Παιδιά και εγγόνια Matilda Kshesinskaya. Βασίλισσα των δολοπλοκιών: πώς η πρώτη μπαλαρίνα Matilda Kshesinskaya έγινε σύζυγος του μεγάλου δούκα Andrei Romanov

10 Ιουλίου Matilda Η πρώτη φορά που προσπάθησαν να φτάσουν στο σπίτι μας την περασμένη άνοιξη. Είναι η περιφερειακή επιτροπή του Λένινγκραντ που διαθέτει λίγη γη στον καθένα για ορισμένα πλεονεκτήματα. Μου έδωσαν τα κλειδιά και τη διεύθυνση: Komarovo, dacha No. 19, ρωτήστε περαιτέρω. (Αυτό είναι ακριβώς στα σύνορα μεταξύ Komarovo και Repino.)

Η Kshesinskaya Matilda Feliksovna είναι παρούσα. όνομα και επίθετο Maria Krzhesinskaya· 19 (31) 8.1872 - 12/6/1971 Κορυφαία μπαλαρίνα του θεάτρου Mariinsky (από το 1890). Οι καλύτεροι ρόλοι είναι η Ασπία («Η κόρη του Φαραώ»), η Λίζα («Μάταιη προφύλαξη»), η Εσμεράλντα («Εσμεράλντα»). Συγγραφέας του «Απομνημονεύματα» (Παρίσι, 1960). Από το 1920 - για

Ο εκδοτικός οίκος «Tsentrpoligraf» κυκλοφόρησε τα «Απομνημονεύματα» διάσημη μπαλαρίνα. Παρά το γεγονός ότι αυτό το βιβλίο των αναμνήσεων γράφτηκε από κοινού με τον σύζυγό της, Μέγα Δούκα Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, σε αυτό η Matilda Feliksovna μιλάει ειλικρινά για το ειδύλλιό της με τον Κληρονόμο, τον μελλοντικό αυτοκράτορα, τις σχέσεις με τον Μέγα Δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και άλλους θαυμαστές, πολλούς οι οποίοι πρόσφεραν στο αστέρι της σκηνής όχι μόνο την αγάπη τους, αλλά και τη γαμήλια ένωση. δημοσιεύει αποσπάσματα από αυτά τα απομνημονεύματα.

Ως δεκατετράχρονο κορίτσι, φλέρταρα με τον νεαρό Άγγλο ΜακΦέρσον. Δεν τον λάτρευα, αλλά μου άρεσε να φλερτάρω με έναν νέο και κομψό νεαρό. Στα γενέθλιά μου, ήρθε με την αρραβωνιαστικιά του, με πλήγωσε, και αποφάσισα να πάρω εκδίκηση. Δεν θα μπορούσα να χάσω αυτή την προσβολή για τίποτα. Έχοντας επιλέξει την ώρα που ήμασταν όλοι μαζί και η αρραβωνιαστικιά του καθόταν δίπλα του, άθελά μου είπα ότι μου αρέσει να πηγαίνω για μανιτάρια το πρωί πριν τον καφέ. Με ρώτησε ευγενικά αν μπορούσε να έρθει μαζί μου. Αυτό ήταν το μόνο που χρειαζόμουν - σημαίνει ότι ράμφισε. Απάντησα παρουσία της νύφης ότι αν του δώσει την άδεια, τότε δεν είχα τίποτα εναντίον. Εφόσον αυτό ειπώθηκε παρουσία όλων των καλεσμένων, δεν είχε άλλη επιλογή από το να δώσει την απαιτούμενη συγκατάθεση. Το επόμενο πρωί πήγαμε με τον ΜακΦέρσον στο δάσος για μανιτάρια. Μου έδωσε εδώ ένα υπέροχο ιβουάρ τσαντάκι με ξεχασμένα - ένα δώρο αρκετά κατάλληλο για μια νεαρή κυρία της ηλικίας μου. Μαζέψαμε άσχημα τα μανιτάρια και στο τέλος της βόλτας μου φάνηκε ότι είχε ξεχάσει τελείως τη νύφη του. Μετά από αυτή τη βόλτα στο δάσος, άρχισε να μου γράφει ερωτικά γράμματα, μου έστελνε λουλούδια, αλλά σύντομα το βαρέθηκα, αφού δεν τον αγαπούσα. Τελείωσε με το γεγονός ότι ο γάμος του δεν έγινε. Ήταν η πρώτη αμαρτία στη συνείδησή μου.

(παράδοση μετά την αποφοίτηση)

Ο αυτοκράτορας κάθισε στην κεφαλή ενός από τα μακριά τραπέζια, στα δεξιά του καθόταν ένας μαθητής που έπρεπε να διαβάσει μια προσευχή πριν το δείπνο, και ένας άλλος έπρεπε να καθίσει στα αριστερά, αλλά την έσπρωξε μακριά και γύρισε προς το μέρος μου:

Και κάθεσαι δίπλα μου.

Υπέδειξε στον κληρονόμο ένα μέρος εκεί κοντά και, χαμογελώντας, μας είπε:

Απλώς μην φλερτάρετε πολύ.

Μπροστά από κάθε συσκευή υπήρχε μια απλή λευκή κούπα. Ο κληρονόμος την κοίταξε και, γυρίζοντας προς εμένα, ρώτησε:

Μάλλον δεν πίνετε από τέτοιες κούπες στο σπίτι;

Αυτή η απλή ερώτηση, τόσο ασήμαντη, έμεινε στη μνήμη μου. Έτσι ξεκίνησε η συζήτησή μου με τον Κληρονόμο. Δεν θυμάμαι τι συζητήσαμε, αλλά ερωτεύτηκα αμέσως τον Κληρονόμο. Όπως τώρα, τον βλέπω Μπλε μάτιαμε μια τόσο ευγενική έκφραση. Σταμάτησα να τον κοιτάζω μόνο ως Κληρονόμο, το ξέχασα, όλα ήταν σαν όνειρο. Σχετικά με τη σημερινή βραδιά, στο Ημερολόγιο του Αυτοκράτορα Νικολάου Β', με ημερομηνία 23 Μαρτίου 1890, έγραφε: «Πάμε σε μια παράσταση στη Σχολή Θεάτρου. Έγινε μια μικρή παράσταση και ένα μπαλέτο. Πολύ καλά. Δείπνο με μαθητές. Έτσι έμαθα πολλά χρόνια αργότερα για την εντύπωσή του από την πρώτη μας συνάντηση.

Μας έλκυε όλο και περισσότερο ο ένας για τον άλλον και άρχισα όλο και περισσότερο να σκέφτομαι να αποκτήσω τη δική μου γωνιά. Η συνάντηση με τους γονείς έγινε απλά αδιανόητη. Αν και ο Κληρονόμος, με τη συνηθισμένη του λιχουδιά, δεν μίλησε ποτέ ανοιχτά γι' αυτό, ένιωσα ότι οι επιθυμίες μας συμπίπτουν. Αλλά πώς θα το πεις στους γονείς σου; Ήξερα ότι θα τους προκαλούσα μεγάλη στεναχώρια όταν έλεγα ότι φεύγω από το σπίτι των γονιών μου και αυτό με βασάνιζε ατελείωτα, γιατί λάτρευα τους γονείς μου, από τους οποίους έβλεπα μόνο φροντίδα, στοργή και αγάπη. Η μητέρα, είπα στον εαυτό μου, θα με καταλάβαινε ακόμα ως γυναίκα, ήμουν σίγουρη για αυτό, και δεν έκανα λάθος, αλλά πώς να το πω στον πατέρα μου; Είχε μεγαλώσει με αυστηρές αρχές και ήξερα ότι του έφερνα ένα τρομερό πλήγμα, δεδομένων των συνθηκών υπό τις οποίες έφυγα από την οικογένεια. Ήξερα ότι έκανα κάτι που δεν είχα δικαίωμα να κάνω λόγω των γονιών μου. Αλλά... λάτρευα τον Νίκυ, σκεφτόμουν μόνο αυτόν, την ευτυχία μου, έστω και σύντομη...

Βρήκα ένα μικρό, γοητευτικό αρχοντικό στο No. 18 Angliisky Prospekt, το οποίο ανήκε στον Rimsky-Korsakov. Χτίστηκε από τον Μέγα Δούκα Konstantin Nikolaevich για την μπαλαρίνα Kuznetsova, με την οποία ζούσε. Λέγεται ότι ο Μεγάλος Δούκας φοβόταν τις απόπειρες δολοφονίας και επομένως υπήρχαν σιδερένια παντζούρια στο γραφείο του στον πρώτο όροφο και ένα πυρίμαχο ντουλάπι για κοσμήματα και χαρτιά ήταν χτισμένο στον τοίχο.

Ο κληρονόμος άρχιζε συχνά να μου φέρνει δώρα, τα οποία στην αρχή αρνιόμουν να δεχτώ, αλλά, βλέποντας πόσο τον στεναχώρησε, τα δέχτηκα. Τα δώρα ήταν καλά, αλλά όχι μεγάλα. Το πρώτο του δώρο ήταν ένα χρυσό βραχιόλι με ένα μεγάλο ζαφείρι και δύο μεγάλα διαμάντια. Χάραξα πάνω του δύο ιδιαίτερα αγαπητές και αξιομνημόνευτες ημερομηνίες - την πρώτη μας συνάντηση στο σχολείο και την πρώτη του επίσκεψη σε εμένα: 1890-1892.

Οργάνωσα ένα πάρτι για να γιορτάσω τη μετακόμισή μου και να ξεκινήσω ανεξάρτητη διαβίωση. Όλοι οι καλεσμένοι μου έφερναν δώρα για το σπίτι και ο Κληρονόμος χάρισε οκτώ χρυσά, κοσμήματα βότκας.

Μετά τη μετακόμιση, ο Κληρονόμος μου έδωσε τη φωτογραφία του με την επιγραφή: «Αγαπητή μου κυρία», όπως με αποκαλούσε πάντα.

Το καλοκαίρι ήθελα να ζήσω στο Krasnoye Selo ή κοντά σε αυτό, για να μπορώ να βλέπω πιο συχνά τον Κληρονόμο, ο οποίος δεν μπορούσε να φύγει από το στρατόπεδο για να συναντηθεί μαζί μου. Βρέθηκα ακόμη και μια όμορφη ντάκα στις όχθες της λίμνης Duderhof, πολύ βολική από κάθε άποψη. Ο Κληρονόμος δεν έφερε αντίρρηση σε αυτό το σχέδιο, αλλά μου δόθηκε να καταλάβω ότι θα μπορούσε να προκαλέσει περιττές και ανεπιθύμητες συζητήσεις αν εγκαταστανόμουν τόσο κοντά στον Κληρονόμο. Τότε αποφάσισα να νοικιάσω μια ντάκα στο Koerovo, ήταν ένα μεγάλο σπίτι που χτίστηκε την εποχή της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β' και είχε ένα μάλλον πρωτότυπο σχήμα τριγώνου.

Στις 7 Απριλίου 1894 ανακοινώθηκε ο αρραβώνας του Κληρονόμου του Τσεσαρέβιτς με την πριγκίπισσα Αλίκη της Έσσης-Ντάρμσταντ. Αν και ήξερα για πολύ καιρό ότι ήταν αναπόφευκτο ότι αργά ή γρήγορα ο Κληρονόμος θα έπρεπε να παντρευτεί κάποια ξένη πριγκίπισσα, εντούτοις, η θλίψη μου δεν είχε όρια.

Μετά την επιστροφή του από το Κόμπουργκ, ο Κληρονόμος δεν με ξαναεπισκέφτηκε, αλλά συνεχίσαμε να γράφουμε ο ένας στον άλλον. Το τελευταίο μου αίτημα απέναντί ​​του ήταν να του επιτρέψω να του γράψει όπως πριν στο «εσύ» και να του απευθύνεται σε περίπτωση ανάγκης. Ο Κληρονόμος απάντησε σε αυτό το γράμμα με εντυπωσιακά συγκινητικές γραμμές, τις οποίες θυμάμαι τόσο καλά: «Ό,τι κι αν συμβεί στη ζωή μου, η συνάντηση μαζί σας θα παραμείνει για πάντα η πιο φωτεινή ανάμνηση της νιότης μου».

Μέσα στη θλίψη και την απελπισία μου, δεν ήμουν μόνος. Ο Μέγας Δούκας Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, με τον οποίο έγινα φίλος από την ημέρα που μου τον έφερε για πρώτη φορά ο Κληρονόμος, έμεινε μαζί μου και με στήριξε. Ποτέ δεν είχα ένα συναίσθημα για αυτόν που θα μπορούσε να συγκριθεί με το συναίσθημά μου για τον Nicky, αλλά με όλη του τη στάση κέρδισε την καρδιά μου και τον ερωτεύτηκα ειλικρινά. Εκείνος ο πιστός φίλος, όπως έδειξε αυτές τις μέρες, έμεινε για μια ζωή, και σε ευτυχισμένα χρόνια, και σε ημέρες επανάστασης και δοκιμασιών. Πολύ αργότερα, έμαθα ότι ο Νίκι ζήτησε από τον Σεργκέι να με προσέχει, να με προστατεύει και να στρέφεται πάντα σε αυτόν όταν χρειάζομαι τη βοήθεια και την υποστήριξή του.

Η συγκινητική προσοχή από την πλευρά του Κληρονόμου ήταν η εκφρασμένη επιθυμία του να μείνω για να ζήσω στο σπίτι που νοίκιαζα, όπου με επισκεπτόταν τόσο συχνά, όπου ήμασταν και οι δύο τόσο χαρούμενοι. Αγόρασε και μου έδωσε αυτό το σπίτι.

