"मैडम बोवेरी": कार्य का विश्लेषण। "मैडम बोवेरी" रचना की कहानी मैडम बोवेरी उपन्यास का रचनात्मक इतिहास

"मैडम बोवेरी"गुस्ताव फ्लेबर्ट का एक उपन्यास है, जो पहली बार 1856 में प्रकाशित हुआ था। विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों में से एक माना जाता है।

"मैडम बोवेरी" निर्माण का इतिहास

उपन्यास का विचार 1851 में फ़्लौबर्ट को प्रस्तुत किया गया था। उन्होंने अभी-अभी अपने अन्य कार्यों, द टेम्पटेशन ऑफ सेंट एंथोनी का पहला संस्करण अपने दोस्तों को पढ़ा था और उनके द्वारा उनकी आलोचना की गई थी। इस संबंध में, लेखक के दोस्तों में से एक, ला रिव्यू डे पेरिस के संपादक मैक्सिम डु कैन ने सुझाव दिया कि उन्हें काव्यात्मक और अव्यवस्थित शैली से छुटकारा पाना चाहिए। ऐसा करने के लिए, डु कांग ने जीवन की घटनाओं से संबंधित एक यथार्थवादी और यहां तक ​​कि रोजमर्रा की कहानी चुनने की सलाह दी। आम लोग, समकालीन फ़्लौबर्ट फ़्रेंच फ़िलिस्तीन। लेखक को कथानक का सुझाव एक अन्य मित्र, लुई बौइलेट (उपन्यास उन्हें समर्पित है) ने दिया था, जिन्होंने फ्लेबर्ट को डेलामारे परिवार से जुड़ी घटनाओं की याद दिलाई थी।

यूजीन डेलामारे ने फ़्लाउबर्ट के पिता अकिलिस क्लियोफ़ास के अधीन सर्जरी का अध्ययन किया। बिना किसी प्रतिभा के, वह केवल एक सुदूर फ्रांसीसी प्रांत में एक डॉक्टर की जगह लेने में सक्षम था, जहाँ उसने एक विधवा महिला से शादी की, जो उससे बड़ी थी। अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, उनकी मुलाकात डेल्फ़िन कॉट्यूरियर नाम की एक युवा लड़की से हुई, जो बाद में उनकी दूसरी पत्नी बनी। हालाँकि, डेल्फ़िन का रोमांटिक स्वभाव प्रांतीय परोपकारी जीवन की ऊब को सहन नहीं कर सका। उसने अपने पति के पैसे को महंगी पोशाकों पर खर्च करना शुरू कर दिया और फिर कई प्रेमियों के साथ उसे धोखा दिया। पति को अपनी पत्नी की संभावित बेवफाई के बारे में चेतावनी दी गई थी, लेकिन उसने इस पर विश्वास नहीं किया। 27 साल की उम्र में कर्ज में फंसने और पुरुषों का ध्यान भटकने के कारण उन्होंने आत्महत्या कर ली। डेल्फ़िन की मृत्यु के बाद, उसके कर्ज के बारे में सच्चाई और विश्वासघात का विवरण उसके पति को पता चला। वह इसे सहन नहीं कर सके और एक साल बाद उनकी भी मृत्यु हो गई।

फ़्लौबर्ट इस कहानी से परिचित थे - उनकी माँ डेलमारे परिवार के संपर्क में थीं। उन्होंने एक उपन्यास के विचार को जब्त कर लिया, प्रोटोटाइप के जीवन का अध्ययन किया और उसी वर्ष काम करना शुरू कर दिया, जो, हालांकि, बेहद कठिन हो गया। फ़्लौबर्ट ने लगभग पाँच वर्षों तक उपन्यास लिखा, कभी-कभी व्यक्तिगत एपिसोड पर पूरे सप्ताह और यहाँ तक कि महीनों का समय बिताया। यह स्वयं लेखक का लिखित साक्ष्य था। इस प्रकार, जनवरी 1853 में, उन्होंने लुईस कोलेट को लिखा:

मैंने एक पेज पर पांच दिन बिताए...

एक अन्य पत्र में, वह वास्तव में शिकायत करता है:

मैं हर प्रस्ताव के साथ संघर्ष करता हूं, लेकिन बात नहीं बनती। मेरी कलम कितनी भारी चप्पू है!

पहले से ही काम की प्रक्रिया में, फ़्लौबर्ट ने सामग्री एकत्र करना जारी रखा। उन्होंने स्वयं ऐसे उपन्यास पढ़े जिन्हें एम्मा बोवेरी को पढ़ना पसंद था, उन्होंने आर्सेनिक विषाक्तता के लक्षणों और परिणामों का अध्ययन किया। यह सर्वविदित है कि नायिका को जहर देने के दृश्य का वर्णन करते समय उन्हें स्वयं बुरा लगा था। इस तरह उन्होंने इसे याद किया:

जब मैंने एम्मा बोवेरी के जहर के दृश्य का वर्णन किया, तो मैंने आर्सेनिक का स्वाद इतनी स्पष्टता से चखा और मुझे इतना जहर महसूस हुआ कि मुझे मतली के दो दौरे पड़े, बिल्कुल वास्तविक, एक के बाद एक, और मेरे पेट से पूरा रात का खाना उल्टी हो गया।

काम के दौरान, फ़्लौबर्ट ने बार-बार अपना काम दोबारा किया। उपन्यास की पांडुलिपि, जो वर्तमान में रूएन के नगरपालिका पुस्तकालय में रखी गई है, में 1788 संशोधित और प्रतिलेखित पृष्ठ हैं। वहां संग्रहीत अंतिम संस्करण में केवल 487 पृष्ठ हैं।

फ़्लॉबर्ट द्वारा वर्णित डेल्फ़िन डेलामारे की कहानी और एम्मा बोवेरी की कहानी की लगभग पूरी पहचान ने यह विश्वास करने का कारण दिया कि पुस्तक वर्णन करती है सत्य घटना. हालाँकि, फ़्लौबर्ट ने स्पष्ट रूप से इसका खंडन किया, यहाँ तक कि यह भी तर्क दिया कि मैडम बोवेरी के पास कोई प्रोटोटाइप नहीं था। उन्होंने एक बार घोषणा की थी: "मैडम बोवेरी मैं हूं!" फिर भी, अब डेल्फ़िन डेलामारे की कब्र पर, उसके नाम के अलावा, एक शिलालेख "मैडम बोवेरी" है।

जी फ़्लौबर्ट द्वारा उपन्यास "मैडम बोवेरी" के निर्माण का इतिहास

परिचय

गुस्ताव फ्लेबर्ट उनमें से एक थे फ़्रांसीसी कलाकारजिन्होंने, आधुनिकता के अपने मूल्यांकन में, विज्ञान और प्रौद्योगिकी की नवीनीकृत सामाजिक भूमिका में सकारात्मक विश्वास साझा नहीं किया। फ्लॉबर्ट के प्रत्यक्षवादी सिद्धांत के मूल पथ की यह अस्वीकृति उन्हें विकास में एक बहुत ही विशेष स्थान पर रखती है फ़्रांसीसी साहित्यसदी का दूसरा भाग और फ़्लौबर्ट को प्रकृतिवाद के अग्रदूत के रूप में प्रस्तुत करने की साहित्यिक प्रवृत्तियों के ख़िलाफ़ एक गंभीर तर्क के रूप में कार्य करता है। लेखक इस तरह से विज्ञान से इनकार नहीं करता है, इसके अलावा, उसे ऐसा लगता है कि घटना के लिए अधिकांश वैज्ञानिक दृष्टिकोण कला में पारित हो सकता है और होना चाहिए। लेकिन प्रत्यक्षवादियों के विपरीत, वह समाज के जीवन में विज्ञान की भूमिका को पूर्ण करने और इसे धर्म और सामाजिक मान्यताओं के लिए एक प्रकार का विकल्प मानने से सहमत नहीं हैं। प्रकृतिवादियों के प्रत्यक्षवादी जीवविज्ञान और उनके कई अन्य सौंदर्यवादी पदों को स्वीकार न करते हुए, फ्लॉबर्ट यथार्थवाद की परंपराओं के प्रति सच्चे हैं, हालांकि, उनके काम में यथार्थवाद एक नई गुणवत्ता में प्रकट होता है और 19 वीं शताब्दी के पहले भाग की तुलना में कई उपलब्धियों और कुछ नुकसानों की विशेषता है।

फ्लॉबर्ट का आधुनिक विश्व व्यवस्था को नकारना कला में एक भावुक विश्वास के साथ संयुक्त है, जो लेखक को एकमात्र क्षेत्र लगता है मानवीय गतिविधिअभी तक बुर्जुआ संबंधों की अश्लीलता और व्यापारिकता से संक्रमित नहीं हुआ है। फ़्लौबर्ट की अवधारणा में, सच्ची कला चुने हुए लोगों द्वारा बनाई जाती है, यह धर्म और विज्ञान का स्थान लेती है और मानव आत्मा की उच्चतम अभिव्यक्ति है। "... कला ही एकमात्र ऐसी चीज़ है जो जीवन में सच्ची और अच्छी है!" उन्होंने अपने इस दृढ़ विश्वास को अपने दिनों के अंत तक कायम रखा। कला के प्रति इस दृष्टिकोण में, लेखक अकेला नहीं है: यह 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फ्रांस के आध्यात्मिक जीवन की विशेषता है।

फ़्लौबर्ट ने अपना पूरा जीवन कला की सेवा के लिए समर्पित कर दिया। रचनात्मकता उनके विचारों का एक निरंतर विषय है, उनके व्यापक पत्राचार के मुख्य विषयों में से एक है। जॉर्ज सैंड (अप्रैल 1876) को लिखे अपने एक पत्र में, उन्होंने लिखा: "मुझे याद है कि मेरा दिल कैसे धड़क रहा था, एक्रोपोलिस की दीवारों में से एक, पूरी तरह से नंगी दीवार पर विचार करते समय मुझे कितना तीव्र आनंद महसूस हुआ... मैंने खुद से पूछा कि क्या एक किताब, उसकी सामग्री की परवाह किए बिना, समान प्रभाव डाल सकती है?" क्या सामग्री के सटीक चयन में, घटक भागों की दुर्लभता में, विशुद्ध बाहरी चमक में, सामान्य सामंजस्य में, क्या यहाँ कुछ आवश्यक संपत्ति नहीं है, एक प्रकार की दिव्य शक्ति, एक सिद्धांत के रूप में कुछ शाश्वत नहीं है?

इस तरह के प्रतिबिंब कई मायनों में "शुद्ध कला" के पंथ से जुड़े हुए हैं जो उन वर्षों के दौरान फ्रांस में व्यापक थे और फ़्लौबर्ट एक निश्चित तरीके से विदेशी नहीं थे। आख़िरकार, यह कोई संयोग नहीं है कि उन्होंने कहा कि उनका सपना कुछ भी नहीं बनाने का था, जो केवल शैली द्वारा आयोजित किया जाएगा। रूप की पूर्णता के लिए अथक खोज में, शैली पर थकाऊ और अंतहीन काम में, फ्लॉबर्ट की ताकत और कमजोरियों का एक स्रोत था। नई कलात्मक तकनीकों के लिए उनकी खोज, उनका दृढ़ विश्वास कि वर्णन का केवल एक ही तरीका है जो व्यक्त किए गए विचार के लिए पर्याप्त है, जिसके कारण पूरी लाइनकलात्मक खोजें. विचार और शैली की अन्योन्याश्रयता पर, वास्तविक स्वरूप पर फ़्लौबर्ट के चिंतन ने यथार्थवाद के सिद्धांत और व्यवहार को समृद्ध किया। साथ ही, औपचारिक खोजों पर ध्यान, यह आशा कि घृणित वास्तविकता से मुक्ति "शुद्ध कला" में पाई जा सकती है, ने फ्लॉबर्ट के क्षितिज को सीमित कर दिया, और यह उनके काम को प्रभावित नहीं कर सका। हालाँकि, रूप की पूजा उनके द्वारा कभी भी निरपेक्ष नहीं थी; शब्द पर दर्दनाक काम करने के लिए खुद को बर्बाद करते हुए, उन्होंने कभी भी इस काम को अपने आप में अंत में नहीं बदला, बल्कि इसे सर्वोच्च कार्य के अधीन कर दिया - आध्यात्मिक की गहरी सामग्री को व्यक्त करने के लिए और सार्वजनिक जीवनउनके युग का.

मैडम बोवेरी (पत्रिका प्रकाशन - 1856, अलग संस्करण - 1857) उपन्यास में इस समस्या को शानदार ढंग से हल किया गया है। फ़्लौबर्ट के पिछले काम में, एक तरह की तैयारी की जाती है, रूपों और समाधानों की खोज, समस्याओं की एक श्रृंखला की परिभाषा, जिसे वह बाद में किसी न किसी तरह से संबोधित करेगा।

इस काम में, हम उपन्यास के निर्माण के इतिहास की ओर मुड़ेंगे, इस काम की वैचारिक अवधारणा की पहचान करेंगे, और स्वयं लेखक की जीवनी पर भी विचार करेंगे।

1. जी फ़्लौबर्ट की जीवनी

गुस्ताव फ्लेबर्ट (12.12.1821, रूएन - 8.वी.1880, क्रोइसेट) का जन्म एक डॉक्टर के परिवार में हुआ था। फ़्लौबर्ट के घर की रुचि साहित्य और कला में नहीं थी। कम उम्र से ही भावी लेखकव्यावहारिक ज्ञान को महत्व देना सिखाया गया।

फ़्लौबर्ट की युवावस्था 30 और 40 के दशक के प्रांतों में बीती, जिसे बाद में उनके कार्यों में दोहराया गया। 1840 में उन्होंने पेरिस में विधि संकाय में प्रवेश लिया, लेकिन बीमारी के कारण विश्वविद्यालय छोड़ दिया। 1844 में, उनके पिता, जो रूएन अस्पताल के मुख्य चिकित्सक थे, ने रूएन से ज्यादा दूर क्रोइसेट की छोटी सी संपत्ति खरीदी और भविष्य के लेखक यहीं बस गए। उनका अधिकांश जीवन, बाहरी घटनाओं से समृद्ध न होकर, क्रोइसेट में बीता।

फ़्लौबर्ट की पहली कहानियाँ, मेमॉयर्स ऑफ़ ए मैडमैन और नवंबर, पारंपरिक के उदाहरण हैं फ्रेंच रूमानियत, जिसमें से एक विचलन 40 के दशक के मध्य में हुआ, जब उपन्यास "एजुकेशन ऑफ द सेंसेज" (1843-1845) का पहला संस्करण लिखा गया था।

