लघु गद्य। गद्य ग्रंथों के उदाहरण छोटी मात्रा के गद्य कार्य: प्रकार

एक छोटा गद्य कार्य, जिसका कथानक एक (कभी-कभी कई) पात्रों के जीवन के एक निश्चित (शायद ही कई) एपिसोड पर आधारित होता है। कहानी के छोटे आकार के लिए एक अनब्रंचेड, आमतौर पर सिंगल-लाइन, क्लियर-कट प्लॉट की आवश्यकता होती है। पात्रों को अधिक पूर्ण रूप से निर्मित दिखाया गया है। कुछ विवरण हैं, वे संक्षिप्त, संक्षिप्त हैं। कलात्मक विस्तार (रोजमर्रा की जिंदगी का विवरण, मनोवैज्ञानिक विवरण, आदि) द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है। कहानी उपन्यास के काफी करीब है। कभी-कभी लघुकथा को एक प्रकार की लघुकथा माना जाता है। कहानी अधिक अभिव्यंजक रचना, विवरण, प्रतिबिंब, पचड़ों की उपस्थिति में लघुकथा से भिन्न होती है। कहानी में यदि कोई संघर्ष है तो वह उतना तीक्ष्ण नहीं है जितना लघुकथा में है। कहानी को अक्सर कथावाचक के दृष्टिकोण से बताया जाता है। कहानी की उत्पत्ति - सागों, निबंधों, प्राचीन इतिहासलेखन, कालक्रम, किंवदंतियों के कार्यों में। कैसे स्वतंत्र शैलीकहानी ने 19वीं सदी में आकार लिया। उस समय से लेकर आज तक यह कथा साहित्य की एक उत्पादक विधा रही है।

G. Kvitka-Osnovyanenko को यूक्रेनी शैक्षिक गद्य का संस्थापक होना तय था, जिसने पूर्व-शेवचेंको अवधि के सभी यूक्रेनी गद्य की समस्याओं और शैली को निर्धारित किया था।

Kvitka-Osnovyanenko के सौंदर्यवादी आदर्श के निर्माण पर निर्णायक प्रभाव था लोक साहित्य. नए यूक्रेनी साहित्य द्वारा शुरू की गई पैंडोम की नैतिकता के लिए कामकाजी लोगों के नैतिक और नैतिक सिद्धांतों का विरोध करने की प्रवृत्ति, क्वित्का-ओस्नोव्यानेंको के काम में प्राप्त होती है (बड़प्पन के बीच एक आदर्श खोजने के अपने सभी प्रयासों के साथ) के चरित्र एक वैचारिक और कलात्मक नियमितता।

कई शिक्षकों की तरह, क्वित्का का लोगों के प्रति रवैया, उनके रीति-रिवाज और संस्कृति असंदिग्ध नहीं थी। हालांकि, ऐतिहासिक और के विचार के दिल में आधुनिक जीवनआम लोगों की अज्ञानता, अंधविश्वास और अशिष्टता के प्रति नकारात्मक दृष्टिकोण पर काबू पाने के लिए अपनी सांस्कृतिक घटनाओं के सभी जटिल लोगों के साथ, एक सकारात्मक ज्ञान के रूप में मौखिक कविता की प्राकृतिक सहजता, भोलापन और काव्य सौंदर्य के जुनून के माध्यम से विकसित होता है जिसने समझने में योगदान दिया मानवतावादी-लोकतांत्रिक भावना में जनता का तत्कालीन जीवन। अनुभूति लोक जीवन, नए यूक्रेनी साहित्य के रूपों में से एक के रूप में लोककथाओं का सौंदर्य विकास, एक ओर, जनता के सामान्य "पुनर्वास" में योगदान दिया, और दूसरी ओर, क्लासिकवाद से सुविधाओं के गठन के लिए प्रस्थान को गति दी। आत्मज्ञान यथार्थवाद, व्यक्तिगत हितों और कर्तव्यों, मनुष्य और भाग्य के बीच क्लासिक संघर्ष से - मनुष्य और समाज के सहसंबंध के लिए, एक स्मार्ट सामाजिक संरचना की अवधारणा के लिए, जो कि आदर्श के रूप में मनुष्य की प्राकृतिक स्थिति पर आधारित है। यह पुनर्संरचना न केवल लोगों की प्राकृतिक समानता के विचार पर आधारित थी, बल्कि सामान्य "छोटे" व्यक्ति को भी ध्यान के केंद्र में रखा, व्यक्ति के आंतरिक मूल्य और रास्ता खोला कलात्मक सृजनात्मकताव्यक्तिगत पात्रों के निर्माण के लिए। इस संबंध में, क्वित्का-ओस्नोव्यानेंको के कार्यों में शैली और चरित्र दोनों बदलते हैं - क्लासिक व्यंग्य से लेकर बर्लेस्क, लोक ग्रोटेस्क और भावुक भावना और एक "प्राकृतिक" के गुणों के व्यक्तित्व के रूप में एक सकारात्मक नायक का आदर्शीकरण। व्यक्ति।

भावनात्मक प्रभाव के लिए कहानियों की शैलीगत अभिविन्यास, पाठक की सहानुभूति के लिए न केवल एक नए आलंकारिक शब्द की आवश्यकता थी, बल्कि पात्रों के व्यक्तिगत जीवन में गहराई तक जाने, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण को मजबूत करने, व्यक्तित्व को बीच से दिखाने का प्रयास ( अपनी सबसे गुप्त आकांक्षाओं, विचारों, भावनाओं, मनोदशाओं में), और अंत में एक व्यक्तिगत छवि-चरित्र के चित्रण के लिए। महान महाकाव्य रूप की शैली की संभावनाओं का उत्पादक रूप से उपयोग करते हुए, लेखक यहाँ नए यूक्रेनी साहित्य में अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में ध्यान देने योग्य कदम उठाता है।

यूक्रेन में साहित्यिक ज्ञान उन्नीसवीं सदी के पहले भाग तक सीमित नहीं है। भावुकता और रूमानियत के साथ एक प्रकार के सहजीवन से गुज़रने के बाद, प्रबुद्धता यथार्थवाद 19वीं शताब्दी के अंत तक आलोचनात्मक यथार्थवाद के साथ सह-अस्तित्व में रहा। यह मुख्य रूप से साहित्य की लोकलुभावन दिशा पर फ़ीड करता है, जब यह शैक्षिक कार्य, लोगों या बुद्धिजीवियों की शिक्षा के अधीन होता है, जो कि अनिवार्य है कलात्मक संरचनाकार्य एक तार्किक विचार की ओर ले जाते हैं।

बहुत छोटी कहानियाँ। संक्षिप्तता बहन है

मैं उन लोगों को आमंत्रित करता हूं जो गद्य लिखना सीखना चाहते हैं

मकर एवग्राफोविच सुबह गए किराने की दुकानवोडका के लिए, अपने जिगरी दोस्त सेन्या क्रिवोशेइको को याद करने के लिए, जिनकी पांच साल पहले फुटपाथ पर सिर के पिछले हिस्से से टकराने से मौत हो गई थी, लेकिन रास्ते में वह एक मोड़ पर ठोकर खा गए और पास से गुजर रहे एक कामाज़ कचरा संग्रह ट्रक के नीचे गिर गए, जिससे वह इतना डर ​​गया कि......

जेन्या प्रोकोपिएव ने डेज़ी उठाई, उन्हें एक गुलदस्ता में इकट्ठा किया और उन्हें खुश करने के लिए नताशा ग्रिबकोवा के पास लाया, और नताशा ने डेज़ी के लिए चपरासियों को पसंद किया, लेकिन गुलदस्ता को वैसे भी सूंघा और एक गिलास पानी में डाल दिया। और रात को वह बिस्तर में लेटी, गुलबहार की महक...

हे भगवान, तुम्हारी क्या नीली आँखें हैं! यह पागलपन है! और केश, बाल - स्वाभाविक रूप से एक अप्सरा, नहीं - एक दिव्य नैयद, अन्यथा नहीं! और होंठ, और मुस्कान ... हाँ, मैं तुम्हारे लिए हूँ ... हाँ, मैं हूँ! मैं अपने हाथों से बादलों को अलग करूँगा! अरे नहीं, यह साहित्यिक चोरी है। फिर - "वेलेंटीना, तुम मेरी तस्वीर हो!" अरे नहीं, यह मुझे कहाँ ले गया ……

आंद्रेई पलिक बिस्तर से फर्श पर गिर गए। वह काफी ध्यान से गिर गया, दर्द से, लेकिन बिना किसी कंपकंपी के, और किसी तरह स्फूर्तिदायक भी। सपना अजीब, निराशाजनक, के बारे में था देवदारू शंकुवह जमीन पर पड़ा था, और क्या और क्यों - वह सपने में नहीं समझ सका। उसे इन धक्कों की क्या जरूरत है? और वह प्रलाप में पड़ जाता अगर वह बिस्तर से नहीं गिरा होता ......

कवि वासिली पोडलुनी ने गेय कविताओं के तीन औसत संग्रहों के बाद आखिरकार एक उत्कृष्ट कृति बनाने का फैसला किया, ताकि सभी द्वेषपूर्ण आलोचक आराम करें और प्रशंसक खुशी से पागल हो जाएं। और तुच्छ मत बनो, लेकिन सीधे एक कविता। प्यार के बारे में, बिल्कुल। दुखद और निराशाजनक। ताकि हर कोई पढ़कर आंसू बहाए ......

वह कोने पर उसका इंतजार कर रहा था - कैफे "पैराडाइज" से बस स्टॉप तक के रास्ते में। वह पास नहीं हो सकती थी, वह हमेशा ऐसे ही चलती थी। और आज तो गुज़रना ही था, ज़रूर गुज़रना था। ओह, वह कैसे उसकी प्रतीक्षा कर रहा था, पूरी दुनिया में उसके लिए और कोई वांछनीय नहीं था! अच्छा, तुम कहाँ हो, तुम कहाँ हो? ...

