Kukryniksy från Vkhutemas. Kukryniksy-artister: vilka var dessa människor? Efternamn på Kukryniks

Mamontov Gallery visar unik samling satiriska verk av framstående sovjetiska grafiker och målare från 1900-talet, mästare i politisk satir, kända under pseudonymen Kukryniksy, från Mamontov-familjens samling - en av de största privata samlingarna av verk av dessa konstnärer. Cirka 100 originalteckningar och affischer ställs ut, de mest slående och karakteristiska verken av krigstida konstnärer: original TASS Windows-affischer, karikatyrer, skisser, skisser gjorda vid Nürnbergrättegångarna, bildskisser. De flesta av de artiklar som presenteras finns inte i publikationer tillägnad kreativitet Kukryniksov, och publicerades endast i Mamontov-galleriets kataloger.

Mamontov Gallery (Lavrushinsky Lane, byggnad 11, byggnad 1.)

Mamontov galleri

Pseudonymen Kukryniksy, som blev legendarisk, förenade tre konstnärer - Mikhail Vasilyevich Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Nikitich Krylov (1902-1990) och Nikolai Alexandrovich Sokolov (1903-2000). Deras kreativ förening bildades redan 1924 - under studieåren vid VKHUTEMAS. De arbetade tillsammans i mer än sextio år och skildes aldrig åt. Namnet Kukryniksy blev inte bara en kollektiv pseudonym, utan en symbol för genren av skarp politisk karikatyr, som gav de tre konstnärerna världsberömmelse.

Mikhail Vasilievich Kupriyanov, Porfiry Nikitich Krylov och Nikolai Aleksandrovich Sokolov

Antifascistiska teckningar dök upp bland dem redan på 1930-talet. Men först under kriget når konstnärer verklig kreativ mognad och ockuperar välförtjänt en av de centrala platserna i konsten under det stora fosterländska kriget. Fosterländska kriget. Kukryniksys tecknade serier och affischer såldes i miljontals exemplar. De var välkända i Sovjetunionen och utomlands.

På kvällen den 22 juni 1941 skapade Kukryniksy en skiss av affischen "Vi kommer hänsynslöst att besegra och förstöra fienden!", och den 24 juni dök affischen upp på gatorna i Moskva och andra städer. Under krigets fem år arbetade de varje dag. Vi gjorde tecknade serier till nästa nummer av tidningen Pravda eller tidningen Krokodil, skrev flygblad för tyska soldater(som fungerade som deras pass för kapitulation), designade förpackningar för matkoncentrat och målade affischer för TASS Windows. Varannan dag dök dessa affischer upp på gatorna. Fyllda av frätande, arg sarkasm och oförskämd humor, genom krigets fasor bar de förtroende för seger över ondska. Utmattade av smärta, sorg och rädsla väntade människor på dem med otålighet och hopp. Konstnärerna arbetade med fantastiskt engagemang. Naturligtvis blev inte alla affischer mästerverk, men fraserna "vi hade inte tid" och "det fungerade inte" fanns inte. Det pågick ett krig... Under flyganfall tog de på sig gasmasker och gick ner på gården för att vara i tjänst, eller klättrade upp på husets tak för att släcka "tändare". Och tillbaka till jobbet, som i hand-till-hand-strid med fienden.

De berömda "TASS-fönstren" är ett exceptionellt fenomen inom affischer och satirkonst. De skapades av olika bra konstnärer. Men Kukryniksys bidrag är särskilt betydelsefullt. Originalen av "TASS Windows" replikerade med stencilmetoden upptar huvudplatsen i samlingen av verk av Kukryniks från Mamontov Gallery. Kukryniksys satiriska affischer för TASS Windows är enorma, sammanlimmade från flera täta ark, trotsigt ljusa och färgglada och nu gulnade och förfallna med tiden, och kan betraktas som avantgardet för sovjetisk krigstids konst (i hans ungdom, i den djärva eran). experiment, lyckades Kukryniksy arbeta med V. Mayakovsky, V. Meyerhold, S. Eisenstein). Konstnärerna ägnade särskild uppmärksamhet åt den dekorativa sidan av bilden och försökte göra den catchy och tydligt synlig på avstånd. Skapat i bilden av "Windows of ROSTA", uppsatt på städernas gator, kämpade "Windows of TASS" med hård energi mot fascismen som galenskap och anklagade den för omänsklighet. Konstnärerna själva ansåg att deras verk var en "konfrontation". Genomsyrad av journalistiskt patos stod kukrynikernas konst emot fascismens barbari och grymhet. Kallade Kukryniksys tecknade serier "konsten att avslöja metaforen" berömd kritiker Alexander Kamensky. Det verkar som att en rolig och föraktad fiende inte längre är så hemsk. Men de satiriska fiendebilderna skapade av konstnärerna framkallade inte skratt, utan ilska, avsky och hat. Kukryniksy-affischsatiren är inte så rolig och absolut inte ofarlig, den är oförskämd och rak, arg och galen. Hennes känslomässiga egenskaper är uppriktighet och passion. Konstnärlig - virtuos skicklighet och plastiskt uttryck. Henne historisk betydelse ovärderlig.