पहले से ही अपनी किशोरावस्था में, फ्लॉबर्ट ने अपने लिए मौजूदा समाज के मुख्य दोष की पहचान की - दुनिया ने अपनी अवर्णनीय अश्लीलता से युवक पर अत्याचार किया। फ्लॉबर्ट को रोमांटिक साहित्य में सार्वभौमिक अश्लीलता से राहत मिली। इसके बाद, फ्लॉबर्ट का रूमानियत के आदर्शों से मोहभंग हो गया। उनके अनुसार लेखक को ऐतिहासिक अतीत की साहसिक कहानियों से नहीं, बल्कि रोजमर्रा की जिंदगी से प्रेरणा लेनी चाहिए। रोमांटिक साहित्य ने असामान्य को पिछले समय से जोड़ा, इसका आधुनिकता से विरोध हुआ, जिसका मुख्य गुण (रोमांटिक अतीत की तुलना में) रोजमर्रा की जिंदगी थी।

चालीस के दशक की शुरुआत तक, फ़्लौबर्ट की दुनिया, मनुष्य और कला पर विचारों की प्रणाली इसके मूल में बन गई थी। स्पिनोज़ा से, फ़्लौबर्ट ने सभी वस्तुओं और घटनाओं की घातक अन्योन्याश्रयता का विचार उधार लिया है। फ़्लौबर्ट को इस विचार की पुष्टि 18वीं सदी के इतालवी इतिहासकार विको के लेखन में मिलती है। विको के अनुसार, प्रगतिशील विकास समाज के लिए पराया है - सामाजिक जीवन की मुख्य घटनाओं को दोहराया जाता है, और मानव जाति का आध्यात्मिक जीवन और विभिन्न शताब्दियों की वैज्ञानिक और तकनीकी उपलब्धियाँ एक दूसरे के साथ तालमेल बिठाती हैं। फ़्लौबर्ट इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि समाज के प्रगतिशील विकास का विचार अस्थिर है। मनुष्य का कार्य अपनी आध्यात्मिक दुनिया को विकसित करना है, जो प्रकृति द्वारा दिया गया एकमात्र मूल्य है। मौजूदा दुनिया को पुनर्गठित करने का कोई भी प्रयास उसे बेतुका लगता है। जीवन में ख़ुशी प्राप्त करने का प्रयास भी निरर्थक है - एक व्यक्ति अपूर्ण दुनिया के विरोधाभासों को झेलते हुए, पीड़ा झेलने के लिए अभिशप्त है। फ़्लौबर्ट ने समाज से दूर रहकर विज्ञान और रचनात्मकता करने का अपना सपना पूरा किया। वह इतिहास, चिकित्सा, पुरातत्व, दर्शनशास्त्र के क्षेत्र में अनुसंधान करते हैं। विज्ञान में, वह अपने काम के लिए प्रेरणा चाहता है। उन्होंने आधुनिकता का आधार इतिहास और प्राकृतिक विज्ञान कहा। प्रत्येक पुस्तक को लिखने में फ़्लौबर्ट ने प्राकृतिक विज्ञान के अनुभव का उपयोग किया। तो, उनके अनुसार, एक छोटा, अधूरा उपन्यास "बाउवार्ड और पेकुचेत" लिखने के लिए, उन्होंने 1500 खंड पढ़े, और "सलाम्बो" के लिए - पाँच हज़ार से अधिक। हालाँकि फ्लॉबर्ट ने सौंदर्य को कला में मुख्य चीज़ के रूप में प्रतिष्ठित किया, लेकिन "शुद्ध कला" के विचार को उन्होंने स्वीकार नहीं किया। कलात्मक रचनात्मकता का कार्य किसी व्यक्ति को, दुनिया में उसके स्थान को समझना और समझाना है।

फ़्लौबर्ट ने लेखक को एक विशेष स्थान दिया। उनके विचारों के अनुसार कृति में लेखक का ध्यान नहीं जाना चाहिए। लेखक को पाठक को उपदेश नहीं देना चाहिए, उसे किसी व्यक्ति और समाज के जीवन से उदाहरणात्मक उदाहरण देना चाहिए, ताकि पाठक स्वयं निष्कर्ष निकाल सके। उपदेशात्मकता साहित्य का नुकसान है, दृश्यात्मकता इसका फायदा है। पारंपरिक अर्थों में लेखक को कार्य से हटाने से छवि को अधिक निष्पक्षता मिलनी चाहिए। “लेखक जब वास्तविकता को किसी निष्कर्ष पर लाना चाहता है तो उसे विकृत कर देता है। हर कीमत पर निष्कर्ष निकालने की इच्छा मानव जाति के सबसे खतरनाक और सबसे पागलपन में से एक है, ”फ्लॉबर्ट ने लिखा। इसलिए, इस लेखक के कार्यों में हमें पात्रों और उनके कार्यों के प्रति लेखक के दृष्टिकोण का एक भी संकेत नहीं मिलेगा। यह साहित्य के लिए नया था। चाहे हम स्टेंडल और बाल्ज़ाक को पढ़ें, यहां तक ​​कि डिकेंस और थैकरे में भी, लेखक हमेशा पात्रों के बगल में मौजूद होता है। वह न केवल उनके कार्यों की व्याख्या करता है, बल्कि अपना रवैया भी खुलकर व्यक्त करता है - सहानुभूतिपूर्ण, व्यंग्यात्मक, क्रोधपूर्ण। फ़्लौबर्ट जीवन का वर्णन करते समय स्वयं को किसी भी प्रकार के मूल्य निर्णय में जाने का हकदार नहीं मानते हैं। "एक उपन्यासकार को अपने मन की बात कहने का कोई अधिकार नहीं है... क्या भगवान कभी अपने मन की बात कहते हैं?" लेखक की तुलना सभी चीज़ों के निर्माता से की जाती है। उसी समय, फ्लॉबर्ट एक ऐसे व्यक्ति को निराशावादी दृष्टि से देखता है जो समझ के गर्व से अभिभूत है: “क्या आप गधे के खुरों या किसी अन्य जानवर के जबड़े पर क्रोधित होंगे? उन्हें दिखाओ, उनमें से एक भरवां जानवर बनाओ, उन्हें शराब में डालो और बस इतना ही। लेकिन उनका मूल्यांकन करने के लिए - नहीं. और हम स्वयं कौन हैं, बेकार टोड?

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में साहित्यिक शैली की समस्या पर विशेष ध्यान दिया जाने लगा। यह उल्लेखनीय है कि फ्रांसीसी अलंकारिक पाठकों में बाल्ज़ाक और स्टेंडल के कार्यों के अंश शामिल नहीं हैं, क्योंकि वे शैलीगत अर्थ में अपूर्ण हैं। यह ज्ञात है कि स्टेंडल ने अपनी पुस्तकों की शैलीगत कमजोरियों को नोट किया, लेकिन सही नहीं किया। बाल्ज़ाक, जो आमतौर पर जल्दी में लिखते थे, ने बीसवीं शताब्दी के दृष्टिकोण से, अपमानजनक कमियों की अनुमति दी। ह्यूगो ने कहा कि उनके अलावा, केवल फ्लॉबर्ट और गौथियर ही साहित्यिक शैली के मालिक हैं। फ्लॉबर्ट ने स्वयं बाल्ज़ाक की प्रशंसा करते हुए कहा: “यदि बाल्ज़ाक लिख सकता तो वह किस प्रकार का लेखक होता! लेकिन उसे बस यही चाहिए था।” वस्तुतः फ़्रांस में आधुनिक साहित्यिक शैली का इतिहास फ़्लौबर्ट से प्रारंभ होता है। उसका साहित्यिक विरासत Balzac, Hugo, Stendhal के संस्करणों के आगे अतुलनीय रूप से कम। लेकिन फ़्लौबर्ट ने अपनी प्रत्येक पुस्तक पर वर्षों तक काम किया। उपन्यास "मैडम बोवेरी" - मात्रा में छोटा - पाँच वर्षों (1850-1856) तक प्रतिदिन लिखा गया था। 1858 में, फ़्लौबर्ट ने ऐतिहासिक उपन्यास सैलाम्बो के लिए सामग्री एकत्र करने के लिए अल्जीरिया और ट्यूनीशिया की यात्रा की। 1869 में उन्होंने उपन्यास "एजुकेशन ऑफ द सेंसेज" का दूसरा संस्करण पूरा किया, और 1874 में - गद्य में एक दार्शनिक नाटकीय कविता "द टेम्पटेशन ऑफ सेंट एंथोनी"। उन्होंने विभिन्न उपन्यास और कहानियाँ, डायरियाँ, पत्र भी लिखे।

फ़्लॉबर्ट की मृत्यु 8 मई, 1880 को क्रोइसेट में हुई। उनकी मृत्यु के 30 साल बाद, 1910 में, लेक्सिकन ऑफ़ कॉमन ट्रुथ्स ने प्रकाश देखा - बुर्जुआ विश्वदृष्टि के मुख्य पदों की एक व्यंग्यात्मक प्रस्तुति।

फ्लॉबर्ट का महत्व और फ्रेंच पर उसका प्रभाव विश्व साहित्यमहान। आई.एस. के घनिष्ठ मित्र ओ. बाल्ज़ाक की यथार्थवादी परंपराओं को जारी रखने वाले। तुर्गनेव, उन्होंने प्रतिभाशाली लेखकों की एक पूरी श्रृंखला तैयार की, जिनमें से कुछ, उदाहरण के लिए जी. मौपासेंट, उन्होंने सीधे लेखन की कला सिखाई।

2. उपन्यास मैडम बोवेरी

.1 उपन्यास पर काम करें

1851 की शरद ऋतु में, फ़्लौबर्ट ने भविष्य के उपन्यास मैडम बोवेरी का पहला कथानक विकास तैयार किया। उपन्यास पर काम करने में साढ़े चार साल से अधिक का समय लगा। ये अथक, लगभग दर्दनाक श्रम के वर्ष थे, जब फ्लॉबर्ट ने कई बार लाइन पर काम किया और पॉलिश की।

उपशीर्षक, उपन्यास को दिया गया, - "प्रांतीय शिष्टाचार" - तुरंत इसे 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध के फ्रांसीसी साहित्य की शास्त्रीय परंपरा में शामिल करता प्रतीत होता है। फिर भी, फ़्लौबर्ट का टोस्ट और योनविले स्टेंडल के वेरिएरेस और बाल्ज़ाक प्रांत से निर्णायक रूप से भिन्न हैं। "मैडम बोवेरी" आधुनिकता का एक अध्ययन है, जो कला के माध्यम से, इसके अलावा, प्राकृतिक विज्ञान के करीब तरीकों की मदद से किया जाता है। यह उल्लेखनीय है कि फ़्लौबर्ट ने स्वयं अपने काम को शारीरिक कहा था, और उनके समकालीनों ने उनकी कलम की तुलना स्केलपेल से की थी; लेमो का प्रसिद्ध कैरिकेचर, जिसमें दर्शाया गया है कि फ़्लौबर्ट अपनी नायिका के दिल की जांच कैसे करता है, जिसे चाकू की नोक पर लगाया गया है, यह भी संकेतात्मक है।

उपन्यास पर काम करते समय फ़्लौबर्ट ने अपने पत्रों में देखा कि उन्हें ग्रे पर ग्रे रंग में लिखना था। वास्तव में, उनके द्वारा खींची गई बुर्जुआ दुनिया की तस्वीर, उसकी निराशा से भरी है: बाल्ज़ाक ने लिखा है कि यह दुनिया वित्तीय अभिजात वर्ग के हाथों में है; इस दुनिया में बुर्जुआ सोच का विरोध करने में सक्षम कुछ भी नहीं है, फ्लॉबर्ट से पहले किसी ने नहीं कहा। फ्लॉबर्ट ने अपने उपन्यास के बारे में लिखा, "मुझे लगता है कि पहली बार पाठकों को एक ऐसी किताब मिलेगी जो नायिका और नायक दोनों का मजाक उड़ाती है।"

2.2 वैचारिक अवधारणाउपन्यास

19वीं सदी (50-70 के दशक) के फ्रांसीसी यथार्थवाद के विकास का दूसरा चरण फ़्लौबर्ट के नाम से जुड़ा है। परिपक्व फ़्लौबर्ट के विश्वदृष्टि और सौंदर्य सिद्धांतों को प्रतिबिंबित करने वाला पहला काम मैडम बोवेरी (1856) था।

भारी रचनात्मक कठिनाइयों ने उनका सामना किया: सबसे पहले, वे टकराव की अत्यधिक तुच्छता में, पात्रों की अश्लीलता में, कथानक की अंतहीन सामान्यता में शामिल थे, जो मिश्रण विभाग की कुछ समाचार पत्रों की पंक्तियों में फिट होने में काफी सक्षम थे। फ्लॉबर्ट समय-समय पर अपने पत्रों में निराशा का रोना रोते रहते हैं:

“पिछले हफ़्ते मैंने एक पन्ने पर पाँच दिन ख़त्म कर दिये... बोवेरी मुझे मार रहा है। पूरे सप्ताह में मैंने केवल तीन पृष्ठ बनाए, और इसके अलावा, मैं उनसे प्रसन्न होने से बहुत दूर हूं... "बोवेरी" हिलता नहीं है: एक सप्ताह में केवल दो पृष्ठ!!! सचमुच, कभी-कभी, हताशा के कारण, मैं अपने चेहरे पर मुक्का मार लेता हूँ! यह किताब मुझे मार रही है... इसे करने में कठिनाइयाँ ऐसी हैं कि कभी-कभी मैं अपना सिर खो देता हूँ।

और एक और बात: “...अब मैं जो लिख रहा हूं उसके पॉल डी कॉक में बदल जाने का जोखिम है अगर मैं इसे गहन साहित्यिक रूप में यहां नहीं रखूंगा। लेकिन यह कैसे सुनिश्चित किया जाए कि अश्लील संवाद अच्छे से लिखा गया है? लेखक जो खुद को, अपनी भावनाओं को, अपनी भावनाओं को निवेश करते हैं निजी अनुभव, चलाने में आसान। ठीक है, यदि आप प्रयास करते हैं, "ताकि पुस्तक में लेखक का एक भी आंदोलन न हो, उसके अपने विचारों में से एक भी न हो", यदि "आपको उन लोगों की जगह लेने के लिए किसी भी क्षण तैयार रहने की आवश्यकता है जो मेरे प्रति अत्यंत प्रतिकूल हैं", यदि "आपको दूसरों के लिए उसी तरह सोचने की ज़रूरत है जैसा वे स्वयं सोचते हैं, और उन्हें बोलने के लिए मजबूर करना है..."।

लेकिन साथ ही, यह कठिन परिश्रम कितनी बड़ी संतुष्टि लाता है!

“इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह बुरा है या अच्छा, लेकिन यह लिखना कितना चमत्कार है, अब आप स्वयं नहीं रहना, बल्कि उस दुनिया में रहना जो आप बनाते हैं। उदाहरण के लिए, आज मैं पुरुष और स्त्री, प्रेमी और प्रेमिका दोनों था; पतझड़ की एक दोपहर में मैं पीली पत्तियों के बीच जंगल में घूम रहा था। और मैं घोड़े, और पत्तियाँ, और हवा, और वे शब्द थे जो प्रेमियों ने कहे थे, और लाल रंग का सूरज, जिससे प्रेम से भरी उनकी आँखें झुक गईं।

इस प्रकार, क्रूर रचनात्मक पीड़ा में और रचनात्मक उपलब्धि की खुशी में, फ़्लुबर्ट की उत्कृष्ट कृति का निर्माण हुआ, इस प्रकार एक ऐसा काम सामने आया जिसे "लिखित वास्तविकता" बनना था और जो यथार्थवादी उपन्यास के विकास में एक प्रमुख मील का पत्थर बन गया।

2.3 प्रांत की छवि

उपन्यास में प्रांत की छवि, बाल्ज़ाक की सर्वोत्तम रचनाओं की प्रतिध्वनि, फ्लॉबर्ट के यथार्थवाद की निर्ममता और निराशावाद की पुष्टि करती है। हर चीज़ पर परिष्कार और गंदगी की छाप होती है: एक भी उज्ज्वल या नहीं मजबूत व्यक्तित्व. यह एक ऐसी दुनिया है जहां पैसा चालाक और शिकारी लेरे द्वारा पहचाना जाता है, चर्च को सीमित और दुखी पिता बॉर्निसियन द्वारा चित्रित किया जाता है, जो अपने झुंड की आत्माओं के बारे में सबसे कम परवाह करता है, बुद्धिजीवी वर्ग मूर्ख और अज्ञानी चार्ल्स बोवेरी द्वारा चित्रित किया जाता है।

हमारे सामने एक प्रांतीय आउटबैक - नॉर्मन कस्बों और गांवों का निराशाजनक नीरस, अंतहीन उबाऊ जीवन प्रकट होता है, जहां एक अर्ध-शिक्षित डॉक्टर प्रैक्टिस करता है - एक दयालु आदमी। चार्ल्स बोवेरी. उसका जीवन घटनाओं से रहित है, गतिहीन है, एक रुके हुए दलदल की तरह है, जो समान, असंख्य दिनों की एक श्रृंखला से भरा हुआ है जो कुछ भी नहीं लाता है। “हर दिन एक ही समय पर, काली रेशमी टोपी पहने एक शिक्षक ने अपना शटर खोला, और ब्लाउज पहने और कृपाण के साथ एक गाँव का रक्षक वहाँ से गुजरा। सुबह और शाम को, एक पंक्ति में तीन, डाक घोड़े सड़क पार करते थे - वे पानी पीने के लिए तालाब में जाते थे। समय-समय पर शराबख़ाने के दरवाज़े पर घंटी बजती रहती थी, और हवा के मौसम में नाई की दुकान के साइनबोर्ड की जगह लोहे की सलाखों पर तांबे के बेसिन बजने लगते थे। बस इतना ही। इसके अलावा, वह सड़क पर चलता था - सिटी हॉल से चर्च तक और वापस - एक नाई ग्राहकों की प्रतीक्षा कर रहा था। इस तरह टोस्ट में जीवन प्रवाहित होता है। और इसलिए यह अपने चर्च, नोटरी के घर, गोल्डन लायन इन और मिस्टर होम की फार्मेसी के साथ योनविले में बहती है। “योनविले में देखने के लिए और कुछ नहीं है। राइफल की गोली की उड़ान तक सड़क (एकमात्र) में कई और दुकानें हैं और सड़क के एक मोड़ पर समाप्त होती हैं...

पेरिस और प्रांतों का विरोध, इस विरोध को आधुनिक फ्रांसीसी समाज की समस्या के रूप में समझना बाल्ज़ाक द्वारा प्रस्तावित किया गया था। बाल्ज़ाक ने फ़्रांस को "दो भागों, पेरिस और प्रांतों" में विभाजित किया। बाल्ज़ाक के अनुसार, प्रांत में अभी भी आध्यात्मिक शुद्धता, नैतिकता, पारंपरिक नैतिकता है। पेरिस में मानव आत्मा नष्ट हो जाती है। फ़्लौबर्ट का मानना ​​था कि संपूर्ण फ़्रांस प्रांतीय था। यह कोई संयोग नहीं है कि मैडम बोवेरी में पेरिस की छवि नहीं दिखती। योनविले से रूएन तक जाने वाली एकमात्र सड़क एक बड़ा प्रांतीय शहर है, जिसके बाहर जीवन अकल्पनीय है। नाई अवास्तविक सपनों में उड़ता है - रूएन में एक हेयरड्रेसिंग सैलून खोलने के लिए। नाई का सपना रूएन से आगे नहीं बढ़ता - फ़्लौबर्ट के नायकों के दिमाग में पूंजी मौजूद नहीं है। प्रांतीयता किसी व्यक्ति में निहित आत्मा का गुण है, चाहे वह किसी भी मूल का हो।

फ़्लौबर्ट ने अपने एक पत्र में लिखा: “मेरे लिए, बोवेरी एक ऐसी पुस्तक थी जिसमें मैंने अपने लिए एक निश्चित कार्य निर्धारित किया था। मुझे जो कुछ भी पसंद है वह गायब है।” एक अन्य मामले में, वह कार्य को इस प्रकार तैयार करता है: "अश्लीलता को सटीक और एक ही समय में सरलता से व्यक्त करना।" Flaubert ने करीब आने का फैसला किया वैज्ञानिक अनुसंधानअश्लीलता. इस कार्य ने उपन्यास के पारंपरिक स्वरूप में बदलाव को निर्धारित किया। 19वीं शताब्दी में उपन्यास संरचना का मुख्य घटक कथानक था। मौजूदा, पहले से लिखे गए पाठ को लगातार बदलना, उसे संपादित करना, लिखित पृष्ठों को बेरहमी से काला करना, फ़्लुबर्ट पाठ के एक तिहाई से भी कम को वास्तविक कथानक के लिए समर्पित करता है। वह प्रदर्शनी के लिए 260 पृष्ठ, मुख्य कार्रवाई के लिए 120 पृष्ठ और उपसंहार के लिए 60 पृष्ठ आवंटित करता है। पाठक के लिए उन पूर्वापेक्षाओं को देखने के लिए एक विशाल प्रदर्शनी आवश्यक हो जाती है जो नायिका को पीड़ा और मृत्यु की ओर ले जाती हैं। जीवन से कटे एक मठ में एम्मा को जो रोमांटिक परवरिश मिलती है, वह उसे भ्रम के जाल में डाल देती है। वह एक अलग, अस्तित्वहीन जीवन का सपना देखती है। वाउबीसार्ड में एक गेंद पर एम्मा सपनों की दुनिया में प्रवेश करेगी। लेकिन वह सब कुछ जो एम्मा की कल्पना को प्रभावित करता है - धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार, मैराशिनो आइसक्रीम, एक प्रेम नोट जो दुर्घटनावश गिरा - अभी भी वही अश्लीलता है, बल्कि एक अलग सामाजिक दायरे की अश्लीलता है। अश्लीलता - प्रांतीयता का साथी - हमारे समय के प्रत्येक व्यक्ति को आदत हो जाती है।

इस पृष्ठभूमि पर तैनात किया गया दुःखद कहानीनायिका के शौक और निराशाएँ, लालसाएँ और हृदय की परेशानियाँ, पाप और क्रूर प्रायश्चित - दयनीय और मर्मस्पर्शी, पापपूर्ण और हमेशा के लिए एम्मा बोवेरी के पाठकों के करीब। फ्लॉबर्ट से पहले फ्रांसीसी साहित्य में बुर्जुआ विवाह की चपेट में आई एक महिला की पीड़ा, व्यभिचार के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। जॉर्ज सैंड की नायिकाओं ने, भावना की स्वतंत्रता के आवेग में, अपने पति के अत्याचार को चुनौती दी, जिसके पीछे समाज के कानून और धर्म की आज्ञाएँ थीं। बाल्ज़ाक ने बेवफा पत्नियों का चित्रण किया, जो मैडम डी रेस्टो की तरह अदम्य जुनून से संपन्न थीं, या डचेस डी ब्यूसेंट की तरह स्वार्थ के निर्दयी तर्क की गहरी समझ रखती थीं।

2.4 एम्मा और चार्ल्स की छवि

वैचारिक अर्थरोमांटिक भ्रम के साथ उपन्यास गणना। एक साधारण प्रांतीय डॉक्टर (पैरामेडिक) की पत्नी, एम्मा बोवेरी, एक नॉर्मन शहर के परोपकारी माहौल में घुट रही है, अपनी स्थिति के विपरीत, एक अभिजात या उपन्यास की नायिका की तरह व्यवहार करने की कोशिश करती है और व्यभिचार और कर्ज में फंसकर आत्महत्या कर लेती है। लेखक प्रांतीय क्षुद्र-बुर्जुआ वातावरण (जिसके विचारक बात करने वाले - "प्रगतिशील" फार्मासिस्ट ओमे हैं) की अश्लीलता और एम्मा की रहस्यमय आशाओं और उच्च आदर्शों को प्राप्त असत्य, दूरगामी रूप, दोनों को अपने तरीके से इस वातावरण के खिलाफ विद्रोह करते हुए दिखाता है।

स्वप्निल और भावुक प्रांतीय, जो बौद्धिक रूप से अपने तुच्छ पति से आगे नहीं निकल पाई, एक आवश्यक विशेषता में उससे भिन्न है। वह हमेशा दुखी रहती है. हमेशा किसी चीज़ का इंतज़ार करना, हमेशा किसी ऐसी चीज़ के लिए प्रयास करना जो उसके जीवन की असीम रूप से ख़राब वास्तविकता से परे हो। लेकिन यह परोपकारी दुनिया में व्यक्तित्व का गहरा और निराशाजनक नाटक है - यह "कुछ" एक दयनीय मृगतृष्णा बन जाता है, और जितनी अधिक गरीब मैडम बोवेरी इसका पीछा करती है, उतनी ही गहराई से वह अश्लीलता में फंस जाती है। इसके लिए फ़्लौबर्ट ने चार्ल्स बोवेरी की छवि को अपने काम में पेश किया। उसकी दुनिया विजयी मूर्खता की दुनिया है जो एक व्यक्ति को दृढ़ता से जकड़े रखती है: यह न केवल उसके वास्तविक अस्तित्व और रोजमर्रा की जिंदगी का मालिक है, बल्कि उसके सपने को भी असीम रूप से अश्लील बना देता है।

एम्मा ने बोर्डिंग स्कूल में बहुत सारे उपन्यास पढ़े, जिसमें "यह सब प्यार, प्रेमियों, मालकिनों, एकांत कुंजों में बेहोश हो जाने वाली प्रेतवाधित महिलाओं, सभी स्टेशनों पर मारे गए डाकियों, हर पन्ने पर घोड़े दौड़ाने, अंधेरे जंगलों, दिल टूटने, कसमें, सिसकियाँ, आँसू और चुंबन, शटल के बारे में था। चांदनी, पेड़ों में बुलबुल, घुड़सवार, शेरों की तरह बहादुर और मेमनों की तरह नम्र, सभी संभावनाओं से परे गुणी, हमेशा सुंदर कपड़े पहने और कलश की तरह रोते हुए, ऐसा लगता है कि फ्लॉबर्ट ने वीरतापूर्ण और संवेदनशील साहित्य के सभी घिसे-पिटे शब्दों को यहां एकत्र किया है। ऐसी थी नायिका की "भावनाओं की शिक्षा"।

लेकिन एक शोर-शराबे वाली गाँव की शादी के बाद, एक मेले की तरह, उसका जीवन निराशाजनक रूप से नीरस हो गया, एक संकीर्ण सोच वाले, अच्छे स्वभाव वाले, प्यार करने वाले पति के साथ, किसी भी आध्यात्मिक ज़रूरत से रहित और किताबों के नायकों से बिल्कुल अलग। "चार्ल्स की बातचीत सपाट थी, सड़क के पैनल की तरह, आम जगहें उनके सामान्य परिधानों में एक डोरी में फैली हुई थीं..." इसके अलावा, "वह तैर नहीं सकते थे, तलवारबाजी नहीं कर सकते थे, या पिस्तौल से गोली नहीं चला सकते थे... उन्होंने कुछ भी नहीं सिखाया, कुछ भी नहीं जानते थे, कुछ भी नहीं चाहते थे।

चार्ल्स अपनी पूर्ण सांसारिकता, शालीनता और सामान्यता में वास्तव में दयनीय और हास्यास्पद है। वह अपनी पत्नी के विपरीत, दया का कारण बनता है। और यहाँ फ्लॉबर्ट, जो जीवन और साहित्य दोनों में सभी उच्चाटन और दिखावटी संवेदनशीलता से इतनी नफरत करता था, पूरी तरह से निर्दयी है।

योनज़िल के एक विशिष्ट निवासी, चार्ल्स की छवि में, फ्लॉबर्ट ने बुर्जुआ वर्ग के प्रति अपनी नफरत को पूरी तरह से व्यक्त किया। उनमें कोई खलनायक नहीं है, बाल्ज़ाक के नायकों की भावना में कोई उन्मत्त कंजूस नहीं है।

लेकिन फ़्लौबर्ट बुर्जुआ शायद बाल्ज़ाक बुर्जुआ से भी अधिक भयानक है। यह अपनी दिनचर्या, अपनी अविनाशी मूर्खता, स्वचालितता तथा अपने आध्यात्मिक जीवन की दरिद्रता के कारण अधिक भयानक है। यहां सब कुछ ईमानदार और शुद्ध नष्ट हो जाता है और नष्ट हो जाता है। बेचारे चार्ल्स के लिए जीवन में कोई जगह नहीं बची है। उनकी: निःस्वार्थ भावना और पीड़ा उन्हें अपने जैसे लोगों से अलग करती है।

उपन्यास पर काम के वर्षों के दौरान, फ़्लुबर्ट ने अपना "लेक्सिकॉन ऑफ़ कॉमन ट्रुथ्स" लिखा - आम तौर पर स्वीकृत बुर्जुआ विचारों का मज़ाक। "मैं चाहता हूं," उन्होंने इस दुष्ट पुस्तक के इरादे के बारे में लिखा, कि जो कोई भी इसे पढ़ता है उसे यहां मौजूद किसी भी वाक्यांश को बोलने के डर से अपना मुंह खोलने से डरना चाहिए।

यह कार्य के सामाजिक-राजनीतिक अर्थ को स्पष्ट करता है: महान यथार्थवादी की नजर में, योनविले निवासियों का वनस्पति अस्तित्व न केवल सभी जीवित और मानव चीजों पर अश्लीलता की विजय का प्रतीक है, बल्कि एक अजीब परिणाम का भी सार प्रस्तुत करता है। ऐतिहासिक विकासबुर्जुआ फ़्रांस.

