เรื่องราวมหัศจรรย์ของพี่น้อง Strugatsky ชื่ออะไร หนังสือหลักห้าเล่มของ Strugatsky

คอลัมนิสต์ของนิตยสาร "World of Science Fiction" Vasily Vladimirsky โดยเฉพาะสำหรับ RIA Novosti

เมื่อวันที่ 19 พฤศจิกายน Boris Strugatsky นักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ ผู้ก่อตั้งโรงเรียนวรรณกรรม ผู้ชาญฉลาดและใจดี เสียชีวิต 15 เมษายน 2556 Boris Natanovich จะมีอายุแปดสิบปี ปิด บทสุดท้ายประวัติศาสตร์นิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตซึ่งพี่น้อง Strugatsky เขียนหน้าที่สว่างที่สุด แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะแยกแยะผลงานหลักออกจากบรรณานุกรมของ Strugatskys ที่ไม่กว้างขวางนัก แต่ละข้อความกลายเป็นเหตุการณ์สำคัญ - ทั้งที่ผู้เขียนเองไม่ชอบเช่นหนังสือเล่มแรก "The Land of Crimson Clouds" (1959) และเล่มที่ตีพิมพ์น้อยกว่าเล่มอื่นเช่น "The Tale of Friendship and Enmity " (1980) และผู้ที่เขียน "เดี่ยว" - โดย Arkady Natanovich ภายใต้นามแฝง S. Yaroslavtsev ("รายละเอียดของชีวิตของ Nikita Vorontsov", "Expedition to the Underworld", "The Devil Among people") และ Boris Natanovich ภายใต้นามแฝง S. Vititsky ("Search for Destiny หรือทฤษฎีบทที่ยี่สิบเจ็ดของจริยธรรม", "Powerless of this world") แต่ถึงกระนั้นฉันก็ยังกล้าที่จะตั้งชื่อหนังสือ ABS ห้าเล่ม (ตัวย่อที่แฟน ๆ ยอมรับในผลงานของพวกเขา) ที่ทุกคนควรอ่าน คนที่มีวัฒนธรรมที่พูดภาษารัสเซียเพื่อไม่ให้พลาดการอ้างอิงและความทรงจำที่อิ่มตัวอย่างหนาแน่น วรรณกรรมสมัยใหม่. เหตุใดจึงมีข้อความย่อย - มีบางสิ่งที่คุณต้องรู้เพื่อไม่ให้เธรดหายไปในการสนทนาบนโต๊ะ

"มันยากที่จะเป็นพระเจ้า" (2507)

เรื่องราวซึ่งถูกมองว่าเบา กล้าหาญ ชอบผจญภัย "ทหารเสือ" แต่กลายเป็นหนึ่งในผลงานที่ขัดแย้งกันมากที่สุดของ Strugatskys ซึ่งส่วนใหญ่มักก่อให้เกิดการระคายเคืองในสำนักงานระดับสูง หนังสือเกี่ยวกับความพยายามที่จะเปลี่ยนแปลงธรรมชาติของมนุษย์และจริยธรรมของความพยายามดังกล่าว เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าเรื่อง "มันยากที่จะเป็นพระเจ้า" มีอิทธิพลอย่างมากต่อแนวคิดของปัญญาชนโซเวียตเกี่ยวกับ "ความช่วยเหลือแบบภราดรภาพ" ที่สหภาพโซเวียตมอบให้อย่างไม่เห็นแก่ตัว ประเทศกำลังพัฒนาและเพื่อนบ้านในค่ายสังคมนิยม อย่างไรก็ตาม Strugatskys เองไม่ได้แบ่งปันความคิดเห็นนี้: พวกเขาสนใจในความคล้ายคลึงกันทางประวัติศาสตร์ที่ใกล้ชิดยิ่งขึ้นและไม่ใช่เพื่ออะไรใน Don Rebu รุ่นแรกซึ่งเป็น "ความโดดเด่นสีเทา" ของ Arkanar พวกเขาเรียก Don Rebia โดยไม่มีอะไร เอะอะ.

"วันจันทร์เริ่มวันเสาร์" (2508)

"เทพนิยายสำหรับนักวิทยาศาสตร์ อายุน้อยกว่า"บทกวีที่ร่าเริงและมีชีวิตชีวาต่องานสร้างสรรค์และผู้ที่ "สนใจในการทำงานมากกว่าการพักผ่อน" การรักษาภาวะซึมเศร้าและบลูส์ที่ดีที่สุด คู่มือสำหรับนักวิทยาศาสตร์รุ่นใหม่ที่เคารพตนเองทุกคนในทศวรรษ 1960 ซึ่งไม่ได้สูญเสียความเกี่ยวข้อง จนถึงทุกวันนี้สำหรับผู้ที่ชื่นชอบภาพยนตร์เรื่อง "Nine Days of One Year" และนวนิยายของ Daniil Granin "ฉันจะเข้าสู่พายุฝนฟ้าคะนอง" กลายเป็นหนึ่งในสัญลักษณ์หลักของความเฟื่องฟูทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีในสหภาพโซเวียต เวลา, ศูนย์รวมวรรณกรรมความกระตือรือร้นอย่างแท้จริงยังคงจำได้ด้วยความคิดถึง

"หอยทากบนทางลาด" (พ.ศ. 2509-2511)

ภาพลวงตาเกี่ยวกับปัจจุบันที่ไม่สามารถทนได้และอนาคตที่คาดเดาไม่ได้ เกี่ยวกับการหลบหนีชั่วนิรันดร์จากความเป็นจริงโดยรอบ ซึ่งนำไปสู่ความว่างเปล่า ทำงานอย่างเชี่ยวชาญด้วยความแตกต่าง รายละเอียดที่ยอดเยี่ยม นักวิจัยเปรียบเทียบสิ่งนี้กับผลงานของ Franz Kafka สำหรับ Strugatskys เอง "Snail on the Slope" ถือเป็นการออกจาก "Sixties" แบบดั้งเดิม นิยายวิทยาศาสตร์และกลายเป็นเรื่องราวจุดเปลี่ยนที่พวกเขาทำงานกันเป็นเวลาหลายปี โดยสร้างสองเวอร์ชันที่แตกต่างกันอย่างสิ้นเชิง ในหน้าของหนังสือเล่มนี้ พวกเขาเป็นนักเขียนคนแรกในรุ่นของพวกเขาที่ตระหนักว่าอนาคตที่ผู้คนมีแรงจูงใจที่บริสุทธิ์ที่สุดกำลังสร้างขึ้นนั้นมีแนวโน้มที่จะไม่เป็นไปตามที่คาดไว้และไม่น่าจะเป็นไปได้ ผู้สร้างด้วยอาวุธที่เปิดกว้าง เวลาได้ยืนยันความถูกต้องของมุมมองนี้

"ปิกนิกริมถนน" (2515)

สิ่งที่ก้องกังวานที่สุดของ Strugatskys ซึ่งเปิดตัวคำว่า "stalker" ในวงกว้าง เรื่องราวของ ABS ทำให้ Andrei Tarkovsky มีเหตุผลในการสร้างภาพยนตร์สองตอนซึ่งเข้าสู่กองทุนทองคำของภาพยนตร์โลก เช่นเคย - เกี่ยวกับความสุขของมนุษย์และเส้นทางวงเวียนคนหูหนวกที่บางครั้งนำไปสู่มัน ต้นฉบับอยู่ไกลจากภาพของทาร์คอฟสกีมาก และยิ่งกว่านั้นจาก S.T.A.L.K.E.R.

"หนึ่งพันล้านปีก่อนวันสิ้นโลก" (2520)

วิธีเอาตัวรอดในสภาวะที่ทนไม่ได้, ภายใต้ความกดดันสุดขั้ว, เมื่อจักรวาลก่อกบฏต่อคุณ, วิธีที่จะไม่ทรยศต่อสิ่งที่คุณรัก, เพื่อรักษางานในชีวิตของคุณ - หัวข้อนี้มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับ ABS ในตอนท้ายของ ทศวรรษที่ 1970 ทฤษฎีของเอกภพ Homeostatic หยิบยกขึ้นมาในหน้าของหนังสือเล่มนี้ มุ่งมั่นที่จะทำลายทุกคนที่สามารถทำลาย "สภาพที่เป็นอยู่" ระเบียบของสิ่งต่าง ๆ ที่ถูกกำหนดขึ้นได้ ยังคงได้รับการยืนยันต่อหน้าต่อตาเรา "หนึ่งพันล้านปีก่อนวันสิ้นโลก" เป็นข้อความที่สื่อถึงบรรยากาศของ "ความซบเซา" ได้ดีที่สุด แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่ได้ถูกเซ็นเซอร์เจาะจนตาย ไม่เข้าไปใน "samizdat" และ "tamizdat" แต่ค่อนข้าง เผยแพร่อย่างเป็นทางการบนหน้าของสื่อโซเวียต ในตัวมันเองนั้นเป็นปรากฏการณ์ที่เกือบจะแฟนตาซี

Arkady และ Boris Strugatsky บนระเบียง ทศวรรษที่ 1980 ชื่อที่เกิด:

อาร์คาดี นาตาโนวิช สตรูกัตสกี้, บอริส นาตาโนวิช สตรูกัตสกี้

นามแฝง:

S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin, S. Yaroslavtsev, S. Vititsky

วันเกิด: สัญชาติ: อาชีพ: ปีแห่งความคิดสร้างสรรค์: ประเภท:

นิยายวิทยาศาสตร์

เดบิวต์: รางวัล:

รางวัลเอลิต้า

ทำงานบนเว็บไซต์ Lib.ru rusf.ru/abs

Arkady และ Boris Strugatsky (พี่น้อง Strugatsky)- พี่น้อง Arkady Natanovich (08/28/1925, Batumi - 10/12/1991, มอสโก) และ Boris Natanovich (04/15/1933, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - 11/19/2012, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก), นักเขียนโซเวียต, ร่วม -นักเขียน นักเขียนบท วรรณกรรมคลาสสิกของวิทยาศาสตร์สมัยใหม่และนิยายสังคม

Arkady Strugatsky จบการศึกษาจากสถาบันภาษาต่างประเทศทางการทหารในมอสโกว (พ.ศ. 2492) ทำงานเป็นนักแปลจากภาษาอังกฤษและภาษาญี่ปุ่นและเป็นบรรณาธิการ

Boris Strugatsky จบการศึกษาจากคณะกลศาสตร์และคณิตศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเลนินกราด (1955) ด้วยปริญญาด้านนักดาราศาสตร์ดวงดาว และทำงานที่หอดูดาว Pulkovo

Boris Natanovich เริ่มเขียนในช่วงต้นทศวรรษ 1950 สิ่งพิมพ์วรรณกรรมครั้งแรกของ Arkady Strugatsky - เรื่อง "The Ashes of Bikini" (1956) ซึ่งเขียนร่วมกับ Lev Petrov ในขณะที่ยังรับราชการในกองทัพได้อุทิศให้กับเหตุการณ์โศกนาฏกรรมที่เกี่ยวข้องกับการทดสอบระเบิดไฮโดรเจนบน Bikini Atoll และยังคงอยู่ในคำพูดของวอย ไคทอช "เป็นตัวอย่างของ

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2501 การทำงานร่วมกันครั้งแรกของพี่น้องได้รับการตีพิมพ์ในวารสาร Technique for Youth - เรื่องนิยายวิทยาศาสตร์ "จากภายนอก" ซึ่งต่อมาได้แก้ไขเป็นเรื่องราวที่มีชื่อเดียวกัน

การทำงานร่วมกันครั้งสุดท้ายของ Strugatskys คือการเล่นคำเตือน "ชาวยิวแห่งเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือการสนทนาที่น่าเศร้าด้วยแสงเทียน" (1990)

Arkady Strugatsky เขียนงานหลายชิ้นคนเดียวภายใต้นามแฝง S. Yaroslavtsev: เทพนิยายล้อเลียน "Expedition to the Underworld" (1974, ตอนที่ 1-2; 1984, ตอนที่ 3), เรื่อง "Details of the Life of Nikita Vorontsov" (1984 ) และเรื่อง "The Devil Among People" (2533-2534) ตีพิมพ์ในปี 2536

หลังจากการเสียชีวิตของ Arkady Strugatsky ในปี 1991 Boris Strugatsky ตามคำจำกัดความของเขาเองยังคง "ตัดบันทึกวรรณกรรมหนา ๆ ด้วยเลื่อยสองมือ แต่ไม่มีคู่หู" ภายใต้นามแฝง S. Vititsky นวนิยายของเขาเรื่อง "Search for Destiny หรือทฤษฎีบทที่ยี่สิบเจ็ดแห่งจริยธรรม" (1994-1995) และ "The Powerless of This World" (2003) ได้รับการตีพิมพ์

Strugatskys เป็นผู้เขียนบทภาพยนตร์หลายเรื่อง ภายใต้นามแฝง S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin พี่น้องแปลนวนิยายจากภาษาอังกฤษโดย Andre Norton, Hal Clement, John Wyndham Arkady Strugatsky แปลเรื่องราวจากภาษาญี่ปุ่น อาคุตากาวะ ริวโนสุเกะนวนิยายโดย Kobo Abe, Natsume Soseki, Noma Hiroshi, Sanyuteya Encho, ความโรแมนติกในยุคกลาง"เรื่องราวของโยชิสึเนะ"

ผลงานของ Strugatskys ได้รับการตีพิมพ์ในการแปล 42 ภาษาใน 33 ประเทศทั่วโลก (มากกว่า 500 ฉบับ)

ดาวเคราะห์น้อย [[(3054) Strugatsky|No. 3054, ค้นพบเมื่อวันที่ 11 กันยายน 1977 ที่ Crimean Astrophysical Observatory ตั้งชื่อตาม Strugatskys

พี่น้อง Strugatsky ได้รับรางวัลเหรียญ "Symbol of Science"

เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์

ผลงานชิ้นแรกของพี่น้อง Strugatsky คือนิยายวิทยาศาสตร์เรื่อง The Land of Crimson Clouds (1959) ตามบันทึกเรื่องราว "The Country of Crimson Clouds" เริ่มต้นขึ้นจากข้อพิพาทกับภรรยาของ Arkady Natanovich - Elena Ilyinichnaya ความต่อเนื่องที่เชื่อมโยงโดยตัวละครทั่วไปกับเรื่องนี้ - The Way to Amalthea (1960), Interns (1962) รวมถึงเรื่องราวของคอลเลกชันแรกของ Six Matches ของ Strugatsky (1960) เป็นจุดเริ่มต้นของวัฏจักรหลายเล่มของ ผลงานเกี่ยวกับโลกเที่ยงในอนาคตที่ผู้เขียนอยากมีชีวิตอยู่ Strugatskys แต่งแต้มสีสันให้กับโครงร่างที่ยอดเยี่ยมแบบดั้งเดิมด้วยการเคลื่อนไหวและการปะทะที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่น ความมีชีวิตชีวาของภาพ และความตลกขบขัน