Kukryniksys verk tillhör de klassiska traditionerna av satirisk grafik, baserad på teknikerna för visuella egenskaper, liknelser och metaforer. Varje bild är "regisserad" som en tragikomisk mise-en-scen av en grym och blodig fars. Fiendebilden utvecklas i samband med förändringen av militära händelseförlopp, men han är alltid grym, löjlig och dum. I början av kriget - en grym erövrare. Med utvecklingen av fientligheter är han en patetisk förlorare. När som helst i krig visas bilden av en fiendedocka ("Gustav och stadgan", " Dockteater", "Cirkus"). Kukryniksy fördömer och förbannar fascismen och är inte rädda för extremer. Konstnärer tillgriper ofta en välkänd teknik - de skildrar fienden i en bestialisk skepnad, och betonar därmed fascismens brutalitet ("Döda honom!", "Du har avslutat ditt spel"); visualisera folkliga talesätt Och slagord("Bra gjort bland fåren, mot de bra gjort - själva fåren"); De uppfinner självständigt ordbilder (till exempel "rasling" - en varelse med en råttas kropp och en människas huvud), använder teknikerna för folkligt populärt tryck och kombinerar en ritad bild med text. Språket i deras karikatyr är exakt och enkelt, det finns inte många detaljer, men var och en är extremt uttrycksfull och, vad som är anmärkningsvärt, i motsats till bilden kan detaljerna vara roliga ("Bubblor", etc.). Kukryniksys kvickhet är outtömlig. Fantasin och uppfinningsrikedomen är fantastisk. Deras styrka ligger i deras enhet. En person kunde inte klara av sådan kreativ och känslomässig stress.

Som korrespondenter för tidningen Pravda, med skissböcker och färger, album och pennor, "nådde Kukryniksys Berlin" (den 21 maj 1945 skickades konstnärerna till Berlin för att samla in material om undertecknandet av handlingen om villkorslös överlämnande av Tyskland) , och var närvarande vid Nürnbergrättegångarna. Samlingen av Mamontov-galleriet innehåller berömda teckningar gjorda av Kukryniksy i rättssalen, tecknade serier av Hess och andra deltagare i rättegången, vars ansikten är långa år Konstnärer lyckades studera kriget från fotografier och nyhetsfilmer. Och återigen var vi tvungna att arbeta snabbt: ritningarna skickades omedelbart med flyg till tidningsredaktören. Huvudämnena i Kukryniksys tecknade serier – Hitler, Göring och Goebbels – var så bekanta med deras arbete att de inkluderade konstnärerna på listan över potentiella dödsdömda fångar som offentligt skulle avrättas när tyskarna intog Moskva. Vid Nürnbergrättegångarna fick de stå ansikte mot ansikte. Ett nervkrig... Vid åsynen av konstnärer beväpnade med kikare och pennor gömde brottslingarna sina ansikten.

Från en resa till Berlin tog Kukryniksys, var och en för sig, många lyriska bildskisser - bilder av en stad förvandlades till ruiner (N. Sokolov. "Berlin. Wilhelms palats", "Berlin. Monument till Wilhelm I", "Berlin. Alexander Platz").

I fritid i Berlin och Nürnberg gjorde Kukryniksys många skisser från naturen: stadens fridfulla liv - förhastade teckningar på en snabb fix, upprymt (N. Sokolov. "På Nürnbergs gator i december 1945", "Invånare i Nürnberg", "På Berlins gator"). ”Mest kvinnor, barn, gamla människor. De flesta av dem bär buntar, resväskor, nästan alla har ryggsäckar på ryggen, ... mammor med barn, med saker ... Det finns också moderiktiga damer, gubbar i hög hatt, som skyndar till en begravning” (från den Kukryniksy memoarer). Som alltid med Kukryniksy kännetecknas dessa ritningar av skärpan och noggrannheten hos psykologiska och plastiska egenskaper.

Med sitt dagliga arbete under kriget kämpade Kukryniksy mot fascismen. Smärta och ilska strömmade ut i frätande, arg, skoningslös satir. Ritningar gjorda i Tyskland är annorlunda.

N. Sokolov Invånare i Nürnberg, 1945.

Inte en äcklad fiende, men så olika människor som överlevde krigets mardröm och återvände till ett fredligt liv. Och dessa fredliga skisser, inte värre än affischerna, indikerar att krig är ett omotiverat ont som måste bekämpas. Det finns ingen bättre belöning och tröst än fred.

Utställningen kommer att pågå till 3 juli i Mamontov-galleriet
på adressen: Lavrushinsky lane, hus 11, hus 1. Öppettider: från kl 12:00 — 20:00 , lediga dagar: söndag och måndag.

Tribune, 1941.

"Många nazister, som försöker undvika ansvar för sina brott, förklarar sig döda, byter efternamn och beger sig till Spanien och andra "neutrala" länder" - från tidningarna.

Han bärs på en svart vagn
Till den spanska gränsen, kära för honom
Och han ropar: Ta det lugnt, dårar,
Annars dör jag faktiskt!
S. Marshak

Foton av Tatyana Aleshina

Kukryniksy - ett kreativt team av sovjetiska grafiker och målare, som inkluderade fullvärdiga medlemmar av USSR Academy of Arts (1947), folkkonstnärer Sovjetunionen (1958), Det socialistiska arbetets hjältar Mikhail Kupriyanov (1903—1991), Porfiry Krylov (1902-1990) och Nikolay Sokolov (1903—2000).

