Види (жанри) літератури. Основні епічні жанри Що таке епічна література

Епос як рід літератури.

Успадкований від античності термін «епос», висхідний до давньогрецького слова «epos» (букв, слово, оповідання, оповідання), позначає літературний рід, що відтворює об'єктивну картину світу, що існує цілком незалежно від оповідача.

Подійність, властива епічним творам, робить їх схильними до сюжетності. Епос має певні переваги перед лірикою та драмою, володіючи повною свободою в організації художнього часу та простору та маючи універсальний арсенал засобів не тільки об'єктивного зображення реальної дійсності, а й суб'єктивного вираження свідомості автора та дійових осіб. Іншими словами, епос має унікальну здатність поглинати в себе елементи і лірики, і драми, адаптуючи їх у загальній оповідальній структурі.

Специфіка епічного наслідування, за Арістотелем, полягає в тому, що поет розповідає про подію відсторонено, як про щось зовнішнє, окреме від себе.

Епічний твір, не обмежений ні обсягом, ні регламентованою мовною структурою, включає і ліричні відступи, та драматичні форми монологу, діалогу та полілогу. Оповідання в епосі походить зазвичай або від автора-оповідача, або від героя-оповідача, або без персоналізації, як би від імені самої істини, автора всевидячого і всезнаючого, або, нарешті, від узагальненого представника якогось соціуму, за мовленнєвою маскою якого письменник приховує своє справжнє обличчя, у результаті спосіб розповіді служить як засобом, а й предметом зображення.

Повна свобода епічного твору у створенні хронотопу, вираженні авторського свідомості, думок і переживань персонажів, гнучке розмаїтість способів оповідання, універсальний асортимент образотворчо-виразних засобів, відсутність жорсткої регламентації у тому використанні сукупно забезпечують йому невичерпні можливості у здійсненні пізнавальної функції.

Як і будь-який рід літератури чи усної народної поезії, епос ділиться на види, які, своєю чергою, членуються жанрами. Провідний вид усної народної творчості – казка. У його основі лежить розповідь із встановленням на вигадку. Цей вид фольклорного епосу представлений казками про тварин, чарівними, авантюрними, побутовими, докучними, казками-небилицями тощо.

Якщо в казці фантастичний елемент сприймається як умовний вигадка, то в переказах і легендах (від лат. legenda - те, що має бути прочитано) він становить саму суть їх створення та функціонування і абсолютно щиро переживається як реальність, надприродна, дивовижна, але все- таки реальність. Переказ - легендарна оповідь, заснована на спогаді про справжні історичні події, перетворені народною фантазією. Перекази здебільшого служили матеріалом для поем героїчного епосу.

Поняття «героїчний епос» фігурує як і фольклористиці, і у літературознавстві. З одного боку, це твір чи сукупність творів усної творчостінароду, що відбивають цілісну картину його історичного буття, переважно ранніх етапах розвитку.

Жанрові форми епічної поеми надзвичайно різноманітні. Найбільш монументальна її форма - епопея (від грец. epos+poieo - оповідання, оповідання+творю) - зображує національно значущі події міфологічного, історичного та (або) легендарного характеру, що глибоко врізалися в народну пам'ять і перетворені народною фантазією. Пізніше зміну народної епопеї прийшла епопея авторська, літературна: «Війна і мир» Толстого, « Тихий Дон» Шолохова. У двох останніх випадках, втім, логічніше говорити про роман-епопею.

Серед літературних форм епосу виділяється роман - це велика епічна форма, зазвичай із розгалуженим сюжетом, розповідь про долю одного чи кількох героїв. Термін «роман» зародився ще в середні віки і спочатку позначав будь-який твір, написаний на тому чи іншому національному романською мовою(а не на вченій латині).

Звичайно, еволюціонуючи, термін «роман» істотно звузив свій первісний обсяг, зберігши лише частково за поняттям його споконвічні властивості.

Відому конкуренцію роману в епічному роді літератури можуть скласти лише повість, розповідь та новела, пов'язані сукупно у цілісну системну єдність.

Поняття «повість» фігурує принаймні у двох основних своїх значеннях. У давньоруської літературиповістю називалося твір, об'єктивно, без очевидних риторичних хитрощів, що описує щось реальне (наприклад, «Повість временних літ»). Нині повість - середня епічна форма, де дія проходить через кілька однотипних сюжетних ситуацій, викладених якимось прямо чи опосередковано персоніфікованим оповідачем. Повість поступається роману у цілісному зображенні дійсності; організуючим центром у ній стає зазвичай саме оповідання чи сприйняття авторського посередника.

Але повість сусідить і з епічними видами малої форми - оповіданням та новелою, в яких дія обмежена однією конфліктною ситуацією. Малий обсяг, природно, позначається на структурних особливостяхобох видів: скупа концентрованість пейзажу, екстер'єру та інтер'єру, портретних характеристик, мінімізована кількість персонажів, аскетична нерозгорнутість подійного плану, підвищена гострота конфлікту, підкреслений динамізм у розгортанні сюжету, виділення кульмінаційного моменту та форсована роль художньої деталі.

Чим відрізняється розповідь від новели? З огляду на виняткову різноманітність їх реальних національних і історичних формвідповісти це питання нелегко. Деяке світло проблему проливає етимологія самих термінів. Італійське за своїм походженням слово «новела» (novella - літер, новина) з'явилося в епоху Відродження для позначення популярних прозових творів, що відрізняються суто стислим, стрімким парадоксальним розгортанням сюжетних перипетій і несподіваною кінцівкою. Спочатку це була імітація усної живої розповіді, що нагадувала за своєю структурою анекдот.