หนังสือใหม่แต่ละเล่มของ Strugatskys กลายเป็นเหตุการณ์ที่ก่อให้เกิดการอภิปรายที่สดใสและขัดแย้ง นักวิจารณ์หลายคนเปรียบเทียบโลกที่สร้างขึ้นโดย Strugatskys อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และซ้ำแล้วซ้ำเล่ากับโลกที่อธิบายไว้ในยูโทเปียของ Ivan Efremov "The Andromeda Nebula" หนังสือเล่มแรกของ Strugatskys ตรงตามข้อกำหนด ความสมจริงแบบสังคมนิยม. คุณสมบัติที่โดดเด่นหนังสือเหล่านี้เมื่อเปรียบเทียบกับตัวอย่างของนิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตในขณะนั้นเป็นวีรบุรุษที่ "ไม่มีแผนผัง" (ปัญญาชนนักมนุษยนิยมที่อุทิศตนเพื่อการวิจัยทางวิทยาศาสตร์และความรับผิดชอบทางศีลธรรมต่อมนุษยชาติ) แนวคิดดั้งเดิมและยอดเยี่ยมเกี่ยวกับการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี พวกเขาใกล้เคียงกับช่วงเวลาของการ "ละลาย" ในประเทศ หนังสือของพวกเขาในช่วงเวลานี้เปี่ยมไปด้วยจิตวิญญาณแห่งการมองโลกในแง่ดี ศรัทธาในความก้าวหน้า ในความสามารถของธรรมชาติมนุษย์และสังคมในการเปลี่ยนแปลงให้ดีขึ้น หนังสือรายการในช่วงเวลานี้คือเรื่อง "เที่ยงศตวรรษที่ XXII" (2505)

เริ่มต้นด้วยเรื่อง It's Hard to Be a God (1964) และ Monday Starts on Saturday (1965) งานของ Strugatskys มีองค์ประกอบของการวิพากษ์วิจารณ์สังคม เช่นเดียวกับตัวเลือกการสร้างแบบจำลอง พัฒนาการทางประวัติศาสตร์. เรื่อง "สัตว์นักล่าแห่งศตวรรษ" (1965) เขียนขึ้นตามธรรมเนียมของ "นิยายเตือนใจ" ซึ่งเป็นที่นิยมในตะวันตก

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1960 ครอบครัว Strugatskys ไม่เพียงกลายเป็นนักเขียนที่ได้รับความนิยมสูงสุดในประเภทนิยายวิทยาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังเป็นตัวแทนของอารมณ์ของปัญญาชนโซเวียตรุ่นเยาว์ที่มีแนวคิดต่อต้านอีกด้วย การเสียดสีของพวกเขามุ่งต่อต้านอำนาจเบ็ดเสร็จของระบบราชการ ความหยิ่งยโส ความยึดมั่นถือมั่น ในเรื่อง The Snail on the Slope (1966–1968), The Second Invasion of the Martians (1967), The Tale of the Troika (1968), the Strugatskys, เชี่ยวชาญการใช้ภาษาของสัญลักษณ์เปรียบเทียบ, การเปรียบเทียบและอติพจน์, สร้างความสดใส, ภาพชี้ให้เห็นอย่างพิสดารของพยาธิวิทยาทางสังคมที่เกิดจากลัทธิเผด็จการแบบโซเวียต ทั้งหมดนี้ทำให้ Strugatskys ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงจากเครื่องมือทางอุดมการณ์ของสหภาพโซเวียต งานบางชิ้นที่พวกเขาตีพิมพ์ไปแล้วถูกถอนออกจากการเผยแพร่ นวนิยายเรื่อง "Ugly Swans" (จบในปี 2510 ตีพิมพ์ในปี 2515 แฟรงก์เฟิร์ตอัมไมน์) ถูกแบนและเผยแพร่ใน samizdat ผลงานของพวกเขาได้รับการตีพิมพ์ด้วยความยากลำบากอย่างมากในฉบับพิมพ์จำนวนน้อย

ในช่วงปลายทศวรรษที่ 1960 และ 1970 Strugatskys สร้างผลงานจำนวนมากโดยเน้นที่ปัญหาเชิงอัตถิภาวนิยมและปรัชญา ในเรื่อง "Baby" (1970), "Roadside Picnic" (1972), "A Billion Years Before the End of the World" (1976), คำถามเกี่ยวกับการแข่งขันด้านค่านิยม, การเลือกแนวพฤติกรรมที่สำคัญ, "ขอบเขต " สถานการณ์และความรับผิดชอบสำหรับทางเลือกนี้ ธีมของโซน - ดินแดนที่หลังจากการมาเยือนของมนุษย์ต่างดาวปรากฏการณ์แปลก ๆ เกิดขึ้นและสตอล์กเกอร์ - คนบ้าระห่ำที่แอบเข้าไปในโซนนี้ได้รับการพัฒนาในภาพยนตร์เรื่อง "Stalker" ของ Andrei Tarkovsky ซึ่งถ่ายทำในปี 2522 ตามสคริปต์ของ สตรูกัตสกี้.

ในนวนิยายเรื่อง The Doomed City (เขียนในปี 2518 ตีพิมพ์ในปี 2530) ผู้เขียนสร้างแบบจำลองพลวัตของจิตสำนึกที่มีอุดมการณ์ของโซเวียต สำรวจช่วงต่างๆ ของ " วงจรชีวิต". วิวัฒนาการของตัวเอกของนวนิยายเรื่อง Andrei Voronin สะท้อนให้เห็นถึงประสบการณ์ทางจิตวิญญาณของคนรุ่นโซเวียตในยุคสตาลินและยุคหลังสตาลิน

นวนิยายเรื่องสุดท้ายของ Strugatskys - The Beetle in the Anthill (1979), The Waves Quench the Wind (1984), Burdened with Evil (1988) - เป็นพยานถึงวิกฤตของรากฐานการตรัสรู้ที่มีเหตุผลและเห็นอกเห็นใจของโลกทัศน์ของผู้แต่ง Strugatskys กำลังตั้งคำถามกับแนวคิดนี้ ความก้าวหน้าทางสังคมและพลังของจิตใจ ความสามารถในการหาคำตอบของการปะทะกันที่น่าเศร้าของการเป็น

ในงานหลายชิ้นของ Strugatskys ซึ่งมีบิดาเป็นชาวยิวสามารถสังเกตเห็นร่องรอยของการสะท้อนความเป็นชาติได้ นักวิจารณ์หลายคนมองว่านวนิยายเรื่อง The Inhabited Island (1969) และ The Beetle in the Anthill เป็นการพรรณนาเชิงเปรียบเทียบถึงตำแหน่งของชาวยิวในสหภาพโซเวียต หนึ่งในตัวละครหลักในนวนิยายเรื่อง The Doomed City คือ Izya Katsman ซึ่งมีชีวิตที่มีลักษณะเฉพาะหลายอย่างเกี่ยวกับชะตากรรมของชาวยิว Galut (ดู Galut) ที่มีความเข้มข้น การวิจารณ์อย่างตรงไปตรงมาเกี่ยวกับการต่อต้านชาวยิวมีอยู่ในนวนิยายเรื่อง "Burdened by Evil" และในบทละคร "Jews of the City of St. Petersburg" (1990)

Strugatskys มักจะคิดว่าตัวเองเป็นนักเขียนชาวรัสเซีย แต่พวกเขาหันไปพาดพิงถึงประเด็นของชาวยิว การสะท้อนสาระสำคัญของชาวยิวและบทบาทในประวัติศาสตร์โลกตลอดอาชีพการงานของพวกเขา (โดยเฉพาะจากปลายทศวรรษ 1960) ซึ่งเสริมผลงานของพวกเขาด้วยสถานการณ์ที่ไม่สำคัญ และคำอุปมาอุปไมย , ให้ละครเพิ่มเติมแก่การค้นหาและข้อมูลเชิงลึกที่เป็นสากลนิยม

Boris Strugatsky จัดทำ "ความคิดเห็นในอดีต" สำหรับผลงานที่สมบูรณ์ของ Strugatskys (2543-2544; ตั้งแต่เดือนมิถุนายน พ.ศ. 2541 เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของ Strugatskys ได้ดำเนินการสัมภาษณ์ต่อไป ซึ่ง Boris Strugatsky ได้ตอบคำถามหลายพันข้อแล้ว

รวบรวมผลงานของ Strugatskys

จนถึงตอนนี้หนังสือสี่เล่มได้รับการตีพิมพ์เป็นภาษารัสเซีย คอลเลกชันที่สมบูรณ์ผลงานของ A. และ B. Strugatsky (ไม่นับชุดหนังสือและคอลเลกชั่นต่างๆ) ความพยายามครั้งแรกในการเผยแพร่ผลงานที่รวบรวมโดยผู้เขียนเกิดขึ้นในสหภาพโซเวียตในปี 2531 ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ในปี 2532 สำนักพิมพ์ "Moskovsky Rabochiy" ได้ตีพิมพ์คอลเลกชั่น "ผลงานที่เลือก" สองเล่มโดยมียอดจำหน่าย 100,000 สำเนา ลักษณะเฉพาะของมันคือข้อความของเรื่องราว "The Tale of the Troika" ซึ่งจัดทำขึ้นเป็นพิเศษโดยผู้แต่งสำหรับคอลเลกชั่นนี้ ซึ่งเป็นเวอร์ชันกลางระหว่างเวอร์ชัน "Angara" และ "Smenov"

ผลงานที่รวบรวมโดยสมบูรณ์ของ Strugatskys ในวันนี้คือ:

• รวบรวมผลงานของสำนักพิมพ์ "Text"เนื้อหาหลักที่ตีพิมพ์ในปี 2534-2537 เรียบเรียงโดย อ.มิเรอร์ (นามแฝง อ. เซอร์คาลอฟ) และ M. Gurevich ผลงานที่รวบรวมได้จัดเรียงตามลำดับเวลาและใจความ (เช่น "เที่ยงวัน ศตวรรษที่ XXII" และ "สายรุ้งที่ห่างไกล" รวมถึง "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์" และ "The Tale of the Troika" ได้รับการตีพิมพ์ในเล่มเดียว) ตามคำร้องขอของผู้เขียน คอลเลคชันนี้ไม่รวมเรื่องราวเปิดตัว "The Land of Crimson Clouds" (เผยแพร่โดยเป็นส่วนหนึ่งของเล่มเพิ่มเติมที่สองเท่านั้น) เล่มแรกพิมพ์ด้วยยอดจำหน่าย 225,000 เล่มและเล่มต่อมา - 100,000 เล่ม ในขั้นต้นมันควรจะตีพิมพ์ 10 เล่มสำหรับแต่ละเล่มที่ A. Mirer เขียนคำนำสั้น ๆ นอกจากนี้เขายังเป็นเจ้าของชีวประวัติของ A. และ B. Strugatsky ในเล่มแรกซึ่งเป็นเล่มแรกที่ตีพิมพ์ ข้อความส่วนใหญ่ตีพิมพ์ในเวอร์ชัน "บัญญัติ" ที่แฟน ๆ รู้จัก อย่างไรก็ตาม "Roadside Picnic" และ "Inhabited Island" ซึ่งได้รับผลกระทบจากการเซ็นเซอร์ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในฉบับของผู้แต่งและ "The Tale of the Troika" - ใน รุ่นปี 1989 ในปี 1992-1994 มีการตีพิมพ์หนังสือเพิ่มเติมอีกสี่เล่ม รวมถึงผลงานในยุคแรกๆ (รวมถึง "The Land of Crimson Clouds" รวมตามคำขอของผู้อ่าน) งานละครและบทภาพยนตร์ บันทึกวรรณกรรมของภาพยนตร์เรื่อง "Stalker" ของ A. Tarkovsky และสิ่งที่จัดพิมพ์โดย A. N. และ B N. Strugatsky อย่างอิสระ มีการพิมพ์หมุนเวียนตั้งแต่ 100,000 ถึง 10,000 เล่ม
• หนังสือชุด "Worlds of the Strugatsky Brothers"เผยแพร่ตามความคิดริเริ่มของ Nikolai Yutanov โดยสำนักพิมพ์ Terra Fantastica และ AST ตั้งแต่ปี 2539 ปัจจุบันสิ่งพิมพ์ดังกล่าวได้ถูกโอนไปยังสำนักพิมพ์ Stalker (โดเนตสค์) ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ Unknown Strugatskys ณ เดือนกันยายน พ.ศ. 2552 หนังสือ 28 เล่มได้รับการตีพิมพ์ในซีรีส์นี้ พิมพ์จำนวน 3,000-5,000 เล่ม (พิมพ์ซ้ำตามทุกปี) ข้อความถูกจัดเรียงตามหัวข้อ ชุดหนังสือนี้จนถึงทุกวันนี้ยังคงเป็นชุดข้อความที่เกี่ยวข้องกับชีวิตและผลงานของ A. และ B. Strugatsky ที่เป็นตัวแทนมากที่สุด (ตัวอย่างเช่น การแปลนิยายวิทยาศาสตร์ตะวันตกโดย Strugatskys ไม่ได้ตีพิมพ์ในงานรวบรวมอื่น ๆ เช่นเดียวกับ จำนวนผลงานละคร) ในส่วนหนึ่งของซีรีส์นี้มีการตีพิมพ์หนังสือ 6 เล่มของโครงการ "Unknown Strugatsky" ซึ่งมีเนื้อหาจากเอกสารสำคัญของ Strugatsky - แบบร่างและต้นฉบับที่ยังไม่เกิดขึ้นจริง ไดอารี่การทำงาน และการติดต่อส่วนตัวของผู้แต่ง Lame Fate ได้รับการตีพิมพ์แยกต่างหากโดยไม่มีโนเวลลา Ugly Swans แทรกเข้ามา "The Tale of the Troika" ได้รับการตีพิมพ์ครั้งแรกในทั้งสองฉบับ - "Angara" และ "Smenov" และตั้งแต่นั้นมาก็ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำด้วยวิธีนี้เท่านั้น
• รวบรวมผลงานของสำนักพิมพ์ "Stalker"(โดเนตสค์, ยูเครน) ดำเนินการในปี 2543-2546 จำนวน 12 เล่ม (แต่เดิมกะว่าจะตีพิมพ์ 11 เล่ม ตีพิมพ์ในปี 2543-2544) บางครั้งเรียกว่า "สีดำ" - สีของหน้าปก หัวหน้าบรรณาธิการคือ S. Bondarenko (โดยมีส่วนร่วมของ L. Filippov) หนังสือเล่มนี้ได้รับการตีพิมพ์โดยมียอดจำหน่าย 10,000 เล่ม คุณสมบัติหลักของฉบับนี้มีความใกล้เคียงกับรูปแบบของผลงานทางวิชาการที่รวบรวม: ข้อความทั้งหมดได้รับการตรวจสอบอย่างละเอียดกับต้นฉบับดั้งเดิม (หากเป็นไปได้) ทุกเล่มมีความคิดเห็นโดยละเอียดโดย B. N. Strugatsky ชิ้นส่วนที่เลือกจากการวิจารณ์ในสมัยของเขา ฯลฯ . วัสดุที่เกี่ยวข้อง . เล่มที่ 11 อุทิศให้กับการตีพิมพ์ผลงานที่เสร็จสมบูรณ์จำนวนหนึ่งแต่ไม่ได้ตีพิมพ์ในเวลานั้น (เช่น เรื่องเปิดตัวของ A. N. Strugatsky เรื่อง "How Kang Died" ในปี 1946) รวมถึงส่วนสำคัญของงานประชาสัมพันธ์ของ Strugatskys . ข้อความทั้งหมดของงานที่รวบรวมถูกจัดกลุ่มตามลำดับเวลา องค์ประกอบของเล่มที่ 12 (เพิ่มเติม) รวมถึงเอกสารของนักวิจารณ์วรรณกรรมชาวโปแลนด์ V. Kaitokh "The Brothers Strugatsky" เช่นเดียวกับการติดต่อของ B. N. Strugatsky กับ B. G. Stern ใน ในรูปแบบอิเล็กทรอนิกส์ผลงานที่รวบรวมนี้มีอยู่ในเว็บไซต์อย่างเป็นทางการของ A. และ B. Strugatsky ในปี 2547 ฉบับเพิ่มเติมได้รับการเผยแพร่ (ด้วย ISBN เดียวกัน) และในปี 2550 งานที่รวบรวมนี้ได้รับการพิมพ์ซ้ำในมอสโกโดยสำนักพิมพ์ AST (ปกสีดำเช่นกัน) เป็น "ฉบับแก้ไขครั้งที่สอง" ในปี 2009 มันออกมาในรูปแบบที่แตกต่างออกไป แม้ว่าจะมีการระบุว่าเลย์เอาต์ดั้งเดิมนั้นจัดทำโดยสำนักพิมพ์ Stalker เล่มในฉบับ AST 2009 ไม่มีการระบุหมายเลข แต่ระบุด้วยปีที่เขียนของข้อความที่อยู่ในนั้น (เช่น “ 1955 - 1959 »).
• รวบรวมผลงานของสำนักพิมพ์ "เอกสโม"จำนวน 10 เล่ม ดำเนินการในปี 2550-2551 หนังสือเล่มนี้ได้รับการตีพิมพ์ทั้งในฐานะส่วนหนึ่งของซีรี่ส์ Founding Fathers และในหน้าปกสีสันสดใส เนื้อหาไม่ควร ตามลำดับเวลาข้อความได้รับการตีพิมพ์ตามผลงานที่รวบรวมของ "Stalker" พร้อมด้วย "ความคิดเห็นในอดีต" โดย B. N. Strugatsky

