अंग (संगीत वाद्ययंत्र)। वाद्य यंत्र कितने प्रकार के होते हैं? कुछ वाद्य यंत्रों को वाद्य यंत्र क्यों कहा जाता है, जबकि अन्य को टक्कर कहा जाता है? वाद्य यंत्रों के प्रकार

संगीत वाद्ययंत्र

ऐसे उपकरण जिनमें किसी व्यक्ति की सहायता से पुनरुत्पादन करने की क्षमता होती है, लयबद्ध रूप से संगठित और पिच ध्वनियों या स्पष्ट रूप से विनियमित लय में तय होता है। प्रत्येक एम। और। ध्वनि का एक विशेष समय (रंग) है, साथ ही साथ इसकी अपनी संगीतमय और अभिव्यंजक गतिशील क्षमताएं, ध्वनियों की एक निश्चित श्रेणी है। ध्वनि की गुणवत्ता एम। और। उपकरण के निर्माण के लिए उपयोग की जाने वाली सामग्रियों और उन्हें दिए गए आकार के संबंध पर निर्भर करता है और अतिरिक्त उपकरणों की सहायता से बदला जा सकता है (उदाहरण के लिए, म्यूट (म्यूट देखें)), विभिन्न ध्वनि निष्कर्षण तकनीकें (उदाहरण के लिए, पिज़्ज़िकाटो , फ्लैगियोलेट)।

एम। आई। यह लोक और पेशेवर में विभाजित करने के लिए प्रथागत है। लोक एम। और। मूल हो सकता है, केवल एक ही लोगों से संबंधित हो सकता है, और "इंटरएथनिक", जो विभिन्न लोगों के बीच व्यापक हैं, एक जातीय समुदाय या दीर्घकालिक ऐतिहासिक और सांस्कृतिक संपर्कों से जुड़े हुए हैं। इसलिए, उदाहरण के लिए, बंडुरा केवल यूक्रेन में, पांडुरी और चोंगुरी में केवल जॉर्जिया में मौजूद है, और स्तोत्र, स्नोट, दया, बैगपाइप एक साथ रूसियों, यूक्रेनियन, बेलारूसियों के बीच हैं; अजरबैजान और आर्मेनिया में साज़, टार, केमांचा, डुडुक, ज़ुर्ना; उज़्बेकिस्तान और ताजिकिस्तान में लगभग सभी उपकरण समान हैं।

रूस में लोक संगीत और संगीत के समूह लंबे समय से मौजूद हैं। (गुस्लियार, गुडोशनिकोव, डोमरिस्ट); 18 वीं शताब्दी के दूसरे भाग में। शिकार के सींग के आधार पर, सींग वाले आर्केस्ट्रा बनाए गए; 70 के दशक में। सींग वाले चरवाहे गायकों ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की; N. V. Kondratiev द्वारा आयोजित गाना बजानेवालों विशेष रूप से प्रसिद्ध थे। 19वीं शताब्दी के अंत में V. V. Andreev और उनके करीबी सहायकों S. I. Nalimov, F. S. Passerbsky, N. P. Fomin, कुछ रूसी M. और की गतिविधियों के लिए धन्यवाद। (बालिका, वीणा, आदि) में सुधार या पुनर्निर्माण किया गया (डोमरा) और उनके आधार पर लोक वाद्ययंत्रों के आर्केस्ट्रा बनाए गए। यूएसएसआर के गणराज्यों में उनके राष्ट्रीय रूपों में सदियों पुरानी और विविध लोक वाद्य संस्कृति है। सोवियत काल में यहां लोक वाद्ययंत्रों के आर्केस्ट्रा और पहनावा बनाए गए थे, और लोक वाद्ययंत्रों को बेहतर बनाने के लिए बहुत काम किया जा रहा है।

प्रोफेशनल एम. और. सिम्फनी (ओपेरा), पीतल और पॉप ऑर्केस्ट्रा बनाने वाले उपकरणों पर विचार किया जाता है। लगभग सभी पेशेवर एम. और. इसकी उत्पत्ति लोक प्रोटोटाइप में जाती है। नरोदनी एम। और। सुदूर अतीत में एक वायलिन था, सबसे सरल से लोक बांसुरीएक आदिम शाल - एक ओबाउ, आदि से एक आधुनिक बनाया गया था।

एम। का विकास और। सीधे तौर पर विकास से जुड़ा है मनुष्य समाज, इसकी संस्कृति, संगीत, प्रदर्शन कला और उत्पादन तकनीक। इसी समय, कुछ संगीत वाद्ययंत्र, उनके डिजाइन की ख़ासियत के कारण, सदियों से संरक्षित हैं और हमारे समय में अपने मूल रूप में आ गए हैं (उदाहरण के लिए, उज़्बेक पत्थर के कास्टनेट - कायराक), कई अन्य में सुधार किया गया है , और अभी भी अन्य, जो बढ़ती संगीत और प्रदर्शन आवश्यकताओं को पूरा करने में असमर्थ थे, मर गए और उन्हें नए लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया।

सबसे स्पष्ट रूप से एम। का कनेक्शन और। रचनात्मकता और प्रदर्शन के साथ, लोक संगीत के बजाय पेशेवर संगीत के क्षेत्र में उनके चयन और सुधार का पता लगाया जा सकता है (जहां ये प्रक्रियाएं बहुत धीमी गति से आगे बढ़ती हैं और जहां संगीत वाद्ययंत्र सदियों से अपरिवर्तित या थोड़े बदले हुए रूप में संरक्षित हैं)। तो, 15-16 शताब्दियों में। मोटे और निष्क्रिय फिडेल्स (viels) को कोमल, मैट टिम्ब्रे "एरिस्टोक्रेटिक" वायलस द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। 17-18 शताब्दियों में। होमोफोनिक-हार्मोनिक की पॉलीफोनिक शैली को बदलने के लिए आने और गतिशील प्रदर्शन की आवश्यकता वाले संगीत के उद्भव के संबंध में, उनकी शांत ध्वनि और कॉर्ड प्लेइंग तकनीक के उल्लंघन ने धीरे-धीरे वायलिन और उसके परिवार को बदल दिया, जिसमें एक उज्ज्वल, अभिव्यंजक ध्वनि है, समृद्ध स्ट्रोक तकनीक और कलाप्रवीण व्यक्ति के खेलने के अवसर। इसके साथ ही उल्लंघन के साथ, एक ही सौम्य-ध्वनि, लेकिन "बेजान" अनुदैर्ध्य बांसुरी उपयोग से बाहर हो गई, जिससे एक अधिक मधुर और तकनीकी रूप से मोबाइल अनुप्रस्थ बांसुरी का मार्ग प्रशस्त हुआ। उसी समय, कलाकारों की टुकड़ी और आर्केस्ट्रा अभ्यास में, यूरोपीय ल्यूट और इसकी किस्में, थोरबो और किटरोन (आर्क-ल्यूट) का उपयोग नहीं किया गया था; घर के घरेलू संगीत-निर्माण में, ल्यूट को विहुएला द्वारा बदल दिया गया था, और फिर गिटार द्वारा। 18वीं शताब्दी के अंत तक हार्पसीकोर्ड और चैम्बर क्लैविकॉर्ड को एक नए कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट - पियानोफोर्टे से बदल दिया गया।

उनके डिजाइन की जटिलता को ध्यान में रखते हुए, पेशेवर एम। और।, लोक से अधिक, उनके विकास में भी सटीक विज्ञान और उत्पादन तकनीक की उपस्थिति पर निर्भर करते हैं - उपस्थिति संगीत कारखानोंऔर उनके प्रायोगिक प्रयोगशालाओं, डिजाइन ब्यूरो और योग्य टूलमेकर्स के साथ कारखाने। अपवाद वायलिन परिवार के उपकरण हैं, जिन्हें विशुद्ध रूप से व्यक्तिगत उत्पादन की आवश्यकता होती है। 16-18 शताब्दियों के प्रसिद्ध ब्रेशन और क्रेमोनीज़ मास्टर्स द्वारा लोक नमूनों के आधार पर सुधार किया गया। Gasparo da Salo, J. Magini, N. Amati, A. Stradivari, J. Guarneri del Gesu और अन्य - वे अपनी खूबियों में नायाब रहते हैं। पेशेवर एम और का सबसे गहन विकास। 18वीं और 19वीं शताब्दी में हुआ था। टी. बोहम द्वारा एक तर्कसंगत वाल्व प्रणाली का निर्माण (पहला मॉडल 1832 में सामने आया), इसका उपयोग पहले बांसुरी पर, और फिर, में विभिन्न विकल्प, शहनाई, ओबो और बासून पर, प्रदर्शन की संभावनाओं का काफी विस्तार किया और वुडविंड वाद्ययंत्रों की संरचना की आंतरिक शुद्धता और स्थिरता में वृद्धि की, संगीतकारों को अपने काम में अधिक व्यापक रूप से और अधिक विविध तरीके से उपयोग करने की अनुमति दी, और विकास में योगदान दिया एकल संगीत कार्यक्रम प्रदर्शन कला। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में उपस्थिति से एक वास्तविक क्रांति हुई थी। वाल्व यांत्रिकी (वाल्व देखें) पीतल के वायु उपकरणों के लिए, जो उन्हें तथाकथित से बदल दिया। प्राकृतिक संगीत वाद्ययंत्र, सीमित संख्या में ध्वनियों के साथ और इसलिए सीमित प्रदर्शन क्षमताएं, किसी भी संगीत को पुन: पेश करने के लिए रंगीन, सक्षम, वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स की तरह। स्ट्रिंग वाले कीबोर्ड उपकरणों के लिए सभी शैलियों के संगीत में एक क्रांतिकारी शैलीगत परिवर्तन हैमर-एक्शन पियानो के आगमन के साथ हुआ। रेडियो के आविष्कार के साथ, इलेक्ट्रोफोनिक एम और।

प्रकार एम और की परिभाषा के लिए। विभिन्न वर्गीकरण प्रणालियाँ हैं। 3-समूह प्रणाली सर्वविदित है, जिसके अनुसार एम। और। हवा, स्ट्रिंग और टक्कर में बांटा गया है; बदले में, पवन उपकरणों को लकड़ी (बांसुरी, ओबो, शहनाई, सैक्सोफोन, सरयूसोफोन, बेसून और उनकी किस्मों) और तांबे (तुरही, कॉर्नेट, हॉर्न, ट्रॉम्बोन, टुबा, वाद्ययंत्र) में विभाजित किया जाता है। ब्रास बैंड), और तार - प्लक (वीणा, ल्यूट, गिटार) पर और झुके हुए (वायलिन और उल्लंघन के परिवार)। एम। और। टिमपनी, ड्रम, ज़ाइलोफोन, सेलेस्टा, गोंग, झांझ आदि शामिल हैं। वैज्ञानिक अध्ययन में, विशेष रूप से विभिन्न लोक संगीत वाद्ययंत्रों के लिए, अधिक पूर्ण और सटीक वर्गीकरण प्रणाली का उपयोग किया जाता है। उनमें से, 20वीं शताब्दी की शुरुआत में विकसित प्रणाली को मान्यता प्राप्त है। ऑस्ट्रियाई संगीतज्ञ ई. हॉर्नबोस्टेल और जर्मन संगीतज्ञ के. सैक्स द्वारा (जिसकी स्थापना 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में बेल्जियम के संगीतज्ञ फादर गेवार्ट और डब्ल्यू.एस. मेयोन द्वारा की गई थी)। Hornbostel-Sachs सिस्टम दो विशेषताओं पर आधारित है: उपकरण की ध्वनि का स्रोत और इसे निकालने का तरीका। एम और के पहले संकेत पर। सेल्फ-साउंडिंग (इडियोफोन्स या ऑटोफोन्स), मेम्ब्रेन (मेम्ब्रानोफोन्स), स्ट्रिंग्ड (कॉर्डोफोन्स) और विंड (एरोफोन्स) में विभाजित हैं। पूर्व का ध्वनि स्रोत वह सामग्री है जिससे उपकरण या उसका ध्वनि भाग बनाया जाता है; दूसरा - फैला हुआ लोचदार झिल्ली; तीसरा - एक फैला हुआ तार; चौथा - बोर (ट्यूब) में संलग्न हवा का एक स्तंभ। ध्वनि निकालने की विधि के अनुसार, स्व-ध्वनि वाले को प्लक (वर्गन), घर्षण (क्रेटस्पील, नेल और ग्लास हार्मोनिकस), पर्क्यूशन (ज़ाइलोफोन, झांझ, कास्टनेट) में विभाजित किया गया है; झिल्ली - घर्षण (बल्क), पर्क्यूशन (ड्रम, टिमपनी) के लिए; स्ट्रिंग्स - प्लक (बालिका, वीणा, गिटार), झुका हुआ (केमांचा, वायलिन), पर्क्यूशन (झांझ); हवा - बांसुरी (सभी प्रकार की बांसुरी), ईख (जुर्ना, ओबो, शहनाई, बासून), मुखपत्र (पाइप और सींग)। उपकरण की डिज़ाइन सुविधाओं के अनुसार आगे विभाजन किया जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, बांसुरी को अनुदैर्ध्य (खुली और सीटी), अनुप्रस्थ और बहु-बैरल में विभाजित किया गया है; स्ट्रिंग्स टू कीबोर्ड-प्लक्ड (स्पिनेट, हार्पसीकोर्ड) और कीबोर्ड-पर्क्यूशन (पियानो, क्लैविचॉर्ड), आदि।

आधुनिक एम। और। एक विशेष समूह विद्युत से बना होता है, जिसका ध्वनि स्रोत ध्वनि आवृत्ति दोलनों के जनरेटर होते हैं। इन उपकरणों को मुख्य रूप से दो उपसमूहों में विभाजित किया गया है: इलेक्ट्रॉनिक (वास्तव में विद्युत उपकरण) और अनुकूलित, यानी ध्वनि एम्पलीफायरों (इलेक्ट्रिक गिटार, इलेक्ट्रिक बालिका, तुर्कमेन इलेक्ट्रिक डुटार) से लैस सामान्य प्रकार के उपकरण।

अक्षर:ज़क्स के।, आधुनिक आर्केस्ट्रा संगीत वाद्ययंत्र, ट्रांस। जर्मन से।, एम।, 1932; Belyaev V. M., उज़्बेकिस्तान के संगीत वाद्ययंत्र, M., 1933; उनके अपने, अजरबैजान के लोक संगीत वाद्ययंत्र, संग्रह में: अजरबैजान के लोगों की कला, एम। - एल।, 1938; अगाज़ानोव ए।, रूसी लोक संगीत वाद्ययंत्र, एम। - एल।, 1949; यमपोलस्की आई। एम।, रूसी वायलिन कला। निबंध और सामग्री, [ch। 1], एम. - एल., 1951; वी.एस. विनोग्रादोव, किर्गिज़ लोक संगीत, फ्रुंज़, 1958; झिनोविच आई. आई., राज्य बेलारूसी लोक ऑर्केस्ट्रा। मिन्स्क, 1958; स्ट्रुवे बी.ए., उल्लंघनों और वायलिनों के निर्माण की प्रक्रिया, एम., 1959; चुलकी एम।, उपकरण सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, दूसरा संस्करण।, एम।, 1962; वर्टकोव के।, ब्लागोडाटोव जी।, यज़ोवित्सकाया ई।, यूएसएसआर के लोगों के संगीत वाद्ययंत्रों का एटलस, एल।, 1964 (लिट।); बेरोव एल.एस., मोल्डावियन संगीत लोक वाद्ययंत्र, किश।, 1964; गुमेनयुक ए. आई., यूक्रेनी लोक संगीत वाद्ययंत्र, कीव, 1967 (प्रकाशित)।

के ए वर्टकोव, एस वाई लेविन।

बड़ा सोवियत विश्वकोश. - एम।: सोवियत विश्वकोश. 1969-1978 .

देखें कि "संगीत वाद्ययंत्र" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

उपकरण - शिक्षाविद से एक वैध प्रचार कोड MIF पब्लिशिंग हाउस प्राप्त करें या MIF पब्लिशिंग हाउस में बिक्री पर छूट पर लाभदायक उपकरण खरीदें

स्ट्रिंग्स प्लक्ड बोव्ड विंड वुड ब्रास रीड ... विकिपीडिया

लयबद्ध रूप से संगठित और निश्चित-पिच ध्वनि या स्पष्ट रूप से विनियमित ताल, साथ ही शोर निकालने के लिए डिज़ाइन किए गए उपकरण। ऐसी वस्तुएँ जो असंगठित आवाज़ और शोर करती हैं (रात के पहरेदारों का मैलेट, खड़खड़ाहट ... ... संगीत विश्वकोश

निष्कर्षण उपकरण संगीतमय ध्वनियाँ(संगीतमय ध्वनि देखें)। संगीत वाद्ययंत्रों के सबसे पुराने कार्य जादुई, सांकेतिक आदि हैं। वे पहले से ही पुरापाषाण और नवपाषाण युगों में मौजूद थे। आधुनिक संगीत अभ्यास में ... ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

संगीत वाद्ययंत्र- संगीत वाद्ययंत्र। संगीत वाद्ययंत्र पहले से ही पुरापाषाण और नवपाषाण युग में मौजूद थे। संगीत वाद्ययंत्रों के सबसे पुराने कार्य जादू, संकेत आदि हैं। आधुनिक संगीत अभ्यास में, संगीत वाद्ययंत्रों को ... में विभाजित किया गया है। इलस्ट्रेटेड एनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी

संगीत एक अद्भुत चीज है। इसकी ध्वनियाँ मानव प्रकृति के सबसे गहरे नुक्कड़ और सारस को छू सकती हैं। एक हंसमुख राग लोगों को नाचने पर मजबूर कर देता है, जो इसके जटिल पैटर्न के अप्रतिरोध्य प्रभाव का पालन करता है। कुछ संगीत, इसके विपरीत, आपको काम के हर नोट में लेखक द्वारा सावधानीपूर्वक निवेश किए गए उदासी और उदासी का अनुभव कराते हैं। अच्छा गानासंगीतकार में एक यात्रा है, जहां वह एक मार्गदर्शक की तरह श्रोता को उसकी आत्मा की सुंदर या भयानक गहराई के माध्यम से ले जाएगा। संगीत की ध्वनि उसे उंडेल देती है जिसे शब्दों में व्यक्त नहीं किया जा सकता।

पुरातनता में संगीत

मानव जाति लंबे समय से संगीत की कला से परिचित है। पुरातत्वविदों को लगातार विभिन्न प्रकार के वाद्य यंत्र उन जगहों पर मिल रहे हैं जहां हमारे पूर्वज रहते थे। यह माना जाता है कि पहले वाद्ययंत्र ताल वाद्य थे। उन्होंने आपको एक ही प्रकार के कार्य या उपलब्धि के लिए आवश्यक लय निर्धारित करने की अनुमति दी। कुछ खोजों से यह पता चलता है हवा उपकरणपुरातनता में भी उनकी जड़ें हैं।

सभ्यता के विकास के साथ लोगों की पसंद भी बदली। संगीत वाद्ययंत्रों ने लगातार प्रगति की, वे अधिक जटिल और परिष्कृत हो गए, जिससे मनुष्य के सांस्कृतिक जीवन में विविधता और नवीनता आ गई। महान संगीतकारों का सम्मान किया जाता था और उन्हें उदार उपहार दिए जाते थे, जो समाज में उनकी उच्च स्थिति को दर्शाता है।

आधुनिक दुनिया में संगीत का स्थान

समय के साथ, संगीत न केवल बेकार रईसों के जीवन का एक अभिन्न अंग बन गया, बल्कि यह भी आम लोगजिन्होंने अपने कठिन भाग्य के बारे में गीतों की रचना की। यह माना जा सकता है कि संगीत की कला अनादि काल से मानव जाति के साथ है और तब तक साथ रहेगी जब तक कि हमारी प्रजाति का अंतिम प्रतिनिधि इस नश्वर दुनिया को नहीं छोड़ देता।

आज, संगीतकारों के लिए सैकड़ों विभिन्न वाद्य यंत्र उपलब्ध हैं। जो कोई भी संगीत लेने का फैसला करता है, वह अपनी पसंद के हिसाब से एक वाद्य यंत्र चुन सकेगा। हालाँकि, कोई फर्क नहीं पड़ता कि संगीत बनाने के लिए आधुनिक उपकरण कितने विचित्र हैं, उनमें से अधिकांश को टक्कर, तार या पीतल के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। आइए मुख्य प्रकार के वाद्य यंत्रों पर करीब से नज़र डालें।

पवन संगीत वाद्ययंत्र

वाद्य यंत्रों ने संगीत प्रेमियों के दिलों में मजबूती से अपनी जगह बना ली है। दोनों शास्त्रीय कार्यों में और आधुनिक में संगीत रचनाएँ, उनकी मंत्रमुग्ध करने वाली ध्वनि श्रोताओं को आनंदित करती रहती है। अस्तित्व अलग - अलग प्रकारपवन संगीत वाद्ययंत्र। मूल रूप से वे लकड़ी और तांबे में विभाजित हैं।

लकड़ी के वाद्य यन्त्र के माध्यम से वायु प्रवाह को छोटा करके विभिन्न ध्वनियाँ उत्पन्न करते हैं। ऐसे वाद्य यंत्र का एक बड़ा उदाहरण बांसुरी है। इसमें आप शरीर पर बने छिद्रों को खोल या बंद करके आवाज को ऊंचा या नीचा कर सकते हैं। इस तरह के उपकरण काफी समय पहले दिखाई दिए थे और मूल रूप से लकड़ी के बने थे, जो उनके नाम का कारण था। इनमें ओबाउ, शहनाई और सैक्सोफोन शामिल हैं।

पीतल के वाद्ययंत्रों की ध्वनि वायु प्रवाह की शक्ति और संगीतकार के होठों की स्थिति से प्रभावित होती है। जिस मुख्य सामग्री से ये उपकरण बनाए जाते हैं वह धातु है। अधिकांश पीतल के यंत्र पीतल या तांबे से बने होते हैं, लेकिन चांदी में विदेशी विकल्प होते हैं। प्रारंभ में, ऐसे यंत्र केवल ध्वनि उत्पन्न कर सकते थे, लेकिन समय के साथ उन्होंने ऐसे तंत्र हासिल कर लिए जो उन्हें रंगीन स्वर निकालने की अनुमति देते थे। अधिकांश प्रसिद्ध प्रतिनिधिपीतल के उपकरणों को टुबा, ट्रॉम्बोन, हॉर्न कहा जा सकता है और इस प्रकार के विभिन्न प्रकार किसी भी रचना को अपनी उज्ज्वल और समृद्ध ध्वनि के साथ विविधता प्रदान कर सकते हैं।

तारवाला वाद्य यंत्र आधुनिक समाज में बहुत लोकप्रिय हैं। इनमें डोरी के कंपन से ध्वनि निकाली जाती है और शरीर द्वारा प्रवर्धित की जाती है। विभिन्न प्रकार के वाद्य यंत्र हैं जो ध्वनि उत्पन्न करने के लिए तारों का उपयोग करते हैं, लेकिन उन सभी को प्लक्ड, बोड या पर्क्यूशन के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है।

संगीत बनाने के लिए, एक स्ट्रिंग प्लक का उपयोग किया जाता है। उत्कृष्ट प्रतिनिधिऐसे हैं लोकप्रिय उपकरणजैसे गिटार, डबल बास, बैंजो, वीणा। झुके हुए यंत्र अपने प्लक किए गए समकक्षों से भिन्न होते हैं, जिसमें वे नोटों पर प्रहार करने के लिए धनुष का उपयोग करते हैं। यह तारों पर फिसलता है, जिससे उनमें कंपन होता है। वायलिन, वायोला, सेलो - सबसे प्रसिद्ध झुके हुए वाद्य यंत्र. सबसे लोकप्रिय तबला वाद्य यंत्र पियानो है। इसमें तनी हुई डोरी को लकड़ी के छोटे हथौड़े से मारकर नोट निकाले जाते हैं। खेलने की सुविधा के लिए, संगीतकारों को एक कीबोर्ड इंटरफ़ेस प्रदान किया जाता है, जहाँ प्रत्येक कुंजी अपने स्वयं के नोट से मेल खाती है।

संगीत वाद्ययंत्र

आधुनिक की कल्पना करना कठिन है संगीतमय पहनावाटक्कर के बिना। वे पूरी रचना की लय निर्धारित करते हैं, गीत की नब्ज बनाते हैं। बैंड के बाकी संगीतकार ढोलकिया द्वारा निर्धारित लय का पालन करते हैं। इसलिए, टक्कर प्रकार के वाद्य यंत्रों को संगीत बनाने के सबसे पुराने और सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक माना जाता है।

टक्कर उपकरणों को मेम्ब्रेनोफ़ोन और इडियोफ़ोन में विभाजित किया गया है। मेम्ब्रेनोफ़ोन में, उपकरण के शरीर पर फैली एक झिल्ली से ध्वनि निकाली जाती है। इनमें संगीत की दुनिया के ऐसे लोकप्रिय प्रतिनिधि शामिल हैं जैसे टैम्बोरिन, ड्रम, टिमपनी, बोंगो, डीजेम्बे और अनगिनत अन्य वाद्य यंत्र। इडियोफोन में, ध्वनि पूरे उपकरण द्वारा उत्पन्न होती है, या उपकरण में विभिन्न ऊंचाइयों के कई ध्वनि तत्व होते हैं। उदाहरण के लिए, ज़ाइलोफ़ोन, वाइब्राफ़ोन, बेल्स, गोंग, त्रिकोण इडियोफ़ोन के कुछ उदाहरण हैं।

आखिरकार

आप जो भी वाद्य यंत्र चुनते हैं, याद रखने वाली मुख्य बात यह है कि संगीत वाद्य द्वारा नहीं, बल्कि संगीतकार द्वारा बनाया जाता है। एक अच्छा संगीतकार खाली डिब्बे से एक सुंदर राग निकालेगा, लेकिन सबसे महंगा वाद्य यंत्र भी किसी ऐसे व्यक्ति की मदद नहीं करेगा जिसे संगीत अच्छा नहीं लगता।

संगीत के उपकरण । बड़े संगीत कार्यक्रम अंग अन्य सभी संगीत वाद्ययंत्रों से बड़े होते हैं।

शब्दावली

दरअसल, निर्जीव वस्तुओं में भी इस तरह की क्षमता (δύναμις) होती है, उदाहरण के लिए, [संगीत] उपकरणों में (ἐν τοῖς ὀργάνοις); वे एक वीणा के बारे में कहते हैं कि यह [ध्वनि] करने में सक्षम है, और दूसरे के बारे में - यह नहीं है, अगर यह असंगत है (μὴ εὔφωνος)।

इस तरह के लोग जो वाद्ययंत्रों का सौदा करते हैं, वे अपना सारा श्रम इसी पर खर्च करते हैं, उदाहरण के लिए, एक किफ़रेड, या वह जो अंग और अन्य संगीत वाद्ययंत्रों पर अपनी कला का प्रदर्शन करता है।

संगीत के मूल सिद्धांत, I.34

रूसी में, डिफ़ॉल्ट रूप से "अंग" शब्द का अर्थ है पवन अंग, लेकिन इलेक्ट्रॉनिक (एनालॉग और डिजिटल) सहित अन्य किस्मों के संबंध में भी इसका उपयोग किया जाता है, जो किसी अंग की आवाज़ की नकल करता है। अंग हैं:

शब्द "ऑर्गन" भी आमतौर पर ऑर्गन बिल्डर (जैसे "कैवे-कोहल ऑर्गन") या ट्रेडमार्क ("हैमंड ऑर्गन") के संदर्भ में योग्य है। अंग की कुछ किस्मों में स्वतंत्र शब्द हैं: प्राचीन जलगति विज्ञान, पोर्टेबल, सकारात्मक, रीगल, हारमोनियम, हर्डी-गार्डी, आदि।

कहानी

अंग सबसे पुराने संगीत वाद्ययंत्रों में से एक है। इसका इतिहास कई हजार साल पीछे चला जाता है। ह्यूगो रीमैन का मानना ​​​​था कि प्राचीन बेबीलोनियन बैगपाइप (19 वीं शताब्दी ईसा पूर्व) अंग का पूर्वज था: "फर को एक पाइप के माध्यम से फुलाया गया था, और विपरीत छोर पर पाइप के साथ एक शरीर था, जिसमें कोई संदेह नहीं है, जीभ और कई छेद ”। अंग के रोगाणु को पान की बांसुरी, चीनी शेंग और इसी तरह के अन्य उपकरणों में भी देखा जा सकता है। ऐसा माना जाता है कि अंग (जल अंग, हाइड्रोलिक्स) का आविष्कार ग्रीक सीटीसेबियस द्वारा किया गया था, जो 285-222 में मिस्र के अलेक्जेंड्रिया में रहते थे। ईसा पूर्व इ। छवि समान साधननीरो के समय से एक सिक्के या टोकन पर उपलब्ध है [ ] . चौथी शताब्दी में बड़े अंग प्रकट हुए, 7वीं और 8वीं शताब्दी में कमोबेश बेहतर अंग। कैथोलिक पूजा में अंग को पेश करने का श्रेय पोप विटालियन को पारंपरिक रूप से दिया जाता है। आठवीं शताब्दी में बीजान्टियम अपने अंगों के लिए प्रसिद्ध था। बीजान्टिन सम्राट कॉन्सटेंटाइन वी कोप्रोनिमस ने 757 में फ्रेंकिश राजा पेपिन द शॉर्ट को अंग दान किया था। बाद में, बीजान्टिन महारानी इरीना ने अपने बेटे, शारलेमेन को एक अंग भेंट किया, जो चार्ल्स के राज्याभिषेक के समय बजता था। अंग को उस समय बीजान्टिन और फिर पश्चिमी यूरोपीय शाही शक्ति का एक औपचारिक गुण माना जाता था।

अंगों के निर्माण की कला भी इटली में विकसित हुई, जहां से उन्हें 9वीं शताब्दी में फ्रांस भेजा गया। यह कला बाद में जर्मनी में विकसित हुई। में सर्वत्र वितरण पश्चिमी यूरोपअंग XIV सदी के बाद से प्राप्त हुआ। मध्ययुगीन अंग, बाद के अंगों की तुलना में, अपरिष्कृत कारीगरी के थे; एक मैनुअल कीबोर्ड, उदाहरण के लिए, 5 से 7 सेमी की चौड़ाई वाली चाबियों से युक्त, चाबियों के बीच की दूरी डेढ़ सेमी तक पहुंच गई। वे चाबियों को उंगलियों से नहीं मारते, जैसा कि वे अब करते हैं, लेकिन मुट्ठी के साथ। 15वीं शताब्दी में चाबियों को कम कर दिया गया और पाइपों की संख्या में वृद्धि हुई।

अपेक्षाकृत पूर्ण यांत्रिकी (पाइपों को संरक्षित नहीं किया गया है) के मध्यकालीन अंग का सबसे पुराना उदाहरण नोरलैंडा (स्वीडन में गोटलैंड द्वीप पर एक चर्च पैरिश) से एक अंग माना जाता है। यह उपकरण आमतौर पर 1370-1400 के लिए दिनांकित है, हालांकि कुछ शोधकर्ता इस तरह के शुरुआती डेटिंग पर संदेह करते हैं। नॉरलैंड अंग वर्तमान में नेशनल में रखा गया है ऐतिहासिक संग्रहालयस्टॉकहोम में।

दौरान देर से पुनर्जागरणऔर बैरोक युग में, पश्चिमी यूरोप में अंग निर्माण ने एक अभूतपूर्व गुंजाइश हासिल कर ली। 16वीं-17वीं शताब्दी के इटली में अंग निर्माताओं का राजवंश सर्वाधिक प्रसिद्ध था एंटेग्नेटी. 17वीं और 18वीं सदी की शुरुआत में, लगभग 150 अंगों का निर्माण या पुनर्निर्माण महान अंग निर्माता अर्प श्निटगर (1648-1719) द्वारा किया गया था, जो मुख्य रूप से उत्तरी जर्मनी और नीदरलैंड में काम करते थे। जर्मन अंग निर्माण में एक उत्कृष्ट योगदान सिल्बरमैन वंश द्वारा किया गया था, उनकी मुख्य कार्यशालाएं सक्सोनी और अलसैस में थीं। 18वीं शताब्दी में ज़िल्बरमेन्स फला-फूला।

उसी अवधि के संगीतकार, जिन्होंने अंग के लिए सफलतापूर्वक लिखा था, अक्सर उपकरण ट्यूनिंग पर सलाहकार के रूप में काम करते थे (ए। बैंचिएरी, जी। फ्रेस्कोबाल्डी, जे.एस. बाख)। संगीत सिद्धांतकारों (एन। विसेंटिनो, एम। प्रिटोरियस, आई। जी। निडहार्ट) द्वारा समान कार्य किया गया था, और उनमें से कुछ (जैसे ए। वेर्कमिस्टर) ने एक नए या बहाल उपकरण की "स्वीकृति" में आधिकारिक विशेषज्ञों के रूप में भी काम किया।

19वीं शताब्दी में, मुख्य रूप से फ्रांसीसी अंग मास्टर एरिस्टाइड कैविल-कोल के काम के लिए धन्यवाद, जिन्होंने अंगों को इस तरह से डिजाइन करने के लिए तैयार किया कि वे अपने शक्तिशाली और समृद्ध ध्वनि, उपकरणों के साथ पूरे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा की आवाज के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकें। पहले के अभूतपूर्व पैमाने और ध्वनि की शक्ति दिखाई देने लगी, जिन्हें कभी-कभी सिम्फोनिक अंग कहा जाता है।

महाद्वीपीय यूरोप में कई ऐतिहासिक अंग द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नष्ट हो गए - विशेष रूप से जर्मनी में, "सहयोगियों" द्वारा मंदिरों की बमबारी के परिणामस्वरूप। सबसे पुराने जीवित जर्मन अंग चर्चों में हैं लुबेक में सेंट जेम्स(15वीं शताब्दी का दूसरा भाग), Altenbruch में सेंट निकोलस, किडरिच में वेलेंटाइन डे(दोनों - XV-XVI सदियों की बारी)।

उपकरण

दूरवर्ती के नियंत्रक

दूरस्थ अंग ("स्पिल्टिश" जर्मन स्पील्टिश से या अंग विभाग) - एक जीव के लिए आवश्यक सभी उपकरणों के साथ एक रिमोट कंट्रोल, जिसका सेट प्रत्येक अंग में अलग-अलग होता है, लेकिन अधिकांश में सामान्य होते हैं: गेमिंग - नियमावलीऔर पेडल कीबोर्ड(या केवल "पेडल") और टिमब्रे - स्विच रजिस्टर. गतिशील भी हो सकता है चैनल, चालू करने के लिए विभिन्न फुट लीवर या बटन योजकऔर संयोजनों को स्विच करना रजिस्टर संयोजन स्मृति बैंकऔर अंग को चालू करने के लिए एक उपकरण। कंसोल पर, एक बेंच पर, प्रदर्शन के दौरान आयोजक बैठता है।

• कोपुला - एक तंत्र जिसके द्वारा एक मैनुअल के शामिल रजिस्टर दूसरे मैनुअल या पैडल पर बजाए जाने पर ध्वनि कर सकते हैं। मुख्य मैनुअल के लिए पेडल और कोपुलस के लिए ऑर्गन्स में हमेशा मैनुअल के कोपुल होते हैं, और मजबूत लोगों के लिए लगभग हमेशा कमजोर-ध्वनि वाले मैनुअल के कोपुल होते हैं। कुंडी या बटन के साथ एक विशेष फुट स्विच द्वारा कोप्युला को चालू/बंद किया जाता है।
• चैनल - एक उपकरण जिसके साथ आप इस मैनुअल की मात्रा को उस बॉक्स में ब्लाइंड्स को खोल या बंद करके समायोजित कर सकते हैं जिसमें इस मैनुअल के पाइप स्थित हैं।
• रजिस्टर कॉम्बिनेशन मेमोरी बैंक बटन के रूप में एक उपकरण है, जो केवल इलेक्ट्रिक रजिस्टर ट्रैक्ट वाले अंगों में उपलब्ध होता है, जो आपको रजिस्टर कॉम्बिनेशन को याद रखने की अनुमति देता है, जिससे प्रदर्शन के दौरान रजिस्टर स्विचिंग (समग्र टाइमब्रे को बदलना) आसान हो जाता है।
• रेडी-मेड रजिस्टर संयोजन - एक वायवीय रजिस्टर ट्रैक्ट वाले अंगों में एक उपकरण जो आपको रजिस्टरों के तैयार सेट को चालू करने की अनुमति देता है (आमतौर पर पी, एमपी, एमएफ, एफ)
• (इतालवी टुट्टी से - सभी) - अंग के सभी रजिस्टरों और कोपुलों को चालू करने के लिए बटन।

नियमावली

ऑर्गन मैनुअल - हाथों से खेलने के लिए कीबोर्ड

अंग पेडल के साथ पहला संगीत वाद्ययंत्र 15वीं शताब्दी के मध्य का है। :59-61 एक जर्मन संगीतकार की झांकी है इलेबोर्ग के एडामा(एडम इलेबोर्ग, सी. 1448) और बक्सहाइम ऑर्गन बुक (सी. 1470)। अर्नोल्ट श्लिक, स्पीगेल डेर ऑर्गेलमेकर (1511) में, पहले से ही पैडल के बारे में विस्तार से लिखते हैं और अपने टुकड़ों को जोड़ते हैं, जहां इसका उपयोग बड़े गुणों के साथ किया जाता है। उनमें से, एंटीफॉन का अनूठा उपचार सामने आता है। आरोही विज्ञापन पैट्रेम मेम 10 आवाजों के लिए, जिनमें से 4 पैडल को सौंपी गई हैं। इस टुकड़े के प्रदर्शन के लिए शायद किसी प्रकार के विशेष जूतों की आवश्यकता होती है, जो एक पैर को एक साथ तीसरे की दूरी पर दो चाबियों को दबाने की अनुमति देता है: 223। इटली में, अंग पेडल का उपयोग करने वाले नोट बहुत बाद में दिखाई देते हैं - एनीबेल पडोवानो (1604) के टोकाटास में: 90-91।

रजिस्टर

एक ही समय के पवन अंग के पाइपों की प्रत्येक पंक्ति का गठन होता है, जैसा कि यह एक अलग उपकरण था और इसे कहा जाता है पंजीकरण करवाना. कीबोर्ड के ऊपर या संगीत स्टैंड के किनारों पर ऑर्गन कंसोल पर स्थित विस्तार योग्य या वापस लेने योग्य ड्रॉबार नॉब्स (या इलेक्ट्रॉनिक स्विच) में से प्रत्येक ऑर्गन पाइप की संबंधित पंक्ति को चालू या बंद कर देता है। यदि ड्रॉबार बंद हैं, तो कुंजी दबाए जाने पर अंग ध्वनि नहीं करेगा।

प्रत्येक घुंडी रजिस्टर से मेल खाती है और इसका अपना नाम है जो इस रजिस्टर के सबसे बड़े पाइप की पिच को दर्शाता है - पैर, प्रिंसिपल में पारंपरिक रूप से पैरों में दर्शाया जाता है। उदाहरण के लिए, Gedackt रजिस्टर के पाइप बंद होते हैं और एक सप्तक नीचे बजते हैं, इसलिए "टू" सबकॉन्ट्रोक्टेव को टोन के ऐसे पाइप को 32 के रूप में नामित किया जाता है, जिसकी वास्तविक लंबाई 16 है। रीड रजिस्टर, जिसका पिच बेल की ऊंचाई के बजाय रीड के द्रव्यमान पर निर्भर करता है, को भी पैरों में इंगित किया जाता है, पिच में प्रिंसिपल रजिस्टर पाइप की लंबाई के समान।

रजिस्टरों को कई एकीकृत विशेषताओं के अनुसार परिवारों में बांटा गया है - प्रिंसिपल, बांसुरी, गाम्बस, एलिकोट्स, पोशन इत्यादि। मुख्य रजिस्टरों में सभी 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-फुट रजिस्टर शामिल हैं। , सहायक (या ओवरटोन ) - विभाज्य और औषधि। मुख्य रजिस्टर का प्रत्येक पाइप एक ही पिच, शक्ति और समय की केवल एक ध्वनि को पुन: उत्पन्न करता है। एलिकोट्स मुख्य ध्वनि के लिए एक क्रमिक ओवरटोन को पुन: उत्पन्न करते हैं, मिश्रण एक राग देते हैं, जिसमें कई (आमतौर पर 2 से एक दर्जन तक, कभी-कभी पचास तक) ओवरटोन होते हैं जो किसी दिए गए ध्वनि के लिए होते हैं।

पाइप के उपकरण के लिए सभी रजिस्टरों को दो समूहों में विभाजित किया गया है:

• ओष्ठ-संबन्धी- रीड के बिना खुले या बंद पाइप के साथ रजिस्टर। इस समूह में शामिल हैं: बांसुरी (व्यापक पैमाने के रजिस्टर), प्रिंसिपल और संकीर्ण पैमाने वाले (जर्मन स्ट्रीचर - "स्ट्रीचर्स" या स्ट्रिंग्स), साथ ही ओवरटोन रजिस्टर - एलिकोट्स और पोशन, जिसमें प्रत्येक नोट में एक या अधिक (कमजोर) होते हैं। ओवरटोन ओवरटोन।
• ईख- रजिस्टर, जिसमें पाइप में एक जीभ होती है, जब आपूर्ति की गई हवा के संपर्क में आती है, जो कुछ पवन आर्केस्ट्रा संगीत वाद्ययंत्रों के साथ, रजिस्टर के नाम और डिजाइन सुविधाओं के आधार पर टिम्ब्रे में समान ध्वनि उत्पन्न करती है: ओबो, शहनाई , अलगोजा, तुरही, तुरही, आदि रीड रजिस्टर न केवल लंबवत स्थित हो सकते हैं, बल्कि क्षैतिज रूप से भी - ऐसे रजिस्टर एक समूह बनाते हैं जो fr से होता है। चामडे को "शमद" कहा जाता है।

मिश्रण विभिन्न प्रकाररजिस्टर:

• इटाल। ऑर्गेनो प्लेनो - पोशन के साथ लेबियाल और रीड रजिस्टर;
• फादर ग्रैंड ज्यू - औषधि के बिना प्रयोगशाला और ईख;
• फादर प्लीन ज्यू - पोशन के साथ लेबियाल।

संगीतकार उस जगह के ऊपर नोट्स में रजिस्टर का नाम और पाइप का आकार इंगित कर सकता है जहां यह रजिस्टर लगाया जाना चाहिए। संगीत के एक टुकड़े के प्रदर्शन के लिए रजिस्टरों की पसंद को कहा जाता है पंजीकरण, और शामिल रजिस्टर - रजिस्टर संयोजन.

चूँकि विभिन्न देशों और युगों के विभिन्न अंगों में रजिस्टर समान नहीं होते हैं, इसलिए उन्हें आमतौर पर अंग भाग में विस्तार से इंगित नहीं किया जाता है: केवल मैनुअल, पाइपों के पदनाम के साथ या बिना नरकट और पाइपों के आकार को एक के ऊपर लिखा जाता है। या अंग भाग में कोई अन्य स्थान, और बाकी विवेक कर्ता के लिए छोड़ दिया जाता है। अधिकांश संगीत अंग प्रदर्शनों की सूची में काम के पंजीकरण के संबंध में कोई लेखक का पदनाम नहीं है, इसलिए पिछले युगों के संगीतकारों और आयोजकों की अपनी परंपराएं थीं और विभिन्न अंगों के संयोजन की कला को पीढ़ी दर पीढ़ी मौखिक रूप से पारित किया गया था।

पाइप्स

रजिस्टर पाइप अलग आवाज करते हैं:

• संगीत संकेतन के अनुसार 8-फुट पाइप ध्वनि;
• 4- और 2-फुट ध्वनियाँ क्रमशः एक और दो सप्तक ऊँची होती हैं;
• 16- और 32-फुटर क्रमशः एक और दो सप्तक नीचे ध्वनि करते हैं;
• दुनिया के सबसे बड़े अंगों में पाए जाने वाले 64-फुट लैबियल पाइप रिकॉर्ड के नीचे तीन सप्तक ध्वनि करते हैं, इसलिए, काउंटर-ऑक्टेव के नीचे पेडल और मैनुअल की चाबियों द्वारा क्रियान्वित होने वाले पहले से ही इन्फ्रासाउंड का उत्सर्जन करते हैं;
• शीर्ष पर बंद लैबियल ट्यूब खुले वाले की तुलना में एक सप्तक कम ध्वनि करती हैं।

अंग के छोटे खुले प्रयोगशाला धातु पाइपों को ट्यून करने के लिए एक उत्तेजना का उपयोग किया जाता है। हथौड़े के आकार के इस टूल से पाइप के खुले सिरे को रोल या फ्लेयर किया जाता है। बड़े खुले पाइपों को पाइप के खुले सिरे के पास या सीधे धातु के एक ऊर्ध्वाधर टुकड़े को काटकर ट्यून किया जाता है, जो एक या दूसरे कोण पर मुड़ा हुआ होता है। खुले लकड़ी के पाइप में आमतौर पर एक लकड़ी या धातु समायोजक होता है जिसे पाइप को ट्यून करने की अनुमति देने के लिए समायोजित किया जा सकता है। बंद लकड़ी या धातु के पाइप को पाइप के ऊपरी सिरे पर प्लग या कैप को समायोजित करके समायोजित किया जाता है।

अंग के मुखौटा पाइप भी सजावटी भूमिका निभा सकते हैं। यदि पाइप ध्वनि नहीं करते हैं, तो उन्हें "सजावटी" या "अंधा" (इंग्लैंड। डमी पाइप) कहा जाता है।

त्राटकुरा

एक अंग ट्रैक्टुरा संचरण उपकरणों की एक प्रणाली है जो अंग के कंसोल पर अंग के एयर-लॉकिंग उपकरणों के साथ कार्यात्मक रूप से नियंत्रण को जोड़ती है। गेम ट्रैक्टर एक विशेष पाइप या पाइप के समूह के वाल्वों को एक पोशन में मैन्युअल कुंजियों और पेडल के संचलन को प्रसारित करता है। रजिस्टर ट्रैक्ट टॉगल स्विच को दबाने या रजिस्टर हैंडल को स्थानांतरित करने के जवाब में पूरे रजिस्टर या रजिस्टरों के एक समूह को चालू या बंद करने की सुविधा प्रदान करता है।

रजिस्टर ट्रैक्ट के माध्यम से, अंग की स्मृति भी कार्य करती है - रजिस्टरों के संयोजन, अंग के उपकरण में पूर्व-कॉन्फ़िगर और एम्बेडेड - तैयार-निर्मित, निश्चित संयोजन। उन्हें रजिस्टरों के संयोजन - प्लेनो, प्लिन जेउ, ग्रान जेउ, टुट्टी, और ध्वनि की ताकत - पियानो, मेज़ोपियानो, मेज़ोफोर्टे, फोर्ट, दोनों के द्वारा नामित किया जा सकता है। रेडी-मेड संयोजनों के अलावा, नि: शुल्क संयोजन होते हैं जो आयोजक को अपने विवेक पर अंग की स्मृति में रजिस्टरों के एक सेट का चयन करने, याद रखने और बदलने की अनुमति देते हैं। स्मृति का कार्य सभी अंगों में उपलब्ध नहीं है। यह एक यांत्रिक रजिस्टर ट्रैक्ट वाले अंगों में अनुपस्थित है।

यांत्रिक

यांत्रिक ट्रैक्टुरा एक संदर्भ, प्रामाणिक और इस समय सबसे आम है, जिससे आप सभी युगों के कार्यों की विस्तृत श्रृंखला का प्रदर्शन कर सकते हैं; मैकेनिकल ट्रैक्ट ध्वनि की "देरी" की घटना नहीं देता है और आपको वायु वाल्व की स्थिति और व्यवहार को अच्छी तरह से महसूस करने की अनुमति देता है, जिससे ऑर्गेनिस्ट के लिए उपकरण को सर्वोत्तम रूप से नियंत्रित करना और प्राप्त करना संभव हो जाता है उच्च प्रौद्योगिकीप्रदर्शन। यांत्रिक कर्षण का उपयोग करते समय मैनुअल या पेडल की कुंजी, हल्के लकड़ी या बहुलक छड़ (अमूर्त), रोलर्स और लीवर की एक प्रणाली द्वारा वायु वाल्व से जुड़ी होती है; कभी-कभी, बड़े पुराने अंगों में, केबल-ब्लॉक ट्रांसमिशन का उपयोग किया जाता था। चूँकि इन सभी तत्वों का संचलन जीव के प्रयास से ही होता है, अंग के ध्वनि तत्वों की व्यवस्था के आकार और प्रकृति में प्रतिबंध हैं। विशाल अंगों (100 से अधिक रजिस्टरों) में, यांत्रिक कर्षण का या तो उपयोग नहीं किया जाता है या बार्कर मशीन द्वारा पूरक किया जाता है (वायवीय एम्पलीफायर जो कुंजियों को दबाने में मदद करता है; जैसे कि 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के फ्रांसीसी अंग हैं, उदाहरण के लिए, ग्रेट हॉल ऑफ मॉस्को कंज़र्वेटरी और पेरिस में सेंट-सल्पाइस चर्च)। मैकेनिकल गेमिंग को आमतौर पर श्लेफ्लेड सिस्टम के मैकेनिकल रजिस्टर ट्रैक्ट और विंडलाड के साथ जोड़ा जाता है।

वायवीय

वायवीय ट्रैक्ट - रोमांटिक अंगों में सबसे आम - के साथ देर से XIX XX सदी के 20 के दशक की सदी; कुंजी दबाने से नियंत्रण वायु वाहिनी में एक वाल्व खुल जाता है, जिससे वायु आपूर्ति एक विशेष पाइप के वायवीय वाल्व को खोलती है (विंडब्लेड शेलीफ्लेड का उपयोग करते समय, यह अत्यंत दुर्लभ है) या एक ही स्वर के पाइपों की एक पूरी श्रृंखला (विंडब्लेड केगेलेड, वायवीय कर्षण की विशेषता)। यह रजिस्टरों के सेट के संदर्भ में विशाल उपकरणों के निर्माण की अनुमति देता है, क्योंकि इसमें यांत्रिक ट्रैक्ट की कोई शक्ति सीमाएँ नहीं हैं, हालाँकि, इसमें ध्वनि "देरी" की घटना है। यह अक्सर तकनीकी रूप से जटिल कार्यों को करना असंभव बनाता है, विशेष रूप से "गीले" चर्च ध्वनिकी में, यह देखते हुए कि रजिस्टर की ध्वनि का विलंब समय न केवल अंग कंसोल से दूरी पर निर्भर करता है, बल्कि इसके पाइप के आकार, उपस्थिति पर भी निर्भर करता है। ट्रैक्ट में रिले की संख्या, जो आवेग के ताज़ा होने के कारण यांत्रिकी के संचालन को गति देती है, पाइप की डिज़ाइन विशेषताएं और उपयोग किए जाने वाले विंडलाड के प्रकार (लगभग हमेशा यह एक केगेलैड होता है, कभी-कभी यह झिल्लीदार होता है: यह काम करता है हवा निकालने के लिए, अत्यंत तेज प्रतिक्रिया)। इसके अलावा, वायवीय ट्रैक्ट कीबोर्ड को हवा के वाल्व से डिस्कनेक्ट करता है, जिससे ऑर्गेनिस्ट को "" की भावना से वंचित किया जाता है। प्रतिक्रिया” और उपकरण पर नियंत्रण बिगड़ रहा है। रोमांटिक अवधि के एकल कार्यों को करने के लिए अंग का वायवीय ट्रैक्ट अच्छा है, एक पहनावा में खेलना मुश्किल है, और हमेशा बैरोक और समकालीन संगीत के लिए उपयुक्त नहीं है। एक वायवीय कर्षण के साथ एक ऐतिहासिक उपकरण का सबसे प्रसिद्ध उदाहरण डोमस्कॉय अंग है कैथेड्रलरीगा में।

विद्युतीय

इलेक्ट्रिक ट्रैक्टर 20 वीं सदी में व्यापक रूप से उपयोग किया जाने वाला एक ट्रैक्टर है, जिसमें एक विद्युत परिपथ में एक प्रत्यक्ष वर्तमान पल्स के माध्यम से एक इलेक्ट्रोमैकेनिकल वाल्व खोलने-बंद करने के लिए एक कुंजी से सीधे सिग्नल ट्रांसमिशन होता है। वर्तमान में, अधिक से अधिक बार यांत्रिक द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है। यह एकमात्र त्राटकुरा है जो रजिस्टरों की संख्या और स्थान पर कोई प्रतिबंध नहीं लगाता है, साथ ही हॉल में मंच पर अंग कंसोल की नियुक्ति भी करता है। आपको हॉल के विभिन्न छोरों पर रजिस्टरों के समूह रखने की अनुमति देता है (उदाहरण के लिए, गार्डन ग्रोव, कैलिफ़ोर्निया, यूएसए में क्रिस्टल कैथेड्रल में रुफट्टी ब्रदर्स कंपनी का एक विशाल अंग), असीमित संख्या में अतिरिक्त कंसोल से अंग को नियंत्रित करता है ( अटलांटिक सिटी में ब्रॉडवॉक कॉन्सर्ट हॉल का दुनिया का सबसे बड़ा अंग सात मैनुअल के साथ एक रिकॉर्ड-ब्रेकिंग स्थिर पिंटिश है और पांच के साथ एक मोबाइल है), एक अंग पर दो और तीन अंगों के लिए संगीत बजाता है, और कंसोल को एक सुविधाजनक स्थान पर भी रखता है। ऑर्केस्ट्रा, जिसमें से कंडक्टर स्पष्ट रूप से दिखाई देगा (जैसे, उदाहरण के लिए, मास्को में पी। आई। त्चिकोवस्की कॉन्सर्ट हॉल में रिगर-क्लॉस अंग)। यह आपको कई अंगों को एक सामान्य प्रणाली में जोड़ने की अनुमति देता है, और एक आयोजक की भागीदारी के बिना बाद के प्लेबैक के साथ एक प्रदर्शन रिकॉर्ड करने का एक अनूठा अवसर भी प्रदान करता है (ऐसा अवसर प्राप्त करने वाले पहले लोगों में से एक कैथेड्रल का अंग था पेरिस की नोट्रे डेम 1959 के पुनर्निर्माण के दौरान)। विद्युत कर्षण, साथ ही वायवीय एक का नुकसान, जीव की उंगलियों और वायु वाल्वों की "प्रतिक्रिया" में विराम है। इसके अलावा, इलेक्ट्रिक ट्रैक्टर इलेक्ट्रिक वाल्व रिले के प्रतिक्रिया समय के साथ-साथ वितरण स्विच (आधुनिक अंगों में, यह डिवाइस इलेक्ट्रॉनिक है और विश्वसनीय फाइबर ऑप्टिक केबल्स के संयोजन में देरी नहीं करता है) के कारण ध्वनि में देरी कर सकता है; 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध और मध्य के उपकरणों में यह अक्सर इलेक्ट्रोमेकैनिकल था)। 20वीं सदी का इलेक्ट्रिक ट्रैक्टर विश्वसनीय नहीं है [ ], और डिवाइस की जटिलता और मरम्मत, वजन और लागत के संदर्भ में, यह अक्सर यांत्रिक और यहां तक ​​​​कि वायवीय से भी आगे निकल जाता है। सक्रिय होने पर, इलेक्ट्रोमैकेनिकल रिले अक्सर अतिरिक्त "धात्विक" ध्वनियाँ देते हैं - क्लिक और नॉक, जो यांत्रिक ट्रैक्ट के समान "लकड़ी" ओवरटोन के विपरीत, काम की आवाज़ को बिल्कुल भी नहीं सजाते हैं। कुछ मामलों में, पूरी तरह से यांत्रिक अंग के बाकी हिस्सों में सबसे बड़े पाइप (उदाहरण के लिए, बेलगोरोद में हरमन यूल कंपनी के नए उपकरण में) विद्युत वाल्व प्राप्त करते हैं, जो कि आवश्यकता के कारण होता है बड़ा खर्चयांत्रिक वाल्व के क्षेत्र को रखने के लिए वायु पाइप, और परिणामस्वरूप, स्वीकार्य सीमा के भीतर बास में खेलने का प्रयास। रजिस्टर संयोजनों को बदलते समय एक रजिस्टर इलेक्ट्रिक ट्रैक्टर द्वारा शोर भी उत्सर्जित किया जा सकता है। एक यांत्रिक वादन तंत्र के साथ एक ध्वनिक रूप से उत्कृष्ट अंग का एक उदाहरण और एक ही समय में मॉस्को में कैथोलिक कैथेड्रल में स्विस कुह्न अंग है।

अन्य

दुनिया में सबसे बड़ा अंग

म्यूनिख में चर्च ऑफ अवर लेडी में अंग

यूरोप में सबसे बड़ा अंग पासौ में सेंट स्टीफन कैथेड्रल का महान अंग है, जिसे जर्मन कंपनी स्टेनमेयर एंड कंपनी (1993) द्वारा बनाया गया है। इसमें 5 मैनुअल, 229 रजिस्टर, 17,774 पाइप हैं। इसे दुनिया का चौथा सबसे बड़ा संचालन निकाय माना जाता है।

कुछ समय पहले तक, पूरी तरह से मैकेनिकल प्लेइंग ट्रैक्ट (इलेक्ट्रॉनिक और वायवीय नियंत्रण के उपयोग के बिना) के साथ दुनिया का सबसे बड़ा अंग सेंट के कैथेड्रल का अंग था। लिपाजा में ट्रिनिटी (4 मैनुअल, 131 रजिस्टर, 7 हजार से अधिक पाइप), हालांकि, 1979 में सिडनी ओपेरा हाउस के प्रदर्शन कला केंद्र के बड़े कॉन्सर्ट हॉल में 5 मैनुअल, 125 रजिस्टर और लगभग 10 हजार पाइप वाला एक अंग स्थापित किया गया था। . अब इसे सबसे बड़ा (यांत्रिक कर्षण के साथ) माना जाता है।

20वीं शताब्दी में, डच भौतिक विज्ञानी ए. फोकर ने कई कीबोर्ड और एक असामान्य सेटिंग के साथ एक उपकरण विकसित किया, जिसे कहा जाता था

संगीत हमारे जीवन में आता है प्रारंभिक अवस्था. लगभग सभी के पास था संगीतमय खिलौने, मेटलोफोन या लकड़ी के पाइप। आखिरकार, उन पर प्राथमिक रचनाएँ बजाना संभव है।

और यह बचपन से ही है कि हम वास्तव में वास्तविक संगीत की ओर पहला कदम उठाते हैं। वर्तमान में, बच्चों के लिए कई विशेष स्थान हैं, जहाँ उन्हें ऐसे "बच्चों के" उपकरण प्रदान किए जाते हैं और उनकी कल्पना पर पूरी तरह से लगाम देते हैं। ऐसा संगीत कक्षाएंबच्चे अपना स्वयं का सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा भी बना सकते हैं, चाहे वह कितना भी अजीब क्यों न लगे। यह संगीत की पूरी शानदार दुनिया खोलने वाला प्रारंभिक चरण है।

इसकी आधिकारिक वेबसाइट https://musicmarket.by/ पर MusicMarket.by ऑनलाइन स्टोर में उपकरणों को चुनना और खरीदना संभव है। विभिन्न प्रकार के उपकरण बिक्री पर हैं: टक्कर, हवा, लोक, स्टूडियो और ध्वनि उपकरण, झुका हुआ, कीबोर्ड यंत्र और अन्य।

हवा उपकरण

उनके काम का सिद्धांत यह है कि हवा ट्यूब के अंदर दोलन करती है, जिसके बाद एक ध्वनि निकलती है।

वायु वाद्य यंत्रों के दो उपसमूह भी हैं: लकड़ी के वाद्य यंत्र और पीतल। पहले को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। जैसे ओबाउ, बांसुरी और शहनाई। ये एक ट्यूब होती हैं, जिसके एक तरफ छेद होते हैं। छिद्रों की मदद से, संगीतकार अंदर हवा की मात्रा को नियंत्रित करता है, जिससे ध्वनि बदल जाती है।

पीतल के वाद्ययंत्रों में तुरही, तुरही और सैक्सोफोन शामिल हैं। ऑर्केस्ट्रा में बजाने के दौरान इन वाद्य यंत्रों का उपयोग किया जाता है। वे जो ध्वनि बनाते हैं, वह मुख्य रूप से उड़ने वाली हवा की ताकत और संगीतकार के होठों पर निर्भर करती है। अधिक स्वर प्राप्त करने के लिए, विशेष वाल्व वाल्व प्रदान किए जाते हैं, जिसके संचालन का सिद्धांत वुडविंड उपकरणों के समान होता है।

तारवाला बाजा

तंतु वाद्य यंत्रों की ध्वनि तारों के कंपन पर निर्भर करती है, जिसका प्रोटोटाइप फैला हुआ धनुषाकार था। बजाने के तरीके के आधार पर, वाद्ययंत्रों के समूह को धनुषाकार (वायलिन, सेलो, वायोला) और प्लक (गिटार, ल्यूट, बालिका) में विभाजित किया गया है।

कीबोर्ड उपकरण

क्लैविचॉर्ड्स और हार्पसीकोर्ड्स पहले कीबोर्ड इंस्ट्रूमेंट्स में से हैं। लेकिन पियानो केवल XVIII सदी में बनाया गया था। इसका नाम सचमुच "ज़ोर से शांत" के लिए खड़ा है।

इस समूह में एक अंग शामिल है, जिसे कीबोर्ड और पवन उपकरणों के एक अलग उपसमूह के रूप में चुना गया है। इसमें हवा का प्रवाह ब्लोअर द्वारा बनाया जाता है, और नियंत्रण एक विशेष नियंत्रण कक्ष का उपयोग करके किया जाता है।

आघाती अस्त्र

इस समूह की ध्वनि वाद्य यंत्र की फैली हुई झिल्ली या वाद्य यंत्र के शरीर पर ही प्रहार करके बनाई जाती है। पर्क्यूशन उपकरणों का एक विशेष उपसमूह भी है जो एक निश्चित पिच के साथ ध्वनि उत्पन्न करता है, जैसे टिमपनी, घंटियाँ और जाइलोफ़ोन।

ईख के उपकरण

इस समूह के उपकरण इस तरह से बनाए जाते हैं कि एक पक्ष ठोस पदार्थ से बना होता है, और दूसरा मुक्त कंपन में होता है। इन वाद्ययंत्रों में ज्यू की वीणा और अकॉर्डियन शामिल हैं।

कई संगीत वाद्ययंत्र कई समूहों से संबंधित हो सकते हैं, जैसे बटन अकॉर्डियन, शहनाई।

इलेक्ट्रॉनिक उपकरण

इलेक्ट्रॉनिक सिस्टम का उपयोग करके ऐसे उपकरणों पर संगीत बनाया जाता है, जिसके लिए विशेष कार्यक्रम बनाए जाते हैं।

इन समूहों में वाद्य यंत्रों का विभाजन बल्कि सशर्त है। उन्हें दिखने में अलग करना अधिक महत्वपूर्ण है।

वाद्य यंत्र कितने प्रकार के होते हैं? कुछ वाद्य यंत्रों को वाद्य यंत्र क्यों कहा जाता है, जबकि अन्य को टक्कर कहा जाता है?

विभिन्न प्रकार की वस्तुओं से संगीतमय ध्वनियाँ निकाली जा सकती हैं। हालांकि, सबसे अच्छे संगीत वाद्ययंत्र सावधानीपूर्वक चयनित सामग्रियों से बनाए जाते हैं जो वांछित सीमा की स्पष्ट ध्वनि उत्पन्न करने के लिए सबसे उपयुक्त होते हैं।

https://pandia.ru/text/78/218/images/image002_58.gif" alt="हस्ताक्षर:" align="left hspace=12 alt="चौड़ाई ="174" height="162">!} संगीत वाद्ययंत्रों का आधुनिक वर्गीकरण हॉर्नबोस्टेल और सैक्स के अंतर्गत आता है, जहां उन्हें सामग्री और ध्वनि उत्पादन की विधि के अनुसार विभाजित किया जाता है। पूर्ण वर्गीकरण 300 से अधिक श्रेणियां शामिल हैं।

सबसे पुराने संगीत वाद्ययंत्र पुरापाषाण और नवपाषाण युग में दिखाई दिए। उनके प्रारंभिक कार्य जादू, संकेत और अन्य हैं। आधुनिक वाद्य यंत्रों को विभाजित किया गया है विभिन्न वर्गऔर निर्माण की विधि, ध्वनि निष्कर्षण, निर्माण की सामग्री और अन्य विशेषताओं के अनुसार परिवार। हवा, कीबोर्ड, स्ट्रिंग, पर्क्यूशन, इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्र हैं। इसके अलावा, उपकरणों को स्व-ध्वनि, झिल्ली के तार और हवा के उपकरणों के साथ-साथ प्लक, घर्षण, पर्क्यूशन, आदि में विभाजित किया गया है।

पवन संगीत वाद्ययंत्र (एरोफ़ोन) संगीत वाद्ययंत्रों का एक समूह है जिसका ध्वनि स्रोत बैरल (ट्यूब) में वायु कंपन है। उन्हें कई मानदंडों के अनुसार, सामग्री के अनुसार, डिजाइन के अनुसार, ध्वनि निकालने के तरीकों के अनुसार वर्गीकृत किया जाता है। एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में, पवन संगीत वाद्ययंत्रों के एक समूह को लकड़ी में निर्माण की सामग्री के अनुसार ओबो, शहनाई में विभाजित किया जाता है: बांसुरी, बासून, और तांबा: तुरही, शहनाई, टुबा।

वुडविंड वाद्ययंत्रों में बांसुरी, शहनाई, ओबो, बासून, कुराई और उनके साथ जुड़े सैक्सोफोन शामिल हैं (इस तथ्य के बावजूद कि यह धातु है, इसमें नरकट लकड़ी के हैं)। पीतल के उपकरणों में तुरही, तुरही, सींग, टुबा शामिल हैं

ईख पवन उपकरणों में शामिल हैं अकार्डियन, अकॉर्डियन, अकॉर्डियन, अकॉर्डियन

बांसुरी (जर्मन फ्लोट से) एक वुडविंड वाद्य यंत्र है। प्राचीन काल से सरलतम सीटी से शुरू होने वाली बांसुरी की कई किस्में ज्ञात हैं। 17वीं शताब्दी में यूरोप में फैली, अनुदैर्ध्य बांसुरी (ब्लॉक बांसुरी, फिर फ्लेजोलेट) को अनुप्रस्थ बांसुरी द्वारा दबा दिया गया, जो 18वीं शताब्दी से एक एकल, पहनावा और आर्केस्ट्रा वाद्य बन गया। आधुनिक प्रकार अनुप्रस्थ बांसुरी(वाल्व के साथ) 1832 में जर्मन मास्टर टी. बेम द्वारा आविष्कार किया गया था और इसकी किस्में हैं: छोटी (या पिकोलो बांसुरी), आल्टो और बास बांसुरी। अन्य वाद्य यंत्रों के विपरीत, बांसुरी की आवाज ईख का उपयोग करने के बजाय किनारे के खिलाफ हवा के प्रवाह को काटने के परिणामस्वरूप बनती है। एक संगीतकार जो बांसुरी बजाता है उसे आमतौर पर एक बांसुरी वादक के रूप में जाना जाता है।

