Καλλιτεχνικό στυλ της γλώσσας ομιλίας σημαίνει εύρος. Καλλιτεχνικό ύφος ομιλίας

Πλάνο μαθήματος:

Θεωρητικό μπλοκ

Γλωσσικά χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους λόγου

Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού στυλ και τα σημάδια του

Σφαίρες χρήσης του καλλιτεχνικού ύφους λόγου

Είδη στυλ τέχνης

Ο ρόλος της πρότασης στο κείμενο

Κειμενομορφικές συναρτήσεις πρότασης

Μπλοκ εξάσκησης

Εργασία με κείμενα: προσδιορισμός του στυλ του κειμένου και ανάδειξη των γλωσσικών χαρακτηριστικών καθενός από αυτά

Ανάδειξη των κύριων χαρακτηριστικών του καλλιτεχνικού ύφους στα κείμενα

Διάκριση υποστυλ και ειδών καλλιτεχνικού στυλ

Ανάλυση καλλιτεχνικών κειμένων

Σύνταξη κειμένων με χρήση εκφράσεων αναφοράς

Εργασίες για SRO

Βιβλιογραφία:

1. Ρωσική γλώσσα: σχολικό βιβλίο. επίδομα για φοιτητές. καζ. ό.π. un-tov (πτυχίο) / Εκδ. Κ.Κ. Akhmedyarova, Sh.K. Ζαρκινμπέκοβα. - Αλμάτι: Εκδοτικός οίκος "Kazakh un-ti", 2008. - 226 σελ.

2. Στυλιστική και κουλτούρα του λόγου: Proc. Επίδομα/Ε.Π. Pleshchenko, N.V. Fedotova, R.G. Chechet; Εκδ. Π.Π. Γούνινα παλτα.–Μινσκ: "TetraSystems", 2001.– 544 σελ.

Θεωρητικό μπλοκ

Τέχνηστυλ- λειτουργικό στυλ λόγου, που χρησιμοποιείται στη μυθοπλασία. Το καλλιτεχνικό στυλ επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικά στυλ, που χαρακτηρίζεται από μεταφορικότητα, συναισθηματικότητα του λόγου.

Σε ένα έργο τέχνης, η λέξη όχι μόνο μεταφέρει ορισμένες πληροφορίες, αλλά χρησιμεύει επίσης για να επηρεάσει αισθητικά τον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικών εικόνων. Όσο πιο φωτεινή και αληθινή είναι η εικόνα, τόσο πιο ισχυρή επηρεάζει τον αναγνώστη.

Στα έργα τους οι συγγραφείς χρησιμοποιούν, όταν χρειάζεται, όχι μόνο λέξεις και μορφές λογοτεχνική γλώσσα, αλλά και απαρχαιωμένες διαλεκτικές και δημοτικές λέξεις.

Τα μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης είναι ποικίλα και πολυάριθμα. Αυτά είναι τροπάρια: συγκρίσεις, προσωποποιήσεις, αλληγορία, μεταφορά, μετωνυμία, συνέκδοξη κ.λπ. Και υφολογικά σχήματα: επίθετο, υπερβολή, λιτότης, αναφορά, επίφορος, διαβάθμιση, παραλληλισμός, ρητορική ερώτηση, παράλειψη κ.λπ.

Το στυλ της μυθοπλασίας έχει τις δικές του ιδιαιτερότητες. Εξυπηρετεί τη συναισθηματική και αισθητική περιοχή της δραστηριότητας της προσωπικότητας. Οι κύριες ιδιότητες του καλλιτεχνικού στυλ είναι: α) αισθητικές. β) επιρροή στα συναισθήματα: με τη βοήθεια καλλιτεχνικών εικόνων, επηρεάζονται τα συναισθήματα και οι σκέψεις των αναγνωστών. γ) επικοινωνιακή: η ικανότητα να προκαλείται μια απάντηση στο μυαλό του αναγνώστη, λόγω της οποίας οι σκέψεις μεταδίδονται από το ένα άτομο στο άλλο.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου δεν διακρίνεται από όλους τους επιστήμονες. Ορισμένοι ερευνητές, επισημαίνοντας το καλλιτεχνικό στυλ μεταξύ των λειτουργικών μορφών λόγου, εξετάζουν τα κύρια χαρακτηριστικά του:

τη χρήση του σε έργα τέχνης·

η εικόνα με τη βοήθεια μιας ζωντανής εικόνας, αντικειμένου, κατάστασης, η μεταφορά στον αναγνώστη των συναισθημάτων και των διαθέσεων του συγγραφέα.

τη συγκεκριμένη, την παραστατικότητα και τη συναισθηματικότητα της δήλωσης.

η παρουσία ειδικών γλωσσικών μέσων: λέξεις με συγκεκριμένη σημασία, με τη σημασία της σύγκρισης, σύγκρισης, λέξεις σε μεταφορική χρήση, συναισθηματικές-αξιολογικές κ.λπ.

Άλλοι επιστήμονες τη θεωρούν ως τη γλώσσα της μυθοπλασίας και οι έννοιες «καλλιτεχνικό στυλ», «ύφος μυθοπλασίας», «γλώσσα μυθοπλασίας» θεωρούνται συνώνυμες.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, όπως υποδηλώνει το όνομα, είναι χαρακτηριστικό της γλώσσας της μυθοπλασίας.

Οι κριτικοί λογοτεχνίας και οι γλωσσολόγοι το αποκαλούν ένα από τα σημαντικότερα μέσα καλλιτεχνικής επικοινωνίας. Μπορούμε να πούμε ότι είναι μια γλωσσική μορφή έκφρασης εικονιστικού περιεχομένου. Μην ξεχνάτε ότι όταν εξετάζουμε το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, συλλογιζόμαστε στο σημείο τομής λογοτεχνικής κριτικής και γλωσσολογίας. Ταυτόχρονα, πρέπει να σημειωθεί ότι οι νόρμες της λογοτεχνικής γλώσσας είναι απλώς ένα είδος αφετηρίας για ποιοτικά διαφορετικές γλωσσικές νόρμες.

Χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού ύφους του λόγου

Αυτό το στυλ ομιλίας μπορεί να περιλαμβάνει καθομιλουμένη, καθομιλουμένη, γραφική και πολλά άλλα στυλ. Η γλώσσα κάθε συγγραφέα υπακούει μόνο σε αυτούς τους νόμους που δημιουργεί ο ίδιος ο συγγραφέας. Πολλοί γλωσσολόγοι το επισημαίνουν πρόσφατες δεκαετίεςη λογοτεχνική γλώσσα σταδιακά αφαιρεί τους περιορισμούς - γίνεται ανοιχτή σε διαλέκτους, ορολογία, λεξιλόγιο της καθομιλουμένης. Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου προϋποθέτει, πρώτα απ' όλα, ελευθερία στην επιλογή των λέξεων, η οποία όμως πρέπει να συνδέεται με τη μεγαλύτερη ευθύνη, που εκφράζεται με μια αίσθηση αναλογικότητας και συμμόρφωσης.