บรรณานุกรม

ระบุปีที่พิมพ์ครั้งแรก

นวนิยายและเรื่องสั้น

• 2502 - ประเทศเมฆสีแดงเข้ม
• 2503 - นอก (จากเรื่องสั้นชื่อเดียวกันตีพิมพ์ในปี 2501)
• 2503 - เส้นทางสู่แอมัลเธีย
• พ.ศ. 2505 - เที่ยง ศตวรรษที่ XXII
• 2505 - นักศึกษาฝึกงาน
• พ.ศ. 2505 - พยายามหลบหนี
• 2506 - สายรุ้งไกล
• 2507 - มันยากที่จะเป็นพระเจ้า
• 2508 - วันจันทร์เริ่มวันเสาร์
• 2508 - สิ่งที่กินสัตว์อื่นในศตวรรษ
• 1990 - Anxiety (เวอร์ชั่นแรกของ Snail on the Slope เขียนในปี 1965)
• 2511 - หอยทากบนทางลาด (เขียน 2508)
• 2530 - หงส์น่าเกลียด (เขียน 2510)
• พ.ศ. 2511 - การรุกรานครั้งที่สองของชาวอังคาร
• 2511 - เรื่องราวของ Troika
• 2512 - เกาะที่มีคนอาศัยอยู่
• 2513 - โรงแรม "At the Dead Alpinist"
• 2514 - เด็ก
• 2515 - ปิกนิกริมถนน
• 2531-2532 - ถึงวาระเมือง (เขียนในปี 2515)
• 2517 - ผู้ชายที่มาจากยมโลก
• พ.ศ. 2519-2520 - หนึ่งพันล้านปีก่อนวันสิ้นโลก
• 2523 - เรื่องราวของมิตรภาพและความเกลียดชัง
• พ.ศ. 2522-2523 - ด้วงในจอมปลวก
• 2529 - โชคชะตาอ่อนแอ (เขียน 2525)
• 2528-2529 - คลื่นดับลม
• 1988 - เต็มไปด้วยความชั่วร้ายหรือสี่สิบปีต่อมา
• 2533 - ชาวยิวในเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือบทสนทนาที่น่าเศร้าด้วยแสงเทียน (เล่น)

หนังสือนิทาน

• 2503 - หกนัด
  • "นอก" (2503)
  • "ค้นหาลึก" (2503)
  • "การทดลองที่ถูกลืม" (2502)
  • "หกแมตช์" (2501)
  • "การทดสอบของ SKIBR" (2502)
  • "สมมติฐานส่วนตัว" (2502)
  • "ความพ่ายแพ้" (2502)

• 2503 - "หนทางสู่แอมัลเธีย"
  • "ทางสู่แอมัลเธีย" (2503)
  • "เกือบจะเหมือนกัน" (2503)
  • "คืนในทะเลทราย" (1960 ชื่อเรื่อง "คืนบนดาวอังคาร")
  • "ฉุกเฉิน" (2503)

เรื่องอื่นๆ

มีการระบุปีที่เขียน

• 2498 - "ไข้ทราย" (พิมพ์ครั้งแรก 2533)
• 2500 - "นอก"
• พ.ศ. 2501 - "การสะท้อนกลับที่เกิดขึ้นเอง"
• 2501- "ผู้ชายจากแปซิฟิก"
• 2502 - "โมบี้ดิ๊ก" (เรื่องราวไม่รวมอยู่ในการพิมพ์ซ้ำของหนังสือ "เที่ยงศตวรรษที่ XXII")
• 2503 - "ในของเรา เวลาที่น่าสนใจ» (พิมพ์ครั้งแรก พ.ศ. 2536)
• 2506 - "ในประเด็นของ cyclotation" (เผยแพร่ครั้งแรกในปี 2551)
• พ.ศ. 2506 - "คนแรกบนแพลำแรก" ("Flying Nomads", "Vikings")
• 2506 - "คนชั่วแย่" (พิมพ์ครั้งแรก 2533)

การปรับหน้าจอ

คำแปลของพี่น้อง Strugatsky

• อาเบะ โคโบะ. เช่นเดียวกับผู้ชาย: A Tale / Per. จากภาษาญี่ปุ่น เอส. เบเรซโควา
• อาเบะ โคโบะ. Totaloscope: เรื่อง / ต่อ จากภาษาญี่ปุ่น เอส. เบเรซโควา
• อาเบะ โคโบะ. ยุคน้ำแข็งที่สี่: นิทาน / ต่อ จากภาษาญี่ปุ่น เอส. เบเรซโควา

สั้น ๆ เกี่ยวกับบทความ:ถามแฟนไซไฟว่า "นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์คนไหนของเราที่เป็นที่รู้จักและมีคนอ่านมากที่สุด" แปดในสิบจะตอบ - พี่น้อง Strugatsky Strugatskys ได้รับการอ่านเสมอและจะถูกอ่านเป็นเวลานาน ในช่วงชีวิตของพวกเขาพวกเขากลายเป็นนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกซึ่งไม่เพียง แต่เป็นที่รู้จักในประเทศของเรา แต่ยังรวมถึงต่างประเทศด้วย และนี่ไม่ใช่อุบัติเหตุ แต่เป็นผลลัพธ์ตามธรรมชาติของพรสวรรค์และทักษะที่แท้จริงของพวกเขา ความลับของความนิยมและการยอมรับของ Strugatskys คืออะไร?

สตาร์ตีคู่

โลกและหนังสือของพี่น้องสโตรกัตสกี

ถามแฟนไซไฟว่า "นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์คนไหนของเราที่เป็นที่รู้จักและมีคนอ่านมากที่สุด" แปดในสิบจะตอบ - พี่น้อง Strugatsky Strugatskys ได้รับการอ่านเสมอและจะถูกอ่านเป็นเวลานาน ในช่วงชีวิตของพวกเขาพวกเขากลายเป็นนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกซึ่งไม่เพียง แต่เป็นที่รู้จักในประเทศของเรา แต่ยังรวมถึงต่างประเทศด้วย และนี่ไม่ใช่อุบัติเหตุ แต่เป็นผลลัพธ์ตามธรรมชาติของพรสวรรค์และทักษะที่แท้จริงของพวกเขา ความลับของความนิยมและการยอมรับของ Strugatskys คืออะไร?

เริ่ม

หนังสือเล่มแรกของพี่น้อง Arkady และ Boris Strugatsky - "The Country of Crimson Clouds" - ตีพิมพ์ในช่วงปลายยุค 50 จากนั้นในผู้เขียนหนังสือเล่มเล็ก ๆ น้อยคนนักที่จะเห็นผู้ปกครองในอนาคตที่มีความคิดที่น่าอัศจรรย์ แต่หนังสือเล่มนี้ไม่ได้ปราศจากข้อบกพร่องมีความโดดเด่นด้วยเสน่ห์ของ Strugatskys มันยากที่จะบอกว่ามันคืออะไร อาจจะอยู่ในตัวละครที่มีชีวิตและมีชีวิตชีวา หรือบางทีในความจริงที่ว่าผู้เขียนแสดงความกล้าหาญ (แม้ว่าจะเป็นภาพที่ค่อนข้าง) ไม่ใช่การแสดงความกล้าหาญและความเฉลียวฉลาดเพียงครั้งเดียว แต่เป็นการทำงานหนักทุกวัน

หลังจากเรื่องนี้ คนอื่น ๆ ก็เริ่มปรากฏตัวขึ้น มีความสามารถและความสดใสมากขึ้น ในช่วงเริ่มต้นของกิจกรรมสร้างสรรค์ Arkady และ Boris Strugatsky มีความโดดเด่นด้วยประสิทธิภาพที่ล้นหลาม เผยแพร่ในสามปี ห้าหนังสือของพวกเขาและจากผู้เขียนแต่ละคนปีนขึ้นไป ขั้นตอนใหม่ทักษะการเขียน ไม่น่าแปลกใจที่กองทัพของแฟน ๆ ของ Strugatsky เพิ่มขึ้นตามผลงานใหม่ของพี่น้อง

แม้จะมีข้อเท็จจริงที่ว่าพี่น้อง Strugatsky ไม่ได้ติดซีเรียลอย่างร้ายแรงเช่นนี้สำหรับนักเขียนสมัยใหม่ แต่ก็สามารถแยกแยะวัฏจักรสำคัญหนึ่งในมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขาได้ นี่คือโลกแห่งเที่ยงซึ่งได้ชื่อมาจากคอลเลกชั่น "เที่ยง ศตวรรษที่ XXII" รอบเที่ยงประกอบด้วยหนังสือหนึ่งโหลครึ่งโดย Strugatskys เหตุการณ์ที่อธิบายครอบคลุมช่วงเวลาตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ยี่สิบถึงต้นศตวรรษที่ยี่สิบสาม

หนังสือของวัฏจักรนั้นรวมกันเป็นหนึ่งโดยวิสัยทัศน์ร่วมกันของโลกและผ่านตัวละคร แต่ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นชุด ตัวละครหลักของงานหนึ่งอาจถูกกล่าวถึงสั้น ๆ ในอีกงานหนึ่ง และแม้แต่เรื่องที่เล็กที่สุดก็เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ หัวข้อของหนังสือที่รวมอยู่ในรอบก็มีความหลากหลายเช่นกัน หากในงานแรกของพวกเขา Strugatskys อธิบายถึงชีวิตประจำวันที่ยากลำบากของนักบินอวกาศและนักวิทยาศาสตร์ดาวเคราะห์แห่งอนาคต ในงานต่อมาผู้เขียนก็หันไปหาปัญหาทางจริยธรรมและสังคม และปัญหาเหล่านี้ในโลกของ Half Day ก็ไม่น้อยไปกว่าปัญหาของเรา และบางครั้งปัญหาเหล่านี้ก็รุนแรงเสียจนทำลายจิตใจของซูเปอร์แมนที่ดูเหมือนจะไม่ยืดหยุ่นในอนาคตอันสดใส พวกเขาเป็นซุปเปอร์แมน?

วีรบุรุษแห่งคอมมิวนิสต์ผู้ใจดีและอนาคตที่สดใสนั้นไม่แตกต่างจากคนรุ่นเดียวกันของเรายกเว้นทัศนคติทางศีลธรรมบางประการ มันเป็นมุมมองที่เรียบง่ายและเป็นธรรมชาติที่ก่อให้เกิดความสนใจอย่างแท้จริงในหนังสือของ Strugatskys ท้ายที่สุดความพยายามที่จะอธิบายอนาคตนี้ซึ่งเต็มไปด้วยความรักและความเคารพต่อเพื่อนบ้านของพวกเขาคือ ... สมมติว่าไม่ประสบความสำเร็จทั้งหมด และแม้ว่า Strugatskys เองจะบอกว่าโลกแห่งเที่ยงวันเป็นโลกแห่งความฝันที่ไม่น่าจะเกิดขึ้นอย่างแน่นอนในรูปแบบที่อธิบายไว้ แต่มันถูกสร้างขึ้นอย่างสมจริงจนทิ้งร่องรอยไว้ตลอดไป ไม่เพียง แต่ในหัวเท่านั้น แต่อยู่ในใจคนอ่านด้วย

วันครึ่งโลก

1. ประเทศเมฆสีแดงเข้ม

2. เส้นทางสู่แอมัลเธีย

3. นักศึกษาฝึกงาน

4. สิ่งที่กินสัตว์อื่นในศตวรรษ

5. เที่ยงศตวรรษที่ XXII (กลับ)

6. ฟรุ้งฟริ้ง

7. ยากที่จะเป็นพระเจ้า

8. เกาะที่มีผู้คนอาศัยอยู่

10. ผู้ชายที่มาจากยมโลก

12. ด้วงในจอมปลวก

13. พยายามหลบหนี

14. คลื่นกระทบลม

นวนิยายและเรื่องสั้น

เรื่องราวของมิตรภาพและความเกลียดชัง

วันจันทร์เริ่มในวันเสาร์

เรื่องราวของ Troika

โรงแรมที่ “Dead Climber”

การบุกรุกดาวอังคารครั้งที่สอง

ปิกนิกริมถนน

หนึ่งพันล้านปีก่อนวันสิ้นโลก

หอยทากบนทางลาด

เมืองถึงวาระ

เต็มไปด้วยความชั่วร้ายหรือสี่สิบปีต่อมา

ชะตากรรมง่อย

บทละคร

วันคราส

เครื่องปรารถนา

ห้าช้อนของน้ำอมฤต

ชาวยิวแห่งเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

เรื่องราว

หกนัด

การสะท้อนที่เกิดขึ้นเอง

ภาวะฉุกเฉิน

ไข้ทราย

คนใจร้าย

คนแรกบนแพแรก

ผู้ชายจากแปซิฟิก

ในช่วงเวลาที่น่าสนใจของเรา

การทดลองที่ถูกลืม

สมมติฐานส่วนตัว

การทดสอบ SKIBR

ผู้ก้าวหน้า - ไม่ใช่ผู้รุกราน?

