फोंविज़िन के वैचारिक और सौंदर्यवादी विचार। फोंविज़िन की कलात्मक विधि

रचनात्मकता D.I.Fonvizin

1. लेखक की जीवनी और व्यक्तित्व।

2. रचनात्मक पथ की शुरुआत। अनुवाद और मूल कार्य.

3. कॉमेडी "अंडरग्रोथ" 18 वीं शताब्दी के रूसी नाटक का शिखर है। शैली, मुद्दे, कथानक और संघर्ष, रचना की विशेषताएं, भाषा और शैली। संकट रचनात्मक तरीका.

4. फोंविज़िन एक प्रचारक हैं।

5. मास्टर क्लास "काम में युवा संस्कृति की शैली और रूप शास्त्रीय विरासत(नाटक "अंडरग्रोथ) पर आधारित"

साहित्य

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लेबेडेवा ओ.बी. रूसी उच्च हास्य XVIII सदी: शैली की उत्पत्ति और काव्य। टॉम्स्क, 1996. च। 1 (§ 5), 2 (§ 2, 3), 4, 5 (§ 4)।

1. डेनिस इवानोविच फोंविज़िन सदी के उल्लेखनीय प्रतिनिधियों में से एक हैं, जिन्होंने उनके साथ इसके उतार-चढ़ाव, आशाएँ और निराशाएँ साझा कीं।

एक ओर, वह एक धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति हैं, जिन्होंने एक उत्कृष्ट करियर बनाया (आई। एलागिन और एन। पैनिन के निजी सचिव, पानिन के इस्तीफे के बाद, डाक विभाग का नेतृत्व किया), काफी अमीर, रूस में सबसे पहले में से एक के साथ सौदा करना शुरू किया विदेशों में कला वस्तुओं का अधिग्रहण, दूसरे पर - "सतीर, बहादुर शासक" और "स्वतंत्रता के मित्र", "अंडरग्रोथ", "कोर्ट ग्रामर" के लेखक, जिन्होंने प्रसिद्ध "पैनिन टेस्टामेंट" (इसके कुछ प्रावधान) संकलित किए दस्तावेज़ का उपयोग उनके राजनीतिक मंचों में डीसेम्ब्रिस्तों द्वारा किया गया था), एक व्यक्ति जिस पर कैथरीन के खिलाफ साजिश रचने का संदेह था।

व्यक्तित्व जीवंत और मनोरम है। एएस पुश्किन ने उनके बारे में लिखा:

यह एक प्रसिद्ध लेखक थे

प्रसिद्ध रूसी मीरा साथी,

लॉरेल्स उलझा हुआ उपहास करनेवाला

डेनिस, अज्ञानियों का संकट और भय।

वह असामान्य रूप से मजाकिया आदमी था। संस्मरणों से: "बहुत जल्दी, व्यंग्य के लिए एक प्रवृत्ति मुझमें प्रकट हुई ... मेरे तीखे शब्द मास्को के चारों ओर दौड़े, और जैसा कि वे कई लोगों के लिए व्यंग्यात्मक थे, नाराज ने मुझे एक दुष्ट और खतरनाक लड़के के रूप में घोषित किया। ... वे जल्द ही मुझसे डरने लगे, फिर मुझसे नफरत करने लगे। फोंविज़िन के पास पैरोडिस्ट का उपहार था, और इसमें निस्संदेह कलात्मक क्षमताएँ थीं। में घरेलू प्रदर्शनअप्राक्सिन के घर में उन्होंने तारास स्कोटिनिन (!) की भूमिका निभाई। समकालीनों के संस्मरणों से (कैथरीन और उनके प्रवेश के लिए हर्मिटेज में कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" पढ़ने के बारे में): "... उन्होंने अपनी प्रतिभा को अपनी प्रतिभा में दिखाया। ... चेहरों में उन्होंने महान रईसों को चित्रित किया, सीटी बजाने पर बहस करने में व्यस्त, इतनी कुशलता से, जैसे कि वे स्वयं यहाँ थे।

एक जर्मन कुलीन परिवार का मूल निवासी (बल्कि 18 वीं शताब्दी तक रूसीकृत), जिसने एक अच्छी शिक्षा प्राप्त की, एक विशेषज्ञ यूरोपीय भाषाएँ, फोंविज़िन, ए एस पुश्किन के शब्दों में, "रूसी रूसी से" था। लेखक के पत्र से: "यदि मेरे युवा साथी नागरिक, जिनके पास सामान्य ज्ञान है, वे रूस में दुर्व्यवहार और अव्यवस्था को देखते हुए क्रोधित हो जाते हैं, और अपने दिल में उससे खुद को अलग करना शुरू कर देते हैं, तो इसके लिए उचित प्रेम की ओर मुड़ने का कोई निश्चित साधन नहीं है।" पितृभूमि, उसे फ्रांस कैसे भेजा जाए। यहाँ, निश्चित रूप से, वह बहुत जल्द अनुभव से सीखेगा कि स्थानीय पूर्णता के बारे में सभी कहानियाँ एक वास्तविक झूठ हैं, कि एक सर्वथा बुद्धिमान और योग्य व्यक्ति हर जगह दुर्लभ है, और यह कि हमारे देश में, चाहे कितनी भी बुरी चीजें क्यों न हों। हालाँकि, आप उतने ही खुश हो सकते हैं, जितने कि किसी अन्य देश में। थोड़ा आगे देखते हुए, मैं निम्नलिखित पर ध्यान देना चाहूंगा। 1785 में, उन्होंने राष्ट्रीय पवित्रता पर ज़िम्मरमैन के प्रवचन का रूसी में अनुवाद किया। इस अनुवाद में, उन्होंने व्यक्त किया और साथ ही साथ देशभक्ति के सार और प्रकृति की अपनी समझ को गहरा किया - "पितृभूमि के लिए प्यार, नागरिक गुण, जो स्वतंत्रता के लिए प्यार से जुड़ा हुआ है।"

2.डीआई फोंविज़िन का प्रारंभिक कार्यफ्रेंच और जर्मन ज्ञानोदय के विचारों से जुड़ा हुआ है। इसलिए, उन्होंने जे। टेरासन द्वारा रूसी "डैनिश शिक्षक और व्यंग्यकार एल। गोलबर्ग की दंतकथाएं", उपन्यास "वीर गुण, या सेठ का जीवन, मिस्र के राजा" का अनुवाद किया, वोल्टेयर द्वारा विरोधी लिपिक नाटक "अल्जीरा" .

उन्होंने व्यंग्य भी लिखे। उनमें से एक हमारे समय तक जीवित रहा है: "मेरे सेवकों, शुमिलोव, वंका और पेत्रुस्का के लिए एक संदेश" (1760)।

अगली महत्वपूर्ण अवधि साहित्यिक गतिविधि I.P Elagin के सर्कल से जुड़ा हुआ है। फॉनविज़िन (तब अभी भी वॉन विज़िन) के साथ, सर्कल में सेंट पीटर्सबर्ग के सुनहरे युवाओं के प्रतिभाशाली प्रतिनिधि शामिल थे: व्लादिमीर लुकिन, फेडर कोज़लोवस्की, बोगडान एलचानिनोव। वे "विदेशी नाटकों के ग्रंथों को रूसी रीति-रिवाजों के लिए झुकाव" में लगे हुए थे: दृश्य को रूस में स्थानांतरित कर दिया गया था, पात्रों को रूसी नाम दिए गए थे, और रूसी जीवन की कुछ विशेषताओं को पेश किया गया था। आई. येलागिन की 18वीं शताब्दी की प्रसिद्ध कॉमेडी "द रशियन फ्रेंचमैन" (गोलबर्ग के नाटक का एक परिवर्तन), वी. एल. ल्यूकिन की "मोट, करेक्टेड बाय लव" (डेटच के नाटक का एक परिवर्तन), डी. फोंविज़िन की "कोरियन" (ग्रेस के नाटक का एक परिवर्तन) दिखाई दिया।

2. डीआई फोंविज़िन की मूल कॉमेडी रचनात्मकताउनके प्रसिद्ध नाटकों "द ब्रिगेडियर" और "अंडरग्रोथ" के निर्माण और प्रस्तुतियों के इतिहास से जुड़ा है। फोंविज़िन ने 1768-1769 में कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" पर काम किया। समकालीनों के अनुसार: "यह हमारे शिष्टाचार में पहली कॉमेडी है।" उसके विषय हैं: 1) बड़प्पन की शिक्षा; 2) जबरन वसूली और रिश्वतखोरी; 3) नए लोगों का उदय। शैली "फोरमैन" के अनुसार - भैंस के तत्वों के साथ शिष्टाचार की एक कॉमेडी। रूसी कॉमेडी के इतिहास में पहली बार, यह ऐसी तकनीकों को प्रस्तुत करता है जैसे 1) पेटी-बुर्जुआ नाटक की संरचना का उपहास (परिवारों के सम्मानित पिता प्रेम संबंधों को अपनाते हैं) 2) चरित्र के आत्म-प्रकटीकरण की विधि; 3) कॉमिक के मौखिक उपकरण (पास्ता, दंड का उपयोग)।

3. कॉमेडी "अंडरग्रोथ" नाटककार के काम का शिखर है. उन्होंने 1770 के दशक में इस पर काम करना शुरू किया। इसका प्रीमियर 24 सितंबर, 1782 को मंगल के क्षेत्र में सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ था। सबसे प्रसिद्ध रूसी अभिनेताओं ने निर्माण में भाग लिया: दिमित्रेव्स्की, प्लाविल्शिकोव, मिखाइलोवा, शम्स्की।

इवान दिमित्रेव्स्की, जिन्होंने स्ट्रोडम की भूमिका निभाई, ने अपने लाभकारी प्रदर्शन के लिए नाटक को चुना। इस समय, वह यूरोप के एक शानदार दौरे से लौटा, जिसकी बदौलत, वास्तव में, "अंडरग्रोथ" का निर्माण संभव हो गया, कैथरीन प्रचार से डरती थी। इसके बाद, नाटक को प्रदर्शनों की सूची से हटा लिया गया, लेकिन इसके प्रीमियर फिर भी कई प्रांतीय थिएटरों में हुए। नाटक को जबर्दस्त सफलता मिली, उन्होंने मंच पर पर्स फेंक कर इसकी शोभा बढ़ाई। जी। पोटेमकिन को श्रेय दिया जाता है प्रसिद्ध वाक्यांश: "डेनिस मरो या कुछ और मत लिखो, इस एक नाटक से तुम्हारा नाम जाना जाता है!"