Інша справа – розповідь. Це мала епічна форма, що виникла межі XVIII-XIX ст., головним структурообразующим елементом якої стала ситуація розповідання. Як правило, це історія, розказана кимось у відповідній ситуації, а згодом просто вільна розповідь, що нагадує перші еталонні зразки. Довгий час оповідання не мало обмежень в обсязі і по суті справи нічим не відрізнялося від повісті чи навіть роману (головне, щоб була ситуація розповідання).

Своє місце займає нарис - різновид малої епічної форми, заснована на реальному життєвому матеріалі і тяжіє до публіцистики. Розрізняються нариси документальні, публіцистичні та художні.

До малої епічної формідидактичної літератури відноситься байка - невелика розповідьалегоричного характеру, генетично висхідний до казок про тварин, споріднений також анекдотам, прислів'ям, приказкам. Характерні особливості байкової конструкції - двоскладовість: оповідання зазвичай завершується або відкривається «мораллю» (моральним висновком, повчанням) і структурна амбівалентність (з найдавніших часів існують як прозові, так і віршовані байки).

Епопея

Епопея (від епосу і грецьк. poieo – творю) – це великий художній твір у віршах чи прозі, що розповідає про значні історичні події. Зазвичай описує низку великих подій у межах певної історичної епохи. Спочатку була орієнтована на опис героїчних подій.

Широковідомі епопеї: "Іліада", "Махабхарата".

Роман

Роман – це великий оповідальний художній твір, у подіях якого зазвичай бере участь багато дійових осіб (долі їх переплітаються).

Роман може бути філософським, історичним, пригодницьким, сімейно-побутовим, соціальним, авантюрним, фантастичним тощо. Вирізняють також роман-епопею, що описує долі людей у ​​переломні історичні епохи («Війна і мир», «Тихий Дон», «Віднесені вітром»).

Роман може бути як у прозі, так і у віршах, містити кілька сюжетних ліній, включати твори малих жанрів (оповідання, байку, вірш і т.д.).

Роману властиві постановка суспільно-значимих проблем, психологізм, розкриття через конфлікти внутрішнього світулюдини.

Періодично жанру роману пророкують захід сонця, але його широкі можливості у відображенні дійсності та людської природи дозволяють йому мати свого уважного читача і в чергові нові часи.

Принципам побудови та створення роману присвячено чимало книг та наукових праць.

Повість

Повість – художній твір, що займає серединне становище між романом і оповіданням за обсягом і складністю сюжету, побудований у вигляді розповіді про події головного героя в їхній природній послідовності. Зазвичай повість не претендує на постановку глобальних проблем.

Широко відомі повісті: «Шинель» М.Гоголя, «Степ» А.Чехова, «Один день Івана Денисовича» А.Солженіцина.

Розповідь

Розповідь – це невеликий художній твір з обмеженою кількістю персонажів, подій. У оповіданні може бути лише один епізод із життя одного героя.

Оповідання та новела – це ті жанри, з яких зазвичай починають своє літературна творчістьмолоді прозаїки.

Новела

Новела – це, як і розповідь, невеликий художній твір, якому притаманні стислість, відсутність описовості, несподівана розв'язка.

Широко відомі новели Дж. Боккаччо, Пр. Меріме, С. Моема.

Бачення

Бачення – це розповідь про події, що відкрилися у (нібито) сновидінні, галюцинації чи летаргійному сні. Цей жанр характерний для середньовічної літератури, але використовується і сьогодні, як правило, у сатиричних та фантастичних творах.

Байка

Байка (від «баяти» – розповідати) – це невеликий художній твір у віршованій формі повчального чи сатиричного характеру. Наприкінці байки зазвичай міститься короткий повчальний висновок (так звана мораль).

У байці висміюються вади людей. При цьому дійовими особами, як правило, виступають тварини, рослини чи різні речі.

Притча

Притча, як і байка, містить моральне повчання в алегоричній формі. Однак притча як герої обирає людей. Також вона подається у прозовій формі.

Мабуть, найвідоміша притча – «Притча про блудного сина» з Євангелія від Луки.

Казка

Казка – це художній твір про вигадані події та героїв, у якому фігурують чарівні, фантастичні сили. Казка є формою навчання дітей правильної поведінки, дотримання громадських норм Також вона передає важливу для людства інформацію від покоління до покоління.

Сучасний вид казки – фентезі, – своєрідний історико-пригодницький роман, дія якого відбувається у вигаданому світі, наближеному до реального.

Анекдот

Анекдот (фр. anecdote – байка, небилиця) – мала прозова форма, що відрізняється лаконічністю, несподіваною, абсурдною та смішною розв'язкою. Анекдоту властива гра словами.

Хоча у багатьох анекдотів є конкретні автори, як правило, імена їх забуваються або спочатку залишаються «за завісою».

Широко відома збірка літературних анекдотів про письменників Н. Доброхотової та Вл. П'ятницького, що помилково приписується Д. Хармсу.

Більш детальну інформацію на цю тему можна знайти у книгах А. Назайкіна

Жанри становлять певну систему в силу того, що породжені загальною сукупністю причин, а також тому, що вони вступають у взаємодію, підтримують існування один одного і одночасно конкурують один з одним.

Основні епічні жанри:

Епопея (епічна поема) –широке оповідання у віршах чи прозі про видатні національно-історичні події. Епічною поемою, епопеєю, піснеюприйнято називати переважаючий різновид народного епосу, що виник на ранніх долітературних стадіях словесності (див., наприклад, «Пісня про Роланда», «Пісня про Сіда»). Епопея зображала найбільш суттєві (за Гегелем – «субстанційні») події та колізії життя: або міфологічно усвідомлені народною фантазією зіткнення сил природи, або військові зіткнення племен і народів. Стародавні та середньовічні епопеї формою являли собою великі віршовані твори, які виникали за допомогою або об'єднання порівняно коротких міфолого-епічних оповідей, або розгортання (розростання) центральної події (порівн., наприклад, «Ілліаду» та «Одіссею» Гомера).

