnen bildet av "jeg", aktualiseringen av hav, stepper, fjell, doble verdener; 4) Realistisk: stole på den vanlige mannen, en typisk karakter under typiske omstendigheter.
Bilde-allegori og bilde-symbol: forskjell: allegorier er entydige, symbolet er polysemantisk. Allegorier: fabler, lignelser. Symbol: blå kappe (Om tapperhet, om en bragd om herlighet), hvit kjole(Jenta sang i kirkekoret).
Hovedtypene for klassifisering av kunstneriske bilder (ifølge M. Epstein):
Etter emne;
Ved semantisk generalisering;
Strukturell (forholdet mellom fagplaner og semantiske planer).
Detaljer er de minste enhetene i et motivbilde i et litterært verk. De er nødvendige ikke bare for beskrivelse, men kan utføre en psykologisk funksjon, til og med fylles med symbolsk betydning;
Objektbilder – organiser kunstrom, konkretisere karakterenes semantiske og materielle eksistens. Emnedetaljer er ting som er uløselig knyttet til en person. Jo nærmere et objekt er en person, jo flere egenskaper tar det på seg;
Tanke- og opplevelsesmønstre. De har en material-sanselig legemliggjøring;
Lydbilder (sonosfære) - bilder av naturen, lyder generert av menneskeliv, musikalske bilder. I satire brukes til å forkleine en person, men kan også forårsake medfølelse. Kan skaffe seg symbolsk betydning. Det er et lydproblem. Lydbilder kan ha en komisk effekt. En pause er et lydbilde som lar deg avsløre dybden av undertekst;
Visuelle bilder - fargebilder, kontur (illusjonen av romlig volum). Synestesi - forholdet mellom visse farger med assosiasjoner forårsaket av visse opplevelser;
Smaksbilder er bilder av mat. Daglig brød er i motsetning til åndelig brød. Reduserte emner av fysisk metning;
Lukter - naturlig og kunstig. Lukten av natur er annerledes enn i byen, men har ikke alltid en estetisk funksjon;
Taktile bilder - informer den kunstneriske verden om det karakteristiske materialet og kroppslige opplevelser, formidle teksturen;
Bilder-hendelser, handlinger - utgjør plott-plottnivået for strukturen til en litterær tekst;
Bilder-karakterer, omstendigheter - er assosiert med bildet av en person i litteraturen. Dette kan være humaniserte bilder av dyr, fugler, fantastiske skapninger fylt med menneskelig mening. Omstendigheter bestemmer samspillet til en person med omverdenen;
Bildet av verden avslører forfatterens helhetlige syn på virkeligheten og mennesket.
Individuell – original og unik. De er et produkt av forfatterens fantasi. Oftest funnet blant romantikere og science fiction-forfattere (demon, Woland, Quasimodo);
Karakteristisk - er generalisert, inneholder vanlige trekk moral som er iboende i mange mennesker fra en viss tid;
Typisk - den høyeste grad av spesifisitet, hovedmålet realistisk litteratur XIX århundre (Platon Karataev, Pechorin, Anna Karenina). I disse bildene kan ikke bare historiske, men også universelle trekk fanges;
Bildemotiver er bilder som gjentas konsekvent i arbeidet til en forfatter eller en gruppe forfattere, uttrykt i ulike aspekter ved å variere de mest betydningsfulle elementene (storm, vakker dame). De bærer en symbolsk og semantisk belastning.
Topoi-bilder - betegner vanlige og typiske bilder som er karakteristiske for litteraturen fra en hel epoke, en nasjon (verden er et teater);
Bilder-arketyper er prototyper som inneholder de mest stabile formene for menneskelig fantasi og bevissthet. Introdusert av Carl Jung, som mente at dette er universelle bilder utstyrt med egenskapen allestedsnærvær. De overfører det ubevisste fra generasjon til generasjon, gjennomsyrer hele den menneskelige kulturen fra myter til modernitet ( mytologiske bilder). Strålende forfattere er i stand til å reprodusere disse bildene, og fylle dem med nytt innhold.
Strukturell klassifisering av bilder:
Autologisk - emne og semantiske planer faller sammen;
Metalogisk - figurativ betydning (stier);
Allegorisk (symbolsk) - misforhold mellom emne og semantiske planer. De inneholder det universelle, mange verdsatte, abstrakte og overgår fagplanen betydelig.
3. Problemet med fiksjon.
Skjønnlitteratur- aktivitet imaginær, som fører til etableringen av tynn. Å, å ha ingen analoger verken i tidligere kunst eller i virkeligheten - frukten av fantasi, resultatet av aktivitet. Kunstnerisk fiksjon på de tidlige stadiene av dannelsen av kunst ble som regel ikke realisert: den arkaiske bevisstheten skilte ikke mellom historisk og kunstnerisk sannhet. Men allerede i folkeeventyrene, som aldri gir seg ut for å være et speil av virkeligheten, kommer bevisst fiksjon ganske tydelig til uttrykk. En dom om fiksjon finner vi i Aristoteles' poetikk (kap. 9 - historikeren snakker om det som skjedde, dikteren - om det mulige, om det som kunne skje), så vel som i verkene til filosofene fra den hellenistiske tiden. I en rekke århundrer dukket skjønnlitteratur opp i litterære verk som en felles eiendom, som arvet av forfattere fra deres forgjengere. Oftest var dette tradisjonelle karakterer og plott, som på en eller annen måte ble forvandlet hver gang (dette var spesielt tilfellet i renessansens dramaturgi og klassisismen, som mye brukte gamle og middelalderhistorier). Mye mer enn før manifesterte skjønnlitteratur seg som en individuell eiendom til forfatteren i romantikkens epoke, da fantasi og fantasi ble anerkjent som den viktigste fasetten av menneskelig eksistens. I den postromantiske epoken snevret skjønnlitteraturen noe inn. Flykten av fantasiforfattere fra XIX århundre. ofte foretrakk direkte observasjon av livet: karakterer og plott var nær prototypene deres. På begynnelsen av XX århundre. fiksjon ble noen ganger sett på som noe utdatert, avvist i navnet på å gjenskape et reelt faktum, dokumentert. Litteraturen i vårt århundre er - som før - i stor grad avhengig av både skjønnlitteratur og sakprosa hendelser og personer. Uten å stole på fiktive bilder er kunst og spesielt litteratur utenkelig. Gjennom fiksjon oppsummerer forfatteren virkelighetens fakta, legemliggjør sitt syn på verden og demonstrerer sin kreative energi. Z. Freud hevdet at fiksjon er assosiert med utilfredse tilbøyeligheter og undertrykte ønsker fra skaperen av verket og uttrykker dem ufrivillig. Funksjoner av skjønnlitteratur: * Ordets kunst oppsummerer virkelighetens fakta; * kunnskapens funksjon - forfatteren oppsummerer virkelighetens fakta for å kjenne verden; * fiksjon per definisjon er en løgn, men denne løgnen viser seg å være sann; * didaktisk funksjon. Konvensjon er synonymt med skjønnlitteratur. Skjønnlitteratur er immonenten (organisk for påstander). Resepsjonseksponering: begrepet ble introdusert av Shklovsky V.B. «Og nå sprekker frosten
Og de forsølv blant åkrene ... (Leseren venter allerede på et rim roser: Her, ta det raskt.
Sekundærkonvensjon- bevisst betingethet som har kommet til overflaten, utilslørt. Forfatteren introduserer leseren direkte - teknikken for "eksponering av teknikken." Rolle tekster- en av formene for lyrisk uttrykk, når en livløs gjenstand / død person, person har stemmerett. Annen nasjonalitet, annet kjønn. Typer binære konvensjoner: fantasi, hyperbole, litote, grotesk (transformasjon av virkeligheten, der det stygge er forbundet med det tragiske/komiske (Gullivers reiser, nese, portrett, hundens hjerte, behandlet). Former for binær konvensjon
: rollespill (karakter) tekster - st-e er skrevet fra et annet kjønn, alder, tro, en død person, på vegne av objekter; allegori, lignelse.
4. Litterært arbeid som en kunstnerisk enhet.
Betydningen av begrepet "litterært verk", sentralt i litteraturvitenskapen, virker selvinnlysende. Det er imidlertid ikke lett å definere det klart. Et kunstverk er et originalt, ferdig kunstverk, resultatet av en estetisk utvikling av handling; dette refererer til det endelige bildet av verden .. Utgangspunktet for analysen av et kunstverk er posisjonen til enhet av form og innhold i et verk. Innhold og form er korrelative begreper som går over i hverandre. Men i kjernen av denne «gjensidige overgangen» av verkets form og innhold er likevel innholdet, fordi det leter etter en form for seg selv der det mest komplette uttrykk for innholdets ideologiske og filosofiske essens er mulig. Teksten er et kompleks av ord, tegn, kat. For hver leser er den samme. Teksten blir et verk når den trer inn i konteksten: historie, konteksten av leseoppfatning. Begrepene tekst og arbeid henger sammen når vi har å gjøre med plot og plot (tekst = plot, plot = produksjon). Teksten kan deles, produktet er umulig, siden det eksisterer i den indiske bevisstheten. Skjemaet er engangs, dvs. uatskillelig fra innhold (innhold kan bare uttrykkes i denne formen eller omvendt). Informativiteten til ytre form er innholdet. rytmisk form. org-ii (poesi og prosa) er også informativ. Semantisk halo (Gasparov) av meter-def. semantisk innhold av denne eller den måleren.
Loop og Fragment- polare fenomener, kat. Sub-t integritet av produksjonen. Syklus- en gruppe produksjoner, forent av en helt, problem, sted og handling, dobbelt forfatterskap (Pushkins små tragedier, Notes of the Hunter Turgenev, Dark Alleys). Fragment- en del av arbeidet, som fikk status som uavhengig arbeid, fullført arbeid, eksistens (På Lukomorye, "Childhood of Bagrov-barnebarn - Scarlet Flower").
Rammekomponent av arbeidet - sterke posisjoner i teksten, som er dypt innesluttet: tittelen gjenspeiler forfatterens estetiske syn, epigrafen er forfatterens posisjon, dedikasjon, prologer, epilog, forfatterkommentar, note, første linje i verset. Ethvert litterært verk består av 3 strukturelle nivåer: 1. nivå av ytre form = stil: tale org, rytmisk-melodisk org; 2. Nivået på indre form (Potebnya) = sjanger: rom-tid org-I, subjektiv org-I, motivisk org-I, subjekt org-I, type patos. 3. Begrepsnivå = meter: emner, problemer, kunstnerisk idé.
Strukturell modell av verk: Nivå 1 av ytre form (ord og rytme, kunstnerisk tale, rytmisk organisering). Nivå 2 av ordets interne form: luftvern, karaktersystem; 3. nivå konseptuelt - emner, probleatikk. kunstnerisk ideal.
innhold- essensen av ethvert fenomen; form er uttrykket for den essensen. Gamle filosofer (Platon, Aristoteles) snakket om innhold og form. Tildelingen av en rimelig kategori av innhold og form skjedde i XVIII - tidlig XIX århundrer. Det ble utført av tysk klassisk estetikk. Innhold i litteratur - uttalelser fra forfatteren om verden; form er et system av sanselig oppfattede tegn ved hjelp av hvilke forfatterens ord finner sitt uttrykk. Det er kunstformen som harmoniserer livets uordnede materiale og forvandler det til et verdensbilde.
Funksjoner kunstform:
Indre: bære og avsløre kunstnerisk innhold;
Ekstern: formen er skapt i henhold til lovene om skjønnhet og estetikk, den påvirker leseren.
Aspekter ved kunstnerisk form og innhold:
Ontologisk- formløst innhold er umulig, akkurat som en formløs form;
Aksiologisk- forholdet mellom innhold og form er kriteriet for kunstnerskap.
5. Kunstnerisk tale, dets forskjeller fra vanlig tale.
Kunstnerisk tale (XP). Dens forskjeller fra daglig tale (OR)
XP studeres av både litteraturvitenskap og lingvistikk. I litteraturen studeres XP som en ekstern form for et verk, forbundet med andre nivåer. I lingvistikk studeres XP i en rekke andre språkformer (vitenskapelig, offisielt og næringsliv).
Ordinær og XP er forskjellige i dominerende funksjoner. F-I OR - overføring av informasjon, informativ og kommunikativ. F-I XP - estetisk. Ordet tjener til å skape et kunstnerisk bilde. Tale er billedlig både i XP og i OR, fordi ordet er figurativt. OR lager ikke estetisk innhold. Ordet som litteraturspråk er fundamentalt forskjellig fra andre typer kunst. Ordet før pr-I, før det ble opprettet, har en viss betydning. Kunstneren bruker ferdige bilder, bildet er inneholdt i ordet helt fra begynnelsen. Bruk av dialektismer, barbarier, arkaismer. Vanlige ord i en uvanlig rekkefølge, ved hjelp av hvilket et bilde blir født.
Litterært språk - en normalisert, fellesnevner for morsmål, til tross for dialektforskjeller. Takket være ham forstår vi hverandre. Skjønnlitterære språk- dialekter, barbarier (gallisisme, tyrkisme, germanisme, greskisme, latinisme, polonisme), arkaismer, profesjonalitet, forbudt ordforråd. Kunstneren kan bruke alt dette.
XP-spesifikk. Ordet i verket er alltid forbundet med rytme, det utgjør et visst rytmisk mønster i prosa og poesi. Poeten setter frivillig eller ufrivillig stikkord i sterke posisjoner, rimer på ord, refererer til ordet igjen. PR: "Alle lykkelige familier er like" - du kan ikke "alle lykkelige familier ser like ut" ("Anna Karenina"), "Himmelske skyer, evige vandrere ..." - du kan ikke "Himmelske skyer er evige vandrere" . Forfatterens rekkefølge brytes, meningen ødelegges.
Faget litteraturteori - de vanligste mønstrene litteratur og den litterære prosessen. Dette aspektet ved studiet av litterær og kunstnerisk bevissthet, spesifikt for litteraturteorien, bestemmer dens spesielle, metodiske betydning for litteraturvitenskapen som helhet. Basert på erfaringene fra litteraturhistorien og litteraturkritikken, akkumulert sin egen erfaring med å generalisere utviklingen av litteratur fra mange epoker, danner litteraturteorien det filosofiske grunnlaget for litteraturkritikk, tydeliggjør og skjerper dets kategoriske og terminologiske apparat, utvikler prinsipper for analyse og kriterier for vurdering av kunstverk. Ved å bestemme utviklingsnivået for litteraturvitenskapen som helhet og bidra til veksten av dens profesjonalitet, fremstår litteraturteorien som en "vitenskap om vitenskap" for alle litterære disipliner. Ved å være rettet mot de mest generelle litterære lover, viser litteraturteorien seg følgelig å være den mest strenge og nøyaktige blant andre litteraturvitenskaper, og utstyrer litteraturhistorien og litteraturkritikken med det nødvendige mål på forskningsnøyaktighet og korrekthet i deres tilnærminger. til et verk, til visse aspekter av dets innhold og form., til forfatterens arbeid, til litteraturen fra en viss epoke, til den litterære prosessen osv. Litteraturteorien bestemmer altså forbedringen av spesifikke metoder for å analysere en litterær tekst, bestemt av historisk-litterære eller litteraturkritiske oppgaver.
Litteraturteorien aktualiserer litteraturvitenskapens mest betydningsfulle problemer på hvert trinn i dens utvikling. Med fokus på problemstillinger som er grunnleggende for den kunstneriske bevisstheten til tidens litteratur og dens vitenskapelige forståelse, bidrar den dermed til den intensive kontakten mellom litteraturkritikk og filosofisk tanke, avslører og forsterker litteraturvitenskapens spesielle, estetiske og ideologiske natur.
Til slutt gjør de aktive kontaktene mellom litteraturteorien og mange - humanitære og naturvitenskapelige - disipliner (kunsthistorie, lingvistikk, estetikk, filosofi, historie, sosiologi, psykologi, fysiologi, informatikk, etc.) at den ikke mister båndene med tidens vitenskapelige tankebevegelse, å bli inkludert i problemer som er relevante for ham ved å løse sine egne, spesielle spørsmål.
Å mestre litteraturteorien krever kunnskap om prosessen med bevegelse av estetiske og litterære tanker om fortid og nåtid. Den teoretiske beredskapen til en litteraturkritiker forutsetter assimilering og kritisk omarbeiding av mange kunstbegreper og tolkninger av spesifikke kunstneriske problemer (positivistisk, formalist, intuisjonist, strukturalist, etc.), som ofte diskuteres seg imellom.
Litteratur som vitenskap og dens sammenheng med andre vitenskaper.
Litteraturteori- den teoretiske delen av litteraturkritikken, som inngår i litteraturkritikken sammen med litteraturhistorien og litteraturkritikken, med utgangspunkt i disse litteraturkritikkens områder og samtidig gi dem en grunnleggende begrunnelse.
Mangfoldig forbindelser av L. med andre humaniora, hvorav noen fungerer som dens metodologiske base (filosofi, estetikk), andre er nær den når det gjelder oppgaver og forskningsemne ( folklore, generell kunst historie), tredje generell humanitær orientering (historie, psykologi, sosiologi). Mangefasetterte forbindelser L. med lingvistikk basert ikke bare på materialets fellesskap (språk som kommunikasjonsmiddel og som litteraturens byggemateriale), men også på en viss kontakt mellom de epistemologiske funksjonene til ordet og bildet og en viss likhet i strukturene deres.
litterær kritikk- en flerdimensjonal vitenskap, som inkluderer mange spesielle disipliner:
1. Poetikk - læren om sammensetningen og strukturen til kunstverk
Typer poetikk:
Teoretisk - om generelle lover struktur og funksjon
Historisk - studerer et verk basert på dets historiske utvikling
2. stilistikk - teori om kunstnerisk tale
3. komposisjonsteori - studerer kunstens funksjon.
4. versifisering - studerer funksjonene til vers
5. eidologi - teorien om kunstnerisk bilde
6. litteraturkritikk - knyttet til vurdering av litteratur (delt i profesjonell og amatør)
7. praktisk poetikk - knyttet til kunsten å tolke og vurdere litteratur.