Καλλιτεχνικό ύφος λόγου: κύρια χαρακτηριστικά

Το πρώτο σημάδι του περιγραφόμενου ύφους είναι η αρχική παρουσίαση της λέξης: είναι, σαν να λέγαμε, τραβηχτεί από σχηματικές συνδέσεις και τοποθετείται σε «ασυνήθιστες περιστάσεις». Έτσι, υπάρχει μια τέτοια παρουσίαση της λέξης, στην οποία γίνεται ενδιαφέρουσα από μόνη της, και όχι στο πλαίσιο. Δεύτερον, χαρακτηρίζεται υψηλό επίπεδογλωσσική οργάνωση, δηλαδή πρόσθετη διάταξη. Ο βαθμός οργάνωσης του λόγου στην πεζογραφία συνίσταται στη διαίρεση του κειμένου σε κεφάλαια και μέρη. V δραματικό έργο- σε πράξεις, σκηνές, φαινόμενα. Το πιο δύσκολο είναι το επίπεδο γλωσσικής οργάνωσης στον ποιητικό λόγο - αυτό είναι η μετρική, η στροφή και η χρήση ομοιοκαταληξιών. Παρεμπιπτόντως, ένα από τα πιο εντυπωσιακά ακίνητα καλλιτεχνικός λόγος V ποιητικό έργοείναι υψηλός βαθμόςπολυσημία.

Στη μυθιστορηματική πεζογραφία, κατά κανόνα, έρχεται στο προσκήνιο ο συνηθισμένος ανθρώπινος λόγος, ο οποίος είναι ένα από τα μέσα χαρακτηρισμού χαρακτήρων (το λεγόμενο πορτρέτο ομιλίαςήρωας).

Σύγκριση

Η σύγκριση έχει μεγάλη σημασία στη γλώσσα σχεδόν κάθε έργου. Αυτός ο όρος μπορεί να οριστεί ως εξής: «Η σύγκριση είναι ο κύριος τρόπος διαμόρφωσης νέων ιδεών». Χρησιμεύει κυρίως στον έμμεσο χαρακτηρισμό του φαινομένου, και συμβάλλει στη δημιουργία εντελώς νέων εικόνων.

Γλώσσα έργο τέχνης

Συνοψίζοντας όλα τα παραπάνω, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου χαρακτηρίζεται πρωτίστως από μεταφορικότητα. Κάθε στοιχείο του είναι αισθητικά σημαντικό: δεν είναι μόνο οι λέξεις σημαντικές, αλλά και οι ήχοι, ο ρυθμός, η μελωδικότητα της γλώσσας. Μπορείτε να βρείτε παραδείγματα του καλλιτεχνικού στυλ ομιλίας ανοίγοντας οποιοδήποτε λογοτεχνικό έργο. Κάθε συγγραφέας προσπαθεί, πρώτα απ 'όλα, για φρεσκάδα, αδιάσπαστη εικόνα - αυτό εξηγεί την ευρεία χρήση ειδικών μέσων έκφρασης.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ως λειτουργικό ύφος χρησιμοποιείται σε μυθιστόρημαπου επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία. Για να κατανοήσουμε τα χαρακτηριστικά του καλλιτεχνικού τρόπου γνώσης της πραγματικότητας, της σκέψης, που καθορίζει τις ιδιαιτερότητες του καλλιτεχνικού λόγου, είναι απαραίτητο να τον συγκρίνουμε με τον επιστημονικό τρόπο γνώσης, ο οποίος καθορίζει γνωρίσματα του χαρακτήραεπιστημονικός λόγος.

Η μυθοπλασία, όπως και άλλα είδη τέχνης, χαρακτηρίζεται από μια συγκεκριμένη-εικονική αναπαράσταση της ζωής, σε αντίθεση με την αφηρημένη, λογικο-εννοιολογική, αντικειμενική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο. Ένα έργο τέχνης χαρακτηρίζεται από την αντίληψη μέσω των αισθήσεων και την αναδημιουργία της πραγματικότητας, ο συγγραφέας επιδιώκει να μεταφέρει, πρώτα απ' όλα, προσωπική εμπειρία, την κατανόησή τους και την κατανόησή τους αυτού ή εκείνου του φαινομένου.

Για το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου χαρακτηριστική είναι η προσοχή στο ιδιαίτερο και στο τυχαίο και ακολουθούν το τυπικό και το γενικό. Θυμηθείτε τα γνωστά Νεκρές ψυχές» N.V. Γκόγκολ, όπου καθένας από τους ιδιοκτήτες γης που παρουσιάζονται προσωποποιεί ορισμένες συγκεκριμένες ανθρώπινες ιδιότητες, εκφράζει έναν συγκεκριμένο τύπο, και όλοι μαζί αποτελούσαν το «πρόσωπο» της Ρωσίας σύγχρονου του συγγραφέα.

Ο κόσμος της μυθοπλασίας είναι ένας «αναδημιουργημένος» κόσμος, η εικονιζόμενη πραγματικότητα είναι, ως ένα βαθμό, μυθοπλασία του συγγραφέα, πράγμα που σημαίνει ότι σε στυλ τέχνηςομιλίες ο πιο σημαντικός ρόλοςπαίζει μια υποκειμενική στιγμή. Όλη η περιρρέουσα πραγματικότητα παρουσιάζεται μέσα από το όραμα του συγγραφέα. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο, δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις του, την καταδίκη, τον θαυμασμό, την απόρριψη κ.λπ. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορική, ουσιαστική ευελιξία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου. Ας αναλύσουμε ένα μικρό απόσπασμα από την ιστορία του Λ. Ν. Τολστόι "Ξένος χωρίς φαγητό":