शोध साहित्य में कॉमेडी की शैली को स्पष्ट रूप से परिभाषित नहीं किया गया है: इसे लोक, राजनीतिक और उच्च कहा जाता है।

मुद्दा भी बहुआयामी है: 1) छिपी हुई कैथरीन-विरोधी अभिविन्यास इसमें इतना मूर्त है: "राजनीतिक व्यंग्य का नेतृत्व युग की मुख्य सामाजिक बुराई के खिलाफ किया गया था - सर्वोच्च शक्ति के नियंत्रण का पूर्ण अभाव, जिसने जन्म दिया नैतिक तबाही और मनमानी के लिए ”(पी.एन. बेरकोव)। दिलचस्प सामग्री, हमारी राय में, इस दृष्टिकोण की पुष्टि 18 वीं शताब्दी के यू.वी. स्टेनिक "रूसी व्यंग्य" की पुस्तक में उपलब्ध है। एल., 1985, पीपी. 316-337). विशेष रूप से, यह स्वयं साम्राज्ञी के नाटकों का विश्लेषण है, फोंविज़िन के नाटक के पहले अभिनय में एक दुपट्टे पर कोशिश करने का दृश्य, फ़ोंविज़िन के पाठ के साथ कॉमेडी के तीसरे अधिनियम में स्ट्रॉडम और प्रवीण के संवादों की तुलना " अपरिहार्य राज्य कानूनों पर प्रवचन" 2) एक रईस की सच्ची गरिमा की समस्या; 3) शब्द के व्यापक अर्थ में शिक्षा।

कॉमेडी को बेहतरीन तरीके से तैयार किया गया है। संरचना के तीन स्तर ध्यान आकर्षित करते हैं: 1) प्लॉट स्तर; 2) हास्य-व्यंग्यात्मक, 3) आदर्श रूप से यूटोपियन। बुनियादी रचना तकनीक- अंतर। चरमोत्कर्ष को नाटक के चौथे अंक में मित्रोफ़ान की एक तरह की परीक्षा माना जा सकता है।

इसी समय, संरचना के प्रत्येक स्तर की अपनी शैलीगत प्रमुखता होती है: रचनात्मक-व्यंग्यात्मक में एक शानदार लिखित नैतिक व्यंग्य होता है; आदर्श-यूटोपियन - दार्शनिक ग्रंथों का संवाद तरीका (विवरण के लिए, स्टेनिक यू.वी. डिक्री। ओप देखें)।

इस कॉमेडी और पश्चिमी यूरोप की क्लासिक कॉमेडी के बीच समानता और अंतर का मुद्दा भी महत्वपूर्ण है। एक नियम के रूप में, इस तरह के हास्य की अनुमति नहीं थी 1) गंभीर और हास्य का मिश्रण; 2) चित्र-पात्र चरित्र की एक संपत्ति के वाहक बन गए; 3) में पाँच अधिनियम शामिल थे, जबकि चरमोत्कर्ष आवश्यक रूप से तीसरे अधिनियम में हुआ था; 4) तीन एकता के नियमों का प्रदर्शन किया; 5) हास्य मुक्त मीटर छंदों में लिखे गए थे।

इस आधार पर, फोंविज़िन की कॉमेडी में निम्नलिखित क्लासिक विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

1) उसने लेखक की वास्तविकता की तर्कसंगत व्याख्या का भी प्रदर्शन किया (निम्न वास्तविकता को निम्न शैली में प्रदर्शित किया गया था);

2) उनकी छवियां कुछ फायदे और नुकसान की वाहक बन गईं, जिन्हें सार्थक/बोलने वाले उपनामों/उपनामों की उपस्थिति से प्रबलित किया गया;

3) पाँच क्रियाएँ शामिल हैं;

4) तीन एकता के शासन का प्रदर्शन किया।

गंभीर मतभेद भी थे। उन्हें निम्नलिखित बिंदुओं तक घटाया जा सकता है:

1) गंभीर और हास्य का मिश्रण था;

2) रोजमर्रा की जिंदगी का विवरण पेश किया गया है;

3) पात्रों और उनके भाषाई तरीके का कुछ वैयक्तिकरण था;

4) चरमोत्कर्ष चौथे अधिनियम को सौंपा गया है;

5) हास्य गद्य में लिखा गया है।

इन सभी बिंदुओं को प्रायोगिक पाठ में विस्तार से स्पष्ट किया जाएगा।

1980 के दशक में, डी.आई. रूसी लेखक, "काल्पनिक बधिर और मूक की कथा"); शब्दकोश के संकलन में भाग लिया रूसी भाषा"(उन्होंने" के "और" एल "अक्षरों के लिए शब्दकोश प्रविष्टियों को संकलित किया); ज़िम्मरमैन की पुस्तक "डिस्कोर्सेज़ ऑन नेशनल पिटीटी" का अनुवाद, शुबार्ट की कहानी "द ट्रेज़रर फ़ॉक्स", ने "कैलिसथेनेस" कहानी लिखी, एक नई पत्रिका "ए फ्रेंड ऑफ़ ऑनेस्ट पीपल, या स्ट्रोडम" प्रकाशित करने का प्रयास किया और दुर्भाग्य से कुछ मूल सामग्रियों के लिए भी तैयार किया , पत्रिका को सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित किया गया था; "कोर्ट ग्रामर" को संकलित किया, स्वीकारोक्ति की शैली में प्रदर्शन किया ("मेरे कर्मों और कर्मों में स्पष्ट स्वीकारोक्ति"), चार में से दो पुस्तकें पूरी हुईं।

30 नवंबर को, पहले से ही गंभीर रूप से बीमार, डेरझाविन्स के घर में, लेखक ने अपना नया नाटक, द चॉइस ऑफ ए ट्यूटर पढ़ा। और 1 दिसंबर, 1792 को वह चला गया था।

फोंविज़िन के कौन से कार्य आधुनिक पाठकों को ज्ञात हैं? निश्चित रूप से "अंडरग्रोथ"। आखिर इसमें कॉमेडी भी शामिल है स्कूल के पाठ्यक्रम. यह ज्ञात है कि रूसी लेखक ने विदेशी लेखकों के महत्वपूर्ण लेख-अनुवाद लिखे। हालाँकि, साहित्यिक कृतियाँ और व्यंग्य निबंधअज्ञानी प्रोस्ताकोव परिवार के बारे में, फोंविज़िन के कार्य सीमित नहीं हैं।

रचनाकार ने और क्या लिखा? घरेलू कॉमेडी? और क्यों, अपने ढलते वर्षों में, द अंडरग्रोथ के लेखक के लिए अपनी रचनाओं को प्रकाशित करना कठिन था?

विदेशी मूल के रूसी लेखक

लेखक कैथरीन युग में रहते थे और काम करते थे। अगर कॉमेडियन के पूर्वजों में से एक को एक बार रूसी कैद में नहीं लिया गया होता तो फोंविज़िन की रचनाएँ नहीं बनतीं। प्रोस्ताकोव, स्ट्रोडम और मित्रोफानुष्का जैसे पात्रों के निर्माता विदेशी मूल के थे, लेकिन वे अठारहवीं शताब्दी के सभी रूसी लेखकों में सबसे अधिक रूसी थे। कम से कम पुश्किन ने उनके बारे में तो यही कहा था।

अनुवाद गतिविधियाँ

लेखक ने व्यायामशाला में अध्ययन किया, फिर दर्शनशास्त्र संकाय का छात्र बन गया। फोंविज़िन की रचनाएँ शिखर का प्रतिनिधित्व करती हैं नाट्य कलाअठारहवीं सदी। हालाँकि, मान्यता प्राप्त करने से पहले, लेखक ने कई वर्षों तक प्रसिद्ध विदेशी और यहाँ तक कि प्राचीन नाटककारों के अनुवादों पर विचार किया। और अनुभव प्राप्त करने के बाद ही उन्होंने मूल रचनाएँ लिखना शुरू किया।

इस लेख के नायक संयोग से साहित्यिक अनुवाद में संलग्न होने लगे। एक बार सेंट पीटर्सबर्ग बुकसेलर्स में से एक ने विदेशी भाषाओं के अपने उत्कृष्ट ज्ञान के बारे में सुना। उद्यमी ने सुझाव दिया नव युवकलुडविग होल्बर्ग के कार्यों का रूसी में अनुवाद करें। डेनिस फोंविज़िन ने कार्य के साथ मुकाबला किया। उसके बाद, प्रकाशकों के बहुत सारे प्रस्ताव कम हो गए।

साहित्यिक रचनात्मकता

फोंविज़िन की मूल रचनाएँ कब दिखाई देने लगीं? उनके कार्यों की सूची छोटी है। निम्नलिखित नाटकीय कार्यों और प्रकाशनों की एक सूची है राजनीतिक विषय. लेकिन पहले इस लेखक की विश्वदृष्टि के बारे में कुछ शब्द कहने लायक है।

अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, पूरे यूरोप में, प्रबुद्धता का विचार प्रचलन में था, जिसके संस्थापकों में से एक वोल्टेयर था। फ्रांसीसी व्यंग्यकार की रचनाओं का अनुवाद करने में रूसी लेखक को खुशी हुई। क्लासिकिज़्म की शैली में फोंविज़िन के कार्यों को अलग करने वाला हास्य संभवतः एक ऐसी विशेषता बन गया जो वोल्टेयर के काम के प्रभाव में बनाई गई थी। उन वर्षों में जब लेखक विशेष रूप से स्वतंत्र विचारकों के हलकों में सक्रिय था, पहली कॉमेडी बनाई गई थी।

"फोरमैन"

साहित्यिक अध्ययन ने फोंविज़िन को अपनी युवावस्था में कॉर्पोरेट सीढ़ी पर चढ़ने में मदद की, लेकिन उनके उन्नत वर्षों में लेखक के काम पर हानिकारक प्रभाव पड़ा। साम्राज्ञी ने स्वयं एवियरी की त्रासदी के अनुवाद की ओर ध्यान आकर्षित किया। कॉमेडी ब्रिगेडियर को विशेष सफलता मिली।

