Hem › elektrisk utrustning › Hetsnöanalys av arbetet kortfattat. Berättelsen "Varm snö

Hetsnöanalys av arbetet kortfattat. Berättelsen "Varm snö

Det har gått många år sedan det stora fosterländska krigets segerrika salvor dog och mycket snart (2 februari 2013) kommer landet att fira 70-årsdagen av slaget vid Stalingrad. Och idag avslöjar tiden för oss nya detaljer, oförglömliga fakta och händelser från dessa heroiska dagar. Ju längre vi kommer från dessa heroiska dagar, desto mer värdefull blir militärkrönikan.

Ladda ner:

Förhandsvisning:

KOGV(S)OKU V(S)OSh kl

FKU IK-17 UFSIN i Ryssland i Kirov-regionen

Litteraturlektion för den allryska internetkonferensen

"VAR KOMMER DEN RYSKA JORDEN FRÅN"

beredd

lärare i ryskt språk och litteratur

Hedrad lärare i Ryska federationen

Vasenina Tamara Alexandrovna

Omutninsk - 2012

"Sidor i de konstnärliga annalerna från det stora fosterländska kriget på exemplet med romanen av Yu.V. Bondarev" Het snö»

(till 70-årsdagen av slaget vid Stalingrad).

Mål:

Pedagogisk -att förstå kärnan i vad som hände vid fronten av en radikal förändring under det stora fosterländska kriget; väcka elevernas intresse för litteratur om militära ämnen, i Y. Bondarevs personlighet och arbete, särskilt i romanen "Hot Snow", för att identifiera ställningen för romanens hjältar i förhållande till frågan om en bedrift, skapande en problematisk situation, för att uppmuntra eleverna att uttrycka sin egen syn på livsprinciper löjtnanterna Drozdovsky och Kuznetsov m.fl. Visa den andliga strävan för huvudpersonerna i romanen. En humanistisk författares protest mot kränkningen av en människas naturliga rätt till liv.

2. Pedagogisk– visa att författarens uppmärksamhet är fokuserad på en persons handlingar och tillstånd; att hjälpa elever att inse den stora relevansen av verk om kriget och de frågor som tas upp i dem;att bidra till bildandet av elevernas egna synsätt i förhållande till ett sådant begrepp som krig; skapa situationer där eleverna kommer att förstå vad katastrofer och förstörelse krig för med sig, men när fosterlandets öde avgörs, då tar alla till vapen, då står alla upp för hennes försvar.

3. Utveckla - bildandet av grupparbete färdigheter, att tala inför publik, förmågan att försvara sin synvinkel.; fortsätta bildandet av färdigheten att analysera ett konstverk; att fortsätta uppfostran av känslor av patriotism och stolthet över sitt land, sitt folk.

Metaämne pedagogiskt- informationsförmåga:

Förmåga att extrahera information från olika källor;

Förmåga att planera;

Förmåga att välja material om ett givet ämne;

Förmåga att skriva skriftliga sammanfattningar;

Möjlighet att välja offerter;

Förmåga att göra tabeller.

Utrustning: porträtt av Yu.V. Bondarev, konsttexter. verk, filmfragment av G. Egiazarovs film "Hot Snow"

Metodologiska tekniker: Pedagogisk dialog, inslag i ett rollspel, skapa en problemsituation.

Epigraf på tavlan:

HANDLA OM sista kriget du behöver veta allt. Du måste veta vad det var, och med vilken omätbar andlig tyngd dagarna av reträtter och nederlag var förbundna för oss, och vilken omätbar lycka segern var för oss. Vi behöver också veta vilka uppoffringar kriget kostade oss, vilken förstörelse det förde med sig och lämnade sår både i människors själar och på jordens kropp. I en fråga som denna ska det inte finnas och kan inte finnas glömska.

K. Simonov

Tidsutgifter: 90 minuter

Förbereder för lektionen

Förbered meddelanden:

1. Divisionens väg till Stalingrad (kapitel 1 och 2);

2. Slaget om batterierna (kapitel 13 - 18);

3. Den ordnade Zoyas död (kapitel 23);

4 Förhör med den tyske majoren Erich Dietz (kapitel 25).

5. Två löjtnanter.

6. General Bessonov.

7. Kärlek i romanen "Hot Snow".

UNDER KLASSERNA

Lärarens inledningsanförande

Många år har gått sedan de segerrika salvorna från det stora fosterländska kriget dog. Mycket snart kommer landet att fira 70-årsdagen av segern i slaget vid Stalingrad (2 februari 1943). Men även i dag avslöjar tiden för oss nya detaljer, oförglömliga fakta och händelser från dessa heroiska dagar. Och ju längre vi går från det kriget, från dessa svåra strider, desto färre hjältar från den tiden förblir vid liv, desto dyrare, mer värdefull blir den militära krönikan som författare skapade och fortsätter att skapa. I sina verk förhärligar de vårt folks mod och hjältemod, vår tappra armé, miljoner och åter miljoner människor som bar alla krigets svårigheter på sina axlar och utförde en bedrift i fredens namn på jorden.

Bra Fosterländska kriget krävde av varje person spänningen av alla hans mentala och fysisk styrka. Det avbröt inte bara, utan gjorde moraliska problem ännu mer akuta. När allt kommer omkring borde tydligheten i mål och mål i kriget inte tjäna som en ursäkt för någon moralisk promiskuitet. Det befriade inte en person från behovet av att vara fullt ansvarig för sina handlingar. Livet i krig är livet med alla dess andliga och moraliska frågor och svårigheter. Det svåraste på den tiden var för författare, för vilka kriget var en riktig chock. De var fyllda av vad de såg och upplevde, så de försökte sanningsenligt visa hur högt priset för segern över fienden var för oss. De författare som kom till litteraturen efter kriget, och under rättegångarna själva kämpade i frontlinjen, försvarade sin rätt till den så kallade "skyttegravsanningen". Deras verk kallades "löjtnantsprosa". Favoritgenren för dessa författare är en lyrisk berättelse skriven i första person, om än inte alltid strikt självbiografisk, men genomtänkt av författarens erfarenheter och minnen av ungdomar i frontlinjen. I sina böcker att ersätta allmänna planer, generaliserade bilder, panorama resonemang, heroiskt patos, nya erfarenheter kom. Det bestod i det faktum att kriget vann inte bara av högkvarter och arméer, i deras kollektiva betydelse, utan också av en enkel soldat i en grå överrock, far, bror, make, son. Dessa verk lyfts fram närbilder en man i kriget, hans själ, som levde i smärta i hjärtan kvar i ryggen, hans tro på sig själv och sina kamrater. Naturligtvis hade varje författare sitt eget krig, men den vanliga frontlinjeupplevelsen hade nästan inga skillnader. De kunde förmedla det till läsaren på ett sådant sätt att artillerikanonaden och de automatiska utslagen inte dränker stönen och viskningarna, och i puderröken och dammet från exploderande granater och minor kan man urskilja människors beslutsamhet. och rädsla, plåga och raseri. Och en sak till som dessa författare har gemensamt är "hjärtats minne", en passionerad önskan att berätta sanningen om det kriget.

Y. Bondarev berättar om folkets heroiska egenskaper på ett annat konstnärligt sätt i romanen "Hot Snow". Det här är ett verk om de oändliga möjligheterna för människor för vilka försvaret av fosterlandet, en pliktkänsla är ett organiskt behov. Romanen berättar om hur, trots de växande svårigheterna och spänningen, segerviljan intensifieras hos människor. Och varje gång det verkar: det här är gränsen mänskliga förmågor. Men soldater, officerare, generaler, utmattade av strider, sömnlöshet, konstant nervös spänning, hitta styrkan att slåss mot stridsvagnar igen, gå till attack, rädda sina kamrater. (Serafimova V.D. Rysk litteratur från andra hälften av 1900-talet. Utbildningsminimum för sökande. - M .: Higher school, 2008. - s. 169 ..)

Historien om skapandet av romanen "Hot Snow"

(Elevens meddelande)

Romanen "Hot Snow" skrevs av Bondarev 1969. Vid den här tiden var författaren redan en erkänd mästare i rysk prosa. Soldatens minne inspirerade honom att skapa detta verk (vidare skrivet i kursiv stil läses upp uttrycksfullt):

« Jag kom ihåg många saker som jag under åren började glömma: vintern 1942, kylan, stäppen, isgraven, stridsvagnsattacker, bombningar, lukten av brinnande och brända rustningar ...

Naturligtvis, om jag inte hade deltagit i striden som 2:a gardesarmén utkämpade i trans-Volga-stäpperna i den hårda december 1942 med Mansteins stridsvagnsdivisioner, så hade kanske romanen varit något annorlunda. Personlig erfarenhet och tiden som låg mellan den kampen och arbetet med romanen tillät mig att skriva på det här sättet och inte på annat sätt».

Romanen berättar om det storslagna slaget vid Stalingrad, slaget som ledde till en radikal vändpunkt i kriget. Idén om Stalingrad blir central i romanen. Den berättar om våra truppers storslagna strid med Mansteins divisioner, som försöker slå igenom till Paulus omringade gruppering. Men fienden mötte ett sådant motstånd, som översteg alla mänskliga möjligheter. Redan nu, med viss förvånad respekt, minns de som stod på nazisternas sida i det senaste kriget de sovjetiska soldaternas styrka. Och det är ingen slump att den redan äldre pensionerade fältmarskalken Manstein vägrade träffa författaren Y. Bondarev, efter att ha fått veta att han arbetade på en bok om slaget vid Stalingrad.