มากที่สุดแห่งหนึ่ง พบที่น่าสนใจพี่น้อง Strugatsky กลายเป็นหัวข้อของลัทธิก้าวหน้า Progressors เป็นองค์กรของนักวิทยาศาสตร์ที่ทำการวิจัย ชีวิตของผู้อื่น, อารยธรรมที่พัฒนาน้อยกว่าและแทรกแซงในเส้นทางประวัติศาสตร์ของเหตุการณ์เพื่อจุดประสงค์ ... แต่เพื่อจุดประสงค์อะไร? Strugatskys เองไม่ได้ให้คำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถามนี้

เป็นครั้งแรกที่ลัทธิก้าวหน้าปรากฏในเรื่อง "มันยากที่จะเป็นพระเจ้า" ชาวโลกที่ปลอมตัวเป็นชาวพื้นเมืองทำงานบนดาวเคราะห์ของ "ระบบศักดินาที่พัฒนาแล้ว" และพยายามช่วยตัวแทนที่ดีที่สุดของมนุษยชาติจากการทำลายล้าง ศีลธรรม และร่างกาย อย่างไรก็ตาม ห้ามมิให้มีผลกระทบทางกายภาพใดๆ ต่อมนุษย์โลก ดังนั้นกิจกรรมของพวกเขาจึงมักไม่ประสบผลสำเร็จ: สำหรับการช่วยเหลือไม่กี่คน ยังมีอีกนับสิบนับร้อยที่ถูกทำลาย มนุษย์โลกต้องเผชิญกับทางเลือกที่หนักหน่วง: เข้าแทรกแซงเหตุการณ์อย่างแข็งขัน เปลี่ยนแปลงประวัติศาสตร์ หรืออยู่อย่างโดดเดี่ยว เฝ้าดูการตายของนักวิทยาศาสตร์ ศิลปิน และกวีผู้ยิ่งใหญ่

ในนวนิยาย Inhabited Island ตัวเอกที่พบว่าตัวเองเผชิญหน้ากับโลกที่ไม่คุ้นเคยและมักจะเป็นศัตรูกัน แก้ปัญหานี้ด้วยตัวเขาเอง และในฐานะบุคคลที่มีจุดยืนทางศีลธรรมที่เฉพาะเจาะจง เขาตัดสินใจด้วยตนเองอย่างชัดเจน ซึ่งนำไปสู่ผลลัพธ์ที่คาดเดาไม่ได้ อย่างที่เคยเป็นมา Strugatskys ยกระดับความเข้าใจของเรา: การกระทำสามารถนำไปสู่อะไรซึ่งดูเหมือนจะเป็นความจริงเพียงอย่างเดียว? เรามีสิทธิ์ที่จะแก้ปัญหาของคนอื่นด้วยตัวคนเดียวแม้จะมาจากหลักการของมนุษยนิยมหรือไม่?

ในเรื่อง “The Beetle in the Anthill”, “The Waves Extiminate the Wind”, “The Boy from the Underworld” แก่นของลัทธิก้าวหน้าปรากฏให้เห็น แต่จางหายไปในพื้นหลัง แต่มันปรากฏใน "พยายามหนี" ในหนังสือเล่มนี้ พี่น้องตระกูลสตรูกัตสกี้อาจเป็นครั้งแรกที่ก่อให้เกิดปัญหาของความก้าวหน้าทางสังคมอย่างเต็มศักยภาพ สามารถและมีสิทธิ์ของคนไม่กี่คน แม้ว่าจะมีความก้าวหน้าทางเทคนิคอย่างไม่น่าเชื่อ แม้ว่าจะเต็มไปด้วยความรู้สึกที่มีมนุษยธรรมมากที่สุด เพื่อเปลี่ยนเส้นทางของประวัติศาสตร์และทำให้ผู้คนรู้สึกเหมือนเป็นคน ไม่ใช่วัวควาย? คำตอบยังคงเปิดอยู่...

แฟนตาซีของปัจจุบัน

หนังสือที่เหลือของ Strugatskys เป็นผลงานแยกต่างหาก ธีมของตัวเองโลกและฮีโร่ นวนิยายและเรื่องราวเหล่านี้อาจแข็งแกร่งที่สุดทั้งในแง่ของประเด็นที่หยิบยกขึ้นมาและรูปแบบ Strugatskys มองเห็นงานของแต่ละงานอย่างชัดเจนและแก้ไขอย่างชำนาญ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความรุนแรงของปัญหา บางครั้ง Strugatskys ต้องใช้วิธีที่ผู้อ่านทุกคนไม่สามารถเข้าถึงได้ ตัวอย่างเช่น "The Snail on the Slope" เขียนด้วยจิตวิญญาณของคาฟคา รูปแบบการเขียนเดียวกันนี้ปรากฏให้เห็นใน "The Doomed City" โดยทั่วไปแล้วเรื่องอุปมาอุปไมยมักเป็นมือขวาของพี่น้อง ซึ่งมักช่วยให้พวกเขาเลี่ยงการเซ็นเซอร์

หนึ่งในหนังสือเล่มแรกที่สามารถนำมาประกอบกับจินตนาการของยุคปัจจุบันคือเรื่องราวที่โด่งดังที่สุดของนักเขียน - "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์" ผู้เขียนเรียกมันว่า "เทพนิยายสำหรับนักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์" "วันจันทร์" ไม่ใช่เรื่องง่ายอย่างที่เห็นในแวบแรก ในแง่หนึ่ง นี่เป็นเรื่องราวที่สนุกและบางครั้งก็สะอึกซึ่งเขียนขึ้นโดยใช้ฉากในเทพนิยาย ไม่มีความขัดแย้งระหว่างสถาบันวิจัยคาถาพ่อมดแม่มดและโลกแห่งความจริง ในท้ายที่สุด นักวิทยาศาสตร์คนใดก็เป็นนักมายากลและพ่อมด อันที่จริงสาระสำคัญทั้งหมดของ "วันจันทร์" อยู่ในชื่อ นี่คือหนังสือเกี่ยวกับคนที่ ... มันน่าสนใจกว่าที่จะจบลงหรือเริ่มต้นสิ่งที่มีประโยชน์อีกครั้งมากกว่าที่จะจมน้ำตายด้วยวอดก้า, เตะขาของคุณอย่างไร้เหตุผล, เสียเปรียบและมีส่วนร่วมในการเจ้าชู้ในระดับที่แตกต่างกัน ... ทุกคนเป็นนักมายากลในใจ แต่เขาจะกลายเป็นนักมายากลก็ต่อเมื่อเขาเริ่มคิดถึงตัวเองน้อยลงและเกี่ยวกับคนอื่น ๆ มากขึ้นเมื่อเขาสนใจที่จะทำงานมากกว่าที่จะสนุกสนานในความหมายเก่า ๆ ของคำ”.

“วันจันทร์” ตามมาด้วย “ปิกนิกริมถนน”, “เมืองถึงวาระ”, “หอยทากบนเนิน”, “หนึ่งพันล้านปีก่อนวันสิ้นโลก”, “ภาระจากความชั่วร้าย”, “หงส์น่าเกลียด” อย่างไรก็ตาม ธีมของลัทธิก้าวหน้าในภาพสะท้อนกลับปรากฏขึ้นอีกครั้งใน "Hotel at the Dead Climber": ผู้สังเกตการณ์จากต่างดาวที่ต่อต้านพวกเขาจะแทรกแซงกิจการของผู้คนและเสียชีวิตอย่างน่าอนาถ

ในศูนย์กลางของงานเหล่านี้ของพี่น้อง Strugatsky คือชายคนหนึ่งจากปัจจุบันของเราซึ่งเต็มไปด้วยความชั่วร้าย โลกสมัยใหม่ด้วยเหตุผลต่าง ๆ ที่ประสบปัญหาในการเลือก ดูเหมือนว่าหัวข้อนี้จะถูกแฮ็คโดยศึกษาซ้ำแล้วซ้ำอีกในวรรณคดี แต่ Strugatskys ให้วิสัยทัศน์ใหม่โดยวางฮีโร่ของพวกเขาในสภาวะที่น่าอัศจรรย์และไม่ลงตัว

ประโยชน์ของการอ่านแบบคลาสสิก

แม้จะอยู่ท่ามกลางฉากหลังของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ที่หลากหลายที่สุด ผลงานของ Strugatskys ยังคงเป็น "ความสดใหม่ครั้งแรก" และในหลาย ๆ ด้าน - ต้องขอบคุณความสามารถและทักษะของพี่น้อง

ในหนังสือแต่ละเล่มของพวกเขา แม้กระทั่งในเรื่องราวช่วงแรกๆ จากโลกของเที่ยงวัน พี่น้อง Strugatsky พยายามแสดงให้ผู้อ่านเห็นถึงเหตุผลที่ทำให้โลกรอบตัวเราเป็นอย่างที่มันเป็น - ซับซ้อน ขัดแย้ง และบางครั้งก็น่ารังเกียจ แต่งานของพวกเขาจบลงด้วยแง่ดี Strugatskys มีทั้งเลือด ความสยดสยอง เรื่องตลก และการเยาะเย้ยอย่างโหดร้าย แต่บทสรุปจากทั้งหมดนี้ยังห่างไกลจากเรื่องน่าสลดใจ ตรงกันข้าม - Arkady และ Boris Strugatsky เชื่อในพลังของจิตใจและจิตวิญญาณของมนุษย์แม้ว่าความเป็นจริงในปัจจุบันจะเป็นฝันร้ายก็ตาม

แต่นี่ไม่ใช่แค่เหตุผลสำหรับความนิยมและความสนใจอย่างแท้จริงในหนังสือของพวกเขา Strugatskys มีทักษะที่แท้จริงของนักเขียนอย่างเต็มที่ซึ่งดึงดูดผู้ชมได้กว้างที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ทุกคนจะพบตัวเองในหนังสือของพี่น้องที่อยู่ใกล้เขา โครงเรื่องในผลงานของพวกเขาถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ถูกจับได้จะไม่ปล่อยให้ไปจนกว่าจะถึงข้อไขเค้าความ อย่างไรก็ตาม การสร้างโครงเรื่องที่บิดเบี้ยวจนมีชื่อเสียงนั้นอยู่ในอำนาจของนักเขียนที่เก่งกาจไม่มากก็น้อย แต่การถักทอผืนผ้าใบของการเล่าเรื่องพร้อมกับการผจญภัยอันน่าทึ่งของร่างกาย การผจญภัยทางจิตวิญญาณที่น่าตื่นเต้นไม่น้อยไปกว่ากัน เพื่อสร้างภาพที่สอดคล้องกันของโลกทัศน์ของตัวละคร เพื่อไม่ให้ดาบและกำปั้นโบกสะบัดมากเท่ากับ คิดหนักและปรุงรสส่วนผสมนี้ด้วยอารมณ์ขันที่ดีพอสมควร - อนิจจาไม่ได้มอบให้กับทุกคน

มีจุดแข็งอีกอย่างของ Strugatskys นั่นคือธรรมชาติของหนังสือหลายชั้น คุณไม่เคยเบื่อที่จะอ่านนวนิยายและเรื่องราวของพี่น้องซ้ำ: ทุกครั้งที่คุณค้นพบสิ่งใหม่สำหรับตัวคุณเอง และการสิ้นสุดที่คลุมเครือของงานส่วนใหญ่ทำให้คุณสามารถเล่นกับโครงเรื่องทางจิตใจนำไปสู่จุดสิ้นสุดเชิงตรรกะที่ใกล้เคียงที่สุดกับคุณ

ชีวิตของพี่น้อง Strugatsky

ภาพถ่ายที่มีชื่อเสียงที่สุดของพี่น้อง Strugatsky Arkady Natanovich พี่น้องคนโตเกิดที่ Batumi ในปี 1925 เกือบจะในทันที ครอบครัว Strugatsky ย้ายไปที่ Leningrad ซึ่ง Boris Natanovich เกิดในอีกแปดปีต่อมา ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ Strugatskys ถูกอพยพออกไป Arkady ถูกเกณฑ์เข้ากองทัพ หลังจากได้รับประกาศนียบัตรนักแปลภาษาญี่ปุ่นที่สถาบันการทหาร เขาทำหน้าที่จนถึงปี 2498 ในกองทัพ Arkady เริ่มเขียนเรื่องราวและแปลนักเขียนชาวญี่ปุ่น ชีวิตวรรณกรรมของ Arkady Strugatsky เริ่มต้นขึ้นหลังจากการปลดประจำการ: เขาทำงานในกองบรรณาธิการของ "Referative Journal" ในสำนักพิมพ์ "Detgiz" และ "Goslitizdat" Boris Strugatsky จบการศึกษาจากคณะกลศาสตร์และคณิตศาสตร์ของ Leningrad University และทำงานเป็นเวลาหลายปีในฐานะนักดาราศาสตร์ที่หอดูดาว Pulkovo หลังจากพี่น้องตีพิมพ์หนังสือหลายเล่มพวกเขาก็ได้รับการยอมรับในสหภาพนักเขียนแห่งสหภาพโซเวียตและสามารถอุทิศตนเพื่อวรรณกรรมได้ทั้งหมด พี่น้อง Strugatsky ได้รับรางวัลมากมายทั้งวรรณกรรมและยอดเยี่ยม สถานที่พิเศษในรายการรางวัลตกเป็นของรางวัล Aelita และ Grand Ring, Jules Verne Prize (สวีเดน) และรางวัล Independence of Thinking (บริเตนใหญ่) หนึ่งในดาวเคราะห์น้อยในระบบสุริยะได้รับการตั้งชื่อตามพี่น้อง Strugatsky Arkady Natanovich Strugatsky เสียชีวิตในปี 2534 ปัจจุบัน Boris Natanovich เป็นผู้นำการสัมมนาสำหรับนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์และยังแก้ไขนิตยสารนิยายวิทยาศาสตร์เรื่อง Noon ศตวรรษที่ 21" เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของผู้เขียนอยู่ที่ www.rusf.ru/abs

* * *

ความสำคัญของงานของ Strugatskys แทบจะประเมินค่าไม่ได้ ประการแรก ผู้อ่านทั้งรุ่นโตมากับหนังสือของพวกเขา ซึ่งไม่เพียงแต่ซึมซับแนวคิดของพี่น้องเท่านั้น แต่ยังกลายเป็นผู้ที่ชื่นชอบวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ที่ดีอย่างแท้จริงอีกด้วย ประการที่สอง Strugatskys ทำหน้าที่เป็นผู้จุดระเบิดที่สร้างสรรค์สำหรับ รุ่นต่อไปนักเขียนหลายคนเรียนกับอาจารย์โดยตรงในงานสัมมนาและชุมนุมนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ และสุดท้าย ประการที่สาม คุณนึกภาพแฟนแฟนตาซีที่ยังไม่ได้อ่านเดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์ออกไหม? ฉันไม่สามารถเช่นกัน ดังนั้นหากคุณไม่เพียงแค่ดื่มด่ำกับนิยายวิทยาศาสตร์เป็นครั้งคราว แต่คิดว่าตัวเองเป็นแฟนตัวยงของเรื่องนี้ คุณก็ต้องอ่าน Strugatskys ในที่สุดมันก็น่าสนใจอย่างไม่น่าเชื่อ