Ήταν σαφές για μένα ότι ο Κληρονόμος δεν είχε αυτό που χρειαζόταν για να βασιλέψει. Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι ήταν χωρίς ράχη. Όχι, είχε χαρακτήρα, αλλά δεν είχε κάτι να κάνει τους άλλους να λυγίσουν στη θέλησή του. Η πρώτη του παρόρμηση ήταν σχεδόν πάντα σωστή, αλλά δεν ήξερε πώς να επιμείνει μόνος του και πολύ συχνά υποχωρούσε. Του είπα πολλές φορές ότι δεν ήταν φτιαγμένος για βασιλεία, ούτε για τον ρόλο που, με τη θέληση της μοίρας, θα έπρεπε να παίξει. Ποτέ, βέβαια, δεν τον έπεισα να απαρνηθεί τον Θρόνο. Τέτοια σκέψη δεν πέρασε ποτέ από το μυαλό μου.

Οι εορτασμοί της στέψης που είχαν προγραμματιστεί για τον Μάιο του 1896 πλησίαζαν. Παντού επικρατούσε πυρετώδης προετοιμασία. Στο Imperial Theatre μοιράστηκαν οι ρόλοι για την επερχόμενη παράσταση παρέλασης στη Μόσχα. Και οι δύο θίασοι έπρεπε να ενωθούν για αυτήν την εξαιρετική περίσταση. Αν και η Μόσχα είχε το δικό της θίασο μπαλέτου, εκεί στάλθηκαν επιπλέον καλλιτέχνες από τον θίασο της Αγίας Πετρούπολης και εγώ ήμουν ένας από αυτούς. Έπρεπε να χορέψω το μπαλέτο «Φλόρα Ξύπνημα» εκεί σε συνηθισμένες παραστάσεις. Ωστόσο, δεν μου δόθηκε ρόλος στην τελετουργική παράσταση, για την οποία ανέβασαν νέο μπαλέτο, «Pearl», σε μουσική Drigo. Οι πρόβες για αυτό το μπαλέτο έχουν ήδη ξεκινήσει, ο κύριος ρόλος δόθηκε στον Legnani και οι υπόλοιποι ρόλοι μοιράζονται μεταξύ άλλων καλλιτεχνών. Έτσι, αποδείχθηκε ότι δεν έπρεπε να συμμετάσχω στην τελετουργική παράσταση, αν και είχα ήδη τον τίτλο της μπαλαρίνας και είχα ένα υπεύθυνο ρεπερτόριο. Αυτό το θεώρησα προσβολή στον εαυτό μου μπροστά σε όλο τον θίασο, που φυσικά δεν άντεξα. Σε πλήρη απόγνωση, έτρεξα στον Μέγα Δούκα Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς για βοήθεια, καθώς δεν έβλεπα κανέναν γύρω μου στον οποίο θα μπορούσα να απευθυνθώ, και πάντα μου συμπεριφερόταν εγκάρδια. Ένιωσα ότι μόνο αυτός θα μπορούσε να μεσολαβήσει για μένα και να καταλάβει πόσο αδικαιολόγητα και βαθιά με είχε προσβάλει αυτός ο αποκλεισμός από την τελετουργική παράσταση. Πώς και τι έκανε, στην πραγματικότητα, ο Μέγας Δούκας, δεν ξέρω, αλλά το αποτέλεσμα ήταν γρήγορο. Η Διεύθυνση των Αυτοκρατορικών Θεάτρων έλαβε άνωθεν εντολή να πάρω μέρος στην τελετουργική παράσταση στη στέψη στη Μόσχα. Η τιμή μου αποκαταστάθηκε και ήμουν χαρούμενος, γιατί ήξερα ότι ο Νίκι το είχε κάνει αυτό για μένα προσωπικά, χωρίς τη γνώση και τη συγκατάθεσή του, η Διεύθυνση δεν θα είχε αλλάξει την προηγούμενη απόφασή της.

Μέχρι να ληφθεί η εντολή από το Δικαστήριο, το μπαλέτο «Μαργαριτάρι» είχε γίνει πλήρως πρόβες και όλοι οι ρόλοι μοιράστηκαν. Για να με συμπεριλάβει σε αυτό το μπαλέτο, ο Ντρίγκο έπρεπε να γράψει επιπλέον μουσική και ο Μ.Ι. Η Petipa μου έβαλε ένα ειδικό pas de deux, στο οποίο με αποκαλούσαν το «κίτρινο μαργαριτάρι»: αφού υπήρχαν ήδη λευκά, μαύρα και ροζ μαργαριτάρια.

Την προηγούμενη σεζόν, η σκηνή δεν με συνεπήρε, σχεδόν δεν δούλευα και δεν χόρεψα όσο καλά θα έπρεπε, αλλά τώρα αποφάσισα να συγκεντρωθώ και άρχισα να μελετώ σκληρά για να μπορέσω, αν ο Κυρίαρχος ήρθα στο θέατρο, να τον ευχαριστήσω με τον χορό μου. Κατά τη διάρκεια αυτής της σεζόν, 1896/97, ο Τσάρος και η Αυτοκράτειρα παρακολουθούσαν το μπαλέτο σχεδόν κάθε Κυριακή, αλλά η Διεύθυνση πάντα με κανόνιζε να χορεύω τις Τετάρτες όταν ο Τσάρος δεν ήταν στο θέατρο. Στην αρχή νόμιζα ότι έγινε τυχαία, αλλά μετά παρατήρησα ότι έγινε επίτηδες. Μου φάνηκε άδικο και εξαιρετικά προσβλητικό. Πολλές Κυριακές πέρασαν έτσι. Τελικά, η Διεύθυνση μου έδωσε μια κυριακάτικη παράσταση. Έπρεπε να χορέψω την Ωραία Κοιμωμένη. Ήμουν πολύ σίγουρος ότι ο Ηγεμόνας θα ήταν στην παράστασή μου, αλλά διαπίστωσα -και όλα αναγνωρίζονται πολύ γρήγορα στο θέατρο- ότι ο Διευθυντής των Θεάτρων έπεισε τον Ηγεμόνα να πάει στο Θέατρο Mikhailovskyνα δει ένα γαλλικό έργο που δεν είχε δει το προηγούμενο Σάββατο. Μου ήταν απολύτως ξεκάθαρο ότι ο Διευθυντής είχε κάνει εσκεμμένα ό,τι ήταν δυνατό για να αποτρέψει τον Ηγεμόνα να με δει και για αυτό τον έπεισε να πάει σε άλλο θέατρο. Τότε δεν άντεξα και για πρώτη φορά χρησιμοποίησα την άδεια του Κυρίαρχου που μου δόθηκε για να του απευθυνθώ απευθείας. Του έγραψα για όσα συνέβαιναν στο θέατρο και πρόσθεσα ότι μου γινόταν τελείως αδύνατο κάτω από τέτοιες συνθήκες να συνεχίσω να υπηρετώ στην Αυτοκρατορική σκηνή. Η επιστολή παρέδωσε προσωπικά στον Ηγεμόνα από τον Μέγα Δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς.

Αυτή τη σεζόν, τέσσερις Μεγάλοι Δούκες: ο Μιχαήλ Νικολάεβιτς, ο Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς, ο Αλεξέι και ο Πάβελ Αλεξάντροβιτς μου έδειξαν συγκινητική προσοχή και μου χάρισαν μια καρφίτσα σε μορφή δαχτυλιδιού με καρφώματα με διαμάντια, με τέσσερα μεγάλα ζαφείρια και μια πλακέτα με τα ονόματά τους χαραγμένα. ήταν συνημμένο στην υπόθεση.

Το καλοκαίρι του ίδιου έτους, όταν ζούσα στη ντάκα μου στη Στρέλνα, η Νίκη, μέσω του Μεγάλου Δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, μου είπε ότι τέτοια μέρα και ώρα θα περνούσε με την αυτοκράτειρα περνώντας από τη ντάκα μου και με ρώτησε. να είστε σίγουροι ότι θα έρθετε αυτή τη στιγμή στον κήπο σας. Επέλεξα ένα σημείο στον κήπο σε ένα παγκάκι όπου ο Νίκι μπορούσε να με δει καθαρά από τον δρόμο που υποτίθεται ότι θα ακολουθούσε. Ακριβώς την καθορισμένη ημέρα και ώρα, η Νίκυ οδήγησε με την Αυτοκράτειρα πέρα ​​από τη ντάκα μου και, φυσικά, με είδε τέλεια. Πέρασαν αργά από το σπίτι, σηκώθηκα όρθιος και έκανα μια βαθιά υπόκλιση και έλαβα μια στοργική απάντηση. Αυτό το περιστατικό απέδειξε ότι ο Nicky δεν έκρυψε καθόλου την προηγούμενη στάση του απέναντί ​​μου, αλλά, αντίθετα, μου έδειξε ανοιχτά γλυκιά προσοχή με λεπτό τρόπο. Δεν έπαψα να τον αγαπώ και το γεγονός ότι δεν με ξέχασε ήταν μια τεράστια παρηγοριά για μένα.

Η δέκατη επέτειος της θητείας μου στην Imperial σκηνή πλησίαζε. Συνήθως, οι καλλιτέχνες έπαιρναν ένα επίδομα για είκοσι χρόνια υπηρεσίας ή έναν αποχαιρετισμό όταν ο καλλιτέχνης έφευγε από τη σκηνή. Αποφάσισα να ζητήσω μια ευεργετική παράσταση για δέκα χρόνια υπηρεσίας, αλλά αυτό απαιτούσε ειδική άδεια, και με αυτό το αίτημα απευθύνθηκα όχι στον Διευθυντή των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, αλλά προσωπικά στον Υπουργό της Αυτοκρατορικής Αυλής, Βαρόνο Φρέντερικ, αγαπητέ και καλό άτομοπου μου φερόταν πάντα ευγενικά και με ευνοούσε. Όταν είχα ραντεβού με τον Υπουργό, σκέφτηκα πολύ προσεκτικά το ντύσιμό μου για να κάνω την καλύτερη δυνατή εντύπωση στον υπουργό. Ήμουν νέος και, όπως έγραφαν τότε στις εφημερίδες, λεπτός και χαριτωμένος. Διάλεξα ένα ανοιχτό γκρι μάλλινο φόρεμα που αγκάλιαζε τη σιλουέτα μου και ένα τρίγωνο καπέλο στο ίδιο χρώμα. Αν και μπορεί να φαίνεται αυθάδη από την πλευρά μου, μου άρεσε ο εαυτός μου όταν κοιτάχτηκα στον καθρέφτη - ευχαριστημένος με τον εαυτό μου, πήγα στον Υπουργό.

Με χαιρέτησε πολύ όμορφα και μου έκανε κομπλιμέντα για την τουαλέτα μου, που του άρεσε πολύ. Μου έδωσε μεγάλη χαρά που εκτίμησε το φόρεμά μου και μετά στράφηκα με τόλμη σε αυτόν με το αίτημά μου. Δέχτηκε αμέσως ευγενικά να το αναφέρει στον Κυρίαρχο, αφού το θέμα του διορισμού μιας παροχής εκτός των γενικών κανόνων εξαρτιόταν αποκλειστικά από τον Ηγεμόνα. Βλέποντας ότι ο υπουργός δεν βιαζόταν να με αφήσει να φύγω, του είπα ότι μόνο χάρη σε αυτόν έκανα καλά 32 φουέτες. Με κοίταξε με έκπληξη και ερωτηματικά, διερωτώμενος πώς θα μπορούσε να με βοηθήσει σε αυτό. Του εξήγησα ότι για να κάνεις μια φουέτα χωρίς να κουνηθείς από ένα μέρος, είναι απαραίτητο να έχεις ένα σαφώς ορατό σημείο μπροστά σου σε κάθε στροφή, και αφού κάθεται στο κέντρο των πάγκων, μπροστά σειρά, ακόμη και σε ένα αμυδρά φωτισμένο δωμάτιο στο στήθος του υπάρχει μια φωτεινή ξεχωρίζουν για τη λαμπρότητά τους της τάξης. Η εξήγησή μου άρεσε πολύ στον Υπουργό και με ένα γοητευτικό χαμόγελο με συνόδευσε μέχρι την πόρτα, υποσχόμενος για άλλη μια φορά να αναφέρει το αίτημά μου στον Κυρίαρχο και να με ενημερώσει ότι, φυσικά, δεν θα υπήρχε άρνηση. Άφησα τον Υπουργό χαϊδεμένο και πολύ χαρούμενο. Φυσικά, έλαβα μια ευεργετική απόδοση και πάλι ο αξέχαστος Nicky μου το έκανε για μένα. Για την ευεργετική μου απόδοση, επέλεξα την Κυριακή 13 Φεβρουαρίου 1900. Αυτός ο αριθμός μου έφερνε πάντα ευτυχία.

Οι καλλιτέχνες λάμβαναν συνήθως την ημέρα της ευεργεσίας τους παραστάσεις από το Γραφείο της Αυτού Μεγαλειότητας το λεγόμενο Βασιλικό Δώρο, ως επί το πλείστον ένα σχέδιο από χρυσό ή ασήμι, μερικές φορές διακοσμημένο με χρωματιστές πέτρες, ανάλογα με την κατηγορία του δώρου, αλλά πάντα με το Αυτοκρατορικό αετός ή στέμμα. Οι άνδρες έπαιρναν συνήθως χρυσά ρολόγια. Αυτά τα δώρα δεν διέφεραν σε ιδιαίτερη χάρη. Φοβόμουν πολύ ότι θα έπαιρνα ένα τέτοιο στολίδι που θα ήταν δυσάρεστο να φορεθεί, και ζήτησα μέσω του Μεγάλου Δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς να κάνει ό,τι ήταν δυνατό για να μην ανταμειφθώ με ένα τέτοιο δώρο. Πράγματι, την ημέρα της ευεργετικής παράστασης, ο Διευθυντής των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, Πρίγκιπας Βολκόνσκι, ήρθε στο καμαρίνι μου και μου έδωσε ένα δώρο του Τσάρου: μια υπέροχη καρφίτσα με τη μορφή ενός διαμαντένιου φιδιού κουλουριασμένου σε ένα δαχτυλίδι και στη μέση ένα μεγάλο ζαφείρι cabochon. Τότε ο Ηγεμόνας ζήτησε από τον Μέγα Δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς να μου πει ότι διάλεξε αυτή την καρφίτσα μαζί με την Αυτοκράτειρα και ότι το φίδι είναι σύμβολο σοφίας...