प्रचारवाद

1769 में, लेखक सेवा में चले गए जिसने उन्हें एक राजनीतिक ग्रंथ लिखने के लिए प्रेरित किया। इस काम का शीर्षक पूरी तरह से उस समय के अनुरूप है जिसमें लेखक रहता था: "राज्य सरकार के किसी भी रूप को पूरी तरह से समाप्त करने और साम्राज्य और संप्रभुता की अस्थिर स्थिति के बारे में तर्क।"

कैथरीन के युग में, शिक्षित लोगों ने बहुत अलंकृत रूप से बात की, यहां तक ​​\u200b\u200bकि स्वयं साम्राज्ञी, जो वैसे, रचना को पसंद नहीं करती थीं। तथ्य यह है कि इस काम में लेखक ने कैथरीन और उसके पसंदीदा दोनों की आलोचना की, संवैधानिक परिवर्तन की मांग की। साथ ही, उन्होंने तख्तापलट की धमकी देने का भी दुस्साहस किया।

पेरिस में

फोंविज़िन ने फ्रांस में दो साल से अधिक समय बिताया। वहाँ से, उन्होंने पानिन और अन्य समान विचारधारा वाले लोगों के साथ नियमित रूप से पत्र-व्यवहार किया। सामाजिक-सामाजिक समस्याएँ पत्रों और निबन्धों दोनों का प्रमुख विषय बन गया। फोंविज़िन की पत्रकारिता, जिसकी सूची समकालीनों को बहुत कम ज्ञात है, उन वर्षों में सख्त सेंसरशिप की अनुपस्थिति के बावजूद, परिवर्तन की प्यास, एक सुधारवादी भावना से संतृप्त थी।

राजनीतिक दृष्टिकोण

फ्रांस का दौरा करने के बाद, डेनिस फोंविज़िन ने एक नया "रीज़निंग" लिखा। इस बार वे राज्य के कानूनों के प्रति समर्पित थे। इस निबंध में लेखक ने भूदास प्रथा के मुद्दे को उठाया है। इसे नष्ट करने की आवश्यकता में आश्वस्त होने के कारण, वह अभी भी "पगचेविज़्म" के प्रभाव में था, और इसलिए धीरे-धीरे, धीरे-धीरे गंभीरता से छुटकारा पाने की पेशकश की।

फोंविज़िन लगे हुए थे साहित्यिक रचनात्मकताकिसी के दिनों के अंत तक। लेकिन साम्राज्ञी की अस्वीकृति के कारण, वह अपने एकत्रित कार्यों को प्रकाशित नहीं कर सका। अंत में, यह फोंविज़िन के कार्यों का उल्लेख करने योग्य है।

पुस्तकों की सूची

1. "ब्रिगेडियर"।
2. "अंडरग्रोथ"।
3. "अपरिहार्य राज्य कानूनों पर प्रवचन"।
4. "राज्यपाल की पसंद"।
5. "राजकुमारी खालदीना के साथ बातचीत"।
6. "ईमानदार स्वीकारोक्ति"
7. "कोरियन"।

"फ्रैंक कबुलीजबाब" लेखक ने बनाया, अंदर होना उन्नत वर्ष. यह काम आत्मकथात्मक है। में पिछले साल कालेखक फोंविज़िन ने मुख्य रूप से पत्रिकाओं के लिए लेख लिखे। फोंविज़िन ने क्लासिकवाद की शैली में हास्य के लेखक के रूप में रूसी साहित्य के इतिहास में प्रवेश किया। यह दिशा क्या है? इसकी विशिष्ट विशेषताएं क्या हैं?

फोंविज़िन का काम करता है

शास्त्रीयवाद तर्कवाद के सिद्धांतों पर आधारित एक दिशा है। कार्यों में सामंजस्य और विश्वास है, काव्यात्मक मानदंडों का कड़ाई से पालन किया जाता है। कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के नायकों को सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया है। यहां कोई परस्पर विरोधी चित्र नहीं हैं। और यह भी है विशेषताश्रेण्यवाद।

यह चलन फ्रांस में शुरू हुआ। रूस में, क्लासिकिज़्म को व्यंग्यात्मक अभिविन्यास द्वारा प्रतिष्ठित किया गया था। फ्रांसीसी नाटककारों के कार्यों में, प्राचीन विषय पहले स्थान पर थे। विशिष्ट राष्ट्रीय-ऐतिहासिक उद्देश्यों के लिए।

अठारहवीं शताब्दी के नाटकीय कार्यों की मुख्य विशेषता समय और स्थान की एकता है। प्रोस्ताकोव परिवार के घर में "अंडरग्रोथ" की घटनाएं होती हैं। कॉमेडी में वर्णित हर चीज चौबीस घंटे के भीतर पूरी हो जाती है। फोंविज़िन ने अपने पात्र दिए बोलने वाले नाम. स्कोटिनिन उन गाँवों का सपना देखता है जहाँ कई सूअर चरते हैं। व्रलमैन मित्रोफानुष्का को प्रबुद्ध करने का नाटक करता है, जबकि अंडरग्रोथ को और भी भयानक अज्ञानता में पेश करता है।

कॉमेडी शिक्षा के विषय से संबंधित है। प्रबुद्धता के विचार का फोंविज़िन के सभी कार्यों पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा। लेखक ने बदलाव का सपना देखा था राजनीतिक प्रणाली. लेकिन उनका मानना ​​था कि आत्मज्ञान के बिना, किसी भी बदलाव से विद्रोह, "पगचेविज़्म" या अन्य नकारात्मक सामाजिक-राजनीतिक परिणाम सामने आएंगे।

उल्लेखनीय रूसी नाटककार डेनिस इवानोविच फोंविज़िन (1744/45-1792), हास्य ब्रिगेडियर और अंडरग्रोथ के लेखक, ने एक कवि के रूप में अपना करियर शुरू किया। उनका जन्म एक रुसीफाइड जर्मन परिवार में हुआ था, जो लंबे समय से मास्को में जड़ें जमा चुका था। उनके पिता, एक शिक्षित मुक्त-विचारक व्यक्ति, ने अपना पूरा जीवन व्यतीत किया उच्च अवधारणाएँएक रईस के सम्मान, सम्मान और सामाजिक कर्तव्य के बारे में। कॉमेडी "अंडरग्रोथ" फोंविज़िन से स्ट्रोडम, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, अपने पिता से "लिखना"। निर्णय की शालीनता और स्वतंत्रता मुख्य गुण थे जो परिवार के मुखिया ने अपने बेटों में लाए। डेनिस के छोटे भाई पावेल, जिन्होंने बाद में मास्को विश्वविद्यालय के निदेशक के रूप में खुद पर एक अच्छी छाप छोड़ी, ने भी कविता लिखी। लेकिन भाइयों के छंद अलग थे। पावेल इवानोविच लालित्य कविता से आकर्षित थे। डेनिस इवानोविच, जो एक मजाकिया मानसिकता से प्रतिष्ठित थे, ने पैरोडी, व्यंग्य संदेश और दंतकथाओं का अभ्यास किया।

मास्को विश्वविद्यालय में व्यायामशाला से स्नातक करने के बाद, दोनों भाई इस विश्वविद्यालय के छात्र बन गए। डेनिस इवानोविच एक दार्शनिक और दार्शनिक शिक्षा प्राप्त करते हैं और पाठ्यक्रम के अंत में विदेशी मामलों के कॉलेजियम में सेंट पीटर्सबर्ग में सेवा करने के लिए निर्धारित होते हैं। यहां वह 1762 से एक अनुवादक के रूप में और फिर एक बड़े के सचिव के रूप में काम कर रहे हैं राजनीतिकउस समय एन.आई. पैनिन, कैथरीन द्वितीय के संबंध में अपने विरोधी विचारों को साझा करते हुए, और उनकी ओर से रूस में संवैधानिक सुधारों का मसौदा तैयार किया, जिन्हें रद्द करना था दासत्व, देश को अस्थायी कर्मचारियों की शक्ति से मुक्त करने के लिए, सभी वर्गों को राजनीतिक अधिकार प्रदान करने के लिए।

बहुत जल्दी, युवक ने उन गुणों को दिखाया जो उसके पिता ने उसमें लाए थे: निर्णय का साहस और व्यवहार की स्वतंत्रता। यह कोई संयोग नहीं है कि, प्रसिद्ध हास्य के अलावा, उन्होंने तेज राजनीतिक पैम्फलेट, साहसपूर्वक और शानदार ढंग से लिखे गए पत्रकारीय लेखों को भावी पीढ़ी के लिए छोड़ दिया। उन्होंने रूसी में वोल्टेयर "अल्जीरा" की त्रासदी का अनुवाद किया, जो सत्तारूढ़ सत्ता के खिलाफ साहसी हमलों से भरा था।

फोंविज़िन का सबसे साहसी पत्रकारिता कार्य तथाकथित "एनआई का वसीयतनामा" था। पैनिन" (1783)। विपक्षी दिमाग वाले रईस, जिनकी पार्टी फोंविज़िन से संबंधित थी, उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले, लेखक से उनके लिए एक राजनीतिक वसीयतनामा तैयार करने के लिए कहा। यह सिंहासन के उत्तराधिकारी, पॉल को संबोधित एक पैम्फलेट माना जाता था, और रूस में उनकी मां कैथरीन द्वितीय द्वारा स्थापित आदेशों के खिलाफ निर्देशित किया गया था। फोंविज़िन ने कार्य को शानदार ढंग से पूरा किया। तीन दशक बीत जाएंगे, और दुर्जेय अभियोगात्मक दस्तावेज, एक उत्कृष्ट हाथ से लिखा जाएगा, जो कि गुप्त राजनीतिक समाजों का निर्माण कर रहे डीसमब्रिस्टों द्वारा अपनाया जाएगा।

पता लगाना विश्वदृष्टि की स्थितिफोंविज़िन, आइए हम उनकी दो काव्य रचनाओं के विश्लेषण की ओर मुड़ें, जो सूचियों में उनकी निर्भीक सामग्री के कारण वितरित की गईं और बहुत बाद में प्रकाशित हुईं। उन दोनों को 1760 के दशक की शुरुआत में बनाया गया था, जब फोंविज़िन पहले ही सेंट पीटर्सबर्ग चले गए थे और विदेशी मामलों के कॉलेजियम में सेवा की थी। दोनों तीखे व्यंग्य हैं। उनमें से एक कल्पित "द फॉक्स-कोज़्नोडी" है, दूसरा "मेरे सेवक शुमिलोव, वंका और पेत्रुस्का को संदेश" है।