«Η Λέρα πήγε στην έκθεση μόνο για χάρη του μαθητή της, από αίσθηση καθήκοντος. Αλίνα Κρούγκερ. Ατομική έκθεση. Η ζωή είναι σαν απώλεια. Δωρεάν είσοδος". Ένας γενειοφόρος άνδρας με μια κυρία περιπλανήθηκε στην άδεια αίθουσα. Κοίταξε μερικά από τα έργα μέσα από μια τρύπα στη γροθιά του, ένιωθε σαν επαγγελματίας. Η Λέρα κοίταξε επίσης μέσα από τη γροθιά της, αλλά δεν παρατήρησε τη διαφορά: οι ίδιοι γυμνοί άντρες με πόδια κοτόπουλου και στο βάθος οι παγόδες φλέγονταν. Το φυλλάδιο για την Αλίνα έλεγε: «Ο καλλιτέχνης προβάλλει έναν κόσμο παραβολής στον χώρο του απείρου». Αναρωτιέμαι πού και πώς διδάσκουν να γράφουν κείμενα ιστορίας της τέχνης; Μάλλον έχουν γεννηθεί με αυτό. Όταν επισκέφτηκε, η Λέρα άρεσε να ξεφυλλίζει άλμπουμ τέχνης και, αφού κοίταξε μια αναπαραγωγή, διάβασε τι έγραψε ένας ειδικός γι 'αυτό. Βλέπετε: το αγόρι κάλυψε το έντομο με ένα δίχτυ, στα πλάγια οι άγγελοι φυσούν κέρατα πρωτοπόρων, στον ουρανό υπάρχει ένα αεροπλάνο με τα ζώδια του ζωδιακού κύκλου. Διαβάζετε: «Ο καλλιτέχνης βλέπει τον καμβά ως λατρεία της στιγμής, όπου το πείσμα των λεπτομερειών αλληλεπιδρά με μια προσπάθεια κατανόησης της καθημερινότητας». Σκέφτεσαι: ο συγγραφέας του κειμένου είναι μικρός στον αέρα, κρατάει καφέ και τσιγάρα, οικεία ζωήπερίπλοκο κατά κάποιο τρόπο».

Μπροστά μας δεν υπάρχει μια αντικειμενική αναπαράσταση της έκθεσης, αλλά μια υποκειμενική περιγραφή της ηρωίδας της ιστορίας, πίσω από την οποία φαίνεται ξεκάθαρα ο συγγραφέας. Η ιστορία βασίζεται στον συνδυασμό τριών καλλιτεχνικά σχέδια. Το πρώτο σχέδιο είναι αυτό που βλέπει η Λέρα στους πίνακες, το δεύτερο είναι ένα κείμενο ιστορίας της τέχνης που ερμηνεύει το περιεχόμενο των πινάκων. Αυτά τα σχέδια εκφράζονται στυλιστικά με διαφορετικούς τρόπους, τονίζεται σκόπιμα η βιβλιοδεσία και η ασυνέπεια των περιγραφών. Και το τρίτο σχέδιο είναι η ειρωνεία του συγγραφέα, που εκδηλώνεται μέσα από την εμφάνιση της ασυμφωνίας μεταξύ του περιεχομένου των πινάκων και της λεκτικής έκφρασης αυτού του περιεχομένου, στην εκτίμηση του γενειοφόρου, του συγγραφέα του κειμένου του βιβλίου, της ικανότητας γράφουν τέτοια κείμενα ιστορίας της τέχνης.

Ως μέσο επικοινωνίας, ο καλλιτεχνικός λόγος έχει τη δική του γλώσσα - ένα σύστημα εικονιστικών μορφών, που εκφράζονται με γλωσσικά και εξωγλωσσικά μέσα. Ο καλλιτεχνικός λόγος μαζί με τον μη καλλιτεχνικό λόγο αποτελούν δύο επίπεδα ΕΘΝΙΚΗ ΓΛΩΣΣΑ. Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ λόγου είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα. Η λέξη σε αυτό το λειτουργικό στυλ εκτελεί μια ονομαστική-παραστατική λειτουργία. Εδώ είναι η αρχή του μυθιστορήματος του V. Larin "Neuron Shock":

«Ο πατέρας του Marat, Stepan Porfirievich Fateev, ορφανός από τη βρεφική ηλικία, ήταν από την οικογένεια ληστών του Αστραχάν. Ο επαναστατικός ανεμοστρόβιλος τον φύσηξε έξω από τον προθάλαμο της ατμομηχανής, τον έσυρε μέσα από το εργοστάσιο Michelson στη Μόσχα, τα μαθήματα πολυβόλων στην Πετρούπολη και τον πέταξε στο Novgorod-Seversky, μια πόλη απατηλής σιωπής και καλοσύνης.

Σε αυτές τις δύο προτάσεις, ο συγγραφέας έδειξε όχι μόνο ένα τμήμα της ατομικής ανθρώπινης ζωής, αλλά και την ατμόσφαιρα της εποχής των τεράστιων αλλαγών που συνδέονται με την επανάσταση του 1917. Η πρώτη πρόταση δίνει γνώση κοινωνικό περιβάλλον, υλικές συνθήκες, ανθρώπινες σχέσεις στα παιδικά χρόνια της ζωής του πατέρα του ήρωα του μυθιστορήματος και οι δικές του ρίζες. Οι απλοί, αγενείς άνθρωποι που περικύκλωσαν το αγόρι (το bindyuzhnik είναι το δημοτικό όνομα του λιμενοφόρου), βαρέα εργασία, που έβλεπε από την παιδική του ηλικία, την ανησυχία της ορφάνιας - αυτό είναι που κρύβεται πίσω από αυτή την πρόταση. Και η επόμενη πρόταση περιλαμβάνει μυστικότηταστον κύκλο της ιστορίας. Μεταφορικές φράσεις ο επαναστατικός ανεμοστρόβιλος φύσηξε ..., έσυρε ..., πέταξε ...παρομοιάζω ΑΝΘΡΩΠΙΝΗ ζωηένα είδος κόκκου άμμου που δεν αντέχει σε ιστορικούς κατακλυσμούς, και ταυτόχρονα μεταφέρει το στοιχείο της γενικής κίνησης εκείνων «που δεν ήταν κανείς». Τέτοια παραστατικότητα, ένα τέτοιο επίπεδο εις βάθος πληροφοριών είναι αδύνατον σε ένα επιστημονικό ή επίσημο επιχειρηματικό κείμενο.

Η λεξιλογική σύνθεση και η λειτουργία των λέξεων στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου έχουν τα δικά τους χαρακτηριστικά. Μεταξύ των λέξεων που αποτελούν τη βάση και δημιουργούν την εικόνα αυτού του στυλ, πρώτα απ 'όλα, είναι τα μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Πρόκειται για λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσεων. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα στην περιγραφή ορισμένων πτυχών της ζωής. Για παράδειγμα, ο L.N. Ο Τολστόι στο «Πόλεμος και Ειρήνη» χρησιμοποίησε ειδικό στρατιωτικό λεξιλόγιο όταν περιέγραφε σκηνές μάχης. σημαντικό αριθμό λέξεων από το κυνηγετικό λεξικό θα βρούμε στο Ι.Σ. Turgenev, στις ιστορίες του M.M. Prishvin, V.A. Astafiev, και στο The Queen of Spades του A.S. Πούσκιν πολλές λέξεις από το λεξικό παιχνίδι με κάρτεςκ.λπ. Στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου, η πολυσημία του λόγου της λέξης χρησιμοποιείται πολύ ευρέως, η οποία ανοίγει πρόσθετες έννοιες και σημασιολογικές αποχρώσεις σε αυτήν, καθώς και συνωνυμία σε όλα τα γλωσσικά επίπεδα, γεγονός που καθιστά δυνατή την έμφαση στις πιο λεπτές αποχρώσεις του νοήματα. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να χρησιμοποιήσει όλο τον πλούτο της γλώσσας, να δημιουργήσει τη δική του μοναδική γλώσσα και στυλ, σε ένα φωτεινό, εκφραστικό, παραστατικό κείμενο. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί όχι μόνο το λεξιλόγιο της κωδικοποιημένης λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και διάφορα μεταφορικά μέσααπό καθομιλουμένηκαι χώρο. Ας δώσουμε ένα παράδειγμα της χρήσης μιας τέτοιας τεχνικής από τον B. Okudzhava στις Περιπέτειες του Shipov:

«Στην ταβέρνα του Evdokimov, ήταν ήδη έτοιμοι να σβήσουν τις λάμπες όταν άρχισε το σκάνδαλο. Το σκάνδαλο ξεκίνησε κάπως έτσι. Στην αρχή, όλα στο χολ φαίνονταν καλά, ακόμα και ο υπάλληλος της ταβέρνας, ο Ποτάπ, είπε στον ιδιοκτήτη ότι, λένε, τώρα ο Θεός έχει έλεος - ούτε ένα σπασμένο μπουκάλι, όταν ξαφνικά στο βάθος, στο μισοσκόταδο, στον ίδιο τον πυρήνα, υπήρχε ένα βουητό, σαν ένα σμήνος μελισσών.

- Πατέρες του κόσμου, - ξαφνιάστηκε νωχελικά ο ιδιοκτήτης, - ορίστε, Ποτάπκα, το κακό σου μάτι, φτου! Λοιπόν, έπρεπε να είχες κραυγίσει, φτου!

Η συναισθηματικότητα και η εκφραστικότητα της εικόνας έρχονται στο προσκήνιο στο καλλιτεχνικό κείμενο. Πολλές λέξεις που στον επιστημονικό λόγο λειτουργούν ως σαφώς καθορισμένες αφηρημένες έννοιες, στον εφημεριδικό και δημοσιογραφικό λόγο - ως κοινωνικά γενικευμένες έννοιες, στον καλλιτεχνικό λόγο φέρουν συγκεκριμένες αισθητηριακές αναπαραστάσεις. Έτσι, τα στυλ αλληλοσυμπληρώνονται λειτουργικά. Για παράδειγμα, το επίθετο οδηγωστον επιστημονικό λόγο συνειδητοποιεί την άμεσο νόημα (μολύβδινο μετάλλευμα, μολύβδινη σφαίρα), και καλλιτεχνικές μορφές εκφραστική μεταφορά (μολύβδινα σύννεφα, μολύβδινη νύχτα, μολύβδινα κύματα). Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο σημαντικό ρόλο παίζουν οι φράσεις, οι οποίες δημιουργούν μια ορισμένη εικονιστική παράσταση.

Ο καλλιτεχνικός λόγος, ιδιαίτερα ο ποιητικός, χαρακτηρίζεται από αντιστροφή, δηλ. αλλαγή της συνήθους σειράς των λέξεων σε μια πρόταση προκειμένου να ενισχυθεί η σημασιολογική σημασία μιας λέξης ή να δοθεί στην όλη φράση ένας ιδιαίτερος υφολογικός χρωματισμός. Παράδειγμα αντιστροφής είναι η γνωστή στίχο από το ποίημα της Α. Αχμάτοβα «Ό,τι βλέπω είναι το Παβλόφσκ είναι λοφώδες...». Οι παραλλαγές της σειράς λέξεων του συγγραφέα ποικίλλουν, ανάλογα με το γενικό σχέδιο.

Η συντακτική δομή του καλλιτεχνικού λόγου αντανακλά τη ροή των εικονιστικών-συναισθηματικών εντυπώσεων του συγγραφέα, επομένως εδώ μπορείτε να βρείτε όλη την ποικιλία των συντακτικών δομών. Κάθε συγγραφέας υποβάλλει γλωσσικά εργαλείαεκπλήρωση των ιδεολογικών και αισθητικών τους καθηκόντων. Λοιπόν, L. Petrushevskaya, για να δείξει αταξία, "μπελάδες" οικογενειακή ζωήη ηρωίδα της ιστορίας «Ποίηση στη ζωή», περιλαμβάνει αρκετά απλά και περίπλοκες προτάσεις:

«Στην ιστορία της Μίλα, τότε όλα άρχισαν να ανεβαίνουν, ο σύζυγος της Μίλα σε ένα νέο διαμέρισμα δύο δωματίωντώρα δεν προστάτευε πια τη Μίλα από τη μητέρα της, η μητέρα της ζούσε χωριστά και δεν υπήρχε τηλέφωνο ούτε εκεί ούτε εδώ - ο σύζυγος της Μίλα έγινε ο εαυτός του και ο Ιάγκο και ο Οθέλλος και, με κοροϊδία, από τη γωνία, παρακολουθούσε πώς οι άντρες πείραζαν τη Μίλα. ο δρόμος ο τύπος του, οικοδόμοι, αναζητητές, ποιητές, που δεν ξέρουν πόσο βαρύ είναι αυτό το φορτίο, πόσο αφόρητη είναι η ζωή, αν παλεύεις μόνος, γιατί η ομορφιά στη ζωή δεν είναι βοηθός, έτσι θα μπορούσε κανείς να μεταφράσει περίπου αυτούς τους άσεμνους, απελπισμένους μονολόγους ότι ο πρώην γεωπόνος, αλλά τώρα Ερευνητής, ο σύζυγος της Μίλα, φώναξε και στους νυχτερινούς δρόμους και στο διαμέρισμά του, και μεθούσε, έτσι η Μίλα κρυβόταν κάπου με τη μικρή της κόρη, βρήκε καταφύγιο και ο άτυχος σύζυγος χτυπούσε έπιπλα και πέταξε σιδερένια τηγάνια.

Η πρόταση αυτή εκλαμβάνεται ως ατελείωτο παράπονο αμέτρητου αριθμού άτυχων γυναικών, ως συνέχεια του θέματος της θλιβερής γυναικείας μοίρας.