Ο μεγάλος δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς μου έκανε αμέσως τεράστια εντύπωση εκείνο το πρώτο βράδυ που τον συνάντησα: ήταν εκπληκτικά όμορφος και πολύ ντροπαλός, κάτι που δεν του χάλασε καθόλου, αντίθετα. Κατά τη διάρκεια του δείπνου, άγγιξε κατά λάθος ένα ποτήρι κόκκινο κρασί με το μανίκι του, το οποίο έγειρε προς την κατεύθυνση μου και χύθηκε πάνω από το φόρεμά μου. Δεν στεναχωρήθηκα που χάθηκε το υπέροχο φόρεμα, είδα αμέσως σε αυτό έναν οιωνό ότι αυτό θα μου έφερνε πολλή ευτυχία στη ζωή. Ανέβηκα τρέχοντας πάνω στο δωμάτιό μου και γρήγορα άλλαξα ένα καινούργιο φόρεμα. Όλη η βραδιά πήγε εκπληκτικά καλά, και χορέψαμε πολύ. Από εκείνη την ημέρα, ένα συναίσθημα μπήκε στην καρδιά μου που δεν είχα βιώσει για πολύ καιρό. δεν ήταν πια ένα κενό φλερτ...

Κατά τη διάρκεια του καλοκαιριού, ο Μέγας Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς άρχισε να έρχεται όλο και πιο συχνά στις πρόβες στο θέατρο Krasnoselsky. Η όμορφη δραματική μας ηθοποιός Μαρία Αλεξάντροβνα Ποτότσκαγια, η οποία ήταν μεγάλη φίλη μου, με πείραξε λέγοντας: «Από πότε άρχισες να ασχολείσαι με τα αγόρια;» Ήταν στην πραγματικότητα έξι χρόνια νεότερος μου. Και μετά άρχισε να έρχεται σε μένα όλη την ώρα στη Στρέλνα, όπου περάσαμε τόσο υπέροχα και όμορφα. Θυμάμαι εκείνες τις αξέχαστες βραδιές που πέρασα εν αναμονή της άφιξής του, περπατώντας στο πάρκο με σεληνόφωτο. Αλλά μερικές φορές αργούσε και έφτανε όταν ο ήλιος είχε ήδη αρχίσει να ανατέλλει και τα χωράφια μύριζαν από τη μυρωδιά του κομμένου σανού, που τόσο αγαπούσα. Θυμάμαι την ημέρα της 22ας Ιουλίου, την ημέρα του αγγέλου της Μεγάλης Δούκισσας Μαρίας Παβλόβνα, της μητέρας του. Την ονομαστική της εορτή, πάντα κανονίζονταν πικ-νικ με μουσική και τσιγγάνους στη Ρόψα. Δεν μπορούσε να έρθει κοντά μου στη Στρέλνα νωρίς, αλλά υποσχέθηκε να έρθει ούτως ή άλλως, εκτός κι αν έμεναν εκεί πολύ αργά, επιστρέφοντας στη θέση του πίσω στο Κρασνόγιε Σέλο. Με ενθουσιασμό τον περίμενα και όταν εμφανίστηκε, η ευτυχία μου δεν είχε όρια, ειδικά επειδή δεν είχα καμία εμπιστοσύνη ότι θα μπορούσε να με καλέσει. Η βραδιά ήταν υπέροχη. Καθίσαμε πολλές ώρες στο μπαλκόνι, τώρα μιλούσαμε για κάτι, τώρα ακούγαμε το τραγούδι των ξύπνιων πουλιών, τώρα το θρόισμα των φύλλων. Νιώσαμε σαν στον παράδεισο. Αυτή τη νύχτα, αυτή τη μέρα δεν ξεχάσαμε ποτέ, και κάθε χρόνο γιορτάζαμε την επέτειό μας.

Φτάνοντας στο Παρίσι, ένιωσα αδιαθεσία, κάλεσα έναν γιατρό ο οποίος αφού με εξέτασε είπε ότι βρισκόμουν στην πρώτη κιόλας περίοδο της εγκυμοσύνης, περίπου ένα μήνα συνολικά, κατά τον ορισμό του. Αφενός, αυτή η είδηση ​​ήταν μεγάλη χαρά για μένα και αφετέρου, είχα χάσει το τι πρέπει να κάνω όταν επιστρέψω στην Αγία Πετρούπολη. Μετά θυμήθηκα για το δάγκωμα μιας μαϊμούς στη Γένοβα, αν αυτό το δάγκωμα θα επηρέαζε την εμφάνιση του παιδιού μου, καθώς έλεγαν ότι αντανακλάται έντονη εντύπωση στο παιδί. Αφού πέρασα λίγες μέρες στο Παρίσι, επέστρεψα σπίτι, χρειάστηκε να περάσω πολλά χαρούμενα πράγματα, αλλά και πολλά δύσκολα... Επιπλέον, είχα μια δύσκολη σεζόν μπροστά και δεν ήξερα πώς θα το άντεχε σε τέτοια κατάσταση.

Πριν τη Σαρακοστή, έδωσαν ένα όμορφο μικρό μπαλέτο «Οι μαθητές του κυρίου Ντυπρέ», σε δύο σκηνές, που ανέβασε ο Πετίπα σε μουσική. Χόρεψα τον ρόλο του Camargo και στην πρώτη πράξη είχα ένα γοητευτικό κοστούμι σουμπρέτ και στη δεύτερη - χιτώνες. Η σκηνή ήταν κοντά στις καρέκλες της πρώτης σειράς, όπου κάθονταν ο Ηγεμόνας με την Αυτοκράτειρα και μέλη της αυτοκρατορικής οικογένειας, και έπρεπε να σκεφτώ πολύ προσεκτικά όλες τις στροφές μου για να μην μου τραβήξει το βλέμμα η αλλαγμένη μου φιγούρα. μπορούσε να δει μόνο στο προφίλ. Αυτή η εκπομπή τελείωσε τη σεζόν. Δεν μπορούσα πια να χορέψω, ήταν ο έκτος μήνας. Τότε αποφάσισα να μεταφέρω το μπαλέτο μου «La Bayadère». Ήμουν μαζί της στα περισσότερα καλύτερες σχέσεις, επισκεπτόταν συνεχώς το σπίτι μου, διασκέδαζε πολύ και αγαπούσε τον μεγάλο δούκα Μπόρις Βλαντιμίροβιτς, που την αποκαλούσε «άγγελο». Από τη μέρα που έφυγε από το σχολείο (1899), το κοινό και οι κριτικοί μπαλέτου τράβηξαν αμέσως την προσοχή πάνω της και την εκτιμούσαν. Είδα σε αυτήν τις απαρχές ενός μεγάλου ταλέντου και προέβλεψα το λαμπρό μέλλον της.

Γεννήθηκε ο γιος μου, ήταν ξημερώματα 18 Ιουνίου, στις δύο. Αρρώστησα με υψηλή θερμοκρασία για πολύ καιρό, αλλά επειδή ήμουν από τη φύση μου δυνατή και υγιής, άρχισα να αναρρώνω σχετικά σύντομα. Όταν ήμουν κάπως πιο δυνατή μετά τον τοκετό και οι δυνάμεις μου αποκαταστάθηκαν λίγο, είχα μια δύσκολη συζήτηση με τον μεγάλο δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς. Ήξερε πολύ καλά ότι δεν ήταν ο πατέρας του παιδιού μου, αλλά με αγαπούσε τόσο πολύ και ήταν τόσο δεμένος μαζί μου που με συγχώρεσε και αποφάσισε, παρ' όλα αυτά, να μείνει μαζί μου και να με προστατέψει ως καλό φίλο. Φοβόταν για το μέλλον μου, για αυτό που θα με περίμενε. Ένιωσα ένοχος μπροστά του, γιατί τον προηγούμενο χειμώνα, όταν φλερτάριζε μια νεαρή και όμορφη Μεγάλη Δούκισσα και υπήρχαν φήμες για πιθανό γάμο, εγώ, έχοντας μάθει γι 'αυτό, του ζήτησα να σταματήσει την ερωτοτροπία και έτσι να βάλει τέλος σε δυσάρεστες συζητήσεις για μένα. Λάτρευα τον Αντρέι τόσο πολύ που δεν συνειδητοποίησα πόσο ένοχος ήμουν ενώπιον του Μεγάλου Δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς.

Μια δύσκολη ερώτηση με αντιμετώπισε, τι όνομα να δώσω στον γιο μου. Στην αρχή ήθελα να τον αποκαλώ Νικολάι, αλλά δεν μπορούσα και δεν είχα το δικαίωμα να το κάνω αυτό, για πολλούς λόγους. Τότε αποφάσισα να τον ονομάσω Βλαντιμίρ, προς τιμήν του πατέρα Αντρέι, που πάντα με αντιμετώπιζε τόσο εγκάρδια. Ήμουν σίγουρος ότι δεν θα είχε τίποτα εναντίον του. Έδωσε τη συγκατάθεσή του. Η βάπτιση έγινε στη Στρέλνα, σε στενό οικογενειακό κύκλο, στις 23 Ιουλίου του ίδιου έτους. Οι νονοί ήταν η αδερφή μου και ο μεγάλος μας φίλος, ο Συνταγματάρχης, ο οποίος υπηρετούσε στο σύνταγμα των θυρωρών της Her Majesty's Life Guards Lancers. Κατά το έθιμο, εγώ ως μητέρα δεν παρευρέθηκα στη βάπτιση. Την ημέρα αυτή, ο Μέγας Δούκας Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς χάρισε στη Βόβα έναν υπέροχο σταυρό από σκούρο πράσινο πέτρα Ουραλίου με πλατινένια αλυσίδα. Αλίμονο, αυτό το πολύτιμο δώρο έμεινε στο σπίτι μου στην Αγία Πετρούπολη. Το καλοκαίρι, όταν ήμουν ήδη ξύπνιος, με επισκέφτηκε ο Μέγας Δούκας Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς. Ήμουν ακόμα πολύ αδύναμη και τον πήρα ξαπλωμένο στον καναπέ και κρατώντας το μωρό μου στην αγκαλιά μου με σπαργανά. Ο Μέγας Δούκας γονάτισε μπροστά μου, με παρηγόρησε συγκινητικά, με χάιδεψε το κεφάλι και με χάιδεψε... Ήξερε, ένιωθε και καταλάβαινε τι γινόταν στην ψυχή μου και πόσο δύσκολο ήταν για μένα. Για μένα η επίσκεψή του ήταν ένα τεράστιο ηθικό στήριγμα, μου έδωσε πολλή δύναμη και ψυχική ηρεμία.

Στη ζωή μου στο σπίτι, ήμουν πολύ χαρούμενος: είχα έναν γιο τον οποίο λάτρευα, αγαπούσα τον Αντρέι και με αγαπούσε, οι δυο τους ήταν όλη μου η ζωή. Ο Σεργκέι συμπεριφέρθηκε απείρως συγκινητικά, αντιμετώπιζε το παιδί σαν δικό του και συνέχισε να με χαλάει πολύ. Ήταν πάντα έτοιμος να με προστατεύσει, καθώς είχε περισσότερες ευκαιρίες από οποιονδήποτε άλλον, και μέσω αυτού μπορούσα πάντα να στραφώ στη Νίκη.

Τα Χριστούγεννα κανόνισα ένα χριστουγεννιάτικο δέντρο για τη Βόβα και κάλεσα τη μικρή εγγονή του Ροκφέλερ, που έμενε στο ξενοδοχείο μας και συχνά έπαιζε με τη Βόβα, σκάβοντας στην άμμο στην ακρογιαλιά. Αυτός ο μικρός Ροκφέλερ έδωσε στη Vova πλεκτά παπούτσια. Δυστυχώς δεν την συναντήσαμε πουθενά αλλού και την χάσαμε εντελώς από τα μάτια μας.

Σε όλη μου τη ζωή μου άρεσε να χτίζω. Φυσικά, το σπίτι μου στην Αγία Πετρούπολη ήταν το μεγαλύτερο και πιο ενδιαφέρον κτίριο στη ζωή μου, αλλά υπήρχαν και λιγότερο σημαντικά. Έτσι, στη Στρέλνα, στη ντάτσα, έχτισα ένα υπέροχο σπίτι για τον ηλεκτρικό μου σταθμό με ένα διαμέρισμα για έναν ηλεκτρολόγο μηχανικό και την οικογένειά του. Εκείνη την εποχή δεν υπήρχε ρεύμα πουθενά στη Στρέλνα, ούτε καν στο παλάτι, και η ντάκα μου ήταν η πρώτη και μοναδική με ηλεκτρικό φωτισμό. Όλοι γύρω μου με ζήλεψαν, κάποιοι ζήτησαν να τους δώσω μέρος του ρεύματος, αλλά μετά βίας είχα αρκετό σταθμό για τον εαυτό μου. Ο ηλεκτρισμός ήταν τότε μια καινοτομία και έδινε πολλή γοητεία και άνεση στη ντάκα μου. Μετά έχτισα ένα άλλο σπίτι στη Στρέλνα, το 1911, για το οποίο αξίζει να πούμε δυο λόγια. Ο γιος μου, όταν ήταν δώδεκα χρονών, συχνά παραπονιόταν ότι δεν με έβλεπε πολύ στο σπίτι λόγω των πολύωρων προβών μου. Για παρηγοριά, του υποσχέθηκα ότι όλα τα χρήματα που θα συγκεντρωθούν αυτή τη σεζόν θα διατεθούν για να χτιστεί ένα μικρό σπίτι στην εξοχή, στον κήπο. Και έτσι έγινε. με τα λεφτά που κέρδισα, του έφτιαξα ένα παιδικό σπίτι με δύο δωμάτια, ένα σαλόνι και μια τραπεζαρία, με πιάτα, ασήμι και λευκά είδη. Ο Βόβα χάρηκε πολύ όταν εξέτασε το σπίτι, περικυκλωμένος ξύλινος φράχτηςμε μια πύλη. Παρατήρησα όμως ότι, γυρίζοντας στα δωμάτια και σε όλο το σπίτι, κάτι τον απασχολούσε, σαν κάτι να έψαχνε. Μετά με ρώτησε πού ήταν η τουαλέτα. Του είπα ότι το εξοχικό είναι τόσο κοντά που μπορεί να τρέξει εκεί, αλλά αν θέλει πολύ, τότε θα χορέψω λίγο ακόμα, για να αρκεί να φτιάξω ένα αποχωρητήριο. Αυτό το σχέδιο δεν έγινε πραγματικότητα - ξέσπασε πόλεμος.

