Σπίτι › Σύστημα καυσίμων › Τι αυτοκίνητο έχει ο Alexander Kutikov. Alexander Viktorovich Kutikov: βιογραφία

Τι αυτοκίνητο έχει ο Alexander Kutikov. Alexander Viktorovich Kutikov: βιογραφία

- Το 2014 η «Μηχανή του Χρόνου» έγινε 45 ετών. Όταν κάνατε πρόβες των πρώτων τραγουδιών στο διαμέρισμά σας, πιστεύατε ότι το γκρουπ θα ζούσε για να δει μια τόσο σταθερή επέτειο;

«Ποτέ δεν σκεφτήκαμε ημερομηνίες, ορόσημα, επιτεύγματα ή ακόμα και τον ρόλο μας στην τέχνη. Μέχρι σήμερα, δεν το πιστεύουμε. Αποφάσισα πριν από πολύ καιρό ότι είναι καλύτερο να ζεις αυτό που σου έχει φέρει το σήμερα, να μην κοιτάς πίσω στο χθες και να μην σκέφτεσαι πραγματικά το αύριο.

- Τι έφερε σήμερα στον τιμημένο καλλιτέχνη της Ρωσίας Alexander Kutikov;

- Το ίδιο πράγμα που έφερε για πολλά χρόνια στη σειρά - μια αγαπημένη δουλειά. Πάνω από μουσική, πάνω από τραγούδια, πάνω από ήχο, πάνω από διασκευές. Και πάνω από τον εαυτό σου. Ακόμη, ίσως, σε μεγαλύτερο βαθμό απ' ό,τι πάνω από όλα τα παραπάνω. Αλλά ταυτόχρονα, ποτέ δεν προσπάθησα να αλλάξω ή να σπάσω τον εαυτό μου. Είμαι αυτό που είμαι. Μερικές φορές κλειστό. Μερικές φορές ασυγκράτητη: Μπορώ να αντιδράσω, ας πούμε, στην αγένεια και να εκφραστώ με εκείνα τα λόγια που μου είναι γνωστά από την παιδική μου ηλικία. Από τότε που μεγάλωσα στην αυλή, χρησιμοποιώ ενάρετα ορισμένες εκφράσεις του δρόμου, αλλά αυτό συμβαίνει εξαιρετικά σπάνια - όχι στη γλώσσα μου. Μπορώ να απαντήσω σωματικά στον δράστη - κάποτε είχα ένα καλό χτύπημα.

- Εσύ, παιδί από ευφυή οικογένεια της Μόσχας, λες ότι μεγάλωσες στην αυλή;

- Εδώ δεν υπάρχουν αντιφάσεις. Στην εποχή μας όλη η ζωή γινόταν στην αυλή. Και νομίζω ότι είναι φυσιολογικό για ένα παιδί να εκπαιδεύεται πραγματική ζωήσε πραγματικό περιβάλλον και όχι μόνο σε οικογενειακές συνθήκες θερμοκηπίου. Και αν περάσατε από καβγάδες και κακοποιήσεις ως παιδί, συνειδητοποιήσατε ότι η ζωή δεν είναι γλυκιά μελάσα, τότε είναι πιο εύκολο να ζήσετε.

- Και στο σπίτι, στην οικογένεια, τι έμαθες;

Όλα τα άλλα που είναι πλούσια πλέον. Στα τέσσερα, για παράδειγμα, άκουσα τις Τέσσερις Εποχές του Τσαϊκόφσκι και με χτύπησε σαν κεραυνός εν αιθρία. Άμεσα και για πάντα. Στη συνέχεια, υπήρχαν πολλά άλλα κλασικά, και αυτά τα έργα άλλαξαν την παιδική μου συνείδηση - από εκείνη τη στιγμή βυθίστηκα εντελώς στη μουσική. Ενδιαφερόμενος διαφορετικά είδη, διαφορετικές εποχές- μετά τα κλασικά, ξεκίνησε η ποπ μουσική, αλλά η μουσική από τότε έγινε ο σταθερός μου σύντροφος.

- Προλάβατε να σπουδάσετε στο σχολείο;

- Δεν υπήρξα ποτέ άριστος μαθητής - σκέφτηκα και ένιωσα τον κόσμο πολύ αφηρημένα. Δεν μπορώ να πω το σχολείο με κάποιο τρόπο με βασικό τρόπομε επηρέασε. Όλα τα πιο σημαντικά πράγματα ξεκίνησαν μετά το τέλος του. Όταν ήμουν 19 ετών, γνώρισα τον Andryusha Makarevich - τότε ήταν 17 και ήταν πρωτοετής φοιτητής στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Αμέσως ανακαλύψαμε ότι έχουμε πολλά κοινά μουσικά γούστα, συμπεριλαμβανομένων των Beatles. Αλλά δεν ήταν καν αυτό το ζητούμενο. Πάντα με έλκυαν άνθρωποι που έχουν υψηλότερη διάνοια, προοπτική, επίπεδο μόρφωσης από εμένα. Και ήταν πάντα ενδιαφέρον να επικοινωνώ μαζί τους, να μαθαίνω κάτι νέο από αυτούς. Ο Andryusha ήταν μόνο ένας από αυτούς τους ανθρώπους. Για παράδειγμα, ήταν γνώστης της λογοτεχνίας, ιδιαίτερα της ποίησης. Όταν μίλησα λίγο με τον Andryusha, συνειδητοποίησα πόσο πολύ διάβαζε, πόσα υπέροχα ποιήματα ξέρει από έξω και πόσο μου έλειπαν όταν έκανα πατινάζ και έτρεχα στις αυλές ως παιδί.

«Μα δεν θέλετε να πείτε ότι τα παιδικά σας χρόνια πέρασαν χωρίς βιβλία;»

«Φυσικά όχι, πώς θα ήταν χωρίς αυτούς!» Θυμάμαι ότι η γνωριμία μας με τον Lesha Romanov, τον αρχηγό της ομάδας Resurrection, το 1970 έγινε ακριβώς χάρη στο βιβλίο. Ήρθε στο τότε μοντέρνο μπαρ Oktyabr στη λεωφόρο Kalinin (τώρα Νέο Αρμπάτ), και ήμουν τακτικός εκεί, με σεβάστηκαν και μάλιστα μου συγχώρεσαν το μη τυποποιημένο εμφάνιση — μακριά μαλλιάκαι τζιν. Και εδώ κάθομαι σε ένα μπαρ, διαβάζω ένα βιβλίο και πίνω καφέ. Εκείνη την εποχή, μια τέτοια εικόνα από μόνη της φαινόταν προκλητική - συνήθως δεν διάβαζαν στα μπαρ και δεν έπιναν καθόλου καφέ. Ο Λιόσα ενδιαφέρθηκε, ήρθε και ρώτησε τι είδους βιβλίο είχα. Του έδειξα ένα αυτοδημοσιευμένο αντίγραφο του The Master and Margarita, φτιαγμένο σε περιστροφική εκτύπωση. Ο Ρομανόφ τον έπληξαν: κάθεται δασύτριχος, διαβάζει απαγορευμένη λογοτεχνία, πίνει καφέ στο κέντρο της Μόσχας και γενικά δεν φοβάται κανέναν. Και τότε, παρεμπιπτόντως, μόνο για μακριά μαλλιά θα μπορούσατε να πάρετε πλήρες πρόγραμμα, για να μην αναφέρουμε το samizdat "Master ...".

- Καταλαβαίνω ότι εκείνη την εποχή μπορούσες να λάβεις όχι μόνο για τις παραπάνω αμαρτίες;

- Ήμουν κυριολεκτικά στην ισορροπία - μια φορά σχεδόν με είχαν φυλακίσει για παρασιτισμό. Το 1970 περίμενα τρεις μήνες τη θέση που μου υποσχέθηκαν ως ηχολήπτης και ηχολήπτης στο Κινηματογράφο του Υπουργείου Άμυνας. Μου είπαν: «Περίμενε λίγο, είσαι μεγάλος ειδικός, θα σου γίνει ο τόπος, κάνε περισσότερη υπομονή». Και έτσι μέρα παρά μέρα, ώσπου η υπόθεσή μου ήρθε στον επικεφαλής του τμήματος προσωπικού. Με κάλεσε στη θέση του και είπε κυριολεκτικά το εξής: «Εκείνοι Θ, εξηγήστε με λόγια ή εσείς οι ίδιοι θα καταλάβετε; Δεν υπάρχουν Yavreevs στο κινηματογραφικό στούντιο και δεν θα υπάρξουν ποτέ!». Και πρέπει να πω, ποτέ δεν έκρυψα την εβραϊκή μου ιδιότητα, γιατί δεν είδα τίποτα κατακριτέο σε αυτό. Και στα 16 του, όταν πήρε διαβατήριο, δεν υπέκυψε στην πειθώ που γνωρίζουν τη ζωήάνθρωποι που πρότειναν: «Γιατί θέλεις να είσαι Εβραίος; Έχεις Ρώσο πατέρα, δεν μπορείς ήρεμα να χαλάσεις την πέμπτη στήλη σου. Αλλά στην πραγματικότητα, δεν είδα ποτέ τον πατέρα μου, έζησα όλη μου τη ζωή με τη μητέρα και τη γιαγιά μου, σε μια εβραϊκή οικογένεια, και σίγουρα δεν καταλάβαινα τι έπρεπε να ντρέπομαι ή να φοβάμαι. Επέλεξα την εθνικότητα της μητέρας μου και έγινα Εβραίος όχι μόνο εκ γενετής, αλλά και επίσημα, σύμφωνα με το διαβατήριό μου. ΚΑΙ για πολύ καιρόΑυτό δεν με ενόχλησε με κανέναν τρόπο μέχρι που ήρθα στα καθαρά μάτια αυτού του αρχηγού. Γενικά δεν με προσέλαβαν στο πέμπτο σημείο. Στο μεταξύ, χτυπούσα τα κατώφλια του κινηματογραφικού στούντιο, ένας από τους γείτονες ενημέρωσε τον αστυνομικό της περιοχής ότι δεν δούλευα, πράγμα που σημαίνει ότι ήμουν εχθρός του λαού και με έστειλαν στην επιτροπή του περιφερειακή επιτροπή του κόμματος. Η επιτροπή αποφάσισε πού να στείλει τέτοιους αντισοβιετικούς ανθρώπους σαν εμένα - στα δικαστήρια για παρασιτισμό ή για σκληρή δουλειά που δεν σχετίζεται με την ειδικότητά τους. Δεν ήθελα να πάω στο δικαστήριο, έτσι έγινα συρμάτινο συρτάρι στο εργοστάσιο Proletarsky Trud. Το καθήκον μου ήταν να τραβήξω το σύρμα από το έλασης μετάλλου. Αναδιάταξη με το χέρι από 18 σε 20 τόνους σιδήρου την ημέρα. Κερδισμένη αρθρίτιδα σε δύο αρθρώσεις ώμων. Λίγο ακόμα - και θα είχα λάβει αναπηρία ή θα είχα πιει ο ίδιος. Με έσωσε που είχα κιθάρα και την έπαιρνα σε κάθε ελεύθερο λεπτό. Έπρεπε να κρατηθώ, γιατί δεν κόστιζε τίποτα εκεί, στο εργοστάσιο, να συγχωνευτώ με τη γενική μάζα, που στις οκτώ το πρωί ήπιε ένα ποτήρι βότκα - και στο μαγαζί. Στο μεσημεριανό γεύμα, άλλο ένα ποτήρι - και στη μηχανή. Και μετά τη βάρδια - ένα ποτήρι στο δρόμο και στην παμπ, για να ξεκουραστείτε. Από τη μια οι άνθρωποι