Filosofi assosiert med (studerer den åndelige verden)
8. epistemologisk funksjon (generell) - kunnskap, forståelse av mennesket
9. estetikk - litteraturens hovedfunksjon, vitenskapen om det vakre, den estetiske funksjonen er assosiert med opplevelsen av skjønnhet, er assosiert med begrepet katarsis, en katt. ble definert av Aristoteles, må produksjonen
10.lingvistikk - vitenskapen om komparativ studie av språk; lingvistikk, lingvistikk
11. retorikk - vitenskapen om oratorisk; om funksjonen, tilblivelsen av en prosatekst
12. hermeneutikk - vitenskapen som forklarer Den hellige skrift
Den viktigste delen av L. er poetikk - vitenskapen om strukturen til verk og deres komplekser: forfatternes arbeid generelt, den litterære trenden, den litterære epoken, etc. Poetikk korrelerer med litteraturens hovedgrener: i litteraturteoriens plan gir den generell poetikk, det vil si vitenskapen om strukturen til ethvert arbeid; i litteraturhistoriens plan er det historisk poetikk, som studerer utviklingen av hele kunstneriske strukturer og deres individuelle elementer (sjangre, plott, stilistiske bilder, etc.)
Modern L. er et veldig komplekst og mobilt system av disipliner. Det er tre hovedgrener av L.: litteraturteori, litteraturhistorie og litterær kritikk. Litteraturteorien undersøker de generelle lovene for litteraturens struktur og utvikling. Litteraturhistoriefaget er litteraturens fortid som prosess eller som et av momentene i denne prosessen. Litteraturkritikken er interessert i litteraturens relativt engangs, siste, «dagens» tilstand; den er også preget av tolkningen av fortidens litteratur fra samtidens sosiale og kunstneriske oppgaver. Tilhørigheten av kritikk til L. som vitenskap er ikke universelt anerkjent
Vitenskapsmetodikk- vitenskapen om vitenskap, må hver spesifikk vitenskap ha grunnleggende metoder
strukturalisme (formell metode)
semiotisk metode (vitenskapen om tegn og tegnsystemer)
metode for hermeneutikk (tolkning basert på kunnskap om den kulturelle konteksten)
mottakelig - en metode basert på menneskelig oppfatning av teksten
tolkning av myten eller symbolet som ligger til grunn for verket
psykoanalytiske prinsipper, formulerte teorien om det kollektivt-ubevisste (arketypene) K. G. Jung
dekonstruksjon (Jean Bereda)
Litteraturkritikk - litteraturvitenskapen. Oppsto i antikkens Hellas. Grunnlegger - Aristoteles. 1. bok - "Poetikk”, 4. århundre f.Kr
1700-tallet - litteraturkritikk ble en selvstendig vitenskap.
Litteraturkritikk kombinerer 3 litterære disipliner:
Litteraturteori (studier spesifikt, sosial natur, sosial rolle og utviklingsmønstre for skjønnlitteratur;
Litteraturhistorie (utforsker prosessen litterær utvikling i kronologisk rekkefølge);
Litteraturkritikk (reagerer på datidens viktigste litterære hendelser).
Hjelpevitenskap:
Historiografi (samler og utarbeider prestasjoner i utviklingen av litterære disipliner);
Bibliografi (indeks, bokguide).
litterær kritikk- dette er en vitenskap som studerer litteraturens spesifikasjoner, utviklingen av verbal kunstnerisk kreativitet, kunstneriske litterære verk i enhet av innhold og form, lovene i den litterære prosessen. Dette er en av filologiens grener. Yrket som filolog så ut til å behandle eldgamle tekster - for å tyde dem og tilpasse dem for lesing. I renessansen var det en enorm interesse for antikken - filologer henvendte seg til renessansens tekster som en hjelp. Et eksempel når filologi er nødvendig: å tyde historiske realiteter og navn i "Eugene Onegin". Behovet for kommentarer, for eksempel til militærlitteratur. Litteraturkritikere hjelper til med å forstå hva teksten handler om og hvorfor den ble til.
Teksten blir et verk når den har en oppgave.
Litteratur blir nå sett på som systemet ovenfor, hvor alt henger sammen. Vi er interessert i andres vurdering. Ofte begynner vi å lese en tekst som allerede vet noe om den. Forfatteren skriver alltid for leseren. Det finnes forskjellige typer lesere, som Chernyshevsky sier. Et eksempel er Mayakovsky, som henvendte seg til sine etterkommere gjennom sin samtid. Litteraturkritikeren er også adressert til forfatterens personlighet, hans mening, biografi. Han er også interessert i leserens mening.
Det er mange disipliner innen litteraturkritikk. De er primære og sekundære. Hoved: litteraturteori, litteraturhistorie og litteraturkritikk. Litteraturkritikken er vendt mot samtidens litterære prosess. Hun reagerer på nye verk. Hovedoppgaven med kritikk er å evaluere arbeidet. Den oppstår når sammenhengen mellom kunstneren og samfunnet er tydelig synlig. Kritikere omtales ofte som kvalifiserte lesere. Russisk kritikk begynner med Belinsky. Kritikk manipulerer leserens mening. Hun er ofte partisk. Eksempel: reaksjoner på Belkins fortellinger og forfølgelsen av Boris Pasternak, da de som ikke en gang leste ham snakket stygt om ham.
Teori og historie er ikke rettet mot aktualitet. Verken historikeren eller teoretikeren bryr seg om aktualitet, han studerer verket på bakgrunn av hele den litterære prosessen. Svært ofte viser litterære prosesser seg tydeligere i sekundærlitteraturen. Teoretikeren avslører generelle mønstre, konstanter, kjerne. Han bryr seg ikke om nyansene. Historikeren, tvert imot, studerer detaljer, detaljer.
"Teori forutsetter, og kunst ødelegger disse antakelsene, selvfølgelig, oftest ubevisst" - Jerzy Farino.
Teori danner modellen. Men modellen er dårlig i praksis. De beste brikkene ødelegger nesten alltid disse mønstrene. Eksempel: Revisor, Ve fra Wit. Misforhold med mønsteret, så vi vurderer dem fra synspunktet om ødeleggelsen av modellen.
Det er en annen kvalitet på litteraturkritikken. Noen ganger ser teksten til en vitenskapelig studie ut som et kunstverk.
Vitenskap skal ha et emne for forskning, forskningsmetoder og terminologisk apparat.
Forskningsmetoder: dialektisk og strukturell. Strukturell - metoden for formell analyse (Tynyanov, Shklovsky, Tomashevsky, Yakobson), metoden for strukturell analyse (Lotman, Toporov). Dialektisk - metoden for dialektisk analyse (Losev, Bakhtin), mottakelig estetikk (Gadamer, Jauss). Det er også motivisk strukturalitet, komparativ historisk analyse, freudiansk teori.
Et begrep er bra når det er entydig. I litteraturkritikk er begrepene tvetydige, og deres forståelse er også tvetydig.
2. epitet (fra gr. epitheton - application) kalles en figurativ definisjon av en gjenstand eller handling (Månen baner seg gjennom de bølgete tåkene, den kaster et trist lys på triste lysninger. - Pushkin).
Forsterkende epitet som indikerer en funksjon inneholdt i ordet som defineres (speiloverflate, kald likegyldighet, skifermørke); forsterkende epitet inkluderer også tautologiske (ve er bittert).
Klargjørende tilnavn som navngir de karakteristiske trekk ved et objekt (størrelse, form, farge osv.) (Det russiske folket skapte en enorm muntlig litteratur: kloke ordtak og utspekulerte gåter, morsomme og triste rituelle sanger, høytidelige epos. Den uttrykksfulle kraften til slike epitet støttes ofte av andre veier , spesielt med sammenligninger [Med fantastisk ligatur, han (mennesker.)) Vevde et usynlig nett av det russiske språket: lyst, som en regnbue, følger vårregn, velrettet som piler, oppriktig, som en sang over en vugge, melodiøs og rik]. Det er ikke alltid mulig å trekke en klar grense mellom å forsterke og tydeliggjøre epitet.
Kontrasterende epitet som danner kombinasjoner av ord som er motsatt i betydning med substantivene som defineres, er oksymoroner [et levende lik; gledelig tristhet; hatsk kjærlighet].
De fleste epitet karakteriserer gjenstander, men det er også de som billedlig beskriver handlinger.
Epitetet fikser konstanten (Multiple minded Odysseus). Det homeriske epitetet er et sammensatt ord. Lyrisk ble den ansett som tung. arkaisk. Unntak - Tyutchev (høytkokende, altoppslukende - konseptualitet). Tyutchevs epitet er individualisert. Strukturen til epitetet avhenger av verdensbildet: usjarmerte Circe, grav Afrodite ved Baratynsky. Paradoksale epitet er eskatologiske motiver. Ved å falle bort av mennesket, mister han sine viktigste egenskaper. Antikken er begynnelsen på uenighet, når sinnet vinner over ånden. Zhukovsky skildrer ydmykhet før skjebnen, ytterligere betydninger av ordet. Balladen «Fisherman» er analysert av Orest Somov linje for linje. Den kunstneriske effekten er født fordi det er et brudd på normen, men innenfor meningen. Ingenting i skjønnlitteratur tas bokstavelig. Ordet har i utgangspunktet evnen til ordskaping.
METAFOR (gr. metaphorá - overføring) er overføring av et navn fra ett objekt til et annet basert på likheten deres. Lingvister definerer imidlertid metafor som et semantisk fenomen; forårsaket av påleggelse av en tilleggsbetydning på den direkte betydningen av ordet, som for dette ordet blir den viktigste i sammenheng med et kunstverk. Samtidig tjener ordets direkte betydning kun som grunnlag for forfatterens assosiasjoner. Blant andre troper opptar metafor hovedplassen, den lar deg lage et romslig bilde basert på lyse, ofte uventede, dristige assosiasjoner. For eksempel: Østen brenner som en ny daggry- ordtent, som fungerer som en metafor, tegner lyse farger på himmelen opplyst av strålene fra den stigende solen. Eksempel: "Østen brenner..." Det må være en likhet. "En bie fra en vokscelle flyr for felthyllest" - det er ingen utpekte ord noe sted. Type metafor - personifisering (antropomorfisme) - overføring av egenskapene til en levende organisme til en livløs. Det er frosne personifikasjoner. Noen ganger er et abstrakt konsept uttrykt med en spesifikk frase. Slike personifikasjoner blir lett symboler - øksebank i Tsjekhov. En metafor kan uttrykkes med to substantiv, et verb, et adjektiv (da er det et metaforisk epitet).
Litteraturteori. Lesing som kreativitet [lærebok] Krementsov Leonid Pavlovich
5. Generelle litterære begreper og termer
TILSTREKKELIG - lik, identisk.
ALLUSJON – bruken av et ord (kombinasjoner, setninger, sitater osv.) som et hint som aktiverer leserens oppmerksomhet og lar deg se sammenhengen mellom det avbildede og noe – eller kjent faktum litterært, hverdags- eller sosiopolitisk liv.
ALMANAC er en ikke-periodisk samling av verk valgt i henhold til tematiske, sjangere, territorielle, etc. funksjoner: "Northern Flowers", "Physiology of St. Petersburg", "Day of Poetry", "Tarus Pages", "Prometheus", "Metropol" osv.
"ALTER EGO" - det andre "I"; refleksjon i den litterære helten av en del av forfatterens bevissthet.
ANACREONTICA POETRY - dikt som forherliger livsgleden. Anacreon er en eldgammel gresk tekstforfatter som skrev kjærlighetsdikt, drikkesanger osv. Oversettelser til russisk av G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin og andre.
ABSTRAKT (lat. "annotatio" - notat) - et kort notat som forklarer innholdet i boken. Abstraktet er som regel gitt på baksiden av bokens tittelside, etter den bibliografiske beskrivelsen av verket.
ANONYM (gresk "anonymos" - navnløs) - forfatteren av et publisert litterært verk, som ikke oppga navnet sitt og ikke brukte et pseudonym. Den første utgaven av Reisen fra St. Petersburg til Moskva ble utgitt i 1790 uten å angi forfatterens navn på bokens tittelside.
ANTI-UTOPIA er en sjanger av episk verk, oftest en roman, som skaper et bilde av livet til et samfunn lurt av utopiske illusjoner. - J. Orwell "1984", Evg. Zamyatin "Vi", O. Huxley "O Brave New World", V. Voinovich "Moskva 2042", etc.
ANTOLOGI - 1. En samling utvalgte verk av én forfatter eller en gruppe poeter av en bestemt retning og innhold. - Petersburg i russisk poesi (XVIII - tidlig XX århundre): Poetisk antologi. - L., 1988; Rainbow: Barneantologi / Comp. Sasha Black. - Berlin, 1922 og andre; 2. I XIX århundre. antologiske vers ble kalt dikt skrevet i ånden til gammel lyrisk poesi: A. Pushkin "Tsarskoye Selo statue", A. Fet "Diana", etc.
Apokryfer (gresk "anokryhos" - hemmelig) - 1. Et arbeid med bibelsk historie, hvis innhold ikke helt sammenfaller med teksten i de hellige bøkene. For eksempel "Lemonar, det vil si Meadow Dukhovny" av A. Remizov og andre 2. Et essay som med lav grad av sikkerhet tilskrives enhver forfatter. I gammel russisk litteratur, for eksempel, skulle "Tales of Tsar Constantine", "Tales of Books" og noen andre ha blitt skrevet av Ivan Peresvetov.
ASSOSIERING (litterært) er et psykologisk fenomen når man ved lesing av et litterært verk fremkaller en annen fremstilling (bilde), ved likhet eller kontrast.
ATRIBUSJON (lat. "attributio" - attribusjon) - et tekstologisk problem: etableringen av forfatteren av verket som helhet eller dets deler.
AFORISME - et lakonisk ordtak som uttrykker en omfattende generalisert tanke: "Jeg ville være glad for å tjene, det er kvalmende å tjene" (A. S. Griboedov).
BALLAD - et lyrisk-episk dikt med et historisk eller heroisk plot, med den obligatoriske tilstedeværelsen av et fantastisk (eller mystisk) element. På 1800-tallet balladen ble utviklet i verkene til V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Sangen til den profetiske Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). I XX århundre. balladen ble gjenopplivet i verkene til N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko og andre.
EN FABEL er et episk verk av allegorisk og moraliserende karakter. Fortellingen i fabelen er farget av ironi og inneholder i konklusjonen den såkalte moralen – en lærerik konklusjon. Fabelen leder sin historie fra den legendariske gammel gresk poet Aesop (VI-V århundrer f.Kr.). De største mestrene i fabelen var franskmannen La Fontaine (XVII århundre), den tyske Lessing (XVIII århundre) og vår I. Krylov (XVIII-XIX århundrer). I XX århundre. fabelen ble presentert i verkene til D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin og andre.
BIBLIOGRAFI er en gren av litteraturkritikken som gir en målrettet systematisk beskrivelse av bøker og artikler under ulike overskrifter. Referansebibliografiske håndbøker om skjønnlitteratur utarbeidet av N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev og andre er viden kjent om publikasjoner av litterære tekster, og om vitenskapelig og kritisk litteratur om hver av forfatterne som er inkludert i denne håndboken. Det finnes andre typer bibliografiske publikasjoner. Slike er for eksempel fembinders bibliografisk ordbok Russian Writers 1800–1917, The Lexicon of Russian Literature of the 20th Century, satt sammen av V. Kazak, eller Russian Writers of the 20th Century. og så videre.
Operasjonell informasjon om nyheter er gitt av en spesiell månedlig bulletin "Literary Studies", utgitt av Institute of Scientific Information RAI. Nye artikler innen skjønnlitteratur, vitenskapelig og kritisk litteratur rapporteres også systematisk av avisen Knizhnoye Obozreniye, tidsskriftene Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review og andre.
BUFF (italiensk "buffo" - buffoon) er en tegneserie, hovedsakelig sirkussjanger.
KRANS AV SONNETTER - et dikt med 15 sonetter, som danner en slags kjede: hver av de 14 sonettene begynner med den siste linjen i den forrige. Den femtende sonetten består av disse fjorten repeterte linjene og kalles «nøkkelen» eller «rørledningen». En krans av sonetter presenteres i verkene til V. Bryusov ("Tankens lampe"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach. Ivanov ("En krans av sonetter"). Det forekommer også i moderne poesi.
VAUDEVILLE er en type sitcom. Lys underholdende skuespill hjemlig innhold, bygget på et underholdende, oftest, kjærlighetsforhold til musikk, sanger, danser. Vaudeville er representert i verkene til D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev og andre.
VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Et kunstig språk som ble forsøkt brukt som et internasjonalt; 2. Gibberisk, meningsløst sett med ord, abracadabra.
DEMIURG - skaper, skaper.
DETERMINISME er et materialistisk filosofisk konsept om objektive mønstre og årsak-virkning-forhold for alle fenomener i naturen og samfunnet.
DRAMA - 1. En slags kunst som har en syntetisk karakter (en kombinasjon av lyriske og episke prinsipper) og hører like godt til litteratur og teater (kino, fjernsyn, sirkus, etc.); 2. Drama i seg selv er en type litterært verk som skildrer akutt motstridende forhold mellom en person og samfunnet. - A. Chekhov "Three Sisters", "Onkel Vanya", M. Gorky "At the Bottom", "Children of the Sun", etc.
DUMA - 1. ukrainsk folkesang eller dikt om et historisk tema; 2. Sjanger av tekster; dikt av meditativ karakter, dedikert til filosofiske og sosiale problemer. - Se "Tanker" av K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov.
SPIRITUELL POESI - poetiske verk av ulike typer og sjangre som inneholder religiøse motiver: Yu. Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina, etc.