Казка– один із основних жанрів усної народно-поетичної творчості, епічний, переважно прозовий художній твір чарівного, авантюрного чи побутового характеру з установкою на вигадку. Від інших видів усної прози чи творів, у яких значної ролі грає вигадка, казка. відрізняється тим, що казкар подає її, а слухачі сприймають передусім як поетичний вигадка, гру фантазії. Літературна казка– це вже не продукт народної творчості, але твір конкретного автора, який використовує у своїй розповіді образні та мотивні архетипи народної казки(«Казка про золотого півника», «Казка про царя Салтана» А.С. Пушкіна) чи творця нову модель, засновану на тих чи інших казкових прийомах-функціях (за В.Я. Пропп). СР, наприклад, прийом «чудесного перетворення» у казці М.Є. Салтикова-Щедріна "Дикий поміщик".

Роман – епічне твірвеликої форми, у якому розповідь зосереджено долях окремої особистості її зовнішніх і внутрішніх зіткненнях із середовищем, на становленні її самосвідомості та характеру. Роман - епос нового часу. На відміну від народного епосу, де індивід і народна душа нероздільні, роман історично виникає і розвивається тоді, коли починають складатися умови для моральної свободи окремої особистості, для розвитку її самосвідомості та самоствердження, для ідейно-морального заперечення нею старих загальнозначимих норм. Життя особи і життя суспільства постають у романі як відносно самостійні, але, як правило, що протистоять початку. Типова романна ситуація - зіткнення в герої морального та людського (особистісного) з природною та соціальною необхідністю. Оскільки роман розвивається у час, де характер взаємовідносин людини і суспільства постійно змінюється, остільки його форма по суті є «відкритою»: основна ситуація щоразу наповнюється конкретно-історичним змістом і знаходить втілення у різних жанровихрізновидах(шахрайський, соціально-побутовий, історичний, пригодницькийроман і т. д.).

Розквіт роману, саме його соціально-психологічноїРізновиди відбувається в епоху реалізму. Показуючи становлення характерів героїв у складних конфліктних взаємодіях, багато письменників-реалістів простежували і формування, і зміна цих характерів у певних національно-історичних умовах і тому охоплювали оповіданням дуже широкі сфери суспільного життя епох і країн, що зображаються, – їх громадянські, духовні, побутові відносини та вдачі («Євгеній Онєгін» Пушкіна, «Батько Горіо» Бальзака, «Важкі часи» Діккенса). Такі романи нерідко були розгалуженими, багатолінійними за сюжетом і монументальними за обсягом («Втрачені ілюзії» Бальзака, « Холодний будинок» Діккенса, «Анна Кареніна» Л.М. Толстого, «Брати Карамазови» Ф.М. Достоєвського), інколи ж навіть об'єднувалися в цикли (« Людська комедія»Бальзака).

Роман-епопея– оповідальний жанр, що поєднує жанрові установки епопеїз її інтересом до становлення суспільства – до подій та позитивним героямнаціонально-історичного значення, та жанрові установки роману, націлені на втілення становлення характеру окремої особистості її власного життята в її внутрішніх протиріччях та зовнішніх зіткненнях зі світом (порівн.: «Війна і мир» Л.М. Толтого, «Тихий Дон» М.А. Шоло-хова).

Повість- Середній за обсягом оповідальний жанр, що займає серединне становище між романом та оповіданням. Від роману відрізняється меншою повнотою і широтою картин побуту, звичаїв та ін, а від розповіді відрізняється більшою складністю. В історико-літературній традиції термін повість, переважно, застосовується до творів російської літератури. Спочатку, історія стародавньої російської літератури, цей термін застосовували для позначення прозових творів, які мають яскраво вираженої експресивністю художньої мови («Повість про руйнування Рязані Батиєм»). Але у XVIII ст., коли з'явився термін роман, повістьстали називати епічне твір меншого обсягу. В.Г. Бєлінський дає цій відмінності загальне визначення: він називає повістьроманом, що «розпався на частини...», «головою, вирваною з роману». Поступово склалося стійке теоретичне уявлення: оповідання- Мала форма епічної прози, повість- Її середня форма, роман- Велика. Воно переважає й досі.

Розповідь– невеликий за обсягом епічний (як правило, прозовий) твір, що зображує якийсь епізод або серію епізодів із життя одного героя (або кількох героїв). Розповідь як літературний жанр виникла межі XVIII–XIX ст., на відміну новели у ньому першому плані висунуто не сюжет, а сама словесна фактура розповіді, що передбачає наявність розгорнутих характеристик, нерідко заломлених через сприйняття оповідача-оповідача, підвищення частки деталей у художньому просторі твору, наявність лейтмотивів тощо.

Новела– малий оповідальний жанр, який можна порівняти за обсягом із розповіддю (що дає іноді привід їхнього ототожнення), але відрізняється від нього генезисом, історією і структурою. В основі новели лежить незвичайний випадок, несподівана подія чи «нечувана подія» (Гете). "Культивуючи" випадок, новела гранично оголює ядро ​​сюжету - центральну перипетію, зводить життєвий матеріал у фокус однієї події. На відміну від оповідання, новела є мистецтво сюжету в найчистішій формі, що склалося в давнину і звернене насамперед до діяльної сторони людського буття (С. Сієротвенський). Новелістичний сюжет, побудований на ситуативних антитезах та різких переходах між ними, завершується, як правило, несподіваною розв'язкою.

Нарис– малий оповідальний жанр, близький за обсягом та формально-змістовною структурою до оповідання. Проте специфічна жанрова ознака нарису – документальність. У центрі уваги письменника-очеркіста – питання громадянського і морального стану «середовища» (втіленого зазвичай у конкретних особистостях і ситуаціях), тобто проблеми «описові» (Г.Н. Поспєлов). Розквіт нарисової творчості історія національної літературивиникає тоді, коли в суспільстві у зв'язку з кризою суспільних відносинабо з виникненням нового способу життя, різко посилюються «описові» інтереси. Нарисова література зазвичай поєднує особливості художньої літературита публіцистики.