μπορούσε κανείς να καταλάβει - η δουλειά στο εργοστάσιο ήταν απίστευτα εξαντλητική. Επιπλέον, υπήρχε ένα σχέδιο που έπρεπε να ακολουθήσουν όλοι ότι και να γίνει. Γενικά, σε Σοβιετική εποχήυπήρχαν πολλές παράδοξες ανοησίες. Λόγω ενός από αυτά, για παράδειγμα, στο δικό μου ΤΕΤΡΑΔΙΟ ΕΡΓΑΣΙΩΝυπήρχε ένας δίσκος «Καθαρίστρια». Να πώς ήταν. Το GITIS χρειαζόταν απεγνωσμένα έναν ηχολήπτη - είχαν το δικό τους στούντιο, όπου οι μαθητές διδάσκονταν τα "Βασικά στοιχεία του Ραδιοφώνου και της Τηλεόρασης", είπαν πώς να χειρίζονται σωστά ένα μικρόφωνο στο ραδιόφωνο. Έτσι, το στούντιο ήταν, αλλά να φέρει μέσα στελέχωσηκανείς δεν σκέφτηκε τη θέση του «ηχολήπτη». Η διοίκηση έπρεπε να με εγγράψει ως καθαρίστρια.

- Στην αρχή κιόλας της καριέρας σας, ήσασταν ηχολήπτης;

Ήμουν και είμαι σήμερα. Δεν έχω αντίστοιχη εγγραφή στο δίπλωμά μου, ούτε και δίπλωμα. Πάντα μου φαινόταν, από τα νιάτα μου, ότι το ίδιο το χαρτί για την αποφοίτηση από το πανεπιστήμιο δεν λύνει τίποτα. Πολλοί νομίζουν ότι η εκπαίδευσή τους τελειώνει μόλις αποκτήσουν «κρούστα». Και πρέπει να μελετήσετε όλη σας τη ζωή, διστάζετε λίγο - και δεν θα προλάβετε ... Αργότερα, όταν η "Μηχανή του Χρόνου" πήγε σε περιοδεία, όλοι έπαιρναν πάντα ένα βιβλίο μαζί τους. Μου άρεσε πολύ να διαβάζω χοντρά περιοδικά - " Νέο κόσμο», «Ξένη Λογοτεχνία», πάντα εμφανιζόταν κάτι ενδιαφέρον και μάλιστα τολμηρό για εκείνη την εποχή. Θυμάμαι ότι το 1980 έπεσα πάνω στο μυθιστόρημα του Vladimir Orlov Violist Danilov. Με σόκαρε τελείως και προσπάθησα να αρπάξω κάθε ελεύθερο λεπτό για να τελειώσω την ανάγνωση.

«Μηχανή του χρόνου» της δεκαετίας του 1980: Alexander Kutikov, Andrey Makarevich, Alexander Zaitsev και Valery Efremov. Φωτογραφία: Από το προσωπικό αρχείο του Alexander Kutikov

- Αποδεικνύεται ότι σε περιοδεία, σε μια εποχή που άλλα γκρουπ, ακολουθώντας τις παραδόσεις του ροκ εν ρολ, έσκιζαν τις πόρτες από τους μεντεσέδες τους και πετούσαν έπιπλα από τα παράθυρα, το «Time Machine» διάβαζε μόνο βιβλία;

- Φυσικά, πήραμε μέρος σε γλέντια, ήπιαμε, όχι χωρίς αυτό. Είναι αλήθεια ότι οι πόρτες δεν άντεξαν - όταν δουλεύεις τρεις συναυλίες την ημέρα και αποκλειστικά "ζωντανά", μέχρι το βράδυ η μόνη δύναμη που απομένει είναι να κρατάς ένα πιρούνι στα χέρια σου, και μάλιστα με μεγάλη δυσκολία. Αλλά ήταν τόσοι πολλοί ενδιαφέρουσες προσωπικότητες, ειδικά σε φεστιβάλ, όπου μαζεύονταν μουσικοί από όλη την Ένωση, που κάπως δεν ένιωθες καν κουρασμένος.

Θυμάμαι ότι το 1980, σε ένα ροκ φεστιβάλ στην Τιφλίδα, μείναμε εντελώς έκπληκτοι από το συγκρότημα του Bari Alibasov «Integral». Είχαν πολύ καλή σύνθεση: Η Γιούρκα Λόζα έπαιξε κιθάρα, ένα κορίτσι έπαιξε μια από τις κιθάρες μπάσο, αλλά πώς! Το Integral ήταν δημοφιλές, τα παιδιά έβγαζαν καλά χρήματα και ξόδεψαν σχεδόν τα πάντα σε εξοπλισμό, οπότε είχαν εξοπλισμό - να είστε υγιείς. Μαζί τους έφεραν τη δική τους συσκευή και όταν οι Γεωργιανοί διοργανωτές Αλλη μια φοράυπήρχαν προβλήματα με την παροχή ήχου στη συναυλία, ο Alibasov επέτρεψε γενναιόδωρα σε εμάς και τους "Earthlings" να παίξουμε στον εξοπλισμό του. Μια ευγενής και κομψή χειρονομία. Ο Makar και εγώ τρέξαμε αμέσως στο κατάστημα, αγοράσαμε τρεις θήκες κρασιού, έξι μπουκάλια κονιάκ και μετά τη συναυλία οργανώσαμε ένα κολοσσιαίο κοινό ποτό. Έτσι ξεκίνησε η φιλία μας με τον Μπαρίκ.

- Η «Μηχανή του Χρόνου» έβγαζε καλά λεφτά εκείνη την εποχή;

- Η περίοδος του λίγο πολύ αξιοπρεπούς χρήματος ήρθε στα τέλη της δεκαετίας του 1970, τα δύο τελευταία χρόνια της παραμονής μας στο μουσικό underground, δηλαδή δεν προλάβαμε να καμαρώνουμε πολλά. Και ό,τι έλαβαν ήταν ακόμα χαμηλωμένο σε όργανα. Γενικά, έχουμε συνηθίσει να ζούμε αρκετά σεμνά, αλλά διασκεδαστικά και ενδιαφέροντα.

- Εκτός από τη «Μηχανή του Χρόνου» είχατε παράπλευρα έργα. Για παράδειγμα, έγραψες μουσική για κινούμενα σχέδια…

— Μόνο σε μία σειρά κινουμένων σχεδίων. Μαζί με τον Makarevich και τον τότε keyboard player του "Machine" Sasha Zaitsev, γράψαμε το soundtrack για κινούμενα σχέδια για μαϊμούδες: θυμάστε μια σειρά από κινούμενα σχέδια για μια μητέρα μαϊμού που προσπαθεί να μεγαλώσει πέντε μικρά, αλλά καπνίζουν συνέχεια; Εδώ είναι αυτό το τραγούδι για το γεγονός ότι "σε κάθε μικρό παιδί: σε αγόρι και σε κορίτσι ..." έγραψα σε λίγες μόνο ώρες. Γενικά, δεν έπαψα ποτέ να είμαι ηχολήπτης. Ηχογράφησε όλα τα άλμπουμ της «Μηχανής του Χρόνου» και εκτός από αυτό βοήθησε τα συγκροτήματα «Resurrection», «Bravo», «Nautilus Pompilius» και πολλά άλλα να ηχογραφήσουν. Ο πρώτος δίσκος του συγκροτήματος Secret είναι επίσης δουλειά μου. Τους γνωρίσαμε πολύ πριν την κυκλοφορία του δίσκου, που αργότερα έγινε καλτ. Μας άρεσαν πολύ τα παιδιά - και η δουλειά τους,

και οι ίδιοι. Γίναμε φίλοι. Έδωσαν στις συναυλίες μας στο πρώτο μέρος. Και γενικά, μιλώντας σύγχρονη γλώσσα, τους «ξεστρέψαμε» μέχρι να αποκτήσουν επαγγελματική ανεξαρτησία. Και έτσι, όταν το γκρουπ επρόκειτο να ηχογραφήσει το άλμπουμ, έκανα διακοπές δύο εβδομάδων και πήγα μαζί τους στο Ταλίν - για δύο εβδομάδες, 12 ώρες την ημέρα, δεν έβγαινα από το στούντιο! Και αυτό είναι αντί, όπως θα έπρεπε στις διακοπές, να χαλαρώσετε με μια όμορφη νεαρή σύζυγο. Η Κατερίνα, παρεμπιπτόντως, δεν προσβλήθηκε καθόλου - σκέφτηκε το "Μυστικό" τους σκηνικές εικόνες. Η Κάτια (κάποτε αποφοίτησε από το τμήμα παραγωγής της Σχολής Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας) σχεδίασε σκίτσα: παλτά, πουκάμισα, μπότες, κοστούμια, τις περίφημες στενές γραβάτες - έργο της γυναίκας μου. Και το έκανε δική του θέληση, μόνο για την ψυχή.