คุณสมบัติของภาษาและรูปแบบของร้อยแก้วของพี่น้อง Strugatsky Roman Evgenievich Telpov

1.3. ทิศทางหลักของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียต

ก่อนดำเนินการศึกษาภาษาและรูปแบบร้อยแก้วของพี่น้อง Strugatsky ในความเห็นของเรา จำเป็นต้องพูดสองสามคำเกี่ยวกับแนวโน้มหลักที่มีอยู่ในนิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตก่อนที่พี่น้อง Strugatsky จะมาถึง

หนึ่งในผลงานชิ้นแรกๆ ที่พยายามจัดระบบทิศทางของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตคืองานของ S. Poltavsky "แนวทางและปัญหาของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่" (ดู [Poltavsky 1955: 106-162]) S. Poltavsky ผู้เห็นจุดเริ่มต้นของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตในผลงานเช่นเรื่อง "Out of the Earth" โดย K.E. Tsiolkovsky หรือบทกวีของ V.V. มายาคอฟสกี้ "The Flying Proletarian" ในช่วงเช้าของการปรากฏตัวของประเภทนี้มีความโดดเด่นหลายอย่างในองค์ประกอบของมัน:

1. นิยายเทคโนโลยี(“Out of the Earth” โดย K.E. Tsiolkovsky, “Aelita” โดย A. Tolstoy) Poltavsky เห็นจุดประสงค์หลักของจินตนาการประเภทนี้ใน "การโฆษณาชวนเชื่อเกี่ยวกับโอกาสที่ห่างไกลสำหรับการพัฒนาวิทยาศาสตร์" [อ้างแล้ว; 123]. นวนิยายของ A. Belyaev เรื่องแรก นักเขียนในประเทศซึ่งทำงานเฉพาะในประเภท SF

2. "สังคมยูโทเปีย"(“Hyperboloid engineer Garin” โดย A. Tolstoy บทละครเสียดสีโดย V. Mayakovsky เรื่อง “The Bedbug” และ “The Bathhouse”) เป้าหมายหลักของการพรรณนาถึง SU ตาม S. Poltavsky คือ "การต่อสู้ทางชนชั้น"

3. นิยายภูมิศาสตร์ชาติพันธุ์รวมถึงผลงานที่เกิดขึ้นในมุมที่สาบสูญของโลก (ตัวอย่างคลาสสิกของแฟนตาซีประเภทนี้คือ Savinkov's Land ของ V.A. Obruchev) การปรากฏตัวของสภาพแวดล้อม "ทางวิทยาศาสตร์" ภายนอกในรูปแบบของคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์หลอกทุกประเภทหรือความเข้มข้นของการกระทำบางอย่าง การค้นพบทางวิทยาศาสตร์แม้ว่าจะไม่ใช่จุดสนใจของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์เสมอไป แต่ก็ทำหน้าที่เป็นเกณฑ์พื้นฐานที่กำหนดขอบเขตของ GEF

4. ผลงานของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ดังกล่าวยังคงอยู่นอกขอบเขตการมองเห็นของผู้แต่งประเภทนี้ สมัยโซเวียตเรียกตัวแทนของทิศทางเช่น M. Shaginyan และ A. Irkutov "นักสืบแดง"หรือ "เรดพิงเคอร์ตัน"และอธิบายโดย S. Poltavsky ว่าเป็น "ยาแก้พิษต่อนักสืบชนชั้นนายทุน" [Poltavsky 1955; 123]. ผลงานที่เรียกว่า "Red Pinkerton" เป็นการเสียดสีต่อต้านชนชั้นนายทุนและใช้ภาพหลอกทางวิทยาศาสตร์ที่พิสดาร ตามข้อสังเกตของ Vaclav Kaitokh นักวิจัยชาวโปแลนด์ คุณลักษณะเฉพาะของ "Red Pinkerton" คือ "มีสติตามหลักวิทยาศาสตร์ แรงจูงใจที่ยอดเยี่ยมด้วยตัวละครไซไฟในตัว” [Kaitokh 2003; 424]). ตัวอย่างเช่น M. Shaginyan เปลี่ยนลัทธิมาร์กซิสต์เกี่ยวกับแรงงานที่เปลี่ยนลิงให้กลายเป็นผู้ชายเขียนนวนิยายเรื่อง "Mess Mend or Yankees in Petrograd" เกี่ยวกับ การแปลงย้อนกลับที่เกิดขึ้นโดยทำอะไรเศรษฐีชาวตะวันตกไม่ได้

ในเวลาเดียวกันผลงานของ A. Platonov, M. Bulgakov, E. Zamyatin ถูกสร้างขึ้น แต่พวกเขาไม่ได้อยู่ในบริบทของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตและไม่เป็นที่รู้จัก หลากหลายผู้อ่าน แยก, เรียกว่า. ทิศทาง "โรแมนติก"นิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตเป็นตัวแทนของผลงานของ Alexander Grin

แนวโน้มเหล่านี้ยังคงมีอยู่ในวรรณกรรมโซเวียตในยุคต่อมา

นิยายเทคโนโลยีซึ่งต่อมาได้รับการจัดลำดับความสำคัญ แท้จริงแล้วสามารถระบุได้อย่างถูกต้องว่าเป็น "วิทยาศาสตร์" ตามมุมมองของทศวรรษที่ 50 ของศตวรรษที่ XX นิยายวิทยาศาสตร์ควรจะรองรับการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีในประเทศ: การปรากฏตัวของปรากฏการณ์มหัศจรรย์ที่อธิบายไว้ในอนาคตอันใกล้ - 15 ปีข้างหน้า (ดังนั้น - เรียกว่าแฟนตาซี "ระยะสั้น") O. Huze ผู้เขียนหนึ่งในการศึกษานิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตอย่างกว้างขวางชุดแรกๆ ไม่ได้สร้างความแตกต่างพื้นฐานใดๆ ระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์กับบทความเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับวิทยาศาสตร์ที่ได้รับความนิยม [Huse 1953; กับ. 349-373]. งานประเภทนี้สร้างขึ้นโดยตัวแทนของปัญญาชนทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค ผู้จัดพิมพ์ได้ปรึกษากับผู้เชี่ยวชาญทางวิทยาศาสตร์ และนักวิจารณ์ก็ตรวจสอบ "ความมีชีวิต" ของปรากฏการณ์มหัศจรรย์ด้วยความช่วยเหลือของตัวเลข

ในบรรดาแนวโน้มอื่น ๆ ที่มีอยู่ในวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ก่อนการปรากฏตัวของพี่น้อง Strugatsky ในนั้นใคร ๆ ก็สามารถตั้งชื่อได้ "การเดินทางในจินตนาการและการผจญภัย"(L. Platova และ L. Bragina) ซึ่งสอดคล้องกับการสร้างหนังสือสำหรับเด็กและเยาวชนเช่นเดียวกับ จุลสารนิยายการเมือง(L. Lagin, S. Rozval). ระดับศิลปะที่ต่ำโดยส่วนใหญ่ของงานที่เขียนโดยผู้เขียนที่มีรายชื่อไม่อนุญาตให้พิจารณาร้อยแก้วในกรอบของวรรณกรรมที่จริงจัง

เหตุการณ์ที่เปลี่ยนสถานการณ์ในนิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตคือการเปิดตัวดาวเทียมประดิษฐ์ดวงแรกของโลกซึ่งทำให้สามารถรวมธีมของการเดินทางในอวกาศไว้ในรายการโครงเรื่อง "ระยะใกล้" เหตุการณ์สำคัญเป็นการตีพิมพ์นวนิยายโดย I. Efremov "The Nebula of Andromeda" - งานที่เป็นแบบอย่างวรรณคดีนิยายวิทยาศาสตร์ คลื่นลูกใหม่". ในช่วงเวลานี้ พี่น้อง Strugatsky กลายเป็นนักเขียนที่รับรู้และพัฒนา "แนวโน้มใหม่" ที่ปรากฏในวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์: ความสนใจในด้านจิตวิทยาของวีรบุรุษ ความสนใจในรูปแบบวรรณกรรมของงานศิลปะซึ่งตรงข้ามกับความน่าเชื่อถือทางวิทยาศาสตร์ของ การพรรณนาถึงปาฏิหาริย์ทางเทคโนโลยี ฯลฯ

ผลงานของพี่น้อง Strugatsky ครอบครองสถานที่พิเศษในนิยายวิทยาศาสตร์ของยุคโซเวียต เหตุผลนี้จะกล่าวถึงในย่อหน้าถัดไป

1.3. ทิศทางหลักของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตและความคิดริเริ่มของนิยายของพี่น้อง Strugatsky

ก) มุมมองตามลำดับเวลา

เราจะพิจารณาการพัฒนาเพิ่มเติมของประเภท SF ผ่านปริซึมของขั้นตอนของเส้นทางที่สร้างสรรค์ของพี่น้อง Strugatsky ปัจจุบันมีงานของพวกเขาในช่วงเวลาเดียวกันหลายช่วงเวลา ในความเห็นของเรา ขอแนะนำให้เริ่มการพิจารณาช่วงเวลาเหล่านี้ด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับมุมมองของผู้เขียนเอง - Boris Strugatsky ซึ่งระบุเก้าขั้นตอนของเส้นทางสร้างสรรค์ของเขาร่วมกับ Arkady (ดูหนังสือบันทึกความทรงจำ "ความคิดเห็นเกี่ยวกับ อดีต"),

1) ช่วง พ.ศ. 2498-2502 ครอบคลุมเรื่องราวต่างๆ เช่น "ดินแดนแห่งเมฆแดง" และ "หนทางสู่แอมัลเธีย" งานที่ยอดเยี่ยมชิ้นแรก (เรื่อง "ดินแดนแห่งเมฆสีแดงเข้ม") เขียนโดยผู้เขียนซึ่งตรงกันข้ามกับ "นิยายวิทยาศาสตร์ที่เห็นใกล้" ซึ่งทำให้ผู้เขียนร่วมรู้สึกไม่มีความสำคัญในหัวข้อนี้ "ดินแดนแห่งเมฆสีแดงเข้ม" ไม่ได้แตกต่างไปจากผลงานนิยายเทคโนโลยีส่วนใหญ่ในยุค 50 มากนัก (ในบรรดาคุณลักษณะที่โดดเด่นของ "ดินแดนแห่งเมฆสีแดงเข้ม" ความจริงที่ว่าฮีโร่ส่วนใหญ่เสียชีวิตเมื่อสิ้นสุดการทำงานและ ความหยาบคายของภาษาของพวกเขามักถูกบันทึกไว้) ไม่ค่อยชอบเรื่องนี้และตัวผู้เขียนเอง ; อย่างไรก็ตาม The Land of Crimson Clouds กลายเป็นผลงานชิ้นแรก (และชิ้นเดียว) ที่พี่น้อง Strugatsky ได้รับ รางวัลของรัฐ. ในช่วงเวลานี้ นักเขียนกำลังทำงานเพื่อพัฒนาสไตล์ของตัวเอง ซึ่งพวกเขาเกือบจะได้สร้างสรรค์ในเรื่อง "The Way to Amalthea" พิเศษ ลักษณะที่สร้างสรรค์ผู้เขียนเองถูกเรียกโดย Boris Strugatsky ว่า "Hemingway" และลักษณะพื้นฐานของผู้เขียนมีลักษณะดังนี้: "ดูเหมือนว่าเรื่อง" The Way to Amalthea "เป็นเรื่องแรกของเราที่เขียนในสไตล์เฮมิงเวย์พิเศษ - พูดน้อยโดยเจตนา ข้อความย่อยความหมายที่สำคัญ การปฏิเสธนักพรตของคำคุณศัพท์และคำอุปมาอุปไมยที่ไม่จำเป็น” [Strugatsky 2003; 57].

2) ช่วงเวลาตั้งแต่ปี 2503 ถึง 2504 ช่วงที่สองรวมถึงเรื่องราว“ การกลับมา เที่ยง ศตวรรษที่ XXII" และ "นักศึกษาฝึกงาน" มาถึงตอนนี้ตามที่ผู้เขียนเอง [Strugatsky 2003: 18] และตามการสังเกตของ V. Kaitokh [Kaitokh 2003: 438] ในบรรดานักเขียนรุ่นเยาว์ที่สร้างจินตนาการรูปแบบใหม่ (Ilya Varshavsky, Sever Gansovsky, Gennady Gor ฯลฯ ) พี่น้อง Strugatsky กลายเป็นผู้นำประเภทต่างๆ การตีพิมพ์ The Land of Crimson Clouds ซึ่งเกิดขึ้นในปี 1959 เป็นหนึ่งในหลักฐานแรกของการเกิดขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทใหม่ ในบรรดาเหตุผลที่ทำให้รูปลักษณ์ของมันมีชีวิตขึ้นมาผู้เขียนได้ตั้งชื่อเหตุผลหลักสามประการ: การเปิดตัวดาวเทียมประดิษฐ์ดวงแรกของโลก (พ.ศ. 2500) และการตีพิมพ์นวนิยายเรื่อง "The Andromeda Nebula" ของ Ivan Efremov; เหตุผลที่สามที่พวกเขาพิจารณาคือ "การปรากฏตัวในเวลานั้นในสำนักพิมพ์ Molodaya Gvardiya และในสำนักพิมพ์ Detskaya Literature ของบรรณาธิการที่ยอดเยี่ยมซึ่งสนใจอย่างจริงใจในการฟื้นฟูและการเข้าถึงนิยายโซเวียตระดับโลก" [Strugatsky 2003: 18 ]. ด้วยเหตุผลสองประการแรก อิทธิพลของพวกเขาที่มีต่อการจากไปของ Strugatskys จากการวางแนวเทคโนโลยีของนิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตนั้นชัดเจน: การปรากฏตัวของดาวเทียมประดิษฐ์ดวงแรกใกล้โลกได้ผลักดันขีดจำกัดของการค้นพบทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคที่คาดหวังไปสู่ระยะทางที่ไกลออกไปอย่างไร้ขอบเขต ที่ซึ่งการคาดการณ์ทางวิทยาศาสตร์ที่แม่นยำสูญเสียความหมายไป และการตีพิมพ์ Nebula Andromeda” แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่างานนิยายวิทยาศาสตร์สามารถอุทิศให้กับบุคคลได้ เหตุผลที่สาม ไม่สามารถประเมินต่ำเกินไป เนื่องจากสำนักพิมพ์ Young Guard นำโดยวิทยาศาสตร์ “การเขียน” นักเขียนนวนิยาย Sergey Zhemaitis และ Belaya Klyueva กลายเป็นศูนย์กลางที่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ของโซเวียตรวมกลุ่มกันรวมถึงพี่น้อง Strugatsky ในเวลาเดียวกัน Strugatskys ได้สร้างเรื่องราวแรกจากวงจร "The World of Noon" ("Return. Noon ศตวรรษที่ XXII") ซึ่งเป็นวัฏจักรที่ผู้เขียนกลับมาตลอดการทำงาน ปัญหาแรกที่นักเขียนพบในการตีพิมพ์ผลงานของตนเองก็เกี่ยวข้องกับช่วงเวลานี้เช่นกัน (ดู [ibid.; 78-82])