Основні ліричні жанри:

О так -жанр ліричної поезії, заснованої на цільовийвстановлення прославлення, вихваляння суспільно значимих особистостей та подій. Пишеться, зазвичай, з певному урочистому приводу (перемоги у війні, сходження на престол імператора тощо. п.), звідси риторико-патетичний характер її стильового втілення. Ода, на відміну від мадригала(компліментарного вірша, зверненого до приватної особи), своїм завданням ставить не просто прославлення сильних світуцього, але твердження деяких суспільних цінностей, Втіленням яких служить оспівуваний об'єкт. Автор осмислює його як якийсь суспільний ідеал, який є гарантом справедливого світоустрою, розумних соціальних законів, поступального руху історії Звідси елемент повчальності у картині ліричного переживання. Тому ода – не так компліментарна, як дидактична. Невипадково ода пережила розквіт за доби класицизму (найяскравіші зразки жанру – «Ода щодня сходження на престол Єлисавети Петрівни» М.В. Ломоносова; «Феліца» Г.Р. Державіна). У тому випадку, коли одичний об'єкт – метафізичні початки (або абстрактні поняття), ода набуває позасоціального, філософський характер(Ода «Бог», «На смерть князя Мещерського» Г.Р. Державіна).

Цільовою установкою на вихваляння близький одяг гімн, проте гімнзвернений не до конкретної особи, а до певної персоніфікованої надособистісної сили (богу, провидіння, держави). Гімн відрізняється від оди ще й функціональною установкою, а саме – на спів. Розрізняють такі різновиди гімну – державні, революційні, військові, релігійні.

Послання– це віршований твір, розраховане на цілком певного реального адресата (одиничного чи збирального), позначеного в самому тексті вірша, що має як установку «співбесіда» з адресатом на ту чи іншу актуальну для автора тему (предметом розмови можуть бути взаємини кореспондентів, їх життєві та творчі погляди, філософські, естетичні, суспільно-політичні проблеми)

Адресат послання може бути заданий прямо (експліцитно) – у назві, в іменному обігу, а також опосередковано (імпліцитно). У другому випадку вказівка ​​на нього міститься в самій художній структурі твору і виявляється через звернення, запитання, заклики, прохання тощо, так само як і через передбачуване знайомство адресата з неповторно-своєрідною; ситуацією, що малюється у вірші.

Співвіднесеність кореспондентів створює ту діалогічність, яка вносить у сферу ліричного переживання якийсь об'єкт-віруючий початок – вказівку на іншу особу та пов'язані з нею можливі фактори побуту, літературної практики, суспільної позиції, світовідчуття. За будь-якого ступеня поетичної умовності (насамперед умовності ролей, що приписуються в художній системі твору автору та адресату), даний жанр відкриває прямий вихід у сферу злободенно-життєвих (а часом і миттєвих) інтересів, являючи зведений до рівня мистецтва епістолярний контакт однієї реальної особи з іншою за суттєвим для обох питань.

Послання як жанр визначається саме встановленням на діалог з адресатом. У цьому його типологія і на відміну інших родинних жанрів, які також допускають конкретну адресацію, але мають превалююче власне цільове призначення, що характеризує їх як жанр. Розквіт жанру послання спостерігається в епоху романтизму (порівн.: «До партизана-поета» П. Вяземського; «З листа до Гнідича», «Мовного», «До Чаадаєва» А. Пушкіна).

Елегія (від грец. elegeia – жалібна пісня ) - Жанр ліричної поезії, вірш сумного змісту. У новоєвропейській та російській поезії заснована на інтроспективних установках, що визначають комплекс таких стійких рис, як інтимність, мотиви розчарування, нещасного кохання, самотності, смерті, тлінності земного буття. Класичний жанр сентименталізму та романтизму (порівн.: «Елегія» А.С. Пушкіна).

Ідилія(Від грец. Eidýllion) - в античної літературижанр пасторальної (пастушської) поезії, для якого був характерний інтерес до повсякденному життіпростих людей, до інтимних почуттів, природи; зображення навмисно невигадливо і підкреслено позасоціально. У літературі сентименталізму та романтизму невеликий вірш, що малює мирне життя у єднанні з природою, при цьому основну увагу приділено внутрішньому стануавтора чи героя.

Епіграма– сатиричне чи філософсько-медитативне вірш «на випадок», відмінні риси якого визначені його генезою (початкове значення епіграми – напис на чомусь), що зумовлює лапідарність викладу, афористичність та контекстуальну обумовленість картини переживання епіграматичним об'єктом (пор. епіграму А.С. .Пушкіна на графа Воронцова: «Напів-мілорд, напів-купець ...» або епіграму Ахматової «Чи могла Біче немов Дант творити ...»).

Генетично близька до жанру епіграми напис(СР: «Напис на книзі» А. Ах-матовий; «До портрета А.А. Блоку», «До портрета Достоєвського» Ін. Ан-нен-ського) і епітафія(Надгробний напис). СР: «Вірші пам'яті А. Білого».

Пісня- Спочатку фольклорний жанр, який у широкому своєму значенні включає все, що співається, за умови одночасного поєднання слова і співу; у вузькому значенні - малий віршований ліричний жанр, що існує у всіх народів і характеризується простотою музично-словесної побудови, обумовленої авторською установкою виконання під музику.