Στον καλλιτεχνικό λόγο είναι πιθανές και αποκλίσεις από δομικές νόρμες, λόγω καλλιτεχνική ενημέρωση, δηλ. ο συγγραφέας αναδεικνύει κάποια σκέψη, ιδέα, χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό για το νόημα του έργου. Μπορούν να εκφραστούν κατά παράβαση φωνητικών, λεξιλογικών, μορφολογικών και άλλων κανόνων. Ειδικά συχνά αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται για να δημιουργήσει ένα κωμικό εφέ ή ένα φωτεινό, εκφραστικό καλλιτεχνική εικόνα. Εξετάστε ένα παράδειγμα από το έργο του B. Okudzhava "Οι περιπέτειες του Shipov":

«Αι, αγαπητέ», κούνησε το κεφάλι του ο Σίποφ, «γιατί είναι έτσι; Δεν χρειάζεται. Μπορώ να δω κατευθείαν από σένα, mon cher... Γεια σου, Πόταπκα, γιατί ξέχασες έναν άντρα στο δρόμο; Οδηγήστε εδώ, ξυπνήστε. Και τι, κύριε φοιτήτρια, πώς σας φαίνεται αυτή η ταβέρνα; Είναι όντως βρώμικο. Νομίζεις ότι μου αρέσει;... Έχω πάει σε πραγματικά εστιατόρια, κύριε, το ξέρω... Pure Empire... Αλλά δεν μπορείς να μιλήσεις με τους ανθρώπους εκεί, αλλά εδώ μπορώ να μάθω κάτι.

Ο λόγος του πρωταγωνιστή τον χαρακτηρίζει πολύ καθαρά: όχι πολύ μορφωμένος, αλλά φιλόδοξος, θέλοντας να δώσει την εντύπωση ενός κυρίου, κύριος, ο Shipov χρησιμοποιεί στοιχειώδη γαλλικές λέξεις(mon cher) μαζί με την καθομιλουμένη Ξύπνα, γεια, εδώ, που δεν αντιστοιχούν όχι μόνο στη λογοτεχνική, αλλά και στην καθομιλουμένη. Όμως όλες αυτές οι αποκλίσεις στο κείμενο υπηρετούν το νόμο της καλλιτεχνικής αναγκαιότητας.

Το στυλ τέχνης είναι ιδιαίτερο στυλλόγου, που έχει πάρει μεγάλη διάδοση τόσο στην παγκόσμια μυθοπλασία γενικά όσο και στην κειμενογράφο ειδικότερα. Χαρακτηρίζεται από υψηλή συναισθηματικότητα, άμεσο λόγο, πλούτο χρωμάτων, επιθέτων και μεταφορών, ενώ είναι επίσης σχεδιασμένο να επηρεάζει τη φαντασία του αναγνώστη και λειτουργεί ως έναυσμα για τη φαντασίωση του. Σήμερα, λοιπόν, είμαστε αναλυτικά και οπτικά παραδείγματασκεφτείτε καλλιτεχνικό στυλ κειμένωνκαι η εφαρμογή του στο copywriting.

Χαρακτηριστικά στυλ τέχνης

Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, το στυλ τέχνης χρησιμοποιείται συχνότερα στη μυθοπλασία: μυθιστορήματα, διηγήματα, διηγήματα, διηγήματα και άλλα. λογοτεχνικά είδη. Αυτό το στυλ δεν χαρακτηρίζεται από αξιολογικές κρίσεις, ξηρότητα και επισημότητα, που είναι επίσης χαρακτηριστικά των στυλ. Αντίθετα, για αυτόν, οι χαρακτήρες είναι αφηγηματικοί και μεταδοτικοί. τις πιο μικρές λεπτομέρειεςγια να σχηματιστεί στη φαντασία του αναγνώστη μια φιλιγκράν μορφή της μεταδιδόμενης σκέψης.

Στο πλαίσιο του copywriting, το καλλιτεχνικό στυλ έχει βρει μια νέα ενσωμάτωση σε υπνωτικά κείμενα, στα οποία μια ολόκληρη ενότητα "" είναι αφιερωμένη σε αυτό το ιστολόγιο. Είναι τα στοιχεία του καλλιτεχνικού στυλ που επιτρέπουν στα κείμενα να επηρεάσουν το μεταιχμιακό σύστημα του εγκεφάλου του αναγνώστη και να ενεργοποιήσουν τους μηχανισμούς που είναι απαραίτητοι για τον συγγραφέα, χάρη στους οποίους μερικές φορές επιτυγχάνεται ένα πολύ περίεργο αποτέλεσμα. Για παράδειγμα, ο αναγνώστης δεν μπορεί να απομακρυνθεί από το μυθιστόρημα ή αναπτύσσει σεξουαλική έλξη, καθώς και άλλες αντιδράσεις, για τις οποίες θα μιλήσουμε σε επόμενα άρθρα.

Στοιχεία στυλ τέχνης

Σε κάθε λογοτεχνικό κείμενο υπάρχουν στοιχεία που είναι χαρακτηριστικά του ύφους παρουσίασής του. Για το καλλιτεχνικό στυλ είναι πιο χαρακτηριστικά:

• Λεπτομέρεια
• Η μεταφορά συναισθημάτων και συναισθημάτων του συγγραφέα
• επιθέματα
• Μεταφορές
• Συγκρίσεις
• Αλληγορία
• Χρήση στοιχείων άλλων στυλ
• Αναστροφή

Ας εξετάσουμε όλα αυτά τα στοιχεία με περισσότερες λεπτομέρειες και με παραδείγματα.

1. Λεπτομέρεια σε λογοτεχνικό κείμενο

Το πρώτο πράγμα που διακρίνεται σε όλα τα λογοτεχνικά κείμενα είναι η παρουσία των λεπτομερειών και, επιπλέον, σχεδόν σε όλα.

Παράδειγμα στυλ τέχνης #1

Ο υπολοχαγός περπάτησε κατά μήκος της κίτρινης άμμου του κτιρίου, που ζεσταινόταν από τον καυτό απογευματινό ήλιο. Ήταν βρεγμένος από τις άκρες των δακτύλων του μέχρι τις άκρες των μαλλιών του, ολόκληρο το σώμα του ήταν καλυμμένο με γρατσουνιές από αιχμηρά συρματοπλέγματα και πονούσε από τρελούς πόνους, αλλά ήταν ζωντανός και κατευθυνόταν προς το αρχηγείο διοίκησης, το οποίο φαινόταν στον ορίζοντα περίπου πεντακόσια μέτρα μακριά.

2. Μεταφορά συναισθημάτων και συναισθημάτων του συγγραφέα

Παράδειγμα στυλ τέχνης #2

Η Varenka, ένα τόσο γλυκό, καλοσυνάτο και συμπαθητικό κορίτσι, του οποίου τα μάτια έλαμπαν πάντα από καλοσύνη και ζεστασιά, με ένα ήρεμο βλέμμα αληθινού δαίμονα, πήγε στο μπαρ Ugly Harry με ένα πολυβόλο Thompson έτοιμο, έτοιμο να τα κυλήσει. άθλιοι, βρώμικοι, δύσοσμοι και γλιστεροί τύποι που τόλμησαν να κοιτούν τα γούρια της και να ξεστομίζουν λάγνα.