SJANGER - en type litterært verk, hvis funksjoner, selv om de er historisk utviklet, er i ferd med konstant endring. Sjangerbegrepet brukes på tre nivåer: generisk - sjangeren episk, lyrikk eller drama; spesifikk - sjangeren til romanen, elegi, komedie; faktisk sjanger - historisk roman, filosofisk elegi, oppførselskomedie osv.
idyll - en slags lyrisk eller lyrisk poesi. I en idyll er som regel avbildet et fredelig rolig liv for mennesker i favnen av vakker natur. - Antikke idyller, samt russiske idyller fra det 18. - tidlige 19. århundre. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich og andre.
HIERARKI - arrangementet av elementer eller deler av helheten i henhold til tegnet fra det høyeste til det laveste og omvendt.
INVEKTIV - En sint fordømmelse.
HYPOSTASE (gresk “hipostasis” – ansikt, essens) – 1. Navnet på hver person i Den Hellige Treenighet: Én Gud vises i tre hypostaser – Gud Faderen, Gud Sønnen, Gud Den Hellige Ånd; 2. To eller flere sider av ett fenomen eller objekt.
HISTORIOGRAFI er en gren av litteraturkritikk som studerer historien om dens utvikling.
LITTERATURHISTORIE - en del av litterær kritikk som studerer utviklingen av den litterære prosessen og bestemmer plassen til den litterære bevegelsen, forfatteren, litterært arbeid i denne prosessen.
TRAFIKK - en kopi, en nøyaktig oversettelse fra ett språk til et annet.
KANONISK TEKST (tilsvarer den greske "kapop" - regel) - er etablert i prosessen med tekstverifisering av publisering og manuskriptversjoner av verket og oppfyller den siste "forfatterens vilje".
CANSONA - en slags tekster, hovedsakelig kjærlighet. Kanzonas storhetstid er middelalderen (trubadurenes verk). Sjelden funnet i russisk poesi (V. Bryusov "Til damen").
CATARSIS er renselsen av sjelen til betrakteren eller leseren, opplevd av ham i prosessen med empati med litterære karakterer. I følge Aristoteles er katarsis målet for tragedien, som foredler betrakteren og leseren.
COMEDY er en av de litterær kreativitet som tilhører den dramatiske slekten. Handling og karakterer I komedie er målet å latterliggjøre det stygge i livet. Komedie har sitt opphav i antikkens litteratur og er aktivt i utvikling helt frem til vår tid. Komedier av posisjoner og komedier av karakterer er forskjellige. Derav komediens sjangermangfold: sosialt, psykologisk, hverdagslig, satirisk.
KOMMENTARER - notater, tolkning; forklarende merknader til teksten til et kunstverk. Kommentarer kan være av biografisk, historisk-litterær, tekstlig, etc. karakter.
KONTAMINASJON (lat. "contaminatio" - blanding) - 1. Dannelsen av et ord eller uttrykk ved å kombinere deler av ord eller uttrykk som er assosiativt assosiert; 2. Kombinere tekster fra ulike utgaver av ett verk.
KONTEKST (lat. "contextus" - sammenheng, sammenheng) - 1. En semantisk passasje av en tekst der ordet får den betydningen som er nødvendig for forfatteren. Tatt ut av kontekst kan det ha en annen betydning; 2. Mengden informasjon som er nødvendig for å forstå betydningen av verket i de historiske og estetiske omstendighetene rundt dets utseende og funksjon.
CONJUNCTURE (lat. "conjungere" - å koble sammen, koble sammen) - et sett med forhold som påvirker utviklingen av situasjonen og vurderes i forholdet deres.
LITTERÆRKRITIKK er en type skjønnlitteratur, kunsten å analysere både enkeltstående kunstverk og hele forfatterens verk for å tolke og vurdere dem i sammenheng med moderne livs- og litteraturproblemer. Det utføres i prosessen med samskaping.
LYRICS er en slags litteratur som gjenskaper de subjektive opplevelsene til forfatteren og karakteren, deres forhold til det avbildede. Taleformen til tekster er vanligvis en intern monolog, hovedsakelig på vers. Teksttypene er sonett, ode, elegi, sang, epigram, etc., sjangere - sivil, kjærlighet, landskap, filosofisk, etc.
LYRISKE-EPISKE TYPER - en ballade, et dikt, en roman i vers kombinerer funksjonene i bildet av virkeligheten som er iboende i eposet og tekstene, og representerer deres organiske, kvalitativt nye enhet:
LITTERÆR STUDIER - en syklus av vitenskapelige disipliner som studerer essensen, spesifikasjonene, funksjonene til fiksjon, trekk ved litterære verk; regelmessigheter i den litterære prosessen, etc.
MADRIGAL - en slags tekst; et lite dikt med gratis innhold, vanligvis adressert til en kvinne. Som en slags salong, albumpoesi, har madrigalen ikke vært mye brukt i det siste.
MEDITATIVE LYRICS er en sjanger som inneholder filosofiske refleksjoner om livets hovedproblemer:
Vi kan ikke forutsi
Hvordan vårt ord vil svare
Og sympati er gitt til oss,
Hvordan nåde er gitt oss.
F. Tyutchev
MELODRAMA - en dramasjanger, hovedsakelig viet til kjærlighetstemaer og preget av intense intriger, sentimentalitet og lærerik intonasjon.
MEMOIRS (Memoirs) - selvbiografiske verk om personer og hendelser der forfatteren var deltaker eller vitne. - “The Life of Archpriest Avvakum, skrevet av ham selv”, “People, Years, Life” av I. Ehrenburg, “Epilogue” av V. Kaverin, etc.
METODE (gresk "meta" - gjennom; "hodos" - banen; bokstavelig talt "veien gjennom materialet") - 1. En måte å kjenne, forske på, skildre livet på; 2. Resepsjon, prinsipp.
LITTERATURMETODOLOGI - studerer et sett med metoder og teknikker for den mest hensiktsmessige undervisningen i litteratur på skole, gymsal, lyceum, universitet, etc.
METODOLOGI - et sett med forskningsmetoder og teknikker.
MYTE (gresk "mithos" - ord, legende) - legender om verdens struktur, naturfenomener, om guder og helter. Slik er for eksempel mytene fra antikkens Hellas. Myter kan omtolkes på en særegen måte i litterær kreativitet, og utfører ulike funksjoner på ulike stadier av den litterære prosessen.
NOVELLA (italiensk "novelle" - nyheter) er en prosa (sjeldnere poetisk) episk sjanger med et skarpt plot, konsis fortelling og en uventet slutt. - Romaner av Maupassant, O. Henry, A. Chekhov, L. Andreev, I. Bunin, V. Shukshin, Yu. Kazakov og andre.
ODA - en slags tekster; et verk av høytidelig, patetisk karakter, som inneholder ros til en person eller begivenhet. Emnet for bildet av oden er det sublime i menneskelivet. I russisk litteratur dukket oden opp i XVIII V. (I: Trediakovsky, M. Lomonosov, V. Maikov, G. Derzhavin og andre), på 1800-tallet. oden får en sivil karakter (A. Pushkin "Liberty").
ESSAY - en type episk verk, som hovedsakelig tilhører journalistikk. Essayet utmerker seg ved påliteligheten til skildringen av virkelige fakta og berører hovedsakelig aktuelle sosiale problemer. – Essays G. Uspensky, V. Ovechkin, Yu. Chernichenko og andre.
PAMFLET - en journalistikksjanger, et avslørende polemisk arbeid med sosiopolitisk innhold: M. Gorky "City of the Yellow Devil", "Beautiful France", etc.
PARODY - en komisk gjengivelse av funksjonene i innholdet og formen til verket eller verket til kunstneren som helhet. Parodi kan være et selvstendig verk eller en del av et større verk - "Gargantua og Pantagruel" av F. Rabelais, "History of a City" av M. Saltykov-Shchedrin, "New Moscow Philosophy" av V. Pietsukh osv. Målene av parodi er forskjellige. Det kan fungere som en form for kritikk, latterliggjøring av noen stilistiske eller tematiske forkjærligheter fra forfatteren, inkonsistens mellom innhold og form - burlesk, travesti - bruke den komiske effekten som oppstår ved å flytte helten til noen kjente litterære verk til andre rom-tidsmessige koordinater. Slik er parodien på E. Khazin:
Eugene vår setter seg på trikken.
Å stakkars kjære mann!
Jeg kjente ikke til slike bevegelser
Hans uopplyste alder.
Skjebnen til Eugene holdt,
Han bare knuste beinet,
Og bare en gang, presser i magen,
De sa til ham: "Idiot!"
Han husker de gamle ordenene,
Jeg bestemte meg for å avslutte tvisten med en duell,
Jeg rakk ned i lommen min ... Men noen stjal
Det har lenge vært hanskene hans.
I mangel av slikt
Onegin ble stille og ble stille.
Høye eksempler på ulike parodier finnes i boken Parnassus on End (M., 1990).
PAPHOS (gresk "pathos" - følelse, lidenskap) - den emosjonelle fargen til et litterært verk, dets åndelige innhold, målrettethet. Typer patos: heroisk, tragisk, romantisk, etc.
KARAKTER (lat. "persona" - personlighet) - en karakter i et kunstverk.
PERSONIFISERING - tilskrivelse av tanker, følelser til en karakter eller forfatter til en annen person.
SANG - 1. Type lyrisk type; et kort dikt, vanligvis med kvadstrofe og refreng; 2. En spesiell form for kreativitet skapt av innsatsen til en poet, komponist, sanger. Type sang - forfatterens sang: V. Vysotsky, A. Galich, Yu. Vizbor, etc.
Plagiat er litterært tyveri.
HISTORIE - en type episk verk der det narrative prinsippet råder. Historien avslører livet til hovedpersonen i løpet av noen få episoder. Forfatteren av historien verdsetter ektheten til det som beskrives og inspirerer leseren med ideen om dens virkelighet. (A. Pushkin "Tales of the sene Ivan Petrovich Belkin", I. Turgenev "Spring Waters", A. Chekhov "The Steppe", etc.).
SUBTEXT - den indre, ikke verbalt uttrykte betydningen av teksten. Underteksten er skjult og kan gjenopprettes av leseren, under hensyntagen til den spesifikke historiske situasjonen. Oftest tilstede i psykologiske sjangere.
MESSAGE - en slags tekst; et dikt i form av et brev eller en appell til en person eller gruppe mennesker: A. Pushkin "I dypet av sibirske malmer", F. Tyutchev "K.B. ("Jeg møtte deg ...")", S. Yesenin "Brev til mor", etc.
POESI -1. Ordets kunst; 2. Skjønnlitteratur i poetisk form.
ET DIKT er et slags lyrisk-episk verk, "griper livet i de høyeste øyeblikk" (V. G. Belinsky) med et lakonisk plot. Sjangrene til diktet er heroiske og satiriske, romantiske og realistiske, etc. I XX århundre. i russisk litteratur vises dikt av en uvanlig, ikke-tradisjonell form - A. Akhmatova "Et dikt uten en helt".
POETIKK - 1. Det generelle navnet på estetiske avhandlinger viet til studiet av spesifikasjonene til litterær kreativitet ("Poetikk" av Aristoteles, "Poetisk kunst" av Boileau, etc.) og tjener som en instruksjon for begynnende forfattere; 2. Systemet av kunstneriske virkemidler eller teknikker (kunstnerisk metode, sjangere, plot, komposisjon, vers, språk, etc.) som brukes av forfatteren for å skape den kunstneriske verden i et enkelt verk eller kreativitet generelt.
PRETENTION - mannerisme, bevissthet; ønske om å imponere.
EN LIGNELSE (en av betydningene) er en sjanger av en historie som inneholder undervisning i en allegorisk, allegorisk form. Lignelser er mulige i vers (lignelser av A. Sumarokov og andre).
PSEUDONYM - en fiktiv signatur som skjuler navnet til forfatteren: Sasha Cherny - A. M. Glikberg; Maxim Gorky - A. M. Peshkov, etc.; eller en gruppe forfattere, slik er det kollektive pseudonymet Kozma Prutkov, som A.K. Tolstoy og Zhemchuzhnikov-brødrene - Alexei, Vladimir og Alexander Mikhailovich gjemte seg under.
PUBLISITET (lat. "publicus" - offentlig) - en type litteratur; et journalistisk verk skapes i skjæringspunktet mellom fiksjon og journalistikk og tar for seg de aktuelle samfunnsproblemene - politiske, økonomiske osv. I et journalistisk verk utfører det kunstneriske bildet en hjelpeillustrasjonsfunksjon og tjener til å klargjøre leserens hovedidé om forfatteren: L. N. Tolstoy "Jeg kan ikke være stille", M. Gorky "Utidige tanker", etc.
PIESA er det generelle navnet på dramatiske verk.
HISTORIE - en type epos; et verk med lite volum, som inneholder en beskrivelse av en kort episode fra det personlige livet til helten (eller fortelleren), som som regel har universell betydning. Historien er preget av tilstedeværelsen av én historie og et lite antall karakterer. En variasjon er en stemningshistorie som formidler en viss sinnstilstand (i dette tilfellet spiller ikke hendelser noen vesentlig rolle).
REMINISENS - en spesiell type assosiasjon som oppstår fra leserens personlige følelser, og tvinger ham til å huske et lignende bilde eller bilde.
RESIPIENT (lat. "recipientis" - mottakende) - en person som oppfatter kunst.
SLEGT LITTERÆR - en type litterære verk. Inndelingen av verk etter sjanger er basert på formålet og metoden for deres skapelse: en objektiv fortelling av hendelser (se. episk); en subjektiv historie om en persons indre verden (jf. Tekster); en måte som kombinerer den objektive og subjektive fremvisningen av virkeligheten, den dialogiske fremstillingen av hendelser (se. Drama).
ROMAN - en type epos; et verk basert på en omfattende analyse av en persons privatliv i hele dets lengde og i en rekke sammenhenger med den omliggende virkeligheten. Obligatoriske trekk ved romanen er tilstedeværelsen av flere parallelle historielinjer og polyfoni. Sjangrene til romanen er - sosiale, filosofiske, psykologiske, fantastiske, detektiver, etc.
ROMAN I POESI - en lyrisk-episk type litterær kreativitet; en form som kombinerer virkelighetsskildringens episke skala med forfatterens lyriske selvuttrykk. - A. Pushkin "Eugene Onegin", B. Pasternak "Spektorsky".
ROMANCE - et kort lyrisk dikt, enten tonesatt, eller designet for et slikt arrangement. Romantikk har en lang historie. Historien går tilbake til senmiddelalderen og renessansen. Tid med størst popularitet: slutten av 1700-tallet - begynnelsen av 1800-tallet. Blant romantikkens mestere er V. Zhukovsky, A. Pushkin, Evg. Baratynsky og andre:
Ikke si at kjærligheten går over
Din venn vil glemme det;
I henne håper han på evigheten,
Han ofrer lykke til henne.
Hvorfor slukke sjelen min
Knapt blinket begjær?
Et øyeblikk, la meg uten å beklage
Overgi deg til din ømhet.
Hvorfor lide? Hva er i min kjærlighet
Arvet fra den grusomme himmelen
Uten bitre tårer, uten dype sår,
Uten slitsom melankoli?
Kjærlighetens dager er korte,
Men jeg ser henne ikke kald;
Jeg vil dø med henne, som en trist lyd
En plutselig knekt streng.
A. Delvig
SAGA - 1. Utsikt over det gammelirske og det gamle norrøne eposet; 2. Narrativt epos – «The Forsyte Saga» av D. Galsworthy.
SATIRE - 1. En særegen måte å skildre virkeligheten på, med mål om å oppdage, straffe og latterliggjøre samfunnets og individets laster, mangler, feil. Dette målet oppnås som regel ved overdrivelse, grotesk, karikatur, absurditet. Sjangre av satire - fabel, komedie, satirisk roman, epigram, brosjyre, etc.; 2. Sjanger av tekster; et verk som inneholder en oppsigelse av en person eller last. - K. Ryleev "Til vikaren."
Servile - obsequious, obsequious.
SKAZ - en måte å fortelle på, fokusert på monologen til karakterfortelleren. Det foregår stort sett i første person. Verket kan enten bygges helt på en fortelling ("Kvelder på en gård nær Dikanka" av N. Gogol, noen historier av N. Leskov, M. Zosjtsjenko), eller inkludere det som en egen del av det.
STANS - på russisk poesi av XVIII– XIX århundrer et kort meditativt dikt. Strofen er vanligvis et kvad, størrelsen er oftest jambisk tetrameter (A. Pushkin. Stanzas ("I håp om ære og godhet ..."); M. Lermontov. Strofer ("Øyeblikkelig løper gjennom sinnet ... "), etc.).
Et TAUTOGRAM er et dikt der alle ord begynner med samme lyd. Tautogrammet kalles noen ganger poesi "med allitterasjon tatt til det ekstreme" (N. Shulgovsky):
Late år er lett å kjærtegne
Jeg elsker lilla enger
Jeg elsker venstrehendt jubel
Jeg fanger skjøre legender.
Strålende lin skulpturerer kjærlig
Azure kjærtegnende skoger.
Jeg elsker listig liljeprat,
Flyvende røkelsesblader.
V. Smirensky
TANKA er en sjanger av japansk poesi; en femlinjers strofe av meditativ karakter ved bruk av blankt vers:
Å ikke glem
Som i hagen min
Du brakk en hvit asaleagren...
Litt lys
Tynn halvmåne.
TEKSTOLOGI - en del av litteraturkritikk; en vitenskapelig disiplin som omhandler studiet av en litterær tekst ved sammenligning ulike alternativer virker.
LITTERATURTEORI - en gren av litteraturkritikk som studerer typer, former og lover for kunstnerisk skapelse, dens sosiale funksjoner. Litteraturteorien har tre hovedobjekter for studier: skjønnlitteraturens natur, det litterære arbeidet og den litterære prosessen. Litteraturteori definerer metodikken og metodikken for analyse av litterære verk.
LITTERÆR TYPE - den kunstneriske legemliggjørelsen av de karakteristiske stabile egenskapene til personligheten på en bestemt historisk stadium utvikling av samfunnet. Den litterære typen er psykologisk motivert og betinget av den sosiohistoriske situasjonen. V. Belinsky kalte den litterære typen "en kjent fremmed", som betyr legemliggjørelsen av det generelle i individet.