Φυσικά ήπιαμε. Είναι αλήθεια ότι οι πόρτες δεν βγήκαν έξω. Όταν δουλεύεις τρεις συναυλίες την ημέρα, η μόνη δύναμη που απομένει είναι να κρατάς ένα πιρούνι στα χέρια σου και μάλιστα με δυσκολία. Valery Efremov, Hovhannes Melik-Pashaev, Pyotr Podgorodetsky, Andrey Makarevich και Alexander Kutikov. Φωτογραφία: Από το προσωπικό αρχείο του Alexander Kutikov

- Πού συνάντησες τέτοιο Υπέροχη κοπέλα?

- Πήγα για σκι στο Dombay. κάποτε συναντήθηκε όμορφο κορίτσι, της μίλησε, και μου είπε το όνομα της πίστας, που αύριο θα τη βρω. Εγώ, σαν τρελός, μετά χτένισα αυτή την πίστα για δύο εβδομάδες, την έψαχνα ανάμεσα στους σκιέρ. Στη συνέχεια αποδείχθηκε ότι η Katya αγαπά να περπατά και να απολαμβάνει τη θέα περισσότερο από το σκι. Δόξα τω Θεώ, ως αποτέλεσμα, συνεχίσαμε να γνωριστούμε (φυσικά, όχι στην πίστα, αλλά σε μια βόλτα) και άρχισε να γυρίζει το ειδύλλιό μας, που κρατάει εδώ και 31 χρόνια.

- Ανακάλυψε το μυστικό του πώς καταφέρνεις να ζεις τόσο καιρό μέσα στο γάμο;

«Πάντα μου φαινόταν ότι η μακροζωία ενός γάμου εξαρτάται από τη γυναίκα, από το πόσο λογικά οδηγεί την οικογένεια. Η οικογένειά μου είναι μητριαρχία. Αλλά ελεγχόμενη μητριαρχία. Δηλαδή, κάνω εύκολα πολλούς συμβιβασμούς και, επιπλέον, πιστεύω ότι σε οικογενειακή ζωήείναι απαραίτητα. Μερικές φορές ένας συμβιβασμός σε ένα μικρό θέμα λύνει ένα μεγάλο ζήτημα.

Σύζυγος Αικατερίνα και κόρη Κάτια. Φωτογραφία: Από το προσωπικό αρχείο του Alexander Kutikov

Όλα τα χρήματα που κερδίζεις τα δίνεις στη γυναίκα σου;

- Εδώ είναι πιο δύσκολο. Μεγάλωσα σε μια οικογένεια όπου τα χρήματα δεν ήταν η συνηθισμένη συμπεριφορά για μια σοβιετική οικογένεια. Οι σύζυγοι είχαν την ευθύνη του προϋπολογισμού εκεί. Και έχουμε το αντίθετο. Ο προπάππους μου κρατούσε όλα τα οικονομικά στα χέρια του. Και έδινε στην οικογένειά του μια φορά την εβδομάδα - για φαγητό, ρούχα, γλυκά, ξηρούς καρπούς και κάθε λογής «φιόγκους», όπως είπε. Ο προπάππους ήταν διευθυντής ενός μεγάλου πριονιστηρίου και συνήθιζε να ελέγχει τα πάντα. Ήταν πολύ καιρό πριν, ακόμη και πριν από την επανάσταση, που ο προπάππους μου, παρεμπιπτόντως, κατηγορηματικά δεν δεχόταν και, ως εκ τούτου, τρελάθηκε από την απελπισία. Αλλά ενώ ήταν ακόμα στην επιχείρηση, δίδαξε τόσο στα παιδιά όσο και στα εγγόνια του να διαχειρίζονται σωστά τα χρήματα. Έτσι, πάντα ήξερα πώς να μετράω αυτά που κέρδιζα και δεν πετούσα τίποτα στον άνεμο. Παρεμπιπτόντως, μερικές φορές προσέβαλα πολύ τους ανθρώπους, για παράδειγμα, τους υπαλλήλους του σχολείου όπου σπούδασε η κόρη μου (επίσης η Κάτια). Οι άνθρωποι, όπως γνωρίζετε, ως επί το πλείστον είναι άπληστοι και ζηλιάρηδες, τους αρέσει να μετρούν τα χρήματα των άλλων. Και αν ξέρουν ότι ο μπαμπάς του κοριτσιού είναι διάσημο πρόσωπο, τότε δεν αμφιβάλλουν καν ότι έχει δισεκατομμύρια επιπλέον χρήματα, τα οποία απλά πρέπει να δώσει στο παιδί του και θα πρέπει να τα μεταφέρει στο σχολείο της πατρίδας του. Και παρόλο που εγώ, φυσικά, βοήθησα το σχολείο, θεωρήθηκε ότι δεν ήταν αρκετό. Ως εκ τούτου, δεν ήταν εύκολο για την Katya να σπουδάσει.

Τώρα η Katya είναι ήδη αρκετά ενήλικας, είναι δικηγόρος, εργάζεται σε μια σοβαρή εταιρεία. Αν και δεν είναι παντρεμένη, και προσπαθώ να μην μπω σε αυτό το κομμάτι της ζωής της - έχει το δικαίωμα να επιλέξει τη δική της σύντροφο. Αλλά ξέρω σίγουρα: αν η κόρη μου διαλέξει για σύζυγό της έναν άντρα που της επιτρέψει να την προσβάλει ή να την προσβάλει, θα τον σκοτώσω. Και αυτό είναι όλο. Φυσικά, είμαι φιλήσυχος και για αρχή, όταν η Κάτια φέρει τον αρραβωνιαστικό της σπίτι μας να μας γνωρίσει, θα καθίσουμε μαζί, θα πιούμε ένα ποτό και θα του πω για την Κάτια και πώς να της φερθεί. Δεν θα το πάρω με εχθρότητα αμέσως. Αλλά γενικά, η γνώμη μου εδώ δεν είναι καθοριστική. Η ζωή της Κάτιας είναι η ζωή της. Αν ήταν ευτυχισμένη. Προτιμώ να μην μετανιώνω για όσα δεν μπορώ να επηρεάσω. Πρέπει να χαιρόμαστε για αυτό που έχει ήδη συμβεί και να ελπίζουμε ότι κάτι ενδιαφέρον θα συμβεί αργότερα στη ζωή. Και μην ταλαιπωρείτε τον εαυτό σας με άλυτα ερωτήματα που απαιτούν χρόνο και πολλή προσπάθεια. Όπως είπαν οι χίπις, «ένας άντρας πρέπει να κάνει μόνο ό,τι του φέρνει ευχαρίστηση». Και κάπου στην καρδιά μου έμεινα λίγο χίπης. Γράφω μουσική γιατί απλώς με ενδιαφέρει. Μπορείτε να ονομάσετε αυτή την προσέγγιση της ζωής εγωισμό. Υποθέτω ότι είναι, είμαι εγωιστής. Και θα μείνω έτσι όσο αυτό που κάνω για τη δική μου ευχαρίστηση φέρνει θόρυβο στους άλλους ανθρώπους. Νομίζω ότι ζω σωστά.

Οικογένεια:σύζυγος - Ekaterina, καλλιτέχνης και σχεδιαστής τοπίου. κόρη - Αικατερίνα (25 ετών), δικηγόρος

Εκπαίδευση:Σπούδασε στο Ραδιομηχανικό Κολλέγιο της Μόσχας

Καριέρα:το 1970 εργάστηκε ως ηχολήπτης στην Κρατική Εταιρεία Τηλεόρασης και Ραδιοφωνίας. Το 1971 εντάχθηκε στην ομάδα Time Machine. Ο Πρόεδρος στούντιο ηχογράφησης Synthesis Records. Ως ηχολήπτης, ηχογράφησε άλμπουμ για τα συγκροτήματα Secret, Resurrection, Bravo, Nautilus Pompilius και Time Machine. Η δισκογραφία του περιλαμβάνει 6 σόλο άλμπουμ. Τιμώμενος καλλιτέχνης της Ρωσίας. Βραβεία: Τάγμα Τιμής και Τάγμα Φιλίας

Γενέθλια 13 Απριλίου 1952

συνθέτης, ποιητής, μπάσο κιθαρίστας, τραγουδιστής

Βιογραφία

Ο Alexander Kutikov γεννήθηκε στις 13 Απριλίου 1952 στο Maly Pionersky Lane, στο Patriarch's Ponds, στο κέντρο της Μόσχας.

Οικογένεια

Ο πατέρας - Viktor Nikolaevich Petukhov - (12/09/1923), ποδοσφαιριστής της "Spartak" της Μόσχας και των Kuibyshev "Wings of the Soviets" - έφυγε νωρίς από την οικογένεια.