जुलाई राजशाही के वर्षों के दौरान स्थापित और दूसरे साम्राज्य के तहत मजबूत हुए पूंजीपति वर्ग का पूर्ण प्रभुत्व, उन्हें शाश्वत, निराशाजनक लग रहा था। दुकानदारों के राज्य और बुर्जुआ राजनेताओं के गंदे उपद्रव से घृणा करते हुए, फ्लॉबर्ट ने लोगों पर भी भरोसा नहीं किया, वह जनता के ऐतिहासिक शौकिया प्रदर्शन से डरते थे, उन्हें न्यायपूर्ण सामाजिक व्यवस्था के विचारों पर संदेह था: क्या 1848 की क्रांति ने साम्राज्य के वीभत्स शासन को जन्म दिया - वह भोलेपन से तर्क देते हैं। इसमें फाइनल है मुख्य कारणउनका आध्यात्मिक नाटक: एक युग का पुत्र।

इसीलिए उन्हें इस बात पर ज़ोर देना पसंद था कि बुर्जुआ उनके लिए एक सार्वभौमिक अवधारणा है। उन्होंने लिखा, "बुर्जुआ एक जानवर है जो मानव आत्मा में कुछ भी नहीं समझता है।"

2.5 उपन्यास में प्रेम

फ़्लौबर्ट के शोध का विषय प्रेम की समस्या है। उनके काम के शोधकर्ता बी.जी. रीज़ोव उपन्यास में नायिका की पीड़ा, उनकी समझ के बारे में लिखते हैं: “यह एक वास्तविक रोमांटिक लालसा है विभिन्न विकल्पसदी की शुरुआत के लेखकों द्वारा विकसित, "नीले फूल" का सपना, इसकी वस्तुओं को बदलना, लेकिन मनोवैज्ञानिक रूप से अभी भी वही है। हालाँकि, "मैडम बोवेरी" में यह लालसा लेखक का व्यक्तिगत अनुभव नहीं, बल्कि सामाजिक शोध का विषय और आधुनिकता की विशेषता बन जाती है। एम्मा इस तथ्य के बल पर उपन्यास के अन्य पात्रों से ऊपर उठती है कि जीवन के बारे में उसके दावे उनसे कहीं अधिक बड़े हैं (फ्लॉबर्ट ने स्वयं कहा था कि हम किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक ऊंचाई को उसकी इच्छाओं से आंकते हैं, जैसे हम एक घंटी टॉवर द्वारा एक गिरजाघर की ऊंचाई को आंकते हैं)। लेकिन समय के साथ, हर आध्यात्मिक चीज़ एम्मा के प्यार से दूर हो जाती है - एम्मा अब "प्यार" और "एक प्रेमी है" शब्दों के बीच अंतर नहीं देखती है। यह कोई संयोग नहीं है कि एम्मा के दोनों प्रेमी - रोडोल्फ और लियोन - एक पैरोडी हैं, एक - बायरोनिक प्रकार के रोमांटिक नायक का, दूसरा - वेर्थर का। फ्लॉबर्ट रोमांटिक विचारों में नुकसान देखता है - कोई ऐसे आदर्श की तलाश नहीं कर सकता जहां यह नहीं हो सकता।

2.6 उपन्यास का अंत

एम्मा बोवेरी को उस मनहूस, निष्प्राण वातावरण से अलग करते हुए जिसमें वह खुद को लगातार पाती है - पहले अपने पिता के खेत में, फिर टोस्ट और योनविले में अपने पति के घर में, लेखक भी उसके प्रति सहानुभूति रखता प्रतीत होता है: आखिरकार, एम्मा दूसरों की तरह नहीं है। एम्मा की मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि वह पर्यावरण की अश्लीलता के साथ समझौता नहीं कर सकती है, जिसे फ्लॉबर्ट ने इतनी ठोस ताकत के साथ दिखाया है। एम्मा लालसा से परेशान है, जिसके कारणों को कोई नहीं समझ सकता (पुजारी बर्निसियन के साथ दृश्य इस संबंध में उल्लेखनीय है)। यह एक वास्तविक रोमांटिक लालसा है, जो सदी के पूर्वार्द्ध के फ्रांसीसी लेखकों के कार्यों की विशेषता है। वह अपने रचयिता की दृष्टि में नायिका के लिए एक बहाने का काम करती है। लेकिन एम्मा बोवेरी की त्रासदी इस तथ्य में निहित है कि, निवासियों की दुनिया के खिलाफ विद्रोह करते हुए, वह उसी समय इसका एक अभिन्न अंग है, इसकी संतान, इसके साथ विलीन हो जाती है। एम्मा की रुचि, जीवन और आदर्शों के बारे में विचार उसी अश्लील बुर्जुआ वातावरण से उत्पन्न होते हैं। एक प्रकृतिवादी की ईमानदारी के साथ, वस्तुनिष्ठ कथन की अपनी पद्धति को लागू करते हुए, फ्लॉबर्ट ठीक करता है सबसे छोटा विवरण, जो परिभाषित करता है भीतर की दुनियाएम्मा, भावनाओं की शिक्षा के सभी चरणों का पता लगाती है।

फ़्लौबर्ट के काम के जाने-माने शोधकर्ता ए. थिबोड ने कहा कि एम्मा एक "दोहरे भ्रम" - समय और स्थान की कैद में रहती है। उनका मानना ​​है कि जिस समय उन्हें जीना है वह निश्चित रूप से होना चाहिए इससे बेहतरजिसे जिया गया है. वह केवल वही चाहती है और उससे प्यार कर सकती है जो उसकी दुनिया से बाहर है: वह चार्ल्स से केवल इसलिए शादी करती है क्योंकि वह अपने पिता के खेत को छोड़ना चाहती है; उससे शादी करने के बाद, वह सपने देखती है कि उसके बाहर क्या है पारिवारिक जीवनइसलिए, वह न केवल अपने पति, बल्कि अपनी बेटी से भी प्यार करने में असमर्थ है।

एक प्रांतीय डॉक्टर की कम पढ़ी-लिखी पत्नी के लिए, जिसकी आध्यात्मिक ज़रूरतें मठवासी पालन-पोषण और पढ़ने से तय होती हैं, दो अप्राप्य आदर्श हैं - बाहरी तौर पर सुंदर जीवनऔर उत्कृष्ट सर्वग्रासी प्रेम। निर्दयी विडंबना के साथ, कभी-कभी उदासी के साथ, फ्लॉबर्ट एम्मा के अपने जीवन को सजाने और "उत्कृष्ट" करने के प्रयासों, अलौकिक प्रेम की उसकी खोज को दर्शाता है। नायिका के सपने जादुई भूमिऔर परी राजकुमारएपिगोन की पैरोडी के रूप में माना जाता है रोमांटिक उपन्यास. लेकिन यह महत्वपूर्ण है कि इस तरह के प्यार की तलाश उसी सामान्यता और अश्लीलता में बदल जाए: एम्मा के दोनों प्रेमियों को उसकी कल्पना में जो दिखाई देता है उससे कोई लेना-देना नहीं है। हालाँकि, उनका आदर्शीकरण ही उसके लिए खुद को सही ठहराने का एकमात्र संभव तरीका है, हालाँकि वह अस्पष्ट रूप से समझती है कि वह इन पुरुषों की उतनी परवाह नहीं करती है, जो उसकी उत्कृष्ट कल्पना में उत्पन्न होने वाली आदर्श छवियों से बहुत दूर हैं, बल्कि उसके द्वारा विकसित प्रेम की भावना की, क्योंकि उसके लिए प्रेम ही अस्तित्व का एकमात्र संभावित तरीका है। एम्मा के चरित्र की इस दुखद असंगतता में - उसके भावुक बुर्जुआ-विरोधीपन में, अनिवार्य रूप से सबसे बुर्जुआ रूप में लिपटे हुए - दुनिया के बारे में फ्लॉबर्ट का दृष्टिकोण, असीम संदेह से भरा हुआ, प्रतिबिंबित होता है। उसी समय, विश्लेषण आध्यात्मिक दुनियाऔर चेतना आधुनिक आदमीउपन्यास में सामाजिक विश्लेषण और तंत्र के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है आधुनिक समाजलेखक द्वारा बड़ी सटीकता और गहराई से जांच की गई, जिससे वह बाल्ज़ाक से संबंधित हो गया। बिल्कुल रचनाकार की भावना में" मानव कॉमेडी» फ़्लौबर्ट दिखाता है कि बुर्जुआ समाज में प्यार कैसे भौतिक समस्याओं से अविभाज्य है: एम्मा का जुनून उसे बर्बादी की ओर ले जाता है, और बर्बादी मौत की ओर ले जाती है। यहां तक ​​कि एम्मा की मृत्यु, उसके पूरे जीवन की तरह, उपन्यास में दो बार "खेली" गई है: पहले एक रोमांटिक आवेग, फिर एक भद्दी वास्तविकता। रोडोल्फ़ से विदाई पत्र प्राप्त करने के बाद, एम्मा आत्महत्या करने का फैसला करती है, लेकिन फिर ऐसा करने से इनकार कर देती है। एम्मा के लिए असली मौत की सजा सूदखोर लेरे का लेटर-बिल है। रोडोल्फ ने एम्मा को मौत की ओर ले जाने वाले रास्ते पर धकेल दिया, लेरे ने उसे बर्बाद कर दिया। अलौकिक प्रेम का सपना एम्मा की कल्पना में विलासिता की लालसा के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, यही कारण है कि उसके जीवन में "उदार" आवेग बिलों और वचन पत्रों, खातों को रोकने और चार्ल्स की दयनीय फीस का दुरुपयोग करने के साथ इतनी आसानी से सह-अस्तित्व में हैं। इस अर्थ में, एम्मा उस समाज के मांस का मांस है जो उसके लिए घृणित है।

फ्लॉबर्ट ने प्रसिद्ध रूप से कहा, "मैडम बोवेरी मैं हूं।" लेखक ने खुद बार-बार कहा है कि वह पुराने रोमांटिक लोगों की पीढ़ी से हैं, लेकिन उनका रास्ता रोमांटिक भ्रमों पर काबू पाने, जीवन को समझने और चित्रित करने में कठोर सत्यता की ओर ले गया। एम्मा बोवेरी की छवि में, पतित रोमांटिक साहित्य और बुर्जुआ के स्तर तक अपमानित दोनों को उजागर किया गया है। रोमांटिक हीरो. साथ ही, अपनी नायिका के प्रति लेखक की यह निकटता फ्लॉबर्ट की तमाम कुख्यात निष्पक्षता के बावजूद, उस करुणा को भी निर्धारित करती है जो टूटती है। इसके बाद, "बोवरिज्म" शब्द फ्रांसीसी साहित्यिक आलोचना में व्यापक हो गया, जो किसी व्यक्ति के अपने और दुनिया में उसके स्थान के बारे में एक भ्रामक, विकृत विचार को दर्शाता है। यह शब्द एक निश्चित अमूर्तता से ग्रस्त है; निस्संदेह, फ़्लौबर्ट अपनी नायिका को एक निश्चित वातावरण और स्पष्ट रूप से परिभाषित ऐतिहासिक क्षण दोनों के साथ जोड़ता है। साथ ही, इसमें कोई संदेह नहीं है कि एम्मा की त्रासदी एक विशिष्ट कथानक के ढांचे से परे जाकर व्यापक सार्वभौमिक महत्व प्राप्त कर लेती है।

बुर्जुआ समाज के पतन का प्रतीक फार्मासिस्ट ओमे की छवि है - बुर्जुआ उदारवाद और वैज्ञानिक प्रगति के सतही आशावादी सिद्धांतों पर एक निर्दयी व्यंग्य। यह विजयी और सर्व-विजेता अश्लीलता की एक छवि है जिससे फ्लॉबर्ट को बहुत नफरत थी। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि एम्मा बोवेरी के भाग्य के बारे में उपन्यास फार्मासिस्ट की सफलता के बारे में कुछ वाक्यांशों के साथ समाप्त होता है, जिन्होंने "हाल ही में ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर प्राप्त किया।" यह अंत महत्वपूर्ण है: फ़्लौबर्ट ने आधुनिक जीवन की सबसे विशिष्ट अभिव्यक्तियों और प्रवृत्तियों में एक समग्र तस्वीर दिखाने की कोशिश की। मैडम बोवेरी के पाठकों में से एक को जवाब देते हुए, फ्लॉबर्ट ने इस बात पर जोर दिया कि उपन्यास में सब कुछ शुद्ध कल्पना है और इसमें कोई विशेष संकेत नहीं हैं। "अगर वे वास्तव में मेरे पास होते," फ्लॉबर्ट बताते हैं, "तो मेरे चित्रों में थोड़ी समानता होती, क्योंकि मेरे मन में कुछ व्यक्तित्व होते, जबकि मैं, इसके विपरीत, प्रकारों को पुन: पेश करने की कोशिश करता था।"

फ़्लोबर्ट बोवेरी प्रांत प्रेम

2.7 फ़्लौबर्ट का नवाचार

फ़्लौबर्ट का मानना ​​था कि हर विचार को वाणी में व्यक्त नहीं किया जा सकता। अत: साहित्यिक शैली के क्षेत्र में फ्लॉबर्ट के नवाचार। यदि 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में किसी पात्र के विचार को तर्क के नियमों के अनुसार निर्मित आंतरिक एकालाप की सहायता से व्यक्त किया गया था, तो फ़्लौबर्ट अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण का उपयोग करता है। अनुचित रूप से प्रत्यक्ष भाषण की मदद से, लेखक न केवल नायक के विचारों की सामग्री, बल्कि उसकी स्थिति - भ्रम, अनुपस्थित-दिमाग, उदासीनता को भी व्यक्त करने का प्रबंधन करता है। फ्लॉबर्ट द्वारा व्यापक रूप से साहित्यिक अभ्यास में पेश किए गए अनुचित प्रत्यक्ष भाषण से, आधुनिकतावाद की "चेतना की धारा" बढ़ती है। फ़्लौबर्ट ने स्वयं पाठ के साथ काम करने के अपने तरीके को "अवचेतन काव्य" कहा।

फ्लॉबर्ट के उपन्यास ने पढ़ने वाले लोगों और फ्रांसीसी लेखकों दोनों को प्रसन्न किया। फ़्लौबर्ट की पुस्तक पर अनैतिकता का मुकदमा चलाया गया, जिसे फ़्लौबर्ट ने जीत लिया। मुकदमे में, उन्होंने और उनके वकील ने उपन्यास के अध्याय (पाठ का लगभग एक तिहाई!) और नेक इरादे वाले साहित्य के टुकड़े पढ़े, जिन्होंने अपनी अश्लीलता से चुप बैठे अभियोजक को भी चौंका दिया। उपन्यास ने विश्व साहित्य के खजाने में प्रवेश किया और आज भी इसे विचार और रचनात्मकता की सबसे बड़ी उपलब्धि माना जाता है।