TRAGEDIE er en type drama. Tragedien er basert på en uløselig konflikt, som ender i heltens død. Hovedmålet med tragedien er, ifølge Aristoteles, i katarsis, i renselsen av sjelen til tilskueren-leseren gjennom medfølelse for helten, som er et leketøy i skjebnens hender. - Gamle tragedier av Aischylos, Sofokles, Euripides; tragedier av W. Shakespeare, P. Corneille, J.-B. Racine, F. Schiller osv. I russisk litteratur er tragedie en sjelden sjanger som eksisterte hovedsakelig på 1700-tallet. i arbeidet til M. Kheraskov, A. Sumarokov og andre.
UNIK - unik, unik, eksepsjonell.
UTOPIA er en fantasysjanger som inneholder en beskrivelse av en ideell sosial struktur: "City of the Sun" av T. Campanella, "Red Star" av A. Bogdanov, etc.
FARS er en lett komedie, en vaudeville med røft innhold.
FEULETON - journalistisk sjanger; et lite verk om et aktuelt tema, vanligvis av satirisk karakter, vanligvis publisert i aviser og tidsskrifter.
FILOLOGI (gresk "phileo" - kjærlighet; "logoer" - ord) - et sett med humaniora som studerer skrevne tekster og, basert på deres analyse, historien og essensen til den åndelige kulturen i samfunnet. Filologi inkluderer litteraturkritikk og lingvistikk i sine moderne og historiske aspekter.
FANTASY er en ikke-science fiction-sjanger som leder sin avstamning fra ulike typer myteskaping, legender, eventyr, utopier. Fantasi er som regel bygget på antitese: godt og ondt, orden og kaos, harmoni og dissonans; helten legger ut på en reise og kjemper for sannhet og rettferdighet. Klassisk stykke J. R. R. Tolkiens The Lord of the Rings (1954) er anerkjent som en fantasy-sjanger. Slike fantasymestere som Ursula K. Le Guin, M. Moorcock, R. Zelazny er viden kjent. I russisk litteratur er sjangeren representert i verkene til M. Semenova, N. Perumov.
HOKKU er en sjanger av japansk poesi; et lyrisk dikt på en tre linjer (17 stavelser) uten rim.
Fra gren til gren
Løp stille dråper ...
Vårregn.
På en bar gren
Raven sitter alene.
Høstkveld.
KUNSTNERISK METODE - 1. De generelle prinsippene for å jobbe med teksten, basert på hvilke forfatteren organiserer sin kreative prosess. De konstituerende elementene i den kunstneriske metoden er: forfatterens verdensbilde; avbildet virkelighet; forfatterens talent 2. Prinsippet om kunstnerisk representasjon av virkeligheten i kunsten. På et spesifikt historisk stadium fremstår den kunstneriske metoden som en litterær trend og kan representere trekk ved tre ulike alternativer: realistisk, romantisk og modernistisk.
AESOP LANGUAGE er en måte å uttrykke tanker på gjennom allegorier, hentydninger, utelatelser. Tradisjonene til det esopiske språket ble nedfelt i arbeidet til den antikke greske fabulisten Aesop. I litteraturen ble det oftest brukt i årene med sensurforfølgelse.
ELEGY - et kort dikt, farget med triste refleksjoner, lengsel, sorg:
Stormen av folket er fortsatt stille,
Det russiske sinnet er fortsatt bundet.
Og undertrykte friheten
Skjuler impulser av dristige tanker.
Å, lange eldgamle kjeder
De vil ikke falle fra hjemlandets ramen,
Århundrer går illevarslende, -
Og Russland vil ikke våkne!
N. Språk
EPATAGE er et skandaløst triks, en utfordring til allment aksepterte normer.
EPIGON - en tilhenger av enhver retning, blottet for originalitet, evnen til å tenke og skrive uavhengig, på en original måte; imitator, rehashing motivene til mesteren.
EPIGRAM (bokstavelig talt fra gresk "innskrift") - et lite dikt med ironisk innhold. E. Baratynsky skrev:
ferdig flyer,
Epigram - latter
Egoza epigram,
Gnir, vind blant folk,
Og misunner bare en freak,
Ta tak i øynene sammen.
Et karakteristisk trekk ved epigrammet bør være korthet, nøyaktighet, vidd:
Viktor Sjklovskij om Tolstoj
Skrev et solid volum.
Det er bra at dette volumet
Ikke publisert under Tolstoy.
A. Ivanov
EPISTOLAR FORM FOR LITTERATUR (gresk "epistola" - brev, melding) - brukes både i dokumentar og journalistisk kunstneriske sjangre(A. Pushkin "En roman i bokstaver"; N. Gogol "Utvalgte passasjer fra korrespondanse med venner"; F. Dostojevskij "Fattige mennesker"; I. Bunin "Ukjent venn"; V. Kaverin "Foran speilet", osv.).
EPITALAM - en sjanger av eldgamle tekster; bryllupssang med ønsker til de nygifte. Det er sjelden i poesien i moderne tid - V. Trediakovsky, I. Severyanin.
EPITAPHI - en gravsteinsinskripsjon, noen ganger i vers:
EPIC - en type epos; et verk av stort volum, som gjenspeiler de sentrale problemene i folks liv, og skildrer hovedlagene i samfunnet i detalj, ned til detaljene i hverdagen. Eposet beskriver både vendepunktene i nasjonens liv, og de små tingene i karakterenes daglige eksistens. - O. Balzac "The Human Comedy", L. N. Tolstoy "War and Peace", etc.
EPOS - 1. Type kunst; en måte å skildre virkeligheten på er en objektiv visning av kunstneren av verden rundt seg og menneskene i den. Eposet forutsetter tilstedeværelsen av en narrativ begynnelse; 2. Type folkekunst; et storstilt verk som inneholder myter, legender, fortellinger: det gamle indiske eposet Ramayana, den finske Kalevala, den indiske sangen om Hiawatha, etc.
Fra boken Generell sosiologi forfatter Gorbunova Marina Yurievna32. Systemtilnærming: generelle bestemmelser. Systemologiske begreper Ordet "system" kommer fra det greske "systema", som betyr "en helhet som består av deler." Dermed er et system ethvert sett med elementer koblet på en eller annen måte til hverandre og
Fra boken Theory of Culture forfatter forfatter ukjent1. Begrepene "kultur", "sivilisasjon" og begreper som er direkte knyttet til dem Kultur (fra latin cultura - bearbeiding, kultivering, foredling og kultus - ære) og sivilisasjon (fra latin civis - borger) Det er mange definisjoner av kultur og ulike tolkninger
Fra boken Japan: Language and Culture forfatter Alpatov Vladimir Mikhailovich2. Kulturteoriens begreper og termer Tilpasning (av lat. adaptare - tilpasning) kulturell.1. Tilpasning av en person og menneskelige samfunn til livet i verden rundt dem ved å skape og bruke kultur som en kunstig (ikke naturlig) utdanning gjennom
Fra boken Nature of the Film. Rehabilitering av fysisk virkelighet forfatter Krakauer Siegfried Fra boken Jewish World forfatter Telushkin JosephSynkroniseringsmetoder*. Begreper og begreper Synkronisitet-asynkroni. Lyden kan synkroniseres med bildet av dens naturlige kilde eller med andre rammer. Et eksempel på den første muligheten: 1. Vi lytter til en talende person og ser ham samtidig Eksempler på det andre
Fra boken Kulturologi. Krybbe forfatter Barysheva Anna DmitrievnaKapittel 335 Begreper som brukes i synagogen Bima (på hebraisk - "plattform") - stedet hvor kantoren står, leder en gudstjeneste eller leser en Torah-rulle. En person som er beæret over å velsigne Torahen, kan bli fortalt: "Gå til bimaen, gå opp til Torahen." Mizrah på hebraisk betyr "øst". Fra de gamle
Fra boken Tale of Prose. Refleksjoner og analyser forfatter Shklovsky Viktor Borisovich28 KONSEPT "TYPE", "KULTURTYPOLOGI"
Fra boken Language in Revolutionary Times forfatter Harshav Benjamin49 DEFINISJON AV BEGREPET "SIVILISASJON" I systemet for humanitær kunnskap, sammen med begrepet "kultur", er begrepet "sivilisasjon" mye brukt. Begrepet "sivilisasjon" har ganske stort antall verdier. Frem til i dag er det ingen entydig tolkning av det i noen
Fra boken Life and customs of tsarist Russia forfatter Anishkin V. G.Konseptoppdatering
Fra boken People of Muhammad. En antologi om åndelige skatter fra islamsk sivilisasjon forfatter Schroeder Eric Fra boken Frankrike og franskmennene. Hva guidebøker tier om av Clark StefanGeneriske konsepter i Muscovite Rus' på 1600-tallet. begrepene om slektens enhet ble bevart og det var en sterk stammeforening. For eksempel, hvis et av medlemmene av klanen måtte betale noen en stor sum penger, var alle andre medlemmer forpliktet til å ta del i betalingen. seniormedlemmer
Fra boken Anthropology of Sex forfatter Butovskaya Marina Lvovna Fra forfatterens bok Fra forfatterens bok1.1. Grunnleggende begreper Først av alt, la oss definere den semantiske komponenten av begrepene "sex" (kjønn) og "kjønn" (kjønn) og begrepene som er direkte relatert til dem. I engelsk litteratur er begrepene "sex" og "sex" definert av ett ord "sex". På russisk betyr ordet "sex".
ANTITESE - opposisjon av karakterer, hendelser, handlinger, ord. Det kan brukes på detaljnivå, detaljer ("Svart kveld, hvit snø" - A. Blok), eller det kan tjene som en teknikk for å lage hele verket som helhet. Slik er kontrasten mellom de to delene av A. Pushkins dikt «Landsbyen» (1819), der det i første del er tegnet bilder av vakker natur, fredfull og glad, og i den andre – i kontrast – episoder fra livet. av en rettighetsløs og grusomt undertrykt russisk bonde.
ARKITEKTONIKK - forholdet og proporsjonaliteten til hoveddelene og elementene som utgjør et litterært verk.
DIALOG - en samtale, samtale, tvist mellom to eller flere karakterer i et verk.
STAGE - et element i handlingen, som betyr konfliktens øyeblikk, begynnelsen av hendelsene som er avbildet i verket.
INTERIØR - et komposisjonsverktøy som gjenskaper atmosfæren i rommet der handlingen foregår.
INTRIGA – sjelens bevegelse og karakterens handlinger, rettet mot å søke etter meningen med livet, sannheten osv. – en slags «vår» som driver handlingen i et dramatisk eller episk verk og gjør det underholdende.
COLLISION - et sammenstøt av motstridende synspunkter, ambisjoner, interesser til karakterene til et kunstverk.
KOMPOSISJON - konstruksjonen av et kunstverk, et visst system i arrangementet av delene. Avvike sammensatte midler(portretter av skuespillere, interiør, landskap, dialog, monolog, inkludert internt) og komposisjonsteknikker(montasje, symbol, strøm av bevissthet, selvavsløring av karakteren, gjensidig avsløring, bilde av heltens karakter i dynamikk eller i statikk). Komposisjonen bestemmes av særegenhetene ved forfatterens talent, sjanger, innhold og formål med verket.
KOMPONENT - komponent fungerer: i sin analyse, for eksempel, kan vi snakke om komponenter av innhold og komponenter av form, noen ganger gjennomtrengende.
KONFLIKT - et sammenstøt av meninger, posisjoner, karakterer i et verk, drivkraft, som intriger og konflikter, dets handling.
KULMINASJON - et element i handlingen: øyeblikket med den høyeste spenningen i utviklingen av verkets handling.
Keynote - hoved ideen verk som gjentas og fremheves.
MONOLOG - en lang tale av en karakter i et litterært verk, adressert, i motsetning til den interne monologen, til andre. Et eksempel på en intern monolog er den første strofen i A. Pushkins roman "Eugene Onegin": "Min onkel er den mest ærlige regler…" etc.
INSTALLASJON er en komposisjonsteknikk: å komponere et verk eller dets seksjon til én helhet fra separate deler, utdrag, sitater. Et eksempel er boken Evg. Popov "Livets skjønnhet".
MOTIV - en av komponentene i en litterær tekst, en del av verkets tema, oftere enn andre tilegner seg symbolsk betydning. Motiv av veien, motiv av huset, etc.
OPPOSISJON - en variant av antitese: opposisjon, motsetning til synspunkter, oppførsel av karakterer på karakternivå (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) og på konseptnivå ("krans - krone" i M. Lermontovs dikt "Døden" av en poet"; "det virket - det viste seg" i A. Tsjekhovs historie "Damen med hunden").
LANDSKAP - et kompositorisk middel: bildet i arbeidet med bilder av naturen.
PORTRETT - 1. Komposisjonell betyr: bilde av karakterens utseende - ansikt, klær, figur, oppførsel, etc.; 2. Litterært portrett- en av prosasjangrene.
STREAM OF CONSCIOUSNESS er en komposisjonsteknikk som hovedsakelig brukes i modernistisk litteratur. Omfanget av dens anvendelse er analysen av komplekse krisetilstander i den menneskelige ånd. F. Kafka, J. Joyce, M. Proust og andre er anerkjent som mestere av "strømmen av bevissthet".I noen episoder kan denne teknikken også brukes i realistiske verk - Artem Vesely, V. Aksenov og andre.
PROLOG - et ekstra plottelement som beskriver hendelsene eller personene som er involvert før starten av handlingen i verket ("The Snow Maiden" av A. N. Ostrovsky, "Faust" av I. V. Goethe, etc.).
DENOUGH - et element i plottet som fikser øyeblikket for løsning av konflikten i arbeidet, resultatet av utviklingen av hendelser i det.
RETARDERING - en komposisjonsteknikk som forsinker, stopper eller reverserer handlingsutviklingen i et verk. Den utføres ved å inkludere i teksten ulike typer digresjoner av lyrisk og journalistisk karakter ("The Tale of Captain Kopeikin" i " Døde sjeler» N. Gogol, selvbiografiske digresjoner i romanen av A. Pushkin "Eugene Onegin", etc.).
PLOT - et system, rekkefølgen på utviklingen av hendelser i et verk. Dens hovedelementer er: prolog, utstilling, plot, utvikling av handling, klimaks, oppløsning; i noen tilfeller er en epilog mulig. Handlingen avslører årsakssammenhenger i forholdet mellom karakterer, fakta og hendelser i verket. For å vurdere ulike typer plott, for eksempel begreper som plottets intensitet, kan "vandrende" plott brukes.
TEMA - motivet til bildet i verket, dets materiale, som indikerer sted og tidspunkt for handling. Hovedtemaet er som regel spesifisert av temaet, det vil si et sett med private, separate emner.
FABULA - sekvensen av utfoldende hendelser i verket i tid og rom.
FORM - et visst system av kunstneriske virkemidler som avslører innholdet i et litterært verk. Formkategorier - handling, komposisjon, språk, sjanger osv. Form som eksistensmåte av innholdet i et litterært verk.
KRONOTOP - romlig-tidsmessig organisering av materiale i et kunstverk.
Skallet mann med hvitt skjegg - Jeg. Nikitin
Gammel russisk gigant – M. Lermontov
Med dogaress ung – A. Pushkin
Faller på sofaen – N. Nekrasov
Brukes oftest i postmoderne verk:
Under den er det en bekk
Men ikke asurblå,
Over ham ambre -
Vel, ingen styrke.
Han, etter å ha gitt alt til litteraturen,
Full av frukten smakte.Drive, mann, fem-kopek stykke,(I. Irteniev)
Og ikke irritere unødvendig.
Frihetens sår i ørkenen
Samler en mager høst.
EKSPONERING - et element i plottet: situasjonen, omstendighetene, posisjonene til karakterene der de er før handlingen i verket startet.
EPIGRAPH - et ordtak, et sitat, noens uttalelse, plassert av forfatteren foran verket eller dets deler, utformet for å indikere hans intensjon: "... Så hvem er du endelig? Jeg er en del av den kraften som alltid vil ondt og alltid gjør godt. Goethe. «Faust» er en epigraf til M. Bulgakovs roman «Mesteren og Margarita».
EPILOG - et element i plottet som beskriver hendelsene som skjedde etter slutten av handlingen i verket (noen ganger etter mange år - I. Turgenev. "Fedre og sønner").
2. Skjønnlitteraturens språk
ALLEGORI - allegori, en slags metafor. Allegori fikser et betinget bilde: i fabler er en rev utspekulert, et esel er dumhet osv. Allegori brukes også i eventyr, lignelser og satire.
ALLITERASJON er et uttrykksfullt språk: repetisjonen av identiske eller homogene konsonanter for å skape et lydbilde:
Og han er tom(A. Pushkin)
Løper og hører bak ham -
Som om torden buldrer -
Tungstemmig galoppering
På det rystede fortauet...
ANAphorA er et uttrykksmiddel for et språk: repetisjonen i begynnelsen av poetiske linjer, strofer, avsnitt av de samme ordene, lyder, syntaktiske konstruksjoner.
Med all min søvnløshet elsker jeg deg
Med all min søvnløshet, vil jeg lytte til deg -
Omtrent på den tiden, som i hele Kreml
Ringere våkner...Men elven min ja med elven din,(M. Tsvetaeva)
Men hånden min– ja med hånden
Ikke konvergere. Min glede, så lenge
Ikke fange opp med morgengryet.
ANTITESE er et uttrykksfullt språkmiddel: motsetning til skarpt kontrasterende begreper og bilder: Du er fattig, // Du er rikelig, // Du er mektig, // Du er maktesløs, // Mor Rus'! (JEG. Nekrasov).
ANTONYMER - ord med motsatt betydning; tjene til å lage lyse kontrasterende bilder:
De rike ble forelsket i de fattige,(M. Tsvetaeva)
Forskeren ble forelsket - dum,
Jeg ble forelsket i rødrød - blek,
Elsket det gode - det dårlige
Gylden - kobber halvdel.