Bondarevs roman blev ett verk om hjältemod och mod, om inre skönhet vår samtida, som besegrade fascismen i ett blodigt krig. På tal om skapandet av romanen "Hot Snow", definierade Y. Bondarev begreppet heroism i krig enligt följande:

« Det förefaller mig som att hjältemod är ett ständigt övervinnande av tvivel, osäkerhet, rädsla i sinnet. Föreställ dig: frost, isig vind, en kex för två, fruset fett i luckorna på automatiska maskiner; fingrar i frostiga vantar böjer sig inte av kylan; ilska mot kocken som var sen till frontlinjen; äckligt sug i magen vid åsynen av junkrarna som går in på toppen; kamraternas död ... Och om en minut måste du ge dig ut i strid, mot allt fientligt som vill döda dig. I dessa ögonblick är hela livet för en soldat komprimerat, dessa minuter - att vara eller inte vara, detta är ett ögonblick av att övervinna sig själv. Detta hjältemod är "tyst", som om det var dolt för nyfikna ögon. Hjältemod i sig. Men han bestämde segern i det senaste kriget, eftersom miljoner kämpade.”

Låt oss vända oss till titeln på romanen "Hot Snow"

I en intervju noterade Y. Bondarev att titeln på en bok är den svåraste länken i en kreativ sökning, eftersom den första känslan föds i läsarens själ från romanens titel. Titeln på romanen är ett kort uttryck för hans idé. Titeln "Hot Snow" är symbolisk, tvetydig. Romanen hette ursprungligen "Days of Mercy".

Vilka avsnitt hjälper till att förstå titeln på romanen?

Vad är meningen med titeln "Varm snö?

Hemma var man tvungen att plocka upp avsnitt som hjälper till att avslöja författarens ideologiska avsikt..

Förberedda elever gör ett meddelande.

Låt oss återse dessa avsnitt:

1. divisionens väg till Stalingrad (kapitel 1 och 2);

(Den bildade armén av Bessonov överförs omedelbart till Stalingrad. Echelon rusade genom fälten, virvlade av vit grumlighet, "den låga solen, utan strålar, hängde över dem i en tung karmosinröd kula." Utanför fönstret, vågor av oändliga snödrivor, morgonlugn, tystnad: "Taken i byn gnistrade under solen, de låga fönstren kantade av frodiga snödrivor blossade med speglar." En trio Messerschmitts dök ner i tåget. Glittrande snö, som tills nyligen slog till med sin renhet, blir en fiende: soldater i grå överrockar och fårskinnsrockar är försvarslösa på ett vitt gränslöst fält.).

2. batteriernas strid (kapitel 13 - 18);

(Den brinnande snön understryker slagets omfattning och tragedin, som bara är en episod av det stora slaget vid Volga, de mänskliga möjligheternas oändlighet när fosterlandets öde avgörs. Allt var förvrängt, bränt, orörligt, dött. "... blixtsekunder torkade omedelbart alla som var här från jorden, människor från hans pluton, som han ännu inte hade lyckats känna igen som en människa ... Snögrynen täckte vita öar, och "kuznetsov blev förvånad över detta likgiltig äcklig snövithet."

3. den ordnade Zoyas död (kapitel 23);

(Efter Zoya Elaginas död, istället för en överlevandes glädje, upplever Kuznetsov en obönhörlig skuldkänsla: snögryn prasslar, en snötäckt kulle med en sanitetsväska blir vit ... ögonfransar, och hon kommer att säga viskande : "Gräshoppa, du och jag drömde att jag var död" ... något hett och bittert rörde sig i hans hals ... Han grät så ensamt, uppriktigt och desperat för första gången i sitt liv, och när han torkade sitt ansikte, snön på ärmen på den quiltade jackan var varm av tårar. Snön blir varm från djupet av mänsklig känsla.)

4 Förhör med den tyske majoren Erich Dietz (kapitel 25).

(Major Dietz anlände från Frankrike en och en halv vecka före slaget vid Stalingrad. De gränslösa ryska vidderna tycktes honom dussintals Frances. Han blev skrämd av de tomma vinterstäpperna och den oändliga snön. "Frankrike är solen, södern, glädje ... - säger major Dietz. "Och snön brinner i Ryssland"

Två löjtnanter (analys av avsnittet och filmfragment)

(Kuznetsov är nyutexaminerad från en militärskola. Han har mänsklighet, moralisk renhet, en förståelse för ansvar för sina kamraters öde. Han tänker inte på sig själv utanför och över människor.)

Med allt sitt arbete bekräftar Y. Bondarev tanken att äkta hjältemod beror på moralisk fred personlighet, dess förståelse för sin plats i den rikstäckande kampen. Och bara han kan stiga till hjältedåd, en bedrift, som lever ett singelliv med folket, ger sig helt och hållet åt den gemensamma saken, inte bryr sig om personligt välstånd. Det är en sådan person som löjtnant Kuznetsov visas i romanen. Kuznetsov är ständigt i nära kontakt med sina kamrater.

(För Drozdovsky var det viktigaste i livet önskan att sticka ut, att höja sig över andra. Därav den yttre glansen, kravet på obestridligt uppfyllande av någon av hans order, arrogans i hanteringen av underordnade. Hos Drozdovsky kommer mycket från önskan att imponera. Faktum är att han är svag, självisk. Han njuter bara av sin makt över underordnade, känner inte något ansvar gentemot dem. Sådan makt är orimlig och omoralisk. Under kritiska omständigheter visar han brist på vilja, hysteri, oförmåga att slåss. Med sin fru, Zoya Elagina, behandlar han honom som en vanlig underordnad. Han är rädd för att öppna upp för sina kamrater att hon är hans fru. Efter striden, efter Zoyas död, är Drozdovsky äntligen internt nedbruten och orsakar bara förakt för de överlevande batterimännen.)

Drozdovsky är ensam.

SLUTSATS. En av de viktigaste konflikterna i romanen är konflikten mellan Kuznetsov och Drozdovsky. Mycket utrymme har getts åt denna konflikt, den exponeras väldigt skarpt och spåras lätt från början till slut. Till en början finns det en spänning som går tillbaka till romanens förhistoria; inkonsekvensen av karaktärer, uppförande, temperament, till och med talstilen: det verkar svårt för den mjuke, eftertänksamma Kuznetsov att uthärda Drozdovskys ryckiga, befallande, obestridliga tal. De långa timmarna av strid, Sergunenkovs meningslösa död, Zoyas dödliga sår, som Drozdovsky delvis är skyldig till - allt detta bildar en avgrund mellan de två unga officerarna, den moraliska oförenligheten i deras existens.

I finalen indikeras denna avgrund ännu skarpare: de fyra överlevande skyttarna helgar de nyinkomna orderna i en soldats bowlerhatt, och klunken som var och en av dem tar är först och främst en begravningsslurk - den innehåller bitterhet och sorg av förlust. Drozdovsky fick också ordern, för för Bessonov, som tilldelade honom, är han den överlevande, sårade befälhavaren för ett stående batteri, generalen känner inte till Drozdovskys allvarliga skuld och kommer troligen aldrig att få veta. Detta är också krigets verklighet. Men det är inte för inte som författaren lämnar Drozdovsky vid sidan av dem som samlats vid soldatens bowlerhatt.

Två befälhavare (analys av avsnittet och visning av filmfragmentet)

(General Bessonov blev den största framgången bland bilderna av militära ledare. Han är strikt mot sina underordnade, torr i hanteringen av andra. Denna idé om honom betonas redan av de första porträttdragen (s. 170). Han visste att i krigets hårda prövningar, grymma krav på sig själv och Men ju närmare vi lär känna generalen, desto tydligare börjar vi upptäcka hos honom dragen hos en samvetsgrann och djup person Utåt torr, inte benägen till uppriktiga utgjutelser, svår. för att komma överens med människor har han talangen av en militär befälhavare, arrangör, förståelse för soldatens själ, och samtidigt imponerande, oflexibilitet. Han är långt ifrån likgiltig för priset för att seger ska uppnås (s. 272) Bessonov förlåter inte svagheter, accepterar inte grymhet, hans djup andliga världen, hans andliga generositet avslöjas i känslor för hans saknade sons öde, i sorgsna tankar om den avlidne Vesnin

(Vesnin är mer av en civil. Han verkar mildra Bessonovs svårighetsgrad, blir en bro mellan honom och generalens följe. Vesnin har, liksom Bessonov, en "korrumperad" biografi: bror hans första fru i slutet av trettiotalet dömdes, vilket chefen för kontraspionage Osin minns mycket väl. Endast beskrivna i romanen familjedrama Vesnina: man kan bara gissa om orsakerna till hans skilsmässa från sin fru. Detta är förresten i allmänhet ett inslag i Y. Bondarevs prosa, som ofta bara beskriver problemet, men inte utvecklar det, som till exempel i fallet med Bessonovs son. Även om Vesnins död i strid kan anses vara heroisk, var Vesnin själv, som vägrade retirera, delvis skyldig till det tragiska resultatet av skärmytslingen med tyskarna.

TEMA KÄRLEK i romanen. (Elevens rapport och analys av filmklippet)

Förmodligen den mest mystiska av världen av mänskliga relationer i romanen är kärleken som uppstår mellan Kuznetsov och Zoya.

Kriget, dess grymhet och blod, dess villkor, störta de vanliga idéerna om tid - det var hon som bidrog till en så snabb utveckling av denna kärlek. När allt kommer omkring utvecklades denna känsla under de korta timmarna av marsch och strid, när det inte finns tid för reflektion och analys av ens känslor. Och allt börjar med en tyst, obegriplig svartsjuka mot Kuznetsov för förhållandet mellan Zoya och Drozdovsky. Och snart - så lite tid går - Kuznetsov sörjer redan bittert den döda Zoya, ochdet är från dessa rader som titeln på romanen är hämtad, när Kuznetsov torkade sitt ansikte blött av tårar, "snön på ärmen av den quiltade jackan var varm av hans tårar."