निष्कर्ष

गुस्ताव फ्लेबर्ट फ्रांस के तीन महान यथार्थवादियों में से एक हैं, जिनके काम ने 19वीं शताब्दी में इसके साहित्य के मुख्य विकास को निर्धारित किया। और XIX-XX सदियों के फ्रांसीसी उपन्यास के विकास पर निर्णायक प्रभाव पड़ा।

फ्लॉबर्ट ने फ्रांसीसी साहित्य के इतिहास में अपने ऐतिहासिक स्थान का स्पष्ट रूप से प्रतिनिधित्व किया। अपने युग के बारे में बाल्ज़ैक की गहरी समझ की प्रशंसा करते हुए, फ्लॉबर्ट ने स्पष्ट रूप से कहा कि महान उपन्यासकार की मृत्यु उस ऐतिहासिक क्षण में हुई जब जिस समाज को वह अच्छी तरह से जानता था उसका पतन शुरू हो गया था। "लुई फिलिप के साथ कुछ ऐसा चला गया है जो कभी वापस नहीं आएगा," फ्लॉबर्ट ने बाल्ज़ाक की मृत्यु के बारे में जानने के बाद लुई बौइलेट को लिखा। "अब हमें अलग संगीत की ज़रूरत है।"

यह भावना कि वह बाल्ज़ाक की तुलना में एक अलग दुनिया में रहता है, एक ऐसी दुनिया में जहां कलाकार को एक अलग स्थिति, सामग्री के प्रति एक अलग दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, फ़्लॉबर्ट में उच्चतम स्तर तक निहित है। एक पत्र में, उन्होंने ऐसा वाक्यांश लिखा, जो उनके काम को समझने के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण था: "1848 की प्रतिक्रिया ने दोनों फ्रांसेस के बीच खाई खोद दी।"

यह खाई फ़्लौबर्ट को स्टेंडल और बाल्ज़ाक से अलग करती है। इस तरह के बयान का यह बिल्कुल भी मतलब नहीं है कि फ़्लौबर्ट ने अपने महान पूर्ववर्तियों द्वारा किए गए कार्यों से इनकार किया है। यह भी कहा जा सकता है कि उन्होंने जिस प्रकार का उपन्यास रचा, उसमें सदी के पूर्वार्ध में फ्रांसीसी यथार्थवाद की कई उपलब्धियाँ शामिल थीं। लेकिन साथ ही, फ्लौबर्ट की कला की अवधारणा, उनके कार्यों की तरह, केवल फ्रांस में ही उत्पन्न हो सकती थी, जो 1848 की त्रासदी से बच गया था।

देश के आध्यात्मिक जीवन के विकास में नए चरण की जटिलता और नाटकीय असंगतता को फ़्लौबर्ट के गद्य और बौडेलेयर और उस समय के अन्य "शापित" कवियों की कविता में पूर्ण अभिव्यक्ति मिली।

फ़्लौबर्ट की कृतियाँ अथक निरंतरता और कलात्मक शक्ति के साथ लेखक की बुर्जुआ फ़्रांस की दुनिया की अस्वीकृति को व्यक्त करती हैं, और इसमें वह स्टेंडल और बाल्ज़ाक के उपन्यासों के सामाजिक पथ के प्रति सच्चे रहते हैं। लेकिन, उस समाज के परिष्कार और पतन को देखते हुए, जिसके गठन और समेकन का वर्णन सदी के पहले भाग के यथार्थवादियों द्वारा किया गया था, फ्लॉबर्ट, उनके विपरीत, दावे के पथ से अलग हो जाते हैं। वह अपने आस-पास जो कुछ भी देखता है वह उसे दुनिया की तुच्छता, मूर्खता, गंदगी के विचार से प्रेरित करता है, जहां समृद्ध बुर्जुआ हावी है। उनके द्वारा आधुनिकता की कल्पना विकास के अंतिम चरण के रूप में की जाती है, और भविष्य को देखने में असमर्थता हो जाती है विशेषताऐतिहासिक प्रक्रिया की उनकी अवधारणा। और जब, आधुनिक समाज की दयनीय व्यापारिकता और आध्यात्मिकता की कमी से खुद को बचाने की कोशिश करते हुए, फ्लॉबर्ट अतीत में डूब जाता है, तो उसकी तेज अंतर्दृष्टि में वीभत्स साज़िशें, धार्मिक कट्टरता और आध्यात्मिक गरीबी नज़र आती है। इस प्रकार, आधुनिकता के प्रति उनका दृष्टिकोण पिछले युगों की उनकी धारणा को भी प्रभावित करता है।

फ़्रांसीसी यथार्थवाद के विकास में फ़्लौबर्ट का कार्य वैसा ही है मील का पत्थर, साथ ही बाल्ज़ाक और स्टेंडल का काम भी। फ़्लौबर्ट की नवीन कलात्मक खोजें और उनके महान पूर्ववर्तियों के कार्यों की तुलना में उनके काम को प्रभावित करने वाली हानियाँ, दोनों ही पश्चिमी यूरोपीय यथार्थवाद के विकास में एक नए चरण की अत्यंत विशेषता हैं जो 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शुरू हुई थी।

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युवा चिकित्सक चार्ल्स बोवेरी ने पहली बार एम्मा राउल्ट को तब देखा जब उन्हें उनके पिता के खेत में बुलाया गया था, जिन्होंने उनका पैर तोड़ दिया था। एम्मा ने तीन तामझाम वाली नीली ऊनी पोशाक पहनी थी। उसके बाल काले थे, सामने की ओर आसानी से बंटे हुए थे, उसके गाल गुलाबी थे, उसकी बड़ी-बड़ी काली आँखें सीधी और खुली दिख रही थीं। इस समय तक, चार्ल्स की शादी एक बदसूरत और झगड़ालू विधवा से हो चुकी थी, जिसकी शादी उसकी माँ ने दहेज के कारण उससे कर दी थी। पापा राउल्ट का फ्रैक्चर हल्का था, लेकिन चार्ल्स ने खेत जाना जारी रखा। ईर्ष्यालु पत्नीपता चला कि मैडेमोसेले राउल्ट ने उर्सुलाइन्स में अध्ययन किया है, कि वह "नृत्य करती है, भूगोल जानती है, चित्रकारी करती है, कढ़ाई करती है और पियानो बजाती है।" नहीं, यह बहुत ज़्यादा है! उसने अपने पति को लांछन लगाकर परेशान किया।

हालाँकि, चार्ल्स की पत्नी की जल्द ही अप्रत्याशित मृत्यु हो गई। और कुछ समय बाद उन्होंने एम्मा से शादी कर ली. सास ने नई बहू के प्रति ठंडी प्रतिक्रिया व्यक्त की। एम्मा मैडम बोवेरी बन गईं और टोस्ट शहर में चार्ल्स के घर में रहने लगीं। वह एक उत्कृष्ट परिचारिका साबित हुई। चार्ल्स अपनी पत्नी को आदर्श मानते थे। "उसकी पोशाक के रेशमी घेरे के भीतर उसके लिए पूरी दुनिया बंद थी।" जब, काम के बाद, वह एम्मा द्वारा कढ़ाई किए गए जूतों में घर की दहलीज पर बैठा, तो उसे आनंद की ऊंचाई महसूस हुई। एम्मा, उसके विपरीत, भ्रम से भरी थी। शादी से पहले, उसका मानना ​​​​था कि "वह अद्भुत एहसास, जिसकी उसने अभी भी स्वर्ग के पक्षी के रूप में कल्पना की थी, आखिरकार उसके पास उड़ गया," लेकिन खुशी नहीं आई, और उसने फैसला किया कि उससे गलती हुई थी। मठ में, उसे उपन्यास पढ़ने की लत लग गई, वह चाहती थी, अपनी पसंदीदा नायिकाओं की तरह, एक पुराने महल में रहे और एक वफादार शूरवीर की प्रतीक्षा करे। वह मजबूत और सुंदर जुनून के सपने के साथ बड़ी हुई, और आउटबैक में वास्तविकता बहुत ही नीरस थी! चार्ल्स उसके प्रति समर्पित, दयालु और मेहनती था, लेकिन उसमें वीरता का लेश भी नहीं था। उनका भाषण "सपाट था, एक पैनल की तरह जिसके साथ अन्य लोगों के विचार उनके रोजमर्रा के कपड़ों में एक स्ट्रिंग में फैले हुए थे। उन्होंने कुछ भी नहीं सिखाया, कुछ भी नहीं जानते थे, कुछ भी नहीं चाहते थे।"

एक दिन किसी असामान्य चीज़ ने उसके जीवन पर आक्रमण कर दिया। बोवेरी को मार्क्विस के पारिवारिक महल में एक गेंद का निमंत्रण मिला, जिसके लिए चार्ल्स ने सफलतापूर्वक अपने गले में एक फोड़ा निकाला। शानदार हॉल, अच्छे मेहमान, उत्तम व्यंजन, फूलों की महक, बढ़िया लिनेन और ट्रफ़ल्स - इस माहौल में एम्मा को तीव्र आनंद का अनुभव हुआ। वह विशेष रूप से इस तथ्य से उत्तेजित थी कि धर्मनिरपेक्ष भीड़ के बीच में उसने निषिद्ध संबंधों और निंदनीय सुखों की धाराओं को अलग कर दिया। वह एक वास्तविक विस्काउंट के साथ घूमी, जो फिर पेरिस के लिए रवाना हो गया! नाचने के बाद उसके साटन जूते, मोम लगे लकड़ी के छत से पीले हो गए। "उसके दिल के साथ भी वही हुआ जो जूतों के साथ हुआ था: विलासिता के साथ छूने से, कुछ अमिट चीज उस पर बनी रही ..." एम्मा को एक नए निमंत्रण की कितनी भी उम्मीद थी, वह पूरा नहीं हुआ। अब टोस्ट में जीवन उसके लिए पूरी तरह से घृणित था। "भविष्य उसे एक अँधेरा गलियारा लग रहा था, जो कसकर बंद दरवाजे पर टिका हुआ था।" लालसा ने एक बीमारी का रूप ले लिया, एम्मा को अस्थमा के दौरे, दिल की धड़कन तेज होने लगी, उसे सूखी खांसी होने लगी, उदासीनता की जगह उत्तेजना ने ले ली। चिंतित होकर, चार्ल्स ने अपनी स्थिति को जलवायु के आधार पर समझाया और एक नई जगह की तलाश शुरू कर दी।

वसंत ऋतु में, बोवेरीज़ रूएन के पास योनविले शहर में चले गए। एम्मा तब तक पहले से ही एक बच्चे की उम्मीद कर रही थी।

यह एक ऐसी भूमि थी जहां "भाषण चरित्रहीन है, और परिदृश्य मौलिक है।" उसी समय, मनहूस स्टेजकोच "स्वैलो" केंद्रीय चौराहे पर रुका, और उसके कोचमैन ने निवासियों को खरीदारी के बंडल दिए। उसी समय, पूरा शहर जाम बना रहा था, एक साल आगे के लिए स्टॉक कर रहा था। हर कोई सब कुछ जानता था और हर चीज़ और हर चीज़ के बारे में गपशप करता था। बोवेरी को स्थानीय समाज में पेश किया गया। उनमें फार्मासिस्ट मिस्टर ओमे शामिल थे, जिनके चेहरे पर "आत्ममोह के अलावा कुछ भी नहीं झलक रहा था", कपड़ा व्यापारी मिस्टर लेरे, साथ ही एक पुजारी, एक पुलिसकर्मी, एक सराय का मालिक, एक नोटरी और कई अन्य व्यक्ति शामिल थे। इस पृष्ठभूमि में, बीस वर्षीय सहायक नोटरी लियोन डुपुय बाहर खड़ा था - गोरा, मुड़ी हुई पलकों वाला, डरपोक और शर्मीला। उन्हें पढ़ना पसंद था, वे पानी के रंग में चित्रकारी करते थे और एक उंगली से पियानो बजाते थे। एम्मा बोवेरी ने उनकी कल्पना पर प्रहार किया। पहली बातचीत से ही उन्हें एक-दूसरे में आत्मीयता का एहसास हुआ। दोनों को उत्कृष्टता के बारे में बात करना पसंद था और वे अकेलेपन और ऊब से पीड़ित थे।

एम्मा को बेटा चाहिए था, लेकिन बेटी पैदा हुई। उसने अपना नाम बर्था रखा - यह नाम उसने मार्क्विस की गेंद पर सुना था। लड़की को नर्स मिल गई. जिंदगी चलती रही. पापा राउल्ट ने उन्हें वसंत ऋतु में एक टर्की भेजा। कभी-कभी सास आ जाती थी और बहू को फिजूलखर्ची के लिए डांटती थी। केवल लियोन की कंपनी, जिसके साथ एम्मा अक्सर फार्मासिस्ट की पार्टियों में मिलती थी, ने उसके अकेलेपन को दूर किया। युवक पहले से ही उससे बेइंतहा प्यार करता था, लेकिन खुद को समझाना नहीं जानता था। "एम्मा उसे इतनी नेक, इतनी अभेद्य लग रही थी कि अब उसमें आशा की कोई झलक नहीं थी।" उसे इस बात का संदेह नहीं था कि एम्मा भी मन ही मन उसके सपने देखती है। अंत में, सहायक नोटरी अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए पेरिस गए। उनके जाने के बाद, एम्मा काली उदासी और निराशा में पड़ गई। वह असफल खुशी के बारे में कड़वाहट और पछतावे से टूट गई थी। किसी तरह आराम करने के लिए, उसने लेरे की दुकान से नए कपड़े खरीदे। उसने पहले भी उसकी सेवाओं का उपयोग किया था। लेरे एक चतुर, चापलूस और चालाक व्यक्ति था। उसने लंबे समय से सुंदर चीजों के प्रति एम्मा के जुनून का अनुमान लगाया था और स्वेच्छा से उसे क्रेडिट पर खरीदारी की पेशकश की, या तो कट्स, फिर फीता, फिर कालीन, फिर स्कार्फ भेजे। धीरे-धीरे एम्मा पर दुकानदार का काफी कर्ज हो गया, जिसका उसके पति को संदेह नहीं हुआ।