ARKAISMER - foreldede ord, talevendinger, grammatiske former. De tjener i arbeidet med å gjenskape fargen fra en svunnen tid, karakterisere karakteren på en bestemt måte. De kan gi høytidelighet til språket: "Vis frem, byen Petrov, og stå, urokkelig, som Russland", og i andre tilfeller - en ironisk konnotasjon: "Denne ungdommen i Magnitogorsk gnagde på vitenskapens granitt på college og, med Guds hjelp, fullførte det vellykket.»
UNION - et uttrykksfullt språk som akselererer taletempoet i arbeidet: "Skyer suser, skyer slynger seg; // Usynlig måne // Lyser opp flysnøen; // himmelen er overskyet, natten er overskyet " (A. Pushkin).
BARBARISMER - ord fra et fremmedspråk. Med deres hjelp kan fargen til en bestemt epoke gjenskapes ("Peter the Great" av A. N. Tolstoy), en litterær karakter ("War and Peace" av L. N. Tolstoy) kan karakteriseres. I noen tilfeller kan barbari være gjenstand for kontrovers, ironi (V. Majakovskij."Om" fiaskoer "," apogees "og andre ukjente ting").
RETORISK SPØRSMÅL - et uttrykksmiddel for språk: en uttalelse i form av et spørsmål som ikke krever svar:
Hvorfor er det så vondt og så vanskelig for meg?(M. Lermontov)
Venter på hva? Angrer jeg på noe?
Retorisk utrop - et uttrykksmiddel for språk; en appell som tjener til å øke emosjonaliteten skaper vanligvis en høytidelig, optimistisk stemning:
Å Volga! Min vugge!(N. Nekrasov)
Har noen elsket deg som meg?
vulgarisme - et vulgært, frekt ord eller uttrykk.
HYPERBOLE - en overdreven overdrivelse av egenskapene til et objekt, fenomen, kvalitet for å forbedre inntrykket.
Fra din kjærlighet kan du ikke helbrede i det hele tatt,(B. Okudzhava)
førti tusen andre broer kjærlige.
Ah, min Arbat, Arbat,
du er mitt fedreland
aldri gå forbi deg.
GRADATION er et uttrykksmiddel for språk, ved hjelp av hvilket de avbildede følelsene og tankene gradvis styrkes eller svekkes. For eksempel, i diktet "Poltava" karakteriserer A. Pushkin Mazepa som følger: "at han ikke kjenner helligdommen; // at han ikke husker godhet; // at han ikke liker noe; // at han er klar til å helle blod som vann; // at han forakter friheten; // at det ikke er noe hjemland for ham. Anaphora kan tjene som grunnlag for gradering.
GROTESQUE er en kunstnerisk teknikk for overdreven brudd på proporsjonene til det avbildede, en bisarr kombinasjon av det fantastiske og det virkelige, det tragiske og det komiske, det vakre og det stygge osv. Det groteske kan brukes på stilnivå, sjanger og bilde: «Og jeg ser: // Halvparten av folket sitter. // Å, djevelen! // Hvor er den andre halvparten? (V. Majakovskij).
DIALEKTISMER - ord fra det generelle nasjonalspråk, hovedsakelig brukt i et bestemt område og brukt i litterære verk for å skape lokale farge- eller talekarakteristikker til karakterer: "Nagulnov lot hans mashtak agn og stoppet ham siden av haugen "(M. Sholokhov).
JARGONG - betinget språk er lite sosial gruppe, som skiller seg fra det vanlige språket hovedsakelig i vokabular: «Skrivespråket var raffinert, men samtidig smaksatt med en god dose maritim sjargong ... hvordan sjømenn og omstreifere snakker» (K. Paustovsky).
INTELLIGENT SPRÅK er resultatet av et eksperiment som futuristene hovedsakelig var glad i. Målet er å finne samsvar mellom lyden av ordet og betydningen og frigjøre ordet fra dets vanlige betydning: «Bobeobi sang lepper. // Veeomi blikk sang ... " (V. Khlebnikov).
INVERSJON - endre rekkefølgen på ordene i en setning for å fremheve betydningen av et ord eller gi en uvanlig lyd til setningen som helhet: "Vi byttet fra motorveien til et stykke lerret // Barge haulers of these Repinsky legs ” (Dm. Kedrin).
IRONI - en subtil skjult hån: "Han sang livets falmede farge // Nesten atten år gammel" (A. Pushkin).
PUN - en vittig vits basert på homonymer eller bruk av forskjellige betydninger av ett ord:
Området med rim er mitt element(D. Minaev)
Og jeg skriver poesi lett.
Uten å nøle, uten forsinkelse
Jeg løper til linje fra linje.
Selv til de finske brune steinene
Jeg har med et ordspill å gjøre.
LITOTA - figurativt medium språk, bygget på en fantastisk underdrivelse av en gjenstand eller dens egenskaper: "Din Spitz, nydelige Spitz, // Ikke mer enn et fingerbøl" (A. Griboyedov).
METAFOR - et ord eller uttrykk brukt i overført betydning. Fint språkverktøy basert på implisitt sammenligning. Hovedtypene av metaforer er allegori, symbol, personifisering: "Hamlet, som tenkte med engstelige skritt ..." (O. Mandelstam).
METONYMY - et kunstnerisk middel for språket: å erstatte navnet på helheten med navnet på delen (eller omvendt) på grunnlag av deres likhet, nærhet, tilknytning osv.: "Hva er det med deg, blå genser , // En engstelig bris i øynene dine?» (A. Voznesensky).
NEOLOGISME - 1. Et ord eller uttrykk skapt av forfatteren av et litterært verk: A. Blok - overhead, etc.; V. Mayakovsky - en hulk, hammery, etc .; I. Severyanin - glitrende, etc.; 2. Ord som har fått en ny tilleggsbetydning over tid – satellitt, vogn osv.
RETORISK APPEL - oratoriske, uttrykksfulle språkmidler; et ord eller en gruppe ord som navngir personen som talen er rettet til, og som inneholder en appell, krav, forespørsel: «Hør, kamerat etterkommere, // agitator, bråker, leder» (V. Majakovskij).
OXYMORON - et epitet som brukes i en mening som er motsatt av ordene som defineres: "en elendig ridder", "et levende lik", "blindende mørke", "trist glede", etc.
PERSONALISERING er en teknikk for metaforisk overføring av de levendes trekk til det livløse: «Elven leker», «Det regner», «Poppelen er tynget av ensomhet» osv. Personifiseringens polysemantiske natur avsløres i systemet med andre kunstneriske virkemidler i språket.
HOMONYMER - ord som høres likt ut, men som har forskjellige betydninger: ljå, ovn, ekteskap, en gang osv. "Og jeg brydde meg ikke. om // For et hemmelig volum datteren min har // Jeg blundet til morgenen under puten min" (A. Pushkin).
ONOMATOPEIA - onomatopoeia, imitasjon av naturlige og hverdagslige lyder:
Kulesh klukket i gryta.(E. Evtushenko)
Heelt under vinden
Vinger av rød ild.
Midnatt noen ganger i sumpvillmarken(K. Balmont)
Litt hørbart, lydløst raslende siv.
PARALLELISME er et visuelt språkmiddel; et lignende symmetrisk arrangement av taleelementer, i forhold til å skape et harmonisk kunstnerisk bilde. Parallellisme finnes ofte i muntlig folklore og i Bibelen. I skjønnlitteratur kan parallellisme brukes på verbal-lyd, rytmisk og komposisjonsnivå: "Svart ravn i mild skumring, // Svart fløyel på mørke skuldre" (A. Blok).
PERIFRASE - et visuelt språkmiddel; utskifting av konseptet med en beskrivende setning: «En trist tid! Øye sjarm! - høst; Foggy Albion - England; "Sanger of Giaur og Juan" - Byron, etc.
PLEONASM (gresk "pleonasmos" - overskudd) - et uttrykksmiddel for språket; repetisjon av ord og uttrykk som har nær betydning: tristhet, lengsel, det var en gang, gråt - felle tårer, etc.
REPETSJONER - stilistiske figurer, syntaktiske konstruksjoner basert på repetisjon av ord som bærer en spesiell semantisk belastning. Typer repetisjoner - Anaphora, Epiphora, Refrain, Pleonasme, Tautologi og så videre.
REFRAIN - uttrykksfulle språkmidler; periodisk repetisjon av en passasje som er fullstendig i betydning, generaliserer tanken uttrykt i den:
Fjellkonge på lang reise(K. Balmont )
– Det er kjedelig i et fremmed land. -
Ønsker å finne en vakker jente.
«Du kommer ikke tilbake til meg. -
Han ser eiendommen på et mosegrodd fjell.
– Det er kjedelig i et fremmed land. -
Lille Kirsten står på tunet.
«Du kommer ikke tilbake til meg. -<…>
SYMBOL (en av betydningene) - en slags metafor, en sammenligning av generaliserende karakter: for M. Lermontov er "seil" et symbol på ensomhet; A. Pushkin har en "stjerne av fengslende lykke" - et symbol på frihet, etc.
SYNECDOCH - et visuelt språkmiddel; utsikt metonymi, basert på å erstatte navnet på helheten med navnet på delen. Noen ganger kalles synekdoke "kvantitativ" metonymi. "Bruden har nå blitt dum" (A. Tsjekhov).
SAMMENLIGNING - et visuelt språkmiddel; lage et bilde ved å sammenligne det allerede kjente med det ukjente (gammelt med nytt). Sammenligning lages ved hjelp av spesielle ord ("som", "som om", "nøyaktig", "som om"), instrumentell form eller komparative former for adjektiver:
Og hun er majestetisk(A. Pushkin )
Den flyter som en pava;
Og som talen sier,
Som en elv mumler.
TAUTOLOGI er et uttrykksfullt språkmiddel; repetisjon av ord med én rot.
Hvor er dette huset med en revet lukker,(D. Kedrin )
Et rom med et fargerikt teppe på veggen?
Søt, søtt, lenge siden
Barndommen min huskes for meg.
TROPES - ord brukt i overført betydning. Typene løyper er Metafor, metonymi, epitet og så videre.
DEFAULT er et uttrykksmiddel for språket. Heltens tale blir avbrutt for å aktivere leserens fantasi, designet for å fylle tomrommet. Det er vanligvis betegnet med en ellipse:
Hva er galt med meg?(A. Pushkin )
Far ... Mazepa ... henrettelse - med en bønn
Her, i dette slottet, min mor -
EUFEMISME er et uttrykksfullt språk; en beskrivende vending som endrer vurderingen av et objekt eller fenomen.
«Personlig ville jeg kalt ham en løgner. I et avisnotat vil jeg bruke uttrykket – en useriøs holdning til sannheten. I parlamentet vil jeg beklage at herren er dårlig informert. Det kan legges til at folk blir slått i ansiktet for slik informasjon.» (D. Galsworthy"Forsyte Saga").
EPITET - et visuelt språkmiddel; en fargerik definisjon av et objekt, som gjør det mulig å skille det fra en rekke lignende og å oppdage forfatterens vurdering av det som beskrives. Typer epitet - permanent, oksymoron, etc.: "Det ensomme seilet blir hvitt ...".
EPIPHORA - et uttrykksmiddel for språk; repetisjon av ord eller setninger på slutten av diktlinjer. Epiphora er en sjelden form i russisk poesi:
Merk - jeg elsker deg!(V. Voznesensky )
Fuzzy - jeg elsker deg!
Beist - jeg elsker deg!
Separasjon - jeg elsker deg!
3. Grunnleggende om poesi
Acrostic er et dikt der de første bokstavene i hvert vers vertikalt danner et ord eller en setning:
En engel la seg ved kanten av himmelen,
Han lener seg ned og undrer seg over avgrunnene.
Den nye verden var mørk og stjerneløs.
Helvete var stille. Ikke et stønn ble hørt.Skarlagensrødt blod redd,
Skjøre hender skremmer og grøsser,
Drømmenes verden kom i besittelse
Engelens hellige refleksjon.Nært i verden! La ham leve å drømme(N. Gumilyov)
Om kjærlighet, om tristhet og om skygger,
Åpning i det evige mørke
ABC av deres egne avsløringer.
ALEXANDRIAN VERSE - et system av kupletter; seks fots jambisk med en rekke parvise vers i henhold til prinsippet om vekslende mannlige og kvinnelige par: aaBBwwYY…
Skjedde sammen to astronomer i en fest(M. Lomonosov)
EN
Og kranglet veldig seg imellom i varmen:
EN
En fortsatte å gjenta: jorden, snurrer, solens sirkel går,
B
Den andre er at solen leder alle planetene med den:
B
Den ene Copernicus var, den andre var kjent som Ptolemaios,
V
Her avgjorde kokken striden med gliset.
V
Eieren spurte: «Kjenner du stjernenes gang?
G
Fortell meg, hvordan snakker du om denne tvilen?
G
Han ga dette svaret: "At Copernicus har rett,
d
Jeg vil bevise sannheten, jeg har ikke vært i solen.
d
Hvem så en simpel kokker er
E
Hvem ville snu ildstedet rundt Zharkov?
E
Alexandriske vers ble hovedsakelig brukt i høyklassiske sjangre - tragedier, oder, etc.
AMPHIBRACHY (gresk "amfi" - rund; "bhaspu" - kort; bokstavelig oversettelse: "kort på begge sider") - en trestavelsesstørrelse med vekt på 2., 5., 8., 11. osv. d. stavelser.
Det bodde en liten / cue gutt(V. A. Zhukovsky(tobeint amfibrach)
Han var høy / omtrent på størrelse med en finger.
Ansiktet var / kjekk, -
Som gnister / små øyne,
Som lo i / kalver ...
ANAPEST (gresk "anapaistos" - reflektert tilbake) - en trestavelsesstørrelse med vekt på 3., 6., 9., 12. osv. stavelser.
Verken land / eller pogos / ta(I. Brodsky(to fots anapest))
Jeg vil ikke/velge.
På Vasily /evsky-øya /trov
Jeg vil komme / dø.
ASSONANSE - et unøyaktig rim basert på konsonansen til røttene til ord, ikke avslutninger:
Studenten ønsker å lytte til Skrjabin,(E. Evtushenko)
Og i en halv måned lever han en gnier.
ASTROFISK TEKST - teksten til et poetisk verk, ikke delt inn i strofer (N. A. Nekrasov"Refleksjoner ved inngangsdøren", etc.).
BANALRIM - et vanlig, kjent rim; lyd og semantisk sjablong. «... Det er for få rim på det russiske språket. Den ene ringer den andre. «Flamen» drar uunngåelig «steinen» bak seg. På grunn av "følelsen" titter absolutt "kunst" frem. Hvem er ikke lei av "kjærlighet" og "blod", "vanskelig" og "herlig", "trofast" og "hyklersk" og så videre. (A. Pushkin"Reise fra Moskva til St. Petersburg").
DÅRLIG RIM - bare understrekede vokaler er konsonante i det: "nær" - "jord", "hun" - "sjel", etc. Noen ganger kalles dårlig rim "tilstrekkelig" rim.
HVIT VERS - vers uten rim:
Fra livets gleder(A. Pushkin)
Musikk gir etter for kjærlighet alene;
Men kjærlighet er en melodi...
Hvite vers dukket opp i russisk poesi på 1700-tallet. (V. Trediakovsky), i XIX århundre. brukt av A. Pushkin ("Jeg besøkte igjen ..."),
M. Lermontov ("Sang om tsar Ivan Vasilievich ..."), N. Nekrasov ("Hvem burde leve godt i Russland"), etc. På 1900-tallet. blankt vers er representert i verkene til I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov og andre.
BRAHIKOLON - et enstavelsesvers som brukes til å formidle en energisk rytme eller som en komisk form.
Pannen -(V. Khodasevich."Begravelse")
Kritt.
Bel
Kiste.
sang
Pop.
Sheaf
piler -
Dag
Hellig!
Krypt
blind
Skygge -
I helvete!
BURIME - 1. Et dikt på gitte rim; 2. Spillet, som består i å sette sammen slike dikt. Under spillet er følgende betingelser oppfylt: rim må være uventede og varierte; de kan ikke endres eller omorganiseres.
VERLIBR - fritt vers. Det kan mangle meter, rim. Ver libre er et vers der enheten for rytmisk organisering (linje, Rim, strofe) intonasjon vises (sang i muntlig fremføring):
Jeg lå på toppen av fjellet(A. Tarkovsky)
Jeg var omgitt av jord.
Fortryllet kant under
Mistet alle farger bortsett fra to:
Lyse blå,
Lys brun hvor på den blå steinen
skrev pennen til Azrael,
Dagestan lå rundt meg.
INNERRIM - konsonanser, hvorav en (eller begge) er inne i verset. Internrim kan være konstant (vises i en cesura og definerer grensen mellom halvvers) og uregelmessig (deler et vers inn i separate rytmiske ujevne og ikke-permanente grupper):
Hvis gården forsvinner,(K. Balmont)
Nummen og skinnende
Snøflak krøller seg. -
Hvis søvnig, fjern
Nå med bebreidelse, så forelsket,
Lydene er gråtende ømme.
FRITT VERS - flerfotsvers. Den dominerende størrelsen på frie vers er jambisk med en verslengde fra én til seks fot. Denne formen er praktisk for overføring av levende samtale og brukes derfor hovedsakelig i fabler, versekomedier og dramaer ("Wee fra Wit" av A. S. Griboyedov og andre).
Krysser / ikke, du / gikk ut / tålmodighet / jeg 4-stopp.(I. Krylov)
Fra ra / daggry / ya, 2-stopp.
Hva tale / ki dem / og ru / celler 4-stop.
Når du er i / dopo / ligger når / reparerer / om, 4-stopp.
Send / spør / for deg selv / upra / du er på / Elver, 6-stopp.
I ko / toru / th bekk / og elv / ki te / fall / om 6-stopp.