Сонет– невеликий (14-рядковий) ліричний вірш, що складається з двох чотиривіршів (катронів) на дві рими та двох тривіршів (терцетів) на три рими. Сонет із зазначеною трофічною організацією прийнято називати «італійським» сонетом (у ньому найбільш звичайні 2 типи розташування рим: катрени за схемою abab abab або abba abba, терцети за схемою cdc dcd або cdc cde). Набув також поширення «шекспірівський» сонет, що складається з трьох катренів і заключного двовірша (abab cdcd efef gg). Чітке внутрішнє членування сонета дозволяє підкреслити діалектичний розвиток теми: вже ранні теоретики передбачали «правила» як для форми, але й змісту сонета (паузи, крапки межах строф; жодне значуще словоне повторюється; останнє слово - смисловий ключ всього вірша та ін); у час розгортання теми по 4 строфам сонета неодноразово осмислювалося як послідовність «теза – розвиток тези – антитеза – синтез», «зав'язка – розвиток – кульмінація – розв'язка» тощо.

Балада– ліроепічний твір, сюжет якого запозичений із народних чи історичних переказів. У середньовічній Англії балада – народна сюжетна пісня драматичного змісту з хоровим приспівом, зазвичай на історичну, легендарну чи фантастичну тему(Наприклад, цикл балад про Робіна Гуда). Балада, близька до англійської та шотландської народної балади, стала улюбленим жанром поезії сентименталізму і особливо романтизму (Р. Бернс, С. Колрідж, У. Блейк – в Англії, Г. Бюргер, Ф. Шиллер, Г. Гейне – у Німеччині). У російську літературу запроваджено У. Жуковським («Людмила», перероблена з «Ленори» Бюргера, «Світлана»). Балади писали А.С. Пушкін («Пісня про віщого Олега», «Наречений»), М.Ю. Лермонтов («Повітряний корабель»), А.К. Толстой (переважно теми російської історії). Радянські поети Н.С. Тихонов, Е.Г. Багрицький – автори балад із героїчною тематикою.

Той же термін в епоху Середньовіччя та Відродження використовувався і для позначення суто ліричного жанру, формальною ознакою якого було специфічне оформлення фіналу у вигляді так званої «посилки», зверненої до умовного або реального адресата і наявність рефрена (останнього рядка кожної строфи і «посилки, що повторюється»). ). (СР «Баладу про дами минулих часів» Ф. Війона).

Поема– це твір у віршах (« Мідний вершник» А.С. Пушкіна, "Мцирі" М.Ю. Лермонтова, "Василь Тьоркін" А.Т. Твардовського), яке займає проміжне положення між епосомі лірикою. У ліро-епічній поемі подійний сюжет, що нерідко розгортається в мандрівках, постає як результат авторського переживання, тоді як у «Мертвих душах» прозові життєві ситуації та сатиричні портрети небокопичувачів на першому плані.

Основні драматичні жанри:

Трагедія– жанр драми, пройнятий пафосом трагічного(Див. визначення трагічного пафосу в наступному розділі). Основу трагедії становлять гострі суспільно-історичні конфлікти, зіткнення людини з роком, долею, історією тощо, виражені у напруженій формі боротьби сильних характерів та пристрастей. Трагічна колізія зазвичай торкається докорінних проблем людського буття і дозволяється загибеллю головного героя (порівн.: «Іполит» Евріпіда, «Гамлет», «Макбет» В. Шекспіра; «Борис Годунов» А. Пушкіна).

Комедія – жанр драми, виконаний комічногопафосу (див. визначення комічного пафосу у наступному розділі). Довгий час під К. мав на увазі твір, полярний трагедії, з обов'язковим щасливим кінцем. Багато поетиках, до класицизму (Н. Буало), комедія визначалася як «нижчий» жанр. Предмет зображення комедії – «неналежне», що суперечить суспільному ідеалу чи нормі. Викриття соціальних та людських вад – мета комедії. Насамперед комедіограф вдягає «неналежне» у смішні форми: герої комедії внутрішньо неспроможні, неспроможні, не відповідають своєму становищу, призначенню (авторському ідеалу), завдяки чому зображуються в зниженому, безглуздо-карикатурному вигляді, що відтворюється за допомогою сатиричнихприйомів ( видів комічного), таких як іронія, сарказм, пародія, гіпербола, гротеск, фарсі т. п. Духовна неспроможність, "порочність" ставлять комічного героя нижче навколишньої дійсності, занурюючи його в "примарне життя" (Гегель); її як «антіїдеал», як протилежність істинним суспільним і людським цінностям, і викриває сміх, виконуючи тим самим свою «ідеальну», оздоровчу місію.

За принципом організації комічної дії розрізняють комедіюположень, засновану на хитромудрій, заплутаній інтризі («Багато шуму з нічого» В. Шекспіра); комедіюхарактерівабо вдач, засновану на осміянні окремих гіпертрофованих людських якостей або суспільних вад («Тартюф» Ж.-Б. Мольєра; «Лихо з розуму» А.С. Грибоєдова); комедію ідей, що висміює застарілі чи банальні ідеї («Пігмаліон» Б. Шоу) Жанрові модифікації комедії засновані на відмінностях характеру комічного, залежно від якого розрізняють сатиричні, гумористичнікомедії та трагікомедії.

Драма– один із провідних жанрів драматургії, починаючи з епохи Просвітництва. У ній відтворюється приватне життя людини (у соціальному, психологічному, сімейно-побутовому та ін. аспектах) в гостроконфліктних, але на відміну від трагедій не безвихідних відносинах із суспільством або із собою (пор.: «Гроза» Н.А. Осторвського; « На дні» М. Горького).

Одним з поширених різновидів драми є мелодрама, Яку можна визначити як п'єсу з гострою інтригою, різким протиставленнямдобра і зла, перебільшеною емоційністю (порівн.: «Без вини винні» Н.А. Островського).

Симбіозним жанром є лірична драма, Що займає проміжне положення між двома пологами - лірикоюі драмою(СР: «Незнайомка» А. Блоку; «Федра» М. Цвєтаєвої).