बड़ी बांसुरी (Flauto - इतालवी, फ्लोट - जर्मन, बांसुरी - फ्रेंच) - वायु वाद्य यंत्र, लकड़ी या धातु, कम अक्सर हड्डी; इसमें एक बेलनाकार ट्यूब होती है, जो नीचे की तरफ खुली होती है और ऊपरी सिरे के हिस्से में एक तरफ छोटा छेद होता है। इस पार्श्व छिद्र में वायु प्रवाहित की जाती है। वादक बांसुरी को क्षैतिज रूप से पकड़ता है, यही कारण है कि इसे अनुप्रस्थ या बांसुरी ट्रैवर्स (बांसुरी ट्रैवर्सियर) कहा जाता है, बांसुरी के विपरीत, जिसे शहनाई की तरह खेल के दौरान आयोजित किया जाता है; यह उत्तरार्द्ध अनुपयोगी हो गया है। उपरोक्त दो छेदों के अलावा, बांसुरी में 11 छेद होते हैं, जिनमें से 6 उंगलियों से बंद होते हैं, और 5 वाल्वों से बंद होते हैं। छिद्रों और कपाटों पर अंगुलियां लगाने को अंगुली लगाना कहते हैं। सभी छिद्रों को बंद करके, बांसुरी सबसे कम ध्वनि देती है। होठों की जकड़न (हवा के माध्यम से जाने) के कारण पहले सप्तक में नोटों से निकाले गए प्राकृतिक पैमाने की ध्वनियों की मदद से उच्च स्वर प्राप्त किए जाते हैं। बांसुरी का निचला रजिस्टर कमजोर है, लेकिन एक नरम, मख़मली ध्वनि है; मध्य और विशेष रूप से ऊपरी रजिस्टर मजबूत होते हैं। बांसुरी का स्वर वर्ण मधुर, काव्यात्मक होता है, लेकिन उसमें गर्माहट का अभाव होता है। बांसुरी में से एक है प्राचीन उपकरण, लगातार सुधार हुआ। 19वीं शताब्दी में बोहेम के कार्यों की बदौलत बांसुरी का विशेष विकास हुआ। वुडविंड इंस्ट्रूमेंट्स के समूह में, बांसुरी सबसे मोबाइल कलाप्रवीण यंत्र है। वाद्य यंत्र मुख्य रूप से बाँसुरी के दो भाग लिखता है। एकरसता से बचने के लिए ऑर्केस्ट्रा में लगातार बांसुरी का इस्तेमाल नहीं करना चाहिए। महान बांसुरी के अलावा, अन्य बांसुरी भी हैं, उदाहरण के लिए, टर्ट्ज़ बांसुरी, जो सामान्य से एक तिहाई ऊंची ध्वनि देती है। क्वार्ट बांसुरी - एक चौथाई ऊँचे, एक सप्तक की बाँसुरी, या एक छोटी बाँसुरी (पिककोलो) - एक सप्तक ऊँची, Es-बाँसुरी - एक छोटी डेसीमा ऊँची, बाँसुरी d "अमर - एक बड़े की तुलना में एक छोटा तीसरा कम लगता है। इन सभी में से बड़ी बाँसुरी को छोड़कर अन्य सभी प्रकार की बाँसुरी व्यवहार में छोटी अष्टक बाँसुरी का प्रयोग किया जाता है।

बैसून (इतालवी फगोटो, शाब्दिक रूप से - गाँठ, गुच्छा) - एक वुडविंड संगीत वाद्ययंत्र (मुख्य रूप से आर्केस्ट्रा)। 16 वीं शताब्दी के पहले भाग में उत्पन्न हुआ। बास किस्म कॉन्ट्राबेसून है।

बैसून (फगोटो या बेसोन - इटालियन, बेसन - फ्रेंच, फगोट - जर्मन) एक वुडविंड इंस्ट्रूमेंट है। बास ओबो में एक लंबी ट्यूब होती है, जो आधे में मुड़ी हुई और बंधी होती है, जिसने इस उपकरण को बेससून नाम दिया (फ्रेंच में फगोट - गुच्छा, गुच्छा)। यंत्र के ऊपरी भाग से अक्षर S के रूप में एक पतली धातु की नली होती है, जिसके अंत में एक ओबो की तरह दो बारीकी से मुड़ी हुई प्लेटों का दोहरा मुखपत्र जुड़ा होता है। बेसून का आविष्कार 1539 में फेरारा में कैनन अफ्रानियो द्वारा किया गया था। 16 वीं शताब्दी के मध्य में नुरेमबर्ग में वाद्य यंत्र मास्टर सिगमंड शेइट्जर द्वारा महत्वपूर्ण रूप से सुधार किया गया, बासून जर्मनी, फ्रांस और इटली में व्यापक हो गया। बाद में, अलमेनरेडर ने वाल्वों और छेदों की प्रणाली में सुधार किया और इस उपकरण द्वारा प्रकाशित रंगीन पैमाने के प्रत्येक नोट की ध्वनि को विनियमित किया। उसके पास बडा महत्ववाद्य यंत्रों के बीच बास आवाज। यह सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा के सबसे उपयोगी उपकरणों में से एक है। सबसे अच्छे रजिस्टर निम्न और मध्यम हैं; पहले सप्तक में उच्च रजिस्टर में एक संकुचित ध्वनि होती है। कम संख्या में शार्प या फ्लैट के साथ फॉर्मेशन में खेलना आसान होता है। बासून तकनीक ओबो के समान है। शार्प या फ्लैट वाले दो नोटों वाली ट्रिल मुश्किल होती है। बैसून कम ट्यूनिंग तार वाले उपकरणों को रेखांकित करने के लिए काफी उपयोगी है। छोटे एकल के लिए इसका उपयोग करना अत्यंत दुर्लभ है। चौथा बेससून - बढ़ा हुआ - लेखन में समान मात्रा में है, लेकिन प्रत्येक नोट लिखित नोट के नीचे एक पूर्ण चौथाई लगता है। कॉन्ट्राबासून की शुरुआत के साथ, जिसमें प्रत्येक नोट लिखे जाने की तुलना में एक सप्तक कम लगता है, चौथा बेसून अनुपयोगी हो गया।

तुरही (इतालवी: ट्रोम्बा) एक पवन पीतल का मुखपत्र संगीत वाद्ययंत्र है, जिसे प्राचीन काल से जाना जाता है। आधुनिक प्रकार के वाल्व पाइप का विकास मध्य की ओर हुआ है। 19 वीं सदी।

तुरही (ट्रोम्बा, क्लैरिनो, बहुवचन क्लैरिनी - इतालवी, ट्रोम्पेट - जर्मन, ट्रॉम्पेट - फ्रेंच।) - एक पीतल का वाद्य यंत्र, जिसकी नली आठ फीट लंबी होती है, जिसके अंत में एक घंटी होती है। पाइप के ऊपरी हिस्से में अर्धगोले के आकार का माउथपीस रखा जाता है, जिससे वादक यंत्र में हवा भरता है। इस तरह के मुखपत्र का उपयोग सभी पीतल के उपकरणों में किया जाता है, सींग के अपवाद के साथ, जिसमें फ़नल के रूप में एक मुखपत्र होता है। माउथपीस डिवाइस में लकड़ी के उपकरणबिल्कुल। पाइप ट्यूब एक अंडाकार में मुड़ी हुई है, जिसके बीच में मुकुट रखे गए हैं। वर्तमान प्रकार का पाइप काफी हद तक वैसा ही है जैसा लुई XI के तहत स्थापित किया गया था। पाइप एक सैन्य उपकरण है। ओपेरा में, तुरही का उपयोग पहली बार 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मोंटेवेर्डी के ओर्फियो में किया गया था। पाइप प्राकृतिक हैं, केवल प्राकृतिक पैमाने की आवाज़ें उत्सर्जित करते हैं, और रंगीन, वाल्व के साथ। प्राकृतिक पाइप विभिन्न आकारों में आते हैं, और इसलिए विभिन्न प्रणालियाँ। कुछ पाइपों पर ट्यूनिंग को मशीनों या क्राउन की मदद से बदला जाता है। तुरही मुख्य रूप से ट्रांसपोज़िंग इंस्ट्रूमेंट है। पाइप का सामान्य चरित्र ऊर्जावान, जंगी, हल्का है। घंटी में डम्पर (एक प्रकार का कॉर्क) डालने से ध्वनि काफी कमजोर हो जाती है। तुरही की निचली ध्वनियाँ बहरी हैं, मध्य वाले सभी बारीकियों के लिए खुद को उधार देते हैं, पियानो से लेकर फोर्टिसिमो तक, ऊपरी ध्वनियाँ मुख्य रूप से फ़ोरटे की ओर झुकी होती हैं। निरंतर लेकिन बहुत लंबे नोट, धुन और मार्ग नहीं। मुख्य रूप से हार्मोनिक (टूटी हुई राग - धूमधाम), असंबंधित नोट्स बजाना - पाइप की प्रकृति में। जीभ के दोहरे या तिगुने झटके (श्मिटेरटन) की मदद से एक ही नोट की तेजी से पुनरावृत्ति तुरही के लिए काफी सुलभ है। ऑर्केस्ट्रा मुख्य रूप से दो पाइपों का उपयोग करता है। तुरही के लिए, ट्यूनिंग का चयन किया जाता है जो टुकड़े द्वारा आवश्यक इस ट्यूनिंग की प्राकृतिक आवाज़ दे सकता है। अब 30 वर्षों के लिए, प्राकृतिक तुरही को तुरही द्वारा वाल्व या क्रोमेटिक ट्रॉम्पेट एक पिस्टन, वेंटिलट्रॉम्पेट द्वारा दबा दिया गया है। वाल्वों से, पाइप ने एक रंगीन पैमाने का अधिग्रहण किया, लेकिन अपनी चांदी की सोनोरिटी और आंशिक रूप से मार्शल खो दिया

ट्रॉम्बोन (इतालवी। ट्रॉम्बोन, ट्रॉम्बा - पाइप से आवर्धक) एक पवन पीतल का संगीत वाद्ययंत्र (मुख्य रूप से आर्केस्ट्रा) है, जिसमें पिच को एक विशेष उपकरण द्वारा नियंत्रित किया जाता है - एक बैकस्टेज (स्लाइडिंग ट्रॉम्बोन या ट्रेन ट्रॉम्बोन)। वाल्व ट्रॉम्बोन्स भी हैं। ट्रॉम्बोन (ट्रॉम्बोन, ट्रॉम्बा से आवर्धक - पाइप; पोसाउने - जर्मन।) - एक धातु का उपकरण जो एक बड़े, अंडाकार आकार के धातु के पाइप जैसा दिखता है। इसके ऊपरी भाग में, एक गोलार्द्ध के रूप में एक कप के समान मुखपत्र रखा जाता है, जिसके माध्यम से कलाकार हवा उड़ाता है। नीचे की तह कटी हुई है और मुख्य ट्यूब में स्वतंत्र रूप से ऊपर और नीचे जा सकती है। ट्रॉम्बोन के चलने वाले हिस्से को बैकस्टेज कहा जाता है। पंखों के विस्तार से ध्वनि कम हो जाती है, और शिफ्ट से - यह बढ़ जाती है। ट्रॉम्बोन विभिन्न आकारों में आते हैं और इसके परिणामस्वरूप, अलग-अलग मात्रा में ध्वनियाँ होती हैं: आल्टो, टेनर, बास। ट्रॉम्बोन के लिए लिखा गया। भाग ध्वनि के रूप में वे लिखे गए हैं। ट्रॉम्बोन अधिक सक्षम है तेजी से निष्पादन. टेनर ट्रॉम्बोन तीनों में सबसे आम है, गुंजयमान और शक्तिशाली दोनों। इसकी मात्रा के कारण, यह अक्सर ऑर्केस्ट्रा में बास या आल्टो को बदल देता है। पूरे वाद्य यंत्र में लय अच्छा है, विशेष गुण में ध्वनि शानदार है, पियानो में यह उत्तम है। इस तुरही के भाग को अधिक गतिशीलता नहीं देनी चाहिए। बास ट्रॉम्बोन एक छोटा मोबाइल उपकरण है, भारी (इसके बड़े आकार के कारण), थका देने वाला, हालांकि इसकी ध्वनि शक्तिशाली है, लेकिन अक्सर बास ट्रॉम्बोन को ऑर्केस्ट्रा में एक टेनर द्वारा बदल दिया जाता है। ऑल्टो ट्रॉम्बोन का हिस्सा ऑल्टो कुंजी में लिखा गया है, और वायलिन में उच्च नोट्स, टेनर - टेनर में, बास - बास में। हालाँकि, यह असामान्य नहीं है कि तीनों ट्रॉम्बोन्स के सभी भाग एक ही नोट सिस्टम पर लिखे गए हैं। तीनों ट्रॉम्बोन्स का एक साथ उपयोग करते समय, उन्हें एक साथ चलने और हार्मोनिक, व्यंजन संयोजन बनाने की कोशिश करनी चाहिए। एक संकुचित व्यवस्था में, ट्रॉम्बोन्स एक मजबूत सोनोरिटी देते हैं, एक विस्तृत व्यवस्था में वे नरम ध्वनि करते हैं। ऑर्केस्ट्रा में ट्रॉम्बोन सोलो का उपयोग शायद ही कभी किया जाता है। Tenor इस उद्देश्य के लिए अधिक उपयुक्त है..gif" alt="Signature: Oboe" align="left" width="114" height="30 src=">название по первой низкой ноте его натуральной гаммы, но в выше приведенных объемах тромбона эти ноты не упомянуты, как очень трудные для исполнения. Эти низкие ноты называются педалевыми звуками; каждый из них, вследствие !} पंखों को बाहर निकालने से नीचे तीन और रंगीन पेडल ध्वनियाँ मिलती हैं।

ओबो (फ्रेंच हौटबॉय, हाई ट्री से) वुडविंड रीड संगीत वाद्ययंत्र। 17वीं सदी से जाना जाता है। किस्में: छोटे ओबाउ, ओबाउ डी अमोर, कोर एंग्लिस, हेकेलफोन।

ओबो की एक विशिष्ट विशेषता डबल रीड (रीड) है, जो इसे शहनाई से अलग करती है, जिसमें एक ही रीड होता है। आधुनिक ऑर्केस्ट्रा के वाद्ययंत्रों में, ओबो, ओबियो डी "एमोर, इंग्लिश हॉर्न, बेससून और कॉन्ट्राबासून डबल रीड्स से लैस हैं। अंग्रेजी हॉर्न एफए ऑर्डर में बढ़े हुए ऑल्टो ओबो हैं।

शहनाई (फ्रेंच शहनाई, लैटिन क्लारस से - स्पष्ट (ध्वनि)) वुडविंड रीड संगीत वाद्ययंत्र। शुरुआत में डिजाइन किया गया। 18 वीं सदी। आधुनिक अभ्यास में, सोप्रानो शहनाई, पिकोलो शहनाई (इतालवी पिकोलो), आल्टो (तथाकथित बासट हॉर्न), बास शहनाई का आमतौर पर उपयोग किया जाता है। इसमें एक बेलनाकार ट्यूब का आकार होता है, जिसका निचला भाग एक छोटी घंटी में समाप्त होता है। शीर्ष छेद मुखपत्र के माध्यम से उड़ाया जाता है, 102" ऊंचाई = "39" बीजीरंग = "सफेद" शैली = "सीमा: .75pt ठोस काला; लंबवत-संरेखण: शीर्ष; पृष्ठभूमि: सफ़ेद">

फ्रेंच हॉर्न (जर्मन वॉल्डहॉर्न से, शाब्दिक रूप से - वन हॉर्न, इटालियन। कॉर्नो) एक पवन संगीत वाद्ययंत्र है। शिकार सींग के सुधार के परिणामस्वरूप 17 वीं शताब्दी के अंत में दिखाई दिया। वाल्वों के साथ आधुनिक प्रकार का हॉर्न 19वीं शताब्दी की पहली तिमाही में बनाया गया था।

आधुनिक उपस्थिति 1815 में सींग का अधिग्रहण किया गया, जब एक लंबी पाइप को कई मोड़ों में घुमाया गया; उसी समय, यंत्र में तीन वाल्व थे। इन वाल्वों के साथ, हॉर्न प्लेयर दूसरे सप्तक में कॉन्ट्रा H से F तक की सीमा में कोई भी नोट बजा सकता है।

टुबा (लैटिन टुबा - पाइप) सबसे कम बजने वाला पवन पीतल संगीत वाद्ययंत्र है। टुबा को 1835 में जर्मनी में डिजाइन किया गया था।

https://pandia.ru/text/78/218/images/image020_30.gif" alt="हस्ताक्षर:" align="left" width="138 height=40" height="40">Саксофон изобретён Адольфом Саксом в Бельгии. Патент на саксофон получен 17 мая 1846 года. Корпус саксофона изготовляется из меди. Подушечки на клапанах делаются из кожи. Представляет собой параболическую трубку с клювообразным мундштуком и одинарной тростью. Духовой музыкальный инструмент. Используется преимущественно как эстрадный инструмент.!}

https://pandia.ru/text/78/218/images/image022_4.jpg" alt="b_302i" align="left" width="218" height="162 src=">Идиофоны - инструменты, в которых звучащим телом является весь инструмент (гонг, там-там), либо состоящие из целиком звучащих тел (треугольник, ксилофон, маримба, вибрафон, колокольчики)!}

इडियोफोन्स को सामग्री के अनुसार आगे विभाजित किया गया है

https://pandia.ru/text/78/218/images/image024_3.jpg" alt="k_281i" align="left" width="217" height="162 src=">Деревянные идиофоны, звучащие элементы которых сделаны из дерева - деревянная коробочка, темпле-блоки, ксилофон.!}

126" ऊँचाई="54" बीजीरंग="सफ़ेद" शैली="बॉर्डर:.75pt ठोस काला; लंबवत-संरेखण: शीर्ष; पृष्ठभूमि: सफ़ेद"> पर्क्यूशन यंत्र एक अनिश्चित पिच के साथ मौजूद हैं, उनमें से: एक झिल्ली के साथ उपकरण: ड्रम, टैम्बोरिन, आदि। एक आत्म-ध्वनि वाले उपकरण: त्रिकोण, झांझ और घडि़याल, कास्टनेट, विभिन्न घंटियाँ, शेकर और मराकस, लकड़ी के बक्से,

फ्लेक्सटोन, आदि एक निश्चित ऊँचाई के साथआवाज़, यानी नोट्स के लिए ट्यून किया गया। घंटियाँ, टिमपनी, काउबेल्स की कुछ किस्में, लकड़ी के ब्लॉक, घडि़याल आदि शामिल हैं। कीबोर्ड ड्रम:जाइलोफोन, वाइब्राफोन, मारिम्बा, बेल्स और इसी तरह के अन्य उपकरण जिन्हें अलग-अलग नोट्स और विभिन्न धुनों को चलाने के लिए डिज़ाइन किया गया है

कैस्टनीटस

टिमपनी (टिम्पनी) (ग्रीक से। पॉलीटॉरिया; इटालियन। पीएल। टिमपनी, जर्मन। पॉकेन), पर्क्यूशन संगीत वाद्ययंत्र एक झिल्ली के साथ कड़ाही के आकार का,

अक्सर जोड़ा (नगरा, आदि)। प्राचीन काल से व्यापक है।

यह 17वीं शताब्दी से सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का हिस्सा रहा है, आमतौर पर 2 या अधिक टिमपनी का उपयोग किया जाता है।

बेल्स, ऑर्केस्ट्रल पर्क्यूशन सेल्फ-साउंडिंग म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट: मेटल रिकॉर्ड्स का एक सेट।

https://pandia.ru/text/78/218/images/image028_26.gif" alt="हस्ताक्षर:" align="left" width="162 height=78" height="78">Ксилофон (от ксило... и греческого phone - звук, голос), ударный самозвучащий музыкальный инструмент. Состоит из ряда деревянных брусочков различной длины. Распространен у многих народов, главным образом в Африке, !} दक्षिण - पूर्व एशिया, लैटिन अमेरिका। उन्नीसवीं सदी की शुरुआत से पेशेवर यूरोपीय संगीत में; आधुनिक किस्में - मारिम्बा, ट्यूबाफोन।

ड्रम, पर्क्यूशन मेम्ब्रेन वाद्य यंत्र। कई लोगों में किस्में पाई जाती हैं।

कभी-कभी धातु के पेंडेंट के साथ टैम्बोरिन पर्क्यूशन मेम्ब्रेन वाद्य यंत्र। कई लोगों में आम: उज़्बेक दोइरा; अर्मेनियाई, अज़रबैजानी, ताजिक डीईएफ़; साइबेरिया और सुदूर पूर्व के लोगों के बीच शामन तम्बूरे।

कास्टनेट्स (स्पेनिश कैस्टेनेटस), एक टक्कर संगीत वाद्ययंत्र; लकड़ी (या प्लास्टिक) की प्लेटों को गोले के रूप में, उंगलियों पर तय किया जाता है। स्पेन, इटली, देशों में वितरित लैटिन अमेरिका. लोक और ऑर्केस्ट्रल कास्टनेट हैं।

ध्वनि उत्पन्न करने के तरीके के अनुसार वाद्य यंत्रों को टक्कर और वायु वाद्यों में विभाजित किया जाता है। कुछ कंपन का उपयोग तब होता है जब धातु या लकड़ी की वस्तुएं ध्वनि उत्पन्न करने के लिए एक-दूसरे से टकराती हैं, अन्य किसी व्यक्ति के फेफड़ों से वायु तरंगों के कंपन का उपयोग करते हैं जब वह किसी संगीत वाद्ययंत्र के अंदर से गुजरती है। इसलिए उनके नाम पर्क्यूशन शब्द से स्ट्राइक, और विंड इंस्ट्रूमेंट्स - शब्द से सांस लेने के लिए आए। पर्क्यूशन यंत्रों को अधिक प्राचीन माना जाता है, क्योंकि उनका उपकरण वायु वाद्य यंत्रों की तुलना में बहुत सरल है।