कल्पित शैली में, फोंविज़िन सुमारकोव का अनुयायी था। राष्ट्रीय रीति-रिवाज और चरित्र, सटीक विवरण और जीवन के लक्षण, बोलचाल की भाषासामान्य शब्दों और भावों के बार-बार उपयोग के साथ उनकी कथात्मक रचनाओं में पाया जाता है। केवल फोंविज़िन अपने पूर्ववर्ती की तुलना में अधिक साहसी और कट्टरपंथी हैं। कल्पित "द फॉक्स-गोएटर" का उद्देश्य निपुण और बेशर्म चापलूसों-अधिकारियों से है, जो चापलूसी भरे भाषणों और बाद के व्यवहार के साथ समर्थन करते हैं दुनिया के शक्तिशालीयह। और इससे उन्हें काफी निजी लाभ भी होता है। काम एक निश्चित "लीबिया पक्ष" के बारे में है, जो हालांकि, रूसी वास्तविकता की बहुत याद दिलाता है। शर्मीला नहीं एकमुश्त झूठ, लोमड़ी शेर की तारीफ करती है:

लीबिया के पक्ष में, एक सच्ची अफवाह उड़ी,

कि शेर, जानवरों का राजा, महान जंगल में मर गया,

चारों तरफ से मवेशी वहां आ गए

एक विशाल अंतिम संस्कार होने का साक्षी।

लोमड़ी-कज़्नोडी, इस उदास संस्कार के साथ,

एक विनम्र खरगोश के साथ, एक मठवासी पोशाक में,

पुलपिट पर चढ़कर, वह खुशी से चिल्लाया:

"अरे रॉक! पागल चट्टान! जिसे दुनिया ने खोया है!

नम्र स्वामी की मृत्यु से स्तब्ध,

रोओ और विलाप करो, जानवरों के आदरणीय गिरजाघर!

राजा को देखो, सभी वन राजाओं में सबसे बुद्धिमान,

अनन्त आँसू के योग्य, वेदियों के योग्य,

पिता अपने दासों के लिए, अपने शत्रुओं के लिए भयानक,

हमारे सामने फैल जाओ, असंवेदनशील और गूंगा!

उसकी अच्छाइयों की संख्या किसका मन समझ सकता है?

अच्छाई की खाई, उदारता की महानता?

उनके शासनकाल में, मासूमियत पीड़ित नहीं थी

और सत्य ने निडर होकर दरबार की अध्यक्षता की;

उसने अपनी आत्मा में पाशविकता का पोषण किया,

इसमें उन्होंने अपने सिंहासन को एक समर्थन के रूप में सम्मानित किया;

उनके आदेश के क्षेत्र में एक प्लेंटर था,

कला और विज्ञान मित्र और संरक्षक थे।

लोमड़ी के अलावा, दो और पात्रों को कल्पित में पाला जाता है: तिल और कुत्ता। ये मृत राजा के अपने आकलन में कहीं अधिक स्पष्ट और ईमानदार हैं। हालाँकि, वे सच को ज़ोर से नहीं बोलेंगे; एक दूसरे के कान में फुसफुसाए।

सिंह के शासन का वर्णन अपशब्दों के स्वर में दिया गया है, अर्थात् क्रोधित भर्त्सना। राजा का सिंहासन "फटे हुए पशुओं की हड्डियों से" बनाया गया था। लीबिया पक्ष के निवासियों से, शाही पसंदीदा और रईसों, परीक्षण या जांच के बिना, "त्वचा को चीर दें।" भय और निराशा से लीबिया के जंगल को छोड़ देता है और स्टेपी हाथी में छिप जाता है। स्मार्ट बिल्डर बीवर करों से बर्बाद हो जाता है और गरीबी में गिर जाता है। लेकिन अदालत के चित्रकार का भाग्य विशेष रूप से स्पष्ट और विस्तार से दिखाया गया है। वह न केवल अपने क्षेत्र में कुशल है, बल्कि वह नए का मालिक है पेंटिंग तकनीक. अल्फ्रेस्को घरों की नम प्लास्टर की दीवारों पर पानी आधारित पेंट के साथ पेंटिंग कर रहा है। अपने पूरे जीवन में, दरबारी चित्रकार ने अपनी प्रतिभा से राजा और रईसों की ईमानदारी से सेवा की। लेकिन वह भी गरीबी में मरता है, "पीड़ा और भूख से बाहर।"

"द फॉक्स-कज़्नोडी" न केवल यहां बताए गए साहसिक विचारों के संदर्भ में, बल्कि उनके कलात्मक अवतार में भी एक उज्ज्वल और प्रभावशाली काम है। प्रतिपक्षी का स्वागत विशेष रूप से स्पष्ट रूप से काम करता है: तिल और कुत्ते द्वारा दिए गए सच्चे और कड़वे आकलन के साथ फॉक्स के चापलूसी वाले भाषणों का विरोध करना। यह विरोधाभास ही है जो लेखक के व्यंग्य को इतना घातक बना देता है।

आइए हम फोंविज़िन की कॉमेडी द अंडरग्रोथ (1781) के तीसरे अभिनय से स्ट्रॉडम और प्रवीण के बीच संवाद को याद करें। स्ट्रॉडम अदालत में प्रचलित नीच नैतिकता और आदेशों के बारे में बताता है। एक ईमानदार और सभ्य व्यक्ति, वह उन्हें स्वीकार नहीं कर सका, उनके अनुकूल हो गया। प्रवीण चकित है: "आपके नियमों से, लोगों को अदालत से जाने नहीं देना चाहिए, लेकिन उन्हें अदालत में बुलाया जाना चाहिए।" "किस लिए? "- स्ट्रॉडम हैरान है। "फिर, वे बीमारों को डॉक्टर क्यों बुला रहे हैं," प्रवीण उत्तेजित हो जाता है। स्ट्रॉडम ने एक उचित टिप्पणी के साथ अपनी ललक को शांत किया: “मेरे दोस्त, तुम गलत हो। बीमार को चिकित्सक बुलाना व्यर्थ है। यहां डॉक्टर तब तक मदद नहीं करेगा, जब तक कि वह संक्रमित न हो जाए। क्या यह सच नहीं है कि कल्पित का अंत उद्धृत संवाद जैसा दिखता है? कल्पित और हास्य को लगभग बीस वर्षों के अंतराल से अलग किया गया था। युवा कवि फोंविज़िन द्वारा व्यक्त किए गए विचार दूसरे में विकास और पूर्णता पाएंगे कला शैली: नाटकीयता, व्यापक सार्वजनिक मंच पर लाया गया।

एक और अद्भुत के निर्माण की तिथि काव्यात्मक कार्यफोंविज़िन का "मेरे सेवक शुमिलोव, वंका और पेत्रुस्का को संदेश" ठीक से स्थापित नहीं किया गया है। सबसे अधिक संभावना है, यह 1762 और 1763 के बीच लिखा गया था। "फॉक्स-कज़्नोडी" की तुलना में सामग्री में कोई कम साहसी नहीं, "संदेश" भी हस्तलिखित सूचियों में लेखक के नाम के बिना पाठकों के पास आया। कविता में, पहली ही पंक्तियों से, कुछ हद तक सारगर्भित, दार्शनिक समस्या: "श्वेत प्रकाश" क्यों बनाया गया था और इसमें एक व्यक्ति के लिए क्या स्थान आरक्षित है। हालाँकि, स्पष्टीकरण के लिए, लेखक, जो "संदेश" के नायकों में से एक है, विद्वान पुरुषों की ओर नहीं, बल्कि अपने सेवकों की ओर मुड़ता है। शुमिलोव, जो एक बुजुर्ग "चाचा" (यानी, "देखभाल" करने के लिए मास्टर को सौंपा गया एक नौकर) को ग्रे करने में कामयाब रहे। कुचर वंका, जाहिर तौर पर एक मध्यम आयु वर्ग का व्यक्ति है जो पहले से ही अपने जीवन में बहुत कुछ देख चुका है। और पेत्रुस्का, सबसे छोटा और इसलिए नौकरों की त्रिमूर्ति का सबसे तुच्छ।

कोचमैन वंका के निर्णय केंद्रीय और सबसे अधिक हैं महत्वपूर्ण भागकविताएँ। अपने विचारों के संवाहक का चयन करना आम आदमीलोगों से, फोंविज़िन देश में आदेश का तीखा विवरण देता है। कोई चर्च हठधर्मिता, कोई भी सरकारी नियम उस सामाजिक व्यवस्था की व्याख्या या औचित्य नहीं करेगा जिसमें सामान्य पाखंड, छल और चोरी की व्यवस्था जीतती है:

पुजारी लोगों को धोखा देने की कोशिश करते हैं

नौकर - बटलर, बटलर - स्वामी,

एक दूसरे - सज्जन, और महान लड़के

अक्सर वे प्रभु को धोखा देना चाहते हैं;

और हर कोई, अपनी जेब तंग भरने के लिए,

अच्छे कारण के लिए, मैंने धोखे को लेने का फैसला किया।

पैसे के लिए, शहरवासियों के रईसों, रईसों के लिए,

न्यायाधीश, क्लर्क, सैनिक और किसान।

विनम्र हमारी आत्मा और हृदय के चरवाहे हैं

वे अपनी भेड़ों से बकाया वसूल कर प्रसन्न होते हैं।

भेड़ें शादी करती हैं, प्रजनन करती हैं, मरती हैं,

और चरवाहे, इसके अलावा, अपनी जेबें भरते हैं,

शुद्ध धन के लिए वे हर पाप को क्षमा करते हैं,

पैसे के लिए, स्वर्ग में कई आराम का वादा करते हैं।

लेकिन अगर आप दुनिया में सच बोल सकते हैं,

मेरी राय जो मैं आपको बताऊंगा वह गलत नहीं है:

सबसे सर्वोच्च निर्माता के पैसे के लिए

चरवाहे और भेड़ दोनों को धोखा देने के लिए तैयार!

एक सरल कथानक चित्र से (तीन नौकर एक अमूर्त विषय पर बात करते प्रतीत होते हैं), रूसी समाज के जीवन की एक बड़े पैमाने की तस्वीर बढ़ती है। यह आम लोगों, चर्च के मंत्रियों, "बड़े सज्जनों" के जीवन और नैतिकता पर कब्जा कर लेता है। इसमें सृष्टिकर्ता स्वयं अपनी कक्षा में शामिल है! "संदेश" राजनीति और प्रतिष्ठान की विचारधारा दोनों के लिए एक साहसिक और जोखिम भरी चुनौती थी। इसलिए उस समय इसे छापा नहीं जा सका, यह हस्तलिखित सूचियों में चला गया। "विश्व का प्रकाश" असत्य से जीता है - यह कार्य का अंतिम निष्कर्ष है।

1769 में, चौबीस वर्षीय डेनिस इवानोविच फोंविज़िन (1745-1792) ने कॉमेडी ब्रिगेडियर लिखी। यह रूस में उनके प्रति अपमानजनक रवैये पर, घरेलू हर चीज की अवहेलना पर, फ्रांस जाने वाले युवाओं पर एक क्रूर व्यंग्य है। फ़ोंविज़िन स्वयं, फ्रांस सहित कई बार विदेश में रहे, यूरोपीय देशों से परिचित हुए, लेकिन उन पर मोहित नहीं हुए। कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" में लंबे समय तक एक मंच अवतार नहीं था, लेकिन लेखक ने इसे दोस्तों और परिचितों के बीच कई बार पढ़ा। श्रोताओं, और बाद में दर्शकों ने उत्साहपूर्वक कॉमेडी को इसकी हड़ताली समानता, पात्रों की निष्ठा और विशिष्ट छवियों के लिए स्वीकार किया।

1782 में, फोंविज़िन ने कॉमेडी "अंडरग्रोथ" लिखी। पहला उत्पादन 24 सितंबर, 1782 को हुआ था। वी.ओ. Klyuchevsky ने "अंडरग्रोथ" को रूसी वास्तविकता का "अतुलनीय दर्पण" कहा। प्रभु की मनमानी को उजागर करते हुए, फोंविज़िन ने दासत्व के भ्रष्ट प्रभाव को दिखाया, जिसने किसानों और जमींदारों दोनों को विकृत कर दिया। द ब्रिगेडियर में उठाई गई बड़प्पन को शिक्षित करने की समस्या को द अंडरग्रोथ में एक सामाजिक आवाज़ मिली। फोंविज़िन ने शैक्षिक कार्यक्रम का पालन किया नैतिक शिक्षानागरिक और देशभक्त, पितृभूमि के सच्चे पुत्र।

1782 में फोंविज़िन सेवानिवृत्त हुए। एक गंभीर बीमारी के बावजूद, उन्होंने साहित्यिक कार्यों में संलग्न रहना जारी रखा। उन्होंने लिखा "रूसी शब्दावली का अनुभव" (1783), "बुद्धिमान और ईमानदार लोगों में विशेष ध्यान देने वाले कई प्रश्न" (1783), जिसमें वास्तव में आलोचना शामिल थी अंतरराज्यीय नीतिकैथरीन द्वितीय, जिसने महारानी को नाराज कर दिया। उनके आत्मकथात्मक नोट्स "मेरे कर्मों और विचारों में एक ईमानदार स्वीकारोक्ति" के साथ-साथ फोंविज़िन की व्यापक ऐतिहासिक विरासत बहुत रुचि की है।

FONVIZIN डेनिस इवानोविच - प्रसिद्ध रूसी लेखक - Russified Ostsee रईसों (वॉन विज़िन) से आए थे। एफ. का बचपन पितृसत्तात्मक परिवेश में उनके पिता के घर में गुजरा, जो संशोधन कॉलेज के एक अधिकारी थे। विश्वविद्यालय व्यायामशाला और मास्को विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र के संकाय में शिक्षित। विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, एफ ने दुभाषिया के रूप में विदेशी कॉलेजियम में प्रवेश किया, लेकिन पहले से ही 1763 में वह कैबिनेट मंत्री येलागिन के अधीन एक अधिकारी के रूप में सेवा करने के लिए चले गए। 1769 से 1783 तक एफ। सी के साथ सेवा की। पैनिन पी। आई।, विदेश मामलों के कॉलेजियम में सचिव के रूप में। 1785 में F. को लकवा मार गया था।

एफ। XVIII सदी के उत्तरार्ध के मानवतावादी शिक्षक थे। वोल्टेयर के एक प्रशंसक, रूसो, एफ। निरंकुश निरंकुशता के दुश्मन थे। एफ। इस विचार के लिए उठे कि "गुलामी द्वारा अपनी ही तरह का अत्याचार करना अवैध है।" अपने पूरे जीवन के दौरान, एफ ने धर्मनिरपेक्ष समाज, शाही दरबार, दरबारी रईसों, अस्थायी कर्मचारियों से दुश्मनी की। एफ। अज्ञानता का दुश्मन था, संस्कृति के लिए एक सेनानी, पीटर के सुधारों का प्रशंसक, जिसने आत्मसात करने की वकालत की पश्चिमी यूरोपीय संस्कृति, लेकिन साथ ही विदेशी की अंधी नकल से जूझ रहे हैं। फोंविज़िन विशुद्ध रूप से अच्छी तरह से लोक भाषण जानते थे और कुशलता से इसका इस्तेमाल करते थे: रूसी मातृभाषा, तीखे लोक शब्द, कहावतें फोंविज़िन के सर्वोत्तम कार्यों को बल देती हैं।

एफ। की साहित्यिक गतिविधि तब शुरू हुई जब वह मास्को विश्वविद्यालय में छात्र थे। 1761 में उन्होंने गोलबर्ग की दंतकथाओं का जर्मन से अनुवाद किया, फिर कई नैतिक व्यंग्य रचनाएँवोल्टेयर और अन्य। 1762 में, एफ। सेंट पीटर्सबर्ग चले गए और यहां एक गहन साहित्यिक गतिविधि विकसित की। वह कोज़लोव्स्की के सर्कल का नियमित अतिथि था। इस मंडली के साथ तालमेल के परिणामस्वरूप, एफ ने "नौकरों को संदेश" लिखा, जिसमें उन्होंने धार्मिक संदेह की खोज की और पादरी का तीखा विवरण दिया। हालाँकि भविष्य में, एफ। का नास्तिक विचारों से प्रस्थान देखा जाता है, हालाँकि, वह हमेशा लिपिकवाद, धार्मिक अश्लीलता और सभी प्रकार के अंधविश्वासों का दुश्मन बना रहा। 1764 में, एफ। ने कॉमेडी कोरियन के साथ अपना पहला स्वतंत्र नाटकीय काम किया। कोरियन के कुछ साल बाद, सामाजिक हास्य ब्रिगेडियर प्रकट होता है।

बकरी लोमड़ी

कल्पित शैली में, फोंविज़िन सुमारकोव का अनुयायी था। राष्ट्रीय रीति-रिवाज और चरित्र, सटीक विवरण और जीवन के संकेत, आम शब्दों और अभिव्यक्तियों के लगातार उपयोग के साथ बोलचाल की भाषा उनकी कथात्मक रचनाओं में पाई जाती है। केवल फोंविज़िन अपने पूर्ववर्ती की तुलना में अधिक साहसी और कट्टरपंथी हैं। कल्पित कहानी "द फॉक्स-गोएटर" का उद्देश्य चतुर और बेशर्म ताड़ी-अधिकारियों से है, जो चापलूसी भरे भाषणों और बाद के व्यवहार के साथ इस दुनिया के शक्तिशाली लोगों का समर्थन करते हैं। और इससे उन्हें काफी निजी लाभ भी होता है। काम एक निश्चित "लीबिया पक्ष" के बारे में है, जो हालांकि, रूसी वास्तविकता की बहुत याद दिलाता है। एकमुश्त झूठ से शर्मिंदा नहीं, लोमड़ी शेर की प्रशंसा करती है। लोमड़ी के अलावा, दो और पात्रों को कल्पित में पाला जाता है: तिल और कुत्ता। ये मृत राजा के अपने आकलन में कहीं अधिक स्पष्ट और ईमानदार हैं। हालाँकि, वे सच को ज़ोर से नहीं बोलेंगे; एक दूसरे के कान में फुसफुसाए।

सिंह के शासन का वर्णन अपशब्दों के स्वर में दिया गया है, अर्थात् क्रोधित भर्त्सना। राजा का सिंहासन "फटे हुए पशुओं की हड्डियों से" बनाया गया था। लीबिया पक्ष के निवासियों से, शाही पसंदीदा और रईसों, परीक्षण या जांच के बिना, "त्वचा को चीर दें।" भय और निराशा से लीबिया के जंगल को छोड़ देता है और स्टेपी हाथी में छिप जाता है। स्मार्ट बिल्डर बीवर करों से बर्बाद हो जाता है और गरीबी में गिर जाता है। लेकिन अदालत के चित्रकार का भाग्य विशेष रूप से स्पष्ट और विस्तार से दिखाया गया है। वह न केवल अपने शिल्प में कुशल है, बल्कि पेंटिंग की नई तकनीकों का भी मालिक है। अल्फ्रेस्को घरों की नम प्लास्टर की दीवारों पर पानी आधारित पेंट के साथ पेंटिंग कर रहा है। अपने पूरे जीवन में, दरबारी चित्रकार ने अपनी प्रतिभा से राजा और रईसों की ईमानदारी से सेवा की। लेकिन वह भी गरीबी में मरता है, "पीड़ा और भूख से बाहर।"

"द फॉक्स-कज़्नोडी" न केवल यहां बताए गए साहसिक विचारों के संदर्भ में, बल्कि उनके कलात्मक अवतार में भी एक उज्ज्वल और प्रभावशाली काम है। प्रतिपक्षी का स्वागत विशेष रूप से स्पष्ट रूप से काम करता है: तिल और कुत्ते द्वारा दिए गए सच्चे और कड़वे आकलन के साथ फॉक्स के चापलूसी वाले भाषणों का विरोध करना। यह विरोधाभास ही है जो लेखक के व्यंग्य को इतना घातक बना देता है।