Контрольні питання та завдання

Що таке жанр? Як співвідносяться жанр та рід?

Які жанри епосу ви знаєте? Укажіть їх основні риси.

Які характерні жанрові ознаки трагедії, комедії, драми?

Якими є характерні жанрові ознаки оди, елегії, послання?

5. Літературний твір у змістовному аспекті

Зміст художнього твору– це сукупність значень, що виражається у цілісній системі смислів твору. Слід зазначити, що поняття сенсі змістіноді вживають у різних значеннях. Сенс теж стоїть у тому синонімічному ряду, як і зміст, але поняття «сенсу» – ширше, бо змістом вважають той комплекс значимостей, який авторвкладає в текст, а сенс, це категорія, що характеризує комплекс значимостей, що формується при сприйняттітвори. Тому сенс твору може змінюватися – у процесі історичної та культурної еволюції, внаслідок зміни філософської картини світу тощо.

Ідеятвори (чи головна думка твору) – це концептуальний вираз змістовної суті твору.

Тематвори – це найбільш суттєві компоненти художнього сенсу, це все те, що стало предметом авторського інтересу, осмислення та оцінки, сфера художнього розуміння світу, представлена ​​у творі автором відповідно до його системи цінностей. Гранично узагальнене формулювання теми називають концепцією. Отже, тема – це сфера художнього розуміння, представлена ​​у творі. Це не просто світ чи фрагмент зовнішнього чи внутрішнього буття, а фрагмент буття, аксіологічно виділений, акцентований автором – відповідно до його системи цінностей. Художня тематика є сукупністю тих чи інших початків:

Онтологічні та антропологічні універсалі;

Філософсько-етичні універсалії;

Локальні культурно-історичні явища;

Феномени індивідуального життяу їхній самоцінності;

Рефлексивно-творчі феномени.

Проблематика твору– це комплекс актуально значимих темдля автора, рішення яких так чи інакше передбачається у творі.

Категорія ідеїхарактеризує зміст твори з боку його ставлення до авторського світогляду, це сплав авторських узагальнень та почуттів. Поняття ідеї можна використовувати у двох сенсах. По-перше, ідеєю називають умопостигаемую сутність предметів, яка знаходиться за межами матеріального буття (це «платонічне» розуміння ідеї). По-друге, ідея часто пов'язується зі сферою суб'єктивного досвіду, із «особистісним» пізнанням буття. Щодо літератури слово ідея використовується в обох значеннях. Художня ідея, присутня у творі, включає і спрямовану інтерпретацію та оцінку автором певних життєвих явищ і втілення філософічного погляду на світ у його цілісності, пов'язаної з духовним саморозкриттям автора. Художні ідеї відрізняються від наукових не лише тим, що вони завжди емоційно забарвлені, а й тим, що узагальнення художників та письменників часто випереджають пізнє наукове світорозуміння. Разом з тим, досить часто в художніх творах присутні давно усталені в соціальному досвіді ідеї та істини.

Змістовна єдність твору немислима без категорії пафосу, що виражає авторську «аксіологію» Пафос- Це авторська модальність, емоційно-оціночне сприйняття автора того предмета, який він описує, що виражається у певному емоційному тоні. Це авторське ставлення, (відкрито-емоційно або латентно виявляється у творі) називають у сучасній літературі – авторською емоційністю(В.Є. Халізєв), модусом художності(Н. Фрай, В.І. Тюпа) (від латів. modus - міра, спосіб, образ). Однак у традиційному літературознавстві використовують термін пафос (від грец. pathos - страждання (патологія, патетика), пристрасть).

Види пафосу збігаються, з одного боку, з емоційним настроєм автора, з іншого боку, – з його аксіологічною позицією, тобто з авторськими уявленнями про належне (ідеальне) і неналежне (негативне). При цьому при визначенні пафосу потрібно враховувати взаємини герой і світу, або ж життєвої ситуації, у якій діє герой.

В основі ідилічного пафосулежить гармонійне та радісне сприйняття життя. Світ влаштований правильно і герой перебуває в гармоніїз світом.

Елегічний пафоспередбачає сумну та сумну тональність твору, викликану внутрішньою відособленістю приватного буття. Звідси мотиви самоцінності стану внутрішнього життя. Стан самотності у світі, самотності, осягнення таємниці буття, поневіряння про швидкоплинний час, кінцівки життя, молодості і наближення смерті. Запитування буття про його таємницю. Медитативне міркування, міркування.

Трагічний пафоспов'язані з глобальними нерозв'язними екзистенційно-онтологічними протиріччями. Світ влаштований неправильно, а герой є особистістю, що повстала проти миру чи долі.

В основі драматичного пафосулежить уявлення про гармонійно влаштований світ, у якому окремі особистості перебувають у конфлікті з окремими аспектами світу та з іншими людьми. Особистість у разі протистоїть не світопорядку, а іншому «Я».

Героїчний пафос– це тип авторської емоційності, пов'язаний з героїкою та оспівуванням людської волі та сили. Світ влаштований правильно, але він у небезпеці, руйнується весь світоустрій, а герой, його рятуючи, не виділяє себе з «світу цілого» і діє в його інтересах.

В основі наступних трьох видів пафосу лежить комічний абосміховий початок. Виявлення їхньої суті та специфіки передбачає визначення комічногояк естетичну категорію.

Комічнеперегукується з карнавально-самодіяльному сміху (М. Бахтін). У результаті розвитку культури відокремлюється кілька видів комічного: іронія, гумор, сатира, що лежать у основі відповідних видів пафосу. В основі комічного завжди лежить протиріччя, яке може виявлятися в перебільшенні величини предметів (карикатура), фантастичних поєднаннях (гротеск) та зближенні далеких понять (гострота).