ในช่วงเวลานี้พี่น้อง Strugatsky มีข้อสงสัยเป็นครั้งแรกเกี่ยวกับความยุติธรรมของระเบียบที่มีอยู่ซึ่งเป็นสาเหตุที่โลกที่อธิบายไว้ในเรื่อง "Interns" ไม่ได้ดูไร้เมฆเลย ตัวอย่างเช่นมีสถานที่สำหรับทุนนิยมซึ่งแสดงโดยภาพลักษณ์ของ บริษัท กึ่งนักเลง Spice Pearl Limited สิ่งสำคัญคือต้องระบุลักษณะช่วงเวลานี้ว่า "ฝึกงาน" กลายเป็นงานสุดท้ายของพี่น้อง Strugatsky ซึ่งอุทิศให้กับหัวข้ออวกาศอย่างสมบูรณ์: "เมื่อเสร็จสิ้นแล้วผู้เขียนยังไม่สงสัยว่าความสนใจในการสำรวจอวกาศเป็นสิ่งสำคัญที่สุด อาชีพของผู้คนในอนาคตอันใกล้หมดลง และพวกเขาจะไม่กลับมาที่หัวข้อนี้อีก” [ibid: 88]

ในช่วงต้นทศวรรษที่ 60 มีนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ปฏิเสธที่จะพรรณนาความมหัศจรรย์ของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีเพื่อสนับสนุนคำอธิบายที่เป็นไปได้มากที่สุดเกี่ยวกับโลกภายในของตัวละคร สิ่งพิมพ์ครั้งแรกที่สะท้อนความคิดเฉพาะของ Strugatskys เกี่ยวกับการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตและของมัน คุณสมบัติประเภท(ดู [Strugatsky 2007: 263-270; 271; 295-297]) รวมถึงบทความเพื่อป้องกัน อุปกรณ์วรรณกรรม”: “สำหรับเราแล้วดูเหมือนว่า FANTASTIC เป็นแขนงหนึ่งของวรรณกรรม อยู่ภายใต้กฎหมายและข้อกำหนดทั่วไปของวรรณกรรมทั่วไปทั้งหมด โดยคำนึงถึงปัญหาวรรณกรรมทั่วไป (เช่น: บุคคลและโลก บุคคลและสังคม ฯลฯ) แต่ลักษณะเฉพาะของวรรณกรรม สัญลักษณ์ของการดูวรรณกรรมที่แตกต่างกัน [Strugatsky 2007; 281].

3) ช่วง พ.ศ. 2505-2507 ช่วงที่สามรวมถึงผลงาน "พยายามหลบหนี", "สายรุ้งที่ห่างไกล", "ยากที่จะเป็นพระเจ้า", "วันจันทร์เริ่มในวันเสาร์" มันถูกทำเครื่องหมายด้วยการค้นพบเทคนิคที่เราซึ่งติดตามผู้เขียนจะเรียกว่า "การปฏิเสธคำอธิบาย" - เทคนิคที่ทำให้สไตล์ของพี่น้อง Strugatsky สว่างไสวและเป็นอิสระและยังเพิ่มระดับศิลปะของผลงานของพวกเขาอย่างมีนัยสำคัญ: " นอกจากนี้ ["พยายามหลบหนี" - T. R.] ผลงานแรกของเราซึ่งเรารู้สึกถึงความหวานและ อำนาจวิเศษการถอนคำอธิบาย คำอธิบายใด ๆ - ไซไฟ, ตรรกะ, วิทยาศาสตร์ล้วน ๆ และแม้กระทั่งวิทยาศาสตร์เทียม มันช่างหวานเหลือเกินที่จะแจ้งให้ผู้อ่านทราบว่าสิ่งนั้นและสิ่งนั้นเกิดขึ้น แต่ทำไมมันถึงเกิดขึ้นมันเกิดขึ้นได้อย่างไรมันมาจากไหน - ไม่จำเป็น! เพราะเรื่องนี้ไม่ได้อยู่ในเรื่องนี้ แต่เป็นสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ในเรื่องที่เป็นอยู่” [อ้างแล้ว: 90] ในเวลานี้ Strugatskys ก็เริ่มไม่แยแสกับอุดมคติของลัทธิคอมมิวนิสต์ สาเหตุหลักมาจากเหตุการณ์ในปี 1963: การเยือน N.S. นิทรรศการ Khrushchev ที่ Manezh การประชุมของผู้นำพรรคคอมมิวนิสต์และรัฐบาลโซเวียตพร้อมบุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมและศิลปะซึ่งมี "ข้อสังเกตและข้อเสนอแนะเกี่ยวกับการพัฒนาวรรณกรรมและศิลปะ"

5) ช่วง พ.ศ. 2508-2511 ในเวลานี้ผลงานเช่น "The Snail on the Slope", "The Second Invasion of the Martians", "The Tale of the Troika" และ "Inhabited Island" ได้รับการตีพิมพ์ ขั้นตอนนี้โดดเด่นด้วยสัญลักษณ์ของภาษา ความทันสมัยสูงสุด และแนวเสียดสีของงาน (V. Kaitokh นิยามว่าเป็น "การเขียน สงครามครูเสด» [ไก่โต้ 2546: 507]). จุดเริ่มต้นของช่วงเวลานี้ (พ.ศ. 2508) ตรงกับการสิ้นสุดของ Khrushchev ซึ่งเกิดจากการถอดถอน Nikita Khrushchev จากอำนาจ พี่น้อง Strugatsky ซึ่งมาถึงตอนนี้ได้รับความเคารพจากผู้อ่านและเพื่อนนักเขียนแล้ว คิดว่าจำเป็นต้องตอบสนองต่อการ "เย็นลง" ของสถานการณ์ทางสังคมและการเมือง เวลานี้ถูกทำเครื่องหมายด้วยปัญหาร้ายแรงครั้งแรกในการตีพิมพ์ผลงาน - "The Snail on the Slope" พิมพ์เพียงบางส่วนเท่านั้น ในเวลาเดียวกันเรื่องราวของพี่น้อง Strugatsky "The Tale of the Troika" ได้รับการตีพิมพ์ในสำนักพิมพ์ผู้อพยพ "Grani" ซึ่งเป็นผลมาจากการที่หัวหน้าพรรคข่มเหงผู้เขียนและถูกบังคับให้ปฏิเสธการตีพิมพ์ และพยายามเปลี่ยนไปใช้นิยายบันเทิงล้วนๆ (ตัวอย่างเรื่อง Inhabited Island คือตัวอย่างของความพยายามดังกล่าว)

6) ช่วง พ.ศ. 2512-2514 โดดเด่นด้วยความพยายามของผู้แต่งที่จะเปลี่ยนไปใช้วรรณกรรมบันเทิงอย่างสมบูรณ์ เป็นผลให้นวนิยาย "โรงแรม" At the Dead Climber, "Kid" และ "Picnic on the Roadside" ปรากฏขึ้น

7) ในช่วงปี พ.ศ. 2515 ถึง พ.ศ. 2521 มีการเขียนผลงานเช่น "The Boy from the Underworld", "A Billion Years Before the End of the World", "The Doomed City" และ "The Tale of Friendship and Enemies" ในเวลาเดียวกันไม่มีการเผยแพร่ผลงานของพี่น้อง Strugatsky เรื่องแรกที่เขียน "บนโต๊ะ" ปรากฏขึ้น - ตัวอย่างเช่น เรื่อง "The Doomed City" เป็นภาพสะท้อนย้อนหลังเกี่ยวกับสถานที่ของบุคคลในสังคมเผด็จการซึ่งแตกต่างอย่างมากกับยูโทเปียที่เขียนขึ้น "เพื่อมวลชน" เช่น "The Boy from the Underworld” หรือนิทานกึ่งนิทานสำหรับเด็กที่ไม่สร้างความรำคาญ เช่น “The Tale of Friendship and Enmity”

8 ช่วงปี พ.ศ. 2522-2529 โดดเด่นด้วยการเสร็จสิ้นของวัฏจักรที่เริ่มต้นก่อนหน้านี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในเวลานี้เองที่มีการสร้างเรื่อง "The Beetle in the Anthill" และ "Waves Extinguish the Wind" ซึ่งกลายเป็นความสมบูรณ์ของ รอบที่อุทิศให้กับโลกแห่งเที่ยง ในเวลาเดียวกันนวนิยายเรื่อง Lame Fate ได้รับการตีพิมพ์ - ส่วนใหญ่เป็นงานเกี่ยวกับอัตชีวประวัติซึ่งมีปรากฏการณ์ที่น่าอัศจรรย์ (ภาพของทูตสวรรค์ที่ขายคะแนนของการพิพากษาครั้งสุดท้าย; ภาพของนักเขียนซึ่งมีลักษณะเฉพาะของ Mikhail Bulgakov ปรากฏชัดเจน ฯลฯ) เล่นเฉพาะบทบาทของรายละเอียดที่มีสีสัน

9) ช่วง พ.ศ. 2530-2534 จบลงด้วยการตายของ Arkady Strugatsky ช่วงเวลานี้รวมถึงเรื่องราว "ภาระจากความชั่วร้าย" และบทละคร "ชาวยิวแห่งเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" มีลักษณะเฉพาะคือการค้นหาวิธีการแสดงออกแบบใหม่ที่ใช้ได้เมื่อเผชิญกับการเปลี่ยนแปลงที่กำลังจะเกิดขึ้น การอุทธรณ์ต่อการแสดงละครที่ผิดปรกติสำหรับพี่น้อง Strugatsky (“ชาวยิวแห่งเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก”) เป็นต้น

การกำหนดระยะเวลาที่เสนอโดย Boris Strugatsky นั้นขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของสถานการณ์ชีวิตที่ผู้เขียนประสบในช่วงเวลาที่กำหนดเป็นหลักรวมถึงข้อเท็จจริงของข้อต่อของพวกเขา ชีวประวัติที่สร้างสรรค์. ในเวลาเดียวกันเมื่อรวบรวม Boris Strugatsky ได้คำนึงถึงบทบาทของการค้นพบความคิดสร้างสรรค์และการตัดสินใจที่ไม่คาดคิดวิวัฒนาการของรูปแบบร่วมกับพี่ชายของเขา

จากมุมที่ต่างกันเล็กน้อย แต่ยังคงเหมือนเดิม กรอบลำดับเหตุการณ์ผลงานของ Strugatskys นั้นโดดเด่นด้วย E.V. บาร์ดาโซวา. นักวิจัยระบุห้าช่วงเวลาของความคิดสร้างสรรค์ของ Arkady และ Boris Strugatsky และการจำแนกของเธอนั้นขึ้นอยู่กับวิวัฒนาการของการประเมินความงามของความเป็นจริงโดยรอบเป็นหลัก:

1) สำหรับช่วง พ.ศ. 2500-2507 ความพยายามในลักษณะเฉพาะของผู้เขียนในการสร้างยูโทเปียทางสังคม ช่วงแรกรวมถึงผลงานเช่น "The Land of Crimson Clouds" (1957), "The Way to Amalthea" (1959), "Return กลางวัน. ศตวรรษที่ XXII" (1960), "Interns" (1961) และ "Distant Rainbow" (1962) สิ่งที่น่าสมเพชของความคิดสร้างสรรค์ของพี่น้อง Strugatsky ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของช่วงเวลานี้ E.V. Bardasova ระบุด้วยคำพูดต่อไปนี้: "เขารวบรวมความคิดเกี่ยวกับชัยชนะของลัทธิคอมมิวนิสต์ในอนาคตโดยเป็นระบบที่ยุติธรรมและ "มีมนุษยธรรม" ที่สุด; การพัฒนาความสามัคคีของบุคคลและสังคม การบริการโดยประมาทของบุคคลต่อสาเหตุของระเบียบสังคมที่เป็นธรรม การศึกษาของบุคคลใหม่ที่สามารถมีส่วนร่วมในการก่อตั้งหลักการของลัทธิคอมมิวนิสต์ในระดับจักรวาลทั้งหมด” [Bardasova 1995: 15]

2) สำหรับช่วง พ.ศ. 2508-2510 โดดเด่นด้วยการออกจากคำอธิบายของสิ่งประดิษฐ์ทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคทุกประเภท ปัญหาทางศีลธรรม. อี.วี. Bardasov รวมถึงผลงาน "The Snail on the Slope" (1965), "The Second Invasion of the Martians" (1966) และ "The Tale of the Troika" (1967) ช่วงเวลานี้ไม่ดีเท่าช่วงแรก นักเขียนมักจะหันไปใช้หัวข้อโศกนาฏกรรมของการปะทะกันของบุคคลกับอนาคต คุณลักษณะเฉพาะของงานที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลานี้ตาม E.V. Bardasova กลายเป็น "ปัญหาของการเลือก [...] ซึ่งที่นี่และในอนาคตจะเป็นปัญหาที่ตัดกันสำหรับ A. และ B. Strugatsky โดยบูรณาการทุกแง่มุมของอุดมคติด้านสุนทรียศาสตร์ ในขั้นตอนที่สอง ทางเลือกจะปรากฏในระดับจิตวิทยา เป็นคุณสมบัติที่มีอยู่ในตัว เป็นคนมีเหตุผลและปัญหาของทางเลือกกลายเป็นแรงผลักดันพื้นฐาน ความขัดแย้งภายในคนกับตัวเองและกับสังคม” [Bardasova 1991: 15-16]

3) ช่วง พ.ศ. 2511-2525 โดดเด่นด้วยการออกจากประเด็นทางศีลธรรมและการอุทธรณ์ต่อข้อเท็จจริงที่ว่า E.V. Bardasova เรียกว่า "แง่มุมของนิยายวิทยาศาสตร์" ช่วงเวลานี้รวมถึงผลงานเช่น "Hotel at the Dead Climber" (1969), "Kid" (1970), "Roadside Picnic" (1971), "Boy from Hell" (1973), "A Billion Years Before the End Light ( 1974), Doomed City (1974), A Tale of Friendship and Enmity (1977), Beetle in an Anthill (1979), Lame Fate and Ugly Swans (1982) ในเวลานี้ พี่น้องตระกูล Strugatsky ได้สัมผัสกับปัญหาทั่วไปของยุค 60: ความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับโลกโดยรอบ ชะตากรรมของอารยธรรมมนุษย์ การค้นหาทางเลือกในการพัฒนาสังคมมนุษย์ (ดู [Bardasova 1991: 17])