Mikhail Kupriyanov Porfiry Krylov Nikolay Sokolov

Smeknamnet "Kukryniksy" består av de första stavelserna i efternamn Ku Priyanova och Kry fiske, samt de tre första bokstäverna i förnamnet och första bokstaven i efternamnet Nick Olaya MED Okolova

De tre konstnärerna arbetade med metoden kollektiv kreativitet (var och en arbetade också individuellt med porträtt och landskap). De var mest kända för sina talrika skickligt utförda karikatyrer och karikatyrer, samt bokillustrationer, skapad i en karakteristisk tecknad stil.

Kukryniks gemensamma kreativitet började under deras studentår på Högre konst och tekniska verkstäder. Konstnärer kom till Moskva VKHUTEMAS från olika delar av Sovjetunionen. Kupriyanov från Kazan, Krylov från Tula, Sokolov från Rybinsk. 1922 träffades Kupriyanov och Krylov och började arbeta tillsammans i VKHUTEMAS väggtidning som Kukry och Krykup. Vid denna tidpunkt signerade Sokolov, fortfarande bosatt i Rybinsk, Nix på sina ritningar. 1924 gick han med Kupriyanov och Krylov, och de tre arbetade i väggtidningen som Kukryniksy.

Gruppen letade efter något nytt enhetlig stil med hjälp av var och en av författarnas skicklighet. De första som kom under karikatyrernas penna var litterära verks hjältar. Senare, när familjen Kukryniksys blev fast anställda på tidningen Pravda och tidningen Krokodil, fokuserade de främst på politiska karikatyrer.

Milstolpeverken för Kukryniksy var groteska aktuella karikatyrer om ämnen av interna och internationella livet(serien "Transport", 1933-1934, "Warmongers", 1953-1957), propaganda, inklusive antifascistiska, affischer ("Vi kommer hänsynslöst att besegra och förstöra fienden!", 1941), illustrationer för Nikolai Gogols verk , Mikhail Saltykov- Shchedrin (1939), Anton Tjechov (1940-1946), Maxim Gorky ("Klim Samgins liv", "Foma Gordeev", "Mother", 1933, 1948-1949), Ilya Ilf och Evgeny Petrov ( "Gyllene kalven"), Miguel Cervantes (Don Quijote).

Ett viktigt ögonblick i kreativiteten var militäraffischen "Vi kommer hänsynslöst att besegra och förstöra fienden!" Han var en av de första som dök upp på Moskvas gator i juni - omedelbart efter Nazitysklands attack mot Sovjetunionen. Kukryniksy gick igenom hela kriget: deras flygblad följde med sovjetiska soldater hela militärvägen till Berlin. Dessutom var serien med affischer "TASS Windows" mycket populär.

Kukryniksy vid fronten, 1942

De blev klassiker av sovjetisk politisk karikatyr, som de förstod som ett vapen i kampen mot den politiska fienden, och kände inte alls igen andra trender inom konst och karikatyr, som till fullo manifesterades i första hand i det nya formatet av den litterära tidningen ( humoravdelningen "Club of 12 Chairs" ). Deras politiska karikatyrer, ofta publicerade i tidningen Pravda, tillhör de bästa exemplen på denna genre ("Ticks in Ticks", "I Lost a Ring...", "Back at the Eagle, Responsible in Rome", "Wall- frisyr”, “Lejonparten”, serie teckningar “Warmongers” etc.). Laget äger många politiska affischer("The Transformation of the Krauts", "The Peoples Warn", etc.). Kukryniksy är också kända som målare och mästare i staffliteckning. De är författarna till filmerna "Morning", "Tanya", "Flight of the Germans from Novgorod", "The End" (1947-1948), "Old Masters" (1936-1937). De gjorde pastellteckningar - "I. V. Stalin och V. M. Molotov", "I. V. Stalin i Kureika", "Barrikader på Presnya 1905", "Chkalov på ön Udd", etc.

OM KUKRYNIKSY-ARTISTERS VERK

Den berömda sovjetiske poeten Alexander Zharov minns att 1925, när han var redaktör för en ungdomstidning, kom tre konststudenter en gång in på hans kontor och erbjöd sina tjänster. "Vad kan du rita?" – frågade Zharov. Då satte de unga genast igång och under arbetets gång överlämnade teckningen till varandra, skissade de snabbt flera träffande karikatyrer av de närvarande författare, vilket väckte allmän beundran. Sedan dess började skarpa och uttrycksfulla teckningar av unga författare, signerade med det sammansatta efternamnet Kukryniksy, dyka upp regelbundet i tidningen.

Detta var i början av vår gemensamma kreativ aktivitet begåvade sovjetiska konstnärer Mikhail Vasilyevich Kupriyanov, Porfiry Nikitich Krylov och Nikolai Alexandrovich Sokolov.

Kukryniksys kreativitet förvånar med sin mångfald. Eftertänksamma konstnärer arbetar med inspiration och uthållighet på stora målningar, karikatyrer, affischer, bokillustrationer och till och med skulpturala porträtt, och uppnår höga resultat i varje form av konst. Ämnets extraordinära relevans, ideologisk inriktning och klarhet i innehåll, originalitet och lakonism konstnärligt språk- Dessa fördelar med Kukryniksys verk, tydligt synliga för alla, gör dem förståeliga för en själv till en vid krets Sovjetiska tittare och läsare.