Сатиричний пафос– це пафос, що передбачає нищівне осміяння явищ, які видаються автору порочними. У цьому сила сатири залежить від соціальної значимості займаної сатириком позиції і зажадав від ефективності сатиричних методів (сарказм, гротеск, гіпербола, фарс, пародія тощо. буд.).

Гумористичний пафоспередбачає одночасно насмішку та співчуття, зовні комічне трактування і внутрішню причетність до того, що видається смішним. У творах, що ґрунтуються на гумористичному пафосіпід маскою смішного таїться серйозне ставленнядо предмета сміху, що забезпечує цілісніше відображення істоти явища.

Іронічний пафоспередбачає сміх, що має відчужувально-глумливий характер. При цьому він передбачає осміяння і заперечення, удавано наділені у форму згоди та схвалення. Цей вид пафосу заснований на алегорії, коли справжнім змістом висловлювання виявляється протилежний вербалізованому змісту. Іронічний пафос

Розповідь – це епічний жанр невеликого обсягу. Визначимо його особливості та на прикладі оповідання А.П.Чехова «Хамелеон» розглянемо їх.

Особливості оповідання

• Невеликий обсяг
• Обмежена кількість дійових осіб
• Одна сюжетна лінія, Часто - це доля головного героя.
• В оповіданні розповідається про кілька, але частіше один, важливий епізод з життя людини.

• Другорядні та епізодичні герої так чи інакше розкривають характер головного, проблему, пов'язану з цим головним героєм.
• За кількістю сторінок розповідь може бути і об'ємною, але головне те, що вся дія підпорядкована одній проблемі, пов'язана з одним героєм, однією сюжетною лінією.
• Велику роль розповіді грають деталі. Іноді достатньо однієї деталі, щоб зрозуміти характер героя.
• В оповіданні розповідь ведеться від однієї особи. Це може бути оповідач, герой чи сам автор.
• Розповіді мають влучну назву, що запам'ятовується, в якій вже міститься частина відповіді на порушене питання. .
• Розповіді написані авторами у певну епоху, тому, звісно, ​​вони відбивають особливості літератури тієї чи іншої пори. Відомо, що до 19 століття оповідання були близькі до новел, в 19 столітті з'явився в оповіданнях підтекст, чого не могло бути в ранню епоху.

приклад.

Ілюстрації Герасимова С.В. до оповідання Чехова А.П.
«Хамелеон».1945 р.

Розповідь А.П. Чехова «Хамелеон»

• Невеликий за обсягом. Чехов взагалі майстер короткої розповіді.

• Головне дійова особа- Поліцейський наглядач Очумелов. Решта герої допомагають зрозуміти характер головного, зокрема й майстровий Хрюкін.
• Сюжет будується навколо одного епізоду – укус собачкою пальця золотих справ майстра Хрюкіна.
• Головна проблема — висміювання чинопочитання, підлабузництва, догоджання, оцінка людини за тим місцем у суспільстві, яке він займає, свавілля можновладців. Все в оповіданні підпорядковане розкриттю цієї проблеми - всі зміни в поведінці Очумелова по відношенню до цієї собачки - від бажання навести порядок, щоб не було бродячих собак, до розчулення собачкою, яка, як виявилося, належала братові генерала.
• Важлива роль розповіді належить деталі. У даному випадкуце шинель Очумелова, яку він то знімає, то знову накидає на плечі (у цей час змінюється його ставлення до ситуації, що склалася).
• Розповідь ведеться від імені автора. У невеликому за обсягом творі Чехов зумів висловити своє обурення, сатиричне, навіть саркастичне ставлення до порядків у Росії, у якій людина цінується за його характеру, справам і вчинків, а, по чину, ним займаному.
• Назва оповідання – «Хамелеон»- дуже точно відображає поведінку головного героя, що змінює «своє забарвлення», тобто ставлення до того, що відбувається, у зв'язку з тим, кому належить собачка. Хамелеонство як соціальне явище висміюється автором у оповіданні.
• Розповідь написана в 1884 році, в період розквіту критичного реалізмуу літературі Росії 19 століття. Тому у творі є всі риси даного методу: висміювання вад суспільства, критичне відображення дійсності.

Отже, з прикладу оповідання Чехова А. П. « Хамелеон» ми розглянули особливості даного жанру літератури.

Специфічна риса епосу – в організуючої ролі оповідання: носій мови повідомляє про події та про їх подробиці як про щось – те минуле, те що згадується, у своїй вдаючись до описів дій героїв та його вигляду, іноді вдається до міркувань.

Епопея – монументальний за формою твір загальнонародної проблематики: Л. Толстого, Тихий Дон М. Щолохова.

Епічна поема – поетичний, іноді прозовий літературний твір, має сюжетність. Як правило оспівує славне минуле народу, його дух, традиції та інше: «» А. Пушкіна, «» Н. .

Роман – літературний твір у якому розповідь зосереджено долі окремої особистості процесі її становлення та розвитку, За словами роман – « епос приватного життя»: «Обломов» А. Гончарова, « » І. .

Повість – «середній» жанр епічного літератури. Вона менша за роман за обсягом, але більше оповідання чи новели. У романі основа полягає у цілісному дії, у фактичному чи психологічному русі сюжету, а повісті особливу увагу приділяється статичним компонентам – душевним станам, описам пейзажів, побуту тощо: А. Пушкін «Завірюха», А. «Степ». Дуже часто буває важко розмежувати роман та повість, у західному літературному жанріповість не виділяється зовсім.

Новела - малий прозовий жанр, який за обсягом можна порівняти з оповіданням.

Але вона відрізняється від нього тим, що в новелі гострий доцентровий сюжет, часто парадоксальний, відсутня описовість і композиційна строгість. Поетизуючи випадок, новела гранично виводить першому плані ядро ​​сюжету, зводить життєвий матеріал у рамки однієї події: ранні оповідання А. Чехова, М. Гоголя.