1. किसी भी व्यक्तिगत घटना, मामले, दैनिक प्रकरण के बारे में विस्तृत और पूर्ण आख्यान वाली एक छोटी कथा गद्य साहित्यिक कृति।

2. ज्यादातर कथात्मक प्रकृति का एक छोटा सा गद्य कार्य, एक एकल प्रकरण, चरित्र के चारों ओर समूहीकृत।

3. छोटी मात्रा का एक काम, जिसमें कम संख्या में पात्र होते हैं, और साथ ही, अक्सर, एक कहानी होती है।

परी कथा

1. काल्पनिक व्यक्तियों और घटनाओं के बारे में एक कथात्मक साहित्यिक कृति जिसमें शानदार कल्पना के लिए एक सेटिंग है।

2. मुख्य रूप से जादुई, शानदार ताकतों की भागीदारी के साथ काल्पनिक व्यक्तियों और घटनाओं के बारे में कथा, लोक-काव्य या लेखक की कला।

3. वास्तविक और (या) काल्पनिक पात्रों के साथ एक जादुई फंतासी कथानक के साथ एक कथा शैली, वास्तविक और (या) शानदार वास्तविकता के साथ, जिसमें, लेखक के इशारे पर, हर समय और लोगों की सौंदर्य, नैतिक, सामाजिक समस्याएं उठाया गया हैं।

पत्र

1. पत्र शैलीसाहित्य, कुछ महत्वपूर्ण मुद्दे के निर्माण के साथ एक निश्चित व्यक्ति के लिए लेखक की अपील।

2. पत्रकारिता की शैली, जिसमें लेखक की अपील शामिल है एक विस्तृत श्रृंखलापाठकों का ध्यान वास्तविकता के किसी तथ्य या घटना की ओर आकर्षित करने के लिए।

पत्राचार भ्रमण

1. एक प्रकार का पाठ-विवरण, जिसका उद्देश्य कोई आकर्षण हो ।

2. किसी ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारक को समर्पित एक प्रकार का निबंध, जिसमें विवरण, कथन और तर्क के तत्व समान अनुपात में मौजूद होते हैं।

सुविधा लेख

1. साहित्य का एक छोटा सा टुकड़ा जो किसी चीज़ का संक्षिप्त, अभिव्यंजक विवरण देता है।

2. कल्पना में, कहानी की किस्मों में से एक, अधिक वर्णनात्मक है, मुख्य रूप से सामाजिक समस्याओं को प्रभावित करती है। वृत्तचित्र निबंध सहित प्रचारात्मक, निर्धारित और विश्लेषण करता है वास्तविक तथ्यऔर घटनाएं सार्वजनिक जीवन, एक नियम के रूप में, लेखक द्वारा उनकी सीधी व्याख्या के साथ।

3. साहित्यिक शैली, जिसकी पहचान वास्तविकता की मुख्य रूप से एकल घटनाओं का कलात्मक वर्णन है, जो लेखक द्वारा उनकी विशिष्टता में समझी जाती है। एक नियम के रूप में, निबंध लेखक द्वारा उसकी वस्तु के प्रत्यक्ष अध्ययन पर आधारित है। निबंध की मुख्य विशेषता प्रकृति से लेखन है।

शब्द

1. अलंकारिक गद्य और पत्रकारिता की शैली।

2. साहित्यक रचनावक्तृत्व, उपदेश या संदेश के रूप में; कहानी, सामान्य रूप में कहानी।

3. में प्राचीन रूसी साहित्य- एक शिक्षाप्रद प्रकृति के कार्यों का नाम, एक अलंकारिक और पत्रकारिता प्रकृति का "शैक्षिक गद्य"। बहुधा, "प्रशंसा के शब्द" के लिए मौखिक उच्चारण की आवश्यकता होती है, लेकिन, अग्रिम रूप से (लिखित रूप में) बनाए जाने के कारण, इसमें बने रहे राष्ट्रीय संस्कृतिलिखित कार्य।

निबंध

1. आलोचना की एक शैली, साहित्यिक आलोचना, किसी समस्या की मुक्त व्याख्या की विशेषता।

2. एक प्रकार का निबन्ध जिसमें अग्रणी भूमिकाजो खेलता है वह किसी तथ्य का पुनरुत्पादन नहीं है, बल्कि छापों, प्रतिबिंबों और संघों की एक छवि है।

3. एक गद्य रेखाचित्र, जो किसी भी विषय या किसी अवसर पर सामान्य या प्रारंभिक विचारों का प्रतिनिधित्व करता है।

4. में आधुनिक साहित्यिक आलोचना- एक निबंध या लेख, सैद्धांतिक, दार्शनिक प्रतिबिंबों से संतृप्त।

IV.4। प्रतियोगिता के काम का विषयप्रतियोगिता के प्रतिभागी दिए गए विषयगत क्षेत्रों और प्रतिस्पर्धी कार्यों की शैलियों के आधार पर स्वतंत्र रूप से तैयार करते हैं। इस मामले में, कार्य की सामग्री आंतरिक रूप से प्रेरित होगी, जो बदले में, कार्य की मौलिकता और स्वतंत्रता सुनिश्चित कर सकती है, रचनात्मकता को उत्तेजित कर सकती है। इसके अलावा, एक स्व-निर्मित विषय पाठ्य क्षमता के विकास का एक और संकेतक होगा, इसलिए प्रतिस्पर्धी कार्यों के मूल्यांकन के लिए एक उपयुक्त मानदंड को मानदंड में शामिल किया गया है।

में विषय शब्दों के उदाहरण विभिन्न शैलियोंविषयगत क्षेत्रों द्वारा"मेरे परिचित की कहानी .... (लेखक या काम)। शैली - कहानी। "रात में कौन सी किताबें बात करती हैं।" शैली - परी कथा। नमस्कार भावी पाठक... (लेखक या काम)। विधा - अक्षर। "तुम कहाँ हो, तुम कहाँ हो, पिता का घर?" घर पर एस.ए. यसिनिन"। शैली - पत्राचार यात्रा। "स्मृति की मोमबत्ती बुझती नहीं है।" “एल.एन. की सेवस्तोपोल कहानियाँ। टॉलस्टॉय"। विधा - निबंध। "ग्रिबॉयडोव के बारे में शब्द"। शैली एक शब्द है। "मनुष्य हमेशा रहा है और मनुष्य के लिए सबसे उत्सुक घटना होगी" (बेलिंस्की), (उपन्यास पर प्रतिबिंब, उदाहरण के लिए, "ब्रदर्स करमाज़ोव" एफ. शैली - निबंध। "... सुंदरता क्या है और लोग इसे देवता क्यों मानते हैं?" (एनए ज़ाबोलॉट्स्की "अग्ली गर्ल" की कविता से प्रेरित प्रतिबिंब)। शैली - निबंध। "हमारे शहर में एक स्मारक है ..." (महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को समर्पित स्मारक के बारे में)। शैली - निबंध, पत्राचार यात्रा। "एक देश का इतिहास लोगों का इतिहास है" (के बारे में खास व्यक्तिया WWII के दौरान परिवार)। विधा - लघुकथा, निबंध। " रंगमंच संग्रहालय- ए.ए. का जीवन कार्य। बख्रुशिन। शैली - पत्राचार यात्रा, कहानी, निबंध, शब्द। ये उदाहरण सांकेतिक हैं।

तो, आप मुझे एक ऐसे व्यक्ति के लिए लेते हैं जिसके लिए पैसा ही सब कुछ है, एक लालची आदमी के लिए, एक भ्रष्ट छोटी आत्मा के लिए? तो जानो, दोस्त, कि तुम मुझे पिस्टल से भरा एक पर्स देते हो, और क्या यह पर्स एक शानदार बॉक्स में है, और बॉक्स एक कीमती मामले में है, और एक शानदार संदूक में मामला है, और एक दुर्लभ सेट में छाती है, और एक शानदार कमरे में सेट, और सबसे सुखद अपार्टमेंट में कमरा, और एक अद्भुत महल में अपार्टमेंट, और एक अतुलनीय किले में एक महल, और एक किला प्रसिद्ध शहरऔर एक उपजाऊ द्वीप पर शहर, और सबसे अमीर प्रांत में द्वीप, और एक समृद्ध राजशाही में प्रांत, और पूरी दुनिया में राजशाही - तो, ​​अगर आपने मुझे पूरी दुनिया की पेशकश की, जहां यह समृद्ध राजशाही होगी, यह फलदायी द्वीप, यह प्रसिद्ध शहर, यह अतुलनीय किला, यह अद्भुत महल, यह सबसे सुखद अपार्टमेंट, यह उत्कृष्ट कमरा, यह दुर्लभ सेट, यह सुंदर संदूक, यह कीमती मामला, यह आलीशान संदूक जिसमें पिस्तौल से भरा पर्स पड़ा रहता है, तो यह भी मेरे लिए थोड़ा सा हितकारी होगा, आपके पैसे की तरह और खुद की तरह।

(जे-बी मोलिअर)

1870 के दशक में, ऐसे समय में जब कोई रेलमार्ग या राजमार्ग नहीं थे, कोई गैस या स्टीयरिन लाइट नहीं थी, कोई स्प्रिंग सोफा नहीं था, कोई बिना लाह का फर्नीचर नहीं था, कांच के साथ निराश युवा पुरुष नहीं थे, कोई उदार महिला दार्शनिक नहीं थी, न ही सुंदर कैमेलिया महिलाएं थीं, जिनमें से हमारे समय में बहुत से तलाकशुदा हैं - उन भोले-भाले समय में, मास्को से निकलते समय, सेंट के लिए निकलते समय वे आग के कटलेट में विश्वास करते थे, वल्दाई घंटियों और बैगेल्स में - जब लंबी शरद ऋतु की शाम को लम्बी मोमबत्तियाँ जलाई जाती थीं, जो बीस और तीस लोगों के परिवार को रोशन करती थीं , मोम और स्पर्मसेटी मोमबत्तियाँ कैंडेलबरा में गेंदों में डाली गईं, जब फर्नीचर को सममित रूप से रखा गया था, जब हमारे पिता अभी भी न केवल झुर्रियों और भूरे बालों की अनुपस्थिति से युवा थे, बल्कि उन्होंने महिलाओं के लिए शूटिंग की और कमरे के दूसरे कोने से भाग गए गलती से उठाया और गलती से रूमाल नहीं गिरा, हमारी माताओं ने छोटी कमर पहनी थी और रम आस्तीन और टिकट निकालकर परिवार के मामले सुलझाए; जब प्यारी कैमेलिया महिलाएं दिन के उजाले से छिपती थीं - मेसोनिक लॉज, मार्टिनिस्ट्स, तुगेनबंड के भोले समय में, मिलोरादोविच, डेविडोव्स, पुश्किन्स के समय में - के के प्रांतीय शहर में जमींदारों और रईसों का एक सम्मेलन था चुनाव समाप्त।

(एल.एन. टॉल्स्टॉय)

यहां तक ​​​​कि उन घंटों में जब पीटर्सबर्ग ग्रे आकाश पूरी तरह से मर रहा है और सभी नौकरशाही लोगों ने सबसे अच्छा खाया और खाया है, जो वे प्राप्त वेतन और अपनी इच्छा के अनुसार कर सकते हैं, जब हर कोई पहले से ही पंखों की विभागीय चरमराहट के बाद आराम कर चुका है इधर-उधर दौड़ना, अपने और दूसरे लोगों की आवश्यक गतिविधियाँ और वह सब कुछ जो एक बेचैन व्यक्ति स्वेच्छा से अपने आप से आवश्यकता से अधिक माँगता है - जब अधिकारी शेष समय का आनंद लेने की जल्दी में होते हैं: जो भी अधिक चुस्त है, वह थिएटर में भागता है; सड़क पर कोई, उसे कुछ टोपी देखने के लिए परिभाषित करता है; जो इसे शाम को किसी खूबसूरत लड़की की प्रशंसा में बिताते हैं, एक छोटे से आधिकारिक सर्कल का सितारा; जो, और यह सबसे अधिक बार होता है, बस अपने भाई के पास चौथी या तीसरी मंजिल पर जाता है, दो छोटे कमरों में एक हॉल या रसोई और कुछ फैशनेबल दिखावे के साथ, एक दीपक या अन्य चीज जो कई दान, रात्रिभोज, उत्सवों से इनकार करती है; एक शब्द में, यहां तक ​​​​कि एक समय में जब सभी अधिकारी अपने दोस्तों के छोटे अपार्टमेंट के चारों ओर बिखरे हुए हैं, हमले की सीटी बजाते हैं, गिलास से चाय की चुस्की लेते हैं, लंबे चिबुक्स से धूम्रपान करते हैं, आत्मसमर्पण के दौरान कुछ गपशप बताते हैं, से लाए जाते हैं उच्च समाज, जिसमें से एक रूसी व्यक्ति कभी भी, किसी भी हालत में, मना नहीं कर सकता है, या यहां तक ​​​​कि जब बात करने के लिए कुछ भी नहीं है, कमांडेंट के बारे में शाश्वत उपाख्यान को फिर से बता रहा है, जिसके बारे में वे कहने आए थे कि बाज़ के घोड़े की पूंछ स्मारक काट दिया गया - एक शब्द में, यहां तक ​​​​कि जब सब कुछ मज़े करने की कोशिश कर रहा था, तब भी अकाकी अकाकियेविच ने किसी भी मनोरंजन में लिप्त नहीं किया।