ÅTTE LINJER - en strofe på åtte vers med et spesifikt rimmønster. For flere detaljer, se Oktav. Triolet.
HEXAMETER - seks fot daktyl, favorittmåler av gammel gresk poesi:
Sønnen til Thunderer og Lethe - Phoebus, sint på kongen(Homer. Iliaden; per. N. Gnedich)
Han brakte en ond pest over hæren: folk gikk til grunne.
Etter å ha sluppet urnen med vann, brøt piken den på steinen.(A. Pushkin)
Piken sitter trist og holder på et skår.
Mirakel! Vann vil ikke tørke opp, renner ut av en ødelagt urne,
Jomfruen, over den evige strømmen, sitter evig trist.
HYPERDAKTYLISK RIM - en konsonans der stresset faller på den fjerde og videre stavelsen fra slutten av verset:
Går, Balda, grynter,(A. Pushkin)
Og paven, som ser Balda, hopper opp ...
Daktylisk rim - en konsonans der stresset faller på den tredje stavelsen fra slutten av verset:
Jeg, Guds mor, nå med en bønn(M. Yu. Lermontov)
Før bildet ditt, lys utstråling,
Ikke om frelse, ikke før slaget
Ikke med takknemlighet eller omvendelse,
Jeg ber ikke for min ørkensjel,
For sjelen til en vandrer i lyset av de rotløse...
DACTIL - trestavelsesstørrelse med vekt på 1., 4., 7., 10. osv. stavelser:
Nærmer seg / due-eyed for / katt(I. Annensky(3-fots daktyl))
Luften var / mild og / beruset,
Og otu / vinker / hage
På en eller annen måte om / spesielt / grønn.
KOPPLETT - 1. En strofe på to vers med et parrim:
Blekblått mystisk ansikt
På visne roser hengende.Og lampene forgyller kisten(I. Bunin)
Og barna deres flyter gjennomsiktig ...
2. Slags tekster; komplett dikt med to vers:
Fra andre priser jeg - at asken,(A. Akhmatova)
Fra deg og blasfemi - ros.
DOLNIK (Pauznik) - poetisk størrelse på kanten pensum-tonic Og tonic versifisering. Basert på den sterkes rytmiske repetisjon (jf. IKT) og svake punkter, samt variable pauser mellom stressede stavelser. Utvalget av inter-ikt-intervaller varierer fra 0 til 4 støtfrie. Lengden på et vers bestemmes av antall sjokk i en linje. Dolnik kom i stor bruk på begynnelsen av 1900-tallet:
Høsten er sent ute. Himmelen er åpen(A. Blok(trippel dolnik))
Og skogene er stille.
Legg deg ned på den uskarpe kysten
Hodet til en havfrue er syk.
KVINNERIM - en konsonans der stresset faller på den andre stavelsen fra slutten av verset:
Disse fattige landsbyene(F. I. Tyutchev)
Denne magre naturen
Landet med innfødt langmodighet,
Det russiske folkets land!
ZEVGMA (fra gammelgresk bokstavelig talt "bunt", "bro") - en indikasjon på fellesskapet til forskjellige poetiske former, litterære bevegelser, kunstformer (se: Biryukov SE. Zeugma: Russisk poesi fra mannerisme til postmodernisme. - M., 1994).
IKT er en sterk rytmedannende stavelse på vers.
KATRAIN - 1. Den vanligste strofen i russisk poesi, bestående av fire vers: "I dypet av sibirske malmer" av A. Pushkin, "Seil" av M. Lermontov, "Hvorfor ser du ivrig på veien" av N Nekrasov, "Portrait" av N. Zabolotsky, "It's snowing" av B. Pasternak og andre. Rimemetoden kan pares (aabb), ringe (abba) kryss (abab); 2. Slags tekster; et dikt på fire linjer med overveiende filosofisk innhold, som uttrykker en fullstendig tanke:
Til overtalelsesevne, til(M. Tsvetaeva)
Drap er enkelt:
To fugler laget et rede for meg:
Sannhet - og foreldreløshet.
EN KLAUSUL er en gruppe siste stavelser i en diktlinje.
LIMERIK - 1. Strofens faste form; femtippel med dobbel konsonans etter rimprinsippet aabba. Den engelske poeten Edward Lear introduserte limerick i litteraturen som et slags komisk dikt som forteller om en uvanlig hendelse:
Det bodde en gammel mann fra Marokko,
Han så overraskende dårlig.
- Er det beinet ditt?
- Jeg tviler litt -
En gammel mann fra Marokko svarte.
2. Litterært spill, som består i å sette sammen lignende komiske dikt; samtidig må limericken nødvendigvis begynne med ordene: "Det var en gang ...", "Det bodde en gang en gammel mann ...", etc.
LIPOGRAM - et dikt der ingen spesiell lyd brukes. Så i diktet av G. R. Derzhavin "The Nightingale in a Dream" er det ingen lyd "r":
Jeg sov høyt på bakken
Jeg hørte stemmen din, nattergal;
Selv i den dypeste søvn
Han var forståelig for min sjel:
Det hørtes ut, så ble det gitt,
Han stønnet, så smilte han
Når han hørte langveis fra, -
Og i armene til Callista
Sanger, sukk, klikk, plystre
Likte en søt drøm.<…>
MAKARONISK POESI - poesi av satirisk eller parodisk orientering; komisk effekt oppnås i den ved å blande ord fra forskjellige språk og stiler:
Her er jeg på veien:(I. Myatlev("Sensasjoner og bemerkninger fra fru Kurdyukova i utlandet gitt l "etrange"))
Jeg dro meg inn i byen Peter
Og laget en billett
For meg selv e pur Anet,
Og pur Khariton le medic
Sur le pyroscophe "Heir",
Lastet mannskapet
Forberedt til reisen<…>
MESOSTIKH - et dikt der bokstavene i midten av linjen vertikalt danner et ord.
METER - en viss rytmisk rekkefølge av repetisjoner innenfor poetiske linjer. Typer meter i stavelse-tonisk versifikasjon er to-stavelses (se. Chorey, Yamb), trepart (jf. Dactyl, Amphibrach, Anapaest) og andre poetiske størrelser.
METRICA er en gren av versifisering som studerer den rytmiske organiseringen av vers.
MONORYM - et dikt som bruker ett rim:
Når du vil være, barn, studenter,(A. Apukhtin)
Ikke knekk hodet over øyeblikkene
Over Hamlets, Lyres, Kents,
Over konger og over presidenter,
Over havet og over kontinentene
Ikke heng med motstandere der,
Vær smart med konkurrentene dine
Og hvordan avslutter du kurset med eminente
Og du vil gå til tjenesten med patenter -
Ikke se på tjenesten til adjunkter
Og ikke nøl, barn, med gaver!<…>
MONOSTIKH er et dikt som består av ett vers.
Jeg(K. Balmont)
All-ekspressivitet er nøkkelen til verdener og mysterier.
II
Kjærlighet er ild, og blod er ild, og livet er ild, vi er brennende.
MORA - i gammel versifikasjon, en tidsenhet for å uttale en kort stavelse.
MANNRIM - en konsonans der stresset faller på den siste stavelsen i verset:
Vi er frie fugler; det er på tide, bror, det er på tide!(A. Pushkin)
Der, der fjellet blir hvitt bak skyen,
Der, der havkantene blir blå,
Der, hvor vi går bare vinden ... ja, jeg!
ODIC STROPHE - en strofe på ti vers med rimmetode AbAbVVgDDg:
Å du som venter(M.V. Lomonosov("Ode på dagen for tiltredelsen til den all-russiske tronen til Hennes Majestet Keiserinne Elisaveta Petrovna. 1747"))
Fedrelandet fra innvollene
Og vil se dem
Som ringer fra utlandet.
Å, dagene dine er velsignet!
Bli motet nå
Vis med din omsorg
Hva kan eie Platos
Og kvikke Newtons
Russisk land å føde.
OCTAVA - en strofe på åtte vers med trippel konsonans på grunn av rim abababwww:
Harmonier av vers guddommelige mysterier
Ikke tenk på å nøste opp fra vismennes bøker:
Ved kysten av søvnige vann, vandrer alene, ved en tilfeldighet,
Lytt med din sjel til sivets hvisking,Eikeskoger snakker: lyden deres er ekstraordinær(A. Maykov)
Føl og forstå... I harmoni med poesi
Ufrivillig fra leppene dine dimensjonale oktaver
De vil helle, klangfullt, som musikken i eikeskoger.
Oktaven finnes hos Byron, A. Pushkin, A. K. Tolstoy og andre poeter.
ONEGIN STROPHE - en strofe bestående av 14 vers (AbAbVVg-gDeeJj); skapt av A. Pushkin (romanen "Eugene Onegin"). Et karakteristisk tegn på Onegin-strofen er den obligatoriske bruken av iambisk tetrameter.
La meg bli kjent som en gammel troende,(M. Lermontov(Tambov-kasserer))
Jeg bryr meg ikke - jeg er til og med glad:
Jeg skriver Onegin i størrelse:
Jeg synger, venner, på den gamle måten.
Vennligst hør på denne historien!
Hennes uventede avslutning
Godkjenne, kanskje du
En lett bøying av hodet.
En gammel skikk å observere
Vi er velgjørende vin
La oss drikke de grove versene,
Og de vil løpe, haltende,
For en fredelig familie
Til glemselens elv for å hvile.<…>
PALINDROME (gresk "palindromos" - løper tilbake), eller Flipping - et ord, en setning, et vers, like lest både fra venstre til høyre og fra høyre til venstre. Et helt dikt kan bygges på et palindrom (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat", etc.):
Jo svakere ånden er - jo dårligere strid,(V. Palchikov)
utspekulert (spesielt stille krangel).
De er i Viyas swara. Troen på verden.
PENTAMETER - pentameter daktyl. Brukes i kombinasjon med heksameter hvor elegisk distich:
Jeg hører den stille lyden av den guddommelige hellenske talen.(A. Pushkin)
Jeg kjenner skyggen av den store gamle mannen med en forvirret sjel.
PENTON er en femstavelsesfot som består av en stresset og fire ubetonet stavelse. I russisk poesi brukes "hovedsakelig den tredje penton, med vekt på den tredje stavelsen:
rød stekepanne(A. Koltsov)
Daggry blinket;
På jordens overflate
Tåken ruller inn...
PEON er en firstavelsesfot som består av en stresset og tre ubetonet stavelse. Peoner er forskjellige i stedet for stress - fra den første til den fjerde:
Sov, halvt / død y / visne blomster / deg,(K. Balmont(fem fots peon først))
Så ikke slips / naschie raser / farger er vakre / du,
Nær stiene bak / reiste vokst opp / schennye av skaperen,
Krøllet ikke / hvem så deg / av den gule cole / steinbit ...
Lommelykter - / sudariki,(I. Myatlev(to fots peon sekund))
Fortell meg / du forteller meg
Det de så / det de hørte
Om natten er du trett?...
Lytte til vinden, / poppelen bøyer seg, / regn fra himmelen oh / høy strømmer,(K. Balmont(fire fots peon tredje))
Over Meg / er det en / målt banking av cha / ugler på veggene;
Ingen / smiler til meg, / og hjertet mitt banker engstelig
Og et monotont / trist vers er ikke / fritt revet fra munnen;
Og som en stille / fjern trampe, / utenfor vinduet hører jeg en murring,
Uforståelig / merkelig hvisking / - hvisking av dråper / regn.
La oss bruke den tredje peonen mer i russisk poesi; peon av den fjerde typen er ikke funnet som en uavhengig måler.
TRANSFER - rytmisk misforhold; slutten av setningen faller ikke sammen med slutten av verset; fungerer som et middel til å skape konversasjonsintonasjon:
Vinter. Hva skal vi gjøre i bygda? jeg møter(A. Pushkin)
Tjeneren som bringer meg en kopp te om morgenen,
Spørsmål: er det varmt? Har snøstormen lagt seg?
PYRRICHIUS - fot med en savnet aksent:
Storm / tåke / himmel / dekker,(A. Pushkin(den tredje foten av det andre verset er pyrrhic))
Virvelvind / snø / e kult / tungt ...
PENTISTIC - strofe-kvad med dobbel konsonans:
Som en røyksøyle lysner på himmelen! -(F. Tyutchev)
Hvordan skyggen under glir unnvikende! ..
"Dette er livet vårt," sa du til meg,
Ikke lett røyk, som skinner i måneskinnet,
Og denne skyggen løper fra røyken ... "
Typen femdobbel er Limerick.
RHYTHM - repeterbarhet, proporsjonalitet av de samme fenomenene med jevne mellomrom av tid og rom. I et kunstverk realiseres rytme på forskjellige nivåer: plot, komposisjon, språk, vers.
RIFMA (samtykke) - de samme lydende klausulene. Rim er preget av plassering (par, kryss, ring), av stress (maskulint, feminint, daktylisk, hyperdaktylisk), av komposisjon (enkelt, sammensatt), av lyd (eksakt, rot eller assonans), monorym, etc.
SEXTINE - en strofe på seks vers (ababab). Sjelden funnet i russisk poesi:
King-Fire med Water-Queen. -(K. Balmont)
Verdens skjønnhet.
Den hvite ansiktsdagen tjener dem
Mørket forsvinner om natten,
Halvmørkt med Moon Maiden.
Foten deres er tre hvaler.<…>
SILLABISK VERSJON - Et system for versifisering basert på like mange stavelser i vekslende vers. Med et stort antall stavelser introduseres en caesura, som deler linjen i to deler. Stavelsesversifisering brukes hovedsakelig på språk som har konstant stress. I russisk poesi ble brukt i XVII-XVIII århundrer. S. Polotsky, A. Kantemir og andre.
SYLLABO-TONIC POSTER - et system for versifisering basert på ordnet arrangement av stressede og ubetonede stavelser i et vers. Grunnmålere (dimensjoner) - disyllabisk (Yamb, Chorey) og trestavelser (Dactyl, Amphibrachius, Anapaest).
SONNETT - 1. En strofe bestående av 14 vers med på en rekke måter rimer. Sonetttyper: Italiensk (rimmetode: abab//abab//vgv//gvg)\ Fransk (rimmetode: abba/abba//vvg//ddg)\ Engelsk (måte å rime på: abab//vgvg//dede//lj). I russisk litteratur utvikles også «uregelmessige» sonettformer med ufikserte rimmetoder.
2. Slags tekster; et dikt bestående av 14 vers, hovedsakelig filosofisk, kjærlighet, elegisk innhold - sonetter av V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach. Ivanova og andre.
SPONDEY - fot med en ekstra (super-plan) stress:
Svenske, russisk / ko / la, ru / bit, re / jet.(A. Pushkin)
(jambisk tetrameter - første spondei-fot)
VERS - 1. Linje i et dikt; 2. Helheten av funksjonene i versifiseringen av en poet: verset til Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky og andre.
STOPP - en gjentatt kombinasjon av stressede og ubetonede vokaler. Foten fungerer som en enhet av vers i det syllabisk-toniske systemet for versifisering: jambisk trefot, anapastisk firefot, etc.
STROE - en gruppe vers forent av en gjentagende meter, rimmetode, intonasjon, etc.
STROFIKA - en seksjon av versifisering som studerer komposisjonsteknikkene til strukturen til et vers.
TAKTOVIK - poetisk meter på grensen til pensum-tonisk og tonisk versifisering. Basert på den sterkes rytmiske repetisjon (jf. IKT) og svake punkter, samt variable pauser mellom stressede stavelser. Utvalget av inter-ikt-intervaller varierer fra 2 til 3 støtfrie. Lengden på et vers bestemmes av antall sjokk i en linje. Taktikeren ble mye brukt på begynnelsen av 1900-tallet:
En svart mann løp rundt i byen.(A. Blok(fire-skudd taktiker))
Han slukket lyktene og klatret opp trappene.
Sakte, hvit daggry nærmet seg,
Sammen med mannen gikk han opp trappene.
TERCETS - en strofe på tre vers (ahh, bbb, eeee etc.). Tercet brukes sjelden i russisk poesi:
Hun, som en havfrue, er luftig og merkelig blek,
I øynene hennes, på flukt, spiller en bølge,
I de grønne øynene er dybden kald.Kom - og hun vil omfavne, kjærtegne deg,
Ikke sparer seg selv, plager, kanskje ødelegger,
Men fortsatt kysser hun deg uten å elske.Og på et øyeblikk skal han vende seg bort og være en sjel borte,(K. Balmont)
Og vil tie under månen i gullstøv
Ser likegyldig på når skipene synker i det fjerne.
TERZINA - en strofe på tre vers (aba, bvb, vgv etc.):
Og langt unna gikk vi – og frykten omfavnet meg.
Imp, stikker hoven under ham
Vrengte pengeutlåneren ved helvetesilden.Varmt fett dryppet ned i et røkt trau,(A. Pushkin)
Og den bakte ågermannen brant i brann
Og jeg: «Fortell meg: hva skjuler seg i denne henrettelsen?
Dantes guddommelige komedie ble skrevet i terciner.
TONIC VERSION - et system for versifisering basert på et ordnet arrangement av stressede stavelser i et vers, mens antall ubetonede stavelser ikke tas i betraktning.
EXACT RHYME - et rim der lyder klausul matche opp:
Blå kveld, måneskinn kveld(MED. Yesenin)
Jeg pleide å være kjekk og ung.
Ustoppelig, unik
Alt fløy ... langt ... forbi ...
Hjertet er avkjølt, og øynene har falmet ...
Blå lykke! Månekvelder!
TRIOLETT - en strofe på åtte vers (abbaabab) med repetisjon av de samme linjene:
Jeg ligger i gresset i fjæra(V. Bryusov)
Nattelv hører jeg spruting.
Gjennom åker og skog,
Jeg ligger i gresset i fjæra.
På en tåkete eng
Grønne skinnende glitter
Jeg ligger i gresset i fjæra
Night river og jeg hører sprut.
FIGUREDE DIKT - dikt, hvis linjer danner konturene til et objekt eller en geometrisk figur:
forgjeves(G. Derzhavin)
Soloppgang
Stråler
Hva med ting
Jeg skinner i mørket
Jeg gleder hele min sjel.