Εκείνη την εποχή, ο αγαπημένος μου θαυμαστής ήταν σχεδόν αγόρι. Η αδερφή του, η όμορφη Ιρίνα, μετέπειτα κόμισσα Βορόντσοβα-Ντασκόβα, τρέλανε τους πάντες. Η γνωριμία μου με τον Volodya Lazarev, όπως τον λέγαμε όλοι, ήταν διασκεδαστική. Συνέβη σε μια μεταμφίεση στο Maly Theatre, όπου με κάλεσαν να πουλήσω σαμπάνια. Είχα ένα πολύ όμορφο φόρεμα εκείνο το βράδυ: μια μαύρη σατέν στενή φούστα, ένα μπούστο από λευκό σιφόν που κάλυπτε τους ώμους και τη μέση με ένα φουλάρι, μια μεγάλη λαιμόκοψη και έναν τεράστιο λαμπερό πράσινο φιόγκο στο πίσω μέρος. Αυτό το φόρεμα ήταν από το Παρίσι, από το Burr. Στο κεφάλι - ένα βενετσιάνικο δίχτυ από τεχνητά μαργαριτάρια, που πέφτει στο μέτωπο με ένα μάτσο λευκά φτερά "paradis" κολλημένα στο πίσω μέρος. Φόρεσα το σμαραγδένιο κολιέ μου και στο μπούστο μια τεράστια διαμαντένια καρφίτσα με διαμαντένιες κλωστές κρέμεται σαν βροχή και κολλούσα στη μέση ένα μεγάλο διαμάντι σε σχήμα σμαραγδιού και αυγού. Είχα την ευκαιρία να ευχαριστήσω το κοινό.

Στο πάρτι πρωτοεμφανίστηκα με μαύρο ντόμινο, κάτω από μάσκα με χοντρή δαντέλα, για να μην με αναγνωρίσουν. Το μόνο πράγμα που φαινόταν μέσα από το πέπλο ήταν τα δόντια μου και ο τρόπος που χαμογέλασα και ήξερα πώς να χαμογελάω. Διάλεξα ως θέμα της ίντριγκας μου τον Volodya Lazarev, ο οποίος με εντυπωσίασε με την σχεδόν παιδική του εμφάνιση και την ευθυμία του. Γνωρίζοντας λίγο-πολύ ποιος ήταν, άρχισα να του κεντρίζω την περιέργεια και όταν είδα ότι τον ιντριγκάρει πραγματικά, εξαφανίστηκα μέσα στο πλήθος και, βγαίνοντας ήσυχα από την αίθουσα, πήγα να αλλάξω βραδινά ρούχα. Μετά επέστρεψα στην μπάλα και πήγα κατευθείαν στο τραπέζι μου για να πουλήσω σαμπάνια, προσποιούμενος ότι μόλις έφτασα. Ο Volodya Lazarev ήρθε στο τραπέζι μου χωρίς να με ξέρει. Φυσικά δεν με αναγνώρισε. Αλλά το πρόβλημα ήταν ότι όταν ήμουν κάτω από τη μάσκα, τράβηξε την προσοχή στα δόντια μου, τα οποία ήταν ορατά μέσα από το πέπλο, και συνέχιζε να επαναλαμβάνει: "Τι δόντια ... τι δόντια ..." Φοβόμουν, φυσικά. χαμογέλα τώρα, σερβίροντάς του κρασί, αλλά όσο κι αν προσπάθησα να συγκρατηθώ και να κάνω μια σοβαρή γκριμάτσα, ακόμα χαμογέλασα και μετά με αναγνώρισε αμέσως: «Τι δόντια!» φώναξε από χαρά και γέλασε εγκάρδια. Από τότε, γίναμε σπουδαίοι φίλοι, διασκεδάσαμε μαζί, επιζήσαμε από την επανάσταση μαζί, φύγαμε μαζί από τη Ρωσία και συναντηθήκαμε ξανά στην εξορία ως παλιοί φίλοι.

Το 1911, γιόρταζα την εικοστή επέτειο της υπηρεσίας μου στην Αυτοκρατορική σκηνή και μου δόθηκε μια ευεργετική παράσταση με αυτή την ευκαιρία.

Στο πρώτο διάλειμμα, ο Διευθυντής των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, Τελιακόφσκι, μου έκανε δώρο Τσάρου με την ευκαιρία της επετείου μου. Ήταν ένας επιμήκης διαμαντένιος αετός της εποχής του Νικολάεφ σε πλατινένιο σκελετό και στην ίδια αλυσίδα για να φορεθεί στο λαιμό. Επί αντιθετη πλευραδεν υπήρχε φωλιά από πέτρες για να φανεί, όπως γίνεται συνήθως, αλλά όλα ήταν πλήρως σφραγισμένα με μια πλατίνα πλάκα σε σχήμα αετού, και πάνω της ήταν χαραγμένο το περίγραμμα ενός αετού και τα φτερά του με εξαιρετικά ωραία και πρωτότυπη δουλειά . Κάτω από τον αετό κρεμόταν ένα ροζ ζαφείρι σε διαμάντια. Στο πρώτο διάλειμμα ήρθε και ο μεγάλος δούκας Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και μου είπε ότι ο Αυτοκράτορας του είχε πει ότι τον ενδιέφερε αν θα φορέσω το δώρο του στη σκηνή ή όχι. Φυσικά, μετά το έβαλα αμέσως και χόρεψα το pas de deux in Paquita σε αυτό. Στο δεύτερο διάλειμμα, δηλαδή μετά την Πακίτα, με ανοιχτή αυλαία, τιμήθηκα με αντιπροσωπεία από τους καλλιτέχνες όλων των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, δηλαδή του μπαλέτου, της όπερας, του δράματος και του Γαλλικού Θεάτρου.

Ένα μακρύ τραπέζι τοποθετήθηκε σε όλο το πλάτος της σκηνής, στο οποίο εκτέθηκαν δώρα σε απολύτως απίστευτη ποσότητα, και προσφορές λουλουδιών τακτοποιήθηκαν πίσω από το τραπέζι, σχηματίζοντας έναν ολόκληρο κήπο με λουλούδια. Τώρα θυμάμαι όλα τα δώρα, πόσο μάλλον να τα μετρήσω, εκτός από δύο-τρία από τα πιο αξιομνημόνευτα. Εκτός από το δώρο του Τσάρου, έλαβα:

Από τον Αντρέι - ένα θαυμάσιο διαμαντένιο κεφαλόδεσμο με έξι μεγάλα ζαφείρια σύμφωνα με το σχέδιο της κόμμωσης που έφτιαξε ο πρίγκιπας Shervashidze για το κοστούμι μου στο μπαλέτο "Η κόρη του Φαραώ".

Ο Μεγάλος Δούκας Σεργκέι Μιχαήλοβιτς μου έδωσε ένα πολύτιμο πράγμα, δηλαδή, ένα κουτί από μαόνι Faberge σε χρυσό πλαίσιο, στο οποίο ήταν συσκευασμένη μια ολόκληρη συλλογή από κίτρινα διαμάντια, τυλιγμένα σε χαρτί, από το πιο μικρό έως το πιο μεγάλο. Αυτό έγινε για να μπορώ να παραγγείλω κάτι για τον εαυτό μου σύμφωνα με το γούστο μου - παρήγγειλα μια "πλάκα" από τον Faberge για να φορέσω στο κεφάλι μου, η οποία έγινε εξαιρετικά όμορφη.

Επιπλέον, επίσης από το κοινό, ένα ρολόι με διαμάντια σε μορφή μπάλας, σε μια αλυσίδα από πλατίνα και διαμάντια. Δεδομένου ότι με τη συνδρομή συγκεντρώθηκαν περισσότερα χρήματα από αυτά που άξιζαν αυτά τα αντικείμενα, χρυσά κύπελλα αγοράστηκαν την τελευταία στιγμή με το πλεόνασμα, καθώς τα χρήματα μπήκαν και συσσωρεύτηκαν αρκετά από αυτά.

Από τους Μοσχοβίτες έλαβα το «surte de table», έναν καθρέφτη σε ασημένιο πλαίσιο στο στυλ του Λουδοβίκου XV με ένα ασημένιο βάζο για λουλούδια πάνω του. Τα ονόματα όλων των ατόμων που συμμετείχαν στο δώρο ήταν χαραγμένα κάτω από το αγγείο και ήταν δυνατό να διαβαστούν όλα τα ονόματα στον καθρέφτη χωρίς να σηκωθεί το αγγείο.

Μου φαίνεται ότι εκείνη την ημέρα έλαβα και από τον Yu.N. Γκρι κρυστάλλινο μπολ ζάχαρης σε ασημί σκελετό Faberge. Μετά το πραξικόπημα, αυτή η ζαχαριέρα έμεινε στο σπίτι μου στην Αγία Πετρούπολη και κατά λάθος τη βρήκα στο Κισλοβόντσκ σε ένα ασημοπωλείο. Προφανώς, μου την έκλεψαν και την πούλησαν, και έτσι, περνώντας από χέρι σε χέρι, έφτασε στο Κισλοβόντσκ. Όταν απέδειξα στην αστυνομία ότι αυτό ήταν το πράγμα μου, μου το επέστρεψαν και το έχω ακόμα εδώ στο Παρίσι.

Λίγο μετά τα γενέθλιά μου, στις 27 Αυγούστου, ο Αντρέι έφυγε για το Κίεβο για να παρακολουθήσει μεγάλους ελιγμούς στους οποίους συμμετείχε το σύνταγμα του οποίου ήταν αρχηγός. Με την ευκαιρία αυτή έφτασε στο Κίεβο ο Πρόεδρος του Υπουργικού Συμβουλίου P.A. Stolypin, Υπουργός Οικονομικών Count V.N. Kokovtsov και ένα σημαντικό μέρος της ακολουθίας του Κυρίαρχου. Τις πρώτες μέρες γίνονταν ελιγμοί στην περιοχή της πόλης και περιήγηση στα ιστορικά μέρη του Κιέβου. Στις 3 Σεπτεμβρίου είχε προγραμματιστεί μια παράσταση παρέλασης στο θέατρο της πόλης. Το πρωί λήφθηκε ανησυχητική πληροφορία από την αστυνομία ότι τρομοκράτες έφτασαν στο Κίεβο και υπήρχε κίνδυνος δολοφονίας αν δεν μπορούσαν να συλληφθούν έγκαιρα. Όλες οι έρευνες της αστυνομίας ήταν μάταιες και το άγχος εντάθηκε στους φρουρούς του Κυρίαρχου. Η αστυνομία θεώρησε ως την πιο επικίνδυνη στιγμή το πέρασμα του Κυρίαρχου από το παλάτι στο θέατρο, αφού το μονοπάτι ήταν γνωστό σε όλους, αλλά όλοι έφτασαν σώοι. Κατά το δεύτερο διάλειμμα, σερβίρεται τσάι στον Ηγεμόνα στον προθάλαμο. Η αυτοκράτειρα δεν ήρθε στο θέατρο, μόνο οι ανώτερες μεγάλες δούκισσες ήταν εκεί. Αυτή τη στιγμή από αίθουσαακούστηκε ένα τρομερό κρακ και μετά ξέφρενες κραυγές. Μη γνωρίζοντας τι συνέβαινε, ο Ηγεμόνας είπε: «Είναι αλήθεια το κρεβάτι που απέτυχε;» - ο θόρυβος και το τρίξιμο ήταν ακατανόητα. Όταν όμως όλοι έσπευσαν πίσω, είδαν ότι ο Π.Α. Ο Στολίπιν, κρατώντας το χέρι του στο στήθος του, από το οποίο κυλούσε αίμα στα δάχτυλά του. Βλέποντας τον Ηγεμόνα, ο Στολίπιν σήκωσε το χέρι του, κάνοντας μια χειρονομία στον Ηγεμόνα να φύγει από το κουτί και άρχισε να τον βαφτίζει. Ο Στολίπιν περικυκλώθηκε από κοντινούς ανθρώπους για να τον υποστηρίξουν, καθώς άρχισε να αδυνατίζει γρήγορα, το πρόσωπό του χλόμιασε θανάσιμα και έπεσε αναίσθητος σε μια πολυθρόνα. Επιπλέον, σύμφωνα με τον Αντρέι, ήταν δύσκολο να καταλάβουμε τι συνέβαινε. Όλοι φώναζαν, κάποιοι έτρεχαν κάπου, αξιωματικοί με ξίφη ακάλυπτα καταδίωξαν κάποιον και στον διάδρομο, σχεδόν στην έξοδο από την αίθουσα, έπιασαν και ήθελαν να μαχαιρώσουν.

