उपन्यास 'मैडम बोवेरी' जी फ्लॉबर्ट के निर्माण का इतिहास

Flaubert की प्रसिद्धि एक पत्रिका में मैडम बोवेरी (1856) के प्रकाशन से हुई, जिस पर काम 1851 की शरद ऋतु में शुरू हुआ। इसके तुरंत बाद, Flaubert और पत्रिका के संपादक को नैतिकता का अपमान करने के लिए न्याय के लिए लाया गया।

उपन्यास साहित्यिक प्रकृतिवाद का घोषणापत्र बन गया, लेकिन इसके अलावा, लेखक का संदेह न केवल के संबंध में स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है आधुनिक समाजबल्कि सामान्य रूप से मनुष्यों के लिए भी।

उपन्यास में कई औपचारिक विशेषताएं हैं: एक बहुत लंबी प्रदर्शनी, पारंपरिक रूप से सकारात्मक नायक की अनुपस्थिति।

कार्रवाई को प्रांत में स्थानांतरित करना (इसकी तीव्र नकारात्मक छवि के साथ) Flaubert को उन लेखकों में शामिल करता है जिनके काम में प्रांतीय-विरोधी विषय मुख्य थे।

बरी होने से उपन्यास को एक अलग संस्करण (1857) के रूप में प्रकाशित करने की अनुमति मिली।

"मैडम बोवरी" 1856

उपन्यास का मुख्य पात्र डॉक्टर की पत्नी एम्मा बोवेरी है, जो अपने साधनों से परे रहती है और प्रांतीय जीवन की खालीपन और दिनचर्या से छुटकारा पाने की उम्मीद में विवाहेतर संबंध रखती है।

हालाँकि उपन्यास का कथानक काफी सरल और साधारण भी है, वास्तविक मूल्यउपन्यास - कथानक की प्रस्तुति के विवरण और रूपों में।

एक लेखक के रूप में Flaubert को प्रत्येक कार्य को आदर्श में लाने की उनकी इच्छा के लिए जाना जाता था, जो हमेशा सही शब्दों को खोजने का प्रयास करते थे।

"मुझे लगता है कि पहली बार पाठकों को एक ऐसी किताब मिलेगी जो नायिका और नायक दोनों का मज़ाक उड़ाती है," फ्लॉबर्ट ने लिखा।

मुख्य विशेषतायुग - अश्लीलता। Flaubert बुर्जुआ वातावरण की अश्लीलता और जीवन में खुशी की असंभवता को दिखाना चाहता है।

Flaubert के लिए, प्रांत संपूर्ण फ्रांस है।

चार्ल्स परोपकारिता का प्रतीक है।

उसके परिवेश का एक विशिष्ट प्रतिनिधि, लेकिन उसकी मौलिकता यह है कि वह अपनी गंदगी के साथ नहीं आना चाहती।

एम्मा के स्वाद, जीवन के बारे में उनके विचार एक अशिष्ट बुर्जुआ वातावरण से उत्पन्न होते हैं।

उसके दो आदर्श हैं - बाह्य रूप से सुंदर जीवनऔर सर्व-उपभोग करने वाला प्रेम। लेकिन ऐसे प्यार की तलाश औसत दर्जे और अश्लीलता में बदल जाती है: उसके दोनों प्रेमी उससे दूर हैं आदर्श चित्रउसकी कल्पना। लेकिन उसके लिए प्यार ही अस्तित्व का एकमात्र तरीका है।

वह केवल विलासिता और धन में प्यार की कल्पना करती है, और इसलिए उसकी उच्च भावनाएँ बिल और वचन पत्र के साथ आसानी से मिल जाती हैं। उसके लिए एक वास्तविक मौत की सजा साहूकार लैरा का लेखा-जोखा पत्र है।

इस दुनिया में

लुटेरे सूदखोर लेरे द्वारा धन का मानवीकरण किया जाता है

चर्च - दयनीय पुजारी

बुद्धिजीवी - मूर्ख चार्ल्स

समाज के अध: पतन का प्रतीक फार्मासिस्ट ओमे की छवि थी - विजयी और सर्व-विजयी अश्लीलता की छवि।

Flaubert का यथार्थवाद व्यक्ति को समाज में ऊपर उठाने की क्षमता में है, सामान्य मामले में विशिष्ट देखने के लिए।

उपन्यास को न केवल एक माना जाता है महत्वपूर्ण कार्ययथार्थवाद, लेकिन यह भी उन कार्यों में से एक है जिनका सामान्य रूप से साहित्य पर सबसे अधिक प्रभाव था।

पारंपरिक उपन्यास के लिए सकारात्मक चरित्रों के अभाव में मनुष्य के प्रति फ्लौबर्ट का संदेह प्रकट हुआ।

पात्रों के सावधानीपूर्वक चित्रण से उपन्यास की एक बहुत लंबी प्रदर्शनी भी हुई, जिससे चरित्र की बेहतर समझ पैदा हुई। मुख्य चरित्रऔर उसके कार्यों के लिए प्रेरणा।

पात्रों के कार्यों में कठोर नियतत्ववाद उन्नीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के फ्रांसीसी उपन्यास की एक अनिवार्य विशेषता बन गया।

पात्रों के चित्रण की संपूर्णता, विवरणों की निर्मम सटीक चित्रण को आलोचकों ने फ़्लॉबर्ट की लेखन शैली की विशेषता के रूप में नोट किया।

25. 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का अमेरिकी साहित्य। मार्क ट्वेन का काम।

यथार्थवाद का उदय - 1870 के दशक

क्षेत्रवादी प्रवृत्तियाँ: एक प्रामाणिक छवि रोजमर्रा की जिंदगी अलग कोनेअमेरिका

जी बीचर स्टोव "अंकल टॉम का केबिन"

डीसी हैरिस "द टेल्स ऑफ़ अंकल रेमस"

एफ। ब्रेट हार्ट "गेब्रियल कॉनरॉय"

1860 के चुनाव में रिपब्लिकन उम्मीदवार अब्राहम लिंकन की जीत के बाद, ग्यारह दक्षिणी राज्यों ने संयुक्त राज्य अमेरिका से अपने अलगाव की घोषणा की, एक नए विद्रोही राज्य, अमेरिका के कॉन्फेडरेट स्टेट्स का गठन किया। शुरू करना गृहयुद्ध(1861-1865) उत्तर और दक्षिण के बीच, जिसके परिणामस्वरूप दक्षिण हार गया, और पूरे संयुक्त राज्य में गुलामी को समाप्त कर दिया गया।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के बाद से, अमेरिकी साहित्य व्यापक रूप से विकसित हुआ है और इसका एक विशिष्ट महत्व है।

मार्क ट्वेन (असली नाम सैमुअल लैंगहॉर्न क्लेमेंस (1835-1910) - हास्य, व्यंग्य, दार्शनिक कथा, पत्रकारिता, आदि।

फॉल्कनर ने लिखा है कि मार्क ट्वेन "पहले सही मायने में थे अमेरिकी लेखकतब से हम सब उसके वारिस हैं।” हेमिंग्वे ने लिखा है कि सभी आधुनिक अमेरिकी साहित्य मार्क ट्वेन की एक पुस्तक द एडवेंचर्स ऑफ हकलबेरी फिन से निकले हैं।

लघु कथाओं और निबंधों का संग्रह

- "कैलावरस से प्रसिद्ध कूदते मेंढक" 1867

यूरोप में यात्रा - "सरल विदेश" 1869

मिसिसिपी त्रयी

- "द एडवेंचर्स ऑफ़ टॉम सॉयर" 1876

- "लाइफ ऑफ द मिसिसिपी" 1883

- "द एडवेंचर्स ऑफ हकलबेरी फिन" 1884

ऐतिहासिक उपन्यासों

- "द प्रिंस एंड द प्यूपर" 1881

- "किंग आर्थर कोर्ट में एक कनेक्टिकट यांकी" 1889

- "सीउर लुइस डी कांट, उनके पृष्ठ और सचिव द्वारा जोन ऑफ आर्क की व्यक्तिगत यादें" 1896

व्यंग्यात्मक पर्चे

- "यूनाइटेड लिंचिंग स्टेट्स" - नस्लीय भेदभाव की समस्या

- "ग्रैंड इंटरनेशनल जुलूस", "19वीं शताब्दी का 20वीं शताब्दी का अभिनंदन" - अमेरिकी साम्राज्यवादी नीति की आलोचना

- "सुधारित जिरह", "द मिस्टीरियस स्ट्रेंजर" - धर्म की आलोचना

विश्व साहित्य की उत्कृष्ट कृतियों के लिए बड़ी संख्या में कार्यों को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। इनमें गुस्ताव फ्लेबर्ट का उपन्यास, मैडम बोवेरी, 1856 में प्रकाशित है। पुस्तक को एक से अधिक बार फिल्माया गया है, लेकिन एक भी फिल्म निर्माण उन सभी विचारों, विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने में सक्षम नहीं है जिन्हें लेखक ने अपनी संतानों में निवेश किया है।

"मैडम बोवेरी" सारांशउपन्यास

कहानी की शुरुआत वर्णन से होती है युवा वर्षचार्ल्स बोवेरी - काम के मुख्य पात्रों में से एक। वह अनाड़ी था और कई विषयों में उसका शैक्षणिक प्रदर्शन खराब था। हालाँकि, कॉलेज से स्नातक होने के बाद, चार्ल्स एक डॉक्टर के लिए अध्ययन करने में सक्षम थे। उन्हें टोस्ट में जगह मिली - एक छोटा सा शहर जिसमें, अपनी माँ के आग्रह पर, उन्हें एक पत्नी मिली (वैसे, उनसे बहुत बड़ी) और गाँठ बाँध ली।

एक दिन, चार्ल्स किसान का निरीक्षण करने के लिए एक पड़ोसी गांव में गए।वहाँ उन्होंने पहली बार एम्मा राउल्ट को देखा। यह एक युवा आकर्षक लड़की थी, जो अपनी पत्नी के बिल्कुल विपरीत थी। और यद्यपि पुराने राउल्ट का फ्रैक्चर बिल्कुल भी खतरनाक नहीं था, चार्ल्स खेत में आते रहे - कथित तौर पर रोगी के स्वास्थ्य के बारे में पूछताछ करने के लिए, लेकिन वास्तव में एम्मा की प्रशंसा करने के लिए।

और फिर एक दिन चार्ल्स की पत्नी की मृत्यु हो जाती है। एक महीने तक दुःखी रहने के बाद, उसने शादी में एम्मा का हाथ माँगने का फैसला किया। वह लड़की, जिसने अपने जीवन में सैकड़ों प्रेम कहानियाँ पढ़ी थीं और एक उज्ज्वल भावना का सपना देखा था, निश्चित रूप से सहमत थी। हालांकि, जब उसकी शादी हुई, तो एमा को इस बात का एहसास हुआ पारिवारिक जीवनवह अनुभव करने के लिए नियत नहीं है कि उसकी पसंदीदा पुस्तकों के लेखकों ने इतनी स्पष्ट रूप से - जुनून के बारे में क्या लिखा है।

जल्द ही युवा परिवार योनविले चला गया। उस समय मैडम बोवेरी एक बच्चे की उम्मीद कर रही थीं। योनविले में, लड़की से मुलाकात हुई भिन्न लोगलेकिन वे सब उसे बहुत उबाऊ लग रहे थे। हालांकि, उनमें से एक वह था जिसे देखकर उसका दिल कांपने लगा: लियोन डुपुस - गोरा बालों वाला एक सुंदर युवक, एम्मा जैसा रोमांटिक।

जल्द ही बोवेरी परिवार में एक लड़की का जन्म हुआ, जिसका नाम बर्टा रखा गया। हालाँकि, माँ को बच्चे की बिल्कुल भी परवाह नहीं है, और बच्चा ज्यादातर समय नर्स के साथ बिताता है, जबकि एम्मा लगातार लियोन की कंपनी में है। उनका रिश्ता प्लेटोनिक था: स्पर्श, रोमांटिक बातचीत और सार्थक ठहराव। हालांकि, यह कुछ भी खत्म नहीं हुआ: जल्द ही लियोन ने पेरिस जाने के लिए योनविल छोड़ दिया। मैडम बोवेरी को बहुत पीड़ा हुई।

लेकिन बहुत जल्द उनके शहर का दौरा रोडोलफे बूलैंगर ने किया - एक आलीशान और आत्मविश्वासी व्यक्ति। उसने तुरंत एम्मा की ओर ध्यान आकर्षित किया और चार्ल्स और लियोन के विपरीत, महान आकर्षण और महिलाओं का दिल जीतने की क्षमता ने उसे मंत्रमुग्ध कर दिया। इस बार सब कुछ अलग था: बहुत जल्द वे प्रेमी बन गए। मैडम बोवेरी ने भी अपने प्रेमी के साथ भागने का दृढ़ निश्चय किया। हालाँकि, उसके सपने सच होने के लिए नियत नहीं थे: रोडोलफे ने स्वतंत्रता को महत्व दिया था, और वह पहले से ही एम्मा को एक बोझ मानने लगा था, इसलिए उसे योनविले को छोड़ने से बेहतर कुछ नहीं मिला, केवल एक विदाई नोट छोड़कर।

इस बार महिला को दिमागी सूजन का अनुभव होने लगा, जो डेढ़ महीने तक चला। ठीक होने के बाद, एम्मा ने ऐसा व्यवहार किया जैसे कुछ हुआ ही न हो: वह एक अनुकरणीय माँ और मालकिन बन गई। लेकिन एक दिन, ओपेरा में जाने के दौरान, वह फिर से लियोन से मिलीं। नए जोश के साथ भावनाएँ भड़क उठीं और अब मैडम बोवेरी उन्हें रोकना नहीं चाहती थीं। वे सप्ताह में एक बार रूऑन होटल में बैठकें आयोजित करने लगे।

इसलिए एम्मा ने अपने पति को धोखा देना जारी रखा और तब तक ओवरस्पेंड किया जब तक यह पता नहीं चला कि उनका परिवार दिवालिएपन के करीब था, और कर्ज के अलावा उनके पास कुछ भी नहीं था। इसलिए, आत्महत्या करने का फैसला करते हुए, आर्सेनिक निगलने से महिला भयानक पीड़ा में मर जाती है।

इस तरह गुस्ताव फ्लेबर्ट ने अपने उपन्यास का अंत किया। मैडम बोवेरी मर चुकी है, लेकिन चार्ल्स का क्या हुआ? जल्द ही, उस पर पड़े दुःख को सहन करने में असमर्थ, वह भी चल बसा। बर्था को अनाथ छोड़ दिया गया था।

मनोवैज्ञानिक उपन्यास. अब तक, यथार्थवादी के हमारे उदाहरण उपन्यास XIXशताब्दियाँ इसके विकास के प्रारंभिक चरण की थीं। सदी के उत्तरार्ध के बाद से, यथार्थवाद, जिसने पहले से ही कैटलॉगिंग, वैज्ञानिक व्यवस्थितकरण का कार्य पूरा कर लिया है सार्वजनिक जीवन, एक व्यक्ति की छवि पर अधिक से अधिक ध्यान केंद्रित करता है, यथार्थवादियों का ध्यान गहराता है भीतर की दुनियामानव, का एक नया, अधिक सटीक विचार दिमागी प्रक्रियाप्रस्तावित परिस्थितियों में व्यक्ति की प्रतिक्रियाओं को चित्रित करने के नए तरीकों के विकास की ओर जाता है। तदनुसार, सदी के उत्तरार्ध के यथार्थवाद में, पैनोरमा का सिद्धांत गायब हो जाता है और उपन्यास का आयतन कम हो जाता है, बाहरी कथानक के महत्व को कमजोर करने की प्रवृत्ति होती है। उपन्यास सबसे विशिष्ट परिस्थितियों में एक सामान्य व्यक्ति की छवि पर ध्यान केंद्रित करते हुए, रोमांटिक प्रतिभा से आगे और आगे बढ़ता है। उपन्यास सामग्री के "औसत" के समानांतर, इसके कलात्मक उपकरणों के शोधन की प्रक्रिया चल रही है, एक तेजी से परिष्कृत रूप का विकास, जिसे अब "रूप" के रूप में नहीं माना जाता है, अर्थात संबंध में कुछ बाहरी सामग्री के लिए, लेकिन, "सामग्री" के कार्यों के साथ पूरी तरह से मेल खाता है, इसका पारदर्शी खोल बन जाता है। उपन्यास के इस सुधार में सबसे महान नवप्रवर्तक, उपन्यास को एक ऐसी शैली के रूप में स्थापित करने में जो किसी भी तरह से कविता या नाटक से कमतर नहीं है, फ्रांसीसी लेखक गुस्ताव फ्लेबर्ट(1821-1880)।

Flaubert का मुख्य कार्य उपन्यास मैडम बोवेरी(1857)। उपन्यास के पाँच सौ पृष्ठ लिखने में फ़्लॉबर्ट को पाँच वर्ष लगे। रचनात्मक प्रक्रिया हमेशा उनके लिए निस्वार्थ काम रही है - अक्सर कार्य दिवस का परिणाम एक वाक्यांश था, क्योंकि लेखक को यकीन था कि विचार की प्रत्येक छाया के लिए एकमात्र संभव अभिव्यक्ति है और लेखक का कर्तव्य इसे खोजना है अद्वितीय संभव रूप. यह रचनात्मक प्रक्रिया Flaubert, Balzac की टाइटैनिक उत्पादकता से हड़ताली रूप से भिन्न है, जिनमें से Flaubert ने फॉर्म के लिए अपने उन्माद के साथ कहा: "अगर वह लिख सकता है तो वह कितना लेखक हो सकता है!" हालाँकि, उसी समय, Flaubert अपने पुराने समकालीन के लिए बहुत कुछ करता है; कोई कह सकता है कि उसने एक नए साहित्यिक स्तर पर बाल्ज़ाक परंपरा को सीधे जारी रखा। Balzac's Lost Illusions से लुईस डी बार्जटन की छवि को याद करें - आखिरकार, यह एम्मा बोवेरी का प्रारंभिक पूर्ववर्ती है। बायरन और रूसो की पूजा करने वाली इस प्रांतीय सिम्परिंग महिला में, बाल्ज़ाक ने रूमानियत को उजागर किया, जो धर्मनिरपेक्ष फैशन बन गया था, एक गर्म वस्तु, कविता की अप्रचलित शैली और जीवन शैली के रूप में रूमानियत को उजागर किया। मैडम डी बार्जटन का व्यभिचार स्केचली एम्मा के उपन्यासों और छवि से पहले है प्रांतीय सीमा शुल्क Angouleme Toast और Yonville के शहरों के Flaubert के चित्रों को प्रतिध्वनित करता है, जहाँ Bovary परिवार का जीवन घटित होता है। उपन्यास के कथानक स्तर पर बाल्ज़ाक के साथ संबंध भी प्रकट होता है: दोनों कार्य व्यभिचार की स्थिति पर आधारित हैं। यह आम तौर पर भूखंडों का सबसे साधारण था आधुनिक विषय; कई फ्रांसीसी उपन्यासों में व्यभिचार का वर्णन किया गया था, और फ़्लौबर्ट ने समकालीन साहित्य के सबसे घिसे-पिटे कथानक को सशक्त रूप से चुना, इसमें गहरे सामाजिक-दार्शनिक सामान्यीकरण और कलात्मक खोजों के अवसर खोजे।

एमा बोवेरी की कहानी बाहरी रूप से साधारण है। एक धनी किसान की बेटी एक कॉन्वेंट में पली-बढ़ी है, जहां तस्करी के उपन्यास पढ़ने से उसके मन में रोमांटिक सपने आते हैं। Flaubert सावधानीपूर्वक घिसे-पिटे और गैरबराबरी का वर्णन करता है रोमांटिक साहित्यजिस पर एम्मा को लाया गया था:

प्रेम ही तो था, प्रेमी-प्रेमिकाएँ थीं, सूनसान कुंजों में मूर्च्छित स्त्रियाँ, हर स्टेशन पर मारे जाने वाले कोचवान, हर पन्ने पर घोड़े दौड़ाते, घने जंगल, हार्दिक चिंताएँ, शपथ, सिसकियाँ, आँसू और चुंबन, रोशनदान चांदनी, कोकिला उपवनों में गा रही हैं, नायक शेरों की तरह बहादुर हैं, मेमनों की तरह नम्र हैं, पूरी तरह गुणी हैं, हमेशा बेदाग कपड़े पहने हुए हैं, कलश की तरह अश्रुपूरित हैं।

पीठ में पैतृक घर, वह अपनी स्थिति और आदर्श के बीच एक विसंगति का अनुभव करती है और डॉक्टर चार्ल्स बोवेरी से शादी करके अपना जीवन बदलने की जल्दी में है, जिसे उससे प्यार हो गया है। शादी के तुरंत बाद, उसे यकीन हो गया कि वह अपने पति से प्यार नहीं करती; सुहाग रातटोस्ट में अपनी नीरस प्रकृति के साथ उसकी निराशा, उसके सपनों के साथ असमानता लाता है:

कैसे वह किसी स्विस घर में बालकनी की रेलिंग पर झुकना चाहेगी या स्कॉटिश कॉटेज में अपनी उदासी को छिपाना चाहेगी, जहां केवल उसका पति उसके साथ एक काले मखमली टेलकोट में लंबी पूंछ के साथ, मुलायम जूते में, तीन कोनों वाली टोपी में होगा और फीता कफ!

चूँकि चार्ल्स एक मखमली टेलकोट और मुलायम जूते नहीं पहनते हैं, लेकिन सर्दियों और गर्मियों में "ऊँचे जूते गहरे तिरछे सिलवटों के साथ और सीधे, कड़े सिर के साथ पहनते हैं, जैसे कि लकड़ी के टुकड़े पर शॉड", और इसके अलावा, एक नाइटकैप , उसे अपनी पत्नी की भावनाओं को जगाने की अनुमति नहीं है। वह उसे अपने सपाट विचार, अपने विवेक और अडिग आत्मविश्वास के साथ अपमानित करता है, और एम्मा न तो उसके प्यार की सराहना करती है और न ही उसकी चिंताओं की। वह अपने आस-पास की अश्लीलता से परेशान है, बीमार होने लगती है और चार्ल्स अपनी पत्नी के स्वास्थ्य के बारे में चिंतित होकर टोस्ट से योनविले चला जाता है, जहाँ आगामी विकासउपन्यास।

एक उबाऊ पति, एक खाली जीवन, मातृत्व, एम्मा के लिए उसकी पसंद के अनुसार एक बच्चे के लिए दहेज का आदेश देने में असमर्थता से खराब हो गया, परिणामस्वरूप - दो प्रेमी, एक दूसरे के समान: प्रांतीय डॉन जुआन रोडोलफे, आसानी से एम्मा के साथ खेल रहे हैं उसके रोमांटिक आवेगों में, और लियोन, एक बार ईमानदारी से उसके प्यार में, और अब पेरिस द्वारा भ्रष्ट। उदात्त जुनून की अपनी धारणाओं को ध्यान में रखते हुए, एम्मा अपने प्रेमियों को उपहार देती है जो उसके क्रेडिट को कम करते हैं; एक साहूकार के चंगुल में फंसने के बाद, वह आर्सेनिक से प्रचार के लिए एक दर्दनाक मौत पसंद करती है। तो, बिल्कुल रोमांटिक नहीं, यह उसके साथ समाप्त होता है जीवन की कहानी. उसकी मृत्यु का तात्कालिक कारण वित्तीय कठिनाइयाँ और चूहे मारने की दवा है, और प्यार के अनुभव बिल्कुल नहीं हैं। अपने पूरे जीवन में एम्मा ने सुंदरता के लिए प्रयास किया, यद्यपि अशिष्ट रूप से समझा गया, अनुग्रह, परिष्कार के लिए; उसने इस इच्छा के लिए अपने वैवाहिक और मातृ कर्तव्य का त्याग किया, वह एक प्रेमी के रूप में नहीं हुई - वह यह नहीं समझती कि उसके प्रेमी उसका उपयोग करते हैं, और मृत्यु में भी उसे वांछित सुंदरता के करीब जाने की अनुमति नहीं है - उसकी मृत्यु का विवरण है प्राकृतिक और घृणित।

एम्मा और उसके प्रेमियों का हर कदम रोमांटिक आसन की बेरुखी और खतरों का एक फ़्लुबर्टियन चित्रण है, लेकिन रोमांटिकतावाद का मोह ऐसा है कि कल्पना से पूरी तरह से रहित लोग भी इसके आगे झुक जाते हैं। तो, एम्मा के असंगत विधुर चार्ल्स ने अचानक "रोमांटिक सनक" व्यक्त की, एम्मा को शादी की पोशाक में दफनाने की मांग की, उसके बाल ढीले थे, तीन ताबूतों - ओक, महोगनी और धातु में, और उसे हरे मखमल के साथ कवर किया। एम्मा का प्रेम पत्र अभी तक नहीं मिला है; चार्ल्स को अभी भी यकीन है कि अपनी प्यारी पत्नी की मृत्यु के साथ उसने सब कुछ खो दिया, और उसके लिए उसकी लालसा और प्यार इस बेतुके आवेग में अभिव्यक्ति पाते हैं। केवल चार्ल्स ही नहीं - लेखक स्वयं पापों के मरने के दृश्य में पाथोस तक बढ़ जाता है, और उसकी शैली अचानक एक रोमांचक रोमांटिक शैली में बदल जाती है:

उसके बाद, पुजारी ने... अपने दाहिने हाथ का अंगूठा लोहबान में डाला [ यह अभी भी उपन्यास के लिए एक सामान्य लेखक है, जो अपनी सर्वज्ञता और असाधारण अवलोकन में, यह इंगित करना आवश्यक समझता है कि हाथ सही था, और अंगूठा लोहबान में डूबा हुआ था। — आई.के.] - और अभिषेक के लिए आगे बढ़ा: सबसे पहले उसने अपनी आँखों का अभिषेक किया, जब तक कि हाल ही में सभी प्रकार के सांसारिक वैभव के लिए इतना लालची नहीं हुआ; तब - नथुने, उत्साह से गर्म हवा और प्यार की सुगंध में साँस लेना; तब - जिस मुँह से झूठ निकला, आहत अभिमान और कामुक कराहों का रोना; फिर हाथ जो कोमल स्पर्श का आनंद लेते थे, और अंत में पैरों के तलवे, जो इतनी तेजी से भागते थे जब वह अपनी इच्छाओं को पूरा करने के लिए प्यासी थी, और जो फिर कभी पृथ्वी पर नहीं गुजरेगी।

अंतिम भोज का यह दृश्य दुर्भाग्यपूर्ण प्रांतीय परोपकारी के पापों और भ्रमों की याद दिलाता है, और एक बहाना, उसके जीवन की सच्चाई की पुष्टि करता है। Flaubert का कार्य अपने बुलेवार्ड स्वाद के पीछे बेस्वाद, सीमित मैडम बोवेरी में शिक्षा की कमी के पीछे न केवल अपने "आदर्श" की बेरुखी, बल्कि एक वास्तविक त्रासदी को भी समझना है। लेखक की नज़र में, केवल एक चीज उसे बचाती है और उसे अपने आस-पास की अश्लीलता में घुलने नहीं देती है - आदर्श की प्यास, आत्मा की झुंझलाहट, उसके भ्रम की ताकत।

उपन्यास में एक नए लेखक की रणनीति के परिणामस्वरूप इस जटिलता की प्रकृति उत्पन्न होती है। Flaubert के रूप में कार्य नहीं किया साहित्यिक आलोचकया साहित्यिक सिद्धांतकार, लेकिन उनके पत्राचार से उपन्यास और उपन्यासकार की शैली के कार्यों की ऐसी अवधारणा सामने आती है, जिसका निर्णायक प्रभाव होगा आगे भाग्ययूरोपीय साहित्य में उपन्यास।

Flaubert ने अपने समय की सामाजिक और राजनीतिक वास्तविकता के सभी दोषों को देखा, फ्रांस में दूसरे साम्राज्य की अवधि में दिलेर पूंजीपति वर्ग की जीत देखी, और, हालांकि वह सभी से परिचित था सामाजिक सिद्धांतअपने युग के, किसी भी प्रकार के सुधार की संभावना में विश्वास नहीं करते थे: "एक नीच और मूर्ख भीड़ के अलावा कुछ नहीं बचा था। हम सभी को सार्वभौमिक औसत दर्जे के स्तर पर गिरा दिया गया था।"

"विजयी दुकानदार" से कोई लेना-देना न रखने के लिए, Flaubert कला के कुछ सच्चे पारखी लोगों के लिए लिखना पसंद करते हैं, क्योंकि बौद्धिक अभिजात वर्ग, और 1835 में दिए गए नारे को विकसित करता है फ्रेंच रोमांटिकथियोफाइल गौथियर - "कला के लिए कला" - "आइवरी टॉवर" के अपने सिद्धांत में। कला के सेवक को अपने "हाथीदांत टॉवर" की दीवारों से खुद को दुनिया से अलग करना चाहिए, और कला के अभ्यास के लिए ऐतिहासिक और सामाजिक परिस्थितियों के लिए कम अनुकूल, "बाहर का मौसम जितना खराब होगा", कलाकार को उतनी ही मजबूती से दरवाजे बंद करने होंगे। उसकी शरण में ताकि कुछ भी उसे एक उच्च आदर्श की सेवा करने से विचलित न करे। शुद्ध मनोरंजन के रूप में कला के प्रति बुर्जुआ रवैये के खिलाफ नीतिगत रूप से निर्देशित, आध्यात्मिक मूल्यों के मेले में एक वस्तु के रूप में, उनका सिद्धांत कला को अस्तित्व के उच्चतम मूल्य के रूप में और विशेष रूप से कला की पुष्टि करता है। मुख्य शैलीआधुनिक साहित्य - उपन्यास - पूर्णता का अवतार होना चाहिए, रूप और सामग्री को इसमें विलीन होना चाहिए।

उपन्यास के सिद्धांत में Flaubert का मुख्य नवाचार लेखक की स्थिति से संबंधित है। एक पत्र में, वह कहता है: "विश्वास की कमी के लिए, अफसोस! मैं उनसे बस फूट रहा हूं। मैं लगातार संयमित क्रोध और आक्रोश से फटने के लिए तैयार हूं। लेकिन, मेरे विचारों के अनुसार उत्तम कला, कलाकार को अपनी सच्ची भावनाओं को व्यक्त नहीं करना चाहिए, उसे अपनी रचना में खुद को प्रकट करना चाहिए, इससे ज्यादा भगवान खुद को प्रकृति में प्रकट नहीं करता है। लेखक का एक भी प्रतिबिंब नहीं। "और वास्तव में, उपन्यास में लेखक की कोई अपील नहीं है बाल्ज़ाक से परिचित पाठक, लेखक की कोई टिप्पणी और सिद्धांत नहीं हैं - लेखक की स्थितिसामग्री में ही प्रकट होता है: कथानक और संघर्ष में, पात्रों की व्यवस्था में, कार्यशैली में।

Flaubert जानबूझकर घटनाओं के कारणों पर ध्यान केंद्रित करके उपन्यास की बाहरी कार्रवाई को कम करता है। वह अपने पात्रों के विचारों और भावनाओं का विश्लेषण करता है, मन के फिल्टर के माध्यम से हर शब्द को पार करता है। नतीजतन, उपन्यास आश्चर्यजनक रूप से अभिन्न छाप पैदा करता है, नियमितता की भावना होती है, जो हो रहा है उसकी अपूरणीयता, और यह छाप सबसे किफायती होने के कारण बनाई जाती है कलात्मक साधन. Flaubert सामग्री की एकता को चित्रित करता है और आध्यात्मिक दुनिया, आत्मा की एक प्रकार की कैद के रूप में, परिस्थितियों की घातक शक्ति के रूप में समझा जाता है। उनकी नायिका प्रांतीय अस्तित्व की जड़ता और ठहराव से बाहर नहीं निकल सकती, वह जीवन के परोपकारी तरीके से कुचल जाती है। Flaubert के स्थान पर, विवरण के बाल्ज़ाक अतिरेक को विस्तार के काव्य द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। उसने सुनिश्चित किया कि यह बहुत अधिक था विस्तृत विवरणप्रदर्शन को नुकसान पहुंचाते हैं, और "मैडम बोवेरी" के लेखक विवरणों को न्यूनतम तक कम कर देते हैं: नायकों के चित्रों के केवल अलग-अलग स्ट्रोक, जैसे, उदाहरण के लिए, एम्मा के काले बालों में एक बिदाई, एक तरह की बल रेखा बन जाती है जिसके चारों ओर पाठक की कल्पना पात्रों की उपस्थिति, दूरस्थ कस्बों की उपस्थिति, परिदृश्यों को पूरा करती है, जिसके विरुद्ध प्रकट होता है रोमांस का उपन्यासएम्मा। मैडम बोवेरी में, बाहरी दुनिया साथ बहती है नैतिक जीवनएम्मा, और उसके संघर्षों की बहुत निराशा जिद्दी गतिहीनता से निर्धारित होती है बाहर की दुनिया. Flaubert संयम और संक्षिप्तता के साथ अपनी नायिका के सभी मनोदशा परिवर्तनों का वर्णन करता है, उसके आध्यात्मिक जीवन के सभी चरणों में, अवैयक्तिक, या उद्देश्य, कला के अपने सिद्धांतों को मूर्त रूप देने की कोशिश कर रहा है। वह पाठक के लिए वर्णित घटनाओं के प्रति लेखक के रवैये को निर्धारित करना आसान नहीं बनाता है, अपने पात्रों को आकलन नहीं देता है, पूरी तरह से पात्रों के आत्म-प्रकटीकरण के सिद्धांत का पालन करता है। मानो अपने नायकों के रूप में पुनर्जन्म लेते हुए, वह उनकी आंखों के माध्यम से जीवन दिखाता है - यह फ्लॉबर्ट की प्रसिद्ध कहावत का अर्थ है: "मैडम बोवेरी मैं हूं।"

Flaubert के कलात्मक नवाचार के इन सभी घटकों ने उपन्यास के प्रकाशन के समय एक घोटाले का नेतृत्व किया। उपन्यास के लेखक और प्रकाशकों पर "यथार्थवाद", "सार्वजनिक नैतिकता, धर्म और अच्छे नैतिकता का अपमान करने" का आरोप लगाया गया था, और उपन्यास के लिए एक परीक्षण की व्यवस्था की गई थी। उपन्यास बरी हो गया, और इस उत्कृष्ट कृति का लंबा इतिहास शुरू हुआ, जो निस्संदेह 19 वीं शताब्दी और 20 वीं शताब्दी के साहित्य के बीच की कड़ी है।

मैडम बोवेरी (1856) पहला काम है जो परिपक्व फ्लैबर्ट के विश्वदृष्टि और सौंदर्य सिद्धांतों को दर्शाता है। लेखक ने इस काम पर 5 साल तक काम किया।

उपशीर्षक "प्रांतीय शिष्टाचार" बाल्ज़ाक के "प्रांतीय जीवन के दृश्य" को ध्यान में लाता है। पाठक को एक फ्रांसीसी आउटबैक के साथ प्रस्तुत किया जाता है: टोस्ट के शहर (जहां कार्रवाई शुरू होती है) और योनविल, जहां यह समाप्त होता है। बख्तिन एमएम, "क्रोनोटोप" की अवधारणा के बारे में बोलते हुए, उपन्यास का निम्नलिखित लक्षण वर्णन करते हैं: "फ्लॉबर्ट के मैडम बोवेरी में, दृश्य एक" प्रांतीय शहर "है। 19वीं शताब्दी में (फ्लौबर्ट से पहले और उसके बाद दोनों) उपन्यास घटनाओं की सिद्धि के लिए एक प्रांतीय फ़िलिस्तीन शहर अपनी जीवन शैली के साथ एक अत्यंत सामान्य स्थान है। (…) इतना छोटा शहर चक्रीय उपन्यासवादी समय का स्थान है। यहां कोई घटना नहीं है, लेकिन केवल "घटनाएं" दोहराई जाती हैं। समय यहाँ एक प्रगतिशील ऐतिहासिक पाठ्यक्रम से वंचित है, यह संकीर्ण हलकों में चलता है: दिन का चक्र, सप्ताह का चक्र, महीना, पूरे जीवन का चक्र। दिन-ब-दिन वही रोज़मर्रा की हरकतें, बातचीत के वही विषय, वही शब्द आदि दोहराए जाते हैं। इस समय लोग खाते पीते हैं, सोते हैं, पत्नियाँ रखते हैं, प्रेमी (नवीनता), क्षुद्र साज़िश करते हैं, अपनी दुकानों या कार्यालयों में बैठते हैं, ताश खेलते हैं, गपशप करते हैं। यह सामान्य दैनिक चक्रीय घरेलू समय है। (...) इस समय के संकेत सरल, स्थूल भौतिक हैं, दृढ़ता से रोज़मर्रा के इलाकों से जुड़े हुए हैं: शहर में घरों और कमरों के साथ, नींद वाली सड़कें, धूल और मक्खियाँ, क्लब, बिलियर्ड्स और इसी तरह। और इसी तरह। यहाँ समय घटना रहित है और इसलिए ऐसा लगता है कि लगभग रुक गया है। कोई "मिलना" या "बिदाई" नहीं है। यह मोटा, चिपचिपा, अंतरिक्ष-रेंगने का समय है।"

दोनों शहर एक दूसरे के समान पानी की दो बूंदों की तरह हैं। ड्रॉइंग टोस्ट, लेखक नोट करता है: “हर दिन एक ही समय में, एक काले रेशम की टोपी में एक शिक्षक ने अपने शटर खोले, और एक गाँव का रक्षक ब्लाउज और कृपाण के साथ आया। सुबह और शाम को, तीन घोड़ों ने सड़क पार की - वे पानी के छेद में चले गए। समय-समय पर मधुशाला के दरवाजे पर घंटी बजती रही, और हवा के मौसम में, साइनबोर्ड और हेयरड्रेसर की जगह तांबे के बेसिन लोहे की सलाखों पर चढ़ गए। योनविले में, सबसे उल्लेखनीय स्थान हैं: ग्रीन लायन मधुशाला, जहां शहर के लोग हर दिन इकट्ठा होते हैं, चर्च, जहां दिव्य सेवाएं नियमित रूप से की जाती हैं या स्थानीय मकबरे पुजारी बॉर्निसियन द्वारा पहले कम्युनिकेशन के लिए तैयार किए जाते हैं, जो सांसारिक मामलों में अधिक डूबे हुए हैं। आध्यात्मिक देखभाल में, एक फार्मेसी जहां वह शहरी "विचारक" ओमे चलाता है। “योनविले में देखने के लिए और कुछ नहीं है। इसकी एकमात्र सड़क पर, बुलेट की उड़ान से अधिक नहीं, कई व्यापारिक प्रतिष्ठान हैं, फिर सड़क एक मोड़ बनाती है, और सड़क समाप्त हो जाती है। यह वह पृष्ठभूमि है जिसके खिलाफ कार्रवाई होती है - "फफूंदी रंग" की दुनिया। गोनकोर्ट बंधुओं की गवाही के अनुसार, "मैडम बोवेरी में, केवल एक चीज मेरे लिए महत्वपूर्ण थी - ग्रे रंग, उस साँचे का रंग जिसमें लकड़ी की जूँ रहती है," व्यक्त करना।

"मैडम बोवेरी" की कार्रवाई जुलाई राजशाही (1830-1840) की अवधि के लिए दिनांकित है, लेकिन बाल्ज़ाक के विपरीत, जिन्होंने "प्रांतीय जीवन के दृश्य" बनाए, फ़्लुबर्ट इस समय को बाद के ऐतिहासिक अनुभव के दृष्टिकोण से मानते हैं। समय के साथ, "ह्यूमन कॉमेडी" जीवन काफी हद तक कटा हुआ, मंद, अशिष्ट हो गया। उपन्यास में एक भी प्रमुख पात्र (नायिका को छोड़कर) नहीं है, एक भी महत्वपूर्ण घटना नहीं है।

बुर्जुआ आदमी के जीवन का तरीका, उसकी आध्यात्मिक दुर्बलता ने फ्लौबर्ट को इतना घिनौना बना दिया कि उसके लिए उसके बारे में लिखना मुश्किल हो गया। उसने बार-बार दोस्तों से शिकायत की: "मैं कसम खाता हूँ: पिछली बारजीवन में मैं पूंजीपतियों के साथ मेल खाता हूं। मगरमच्छों को चित्रित करना बेहतर है, यह बहुत आसान है!"। "मैं अपनी बोवेरी से कितना थक गया हूँ! .. अपने जीवन में मैंने जो कुछ भी लिखा है उससे अधिक कठिन कभी नहीं लिखा - एक अश्लील संवाद!" "नहीं, अब आप मुझे बुर्जुआ के बारे में लिखने का लालच नहीं दे सकते। वातावरण की दुर्गंध मुझे बीमार कर देती है। उनकी अश्लीलता के कारण सबसे अधिक अश्लील बातें लिखना दर्दनाक है।

लेखक के जीवन की ऐसी भावना के साथ, भोज परिवार के इतिहास, जिसकी मुख्य पंक्तियाँ अखबार के क्रॉनिकल से ली गई हैं, लेखक की कलम के तहत एक नया रंग और एक नई व्याख्या प्राप्त करती हैं।

Flaubert के उपन्यास का "बुर्जुआ कथानक" एक साधारण टकराव पर आधारित है। एक युवा महिला सच्चे प्यार के लिए तरसती है और उसे नहीं मिलता है, वह असफल रूप से शादी करती है और जल्द ही अपने चुने हुए से निराश हो जाती है। पत्नी अपने डॉक्टर-पति को धोखा देती है, पहले एक प्रेमी के साथ, फिर दूसरे के साथ, धीरे-धीरे सूदखोर के चंगुल में पड़ जाती है, जो किसी और की फिजूलखर्ची को भुनाने की जल्दी में होता है। पति उससे बहुत प्यार करता है, लेकिन कुछ भी नोटिस नहीं करता है: वह बहुत चालाक व्यक्ति नहीं है, वह अंधेपन की हद तक भरोसा करता है। धीरे-धीरे, यह सब एक नाटकीय परिणाम की ओर ले जाता है। एक साहूकार द्वारा बर्बाद की गई महिला अपने प्रेमियों से मदद और आर्थिक सहायता मांगती है। वे उसे मना कर देते हैं, और फिर, एक सार्वजनिक घोटाले से भयभीत और अपने पति को कबूल करने की हिम्मत नहीं करते हुए, महिला खुद को आर्सेनिक से जहर देकर आत्महत्या कर लेती है। उसकी मृत्यु के बाद, उसका पति, दु: ख से भस्म हो गया, व्यावहारिक रूप से रोगियों को प्राप्त करना बंद कर दिया, घर में सब कुछ क्षय हो गया। जल्द ही, सदमे से नहीं बचे, पति की मृत्यु हो गई। माता-पिता और निर्वाह के साधन के बिना छोड़ दी गई छोटी बेटी को एक कताई कारखाने में काम करने के लिए जाना पड़ता है।

एक साधारण कथानक, अपने आप में कुछ भी भव्य और उदात्त नहीं है, लेखक के लिए आधुनिक युग के सार को प्रकट करने के लिए आवश्यक है, जो उसे सपाट लग रहा था, भौतिक हितों और कम जुनून और "निष्पक्षता" के सिद्धांत से ग्रस्त था। और उच्चतम स्तर की सत्यता ने उपन्यासों को एक दुखद ध्वनि और दार्शनिक गहराई दी।

नायकों का जीवन काफी हद तक उन परिस्थितियों से निर्धारित होता है जिनमें वे रहते हैं। इस तथ्य के बावजूद कि काम को मैडम बोवेरी कहा जाता है, यह कहा जा सकता है कि इसमें कई नायक हैं जिनके भाग्य लेखक को रूचि देते हैं।

उपन्यास के पन्नों पर, पाठक को अपने रीति-रिवाजों और रीति-रिवाजों के साथ प्रांतीय फ्रांस के साथ प्रस्तुत किया जाता है। प्रत्येक पात्र (सूदखोर लेरे, सुंदर और ठंडा रोडोलफे, बेवकूफ लेकिन व्यावहारिक लियोन, आदि) एक निश्चित सामाजिक प्रकार है, जिसका चरित्र आधुनिक जीवन की समग्र तस्वीर में कुछ विशेषताओं का परिचय देता है।

मैडम बोवेरी पर काम करते हुए, फ्लेबर्ट एक नए प्रकार की कथा संरचना का निर्माण करना चाहता है जिसमें घटनाओं का क्रम जितना संभव हो उतना करीब होना चाहिए वास्तविक जीवन. लेखक इस या उस दृश्य को जानबूझकर उजागर करने से इनकार करता है, सिमेंटिक एक्सेंट लगाने से। उपन्यास का मुख्य कथानक - एम्मा बोवेरी का भाग्य - एक अन्य नायक, उसके पति चार्ल्स की जीवनी "अंदर" रखा गया है, जिसके शांत जीवन की पृष्ठभूमि के खिलाफ उसकी पत्नी की त्रासदी सामने आती है। चार्ल्स के बारे में एक कहानी के साथ कहानी को शुरू और समाप्त करना, फ्लौबर्ट एक शानदार माधुर्यपूर्ण अंत से बचना चाहता है।

चार्ल्स बोवेरी की छवि काम में सहायक भूमिका नहीं निभाती है, यह लेखक को अपने आप में और उस वातावरण के हिस्से के रूप में रूचि देती है जिसमें मुख्य चरित्र मौजूद है। लेखक चार्ल्स के माता-पिता और उनके (मुख्य रूप से माताओं) उनके बेटे पर प्रभाव के बारे में बताता है, उनकी पढ़ाई के वर्षों के बारे में, चिकित्सा पद्धति की शुरुआत के बारे में, उनकी पहली शादी के बारे में। चार्ल्स सामान्य औसत दर्जे का है, एक व्यक्ति सामान्य रूप से बुरा नहीं है, लेकिन पूरी तरह से "पंखहीन" है, दुनिया का एक उत्पाद जिसमें वह बनता है और रहता है। चार्ल्स सामान्य स्तर से ऊपर नहीं उठते हैं: एक सेवानिवृत्त कंपनी पैरामेडिक का बेटा और एक टोपी की दुकान के मालिक की बेटी, वह अपने मेडिकल डिप्लोमा को मुश्किल से "बाहर" करता है। संक्षेप में, चार्ल्स दयालु और रोबोट है, लेकिन वह निराशाजनक रूप से सीमित है, उसके विचार "एक पैनल के रूप में सपाट" हैं, और उसकी सामान्यता और अज्ञानता "मुड़ पैर की सर्जरी" की दुर्भाग्यपूर्ण कहानी में प्रकट होती है।

एम्मा एक अधिक जटिल व्यक्ति हैं। उसकी कहानी - एक बेवफा पत्नी की कहानी - काम में एक वैचारिक और दार्शनिक गहराई प्राप्त करती है जो पहली नज़र में अप्रत्याशित है।

एक पत्र संरक्षित किया गया है जिसमें लेखक अपने उपन्यास की नायिका को "कुछ हद तक बिगड़ी हुई प्रकृति, कविता और विकृत भावनाओं के विकृत विचारों के साथ" के रूप में बोलता है। एम्मा का "विकृति" एक रोमांटिक परवरिश का परिणाम है। इसकी नींव मठवासी शिक्षा की अवधि के दौरान रखी गई थी, जब वह उन उपन्यासों को पढ़ने की आदी हो गई थी जो उस समय फैशनेबल थे। "केवल प्यार था, प्रेमी, मालकिन, पीछा करने वाली महिलाएं, एकांत कुंजों में बेहोश हो जाना, अंधेरे जंगल, दिल की उथल-पुथल, शपथ, सिसकियां, आंसू और चुंबन, चांदनी में शटल, ग्रोव्स में नाइटिंगेल्स, सज्जनों, बहादुर, शेरों की तरह, और भेड़ के बच्चे की तरह नम्र, असीम गुणी।” इन उपन्यासों में, जो फ्लॉबर्ट द्वारा तीव्र पैरोडी की गई है, एम्मा की भावनाओं को पोषित किया, उनकी आकांक्षाओं और व्यसनों को परिभाषित किया। रोमांटिक क्लिच ने उसके लिए सच्चे प्यार और सुंदरता के मानदंड का दर्जा हासिल कर लिया है।

क्रॉनिकल प्लॉट वाले काम की कार्रवाई धीरे-धीरे विकसित होती है। इसकी स्टैटिक्स पर रचना द्वारा जोर दिया गया है: प्लॉट चलता है, जैसा कि यह था, दुष्चक्र में, कई बार एम्मा को उसी शुरुआती बिंदु पर लौटाता है: एक आदर्श की उपस्थिति उसमें निराशा है। दूसरे शब्दों में, एम्मा का पूरा जीवन "शौक" और निराशाओं की एक श्रृंखला है, "रोमांटिक नायिका" की छवि और भ्रम के पतन की कोशिश करने का प्रयास करता है।

सबसे पहले, लड़की अपनी माँ की मौत को एक रोमांटिक प्रभामंडल के साथ घेर लेती है। ननों को यह भी लगता है कि एम्मा उनके रैंकों में शामिल हो सकती हैं। लेकिन धीरे-धीरे "रोमांटिक भावना" अप्रचलित हो जाती है और नायिका इस विचार के साथ शांति से अपनी पढ़ाई पूरी करती है कि सच्ची भावनाओं को किसी और चीज़ में तलाशना होगा।

अपने पिता के घर लौटकर और पलिश्ती जीवन के दलदल में डूबते हुए, एम्मा इससे बचने का प्रयास करती है। नायिका के मन में यह विचार आता है कि प्रेम की शक्ति से ही बचना संभव है। इसलिए, उनके लिए चार्ल्स की पत्नी बनने के प्रस्ताव को स्वीकार करना इतना आसान है। एक और रोमांटिक आदर्श का पतन वस्तुतः विवाह के पहले दिनों से शुरू होता है। "सूर्यास्त से पहले, मैं खाड़ी के किनारे नींबू के पेड़ों की सुगंध में सांस लेता, और शाम को मैं एक साथ विला की छत पर बैठ जाता, हाथ में हाथ डाले, सितारों को देखता और भविष्य के सपने देखता!" स्विस कॉटेज या अपनी उदासी को एक स्कॉटिश कॉटेज में छिपाएं, जहां केवल उसका पति उसके साथ एक काले मखमली टेलकोट में लंबी पूंछ, मुलायम जूते, तीन कोनों वाली टोपी और फीता कफ के साथ होगा! - इस तरह एम्मा अपने भावी पारिवारिक जीवन की कल्पना करती है। हमें सपनों के साथ भाग लेना है, वास्तविकता (ग्रामीण शादी, हनीमून) बहुत सरल और कठिन हो जाती है। चार्ल्स एक दयनीय प्रांतीय डॉक्टर हैं, जो कुछ भी पहने हुए हैं ("यह गांव में वैसे भी चलेगा"), धर्मनिरपेक्ष शिष्टाचार से रहित और अपनी भावनाओं को व्यक्त करने में असमर्थ (उनका भाषण "एक पैनल की तरह सपाट था जिसके साथ अन्य लोगों के विचार उनके रोजमर्रा के कपड़ों में थे एक तार में फैला") - कम से कम एम्मा द्वारा खींची गई मानसिक छवि के अनुरूप नहीं है। चार्ल्स और उनके घर को "परिपूर्ण" बनाने के सभी प्रयासों से कुछ नहीं होता। आदर्श से मोहभंग होने पर, एम्मा अपने पति में सकारात्मक नहीं देखती - एक वास्तविक व्यक्ति, अपने प्यार, निस्वार्थता और भक्ति की सराहना करने में असमर्थ।

एम्मा की मन: स्थिति उसके पति को आगे बढ़ने के बारे में सोचने पर मजबूर करती है, इसलिए वे योनविले में समाप्त हो जाते हैं, जहां पहली रोमांटिक कहानी सामने आती है - लियोन के साथ एक प्लेटोनिक रिश्ता, जिसमें नायिका ने एक रोमांटिक युवक को चुपचाप प्यार में देखा। नोटरी श्री गुइलोमिन के सहायक के रूप में काम करने वाले युवक लियोन डुपोइस "बहुत ऊब गए थे।" “उन दिनों जब उनकी क्लास जल्दी ख़त्म हो जाती थी, उन्हें नहीं पता था कि उन्हें अपने साथ क्या करना है। अनजाने में, वह समय पर आया और बिनेट के आमने-सामने, पहली से आखिरी डिश तक, पूरा डिनर बिताया। नायकों को साहित्य, प्रकृति, संगीत के लिए उनके प्यार और इसे जीवन में रोमांटिक आदर्शों में स्थानांतरित करने की इच्छा के साथ लाया जाता है।

रोमांटिक प्रेम से, नायिका अपनी बेटी के जन्म से कुछ समय के लिए विचलित हो जाती है, लेकिन यहाँ भी वह निराश है: वह एक बेटा चाहती थी। इसके अलावा, उसने बच्चे को ऐसे "संगठन" खरीदने का प्रबंधन नहीं किया, जिसका उसने सपना देखा था: "उसके पास या तो गुलाबी रेशम की छतरी वाली नाव के रूप में पालने के लिए पर्याप्त पैसा नहीं था, या फीता टोपी के लिए, और बाहर झुंझलाहट के कारण, उसने कुछ भी नहीं चुना, न ही किसी से सलाह किए बिना, मैंने पूरे बच्चों के दहेज को स्थानीय सीमस्ट्रेस को देने का आदेश दिया। "...शुरुआत में बच्चे के लिए उसका प्यार शायद इससे आहत हुआ।" बच्चे को नर्स को देने के बाद, एम्मा व्यावहारिक रूप से बर्टा की देखभाल नहीं करती है।

लियोन पेरिस के लिए रवाना होता है और फिर रोडोलफे एम्मा के जीवन में दिखाई देता है - एक प्रांतीय डॉन जुआन, चतुराई से एक पुराने नायक के टोगा में कपड़े पहने, अपनी मालकिन के स्वाद के अनुरूप सभी विशेषताओं के साथ स्टॉक करता है, जिसने उसकी अश्लीलता पर ध्यान नहीं दिया। एक को चुनें। एम्मा क्या सोचती है और वास्तव में क्या हो रहा है, इसके बीच एक अंतर है जिसे वह हठपूर्वक अनदेखा करती है। वह इस बात पर ध्यान नहीं देती कि उसका महान प्रेम अश्लील व्यभिचार में बदल जाता है।

Flaubert अपने आख्यान का निर्माण इस तरह से करता है कि पाठक स्वयं किसी भी प्रकरण के अर्थ की सराहना करता है। उपन्यास में सबसे मजबूत बिंदुओं में से एक कृषि प्रदर्शनी का दृश्य है। आने वाले वक्ता का बेवकूफी भरा भाषण, मवेशियों का कम होना, एक शौकिया ऑर्केस्ट्रा की झूठी आवाजें, किसानों को "खाद के साथ खाद के लिए", "मेरिनो भेड़ के लिए" और रोडोलफे के प्यार के बयानों की घोषणा एक तरह के "मजाक" में विलीन हो जाती है सिम्फनी ”जो एम्मा के रोमांटिक उत्साह का मज़ाक लगता है। लेखक स्थिति पर टिप्पणी नहीं करता है, लेकिन सब कुछ अपने आप स्पष्ट हो जाता है।

एम्मा फिर से आशा से भरी हुई है, उनके रोमांटिक आदर्शों को साकार किया जा रहा है। रोडोलफे अपने बगीचे में आता है, वे रात में कैरिज हाउस और अस्तबल के बीच मिलते हैं, विंग में जहां चार्ल्स ने बीमारों को प्राप्त किया था। “…एम्मा बहुत भावुक हो रही थी। उसके साथ लघुचित्रों का आदान-प्रदान करना, बालों की किस्में काटना अनिवार्य था, और अब उसने यह भी माँग की कि वह उसे एक अंगूठी, एक वास्तविक सगाई की अंगूठी, प्यार की निशानी के रूप में कब्र को दे। शाम की घंटियों के बारे में, "प्रकृति की आवाज़ों" के बारे में बात करने में उसे खुशी मिली, फिर उसने उसके और उसकी माँ के बारे में बात करना शुरू किया। रोडोलफे ने बीस साल पहले उसे खो दिया था। यह एम्मा को इस बारे में उसके साथ इस तरह से बात करने से नहीं रोक सका जैसे कि रोडोलफे एक अनाथ लड़का था। कभी-कभी वह चाँद को देखते हुए भी बोलती थी: "मुझे विश्वास है कि वे दोनों वहाँ से हमारे प्यार को आशीर्वाद देते हैं।" भ्रष्ट रोडोलफे के लिए, "उसका शुद्ध प्रेम नया था: उसके लिए असामान्य, उसने उसके गौरव की चापलूसी की और उसकी कामुकता को जगाया। उनके बुर्जुग सामान्य ज्ञान ने एम्मा के उत्साह का तिरस्कार किया, लेकिन उनकी आत्मा की गहराई में यह उत्साह उन्हें ठीक-ठीक आकर्षक लगा क्योंकि यह उन पर लागू होता था। एम्मा के प्यार का कायल होकर, उसने शर्माना बंद कर दिया, उसके साथ उसका व्यवहार अस्पष्ट रूप से बदल गया।

अंत में, एम्मा स्थिति को एक तार्किक रोमांटिक निष्कर्ष पर लाने जा रही है - विदेश भागना। लेकिन उसके प्रेमी को इसकी बिल्कुल भी जरूरत नहीं है। वह उसके साथ आगामी पलायन के सभी विवरणों के बारे में विस्तार से चर्चा करता है, लेकिन वास्तव में वह केवल यह सोचता है कि अब तक चले गए रिश्ते को अभी के लिए रोक दिया जाना चाहिए। लेखक दिखाता है कि नायक के घर में क्या हो रहा है, और एम्मा क्या नहीं देख सकती : कैसे एक रोमांटिक संदेश बनाया जाता है, माना जाता है कि रोडोलफे के आंसू।

रोडोलफे के प्रस्थान से जुड़े एक गंभीर नर्वस ब्रेकडाउन के कारण लंबी बीमारी के बाद, नायिका ठीक हो गई। उसके स्वास्थ्य के साथ, उसके सपने लौट आते हैं। उसके अंतिम भ्रम में लियोन शामिल है, जो पहले उसे एक रोमांटिक प्रेमी के रूप में दिखाई दिया था। "जोनविले वेर्थर" (जो इस समय के दौरान पेरिस में जीवन का अनुभव हासिल करने और युवाओं के सपनों के साथ हमेशा के लिए भाग लेने में कामयाब रहे) से अलग होने के तीन साल बाद रूएन में मिले, एम्मा फिर से एक आपराधिक रिश्ते में शामिल हो गई। और फिर से, जुनून के पहले आवेगों से गुजरने के बाद, जल्द ही इससे तंग आने के लिए, नायिका अपने अगले प्रेमी की आध्यात्मिक गरीबी के प्रति आश्वस्त है।

व्यभिचार में, एम्मा कानूनी विवाह के समान अश्लील सहवास की खोज करती है। मानो अपने जीवन को सारांशित कर रही हो, वह दर्शाती है: “उसके पास न तो कोई खुशी है और न ही पहले कभी थी। जीवन के अधूरेपन का एहसास उसे कहाँ से हुआ। जिससे वह तुरंत सड़ गया। वह किस पर भरोसा करने की कोशिश कर रही थी?

एम्मा की सभी आशाओं के टूटने का कारण क्या है? लेखक अपनी नायिका को काफी गंभीर रूप से आंकता है। एम्मा पर्यावरण का एक कण है जो उसे प्रताड़ित करता है, और वह स्वयं इसकी विकृति से संक्रमित हो जाती है। आसपास की अश्लीलता से भागते हुए, एम्मा खुद अनिवार्य रूप से इससे प्रभावित हुई। स्वार्थ और अश्लीलता उसकी आत्मा में घुस जाती है, उसके भावुक आवेग अपने पति और बेटी के प्रति स्वार्थ और उदासीनता से जुड़ जाते हैं, सुख की इच्छा विलासिता की प्यास और सुख की खोज में बदल जाती है। रोडोलफे और लियोन में सच्ची भावनाओं को खोजने की कोशिश करते हुए, वह यह नहीं देखती कि वे इसके सार में एक विकृत और अशिष्ट "रोमांटिक आदर्श" का प्रतीक हैं। अश्लीलता इस महिला की पवित्रता में प्रवेश करती है - प्यार में, जहां उच्च आवेग नहीं, बल्कि शारीरिक सुख की प्यास परिभाषित सिद्धांत बन जाती है। एम्मा के लिए झूठ बोलना आदर्श बन जाता है। "यह उसके लिए एक जरूरत, एक उन्माद, एक खुशी बन गया, और अगर उसने दावा किया कि वह कल दाईं ओर चल रही थी, तो वास्तव में, बाईं ओर, दाईं ओर नहीं।"

सूदखोर के चंगुल में फंसने के बाद, नायिका पैसे पाने के लिए किसी भी नीचता पर जाने के लिए तैयार है: वह अपने पति को बर्बाद कर देती है, अपने प्रेमी को अपराध करने के लिए धकेलने की कोशिश करती है, एक अमीर बूढ़े आदमी के साथ फ़्लर्ट करती है, यहाँ तक कि कोशिश भी करती है रोडोलफे को आकर्षित करने के लिए जिसने एक बार उसे छोड़ दिया था। पैसा उसके भ्रष्टाचार का हथियार है, वे उसकी मौत का सीधा कारण हैं। इस संबंध में, Flaubert खुद को Balzac का एक वफादार शिष्य दिखाता है।

Flaubert इस बात पर जोर देता है कि जिस दुनिया में एम्मा रहती है, न केवल जीवन, बल्कि मृत्यु भी नीरस और सामान्य है। मैडम बोवेरी की मृत्यु और अंतिम संस्कार की क्रूर तस्वीर में लेखक के वाक्य की गंभीरता विशेष रूप से अच्छी तरह से दिखाई देती है। रोमांटिक नायिकाओं के विपरीत, एम्मा टूटे हुए दिल और लालसा से नहीं, बल्कि आर्सेनिक से मरती है। संपत्ति की एक सूची के साथ धमकी देने वाले एक साहूकार को भुगतान करने के लिए धन प्राप्त करने के उसके प्रयासों की निरर्थकता के बारे में आश्वस्त, एम्मा ओमे फार्मेसी में जाती है, जहां वह जहर चुराती है, जिसमें वह गरीबी और शर्म से एकमात्र मुक्ति देखती है। ज़हर से उसकी दर्दनाक मौत को स्पष्ट रूप से कम स्वर में वर्णित किया गया है: एक अंधे भिखारी द्वारा खिड़की के नीचे गाया जाने वाला एक अश्लील गीत, जिसकी आवाज़ से नायिका की मृत्यु हो जाती है (यही गीत, उसके गुप्त ऐयाशी के संकेत के रूप में, लगातार एम्मा की यात्राओं के साथ अपने प्रेमी के लिए रूयन), एक बेतुका तर्क, दिवंगत "नास्तिक" होम और पुजारी बॉर्निसियन द्वारा ताबूत में शुरू किया गया, एक थकाऊ गद्य अंतिम संस्कार प्रक्रिया। Flaubert के पास कहने का हर कारण था: "मैंने अपनी नायिका के साथ बहुत क्रूरता से व्यवहार किया।" उसी समय, उन्होंने अपनी मानवता को नहीं बदला, बल्कि उनकी निर्दयी सत्यता को। मैडम बोवेरी का अंत उसकी नैतिक हार और प्राकृतिक प्रतिशोध है।

लेखक के मानवतावाद पर भी ध्यान दिया जाना चाहिए: साधारण, लगभग हास्यपूर्ण चार्ल्स, अंत की ओर, एक महत्वपूर्ण दुखद व्यक्ति के रूप में विकसित होता है, इसलिए उसका दुःख और प्रेम उसे बढ़ाता है। उसके बगल में, आत्माविहीन दोस्त रोडोलफे एक पूर्ण तुच्छता की तरह दिखता है, जो उसके द्वारा धोखा दिए गए पति की पीड़ा की गहराई को समझने में असमर्थ है।

1950 के दशक में, जब उपन्यास लिखा जा रहा था, कानूनी, सामाजिक, दार्शनिक और कलात्मक दृष्टिकोण से महिला विषय पर व्यापक रूप से चर्चा की गई थी। लेकिन महिलाओं की समस्या पर मौजूदा विचारों के साथ विवाद करना फ्लौबर्ट का काम नहीं था। वह पाठक को किसी भी, यहां तक ​​​​कि सबसे महत्वहीन व्यक्ति की आंतरिक दुनिया की जटिलता को प्रस्तुत करना चाहता है, यह साबित करने के लिए कि इस युग में खुशी असंभव है, और शायद कभी भी नहीं।

एम्मा बोवेरी की छवि Flaubert द्वारा किसी भी तरह से स्पष्ट रूप से चित्रित नहीं की गई है। नायिका की निंदा करते हुए, लेखक उसी समय उसे एक दुखद व्यक्ति के रूप में दिखाता है, जो उस अश्लील दुनिया के खिलाफ विद्रोह करने की कोशिश कर रहा है जिसमें उसे रहना है, और अंत में, उसके द्वारा बर्बाद कर दिया गया।

नायिका की छवि आंतरिक रूप से विरोधाभासी, अस्पष्ट और है लेखक का रवैयाउसे। पलिश्ती जीवन के दलदल में डूबी, एम्मा इससे बचने के लिए अपनी पूरी ताकत लगाती है। प्रेम की शक्ति को बुलाओ - एकमात्र भावना जो (नायिका के अनुसार) उसे घृणित दुनिया से ऊपर उठाने में सक्षम है। आराम से बसे पलिश्तियों की दुनिया में बुर्जुआ अस्तित्व से असंतोष एम्मा को बुर्जुआ अश्लीलता के दलदल से ऊपर उठाता है। जाहिर है, यह एम्मा के रवैये की विशेषता थी जिसने फ्लॉबर्ट को यह कहने की अनुमति दी: "मैडम बोवेरी मैं हूं!"

एम्मा के मनोवैज्ञानिक चित्र का Flaubert के लिए एक सार्वभौमिक सामान्यीकरण अर्थ है। एम्मा जोश से एक ऐसे आदर्श की तलाश में है जो मौजूद नहीं है। अकेलापन, जीवन के प्रति असंतोष, अतुलनीय उदासी - ये सभी सार्वभौमिक घटनाएं जो लेखक के उपन्यास को दार्शनिक बनाती हैं, होने की नींव को प्रभावित करती हैं और साथ ही साथ आधुनिक रूप से आधुनिक होती हैं।

एम्मा के वातावरण को चित्रित करते हुए, लेखक कई प्रभावशाली चित्र बनाता है। फार्मासिस्ट ओमे की छवि विशेष रूप से सामने आती है, जिसमें वह सब कुछ केंद्रित है जिसके खिलाफ एम्मा इतनी हताशा के साथ विद्रोह करती है, लेकिन असफल रूप से। मैडम बोवेरी के निर्माण से पहले ही, फ्लौबर्ट ने सामान्य सत्य के शब्दकोश को संकलित करना शुरू कर दिया - विचारों का एक प्रकार - रूढ़िवादिता, मुद्रांकित वाक्यांश और रूढ़िबद्ध निर्णय। ऐसा उन लोगों का कहना है जो खुद को शिक्षित मानते हैं, लेकिन वास्तव में ऐसा नहीं है। इस तरह होमिस खुद को अभिव्यक्त करता है, जिसे फ्लॉबर्ट द्वारा चित्रित किया गया है, न कि केवल एक बुर्जुआ-पलिश्ती के रूप में। वह बहुत अश्लीलता है जिसने दुनिया को भर दिया, आत्म-संतुष्ट, विजयी, उग्रवादी। शब्दों में, वह एक स्वतंत्र विचारक, एक स्वतंत्र विचारक, एक उदारवादी के रूप में जाने जाने का दावा करता है और राजनीतिक विरोध प्रदर्शित करता है। उसी समय, वह सतर्कता से अधिकारियों का अनुसरण करता है, स्थानीय प्रेस में वह सभी "महत्वपूर्ण घटनाओं" पर रिपोर्ट करता है ("ऐसा कोई मामला नहीं था कि जिले में एक कुत्ते को कुचल दिया गया था, या एक खलिहान जला दिया गया था, या एक महिला को पीटा गया था - और ओमे जनता को सब कुछ तुरंत रिपोर्ट नहीं करेगा, जो लगातार प्रगति के प्यार और पुजारियों से नफरत से प्रेरित है")। इससे संतुष्ट नहीं, "प्रगति के शूरवीर" ने "सबसे गहरे मुद्दों से निपटा": सामाजिक समस्या, गरीब वर्गों में नैतिकता का प्रसार, मछली पालन, लोहे की दवाइयाँ, और इसी तरह।

उपन्यास के अंतिम अध्याय में, एक गहरी पीड़ा वाले चार्ल्स को चित्रित करते हुए, लेखक ने ओमे को उसके बगल में चित्रित किया, जो विजयी अश्लीलता के अवतार के रूप में कार्य करता है। "चार्ल्स के आसपास कोई नहीं बचा था, और जितना अधिक वह अपनी लड़की से जुड़ा हुआ था। हालाँकि, उसकी दृष्टि ने उसे चिंता से प्रेरित किया: वह खाँसी, उसके गालों पर लाल धब्बे दिखाई दिए।

दूसरी ओर, एक फार्मासिस्ट का फलता-फूलता, खुशमिजाज परिवार समृद्ध हुआ, जो हर चीज में बिल्कुल भाग्यशाली था। नेपोलियन ने प्रयोगशाला में उसकी मदद की, अटालिया ने उसके लिए एक फेज की कढ़ाई की, इरमा ने जैम के जार को ढकने के लिए कागज से हलकों को काट दिया, फ्रैंकलिन ने बिना किसी हिचकिचाहट के गुणा तालिका का उत्तर दिया। फार्मासिस्ट सबसे खुशनसीब पिता था, सबसे भाग्यशाली आदमी। काम के अंत में, ओमे की अत्यधिक "नागरिक गतिविधि" की पृष्ठभूमि और उनके "सिद्धांतों के राजनीतिक पालन" का सार सामने आया है: उत्साही विपक्षी बहुत पहले अधिकारियों के पक्ष में "पार" हो गए हैं। "... वह सत्ता के पक्ष में चला गया। चुनावों के दौरान, उन्होंने चुपके से प्रीफेक्ट के लिए महत्वपूर्ण सेवाएं दीं। एक शब्द में, वह बिक गया, उसने खुद को भ्रष्ट कर लिया। उन्होंने उच्चतम नाम के लिए एक याचिका भी प्रस्तुत की, जिसमें उन्होंने "अपनी खूबियों पर ध्यान देने" की भीख माँगी, जिसे संप्रभु "हमारा अच्छा राजा" कहा और उनकी तुलना हेनरी IV से की।

यह संयोग से नहीं है कि लेखक होमा के उल्लेख के साथ "मैडम बोवरी" का काम समाप्त करता है। लेखक के लिए, वह "समय का प्रतीक" है, उस प्रकार का व्यक्ति जो केवल "फफूंदी के रंग की दुनिया" में सफल हो सकता है। “बोवेरी की मृत्यु के बाद, योनविले में पहले से ही तीन डॉक्टर थे - वे सभी मिस्टर होम द्वारा मारे गए थे। उसके बहुत मरीज हैं। अधिकारी उस पर आंखें मूंद लेते हैं, जनता की राय उसे ढँक लेती है।

उन्हें हाल ही में लीजन ऑफ ऑनर मिला है।"

उपन्यास का निराशावादी अंत एक विशिष्ट सामाजिक अभियोगात्मक रंग प्राप्त करता है। मानवता के कम से कम कुछ लक्षणों वाले सभी नायकों का नाश हो जाता है, लेकिन ओमे की जीत होती है।

एक फार्मासिस्ट की छवि कितनी विशिष्ट है, इसका अंदाजा पाठक की प्रतिक्रियाओं से लगाया जा सकता है। फ्लॉबर्ट ने लिखा, "बास-सीन में सभी धर्मोपदेशक, खुद को ओमे में पहचानते हुए, मेरे पास आना चाहते थे और मुझे थप्पड़ मारना चाहते थे।"

समग्र रूप से उपन्यास की सत्यता सरकार द्वारा Flaubert के खिलाफ शुरू किए गए मुकदमे से स्पष्ट होती है, जो बेरहम सच्चाई से डरती थी। लेखक पर "सार्वजनिक नैतिकता और अच्छे नैतिकता को गंभीर नुकसान पहुंचाने" का आरोप लगाया गया था। उनके साथ, एक प्रकाशक और एक मुद्रक को "अनैतिक कार्य" प्रकाशित करने के लिए अदालत में लाया गया था। परीक्षण 1 जनवरी, 1857 को शुरू हुआ और 7 फरवरी तक चला। "सहयोगियों" के साथ Flaubert को बड़े पैमाने पर वकील सेनार्ड के प्रयासों के लिए धन्यवाद दिया गया था, जिन्हें बाद में पुस्तक समर्पित की गई थी। समर्पण में, फ्लॉबर्ट ने स्वीकार किया कि "शानदार रक्षात्मक भाषण ने मुझे इसके महत्व की ओर इशारा किया, जिसे मैंने इससे पहले नहीं जोड़ा था।" 1857 की शुरुआत में, काम को एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था।

Flaubert ने 1851 से 1856 तक मैडम बोवरी को लिखा।

एम्मा को एक मठ में लाया गया था, जहाँ उस समय आमतौर पर औसत स्थिति की लड़कियों को पाला जाता था। उसे उपन्यास पढ़ने की लत है। वे थे रोमांटिक उपन्यासजहां उन्होंने अभिनय किया सही नायक. ऐसे साहित्य को पढ़ने के बाद, एम्मा ने इनमें से एक उपन्यास की नायिका की कल्पना की। उसने उसका प्रतिनिधित्व किया सुखी जीवनसाथ अद्भुत व्यक्ति, किसी अद्भुत दुनिया का प्रतिनिधि। उसका एक सपना सच हो गया: पहले से ही शादीशुदा होने के नाते, वह महल में मार्क्विस वॉबिसार की गेंद पर गई। अपने पूरे जीवन के लिए उसके पास है ज्वलंत छापजिसे वह हमेशा प्यार से याद करती हैं। (वह संयोग से अपने पति से मिलीं: डॉक्टर चार्ल्स बोवेरी, एम्मा के पिता, पापा राउल्ट का इलाज करने आए थे)।

एम्मा का वास्तविक जीवन उसके सपनों से बहुत दूर है।

अपनी शादी के पहले दिन पहले ही, वह देखती है कि उसने जो कुछ भी सपना देखा था वह सब कुछ नहीं हुआ - उसके सामने एक दयनीय जीवन है। और फिर भी, सबसे पहले वह सपने देखती रही कि चार्ल्स उससे प्यार करता था, कि वह संवेदनशील और कोमल था, कि कुछ बदलना चाहिए। लेकिन उनके पति उबाऊ और अरुचिकर थे, उन्हें थिएटर में कोई दिलचस्पी नहीं थी, उन्होंने अपनी पत्नी में जुनून नहीं जगाया। धीरे-धीरे वह एम्मा को परेशान करने लगा। उसे अपना परिवेश बदलना पसंद था (जब वह एक नई जगह (क्लोस्टर, टोस्ट, वॉबिआर्ट, योनविले) में चौथी बार बिस्तर पर गई), उसने सोचा कि नया युगउसके जीवन में। जब वे योनविले (होम, लेरे, लियोन - सहायक नोटरी - एम्मा के प्रेमी) में पहुंचे, तो वह बेहतर महसूस कर रही थी, वह कुछ नया ढूंढ रही थी, लेकिन जल्दी ही सब कुछ एक उबाऊ दिनचर्या में बदल गया। लियोन प्राप्त करने के लिए पेरिस गया आगे की शिक्षाऔर एम्मा फिर से निराशा में पड़ गई। उसका एकमात्र आनंद लेरे से कपड़े खरीदना था। सामान्य रूप से उसके प्रेमी (लियोन, रोडोलफे, 34, ज़मींदार) अशिष्ट और धोखेबाज थे, उनमें से किसी का भी इससे कोई लेना-देना नहीं था रोमांटिक नायकउसकी किताबें। रोडोलफे अपने लाभ की तलाश कर रहा था, लेकिन उसे नहीं मिला, वह औसत दर्जे का है। विशेषता कृषि प्रदर्शनी के दौरान श्रीमती बोवेरी के साथ उनका संवाद है - खाद के बारे में प्रदर्शनी के नेता के व्यंग्यपूर्ण रूप से वर्णित रोष (उच्च और निम्न का मिश्रण) के साथ संवाद को एक वाक्यांश के माध्यम से मिलाया जाता है। एम्मा रोडोलफे के साथ जाना चाहती है, लेकिन अंत में वह बोझ (उसकी और बच्चे - बर्था) को नहीं लेना चाहती।

अंतिम स्ट्रॉअपने पति के साथ एम्मा का धैर्य तब गायब हो जाता है जब वह बीमार दूल्हे (पैर पर) का ऑपरेशन करने का फैसला करती है, यह साबित करते हुए कि वह एक उत्कृष्ट डॉक्टर है, लेकिन तब दूल्हे को गैंग्रीन हो जाता है और उसकी मृत्यु हो जाती है। एम्मा को पता चलता है कि चार्ल्स किसी काम का नहीं है।

रूयन में, एम्मा लियोन से मिलती है (वह अपने पति के साथ बीमारी के बाद थिएटर जाती है - 43 दिन) - उसके साथ कुछ रमणीय दिन।

जीवन के इस उबाऊ गद्य से बचने की इच्छा इस तथ्य की ओर ले जाती है कि यह अधिक से अधिक व्यसनी है। एम्मा साहूकार लेरे के साथ एक बड़े कर्ज में डूब जाती है। सारा जीवन अब छल पर टिका है। वह अपने पति को धोखा देती है, वह अपने प्रेमियों से धोखा खा जाती है। जरूरत न होने पर भी वह झूठ बोलने लगती है। अधिक से अधिक भ्रमित, नीचे की ओर डूब रहा है।

Flaubert इस दुनिया को नायिका का विरोध करके नहीं, बल्कि प्रतीत होने वाले विरोधी सिद्धांतों की एक अप्रत्याशित और साहसिक पहचान के माध्यम से उजागर करता है - depoetization और deheroization बुर्जुआ वास्तविकता का संकेत बन जाता है, जो चार्ल्स और एम्मा दोनों के लिए विस्तारित होता है। बुर्जुआ परिवार और जुनून के लिए, प्यार के लिए जो परिवार को नष्ट कर देता है।

वर्णन का एक वस्तुनिष्ठ तरीका - Flaubert आश्चर्यजनक रूप से शहरों में एम्मा और चार्ल्स के जीवन को वास्तविक रूप से दिखाता है, समाज की कुछ नैतिक नींव के दौरान इस परिवार के साथ आने वाली विफलताएँ। Flaubert एम्मा की मृत्यु का वर्णन विशेष रूप से वास्तविक रूप से करता है जब वह खुद को आर्सेनिक के साथ जहर देती है - कराहना, जंगली रोना, आक्षेप, सब कुछ बहुत विस्तार से और वास्तविक रूप से वर्णित है।