गोगोल कहानी ओवरकोट विश्लेषण में एच। गोगोल के "ओवरकोट" का विश्लेषण

गोगोल की कृति "द ओवरकोट" के निर्माण का इतिहास

रूसी दार्शनिक एन. बर्डेव के अनुसार गोगोल, "रूसी साहित्य में सबसे रहस्यमय व्यक्ति हैं।" आज तक, लेखक की रचनाएँ विवाद का कारण बनती हैं। इन कार्यों में से एक कहानी "द ओवरकोट" है।
30 के दशक के मध्य में। गोगोल ने एक अधिकारी के बारे में एक चुटकुला सुना जिसने अपनी बंदूक खो दी थी। ऐसा लग रहा था: वहाँ एक गरीब अधिकारी रहता था, वह एक भावुक शिकारी था। उन्होंने एक बंदूक के लिए लंबे समय तक बचत की, जिसका उन्होंने लंबे समय से सपना देखा था। उनका सपना सच हो गया, लेकिन फ़िनलैंड की खाड़ी में नौकायन करते समय उन्होंने इसे खो दिया। घर लौटकर, अधिकारी की निराशा से मृत्यु हो गई।
कहानी के पहले ड्राफ्ट को "द टेल ऑफ़ द ऑफिशियल स्टीलिंग द ओवरकोट" कहा गया था। इस संस्करण में, कुछ वास्तविक रूपांकनों और हास्य प्रभाव दिखाई दे रहे थे। अधिकारी का उपनाम तिशकेविच था। 1842 में, गोगोल ने कहानी पूरी की, नायक का नाम बदल दिया। "पीटर्सबर्ग टेल्स" का चक्र पूरा करते हुए कहानी छप रही है। इस चक्र में कहानियाँ शामिल हैं: "नेव्स्की प्रॉस्पेक्ट", "द नोज़", "पोर्ट्रेट", "कैरिज", "नोट्स ऑफ़ ए मैडमैन" और "ओवरकोट"। लेखक 1835 और 1842 के बीच के चक्र पर काम करता है। कहानियाँ घटनाओं के सामान्य स्थान - पीटर्सबर्ग के अनुसार एकजुट हैं। हालाँकि, पीटर्सबर्ग न केवल कार्रवाई का एक दृश्य है, बल्कि इन कहानियों का एक प्रकार का नायक भी है, जिसमें गोगोल अपनी विभिन्न अभिव्यक्तियों में जीवन का चित्रण करता है। आमतौर पर लेखक, सेंट पीटर्सबर्ग में जीवन के बारे में बात करते हुए, राजधानी के समाज के जीवन और चरित्रों को कवर करते हैं। गोगोल छोटे अधिकारियों, कारीगरों, गरीब कलाकारों - "छोटे लोगों" से आकर्षित थे। लेखक द्वारा पीटर्सबर्ग को संयोग से नहीं चुना गया था, यह पत्थर का शहर था जो विशेष रूप से "छोटे आदमी" के प्रति उदासीन और निर्दयी था। इस विषय की खोज सबसे पहले ए.एस. ने की थी। पुश्किन। वह एन.वी. के काम में अग्रणी बन जाती है। गोगोल.

जीनस, शैली, रचनात्मक विधि

कार्य के विश्लेषण से पता चलता है कि "द ओवरकोट" कहानी में प्रभाव देखा जा सकता है भौगोलिक साहित्य. यह ज्ञात है कि गोगोल बेहद साहसी थे एक धार्मिक व्यक्ति. बेशक, वह चर्च साहित्य की इस शैली से अच्छी तरह परिचित थे। कई शोधकर्ताओं ने "द ओवरकोट" कहानी पर सिनाई के भिक्षु अकाकी के जीवन के प्रभाव के बारे में लिखा, उनमें से प्रसिद्ध नाम: वी.बी. शक्लोव्स्की और जी.एल. माकोगोनेंको। और विशिष्ट के अलावा सादृश्यसेंट का भाग्य मुख्य रूप से अकाकी और नायक गोगोल का पता लगाया गया सामान्य बिंदु कथानक विकास: आज्ञाकारिता, दृढ़ धैर्य, विभिन्न प्रकार के अपमान सहने की क्षमता, फिर अन्याय से मृत्यु और - मृत्यु के बाद का जीवन।
"द ओवरकोट" की शैली को एक कहानी के रूप में परिभाषित किया गया है, हालांकि इसकी मात्रा बीस पृष्ठों से अधिक नहीं है। इसे इसका विशिष्ट नाम - एक कहानी - इसकी मात्रा के लिए नहीं, बल्कि इसकी विशाल अर्थ समृद्धि के लिए मिला, जो आपको किसी भी उपन्यास में नहीं मिलेगा। कार्य का अर्थ केवल कथानक की अत्यंत सरलता के साथ रचनात्मक और शैलीगत उपकरणों द्वारा ही प्रकट होता है। एक गरीब अधिकारी के बारे में एक सरल कहानी जिसने अपना सारा पैसा और आत्मा एक नए ओवरकोट में निवेश किया, जिसे चुराने के बाद वह मर जाता है, गोगोल की कलम के नीचे एक रहस्यमय अंत मिला, जो विशाल दार्शनिक अर्थों के साथ एक रंगीन दृष्टांत में बदल गया। "द ओवरकोट" सिर्फ एक व्यंग्यात्मक-व्यंग्यात्मक कहानी नहीं है, यह एक खूबसूरत कहानी है कला का टुकड़ा, खुलासा शाश्वत समस्याएँजब तक मानवता मौजूद है तब तक इनका न तो जीवन में और न ही साहित्य में अनुवाद किया जाएगा।
जीवन की शासक प्रणाली, उसके आंतरिक मिथ्यात्व और पाखंड की तीखी आलोचना करते हुए, गोगोल के काम ने एक अलग जीवन, एक अलग सामाजिक व्यवस्था की आवश्यकता का सुझाव दिया। महान लेखक की "पीटर्सबर्ग टेल्स", जिसमें "द ओवरकोट" भी शामिल है, को आमतौर पर उनके काम के यथार्थवादी काल के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। फिर भी, उन्हें शायद ही यथार्थवादी कहा जा सकता है। गोगोल के अनुसार, चोरी हुए ओवरकोट की शोकपूर्ण कहानी, "अप्रत्याशित रूप से एक शानदार अंत लेती है।" भूत, जिसमें मृतक अकाकी अकाकिविच को पहचाना गया था, ने सभी के ओवरकोट को फाड़ दिया, "रैंक और शीर्षक को अलग किए बिना।" इस प्रकार, कहानी के अंत ने इसे एक मायाजाल में बदल दिया।

विश्लेषित कार्य का विषय

कहानी सामाजिक, नैतिक, धार्मिक और सौंदर्य संबंधी समस्याओं को उठाती है। सार्वजनिक व्याख्या ने "ओवरकोट" के सामाजिक पक्ष पर जोर दिया। अकाकी अकाकिविच को एक विशिष्ट "छोटे आदमी" के रूप में देखा जाता था, जो नौकरशाही व्यवस्था और उदासीनता का शिकार था। विशिष्ट भाग्य पर जोर देते हुए" छोटा आदमी”, गोगोल का कहना है कि मृत्यु ने विभाग में कुछ भी नहीं बदला, बश्माकिन का स्थान बस एक अन्य अधिकारी ने ले लिया। इस प्रकार, मनुष्य का विषय - सामाजिक व्यवस्था का शिकार - को उसके तार्किक अंत तक लाया जाता है।
एक नैतिक या मानवतावादी व्याख्या द ओवरकोट के दयनीय क्षणों पर आधारित थी, जो उदारता और समानता का आह्वान है, जिसे लिपिकीय चुटकुलों के खिलाफ अकाकी अकाकिविच के कमजोर विरोध में सुना गया था: "मुझे छोड़ दो, तुम मुझे नाराज क्यों कर रहे हो?" - और इन मर्मस्पर्शी शब्दों में अन्य शब्द गूंज उठे: "मैं तुम्हारा भाई हूं।" अंत में, सौंदर्य सिद्धांत, जो 20वीं शताब्दी के कार्यों में सामने आया, मुख्य रूप से कहानी के कलात्मक मूल्य के रूप में उसके रूप पर केंद्रित था।

"ओवरकोट" कहानी का विचार

“फिर, गरीबी का चित्रण क्यों करें... और हमारे जीवन की खामियां, लोगों को राज्य के दूरदराज के कोने-कोने से बाहर निकाल दें? ...नहीं, एक समय ऐसा भी आता है जब अन्यथा समाज और यहां तक ​​कि एक पीढ़ी को भी सुंदरता की ओर निर्देशित करना असंभव है, जब तक कि आप इसकी वास्तविक घृणा की पूरी गहराई नहीं दिखाते, ''एन.वी. ने लिखा। गोगोल, और उनके शब्दों में कहानी को समझने की कुंजी निहित है।
लेखक ने कहानी के मुख्य पात्र - अकाकी अकाकिविच बश्माकिन के भाग्य के माध्यम से समाज की "घृणा की गहराई" को दिखाया। उनकी छवि के दो पहलू हैं. पहला आध्यात्मिक और शारीरिक गंदगी है, जिस पर गोगोल जानबूझकर जोर देते हैं और सामने लाते हैं। दूसरा है कहानी के नायक के प्रति दूसरों की मनमानी और हृदयहीनता। पहले और दूसरे का अनुपात कार्य के मानवतावादी मार्ग को निर्धारित करता है: यहां तक ​​​​कि अकाकी अकाकिविच जैसे व्यक्ति को भी अस्तित्व में रहने और उचित व्यवहार करने का अधिकार है। गोगोल को अपने नायक के भाग्य से सहानुभूति है। और यह पाठक को अनजाने में पूरी दुनिया के प्रति दृष्टिकोण के बारे में सोचता है, और सबसे पहले, गरिमा और सम्मान की भावना के बारे में जो प्रत्येक व्यक्ति को अपनी सामाजिक और वित्तीय स्थिति की परवाह किए बिना, बल्कि केवल अपनी व्यक्तिगत स्थिति को ध्यान में रखते हुए, अपने लिए जगानी चाहिए। गुण और गुण.

संघर्ष की प्रकृति

एन.वी. के केंद्र में गोगोल ने "छोटे आदमी" और समाज के बीच संघर्ष को जन्म दिया, एक ऐसा संघर्ष जो विद्रोह की ओर ले जाता है, विनम्र लोगों के विद्रोह की ओर ले जाता है। कहानी "द ओवरकोट" न केवल नायक के जीवन की एक घटना का वर्णन करती है। किसी व्यक्ति का पूरा जीवन हमारे सामने प्रकट होता है: हम उसके जन्म के समय उपस्थित होते हैं, उसका नामकरण करते हैं, पता लगाते हैं कि उसने कैसे सेवा की, उसे ओवरकोट की आवश्यकता क्यों थी और आखिरकार, उसकी मृत्यु कैसे हुई। "छोटे आदमी" की जीवन कहानी, उसकी अंतर्मन की शांति, गोगोल द्वारा न केवल "द ओवरकोट" में, बल्कि "पीटर्सबर्ग टेल्स" चक्र की अन्य कहानियों में भी चित्रित उनकी भावनाओं और अनुभवों ने रूसी भाषा में मजबूती से प्रवेश किया है 19वीं का साहित्यशतक।

"द ओवरकोट" कहानी के मुख्य पात्र

कहानी का नायक अकाकी अकाकिविच बश्माकिन है, जो सेंट पीटर्सबर्ग के एक विभाग का एक छोटा अधिकारी है, एक अपमानित और वंचित व्यक्ति "कद में छोटा, कुछ हद तक चिड़चिड़े, कुछ हद तक लाल रंग का, कुछ हद तक अंध-दृष्टि वाला, जिसके शरीर पर हल्का सा गंजा धब्बा है उसका माथा, उसके गालों के दोनों ओर झुर्रियाँ हैं।" गोगोल की कहानी का नायक हर चीज में भाग्य से नाराज है, लेकिन वह बड़बड़ाता नहीं है: वह पहले से ही पचास से अधिक का है, वह कागजात के पत्राचार से आगे नहीं गया, नामधारी पार्षद (9वीं का एक राज्य अधिकारी) के पद से ऊपर नहीं उठा। वह वर्ग जिसे व्यक्तिगत बड़प्पन प्राप्त करने का अधिकार नहीं है - यदि वह एक कुलीन व्यक्ति के रूप में पैदा नहीं हुआ है) - और फिर भी विनम्र, नम्र, महत्वाकांक्षी सपनों से रहित। बश्माकिन का न तो परिवार है और न ही दोस्त, वह न तो थिएटर जाते हैं और न ही घूमने जाते हैं। उनकी सभी "आध्यात्मिक" ज़रूरतें कागजात को फिर से लिखने से पूरी हो जाती हैं: "यह कहना पर्याप्त नहीं है: उन्होंने उत्साहपूर्वक सेवा की - नहीं, उन्होंने प्रेम से सेवा की।" कोई उन्हें इंसान नहीं मानता. "युवा अधिकारी हँसे और उसका मज़ाक उड़ाया, जब तक लिपिकीय बुद्धि पर्याप्त थी ..." बश्माकिन ने अपने अपराधियों को एक भी शब्द का जवाब नहीं दिया, काम करना भी बंद नहीं किया और पत्र में गलतियाँ नहीं कीं। अकाकी अकाकिविच ने अपना सारा जीवन एक ही स्थान पर, एक ही पद पर सेवा की है; उनका वेतन अल्प है - 400 रूबल। एक साल में, वर्दी लंबे समय से हरी नहीं, बल्कि लाल-आटे रंग की हो गई है; सहकर्मी छेद करने के लिए पहने जाने वाले ओवरकोट को हुड कहते हैं।
गोगोल अपने नायक की सीमाओं, हितों की कमी को छुपाता नहीं है, जबान से बंधा हुआ है। लेकिन कुछ और बात सामने आती है: उसकी नम्रता, शिकायत रहित धैर्य। यहां तक ​​कि नायक का नाम भी यह अर्थ रखता है: अकाकी विनम्र है, सौम्य है, कोई बुराई नहीं करता, निर्दोष है। ओवरकोट का स्वरूप थोड़ा खुल जाता है मन की शांतिनायक, नायक की भावनाओं को पहली बार चित्रित किया गया है, हालांकि गोगोल चरित्र का सीधा भाषण नहीं देता है - केवल एक पुनर्कथन। अकाकी अकाकिविच अपने जीवन के एक महत्वपूर्ण क्षण में भी निःशब्द हैं। इस स्थिति का नाटक इस तथ्य में निहित है कि किसी ने बश्माकिन की मदद नहीं की।
प्रसिद्ध शोधकर्ता बी.एम. की मुख्य पात्र की एक दिलचस्प दृष्टि। इखेनबाम. उन्होंने बश्माकिन में एक ऐसी छवि देखी जो "प्यार से परोसी गई", पुनर्लेखन में "उन्होंने अपनी खुद की कुछ विविध और सुखद दुनिया देखी", उन्होंने अपनी पोशाक के बारे में बिल्कुल भी नहीं सोचा, किसी और व्यावहारिक चीज़ के बारे में, उन्होंने बिना ध्यान दिए खा लिया स्वाद, किसी भी मनोरंजन में शामिल नहीं हुआ, एक शब्द में, वह किसी तरह अपने भूतिया जीवन में रहता था अजीब दुनियाहकीकत से कोसों दूर, वर्दी में ख्वाब देखने वाला था। और यह कुछ भी नहीं है कि उसकी आत्मा, इस वर्दी से मुक्त होकर, इतनी स्वतंत्र रूप से और साहसपूर्वक अपना बदला लेती है - यह पूरी कहानी तैयार करती है, यहां इसका पूरा सार है, इसका पूरा सार है।
बश्माकिन के साथ, ओवरकोट की छवि कहानी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। यह "वर्दी के सम्मान" की व्यापक अवधारणा के साथ भी काफी तुलनीय है, जो महान और अधिकारी नैतिकता के सबसे महत्वपूर्ण तत्व की विशेषता है, जिसके मानदंडों के लिए निकोलस प्रथम के तहत अधिकारियों ने रज़्नोचिंटसी और सामान्य तौर पर सभी अधिकारियों को संलग्न करने की कोशिश की। .
ओवरकोट का नुकसान अकाकी अकाकिविच के लिए न केवल एक भौतिक क्षति है, बल्कि एक नैतिक क्षति भी है। आख़िरकार धन्यवाद नया ओवरकोटविभाग के माहौल में पहली बार बश्माकिन को एक आदमी की तरह महसूस हुआ। नया ओवरकोट उसे ठंढ और बीमारी से बचाने में सक्षम है, लेकिन, सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह उसे अपने सहकर्मियों के उपहास और अपमान से बचाता है। अपने ओवरकोट के खोने के साथ, अकाकी अकाकिविच ने जीवन का अर्थ खो दिया।

कथानक एवं रचना

द ओवरकोट का कथानक अत्यंत सरल है। बेचारा छोटा अधिकारी एक महत्वपूर्ण निर्णय लेता है और एक नए ओवरकोट का ऑर्डर देता है। सिलाई करते-करते यह उसके जीवन का सपना बन जाता है। पहली ही शाम जब वह इसे पहनता है, चोर एक अंधेरी सड़क पर उसका ओवरकोट उतार देते हैं। अधिकारी दुःख से मर जाता है, और उसका भूत शहर में घूमता रहता है। यह पूरा कथानक है, लेकिन, निश्चित रूप से, वास्तविक कथानक (गोगोल के साथ हमेशा की तरह) इस ... उपाख्यान की शैली, आंतरिक संरचना में है, "वी.वी. ने गोगोल की कहानी के कथानक को दोहराया। नाबोकोव।
निराशाजनक ज़रूरत अकाकी अकाकिविच को घेर लेती है, लेकिन वह अपनी स्थिति की त्रासदी को नहीं देखता है, क्योंकि वह व्यवसाय में व्यस्त है। बश्माकिन पर अपनी गरीबी का बोझ नहीं है, क्योंकि वह दूसरा जीवन नहीं जानता है। और जब उसका एक सपना होता है - एक नया ओवरकोट, तो वह किसी भी कठिनाई को सहने के लिए तैयार होता है, यदि केवल अपनी योजनाओं के कार्यान्वयन को करीब लाने के लिए। ओवरकोट एक प्रकार से सुखद भविष्य का प्रतीक बन जाता है, एक पसंदीदा दिमाग की उपज, जिसके लिए अकाकी अकाकिविच अथक परिश्रम करने के लिए तैयार है। लेखक काफी गंभीर है जब वह एक सपने के साकार होने के बारे में अपने नायक की खुशी का वर्णन करता है: ओवरकोट सिल दिया गया है! बश्माकिन बिल्कुल खुश थे। हालाँकि, बश्माकिन के नए ओवरकोट के खोने के साथ, वास्तविक दुःख छा जाता है। और मरने के बाद ही न्याय मिलता है. बश्माकिन की आत्मा को शांति तब मिलती है जब वह अपनी खोई हुई चीज़ लौटाता है।
कार्य के कथानक के विकास में ओवरकोट की छवि बहुत महत्वपूर्ण है। कथानक का कथानक एक नया ओवरकोट सिलने या पुराने की मरम्मत करने के विचार के उद्भव से जुड़ा है। कार्रवाई का विकास दर्जी पेत्रोविच के लिए बश्माकिन की यात्राएं, एक तपस्वी अस्तित्व और भविष्य के ओवरकोट के सपने, एक नई पोशाक की खरीद और नाम दिवस की यात्रा है, जिस पर अकाकी अकाकिविच के ओवरकोट को "धोया जाना" चाहिए। कार्रवाई एक नए ओवरकोट की चोरी में समाप्त होती है। और, अंत में, इसका परिणाम बश्माकिन के ओवरकोट को वापस करने के असफल प्रयासों में निहित है; एक नायक की मृत्यु, जिसे बिना ओवरकोट के सर्दी लग गई और वह इसके लिए तरस रहा था। कहानी एक उपसंहार के साथ समाप्त होती है - एक अधिकारी के भूत के बारे में एक शानदार कहानी जो अपने ओवरकोट की तलाश में है।
अकाकी अकाकिविच के "मरणोपरांत अस्तित्व" की कहानी एक ही समय में डरावनी और कॉमेडी से भरी है। पीटर्सबर्ग की रात के सन्नाटे में, वह अधिकारियों के ओवरकोट उतार देता है, रैंकों में नौकरशाही के अंतर को नहीं पहचानता और कालिंकिन पुल के पीछे (अर्थात राजधानी के गरीब हिस्से में) और अमीर हिस्से में अभिनय करता है। शहर। केवल उसकी मौत के प्रत्यक्ष अपराधी, "एक महत्वपूर्ण व्यक्ति" से आगे निकलने के बाद, जो एक दोस्ताना बॉस पार्टी के बाद, "एक परिचित महिला करोलिना इवानोव्ना" के पास जाता है, और जनरल के ओवरकोट को फाड़कर, मृतकों की "आत्मा" को हटा देता है। अकाकी अकाकिविच शांत हो गया, सेंट पीटर्सबर्ग के चौराहों और सड़कों से गायब हो गया। जाहिर है, "जनरल का ओवरकोट पूरी तरह से उसके कंधे पर आ गया।"

कलात्मक मौलिकता

गोगोल की रचना कथानक से निर्धारित नहीं होती - उनका कथानक हमेशा ख़राब होता है, बल्कि - कोई कथानक नहीं होता, बल्कि केवल एक हास्यपूर्ण (और कभी-कभी अपने आप में हास्यप्रद भी नहीं) स्थिति ली जाती है, जो विकास के लिए केवल एक प्रेरणा या कारण के रूप में कार्य करती है हास्य युक्तियाँ. यह कहानी इस तरह के विश्लेषण के लिए विशेष रूप से दिलचस्प है, क्योंकि इसमें गोगोल की विशेषता वाली भाषा नाटक की सभी विधियों के साथ एक शुद्ध हास्य कहानी को दयनीय उद्घोषणा के साथ जोड़ा गया है, जो एक दूसरी परत बनाती है। उसका अभिनेताओंद ओवरकोट में, गोगोल बहुत कुछ कहने की अनुमति नहीं देते हैं, और, हमेशा की तरह, उनके भाषण में विशेष रूप सेगठित, ताकि व्यक्तिगत मतभेदों के बावजूद, यह कभी भी रोजमर्रा के भाषण का आभास न दे, ”बी.एम. ने लिखा। "हाउ गोगोल का ओवरकोट" लेख में इखेनबाम बनाया गया था।
"द ओवरकोट" की कहानी प्रथम पुरुष में है। कथाकार अधिकारियों के जीवन को अच्छी तरह से जानता है, कहानी में जो कुछ भी हो रहा है उसके प्रति अपना दृष्टिकोण कई टिप्पणियों के माध्यम से व्यक्त करता है। "क्या करें! पीटर्सबर्ग की जलवायु को दोष देना है, ”उन्होंने नायक की दयनीय उपस्थिति के बारे में नोट किया। जलवायु अकाकी अकाकिविच को एक नया ओवरकोट खरीदने के लिए बहुत अधिक प्रयास करने के लिए मजबूर करती है, यानी, सिद्धांत रूप में, सीधे उसकी मृत्यु में योगदान देती है। हम कह सकते हैं कि यह ठंढ गोगोल के पीटर्सबर्ग का रूपक है।
सभी कलात्मक साधन, जिसे गोगोल कहानी में उपयोग करता है: एक चित्र, उस स्थिति के विवरण की एक छवि जिसमें नायक रहता है, कहानी का कथानक - यह सब बश्माकिन के "छोटे आदमी" में परिवर्तन की अनिवार्यता को दर्शाता है।
कथन की शैली, जब शब्दों, वाक्यों, जानबूझकर जीभ से बंधी जीभ पर एक नाटक पर बनी एक शुद्ध हास्य कहानी, एक ऊंचे दयनीय पाठ के साथ जोड़ दी जाती है, एक प्रभावी कलात्मक उपकरण है।

कार्य का अर्थ

महान रूसी आलोचक वी.जी. बेलिंस्की ने कहा कि कविता का कार्य "जीवन के गद्य से जीवन की कविता निकालना और आत्माओं को इस जीवन की सच्ची छवि से झकझोरना है।" यह बिल्कुल ऐसा लेखक है, एक लेखक जो दुनिया में मानव अस्तित्व की सबसे महत्वहीन तस्वीरों की छवि से आत्मा को झकझोर देता है, वह है एन.वी. गोगोल. बेलिंस्की के अनुसार, कहानी "द ओवरकोट" "गोगोल की सबसे गहरी रचनाओं में से एक है।" हर्ज़ेन ने "द ओवरकोट" को "एक महान कार्य" कहा। रूसी साहित्य के संपूर्ण विकास पर कहानी का जबरदस्त प्रभाव फ्रांसीसी लेखक यूजीन डी वोगु द्वारा "एक रूसी लेखक" (जैसा कि आमतौर पर माना जाता है, एफ.एम. दोस्तोवस्की) के शब्दों से दर्ज वाक्यांश से प्रमाणित होता है: "हम सभी बाहर आए गोगोल का "ओवरकोट"।
गोगोल के कार्यों का बार-बार मंचन और फिल्मांकन किया गया। आखिरी में से एक नाट्य प्रस्तुतियाँ"ओवरकोट" का कार्य मास्को "सोव्रेमेनिक" में किया गया था। थिएटर के नए मंच पर, जिसे "अदर स्टेज" कहा जाता है, जिसका उद्देश्य मुख्य रूप से प्रयोगात्मक प्रदर्शनों का मंचन करना था, वालेरी फॉकिन द्वारा निर्देशित, "द ओवरकोट" का मंचन किया गया था।
“गोगोल के ओवरकोट का मंचन मेरा पुराना सपना है। सामान्य तौर पर, मेरा मानना ​​​​है कि निकोलाई वासिलीविच गोगोल की तीन मुख्य कृतियाँ हैं - यह "द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर", " मृत आत्माएं"और" ओवरकोट, "फ़ोकिन ने कहा। - मैंने पहले दो का मंचन पहले ही कर लिया था और "द ओवरकोट" का सपना देखा था, लेकिन किसी भी तरह से रिहर्सल शुरू नहीं कर सका, क्योंकि मैंने कलाकार को नहीं देखा था अग्रणी भूमिका... मुझे हमेशा ऐसा लगता था कि बश्माकिन एक असामान्य प्राणी है, स्त्रीलिंग नहीं और न ही नर, और यहां किसी को कुछ असामान्य भूमिका निभानी थी, और वास्तव में एक अभिनेता या अभिनेत्री, ”निर्देशक कहते हैं। फोकिन की पसंद मरीना नीलोवा पर गिरी। निर्देशक कहते हैं, "रिहर्सल के दौरान और प्रदर्शन पर काम करने की प्रक्रिया में क्या हो रहा था, मुझे एहसास हुआ कि नेयोलोवा एकमात्र अभिनेत्री है जो वह कर सकती है जो मैं सोच रहा था।" इस नाटक का प्रीमियर 5 अक्टूबर 2004 को हुआ। कहानी की दृश्यता, अभिनेत्री एम. नीलोवा के प्रदर्शन कौशल को दर्शकों और प्रेस द्वारा बहुत सराहा गया।
“और यहाँ गोगोल फिर से है। फिर से "समकालीन"। एक बार मरीना नेयोलोवा ने कहा था कि कभी-कभी वह खुद को कागज की एक सफेद शीट के रूप में कल्पना करती है, जिस पर प्रत्येक निर्देशक जो कुछ भी चाहता है उसे चित्रित करने के लिए स्वतंत्र है - यहां तक ​​​​कि एक चित्रलिपि, यहां तक ​​​​कि एक चित्र, यहां तक ​​​​कि एक लंबा आकर्षक वाक्यांश भी। शायद कोई क्षण भर की गर्मी में धब्बा लगा देगा। जो दर्शक ओवरकोट को देखता है, वह कल्पना कर सकता है कि दुनिया में मरीना मस्टीस्लावोवना नीलोवा नाम की कोई महिला है ही नहीं, कि उसे ब्रह्मांड के ड्राइंग पेपर से एक नरम इरेज़र से पूरी तरह से मिटा दिया गया था और उसके स्थान पर एक पूरी तरह से अलग प्राणी बनाया गया था। . भूरे बालों वाला, पतले बालों वाला, जो कोई भी उसे देखता है, उसके मन में घृणित घृणा और चुंबकीय लालसा दोनों उत्पन्न हो जाती है।
(समाचार पत्र, 6 अक्टूबर 2004)

“इस पंक्ति में, जिसने खोला नया दृश्यफोकिन का "ओवरकोट" सिर्फ एक अकादमिक प्रदर्शनों की सूची जैसा दिखता है। लेकिन केवल पहली नज़र में. प्रदर्शन में जाकर, आप अपने पिछले प्रदर्शनों को सुरक्षित रूप से भूल सकते हैं। वालेरी फ़ोकिन के लिए, "द ओवरकोट" वह बिल्कुल नहीं है जहाँ से सारा मानवतावादी रूसी साहित्य आया, जिसमें छोटे आदमी के लिए शाश्वत दया है। उनका "ओवरकोट" बिल्कुल अलग, शानदार दुनिया से संबंधित है। उनका अकाकी अकाकिविच बश्माकिन एक शाश्वत नाममात्र सलाहकार नहीं है, एक दुखी नकलची नहीं है जो क्रियाओं को पहले व्यक्ति से तीसरे व्यक्ति में बदलने में सक्षम नहीं है, वह एक आदमी भी नहीं है, लेकिन कुछ विचित्र प्राणीनपुंसक. ऐसे निर्माण का दिन शानदार छविनिर्देशक को एक ऐसे अभिनेता की ज़रूरत थी जो न केवल शारीरिक रूप से, बल्कि मनोवैज्ञानिक रूप से भी अविश्वसनीय रूप से लचीला और लचीला हो। ऐसा सार्वभौमिक अभिनेता, या बल्कि एक अभिनेत्री, निर्देशक को मरीना नीलोवा में मिली। जब गंजे सिर पर बालों के विरल उलझे गुच्छों वाला यह अनाड़ी, कोणीय प्राणी मंच पर दिखाई देता है, तो दर्शक इसमें शानदार प्राइमा सोवरमेनिक की कम से कम कुछ परिचित विशेषताओं का अनुमान लगाने का असफल प्रयास करते हैं। व्यर्थ। मरीना नीलोवा यहां नहीं हैं. ऐसा लगता है कि वह शारीरिक रूप से रूपांतरित हो गई, अपने नायक में पिघल गई। नींद में चलने वाली, सतर्क और साथ ही अजीब बूढ़े आदमी की हरकतें और एक पतली, वादी, कर्कश आवाज। चूँकि प्रदर्शन में लगभग कोई पाठ नहीं है (बश्माकिन के कुछ वाक्यांश, जिनमें मुख्य रूप से पूर्वसर्ग, क्रियाविशेषण और अन्य कण शामिल हैं जिनका बिल्कुल कोई अर्थ नहीं है, भाषण या यहां तक ​​कि चरित्र की ध्वनि विशेषता के रूप में कार्य करते हैं), मरीना नीलोवा की भूमिका व्यावहारिक रूप से बदल जाती है एक मूकाभिनय में. लेकिन मूकाभिनय वास्तव में मंत्रमुग्ध कर देने वाला है। उसका बश्माकिन अपने पुराने विशाल ओवरकोट में आराम से बैठ गया, जैसे कि एक घर में: वह टॉर्च के साथ वहां टटोलता है, खुद को राहत देता है, रात के लिए बसता है।
(कोमर्सेंट, 6 अक्टूबर 2004)

यह दिलचस्प है

“पुश्किन थिएटर के छोटे मंच पर चेखव महोत्सव के हिस्से के रूप में, जहां वे अक्सर दौरा करते हैं कठपुतली शो, और दर्शकों की क्षमता केवल 50 लोगों की थी, चिली थिएटर ऑफ़ मिरेकल्स ने गोगोल का "ओवरकोट" बजाया। हमें इसके बारे में कुछ भी पता नहीं है कठपुतली शोचिली में, इसलिए कोई बहुत ही विदेशी चीज़ की उम्मीद कर सकता था, लेकिन वास्तव में यह पता चला कि इसमें विशेष रूप से विदेशी कुछ भी नहीं था - यह सिर्फ एक छोटा सा है अच्छा प्रदर्शनईमानदारी से, प्यार से और बिना किसी विशेष महत्वाकांक्षा के बनाया गया। यह केवल हास्यास्पद था कि यहां नायकों को विशेष रूप से उनके संरक्षक नामों से बुलाया जाता था, और ये सभी "ब्यूनस डायस, अकाकिविच" और "पोर फेवर, पेट्रोविच" हास्यास्पद लगते थे।
थिएटर "मिलाग्रोस" एक मिलनसार मामला है। इसे 2005 में प्रसिद्ध चिली टीवी प्रस्तोता अलीना कुप्परनहेम ने अपने सहपाठियों के साथ मिलकर बनाया था। युवा महिलाओं का कहना है कि पढ़ाई के दौरान ही उन्हें "ओवरकोट" से प्यार हो गया, जो चिली में बहुत प्रसिद्ध नहीं है (जहां पता चला कि "द नोज़" वहां अधिक प्रसिद्ध है), और उन सभी ने अभिनेत्री बनने के लिए पढ़ाई की। नाटक रंगमंच. कठपुतली थिएटर बनाने का निर्णय लेते हुए, पूरे दो वर्षों तक उन्होंने सब कुछ एक साथ रचा, कहानी को स्वयं रूपांतरित किया, दृश्यावली बनाई और कठपुतलियाँ बनाईं।
थिएटर "मिलाग्रोस" का पोर्टल - एक प्लाईवुड हाउस, जहां चार कठपुतलियों को रखा गया है, पुश्किन्सकी मंच के बीच में रखा गया था और एक छोटे पर्दे-स्क्रीन के साथ बंद कर दिया गया था। यह नाटक स्वयं एक "ब्लैक ऑफिस" में खेला जाता है (काले कपड़े पहने कठपुतली काली मखमली पृष्ठभूमि के सामने लगभग गायब हो जाते हैं), लेकिन कार्रवाई स्क्रीन पर एक वीडियो के साथ शुरू हुई। सबसे पहले, एक सफेद सिल्हूट एनीमेशन है - छोटा अकाकिविच बड़ा होता है, उसे सभी धक्कों का सामना करना पड़ता है, और वह भटकता है - लंबा, पतला, नुकीला, सशर्त पीटर्सबर्ग की पृष्ठभूमि के खिलाफ अधिक से अधिक झुकता हुआ। एनीमेशन को फटे हुए वीडियो से बदल दिया गया है - कार्यालय की कर्कशता और शोर, स्क्रीन पर झुंड उड़ रहे हैं टाइपराइटरों(यहाँ जानबूझकर कई युगों को मिलाया गया है)। और फिर स्क्रीन के माध्यम से प्रकाश के एक स्थान में, लाल बालों वाला अकाकिविच खुद, गहरे गंजे धब्बों के साथ, धीरे-धीरे कागजात के साथ एक मेज पर दिखाई देता है जिसे हर कोई लाता है और उसके पास लाता है।
वास्तव में, चिली के प्रदर्शन में सबसे महत्वपूर्ण चीज़ लंबे और अजीब हाथ और पैरों वाला पतला अकाकिविच है। कई कठपुतलियाँ एक साथ इसका नेतृत्व करती हैं, कोई हाथों के लिए ज़िम्मेदार है, कोई पैरों के लिए, लेकिन दर्शकों को इस पर ध्यान नहीं जाता है, वे बस देखते हैं कि कठपुतली कैसे जीवित हो जाती है। यहां वह खुद को खुजाता है, अपनी आंखें मलता है, कराहता है, खुशी से अपने कठोर अंगों को सीधा करता है, हर हड्डी को मसलता है, यहां वह ध्यान से पुराने ओवरकोट में छेद के जाल की जांच करता है, फटा हुआ, ठंड में रौंदता हुआ और अपने जमे हुए हाथों को रगड़ता हुआ। यह महान कलाकठपुतली के साथ इतने सामंजस्य से काम करना, बहुत कम लोगों के पास होता है; अभी हाल ही में, गोल्डन मास्क में, हमने हमारे सबसे अच्छे कठपुतली निर्देशकों में से एक का प्रोडक्शन देखा, जो जानता है कि ऐसे चमत्कार कैसे किए जाते हैं - एवगेनी इब्रागिमोव, जिन्होंने तेलिन में गोगोल के द गैंबलर्स का मंचन किया था।
नाटक में अन्य पात्र भी हैं: सहकर्मी और बॉस मंच के दरवाज़ों और खिड़कियों से बाहर देख रहे हैं, एक छोटा सा लाल नाक वाला मोटा आदमी पेत्रोविच, मंच पर एक मेज पर बैठा एक भूरे बालों वाला महत्वपूर्ण व्यक्ति - ये सभी भी हैं अभिव्यंजक, लेकिन उनकी तुलना अकाकिविच से नहीं की जा सकती। पेत्रोविच के घर में वह जिस तरह नम्रता और डरपोकपन से खुद को नम्र करता है, कैसे बाद में, अपना लिंगोनबेरी-रंग का ओवरकोट प्राप्त करने के बाद, वह शर्मिंदगी में हँसता है, अपना सिर घुमाता है, खुद को सुंदर कहता है, परेड में एक हाथी की तरह। और ऐसा लगता है कि लकड़ी की गुड़िया भी मुस्कुराती है। ख़ुशी से भयानक दुःख तक का यह संक्रमण, जो "जीवित" अभिनेताओं के लिए बहुत कठिन है, गुड़िया के साथ बहुत स्वाभाविक रूप से सामने आता है।
सहकर्मियों द्वारा आयोजित अवकाश पार्टी के दौरान नायक के नए ओवरकोट को "छिड़कने" के लिए, मंच पर एक चमचमाता हिंडोला घूमता था और कट आउट पुरानी तस्वीरों से बनी छोटी सपाट गुड़िया नृत्य में घूमती थीं। अकाकिविच, जो चिंतित था कि वह नृत्य नहीं कर सकता था, पार्टी से लौटता है, सुखद छापों से भरा हुआ, जैसे कि एक डिस्को से, घुटने टेकना और गाना जारी रखता है: "बू-बू-टू-डू-टू-डू।" यह एक लंबा, मज़ेदार और मार्मिक एपिसोड है। और फिर अज्ञात हाथ उसे पीटते हैं और उसका ओवरकोट उतार देते हैं। इसके अलावा, अधिकारियों के इर्द-गिर्द दौड़ने से और भी बहुत कुछ होगा: चिलीवासियों ने शहर के मानचित्र के साथ पूरे नौकरशाही-विरोधी वीडियो प्रकरण में कई गोगोल पंक्तियों को उजागर किया, जिसमें दिखाया गया है कि कैसे अधिकारी एक गरीब नायक को एक से दूसरे तक ले जाते हैं, उसे वापस करने की कोशिश करते हैं ओवरकोट
केवल अकाकिविच और उससे छुटकारा पाने की कोशिश कर रहे लोगों की आवाज़ें सुनाई देती हैं: “आप इस मुद्दे पर गोमेज़ के साथ हैं। - गोमेज़, कृपया। - क्या आप पेड्रो या पाब्लो चाहते हैं? "क्या मुझे पेड्रो या पाब्लो बनना चाहिए?" - जूलियो! - कृपया, जूलियो गोमेज़। “आप दूसरे विभाग में जाइये।”
लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि ये सभी दृश्य कितने आविष्कारशील हो सकते हैं, अर्थ अभी भी लाल बालों वाले उदास नायक में है जो घर लौटता है, बिस्तर पर लेट जाता है और, कंबल खींचकर, लंबे समय तक बीमार रहता है और दुखद विचारों से परेशान होकर करवटें बदलता है। और मुड़कर आराम से घोंसला बनाने की कोशिश कर रहा है। एकदम जीवंत और बेहद अकेला।
("वर्म्या नोवोस्टेई" 06/24/2009)

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