Αργότερα αποδείχθηκε ότι ο δολοφόνος του Stolypin Bogrov πιάστηκε και ξυλοκοπήθηκε άσχημα στο πέρασμα. Ήταν αυτός που ενημέρωσε την αστυνομία για την άφιξη των τρομοκρατών στο Κίεβο, αφού προηγουμένως είχε υπηρετήσει ως πληροφοριοδότης στην αστυνομία, αφαιρέθηκε και έγινε πάλι δεκτός λίγο πριν από τους εορτασμούς του Κιέβου. Οι αστυνομικοί έψαχναν μάταια όλη μέρα τον τρομοκράτη, μη γνωρίζοντας ότι ήταν μπροστά τους. Ζήτησε να του επιτραπεί να μπει στο θέατρο με το πρόσχημα ότι γνώριζε τους τρομοκράτες εξ όψεως και αν κάποιος από αυτούς εισχωρούσε στο θέατρο, θα τον υποδείκνυε στους πράκτορες ασφαλείας. Η αστυνομία τον άφησε να περάσει ως πράκτοράς της στην αίθουσα του θεάτρου, όπου κανείς δεν του έδινε σημασία, και πλησίασε εντελώς ανεμπόδιστα και ήρεμα τον Στολίπιν και πυροβόλησε εναντίον του και με το ίδιο ήρεμα άρχισε να απομακρύνεται όταν τον έπιασαν.

P.A. Ο Stolypin μεταφέρθηκε αμέσως στο ΙΔΙΩΤΙΚΗ ΚΛΙΝΙΚΗ, όπου μετά την εξέταση του τραύματος οι γιατροί εξέφρασαν φόβο ότι δεν θα επιζούσε, καθώς προσβλήθηκε το συκώτι. Επί πέντε ημέρες ο Stolypin πάλεψε με την σχεδόν απελπιστική κατάστασή του και στις 8 Σεπτεμβρίου (21) πέθανε.

Η είδηση ​​της απόπειρας δολοφονίας κατά του Στολίπιν έφτασε στην Αγία Πετρούπολη το επόμενο πρωί και σκέφτηκα άθελά μου πόσο τραγικά άτυχος ήταν ο καημένος μου ο Νίκυ. Υπέστη πλήγμα μετά το χτύπημα: έχασε τον πατέρα του τόσο νωρίς, παντρεύτηκε σε τέτοιες θλιβερές μέρες πένθους, η στέψη επισκιάστηκε από την καταστροφή της Khodynka, έχασε τον καλύτερο Υπουργό Εξωτερικών του, τον κόμη Lobanov-Rostovsky, ο οποίος πέθανε λίγο μετά διορισμός, και τώρα χάνει τα καλύτερά του τον Υπουργό του, ο οποίος κατέστειλε το επαναστατικό ξέσπασμα του 1905.

Τότε δεν μπορούσαμε καν να φανταστούμε τι τον περίμενε στο μέλλον και πόσο τρομερά θα τελείωνε η ​​μοίρα του. Όταν ξέσπασε η επανάσταση του 1917, πολλοί σκέφτηκαν ότι αν ο Stolypin ζούσε, θα μπορούσε να τη σταματήσει.

Matilda χωρίς διακόσμηση: τι είδους μπαλαρίνα ήταν η Kshesinskaya στη ζωή

Στη Ρωσία, τελικά, κυκλοφόρησε η ταινία του Alexei Uchitel "Matilda" - φαίνεται ότι ένα συνηθισμένο δράμα για το ειδύλλιο του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα και μιας μπαλαρίνας, που ξαφνικά και απροσδόκητα προκάλεσε μια άνευ προηγουμένου αναβρασμό παθών, σκανδάλων και ακόμη και σοβαρού θανάτου απειλές κατά του σκηνοθέτη και των μελών του κινηματογραφικού συνεργείου . Λοιπόν, ενώ το περίεργο ρωσικό κοινό, σε μια κατάσταση άναυδου, ετοιμάζεται να αξιολογήσει προσωπικά την πηγή της πανρωσικής διαφημιστικής εκστρατείας, ο Vladimir Tikhomirov λέει πώς ήταν η Matilda Kshesinskaya στη ζωή.

Γαλαζοαίματη μπαλαρίνα

Σύμφωνα με την παράδοση της οικογένειας Kshesinsky, ο προ-προ-προπάππους της Kshesinsky ήταν ο κόμης Krasinsky, ο οποίος είχε τεράστια περιουσία. Μετά το θάνατό του, σχεδόν ολόκληρη η κληρονομιά πήγε στον μεγαλύτερο γιο του, τον προ-προπάππου Kshesinskaya, αλλά ο μικρότερος γιος του δεν έλαβε σχεδόν τίποτα. Σύντομα όμως ο ευτυχισμένος κληρονόμος πέθανε και όλος ο πλούτος πέρασε στον 12χρονο γιο του Wojciech, ο οποίος παρέμεινε υπό τη φροντίδα ενός Γάλλου παιδαγωγού.

Ο θείος Wojciech αποφάσισε να σκοτώσει το αγόρι για να καταλάβει την περιουσία. Προσέλαβε δύο δολοφόνους, ο ένας από τους οποίους μετάνιωσε την τελευταία στιγμή και είπε στον μέντορα του Wojciech για τη συνωμοσία. Ως αποτέλεσμα, πήρε κρυφά το αγόρι στη Γαλλία, όπου τον ηχογράφησε με το όνομα Kshesinsky.

Το μόνο πράγμα που έχει διατηρήσει η Kshesinskaya για να αποδείξει την ευγενή της καταγωγή είναι ένα δαχτυλίδι με το οικόσημο των κόμης Krasinsky.

Από την παιδική ηλικία - στη μηχανή

Το μπαλέτο ήταν το πεπρωμένο της Ματίλντα από τη γέννησή της. Ο πατέρας, Πολωνός Felix Kshesinsky, ήταν χορευτής και δάσκαλος, καθώς και ο δημιουργός ενός οικογενειακού θιάσου: η οικογένεια είχε οκτώ παιδιά, καθένα από τα οποία αποφάσισε να συνδέσει τη ζωή του με τη σκηνή. Η Ματίλντα ήταν η νεότερη. Ήδη σε ηλικία τριών ετών την έστειλαν μάθημα μπαλέτου.

Παρεμπιπτόντως, απέχει πολύ από το μόνο από τους Kshesinsky που έχει επιτύχει. Για πολύ καιρό, η μεγαλύτερη αδερφή της Γιούλια έλαμπε στη σκηνή των Imperial Theatres. Και η ίδια η Matilda ονομαζόταν "Kshesinskaya Second" για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ο αδερφός της Joseph Kshesinsky, επίσης διάσημος χορευτής, έγινε επίσης διάσημος. Μετά την επανάσταση παρέμεινε μέσα Σοβιετική Ρωσία, έλαβε τον τίτλο του Επίτιμου Καλλιτέχνη της Δημοκρατίας. Η μοίρα του ήταν τραγική - πέθανε από πείνα κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού του Λένινγκραντ.

Αγάπη με την πρώτη ματιά

Η Matilda παρατηρήθηκε ήδη το 1890. Στην παράσταση αποφοίτησης της σχολής μπαλέτου στην Αγία Πετρούπολη, την οποία παρακολούθησε ο αυτοκράτορας Αλέξανδρος Γ' με την οικογένειά του (αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα, τέσσερα αδέρφια του κυρίαρχου με τους συζύγους τους και ακόμη πολύ νεαρός Τσαρέβιτς Νικολάι Αλεξάντροβιτς), ο αυτοκράτορας ρώτησε δυνατά: «Πού είναι η Kshesinskaya; Όταν του έφεραν την ντροπιασμένη μαθήτρια, της άπλωσε το χέρι και της είπε:

Γίνε το στολίδι και η δόξα του μπαλέτου μας.

Μετά τις εξετάσεις, το σχολείο παρέθεσε ένα μεγάλο εορταστικό δείπνο. Ο Αλέξανδρος Γ' ζήτησε από τον Κσεσίνσκαγια να καθίσει δίπλα του και σύστησε την μπαλαρίνα στον γιο του Νικολάι.

Ο νεαρός Τσαρέβιτς Νικόλαος

Δεν θυμάμαι τι λέγαμε, αλλά ερωτεύτηκα αμέσως τον κληρονόμο », έγραψε αργότερα η Kshesinskaya. - Όπως τώρα βλέπω τα γαλάζια μάτια του με μια τόσο ευγενική έκφραση. Σταμάτησα να τον βλέπω μόνο ως κληρονόμο, το ξέχασα, όλα ήταν σαν όνειρο. Όταν αποχαιρέτησα τον κληρονόμο, που πέρασε όλο το δείπνο δίπλα μου, κοιταχτήκαμε όχι το ίδιο όπως όταν γνωριστήκαμε, ένα αίσθημα έλξης είχε ήδη εισχωρήσει στην ψυχή του, όπως και στη δική μου…

Η δεύτερη συνάντηση με τον Νικολάι έγινε στο Krasnoye Selo. Εκεί χτίστηκε και ξύλινο θέατρο για να ψυχαγωγεί τους αξιωματικούς.

Η Kshesinskaya, αφού μίλησε με τον κληρονόμο, θυμήθηκε:

Ήταν το μόνο που μπορούσα να σκεφτώ. Μου φαινόταν ότι, αν και δεν ήταν ερωτευμένος, ένιωθε να τον έλκομαι από εμένα, και άθελά μου παραδόθηκε στα όνειρα. Ποτέ δεν μιλήσαμε κατ' ιδίαν και δεν ήξερα πώς ένιωθε για μένα. Το έμαθα αργότερα, όταν ήρθαμε κοντά…

Το κύριο πράγμα είναι να το υπενθυμίσεις στον εαυτό σου

Το ειδύλλιο της Ματίλντα και του Νικολάι Αλεξάντροβιτς ξεκίνησε το 1892, όταν ο κληρονόμος νοίκιασε μια πολυτελή έπαυλη για την μπαλαρίνα στην Αγγλική Λεωφόρο. Ο κληρονόμος ερχόταν συνεχώς κοντά της και οι εραστές περνούσαν πολλές ευτυχισμένες ώρες μαζί εκεί (αργότερα αγόρασε και της παρουσίασε αυτό το σπίτι).

Ωστόσο, ήδη το καλοκαίρι του 1893, ο Nicky άρχισε να επισκέπτεται την μπαλαρίνα όλο και λιγότερο.

Και στις 7 Απριλίου 1894 ανακοινώθηκε ο αρραβώνας του Νικολάου με την πριγκίπισσα Αλίκη της Έσσης-Ντάρμσταντ.

Νικόλαος Β' και Αλίκη της Έσσης-Ντάρμσταντ

Μου φαινόταν ότι η ζωή μου είχε τελειώσει και ότι δεν θα υπήρχαν άλλες χαρές, αλλά υπήρχε πολύ, πολύ θλίψη μπροστά », έγραψε η Matilda. - Αυτό που έζησα όταν ήξερα ότι ήταν ήδη με τη νύφη του, είναι δύσκολο να το εκφράσω. Η άνοιξη της ευτυχισμένης νιότης μου είχε τελειώσει, μια νέα, δύσκολη ζωή προχωρούσε με ραγισμένη καρδιά τόσο νωρίς ...

Στις πολυάριθμες επιστολές της, η Ματίλντα ζήτησε από τον Νίκα την άδεια να συνεχίσει να επικοινωνεί μαζί του στο "εσείς", και επίσης να στραφεί σε αυτόν για βοήθεια σε δύσκολες καταστάσεις. Όλα τα επόμενα χρόνια προσπάθησε να το θυμίζει στον εαυτό της. Για παράδειγμα, οι θαμώνες στο Χειμερινό Παλάτι την ενημέρωναν συχνά για τα σχέδια να μετακινήσουν τον Νικόλαο στην πόλη - όπου κι αν πήγαινε ο αυτοκράτορας, συναντούσε πάντα την Kshesinskaya εκεί, η οποία με ενθουσιασμό έστελνε αέρινα φιλιά στην "αγαπητή Nika". Αυτό που, πιθανότατα, έφερε τόσο τον ίδιο τον Κυρίαρχο όσο και τη γυναίκα του σε λευκή ζέστη. Είναι γνωστό ότι η διεύθυνση του Αυτοκρατορικού Θεάτρου έλαβε κάποτε εντολή να απαγορεύσει στην Kshesinskaya να παίζει τις Κυριακές - αυτή την ημέρα η βασιλική οικογένεια επισκεπτόταν συνήθως θέατρα.

Εραστής για τρεις

Μετά τον κληρονόμο, η Kshesinskaya είχε αρκετούς ακόμη εραστές από τους εκπροσώπους της δυναστείας Romanov. Έτσι, αμέσως μετά τη διάλυση με τη Νίκι, ο Μέγας Δούκας Σεργκέι Μιχαήλοβιτς την παρηγόρησε - το ειδύλλιό τους κράτησε πολύ, γεγονός που δεν εμπόδισε τη Ματίλντα Κσεσίνσκαγια να κάνει νέους εραστές. Επίσης το 1900 άρχισε να βγαίνει με τον 53χρονο Μέγα Δούκα Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς.

Σύντομα ο Kshesinskaya ξεκίνησε ένα θυελλώδη ειδύλλιο με τον γιο του, Μέγα Δούκα Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, τον μελλοντικό σύζυγό της.

Ένα συναίσθημα μπήκε αμέσως στην καρδιά μου, το οποίο δεν είχα βιώσει για πολύ καιρό. δεν ήταν πια άδειο φλερτ», έγραψε η Kshesinskaya. - Από την ημέρα της πρώτης μου συνάντησης με τον Μέγα Δούκα Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, αρχίσαμε να συναντιόμαστε όλο και πιο συχνά και τα συναισθήματά μας ο ένας για τον άλλον σύντομα μετατράπηκαν σε μια ισχυρή αμοιβαία έλξη.