ब्रिगेडियर

डेनिस फोंविज़िन ने 1768 की सर्दियों में मास्को में अपने प्रवास के पहले दिनों में "ब्रिगेडियर" के पाँच कृत्यों में एक कॉमेडी लिखना शुरू किया। 1769 के वसंत में, डेनिस इवानोविच ने रूसी राजनेता, कवि और इतिहासकार इवान एलागिन को लिखे अपने पत्र में उनका उल्लेख किया: "मैंने अपनी कॉमेडी लगभग पूरी कर ली है।" उसी पते पर अपने अगले पत्र में, इवान परफिलिविच, फोंविज़िन ने फिर से कॉमेडी का उल्लेख किया, सभी संभावना में, पहले से ही अंतिम पृष्ठ पर लिखा गया।

कॉमेडी पर नाटककार का सारा काम नए कोड के प्रारूपण के लिए आयोग की बैठक के दौरान उठाए गए मुद्दों से जुड़ा था। डेनिस फोंविज़िन उन लोगों के समर्थक थे, जो रूसी दार्शनिक और पसंद करते हैं सार्वजनिक आंकड़ायाकोव कोज़ेल्स्की ने "धर्मी भाषणों" की मदद से रूसी जीवन की एक तस्वीर दिखाना आवश्यक समझा। उसी समय, कॉमेडी में, एलागिन के घेरे में उठाए गए राष्ट्रीय कॉमेडी बनाने के तरीके का सवाल एक नए तरीके से सुनाई दिया।

जैसा कि हो सकता है, फोंविज़िन द्वारा पहली रूसी राष्ट्रीय-घरेलू कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" मानी जाती है साहित्यिक स्मारक, जो रूसी संस्कृति की राष्ट्रीय मौलिकता के लिए 18 वीं शताब्दी के उन्नत रूसी दिमागों के संघर्ष को दर्शाता है। डेनिस फोंविज़िन ने अपनी कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" में फ्रांसीसी अभिजात वर्ग के समक्ष समकालीन रूसी बड़प्पन की दासता का कठोर उपहास किया।

छोटा सा जंगल

कॉमेडी "अंडरग्रोथ" ने फोंविज़िन और गहराई से प्राप्त सभी अनुभव को अवशोषित किया वैचारिक मुद्दे 18वीं शताब्दी के रूसी नाट्यशास्त्र की नायाब कृति बनी हुई है। द अंडरग्रोथ के अभियोगात्मक मार्ग को नाटकीय कार्रवाई की संरचना में समान रूप से घुलने वाले दो शक्तिशाली स्रोतों द्वारा खिलाया जाता है। व्यंग्य व्यंग्य और पत्रकारिता है।

विनाशकारी और निर्दयी व्यंग्य प्रोस्ताकोवा परिवार की जीवन शैली को दर्शाने वाले सभी दृश्यों को भर देता है। मित्रोफ़ान की शिक्षाओं के दृश्यों में, सूअरों के लिए अपने प्यार के बारे में अपने चाचा के खुलासे में, घर की मालकिन के लालच और मनमानी में, प्रोस्ताकोव्स और स्कोटिनिन्स की दुनिया उनकी आध्यात्मिक गरीबी की सभी कुरूपता में प्रकट होती है।

मंच पर मौजूद सकारात्मक रईसों के समूह द्वारा इस दुनिया के लिए कोई कम विनाशकारी वाक्य नहीं सुनाया जाता है, इसके विपरीत मित्रोफ़ान के माता-पिता के सर्वश्रेष्ठ अस्तित्व के विपरीत है। स्ट्रोडम और प्रवीण के बीच संवाद। जिसमें गहरी, कभी-कभी राज्य की समस्याओं को छुआ जाता है, ये भावुक प्रचार भाषण हैं जो लेखक की स्थिति को दर्शाते हैं। स्ट्रॉडम और प्रवीण के भाषणों का मार्ग भी एक अभियोगात्मक कार्य करता है, लेकिन यहाँ आरोप स्वयं लेखक के सकारात्मक आदर्शों की पुष्टि के साथ विलीन हो जाता है।

दो समस्याएं जो विशेष रूप से फोंविज़िन को चिंतित करती हैं, द अंडरग्रोथ के केंद्र में हैं। यह मुख्य रूप से बड़प्पन के नैतिक पतन की समस्या है। स्ट्रॉडम के शब्दों में। रईसों की निंदा करते हुए, जिनमें बड़प्पन, कोई कह सकता है, "अपने पूर्वजों के साथ दफन", अदालत के जीवन से उन्हें दी गई टिप्पणियों में, फोंविज़िन न केवल समाज की नैतिक नींव में गिरावट को बताता है, वह देख रहा है इस गिरावट के कारणों के लिए। देय के अभाव में अपने किसानों पर जमींदारों की असीमित शक्ति नैतिक उदाहरणसर्वोच्च अधिकारियों की ओर से, यह मनमानी का एक स्रोत बन गया, इससे उनके कर्तव्यों और वर्ग सम्मान के सिद्धांतों के बड़प्पन से विस्मरण हो गया, अर्थात शासक वर्ग का आध्यात्मिक पतन हो गया। फोंविज़िन की सामान्य नैतिक और राजनीतिक अवधारणा के आलोक में, जो नाटक में सकारात्मक पात्रों द्वारा व्यक्त की गई है, सरलता और मवेशियों की दुनिया पुरुषवाद की विजय के एक अशुभ अहसास के रूप में प्रकट होती है।

"अंडरग्रोथ" की एक और समस्या शिक्षा की समस्या है। काफी व्यापक रूप से समझे जाने पर, 18वीं शताब्दी के विचारकों के दिमाग में शिक्षा को प्राथमिक कारक के रूप में माना जाता था नैतिक चरित्रव्यक्ति। फोंविज़िन के अनुसार, शिक्षा की समस्या ने राष्ट्रीय महत्व हासिल कर लिया है, क्योंकि में उचित परवरिशएकमात्र विश्वसनीय जड़, उनकी राय में, बुराई की धमकी देने वाले समाज से मुक्ति का स्रोत - कुलीनता का आध्यात्मिक पतन। द अंडरग्रोथ में नाटकीय कार्रवाई का एक महत्वपूर्ण हिस्सा, एक डिग्री या किसी अन्य के लिए, शिक्षा की समस्याओं के अधीन है।

अपने समय के एक बेटे, फोंविज़िन, अपनी सभी उपस्थिति और रचनात्मक खोज की दिशा के साथ, 18 वीं शताब्दी के उन्नत रूसी लोगों के उस चक्र से संबंधित थे, जिन्होंने ज्ञानियों के शिविर का निर्माण किया था। वे सभी लेखक थे, और उनका काम न्याय और मानवतावाद के आदर्शों की पुष्टि करने के मार्ग से भरा हुआ है। व्यंग्य और पत्रकारिता उनके हथियार थे। निरंकुशता के अन्याय के खिलाफ एक साहसी विरोध और सामंती प्रभुओं के खिलाफ गुस्से का आरोप उनके कामों में लगा। यह 18 वीं शताब्दी के रूसी व्यंग्य का ऐतिहासिक गुण था, जो सबसे अधिक था प्रमुख प्रतिनिधियोंजो फोंविज़िन था।

प्रश्न संख्या 6। डेरझाविन के ओडेस

3 जुलाई (14 n.s.) को कज़ान प्रांत के कर्माची गाँव में एक गरीब कुलीन परिवार में पैदा हुआ। तीन साल उन्होंने कज़ान व्यायामशाला (1759 - 62) में अध्ययन किया। 1762 के बाद से उन्होंने प्रीओब्राज़ेंस्की गार्ड्स रेजिमेंट में एक सैनिक के रूप में सेवा की, जिसने महल के तख्तापलट में भाग लिया जिसने कैथरीन द्वितीय को सिंहासन पर बैठाया।

1772 में उन्हें अधिकारी के रूप में पदोन्नत किया गया, उन्होंने पुगाचेव विद्रोह के दमन में भाग लिया। इस तथ्य से आहत होकर कि उनकी सेवा की सराहना नहीं की जाती है, पुरस्कारों को दरकिनार करते हुए, वे सिविल सेवा में चले गए। उन्होंने सीनेट में थोड़े समय के लिए सेवा की, जहाँ वे इस निष्कर्ष पर पहुँचे कि "उनके लिए वहाँ जाना असंभव है, जहाँ उन्हें सच्चाई पसंद नहीं है।"

1782 में उन्होंने "ओड टू फेलित्सा" लिखा, महारानी को संबोधित किया, जिसके लिए उन्हें कैथरीन II से एक पुरस्कार मिला - ओलोनेट्स के गवर्नर की नियुक्ति (1784 से) और ताम्बोव (1785 - 88)। उन्होंने तम्बोव क्षेत्र को शिक्षित करने के लिए बहुत प्रयास किए, नौकरशाही से लड़ने की कोशिश की, न्याय को कायम रखा।

ऊर्जावान, स्वतंत्र और प्रत्यक्ष, Derzhavin सर्वोच्च रईसों के साथ "साथ नहीं मिल सका", इसलिए उनकी सेवा के स्थान अक्सर बदल गए। 1791 - 1793 में वह कैथरीन II के कैबिनेट सचिव थे, लेकिन, उन्हें खुश नहीं करते हुए, सेवा से बर्खास्त कर दिया गया; नियुक्त सीनेटर, सत्य के अपने प्रेम के कारण कई दुश्मन बनाए। 1802 - 1803 में वह न्याय मंत्री थे। साठ वर्ष की आयु में उन्होंने संन्यास ले लिया।

Derzhavin ने 1773 में लोमोनोसोव और सुमारकोव की परंपराओं का पालन करने की कोशिश करना शुरू किया, लेकिन 1779 से "पूरी तरह से अलग रास्ता चुनें।" वह बनाया स्वयं की शैली, जो दार्शनिक गीतों का एक मॉडल बन गया: ode "ऑन द डेथ ऑफ़ प्रिंस मेश्चर्सकी" (1799), ode "भगवान" (1784) ब्रह्मांड और उसके निर्माता की महानता के बारे में, मनुष्य के स्थान और भाग्य के बारे में: " मैं राजा हूँ, मैं दास हूँ, मैं कीड़ा हूँ, मैं भगवान हूँ"; "ओचकोव की घेराबंदी के दौरान शरद ऋतु" (1788), "झरना" (1791 - 94), आदि।

1790 के दशक में, Derzhavin ने ग्रामीण जीवन के लियर और स्तुति के लिए गीतात्मक रचनाएँ बनाईं। Derzhavin के सौंदर्य संबंधी विचारों को लिरिक पोएट्री या ओड (1811-15) पर ग्रंथ प्रवचन में व्यक्त किया गया है।

अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, Derzhavin ने कई त्रासदियों को लिखते हुए नाटक की ओर रुख किया: डोब्रीन्या, पॉज़र्स्की, हेरोड और मरियम्ने, और अन्य।

सेंट पीटर्सबर्ग के लेखक उनके घर में एकत्र हुए, और 1811 में सर्कल ने रूसी शब्द के प्रेमियों के सरकार द्वारा अनुमोदित साहित्यिक समाज वार्तालाप में आकार लिया, जिसमें डेरझाविन विशेष पदों पर रहे। उन्होंने ज़ुकोवस्की के साथ अनुकूल व्यवहार किया और युवा पुश्किन को "विख्यात" किया। Derzhavin के काम ने Batyushkov, Pushkin और Decembrist कवियों की कविता का मार्ग प्रशस्त किया।

स्तोत्र "प्रिंस मेश्चर्सकी की मृत्यु पर""(1779) डेरझाविन प्रसिद्धि लाया। कविता भावुक है, कविता के अंत तक पहले श्लोक में सेट भ्रम और डरावनी मनोदशा को पंप किया जाता है। कविता में मुख्य बात जीवन और मृत्यु, समय और अनंत काल है। के लिए उदाहरण के लिए, समय, किसी व्यक्ति को मृत्यु के करीब लाने के लिए, एक घड़ी के रूप में चित्रित किया गया है। मृत्यु एक बूढ़ी औरत है, जिसके पास दराँती है।

मृत्यु का दुखद अनुभव। इसमें प्लॉट लाइन्स हैं। कवि के करीबी परिचित प्रिंस मेश्करस्की का निधन हो गया। उनकी मृत्यु ने और भी अधिक प्रभावित किया क्योंकि राजकुमार का पूरा जीवन, "विलासिता और आनंद का पुत्र," "सुंदरता और संतोष का उत्सव" था। इन ध्रुवों के विरोध से मृत्यु का नाटक बहुत बढ़ जाता है। कार्य की संपूर्ण आलंकारिक प्रणाली संघर्ष में है। और यह कलात्मक संघर्ष, जो ode की संरचना का आधार है, पाठक को विरोधाभासी के विचार की ओर ले जाता है, एकता के लिए कम नहीं, ब्रह्मांड का द्वंद्वात्मक सार:

खुशी, खुशी और प्यार,

जहां वे स्वास्थ्य के साथ चमकते थे,

वहां सबका खून बह रहा है

और आत्मा दुख से तड़पती है।

जहाँ मेज पर भोजन था - वहाँ एक ताबूत है;

जहां दावतें सुनाई देती थीं -

समाधि का पत्थर वहाँ चीखता है,

और पीली मौत सबको देखती है।

Derzhavin की न केवल महिमा, बल्कि रूसी साहित्य पर भी उनका प्रभाव बहुत अधिक था। इसी समय, इस बात पर ज़ोर देना ज़रूरी है कि इस प्रभाव को महान भावुकता के आदर्शवादी नेताओं द्वारा नहीं, बल्कि अधिक लोकतांत्रिक साहित्यिक आंदोलनों द्वारा गहराई से महसूस किया गया था।

पहले पड़ोसी को

संगीत बजता है, गाना बजानेवालों को सुनाई देता है

अपनी स्वादिष्ट मेजों के आसपास;

मिठाई और अनानास पहाड़

और भी कई फल।

Derzhavin ने "टू द सेकेंड नेबर" कविता लिखी, जिसे इस संस्करण के दूसरे भाग में शामिल किया गया था। Derzhavin एक कविता में व्यापारी M. S. Golikov को संदर्भित करता है, जिसने सेंट पीटर्सबर्ग और मास्को में पीने की फीस ली थी

जिप्सी नृत्य।

वह रूसी कविता में "जिप्सी डांस" को एक अंधेरे और के साथ चित्रित करने वाले पहले व्यक्ति थे भयानक बलपंक्तियाँ: "ताबूत बोर्डों पर पैर रखना, मृत मौन के सपने को जगाना", एक जंगली भावुक राग के साथ: "आत्माओं को जलाओ, दिलों में आग फेंक दो" श्यामल चेहरा”, जिप्सीवाद के लिए जुनून की उस पंक्ति की नींव रखना, जो तब पुश्किन, ग्रिगोरिएव, टॉल्स्टॉय, लेसकोव, ब्लोक के काम में इतने विविध तरीके से जारी थी ...

लो, मिस्र, एक गिटार,

तार मारो, चिल्लाओ:

कामोत्तेजक गर्मी से भरा हुआ,

परिचय। 3

1. सामान्य विशेषताएँडी। आई। फोंविज़िन की रचनात्मकता। 4

2. कलात्मक विशेषताएं। 8

3. रचनात्मकता डी। आई। फोंविज़िन का मूल्य। ग्यारह

निष्कर्ष। 15

साहित्य। 16

परिचय

डेनिस इवानोविच फोंविज़िन रूसी साहित्य में एक विशेष नाम है। वह रूसी कॉमेडी के पुराने पूर्वज हैं। "रूसी कॉमेडी फोंविज़िन से बहुत पहले शुरू हुई थी, लेकिन केवल फोंविज़िन के साथ शुरू हुई: उनके ब्रिगेडियर और अंडरग्रोथ ने एक भयानक शोर किया जब वे दिखाई दिए और हमेशा रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे उल्लेखनीय घटनाओं में से एक के रूप में बने रहेंगे," बेलिंस्की ने लिखा।

पुश्किन ने उल्लास को बहुत महत्व दिया और उन्हें इस बात का बेहद अफ़सोस था कि रूसी साहित्य में "वास्तव में बहुत कम मज़ेदार रचनाएँ हैं।" यही कारण है कि उन्होंने फोंविज़िन की प्रतिभा की इस विशेषता को प्यार से नोट किया, जो फोंविज़िन और गोगोल की नाटकीयता की प्रत्यक्ष निरंतरता की ओर इशारा करता है।

"इस लेखक के कार्यों में, पहली बार व्यंग्य और आक्रोश की राक्षसी शुरुआत का पता चला था, जो तब से सभी रूसी साहित्य को अनुमति देने के लिए नियत था, इसमें प्रमुख प्रवृत्ति बन गई," एआई हर्ज़ेन ने कहा।

प्रसिद्ध फोंविज़िन के काम के बारे में बोलते हुए साहित्यिक आलोचकबेलिंस्की ने लिखा: "सामान्य तौर पर, मेरे लिए कांतिमिर और फोंविज़िन, विशेष रूप से अंतिम, सबसे अधिक हैं दिलचस्प लेखकहमारे साहित्य की पहली अवधि: वे मुझे प्लेट रोशनी के अवसर पर आकाश-उच्च प्राथमिकियों के बारे में नहीं बताते हैं, बल्कि ऐतिहासिक रूप से विद्यमान वास्तविकता के बारे में, समाज के अधिकारों के बारे में बताते हैं।

डी। आई। फोंविज़िन के काम की सामान्य विशेषताएं

फोंविज़िन ने बहुत स्पष्ट रूप से समकालीन महान समाज के प्रकार दिए, जीवन की विशद तस्वीरें दीं, हालाँकि कॉमेडी "द ब्रिगेडियर" पुराने के अनुसार बनाई गई थी क्लासिक पैटर्न(स्थान, समय की एकता, सकारात्मक और नकारात्मक में नायकों का तेज विभाजन, नाटक की 5-अधिनियम रचना देखी जाती है)।

कार्रवाई के विकास में, फोंविज़िन ने फ्रांसीसी शास्त्रीय सिद्धांत का पालन किया, उन्होंने मोलिरे, गोलबर्ग, डेटोच, स्कार्रॉन के लक्षण वर्णन का अध्ययन किया; राष्ट्रीय विषयों पर एक कॉमेडी बनाने के लिए प्रोत्साहन लुकिन (उनकी कॉमेडी मोट, करेक्टेड बाय लव और "हमारे शिष्टाचार में" कॉमेडी लिखने की आवश्यकता के बारे में उनकी आलोचनात्मक टिप्पणी) द्वारा दिया गया था।

1882 में, फोंविज़िन की दूसरी कॉमेडी "अंडरग्रोथ" लिखी गई थी, और 1883 में इसे प्रकाशित किया गया था - फोंविज़िन के काम के विकास का चरम बिंदु - "एक मजबूत, तेज दिमाग, एक प्रतिभाशाली व्यक्ति का काम" (बेलिंस्की)। फोंविज़िन ने अपनी कॉमेडी में उन सभी सवालों का जवाब दिया जो उस समय के सबसे उन्नत लोगों को चिंतित करते थे। राज्य और सामाजिक व्यवस्था, समाज के एक सदस्य के नागरिक दायित्व, दासता, परिवार, विवाह, बच्चों की परवरिश - ये अंडरग्रोथ में पूछे गए प्रश्नों की श्रेणी हैं। फोन्विज़िन ने अपने समय के सबसे उन्नत पदों से इन सवालों के जवाब दिए।

यथार्थवादी रूपरेखा अभिनेताओंपात्रों की भाषा के स्पष्ट रूप से व्यक्त वैयक्तिकरण ने बहुत योगदान दिया। आकर्षण आते हैं"अंडरग्रोथ", रीजनर - योजनाबद्ध हैं, वे थोड़े व्यक्तिगत हैं। हालाँकि, तर्ककर्ताओं की टिप्पणियों में, हम 18 वीं शताब्दी के सबसे उन्नत लोगों की आवाज़ सुनते हैं। तर्कशील और सदाचारी लोगों में, हम उस समय के चतुर और अच्छे लोगों की आवाज़ सुनते हैं - उनकी अवधारणाएँ और सोचने का तरीका।

अपनी कॉमेडी बनाते समय, एफ ने बड़ी संख्या में स्रोतों का उपयोग किया: 70 के दशक की सर्वश्रेष्ठ व्यंग्य पत्रिकाओं के लेख, और समकालीन रूसी साहित्य (लुकिन, चुलकोव, एमिन, आदि की रचनाएँ), और अंग्रेजी के काम और फ़्रांसीसी साहित्य XVII-XVIII सदियों (वोल्टेयर, रूसो, डुक्लोस, ला ब्रुएरे, आदि), लेकिन साथ ही, फोंविज़िन पूरी तरह से स्वतंत्र रहे।