एक दिन, जमींदार रोडोल्फ बौलैंगर चार्ल्स से मिलने आये। वह स्वयं बैल के समान स्वस्थ था, और वह अपने नौकर को जांच के लिए लाया। एम्मा को वह तुरंत पसंद आ गया। डरपोक लियोन के विपरीत, चौंतीस वर्षीय कुंवारा रोडोल्फ महिलाओं से निपटने में अनुभवी और आत्मविश्वासी था। अकेलेपन और गलतफहमी की अस्पष्ट शिकायतों के साथ उसने एम्मा के दिल तक पहुंचने का रास्ता ढूंढ लिया। कुछ समय बाद वह उसकी रखैल बन गई। यह घोड़े पर सवार होकर हुआ, जिसे रोडोल्फ़ ने मैडम बोवेरी के गिरते स्वास्थ्य को सुधारने के साधन के रूप में सुझाया था। एम्मा ने जंगल की झोपड़ी में, लंगड़ाते हुए, "अपना चेहरा छिपाते हुए, पूरी तरह से आंसुओं में डूबे हुए" खुद को रोडोल्फ को सौंप दिया। हालाँकि, फिर उनमें जुनून जाग गया और नशीली बोल्ड डेट्स उनके जीवन का अर्थ बन गईं। उसने अपने काल्पनिक आदर्श की वीरतापूर्ण विशेषताओं का श्रेय काले, मजबूत रोडोल्फ को दिया। उसने उससे शपथ की मांग की अमर प्रेमऔर आत्म-बलिदान. उसकी भावना को एक रोमांटिक फ्रेम की जरूरत थी। उसने उस विंग को फूलों के गुलदस्ते से भर दिया जहां वे रात में मिलते थे। उसने रोडोल्फ़ को महंगे उपहार दिए, जो उसने अपने पति से गुप्त रूप से उसी लेरा से खरीदा था।

जितना अधिक एम्मा जुड़ती गई, उतना ही रोडोल्फ उसके प्रति ठंडा होता गया। उसने अपनी पवित्रता और मासूमियत से उसे, एनीमोन को, छू लिया। लेकिन सबसे अधिक वह अपनी शांति को महत्व देता था। एम्मा के साथ संबंध उसकी प्रतिष्ठा को नुकसान पहुंचा सकता है। और उसने बहुत लापरवाही से काम किया। और रोडोल्फ ने इस बारे में उनसे लगातार टिप्पणियाँ कीं। एक बार उन्होंने लगातार तीन तारीखें मिस कर दीं। एम्मा के अभिमान को ठेस पहुंची. "उसने यह भी सोचा: वह चार्ल्स से इतनी नफरत क्यों करती है और क्या उससे प्यार करने की कोशिश करना बेहतर नहीं है? लेकिन चार्ल्स ने पूर्व भावना की इस वापसी की सराहना नहीं की, उसका बलिदान का आवेग टूट गया, इसने उसे पूरी तरह से भ्रम में डाल दिया, और फिर फार्मासिस्ट आया और गलती से आग में ईंधन डाल दिया।

औषधालय ओमे को योनविले में प्रगति के चैंपियन के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। उन्होंने नए रुझानों का पालन किया और यहां तक ​​कि समाचार पत्र "रूएन लाइट" में भी प्रकाशित किया। इस बार उन्हें योनविले में एक नया ऑपरेशन करने का विचार आया, जिसके बारे में उन्होंने एक प्रशंसनीय लेख में पढ़ा। इस विचार के साथ, औमे ने चार्ल्स की ओर रुख किया, और उसे और एम्मा को समझाया कि वे कुछ भी जोखिम नहीं उठाएंगे। उन्होंने एक पीड़ित को भी चुना - एक दूल्हा जिसके पैर में जन्मजात टेढ़ापन था। अभागे के इर्द-गिर्द एक पूरी साजिश रची गई और अंत में उसने आत्मसमर्पण कर दिया। ऑपरेशन के बाद, उत्साहित एम्मा ने दहलीज पर चार्ल्स से मुलाकात की और खुद को उसकी गर्दन पर फेंक दिया। शाम को दम्पति योजना बनाने में व्यस्त थे। और पांच दिन बाद दूल्हे की मृत्यु होने लगी। उसे गैंग्रीन हो गया. मुझे तुरंत एक "स्थानीय सेलिब्रिटी" को बुलाना पड़ा - एक डॉक्टर जिसने सभी को बेवकूफ़ कहा और बीमार पैर को घुटने तक काट दिया। चार्ल्स निराशा में था, और एम्मा शर्म से जल रही थी। बेचारे दूल्हे की हृदय-विदारक चीखें पूरे शहर ने सुनीं। उसे एक बार फिर विश्वास हो गया कि उसका पति औसत दर्जे का और महत्वहीन है। उस शाम, वह रोडोल्फ से मिली, "और एक गर्म चुंबन से, उनकी सारी झुंझलाहट स्नोबॉल की तरह पिघल गई।"

वह रोडोल्फे के साथ हमेशा के लिए चले जाने का सपना देखने लगी और आखिरकार उसने इस बारे में गंभीरता से बात करना शुरू कर दिया - अपनी सास के साथ झगड़े के बाद, जो उससे मिलने आई थी। उसने इतना आग्रह किया, इतनी विनती की कि रोडोल्फ पीछे हट गया और उसने उसके अनुरोध को पूरा करने का वचन दिया। एक योजना बनाई गई. एम्मा भागने की तैयारी कर रही थी. उसने लेरा से यात्रा के लिए चुपके से एक रेनकोट, सूटकेस और विभिन्न छोटी चीजें ऑर्डर कीं। लेकिन एक झटका उसका इंतजार कर रहा था: उसके जाने की पूर्व संध्या पर, रोडोल्फ ने इस तरह का बोझ उठाने के बारे में अपना मन बदल दिया। वह एम्मा से रिश्ता तोड़ने के लिए कृतसंकल्प था और उसने खुबानी की एक टोकरी में उसे एक विदाई पत्र भेजा। इसमें उन्होंने यह भी घोषणा की कि वह कुछ समय के लिए जा रहे हैं.

तैंतालीस दिनों तक चार्ल्स ने एम्मा को नहीं छोड़ा, जिसे मस्तिष्क में सूजन थी। यह केवल वसंत ऋतु में बेहतर हुआ। अब एम्मा दुनिया की हर चीज़ के प्रति उदासीन थी। वह दान कार्य में रुचि लेने लगी और भगवान की ओर मुड़ गई। कुछ भी उसे पुनर्जीवित करने वाला नहीं लग रहा था। उस समय, प्रसिद्ध टेनर रूएन में दौरा कर रहे थे। और फार्मासिस्ट की सलाह पर चार्ल्स ने अपनी पत्नी को थिएटर में ले जाने का फैसला किया।

एम्मा ने सब कुछ भूलकर ओपेरा "लूसिया डी लैमरमोर" सुना। नायिका के अनुभव उसे अपनी पीड़ाओं के समान लगे। उसे अपनी शादी याद आ गयी. “ओह, यदि उस समय, जब उसकी सुंदरता ने अभी तक अपनी मूल ताजगी नहीं खोई थी, जब विवाहित जीवन की गंदगी अभी तक उस पर चिपकी नहीं थी, जब वह अभी तक निषिद्ध प्रेम में निराश नहीं हुई थी, किसी ने उसे अपना बड़ा, वफादार दिल दिया था, तो सद्गुण, कोमलता, इच्छा और कर्तव्य की भावना उसमें एक साथ विलीन हो गई होती और वह इतनी खुशी की ऊंचाई से नहीं गिरती। और मध्यांतर के दौरान, लियोन के साथ एक अप्रत्याशित मुलाकात उसका इंतजार कर रही थी। अब वह रूएन में अभ्यास कर रहे थे। उन्होंने तीन साल तक एक-दूसरे को नहीं देखा और एक-दूसरे को भूल गए। लियोन अब पहले वाला डरपोक युवक नहीं रहा। "उन्होंने फैसला किया कि इस महिला के साथ मिलने का समय आ गया है," मैडम बोवेरी को लैगार्डी को फिर से सुनने के लिए एक और दिन रुकने के लिए मना लिया। चार्ल्स ने गर्मजोशी से उसका समर्थन किया और अकेले योनविले के लिए रवाना हो गए।

फिर से एम्मा को प्यार हुआ, फिर से उसने बेरहमी से अपने पति को धोखा दिया और पैसे बर्बाद कर दिए। प्रत्येक गुरुवार को वह रूएन जाती थी, जहाँ उसने कथित तौर पर संगीत की शिक्षा ली थी, और वह स्वयं होटल में लियोन से मिली थी। अब उसने एक परिष्कृत महिला की तरह व्यवहार किया, और लियोन पूरी तरह से उसकी शक्ति में थी। इस बीच, चालाक लेरे ने लगातार कर्ज के बारे में याद दिलाना शुरू कर दिया। हस्ताक्षरित बिलों में बड़ी रकम जमा हुई। बोवेरी को संपत्ति की सूची देने की धमकी दी गई थी। ऐसे परिणाम की भयावहता अकल्पनीय थी। एम्मा लियोन के पास पहुंची, लेकिन उसका प्रेमी कायर और डरपोक था। इससे वह पहले से ही इतना डरा हुआ था कि एम्मा अक्सर उसके कार्यालय में आती थी। और उसने उसकी मदद नहीं की. न तो नोटरी, न ही कर निरीक्षक, उसे भी सहानुभूति नहीं मिली। तभी उसे ख्याल आया - रोडोल्फ! आख़िरकार, वह बहुत पहले ही अपनी संपत्ति में लौट आया। और वह अमीर है. लेकिन उनके पूर्व हीरो को पहले तो उनकी शक्ल देखकर सुखद आश्चर्य हुआ, लेकिन उन्होंने ठंडे स्वर में कहा: "मेरे पास उस तरह का पैसा नहीं है, मैडम।"

एम्मा ने उसे छोड़ दिया, यह महसूस करते हुए कि वह पागल हो रही थी। कठिनाई के साथ, वह फार्मेसी तक पहुंची, ऊपर की ओर चली गई, जहां जहर रखा हुआ था, उसे आर्सेनिक का एक जार मिला और उसने तुरंत पाउडर निगल लिया...

कुछ दिनों बाद भयानक पीड़ा में उसकी मृत्यु हो गई। चार्ल्स को उसकी मृत्यु पर विश्वास नहीं हो रहा था। वह पूरी तरह से टूट चुका था और उसका दिल टूट चुका था। उनके लिए अंतिम झटका यह था कि उन्हें रोडोल्फ और लियोन के पत्र मिले। उदास, बूढ़ा, गन्दा, वह रास्तों पर घूमता रहा और बेकाबू होकर रोने लगा। जल्द ही, वह भी, बगीचे में बेंच पर, एम्मा के बालों का एक गुच्छा अपने हाथ में पकड़कर मर गया। लिटिल बर्था को सबसे पहले चार्ल्स की माँ ने पाला था, और उनकी मृत्यु के बाद, एक बुजुर्ग चाची ने। पापा राउल्ट को लकवा मार गया था। बर्टा के पास पैसे नहीं बचे थे और उसे कताई मिल में जाने के लिए मजबूर होना पड़ा।

एम्मा की मृत्यु के तुरंत बाद लियोन ने सफलतापूर्वक शादी कर ली। लेरे ने एक नया स्टोर खोला। फार्मासिस्ट को ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर प्राप्त हुआ, जिसका उसने लंबे समय से सपना देखा था। वे सभी बहुत सफल रहे हैं.

रीटोल्ड

सच कहूँ तो एक लेख लिखो उपन्यास के बारे मेंफ़्रांसीसी लेखक गुस्ताव फ्लेबर्ट मैडम बोवेरी" कठिन। बेशक, आप प्रख्यात आलोचकों की समीक्षाओं का एक समूह उपयोग कर सकते हैं। लेकिन मैंने सोचा कि अपने विचार लिखना ज़्यादा सही रहेगा.

लेकिन पहले, थोड़ा इतिहास.

« मैडम बोवेरी 1856 में प्रकाशित हुआ था। यह उपन्यास फ़्लौबर्ट को तुरंत ले आया विश्व प्रसिद्धिऔर बड़ी मुसीबत. उन पर नैतिक मानहानि का मुकदमा किया गया। सौभाग्य से, मुकदमा दोषमुक्ति के साथ समाप्त हुआ। अदालत के फैसले के तुरंत बाद, उपन्यास को एक अलग प्रकाशन के रूप में प्रकाशित किया गया था।

2007 में समसामयिक लेखकों के बीच एक सर्वेक्षण कराया गया था. उनकी राय में, दो उपन्यासों को दुनिया की उत्कृष्ट कृतियों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है: पहला, लियो टॉल्स्टॉय द्वारा "अन्ना करेनिना" और दूसरा, उपन्यास « मैडम बोवेरी» गुस्ताव फ्लेबर्ट।

यह कार्य इतना अद्भुत क्यों है?

ऐसा माना जाता है कि उपन्यास का विशेष लाभ शैली है। उपन्यास में एक भी अनावश्यक शब्द नहीं है। कुछ पंक्तियों पर फ़्लौबर्ट पूरे एक सप्ताह तक बैठे रहे और केवल सही वाक्यांशों को तराशने और चुनने की कोशिश करते रहे। हालाँकि, मैं व्यक्तिगत रूप से शब्दों की अधिकता या अपर्याप्तता का आकलन नहीं करता हूँ। मैं किसी पुस्तक का मूल्यांकन अपनी धारणा से, विचारों की उत्पत्ति से, अपनी आत्मा में प्रकट होने वाली मनोदशा से करता हूँ।

इसी के बारे में मैं लिखूंगा.