Ο Andrey Vladimirovich Romanov και η Matilda Kshesinskaya με τον γιο τους

Ωστόσο, δεν διέκοψε τις σχέσεις με άλλους Ρομανόφ, χρησιμοποιώντας την προστασία τους. Για παράδειγμα, με τη βοήθειά τους, έλαβε ένα προσωπικό όφελος αφιερωμένο στη δέκατη επέτειο της δουλειάς της στο Imperial Theatre, αν και άλλοι καλλιτέχνες έλαβαν τέτοιες τιμές μόνο μετά από είκοσι χρόνια υπηρεσίας.

Το 1901, η Kshesinskaya ανακάλυψε ότι ήταν έγκυος. Ο πατέρας του παιδιού είναι ο Μέγας Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς.

Στις 18 Ιουνίου 1902, γέννησε έναν γιο στη ντάκα της στη Στρέλνα. Στην αρχή ήθελε να τον ονομάσει Νικολάι, προς τιμήν του αγαπημένου της Νίκυ, αλλά στο τέλος το αγόρι ονομάστηκε Βλαντιμίρ, προς τιμήν του πατέρα του εραστή της Αντρέι.

Η Kshesinskaya θυμήθηκε ότι μετά τη γέννηση είχε μια δύσκολη συνομιλία με τον μεγάλο δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς, ο οποίος ήταν έτοιμος να αναγνωρίσει το νεογέννητο ως γιο του:

Ήξερε πολύ καλά ότι δεν ήταν ο πατέρας του παιδιού μου, αλλά με αγαπούσε τόσο πολύ και ήταν τόσο δεμένος μαζί μου που με συγχώρεσε και αποφάσισε, παρ' όλα αυτά, να μείνει μαζί μου και να με προστατέψει ως καλό φίλο. Ένιωσα ένοχος μπροστά του, γιατί τον προηγούμενο χειμώνα, όταν φλερτάριζε μια νεαρή και όμορφη Μεγάλη Δούκισσα και υπήρχαν φήμες για πιθανό γάμο, εγώ, έχοντας μάθει γι 'αυτό, του ζήτησα να σταματήσει την ερωτοτροπία και έτσι να βάλει τέλος σε δυσάρεστες συζητήσεις για μένα. Λάτρευα τον Αντρέι τόσο πολύ που δεν συνειδητοποίησα πόσο ένοχος ήμουν ενώπιον του Μεγάλου Δούκα Σεργκέι Μιχαήλοβιτς ...

Ως αποτέλεσμα, στο παιδί δόθηκε ένα πατρώνυμο Sergeevich και το επώνυμο Krasinsky - για τη Matilda αυτό είχε ιδιαίτερη σημασία. Είναι αλήθεια ότι μετά την επανάσταση, όταν το 1921 η μπαλαρίνα και ο μεγάλος δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς παντρεύτηκαν στη Νίκαια, ο γιος τους έλαβε το "σωστό" πατρώνυμο.

Γοτθικό στο Γουίνδσορ

Ο Μέγας Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, προς τιμήν της γέννησης ενός παιδιού, έδωσε στην Kshesinskaya ένα βασιλικό δώρο - το κτήμα Borka στην επαρχία Oryol, όπου σχεδίαζε να χτίσει στη θέση του παλιού σπίτι του πλοιάρχουαντίγραφο του αγγλικού Windsor. Η Ματίλντα θαύμαζε την περιουσία των Βρετανών βασιλιάδων.

Σύντομα, ο διάσημος αρχιτέκτονας Alexander Ivanovich von Gauguin πήρε εξιτήριο από την Αγία Πετρούπολη, ο οποίος έχτισε το πολύ διάσημο αρχοντικό Kshesinskaya στη γωνία της Kronverksky Prospekt στην Αγία Πετρούπολη.

Η κατασκευή συνεχίστηκε για δέκα χρόνια και το 1912 το κάστρο με το πάρκο ήταν έτοιμο. Ωστόσο, η πρίμα μπαλαρίνα δεν έμεινε ικανοποιημένη: τι είδους αγγλικό στυλ είναι αυτό, αν σε πέντε λεπτά με τα πόδια μέσα από το πάρκο μπορείτε να δείτε ένα τυπικό ρωσικό χωριό με καλύβες από αχυρένια;! Ως αποτέλεσμα, το γειτονικό χωριό εξαφανίστηκε από προσώπου γης και οι αγρότες εκδιώχθηκαν σε ένα νέο μέρος.

Αλλά η Ματίλντα αρνήθηκε να μετακομίσει για να ξεκουραστεί στην επαρχία Oryol. Ως αποτέλεσμα, ο Μέγας Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς πούλησε το "Ρωσικό Ουίνδσορ" στο Μπόρκι σε έναν τοπικό κτηνοτρόφο από την οικογένεια του κόμη Sheremetev και αγόρασε μια μπαλαρίνα Villa Alam στην Κυανή Ακτή της Γαλλίας.

Οικοδέσποινα μπαλέτου

Το 1904, η Kshesinskaya αποφασίζει να εγκαταλείψει το Imperial Theatre. Αλλά στην αρχή της νέας σεζόν, λαμβάνει μια προσφορά να επιστρέψει σε "συμβατική" βάση: για κάθε παράσταση, είναι υποχρεωμένη να πληρώσει 500 ρούβλια. Τρελά λεφτά εκείνες τις μέρες! Επίσης, όλα τα πάρτι που της άρεσαν ανατέθηκαν στην Kshesinskaya.

Σύντομα όλα κόσμο του θεάτρουήξερε ότι ο λόγος της Ματίλντα ήταν νόμος. Έτσι, ο διευθυντής των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, Πρίγκιπας Σεργκέι Βολκόνσκι, τόλμησε κάποτε να επιμείνει να ανέβει η Kshesinskaya στη σκηνή με ένα κοστούμι που δεν της άρεσε. Η μπαλαρίνα δεν υπάκουσε και της επιβλήθηκε πρόστιμο. Λίγες μέρες αργότερα, ο ίδιος ο πρίγκιπας Βολκόνσκι παραιτήθηκε.

Το μάθημα ελήφθη υπόψη και ο νέος διευθυντής των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, Βλαντιμίρ Τελιακόφσκι, προτίμησε ήδη να μείνει μακριά από τη Ματίλντα.

Φαίνεται ότι μια μπαλαρίνα, που υπηρετεί στη διεύθυνση, θα έπρεπε να ανήκει στο ρεπερτόριο, αλλά εδώ αποδείχθηκε ότι το ρεπερτόριο ανήκει στην Kshesinskaya, - έγραψε ο ίδιος ο Telyakovsky. - Τον θεωρούσε ιδιοκτησία της και μπορούσε να δώσει ή να μην αφήσει τους άλλους να χορεύουν.

Μαραμένη Ματίλντα

Το 1909, πέθανε ο κύριος προστάτης της Kshesinskaya, ο θείος του Νικολάου Β', Μέγας Δούκας Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς. Μετά τον θάνατό του, η στάση απέναντι στην μπαλαρίνα στο Αυτοκρατορικό Θέατρο αλλάζει με τον πιο ριζοσπαστικό τρόπο. Της πρόσφεραν όλο και περισσότερο επεισοδιακούς ρόλους.

Βλαντιμίρ Αλεξάντροβιτς Ρομάνοφ

Σύντομα η Kshesinskaya πήγε στο Παρίσι, μετά στο Λονδίνο, και πάλι στην Αγία Πετρούπολη. Μέχρι το 1917, δεν υπήρχαν πλέον ριζικές αλλαγές στη ζωή μιας μπαλαρίνας. Αποτέλεσμα της πλήξης ήταν το ειδύλλιο της μπαλαρίνας με τον χορευτή Peter Vladimirov, ο οποίος ήταν 21 χρόνια νεότερος από τη Matilda.

Ο Μέγας Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, που είχε συνηθίσει να μοιράζεται την ερωμένη του με τον πατέρα και τον θείο του, ήταν έξαλλος. Κατά τη διάρκεια της περιοδείας της Kshesinskaya στο Παρίσι, ο πρίγκιπας προκάλεσε τη χορεύτρια σε μονομαχία. Ο άτυχος Βλαντιμίροφ πυροβολήθηκε στη μύτη από προσβεβλημένο εκπρόσωπο της οικογένειας Ρομάνοφ. Οι γιατροί έπρεπε να το σηκώσουν κομμάτι-κομμάτι.

Στο τρέξιμο

Στις αρχές Φεβρουαρίου 1917, ο αρχηγός της αστυνομίας της Πετρούπολης συμβούλεψε την μπαλαρίνα και τον γιο της να εγκαταλείψουν την πρωτεύουσα, καθώς αναμένονταν αναταραχές στην πόλη. Στις 22 Φεβρουαρίου, η μπαλαρίνα έδωσε την τελευταία δεξίωση στην έπαυλή της - ήταν ένα δείπνο με ένα σικ σερβίρισμα για είκοσι τέσσερα άτομα.

Την επόμενη κιόλας μέρα, έφυγε από την πόλη τυλιγμένη από ένα κύμα επαναστατικής τρέλας. Στις 28 Φεβρουαρίου, οι Μπολσεβίκοι, με επικεφαλής έναν Γεωργιανό φοιτητή Agababov, εισέβαλαν στην έπαυλη της μπαλαρίνας. Άρχισε να κανονίζει δείπνα σε ένα διάσημο σπίτι, ανάγκασε τον μάγειρα να μαγειρέψει για εκείνον και τους καλεσμένους του, που έπιναν ελίτ κρασιά και σαμπάνια από το κελάρι. Και τα δύο αυτοκίνητα της Kshesinskaya επιτάχθηκαν.

Το αρχοντικό της Kshesinskaya στην Αγία Πετρούπολη

Αυτή τη στιγμή, η ίδια η Ματίλντα περιπλανήθηκε με τον γιο της σε διαφορετικά διαμερίσματα, φοβούμενη ότι θα της αφαιρούσαν το παιδί της. Οι υπηρέτες της της έφεραν φαγητό από το σπίτι, σχεδόν όλοι παρέμειναν πιστοί στην Kshesinskaya.

Μετά από λίγο καιρό, η ίδια η Kshesinskaya αποφάσισε να πάει στο σπίτι της. Τρόμαξε όταν είδε τι είχε γίνει.

Μου πρότειναν να ανέβω στην κρεβατοκάμαρά μου, αλλά ήταν τρομερό αυτό που είδα: ένα υπέροχο χαλί, που είχα παραγγείλει ειδικά στο Παρίσι, ήταν όλο με μελάνι, όλα τα έπιπλα μεταφέρθηκαν στον κάτω όροφο, μια πόρτα με μεντεσέδες ήταν σκισμένη από μια υπέροχη ντουλάπα, όλα τα ράφια βγαλμένα, και υπήρχαν όπλα... Στο αποχωρητήριό μου, η μπανιέρα ήταν γεμάτη αποτσίγαρα. Εκείνη την ώρα, με πλησίασε ο μαθητής Agababov... Μου πρότεινε να επιστρέψω και να ζήσω μαζί τους σαν να μην είχε συμβεί τίποτα και είπε ότι θα με άφηναν να έχω τα δωμάτια του γιου μου. Δεν απάντησα, ήταν ήδη το ύψος της αναίδειας...

Μέχρι τα μέσα του καλοκαιριού, η Kshesinskaya προσπάθησε να επιστρέψει την έπαυλη, αλλά στη συνέχεια συνειδητοποίησε ότι έπρεπε απλώς να τρέξει. Και πήγε στο Kislovodsk, όπου ξανασυναντήθηκε με τον Andrei Romanov.

Ο Λένιν, ο Ζινόβιεφ, ο Στάλιν και άλλοι δούλεψαν στην έπαυλη της σε διάφορα χρόνια. Από το μπαλκόνι αυτού του σπιτιού, ο Λένιν μίλησε επανειλημμένα σε εργάτες, στρατιώτες και ναυτικούς. Ο Καλίνιν έζησε εκεί για αρκετά χρόνια, από το 1938 έως το 1956 υπήρχε το Μουσείο Κίροφ και από το 1957 - το Μουσείο της Επανάστασης. Το 1991 δημιουργήθηκε το Μουσείο Πολιτικής Ιστορίας της Ρωσίας στο αρχοντικό, το οποίο βρίσκεται ακόμα εκεί.

Σε εξορία

Το 1920, ο Αντρέι και η Ματίλντα έφυγαν από το Κισλοβόντσκ με ένα παιδί και πήγαν στο Νοβοροσίσκ. Στη συνέχεια φεύγουν για τη Βενετία, από εκεί στη Γαλλία.

Το 1929, η Ματίλντα και ο σύζυγός της κατέληξαν στο Παρίσι, αλλά τα χρήματα στους λογαριασμούς είχαν σχεδόν τελειώσει και έπρεπε να ζήσουν με κάτι. Τότε η Ματίλντα αποφασίζει να ανοίξει τη δική της σχολή μπαλέτου.