(एन.वी. गोगोल)

वह जहां भी जाती है, वह पहले से ही अपने साथ एक तस्वीर ले जाती है; अगर शाम को वह अपने सिर पर एक तांबे के फूलदान के साथ फव्वारे की ओर दौड़ती है, तो उसके गले लगने वाला वातावरण अद्भुत सद्भाव से ओत-प्रोत होता है: अल्बानियाई पहाड़ों की अद्भुत रेखाएँ, रोमन आकाश की नीली गहराई अधिक आसानी से दूर हो जाती है, सरू सीधे ऊपर की ओर उड़ता है, और दक्षिणी पेड़ों की सुंदरता, रोमन पिन्ना, अधिक सटीक और साफ-सुथरी छतरी के आकार के शीर्ष के साथ आकाश में खींची जाती है, लगभग हवा में तैरती है। और वह सब कुछ है, और खुद का फव्वारा, जहां अल्बानियाई शहरवासी, एक से बढ़कर एक, पहले से ही संगमरमर के कदमों पर एक साथ भीड़ में हैं, मजबूत चांदी की आवाज में बात कर रहे हैं, जबकि पानी बदले में एक बजते हुए हीरे की चाप में सेट तांबे में धड़कता है वत्स, और स्वयं फव्वारा, और स्वयं भीड़ - सब कुछ, ऐसा लगता है, उसके लिए, अपनी विजयी सुंदरता को और अधिक स्पष्ट रूप से दिखाने के लिए, ताकि यह देखा जा सके कि वह कैसे सभी का नेतृत्व करती है, ठीक उसी तरह जैसे एक रानी अपने दरबारी रैंक को पीछे ले जाती है उसका।

3. स्थिति में शैली कथा

गद्य कहानी

कथा गद्य कार्य दो श्रेणियों में आते हैं: छोटा रूप – लघु कथा (रूसी शब्दावली में - "कहानी" *) और एक बड़ा रूप - उपन्यास।छोटे और बड़े रूपों के बीच की सीमा को मजबूती से स्थापित नहीं किया जा सकता। इसलिए, रूसी शब्दावली में, मध्यम आकार के आख्यानों को अक्सर नाम दिया जाता है कहानी।

* आज, हमारे विज्ञान में, लघुकथा कहानी से स्पष्ट रूप से अलग है।

आकार का संकेत - कथा कार्यों के वर्गीकरण में मुख्य - महत्वहीन होने से बहुत दूर है क्योंकि यह पहली नज़र में लग सकता है। यह काम की मात्रा पर निर्भर करता है कि लेखक किस तरह से कथानक सामग्री का निपटान करता है, कैसे वह अपने कथानक का निर्माण करता है, कैसे वह उसमें अपने विषय का परिचय देता है।

एक लघुकथा में आमतौर पर एक साधारण कथानक होता है, जिसमें एक ही कथानक का सूत्र होता है (एक भूखंड के निर्माण की सरलता का व्यक्तिगत स्थितियों की जटिलता और पेचीदगी से कोई लेना-देना नहीं होता है), बदलती परिस्थितियों की एक छोटी श्रृंखला के साथ, या बल्कि, एक केंद्रीय परिवर्तन के साथ परिस्थितियों का*.

* बी। टॉमाशेव्स्की लघु कहानी को समर्पित निम्नलिखित कार्यों को ध्यान में रख सकते हैं: रिफॉर्मेट्स्की ए.ए. उपन्यास रचना के विश्लेषण में अनुभव। एम .: एड। ओपॉयज़, 1922. अंक। मैं; इचेनबाउम बी. ओ'हेनरी और उपन्यास का सिद्धांत // स्टार। 1925. नंबर 6 (12); पेट्रोव्स्की एम। उपन्यास की आकृति विज्ञान // अर्स पोएटिका। एम।, 1927. से हाल ही में काम करता हैलघुकथा के बारे में, देखें: मेलेटिंस्की ई.एम. उपन्यास की ऐतिहासिक कविताएँ। एम।, 1990; रूसी उपन्यास। सिद्धांत और इतिहास की समस्याएं। एसपीबी।, 1990. यह भी देखें: कुंज जे। डाई नोवेल // फॉर्मन डेर लिटरेचर। स्टटगार्ट: क्रोनर, 1991।

नाटक के विपरीत, लघुकथा विशेष रूप से संवादों में नहीं, बल्कि मुख्य रूप से वर्णन में विकसित होती है। एक प्रदर्शनकारी (मंच) तत्व की अनुपस्थिति स्थिति, विशेषताओं, कार्यों आदि के उद्देश्यों को कथा में पेश करने के लिए आवश्यक बनाती है। एक संपूर्ण संवाद बनाने की कोई आवश्यकता नहीं है (बातचीत के विषयों के बारे में संदेश के साथ संवाद को बदलना संभव है)। इस प्रकार, नाटक की तुलना में कथानक के विकास में कथात्मक स्वतंत्रता अधिक है। लेकिन इस आजादी के अपने नुकसान भी हैं। नाटक का विकास निकास और संवादों पर आधारित है। मंच रूपांकनों के युग्मन की सुविधा प्रदान करता है। लघुकथा में, यह सामंजस्य अब दृश्य की एकता से प्रेरित नहीं हो सकता है, और उद्देश्यों के सामंजस्य को तैयार किया जाना चाहिए। यहां दो मामले हो सकते हैं: निरंतर कथन, जहां प्रत्येक नया मकसद पिछले एक द्वारा तैयार किया जाता है, और खंडित (जब लघुकथा को अध्यायों या भागों में विभाजित किया जाता है), जहां परिवर्तन के अनुरूप निरंतर वर्णन में विराम संभव है नाटक में दृश्यों और कृत्यों की।

चूँकि उपन्यास संवाद में नहीं, बल्कि कथन में दिया जाता है, यह बहुत बड़ी भूमिका निभाता है ज़बरदस्तपल।

यह इस तथ्य में व्यक्त किया गया है कि बहुत बार एक कहानीकार को लघुकथा में पेश किया जाता है, जिसकी ओर से लघुकथा ही रिपोर्ट की जाती है। कथावाचक का परिचय, सबसे पहले, कथाकार के फ्रेमिंग रूपांकनों के परिचय के साथ होता है, और दूसरा, भाषा और रचना में कहानी के तरीके के विकास के द्वारा।

फ़्रेमिंग रूपांकन आमतौर पर उस सेटिंग का वर्णन करने के लिए नीचे आते हैं जिसमें लेखक को लघु कहानी ("समाज में डॉक्टर की कहानी", "पायी गई पांडुलिपि", आदि) सुननी होती है, कभी-कभी उन रूपांकनों के परिचय में जो कारण निर्धारित करते हैं। कहानी के लिए (कहानी की सेटिंग में कुछ होता है, पात्रों में से एक को एक समान मामले को याद करने के लिए मजबूर करता है, आदि)। एक कहानी के तरीके का विकास एक विशिष्ट भाषा (लेक्सिकॉन और सिंटैक्स) के विकास में व्यक्त किया गया है जो कथाकार की विशेषता है, प्रेरणाओं की एक प्रणाली जब कथावाचक के मनोविज्ञान द्वारा एकजुट होती है, आदि। नाटक में कहानी के उपकरण भी हैं, जहाँ कभी-कभी व्यक्तिगत पात्रों के भाषण एक विशिष्ट शैलीगत रंग प्राप्त करते हैं। तो, पुरानी कॉमेडी में, आमतौर पर सकारात्मक प्रकार बोलते थे साहित्यिक भाषा, और नकारात्मक और हास्यपूर्ण अक्सर अपने भाषण अपनी बोली में देते थे।

हालाँकि, लघुकथाओं की एक बहुत विस्तृत श्रृंखला एक सार कथा के तरीके से लिखी गई थी, बिना किसी कथावाचक का परिचय दिए और कहानी शैली विकसित किए बिना।

कथानक लघुकथाओं के अलावा, कथानक रहित लघुकथाएँ संभव हैं, जिनमें उद्देश्यों के बीच कोई कारण-कारण संबंध नहीं है। एक कथानक रहित लघुकथा का संकेत यह है कि इस तरह की लघुकथा को अलग करना और लघुकथा के सामान्य पाठ्यक्रम की शुद्धता का उल्लंघन किए बिना इन भागों को पुनर्व्यवस्थित करना आसान है। एक कथानक रहित लघुकथा के एक विशिष्ट मामले के रूप में, मैं चेखव की शिकायत पुस्तिका का हवाला दूंगा, जहाँ हमारे पास रेलवे शिकायत पुस्तिका में कई प्रविष्टियाँ हैं, और इन सभी प्रविष्टियों का पुस्तक के उद्देश्य से कोई लेना-देना नहीं है। यहां प्रविष्टियों का क्रम प्रेरित नहीं है, और उनमें से कई को आसानी से एक स्थान से दूसरे स्थान पर स्थानांतरित किया जा सकता है। उद्देश्यों के संयुग्मन की प्रणाली के संदर्भ में कथाहीन लघुकथाएँ बहुत विविध हो सकती हैं। शैली के रूप में लघुकथा की मुख्य विशेषता ठोस है समापन।एक लघुकथा के लिए एक स्थिर स्थिति की ओर ले जाने वाली कहानी का होना आवश्यक नहीं है, जिस तरह यह अस्थिर स्थितियों की एक श्रृंखला से नहीं गुजर सकती है। कभी-कभी एक स्थिति का वर्णन उपन्यास को विषयगत रूप से भरने के लिए पर्याप्त होता है। एक प्लॉट उपन्यास में, ऐसा अंत एक उपसंहार हो सकता है। हालाँकि, यह संभव है कि कथा उपसंहार के मूल भाव पर न रुके और जारी रहे। इस मामले में, उपसंहार के अलावा, हमारे पास कुछ अन्य अंत होना चाहिए।