मैं बस यही कहना चाहता हूं उपन्यास मैडम बोवेरीउन लोगों के लिए आदर्श जो 19वीं सदी के नगरवासियों के जीवन का अन्वेषण करना चाहते हैं। फ़्लौबर्ट ने सामान्य प्रांतीय जीवन का बहुत विस्तार से वर्णन किया है। सूक्ष्म मनोविज्ञान के प्रेमी भी पूर्णतः संतुष्ट होंगे। फ्लॉबर्ट लगभग हर भावना को व्यक्त करने में सक्षम थे मुख्य चरित्रउपन्यास। प्रत्येक चरण को स्पष्ट करें. पूरे पढ़ने के दौरान, मैं संवेदनशील महिला आत्मा के बारे में इतने गहरे ज्ञान से चकित रह गया। साथ ही, यह उपन्यास उन रोमांटिक लोगों के लिए बेहद उपयोगी होगा जो मौत में कुछ सुंदर देखते हैं और इसलिए घृणित आत्महत्या की योजना बनाते हैं। उपन्यास में लेखक ने आर्सेनिक की घातक खुराक लेने के बाद पीड़ा के दृश्य का विस्तार से वर्णन किया है। उपन्यास में यह क्षण इतना भारी है, और इतना प्रशंसनीय रूप से वर्णित है कि मेरे मन में घृणा के अलावा कोई अन्य भावना नहीं थी। बादलों में कौन उड़ता है, जहर को रोमांटिक मानते हुए इस उपन्यास का अध्याय 8 भाग 3 पढ़ें।

मैं नहीं जानता कि फ्लॉबर्ट को एम्मा बोवेरी के बारे में कैसा महसूस हुआ; एक साधारण ग्रामीण डॉक्टर चार्ल्स की पत्नी मैडम बोवेरी के प्रति, लेकिन पूरे उपन्यास के दौरान मेरा दृष्टिकोण बदल गया। शुरुआत में, मुझे उस आकर्षक सपने देखने वाली महिला के लिए खेद महसूस हुआ, जो अपनी भावनाओं और आशाओं में गलत थी। और हममें से किसने अपनी युवावस्था में गलतियाँ नहीं की हैं? और एम्मा एक मठ में पढ़ते हुए और फिर ग्रामीण इलाकों में रहते हुए क्या देख सकती थी? उसे कैसे पता चला कि किसी पुरुष के प्रति सामान्य आकर्षण और प्यार कुछ अलग चीजें हैं? भावुक प्रेम के बारे में उपन्यास पढ़ने के बाद, हर समय और लोगों की किसी भी महिला की तरह, वह भी वही आराधना, रोमांस और प्यार चाहती थी! एक महिला की वैवाहिक स्थिति बिल्कुल कोई भूमिका नहीं निभाती है! एक महिला सिर्फ एक महिला बनना चाहती है, प्यार करती है और चाहती है।

एम्मा को शादी से ख़ुशी की उम्मीद थी. लेकिन, दुर्भाग्य से, उनके पति एक साधारण ग्रामीण चिकित्सक थे जो सुबह अपने मरीजों के पास जाते थे और शाम को ही लौटते थे। उन्होंने किसी तरह उनके जीवन में विविधता लाने के उनके प्रयासों का समर्थन नहीं किया। वह एक युवा महिला के रोमांटिक आवेगों को नहीं समझ पाया, जिसने बगीचे में डेट पर जाने, कविता पढ़ने आदि की कोशिश की थी। युवा पत्नी असहनीय रूप से ऊब गई थी। एम्मा को दिनचर्या से घुटन हो रही थी। मुझे उसके लिए असीम खेद महसूस हुआ। जाहिरा तौर पर, पति को वास्तव में समझ नहीं आया कि एम्मा को क्या पसंद नहीं आया, क्योंकि वह वास्तव में अपनी पत्नी से प्यार करता था और केवल इस बात से खुश था कि वह वहां थी। उसे ऐसा लग रहा था कि उसकी उपस्थिति का आनंद लेना ही उसके लिए काफी होना चाहिए। एम्मा का दुर्भाग्य यह था कि वह अपने पति से प्यार नहीं करती थी और बेहतरी की उसकी उम्मीदें उचित नहीं थीं।

हम जीवन में कितनी बार निराश लोगों को देखते हैं। हालाँकि बाहर से देखने पर ऐसा लगता है कि व्यक्ति के पास सब कुछ है और उसे आनन्दित होने और ईश्वर को धन्यवाद देने की आवश्यकता है। मैडम बोवेरी के उदाहरण पर आप देख सकते हैं कि किसी व्यक्ति की आत्मा में खुशी के मुरझाने की प्रक्रिया कैसे होती है।

चार्ल्स को लगा कि उसकी पत्नी को कम से कम कुछ बदलाव की ज़रूरत है। उन्होंने निमंत्रण का लाभ उठाया और एम्मा को गेंद पर ले गए, जहां हर चीज ने विलासिता की सांस ली। गेंद पर वास्तविक परी कथा और रोजमर्रा की जिंदगी के बीच अंतर ने एम्मा को चौंका दिया। घर लौटकर, मैडम बोवेरी ने गुस्सा दिखाया, जो धीरे-धीरे गहरे अवसाद में बदल गया। चार्ल्स ने निर्णय लिया कि निवास परिवर्तन से उसकी पत्नी को लाभ होगा। लेकिन उनका ऐसा सोचना ग़लत था. चूँकि एम्मा का दम उस गाँव की हवा से नहीं, जहाँ वे रहते थे, बल्कि जीवन में विविधता की कमी से घुटती थी।

प्रांतीय शहर योनविले-एल'एबे में पहुंचकर, एम्मा को डर के साथ एहसास हुआ कि रोजमर्रा की जिंदगी उस पर हावी हो गई थी। मुख्य पात्र की राय में जो भी मनोरंजन हो सकता है वह व्यभिचार है। और यद्यपि इस प्रकार के मनोरंजन के प्रति मेरा दृष्टिकोण नकारात्मक है, फिर भी मुझे उपन्यास के मुख्य पात्र से सहानुभूति है। मैंने उसे दोष नहीं दिया.

निंदा बाद में हुई, जब एम्मा ने सनक और स्वार्थ, किसी प्रकार की लापरवाह लापरवाही और किसी भी समय अपने वफादार पति को धोखा देने की तत्परता दिखाना शुरू कर दिया। हाँ, वह चार्ल्स से प्यार नहीं करती थी, उसे औसत दर्जे का और खाली मानती थी। हालाँकि, उस समय तक उनकी एक बेटी, बर्टा थी। और अकेले इस परिस्थिति ने, मेरी राय में, किसी तरह एम्मा को अपनी इच्छाओं और सनक पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया होगा। हमारी भ्रष्ट 21वीं सदी में भी, मेरा मानना ​​है कि बच्चों को अनैतिक माता-पिता के बिलों का भुगतान नहीं करना चाहिए! यदि केवल रूस में एक नैतिक संहिता होती, जिसके अनुसार परिवार और बच्चों के हितों की रक्षा करना संभव होता, तो शायद बहुत कुछ बदल जाता। उपन्यास में, घटनाएँ 19वीं सदी में घटित हुईं, जहाँ व्यभिचार पर विचार बहुत सख्त थे। और यदि केवल एम्मा अपने प्रेमी के साथ पकड़ी गई होती, तो न केवल मैडम बोवेरी स्वयं समाज में बहिष्कृत होती, बल्कि उसकी नन्ही मासूम बर्था भी समाज में बहिष्कृत होती। हालाँकि, हालांकि एम्मा ने खुद से समझौता कर लिया, लेकिन उसकी बेवफाई का कोई सबूत नहीं था। हां, लेकिन इस परिस्थिति ने दुखद अंत को नहीं बदला।

मैं उपन्यास को जितना आगे पढ़ता गया, मेरा आक्रोश उतना ही अधिक बढ़ता गया। प्रांतीय समाज की अंतहीन नीरसता, जीवन की एक प्रकार की एकरसता, लोगों का पाखंड और उदासीनता, वित्तीय स्थिति की बढ़ती निराशा, जिसमें मैडम बोवेरी अपनी भोलापन और महंगी चीजों की लत के कारण गिर गईं - इन सबने मुझ पर दबाव डाला। पढ़ना कठिन हो गया.

ऐसा कहा जाता है कि जब गुस्ताव फ्लेबर्ट ने लिखा था उपन्यास « मैडम बोवेरी“वह एक से अधिक बार बहुत बीमार थे। और दौरान विस्तृत विवरणफ़्लौबर्ट ने आर्सेनिक विषाक्तता के दृश्य भी दो बार उछाले। खैर, हालाँकि मैं बीमार महसूस नहीं कर रहा था, फिर भी मुझे मृत्यु के प्रति, समाज की उदासीनता के प्रति, स्वार्थ के प्रति भय और घृणा की भावना का अनुभव हुआ... मैंने पूर्ण रूप से अनुभव किया।

उपन्यास में एक दृश्य है जहां चार्ल्स, मुख्य रूप से अपनी पत्नी और फार्मासिस्ट, श्री ओमे के अनुनय के आगे झुकते हुए, दूल्हे के पैर का ऑपरेशन कराने का फैसला करता है। एम्मा ने सपना देखा कि इस तरह के प्रयोग के बाद उसका चार्ल्स कैसे प्रसिद्ध हो जाएगा। लेकिन, जैसा कि जीवन में अक्सर होता है, सब कुछ दुखद परिणाम निकला - दूल्हे को गैंग्रीन हो गया और उसका पैर काटना पड़ा। शहरवासियों की स्वीकारोक्ति के बजाय, चार्ल्स को शर्मिंदगी, पश्चाताप और अपराधबोध मिला। मुझे ऐसा लग रहा था कि एम्मा इतनी संवेदनशील और आवेगी है, जैसे कोई और महसूस नहीं करेगा और समझेगा कि उसका वफादार पति क्या अनुभव कर रहा था। इसके अलावा, जो कुछ हुआ उसके लिए वह खुद भी कम दोषी नहीं थी। आख़िरकार, उसने इतनी लगन से उसे इस अनुभव के लिए उकसाया! लेकिन मैं एम्मा के बारे में गलत था। उसने न केवल अपने पति के प्रति सहानुभूति नहीं जताई, बल्कि उस पर औसत दर्जे का आरोप लगाते हुए बहुत कठोरता से उसे अपने से दूर कर दिया। यहां मुझे चार्ल्स के लिए खेद महसूस हुआ। उन्होंने साहसपूर्वक शर्मिंदगी सहन की और किसी को भी किसी भी चीज़ के लिए दोषी नहीं ठहराया।

एम्मा के बारे में मुझे सबसे अधिक नाराजगी किस बात से थी? किसी अजीब कारण से, वह अपनी बेटी के बारे में पूरी तरह भूल गई। अपने प्रेमी रोडोल्फ के साथ भागने का सपना देखते हुए, उसने अपनी युवा बेटी बर्टा की दृष्टि खो दी। वह अपने पति की चिंता और इस तथ्य के बारे में सोचे बिना कि उसकी छोटी बेटी अपनी माँ के बिना सो नहीं सकती, अपने प्रेमी लियोन के साथ रात भर रह सकती थी। एम्मा ने शुरुआत में अपने पहले प्रेमी रोडोल्फ़ को महंगे उपहार दिए, और उससे अलग होने के बाद और लियोन को आखिरी उपहार दिया। उसी समय, ख़राब वित्तीय स्थिति में बर्था को शिक्षा के लिए पैसे बचाना शुरू करना पड़ा। किसी कारण से, एम्मा ने लियोन के साथ बैठकों के लिए एक महंगा होटल कमरा किराए पर लिया और आम तौर पर पैसे से अटे पड़े थे अपनी बेटीखराब कपड़े पहने हुए था. लेकिन जो बात बिल्कुल भयानक है वह एम्मा का खुद को जहर देने का अचानक लिया गया निर्णय है। उसके आकर्षक दिमाग में यह सवाल कभी क्यों नहीं उठा: "लेकिन बर्था के बारे में क्या?" एम्मा के लिए अपने पति से पावर ऑफ अटॉर्नी मांगना और जमीन के एक टुकड़े के साथ एक घर को गुप्त रूप से गिरवी रखना उचित नहीं था, जो चार्ल्स को अपने मृत पिता से विरासत में मिला था।

मुझे लगता है कि फ्लॉबर्ट के उपन्यास के प्रति मेरा दृष्टिकोण पूरी तरह से स्त्री जैसा है। एम्मा वास्तव में एक पक्षी की तरह दिखती है, जैसा कि उपन्यास में लेखक अक्सर उसे बुलाता है, और उसकी असामान्यता, सहजता और आवेग से मोहित हो जाती है। लेकिन यह सब उपन्यास की शुरुआत में आनंदित करता है। अंत में, जब बेचारी बर्था अपनी माँ के बेलगाम जुनून के कारण अनाथ और व्यावहारिक रूप से भिखारी बनी रहती है, जब बेचारी बर्था को एक कारखाने में काम करने के लिए जाने के लिए मजबूर किया जाता है ... मैडम बोवेरी का सारा आकर्षण धूल में मिल जाता है और उसकी आत्मा में एक भारी अवशेष छोड़ जाता है।

कौन जानता है कि अगर एम्मा की शादी किसी अन्य पुरुष से हुई होती तो इस कहानी का अंत कुछ और होता?

आज, एक बात ज्ञात है - मैडम बोवेरी के पास एक प्रोटोटाइप है। फ़्लॉबर्ट ने डेल्फ़िन कॉट्यूरियर की जीवनी का बहुत ध्यानपूर्वक अध्ययन किया, जिसने कर्ज के कारण 27 साल की उम्र में आत्महत्या कर ली थी। उनके पति एक ग्रामीण चिकित्सक थे और अपनी पत्नी पर बेहद भरोसा करते थे, उनके संबंधों के बारे में सच्ची अफवाहों पर विश्वास नहीं करते थे।

अंत में मैं यही कहना चाहूँगा उपन्यास « मैडम बोवेरी'किसी भी तरह से निष्क्रिय पढ़ने के लिए उपयुक्त नहीं है। भावनात्मक रूप से भारी और आँसुओं के सागर का कारण बनता है। ऐसा लगता है कि उपन्यास को जीवन से बिल्कुल अलग अंश के रूप में लिया गया है, यह बहुत वास्तविक है। लोगों का वर्णन स्वाभाविक रूप से किया गया है। इसलिए, इस काम में कोई सकारात्मक या नकारात्मक पात्र नहीं हैं। विज्ञान और धर्म के बीच कई विवाद हैं। साथ ही, स्वयं लेखक की राय को भी नहीं समझा जा सकता है।

उपन्यास पर आधारित दुनिया की अलग-अलग भाषाओं में कई फिल्में बन चुकी हैं।

चार्ल्स बोवेरी एक युवा डॉक्टर हैं। जब एम्मा राउल्ट के पिता का पैर टूट गया, तो उन्हें अपने खेत में जाना पड़ा। एम्मा तीन तामझाम वाली नीली ऊनी पोशाक में बाहर निकलीं। उसके भूरे बाल, काली आँखें और सीधी निगाह ने चार्ल्स को चकित कर दिया। लेकिन इस समय तक बोवेरी की शादी एक बदसूरत और झगड़ालू विधवा से हो चुकी थी, जिसकी शादी उसकी माँ ने दहेज के कारण उससे कर दी थी। पापा राउल्ट को अधिक कष्ट नहीं हुआ और वे जल्दी ही ठीक हो गये। लेकिन चार्ल्स ने खेत जाना जारी रखा. बोवेरी की पत्नी को ईर्ष्या होने लगी। आख़िरकार, उसे पता चला कि मैडेमोसेले राउल्ट ने उर्सुलाइन्स के मठ में अध्ययन किया था। और वहां वे नृत्य, भूगोल, ड्राइंग, कढ़ाई और पियानो बजाना सिखाते हैं। ईर्ष्यालु पत्नी ने अपने पति को धिक्कार कर प्रताड़ित करना शुरू कर दिया।

लेकिन चार्ल्स को यह सब अधिक समय तक सहन नहीं करना पड़ा। उनकी पत्नी की अप्रत्याशित मृत्यु हो गई। शोक का समय बीत गया और चार्ल्स एम्मा से शादी करने में सक्षम हो गया। तो एम्मा मैडम बोवेरी बन गईं। वह टोस्ट शहर में चार्ल्स के घर चली गयी। हालाँकि, सास नई बहू के साथ बेरुखी से पेश आती थी नई पत्नीचार्ल्स एक अद्भुत परिचारिका थी। चार्ल्स अपनी पत्नी से बहुत प्यार करता था, उसके लिए पूरी दुनिया उसके लिए बंद थी। एम्मा ने अपने पति के लिए जूतों पर कढ़ाई की और वह प्यार के इस सबूत से खुश थे।