3. Επιθέματα

Τα επίθετα είναι πιο χαρακτηριστικά των λογοτεχνικών κειμένων, αφού ευθύνονται για τον πλούτο του λεξιλογίου. Τα επίθετα μπορούν να εκφραστούν με ουσιαστικό, επίθετο, επίρρημα ή ρήμα και είναι συνήθως δέσμες λέξεων, μία ή περισσότερες από τις οποίες συμπληρώνουν μια άλλη.

Παραδείγματα επιθέτων

Παράδειγμα καλλιτεχνικού στυλ Νο. 3 (με επίθετα)

Ο Yasha ήταν απλώς ένα μικρό βρώμικο κόλπο, το οποίο, ωστόσο, είχε πολύ μεγάλες δυνατότητες. Ακόμα και στα ροζ παιδικά του χρόνια, έκλεβε με μαεστρία μήλα από τη θεία Nyura και σε λιγότερο από είκοσι χρόνια, μεταπήδησε σε τράπεζες σε είκοσι τρεις χώρες του κόσμου με το ίδιο βιαστικό φιτίλι και κατάφερε να τα ξεφλουδίσει τόσο επιδέξια που ούτε η αστυνομία ούτε η Ιντερπόλ δεν μπόρεσε να τον πιάσει στα χέρια.

4. Μεταφορές

Οι μεταφορές είναι λέξεις ή εκφράσεις σε μεταφορική σημασία. Βρέθηκε ευρέως διαδεδομένο μεταξύ των κλασικών της ρωσικής μυθοπλασίας.

Παράδειγμα στυλ τέχνης #4 (Μεταφορές)

5. Συγκρίσεις

Το καλλιτεχνικό στυλ δεν θα ήταν το ίδιο αν δεν υπήρχαν συγκρίσεις σε αυτό. Αυτό είναι ένα από εκείνα τα στοιχεία που δίνουν μια ιδιαίτερη γεύση στα κείμενα και σχηματίζουν συνειρμικούς δεσμούς στη φαντασία του αναγνώστη.

Παραδείγματα σύγκρισης

6. Αλληγορία

Μια αλληγορία είναι μια αναπαράσταση κάτι αφηρημένου με τη βοήθεια μιας συγκεκριμένης εικόνας. Χρησιμοποιείται σε πολλά στυλ, αλλά για καλλιτεχνικό είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό.

7. Χρήση στοιχείων άλλων στυλ

Τις περισσότερες φορές, αυτή η πτυχή εκδηλώνεται στην ευθεία ομιλία, όταν ο συγγραφέας μεταφέρει τα λόγια ενός συγκεκριμένου χαρακτήρα. Σε τέτοιες περιπτώσεις, ανάλογα με τον τύπο, ο χαρακτήρας μπορεί να χρησιμοποιήσει οποιοδήποτε από τα στυλ ομιλίας, αλλά το πιο δημοφιλές σε αυτήν την περίπτωση είναι η καθομιλουμένη.

Παράδειγμα στυλ τέχνης #5

Ο μοναχός τράβηξε το ραβδί του και στάθηκε εμπόδιο στον εισβολέα:

Γιατί ήρθες στο μοναστήρι μας; - ρώτησε.
- Τι σε νοιάζει, φύγε από τη μέση! ξέσπασε ο άγνωστος.
«Uuuu…» τράβηξε οξυδερκώς ο μοναχός. Φαίνεται ότι δεν σου έμαθαν τρόπους. Εντάξει, έχω διάθεση σήμερα, θα σου κάνω μερικά μαθήματα.
- Με πήρες, μοναχός, άνγκαρντ! σφύριξε ο απρόσκλητος επισκέπτης.
«Το αίμα μου έχει αρχίσει να παίζει!» ο εκκλησιαστής βόγκηξε από χαρά.» «Προσπαθήστε να μην με απογοητεύσετε.

Με αυτά τα λόγια, πήδηξαν και οι δύο από τις θέσεις τους και τσακώθηκαν σε έναν ανελέητο αγώνα.

8. Αναστροφή

Αντιστροφή είναι η χρήση μιας αντίστροφης σειράς λέξεων για την ενίσχυση ορισμένων θραυσμάτων και για να δώσει στις λέξεις έναν ιδιαίτερο στυλιστικό χρωματισμό.

Παραδείγματα αντιστροφής

συμπεράσματα

Στο καλλιτεχνικό στυλ των κειμένων, μπορούν να εμφανιστούν και όλα τα στοιχεία που παρατίθενται, και μόνο μερικά από αυτά. Το καθένα εκτελεί μια συγκεκριμένη λειτουργία, αλλά όλα εξυπηρετούν τον ίδιο σκοπό: να κορεστούν το κείμενο και να το γεμίσουν με χρώματα, ώστε να εμπλέξουν στο μέγιστο τον αναγνώστη τη μεταδιδόμενη ατμόσφαιρα.

Masters καλλιτεχνικό είδος, τα αριστουργήματα του οποίου οι άνθρωποι διαβάζουν χωρίς σταματημό, χρησιμοποιούν μια σειρά από υπνωτικές τεχνικές, οι οποίες θα αποκαλυφθούν με περισσότερες λεπτομέρειες σε επόμενα άρθρα. ή στείλτε email στο ενημερωτικό δελτίο παρακάτω, ακολουθήστε το blog στο twitter και δεν θα τα χάσετε για τίποτα.

Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου είναι η γλώσσα της λογοτεχνίας και της τέχνης. Χρησιμοποιείται για να μεταφέρει συναισθήματα και συναισθήματα, καλλιτεχνικές εικόνες και φαινόμενα.

Το καλλιτεχνικό στυλ είναι ένας τρόπος αυτοέκφρασης των συγγραφέων, επομένως, κατά κανόνα, χρησιμοποιείται στη γραφή. Προφορικά (για παράδειγμα, σε θεατρικά έργα), τα κείμενα που γράφτηκαν εκ των προτέρων διαβάζονται. Ιστορικά, το καλλιτεχνικό ύφος λειτουργεί σε τρία είδη λογοτεχνίας - στίχους (ποιήματα, ποιήματα), δράμα (θεατρικά έργα) και επικά (ιστορίες, μυθιστορήματα, μυθιστορήματα).

Ένα άρθρο για όλα τα στυλ ομιλίας -.

Ζητήθηκε ένα δοκίμιο ή μια εργασία όρου στη λογοτεχνία ή σε άλλα θέματα; Τώρα δεν μπορείτε να υποφέρετε μόνοι σας, αλλά απλώς να παραγγείλετε μια δουλειά. Συνιστούμε να επικοινωνήσετε >>εδώ, το κάνουν γρήγορα και φθηνά. Επιπλέον, εδώ μπορείτε ακόμη και να διαπραγματευτείτε
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ.
Παρεμπιπτόντως, κάνουν και εκεί τα μαθήματά τους 😉

Το στυλ τέχνης είναι:

2. Τα γλωσσικά μέσα είναι ένας τρόπος μετάδοσης της καλλιτεχνικής εικόνας, της συναισθηματικής κατάστασης και της διάθεσης του αφηγητή.