आम तौर पर एक छोटी साजिश में, जहां साजिश स्थितियों से अंतिम संकल्प को विकसित करना और तैयार करना मुश्किल होता है, नए चेहरे और नए उद्देश्यों को साजिश के विकास (अचानक या आकस्मिक संप्रदाय) द्वारा तैयार नहीं किया जाता है। नाटक में बहुत बार मनाया जाता है, जहां अक्सर संप्रदाय नाटकीय विकास के अनुरूप नहीं होता है (उदाहरण के लिए, मोलिअर्स द मिसर देखें, जहां संप्रदाय को रिश्तेदारी की मान्यता के माध्यम से किया जाता है, पिछले एक द्वारा तैयार नहीं किया गया)।

यह अंतिम रूपांकनों की नवीनता है जो उपन्यास के अंत के लिए मुख्य उपकरण के रूप में कार्य करती है। आम तौर पर यह उपन्यासवादी साजिश के उद्देश्यों की तुलना में एक अलग प्रकृति के नए उद्देश्यों का परिचय है। तो, एक लघुकथा के अंत में एक नैतिक या अन्य कहावत हो सकती है, जो कि जैसा था, उसका अर्थ बताता है कि क्या हुआ (यह कमजोर रूप में वही प्रतिगामी संप्रदाय है)। अंत की यह भावुकता निहित भी हो सकती है। तो, "उदासीन प्रकृति" का उद्देश्य अंत को बदलना संभव बनाता है - अधिकतम - प्रकृति के विवरण के साथ: "और तारे आकाश में चमक गए" या "ठंढ मजबूत हो गई" (यह एक टेम्पलेट समाप्ति है क्रिसमस की कहानीठंडे लड़के के बारे में)।

लघुकथा के अंत में ये नए रूपांकन साहित्यिक परंपराहमारी धारणा में बड़े वजन के बयानों का अर्थ है, एक बड़ी छिपी हुई, संभावित भावनात्मक सामग्री के साथ। ये गोगोल के अंत हैं, उदाहरण के लिए, "द टेल ऑफ़ हाउ इवान इवानोविच और इवान निकिफोरोविच ने झगड़ा किया" के अंत में - वाक्यांश "यह इस दुनिया में उबाऊ है, सज्जनों," जो उस कथा को काट देता है जिससे कोई भी नेतृत्व नहीं हुआ उपसंहार।

मार्क ट्वेन की एक छोटी कहानी है जहां वह अपने पात्रों को पूरी तरह से निराशाजनक स्थिति में डालते हैं। एक अंत के रूप में, वह निर्माण की साहित्यिक प्रकृति को उजागर करता है, एक लेखक के रूप में पाठक को एक स्वीकारोक्ति के साथ संबोधित करता है कि वह किसी भी तरह से नहीं सोच सकता है। यह नया मूल भाव ("लेखक") वस्तुनिष्ठ आख्यान को तोड़ता है और एक ठोस अंत है।

एक पार्श्व रूपांकन के साथ एक छोटी कहानी को बंद करने के एक उदाहरण के रूप में, मैं चेखव की लघु कहानी का हवाला दूंगा, जो एक ग्रामीण स्कूल में महामारी के बारे में अधिकारियों के बीच एक भ्रामक और मूर्खतापूर्ण आधिकारिक पत्राचार की रिपोर्ट करता है। इन सभी "रिश्तों", "रिपोर्टों" और लिपिकीय उत्तरों की बेकारता और गैरबराबरी की छाप पैदा करने के बाद, चेखव ने लघु कहानी को एक कागज निर्माता के परिवार में शादी के विवरण के साथ बंद कर दिया, जिसने अपने व्यवसाय में भारी पूंजी लगाई . यह नया रूप उपन्यास के संपूर्ण आख्यान को लिपिक उदाहरणों में एक अनर्गल "कागज से बाहर" के रूप में प्रकाशित करता है।

इस उदाहरण में, हम प्रतिगामी संप्रदाय के प्रकार के लिए एक दृष्टिकोण देखते हैं, जो लघुकथा में पेश किए गए सभी उद्देश्यों को नया अर्थ और नई रोशनी देते हैं।

एक लघुकथा के तत्व, किसी भी कथा शैली, कथन (गतिशील उद्देश्यों की एक प्रणाली) और विवरण (स्थैतिक उद्देश्यों की एक प्रणाली) के रूप में हैं। आमतौर पर, इन दो श्रृंखलाओं के रूपांकनों के बीच कुछ समानता स्थापित की जाती है। बहुत बार, इस तरह के स्थिर मकसद प्लॉट के उद्देश्यों के प्रतीक होते हैं - या तो प्लॉट के विकास के लिए एक प्रेरणा के रूप में, या बस प्लॉट और विवरण के व्यक्तिगत उद्देश्यों के बीच एक पत्राचार स्थापित किया जाता है (उदाहरण के लिए, एक निश्चित कार्रवाई होती है) एक निश्चित सेटिंग में, और यह सेटिंग पहले से ही कार्रवाई का संकेत है)। इस प्रकार, पत्राचार के माध्यम से, कभी-कभी स्थिर रूपांकनों को एक छोटी कहानी में मनोवैज्ञानिक रूप से प्रबल किया जा सकता है। यह अक्सर इस तथ्य से उजागर होता है कि उपन्यास के शीर्षक में एक स्थिर रूपांकन का संकेत होता है (उदाहरण के लिए, चेखव का "स्टेपी", मौपासेंट का "कॉक क्राउड"। नाटक में तुलना करें - ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "थंडरस्टॉर्म" और "वन")। .

इसके निर्माण में लघुकथा अक्सर नाटकीय उपकरणों से शुरू होती है, कभी-कभी संवादों में नाटक के बारे में एक छोटी कहानी का प्रतिनिधित्व करती है और स्थिति के विवरण द्वारा पूरक होती है। हालांकि, आम तौर पर एक नाटकीय कथानक की तुलना में एक उपन्यासवादी कथानक सरल होता है, जहाँ कथानक रेखाओं के प्रतिच्छेदन की आवश्यकता होती है। इस संबंध में, यह उत्सुक है कि बहुत बार लघु कहानी भूखंडों के नाटकीय प्रसंस्करण में, दो लघु कहानी भूखंडों को दोनों भूखंडों में मुख्य पात्रों की पहचान स्थापित करके एक नाटकीय फ्रेम में जोड़ दिया जाता है।

में विभिन्न युग- यहां तक ​​कि सबसे दूरस्थ - लघु कथाओं को लघु कहानी चक्रों में संयोजित करने की प्रवृत्ति थी। ऐसी हैं "कलिला और डिम्ना की पुस्तक", "1001 रातों की कहानियाँ", "डिकैमरन", आदि, जो विश्वव्यापी महत्व की हैं।

आम तौर पर ये चक्र कहानियों का एक सरल, प्रेरणाहीन संग्रह नहीं थे, बल्कि कुछ एकता के सिद्धांत के अनुसार प्रस्तुत किए गए थे: कथा में जोड़ने वाले रूपों को पेश किया गया था।

इस प्रकार, "कलिला और दिमना" पुस्तक को संत बैदबा और राजा दबशालीम के बीच एक संवादात्मक नैतिक विषय के रूप में प्रस्तुत किया गया है। उपन्यासों को विभिन्न नैतिक सिद्धांतों के उदाहरण के रूप में पेश किया जाता है। लघुकथा के नायक स्वयं व्यापक वार्तालाप करते हैं और एक दूसरे को विभिन्न लघु कथाएँ सुनाते हैं। एक नई लघुकथा का परिचय आमतौर पर इस तरह होता है: "ऋषि ने कहा:" जो एक दुश्मन द्वारा धोखा दिया जाता है जो दुश्मन बनना बंद नहीं करता है, फिर कुछ ऐसा होता है जो कौवे की तरफ से उल्लू बन जाता है। राजा ने पूछा: "यह कैसा था?" बैदाबा ने उत्तर दिया "...और उल्लू-कौवों की कहानी प्रस्तुत है। यह लगभग अनिवार्य प्रश्न "यह कैसे था" उपन्यास को एक नैतिक उदाहरण के रूप में कथा के फ्रेम में पेश करता है।

1001 नाइट्स में, शेहरज़ादे की एक कहानी दी गई है, जिसने ख़लीफ़ा से शादी की, जिसने शादी के अगले दिन अपनी पत्नियों को मारने की कसम खाई। शेहरज़ादे हर रात एक नई कहानी सुनाते हैं। हमेशा इसे सबसे दिलचस्प जगह पर काटता है और इस तरह उसके निष्पादन में देरी करता है। किसी भी कहानी का कथावाचक से कोई लेना-देना नहीं है। फ्रेमिंग प्लॉट के लिए केवल कहानी के मकसद की जरूरत होती है, और यह पूरी तरह से उदासीन है कि इसके बारे में क्या बताया जाएगा।

डिकैमरन एक ऐसे समाज के बारे में बताता है जो एक महामारी के दौरान इकट्ठा हुआ जिसने देश को तबाह कर दिया और अपना समय कहानी सुनाने में बिताया।

तीनों मामलों में, हमारे पास लघुकथाओं को जोड़ने का सबसे सरल तरीका है - का उपयोग करना फ्रेमिंग,वे। लघुकथा (आमतौर पर बहुत कम विकसित होती है, क्योंकि इसमें लघुकथा का स्वतंत्र कार्य नहीं होता है, लेकिन इसे केवल चक्र के लिए एक फ्रेम के रूप में पेश किया जाता है), जिसका एक मकसद कहानी सुनाना है।

गोगोल ("बीकीपर रूडी पैंको") और पुश्किन ("इवान पेट्रोविच बेल्किन") द्वारा लघु कथाओं के संग्रह भी तैयार किए गए हैं, जहाँ फ्रेम कहानीकारों की कहानी है। फ़्रेमिंग विभिन्न प्रकारों में आती है - या रूप में प्रस्ताव("बेल्किन की कहानी"), या प्रस्तावना, या अँगूठी,जब, लघु कथाओं के चक्र के अंत में, कथावाचक के बारे में कहानी फिर से शुरू होती है, आंशिक रूप से प्रस्तावना में रिपोर्ट की जाती है। इंटरप्टेड फ्रेमिंग उसी प्रकार की होती है, जब लघु कथाओं का एक चक्र व्यवस्थित रूप से बाधित होता है (कभी-कभी एक चक्र की एक छोटी कहानी के भीतर) फ्रेमिंग कहानी की घटनाओं के बारे में संदेशों द्वारा।

इस प्रकार में गॉफ "होटल इन द स्पासर्ट" का परी-कथा चक्र शामिल है। फ़्रेमिंग लघु कहानी उन यात्रियों के बारे में बताती है जिन्होंने एक होटल में रात बिताई और लुटेरों से निपटने के अपने मेजबानों पर संदेह किया। जागते रहने का निश्चय करके, यात्री नींद भगाने के लिए एक दूसरे को परियों की कहानी सुनाते हैं। फ़्रेमिंग उपन्यास कहानियों के बीच के अंतराल में जारी रहता है (इसके अलावा, एक कहानी काट दी जाती है और इसका दूसरा भाग चक्र के अंत में समाप्त हो जाता है); हम लुटेरों के हमले के बारे में सीखते हैं, कुछ यात्रियों को पकड़ने और उनकी रिहाई के बारे में, और नायक एक प्रशिक्षु जौहरी है जो उसे बचाता है धर्म-माता(न जाने वह कौन है), और उपसंहार नायक की अपनी गॉडमदर की मान्यता और उसके बाद के जीवन की कहानी है।