Розповідь – мала епічна жанрова форма літературного твору. Невелика за обсягом зображених явищ. Має невеликий обсяг тексту. Є прозовим твором.

Ліричні жанри. Ода – жанр, який оспівує якесь важливе історичне подія, обличчя чи явища. Цей жанр отримав особливий розвиток у класицизмі: «Ода на день сходження на престол» М. Ломоносова.

Пісня – жанр, що може ставитися як до епічного, і до ліричного жанру. Епічна пісня має сюжетність: «Пісня про Речого Олега» А. Пушкіна. В основі ліричної пісні лежать душевні переживання головного героя чи самого автора: пісня мері з «Бенкету під час чуми» А Пушкіна. Елегія – жанр романтичної поезії, сумний роздум поета про життя, долю, своє місце в цьому світі: «Згасло денне світило» А. Пушкіна Послання - жанр, який не пов'язаний з певною традицією Характерною рисоює зверненість до якогось особі: «До Чаадаєву» А. Пушкіна. Сонет - жанр, який представляється у формі ліричного вірша, що характеризується жорсткими вимогами до форми У сонеті має бути 14 рядків. Виділяється 2 типи сонету:

Англійська сонет. Складається з трьох чотиривіршів та одного двовірша в кінці: сонети Шекспіра;

Французький сонет. Складається з двох чотиривіршів і двох тривіршів наприкінці. Особливої ​​популярності у Росії цей жанр набув епоху символізму: Бальмонт, .

Епіграма – короткий вірш, трохи більше чотиривірші, що висміює чи репрезентує у гумористичної формі якесь окреме обличчя:

"На Воронцова" А. Пушкіна.

Сатира – більш розгорнутий вірш, і за обсягом і масштабом зображуваного.

Зазвичай висміює соціальні вади. Для сатири характерний громадянський пафос: сатири Кантеміра, «Рум'яний мій насмішник товстопузий» А. Пушкіна.

Такий поділ на жанри дуже умовно, тому що зазвичай у чистому вигляді представлені рідко. Вірш може поєднувати кілька жанрів одночасно: «До моря» А. Пушкіна поєднує у собі елегію і послання.

Драматургія

Драматургія зародилася ще в античні часи. Вже тоді виникли два найважливіші драматичні жанри – трагедія та комедія. Основним конфліктом у трагедії був душевний конфлікт у душі головного героя між совістю та боргом. Трагедія – вищий рід драми З ідеєю трагедії поєднується ідея

Жахливої, похмурої події, фатальної розв'язки Антична драма мала свої особливості. Найголовнішою була ідея фатуму, зумовленості долі. Важлива роль античної драмі належала хору. Він формулював ставлення глядачів до того, що відбувається на сцені, підштовхував їх до співпереживання З допомогою хору глядачі втягувалися у виставу і були учасниками дії.

Комедія будувалась на побутових сюжетах і вважалася низьким жанром. В основі сюжету лежали кумедні історії, непорозуміння, помилки, комічні випадки. В середні віки християнська церквасприяла виникненню нових жанрів драми – літургійна драма, містерія, світакль, мораліте, шкільна драма У 18 столітті драма сформувалася як жанр, поширилися мелодрами, фарси, водевілі. В епоху класицизму сформувалися правила драматургії. Основним правилом вважається «єдність місця та часу» У сучасній літературі все більше переважає трагікомічний жанр. Драма останнього століття включає ліричний початок.

Комедія – жанр, де характери, дії та ситуації представлені у смішних формах або пройняті комічним. Довгий час комедія вважалася «низьким жанром». Аж до класицизму під комедією розумівся твір протилежний трагедії У комедії завжди передбачався щасливий кінець. Герої, зазвичай, були з нижчого стану. І лише в епоху Просвітництва комедію визнали «середнім жанром» або, як називали її по-іншому, «міщанською драмою». У 19 і особливо в 20 столітті комедія стала вільною і різноманітним жанром. Комедія спрямована насамперед до осміяння потворного. Герої комедії внутрішньо не заможні, невідповідні, не відповідають своєму становищу, тому висміюються, що виводить їх на чисту воду. І сміх виконує свою: «ідеальну» місію. У такому жанрі, як комедія, зображення людських почуттів, страждань припустимо лише певною мірою, інакше співчуття витісне сміх і має постати драма.

Класицизм

Назва цього напряму утворена від латинського слова classicus, що у російській мові означає – зразковий. Існував у європейській літературі та мистецтві з 17 до початку 19 століття. Особливості класицизму:

У основу естетики покладено принципи раціоналізму (ratio – розум). Художній твірсприймається з цього погляду як видання штучне – створене свідомо, розумно організоване, логічно побудоване.

Встановлено сувору ієрархію жанрів, які поділяються на високі середні та низькі.

Таку класифікацію у російському класицизмі дав М. Ломоносов.

До високого жанру він відносив трагедію, оду, епопею. Вони описувалося громадське життя, історичні подіїміфологія. Герої, які описувалися в високому жанріповинні були бути богами, царями, полководці. До середнього жанру належали повісті, літописи, житія.

Героями в цьому стилі могли бути і високопоставлені люди, і прості. До низького жанру відносили комедії, байки, сатири. Героями у них були прості люди. Кожен жанр має чіткі межі та чіткі формальні ознаки, не допускалося жодного змішання піднесеного та низинного, трагічного та комічного, героїчного повсякденного. Головним жанром, звісно, ​​була трагедія. класицистична література затвердила принцип «єдності місця, часу та часу».

Це означало, що дія має відбуватися в одному місці та в один час. Час дії має бути обмежений часом тривалості вистави (час, про який розповідає п'єса, має бути обмежений одним днем). Єдність часу мала на увазі, що в п'єсі має бути відображена одна інтрига, і не повинно бути жодних побічних дій.