Efter att ha blivit lurad först i löjtnant Drozdovsky, sedan den bästa kadetten, öppnar Zoya sig genom hela romanen upp för oss som en moralisk person, hel, redo för självuppoffring, kapabel att omfamna mångas smärta och lidande med sitt hjärta. Hon verkar gå igenom många prövningar, från påträngande intresse till oförskämt avslag. Men hennes vänlighet, hennes tålamod och sympati når ut till alla, hon är verkligen en syster till soldaterna. Bilden av Zoya fyllde på något sätt omärkligt verklighetens atmosfär med en feminin princip, tillgivenhet och ömhet.

Het snö (en dikt tillägnad Yuri Bondarev) Tittar på de sista bilderna av filmen av G. Yegiazarov, där en sång till M. Lvovs ord "Hot Snow" låter eller en tränad elev läser.

Snöstormar virvlade rasande

På Stalingrads mark

Artilleridueller

Kokade ursinnigt i mörkret

Svettiga överrockar rökt

Och soldaterna gick på marken.

Maskiner heta och infanteri

Och vårt hjärta är inte i rustning.

Och en man föll i strid

I varm snö, i blodig snö.

Dödlig strid av denna vind

Som smält metall

Brände och smälte allt i världen,

Att till och med snön blev varm.

Och bortom linjen - den sista, fruktansvärda,

Det brukade vara en tank och en man

Möttes i hand-till-hand-strid

Och snön blev till aska.

Grippad av händerna på en man

Varm snö, jävla snö.

Nedfallna vita snöstormar

Blommor blev på våren.

Stora år har flugit förbi

Och ni är alla i hjärtat - i kriget,

Där snöstormar begravde oss,

Där de bästa lägger sig i marken.

... Och hemma - mammor blev grå.

... Nära huset - körsbären har blommat ut.

Och i dina ögon för alltid -

Varm snö, varm snö...

1973

En stunds tystnad. Texten läses (förberedd elev)

Från meddelandet från den sovjetiska informationsbyrån.

Idag, den 2 februari, har Donfrontens trupper helt slutfört likvideringen av de nazisttrupper som är omringade i Stalingradregionen. Våra trupper bröt motståndet från fienden, omringade norr om Stalingrad, och tvingade honom att lägga ner sina vapen. Det sista centrumet för fientligt motstånd i Stalingradområdet krossades. Den 2 februari 1943 slutade det historiska slaget vid Stalingrad i en fullständig seger för våra trupper.

Divisionerna gick in i Stalingrad.

Staden var full av djup snö.

Öknen blåste från stenmassorna,

Från askan och stenruinerna.

Gryningen var som en pil -

Hon bröt genom molnen över högarna.

Explosioner kastade upp spillror och aska,

Och ekot besvarade dem med åska.

Framåt, väktare!

Hej Stalingrad!

(I Kondratenko "VICTORY MORNING")

SAMMANFATTNING AV LEKTIONEN

Bondarevs roman blev ett verk av hjältemod och mod, av den inre skönheten hos vår samtida, som besegrade fascismen i ett blodigt krig. Y. Bondarev definierade begreppet heroism i krig enligt följande:

"Det förefaller mig som att hjältemod är att ständigt övervinna tvivel, osäkerhet och rädsla i sinnet. Föreställ dig: frost, isig vind, en kex för två, fruset fett i luckorna på automatiska maskiner; fingrar i frostiga vantar böjer sig inte av kylan; ilska mot kocken som var sen till frontlinjen; äckligt sug i magen vid åsynen av junkrarna som går in på toppen; kamraternas död ... Och om en minut måste du ge dig ut i strid, mot allt fientligt som vill döda dig. I dessa ögonblick är hela livet för en soldat komprimerat, dessa minuter - att vara eller inte vara, detta är ett ögonblick av att övervinna sig själv. Detta hjältemod är "tyst", som om det var dolt för nyfikna ögon. Hjältemod i sig. Men han bestämde segern i det senaste kriget, eftersom miljoner kämpade.”

I "Hot Snow" finns inga sådana scener där kärlek till fosterlandet direkt skulle talas om, det finns inga sådana argument heller. Hjältar uttrycker kärlek och hat genom sina bedrifter, gärningar, mod, fantastiska beslutsamhet. De gör saker de inte ens förväntade sig av sig själva. Det är förmodligen vad det är äkta kärlek och orden betyder inte så mycket. Kriget som Bondarev beskriver får en nationell karaktär. Hon skonar ingen: varken kvinnor eller barn, och därför kom alla till försvar. Författare hjälper oss att se hur stora saker är gjorda av små saker. Betona vikten av det som hände

Åren kommer att gå och världen kommer att förändras. Intressen, passioner, människors ideal kommer att förändras. Och då kommer verken av Yu. V. Bondarev igen att läsas på ett nytt sätt. Sann litteratur blir aldrig gammal.

tillägg till lektionen.

Jämför romanen av Y.V. Bondarev och filmen av G. Egiazarov "Hot Snow"

Hur förmedlas romanens text i filmen: handling, komposition, skildring av händelser, karaktärer?

Sammanfaller din idé om Kuznetsov och Drozdovsky med spelet B. Tokarev och N. Eremenko?

Vad är intressant med G. Zhzhenov i rollen som Bessonov?

Vad inspirerade dig mer, boken eller filmen?

Skriv en miniuppsats "Mina intryck av filmen och boken."

(Det föreslogs att se filmen "Hot Snow" i full 6.12 på kanal 5)

Sammansättning "Min familj under det stora fosterländska kriget" (valfritt)

Lista över begagnad litteratur

1. Bondarev Yu. Varm snö. - M .: "Militärt förlag", 1984.

2. Bykov V.V., Vorobyov K.D., Nekrasov V.P. Det stora fosterländska kriget i rysk litteratur. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. HANDLA OM tidig prosa Jurij Bondarev, Litteratur i skolan, nr 3, 1995 Det stora fosterländska kriget i rysk litteratur. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009.

4. Härlighetskrans. T. 4. Slaget vid Stalingrad, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. ”Minnets smärta. Det stora fosterländska kriget i sovjetisk litteratur, Gorkij, Volga-Vyatka bokförlag, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (Strokes kreativa porträtt), tidskriften "Litteratur i skolan" nr 4, 1976, s. 7-18

7. Litteratur av en stor bedrift. Det stora fosterländska kriget i sovjetisk litteratur. Utgåva 4. - M.: Fiktion. Moskva, 1985

8. Serafimova V.D. Rysk litteratur från andra hälften av det tjugonde århundradet. Utbildningsminimum för sökande. - M.: Högre skola, 2008.

9. Artikel av Panteleeva L.T. "Verk om det stora fosterländska kriget i lektionerna av extracurricular reading", tidskriften "Litterature at School". Antalet är okänt.

I boken Jurij Bondarev"Het snö" beskriver två akter. De två hjältarna i romanen befinner sig i liknande situationer och agerar annorlunda. Varje minut testas en person för styrka och mänsklighet. Den ena förblir en man, medan den andra inte tål det och går in i ett annat tillstånd där han kan skicka en underordnad till en avsiktlig och omotiverad död.

"Hot Snow" är den fjärde romanen av Yuri Bondarev. Skrivet 1970. Händelserna under det stora fosterländska kriget äger rum 1942. Scenen för handling är territoriet nära Stalingrad.
Handlingen i romanen utspelar sig bokstavligen inom två dagar, även om karaktärerna i boken, som Bondarev alltid gör, ofta vänder sig till det förflutna, och berättelsen varvas med scener från det civila livet (general Bessonov, löjtnant Kuznetsov), från sjukhus (Bessonov), minnen från skolan och en militärskola (Kuznetsov) och ett möte med Stalin (Bessonov).

Jag kommer inte att berätta om handlingen i romanen, som alla kan läsa och få en uppfattning om vad sovjetiska soldater upplevde när de gjorde motstånd mot fascismen.

Jag kommer att uppehålla mig vid två punkter som verkade viktiga för mig efter händelsen som hände mig - bekantskap med filmen "Ascent" Larisa Shepitko. Filmen har två sovjetisk soldat står inför ett fruktansvärt val: att förråda och leva, eller att förbli trogen moderlandet och dö en smärtsam död.

Med Bondarev är situationen, enligt mig, ännu mer komplicerad, eftersom det inte finns något svek. Men det finns en brist på något mänskligt i löjtnant Drozdovskys personlighet, utan vilken även önskan att förstöra fascismen förlorar sin mening. Det vill säga, enligt min mening, förlorar det för denna personlighet själv. Det är karakteristiskt att romanens centralgestalt, General Bessonov, i Drozdovsky känner denna frånvaro av en viktig mänsklig komponent (kanske förmågan att älska), säger förvånat: "Varför dö? Istället för ordet "dö" är det bättre att använda ordet "överleva". Var inte så fast besluten att göra ett offer, löjtnant."

Det är svårt att analysera Bondarevs hjältars handlingar, men jag kommer att ge några konvexa fragment för att lyfta fram tanken som verkade viktig för mig.

Akt av löjtnant Drozdovsky

Romanens antagonist, bataljonschefen löjtnant Vladimir Drozdovsky, beslutade under striden att skicka sin underordnade Sergunenkov till sin död.

De [Kuznetsov och Drozdovsky] sprang in i skjutrummet, båda föll på knä vid pistolen med en genomborrad räfflor och sköld, med en ful byxa som kröp tillbaka, en svart mun gapande, och Kuznetsov yttrade i ett anfall av aldrig upphörande vrede :

- Titta nu! Hur skjuter man? Ser du kickern? Och den självgående pistolen träffar på grund av stridsvagnarna! Allt klart?
…
Kuznetsov svarade och såg Drozdovsky som genom ett kallt tjockt glas, med en känsla av omöjligheten att övervinna det.

– Om inte den självgående pistolen ... Gömd i röken bakom de havererade stridsvagnarna. Han slår Ukhanov från flanken... Han måste gå till Ukhanov, han kan knappt se henne! Det finns inget för oss att göra här!