सबसे अच्छा काम करता हैएफ। विशद और सच्चाई से जीवन को प्रतिबिंबित किया, मन को जगाया और लोगों को उनकी दुर्दशा बदलने के लिए लड़ने में मदद की।

पेरू डी। आई। फोंविज़िन से संबंधित है - आधुनिक पाठक के लिए सबसे प्रसिद्ध "अंडरग्रोथ" और "फोरमैन", "जनरल कोर्ट ग्रामर", आत्मकथा "मेरे कर्मों और विचारों में स्पष्ट रूप से कबूल", "ट्यूटर की पसंद", "वार्तालाप" हैं राजकुमारी खालदीना के साथ"। इसके अलावा, फोंविज़िन ने एक विदेशी कॉलेज में अनुवादक के रूप में कार्य किया, इसलिए उन्होंने स्वेच्छा से विदेशी लेखकों का अनुवाद किया, उदाहरण के लिए, वोल्टेयर। संकलित "राज्य सरकार के बिल्कुल हर रूप पर प्रवचन जो रूस में समाप्त हो गया है, और उससे साम्राज्य और संप्रभु दोनों की अस्थिर स्थिति पर," जहां उन्होंने कैथरीन के निरंकुश शासन की तस्वीर की आलोचना की। पत्रकारिता से, "अपरिहार्य राज्य कानूनों पर प्रवचन" नाम दिया जा सकता है, जहां उन्होंने पूरी तरह से दासता को खत्म करने का प्रस्ताव नहीं दिया, बल्कि किसानों के भाग्य को कम करने के लिए कहा।

फोंविज़िन के पूर्ववर्तियों में लुकिन व्लादिमीर इग्नाटिविच थे। यह एक नाटककार है जिसने अभियोगात्मक हास्य के साथ "अंडरग्रोथ" की उपस्थिति तैयार की। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि लुकिन पर "शानदार रूसी लेखकों", यहां तक ​​\u200b\u200bकि "रूसी वोल्टेयर" सुमारकोव की प्रशंसा नहीं करने का आरोप लगाया गया था, और उन्हें बुरा लगा कि जो उनके काम में सबसे मूल था - "नई अभिव्यक्ति", स्वतंत्रता की इच्छा, रूसी भाषण की सादगी आदि। बाद के संबंध में, ल्यूकिन को न केवल फोंविज़िन का पूर्ववर्ती माना जा सकता है - जिन्होंने प्रतिद्वंद्वी के रूप में, उनकी प्रतिभा में भारी अंतर के बावजूद, उनके साथ शत्रुतापूर्ण व्यवहार किया, - लेकिन यहां तक ​​​​कि अग्रदूत भी। तथाकथित " प्राकृतिक स्कूल"। तत्कालीन अनुकरणीय साहित्य में राष्ट्रीयता के प्रति उत्साही होने के नाते, ल्यूकिन ने कॉमेडी से रूसी सामग्री की मांग की और रूसी नाटक द्वारा ली गई दिशा की मिथ्याता को समझा।

फोंविज़िन ने अपने युग की साहित्यिक भाषा में भी विशेष योगदान दिया, जिसे उनके अनुयायियों ने अपनाया और बाद में सक्रिय रूप से इस्तेमाल किया साहित्यिक कार्य. उनके गद्य की भाषा में, लोक बोलचाल की शब्दावली और पदावली का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है; विभिन्न गैर-मुक्त और अर्ध-मुक्त बोलचाल के वाक्यांश और स्थिर मोड़ वाक्यों की निर्माण सामग्री के रूप में कार्य करते हैं; रूसी के बाद के विकास के लिए इतना महत्वपूर्ण हो रहा है साहित्यिक भाषा"सरल रूसी" और "स्लाविक" भाषा संसाधनों का मिलन।

उन्होंने अपनी सबसे विविध अभिव्यक्तियों में वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के लिए भाषा तकनीकें विकसित कीं; "कथावाचक की छवि" की विशेषता वाले भाषाई संरचनाओं के निर्माण के सिद्धांतों को रेखांकित किया गया। कई महत्वपूर्ण गुणों और प्रवृत्तियों को रेखांकित किया गया है और उन्हें प्रारंभिक विकास प्राप्त हुआ है, जिन्होंने उन्हें पाया है इससे आगे का विकासऔर मिला गया पूर्ण समापनपुश्किन द्वारा रूसी साहित्यिक भाषा के सुधार में।

फोंविज़िन रूसी लेखकों में से पहले थे जिन्होंने महसूस किया कि जटिल रिश्तों और लोगों की मजबूत भावनाओं का वर्णन करके, लेकिन सटीक रूप से, विभिन्न मौखिक चालों की मदद से अधिक प्रभाव प्राप्त किया जा सकता है। जटिल मानवीय भावनाओं और जीवन के संघर्षों के यथार्थवादी चित्रण के लिए तकनीकों के विकास में फोंविज़िन के गुणों को ध्यान में रखना असंभव नहीं है।

कॉमेडी "अंडरग्रोथ" में व्युत्क्रम का उपयोग किया जाता है: "अपने नीच जुनून का गुलाम"; आलंकारिक प्रश्न और विस्मयादिबोधक: "वह उन्हें अच्छे शिष्टाचार कैसे सिखा सकती है?"; जटिल वाक्य रचना: बहुतायत आश्रित उपवाक्य, सामान्य परिभाषाएँ, प्रतिभागी और कृदंत बदल जाता हैऔर पुस्तक भाषण के अन्य विशिष्ट साधन।

भावनात्मक और मूल्यांकन अर्थ के शब्दों का उपयोग करता है: ईमानदार, सौहार्दपूर्ण, भ्रष्ट अत्याचारी। फोंविज़िन कम शैली के प्राकृतिक चरम से बचते हैं, जिसे आज के कई उत्कृष्ट कॉमेडियन दूर नहीं कर सके। वह अशिष्ट, गैर-साहित्यिक भाषण का मतलब मना करता है। इसी समय, यह शब्दावली और वाक्य-विन्यास दोनों में बोलचाल की विशेषताओं को लगातार बनाए रखता है। रंगीन द्वारा यथार्थवादी टंकण तकनीकों का उपयोग भी प्रमाणित है भाषण की विशेषताएं, सैन्य जीवन में प्रयुक्त शब्दों और भावों को आकर्षित करके बनाया गया; और पुरातन शब्दावली, आध्यात्मिक पुस्तकों के उद्धरण; और टूटी हुई रूसी शब्दावली।

इस बीच, फोंविज़िन के हास्य की भाषा, अपनी पूर्णता के बावजूद, अभी भी क्लासिकवाद की परंपराओं से आगे नहीं बढ़ी और रूसी साहित्यिक भाषा के विकास में एक मौलिक रूप से नए चरण का प्रतिनिधित्व नहीं किया। फोंविज़िन के हास्य में, नकारात्मक और सकारात्मक पात्रों की भाषा के बीच स्पष्ट अंतर किया गया था। और अगर भाषा विशेषताओं के निर्माण में नकारात्मक वर्णस्थानीय भाषा के उपयोग के पारंपरिक आधार पर, लेखक ने महान जीवंतता और अभिव्यंजना हासिल की, सकारात्मक पात्रों की भाषाई विशेषताएं बोली जाने वाली भाषा के जीवित तत्वों से कटी हुई, ठंडी बयानबाजी बनी रहीं।

कॉमेडी की भाषा के विपरीत, फोंविज़िन के गद्य की भाषा रूसी साहित्यिक भाषा के विकास में एक महत्वपूर्ण कदम का प्रतिनिधित्व करती है, यहाँ नोविकोव के गद्य में उभरे रुझान मजबूत और आगे विकसित हुए हैं। फोंविज़िन के काम में गद्य की भाषा के निर्माण के नए सिद्धांतों के लिए क्लासिकवाद की परंपराओं से निर्णायक परिवर्तन को चिह्नित करने वाला काम प्रसिद्ध "फ्रांस से पत्र" था।

"फ्रांस से पत्र" में बोलचाल की शब्दावली और पदावली का काफी समृद्ध प्रतिनिधित्व किया गया है, विशेष रूप से उन समूहों और श्रेणियों का जो तेज अभिव्यक्ति से रहित हैं और कमोबेश "तटस्थ" शाब्दिक-वाक्यांशवैज्ञानिक परत के करीब हैं: "मेरे यहां आने के बाद से, मैं मुझे सुनाई नहीं दे रहा…"; "हम बहुत अच्छा कर रहे हैं"; "आप जहां भी जाते हैं, हर जगह भरा हुआ है।"

ऐसे शब्द और भाव भी हैं जो ऊपर दिए गए से भिन्न हैं, वे उस विशिष्ट अभिव्यंजना से संपन्न हैं जो उन्हें बोलचाल के रूप में अर्हता प्राप्त करने की अनुमति देता है: "मैं इन दोनों स्थानों को कुछ भी नहीं लूंगा"; "शहर के प्रवेश द्वार पर, एक भयानक बदबू ने हमें नीचे गिरा दिया।"

फ़्रांस के पत्रों में काम की गई साहित्यिक भाषा की विशेषताओं को फोंविज़िन के कलात्मक, वैज्ञानिक, पत्रकारिता और संस्मरण गद्य में और विकसित किया गया था। लेकिन दो बिंदु अभी भी ध्यान देने योग्य हैं। सबसे पहले, फोंविज़िन के गद्य की वाक्यात्मक पूर्णता पर बल दिया जाना चाहिए। फोंविज़िन में, हम अलग-अलग अच्छी तरह से निर्मित वाक्यांश नहीं पाते हैं, लेकिन व्यापक संदर्भ जो विविधता, लचीलेपन, सद्भाव, तार्किक स्थिरता और वाक्य रचना की स्पष्टता से प्रतिष्ठित हैं। दूसरे में, में उपन्यासफोंविज़िन ने कथाकार की ओर से कथन की विधि को और विकसित किया, भाषा संरचना बनाने की विधि जो छवि को प्रकट करने के साधन के रूप में काम करती है। विश्लेषण विभिन्न कार्यडी। आई। फोंविज़िन हमें रूसी साहित्यिक भाषा के निर्माण और सुधार में निश्चित रूप से उनकी महत्वपूर्ण भूमिका के बारे में बात करने की अनुमति देते हैं।