TECKNINGAR AV KUKRYNIKS ARTISTER

Som begåvade målare är Kukryniksys, först av allt och framför allt, de mest framstående mästarnaSovjetisk politisk grafik, konstnärlig satir. Det är svårt att nämna åtminstone en betydande händelse i det internationella livet, från 30-talet till i dag, som inte skulle ha orsakat en motsvarande respons i deras arbete.

Vid ett tillfälle avslöjade Kukryniksys teckningar skoningslöst de imperialistiska makternas konspiration mot det republikanska Spanien, förberedelserna för andra världskriget ("Schema för strikt kontroll av spanska gränser", "Fortsättning" sista kriget" och andra). I dessa, liksom i alla andra verk, agerar konstnärer som exponenter för vårt folks åsikter och intressen, som outtröttligt kämpar för världsfred.

Kukryniksy uppträder med ingen mindre framgång i regionen vardagssatir. Deras slag är riktade mot allt föråldrat, inert och fult som stör rörelsen sovjetiska folk till en underbar framtid. Från den omfattande serien av verk av Kukryniksy om vardagliga ämnen är det värt att lyfta fram serien "Transport", teckningarna "No Day Off", "Office Note", "Toadstools" (om ungdomar som är underordnade utlänningar).

Kukryniksys tecknade serier är så unika i formen att tittaren omedelbart känner igen deras författare utan att ens titta på signaturen. Kukryniksy, outtömliga i konstnärlig uppfinning och uppfinningsrikedom, kan med några få djärva och exakta linjer återskapa utseendet av en eller annan politisk degenererad (Stolypin, Kerensky, Wrangel), för att visa det typiska i bilderna av en byråkrat, en bedragare, en gripare. Det sofistikerade i Kukryniksovs grafik är ett lysande exempel Av stor betydelse kollektivitet i kreativitet: varje konstnär föreslår sin egen lösning på ämnet, under diskussionen väljs det bästa från dem, och sedan riktas alla krafter i laget till att utveckla den slutliga versionen.

WWII AFFISCHER I KUKRYNIKS VERK

Fortfarande färskt i vårt minne är de många affischer i "TASS-fönster" skapade av Kukryniksy under de hårda åren av kampen mot de fascistiska inkräktarna: "Vi kommer hänsynslöst att besegra och förstöra fienden!", "Transformation of the Krauts", "Volga Cliff", "Rengörande" skörd - ett formidabelt slag mot fienden" och andra. Genom att möta tidens mest angelägna uppgifter, extremt uttrycksfulla, var de ett kraftfullt ideologiskt vapen, som gav ännu mer styrka till sovjetiska soldater vid fronten och den arbetande befolkningen i den bakre delen.

På sidorna av Pravda, Krokodil och andra Sovjetiska publikationer Kukryniksys skarpa karikatyrer dök alltid upp, som skändade kalla krigets trubadurer och deras medbrottslingar. 1958-1959 publicerades tecknade serier "The Berlin Question", "The Militant Papegoja" och andra. I nr 2 av "Crocodile" för 1960, tillägnad minnet av A.P. Chekhov, är den kvicka karikatyren "Inkräktare på internationell skala" minnesvärd: Västtyske förbundskanslern Adenauer skruvar flitigt loss muttrarna från rälsen, som har en skylt "Mot Fredlig samexistens”.

MÅLNINGAR AV KONSTNÄRER KUKRYNIKS

Veliky Novgorod i januari 1944. Mot bakgrund av en dyster himmel reser sig den majestätiska huvuddelen av St. Sophia-katedralen. Vraket av det barbariskt förstörda monumentet "Millennium of Russia" sticker ut under snön. Hitlers soldater rusar krångligt runt byggnaderna med facklor. Tvingad under mäktiga slag sovjetiska armén skamligt att fly ifrån uråldrig stad, i impotent ilska försöker de förstöra den ryska kulturens ovärderliga skatter.

Detta är innehållet i det allmänt kända målningar av Kukryniksy"Nazisternas flykt från Novgorod." Trots ögonblickets dramatiska spänning, väl förmedlad av kontrasterna mellan mörka och ljusa fläckar, genomsyras bilden av en optimistisk stämning. Konstnärerna kunde i den visa den fullständiga undergången för de degenererade som hade för avsikt att förslava vårt socialistiska fosterland.

Andra målningar av Kukryniksy dedikerade till händelserna under det stora patriotiska kriget - "Tanya", "Sanningen", "Slutet" - är också genomsyrade av en patriotisk känsla.

"Tanya"

"Slutet"

I sista bilden bilder av stor konstnärlig makt visar Hitlerismens ärofyllda död, i vars nederlag Sovjetunionen spelade en avgörande roll.

Genom att illustrera verk av Gogol, Saltykov-Shchedrin, Tjechov och Gorkij strävar konstnärerna efter att avslöja för läsaren så fullständigt som möjligt humanistisk inriktning stor rysk litteratur. De mest framgångsrika i detta avseende är Kukryniksys teckningar för Gogols "Overrocken" och Tjechovs berättelser "Tosca" och "Jag vill sova."