En tysk självgående pistol, gömd av en stridsvagn, sköt mot resterna av bataljonen. Drozdovsky bestämde sig för att det behövde sprängas.
Drozdovsky, som satte sig under bröstvärnet, såg sig omkring på slagfältet med smala, förhastade ögon, hela hans ansikte blev omedelbart smalt, lyfte sig, frågade intermittent:

- Var är granaterna? Var är pansarvärnsgranaterna? Tre granater gavs ut för varje pistol! Var är de, Kuznetsov?
"Vad fan är granater för nu!" En självgående pistol ligger hundra femtio meter härifrån - kan du få den? Kan du inte se pistolen också?
"Vad trodde du, vi väntar så?" Snabba granater här borta! Här är de!.. Maskingevär är överallt i krig, Kuznetsov!..

På Drozdovskys blodlösa ansikte, vanställt av en spasm av otålighet, dök ett uttryck av handling upp, beredskap för vad som helst, och hans röst blev genomträngande:

- Sergunenkov, granater här!
– Här är de i nischen. Kamrat löjtnant...
- Granater här!

Samtidigt visade sig beslutsamheten att agera, indikerad på Drozdovskys ansikte, vara beslutsamheten att förstöra den självgående pistolen med händerna på en underordnad.

- Tja! .. Sergunenkov! Gör det du! Eller bröstet i kors, eller ... Förstod du mig, Sergunenkov? ..
Sergunenkov höjde huvudet, tittade på Drozdovsky med en oblinkande, fixerad blick och frågade sedan misstroende:
- Hur gör jag... kamratlöjtnant? Bakom tankarna. Jag... där?...
– Kryper fram – och två granater under spåren! Förstör den självgående pistolen! Två granater - och slutet på reptilen! ..

Drozdovsky sa detta obestridligt; med darrande händer, med en oväntat skarp rörelse, plockade han upp granater från marken, räckte dem till Sergunenkov, som mekaniskt räckte fram sina handflator och, när han tog granaterna, nästan tappade dem som glödheta järn.

"Hon är bakom stridsvagnarna, kamratlöjtnant... Hon står långt borta..."
– Ta granater!.. Tveka inte!
- Jag förstår...

Det var uppenbart att Sergunenov skulle dö.

- Lyssna, strid! Kuznetsov kunde inte motstå. - Kan du inte se? Du måste krypa hundra meter i det fria! Förstår du inte detta?
- Hur tänkte du? – sa Drozdovsky med samma ringande röst och slog knäet med knäet. - Ska vi sitta? Händerna i kors!.. Och de sätter press på oss? - Och han vände sig abrupt och auktoritativt till Sergunenkov: - Är uppgiften klar? Kryper och rusar till den självgående pistolen! Fram! - Drozdovskys team avlossade ett skott. - Framåt!..

Kuznetsov förstod att Sergunenkovs död inte bara var oundviklig utan också meningslös.

Vad som nu hände föreföll Kuznetsov inte bara hopplös förtvivlan, utan ett monstruöst, absurt, hopplöst steg, och Sergunenkov var tvungen att göra det på denna order "framåt", vilket, på grund av de järnlagar som trädde i kraft under striden, inte en - varken Sergunenkov eller Kuznetsov hade rätt att inte uppfylla eller avbryta, och av någon anledning tänkte han plötsligt: "Nu, om det fanns en hel pistol och bara ett granat - och ingenting skulle ha hänt, ja, så hade ingenting hänt. "

Ryttaren Sergunenkov tog granater, kröp med dem till den självgående pistolen och sköts rakt av. Han kunde inte undergräva den fascistiska utrustningen.

Kuznetsov visste inte vad han skulle göra nu, han trodde ännu inte riktigt, men när han såg Sergunenkovs monstruöst nakna död nära den självgående pistolen. Han kippade efter andan och tittade på Drozdovsky, på sin smärtsamt vridna mun, knappt klämde ut: "Jag kunde inte stå ut, jag kunde inte, varför reste han sig? ..." - och darrande, som i en kyla , talade han med en krympt, främmande röst, förvånad över vad han sa. :

- Kunde det inte? Så, kan du, bataljonschef? Där, i nischen, finns en granat till, hör du? Sista. Om jag var du skulle jag ta en granat - och till den självgående pistolen. Sergunenkov kunde inte, du kan! Hör du?..

"Han skickade Sergunenkov, med rätt att beställa ... Och jag var ett vittne - och för resten av mitt liv förbannar jag mig själv för detta! ..- blixtrade dimmigt och avlägset i huvudet på Kuznetsov, inte helt medveten om vad han sa; han förstod inte längre omfattningen av rimligheten i hans handlingar.

- Vad? Vad du sa? - Drozdovsky tog med ena handen tag i vapnets sköld, med den andra kanten av skyttegraven och började resa sig och kastade upp sitt vita, blodlösa ansikte med blossande tunna näsborrar. Vad, jag ville ha honom död? - Drozdovskys röst bröt ut i ett skrik, och tårar lät i den. - Varför reste han sig? .. Såg du hur han reste sig? ..

Strax före Drozdovskys handling befann sig Kuznetsov i en situation där det var möjligt att skicka en underordnad under beskjutning.

Han visste att han behövde resa sig omedelbart, titta på vapnen, göra något nu, men hans tunga kropp pressades ner, klämdes ner i skyttegraven, det gjorde ont i bröstet, i öronen och dykvälandet, heta slag av luft med fragmentens vissling tryckte honom allt starkare till dikets skakiga botten.
…
— Panoramabilder, Ukhanov! Hör, sevärdheter! - utan att uppmärksamma Chibisov, ropade Kuznetsov och trodde omedelbart att han ville och kunde beordra Ukhanov - han hade rätt att göra detta - att ta panoramabilder, det vill säga med plutonschefens makt att tvinga honom att hoppa ut nu under bombardemang till kanonerna från det räddande landet, själv kvar i diket, men kunde inte beställa det.

Men han kände att han inte hade någon moralisk rätt att göra det. Han tog den största risken och skickade en underordnad till pistolen, belägen närmare skyttegraven där båda gömde sig. Kuznetsov valde en annan lösning för sig själv än Drozdovsky.

"Jag har och har inte rätten", blinkade genom Kuznetsovs huvud. "Då kommer jag aldrig att förlåta mig själv ...".
…
- Ukhanov!.. Lyssna... Vi måste ta bort sevärdheterna! Raskokosit åt helvete! Är du osäker på när detta tar slut?
"Jag tror det, löjtnant! Utan sevärdheter förblir vi som nakna! ..
Ukhanov, som satt i diket, drog upp sina ben, slog sin keps med vanten, drog den närmare pannan, lade sin hand på dikets botten för att resa sig upp, men omedelbart stoppade Kuznetsov honom:
- Sluta! Vänta! Så fort de bombarderar i en cirkel kommer vi att hoppa ut till kanonerna. Du - till den första, jag - till den andra! Låt oss ta av siktet! .. Du - till den första, jag - till den andra! Är det klart, Ukhanov? På mitt kommando, okej? – Och, med tvång att hålla tillbaka en hosta, drog han också upp benen så att det var lättare att resa sig.

"Nu, löjtnant. Ukhanovs ljusa ögon, från under en keps dragen över hans panna, tittade smalt mot himlen. - Nu...

Kuznetsov, som tittade ut ur diket, såg allt detta, hörde det jämna ljudet från junkrarnas motorer som återigen kom in bakom röken för att bombardera, befallde han:

- Ukhanov! .. Vi hinner i tid! Låt oss gå!.. Du går till den första, jag går till den andra...

Och med ostadig tyngdlöshet i hela kroppen hoppade han upp ur diket, hoppade över bröstet på den första pistolens avfyrningsställning, sprang genom snön svart från brinnande, längs jorden radiellt sprutad från kratrarna till den andra pistolen.

Sovjetiska soldater beskrivs annorlunda i Hot Snow. Boken avslöjar karaktärerna hos flera personer, av vilka de flesta dog, efter att ha åstadkommit en bedrift. Kuznetsov förblev vid liv och kunde inte förlåta sig själv för att han inte stoppade Drozdovsky, som skickade Sergunenkov för att undergräva den självgående pistolen med en granat. När han började prata om den döde ryttaren förstod han äntligen att denna död för alltid skulle finnas kvar i hans minne som något orättvist, grymt, och detta trots att han sprängde två tankar, blev granatchockad, förlorade en älskad (medicinsk instruktör Zoya) nästan hela bataljonen.

– När vi kom hit sa Rubin en fruktansvärd fras till mig: "Sergunenkov kommer aldrig att förlåta sin död till någon i nästa värld." Vad det är?

- Ingen? frågade Kuznetsov, och när han vände sig bort kände han den isande isigheten i kragen, som om den svedde på kinden av våt smärgel. "Men varför sa han det till dig?"

"Ja, och jag är skyldig, och jag kommer inte att förlåta mig själv för detta," tänkte Kuznetsov. "Om jag hade viljan att stoppa honom då ... Men vad ska jag berätta för henne om Sergunenkovs död? hur det var . Men varför minns jag det, när två tredjedelar av batteriet dog? Nej, av någon anledning kan jag inte glömma det!..."

Bondarev skrev själv om sin bok "Hot Snow".

Bilden av Kuznetsov

i Y. Bondarevs roman "Hot Snow"

Genomförde
11B klass elev
Kozhasova Indira

Almaty, 2003

Yuri Bondarevs roman "Hot Snow" är intressant i den meningen att den presenterar olika "miljöer" av armén: högkvarter, högkvarter, soldater och officerare i skjutställning. Verket har en bred rumslig plan och en mycket komprimerad konstnärlig tid. En dag av den hårdaste striden som Drozdovskys batteri utkämpade blev romanens epicentrum.

Och arméns befälhavare, general Bessonov, och en medlem av militärrådet Vesnin, och divisionschefen, överste Deev, och plutonchefen Kuznetsov, och sergeanterna och soldaterna Ukhanov, Rybin, Nechaev och den medicinska instruktören Zoya är förenade av fullgörandet av den viktigaste uppgiften: att inte låta de nazistiska trupperna åka till Stalingrad för att hjälpa Paulus omringade armé.