Η μητέρα - Sofya Naumovna Kutikova, τραγούδησε και χόρεψε σε ένα τσιγγάνικο σύνολο με επικεφαλής τον Kemalov - ένα από τα καλύτερα συγκροτήματα περιοδείας της μεταπολεμικής περιόδου.

Ο θείος - Sergey Nikolaevich Krasavchenko (γεννήθηκε στις 19 Δεκεμβρίου 1940) - ήταν ο πρώτος αντιπρόεδρος του Ανώτατου Συμβουλίου, καθώς και βοηθός του Προέδρου Μπόρις Γιέλτσιν

Ο παππούς της μητέρας - Ναούμ Μιχαήλοβιτς Κούτικοφ (Ναούμ Μοϊσέεβιτς) - (1902), σε ηλικία 14 ετών έφυγε για να κάνει επανάσταση. Το 1919, όταν ήταν 17 ετών, διοικούσε ήδη ένα σύνταγμα. Μέχρι το έτος 1928 ήταν ένας από τους ηγέτες της Τσέκα της Καμτσάτκα. Καριέρα στην Τσέκα. Διώχτηκε δύο φορές από το κόμμα, δύο φορές αποκαταστάθηκε ... Την πρώτη φορά βρέθηκε υπό καταστολή στα τέλη της δεκαετίας του 1930 και έμεινε ζωντανός μόνο επειδή γνώριζε στενά τον Alexander Nikolaevich Poskrebyshev και τον έδιωξαν μόνο από το κόμμα, αλλά δεν ήταν πυροβολήθηκε ή φυλακίστηκε, στη συνέχεια έγινε αναπληρωτής διευθυντής του 19ου εργοστασίου αεροπορίας, που τώρα ονομάζεται εργοστάσιο Khrunichev, κατά τη διάρκεια του πολέμου, εργάστηκε στο Υπουργείο Εξοπλισμών και στη συνέχεια έλαβε την ανώτατη θέση του Διευθυντή Υποθέσεων Λαϊκής Επιτροπείας αεροπορική βιομηχανίαΕΣΣΔ, αυτό το Λαϊκό Επιτροπές είχε επικεφαλής τον Μιχαήλ Μοϊσέεβιτς Καγκάνοβιτς, αδελφό του Λάζαρ Καγκάνοβιτς. αφού απομυθοποίησε τη λατρεία της προσωπικότητας του Στάλιν, αποβλήθηκε από το κόμμα επειδή συνεργάστηκε με τον Καγκάνοβιτς. Έμεινε άνεργος για δύο χρόνια, στη συνέχεια έγινε αναπληρωτής επικεφαλής του καταπιστεύματος πολυώροφων κτιρίων και ξενοδοχείων και επανήλθε στο κόμμα. Τον βοήθησε ο Alexander Ivanovich Maksakov.

Η γιαγιά από τη μητέρα - Galina Isaakovna Kutikova (Glikka Isaakovna), αποφοίτησε από τη Μαθηματική Σχολή του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, ήταν η επικεφαλής λογιστής του εργοστασίου στο Sokolniki.

Παιδική ηλικία

Η παιδική ηλικία του Alexander Kutikov πέρασε στο Small Pioneer Lane στις λίμνες του Πατριάρχη.

Ήταν στο σπίτι των Kutikov ΔΙΑΣΗΜΟΙ Ανθρωποι: Mark Bernes, Pyotr Aleinikov, και διάσημοι αθλητές, ανάμεσά τους, ο Vsevolod Mikhailovich Bobrov. Σπούδασα στο Μουσική Σχολή. Έπαιζε διάφορα πνευστά - τρομπέτα, βιόλα και τενόρο σαξόφωνο. κλασσική μουσική. Ήταν μπαγκλάς σε στρατόπεδο πρωτοπόρων, κέρδισε διαγωνισμούς. Σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών άρχισε να παίζει κιθάρα. Στη νεολαία του, ασχολήθηκε με την πυγμαχία (πυγμαχούσε ελαφρά στο Πρωτάθλημα της Μόσχας μεταξύ των νέων και έλαβε χάλκινο), χόκεϊ και ποδόσφαιρο. Ήταν γραμματέας της οργάνωσης Komsomol του σχολείου, αλλά σε ηλικία 16 ετών έγραψε μια δήλωση για την αποχώρηση από την Komsomol. Εξαιτίας αυτού, δεν μπήκε σε κανένα ινστιτούτο.

Εκπαίδευση

Σπούδασε στη μουσική σχολή στην τάξη τρομπέτας και την ολοκλήρωσε με επιτυχία.

Σπούδασε στο Ραδιομηχανικό Κολλέγιο της Μόσχας (MRMT) στη Σχολή Ραντάρ, τα παράτησε, αποφοίτησε από τη Σχολή Εργαζόμενης Νεολαίας Νο. 97.

Δημιουργική βιογραφία

Το 1969 εργάστηκε ως ελεγκτής ραδιοφώνου. από το 1970 - ηχολήπτης και ηχολήπτης στην Κρατική Εταιρεία Τηλεόρασης και Ραδιοφωνίας.

Το 1971, ο Sergey Kavagoe κάλεσε τον Kutikov στη Μηχανή του Χρόνου αντί του μπασίστα Igor Mazaev, ο οποίος είχε πάει στρατό. Όπως θυμάται ο Makarevich, ο Kutikov «έφερε το πνεύμα του μεγάλου χωρίς σύννεφα ροκ εν ρολ στην ομάδα». Υπό την επιρροή του, το ρεπερτόριο του συγκροτήματος αναπληρώθηκε με χαρούμενα τραγούδια "The Seller of Happiness", "Soldier", κλπ. Ταυτόχρονα, ο Kutikov έκανε τα πάντα για να πραγματοποιηθεί η πρώτη συναυλία της Μηχανής του Χρόνου στη σκηνή του Energetik Παλάτι Πολιτισμού - το λίκνο του βράχου της Μόσχας.

Το 1974, ο Kutikov έφυγε από το συγκρότημα μετά από μια σύγκρουση με τον Kavagoe, έπαιξε για κάποιο χρονικό διάστημα στην ομάδα Leap Summer, στη συνέχεια επέστρεψε, αλλά έφυγε ξανά το 1975 - προσκλήθηκε στο VIA στη Φιλαρμονική της Τούλα. Το γεγονός ότι κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ο Kutikov δεν εργάστηκε επίσημα πουθενά και απειλήθηκε με δίωξη για παρασιτισμό έπαιξε επίσης ρόλο στην απόφαση να αποχωρήσει από τη "Μηχανή". Αφού δούλεψε για 8 μήνες στην επαγγελματική σκηνή και, με τα δικά του λόγια, έχοντας μάθει πολλά εκεί, τα παρατάει. Από το 1976 έως το 1979 - μπάσο κιθαρίστας και τραγουδιστής του συγκροτήματος Leap Summer. Το 1979, το Leap Summer διαλύεται.

Alexander Viktorovich Kutikov (13 Απριλίου 1952, Μόσχα) - συνθέτης, μπασίστας, τραγουδιστής. Τιμώμενος καλλιτέχνης της Ρωσίας. Στην ομάδα Time Machine το 1971-1974 και από το 1979 έως σήμερα.
Ο Kutikov γεννήθηκε στις 13 Απριλίου 1952 στη Μόσχα, ήταν γιος ενός ποδοσφαιριστή της Spartak, τα παιδικά του χρόνια πέρασαν στη Maly Pionersky Lane στις λίμνες του Πατριάρχη. Στα νιάτα του ασχολήθηκε με την πυγμαχία. Ο Sergey Kavagoe τον έφερε στη Μηχανή του Χρόνου το 1971, αλλά το 1974 ο Kutikov άφησε το γκρουπ για να δοκιμάσει τις δυνάμεις του στη Φιλαρμονική της Τούλα. Από το 1976 έως το 1979 ήταν ο μπάσο κιθαρίστας και τραγουδιστής του συγκροτήματος Leap Summer. Στη συνέχεια, μαζί με τον ντράμερ αυτού του γκρουπ, Valery Efremov, μπαίνει νέα σύνθεσηΗ «Μηχανή του Χρόνου», από το 1979, μαζί με τον Μακάρεβιτς και τον Εφρέμοφ, είναι αυτή μόνιμο μέλος. Στο γκρουπ είναι συγγραφέας μουσικής, τραγουδιστής, μπασίστας. Συνέθεσε τη μουσική για τα τραγούδια "Turn", "Jumps" (και τα δύο - μαζί με τον Pyotr Podgorodetsky), "Για όσους βρίσκονται στη θάλασσα" (μαζί με τον Andrei Makarevich), "Good hour", "Music under the snow", «Κατεβαίνοντας στο μεγάλο ποτάμι"," Παίζει σε κηδείες και χορεύει "και άλλους.
Εργάστηκε ως ηχολήπτης στην Κρατική Ραδιοτηλεόραση, ως ελεγκτής ραδιοφωνικού εξοπλισμού. Πραγματοποίησε την ηχογράφηση των πρώτων άλμπουμ των ομάδων "Resurrection", "Lyceum" και "Secret". Ακόμα ηχογράφηση και μίξη για στούντιο άλμπουμΟμάδα «Μηχανή του Χρόνου». Μαθητής του Viktor Borisovich Babushkin. Διαχειρίζεται τη δισκογραφική εταιρεία Sintez Records. Παραγωγός μουσικά άλμπουμ"Time Machine" και το έργο "Παλιά τραγούδια για το κύριο πράγμα."

Ατομική δραστηριότητα

Το 1987 ηχογράφησε τα πρώτα του σόλο τραγούδια "Let me dream" και "Who is with me?" στους στίχους της Μαργαρίτας Πούσκινα. Το 1990 κυκλοφόρησε έναν σόλο δίσκο βινυλίου, το Dancing on the Roof, ο οποίος επανακυκλοφόρησε σε CD το 1996. Το άλμπουμ ηχογραφήθηκε σε συνεργασία με τον κιθαρίστα Dmitry Chetvergov και τον Andrey Derzhavin (τον μελλοντικό πληκτρολόγιο του "Time Machine"). Αποτελούνταν από τραγούδια βασισμένα σε ποιήματα της Karen Kavaleryan. Ο ίδιος ο Kutikov εξήγησε την κυκλοφορία του σόλο δίσκου από το γεγονός ότι είχε συγκεντρώσει πολλά μουσικό υλικό, και ο Μακάρεβιτς, ο οποίος είναι πολύ σοβαρός για τα δικά του δημιουργική δραστηριότητα, δεν θα μπορεί να γράψει γρήγορα τους στίχους νέων τραγουδιών. Από τον Δεκέμβριο του 2003, ο Kutikov ξανάρχισε τις σόλο δραστηριότητές του, αυτή τη φορά μαζί με το συγκρότημα Nuance, στις συναυλίες του οποίου ερμηνεύει τραγούδια από το σόλο άλμπουμκαι το ρεπερτόριο της «Μηχανής του Χρόνου». Με το γκρουπ "Nuance" εμφανίστηκε στο φεστιβάλ "Phoenix" στο Γκρόζνι. Σε μια συνέντευξη, ο Kutikov μιλά για την κυκλοφορία ενός νέου σόλο άλμπουμ.

Σόλο δισκογραφία:
1989 (1996 επανέκδοση) - Dancing on the Roof (ηχογραφήθηκε το 1990)
1996 - Πήδημα καλοκαίρι. Κατάστημα των Θαυμάτων
2002 - Alexander Kutikov, The Best. Μηχανή του χρόνου
2002 - Χρόνια πολλά! Επιλεγμένα, τόμος Ι. Δώρο αποκλειστική έκδοση. Έργο με τη συμμετοχή του A. Kutikov
2009 - Demons of Love

Γεννήθηκε στις 13 Απριλίου 1952 στο Maly Pionersky Lane, στο Patriarch's Ponds, στο κέντρο της Μόσχας.
Πατέρας - Βίκτορ Ιβάνοβιτς Πετούχοφ, ποδοσφαιριστής, έπαιξε για τα φτερά των Σοβιετικών και για τη Σπαρτάκ Μόσχας.
Μητέρα - Sofya Naumovna Kutikova, τραγουδίστρια σε ένα σύνολο τσιγγάνων με επικεφαλής τον Kemalov.
Παντρεμένος. Σύζυγος - Ekaterina Bgantseva, κόρη - Ekaterina Kutikova.
Έπαιξε στα γκρουπ "Leap Summer", "Time Machine". Το 1989 κυκλοφόρησε το σόλο άλμπουμ του Dancing on the Roof. Από το 1991 είναι πρόεδρος του στούντιο Synthesis Records, το οποίο κυκλοφορεί σχεδόν όλους τους δίσκους του συγκροτήματος Time Machine και όχι μόνο. Χόμπι: βουνά, σκι.

Αγαπημένη μουσική:σκαθάρια, Οι Rolling Stones, Doors, Led Zeppelin, Pink Floyd, T.Rex, Kinks, Slade, Chicago, Creedence, Supertramp, Tower of Power, Police, Ray Charles, Stevie Ray, Vaughan Keb" Mo, Joe Cocker, David Bowie.
Boris Grebenshchikov, Yuri Shevchuk, Nautilus Pompilius.

Αγαπημένες ταινίες:"Ολα αυτή η τζαζ», «Ιντιάνα Τζόουνς», «Στενές συναντήσεις», «Μια φορά κι έναν καιρό στην Αμερική», «Πρόβα ορχήστρας», «Ιουλιέτα και πνεύματα», «The Same Munchausen», «Solaris», «Andrey Rublev».

Αγαπημένα βιβλία:«Ο Δάσκαλος και η Μαργαρίτα», «Το παιχνίδι με τις γυάλινες χάντρες», «Προσκύνημα στη χώρα της Ανατολής», «Εκατό χρόνια μοναξιά», «Και τα νερά με αγκάλιασαν στην ψυχή μου», «Το φθινόπωρο του Πατριάρχη», «Όταν θέλω να κλάψω, δεν κλαίω».

Για τον εαυτό μου:
Στις λιμνούλες του Πατριάρχη

Τα παιδικά μου χρόνια πέρασαν στις λιμνούλες του Πατριάρχη. Ο χώρος είναι υπέροχος, με μια ιδιαίτερη μαγεία, μια ιδιαίτερη ενέργεια. Δεν είναι περίεργο που ο Μπουλγκάκοφ έβαλε εδώ όλα τα κύρια γεγονότα που έλαβαν χώρα στο The Master and Margarita. Το Arbat είναι κοντά εδώ, και όλα τα πιο υπέροχα, από την άποψή μου, μέρη "Μόσχα" στη Μόσχα.

Ως παιδί, σε αντίθεση με τους φίλους μου που ονειρευόντουσαν να γίνουν πυροσβέστες και αστροναύτες, ονειρευόμουν να γίνω ερευνητής και κατέπληξα τους πάντες με αυτό. Μου άρεσε που υπάρχουν τέτοιοι άνθρωποι (έτσι φανταζόμουν τους ερευνητές ως παιδί) - πολύ ήρεμος, πολύ σοβαρός, πολύ έξυπνος και απολύτως ατρόμητος. Ο Ζέγκλοφ δεν ήταν τότε στην οθόνη, αλλά μέχρι την τέταρτη δημοτικού πίστευα ότι θα γίνω ερευνητής ή δικηγόρος. Μετά ξαφνικά, απροσδόκητα για τον εαυτό μου, θέλησα να γίνω πιλότος, προσπάθησα μάλιστα, στην έβδομη δημοτικού, να γραφτώ στην Αερολέσχη στο DOSAAF, αλλά δεν ήμουν αρκετά μεγάλος, δεν έγινα πιλότος. Ο Θεός να ευλογεί.

Η μαμά ήταν ένα πολύ ενδιαφέρον, αυθόρμητο και ταμπεραμέντο άτομο. Όλοι όσοι την γνώριζαν στην ακμή της την αποκαλούσαν τουλάχιστον «τυφώνα». Για μεγάλο χρονικό διάστημα εργάστηκε σε ένα σύνολο τσιγγάνων με επικεφαλής τον Kemalov - ένα από τα καλύτερα συγκροτήματα περιοδείας της μεταπολεμικής περιόδου. Η μαμά τραγούδησε όμορφα και χόρευε καλά.

Σε ηλικία έξι ετών, τραγούδησα το πρώτο τραγούδι: «Έπιασα με λαχτάρα το καθαρό σου βλέμμα, τραγούδησα το τραγούδι, θλίψη και αγάπη, αλλά μάταια περίμενα απάντηση, ήταν άλλος αγαπητός για σένα» :) Ήταν ένα τραγούδι από την ταινία «Song of First Love», στην εποχή εκείνη πολύ διάσημη και δημοφιλής. Κατάπληξα τους πάντες στην οικογένεια: ξαφνικά ένα εξάχρονο παιδί σηκώνεται και τραγουδάει ένα τραγούδι :)), και μάλιστα κάποιο είδος αγάπης, και όχι κάποιου είδους παιδικό. Προφανώς, κάπως από εκείνη τη στιγμή όλα άρχισαν να γυρίζουν.

Παρά το μικρό μου ύψος και το μικρό βάρος, έπαθα ένα πολύ βαρύ εγκεφαλικό. Και οι άνθρωποι το μάντευαν μόνο όταν έλαβαν το σωστό μετρητή μέσω του χεριού. Άνθρωποι με βάρος έως και 100 κιλά έπεφταν «νεκροί». Στην ηλικία των 16, είχα ήδη μια καλή ιδέα για το τι είναι η ζωή και αποφάσισα ότι αυτός ο δρόμος δεν ήταν για μένα. Παρά τις λαμπρές προοπτικές στον κόσμο της αυλής, το άφησα απολύτως συνειδητά και συμφώνησα με τους πρώην "αδερφούς" μου ότι τώρα κουρδίζω μόνο τις κιθάρες, αλλά δεν συμμετέχω σε αγώνες.

Αν και μου μουσική παιδείαδεν μπορεί να θεωρηθεί τελειωμένος, έκανα πολλή εξάσκηση. Το τραγούδι των Beatles "Norwegian Wood" έπαιξε καθοριστικό ρόλο. Ήμασταν 14 χρονών και ο φίλος μου ο Gena, με το παρατσούκλι "The Beatle", με κάλεσε στο σπίτι και έπαιξε τους "Beatles" στο μαγνητόφωνο του μεγαλύτερου αδερφού του. Τότε η μουσική τους μου φάνηκε πολύ περίεργη: σοβιετικό στάδιοήταν πολύ διαφορετικό από αυτό που έπαιζαν οι Beatles εκείνη την εποχή, όπως και το κλασικό που έπαιζα στην τρομπέτα. Αλλά όταν ακούστηκε το τραγούδι "Norwegian Wood", κάτι άλλαξε μέσα μου, σαν διακόπτης εναλλαγής: "κλικ" και συνειδητοποίησα: αυτό είναι, από σήμερα η ζωή μου θα είναι διαφορετική. Οι Beatles έπαιζαν κιθάρες, οπότε το θέμα της αλλαγής οργάνων λύθηκε.

Δύσκολοι καιροί

Ήθελα να γίνω ηχολήπτης, αλλά αφού σπούδασα για ένα χρόνο, κατάλαβα ότι ο παππούς μου ήθελε να με κάνει στρατιωτικό. Αυτή η προοπτική δεν με άρεσε: ήμουν μεγάλος θαυμαστής των Beatles, δασύτριχος και ήθελα να παίξω μουσική. Ξέφυγα από την τεχνική σχολή και, όπως πολλοί φυγάδες από το σοβιετικό εκπαιδευτικό σύστημα, τελείωσα το νυχτερινό σχολείο.

Στη συνέχεια, μόνο μια φορά είχα την επιθυμία να λάβω ανώτερη εκπαίδευση, πέρασα ακόμη και τα έγγραφα για τη Σχολή Δημοσιογραφίας του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας, αλλά με τον καιρό κατάλαβα ότι δεν το χρειαζόμουν, παράτησα τις εισαγωγικές εξετάσεις και έφυγα με τη Μηχανή του Χρόνου για να παίξω νότια στο διεθνές στρατόπεδο Burevestnik. Κάποτε ζήτησα από τον παππού μου να με βοηθήσει να βρω δουλειά «τράβηγμα». Μου έδωσε την αιγίδα και προσλήφθηκα ως μαθητευόμενος ηχολήπτης στο τμήμα ραδιοφωνικών και ηχογραφήσεων εκτός στούντιο του GDRZ. Επειδή όμως ήθελα πολύ να γίνω ηχολήπτης και προσπάθησα πολύ, μετά από τρεις μήνες έγινα δεκτός ανεξάρτητη εργασία, και έξι μήνες αργότερα, όταν πέρασα όλες τις απαραίτητες εξετάσεις, έγινα ο νεότερος ηχολήπτης που εργαζόταν στο εργαστήριο εκπομπής και ηχογράφησης πεδίου. Μου εμπιστεύτηκαν να ηχογραφήσω τον Karel Gott, το VIA "Singing Guitars", την Helena Vondrachkova και πολλούς άλλους ερμηνευτές."

Γνώρισα τη «Μηχανή του Χρόνου» μέσω του Σεργκέι Καβαγκόε - σπούδασε στην ίδια τάξη με την κοπέλα που ήμουν ερωτευμένη. Η πρώτη αγάπη είναι τρελή αγάπη. Στις 8 Μαρτίου 1971, ο Σεργκέι με κάλεσε σε μια συναυλία στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο -τότε άκουσα για πρώτη φορά τη «Μηχανή του Χρόνου». Μου αρεσε παρα πολυ. Συνειδητοποίησα ότι αυτό είναι το μόνο γκρουπ στο οποίο θα ήθελα να παίξω. Λίγο καιρό αργότερα ο Serezha με κάλεσε σε μια πρόβα. Παίξαμε το «Yellow river» και πολλά άλλα τραγούδια. Όλα πήγαν υπέροχα και διασκεδαστικά...

Με γοήτευσε η γοητεία του Αντρέι, το ταλέντο του, η στάση του απέναντι στη ζωή, η φανταστική σαγηνευτική καλοσύνη του. Εξακολουθώ να πιστεύω ότι όχι όλοι ταλαντουχο ατομοπου δόθηκε σε ηλικία 17 ή 18 ετών για να γράψω ένα τραγούδι όπως το «You or me», δεν μιλάω για άλλα τραγούδια. Ερωτεύτηκα πραγματικά τον Makar, περάσαμε πολύ χρόνο μαζί. Την εποχή που σπούδαζε στο Ινστιτούτο Αρχιτεκτονικής, οι φύλακες του Ινστιτούτου Αρχιτεκτονικής νόμιζαν ότι σπούδαζα κι εγώ σε αυτό το ίδρυμα, γιατί εκεί περνούσα σχεδόν όλο μου τον χρόνο. ελεύθερος χρόνοςκαθόταν ακόμη και σε διαλέξεις. Ερχόμενος στο σχέδιο, παρακολούθησα πώς σχεδιάζουν, κάθισα στο σχέδιο, παρακολουθούσα πώς φτιάχνουν έργα, μερικές φορές μάλιστα με συμβουλεύονταν, γενικά, έκανα ένα μάθημα αλληλογραφίας στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο.
Το φθινόπωρο, ο μπασίστας του "Machine" Mazay επιστρατεύτηκε στο στρατό. Μέχρι εκείνη τη στιγμή γνώριζα ήδη το μεγαλύτερο μέρος του ρεπερτορίου. Η πρώτη συναυλία με τη συμμετοχή μου ως επίσημος μουσικός του γκρουπ έγινε στις 3 Νοεμβρίου 1971 ...

Έγινε κάπως έτσι: ο Kawagoe απέτυχε στις εξετάσεις στο ινστιτούτο και έπιασε δουλειά στην Επιτροπή Ραδιοφώνου. Ήμουν ήδη ένα "σεβάσμιο" άτομο - ηχολήπτης, και ο Seryozha μετέφερε τις κασέτες από τη βιβλιοθήκη δίσκων στα γραφεία σύνταξης - ασχολούνταν με μια δουλειά που μου επέτρεπε να μην ζορίζομαι ιδιαίτερα και να παίζω μουσική, κάτι που κάναμε μαζί του στο πίσω δωμάτιο αντί να κάνουμε τη δουλειά για την οποία λάβαμε αξιοπρεπή μισθό. Ήξερα για την ύπαρξη της ομάδας «Μηχανή του Χρόνου», τους άκουσα σε μια από τις βραδιές στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο, μου άρεσαν πολύ. Υπήρχε ένα πολύ δυνατό πνεύμα στο "Μηχανές": όλα ήταν τρομερά ατελείς, αλλά υπήρχε μια μαγική ενέργεια και ο Makar, δασύτριχος, όπως ο Τζίμι Χέντριξ με ένα πεντάλ ουά-ουά, τραγουδούσε ανιδιοτελώς ...

Πέρασαν αρκετά χρόνια και με κάλεσαν να δουλέψω στη Φιλαρμονική της Τούλα. Τότε μου φάνηκε ότι μπορούσα ακόμα να μάθω κάτι στην επαγγελματική σκηνή. Καθαρά διαισθητικά, το ένιωσα αυτό και αποδείχτηκε ότι είχα απόλυτο δίκιο. Ήταν ένα καλό αλλά σύντομο σχολείο. Όπως ήταν φυσικό, δεν μπορούσα πλέον να επιστρέψω στη «Μηχανή», τη θέση μου πήρε ο Μαργκούλης. Εκείνη την εποχή υπήρχε ένα γκρουπ «Leap Summer», και μπήκα σε αυτό. Έγιναν κάποιες αλλαγές στη σύνθεση, έγινε μια νέα, πολύ ενδιαφέρον πρόγραμμα... Και το 1977 «νικήσαμε» τη «Μηχανή του Χρόνου», εμφανίζοντας την πιο επιτυχημένη από όλες στο Φεστιβάλ Ταλίν ...

Δεν αγωνιστήκαμε με τους «Μηχανιστές» για την πρώτη θέση στο Ταλίν. Ήμασταν φίλοι παρόλο που παίζαμε διαφορετικές ομάδες. Μαζευόμασταν περιοδικά, έπιναν, έλυναν ζητήματα ζωής και όλη την ώρα προσπαθούσαν να υποστηρίζουν ο ένας τον άλλον. Πρέπει να πω ότι την περίοδο της δεκαετίας του '70, το υπόγειο ροκ εν ρολ της Μόσχας ήταν πολύ φιλικό, κανείς δεν ζήλεψε κανέναν, όλοι προσπάθησαν να βοηθήσουν ο ένας τον άλλον, όλοι έμαθαν ο ένας από τον άλλον, διατηρούσαν ζεστές σχέσεις, συμφώνησαν να αυξήσουν τις τιμές για συναυλίες, δημιούργησε συμμαχίες εναντίον διαχειριστών που συμμετείχαν σε underground συναυλίες.

Το 1971, οι «Μηχανές» έλαβαν 50-80 ρούβλια ως μέγιστο για τη συναυλία τους και το 1975 οι ομάδες της Μόσχας συμφώνησαν ότι για λιγότερα από 250 ρούβλια δεν θα δείξαμε καν τη μύτη μας έξω από το διαμέρισμα. Όλοι όσοι ήταν σε αυτή τη συμμαχία εκπλήρωσαν τη «σύμβαση», κανείς δεν έλεγχε ο ένας τον άλλον. Το "MV" underground κέρδισε από 800 έως 1000 ρούβλια ανά συναυλία - περισσότερα από τους καλλιτέχνες που εργάζονταν με τις επίσημες τιμές του Mosconcert. Είχαμε καλά εργαλείακαι συσκευή. Επενδύσαμε όλα τα χρήματα που κερδίσαμε στον εξοπλισμό και ο εξοπλισμός μας ήταν καλύτερος από εκείνους των ομάδων που δούλευαν στην επαγγελματική σκηνή και περίμεναν το Υπουργείο Πολιτισμού να τους αγοράσει εξοπλισμό.

Είχαμε πολύ σπιτικό εξοπλισμό κατασκευασμένο από υπέροχους τεχνίτες που έκαναν θαύματα και έφτιαχναν πολύ αξιοπρεπή εξοπλισμό σχεδόν από τον αέρα. Αν και τα σύνορα ήταν κλειστά και ήταν δύσκολο να φέρεις οτιδήποτε "από εκεί", ωστόσο, ο πατέρας του Andryushkin έφερε ενισχυτές, κιθάρες, σουηδικά ομιλητές στον Makar, ο πατέρας του Seryozhka Kawagoe παρήγγειλε κιθάρες και πλήκτρα, ενισχυτές, μικρόφωνα στην Ιαπωνία.

Όταν φτάσαμε στο φεστιβάλ στο Ταλίν, αποδείχθηκε ότι τα κράτη της Βαλτικής είχαν βάλει 12 ομίλους εναντίον δύο ομάδων της Μόσχας. Οι Βαλτ το πίστευαν αυτό στην επικράτεια Σοβιετική ΈνωσηΤο πραγματικό ροκ εν ρολ υπάρχει μόνο με αυτούς, και πραγματικά υπήρχαν σπουδαίοι μουσικοί, όπως, για παράδειγμα, οι Magnetic Band. Το "Leap Summer" υποτίθεται ότι θα νικήσει τα συγκροτήματα της Βαλτικής: το καθήκον μας ήταν να μην κατεβάσουμε το πανό του ροκ εν ρολ της Μόσχας. Φυσικά, όλοι «αλείψαμε».

Αν και, για να είμαι ειλικρινής: δεν θυμάμαι ότι είχα προετοιμαστεί ποτέ για κάτι όπως έκανα για αυτό το φεστιβάλ. Επί έξι μήνες κάναμε πρόβες του προγράμματος τρεις φορές την εβδομάδα για τουλάχιστον 4 ώρες και τα Σάββατα από τις 11 το πρωί έως τις 8-9 το βράδυ. Παίξαμε μιάμιση ώρα πρόγραμμα με πλήρη εξοπλισμό, με κοστούμια, με φώτα, μετά ξεκουραστήκαμε, ανακαλύψαμε κάποια ελαττώματα και παίξαμε ξανά και ούτω καθεξής, τρεις σειρές ολόκληρου του προγράμματος σε μία πρόβα. Στο Ταλίν, ανεβήκαμε στη σκηνή και ήδη στο τρίτο τραγούδι, οι διοργανωτές του φεστιβάλ απλά άναψαν το φως: το Sports Palace «στάθηκε στα αυτιά του». Έτρεξαν κοντά μας και απαίτησαν να τελειώσουμε, αλλά παίξαμε τα προβλεπόμενα 50 λεπτά, και στο απόλυτο φως η αίθουσα απλά οργίστηκε.

Η ομάδα "Leap Summer" κέρδισε την πρώτη θέση

Παρά το γεγονός ότι παίζαμε σε διαφορετικά συγκροτήματα, ήμασταν πάντα φίλοι με τον Makarevich. Δηλαδή, η «Μηχανή του Χρόνου» μου παρέμενε πάντα κάτι αγαπημένο και τώρα είναι το ίδιο. Αυτό δεν είναι μια επιχείρηση και δεν είναι ένας τρόπος για να κερδίσετε χρήματα. Για μένα η «Μηχανή» είναι ένα κομμάτι της ψυχής μου. Ως εκ τούτου, η διαδικασία της επανένωσης το 1979 ήταν, γενικά, φυσική ...

Ο Αντρέι εκείνη την εποχή ένιωσε δυσαρεστημένος με αυτό που συνέβαινε στην ομάδα ... Πέρασε ένας χρόνος και η ομάδα διαλύθηκε, αλλά διαλύθηκε με επιτυχία. Από τις δύο ομάδες δημιουργήθηκαν τρεις, κατά τη γνώμη μου, υπέροχες ομάδες. Αυτό είναι το «Resurrection», μια νέα «Μηχανή του Χρόνου», το «Αυτόγραφο», που γεννήθηκε στα λείψανα, στις στάχτες του «Leap Summer» :). Ακριβώς αυτή τη στιγμή, ο Αντρέι έγραψε το "Κερί". Τότε ήταν η ώρα...

Ήταν πολύ ενδιαφέρον για εμάς στο στούντιο στο ΓΗΤΗΣ, ένα είδος «αθηναϊκού σχολείου». Στη βάση του στούντιο, υπήρχε μια επιτροπή υπό την Ακαδημία Επιστημών της ΕΣΣΔ για την ολοκληρωμένη μελέτη των ικανοτήτων των ανθρώπινων εφεδρειών. Όλοι οι οπαδοί των εναλλακτικών μορφών εκπαίδευσης, γιόγκι, ουφολόγοι, μάγοι ήρθαν εκεί. Υπήρχαν πολλοί ενδιαφέροντες άνθρωποι: σε δύο χρόνια επικοινωνίας με τα οποία έμαθα περισσότερα από όλα τα προηγούμενα χρόνια της ζωής μου, αν και, φυσικά, ανάμεσα σε αυτούς τους ανθρώπους υπήρχαν πολλοί τσαρλατάνοι, απατεώνες και τρελοί.

Κάποτε, ένας από τους γνωστούς μου έφερε στο στούντιο τον Pyotr Podgorodetsky, ο οποίος μόλις είχε επιστρέψει από το στρατό και δούλευε ως συνοδός σε μια σχολή ποικιλίας τσίρκου - συνόδευε νέους ερμηνευτές τσίρκου σε μαθήματα χορογραφίας.

Ήταν ένας εντελώς ακέφαλος νέος, πολύ ευδιάθετος, που δεν σκεφτόταν τίποτα, η ενέργεια ξεχυόταν από μέσα του σε τανκς. Έπαιζε πολύ καλά το όργανο και αφού οι ηχογραφήσεις στο στούντιο εναλλάσσονταν με πάρτι και συγκεντρώσεις, πολύ γρήγορα ο Petya έγινε αναπόσπαστο μέρος του χώρου του στούντιο μας.

Έτυχε να έδωσα τη διάθεση του τραγουδιού, που επέτρεψε στον Makar να γράψει τις λέξεις: Η Petya έπαιξε για άλλη μια φορά κάτι λυρικό στο στούντιο. Ξαφνικά άκουσα μια ενδιαφέρουσα αρμονική ακολουθία και του ζήτησα να την ξαναπαίξει. Έπαιξε λίγο ακόμα, και είχα ήδη μια μελωδία στο κεφάλι μου, την πήρα και την τραγούδησα από την αρχή μέχρι το τέλος και ένας από τους φίλους του θεάτρου μας το ονόμασε αμέσως «συναισθηματικό τέρας». Ο Makar άκουσε τη μελωδία και είπε: «Δεν θα γράψω ποτέ λέξη σε αυτή τη μελωδία, γιατί αυτό είναι ένα τραγούδι για την αγάπη και δεν είναι το είδος μου». Ήμουν έτοιμος για αυτό και αμέσως έπαιξα μια ροκ εν ρολ έκδοση, η οποία αργότερα έγινε το τραγούδι "Turn". Ο Makar πήγε μια βόλτα στην οδό Γκόρκι, πήγε στο καφέ της Μόσχας, πήρε 100 γραμμάρια κονιάκ και ταυτόχρονα έγραψε δύο τραγούδια: "Turn" και "Oh, what a moon". Ήταν πιο περήφανος για το δεύτερο: ο Podgorodetsky άρπαζε λίγο και ο Makarevich έγραψε το τραγούδι με τέτοιο τρόπο που δεν υπήρχε ούτε ένα γράμμα "r" στον πρώτο στίχο και το ρεφρέν.

Αλλαγή προς το καλύτερο

Το 1970 ήμουν ο νεότερος ηχολήπτης στο τμήμα εκπομπής και ηχογράφησης πεδίου. Και σε ηλικία δεκαοκτώ ετών πήγε να μεταδώσει και να ηχογραφήσει συναυλίες με τη συμμετοχή αστέρων. Μου άρεσε πολύ αυτή η δουλειά...

Πολλά χρόνια αργότερα, όταν ήμασταν στην Αμερική, συνειδητοποίησα ότι δεν ήμουν απλώς ηχολήπτης, αλλά μάλλον παραγωγός ήχου. Συμβαίνει έτσι - φέρνουν κάποιο είδος φθόγγου και το φωνόγραμμα είναι κακό. Ξαφνικά ξεπροβάλλει στο κεφάλι μου μουσική εικόνα, και γίνεται σαφές πώς μπορεί να ακούγεται το συγκρότημα που μόλις άκουσα. Αυτό έχει επαληθευτεί στις πρώτες ηχογραφήσεις των "Resurrection", "Secret", "Bravo", "Lyceum" και πολλών άλλων - όλα αυτά είναι έργα μου. Το πιο δύσκολο είναι να ορίσεις τον ήχο της μπάντας. Τότε θα ζήσει με αυτόν τον ήχο, και είτε το κοινό θα τον αποδεχτεί είτε όχι. Η ζωή της ομάδας εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από τη δουλειά μου...

Λατρεύω πολύ το The Time Machine, αγαπώ τους ανθρώπους που έπαιξαν και παίζουν εκεί. Υπήρξε μια στιγμή που σκέφτηκα, να κάνω ένα παράλληλο έργο; Ηχογράφησε ένα σόλο άλμπουμ, πήρε την πέμπτη θέση στην παρέλαση επιτυχίας του Moskovsky Komsomolets και το Time Machine με το άλμπουμ της ίδιας χρονιάς πήρε την έβδομη θέση. Από τη μια έπρεπε να ήμουν χαρούμενος, αλλά από την άλλη λυπήθηκα τη «Μηχανή». Εγκατέλειψα κάθε σκέψη να δημιουργήσω τη δική μου ομάδα. Δεν μπορούσα να φανταστώ ανθρώπους με τους οποίους θα ένιωθα τόσο καλά στη ζωή και στη μουσική όσο με τους «μηχανολόγους»…

Για περισσότερα από τριάντα χρόνια, έχουν γίνει τόσες πολλές αλλαγές στο "Time Machine" και τόσοι πολλοί μουσικοί έχουν παίξει που είναι δύσκολο να μετρηθούν όλοι τώρα ... και μάλλον δεν είναι απαραίτητο ... Μου φαίνεται ότι το κύριο πράγμα είναι να πιστεύουμε ότι αυτές οι αλλαγές οδηγούν πάντα σε κάτι καλύτερο... Έτσι ήταν χθες, έτσι είναι σήμερα και, ελπίζω, έτσι θα είναι και αύριο :) Έχουμε μάθει να συγχωρούμε ο ένας τον άλλον για τις ελλείψεις μας, αν δεν μας επηρεάζουν ζει. Εάν αυτά είναι απλώς ελλείψεις που σχετίζονται με τη διάθεση, με την κατάσταση, τότε δεν δίνετε σημασία, και αυτό είναι. Για αύριο, η διάθεση θα αλλάξει, η κατάσταση θα αλλάξει και το άτομο θα είναι το ίδιο. Δεν πειράζει, τέτοια μικρά πράγματα μπορούν να βιωθούν.

Το 1987, ο παλιός μου φίλος Leonid Lebedev, ηχολήπτης της ομάδας Leap Summer, ήρθε κοντά μου και με έπεισε να δημιουργήσω έναν συνεταιρισμό, έναν από τους πρώτους στη Μόσχα. Ο συνεταιρισμός Sintez έπρεπε να δημιουργήσει και να εφαρμόσει μουσικά έργακαι ταινίες. Αρχίσαμε να εργαζόμαστε, να δημιουργούμε, χτίσαμε ένα μικρό στούντιο, αρχίσαμε να συνάπτουμε συμβάσεις με καλλιτέχνες, προσπαθήσαμε να αφαιρέσουμε το μονοπωλιακό δικαίωμα παραγωγής από την εταιρεία Melodiya.

Ως αποτέλεσμα, ενάμιση χρόνο αργότερα, η κυβέρνηση εξέδωσε ένα διάταγμα που έλεγε ότι οι συνεταιρισμοί δεν μπορούν να συμμετέχουν σε κάθε είδους δραστηριότητες που έχουν ιδεολογική βάση, και αυτό ισχύει μόνο για εμάς. Ο συνεταιρισμός επανεκπαιδεύτηκε και άλλαξε την κατεύθυνση των δραστηριοτήτων του και το 1991 οι συνάδελφοί μου μου έδωσαν τα απομεινάρια της μουσικής επιχείρησης: έναν παλιό υπολογιστή και έναν χώρο γραφείου και είπαν: «Αν σηκώσεις μια επιχείρηση, τότε είναι δική σου, κάνε το».

Με ενδιέφερε να δημιουργήσω τη δική του επιχείρησηΉθελα να προσπαθήσω και να έχω αποτελέσματα. Δεν έχω μια πολύ μεγάλη επιχείρηση, αλλά είμαι αρκετά ευχαριστημένος με τον τρόπο που υπάρχει αυτή τη στιγμή, αν και σχεδιάζω κάποια μονοπάτια ανάπτυξης. Δεν είναι τώρα η ώρα να προλάβουμε την ατμομηχανή και να προσπαθήσουμε να αναπτύξουμε κάτι που δεν μπορεί να αναπτυχθεί, λόγω του γεγονότος ότι το κράτος δεν θέλει οπωσδήποτε να αναπτυχθεί αυτή η κατεύθυνση στις επιχειρήσεις, αλλά σε γενικές γραμμές παρεμβαίνει.

Χόμπι

Το πρώτο και κύριο πάθος μου είναι η δουλειά. Πιστεύω ότι για να κάνεις κάτι καλά πρέπει να του δώσεις τη ζωή σου. Το μόνο που μπορώ να αντέξω οικονομικά είναι να πάω με την οικογένειά μου στα βουνά και να πάω για σκι, αλλά μέσα τα τελευταία χρόνια, δυνάμει του διαφορετικές συνθήκες, συμβαίνει όλο και λιγότερο συχνά. Κάποτε, η ντράμερ μας Valera Efremov, η οποία ασχολούνταν επαγγελματικά με το αλπικό σκι, "μας έβαλε στο σκι".

Κάνω παραγωγή όταν έχω χρόνο: είναι ενδιαφέρον να βρω αυτό το κέφι στον ήχο ενός συγκροτήματος ή ερμηνευτή που θα επιτρέψει στον θεατή να τον ερωτευτεί και αυτό το κέφι που θα τον ξεχωρίσει στο μέλλον από όλα τα άλλα γκρουπ και ερμηνευτές.

Η οικογένειά μας πιστεύει ότι οι ψυχές μας ανήκαν κάποτε σε κάποιους Ρωμαίους πατρίκιους: νιώθουμε πολύ καλά σε αυτή την πόλη, σαν να γεννηθήκαμε εκεί. Αγαπώ πραγματικά ιταλική τέχνη, ό,τι έχει να κάνει με την Αναγέννηση: ζωγραφική, αρχιτεκτονική, μουσική και, φυσικά, κλασική ιταλική όπερα».

Αγαπώ πολύ το καλό κρασί, ως μέρος της ζωής ενός κανονικού διανοούμενου. Συνήθως στο σπίτι μου υπάρχουν τουλάχιστον 60 μπουκάλια κρασί, τα οποία δεν κοιτάζω απλώς, αλλά τα περιστρέφω περιοδικά μία ή δύο μήνες. Όσο για τη συλλογή των κουταλιών, τη συνέλεξα κατά την περιοδεία μας στην ΕΣΣΔ. Αυτά είναι εκπληκτικά όμορφα κουτάλια, τώρα δεν τα κόβει κανείς πια, ονειρεύομαι να τα κρεμάσω σε ένα νέο σπίτι, στο οποίο μετακομίζω σύντομα.

Θα ήθελα να ευχηθώ σε όλους τους φίλους μας να είναι ελεύθεροι! Να είστε πάντα ελεύθεροι μέσα σας - η ζωή θα είναι εξαιρετική.
Όλη η ομορφιά της ζωής πηγάζει από την ελευθερία της ψυχής.

Ο Kutikov γεννήθηκε στις 13 Απριλίου 1952 στη Μόσχα, τα παιδικά του χρόνια πέρασαν στη Maly Pionersky Lane στις λίμνες του Πατριάρχου. Στα νιάτα του ασχολήθηκε με την πυγμαχία.

Ως μέρος μουσικών συγκροτημάτων

Ο Sergey Kavagoe τον έφερε στη «Μηχανή του Χρόνου» το 1971, αλλά το 1974 ο Kutikov έφυγε από το συγκρότημα για να δοκιμάσει τις δυνάμεις του στη Φιλαρμονική της Τούλα. Από το 1976 έως το 1979 ήταν ο μπάσο κιθαρίστας και τραγουδιστής του συγκροτήματος Leap Summer. Στη συνέχεια, μαζί με τον ντράμερ αυτού του γκρουπ, Valery Efremov, συμπεριλήφθηκε στη νέα σύνθεση της «Μηχανής του Χρόνου», από το 1979, μαζί με τους Makarevich και Efremov, είναι μόνιμο μέλος της. Στο γκρουπ είναι συγγραφέας μουσικής, τραγουδιστής, μπασίστας. Συνέθεσε τη μουσική για τα τραγούδια "Turn", "Jumps" (και τα δύο - μαζί με τον Pyotr Podgorodetsky), "Για όσους βρίσκονται στη θάλασσα" (μαζί με τον Andrei Makarevich), "Good hour", "Music under the snow", «Κατεβαίνοντας στο μεγάλο ποτάμι», «Παίζει σε κηδείες και χορεύει» και άλλα.

μηχανικός ήχου

Εργάστηκε ως ηχολήπτης στην Κρατική Ραδιοτηλεόραση, ως ελεγκτής ραδιοφωνικού εξοπλισμού. Πραγματοποίησε την ηχογράφηση των πρώτων άλμπουμ των ομάδων "Resurrection" και "Secret". Μέχρι τώρα ηχογραφεί και μιξάρει για τα στούντιο άλμπουμ του γκρουπ Time Machine. Μαθητής του Viktor Borisovich Babushkin. Διαχειρίζεται τη δισκογραφική εταιρεία Sintez Records. Παραγωγός των μουσικών άλμπουμ "Time Machine" και του έργου "Παλιά τραγούδια για το κύριο πράγμα".

Ατομική δραστηριότητα

Το 1987 ηχογράφησε τα πρώτα του σόλο τραγούδια "Let me dream" και "Who is with me?" στους στίχους της Μαργαρίτας Πούσκινα. Το 1990 κυκλοφόρησε έναν σόλο δίσκο βινυλίου "Dancing on the Roof", ο οποίος επανακυκλοφόρησε σε CD το 1996. Το άλμπουμ ηχογραφήθηκε σε συνεργασία με τον κιθαρίστα Dmitry Chetvergov και τον Andrey Derzhavin (τον μελλοντικό πληκτρολόγιο του "Time Machine"). Αποτελούνταν από τραγούδια βασισμένα σε ποιήματα της Karen Kavaleryan. Ο ίδιος ο Kutikov εξήγησε την κυκλοφορία του σόλο δίσκου από το γεγονός ότι είχε συσσωρεύσει πολύ μουσικό υλικό και ο Makarevich, ο οποίος ήταν πολύ σοβαρός για τη δημιουργική του δραστηριότητα, δεν θα μπορούσε να γράψει γρήγορα τους στίχους νέων τραγουδιών. Από τον Δεκέμβριο του 2003, ο Kutikov ξανάρχισε τις σόλο δραστηριότητές του, αυτή τη φορά μαζί με το συγκρότημα Nuance, στις συναυλίες του οποίου ερμηνεύει τραγούδια από το σόλο άλμπουμ του και το ρεπερτόριο Time Machine. Με το γκρουπ "Nuance" εμφανίστηκε στο φεστιβάλ "Phoenix" στο Γκρόζνι. Σε μια συνέντευξη, ο Kutikov μιλά για την κυκλοφορία ενός νέου σόλο άλμπουμ.