"Längtan"

"Överrock"

Fabel "Räven och bävern"

"Tsar Nicholas undersöker en loppa"

Det bör noteras att var och en av Kukryniks hade en ljus kreativ individualitet och jobbade mycket på egen hand. Således var M. Kupriyanov särskilt fascinerad av landskapen i Moskva-regionen och Volga, P. Krylov fullbordade många porträtt och förmedlade perfekt den pittoreska originaliteten i Paris, Rom och Venedig, och N. Sokolov skildrade kärleksfullt livet i sitt hemland Moskva. och den ryska naturens rörande skönhet. Konstnärer, som kontinuerligt berikade sin kunskap och erfarenhet, kombinerade dem i en eller annan gemensam plan, och uppnådde i varje nytt verk en större fullständighet av handlingen och dess konstnärliga förkroppsligande.

Den kreativa sammanslutningen av konstnärer Kukryniksy, som blev känd på 30-40-talet av 1900-talet för sina satiriska verk, är idag nästan okänd för nya generationer. Konstnärer spelade en viktig roll i Sovjetunionens kultur och politik.

VKHUTEMAS - mötesplats

The Higher Artistic and Technical Workshops, skapade 1920 och kända över hela världen som VKHUTEMAS, släpptes stort antal designers och konstnärer som inte bara har influerat avsevärt sovjetisk kultur, men också satt spår i världskonsten.

I synnerhet var det här Kukryniksy-konstnärerna började sin resa, som kom hit på olika sätt och från olika platser, men med ett mål - att lära sig att skapa skönhet. Mikhail Kupriyanov och Porfiry Krylov träffades 1922 när de arbetade med nummer av VKHUTEMAS väggtidning "Arapotdel". De signerade sina verk med förkortningarna Kukra och Krykup. De fick senare sällskap av studentrekryten Nikolai Sokolov, som länge hade signerat sina verk som Knicks. Så föddes den berömda studenten, förenad inte bara av en kärlek till konst, utan också av en gemensam världsbild. Deras element var skratt, de lade subtilt märke till humoristiska drag i den omgivande verkligheten, och detta blev deras utgångspunkt i samarbetet.

Gemenskap av likasinnade

Kukryniksy-konstnärer är ett unikt fenomen i världskulturen. Samtidigt arbete på verk krävde ett nära samband och närhet till synpunkter från dem. De förenades av en kreativ plattform - de försökte lägga märke till det roliga och uttrycka det i teckningar. V. Majakovskij spelade en stor roll i bildningen av samhället, han förkroppsligade deras tankar och stämningar. Hans "Windows of Satire of Growth" blev ett riktigt universitet för serietecknare. Poeten uppmärksammade också den intressanta gruppen och bjöd in dem att designa produktionen av "Vägglusen" senare skulle de skapa en serie skisser baserade på detta verk. Detta arbete kristalliserade egenskaperna hos deras konstnärlig metod, hämtade de mod, noggrannhet och aktualitet från Majakovskij.

Teamets biografi är förknippad med skapandet av ett unikt fenomen i bild och form, kallades det "positiv satir". Den andra personen som spelade den viktigaste rollen i bildandet av Kukryniksy var Gorky. Han hjälpte dem inte bara att hitta arbete, utan satte dem också på rätt ideologisk väg. Det var han som uppmuntrade deras intresse för politik och hjälpte dem att förstå partilinjen. Huvudsaken i deras arbete var verkligen satiriska verk - hånande och frätande. Under flera decennier, från mitten av 20-talet till slutet av 90-talet, var konstnärerna nära vänner, och det gjorde att de kunde skapa tillsammans.

Konstnärlig metod för Kukryniksy

Kukryniksy-konstnärer kunde skapa en unik metod för att arbeta med verket. existerade före dem, men det fanns inga sådana där alla kreativa individualiteter raderades i namnet på konstnärens kollektiva "jag". De fungerade på ett sådant sätt att varje skapares potential förkroppsligades i största utsträckning i det slutliga verket. Som ett resultat av nära enighet uppstod en igenkännbar satirisk stil hos konstnärerna, som till fullo förverkligades i affischer och karikatyrer, men som också kan urskiljas i målningar. De arbetade med arbetet i tur och ordning, teckningen gick runt i cirklar, var och en satte sin egen touch på den och en samlad produkt erhölls.

Kukryniksy höll sig alltid till två principer: nationalitet och partitillhörighet. De förstod konst som en tjänst för fosterlandet, och de bar den heroiska stämningen från 20-talets era under hela sitt kreativa liv.

Milstolpar för den kreativa vägen

Familjen Kukryniksy började arbeta tillsammans som serietecknare i den berömda väggtidningen "Arapotdel", som skarpt förlöjligade kosmopoliter och formalister och genomförde partilinjen. Sedan 1924 började de producera illustrationer för litterära verk. De illustrerade unga författare och utvecklade till och med en genre som kallas visuell kritik. Maxim Gorkij uppmärksammade ovanliga illustratörer och rådde dem att dra teman för konsten mer brett från livet, och inte bara från litteraturen. I slutet av 20-talet trycktes Kukryniksys tecknade serier sammanlagt litterära tidskrifter, kommer de nära många författare. De avslöjade litterära laster: tristess, abstrushet, formalism. Och idag har många av deras tecknade serier inte förlorat sin relevans.

Sedan 1925 har gruppen aktivt samarbetat med sovjetiska medier och publicerat kaustiska karikatyrer av sociala laster. Så småningom växte deras berömmelse, och varje läsare, som öppnade en tidning, letade först efter dessa teckningar. Under denna period finslipades deras teknik, de var särskilt bra på att rita med bläck, och deras tecknade, sarkastiska framställning lockade dem med sin skärpa, atypisk för den sovjetiska pressen. Deras serier, som "Transport" i tidningen Pravda, gav dem allvarlig berömmelse. De blir epokens språkrör.

Under förkrigsåren befann sig Kukryniksy i en ny genre - politiska affischer. Under krigsår blir det ett riktigt vapen mot fienden. Kukryniksy, vars affischer hjälpte folket i Sovjetunionen under det mesta svåra tider, blev ett kraftfullt ideologiskt maktinstrument. Deras affisch "Vi kommer hänsynslöst att besegra och förgöra fienden!" dök upp på landets gator redan i juni 1941. De tjänade sitt hemland och gick igenom hela kriget med soldater och flygblad. De arbetade också i TASS Windows-projektet, som täckte nyheterna i form av en affisch och stödde nationens moral. Efter kriget fick de ackreditering för Nürnbergrättegångarna och genomförde sin sarkastiska rapportering därifrån. Kukryniksy har blivit riktiga klassiker Sovjetisk karikatyr, de var kända över hela världen och fick många professionella utmärkelser.

Den tredje riktningen i vilken Kukryniksy arbetade var målning. De målade genremålningar på historiska ämnen, som lägger grunden för en ny riktning inom konsten - socialistisk realism. Under återupprättandet av landet arbetar Kukryniksys mycket i pressen, är engagerade i bokens grafik, måla bilder. På 60-talet skapar de Ett stort antal illustrationer för ryska klassiker. Dessutom skapar varje artist självständigt. På 80-90-talet, på grund av ålder, arbetade konstnärer mindre, men deras kreativa förening upplöstes inte förrän i slutet av deras liv.

Betydande verk av Kukryniksy

Kukryniksy-konstnärerna var mycket produktiva, många underbara verk kom ur deras penna och pensel. De mest anmärkningsvärda var: serien av satiriska porträtt "Fiendens ansikte", som kombinerade den uttrycksfulla förmågan hos affischer och stafflimålning, triptyken "Gamla mästare", illustrationer för de samlade verken av Gogol och verken av Gorkij, Saltykov -Shchedrin, Ilf och Petrov, såväl som många affischer från krigsåren. De sistnämnda inkluderar "Museum of the Beaten", "Plan for incirclement and capture of Moscow", "Debt is Red in Payment", samt målningarna "Tanya", "Flight of the Germans from Novgorod", "The End". ”.

Utställningar och arv från Kukryniksy

1932 ägde den första utställningen av Kukryniks rum, organiserad av Maxim Gorky. Här presenterades politiska och vardagliga karikatyrer, målningar och bokgrafik. 1952 ägde en betydande utställning rum på USSR Academy of Arts, där Kukryniks verk, såväl som autonoma verk av konstnärer som tillhör föreningen, presenterades brett och fullt ut. 2008 ägde en retrospektiv utställning av Kukryniks rum.

Serietecknare vars arv är nära knutet till historien sovjetstat, upprepade gånger fått den högsta statliga utmärkelser och bonusar. Deras arbete lagras i största museerna Ryssland.

Den kreativa vägen för Mikhail Kupriyanov

Mikhail Kupriyanov föddes i den lilla staden Tetyushi vid Volga. Sedan barndomen älskade han att rita, han studerade i Tasjkent på Central Art Workshops, dit han skickades på en ungdomskupong. Bakom särskilda prestationer I sina studier skickades han för att studera i Moskva vid VKHUTEMAS, där han blev medlem av Kukryniksy.

Oberoende kreativt liv Kupriyanovas karriär var framgångsrik, han insåg sig själv som målare. Han älskade landskapsgenren. Idag är hans serie målningar med utsikt över Leningrad, Kaspiska havet och Moskvaregionen kända.

Utexaminerades från livsvägår 1991.

Konstnär Porfiry Krylov

Den andra medlemmen i Kukryniksy-gemenskapen är Porfiry i Tula. Sedan barndomen visade han konstnärlig förmåga, studerade på konststudion och gick sedan in på VKHUTEMAS. Utöver sin verksamhet i Kukryniksy arbetade han mycket som målare, målade porträtt, landskap och stilleben. Hans verk finns i samlingarna på många museer runt om i världen. Hans hus-museum är öppet i Tula.

Porfiry Nikitich dog 1990.

Kreativ biografi av Nikolai Sokolov

Muskoviten Nikolai Sokolov studerade vid Proletkults konststudio, varefter han gick in i VKHUTEMAS och blev den tredje medlemmen av Kukryniksy. Sokolov blev en begåvad målare. Hans favoritgenre var lyriskt landskap. Hans verk "Lermontov Places", "Abramtsevo", "Evening on the Volga" och andra lagras i bästa museerna Ryssland.

Nikolai Sokolov dog 2000.