Drozdovsky och Kuznetsov avslutade samma sak militärskola, på samma gång. De kämpade tillsammans, båda fick order från Bessonovs händer. Men i sitt mänskliga väsen är Kuznetsov mycket högre än Drozdovsky. Han är på något sätt mer uppriktig, han litar mer på människor. Kuznetsov, även när han tvingas beställa bestämt och kategoriskt, förblir en man i kritiska ögonblick av striden. I honom, vid arton års ålder, slår redan den faderliga principen igenom, som bildar en verklig befälhavare. Med alla sina tankar följer han sina vapenkamrater. Han glömmer sig själv, i strid förlorar han en känsla av ökad fara och rädsla för stridsvagnar, för skada och död. För Drozdovsky är krig en väg till en bedrift eller en heroisk död. Hans önskan att förlåta ingenting har ingenting att göra med general Bessonovs kloka noggrannhet och påtvingade hänsynslöshet. På tal om sin beredskap att dö, men inte att dra sig tillbaka i den kommande striden, ljög Drozdovsky inte, låtsades inte, utan sa detta med lite för mycket patos! Han stör inte den formella hjärtlösa inställningen till huset, kamrater. Drozdovskys moraliska underlägsenhet avslöjas särskilt imponerande på scenen för hans död. ung soldat Sergunenkov. Hur mycket Kuznetsov än försökte övertyga Drozdovsky om att hans order att krypa hundra meter över ett öppet fält och undergräva en självgående granat var grym och meningslös, så misslyckades han. Drozdovsky använder sin rätt till slutet för att skicka människor i döden. Sergunenkov har inget annat val än att uppfylla denna omöjliga order och dö. Kuznetsov bryter mot militär kommandokedja och kastar Drozdovsky skarpt i ansiktet: "Där, i en nisch, finns en annan granat, hör du? Sista. Om jag var du skulle jag ta en granat till den självgående pistolen. Sergunenkov kunde inte, kan du?!" Drozdovsky kunde inte stå emot maktens prövning, insåg inte att den rättighet som ges till honom innebär en djup förståelse för hans heliga ansvar för livet för de människor som anförtrotts honom.

Enligt generallöjtnant Bessonov är livet i kriget "varje dag, varje minut ... att övervinna sig själv". Den ryske soldaten övervann alla den tidens strapatser och strapatser själv, ibland utan att tänka efter eget liv. Här är tankarna hos löjtnant Kuznetsov i Yuri Bondarevs roman "Hot Snow":

”Det här är äcklig impotens ... Vi måste ta panoramabilder! Är jag rädd för att dö? Varför är jag rädd för att dö? Splitter i huvudet... Är jag rädd för ett splitter mot huvudet? Nej, jag hoppar upp ur skyttegraven nu."

Varje sovjetisk soldat övervann rädslan för sin egen död. Löjtnant Kuznetsov kallade det impotens. Föraktet för denna rädsla under slaget mot den ryska soldaten förtryckte honom. Kanske är detta en egenskap hos den slaviska själen. Men det är just att övervinna sig själv som är det svåraste testet i kriget. Varken fientliga kolonner av stridsvagnar, inte mullret från bombplan eller det tyska infanteriets röst - ingenting är så hemskt i krig som din egen rädsla för döden. Den ryske soldaten övervann denna känsla.

"Jag håller på att bli galen", tänkte Kuznetsov och kände detta hat för sin eventuella död, denna enhet med vapnet, denna feber av rabies, liknande en utmaning, och bara hörnet av hans medvetande som insåg vad han gjorde. "Jävlar! Bastards! Jag hatar det! – skrek han genom vrålet av vapen

I dessa ögonblick trodde han bara på korrektheten i hårkorset, trevande efter stridsvagnarnas sidor, på sitt destruktiva hat, som han kände igen, klamrade sig fast vid pistolen.

Hat mot döden, rabiesfeber, fusion med pistolen - detta är tillståndet för löjtnant Kuznetsov efter att ha övervunnit sin rädsla. Han framstår för oss som en "maskin", nästan galen, men kapabel att slåss och lösa kommandots uppgifter. Är det inte detta som generallöjtnant Bessonov krävde? Ja... Detta är den ryska soldatens tillstånd, där han kan göra det omöjliga, tvärtemot all militär logik och sunt förnuft.

Krig är en mycket svår och grym tid för varje person. Ryska generaler var tvungna att offra inte bara sig själva utan också andra liv. Varje militär ledare var ansvarig för sina handlingar, eftersom existensen av hela nationer var beroende av det. Mycket ofta gav arméernas befälhavare grymma order. Här är generallöjtnant Bessonovs order:

"För alla, utan undantag, kan det bara finnas en saklig orsak till att lämna befattningar - döden."

Endast på bekostnad av sina egna liv kunde ryska soldater rädda Ryssland. Detta är ett mycket högt pris att betala! Det exakta antalet dödsfall är trots allt inte känt ännu. sovjetiska folk visade masshjältemod i namnet av seger, frihet, oberoende av sitt hemland.

Yuri Vasilyevich Bondarev föddes den 15 mars 1924 i staden Orsk. Under det stora fosterländska kriget gick författaren som artillerist långt från Stalingrad till Tjeckoslovakien. Efter kriget, från 1946 till 1951, studerade han vid M. Gorkys litterära institut. Han började publicera 1949. Och den första novellsamlingen "On the Big River" publicerades 1953.

Utbredd berömmelse förde författaren till berättelsen

"Youth of Commanders", publicerad 1956, "Bataljoner

de ber om eld "(1957)," De sista salvorna "(1959).

Dessa böcker kännetecknas av dramatik, noggrannhet och klarhet i beskrivningen av händelserna i militärlivet, subtiliteten i den psykologiska analysen av karaktärerna. Därefter, hans verk "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" (1980), "Moments" (1978) och andra.

Sedan mitten av 60-talet har skribenten arbetat med

skapa filmer baserade på deras verk; i synnerhet var han en av skaparna av manuset till filmeposet "Liberation".

Yuri Bondarev är också en pristagare av Lenin och Statliga priser Sovjetunionen och RSFSR. Hans verk har översatts till många främmande språk.

Bland Yuri Bondarevs böcker om kriget intar "Hot Snow" en speciell plats, vilket öppnar upp nya tillvägagångssätt för att lösa de moraliska och psykologiska problem som ställdes i hans första berättelser - "Bataljoner ber om eld" och "Last Salvos". Dessa tre böcker om kriget är en integrerad och utvecklande värld, som har nått den största fullständigheten och figurativa kraften i "Hot Snow". De första berättelserna, oberoende i alla avseenden, var på samma gång så att säga en förberedelse för en roman, kanske ännu inte tänkt, men levande i djupet av författarens minne.

Händelserna i romanen "Hot Snow" utspelar sig nära Stalingrad, söder om general Paulus sjätte armé, blockerad av sovjetiska trupper, i den kalla december 1942, när en av våra arméer stod emot slaget från fältmarskalk Mansteins stridsvagnsdivisioner i Volga-steppen, som sökte bryta sig igenom korridoren till Paulus armé och få henne ur vägen. Resultatet av slaget vid Volga, och kanske till och med tidpunkten för slutet av själva kriget, berodde till stor del på framgången eller misslyckandet med denna operation. Romanens längd är begränsad till bara några dagar, under vilka hjältarna från Yuri Bondarev osjälviskt försvarar en liten bit land från tyska stridsvagnar.

I "Hot Snow" pressas tiden ännu hårdare än i berättelsen "Bataljoner ber om eld." "Hot Snow" är en kort marsch av general Bessonovs armé lossad från echelonerna och en strid som avgjorde så mycket i landets öde; det är kalla frostiga gryningar, två dagar och två oändliga decembernätter. Att veta ingen respit och utvikningar, som om författarens andedräkt togs från konstant spänning, kännetecknas romanen "Hot Snow" av sin direkthet, direkta koppling av handlingen till de sanna händelserna i det stora fosterländska kriget, med ett av dess avgörande ögonblick. Romanens hjältars liv och död, själva deras öden belyses av ett alarmerande ljus. sann historia, som ett resultat av vilket allt får en speciell vikt, betydelse.

I romanen absorberar Drozdovskys batteri nästan all läsarens uppmärksamhet, handlingen är främst koncentrerad kring ett litet antal karaktärer. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin och deras kamrater är en del av den stora armén, de är folket, folket, i den mån som hjältens typiska personlighet uttrycker folkets andliga, moraliska drag.

I "Hot Snow" visas bilden av människorna som gick i krig framför oss i en fullhet av uttryck, aldrig tidigare skådad i Yuri Bondarev, i karaktärernas rikedom och mångfald, och samtidigt i integritet. Denna bild är inte uttömd vare sig av figurerna av unga löjtnanter - befälhavare för artilleriplutoner, eller av de färgstarka figurerna av dem som traditionellt anses vara folk från folket - som den lite fege Chibisov, den lugne och erfarne skytten Evstigneev, eller den raka och oförskämda ridningen Rubin; inte heller av högre officerare, såsom divisionschefen, överste Deev, eller arméchefen, general Bessonov. Endast kollektivt förstått och accepterat känslomässigt som något enhetligt, med all skillnad i led och led, utgör de bilden av ett kämpande folk. Romanens styrka och nyhet ligger i det faktum att denna enhet uppnås som av sig själv, präglad utan några speciella ansträngningar från författaren - ett levande, rörligt liv. Personbilden, som resultatet av hela boken, ger kanske mest näring till berättelsens episka, romanistiska början.

Yuri Bondarev kännetecknas av en strävan efter tragedi, vars natur ligger nära själva krigets händelser. Det verkar som om ingenting svarar så mycket på konstnärens strävan som den svåraste tiden för landet att starta kriget, sommaren 1941. Men författarens böcker handlar om en annan tid, då nazisternas nederlag och den ryska arméns seger är nästan säkra.