अन्य गौफ चक्रों में, हमारे पास लघु कथाओं को जोड़ने की अधिक जटिल प्रणाली है। तो, छह छोटी कहानियों के चक्र "कारवां" में, उनके दो नायकों को लघु कहानी तैयार करने में प्रतिभागियों से जोड़ा जाता है। इन लघुकथाओं में से एक, "कटे हुए हाथ के बारे में", कई रहस्यों को छुपाती है। फ्रेमिंग उपन्यास के संदर्भ में एक सुराग के रूप में, कारवां में शामिल होने वाला अजनबी अपनी जीवनी बताता है, जो लघु कथा के सभी अंधेरे क्षणों को अलग हाथ के बारे में बताता है। इस प्रकार, चक्र की कुछ लघुकथाओं के पात्र और रूपांकन लघुकथा के पात्रों और रूपांकनों के साथ प्रतिच्छेद करते हैं और एक संपूर्ण कथा में जुड़ जाते हैं।

लघुकथाओं के निकट अभिसरण के साथ, चक्र कला के एक काम - एक उपन्यास * में बदल सकता है। चक्र और एकल उपन्यास के बीच की दहलीज पर लेर्मोंटोव का "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" है, जहां सभी उपन्यास आम नायक द्वारा एकजुट होते हैं, लेकिन एक ही समय में अपनी स्वतंत्र रुचि नहीं खोते हैं।

* औपचारिकताओं के बीच क्या लोकप्रिय है, इसका प्रतिबिंब, लेकिन स्वीकार नहीं किया गया आधुनिक विज्ञानयह धारणा कि उपन्यास उनके "स्ट्रिंगिंग" के परिणामस्वरूप लघु कथाओं के संग्रह से उत्पन्न हुआ (नीचे देखें: "उपन्यास एक बड़े कथा रूप के रूप में आमतौर पर कम हो जाता है (हमारे द्वारा जोर दिया गया - एस.बी.)छोटी कहानियों को एक साथ जोड़ने के लिए", पी। 249)। इस सिद्धांत को वी। श्लोकोव्स्की द्वारा आगे रखा गया था (उनके कार्यों को देखें: डॉन क्विक्सोट कैसे बना है; कहानी और उपन्यास की संरचना, आदि // गद्य सिद्धांत)। एम.एम. बख्तिन, जिन्होंने उनकी आलोचना की (मेदवेदेव पी.वी. श्लोकोव्स्की। गद्य सिद्धांत//3vezda. नंबर 1; औपचारिक विधि...), का मानना ​​था कि वह "उपन्यास शैली की जैविक प्रकृति की उपेक्षा करती हैं" (औपचारिक विधि, पृष्ठ 152)। "बस एकता के रूप में सामाजिक जीवनहम अलग-अलग जीवन प्रसंगों और स्थितियों से युगों का निर्माण नहीं कर सकते हैं, जैसे उपन्यास की एकता को छोटी कहानियों को पिरोकर नहीं बनाया जा सकता है। उपन्यास विषयगत रूप से समझी गई वास्तविकता का एक नया गुणात्मक पक्ष प्रकट करता है, जो काम की शैली की वास्तविकता के नए, गुणात्मक निर्माण से जुड़ा है ”(इबिड।, पृष्ठ 153)। उपन्यास के सिद्धांत पर आधुनिक काम में, यह ध्यान दिया जाता है कि वी। श्लोकोव्स्की और उनके बाद के लेखकों ने इस शैली के कथानक में संचयी सिद्धांत के महत्व को समझने के बाद, कलात्मक में इसकी भूमिका और स्थान को प्रकट नहीं किया। संपूर्ण: "शब्द" स्ट्रिंग "क्रमिक घटनाओं के बीच आंतरिक संबंध की अनुपस्थिति के विचार को व्यक्त करता है। आमतौर पर यह माना जाता है कि उनमें एक ही मुख्य चरित्र की भागीदारी से ही उनके बीच सामंजस्य स्थापित होता है। इसलिए व्यापक राय है कि स्वतंत्र उपाख्यानात्मक या लघु कहानी भूखंडों के "चक्रीकरण" के परिणामस्वरूप उपन्यास के कुछ रूप उत्पन्न होते हैं।<...>एक तरह से या किसी अन्य, संचयी योजना की आंतरिक सामग्री अघोषित रहती है ”(तामार्चेंको एन.डी. टाइपोलॉजी ऑफ़ ए रियलिस्टिक नॉवेल। पृष्ठ 38)।

लघु कथाओं को एक ही पात्र के इर्द-गिर्द पिरोना लघु कथाओं को एक संपूर्ण कथा में संयोजित करने की सामान्य तकनीकों में से एक है। हालाँकि, लघु कथाओं के चक्र से उपन्यास बनाने के लिए यह पर्याप्त साधन नहीं है। तो, शर्लक होम्स का रोमांच अभी भी केवल लघु कथाओं का संग्रह है, उपन्यास नहीं।

आम तौर पर एक उपन्यास में संयुक्त छोटी कहानियों में, वे एक नायक की समानता के साथ संतुष्ट नहीं होते हैं, और एपिसोडिक चेहरे भी छोटी कहानी से छोटी कहानी (या दूसरे शब्दों में, पहचाने जाते हैं) में जाते हैं। रोमांस तकनीक में एक सामान्य तकनीक उपन्यास में पहले से ही इस्तेमाल किए गए व्यक्ति को निश्चित क्षणों में एपिसोडिक भूमिकाएं सौंपना है (जूरिन की भूमिका की तुलना " कप्तान की बेटी”- वह उपन्यास की शुरुआत में एक बिलियर्ड्स खिलाड़ी के रूप में और उपन्यास के अंत में यूनिट के कमांडर के रूप में एक भूमिका निभाता है जिसमें नायक गलती से गिर जाता है। ये अलग-अलग व्यक्ति हो सकते हैं, क्योंकि पुश्किन को केवल ग्रिनेव से परिचित होने के लिए उपन्यास के अंत के कमांडर की आवश्यकता थी; इसका बिलियर्ड गेम के एपिसोड से कोई लेना-देना नहीं है)।

लेकिन यह भी काफी नहीं है। लघुकथाओं को न केवल एक करना आवश्यक है, बल्कि उपन्यास के बाहर उनके अस्तित्व को अकल्पनीय बनाना भी आवश्यक है, अर्थात्। उनकी अखंडता को नष्ट करो। यह लघुकथा के अंत को काटकर, लघुकथा के उद्देश्यों को भ्रमित करके प्राप्त किया जाता है (एक लघुकथा के खंडन की तैयारी उपन्यास की दूसरी लघुकथा के भीतर होती है), आदि। इस तरह के प्रसंस्करण के माध्यम से, लघुकथा एक स्वतंत्र कार्य के रूप में उपन्यास के कथानक तत्व के रूप में लघुकथा में बदल जाती है।

इन दो अर्थों में "उपन्यास" शब्द के उपयोग के बीच कड़ाई से अंतर करना आवश्यक है। एक स्वतंत्र विधा के रूप में लघुकथा एक पूर्ण कार्य है। उपन्यास के अंदर, यह काम का कमोबेश अलग-थलग कथानक वाला हिस्सा है और इसमें पूर्णता नहीं हो सकती है। ), तो ऐसी लघुकथाओं का नाम है "उपन्यास डालें"।सम्मिलित उपन्यास पुरानी उपन्यास तकनीक की एक विशेषता है, जहां कभी-कभी उपन्यास की मुख्य क्रिया पात्रों के मिलने पर कहानियों के आदान-प्रदान में विकसित होती है। हालाँकि, सम्मिलित उपन्यास आधुनिक उपन्यासों में भी पाए जाते हैं। उदाहरण के लिए, दोस्तोवस्की के उपन्यास द इडियट का निर्माण देखें। उदाहरण के लिए, गोंचारोव में ओब्लोमोव का सपना एक ही डाली गई लघु कहानी है।

* पुराने काव्यों में लघुकथा के अंग के रूप में वर्णनात्मक कार्यबुलाया गया प्रकरण,पर इस शब्द का प्रयोग मुख्य रूप से महाकाव्य काव्य के विश्लेषण में किया गया है।

एक बड़े कथा रूप के रूप में उपन्यास आमतौर पर छोटी कहानियों को एक साथ जोड़ने के लिए नीचे आता है।

लघुकथाओं को जोड़ने के लिए एक विशिष्ट उपकरण उनकी एक क्रमिक प्रस्तुति है, जो आमतौर पर एक नायक पर टिकी होती है और लघु कथाओं के कालानुक्रमिक क्रम में प्रस्तुत की जाती है। इस तरह के उपन्यास नायक की जीवनी या उसकी यात्रा की कहानी के रूप में निर्मित होते हैं (उदाहरण के लिए, ले सेज द्वारा गाइल्स ब्लास)।

प्रत्येक लघुकथा की अंतिम स्थिति अगली लघुकथा की शुरुआत होती है; इस प्रकार, मध्यवर्ती उपन्यासों में, कोई व्याख्या नहीं है और एक अपूर्ण उपसंहार दिया गया है।

उपन्यास में आगे की गति का अवलोकन करने के लिए, यह आवश्यक है कि प्रत्येक नई लघु कहानी या तो पिछले एक की तुलना में अपनी विषयगत सामग्री का विस्तार करे, उदाहरण के लिए: प्रत्येक नए साहसिक कार्य में नायक के कार्य क्षेत्र में पात्रों का एक नया और नया चक्र शामिल होना चाहिए। , या नायक का प्रत्येक नया रोमांच पहले से कठिन और कठिन होना चाहिए।

इस प्रकार का उपन्यास कहलाता है कदम रखा,या जंजीर।

एक चरणबद्ध निर्माण के लिए, उपरोक्त के अलावा, लघुकथाओं को जोड़ने की निम्नलिखित विधियाँ भी विशिष्ट हैं। 1) मिथ्या उपसंहार : लघुकथा में दिया गया उपनिषद बाद में गलत या गलत अर्थ निकाला जाता है। उदाहरण के लिए, एक पात्र, सभी परिस्थितियों को देखते हुए, मर रहा है। भविष्य में, हमें पता चलता है कि यह चरित्र मृत्यु से बच निकला और निम्नलिखित लघु कथाओं में दिखाई देता है। या - एक कठिन परिस्थिति से एक नायक एक एपिसोडिक चरित्र द्वारा बचाया जाता है जो उसकी सहायता के लिए आया था। बाद में हमें पता चलता है कि यह उद्धारकर्ता नायक के दुश्मनों का साधन था, और बचाए जाने के बजाय, नायक खुद को और भी कठिन स्थिति में पाता है। 2) उद्देश्यों की प्रणाली - रहस्य - इसके साथ जुड़ा हुआ है। लघुकथा में उद्देश्य दिखाई देते हैं, जिसकी कथानक भूमिका अस्पष्ट है, और हमें पूर्ण संबंध नहीं मिलता है। भविष्य में "रहस्यों का खुलासा" आता है। गॉफ की परीकथा चक्र में कटे हाथ की लघुकथा में हत्या का रहस्य ऐसा ही है। 3) आमतौर पर, कंपित निर्माण के उपन्यास परिचयात्मक रूपांकनों से भरे होते हैं जिनके लिए उपन्यास सामग्री की आवश्यकता होती है। यात्रा, उत्पीड़न, इत्यादि के लिए यही उद्देश्य हैं। डेड सोल्स में, चिचिकोव की यात्रा का मूल भाव कई लघु कथाओं को प्रकट करना संभव बनाता है, जहां नायक ज़मींदार होते हैं, जिनसे चिचिकोव मृत आत्माओं को प्राप्त करते हैं।