Σύντομα, παιδιά διάσημων γονέων αρχίζουν να έρχονται στο Kshesinskaya για μαθήματα. Για παράδειγμα, οι κόρες του Fyodor Chaliapin. Μέσα σε μόλις πέντε χρόνια, η σχολή δεν είναι στριμμένη με αποτέλεσμα περίπου 100 άτομα να φοιτούν σε αυτήν κάθε χρόνο. Το σχολείο λειτούργησε και κατά τη διάρκεια της ναζιστικής κατοχής στο Παρίσι. Φυσικά, κάποιες στιγμές δεν υπήρχαν καθόλου μαθητές και η μπαλαρίνα ήρθε σε ένα άδειο στούντιο. Το σχολείο έγινε διέξοδος για την Kshesinskaya, χάρη στην οποία υπέστη τη σύλληψη του γιου της Βλαντιμίρ. Κατέληξε στην Γκεστάπο κυριολεκτικά την επόμενη κιόλας μέρα μετά τη ναζιστική εισβολή στην ΕΣΣΔ. Οι γονείς έθεσαν όλες τις πιθανές συνδέσεις έτσι ώστε ο Βλαντιμίρ απελευθερώθηκε. Σύμφωνα με φήμες, η Kshesinskaya είχε μάλιστα συνάντηση με τον επικεφαλής της γερμανικής μυστικής αστυνομίας, Heinrich Muller. Ως αποτέλεσμα, μετά από 119 ημέρες φυλάκισης, ο Βλαντιμίρ απελευθερώθηκε ωστόσο από το στρατόπεδο συγκέντρωσης και επέστρεψε στο σπίτι. Αλλά ο Μέγας Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς πραγματικά τρελάθηκε κατά τη φυλάκιση του γιου του. Λέγεται ότι ονειρευόταν παντού Γερμανούς: ανοίγει η πόρτα, μπαίνουν και συλλαμβάνουν τον γιο του.

Ο τελικός

Το 1956, ο Μέγας Δούκας Αντρέι Βλαντιμίροβιτς πέθανε στο Παρίσι σε ηλικία 77 ετών.

Με τον θάνατο του Αντρέι τελείωσε το παραμύθι που ήταν η ζωή μου. Ο γιος μας έμεινε μαζί μου - τον λατρεύω και από εδώ και πέρα ​​έχει όλο το νόημα της ζωής μου. Για εκείνον, φυσικά, θα παραμείνω πάντα μητέρα, αλλά και η μεγαλύτερη και πιο πιστή φίλη…

Είναι ενδιαφέρον ότι μετά την αποχώρηση από τη Ρωσία, δεν υπάρχει ούτε μια λέξη για τον τελευταίο Ρώσο αυτοκράτορα στο ημερολόγιό της.

Η Ματίλντα πέθανε στις 5 Δεκεμβρίου 1971, λίγους μήνες πριν από την εκατονταετηρίδα της. Τάφηκε στο νεκροταφείο Sainte-Genevieve-des-Bois κοντά στο Παρίσι. Στο μνημείο υπάρχει ένας επιτάφιος: "Η πιο γαλήνια πριγκίπισσα Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, Επίτιμος Καλλιτέχνης των Αυτοκρατορικών Θεάτρων Kshesinskaya".

Ο γιος της Vladimir Andreevich πέθανε άγαμος και άτεκνος το 1974 και θάφτηκε δίπλα στον τάφο της μητέρας του.

Αλλά η δυναστεία του μπαλέτου της Kshesinskaya δεν έσβησε. Φέτος, η ανιψιά της Matilda Kshesinskaya, Eleonora Sevenard, έγινε δεκτή στο Bolshoi Ballet Company.

Matilda Kshesinskaya. Μυστήρια της ζωής. Ντοκυμαντέρ

Πιο αναλυτικάκαι μια ποικιλία πληροφοριών σχετικά με τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα στη Ρωσία, την Ουκρανία και άλλες χώρες του όμορφου πλανήτη μας, μπορείτε να λάβετε στο Διασκέψεις στο Διαδίκτυο, κρατείται συνεχώς στον ιστότοπο «Keys of Knowledge». Όλα τα Συνέδρια είναι ανοιχτά και πλήρως Ελεύθερος. Καλούμε όλους τους ενδιαφερόμενους...

Εγγραφείτε σε εμάς

Matilda Feliksovna Kshesinskaya (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, Πολωνική Matylda Maria Krzesińska). Γεννήθηκε στις 19 Αυγούστου 1872 στο Λίγκοβο (κοντά στην Αγία Πετρούπολη) - πέθανε στις 6 Δεκεμβρίου 1971 στο Παρίσι. Ρωσίδα μπαλαρίνα, πρίμα μπαλαρίνα του θεάτρου Mariinsky, επίτιμος καλλιτέχνης της Αυτού Μεγαλειότητας των Αυτοκρατορικών Θεάτρων, δάσκαλος. ερωμένη του Νικολάου Β'.

Η Matilda Kshesinskaya γεννήθηκε στις 19 Αυγούστου 1872 στο Ligovo (κοντά στην Αγία Πετρούπολη) σε μια οικογένεια χορευτών μπαλέτου του θεάτρου Mariinsky.

Είναι κόρη του Ρώσου Πολωνού Felix Kshesinsky (1823-1905) και της Yulia Dominskaya (χήρα του μπαλέτου Lede, απέκτησε πέντε παιδιά από τον πρώτο της γάμο).

Η αδερφή της είναι η μπαλαρίνα Yulia Kshesinskaya ("Kshesinskaya 1st", παντρεύτηκε τον Zeddeler, σύζυγος - Zeddeler, Alexander Logginovich).

Ο αδελφός - Joseph Kshesinsky (1868-1942), χορευτής, χορογράφος, πέθανε κατά τη διάρκεια του αποκλεισμού του Λένινγκραντ.

Σύμφωνα με τον οικογενειακό μύθο, ο προπάππους της Ματίλντα έχασε την περιουσία, τον τίτλο και το ευγενές επώνυμο Krasinsky στη νεολαία του: αφού κατέφυγε στη Γαλλία από τους δολοφόνους που προσέλαβε ο κακός-θείος, ο οποίος ονειρευόταν να πάρει τον τίτλο και τον πλούτο, έχοντας χάσει τα χαρτιά που πιστοποιούσαν το όνομά του, ο πρώην κόμης έγινε ηθοποιός - και αργότερα έγινε ένα από τα αστέρια της πολωνικής όπερας.

Στην οικογένεια, η Matilda ονομαζόταν Malechka.

Σε ηλικία 8 ετών μπήκε στη σχολή μπαλέτου ως επισκέπτρια μαθήτρια.

Το 1890 αποφοίτησε από τη Σχολή Αυτοκρατορικού Θεάτρου, όπου δάσκαλοί της ήταν οι Λεβ Ιβάνοφ, Κρίστιαν Ιογκάνσον και Εκατερίνα Βαζέμ. Μετά την αποφοίτησή της, έγινε δεκτή στο θίασο μπαλέτου του θεάτρου Mariinsky, όπου στην αρχή χόρεψε ως Kshesinskaya 2nd - Kshesinskaya 1st ονομαζόταν επίσημα η μεγαλύτερη αδελφή της Γιούλια.

Χόρεψε στην αυτοκρατορική σκηνή από το 1890 έως το 1917.

Στις αρχές της καριέρας της επηρεάστηκε έντονα από την τέχνη της Virginia Zucchi. "Είχα ακόμη και αμφιβολίες για την ορθότητα της καριέρας μου που επέλεξα. Δεν ξέρω σε τι θα οδηγούσε αν η εμφάνιση του Zucchi στη σκηνή μας δεν άλλαζε αμέσως τη διάθεσή μου, αποκαλύπτοντάς μου το νόημα και τη σημασία της τέχνης μας", είπε. έγραψε στα απομνημονεύματά της.

Χόρεψε σε μπαλέτα των Marius Petipa και Lev Ivanov: η νεράιδα του Dragee στον Καρυοθραύστη, η Paquita στο ομώνυμο μπαλέτο, η Odette-Odile στη Λίμνη των Κύκνων, η Nikiya στο La Bayadère.

Αφού έφυγε για την Ιταλία, η Carlotta Brianza ανέλαβε το ρόλο της πριγκίπισσας Aurora στο μπαλέτο Sleeping Beauty. Στις 18 Νοεμβρίου 1892, την ημέρα της 50ης παράστασης του μπαλέτου, η μπαλαρίνα έγραψε στο ημερολόγιό της: «Ο Τσαϊκόφσκι έφτασε στο θέατρο και του ζήτησαν στη σκηνή (ακόμη κι εγώ τον οδήγησα στη σκηνή) να φέρει του ένα στεφάνι».

Το 1896 έλαβε το καθεστώς της πρίμα μπαλαρίνας των αυτοκρατορικών θεάτρων.- προφανώς, χάρη στις διασυνδέσεις της στο δικαστήριο, αφού ο επικεφαλής χορογράφος της Petipa δεν υποστήριξε την προαγωγή της στην κορυφή της ιεραρχίας του μπαλέτου.

Για να συμπληρώσει το απαλό πλαστικό και τα εκφραστικά χέρια που χαρακτηρίζουν τη ρωσική σχολή μπαλέτου, με μια ξεχωριστή και βιρτουόζικη τεχνική ποδιών, την οποία η ιταλική σχολή κατέκτησε στην εντέλεια, από το 1898 πήρε ιδιαίτερα μαθήματα από τον διάσημο δάσκαλο Enrico Cecchetti.

Ο πρώτος από τους Ρώσους χορευτές έκανε 32 φουέτες στη σειρά στη σκηνή- ένα κόλπο που μέχρι τότε το ρωσικό κοινό ξάφνιαζε μόνο οι Ιταλοί και συγκεκριμένα η Emma Besson και η Pierina Legnani. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι, επιστρέφοντας τα δημοφιλή μπαλέτα του στο ρεπερτόριο, ο Marius Petipa, όταν επαναλήφθηκαν, τροποποίησε συχνά το χορογραφικό κείμενο των κύριων μερών, με βάση τις σωματικές ικανότητες της μπαλαρίνας και την ισχυρή τεχνική της.

Αν και το όνομα της Kshesinskaya συχνά καταλάμβανε τις πρώτες γραμμές των αφισών, το όνομά της δεν συνδέεται με παραγωγές σπουδαίων μπαλέτων από τη λίστα της κληρονομιάς του κλασικού μπαλέτου.

Μόνο μερικές παραστάσεις ανέβηκαν ειδικά για αυτήν και όλες δεν άφησαν ιδιαίτερο σημάδι στην ιστορία του ρωσικού μπαλέτου. Στο The Awakening of Flora, που προβλήθηκε το 1894 στο Peterhof ειδικά με την ευκαιρία του γάμου της Μεγάλης Δούκισσας Xenia Alexandrovna και του Μεγάλου Δούκα Alexander Mikhailovich, και στη συνέχεια παραμένοντας στο ρεπερτόριο του θεάτρου, της ανατέθηκε το κύριο μέρος της θεάς Flora. Για την ευεργετική παράσταση της μπαλαρίνας στο θέατρο Ερμιτάζ το 1900, ο Marius Petipa ανέβασε το Harlequinade και τις Four Seasons.

Την ίδια χρονιά, ο χορογράφος συνέχισε το La Bayadere ειδικά για εκείνη, το οποίο εξαφανίστηκε από τη σκηνή μετά την αποχώρηση του Βαζέμ. Η Kshesinskaya ήταν επίσης η κύρια ερμηνεύτρια σε δύο αποτυχημένες παραγωγές - το μπαλέτο "The Mikado's Daughter" του Lev Ivanov και τελευταία δουλειάΤο "Magic Mirror" της Petipa, όπου ο χορογράφος σκηνοθέτησε ένα υπέροχο pas d'action για εκείνη και τον Sergei Legat, στο οποίο η πρώτη μπαλαρίνα και η πρεμιέρα περιστοιχίστηκαν από σολίστ όπως η Anna Pavlova, η Yulia Sedova, ο Mikhail Fokin και ο Mikhail Obukhov.

Συμμετείχε σε καλοκαιρινές παραστάσεις του θεάτρου Krasnoselsky, όπου, για παράδειγμα, το 1900 χόρεψε μια πολονέζα με την Olga Preobrazhenskaya, τον Alexander Shiryaev και άλλους καλλιτέχνες και το κλασικό pas de deux του Lev Ivanov με τον Nikolai Legat. Η δημιουργική ατομικότητα της Kshesinskaya χαρακτηρίστηκε από μια βαθιά δραματική μελέτη ρόλων (Aspichia, Esmeralda).

Ως ακαδημαϊκή μπαλαρίνα, συμμετείχε ωστόσο στις παραγωγές των Evnika (1907), Πεταλούδες (1912), Έρως (1915) του καινοτόμου χορογράφου Mikhail Fokin.

Το 1904, η Kshesinskaya παραιτήθηκε από το θέατρο για δική του θέληση, και μετά την οφειλόμενη απόδοση αποχαιρετισμού, υπογράφηκε σύμβαση μαζί της για εφάπαξ παραστάσεις - πρώτα με πληρωμή 500 ρούβλια. για κάθε παράσταση, από το 1909 - 750.

Η Kshesinskaya με κάθε δυνατό τρόπο αντιτάχθηκε στην πρόσκληση στο θίασο των ξένων μπαλαρινών, που ιντριγκάρει τον Legnani, ο οποίος, ωστόσο, χόρεψε στο θέατρο για 8 χρόνια, μέχρι το 1901. Κάτω από αυτήν, η πρακτική της πρόσκλησης διάσημων καλεσμένων ερμηνευτών άρχισε να ξεθωριάζει. Η μπαλαρίνα ήταν διάσημη για την ικανότητά της να κανονίζει μια καριέρα και να υπερασπίζεται τις θέσεις της.

Κατά κάποιο τρόπο, ήταν αυτή που έκανε τον Πρίγκιπα Βολκόνσκι να εγκαταλείψει το θέατρο: αρνούμενος να αποκαταστήσει το παλιό μπαλέτο Katarina, η κόρη του ληστή για την Kshesinskaya, αναγκάστηκε να παραιτηθεί από τη θέση του διευθυντή των Imperial Theatres. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα της ίδιας της μπαλαρίνας, ο ορατός λόγος της σύγκρουσης ήταν τα σύκα της στολής για τον ρωσικό χορό από το μπαλέτο Camargo.