4) ในช่วงปี 2525-2533 มีเพียงสามผลงานเท่านั้น: "คลื่นดับลม" (1984), "ทอลงด้วยความชั่วร้าย" (1988), "ชาวยิวแห่งเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือบทสนทนาที่น่าเศร้าด้วยแสงเทียน" (1990) การปรากฏตัวของผลงานเช่น "Weaved Down with Evil" และ "Jews of the City of St. Petersburg", E.V. Badasova ถือเป็นสัญญาณของเวที "ทดลอง" ใหม่ในผลงานของพี่น้อง Strugatsky [Bardasova 1991: 21] - เวทีที่สั้นลงโดยการตายของ Arkady

เมื่อสรุปการวิเคราะห์เปรียบเทียบระยะเวลา เราทราบว่า E.V. Bardasova บันทึกความสนใจของพี่น้อง Strugatsky ในธีมอวกาศซึ่งแสดงออกในขั้นตอนที่หนึ่งและสามของงานของผู้แต่งเหล่านี้ มันสะท้อนให้เห็นถึงแนวโน้มทั่วไปของนิยายวิทยาศาสตร์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา แง่มุมทางสังคมของชีวิตในขั้นที่สองของงานของ Strugatskys ได้รับการประเมินด้านสุนทรียศาสตร์ในเชิงลบ และขั้นที่สี่มีลักษณะเป็น

ดังนั้นเราจึงสามารถระบุการมีอยู่ของความสัมพันธ์ที่เข้มงวดระหว่างแต่ละตอนของชีวประวัติของ Strugatsky และการเปลี่ยนแปลงของลักษณะอุดมคติทางสุนทรียะของงานของพวกเขาซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างสมบูรณ์ในช่วงเวลาที่นำเสนอ ในขณะเดียวกันงานของพี่น้อง Strugatsky นั้นแตกต่างกันไม่เพียง แต่ในการประเมินที่ผู้เขียนมอบให้กับโลกรอบตัวพวกเขาและระบบสังคมนิยมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะเฉพาะที่สำคัญของโลกที่พวกเขาพรรณนาด้วย ตัวอย่างเช่น เรื่องราวที่เกี่ยวข้องกับวัฏจักรโลกเที่ยงซึ่งดำเนินไปราวกับด้ายแดงตลอดงานของสตรูกัตสกี้ มีฮีโร่ที่คล้ายกันและบอกเล่าเกี่ยวกับโลกเดียวกัน แต่อย่างไรก็ตาม อยู่ในยุคสมัยที่แตกต่างกัน

b) การจำแนกประเภท

ความแตกต่างในบทกวีของงานที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลาต่างๆ ของงานของ Strugatskys ทำให้เกิดความจำเป็นในการจำแนกประเภทของร้อยแก้ว "เฉพาะ" การจำแนกประเภทดังกล่าวเสนอโดยนักวิจัยชาวโปแลนด์ V. Kaitokh ผู้ซึ่งแจกจ่ายมรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของผู้เขียนตาม "แบบแผนของนวนิยาย" สี่ประเภท:

A. ยูโทเปียทางเทคโนโลยีของ Jules Verne สุดคลาสสิกโลกแห่งความทันสมัยที่อธิบายอย่างสมจริงนั้นถูกรุกรานโดยองค์ประกอบอันน่าอัศจรรย์ ซึ่งเป็นจุดประสงค์หลักของคำอธิบาย - ดำเนินการอย่างจริงจัง มีเหตุผลอย่างสมบูรณ์ และเป็นไปได้ นักเขียนระบุความจริงของคำอธิบายอย่างชัดเจน ("จากภายนอก")

ข. การล้อเลียนยูโทเปียประเภทนี้.องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมก้าวก่ายเข้าสู่ความเป็นจริงสมัยใหม่ เห็นได้ชัดว่าเป็นจุดประสงค์หลักของคำอธิบายอย่างเป็นทางการและเป็นทางการ - ถือว่าจริงจัง มีเหตุผลอย่างสมบูรณ์ และมีเหตุผล แต่ในความเป็นจริง มันไม่มีเหตุผลและเหลือเชื่อ ความขัดแย้งระหว่างแก่นแท้ของแรงจูงใจอันน่าอัศจรรย์กับหน้าที่อย่างเป็นทางการในการทำงาน ตลอดจนการตีความ คือที่มาของความขบขัน (“วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์” ส่วนหนึ่งคือ “The Tale of the Troika”)

ข. ยูโทเปียเทคโนโลยีสังคมรูปแบบใหม่.องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์เติบโตขึ้นเป็นช่วงเวลาแห่งโลกแฟนตาซีทั้งหมดรวมกันเป็นหนึ่ง โดยรวมแล้วมีเหตุผล มีเหตุผล ซึ่งทำให้กลายเป็นวัตถุหลักของคำอธิบายของผู้เขียน ทำให้เป็นจริง Strugatskys สร้างยูโทเปียของการเริ่มต้นของลัทธิคอมมิวนิสต์ ("ดินแดนแห่งเมฆสีแดง" ฯลฯ ) และพัฒนาลัทธิคอมมิวนิสต์ ("การกลับมา") V. Kaitokh ถือว่าเรื่องราว "สิ่งที่กินสัตว์อื่นในศตวรรษ" เป็นการตีความอนุสัญญานี้ที่ไม่สอดคล้องและไม่ประสบความสำเร็จ

D. SF ร่วมสมัยโลกที่ออกแบบไว้ล่วงหน้าไม่ได้เป็นวัตถุหลักของคำอธิบายอีกต่อไป แต่เป็นพื้นหลังของการกระทำที่สอดคล้องกัน ผู้ให้บริการหลักของความหมายของงานคือประสบการณ์ของตัวละคร องค์ประกอบอันน่าอัศจรรย์ที่ประกอบเป็นพื้นหลังของการกระทำนั้นมีเหตุผล มีเหตุมีผล และอธิบายได้อย่างสมจริง (เช่นเดียวกับพื้นหลังของการกระทำที่สมจริง ประวัติศาสตร์ และ เรื่องราวร่วมสมัย). บางครั้งก็ยังคงรักษาความจริงหรืออธิบายว่าเป็นเช่นนั้น ผลงานของ Strugatsky NF ใช้ประโยชน์จากทั้งยูโทเปียคอมมิวนิสต์ (“เกาะที่มีคนอาศัยอยู่” ฯลฯ) หรือโลกที่ไม่สิ้นสุดในอนาคตอันใกล้ (“การปิคนิคริมถนน”) และบางครั้งก็มาไม่ถึงครึ่งทาง (สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติม โปรดดูที่ [Kaitokh 2003: 522] -623]).

V. Kaitokh ดึงความสนใจไปที่องค์ประกอบที่มีอยู่ในข้อความที่ละเมิดลักษณะหลักการที่เป็นส่วนประกอบของประเภท SF (ประการแรกคือหลักการของหลักฐานเดียว) จากข้อมูลของ V. Kaitokh ส่วนประกอบดังกล่าวมีสามประเภท:

1) องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมซึ่งประการแรกคือสัญลักษณ์เปรียบเทียบของปรากฏการณ์จริงในชีวิตจริง อุปมาอุปไมยของพวกเขาอาจไม่ได้เน้นอย่างเป็นทางการเลย (“หงส์น่าเกลียด”) หรือแสดงออกอย่างโจ่งแจ้ง (“การรุกรานครั้งที่สองของชาวอังคาร”);

2) องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมที่ละเมิดหลักการของสถานที่เดียว แต่ไม่นำไปสู่การสร้างสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ในฐานะที่เป็นองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมของประเภทนี้ V. Kaitokh อ้างถึงการใช้บทกวีแห่งการนอนหลับในเรื่อง "The Snail on the Slope" ในบทที่เกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง "Pepper"

3) องค์ประกอบแฟนตาซีกลายเป็นการพาดพิง ยืมมาจากยูโทเปียคอมมิวนิสต์หรือจาก "โอเปร่าอวกาศ" คลาสสิกของอเมริกา ในกรณีนี้ ความเป็นจริงของผลงานนั้นมีเงื่อนไขอย่างสมบูรณ์ และความน่าสมเพชของมันก็กลายเป็นความบันเทิงอย่างแท้จริง ตัวอย่างผลงานอันยอดเยี่ยมที่เขียนขึ้นโดยใช้องค์ประกอบอันน่าอัศจรรย์ของประเภทนี้ V. Kaitokh กล่าวถึงเรื่องราว "Expedition to the Underworld" ซึ่งเป็นเทพนิยายที่ไม่ค่อยมีใครรู้จัก สร้างขึ้นโดย A. Strugatsky โดยอิงจากลวดลายตามแบบฉบับของนิยายวิทยาศาสตร์ (ดู [Kaitokh 2546: 623]).

การจัดประเภทของ V. Kaitokh เผยให้เห็นแนวทางวรรณกรรมในการจำแนกประเภทของลวดลายอันน่าอัศจรรย์ โดยคำนึงถึงลักษณะที่เป็นรูปเป็นร่าง (ประการแรก ระดับความน่าจะเป็น การปฏิบัติตามหลักการของหลักฐานเดียว ฯลฯ)

เราเสนอการจัดประเภทของเราเอง ซึ่งอิงตามเกณฑ์ทางภาษาศาสตร์ที่สะท้อนถึงลักษณะสำคัญของโลกต่างๆ ที่ปรากฎ ข้อความวรรณกรรมสตรูกัตสกี้. ในความเห็นของเรา งานทั้งหมดของผู้เขียนสามารถแบ่งออกเป็นสามประเภทหลัก ซึ่งนักเขียนผลัดกันเปลี่ยนตลอดอาชีพการงานของพวกเขา และพบว่ารูปลักษณ์ที่สอดคล้องกันของพวกเขาในสองระดับของข้อความที่พิจารณาในงานนี้ (คำศัพท์- อนุพันธ์และ superphrasal ดั้งเดิมสำหรับนิยายวิทยาศาสตร์) ). การวิเคราะห์คุณสมบัติทางภาษาและบทกวีของประเภทที่ระบุไว้จะนำเสนอในภายหลัง แต่ตอนนี้เราจะให้ คำอธิบายสั้น ๆแต่ละประเภทเหล่านี้:

1) ประเภทงานจริง- ประกอบด้วยเนื้อหาส่วนใหญ่ที่เขียนโดยพี่น้อง Strugatsky (“ดินแดนแห่งเมฆสีแดงเข้ม”, “หนทางสู่แอมัลเธีย”, “ฝึกงาน”, “หนึ่งพันล้านปีก่อนวันสิ้นโลก”, “ปิกนิกริมถนน” บทจาก "Snails on the Slope" ซึ่งเกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง "Candide" ผลงานทั้งหมดของวัฏจักร "World of Noon") หากเราใช้คำศัพท์ของหนึ่งในตัวแทนของโรงเรียน Tartu Yu.I. เลวิน สถานะทางภววิทยาของสิ่งที่อธิบายในงานเหล่านี้สามารถกำหนดเป็นข้อความของ "ข้อเท็จจริงเฉพาะเกี่ยวกับเหตุการณ์เฉพาะที่เชื่อมโยงกับสถานที่เฉพาะในกาลอวกาศของเรา [แม้ในอนาคต - T.R.] งานประเภทนี้เกิดขึ้นจากความช่วยเหลือของข้อความ K (รูปธรรม)” [Levin 1998: 521])

2) ประเภทเชิงเปรียบเทียบของงานซึ่งรวมถึงผลงานจำนวนค่อนข้างน้อย ("The Second Invasion of the Martians", เส้นเรื่อง"พริกไทย" ในเรื่อง "หอยทากบนทางลาด") เหตุการณ์ที่บรรยายในงานเหล่านี้สามารถระบุได้ว่า "มีสถานะของอุปมา หรือ M (แบบจำลอง) - สถานะ" [Levin 1998; 521]. ภาพและฉากทั้งหมดของงานเหล่านี้มีอยู่ในฐานะตัวแทนของความหมายโดยนัยและแนวคิดเชิงนามธรรม เช่น สัญลักษณ์ที่ใช้ในสูตรทางคณิตศาสตร์

3) ประเภทของงาน,ซึ่งสามารถจำแนกได้เป็น เกม("วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", "เรื่องราวของ Troika", "ภาระกับความชั่วร้าย") ในการระบุลักษณะประเภทนี้เราจะใช้คำศัพท์ของตัวแทนโรงเรียน Tartu - Yu.M. ล็อตแมน. ประเภทเกมสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคที่ Yu.M. Lotman เรียกว่า "ข้อความในข้อความ" - การเข้ารหัสข้อความชนิดพิเศษซึ่งเป็นลักษณะของกวีนิพนธ์หลังสมัยใหม่เมื่อไม่ใช่องค์รวมเดียว โลกศิลปะแต่โลกนี้มีหลายระดับ รวมเอารหัสทางวัฒนธรรมจำนวนมากที่ไม่เหมือนกันในความเป็นจริง แต่รวมเป็นหนึ่งภายในขอบเขตของงานศิลปะชิ้นเดียวโดยความประสงค์ของผู้เขียน แม้ว่าจะมีการรักษาคุณลักษณะที่แยกรหัสทางวัฒนธรรม: "A ข้อความในข้อความคือการสร้างโวหารเฉพาะซึ่งความแตกต่างในการเข้ารหัสของส่วนต่าง ๆ ของข้อความกลายเป็นปัจจัยที่ระบุในการสร้างผู้เขียนและการรับรู้ของผู้อ่าน [...]: จากตำแหน่งของวิธีการเข้ารหัสที่แตกต่างกัน ข้อความได้รับคุณลักษณะของประเพณีนิยมที่เพิ่มขึ้น โดยเน้นตัวละครที่ขี้เล่น: แดกดัน ล้อเลียนความหมายเชิงละคร" [Lotman 2000: 432] กรณีที่ง่ายที่สุดของการใช้เทคนิค “ข้อความในข้อความ” โดย Yu.M. Lotman พิจารณาการผลิตละครเรื่อง "The Mousetrap" ภายใต้กรอบของ "Hamlet" ของเชคสเปียร์ วรรณกรรมในศตวรรษที่ 20 ได้ค้นพบวิธีการเข้ารหัสข้อความแบบใหม่และซับซ้อนยิ่งขึ้นในลักษณะเดียวกัน โดยใช้กฎของการสร้างข้อความ รหัสวัฒนธรรมต่างๆ ฯลฯ กลายเป็นเป้าหมายของการสะท้อนของผู้เขียน ตัวอย่างของข้อความประเภทนี้ ได้แก่ เรื่องราวของพี่น้อง Strugatsky ซึ่งเกี่ยวข้องกับประเภทเกม

เราทราบทันทีว่าคุณลักษณะที่เป็นส่วนประกอบของประเภท SF ที่เราระบุไว้ข้างต้น (การมีอยู่ของสภาพแวดล้อมทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค การใช้ลวดลายที่น่าอัศจรรย์เป็นวัตถุหลักของภาพ การยึดมั่นในหลักการของ "หลักฐานเดียว" ) มีอยู่อย่างสมบูรณ์เฉพาะในงานที่ประกอบกันเป็นประเภทเหมือนจริงเท่านั้น ในงานที่เราระบุถึงเกมและประเภทสัญลักษณ์ของคุณลักษณะที่เป็นส่วนประกอบของประเภท SF นั้น มีเพียงสภาพแวดล้อมทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคเท่านั้นที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ อย่างไรก็ตาม คุณลักษณะเฉพาะของประเภทเชิงเปรียบเทียบและประเภทเกมจะปรากฏเฉพาะกับพื้นหลังของนิยายที่เหมือนจริง แรงจูงใจของเรื่องนี้อาจขึ้นอยู่กับการคิดใหม่เกี่ยวกับการ์ตูน (ในข้อความที่เราระบุว่าเป็นนิยายเกม) หรือใช้เป็นสัญญาณของการกลับชาติมาเกิดในเชิงเปรียบเทียบ ความคิดทางปรัชญา(ในงานประเภทเชิงเปรียบเทียบ).