एक अन्य प्रकार का रोमांटिक निर्माण रिंग निर्माण है। उनकी तकनीक इस तथ्य पर निर्भर करती है कि एक छोटी कहानी (फ्रेमिंग) अलग हो जाती है। इसकी व्याख्या पूरे उपन्यास में फैली हुई है, और अन्य सभी लघु कथाएँ इसमें बाधित एपिसोड के रूप में पेश की गई हैं। रिंग निर्माण में, लघुकथाएँ असमान और असंगत हैं। उपन्यास वास्तव में कथा में धीमा है और छोटी कहानी को फैलाता है, जिसके संबंध में बाकी सब कुछ एपिसोड में देरी और बाधा डाल रहा है। इस प्रकार, जूल्स वर्ने का उपन्यास "द टेस्टामेंट ऑफ़ एन एक्सेंट्रिक" नायक की विरासत, वसीयत की शर्तों आदि की कहानी को एक फ्रेमिंग उपन्यास के रूप में प्रस्तुत करता है। वसीयतनामा खेल में शामिल नायकों के कारनामों में एपिसोडिक उपन्यासों में बाधा आती है।

अंत में, तीसरा प्रकार समानांतर निर्माण है। आमतौर पर पात्रों को कई स्वतंत्र समूहों में बांटा जाता है, प्रत्येक अपने स्वयं के भाग्य (कथानक) से जुड़ा होता है। प्रत्येक समूह का इतिहास, उनके कार्य, उनके संचालन का क्षेत्र प्रत्येक समूह के लिए एक विशेष "योजना" बनाता है। कथा बहुआयामी है: एक विमान में क्या हो रहा है, इसकी सूचना दी जाती है, फिर दूसरे विमान में क्या हो रहा है, और इसी तरह। एक विमान के नायक दूसरे विमान में जाते हैं, कथा विमानों के बीच पात्रों और उद्देश्यों का निरंतर आदान-प्रदान होता है। यह आदान-प्रदान कथा में एक विमान से दूसरे विमान में संक्रमण के लिए प्रेरणा के रूप में कार्य करता है। इस प्रकार, कई लघु कथाएँ एक साथ बताई जाती हैं, उनके विकास में एक दूसरे को काटना, पार करना और कभी-कभी विलय करना (जब वर्णों के दो समूहों को एक में जोड़ दिया जाता है), कभी-कभी शाखाएँ: यह समानांतर निर्माण आमतौर पर पात्रों के भाग्य में समानता के साथ होता है। आमतौर पर, एक समूह का भाग्य विषयगत रूप से दूसरे समूह का विरोध करता है (उदाहरण के लिए, पात्रों, सेटिंग, उपसंहार, आदि के विपरीत), और इस प्रकार समानांतर लघु कथाओं में से एक है, जैसा कि यह था, द्वारा प्रकाशित और सेट अन्य। टॉल्स्टॉय के उपन्यासों ("अन्ना कारेनिना", "वॉर एंड पीस") के लिए एक समान निर्माण विशिष्ट है।

शब्द "समानता" के प्रयोग में किसी को हमेशा समानांतरता के बीच अंतर करना चाहिए क्योंकि एक तुलना या तुलना (साजिश समानांतरता) के रूप में वर्णनात्मक खुलासा (साजिश समानता) और समानांतरता की समानता है। आम तौर पर एक दूसरे के साथ मेल खाता है, लेकिन किसी भी तरह से एक दूसरे के द्वारा निर्धारित नहीं होता है। अक्सर, समानांतर लघुकथाएँ केवल तुलना की जाती हैं, लेकिन अलग-अलग समय और अलग-अलग होती हैं अभिनेताओं. आमतौर पर तब लघुकथाओं में से एक मुख्य होती है, और दूसरी गौण होती है और किसी की कहानी, संदेश आदि में दी जाती है। बुध स्टेंडल द्वारा "रेड एंड ब्लैक", ए। डी रेग्नियर द्वारा "द लिविंग पास्ट", गोगोल द्वारा "पोर्ट्रेट" (सूदखोर का इतिहास और कलाकार का इतिहास)। दोस्तोवस्की का उपन्यास "द ह्यूमिलिएटेड एंड इंसल्टेड" मिश्रित प्रकार का है, जहाँ दो पात्र (वाल्कोवस्की और नेली) दो समानांतर लघु कथाओं के बीच की कड़ी हैं।

चूंकि उपन्यास में छोटी कहानियों का एक समूह होता है, उपन्यास के लिए सामान्य उपन्यासवादी खंडन या अंत पर्याप्त नहीं होता है।

उपन्यास को एक लघुकथा के समापन से अधिक महत्वपूर्ण कुछ के साथ समाप्त होना चाहिए।

उपन्यास के समापन में अंत की विभिन्न प्रणालियाँ हैं।

1) पारंपरिक स्थिति। इस तरह की एक पारंपरिक स्थिति नायकों का विवाह (प्रेम प्रसंग के साथ एक उपन्यास में), एक नायक की मृत्यु है। इस दृष्टि से उपन्यास नाटकीयता की ओर अग्रसर होता है। मैं ध्यान देता हूं कि कभी-कभी, इस तरह के खंडन की तैयारी के लिए, एपिसोडिक व्यक्तियों को पेश किया जाता है जो किसी उपन्यास या नाटक में पहली भूमिका नहीं निभाते हैं, लेकिन मुख्य कथानक के साथ अपने भाग्य से जुड़े होते हैं। उनकी शादी या मृत्यु संप्रदाय के रूप में कार्य करती है। उदाहरण: ओस्ट्रोव्स्की का नाटक "द फ़ॉरेस्ट", जहाँ नायक नेस्चस्तवित्सेव है, और विवाह अपेक्षाकृत मामूली व्यक्तियों (अक्षुषा और पीटर वोस्मिब्रतोव) द्वारा किया जाता है। गुरमीज़स्काया और बुलानोव का विवाह एक समानांतर रेखा है)।

2) फ्रेमिंग (रिंग) लघुकथा का खंडन। यदि उपन्यास को विस्तारित लघुकथा के प्रकार के अनुसार बनाया गया है, तो इस लघुकथा का खंडन उपन्यास को बंद करने के लिए पर्याप्त है। उदाहरण के लिए, जूल्स वर्न की अराउंड द वर्ल्ड इन 80 डेज में, ऐसा नहीं है कि फिलेस फॉग ने आखिरकार अपना काम पूरा कर लिया है दुनिया भर में यात्रा, लेकिन यह तथ्य कि उसने बाजी जीत ली (शर्त का इतिहास और दिन की गलत गणना फ्रेमिंग उपन्यास का विषय है)।

3) एक चरणबद्ध निर्माण के साथ - एक नई लघुकथा का परिचय, पिछले सभी की तुलना में अलग तरीके से निर्मित (लघुकथा के अंत में एक नए मकसद की शुरूआत के समान)। यदि, उदाहरण के लिए, नायक के कारनामों को उसकी यात्रा के दौरान घटित होने वाली घटनाओं के रूप में एक साथ पिरोया जाता है, तो अंत कहानी को यात्रा के मकसद को नष्ट करना चाहिए और इस तरह मध्यवर्ती "यात्रा" कहानियों से काफी अलग होना चाहिए। ले सेज के गाइल्स-ब्लेज़ में, रोमांच इस तथ्य से प्रेरित होते हैं कि नायक अपनी सेवा की जगह बदलता है। अंत में, वह एक स्वतंत्र अस्तित्व प्राप्त करता है, और अब नई नौकरियों की तलाश नहीं कर रहा है। जूल्स वर्ने के उपन्यास 80,000 माइल्स अंडर द सी में, नायक कप्तान निमो के कैदी के रूप में रोमांच की एक श्रृंखला से गुजरता है। कैद से मुक्ति उपन्यास का अंत है, क्योंकि यह छोटी कहानियों को पिरोने के सिद्धांत को नष्ट कर देता है।

4) अंत में, एक बड़ी मात्रा के उपन्यासों के लिए, "उपसंहार" तकनीक की विशेषता है - कहानी का अंत। उपसंहार में छोटी अवधि के लिए नायक के जीवन की परिस्थितियों के बारे में एक लंबी और धीमी कहानी के बाद, हम एक त्वरित कहानी से मिलते हैं, जहाँ कई पन्नों पर हम कई वर्षों या दशकों की घटनाओं को सीखते हैं। एक उपसंहार के लिए, सूत्र विशिष्ट है: "दस साल बाद जो बताया गया था," आदि। उपन्यास के अंत के लिए समय अंतराल और कथा की गति का त्वरण एक बहुत ही ठोस "निशान" है। एक उपसंहार की मदद से, पात्रों की सरल और गतिहीन स्थितियों के साथ, बहुत कमजोर कथानक की गतिशीलता के साथ एक उपन्यास को बंद करना संभव है। उपन्यास को पूरा करने के एक पारंपरिक रूप के रूप में एक "उपसंहार" की मांग को किस हद तक महसूस किया गया था, "द विलेज ऑफ स्टेपंचिकोव" के अंत में दोस्तोवस्की के शब्दों द्वारा दिखाया गया है: "यहां बहुत सारी अच्छी व्याख्याएं की जा सकती हैं; लेकिन, संक्षेप में, ये सभी स्पष्टीकरण अब पूरी तरह से अतिश्योक्तिपूर्ण हैं। वह, कम से कम, मेरी राय है। किसी स्पष्टीकरण के बजाय, मैं इसके बारे में केवल कुछ शब्द कहूंगा भविष्य भाग्यमेरी कहानी के सभी नायक: इसके बिना, जैसा कि आप जानते हैं, एक भी उपन्यास समाप्त नहीं होता है, और यह नियमों द्वारा निर्धारित भी है।

उपन्यास, एक बड़े मौखिक निर्माण के रूप में, रुचि की आवश्यकता के अधीन है, और इसलिए विषय वस्तु के उपयुक्त विकल्प की आवश्यकता है।

एक नियम के रूप में, संपूर्ण उपन्यास सामान्य सांस्कृतिक महत्व की इस गैर-साहित्यिक विषयगत सामग्री द्वारा "समर्थित" है। * यह कहा जाना चाहिए कि विषयगत (गैर-शानदार) और कथानक संरचना परस्पर कार्य के हित को तेज करती है। तो, एक लोकप्रिय विज्ञान उपन्यास में, एक ओर, इस विषय से जुड़े एक कथानक की मदद से एक वैज्ञानिक विषय का पुनरुद्धार होता है (उदाहरण के लिए, एक खगोलीय उपन्यास में, आमतौर पर शानदार ग्रहों की यात्रा के रोमांच पेश किए जाते हैं), दूसरी ओर, काल्पनिक पात्रों के भाग्य का अनुसरण करके हमें प्राप्त होने वाली सकारात्मक जानकारी के कारण कथानक स्वयं महत्व और विशेष रुचि प्राप्त करता है। यह आधार है "उपदेशात्मक"(शिक्षाप्रद) कला, सूत्र द्वारा प्राचीन काव्य में तैयार की गई "गलत उपयोगिता डुइसी "("उपयोगी को सुखद के साथ मिलाकर")।