3. Η χρήση υφολογικών μορφών - μεταφορές, συγκρίσεις, μετωνύμια κ.λπ., συναισθηματικά εκφραστικό λεξιλόγιο, φρασεολογικές ενότητες.

4. Πολυστυλ. Η χρήση γλωσσικών μέσων άλλων στυλ (καθομιλουμένων, δημοσιογραφικών) υπόκειται στην εκπλήρωση ενός δημιουργικού σχεδίου. Αυτοί οι συνδυασμοί σχηματίζουν σταδιακά αυτό που ονομάζεται ύφος του συγγραφέα.

5. Η χρήση λεκτικής ασάφειας - οι λέξεις επιλέγονται έτσι ώστε με τη βοήθειά τους όχι μόνο να "σχεδιάζουν" εικόνες, αλλά και να βάζουν ένα κρυφό νόημα σε αυτές.

6. Η λειτουργία μεταφοράς πληροφοριών είναι συχνά κρυμμένη. Σκοπός του καλλιτεχνικού στυλ είναι να μεταφέρει τα συναισθήματα του συγγραφέα, να δημιουργήσει μια διάθεση, μια συναισθηματική διάθεση στον αναγνώστη.

Στυλ Τέχνης: Μελέτη περίπτωσης

Ας ρίξουμε μια ματιά στα χαρακτηριστικά του αναλυμένου στυλ ως παράδειγμα.

Απόσπασμα από το άρθρο:

Ο πόλεμος παραμόρφωσε το Borovoe. Διανθισμένες με τις σωζόμενες καλύβες, οι απανθρακωμένες σόμπες στέκονταν σαν μνημεία στη θλίψη των ανθρώπων. Οι κολόνες βγήκαν έξω από την πύλη. Το υπόστεγο άνοιξε με μια τεράστια τρύπα - το μισό από αυτό κόπηκε και παρασύρθηκε.

Υπήρχαν κήποι, και τώρα κούτσουρα - πώς σάπια δόντια. Μόνο σε ορισμένα σημεία κατέφυγαν δύο ή τρεις νεαρές μηλιές.

Το χωριό ερημώθηκε.

Όταν ο μονόχειρας Φιόντορ επέστρεψε στο σπίτι, η μητέρα του ήταν ζωντανή. Γέρασε, αδυνάτισε, γκρίζα μαλλιά μεγάλωσαν. Κάθισε στο τραπέζι, αλλά δεν είχε τίποτα να κεράσει. Ο Φέντορ είχε το δικό του, στρατιώτη. Στο τραπέζι, η μάνα είπε: ληστεύτηκαν όλοι, καταραμένοι εκδορείς! Κρύψαμε γουρούνια και κότες, που είναι πολύ καλύτερα. Θα γλυτώσεις; Κάνει θόρυβο, απειλεί, δώσε του ένα κοτόπουλο, να είσαι τουλάχιστον ο τελευταίος. Με τρόμο έδωσαν το τελευταίο. Εδώ δεν μου μένει τίποτα. Α, ήταν κακό! Ο καταραμένος φασίστας χάλασε το χωριό! Μπορείτε να δείτε και μόνοι σας τι έχει απομείνει... κάηκαν περισσότερες από τις μισές γιάρδες. Ο κόσμος κατέφυγε εκεί: άλλοι στα μετόπισθεν, άλλοι στους παρτιζάνους. Πόσα κορίτσια απήχθησαν! Έτσι την Φρόσια μας την πήραν...

Ο Φιόντορ κοίταξε τριγύρω σε μια ή δύο μέρες. Άρχισαν να επιστρέφουν τον δικό τους, τον Borovsky. Κρέμασαν ένα κομμάτι κόντρα πλακέ σε μια άδεια καλύβα, και πάνω του με στραβά γράμματα αιθάλη σε λάδι - δεν υπήρχε μπογιά - «Η σανίδα του συλλογικού αγροκτήματος Krasnaya Zarya» - και πήγε, και πήγε! Ξεκίνησαν τα προβλήματα Down and Out.

Το ύφος αυτού του κειμένου, όπως ήδη είπαμε, είναι καλλιτεχνικό.

Τα χαρακτηριστικά του σε αυτό το απόσπασμα:

1. Δανεισμός και εφαρμογή λεξιλογίου και φρασεολογίας άλλων στυλ ( ως μνημεία εθνικής θλίψης, φασιστικών, παρτιζάνων, συλλογικής διαχείρισης, απαρχής δεινών).
2. Η χρήση των εικονογραφικών και μέσα έκφρασης (πειρατεμένοι, καταραμένοι εκδορείς, πραγματικά), χρησιμοποιείται ενεργά η σημασιολογική ασάφεια των λέξεων ( ο πόλεμος παραμόρφωσε το Borovoye, ο αχυρώνας ήταν ανοιχτός με μια τεράστια τρύπα).
3. τους έχουν κλέψει όλους, καταραμένοι εκδορείς! Κρύψαμε γουρούνια και κότες, που είναι πολύ καλύτερα. Θα γλυτώσεις; Κάνει θόρυβο, απειλεί, δώσε του ένα κοτόπουλο, να είσαι τουλάχιστον ο τελευταίος. Α, ήταν κακό!).
4. Υπήρχαν κήποι, και τώρα τα κούτσουρα είναι σαν σάπια δόντια. Κάθισε στο τραπέζι, αλλά δεν είχε τίποτα να κεράσει. σε λάδι - δεν υπήρχε μπογιά).
5. Οι συντακτικές δομές ενός λογοτεχνικού κειμένου αντικατοπτρίζουν, πρώτα απ 'όλα, τη ροή των εντυπώσεων του συγγραφέα, μεταφορικές και συναισθηματικές ( Διανθισμένες με τις σωζόμενες καλύβες, οι απανθρακωμένες σόμπες στέκονταν σαν μνημεία στη θλίψη των ανθρώπων. Το υπόστεγο άνοιξε με μια τεράστια τρύπα - το μισό από αυτό κόπηκε και παρασύρθηκε. Υπήρχαν κήποι, και τώρα τα κούτσουρα είναι σαν σάπια δόντια).
6. Η χαρακτηριστική χρήση πολυάριθμων και ποικίλων στυλιστικών μορφών και τροπαίων της ρωσικής γλώσσας ( Τα κολοβώματα είναι σαν σάπια δόντια. Οι απανθρακωμένες σόμπες στέκονταν σαν μνημεία της εθνικής θλίψης. προφυλαγμένο από δύο ή τρεις έφηβες μηλιές).
7. Η χρήση, πρώτα απ 'όλα, του λεξιλογίου που αποτελεί τη βάση και δημιουργεί την παραστατικότητα του αναλυόμενου στυλ: για παράδειγμα, εικονιστικές τεχνικές και μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο και λέξεις του ευρύ φάσμα χρήσης ( γέρασε, αδυνάτισε, κάηκε, γράμματα, κορίτσια).