ความงุนงงบางอย่างอาจเกิดจากข้อเท็จจริงที่ว่างานหลายชิ้น (“The Snail on the Slope”; “Burdened by Evil”) ถูกพิจารณาแยกกันในงานของเรา นั่นคือ บทที่เป็นส่วนประกอบของพวกเขารวมอยู่ใน ประเภทต่างๆนิยาย. ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับความแตกต่างดังกล่าวไม่ได้เป็นเพียงความแตกต่างทางโวหารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์ผลงานเหล่านี้ด้วย สำหรับ The Snail on the Slope เรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์อย่างครบถ้วนในประเทศของเราเฉพาะในปี 1988 และก่อนหน้านั้นบทที่ประกอบขึ้นเป็นเนื้อเรื่องของ Pepper ได้รับการตีพิมพ์เพียงครั้งเดียว - ในนิตยสาร Baikal ในปี 1968 และบทต่างๆ ที่สร้างโครงเรื่อง "Candide" สองครั้ง - ในนิตยสาร "Hellenic Secret" ในปี 1966 และ "Young Leninist" ในปี 1983 โครงเรื่องเหล่านี้ได้รับการตีพิมพ์แยกต่างหากและต่างประเทศ: โครงเรื่องของ Candide ได้รับการตีพิมพ์ในภาษาโปแลนด์ (1977), ภาษาเยอรมัน (1980, 1982, 1988) และภาษาเช็ก (1983); โครงเรื่อง "พริกไทย" ตีพิมพ์ในภาษาโครเอเชีย (พ.ศ. 2522) และภาษาเดนมาร์ก (พ.ศ. 2527) (สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับประวัติการตีพิมพ์เรื่อง "The Snail on the Slope" ดูที่ [Kuznetsova 2006], [Kuznetsova 2004], [ บอนดาเรนโก 2549]). พี่น้อง Strugatsky เขียนเกี่ยวกับเรื่องราว“ Weaved Down with Evil” ซึ่งเป็นบทที่เรียกว่า พวกเขาคิดว่า "OZ Manuscript" เป็นพื้นฐานของหนังสือเล่มที่สามซึ่งออกแบบมาเพื่อเป็นความต่อเนื่องของเรื่องราว "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์" และ "เรื่องราวของ Troika" จากนั้นความคิดก็เปลี่ยนไป: บทที่อุทิศให้กับอาจารย์ G.A. ถูกเพิ่มเข้าไปในบทที่มีอยู่ โนซอฟ ดังนั้นประวัติของการสร้างข้อความที่ระบุไว้จึงแสดงให้เราเห็นถึงความสามัคคีภายในลึก ๆ ของเรื่องราว "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", "เรื่องราวของ Troika" และบทจากเรื่อง "ภาระจากความชั่วร้าย" ซึ่งเราจะ เรียก "OZ Manuscript" อย่างมีเงื่อนไข [Strugatsky 2003; 289-298].

ในการเชื่อมต่อกับการเลือกงานประเภทสัญลักษณ์โดยเราคำถามเกี่ยวกับสถานที่ของภาษา "อีสเปียน" ในผลงานของพี่น้อง Strugatsky นั้นค่อนข้างเป็นธรรมชาติ ท้ายที่สุดแล้วการอ่านผลงานของพี่น้อง Strugatsky ผ่านปริซึมของภาษา "อีสเปียน" ทำให้ผลงานเกือบทั้งหมดของนักเขียนเหล่านี้มีสถานะ M ไม่ใช่แค่เรื่องราวของประเภทเชิงเปรียบเทียบ เพื่อแก้ไขข้อขัดแย้งนี้ ต้องทำการจองสองครั้ง

ประการแรกการถอดรหัสความหมายที่ซ่อนอยู่โดยพี่น้อง Strugatsky นั้นสามารถตีความได้ไม่เพียงผ่านปริซึมของภาษา "อีสเปียน" เช่น เชิงเปรียบเทียบ แต่ยังมาจากมุมมองของความทรงจำที่มีอยู่ในผลงานของ Strugatskys ซึ่งเปลี่ยนเรื่องราวของพวกเขาให้เป็นตัวอย่างของร้อยแก้วหลังสมัยใหม่ ตัวอย่างของมุมมองดังกล่าวเกี่ยวกับงานของพี่น้อง Strugatsky คือสิ่งที่เรียกว่า กลไกของ "การกำหนดค่าล่วงหน้า" ที่เสนอโดยนักวิจัยชาวอเมริกัน Yvonne Howell เมื่อภาพของพี่น้อง Strugatsky ถูกมองว่าเป็นการพาดพิงถึงผู้อ่านโซเวียตที่ "ลืม" งานศิลปะ: ตัวอย่างเช่น ในภาพหลุมฐานซึ่งตัวเอกของเรื่อง "Doomed City" ผ่านไป นักวิจัยเห็นคำใบ้ของ "The Foundation Pit" ของ Andrey Platonov (อ้างจาก [Kaspe 2007: 206-207]) . ในทางกลับกันคำถามเกี่ยวกับการอ่านภาพ "อีสเปียน" ที่มีอยู่ในผลงานของพี่น้อง Strugatsky นั้นซับซ้อนมากเนื่องจากข้อความเดียวกันใน เวลาที่แตกต่างกันถูกตีความในรูปแบบต่างๆ ตัวอย่างเช่น หากในการวิจารณ์ของโซเวียต พี่น้องสตรูกัตสกี้ถูกข่มเหงเพราะวาดภาพอนาคตที่ขัดต่อกฎหมายการก่อสร้างสังคมนิยม จากนั้นในการวิจารณ์เปเรสทรอยก้า พวกเขาก็เริ่มถูกประณามเพราะทัศนคติที่ปฏิบัติจริงต่ออำนาจโซเวียต บ่อยครั้งที่การอ่าน "Aesopian" ไม่ตรงกับความตั้งใจสร้างสรรค์ของผู้เขียนเอง ตัวอย่างที่ชัดเจนของเรื่องนี้คือเรื่อง "Inhabited Island": พี่น้อง Strugatsky ในบันทึกความทรงจำของพวกเขานิยามงานนี้ว่าเป็น "นวนิยายที่ให้ความบันเทิงอย่างหมดจดไร้ฟันไร้ความคิด" และการเซ็นเซอร์และผู้อ่านส่วนใหญ่เห็นว่าเป็นการเสียดสีที่ชัดเจนและไม่คลุมเครือ สังคมโซเวียตหลายปีที่ผ่านมา: การเซ็นเซอร์แนะนำให้ผู้เขียนเปลี่ยนชื่อตัวละครหลักเป็นภาษารัสเซีย รอสติสลาฟสกี้และ พาเวล กริกอรีวิชเป็นภาษาเยอรมัน แชมเบอร์เลนและ ซิกอร์สกี้ ;สำหรับปฏิกิริยาของผู้อ่านโซเวียตนั้นสะท้อนให้เห็นได้ดีที่สุดในบันทึกความทรงจำต่อไปนี้:“ เราอ่านเนื้อเรื่องอย่างชัดเจน: Unknown Fathers - Politburo, สถานที่ที่ดี - อาจเป็นอเมริกา, Sick Planet - สหภาพโซเวียต, อาวุธออกฤทธิ์ต่อจิตประสาท - เครื่องโฆษณาชวนเชื่อและ "geeks" - พวกพ้องนั่นคือเรา” (อ้างจาก [Kuznetsova 2549: 152])

ประการที่สองเราไม่ได้ตั้งเป้าหมายในการถอดรหัสคำที่มีอยู่ในเรื่องราวของพี่น้อง Strugatsky ความหมายที่ซ่อนอยู่. เป้าหมายของเราคือการเปิดเผยคุณลักษณะที่สำคัญของโลกที่นำเสนอในเรื่องราวของพี่น้อง Strugatsky ซึ่งเป็นคุณลักษณะเหล่านั้นที่สะท้อนให้เห็นในระดับภาษาศาสตร์ที่เรากำลังพิจารณา ที่นี่เป็นการเหมาะสมที่จะอ้างถึงคำกล่าวของ Tsvetan Todorov: "... เราสามารถพูดเกี่ยวกับสัญลักษณ์เปรียบเทียบได้ก็ต่อเมื่อข้อความนั้นมีการอ้างอิงถึงมันอย่างชัดเจน มิฉะนั้นเราก็มีการตีความของผู้อ่านตามปกติ ไม่มีอยู่ในความหมายนี้ ข้อความวรรณกรรมซึ่งจะไม่เป็นเชิงเปรียบเทียบสำหรับ งานวรรณกรรมมีแนวโน้มที่จะเป็นเรื่องของการตีความและการตีความซ้ำไม่รู้จบ” [Todorov 1997: 126] แนวคิดที่แสดงโดย Tsvetan Todorov สามารถขยายได้ไม่เพียง แต่ในเชิงเปรียบเทียบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโลกประเภทอื่น ๆ ทั้งหมดที่พี่น้อง Strugatsky พรรณนา เราจะกล่าวถึงคุณลักษณะเฉพาะทางภาษาของพวกเขาในบทต่อไป แต่สำหรับตอนนี้ เราจะสรุปผลลัพธ์เบื้องต้นบางประการ

จากหนังสือคุณสมบัติของภาษาและรูปแบบร้อยแก้วของพี่น้อง Strugatsky ผู้เขียน Telpov Roman Evgenievich

จากหนังสือปัญหาบางอย่างในประวัติศาสตร์และทฤษฎีประเภท ผู้เขียน Britikov Anatoly Fyodorovich

วิวัฒนาการของนิยายวิทยาศาสตร์ (ตั้งแต่เริ่มก่อตั้งจนถึงทศวรรษที่ 80 ของศตวรรษที่ XX) สามารถพิจารณานิยายวิทยาศาสตร์ในกระแสหลักของศิลปะสมจริงได้หรือไม่? นี่จะไม่หมายถึงการยอมรับทฤษฎีที่ผิดพลาดของ "ความสมจริงที่ไม่มีชายฝั่ง" ใช่ไหม ไม่มีความกลัวดังกล่าว

จากหนังสือ ชีวิตจะดับ แต่ฉันจะอยู่ : รวมผลงาน ผู้เขียน Glinka Gleb Alexandrovich

จากหนังสือคู่มือผู้ไม่มีพระเจ้า ผู้เขียน Skazkin เซอร์เกย์ ดานิโลวิช

จากหนังสือประวัติศาสตร์รัสเซีย วรรณคดี XIXศตวรรษ. ตอนที่ 2. 1840-1860 ผู้เขียน Prokofieva Natalia Nikolaevna

ทิศทางหลักของการสื่อสารมวลชนและการวิจารณ์ ทศวรรษที่ 1840 เป็นยุครุ่งเรืองของการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย จนถึงทศวรรษที่ 1840 การวิจารณ์ของรัสเซียได้พัฒนารากฐานทางทฤษฎีและปรัชญาสำหรับการประเมินปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมและกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมในปัจจุบัน ขอบคุณ

จากหนังสือประวัติศาสตร์รัสเซีย วรรณคดี XVIIIศตวรรษ ผู้เขียน Lebedeva O. B.

อุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของ "ทิศทางบุพบท" ของละครในผลงานเชิงทฤษฎีของ V. I. Lukin ในช่วงปี 1750 ถึง 1765 ซึ่งแสดงโดยหนังตลกเรื่องแรกของ Sumarokov ซึ่งให้โครงร่างแรกของประเภทที่เป็นที่ต้องการและ การตีพิมพ์ "ผลงานและการแปลของ Vladimir Lukin" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก .,

จากหนังสือ Fairytale Roots of Science Fiction ผู้เขียน Neyolov Evgeny Mikhailovich

ส่วนที่ 1 แง่มุมทางทฤษฎีและระเบียบวิธีของปัญหารากเหง้าของเทพนิยายทางวิทยาศาสตร์

จากหนังสือทฤษฎีวรรณคดี. ประวัติการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียและต่างประเทศ [กวีนิพนธ์] ผู้เขียน Khryashcheva Nina Petrovna

ส่วนที่ 2 คติชนวิทยาและนิทาน หลักการของกวีนิพนธ์ทางวิทยาศาสตร์

จากหนังสือวรรณคดีต่างประเทศแห่งศตวรรษที่ 20: แบบฝึกหัดเชิงปฏิบัติ ผู้เขียน ทีมผู้เขียน

ส่วนที่ 3 บทกวีของเทพนิยาย ผลงานที่มีชื่อเสียงนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตเกี่ยวกับหลักการวิเคราะห์การเปรียบเทียบนิทานพื้นบ้านและ ประเภทวรรณกรรมควรรวมถึงการวิเคราะห์เฉพาะของงาน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ D.N. Medrish สรุปวิธีการ

จากหนังสือประวัติการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย [ยุคโซเวียตและหลังโซเวียต] ผู้เขียน ลิโพเวตสกี้ มาร์ค เนาโมวิช

II การวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ XX: วงกลม, โรงเรียน,

จากหนังสือ VVG เป็นกระจกเงาของนิยายโซเวียต ผู้เขียน กอร์ อเล็กซานเดอร์

จากหนังสือมุมมองวรรณกรรมของฉัน ผู้เขียน เลม สตานิสลาฟ

3. มาร์กซิสต์และแนวโน้มทางสังคมวิทยา "มาร์กซิสต์-สังคมวิทยาโกกอล" ซึ่งเราพบใน "ความคิดสร้างสรรค์ของโกกอล" ของ Pereverzev (1914/1926) แตกต่างจากโกกอลของ Eikhenbaum และ Pumpyansky อย่างมาก หาก Pumpyansky ยืนยันว่าเป็นกุญแจสำคัญ

จากหนังสือของผู้แต่ง

Alexander Gor VVG เป็นกระจกเงาของพระอาทิตย์ตกดินของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียต ความคิดเห็นเป็นโรคเรื้อนของกระบวนการคิด Borislav Tikhonovich นึกถึงคำพูดของหมอผี Onufry ความคิดเห็นเต็มโลกและผลักไสปิดความจริง ความคิดเห็นได้ชักนำมนุษย์ไปสู่การแสวงหาอุดมคติและเป้าหมายจอมปลอม และ

จากหนังสือของผู้แต่ง

คอมพิวเตอร์พกพาของแฟนไซไฟ