Men hva? - fra solen i det bare en nydelig glans?
Nei! - Pyramide - gode minner om gjerninger.
PHONICS er en del av versifisering som studerer lydorganiseringen av et vers.
CHOREA (Trocheus) - tostavelsesstørrelse med vekt på 1., 3., 5., 7., 9. osv. stavelser:
Åker / komprimert, / lunder / naken,(MED. Yesenin(fire fots trochee))
Fra vann / dy som / mann og / fuktighet.
Kole / steinbit for / blå / fjell
Solen / stille / e_ska / stille.
En cesura er en pause midt i en diktlinje. Vanligvis vises cesuren i vers på seks fot eller mer:
Vitenskapen er strippet, // omhyllet i filler,(A. Cantemir(Satire 1. Om dem som spotter læren: Til ditt eget sinn))
Ut av nesten alle husene // Skutt ned med en forbannelse;
De vil ikke kjenne henne, // vennskapet hennes løper bort,
Som, lidelse til sjøs, // skipstjeneste.
SIX-LINE - en seks-linjers strofe med en trippel konsonans; rimmetoden kan være forskjellig:
Denne morgenen, denne gleden EN(A. Fet)
Denne kraften til både dag og lys, EN
Dette blå hvelvet b
Dette gråt og strenger I
Disse flokkene, disse fuglene, I
Denne stemmen av vannet... b
Typen seks-linje er Sextine.
YaMB er den vanligste tostavelsesstørrelsen i russisk poesi med vekt på 2., 4., 6., 8. osv. stavelser:
Venninne / ga doo / vi feirer / noah(A. Pushkin(jambisk trimeter))
Blekk / ikke / mitt!
Min alder / rdno / image / ny
Du / ukra / jeg er sterk.
4. Litterær prosess
AVANT-GARDISM er fellesnavnet for en rekke trender innen kunsten på 1900-tallet, som forenes av avvisningen av tradisjonene til sine forgjengere, først og fremst realister. Prinsippene for avantgarde som litterær og kunstnerisk bevegelse ble realisert på forskjellige måter i futurisme, kubisme, dadaisme, surrealisme, ekspresjonisme, etc.
ACMEISM - en trend i russisk poesi på 1910-1920-tallet. Representanter: N. Gumilyov, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin og andre. I motsetning til symbolikk forkynte akmeismen en retur til den materielle verden, et objekt, eksakt verdi lag-. va. Akmeistene dannet den litterære gruppen "The Workshop of Poets", publiserte en almanakk og tidsskriftet "Hyperborea" (1912-1913).
UNDERGROUND (eng. "undergraund" - underground) - det generelle navnet på verk av russisk uoffisiell kunst fra 70-80-tallet. Det 20. århundre
BAROKK (italiensk "Lagosso" - pretensiøs) - en stil i kunsten på 1500- og 1700-tallet, preget av overdrivelse, pompøsitet, patos, ønsket om motsetninger og kontraster.
EVIGE BILDER - bilder hvis kunstneriske betydning har gått utenfor rammen av et bestemt litterært verk og den historiske epoken som ga opphav til dem. Hamlet (W. Shakespeare), Don Quijote (M. Cervantes), etc.
DADAISM (fransk "dada" - en trehest, et leketøy; i overført betydning - "baby talk") er en av retningene til den litterære avantgarden som har utviklet seg i Europa (1916-1922). Dada gikk foran surrealisme Og ekspresjonisme.
Dekadens (lat. "decadentia" - nedgang) - det generelle navnet på krisefenomenene i kulturen på slutten av XIX - tidlige XX århundrer, preget av stemninger av håpløshet, avvisning av livet. Forfall er preget av avvisningen av statsborgerskap i kunsten, forkynnelsen av skjønnhetskulten som det høyeste målet. Mange motiver for dekadanse har blitt kunstneriske bevegelsers eiendom modernisme.
IMAGENISTER (fransk "image" - bilde) - en litterær gruppe fra 1919-1927, som inkluderte S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich og andre. Imagistene dyrket bildet: "vi som polerer bildet som renser formen fra støvet av innhold bedre enn en gateskopusser, bekrefter vi at kunstens eneste lov, den eneste og uforlignelige metoden er å avsløre liv gjennom bildenes bilde og rytme ... ”I litterært arbeid, Imagister stolte på komplisert metafor, rytmespill, etc. .
IMPRESSIONISME - en trend innen kunst på slutten av XIX - begynnelsen av XX århundre. I litteraturen forsøkte impresjonismen å formidle fragmentariske lyriske inntrykk, designet for den assosiative tenkningen til leseren, i stand til å gjenskape et fullstendig bilde til slutt. A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont og mange andre tydde til den impresjonistiske måten. andre
KLASSISME - en litterær trend fra 1600- og 1700-tallet, oppsto i Frankrike og forkynte en retur til gammel kunst som et forbilde. Klassisismens rasjonalistiske poetikk er fremsatt i N. Boileaus verk "Poetisk kunst". Klassisismens karakteristiske trekk er fornuftens overvekt over følelser; objektet for bildet er det sublime i menneskelivet. Kravene som stilles av denne retningen er: strenghet i stilen; bildet av helten i livets skjebnesvangre øyeblikk; enheten av tid, handling og sted – tydeligst manifestert i dramaturgi. I Russland dukker klassisismen opp på 30-50-tallet. 18. århundre i arbeidet til A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin.
CONSEPTUALISTS - en litterær forening som oppsto på slutten av det 20. århundre, benekter behovet for å skape kunstneriske bilder: en kunstnerisk idé eksisterer utenfor materialet (på nivå med en søknad, et prosjekt eller en kommentar). Konseptualister er D. A. Prigov, L. Rubinshtein, N. Iskrenko og andre.
LITTERÆR RETNING - preget av fellesskapet av litterære fenomener over en viss tidsperiode. Den litterære retningen forutsetter verdensbildets enhet, forfatternes estetiske syn, måtene å skildre livet på i en viss historisk periode. Den litterære retningen er også preget av den kunstneriske metodens generalitet. Litterære trender inkluderer klassisisme, sentimentalisme, romantikk, etc.
LITTERÆR PROSESS (litteraturens utvikling) - åpenbarer seg i en endring i litterære trender, i oppdatering av verkenes innhold og form, i etablering av nye forbindelser med andre typer kunst, med filosofi, med vitenskap osv. Den litterære prosessen går iht. til sine egne lover og er ikke direkte forbundet med samfunnsutviklingen.
MODERNISME (fransk "moderne" - moderne) er en generell definisjon av en rekke trender i det 20. århundres kunst, preget av et brudd med realismens tradisjoner. Begrepet "modernisme" brukes for å referere til en rekke ikke-realistiske bevegelser innen kunst og litteratur på 1900-tallet. – fra symbolismen i begynnelsen til postmodernismen ved slutten.
OBERIU (Association of Real Art) - en gruppe forfattere og kunstnere: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov og andre - jobbet i Leningrad i 1926–1931. Oberiutene arvet futuristene, og bekjente seg til det absurde kunsten, avvisningen av logikk, den vanlige tidsberegningen osv. Oberiutene var spesielt aktive innen teaterfeltet. nogo kunst og poesi.
POSTMODERNISME er en type estetisk bevissthet i kunsten på slutten av 1900-tallet. I kunstverdenen den postmodernistiske forfatteren, som regel, er enten årsaker og virkninger ikke angitt, eller de er lett forvekslet. Her er forestillinger om tid og rom uklare, forholdet mellom forfatteren og helten er uvanlig. De essensielle elementene i stilen er ironi og parodi. Postmodernismens verk er designet for persepsjonens assosiative natur, for den aktive samskapingen av leseren. Mange av dem inneholder en detaljert kritisk selvvurdering, det vil si at litteratur og litteraturkritikk kombineres. Postmoderne kreasjoner er preget av en spesifikk figurativitet, de såkalte simulatorene, dvs. bilder-kopier, bilder uten nytt originalt innhold, ved å bruke det allerede kjente, simulere virkeligheten og parodiere den. Postmodernismen ødelegger alle slags hierarkier og motsetninger, og erstatter dem med hentydninger, erindringer og sitater. I motsetning til avantgardismen fornekter han ikke sine forgjengere, men alle tradisjoner i kunsten er like mye verdt for ham.
Representanter for postmodernismen i russisk litteratur er Sasha Sokolov ("School for Fools"), A. Bitov ("School for Fools"). Pushkins hus"), Ven. Erofeev ("Moskva - Petushki") og andre.
REALISME er en kunstnerisk metode basert på en objektiv skildring av virkeligheten, gjengitt og typifisert i samsvar med forfatterens idealer. Realisme skildrer karakteren i hans interaksjoner ("clutches") med omverdenen og menneskene. Et viktig trekk ved realismen er ønsket om troverdighet, etter autentisitet. I prosessen med historisk utvikling skaffet realismen spesifikke former for litterære trender: gammel realisme, renessanserealisme, klassisisme, sentimentalisme, etc.
I XIX og XX århundrer. realismen assimilerte med suksess individuelle kunstneriske teknikker fra romantiske og modernistiske bevegelser.
ROMANTISME - 1. En kunstnerisk metode basert på forfatterens subjektive ideer, hovedsakelig basert på hans fantasi, intuisjon, fantasier, drømmer. Som realisme opptrer romantikken bare i form av en spesifikk litterær trend i flere varianter: sivil, psykologisk, filosofisk, etc. Hero romantisk arbeid- en eksepsjonell, enestående personlighet, skissert med flott uttrykk. Stilen til den romantiske forfatteren er emosjonell, rik på visuelle og uttrykksfulle virkemidler.
2. En litterær trend som oppsto ved overgangen til 1700-1800-tallet, da samfunnets frihet og menneskets frihet ble utropt til idealet. Romantikken er preget av en interesse for fortiden, utviklingen av folklore; hans favorittsjangre er elegi, ballade, dikt, etc. ("Svetlana" av V. Zhukovsky, "Mtsyri", "Demon" av M. Lermontov, etc.).
SENTIMENTALISME (fransk "sentimental" - sensitiv) er en litterær trend fra andre halvdel av 1700- og begynnelsen av 1800-tallet. Boken til L. Stern "Sentimental Journey" (1768) ble manifestet for vesteuropeisk sentimentalisme. Sentimentalismen forkynte, i motsetning til opplysningstidens rasjonalisme, dyrkelsen av naturlige følelser i hverdagen. Sentimentalisme oppsto i russisk litteratur på slutten av 1700-tallet. og er assosiert med navnene til N. Karamzin ("Dårlige Liza"), V. Zhukovsky, Radishchev-poeter m.fl. Sjangrene til denne litterære trenden er epistolær, familieroman; skriftehistorie, elegi, reisenotater m.m.
SYMBOLISM - en litterær trend fra slutten av 1800- - begynnelsen av 1900-tallet: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub, etc. Basert på assosiativ tenkning, på subjektiv reproduksjonsvirkelighet. Systemet med malerier (bilder) som tilbys i verket er skapt ved hjelp av forfatterens symboler og er basert på kunstnerens personlige oppfatning og følelsesmessige følelser. En viktig rolle i skapelsen og oppfatningen av verk av symbolikk tilhører intuisjon.
SOC-ART er et av de karakteristiske fenomenene for sovjetisk uoffisiell kunst på 70-80-tallet. Den oppsto som en reaksjon på den altgjennomtrengende ideologiseringen av det sovjetiske samfunnet og alle typer kunst, og valgte veien til ironisk konfrontasjon. Hun parodierte også europeisk og amerikansk popkunst, og brukte teknikkene for den groteske, satiriske skandaløsheten og karikaturen i litteraturen. Sots Art oppnådde særlig suksess i maleriet.
SOSIALISTREALISME er en trend i kunsten fra den sovjetiske perioden. Som i klassisismens system, var kunstneren forpliktet til å strengt følge et bestemt sett med regler for resultatene. kreativ prosess. De viktigste ideologiske postulatene på litteraturfeltet ble formulert på den første kongressen for sovjetiske forfattere i 1934: «Sosialistisk realisme, som er hovedmetoden for sovjetisk fiksjon og litterær kritikk, krever av kunstneren en sannferdig, historisk konkret fremstilling av virkeligheten i sin revolusjonerende utvikling. Samtidig må det kunstneriske bildets sannhet og historiske konkrethet kombineres med oppgaven å ideologisk omforme og utdanne arbeidsfolk i sosialismens ånd. Faktisk tok sosialistisk realisme fra seg forfatterens valgfrihet, fratok kunsten forskningsfunksjoner, og ga ham bare retten til å illustrere ideologiske holdninger, og tjente som et middel for partiagitasjon og propaganda.
STIL - bærekraftige trekk ved bruk av poetiske teknikker og midler, som tjener som et uttrykk for originalitet, originalitet av fenomenet kunst. Det studeres på nivået av et kunstverk (stilen til "Eugene Onegin"), på nivået av den individuelle stilen til forfatteren (stilen til N. Gogol), på nivået av en litterær bevegelse (klassisistisk stil) , på nivå med en epoke (barokkstil).
SURREALISME er en avantgardekunstbevegelse fra 1920-tallet. XX århundre, som forkynte inspirasjonskilden til den menneskelige underbevisstheten (hans instinkter, drømmer, hallusinasjoner). Surrealismen bryter logiske sammenhenger, erstatter dem med subjektive assosiasjoner, skaper fantastiske kombinasjoner av virkelige og uvirkelige objekter og fenomener. Surrealismen manifesterte seg tydeligst i maleriet - Salvador Dali, Juan Miro og andre.
FUTURISME er en avantgarde-trend innen kunst fra 10-20-tallet. Det 20. århundre Basert på fornektelse av etablerte tradisjoner, ødeleggelse av tradisjonelle sjanger- og språkformer, på den intuitive oppfatningen av tidens raske flyt, kombinasjonen av dokumentarisk materiale og science fiction. Futurisme er preget av selvforsynt formskaping, skapelse av et abstrut språk. Futurismen var mest utviklet i Italia og Russland. Dens fremtredende representanter i russisk poesi var V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh og andre.
EKSISTENSIALISME (lat. "existentia" - eksistens) - en trend i kunsten på midten av 1900-tallet, i samsvar med læren til filosofene S. Kierkegaard og M. Heidegger, delvis N. Berdyaev. Personligheten er avbildet i et lukket rom hvor angst, frykt, ensomhet råder. Karakteren forstår hans eksistens i grensesituasjonene kamp, katastrofe, død. Å se lyset, kjenner en person seg selv, blir fri. Eksistensialismen fornekter determinisme, hevder intuisjon som den viktigste, om ikke den eneste, måten å kjenne et kunstverk på. Representanter: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding m.fl.
EKSPRESSJONISME (lat. "expressio" - uttrykk) er en avantgarde-trend i kunsten fra det første kvartalet av det 20. århundre, som forkynte den eneste virkeligheten i den åndelige verden til individet. Hovedprinsippet for bildet av menneskelig bevissthet ( hovedobjekt) er en uendelig følelsesmessig spenning, som oppnås ved å krenke reelle proporsjoner, opp til å gi den avbildede verden en grotesk brudd, når abstraksjon. Representanter: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat.
5. Generelle litterære begreper og termer
TILSTREKKELIG - lik, identisk.
ALLUSJON - bruken av et ord (kombinasjon, frase, sitat, etc.) som et hint som aktiverer leserens oppmerksomhet og lar deg se sammenhengen mellom det avbildede og et kjent faktum i litterært, hverdagslig eller sosiopolitisk liv.
ALMANAC er en ikke-periodisk samling av verk valgt i henhold til tematiske, sjangere, territorielle, etc. funksjoner: "Northern Flowers", "Physiology of St. Petersburg", "Day of Poetry", "Tarus Pages", "Prometheus", "Metropol" osv.
"ALTER EGO" - det andre "I"; refleksjon i den litterære helten av en del av forfatterens bevissthet.
ANACREONTICA POETRY - dikt som forherliger livsgleden. Anacreon er en eldgammel gresk tekstforfatter som skrev kjærlighetsdikt, drikkesanger osv. Oversettelser til russisk av G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin og andre.
ABSTRAKT (lat. "annotatio" - notat) - et kort notat som forklarer innholdet i boken. Abstraktet er som regel gitt på baksiden av bokens tittelside, etter den bibliografiske beskrivelsen av verket.
ANONYM (gresk "anonymos" - navnløs) - forfatteren av et publisert litterært verk, som ikke oppga navnet sitt og ikke brukte et pseudonym. Den første utgaven av Reisen fra St. Petersburg til Moskva ble utgitt i 1790 uten å angi forfatterens navn på bokens tittelside.
ANTI-UTOPIA er en sjanger av episk verk, oftest en roman, som skaper et bilde av livet til et samfunn lurt av utopiske illusjoner. - J. Orwell "1984", Evg. Zamyatin "Vi", O. Huxley "O Brave New World", V. Voinovich "Moskva 2042", etc.
ANTOLOGI - 1. En samling utvalgte verk av én forfatter eller en gruppe poeter av en bestemt retning og innhold. - Petersburg i russisk poesi (XVIII - tidlig XX århundre): Poetisk antologi. - L., 1988; Rainbow: Barneantologi / Comp. Sasha Black. - Berlin, 1922 og andre; 2. I XIX århundre. antologiske vers ble kalt dikt skrevet i ånden til gammel lyrisk poesi: A. Pushkin "Tsarskoye Selo statue", A. Fet "Diana", etc.
Apokryfer (gresk "anokryhos" - hemmelighet) - 1. Et verk med en bibelsk historie, hvis innhold ikke er helt sammenfallende med teksten i de hellige bøkene. For eksempel "Lemonar, det vil si Meadow Dukhovny" av A. Remizov og andre 2. Et essay som med lav grad av sikkerhet tilskrives enhver forfatter. I gammel russisk litteratur, for eksempel, skulle "Tales of Tsar Constantine", "Tales of Books" og noen andre ha blitt skrevet av Ivan Peresvetov.