सब कुछ ठीक लग रहा था. हाँ, केवल एम्मा की आत्मा ही उथल-पुथल में थी। भावनाओं और सामान्य तौर पर जीवन के बारे में उनके विचार बहुत ऊंचे थे। शादी से पहले उसका मानना ​​था कि वह उन चंद लोगों में से एक है जो खुश रह सकते हैं। जीवन से असंतोष ने उसे पीड़ा दी। एम्मा ने फैसला किया कि वह गलत थी। मठ में पढ़ाई के दौरान लड़की ने कई उपन्यास पढ़े। नायिका की छवि, जो एक प्राचीन महल में रहती है और एक वफादार शूरवीर की प्रतीक्षा कर रही है, उसके लिए एक आदर्श बन गई है। उनका मानना ​​था कि जीवन में मजबूत और सुंदर जुनून शामिल होना चाहिए। वास्तव में, सब कुछ बहुत अधिक "पेशेवर" था। हाँ, चार्ल्स दयालु और समर्पित थे। उसने कड़ी मेहनत की और अपनी पत्नी की देखभाल की। लेकिन मैडम बोवेरी कुछ "रोमांटिक" और वीरतापूर्ण चाहती थीं। एम्मा जानती थी कि उसका पति अस्तित्व से काफी संतुष्ट था और जीवन में और कुछ हासिल नहीं करना चाहता था।

मैडम बोवेरी जिसका इंतज़ार कर रही थी वह हुआ: उन्होंने सचमुच एक रोमांटिक माहौल देखा। जोड़े को मार्क्विस के पारिवारिक महल में एक गेंद का निमंत्रण मिला, जिसमें चार्ल्स ने सफलतापूर्वक अपने गले में एक फोड़ा निकाला। महल के माहौल ने एम्मा को बहुत आनंद दिया: एक शानदार सेटिंग, विशिष्ट अतिथि, ठीक भोजन, फूलों की महक... मैडम बोवेरी को एहसास हुआ कि वह इसी तरह जीना चाहेंगी।

वसंत ऋतु में, बोवेरीज़ रूएन के पास योनविले शहर में चले गए। एम्मा तब तक पहले से ही एक बच्चे की उम्मीद कर रही थी।

यह जगह बहुत उबाऊ और नीरस थी. उसी समय, मनहूस स्टेजकोच "स्वैलो" केंद्रीय चौराहे पर रुका, और उसके कोचमैन ने निवासियों को खरीदारी के बंडल सौंपे। निवासी एक-दूसरे को और एक-दूसरे के बारे में सब कुछ जानते थे।

बोवेरी परिवार को स्थानीय समाज से परिचित होने की आवश्यकता थी। उनके नए दोस्त आत्ममुग्ध फार्मासिस्ट मिस्टर ओमे, कपड़ा व्यापारी मिस्टर लेरे, पुजारी, पुलिसकर्मी, सराय का मालिक, नोटरी और कई अन्य लोग थे। ये लोग कुछ खास नहीं थे - सामान्य निवासी।

लेकिन एम्मा ने बीस वर्षीय सहायक नोटरी, लियोन डुपुइस में एक दयालु स्वभाव देखा। वह एक गोरा, शर्मीला युवक था। उन्हें एक उंगली से पियानो पढ़ना, चित्र बनाना और "बजाना" पसंद था। एम्मा बोवेरी और लियोन डुपुइस ने तुरंत एक-दूसरे में अकेलेपन और बोरियत से मुक्ति देखी, क्योंकि दोनों को "उच्च चीजों" के बारे में बात करने का बहुत शौक था।

एम्मा को जल्द ही एक लड़की हुई, हालाँकि मैडम बोवेरी एक बेटा चाहती थीं। बच्चे का नाम बर्था रखा गया। मार्क्विस की गेंद पर एम्मा को यह नाम याद आया. लड़की को नर्स मिल गई. जिंदगी चलती रही. हर वसंत में, पापा राउल्ट परिवार को टर्की भेजते थे। जब सास बोवेरी से मिलने आती तो हर बार वह अपनी बहू को फिजूलखर्ची के लिए डांटती। एम्मा को इस माहौल में अजनबी जैसा महसूस होता रहा। केवल लियोन, जिनसे वह फार्मासिस्ट की पार्टियों में मिली थी, ने उसके जीवन में नए रंग लाए। लियोन गुप्त रूप से एम्मा से प्यार करता था। और पहले से ही काफी समय से। लेकिन उसने कबूल करने की हिम्मत नहीं की। दरअसल, उसकी नज़र में एम्मा अभेद्य थी, जो अपने पति को कभी धोखा नहीं दे सकती थी। वास्तव में, एम्मा भी उसकी ओर आकर्षित थी नव युवकऔर इसके बारे में सपना भी देखा। जल्द ही लियोन अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए पेरिस चले गए। एम्मा बहुत चिंतित थी. वह सोचने लगी कि उसने अपनी खुशियाँ खो दी हैं, जो अभी भी उसके जीवन में प्रवेश कर सकती हैं।

एक बार, जमींदार रोडोल्फ बौलैंगर अपने नौकर का निरीक्षण करने के लिए चार्ल्स से मिलने आए। रोडोल्फ़ एक चौंतीस वर्षीय अनुभवी कुंवारा व्यक्ति था, जो महिलाओं का पसंदीदा था। इसके अलावा, वह खुद के प्रति आश्वस्त था। इसलिए, जब बौलैंगर को एहसास हुआ कि उसे एम्मा को जीतने की ज़रूरत है, तो वह तुरंत हमले पर उतर आया। वह लियोन जितना शर्मीला नहीं था। एम्मा के दिल का रास्ता जल्दी ही मिल गया। रोडोल्फ़ को केवल महिला से अकेलेपन और दूसरों की ग़लतफ़हमी के बारे में शिकायत करने की ज़रूरत थी।

बौलैंगर ने फिर एम्मा को सैर के लिए आमंत्रित किया। वहाँ, एक जंगल की झोपड़ी में, एम्मा ने खुद को रोडोल्फ़ को दे दिया। उसके चेहरे पर आँसू थे - पश्चाताप या खुशी? एम्मा के दिल में जुनून भड़क उठा। बौलैंगर के साथ डेटिंग करना उसके जीवन का अर्थ बन गया, क्योंकि एम्मा ने पहले कभी इतना निर्भीक व्यवहार नहीं किया था। उसने रोडोल्फ़ को महंगे उपहार दिए, जो उसने व्यापारी लेरे से खरीदे। एम्मा के पति को कुछ भी पता नहीं था.

एम्मा को अपने प्रेमी से बहुत लगाव हो गया। रोडोल्फ़ ने यह देखा और शांत होने लगा। बेशक, एम्मा बौलैंगर को प्रिय थी। वह बहुत पवित्र और मासूम थी. लेकिन रोडोल्फ ने अपनी शांति को और भी अधिक महत्व दिया। और एम्मा के साथ संबंध इस शांति को भंग कर सकता है। आख़िरकार, उजागर होने से ज़मींदार की प्रतिष्ठा को नुकसान पहुँचेगा। और एम्मा ने बिल्कुल हताश व्यवहार किया।

बोवेरी के घर में मुसीबत आ गई. औषधालय ओमे ने किसी लेख में एक नवीन ऑपरेशन के बारे में पढ़ा। वह उसे योनविले ले जाने की इच्छा से अभिभूत था। ओमे तुरंत चार्ल्स के पास गया। वह उसे और एम्मा को समझाने लगा कि चार्ल्स का निश्चित रूप से ऑपरेशन होना चाहिए, खासकर जब से कोई भी कुछ भी जोखिम नहीं उठाता। अंत में, चार्ल्स सहमत हो गये। मरीज एक दूल्हा था जिसके पैर में जन्मजात टेढ़ापन था। ऑपरेशन पूरा हो गया है. एम्मा बहुत चिंतित थी. और जब उसने अपने पति को देखा, तो वह उसकी गर्दन पर गिर पड़ी। शाम को पति-पत्नी ने शानदार योजनाएँ बनाईं। और पांच दिन बाद दूल्हे की गैंगरीन से मौत होने लगी. मुझे तुरंत एक स्थानीय डॉक्टर को बुलाना पड़ा। उसने मरीज का पैर घुटने तक काट दिया - कोई और रास्ता नहीं था, क्योंकि ऑपरेशन गलत तरीके से किया गया था। चार्ल्स निराशा में था. एम्मा को बस अपने पति पर शर्म आ रही थी। उसके मन में यह विचार प्रबल हो गया कि चार्ल्स औसत दर्जे का और तुच्छ व्यक्ति है, जो जीवन में कुछ भी हासिल नहीं कर पाएगा। उस शाम उसकी मुलाकात रोडोल्फ से हुई। एम्मा तुरंत सभी समस्याओं के बारे में भूल गई।

एक बार सास फिर चार्ल्स से मिलने आईं। एम्मा का उससे झगड़ा हुआ था. चूंकि मैडम बोवेरी ने लंबे समय से रोडोल्फ़ के साथ हमेशा के लिए चले जाने का सपना देखा था, इसलिए उन्होंने इस बारे में गंभीरता से बात करने का फैसला किया। बातचीत हुई. एम्मा ने जिद की, मिन्नत भी की। रोडोल्फ को उसके अनुरोध को पूरा करने के लिए अपना वचन देना पड़ा। लेकिन अपने प्रस्थान की पूर्व संध्या पर, रोडोल्फ ने अपना मन बदल दिया। उसने एम्मा से रिश्ता तोड़ने का फैसला किया। अनावश्यक बातचीत में अपनी घबराहट बर्बाद न करने के लिए, बौलैंगर ने अपने प्रस्थान की सूचना के साथ एम्मा को एक विदाई पत्र भेजा।

कुछ समय बाद, अनुभवों से कमजोर होकर एम्मा बीमार पड़ गईं। उसके मस्तिष्क में सूजन हो गई. वफादार चार्ल्स ने तैंतालीस दिनों तक अपनी पत्नी को नहीं छोड़ा। वसंत ऋतु तक, महिला की हालत में सुधार हो रहा था। लेकिन उदासीनता उसकी आत्मा में बस गई। एम्मा को किसी चीज़ में कोई दिलचस्पी नहीं थी। उसने दान कार्य करने और भगवान की ओर मुड़ने का फैसला किया। जीवन पहले से भी अधिक नीरस और नीरस हो गया है।

लेकिन तभी चार्ल्स को पता चला कि एक प्रसिद्ध किरायेदार रूएन में आया था। बोवेरी ने किसी तरह अपनी पत्नी का मनोरंजन करने के लिए उसे थिएटर में ले जाने का फैसला किया। थिएटर में ओपेरा "लूसिया एंड लैमरमोर" चल रहा था। एम्मा का पारा चढ़ गया, क्योंकि नायिका के अनुभव उससे जुड़े हुए लग रहे थे। मध्यांतर के दौरान कुछ ऐसा हुआ जिसकी एम्मा को उम्मीद भी नहीं थी. वह थिएटर में लियोन से मिलीं। अब उन्होंने रूएन में काम किया।

उन्हें गये हुए तीन वर्ष बीत गये। लियोन बिल्कुल अलग है. उसकी पूर्व कायरता का कोई निशान भी नहीं बचा। उसने एम्मा के साथ रहने का फैसला किया। ऐसा करने के लिए, लियोन ने मैडम बोवेरी को रूएन में एक और दिन रुकने के लिए मना लिया। चार्ल्स इससे बहुत खुश था। वह योनविले के लिए अकेले निकल गये।

एम्मा ने फिर से अपने पति को धोखा देना शुरू कर दिया, फिर से पैसे ज़्यादा खर्च करना शुरू कर दिया। हर गुरुवार को वह रूएन में लियोन से मिलती थी। एम्मा ने अपने पति को बताया कि वह संगीत की शिक्षा ले रही है। अब उसने रोडोल्फे की तुलना में बिल्कुल अलग तरीके से व्यवहार किया, क्योंकि उसे पहले से ही ऐसे मामलों में अनुभव था। लियोन ने एम्मा की हर बात मानी। सब कुछ ठीक हो जाएगा, लेकिन केवल व्यापारी लेरे ने एम्मा द्वारा उधार लिए गए पैसे की मांग करना शुरू कर दिया। हस्ताक्षरित बिलों में बड़ी रकम जमा हुई। यदि मैडम बोवेरी पैसे नहीं सौंपती हैं, तो उनकी संपत्ति का वर्णन किया जा सकता है। एम्मा ने लियोन से मदद लेने का फैसला किया, लेकिन वह कुछ नहीं कर सका. इसके अलावा, वह युवक बहुत कायर था। फिर बोवेरी रोडोल्फे के पास पहुंचे, जो उस समय तक अपनी संपत्ति पर लौट चुका था। रोडोल्फ़ इतना अमीर था कि वह एम्मा की मदद कर सकता था, लेकिन उसने ऐसा नहीं किया।

एम्मा को बचाने की आखिरी उम्मीद भी नष्ट हो गई. फिर मैडम बोवेरी फार्मेसी में गईं, ऊपर गईं, आर्सेनिक का एक जार पाया और खुद को जहर दे लिया।

कुछ दिनों बाद भयानक पीड़ा में उसकी मृत्यु हो गई। चार्ल्स ने उसकी मृत्यु को गंभीरता से लिया। इसके अलावा, वह पूरी तरह से बर्बाद हो गया था. हाँ, मुझे रोडोल्फ और लियोन के पत्र भी मिले। उसे एहसास हुआ कि उसके साथ धोखा हुआ है। चार्ल्स ने अपना ख्याल रखना पूरी तरह से बंद कर दिया। वह घर के चारों ओर घूमता रहा और बेकाबू होकर रोने लगा। शीघ्र ही उसकी भी मृत्यु हो गई। यह ठीक बगीचे में एक बेंच पर हुआ। लिटिल बर्टा चार्ल्स की माँ को दिया गया था। जब उसकी मृत्यु हो गई, तो लड़की को उसकी एक बुजुर्ग चाची ले गई। पापा राउल्ट को लकवा मार गया था। बर्टा बड़ी हो गई, उसके पास कोई विरासत नहीं बची, और बेचारी एक कताई मिल में काम करने चली गई।

और जिन लोगों ने योनविले में बोवेरी को घेर लिया था, उनके लिए सब कुछ ठीक हो गया। एम्मा की मृत्यु के तुरंत बाद लियोन ने सफलतापूर्वक शादी कर ली। लेरे ने एक नया स्टोर खोला। फार्मासिस्ट का ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर का सपना सच हो गया।