Hjältarnas död på tröskeln till segern, dödens kriminella oundviklighet, innehåller en hög tragedi och framkallar en protest mot krigets grymhet och de krafter som släppte lös det. Hjältarna i "Hot Snow" dör - batteriläkaren Zoya Elagina, den blyge Eedov Sergunenkov, en medlem av militärrådet Vesnin, Kasymov och många andra dör ... Och kriget är skyldig till alla dessa dödsfall. Låt löjtnant Drozdovskys hjärtlöshet skyllas för Sergunenkovs död, även om skulden för Zoyas död delvis faller på honom, men oavsett hur stort Drozdovskys fel är, är de först och främst offer för kriget.

Romanen uttrycker förståelsen av döden som en kränkning av högre rättvisa och harmoni. Låt oss komma ihåg hur Kuznetsov ser på den mördade Kasymov: "nu fanns det en skallåda under Kasymovs huvud, och hans ungdomliga, skägglösa ansikte, nyligen vid liv, mörkt, blev dödsvitt, tunt ut av dödens fruktansvärda skönhet, såg förvånad ut med fuktiga körsbär halvöppna ögon vid bröstet, vid sönderriven, utskuren täckjacka, som om han inte ens efter döden förstod hur det dödade honom och varför han inte kunde komma upp till synen. I denna osynliga kisning av Kasymov där var en stilla nyfikenhet på hans olevda liv på denna jord och samtidigt en lugn mystisk död, i vilken fragmentens brännande smärta välte honom när han försökte ta sig upp till synen.

Ännu mer akut känner Kuznetsov det oåterkalleliga i förlusten av föraren Sergunenkov. När allt kommer omkring avslöjas mekanismen bakom hans död här. Kuznetsov visade sig vara ett maktlöst vittne till hur Drozdovsky skickade Sergunenkov till en säker död, och han, Kuznetsov, vet redan att han kommer att förbanna sig själv för alltid för vad han såg, var närvarande, men misslyckades med att ändra något.

I "Hot Snow", med all spänning av händelser, allt mänskligt i människor, avslöjas deras karaktärer inte separat från kriget, utan sammankopplade med det, under dess eld, när man, det verkar, inte ens kan höja sitt huvud. Vanligtvis kan stridernas krönika återberättas separat från deltagarnas individualitet - en strid i "Hot Snow" kan inte återberättas annat än genom människors öde och karaktärer.

Det förflutna för karaktärerna i romanen är väsentligt och vägande. För vissa är det nästan molnfritt, för andra är det så komplext och dramatiskt att det forna dramat inte lämnas bakom sig, trängt undan av kriget, utan följer med en person i slaget sydväst om Stalingrad. Det förflutnas händelser avgjorde militärt öde Ukhanova: en begåvad, full av energi officer som borde ha befallt ett batteri, men han är bara en sergeant. Ukhanovs coola, rebelliska karaktär bestämmer också hans rörelse i romanen. Chibisovs tidigare problem, som nästan knäckte honom (han tillbringade flera månader i tysk fångenskap), ekade i honom av rädsla och bestämmer mycket i hans beteende. På ett eller annat sätt glider Zoya Elaginas och Kasymovs och Sergunenkovs förflutna och den osällskapliga Rubin in i romanen, vars mod och lojalitet mot soldatens plikt vi kommer att kunna uppskatta först i slutet av romanen.

General Bessonovs förflutna är särskilt viktigt i romanen. Tanken på att hans son tas till fånga av tyskarna gör hans position både vid högkvarteret och vid fronten svår. Och när en fascistisk broschyr som tillkännager att Bessonovs son tagits till fånga hamnar i frontens kontraspionage i händerna på överstelöjtnant Osin, verkar det som att ett hot har uppstått mot Bessonovs tjänst.

Allt detta retrospektiva material kommer så naturligt in i romanen att läsaren inte känner dess separatitet. Det förflutna kräver inte ett separat rum för sig självt, separata kapitel – det har smält samman med nuet, öppnat dess djup och den ena och den andras levande sammanlänkning. Det förflutna belastar inte berättelsen om samtiden, utan ger den stor dramatisk skärpa, psykologism och historicism.

Yuri Bondarev gör exakt samma sak med porträtt av karaktärer: utseendet och karaktärerna hos hans karaktärer visas under utveckling, och först i slutet av romanen eller med hjältens död skapar författaren ett komplett porträtt av honom. Hur oväntat i detta ljus är inte porträttet av Drozdovsky, alltid vältränad och samlad, på den allra sista sidan - med en avslappnad, bruten-trög gång och ovanligt böjda axlar.

och omedelbarhet i uppfattningen av karaktärer, känslor

deras verkliga, levande människor, i vilka alltid finns kvar

möjligheten till mystik eller plötslig insikt. Före oss

hela personen, begriplig, nära, och under tiden är vi inte det

lämnar känslan av att vi bara rörde

kanten av sin andliga värld - och med hans död

du känner att du inte helt har förstått det ännu

inre värld. Kommissarie Vesnin tittar på lastbilen,

kastas från bron till flodisen, säger: "Vilket krig, monstruös förstörelse. Ingenting har ett pris." Krigets monstrositet uttrycks mest av allt - och det avslöjar romanen med brutal uppriktighet - i ett mord på en person. Men romanen visar också det höga priset på livet som ges för fosterlandet.

Förmodligen den mest mystiska av världen av mänskliga relationer i romanen är kärleken som uppstår mellan Kuznetsov och Zoya. Kriget, dess grymhet och blod, dess villkor, störta de vanliga idéerna om tid - det var hon som bidrog till en så snabb utveckling av denna kärlek. Denna känsla utvecklades trots allt under de korta perioderna av marsch och strid, när det inte finns tid för reflektion och analys av ens känslor. Och allt börjar med en tyst, obegriplig svartsjuka mot Kuznetsov för förhållandet mellan Zoya och Drozdovsky. Och snart - så kort tid går - Kuznetsov sörjer redan bittert den döda Zoya, och det är från dessa rader som titeln på romanen hämtas, när Kuznetsov torkade ansiktet vått av tårar, "snön på ärmen av den quiltade jackan var varm av hans tårar."

Bedrog först av löjtnant Drozdovsky,

sedan den bästa kadetten, Zoya genom hela romanen,

uppenbarar sig för oss som en moralisk, hel person,

redo för självuppoffring, kapabel att omfamna

hjärtsmärta och lidande för många. .Zoyas personlighet är känd

i ett spänt, som om elektrifierat utrymme,

som nästan oundvikligen uppstår i skyttegraven med tillkomsten av

kvinnor. Hon går igenom många prövningar.

från påträngande intresse till oförskämt avslag. Men hon

vänlighet, hennes tålamod och medkänsla når alla, hon

Verkligen en syster till soldaterna.

Bilden av Zoya fyllde på något sätt omärkligt bokens atmosfär, dess huvudhändelser, dess hårda, hård verklighet kvinnlighet, tillgivenhet och ömhet.

En av de viktigaste konflikterna i romanen är konflikten mellan Kuznetsov och Drozdovsky. Mycket utrymme har getts åt denna konflikt, den exponeras väldigt skarpt, och spåras lätt från början till slut. Till en början spänningar som går tillbaka till romanens bakgrund; inkonsekvensen av karaktärer, uppförande, temperament, till och med talstilen: det verkar svårt för den mjuke, eftertänksamma Kuznetsov att uthärda Drozdovskys ryckiga, befallande, obestridliga tal. De långa timmarna av strid, Sergunenkovs meningslösa död, Zoyas dödliga sår, som Drozdovsky delvis är skyldig till - allt detta bildar en avgrund mellan de två unga officerarna, den moraliska oförenligheten i deras existenser.

Det är oerhört viktigt att alla Kuznetsovs kontakter med människor, och framför allt med människor som är underordnade honom, är sanna, meningsfulla och har en anmärkningsvärd förmåga att utvecklas. De är extremt icke-servicefulla, i motsats till de eftertryckligt servicerelationer som Drozdovsky så strikt och envist sätter mellan sig själv och människor. Under striden kämpar Kuznetsov bredvid soldaterna, här visar han sitt lugn, mod, livliga sinne. Men han växer också andligt i denna strid, blir rättvisare, närmare, snällare mot de människor som kriget förde honom samman med.

Förhållandet mellan Kuznetsov och senior sergeant Ukhanov, vapenbefälhavaren, förtjänar en separat historia. Liksom Kuznetsov hade han redan blivit beskjuten i de svåra striderna 1941, och vad gäller militär uppfinningsrikedom och avgörande karaktär skulle han förmodligen kunna vara en utmärkt befälhavare. Men livet bestämde annorlunda, och till en början finner vi Ukhanov och Kuznetsov i konflikt: detta är en kollision av svepande, skarp och autokratisk karaktär med en annan - återhållsam, till en början blygsam. Vid första anblicken kan det tyckas att Kuznetsov kommer att behöva bekämpa både Drozdovskys själlöshet och Ukhanovs anarkistiska natur. Men i verkligheten visar det sig att Kuznetsov och Ukhanov, utan att ge efter för varandra i någon principiell position, förblir sig själva, blir nära människor. Inte bara människor som slåss tillsammans, utan att känna varandra och nu för alltid nära. Och frånvaron av författarens kommentarer, bevarandet av livets grova sammanhang gör deras broderskap verkligt, tungt.

högsta höjd etisk, filosofisk tanke av romanen, såväl som dess känslomässiga intensitet når i finalen, när det sker ett oväntat närmande mellan Bessonov och Kuznetsov. Detta är ett närmande utan närhet: Bessonov belönade sin officer på lika villkor med andra och gick vidare. För honom är Kuznetsov bara en av dem som sätts ihjäl vid Myshkovflodens sväng. Deras närhet visar sig vara mer sublim: det är tankens, andens, livsåskådningens närhet. Till exempel, chockad över Vesnins död, skyller Bessonov sig själv för det faktum att han, på grund av sin brist på sällskaplighet och misstänksamhet, förhindrade bildandet mellan dem vänskapliga relationer("så som Vesnin ville, och vad de borde vara"). Eller Kuznetsov, som inte kunde göra något för att hjälpa Chubarikovs besättning dö inför hans ögon, plågades av den genomträngande tanken att allt detta "verkade vara

hända för att han inte hade tid att komma nära dem, förstå alla, älska ... ".