* "साहित्यिक" और "गैर-साहित्यिक" सामग्री के उपन्यास में एक बाहरी संबंध का संकेत देने वाला शब्द। के अनुसार आधुनिक विचार, वी कला का कामबताई जा रही घटना और कहानी की घटना ही एक जैविक एकता बनाती है।

प्लॉट स्कीम में गैर-साहित्यिक सामग्री को पेश करने की प्रणाली को आंशिक रूप से ऊपर दिखाया गया था। यह सुनिश्चित करने के लिए नीचे आता है कि गैर-साहित्यिक सामग्री कलात्मक रूप से प्रेरित है। यहां इसे विभिन्न तरीकों से काम में पेश करना संभव है। सबसे पहले, इस सामग्री को तैयार करने वाली अभिव्यक्तियों की प्रणाली कलात्मक हो सकती है। अलगाव, गीतात्मक निर्माण आदि के तरीके इस प्रकार हैं। एक अन्य तकनीक एक गैर-साहित्यिक रूपांकन का कथानक उपयोग है। इस प्रकार, यदि कोई लेखक "असमान विवाह" की समस्या को पंक्तिबद्ध करना चाहता है, तो वह एक ऐसा कथानक चुनता है जहाँ यह असमान विवाह गतिशील उद्देश्यों में से एक होगा। टॉल्स्टॉय का उपन्यास "वॉर एंड पीस" ठीक युद्ध के संदर्भ में होता है, और युद्ध की समस्या उपन्यास के कथानक में ही दी गई है। आधुनिक क्रांतिकारी उपन्यास में, क्रांति ही है प्रेरक शक्तिकहानी के कथानक में।

तीसरी विधि, जो बहुत ही सामान्य है, एक उपकरण के रूप में गैर-साहित्यिक विषयों का उपयोग है कैद,या ब्रेकिंग *। एक व्यापक कथा के साथ, घटनाओं में देरी होनी चाहिए। यह, एक ओर, आपको मौखिक रूप से प्रस्तुति का विस्तार करने की अनुमति देता है, और दूसरी ओर, यह प्रतीक्षा की रुचि को तेज करता है। सबसे तनावपूर्ण क्षण में, बाधित करने वाले मकसद टूट जाते हैं, जो हमें कथानक की गतिशीलता की प्रस्तुति से दूर जाने के लिए मजबूर करते हैं, जैसे कि बाधित करने वाले उद्देश्यों की प्रस्तुति के बाद उस पर लौटने के लिए प्रस्तुति को अस्थायी रूप से बाधित करना। इस तरह के निरोध अक्सर स्थिर उद्देश्यों से भरे होते हैं। वी. ह्यूगो के उपन्यास द कैथेड्रल में व्यापक विवरणों की तुलना करें पेरिस की नोट्रे डेम"। यहाँ मार्लिंस्की की लघु कहानी "ट्रायल" में निरोध के "खुला स्वागत" का एक उदाहरण दिया गया है: पहले अध्याय में बताया गया है कि कैसे दो हुसर्स, ग्रेमिन और स्ट्रेलिंस्की, एक दूसरे से स्वतंत्र रूप से, पीटर्सबर्ग गए; दूसरे अध्याय में बायरन के एक विशिष्ट पुरालेख के साथअगर मेरी कोई गलती है, तो यह अपमान है ("अगर मैं किसी भी चीज़ के लिए दोषी हूं, तो यह पीछे हटने में है") पीटर्सबर्ग में एक हसर (बिना नाम दिए) के प्रवेश की सूचना दी गई है और सेनाया स्क्वायर का विस्तार से वर्णन किया गया है, जिसके साथ वह गुजरता है। अध्याय के अंत में हम निम्नलिखित संवाद पढ़ते हैं, एक "खुलासा उपकरण":

* "मंदता" शब्द का भी आमतौर पर उपयोग किया जाता है। V. Shklovsky ने इस तकनीक के महत्व पर ध्यान आकर्षित किया, इसे आंदोलन को "बोधगम्य" बनाने के तरीके के रूप में समझा (शैली की सामान्य तकनीकों के साथ प्लॉट निर्माण तकनीकों का कनेक्शन // 0 गद्य सिद्धांत, पृष्ठ 32)। मंदता की भूमिका की क्लासिक परिभाषा महाकाव्य कहानीहेगेल को दिया, जिन्होंने इसे "दुनिया और उसके राज्यों की संपूर्ण अखंडता को हमारे सामने पेश करने" के तरीके के रूप में व्याख्या की (सौंदर्यशास्त्र: वी 4 टी। एम।, 1971. टी। 3. एस। 450)। बुध वी समकालीन काम: "मंदता<...>- जीवन की अनुभवजन्य विविधता के कलात्मक विकास का एक तरीका, एक विविधता जिसे किसी दिए गए लक्ष्य के अधीन नहीं किया जा सकता है ”(एक यथार्थवादी उपन्यास की तामारचेंको एन.डी. टाइपोलॉजी। पी। 40)।

- दया करो, श्रीमान लेखक! - मैं अपने कई पाठकों की उद्गार सुनता हूं: - आपने संतुष्ट बाजार पर एक पूरा अध्याय लिखा है, जो पढ़ने के लिए जिज्ञासा की तुलना में भोजन के लिए भूख को उत्तेजित करने की अधिक संभावना है।

- दोनों ही मामलों में, आप हारे हुए नहीं हैं, दयालु संप्रभु हैं!

- लेकिन मुझे बताओ, कम से कम, हमारे दो हुस्सर दोस्तों, ग्रेमिन या स्ट्रेलिंस्की में से कौन राजधानी में आया था?

- दो-तीन अध्यायों को पढ़ने के बाद ही आप यह जान पाएंगे, कृपालु महाराज!

- मैं कबूल करता हूं, अपने आप को पढ़ने के लिए मजबूर करने का एक अजीब तरीका।

- प्रत्येक बैरन की अपनी कल्पना होती है, प्रत्येक लेखक की अपनी कहानी होती है। हालाँकि, यदि आप जिज्ञासा से बहुत परेशान हैं, तो किसी को कमांडेंट के कार्यालय में आगंतुकों की सूची देखने के लिए भेजें।

अंत में, विषय वस्तु अक्सर भाषणों में दी जाती है। इस संबंध में, दोस्तोवस्की के उपन्यास विशिष्ट हैं, जहाँ पात्र सभी प्रकार के विषयों पर बोलते हैं, इस या उस समस्या को विभिन्न कोणों से कवर करते हैं।

लेखक के बयानों के लिए मुखपत्र के रूप में नायक का उपयोग नाटक और उपन्यास में एक पारंपरिक उपकरण है। उसी समय, यह संभव है (आमतौर पर) कि लेखक अपने विचारों को सकारात्मक नायक ("तर्ककर्ता") को सौंपता है, लेकिन यह भी अक्सर लेखक अपने बहुत ही साहसिक विचारों को नकारात्मक नायक को स्थानांतरित करता है ताकि इन विचारों के लिए जिम्मेदारी बदल सके। . मोलिअर ने अपने डॉन जुआन में नास्तिक बयानों के साथ नायक को सौंपते हुए यही किया, इस तरह माथुरिन ने अपने शानदार राक्षसी नायक मेलमॉथ ("मेलमॉथ द वांडरर") के मुंह से लिपिकवाद पर हमला किया।

नायक के चरित्र चित्रण में गैर-साहित्यिक विषय रखने का महत्व हो सकता है। नायक युग की सामाजिक समस्या का एक प्रकार का व्यक्तिीकरण हो सकता है। इस संबंध में, "यूजीन वनगिन", "ए हीरो ऑफ आवर टाइम", तुर्गनेव के उपन्यास ("रुडिन", बजरोव "फादर्स एंड संस", आदि) जैसे उपन्यास विशेषता हैं। इन उपन्यासों में सामाजिक जीवन, नैतिकता आदि की समस्या को प्रमुखता से उठाया गया है। एक विशेष चरित्र के व्यवहार की एक व्यक्तिगत समस्या के रूप में चित्रित किया गया। चूंकि कई लेखक अनैच्छिक रूप से "खुद को एक नायक की स्थिति में रखना" शुरू करते हैं, इसी समस्या सामान्य अर्थलेखक के पास नायक के जीवन में एक मनोवैज्ञानिक प्रकरण के रूप में विकसित होने का अवसर है। यह उपन्यासों के नायकों (उदाहरण के लिए, ओवसनिको-कुलिकोवस्की के "रूसी बुद्धिजीवियों का इतिहास") के आधार पर रूसी सामाजिक विचारों के इतिहास की जांच करने वाले कार्यों की संभावना की व्याख्या करता है, क्योंकि उपन्यासों के नायक, उनकी लोकप्रियता के कारण, में रहना शुरू करते हैं भाषा कुछ सामाजिक आंदोलनों के प्रतीक के रूप में, सामाजिक समस्याओं के वाहक के रूप में।

लेकिन उपन्यास में समस्या की एक वस्तुनिष्ठ प्रस्तुति पर्याप्त नहीं है - आमतौर पर समस्या के प्रति एक उन्मुख दृष्टिकोण होना आवश्यक है। इस तरह के उन्मुखीकरण के लिए साधारण अभियुक्त द्वंद्वात्मकता का भी उपयोग किया जा सकता है। अक्सर, उपन्यासों के नायक अपने तर्कों के तर्क और सामंजस्य के कारण प्रेरक भाषण देते हैं। लेकिन ऐसा निर्माण विशुद्ध रूप से कलात्मक नहीं है। आमतौर पर वे भावनात्मक उद्देश्यों का सहारा लेते हैं। नायकों के भावनात्मक रंग के बारे में जो कहा गया है, उससे यह स्पष्ट होता है कि नायक के पक्ष और उसकी विचारधारा के प्रति सहानुभूति कैसे खींची जा सकती है। पुराने नैतिकवादी उपन्यास में, नायक हमेशा सदाचारी था, सदाचारी सूक्तियों का उच्चारण करता था और उपसंहार में विजय प्राप्त करता था, जबकि उसके दुश्मन और खलनायक जो निंदक खलनायक भाषण देते थे, नष्ट हो गए। साहित्य में, प्रकृतिवादी प्रेरणा के लिए विदेशी, ये नकारात्मक प्रकार, एक सकारात्मक विषय पर बल देते हुए, लगभग प्रसिद्ध सूत्र के स्वर में सरल और स्पष्ट रूप से व्यक्त किए गए थे: "मुझे न्याय करो, अन्यायपूर्ण न्यायाधीश", और संवाद कभी-कभी लोककथाओं के आध्यात्मिक प्रकार के करीब आते हैं छंद, जहां "अधर्मी" राजा इस तरह के भाषण के साथ संबोधित करता है: "अपने सही विश्वास, ईसाई पर विश्वास मत करो, लेकिन मेरे विश्वास, कुत्ते, काफिरों पर विश्वास करो।" यदि हम नकारात्मक चरित्रों के भाषणों का विश्लेषण करते हैं (मामले को छोड़कर जब लेखक एक प्रच्छन्न मुखपत्र के रूप में नकारात्मक चरित्र का उपयोग करता है), यहां तक ​​​​कि आधुनिक कार्यों के करीब, स्पष्ट प्रकृतिवादी प्रेरणा के साथ, तो हम देखेंगे कि वे केवल इस आदिम सूत्र से भिन्न हैं "निशानों को ढंकने" की अधिक या कम डिग्री में।