Kukryniksy - ett kreativt team av sovjetiska grafiker och målare, som inkluderade fullvärdiga medlemmar av USSR Academy of Arts (1947), People's Artists of the USSR (1958), Heroes of Socialist Labour Mikhail Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Krylov ( 1902-1990) och Nikolai Sokolov (1903-2000).

Pseudonymen "Kukryniksy" består av de första stavelserna i efternamnen Kupriyanov och Krylov, såväl som de tre första bokstäverna i förnamnet och den första bokstaven i efternamnet till Nikolai Sokolov. Ett liknande exempel på att komponera en pseudonym är pseudonymen kreativt team sovjetiska författare"Grivadiy Gorpozhaks."

Tre konstnärer arbetade med metoden kollektiv kreativitet (var och en arbetade också individuellt - på porträtt och landskap). De blev mest kända för sina många skickligt utförda karikatyrer och tecknade serier, samt bokillustrationer skapade i en karakteristisk karikatyrstil.

Kukryniks gemensamma kreativitet började under deras studentår på Högre konst och tekniska verkstäder. Konstnärer kom till Moskva VKHUTEMAS från olika delar av Sovjetunionen. Kupriyanov från Kazan, Krylov från Tula, Sokolov från Rybinsk. 1922 träffades Kupriyanov och Krylov och började arbeta tillsammans i VKHUTEMAS väggtidning som Kukry och Krykup. Vid denna tidpunkt signerade Sokolov, fortfarande bosatt i Rybinsk, Nix på sina ritningar. 1924 gick han med Kupriyanov och Krylov, och de tre arbetade i väggtidningen som Kukryniksy)

Gruppen letade efter en ny enhetlig stil som skulle använda kompetensen hos var och en av författarna.
De första som kom under karikatyrernas penna var litterära verks hjältar.
Senare, när familjen Kukryniksys blev fast anställda på tidningen Pravda och tidningen Krokodil, fokuserade de främst på politiska karikatyrer. Enligt minnen från konstnären av Krokodil-tidningen German Ogorodnikov, sedan mitten av 1960-talet besökte Kukryniksys praktiskt taget inte tidningen:

Milstolpeverken för Kukryniksy var groteska aktuella tecknade serier om ämnen i det inhemska och internationella livet (serien "Transport", 1933-1934, "Warmongers", 1953-1957), propaganda, inklusive antifascistiska, affischer ("Vi kommer hänsynslöst att besegra och förstöra fienden ", 1941), illustrationer för verk av Nikolai Gogol, Mikhail Saltykov-Shchedrin (1939), Anton Tjechov (1940-1946), Maxim Gorky ("Klim Samgins liv", "Foma Gordeev" , "Mother", 1933, 1948-1949 ), Ilya Ilf och Evgeny Petrov ("Den gyllene kalven"), Miguel Cervantes ("Don Quijote").

Ett viktigt ögonblick i kreativiteten var militäraffischen "Vi kommer hänsynslöst att besegra och förstöra fienden!" Han var en av de första som dök upp på Moskvas gator i juni - omedelbart efter Nazitysklands attack mot Sovjetunionen.
Kukryniksy gick igenom hela kriget: deras flygblad följde sovjetiska soldater hela vägen till Berlin. Dessutom var serien med affischer "TASS Windows" mycket populär.

De blev klassiker av sovjetisk politisk karikatyr, som de förstod som ett vapen i kampen mot den politiska fienden, och kände inte alls igen andra trender inom konst och karikatyr, som till fullo manifesterades i första hand i det nya formatet av den litterära tidningen ( humoravdelningen "Club of 12 Chairs" ). Deras politiska karikatyrer, ofta publicerade i tidningen Pravda, tillhör de bästa exemplen på denna genre ("Ticks in Ticks", "I Lost a Ring...", "Back at the Eagle, Responsible in Rome", "Wall- frisyr”, “Lejonparten”, serie teckningar “Warmongers” etc.). Teamet äger många politiska affischer ("The Transformation of the Krauts", "People Warn", etc.). Kukryniksy är också kända som målare och mästare i staffliteckning. De är författarna till filmerna "Morning", "Tanya", "Flight of the Germans from Novgorod", "The End" (1947-1948), "Old Masters" (1936-1937). De gjorde pastellteckningar - "I. V. Stalin och V. M. Molotov", "I. V. Stalin i Kureika”, ”Barrikader på Presnya 1905”, ”Chkalov på ön Udd” och andra.

Medlemmarna i teamet arbetade också separat - inom området porträtt och landskap.

Omfattande samling konstverk, skriven av Kukryniks, samlades i Mamontov-familjens privata samling.

Sedan den 30 april 2008 har Tsaritsyno Museum-Reserve ställt ut en postum utställning tillägnad Victory Day, "Historia genom Kukryniks ögon. 1928-1945. Militär affisch. Karikatyr. Målning. Grafisk konst"

Detta är en del av en Wikipedia-artikel som används under licensen CC-BY-SA. Full text artiklar här →

Propagandavykort och affischer från det stora fosterländska kriget till den moderna generationen känd som musei- och utställningsutställningar, från relevanta tematiska publikationer och filmer. De mest träffande och minnesvärda verken i denna cykel skapades av konstnärerna Kukryniksy. Gemenskapen för dessa ungdomar är en sällsynt kombination av talang, gemensamma intressen, ömsesidigt stöd och komplement till varandra. Författarskapet för detta team är inte bara grafiska verk. Kukryniksys var lika framgångsrika i att skapa målningar och illustrationer för litterära publikationer, försökte sig på teatralisk scenografi och skulptur. Vilka var dessa begåvade människor?

Hur föddes Kukryniks?

De begåvade unga konstnärerna Kupriyanov, Krylov och Sokolov började sin resa inom konst på olika sätt, och deras första lärare och skolor var helt olika och föddes i olika städer. De möttes inom väggarna av Högre statens konstnärliga och tekniska verkstäder, förkortat VKHUTEMAS. Först blev Kupriyanov och Krylov vänner. Deras roliga karikatyrer och karikatyrer dekorerade studenttidningar och var signerade med namnen Krykul eller Kukry. "Knicks", eller Nikolai Sokolov, gick med killarna två år senare, och sedan lades hans initialer till anagrammet.

Samarbetande kreativitet

Den glada trion blev känd för en bredare allmänhet efter att de började arbeta i tidningen Komsomoliya, som han var chefredaktör för berömd poet Zharov. Detta var 1924. Killarna skapade lätt karikatyrer och roliga satirteckningar. Det såg ut ungefär så här: man tog ett ark och började rita, sedan fördes ritningen från hand till hand. Det som kom ut till slut var fantastiskt och genialiskt.

Efter en tid började många kändisar beställa vänliga tecknade serier från sina vänner. De första femårsplanerna och byggandet av en ny statsekonomi fängslade vänner. De reste runt i landet, ämnena för kreativitet blev mer seriösa än ett lätt skämt. Kukryniksys artister fördömde satiriskt skrupelfria artister och den politiska situationen runt Sovjetlandet.

Lagets propagandaarbete under det stora fosterländska kriget gav laget särskild popularitet. Många händelser ägde rum i artisternas liv och i deras krets, men trion lyckades behålla sitt samhälle fram till 1990 och upplöstes först efter Krylovs död. Kukryniks kallas grundarna av en ny riktning inom konsten - journalistisk grafik.

Mikhail Kupriyanov (1903-1991)

En begåvad pojke föddes på stranden av Volga, i den lilla staden Tetyushi. Även i sin barndom akvarell landskap fick pris på stadsutställningen. Händelserna i den turbulenta revolutionära tiden var inte gynnsam för konstnärlig verksamhet– det var nödvändigt att överleva i en ny miljö. Denna omständighet förde Misha Kupriyanov till kolgruvorna i Turkestan.

Men Lyckligt fall förde honom tillsammans med människor som kände igen hans talang och skickade killen för att studera på en konstinternatskola och efter examen till VKHUTEMAS. Kupriyanov målade flera framgångsrika landskap, men mest av allt drogs han till det glada och roliga. Det är ingen slump att han mötte en lika munter kamrat på sin väg.

Porfiry Krylov (1902-1990)

Till skillnad från sin nya bekantskap, var Porfiry seriöst attraherad av akvarellmålning på VKHUTEMAS han genomförde en kurs i denna specialisering. Sonen till en vapenfabriksarbetare i Tula imponerade på universitetslärare med sina ungdomliga verk. Krylovs hobby - varma och sensuella landskap. I senare verk uppstod Krylov som porträttmålare. Det var denna konstnär som fick förtroendet att göra porträttskisser av fascismens brottslingar vid Nürnbergrättegångarna. Men med alla dessa talanger var det Kukryniksy-gemenskapen, verk av en grafiker, serietecknare, dekoratör och illustratör, som gav konstnären den största populariteten.

Knicks

Liksom de andra medlemmarna i den berömda trojkan kom Nikolai Sokolov (1903-2000) till sin egen grafik, särskiljande från resten, på sitt eget sätt. Det som var gemensamt för alla elever på konstverkstaden var en passion för sin favoritaktivitet med tidig barndom. Sokolov var inget undantag. Mammas present, låda med akvarellfärger, ansåg han vara det mest levande och spännande barndomsminnet. Pojken kom till konststudion när han arbetade som kontorist på Rybinsks vattentransportavdelning. Det var då att i aktiv ung man visat intresse för att visa evenemang offentligt liv i form av affischer, flygblad, affischer. Det är inte förvånande att denna hobby förde Sokolov tillsammans med Kupriyanov och Krylov. Så Kukras kompletterades av Nyx.

Grafik av Kukryniksy

De begåvades förbund kreativa människor gav världen en oöverträffad mästare i journalistisk grafik och konstnärlig satir. Det fanns ingen sådan händelse i landet och i världen, från och med trettiotalet av förra seklet, som konstnärerna i Kukryniksy inte ville svara på. Deras humoristiska tecknade serier om vardagliga ämnen är fortfarande inte mindre framgångsrika. Vännernas talang i propagandafoldrar och affischer från andra världskriget visade sig vara särskilt värdefull. Grafiken från den perioden är slående i sin noggrannhet och förmåga att höja moralen i armén.

Individuell målning

Trots mer än ett halvt sekel av nära samarbete behöll Kukryniksy-konstnärerna var och en sin egen individuella vision av världen. Båda skapade gemensamt tavlor och enskilda verk varje mästare. Efter dem har ingen ännu lyckats skapa ett sådant lag där toppen av gemensam popularitet skulle nås och individualitetens unika skulle bevaras.