Έτσι, το καλλιτεχνικό ύφος δεν λέει τόσο πολλά όσο δείχνει - βοηθά να αισθανθείτε την κατάσταση, να επισκεφτείτε εκείνα τα μέρη για τα οποία λέει ο αφηγητής. Υπάρχει βέβαια και μια κάποια «επιβολή» των βιωμάτων του συγγραφέα, αλλά δημιουργεί και διάθεση, μεταφέρει αισθήσεις.

Το στυλ τέχνης είναι ένα από τα πιο «δανεικά» και ευέλικτα:οι συγγραφείς, πρώτον, χρησιμοποιούν ενεργά τη γλώσσα άλλων στυλ και, δεύτερον, συνδυάζουν επιτυχώς την καλλιτεχνική εικόνα, για παράδειγμα, με επεξηγήσεις επιστημονικά δεδομένα, έννοιες ή φαινόμενα.

Sci-Fi Style: Case Study

Εξετάστε το παράδειγμα της αλληλεπίδρασης δύο στυλ - καλλιτεχνικού και επιστημονικού.

Απόσπασμα από το άρθρο:

Η νεολαία της χώρας μας λατρεύει τα δάση και τα πάρκα. Και αυτή η αγάπη είναι γόνιμη, ενεργή. Εκφράζεται όχι μόνο στη δημιουργία νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών. Μια μέρα, σε μια συνάντηση, ακόμη και μάρκες εμφανίστηκαν στο τραπέζι του προεδρείου. Κάποιος κακός έκοψε μια μηλιά που φύτρωνε μόνη στην όχθη του ποταμού. Σαν φάρος, στεκόταν σε μια απότομη αυλή. Το συνήθισαν, καθώς με την εμφάνιση του σπιτιού τους, το λάτρεψαν. Και τώρα είχε φύγει. Την ημέρα αυτή γεννήθηκε η ομάδα διατήρησης. Το ονόμασαν «Πράσινη Περίπολος». Δεν υπήρχε έλεος για τους λαθροθήρες και άρχισαν να υποχωρούν.

Ν. Κοροτάεφ

Χαρακτηριστικά επιστημονικού στυλ:

1. Ορολογία ( προεδρείο, τοποθέτηση δασικών ζωνών, κρουτογιάρ, λαθροκυνηγοί).
2. Η παρουσία σε μια σειρά ουσιαστικών λέξεων που δηλώνουν τις έννοιες ενός χαρακτηριστικού ή κατάστασης ( σελιδοδείκτης, ασφάλεια).
3. Η ποσοτική υπεροχή των ουσιαστικών και των επιθέτων στο κείμενο έναντι των ρημάτων ( Αυτή η αγάπη είναι γόνιμη, ενεργή. στην τοποθέτηση νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών).
4. Η χρήση λεκτικών φράσεων και λέξεων ( σελιδοδείκτης, ασφάλεια, έλεος, συνάντηση).
5. Ρήματα ενεστώτα που έχουν «διαχρονική», ενδεικτική σημασία στο κείμενο, με εξασθενημένες λεξιλογικές και γραμματικές έννοιες χρόνου, προσώπου, αριθμού ( αγαπά, εκφράζει);
6. Μεγάλος όγκος προτάσεων, η απρόσωπη φύση τους σε συνδυασμό με παθητικές κατασκευές ( Εκφράζεται όχι μόνο στη δημιουργία νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών.).

Χαρακτηριστικά στυλ τέχνης:

1. Εκτεταμένη χρήση λεξιλογίου και φρασεολογίας άλλων στυλ ( προεδρείο, τοποθέτηση δασικών ζωνών, κρουτογιάρ).
2. Η χρήση διαφόρων μεταφορικών και εκφραστικών μέσων ( αυτή η αγάπη είναι γόνιμη, σε άγρυπνη προστασία, απερίσκεπτη), η ενεργητική χρήση της λεκτικής πολυσημίας της λέξης (εμφάνιση του σπιτιού, «Πράσινη Περίπολος»).
3. Συναισθηματικότητα και εκφραστικότητα της εικόνας ( Το συνήθισαν, καθώς με την εμφάνιση του σπιτιού τους, το λάτρεψαν. Και τώρα είχε φύγει. Την ημέρα αυτή γεννήθηκε το συγκρότημα.
4. Η εκδήλωση της δημιουργικής ατομικότητας του συγγραφέα - το στυλ του συγγραφέα ( Εκφράζεται όχι μόνο στη δημιουργία νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών. Εδώ: συνδυασμός χαρακτηριστικών πολλών στυλ).
5. Δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή σε συγκεκριμένες και φαινομενικά τυχαίες περιστάσεις και καταστάσεις πίσω από τις οποίες μπορεί κανείς να δει το τυπικό και γενικό ( Κάποιος κακός έκοψε μια μηλιά... Και τώρα είχε φύγει. Την ημέρα αυτή γεννήθηκε η ομάδα διατήρησης).
6. Η συντακτική δομή και οι αντίστοιχες δομές σε αυτό το απόσπασμα αντικατοπτρίζουν τη ροή της μεταφορικής και συναισθηματικής αντίληψης του συγγραφέα ( Σαν φάρος, στεκόταν σε μια απότομη αυλή. Και τώρα έφυγε).
7. Η χαρακτηριστική χρήση πολυάριθμων και ποικίλων στυλιστικών μορφών και τροπαίων της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας ( αυτή η γόνιμη, ενεργή αγάπη, σαν φάρος, στάθηκε, δεν υπήρχε έλεος, μεγαλώνοντας μόνος).
8. Η χρήση, πρώτα απ 'όλα, του λεξιλογίου που αποτελεί τη βάση και δημιουργεί τη μεταφορικότητα του αναλυμένου στυλ: για παράδειγμα, εικονιστικές τεχνικές και μέσα της ρωσικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο και λέξεις του ευρύτερη κατανομή ( νεολαία, απερίσκεπτη, γόνιμη, δραστήρια, πρόσχημα).

Σύμφωνα με την ποικιλία των γλωσσικών μέσων, λογοτεχνικές συσκευέςκαι μεθόδους καλλιτεχνικού ύφους, ίσως οι πλουσιότερες. Και, σε αντίθεση με άλλα στυλ, έχει ελάχιστους περιορισμούς - με σωστή σχεδίαση εικόνων και συναισθηματική διάθεσηγράφω καλλιτεχνικό κείμενοίσως ακόμη και επιστημονικούς όρους. Αλλά, φυσικά, αυτό δεν πρέπει να γίνει κατάχρηση.