नायक से उसकी विचारधारा में भावनात्मक सहानुभूति का स्थानांतरण विचारधारा के प्रति "रवैया" पैदा करने का एक साधन है। इसे एक कथानक के रूप में भी दिया जा सकता है, जब गतिशील रूपांकन, वैचारिक विषय को मूर्त रूप देते हुए, उपसंहार में जीत जाता है। "जर्मन अत्याचार" और "विजयी रूसी सेना" के लाभकारी प्रभाव के वर्णन के साथ युद्ध युग के राष्ट्रवादी साहित्य को याद करना पर्याप्त है, ताकि सामान्यीकरण के लिए पाठक की प्राकृतिक आवश्यकता के लिए डिज़ाइन किए गए उपकरण को समझा जा सके। तथ्य यह है कि महत्व के हित को प्रस्तुत करने के लिए काल्पनिक कथानक और काल्पनिक स्थितियों को लगातार उन स्थितियों के रूप में सामने रखा जाता है जिनके संबंध में सामान्यीकरण संभव है, "विशिष्ट" स्थितियों के रूप में।

मैं विशेष तकनीकों की एक प्रणाली की आवश्यकता पर भी ध्यान दूंगा ध्यान आकर्षित करनापेश किए गए विषयों पर पाठक, जो धारणा में समान नहीं होना चाहिए। ध्यान के इस आकर्षण को कहा जाता है pedalingविषय और विभिन्न तरीकों से प्राप्त किया जाता है, सरल पुनरावृत्ति से लेकर कथा के महत्वपूर्ण तनावपूर्ण क्षणों में विषय की नियुक्ति के साथ समाप्त होता है।

उपन्यासों के वर्गीकरण के प्रश्न की ओर मुड़ते हुए, मैं ध्यान दूंगा, जैसा कि सभी शैलियों के संबंध में है, कि उनका वास्तविक वर्गीकरण ऐतिहासिक कारकों को प्रतिच्छेद करने का परिणाम है और कई मानदंडों के अनुसार एक साथ किया जाता है। अत: यदि हम कहानी कहने की प्रणाली को मुख्य विशेषता के रूप में लें, तो हमें निम्नलिखित वर्ग मिल सकते हैं: 1) सार कहानी, 2) उपन्यास-डायरी, 3) उपन्यास - पाण्डुलिपि मिली (राइडर हैगार्ड के उपन्यास देखें), 4) उपन्यास - नायक की कहानी (अब्बे प्रीवोस्ट द्वारा "मैनन लेसकाउट"), 5) एक पत्रकीय उपन्यास (पात्रों के पत्रों में रिकॉर्डिंग 19 वीं सदी के अंत और 20 वीं सदी की शुरुआत का एक पसंदीदा रूप है - रूसो, रिचर्डसन के उपन्यास, हमारे पास दोस्तोवस्की के "गरीब लोग) हैं। ")।

इन रूपों में से, शायद केवल एपिस्ट्रीरी फॉर्म ही इस तरह के उपन्यासों को एक विशेष वर्ग के लिए आवंटित करने के लिए प्रेरित करता है, क्योंकि एपिस्ट्रीरी फॉर्म की शर्तें कथानक के विकास और विषयों के उपचार (विकास के लिए प्रतिबंधित रूप) में बहुत ही विशेष तकनीकें बनाती हैं। चूंकि पत्राचार उन लोगों के बीच होता है जो एक साथ नहीं रहते हैं, या असाधारण परिस्थितियों में रहते हैं जो पत्राचार की संभावना की अनुमति देते हैं, गैर-साहित्यिक सामग्री की शुरूआत के लिए एक मुक्त रूप, क्योंकि लेखन का रूप आपको अनुमति देता है उपन्यास में संपूर्ण ग्रंथ दर्ज करें)।

मैं उपन्यास के केवल कुछ रूपों को रेखांकित करने का प्रयास करूँगा।*

* निम्नलिखित सात प्रकार के उपन्यासों का चयन इस विधा के स्वरूप को रेखांकित करने का एक प्रयास है। बी। टॉमाशेवस्की ने स्वयं उनके द्वारा सूचीबद्ध प्रकारों को "रोमांटिक रूपों की एक बहुत ही अपूर्ण और अपूर्ण सूची" के रूप में वर्णित किया, जिसे "केवल ऐतिहासिक-साहित्यिक विमान में तैनात किया जा सकता है" (पृष्ठ 257)। बुध उपन्यास की ऐतिहासिक टाइपोलॉजी, एम.एम. के कार्यों में विकसित हुई। बख्तीन (उपन्यास में समय और कालक्रम के रूप; शिक्षा का उपन्यास और यथार्थवाद के इतिहास में इसका महत्व)। यह सभी देखें; तामारचेंको एन.डी. यथार्थवादी उपन्यास की टाइपोलॉजी।

1)रोमन साहसी- उसके लिए विशिष्ट है नायक के कारनामों का मोटा होना और खतरों से उसका निरंतर संक्रमण जो मृत्यु को मोक्ष की धमकी देता है। (डुमस पेरे, गुस्ताव आइमर्ड, मेलली-रिडा, विशेष रूप से पॉन्सन डु टेरेल के रोकोम्बोले के उपन्यास देखें)।

2) ऐतिहासिक उपन्यास,वाल्टर स्कॉट के उपन्यासों द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया, और यहाँ रूस में - ज़ागोस्किन, लेज़ेचनिकोव, अलेक्सी टॉल्स्टॉय और अन्य के उपन्यासों द्वारा। ऐतिहासिक उपन्यासएक अलग क्रम के संकेतों से साहसी से भिन्न होता है (एक में - भूखंड के विकास का संकेत, दूसरे में - विषयगत स्थिति का संकेत), और इसलिए दोनों पीढ़ी एक दूसरे को बाहर नहीं करती हैं। डुमास पेरे के उपन्यास को एक ही समय में ऐतिहासिक और साहसिक दोनों कहा जा सकता है।

3) मनोवैज्ञानिक उपन्यास , आमतौर पर आधुनिक जीवन से (फ्रांस में - बाल्ज़ाक, स्टेंडल)। 19वीं शताब्दी का सामान्य उपन्यास इस शैली से जुड़ा हुआ है। एक प्रेम संबंध के साथ, सामाजिक रूप से वर्णनात्मक सामग्री की बहुतायत, आदि, जिसे स्कूलों में बांटा गया है: अंग्रेजी उपन्यास (डिकेंस), फ्रांसीसी उपन्यास (फ्लौबर्ट - मैडम बोवेरी, मौपासेंट के उपन्यास); ज़ोला स्कूल आदि के प्रकृतिवादी उपन्यास का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए। इस तरह के उपन्यास व्यभिचार साज़िश (व्यभिचार का विषय) की विशेषता है। 18 वीं शताब्दी के नैतिकवादी उपन्यास में उसी प्रकार की गुरुत्वाकर्षण निहित है। एक पारिवारिक उपन्यास, जर्मन और अंग्रेजी "दुकानों" में प्रकाशित सामान्य "फ्यूइलटन उपन्यास", "के लिए मासिक पत्रिकाएँ" परिवार पढ़ना"(तथाकथित" क्षुद्र-बुर्जुआ उपन्यास), "रोज़ाना उपन्यास", "अखबार उपन्यास", आदि।

4) पैरोडिक और व्यंग्यात्मक उपन्यासजो अलग-अलग युगों में अलग-अलग रूप धारण किए। इस प्रकार में स्टर्न द्वारा स्कार्रॉन का "कॉमिक नॉवेल" (XVII सदी), "द लाइफ एंड एडवेंचर्स ऑफ ट्रिस्ट्राम शैंडी" शामिल है, जिन्होंने गद्य में एक विशेष प्रवृत्ति "स्टर्नियनिज़्म" (प्रारंभिक XIX सदी) बनाई, लेसकोव के कुछ उपन्यासों को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है एक ही प्रकार ("कैथेड्रल"), आदि।

5) उपन्यास शानदार(उदाहरण के लिए, अल। टॉल्स्टॉय द्वारा "घोल", ब्रायसोव द्वारा "फायर एंजल"), जो एक यूटोपियन और लोकप्रिय विज्ञान उपन्यास (वेल्स, जूल्स बर्न, रोनी सीनियर, आधुनिक यूटोपियन उपन्यास) के रूप में जुड़ा हुआ है। ये उपन्यास कथानक के तीखेपन और गैर-साहित्यिक विषयों की प्रचुरता से प्रतिष्ठित हैं; अक्सर एक साहसिक उपन्यास की तरह विकसित होता है (देखें "हम" Evg। Zamyatin)। इसमें वर्णन करने वाले उपन्यास भी शामिल हैं आदिम संस्कृतिएक व्यक्ति (उदाहरण के लिए, "वामीरेह", "क्सीपेहुज़ी" रोनी सीनियर)।

6) पत्रकारिता उपन्यास(चेर्नशेव्स्की)।

7) जैसा विशेष वर्गसामने रखना चाहिए कथानक रहित उपन्यास, जिसका एक संकेत भूखंड की अत्यधिक कमजोरी (और कभी-कभी अनुपस्थिति) है, ध्यान देने योग्य भूखंड परिवर्तन के बिना भागों का एक मामूली पुनर्व्यवस्था, आदि। सामान्य तौर पर, सुसंगत "निबंध" के किसी भी बड़े कलात्मक और वर्णनात्मक रूप को इस शैली के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, उदाहरण के लिए, "यात्रा नोट्स" (करमज़िन, गोंचारोव, स्टैन्यूकोविच द्वारा)। आधुनिक साहित्य में, "आत्मकथात्मक उपन्यास", "डायरी उपन्यास", आदि इस रूप में आते हैं। (cf. अक्साकोव का "बचपन ऑफ बगरोव-पोता") - आंद्रेई बेली और बी। पिलन्याक के माध्यम से, इस तरह के "योजनाहीन" (प्लॉट डिजाइन के अर्थ में) फॉर्म के लिए हाल तककुछ वितरण प्राप्त किया।

निजी रोमांटिक रूपों की यह बहुत अधूरी और अपूर्ण सूची ऐतिहासिक-साहित्यिक धरातल पर ही विकसित की जा सकती है। एक शैली के लक्षण रूप के विकास में उत्पन्न होते हैं, परस्पर जुड़ते हैं, आपस में लड़ते हैं, मरते हैं, और इसी तरह। केवल उसी युग के भीतर स्कूलों, शैलियों और प्रवृत्तियों के अनुसार कार्यों का सटीक वर्गीकरण दिया जा सकता है।