ASSOSIERING (litterært) er et psykologisk fenomen når man ved lesing av et litterært verk fremkaller en annen fremstilling (bilde), ved likhet eller kontrast.
ATRIBUSJON (lat. "attributio" - attribusjon) - et tekstologisk problem: etableringen av forfatteren av verket som helhet eller dets deler.
AFORISME - et lakonisk ordtak som uttrykker en omfattende generalisert tanke: "Jeg ville være glad for å tjene, det er kvalmende å tjene" (A. S. Griboedov).
BALLAD - et lyrisk-episk dikt med et historisk eller heroisk plot, med den obligatoriske tilstedeværelsen av et fantastisk (eller mystisk) element. På 1800-tallet balladen ble utviklet i verkene til V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Sangen til den profetiske Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov"). I XX århundre. balladen ble gjenopplivet i verkene til N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko og andre.
EN FABEL er et episk verk av allegorisk og moraliserende karakter. Fortellingen i fabelen er farget av ironi og inneholder i konklusjonen den såkalte moralen – en lærerik konklusjon. Fablen sporer sin historie tilbake til den legendariske antikke greske poeten Aesop (VI-V århundrer f.Kr.). De største mestrene i fabelen var franskmannen La Fontaine (XVII århundre), den tyske Lessing (XVIII århundre) og vår I. Krylov (XVIII-XIX århundrer). I XX århundre. fabelen ble presentert i verkene til D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin og andre.
BIBLIOGRAFI er en gren av litteraturkritikken som gir en målrettet systematisk beskrivelse av bøker og artikler under ulike overskrifter. Referansebibliografiske håndbøker om skjønnlitteratur utarbeidet av N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev og andre er viden kjent om publikasjoner av litterære tekster, og om vitenskapelig og kritisk litteratur om hver av forfatterne som er inkludert i denne håndboken. Det finnes andre typer bibliografiske publikasjoner. Slike er for eksempel fembinders bibliografisk ordbok Russian Writers 1800–1917, The Lexicon of Russian Literature of the 20th Century, satt sammen av V. Kazak, eller Russian Writers of the 20th Century. og så videre.
Operasjonell informasjon om nyheter er gitt av en spesiell månedlig bulletin "Literary Studies", utgitt av Institute of Scientific Information RAI. Nye artikler innen skjønnlitteratur, vitenskapelig og kritisk litteratur rapporteres også systematisk av avisen Knizhnoye Obozreniye, tidsskriftene Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review og andre.
BUFF (italiensk "buffo" - buffoon) er en tegneserie, hovedsakelig sirkussjanger.
KRANS AV SONNETTER - et dikt med 15 sonetter, som danner en slags kjede: hver av de 14 sonettene begynner med den siste linjen i den forrige. Den femtende sonetten består av disse fjorten repeterte linjene og kalles «nøkkelen» eller «rørledningen». En krans av sonetter presenteres i verkene til V. Bryusov ("Tankens lampe"), M. Voloshin ("Sogopa astralis"), Vyach. Ivanov ("En krans av sonetter"). Det forekommer også i moderne poesi.
VAUDEVILLE er en type sitcom. Et lett underholdende spill med hjemlig innhold, bygget på et underholdende, som oftest, kjærlighetsforhold til musikk, sanger og danser. Vaudeville er representert i verkene til D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev og andre.
VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Et kunstig språk som ble forsøkt brukt som et internasjonalt; 2. Gibberisk, meningsløst sett med ord, abracadabra.
DEMIURG - skaper, skaper.
DETERMINISME er et materialistisk filosofisk konsept om objektive mønstre og årsak-virkning-forhold for alle fenomener i naturen og samfunnet.
DRAMA - 1. En slags kunst som har en syntetisk karakter (en kombinasjon av lyriske og episke prinsipper) og hører like godt til litteratur og teater (kino, fjernsyn, sirkus, etc.); 2. Drama i seg selv er en type litterært verk som skildrer akutt motstridende forhold mellom en person og samfunnet. - A. Chekhov "Three Sisters", "Onkel Vanya", M. Gorky "At the Bottom", "Children of the Sun", etc.
DUMA - 1. ukrainsk folkesang eller dikt om et historisk tema; 2. Sjanger av tekster; dikt av meditativ karakter, viet filosofiske og sosiale problemer. - Se "Tanker" av K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov.
SPIRITUELL POESI - poetiske verk av ulike typer og sjangre som inneholder religiøse motiver: Yu. Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina, etc.
SJANGER - en type litterært verk, hvis funksjoner, selv om de er historisk utviklet, er i ferd med konstant endring. Sjangerbegrepet brukes på tre nivåer: generisk - sjangeren episk, lyrikk eller drama; spesifikk - sjangeren til romanen, elegi, komedie; egen sjanger - en historisk roman, en filosofisk elegi, en oppførselskomedie, etc.
idyll - en slags lyrisk eller lyrisk poesi. I en idyll er som regel avbildet et fredelig rolig liv for mennesker i favnen av vakker natur. - Antikke idyller, samt russiske idyller fra det 18. - tidlige 19. århundre. A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich og andre.
HIERARKI - arrangementet av elementer eller deler av helheten i henhold til tegnet fra det høyeste til det laveste og omvendt.
INVEKTIV - En sint fordømmelse.
HYPOSTASE (gresk “hipostasis” – ansikt, essens) – 1. Navnet på hver person i Den Hellige Treenighet: Én Gud vises i tre hypostaser – Gud Faderen, Gud Sønnen, Gud Den Hellige Ånd; 2. To eller flere sider av ett fenomen eller objekt.
HISTORIOGRAFI er en gren av litteraturkritikk som studerer historien om dens utvikling.
LITTERATURHISTORIE - en del av litterær kritikk som studerer utviklingen av den litterære prosessen og bestemmer plassen til den litterære bevegelsen, forfatteren, litterært arbeid i denne prosessen.
TRAFIKK - en kopi, en nøyaktig oversettelse fra ett språk til et annet.
KANONISK TEKST (tilsvarer den greske "kapop" - regel) - er etablert i prosessen med tekstverifisering av publisering og manuskriptversjoner av verket og oppfyller den siste "forfatterens vilje".
CANSONA - en slags tekster, hovedsakelig kjærlighet. Kanzonas storhetstid er middelalderen (trubadurenes verk). Sjelden funnet i russisk poesi (V. Bryusov "Til damen").
CATARSIS er renselsen av sjelen til betrakteren eller leseren, opplevd av ham i prosessen med empati med litterære karakterer. I følge Aristoteles er katarsis målet for tragedien, som foredler betrakteren og leseren.
KOMEDIE er en av typene litterær kreativitet som tilhører den dramatiske slekten. Handling og karakterer I komedie er målet å latterliggjøre det stygge i livet. Komedie har sitt opphav i antikkens litteratur og er aktivt i utvikling helt frem til vår tid. Komedier av posisjoner og komedier av karakterer er forskjellige. Derav komediens sjangermangfold: sosialt, psykologisk, hverdagslig, satirisk.
Mange gode bøker har allerede blitt navngitt her - Antoine Companions "The Demon of Theory", og "Theory of Literature" redigert av Tamarchenko, og leksikonet "Western Literary Studies of the 20th Century", og enkeltartikler. Men jeg mener at bekjentskap med litteraturteori ikke bør startes direkte med bøkene til Tamarchenko eller Piéguet-Gros.
Her er den innledende introduksjonslisten som jeg gir til førsteårsstudenter når jeg leser deres introduksjon til litteraturteori:
Kaller J. Litteraturteori. Kort introduksjon. M., 2006.
Zenkin S.N. Innføring i litteraturvitenskap. Litteraturteori. M., 2000
Eagleton T. Theory of Literature. Introduksjon. M., 2010.
Ledsager A. Demonteori. Litteratur og sunn fornuft. M., 2001.
Farino E. Introduksjon til litteraturkritikk. SPb., 2004.
Og selvfølgelig er det verdt å advare om at tilnærmingene til forskjellige forskere kan være veldig forskjellige. Og noen ganger krangler de til og med med hverandre. Du trenger ikke være redd :)
P.S. Vel, generelt sett er teori i humaniora en så spesiell måte å tenke et emne på. Derfor kan man selvsagt ikke lære av bøker og artikler. Men de kan vise hvordan andre forskere tenkte.
Til å begynne med må vi forstå hva "litteraturteori" er generelt. Generelt er dette et ganske kjedelig emne, som har som hovedfunksjon - å gjøre alle kjent med prinsippene for konstruksjon og funksjon av et litterært verk. Dette er en slik «litteraturens anatomi». Det er teoretisk litteraturkritikk som står for all slags terminologi, skillet mellom sjangere og så videre. Kort sagt, hvor riktig ordboken forteller oss - T. l. studerer naturen til poetisk kunnskap om virkeligheten og prinsippene for dens studie (metodikk), så vel som dens historiske former (poetikk). Og her oppstår spørsmålet - hvorfor trenger en vanlig person alt dette? Det ser faktisk ut til at for å forstå litteratur er det nok bare å lese den .. men nei. Alt er noe mer komplisert. Hemmeligheten er at litteratur ikke bare er «dikt» og «romaner», det er et komplekst system som har en viss konstruksjonslogikk og eksistenslogikk. Og for å virkelig forstå litteratur, er det uunngåelig nødvendig å studere dette systemet. Ikke et eneste verk, på en eller annen måte, ble skrevet isolert fra systemet, alt passer inn i et visst estetisk paradigme.
Og nå, hvis vi snakker om bøker som vil hjelpe deg å forstå teoretiske problemstillinger og ikke gjøre deg gal, er det klassiske tidstestede manualer: Natan Tamarchenkos tobindsbok (det er det den heter, "litterær teori") og Khalizevs fantastiske manual. . Hvis Tamarchenko laget en håndbok for universiteter, og ganske seriøs, og noen ganger kjedelig, så samlet Khalizev heller generelle begreper for å bli kjent. Språket som manualen er skrevet på taler også til fordel for Khalizev - det er ganske kjedelig, med mange referanser til andre litterære verk som kan være av interesse.
Bookmate samlet forresten en hel bokhylle fra svarene på dette spørsmålet: bm.gg
Er litteraturteori kjedelig? Herren er med deg. Golosovker, Tynyanov, Eikhenbaum... Selvfølgelig, hvis du leser komdier som er a priori dårlige i vår vitenskap, så ja, det er kjedelig. Og hvis du leser originalkildene, så er det etter min mening ikke noe kjedelig her.
Svar
Å svare dette spørsmålet, er det først og fremst nødvendig å avkrefte den vanlige stereotypien – det vil si måten vi er vant til å definere litteraturteorien på. Det er vanlig å si at "litteraturteori er vitenskapen om hvordan litteratur fungerer", "kunsten å taksonomisk klassifisering av former, teknikker og stiler" (med tillegg: "et ganske kjedelig emne"), eller i et mer detaljert versjon, - "litteraturteori er et sett med alltid gyldige regler for analyse; en slags våpenlager der hver historiker kan velge et par passende verktøy for å jobbe med en bestemt tekst. Et lignende resonnement har blitt assimilert siden antikken - fra Aristoteles' poetikk, gjennom Horaces Ars Poetica, middelalderske avhandlinger av neoplatonistene, poetikk fra trubadurene og moden poetikk fra 1600- og 1700-tallet. (for eksempel Boileau, Gracien). Alle disse tekstene er ikke annet enn en spekulativ klassifisering av en litterær tekst som gjelder alle nivåer av dens eksistens: fra mikronivået av lyd og fonem (klassifisering av rytmer, rim, virkemidler for lydskriving) til makronivået i systemet med sjangere og stiler.
Et forsøk på å distansere seg fra dette synspunktet og inkludere det i en bredere epistemologisk kontekst ble nylig gjort av Antoine Companion, en levende og levende professor ved Collège de France, i sin bok The Demon of Theory: Literature and Common Sense, publisert i Frankrike i 1998. , i Russland - i 2001, oversatt av S.N. Zenkin. I hovedsak anvender følgesvennen det litteraturteoretiske apparatet på seg selv, og stiller spørsmålet som følger: hva om tekstene til litteraturteorien i seg selv ikke er like absolutt sanne og gjennomsiktige som selve litteraturverkene? hva om de også må analyseres, tydes og knyttes til en historisk kontekst? hva om hver klassifisering bare er et forsøk (og ikke en måte!) å tenke litteratur som forteller mer om det tenkende subjektet enn om objektet for tenkning? Companion presenterer litteraturteorien som en «sammenstilling» av et synssystem fra flere begreper – litteratur, forfatter, leser, virkelighet, språk (Companion 2001, s. 29). Systemet begynner med at ett av punktene blir et nøkkelpunkt og automatisk forhåndsbestemmer visjonen til de andre; systemet blir ødelagt når plassen til "opprinnelsen" gis til et annet konsept. Det kan være mange kombinasjoner; teoretikeren står kun igjen med friheten til å velge et "referansepunkt".
Litteraturteori blir dermed til en vitenskap om hvordan man kan «samle» litteraturbegrepet på ulike måter, bestemme omfanget av dets omfang og tegne et verkskart. Dessuten er hver av disse metodene relativ, problematisk, begrenset i sin anvendelse og inneholder i seg selv grunnlag for sin egen utfordring.
Hva bør en litteraturkritiker gjøre under slike forhold for å studere litteraturteorien? Fra studiet av et sett med verktøy og absolutte dogmer, blir denne disiplinen et bekjentskap med kunsten å konstruere «visjoner», fortolkningsrammer der bare visse svar vil bli mottatt. Et kurs i litteraturteori innebærer følgelig ikke å lese en lærebok-ordbok med termer (jf. lærebøker redigert av Tamarchenko, Chernets), men en nærlesing av tekster som tilhører ulike kritiske tradisjoner – og leseren blir den beste læreboken. De finnes - la meg gi et eksempel på de mest kjente av de som finnes på russisk:
1. Utenlandsk estetikk og litteraturteori. Avhandlinger, artikler, essays. M.: MGU, 1987.
Moderne litteraturteori. Antologi. M.: Flinta, 2004.
Fransk semiotikk. Fra strukturalisme til poststrukturalisme. Moskva: Progress, 2000
I tillegg er gjennomgangsmonografier og utvalg om visse teoretiske aspekter utvilsomt verdifulle:
Piegue-Gros N. Introduksjon til teorien om intertekstualitet. M.: LKI, 2008.
Ilyin I.P. Postmodernisme. Ordliste. Moskva: Intrada, 2001.
Turysheva O.N. Teori og metodikk for utenlandsk litteraturkritikk. M.: Nauka; Flint. 2012.
Vestlig litteraturkritikk fra det tjuende århundre. Encyclopedia. M: Intrada, 2004.
Og selvfølgelig kan bekjentskap med litteraturteori ikke i noe tilfelle finne sted uten å lese originaltekstene i separate utgaver. Leser - det er bare en guide som hjelper deg med å navigere i utvalget deres. Og The Demon of Theory er et slags metodisk kompass, uten hvilket det er risikabelt og farlig å legge ut på en endeløs reise over litteraturteoriens hav.
For å svare på spørsmålet ditt, må vi gjøre noen avklaringer. For det første, hva mener vi med litteratur? Poesi? Myter? Romaner? liten prosa? Folklore? I en god litterær tekst, hvis den ikke berører spørsmålet om resepsjon, som for eksempel Y. Tynyanovs "Literært faktum", vil det alltid være en orientering til en bestemt type tekst, om ikke til et spesifikt verk.
For det andre må du forstå at litteraturen i seg selv fortsatt ikke er en vitenskap, selv om den selvfølgelig er ledsaget av sine egne lover utledet av litteraturkritikere, men ingen av disse lovene er uforanderlige. Tvert imot, noe virkelig nytt og merkbart dukker opp i litteraturen nettopp når en av lovene brytes. Et av de moderne eksemplene er et slikt fenomen som "The house in which" av Mariam Petrosyan. Forfatteren Dmitry Bykov forklarer populariteten til "House" med det faktum at Mariam, etter å ha laget denne boken, brøt alle lovene om hvordan man skriver. Og faktisk, leken med første og tredje person, nåtid i stedet for fortid i fortellingen... alt som vanligvis reiser spørsmål fra en sofistikert leser gjør denne boken spesiell.
Konklusjonen tyder på seg selv at det ikke finnes noen universell oppskrift, et komedium for å forstå ALL litteratur. Spesielt med tanke på at det ikke er skrevet en eneste vanlig lærebok i russisk tradisjon, og tro meg, alt som skrives er ikke verdt å lese. I engelsk tradisjon er dette litt enklere, det finnes virkelig gode lærebøker. For å forstå forskjellen mellom en dårlig lærebok og en god, er det bare å sammenligne Tamarchenko med «The Gothic» av Fred Botting, som dessverre ikke er oversatt til russisk.
Den beste kilden til kunnskap om litteraturteorien er artikler til forskere. Etter min mening er den mest slående siden i historien til russisk litteraturteori formalistene: Yuri Tynyanov, Boris Eikhenbaum, Viktor Shklovsky. Derfor anbefaler jeg deg å begynne med dem. Her er mine favorittartikler som startet min reise innen litteraturkritikk:
- Y. Tynyanov. litterært faktum.
- B. Eichenbaum. Hvordan Gogols overfrakk er laget.
- B. Eichenbaum. litterært liv.
I tillegg til rene teoretikere vil jeg råde deg til å ta hensyn til litteraturkritikere, siden det ikke er nok å forstå en naken teori, det er mye viktigere å lære å anvende den riktig. Her vil jeg gi råd til Vladimir Nabokov med sine forelesninger om utenlandsk og russisk litteratur. Tydelige, livlige tekster som ikke bare er nyttige, men også veldig interessante å lese. Den siste personen jeg vil anbefale er den levende og levende litteraturkritikeren, Oleg Andershanovich Lekmanov. Jeg legger ved en lenke til materialene hans i arzamas.academy og profilen hans med publikasjoner på nettstedet til Higher School of Economics