Κατά τη διάρκεια του γερμανικού πολέμου, όταν τα στρατεύματα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας υπέφεραν πολύ από έλλειψη οβίδων, ο Ανώτατος Διοικητής, Μέγας Δούκας Νικολάι Νικολάγιεβιτς, ισχυρίστηκε ότι ήταν ανίσχυρος να κάνει οτιδήποτε με το τμήμα πυροβολικού, καθώς η Matilda Kshesinskaya επηρεάζει ασχολείται με το πυροβολικό και συμμετέχει στη διανομή παραγγελιών μεταξύ διαφόρων εταιρειών.

Το καλοκαίρι του 1917 έφυγε για πάντα από την Πετρούπολη, αρχικά στο Κισλοβόντσκ και το 1919 στο Νοβοροσίσκ, από όπου απέπλευσε στο εξωτερικό με τον γιο της.

Στις 13 Ιουλίου 1917, η Matilda και ο γιος της έφυγαν από την Πετρούπολη, φτάνοντας στο Kislovodsk με τρένο στις 16 Ιουλίου. Ο Αντρέι με τη μητέρα του τη Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόβνα και τον αδερφό του Μπόρις κατέλαβαν ένα ξεχωριστό σπίτι.

Στις αρχές του 1918, «ένα κύμα μπολσεβικισμού ήρθε στο Κισλοβόντσκ» - «μέχρι εκείνη την εποχή, όλοι ζούσαμε σχετικά ειρηνικά και ήσυχα, αν και προηγουμένως υπήρχαν έρευνες και ληστείες με κάθε είδους προσχήματα», γράφει. Στο Kislovodsk, ο Βλαντιμίρ μπήκε στο τοπικό γυμνάσιο και αποφοίτησε με επιτυχία από αυτό.

Μετά την επανάσταση, έζησε με τη μητέρα και τον αδερφό του Μπόρις στο Κισλοβόντσκ (η Kshesinskaya ήρθε επίσης εκεί με τον γιο της Vova). Στις 7 Αυγούστου 1918, τα αδέρφια συνελήφθησαν και μεταφέρθηκαν στο Πιατιγκόρσκ, αλλά μια μέρα αργότερα αφέθηκαν ελεύθεροι σε κατ' οίκον περιορισμό. Στις 13, ο Μπόρις, ο Αντρέι και ο βοηθός του, ο συνταγματάρχης Κούμπε, κατέφυγαν στα βουνά, στην Καμπάρντα, όπου κρύφτηκαν μέχρι τις 23 Σεπτεμβρίου.

Η Kshesinskaya κατέληξε με τον γιο της, την οικογένεια της αδερφής της και την μπαλαρίνα Zinaida Rashevskaya ( μελλοντική σύζυγος Boris Vladimirovich) και άλλους πρόσφυγες, από τους οποίους ήταν περίπου εκατό, στην Batalpashinskaya (από 2 Οκτωβρίου έως 19 Οκτωβρίου), από όπου το καραβάνι μετακινήθηκε φρουρούμενο στην Anapa, όπου η Μεγάλη Δούκισσα Maria Pavlovna, η οποία ταξίδευε με συνοδεία, αποφάσισε να εγκαθίσταμαι.

Στο Τουάπσε, όλοι επιβιβάστηκαν στο ατμόπλοιο Typhoon, το οποίο μετέφερε τους πάντες στην Ανάπα. Εκεί ο Βόβα αρρώστησε με ισπανική γρίπη, αλλά τον άφησαν να βγει.

Τον Μάιο του 1919, όλοι επέστρεψαν στο Κισλοβόντσκ, το οποίο θεωρούσαν απελευθερωμένο, όπου παρέμειναν μέχρι τα τέλη του 1919, έχοντας αναχωρήσει από εκεί μετά από ανησυχητικές ειδήσεις στο Νοβοροσίσκ. Οι πρόσφυγες ταξίδεψαν με τρένο 2 αυτοκινήτων, με τη Μεγάλη Δούκισσα Μαρία Παβλόβνα να ταξιδεύει με το αυτοκίνητο 1ης θέσης με τους φίλους και τη συνοδεία της και την Κσεσίνσκαγια και τον γιο της με το αυτοκίνητο 3ης θέσης.

Στο Novorossiysk, έζησαν για 6 εβδομάδες ακριβώς στα αυτοκίνητα, και ο τύφος μαινόταν παντού. 19 Φεβρουαρίου (3 Μαρτίου) έπλεε με το ατμόπλοιο «Semiramide» του ιταλικού «Triestino-Lloyd». Στην Κωνσταντινούπολη πήραν γαλλικές βίζες.

Στις 12 Μαρτίου (25), 1920, η οικογένεια έφτασε στο Cap d'Ail, όπου η 48χρονη Kshesinskaya είχε τότε μια βίλα.

Το 1929 άνοιξε το δικό της στούντιο μπαλέτου στο Παρίσι. Μεταξύ των μαθητών του Kshesinskaya ήταν η "μωρό μπαλαρίνα" Tatyana Ryabushinsky. Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων, η Kshesinskaya ήταν διακριτική, δεν ύψωσε ποτέ τη φωνή της στους μαθητές της.

Ο μεγαλύτερος αδελφός της Matilda Feliksovna, Iosif Kshesinsky, παρέμεινε στη Ρωσία (χόρεψε στο θέατρο Kirov) και πέθανε κατά τη διάρκεια της πολιορκίας του Λένινγκραντ το 1942.

Στην εξορία, με τη συμμετοχή του συζύγου της, έγραψε απομνημονεύματα, που εκδόθηκαν αρχικά το 1960 στο Παρίσι στα γαλλικά. Η πρώτη ρωσική έκδοση στα ρωσικά κυκλοφόρησε μόλις το 1992.

Η Matilda Feliksovna έζησε μακροζωίακαι πέθανε στις 5 Δεκεμβρίου 1971, λίγους μήνες πριν από τα εκατό χρόνια της.

Τάφηκε στο νεκροταφείο Sainte-Genevieve-des-Bois κοντά στο Παρίσι στον ίδιο τάφο με τον σύζυγο και τον γιο της. Επιτάφιος στο μνημείο: "Η πιο γαλήνια πριγκίπισσα Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, Επίτιμη Καλλιτέχνης των Αυτοκρατορικών Θεάτρων Kshesinskaya".

Matilda Kshesinskaya. Μυστήρια της ζωής

Ανάπτυξη της Matilda Kshesinskaya: 153 εκατοστά.

Προσωπική ζωή της Matilda Kshesinskaya:

Το 1892-1894 ήταν η ερωμένη του Tsarevich Nikolai Alexandrovich - το μέλλον.

Όλα συνέβησαν με την έγκριση των μελών της βασιλικής οικογένειας, ξεκινώντας από τον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Γ', που οργάνωσε αυτή τη γνωριμία, και τελειώνοντας με την αυτοκράτειρα Μαρία Φεοντόροβνα, που ήθελε ακόμα ο γιος της να γίνει άντρας.

Μετά την εξέταση, ακολούθησε δείπνο, αμοιβαίο φλερτ μεταξύ δύο νέων και χρόνια αργότερα, μια καταχώρηση στα απομνημονεύματα της Kshesinskaya: «Όταν αποχαιρέτησα τον Κληρονόμο, ένα αίσθημα έλξης ο ένας για τον άλλον είχε ήδη εισχωρήσει στην ψυχή του. όπως στο δικό μου».

Για τη Matilda, ο νεαρός Tsarevich Nikolai Alexandrovich ήταν απλώς ο Nicky.

Οι σχέσεις με τον Τσαρέβιτς έληξαν μετά τον αρραβώνα του Νικολάου Β' με την Αλίκη της Έσσης τον Απρίλιο του 1894. Κατά τη δική της παραδοχή, Kshesinskaya, δυσκολεύτηκε πολύ αυτό το κενό.

Αργότερα ήταν η ερωμένη των Μεγάλων Δουκών Σεργκέι Μιχαήλοβιτς και Αντρέι Βλαντιμίροβιτς.

Ο Μέγας Δούκας ειδωλοποίησε την αγαπημένη του τόσο πολύ που της συγχώρεσε τα πάντα - ακόμα και ένα θυελλώδες ειδύλλιο με έναν άλλο Ρομανόφ - τον νεαρό Μέγα Δούκα Αντρέι Βλαντιμίροβιτς. Αμέσως μετά το πραξικόπημα, όταν ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς επέστρεψε από το Αρχηγείο και απαλλάχθηκε από τη θέση του, έκανε πρόταση γάμου στην Kshesinskaya. Όμως, όπως γράφει στα απομνημονεύματά της, αρνήθηκε εξαιτίας του Αντρέι.

Στις 18 Ιουνίου 1902, γεννήθηκε στη Στρέλνα ο γιος Βλαντιμίρ, ο οποίος στην οικογένεια ονομαζόταν «Βόβα». Σύμφωνα με το Αυτοκρατορικό Διάταγμα της 15ης Οκτωβρίου 1911, έλαβε το επώνυμο "Krasinsky" (σύμφωνα με την οικογενειακή παράδοση, οι Kshesinsky προέρχονταν από τους κόμης Krasinsky), το πατρώνυμο "Sergeevich" και κληρονομική αριστοκρατία.

Matilda Kshesinskaya. Μπαλέτο και δύναμη

Το 1917, η Kshesinskaya, έχοντας χάσει τη ντάκα της και τη διάσημη έπαυλη, περιπλανήθηκε στα διαμερίσματα άλλων ανθρώπων. Αποφάσισε να πάει στον Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, ο οποίος βρισκόταν στο Κισλοβόντσκ. «Φυσικά, περίμενα να επιστρέψω από το Κισλόβοντσκ στην Αγία Πετρούπολη το φθινόπωρο, όταν, όπως ήλπιζα, θα αδειάσει το σπίτι μου», σκέφτηκε αφελώς.

«Στην ψυχή μου, ένα αίσθημα χαράς να ξαναδώ τον Αντρέι και ένα αίσθημα τύψεων πάλεψαν που άφηνα τον Σεργκέι μόνο του στην πρωτεύουσα, όπου βρισκόταν σε διαρκή κίνδυνο. μπαλαρίνα.

Το 1918, ο Μέγας Δούκας Σεργκέι Μιχαήλοβιτς εκτελέστηκε, μεταξύ άλλων Ρομανόφ, από τους Μπολσεβίκους στο Alapaevsk. Οι Ρομανόφ ωθήθηκαν στον πάτο ενός εγκαταλειμμένου ορυχείου, καταδικάζοντάς τους σε έναν αργό, οδυνηρό θάνατο. Όταν, μετά την άφιξη των Λευκών Φρουρών, τα σώματα ανέβηκαν στην επιφάνεια, αποδείχθηκε ότι ο Σεργκέι Μιχαήλοβιτς κρατούσε ένα μετάλλιο με ένα πορτρέτο της Ματίλντα στο χέρι του.

Στις 17 Ιανουαρίου (30) Ιανουαρίου 1921, στις Κάννες, στην Εκκλησία του Αρχαγγέλου Μιχαήλ, συνήψε μοργανατικό γάμο με τον Μέγα Δούκα Αντρέι Βλαντιμίροβιτς, ο οποίος υιοθέτησε τον γιο της (έγινε Βλαντιμίρ Αντρέεβιτς).

Το 1925 προσηλυτίστηκε από τον Καθολικισμό στην Ορθοδοξία με το όνομα Μαρία.

Στις 30 Νοεμβρίου 1926, ο Κύριλλος Βλαντιμίροβιτς απένειμε σε αυτήν και στους απογόνους της τον τίτλο και το επώνυμο των πρίγκιπες Κρασίνσκι και στις 28 Ιουλίου 1935 στους πιο γαλήνιους πρίγκιπες Ρομανόφσκι-Κρασίνσκι.

Ρεπερτόριο της Matilda Kshesinskaya:

1892 - Πριγκίπισσα Aurora, "Ωραία Κοιμωμένη" του Marius Petipa
1894 - Flora *, "The Awakening of Flora" των Marius Petipa και Lev Ivanov
1896 - Mlada, "Mlada" στη μουσική του Minkus
1896 - θεά Αφροδίτη, "Astronomical pas" από το μπαλέτο "Bluebeard"
1896 - Λίζα, «Μάταιη προφύλαξη» των Μαριούς Πετίπα και Λεβ Ιβάνοφ
1897 - θεά Θέτιδα, «Θέτις και Πηλέας» του Μάριους Πετίπα
1897 - Βασίλισσα Νιζίγια, «King Kandavl» του Marius Petipa
1897 - Gotaru-Gime *, "Daughter of the Mikado" του Λεβ Ιβάνοφ
1898 - Aspicia, η κόρη του Φαραώ από τον Marius Petipa
1899 - Esmeralda "Esmeralda" του Jules Perrot σε νέα έκδοση από τον Marius Petipa
1900 - Κόλος, βασίλισσα του καλοκαιριού *, «Οι εποχές» του Μάριους Πετίπα
1900 - Columbine *, «Harlequinade» του Marius Petipa
1900 - Nikiya, La Bayadère του Marius Petipa
1901 - Rigoletta *, «Rigoletta, a Parisian milliner» του Enrico Cecchetti
1903 - Πριγκίπισσα *, «Μαγικός καθρέφτης» του Μάριους Πετίπα
1907 - Evnika*, «Evnika» του Μιχαήλ Φωκίν
1915 - Κορίτσι *, «Έρωτας» του Μιχαήλ Φόκιν

* - ο πρώτος ερμηνευτής του πάρτι.

Βιβλιογραφία της Matilda Kshesinskaya:

1960 - Matilda Kshessinskaya. Χορεύοντας στην Πετρούπολη
1960 - Σ.Α.Σ. la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Souvenirs de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre impérial de Saint-Petersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Αναμνήσεις