Delade av oproportionerliga uppgifter rör sig löjtnant Kuznetsov och arméchefen, general Bessonov, mot samma mål - inte bara militärt utan också andligt. Omedvetna om varandras tankar tänker de på samma sak och söker sanningen åt samma håll. Båda frågar sig krävande om syftet med livet och hur deras handlingar och ambitioner motsvarar det. De är åtskilda efter ålder och har gemensamt, liksom far och son, och även som bror och bror, kärlek till fosterlandet och tillhörighet till folket och mänskligheten i dessa ords högsta bemärkelse.

7. Analys av arbetet hos A.I. Kuprin "Garnet armband"

Berättelsen om A.I. Kuprins "Garnet Armband", publicerad 1910, är ett av de mest poetiska verken i rysk litteratur under 1900-talet. Den inleds med en epigraf som hänvisar läsaren till berömt verk J1. van Beethovens "Appassionata"-sonat. Till samma musikaliskt tema Författaren återkommer i slutet av berättelsen. Det första kapitlet är ett utökat landskapsskiss, avslöjar de naturliga elementens motsägelsefulla variationer. I den har A.I. Kuprin introducerar oss för bilden av huvudpersonen - prinsessan Vera Nikolaevna Sheina, hustru till adelns marskalk. En kvinnas liv verkar vid första anblicken lugnt och bekymmerslöst. Trots ekonomiska svårigheter har Vera och hennes man en atmosfär av vänskap och ömsesidig förståelse i familjen. Bara en liten detalj skrämmer läsaren: på namnsdagen ger hennes man Vera örhängen gjorda av päronformade pärlor. Ofrivilligt smyger sig ett tvivel på att hjältinnans familjelycka är så stark, så oförstörbar.

På namnsdagen kommer Sheina till sin yngre syster, som liksom Pushkins Olga skuggar bilden av Tatyana i "Eugene Onegin", kontrasterar skarpt med Vera både till karaktären och i utseende. Anna är pigg och slösaktig, och Vera är lugn, förnuftig och ekonomisk. Anna är attraktiv men ful, medan Vera är utrustad med aristokratisk skönhet. Anna har två barn, medan Vera inte har några barn, även om hon längtar efter att få dem. En viktig konstnärlig detalj som avslöjar Annas karaktär är presenten hon ger till sin syster: Anna tar med Vera en liten anteckningsbok gjord av en gammal bönbok. Hon berättar entusiastiskt om hur noggrant hon valt ut blad, fästen och en penna till boken. Tro, själva faktumet att ändra bönboken till anteckningsbok verkar helgerånande. Detta visar integriteten i hennes natur, betonar hur mycket den äldre systern tar livet mer seriöst. Vi får snart veta att Vera tog examen från Smolny Institute - en av de bästa läroanstalter för kvinnor i ädla Ryssland, och hennes vän är den berömda pianisten Zhenya Reiter.

Bland gästerna som kom till namnsdagen är general Anosov en viktig figur. Det är denna man, vis i livet, som har sett fara och död under sin livstid, och därför vet livets pris, berättar flera kärlekshistorier i berättelsen, som i verkets konstnärliga struktur kan betecknas som inskjutna noveller . Till skillnad från det vulgära familjeberättelser, som berättas av prins Vasily Lvovich, make till Vera och ägaren av huset, där allt förvrängs och förlöjligas, förvandlas till en fars, berättelserna om general Anosov är fyllda med verkliga detaljer. Hak uppstår i berättelsen en tvist om vad sann kärlek är. Anosov säger att människor har glömt hur man älskar, att äktenskapet inte alls innebär andlig intimitet och värme. Kvinnor gifter sig ofta för att komma ut ur vårdnaden och vara husets älskarinna. Män - från trötthet från ett singelliv. En viktig roll i äktenskapsföreningar spelas av önskan att fortsätta familjen, och själviska motiv visar sig ofta inte vara på sista plats. "Var är kärleken?" - frågar Anosov. Han är intresserad av sådan kärlek, för vilken "att utföra någon bedrift, att ge sitt liv, att gå till plåga är inte alls arbete, utan en glädje." Här, med general Kuprins ord, avslöjar faktiskt hans koncept om kärlek: "Kärlek måste vara en tragedi. Den största hemligheten i världen. Inga livsbekvämligheter, beräkningar och kompromisser bör bekymra henne.” Anosov berättar om hur människor blir offer för sina kärlekskänslor, om kärlek trianglar som existerar i strid med all mening.

Mot denna bakgrund beaktas berättelsen om telegrafisten Zheltkovs kärlek till prinsessan Vera i berättelsen. Denna känsla blossade upp när Vera fortfarande var ledig. Men hon svarade inte. Tvärtemot all logik slutade Zheltkov inte drömma om sin älskade, skrev ömma brev till henne och skickade till och med en present till hennes namnsdag - ett guldarmband med granater som såg ut som bloddroppar. En dyr gåva tvingar Veras man att vidta åtgärder för att avsluta historien. Han, tillsammans med brodern till prinsessan Nikolai, bestämmer sig för att lämna tillbaka armbandet.

Scenen för prins Sheins besök i Zheltkovs lägenhet är en av verkets nyckelscener. A.I. Kuprin framstår här som en sann mästare i att skapa ett psykologiskt porträtt. Bilden av telegrafisten Zheltkov är typisk för den ryska klassikern litteratur XIX sekelbild liten man. En anmärkningsvärd detalj i berättelsen är jämförelsen av hjältens rum med förvaringsrummet på ett lastfartyg. Karaktären hos invånaren i denna blygsamma bostad visas främst genom gester. I scenen för Vasily Lvovichs och Nikolai Nikolayevich Zheltkovs besök, gnuggar han sina händer i förvirring och knäpper sedan nervöst upp och fäster knapparna på sin korta jacka (desutom blir denna detalj repetitiv i denna scen). Hjälten är upphetsad, han kan inte dölja sina känslor. Men när samtalet utvecklas, när Nikolai Nikolaevich uttrycker ett hot om att vända sig till myndigheterna för att skydda Vera från förföljelse, förändras Zheltkov plötsligt och till och med skrattar. Kärlek ger honom styrka, och han börjar känna sin egen rättfärdighet. Kuprin fokuserar på skillnaden i humöret hos Nikolai Nikolaevich och Vasily Lvovich under besöket. Veras man, som ser sin motståndare, blir plötsligt allvarlig och rimlig. Han försöker förstå Zheltkov och säger till sin svåger: "Kolya, är han skyldig till kärleken och är det möjligt att kontrollera en sådan känsla som kärlek, en känsla som ännu inte har hittat en tolk för sig själv." Till skillnad från Nikolai Nikolaevich låter Shane Zheltkov skriva till Vera Avskedsbrev. En stor roll i denna scen för att förstå djupet av Zheltkovs känslor för Vera spelas av ett detaljerat porträtt av hjälten. Hans läppar blir vita som en döds, hans ögon fylls av tårar.

Zheltkov ringer Vera och ber henne om en liten sak - om möjligheten att se henne åtminstone ibland, utan att visa sig för hennes ögon. Dessa möten kunde ha gett hans liv åtminstone en viss mening, men Vera vägrade honom också detta. Hennes rykte, lugnet i hennes familj, var henne kärare. Hon visade kall likgiltighet inför Zheltkovs öde. Telegrafisten visade sig vara försvarslös mot Veras beslut. Kärlekskänslornas styrka och maximal andlig öppenhet gjorde honom sårbar. Kuprin betonar ständigt denna försvarslöshet med porträttdetaljer: ett barns haka, ett mildt flickansikte.

I berättelsens elfte kapitel framhåller författaren ödets motiv. Prinsessan Vera, som aldrig har läst tidningar, av rädsla för att bli smutsig på händerna, vecklar plötsligt ut själva arket på vilket beskedet om Zheltkovs självmord trycktes. Detta fragment av verket är sammanflätat med scenen där general Anosov säger till Vera: ”... Vem vet? - kanske din livsväg, Vera, korsade exakt den typ av kärlek som kvinnor drömmer om och som män inte längre är kapabla till. Det är ingen slump att prinsessan återigen minns dessa ord. Man får intrycket att Zheltkov verkligen skickades till Vera av ödet, och hon kunde inte urskilja osjälvisk adel, subtilitet och skönhet i en enkel telegrafists själ.

En säregen konstruktion av tomten i A.I. Kuprin ligger i att författaren ger läsaren säregna tecken som hjälper till att förutsäga historiens fortsatta utveckling. I "Oles" är detta motivet för spådomar, i enlighet med vilket alla ytterligare relationer mellan hjältarna bildas, i "Duell" - officerarnas samtal om duellen. I "Garnet Armband" är ett tecken som förebådar en tragisk upplösning själva armbandet, vars stenar ser ut som bloddroppar.

När Vera får veta om Zheltkovs död inser hon att hon förutsåg ett tragiskt resultat. I ett avskedsmeddelande till sin älskade döljer Zheltkov inte sin alltförtärande passion. Han förgudar Vera bokstavligen och vänder sig till henne orden från bönen "Fader vår ...": "Hällig vare ditt namn».

I litteraturen från "Silveråldern" var teomakimotiven starka. Zheltkov, som bestämmer sig för att begå självmord, begår den största kristna synden, eftersom kyrkan föreskriver att utstå all andlig och fysisk plåga som skickas till en person på jorden. Men hela utvecklingen av tomten A.I. Kuprin motiverar Zheltkovs handling. Inte av en slump huvudkaraktär Berättelsen heter Vera. För Zheltkov går därför begreppen "kärlek" och "tro" samman till ett. Innan han dör ber hjälten hyresvärdinnan att hänga ett armband på ikonen.

När man tittar på den bortgångne Zheltkov, är Vera äntligen övertygad om att det fanns sanning i Anosovs ord. Genom sin handling kunde den stackars telegrafisten nå hjärtat av den kalla skönheten och röra vid henne. Vera ger Zheltkov en röd ros och kysser honom på pannan med en lång vänlig kyss. Först efter döden fick hjälten rätt till uppmärksamhet och respekt för sina känslor. Först genom sin egen död bevisade han det sanna djupet i sina upplevelser (innan det ansåg Vera honom som galen).

Anosovs ord om evig exklusiv kärlek blir ett löpande motiv i berättelsen. I förra gången de återkallas i berättelsen när Vera på Zheltkovs begäran lyssnar på Beethovens andra sonat ("Appassionata"). I slutet av berättelsen, A.I. Kuprin, en annan upprepning låter: "Hallowed vare ditt namn", vilket inte är mindre betydelsefullt i verkets konstnärliga struktur. Han betonar återigen renheten och sublimiteten i Zheltkovs inställning till sin älskade.

Att sätta kärlek i paritet med sådana begrepp som död, tro, A.I. Kuprin betonar vikten av detta koncept för mänskligt liv som helhet. Alla människor vet inte hur man älskar och är trogna sina känslor. Berättelsen "Garnet Armband" kan betraktas som ett slags testamente av A.I. Kuprin, riktad till dem som försöker leva inte med sina hjärtan, utan med sina sinnen. Deras liv, korrekt ur synvinkeln av ett rationellt tillvägagångssätt, är dömt till en andligt förstörd tillvaro, för endast kärlek kan ge en person sann lycka.

Funktioner i problematiken i verket "Hot Snow" av Y. Bondarev"

Många år har gått sedan de segerrika salvorna från det stora fosterländska kriget dog. Men även i dag avslöjar tiden för oss nya detaljer, oförglömliga fakta och händelser från dessa heroiska dagar. Och ju längre vi går från det kriget, från dessa svåra strider, desto färre hjältar från den tiden förblir vid liv, desto dyrare, mer värdefull blir den militära krönikan som författare skapade och fortsätter att skapa. I sina verk glorifierar de det sovjetiska folkets mod och hjältemod, vår tappra armé, miljoner och åter miljoner människor som bar alla krigets svårigheter på sina axlar och utförde en bedrift i fredens namn på jorden.

Det stora fosterländska kriget krävde av varje person ansträngning av all sin mentala och fysiska styrka. Det avbröt inte bara, utan gjorde moraliska problem ännu mer akuta. När allt kommer omkring borde tydligheten i mål och mål i kriget inte tjäna som en ursäkt för någon moralisk promiskuitet. Det befriade inte en person från behovet av att vara fullt ansvarig för sina handlingar. Livet i krig är livet med alla dess andliga och moraliska problem och svårigheter. Det svåraste på den tiden var för författare, för vilka kriget var en riktig chock. De var fyllda av vad de såg och upplevde, så de försökte sanningsenligt visa hur högt priset för segern över fienden var för oss. De författare som kom till litteraturen efter kriget, och under rättegångarna själva kämpade i frontlinjen, försvarade sin rätt till den så kallade "skyttegravsanningen". Deras arbete kallades "löjtnanternas prosa". Dessa författare, om vilka Tvardovsky väl sa att de "inte reste sig över löjtnanter och inte gick längre än regementschefen" och "såg krigets svett och blod på sin tunika", utgjorde en hel galax av välkända namn till den nuvarande läsaren: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Jag skulle vilja nämna en gemensamt drag deras verk om kriget är memoarer. Favoritgenren för dessa författare är en lyrisk berättelse skriven i första person, även om den inte alltid är strikt självbiografisk, men helt och hållet mättad med författarens erfarenheter och minnen från ungdomar i frontlinjen. I deras böcker har allmänna planer, generaliserade bilder, panoramaresonemang, heroiskt patos ersatts av en ny upplevelse. Det bestod i det faktum att kriget vann inte bara av högkvarter och arméer, i deras kollektiva betydelse, utan också av en enkel soldat i en grå överrock, far, bror, make, son. Dessa verk lyfte fram närbildsplanerna för en man i kriget, hans själ, som levde i smärta i hjärtan kvar i ryggen, hans tro på sig själv och sina kamrater. Naturligtvis hade varje författare sitt eget krig, men den vanliga frontlinjeupplevelsen hade nästan inga skillnader. De kunde förmedla det till läsaren på ett sådant sätt att artillerikanonaden och de automatiska utslagen inte dränker stönen och viskningarna, och i puderröken och dammet från exploderande granater och minor kan man urskilja människors beslutsamhet. och rädsla, plåga och raseri. Och en sak till som dessa författare har gemensamt är "hjärtats minne", en passionerad önskan att berätta sanningen om det kriget.

Y. Bondarev berättar om folkets heroiska egenskaper på ett annat konstnärligt sätt i romanen "Hot Snow". Det här är ett verk om de oändliga möjligheterna för människor för vilka försvaret av fosterlandet, en pliktkänsla är ett organiskt behov. Romanen berättar om hur, trots de växande svårigheterna och spänningen, segerviljan intensifieras hos människor. Och varje gång det verkar: detta är gränsen för mänskliga förmågor. Men soldater, officerare, generaler, utmattade av strider, sömnlöshet, konstant nervös spänning, hitta styrkan att åter inleda en duell med stridsvagnar, gå till attack, rädda kamraterna Serafimov V.D. Rysk litteratur från andra hälften av det tjugonde århundradet. Utbildningsminimum för sökande. - M.: Högre skola, 2008. - sid. 169..

I romanen avslöjas i huvudsak bara en militär episod, som fungerar som en vändpunkt i hela efterföljande stridsförlopp. Det pågår hårda strider nära Stalingrad. Författaren fokuserar på batteriet, som är en del av artilleribarriären, inför vilken uppgiften ställs: att till varje pris inte missa fiendens enorma stridsvagnsstyrkor, rusa till staden för att hjälpa de omringade fascisttrupperna. Denna strid kan avgöra frontens öde. Och därför är general Bessonovs order obestridlig: ”Inte ett steg tillbaka! Och slå ut tankar. Stå - och glöm döden! Tänk inte på henne under några omständigheter." Men soldaterna själva förstår detta. Författaren skildrar sina hjältar med stor konstnärlig sanning: den unge löjtnanten Kuznetsov, befälhavaren för pistolen Ukhanov, den medicinska instruktören Zoya. I deras vardagliga handlingar och handlingar ser han en manifestation av det heroiska. Gränslöst mod och orubblighet kombineras hos dessa människor med andlig mjukhet, adel och mänsklighet. Den rena och ljusa känslan av kärlek som föddes under grymma förhållanden i Kuznetsov och Zoya vittnar om den mänskliga andens styrka Det stora fosterländska kriget i rysk litteratur. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - sid. 129..

Bondarev skildrar stridsscenerna för ett batteri och förmedlar atmosfären från hela kriget med dess dramatik. På en dag blir löjtnant Kuznetsov, som håller tillbaka tyska stridsvagnar, dödligt trött, blir grå på en dag, tjugo år äldre. Författaren avslöjar för oss "gravsanningen" och den verkliga omfattningen av denna strid. Genom att rita general Bessonovs möte med den högsta befälhavaren, betonar författaren dess strategiska betydelse. Bondarevs enastående skicklighet manifesterade sig i förmågan att skapa djupt psykologiska bilder inte bara av vanliga deltagare i kriget utan också av stora militära ledare. Författarens stora prestation är bilden av den modige, direkta och insiktsfulla general Bessonov. Men hotet om död och en gemensam orsak suddar ofta ut gränserna mellan leden. Vi ser hur Kuznetsov, efter striden, trött och lugnt rapporterar till generalen. ”Hans röst kämpade, enligt bestämmelserna, fortfarande för att få en passionslös och jämn fästning; men i tonen, i blicken finns ett dystert, icke-pojkaktigt allvar, utan en skugga av skygghet inför generalen.

Krig är fruktansvärt, det dikterar sina grymma lagar, bryter människors öde, men inte alla. En person, som hamnar i extrema situationer, manifesterar sig oväntat, avslöjar sig helt som en person. Krig är ett karaktärstest. Dessutom kan både bra och dåliga egenskaper som är osynliga i det vanliga livet dyka upp. De två huvudkaraktärerna i romanen, Drozdovsky och Kuznetsov, klarade ett sådant test. Kuznetsov kunde inte skicka en kamrat under kulorna, medan han höll sig gömd vid den tiden, delade han kämpen Ukhanovs öde och gick med honom på ett uppdrag. Drozdovsky kunde å andra sidan inte kliva över sitt "jag". Han drömde om att utmärka sig i strid, om att begå en hjältedåd, men i det avgörande ögonblicket slapp han. Vi tycker uppriktigt synd om den unge soldat som måste utföra sin befälhavare Drozdovskys meningslösa order och sända honom till en säker död. "Kamrat löjtnant, jag ber dig", viskar han med bara läpparna, "om något är fel på mig ... säg till din mamma: Jag kom med nyheter, säger de, jag ... hon har ingen annan ... ”

Bondarev, som verkligen skildrar de komplexa relationerna mellan människor i krig, där feghet ibland manifesteras tillsammans med äkta hjältemod, grymhet tillsammans med hög mänsklighet, fokuserade sin huvudsakliga uppmärksamhet på att i hjältarna identifiera de egenskaper som säkerställde seger över fienden.

Populär i kategorin: