तार वाले झुके हुए वाद्य यंत्र। कड़े झुके हुए वाद्य यंत्रों का ऐतिहासिक विकास

बुनियादी जानकारी, उपकरण वायोला या वायलिन वायोला - वायलिन के समान उपकरण का एक झुका हुआ संगीत वाद्ययंत्र है, लेकिन कुछ बड़ा है, जो इसे निचले रजिस्टर में ध्वनि देता है। अन्य भाषाओं में वियोला के नाम: वियोला (इतालवी); वियोला (अंग्रेज़ी); ऑल्टो (फ्रेंच); ब्रात्शे (जर्मन); अल्टोविउलु (फिनिश)। वायोला तार वायलिन के नीचे पांचवें और सेलो के ऊपर एक सप्तक में ट्यून किए गए हैं।

मूल जानकारी, मूल Apkhyarts या apkhiarts एक झुका हुआ तार वाला संगीत वाद्ययंत्र है, जो अबखज़-अदिघे लोगों के मुख्य लोक संगीत वाद्ययंत्रों में से एक है। इसके मूल में "अपखार्त्सा" नाम लोगों के सैन्य जीवन से जुड़ा हुआ है और "अपखार्त्सा" शब्द पर वापस जाता है, जिसका रूसी में अनुवाद किया गया है "जो आपको आगे बढ़ने के लिए प्रोत्साहित करता है।" Abkhazians भी एक उपचार उपकरण के रूप में Apkhartsu की संगत के लिए गायन का उपयोग करते हैं। अंतर्गत

बुनियादी जानकारी आर्पेगिओन (इतालवी आर्पेगिओन) या सेलो गिटार, लव गिटार एक तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है। यह आकार और ध्वनि उत्पादन के मामले में सेलो के करीब है, लेकिन, गिटार की तरह, इसमें छह तार होते हैं और फिंगरबोर्ड पर फ्रेट्स होते हैं। आर्पीगियोन का जर्मन नाम लाइबेस-गिटार्रे है, फ्रांसीसी नाम गिटार्रे डी'अमोर है। उत्पत्ति, इतिहास Arpegione को 1823 में विनीज़ मास्टर जोहान जॉर्ज स्टॉफ़र द्वारा डिज़ाइन किया गया था; थोड़ा

बुनियादी जानकारी, मूल बान्हु एक चीनी तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है, जो एक प्रकार का हुकिन है। पारंपरिक बनु का उपयोग मुख्य रूप से उत्तरी चीनी संगीत नाटक, उत्तरी और दक्षिणी चीनी ओपेरा में, या एक एकल उपकरण के रूप में और कलाकारों की टुकड़ियों में एक संगत उपकरण के रूप में किया गया है। 20वीं शताब्दी में, बन्हू को आर्केस्ट्रा वाद्य के रूप में इस्तेमाल किया जाने लगा। बन्धु तीन प्रकार के होते हैं - उच्च, मध्यम और

बुनियादी जानकारी, इतिहास, उल्लंघन के प्रकार वियोला (इतालवी वायोला) विभिन्न प्रकार का एक प्राचीन तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है। वियोला फिंगरबोर्ड पर झल्लाहट के साथ प्राचीन तार वाले झुके हुए वाद्य यंत्रों का एक परिवार है। उल्लंघन स्पेनिश विहुएला से विकसित हुआ। चर्च, कोर्ट और लोक संगीत में वायलस का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था। 16-18 शताब्दियों में, एक एकल, पहनावा और आर्केस्ट्रा वाद्य यंत्र के रूप में, टेनर वाद्य विशेष रूप से व्यापक हो गया।

बुनियादी जानकारी वियोला डी'अमोर (इतालवी वायोला डी'अमोर - वायोला ऑफ लव) वायल परिवार का एक पुराना तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है। 17 वीं शताब्दी के अंत से वियोला डी'अमोर का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था प्रारंभिक XIXसदी, फिर वायोला और सेलो को रास्ता दिया। 20वीं सदी की शुरुआत में वियोला डीअमोर में दिलचस्पी फिर से जगी। इस वाद्य यंत्र में छह या सात तार होते हैं, शुरुआती मॉडल पर -

वियोला दा गाम्बा (इतालवी: वायोला दा गाम्बा - फुट वायोला) उल्लंघन परिवार का एक प्राचीन तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है, जो आधुनिक सेलो के आकार और सीमा के समान है। वायोला दा गंबा को बैठे हुए, पैरों के बीच वाद्य यंत्र को पकड़कर या जांघ पर बग़ल में रखकर बजाया जाता था - इसलिए नाम। पूरे उल्लंघन परिवार में, वायोला दा गाम्बा सभी वाद्ययंत्रों में सबसे लंबा है।

बुनियादी जानकारी, उपकरण, खेल सेलो बास और टेनर रजिस्टर का एक तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है, जिसे पहले से जाना जाता है XVI का आधाशतक। सेलो का व्यापक रूप से एक एकल उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता है, सेलोस के समूह का उपयोग स्ट्रिंग और सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में किया जाता है, सेलो एक अनिवार्य भागीदार है वायला, सेलो व दो वायलिन युक्त चौकड़ी वाद्य यंत्र, जो वाद्य यंत्रों की सबसे कम ध्वनि है, का उपयोग अक्सर अन्य रचनाओं में भी किया जाता है

बुनियादी जानकारी गादुल्का एक बल्गेरियाई लोक तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है जिसका उपयोग नृत्य या गीतों के साथ किया जाता है और इसमें एक विशेष नरम हार्मोनिक ध्वनि होती है। उत्पत्ति, इतिहास गडुल्का की उत्पत्ति फ़ारसी केमांचा, अरब रिबाब और मध्यकालीन यूरोपीय रिबेक से जुड़ी है। गदुल्का के शरीर और ध्वनि छिद्रों का आकार तथाकथित आर्मुदी केमेन्चे (जिसे कांस्टेंटिनोपल लिरे के रूप में भी जाना जाता है) के समान है।

बुनियादी जानकारी Gidzhak (gydzhak) - लोगों के झुके हुए वाद्य यंत्र मध्य एशिया(कजाख, उज्बेक्स, ताजिक, तुर्कमेन्स)। गिद्जक का शरीर गोलाकार होता है और कद्दू, बड़े अखरोट, लकड़ी या अन्य सामग्री से बना होता है। चमड़े से लदा हुआ। गिद्झक तार की संख्या परिवर्तनशील है, सबसे अधिक बार - तीन। तीन तार वाले गजक की संरचना एक चौथाई है, आमतौर पर - es1, as1, des2 (ई-फ्लैट, पहले सप्तक का ए-फ्लैट, दूसरे सप्तक का डी-फ्लैट)।

बुनियादी जानकारी गुडोक एक तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है। भैंसों के बीच 17-19 शताब्दियों में सबसे आम सींग था। सींग में एक खोखला-आउट लकड़ी का शरीर होता है, आमतौर पर अंडाकार या नाशपाती के आकार का होता है, साथ ही गुंजयमान छिद्रों वाला एक सपाट साउंडबोर्ड भी होता है। सींग की गर्दन में 3 या 4 तार रखने वाली एक छोटी झल्लाहट रहित गर्दन होती है। आप इसे सेट करके हॉर्न बजा सकते हैं

बुनियादी जानकारी जौहिको (जौहिकैनेल, जौहिकेंटेल) एक प्राचीन फिनिश झुका हुआ तार वाला वाद्य यंत्र है। 4-स्ट्रिंग एस्टोनियाई हाइकनेल के समान। Youhikko में एक डगआउट नाव के आकार का या अन्य लगा हुआ सन्टी शरीर है, जो गुंजयमान छिद्रों के साथ स्प्रूस या पाइन साउंडबोर्ड से ढका होता है, और एक साइड कटआउट होता है जो एक हैंडल बनाता है। तार आमतौर पर 2-4 होते हैं। एक नियम के रूप में, तार बाल या कण्ठ हैं। जौहिको पैमाना चौथा या चौथा-पांचवां है। दौरान

बुनियादी जानकारी केमेन्चे एक लोक तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है, जो अरब रिबाब, मध्यकालीन यूरोपीय रेबेक, फ्रेंच बैग, बल्गेरियाई गडुल्का के समान है। उच्चारण विकल्प और समानार्थक शब्द: केमेंद्झे, केमेंद्जेसी, केमेंचा, केमांचा, क्यामांचा, केमेंडेज, केमेंसिया, केमन, लीरा, पोंटियाक लीरा। वीडियो: वीडियो + ध्वनि पर केमेंचे इन वीडियो के लिए धन्यवाद, आप उपकरण से परिचित हो सकते हैं, देख सकते हैं असली खेलउस पर, इसे सुनें

बुनियादी जानकारी कोबिज एक कज़ाख राष्ट्रीय तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है। कोबीज़ में एक ऊपरी बोर्ड नहीं होता है और इसमें एक खोखला-बाहर गोलार्द्ध होता है जो एक बुलबुले से ढका होता है, जिसके शीर्ष पर एक हैंडल जुड़ा होता है और स्टैंड को सहारा देने के लिए नीचे की तरफ एक रिलीज होता है। कोबीज़ से बंधे दो तार, घोड़े के बाल से मुड़े हुए हैं। वे कोबिज़ बजाते हैं, इसे अपने घुटनों में दबाते हैं (एक सेलो की तरह),

बुनियादी जानकारी डबल बास सबसे बड़ा तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है जो वायलिन परिवार और उल्लंघन परिवार की विशेषताओं को जोड़ता है। आधुनिक डबल बेस में चार तार होते हैं, हालांकि 17वीं और 18वीं शताब्दी के डबल बेस में तीन तार हो सकते हैं। डबल बास में एक मोटी, कर्कश, लेकिन कुछ हद तक दबी हुई लय होती है, यही कारण है कि इसे शायद ही कभी एक एकल वाद्य यंत्र के रूप में प्रयोग किया जाता है। इसके आवेदन का मुख्य दायरा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा है,

बुनियादी जानकारी मोरिन खुर - झुका हुआ तार वाला वाद्य यंत्र मंगोलियाई मूल. मोरिन खुर मंगोलिया में वितरित किया जाता है, क्षेत्रीय रूप से चीन के उत्तर में (मुख्य रूप से इनर मंगोलिया क्षेत्र) और रूस (बुर्यातिया, तुवा, इरकुत्स्क क्षेत्र और ट्रांस-बाइकाल क्षेत्र में)। चीन में, मोरिन खुर को मतौकिन कहा जाता है, जिसका अर्थ है "घोड़े के सिर का वाद्य यंत्र"। उत्पत्ति, इतिहास मंगोलियाई किंवदंतियों में से एक विशेषता

पृष्ठभूमि निकेलहरपा एक पारंपरिक स्वीडिश झुका हुआ तार वाला वाद्य यंत्र है जिसमें कई संशोधन हुए हैं क्योंकि यह 600 वर्षों में विकसित हुआ है। स्वीडिश में, "निकेल" का अर्थ कुंजी है। शब्द "हरपा" आमतौर पर गिटार या वायलिन जैसे तार वाले उपकरणों को संदर्भित करने के लिए प्रयोग किया जाता है। निकेलहरपा को कभी-कभी "स्वीडिश कीबोर्ड फ़िडल" कहा जाता है। निकलहरपा के उपयोग का सबसे पहला प्रमाण इस वाद्य यंत्र को बजाने वाले दो संगीतकारों की छवि है,

मूल जानकारी, डिवाइस रबनस्त्रे एक भारतीय तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है, जो चीनी एर्हू और दूरस्थ रूप से मंगोलियाई मोरिन खुर से संबंधित है। रबनास्त्रे में छोटे आकार का एक लकड़ी का बेलनाकार शरीर होता है, जो चमड़े के साउंडबोर्ड से ढका होता है (ज्यादातर साँप की खाल से बना होता है)। लकड़ी की छड़ के रूप में एक लंबी गर्दन शरीर से होकर गुजरती है, जिसके ऊपरी सिरे के पास खूंटे लगे होते हैं। रैबनस्टर के दो तार होते हैं। आमतौर पर रेशम के तार

बुनियादी जानकारी रिबाब अरब मूल का एक झुका हुआ तार वाला वाद्य यंत्र है। अरबी में "रिबाब" शब्द का अर्थ है छोटी ध्वनियों का एक लंबे समय में संयोजन। रिबाब का शरीर लकड़ी का, सपाट या उत्तल, समलम्बाकार या दिल के आकार का होता है, जिसके किनारों पर छोटे-छोटे निशान होते हैं। गोले लकड़ी या नारियल के बने होते हैं, साउंडबोर्ड चमड़े के बने होते हैं (भैंस या अन्य जानवरों के मूत्राशय की आंतों से)। गर्दन लंबी होती है

बुनियादी जानकारी, उपकरण, उत्पत्ति रेबेक एक प्राचीन तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है। रेबेक्यू में एक नाशपाती के आकार का लकड़ी का शरीर (बिना गोले के) होता है। जिसके शरीर का ऊपरी पतला भाग सीधे गर्दन में जाता है। डेक में 2 गुंजयमान छिद्र हैं। रेबेक में 3 तार हैं जो पांचवें में ट्यून किए गए हैं। पश्चिम में रेबेक दिखाई दिया यूरोपीय देशआह लगभग 12वीं शताब्दी। तीसरी तिमाही तक लागू

बुनियादी जानकारी वायलिन उच्च श्रेणी का एक तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है। कड़े झुके हुए वाद्ययंत्रों में वायलिन एक प्रमुख स्थान रखते हैं - आधुनिक का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. सुंदरता, ध्वनि की अभिव्यक्ति और तकनीकी गतिशीलता का ऐसा संयोजन शायद किसी अन्य उपकरण में नहीं है। ऑर्केस्ट्रा में, वायलिन विभिन्न और बहुमुखी कार्य करता है। बहुत बार वायलिन, उनकी असाधारण मधुरता के कारण, के लिए उपयोग किया जाता है

- उन उपकरणों में से एक जो वायलिन के व्यापक परिवार से संबंधित हैं। वायलिन एक उच्च तार वाला वाद्य यंत्र है। लोक मूल है आधुनिक रूपसोलहवीं शताब्दी में अधिग्रहित, सत्रहवीं शताब्दी में व्यापक हो गया। इसमें पाँचवें में चार तार हैं। वायलिन का स्वर निम्न रजिस्टर में मोटा, मध्य में नरम और उच्च में चमकीला होता है। रेबेक्यू मध्य पूर्व से यूरोप आया था। रेबेक वायलिन की तुलना में बहुत पुराना है, क्योंकि यह बारहवीं शताब्दी में पहले से ही जाना जाता था। रेबेक (फ्रेंच रेबेक, लैटिन रेबेका, रूबेबा; अरबी रबाब में वापस जाता है) एक प्राचीन झुका हुआ तार यंत्र है जिसने पूरे वायलिन परिवार के उपकरणों के गठन को प्रभावित किया। सटीक उत्पत्ति अज्ञात है, संभवतः देर से मध्य युगअरब रिबेक को स्पेन ले आए, या स्पेन की विजय के बाद अरबों ने उससे मुलाकात की। इस वाद्य यंत्र की लोकप्रियता का चरम मध्य युग में, साथ ही पुनर्जागरण में आया।

सबसे पहले, रेबेक एक लोक वाद्य यंत्र था, न कि एक दरबारी वाद्य यंत्र, जिसका उपयोग बाजीगर, भाट और अन्य घुमंतू संगीतकारों द्वारा किया जाता था। बाद में इसे चर्च और धर्मनिरपेक्ष कोर्ट संगीत में भी इस्तेमाल किया गया। इसके अलावा, रिबेक न केवल धर्मनिरपेक्ष रिसेप्शन पर, बल्कि गांव की छुट्टियों में भी बजता था। यह एक चर्च साधन भी है, जो कई धार्मिक अनुष्ठानों का एक निरंतर साथी है। पंद्रहवीं शताब्दी के बाद से, रिबेक का उपयोग केवल लोक संगीत बनाने में किया गया है।

बाह्य रूप से, रेबेक एक लम्बी वायलिन की तरह दिखता है। इसमें वे तीखे मोड़ नहीं हैं जो वायलिन के शरीर में निहित हैं। में इस मामले मेंलाइनों की चिकनाई महत्वपूर्ण है। रेबेक में एक नाशपाती के आकार का लकड़ी का शरीर होता है, जिसका ऊपरी पतला हिस्सा सीधे गर्दन में जाता है। शरीर पर एक स्टैंड के साथ तार होते हैं, साथ ही प्रतिध्वनित छिद्र भी होते हैं। फ्रेटबोर्ड में फ्रेट्स और ट्यूनिंग खूंटे हैं। गर्दन को एक मूल कर्ल के साथ ताज पहनाया जाता है, जो कि है कॉलिंग कार्डरेबेका। वाद्य के दो या तीन तार पांचवें में ट्यून किए जाते हैं। वे वाद्य यंत्र को धनुष से बजाते हैं, जिसे वे तार के साथ चलाते हैं। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि तार वाले वाद्य यंत्रों को बजाते समय धनुष का उपयोग नौवीं शताब्दी में एशिया में माना जाता है और दसवीं से बारहवीं शताब्दी में पूरे पश्चिमी यूरोप में बीजान्टियम और मुस्लिम देशों में फैल गया। रेबेक धनुष के साथ बजाए जाने वाले पहले वाद्य यंत्रों में से एक है ...

झांझएक तारवाला वाद्य यंत्र है। यह एक ट्रैपोज़ाइडल डेक है फैला हुआ तार. विशेषण "हथौड़ा" का अर्थ है कि आपको एक विशेष घुमावदार आकार के दो लकड़ी के हथौड़ों की मदद से वाद्य बजाने की आवश्यकता है। हैमर झांझ पूर्वी यूरोपीय देशों जैसे बेलारूस, मोल्दोवा, यूक्रेन, रोमानिया, हंगरी, पोलैंड, चेक गणराज्य, स्लोवाकिया में आम हैं। इसी तरह का एक उपकरण चीन, भारत और अन्य एशियाई देशों में भी पाया जाता है।

झांझ के पूर्वज लगभग छह हजार साल पहले ही ज्ञात हो गए थे। और साधारण पर्क्यूशन कॉर्डोफ़ोन (बल्कि, सैद्धांतिक रूप से वर्तमान झांझ के समान) की पहली छवियां एक प्राचीन सुमेरियन स्मारक पर संरक्षित की गई थीं - तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व की चौथी शुरुआत के अंत से एक फूलदान का टुकड़ा। ई।, जिसमें संगीतकारों के जुलूस को पांच-, सात-वाद्य यंत्रों के साथ दर्शाया गया है।

एक और झांझ जैसा उपकरण प्रथम बेबीलोनियन राजवंश (9वीं शताब्दी ईसा पूर्व) से एक बेस-रिलीफ पर देखा जा सकता है। इसमें एक संगीतकार को एक सात तार वाले वाद्य को लाठी से बजाते हुए दिखाया गया है, लकड़ी की संरचनाएक संलग्न चाप के साथ, जिस पर विभिन्न लंबाई के तार खिंचे हुए हैं। असीरियन राज्य (7 वीं शताब्दी ईसा पूर्व) के शाही महल की आधार-राहत में संगीतकारों को दर्शाया गया है जो जुलूस के साथ देवी इमिटर के मंदिर में जाते हैं। उनमें से एक के शरीर से एक नौ-तार वाला यंत्र जुड़ा हुआ था, जिसे पुरातत्वविदों ने बाद में इसके त्रिकोणीय आकार के कारण "ट्रिगनॉन" कहा। उस पर लाठी-डंडे मारकर ध्वनि निकासी की जाती थी। वास्तव में, यह यंत्र एक आदिम झांझ था जो पूर्व में फैला था और अंततः एक नियमित ट्रैपेज़ॉइड का आकार ले लिया ...

एक तारवाला वाद्य यंत्र, एक प्रकार का वीणा।
ल्यूट गर्दन और एक अंडाकार शरीर पर झल्लाहट के साथ एक प्राचीन तारवाला वाद्य यंत्र है। ल्यूट परिवार बहुत सारे हैं, जिनमें न केवल जाने-माने वाद्य यंत्र शामिल हैं, बल्कि काफी दुर्लभ भी हैं, जैसे कि बुज़ौकी। गुलज़ूकी की उत्पत्ति निश्चित रूप से स्थापित नहीं की गई है। एक संस्करण के अनुसार, गुलज़ूकी प्राचीन ग्रीक किफ़ारा (लिरे) से आता है, दूसरे के अनुसार, तुर्की साज़ (बोज़ुक-सज़) से। इस उपकरण को "बगलमा" नाम से भी जाना जाता है, जो ग्रीस, साइप्रस, इज़राइल, आयरलैंड में वितरित किया जाता है और तुर्की में थोड़ा संशोधित रूप में होता है।

क्लासिक गुलज़ूकी में चार डबल मेटल स्ट्रिंग्स (पुरातन - बगलामा - 3 डबल) हैं। Baglamazaki, तीन डबल स्ट्रिंग्स वाला एक छोटा गुलज़ूकी, भी Bouzouki परिवार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। एक शास्त्रीय ग्रीक ऑर्केस्ट्रा या एकल की रचना में उनकी उच्च, कोमल ध्वनि, सिर्ताकी और हसापिको के नृत्यों के साथ होती है।

गुलज़ूकी की उत्पत्ति का इतिहास बहुत ही रोचक है। ग्रीस में, साधन कब काअवैध माने जाने वाले, बुज़ूकी संगीत पर प्रतिबंध लगा दिया गया था और शराबखानों से आगे नहीं जाता था जहाँ आमतौर पर आपराधिक तत्व इकट्ठा होते थे। उत्कृष्ट ग्रीक संगीतकार मिकिस थियोडोराकिस की बदौलत इस वाद्य यंत्र का पुनरुद्धार बीसवीं सदी के साठ के दशक में शुरू हुआ ...

कहानी कला प्रदर्शन

ट्यूटोरियल

चौथे वर्ष के छात्रों के लिए

विशेषज्ञता "वाद्य प्रदर्शन" विशेषज्ञता "ऑर्केस्ट्रा के कड़े झुके हुए वाद्य यंत्र"

Kalinina V.N द्वारा संकलित।

कंपाइलर से: ट्यूटोरियल कवर ऐतिहासिक अवधिझुके हुए तार वाले उपकरणों के जन्म से लेकर मध्य उन्नीसवींशतक।

1. ऐतिहासिक विकासतार झुके हुए वाद्य यंत्र.

2. बकाया वायलिन निर्माताऔर वायलिन निर्माताओं के स्कूल।

3. धनुष के निर्माण का इतिहास।

4. पुनर्जागरण। पश्चिमी यूरोप में वायलिन कला का उत्कर्ष।

5. 17 वीं -18 वीं शताब्दी की इतालवी वायलिन कला, पहली छमाही। उन्नीसवीं सदी।

6. 17वीं-18वीं शताब्दी की फ्रांसीसी वायलिन कला, पहली छमाही। उन्नीसवीं सदी।

7. जर्मनी XVII-XVIII सदियों की वायलिन कला, पहली छमाही। उन्नीसवीं सदी।

8. I.S की चैंबर-वाद्य रचनात्मकता। बाख। एकल वायलिन के लिए सोनटास और पार्टिटास।

9. मैनहेम स्कूल।

10. वियना के संगीतकारों की कक्ष-वाद्य रचनात्मकता शास्त्रीय स्कूल.

11. चैम्बर वाद्य संगीत की शैलियों का निर्माण और विकास।

12. रूस में वायलिन कला लोक उत्पत्ति 19वीं शताब्दी के मध्य तक।

परिशिष्ट: प्राचीन तार वाले झुके हुए वाद्य ध्वनि (वीडियो)।

कड़े झुके हुए वाद्य यंत्रों का ऐतिहासिक विकास

झुके हुए यंत्रों के इतिहास की जानकारी बहुत समृद्ध और विस्तृत नहीं है। भारत, ईरान और अन्य राज्यों के इतिहास से कोई भी दो सहस्राब्दी पहले इन उपकरणों के अस्तित्व के बारे में कुछ जानकारी प्राप्त कर सकता है। यह माना जा सकता है कि पहले तार वाले यंत्र ठीक दिखाई दिए पूर्वी लोग. जाहिर तौर पर उनमें से सबसे पुराना था ravanastron .

जानवरों की सूखी, मुड़ी और फैली हुई आंतों पर घोड़े की पूंछ के बालों को रगड़ कर कान को प्रसन्न करने का विचार अति प्राचीन काल में उत्पन्न हुआ था। पहले झुके हुए तार यंत्र के आविष्कार का श्रेय भारतीय (एक अन्य संस्करण, सीलोन के अनुसार) राजा रावण को दिया जाता है, जो लगभग पाँच हज़ार साल पहले रहता था, शायद यही कारण है दूर का पूर्वजवायलिन को रावणस्त्रोन कहा जाता था। इसमें शहतूत की लकड़ी से बना एक खाली सिलेंडर होता था, जिसके एक तरफ एक चौड़े आकार के पानी के बोआ की खाल होती थी। इस शरीर से जुड़ी एक छड़ी गर्दन और गर्दन के रूप में काम करती थी, और इसके ऊपरी सिरे पर दो खूंटों के लिए छेद थे। तार एक चिकारे की आंतों से बनाए गए थे, और धनुष, एक चाप में घुमावदार, एक बांस के पेड़ से बनाया गया था। (भटक बौद्ध भिक्षुओं द्वारा रावणास्त्रों को आज तक संरक्षित रखा गया है)।

अरहु

वर्तमान में, चीनी लोक वाद्ययंत्र एर्हू बहुत लोकप्रिय है - चीनी वायलिन, जो इसके डिजाइन में प्राचीन रावणस्त्रोन के बहुत करीब है।

अरहु- एक प्राचीन चीनी तार वाला धनुषाकार वाद्य यंत्र, धातु के तारों के साथ एक असामान्य दो-तार वाला वायलिन। एर्हू बजाते समय, संगीतकार अपने दाहिने हाथ की उंगलियों से धनुष की डोरी को खींचता है। धनुष ही दो तारों के बीच तय होता है, जिससे एर्हू के साथ एक ही पूरा बनता है।

कामांचा

रावणास्त्रोन के समान ही, लेकिन पहले से ही एक अधिक उत्तम साधन kamancha. कामांचा (कामांचे), केमांचा, 15वीं शताब्दी का एक जातीय (फारस, ईरान) झुका हुआ वाद्य यंत्र है। फ़ारसी में "केमांचा" का अर्थ है "छोटा झुका हुआ वाद्य यंत्र"। अजरबैजान, आर्मेनिया, जॉर्जिया, दागेस्तान, साथ ही मध्य और निकट पूर्व के देशों में वितरित। क्लासिक केमांचा की लंबाई 40-41 सेमी है, चौड़ाई 14-15 सेमी है शरीर को लंबाई के साथ नाशपाती के रूप में बनाया जाता है। उपकरण का अंडाकार सिर, साथ ही गर्दन और शरीर, लकड़ी के एक टुकड़े से बने होते हैं, कभी-कभी नारियल। पतली सांप की खाल, मछली की खाल या बुल ब्लैडर से बना डेका। धनुष घोड़े के बालों के साथ धनुष के आकार का होता है। कलाकार वाद्य यंत्र को लंबवत रखता है और बैठकर बजाता है, वाद्य के लंबे धातु के पैर को फर्श या घुटने पर टिका देता है।

क्लासिक केमांचा। केमन (आर्मेनिया में वितरित किया गया था)।

कमांचा खेलती लड़की। लघु 1662।

वायलिन की उत्पत्ति के विभिन्न सिद्धांत हैं: 8वीं शताब्दी में अरबों द्वारा लाए गए स्ट्रिंग उपकरणों से। पश्चिमी यूरोपीय देशों के लिए; मध्य एशियाई से कोकेशियान उपकरण, मध्यकालीन से स्कैंडिनेवियाई और बाल्टिक देशों के झुके हुए उपकरणों से मोल्स, जिग, झुके हुए वीणा .

बो वीणा

धनुष वीणा के संदर्भ 9वीं शताब्दी के संगीत के कार्यों में पाए जाते हैं।

मध्ययुगीन वाद्ययंत्रों जैसे वायलिन की उत्पत्ति का सबसे आम संस्करण फिदेल और रेबेका। 10वीं शताब्दी में यूरोप में फिडेलिस दिखाई देने लगे: एक प्रकार का वाद्य यंत्र, जाहिरा तौर पर बीजान्टियम से आ रहा था, उस समय स्पेन में समाप्त होता है। यह इस प्रकार का था, आमतौर पर नाशपाती के आकार का और बिना गर्दन वाला, एक से पांच तार वाला, जो मुख्य झुका हुआ वाद्य यंत्र बन गया, जो विभिन्न नामों के तहत प्रकट हुआ - फिदेल, वीला (रोमनस्क्यू देशों में) - मध्यकालीन यूरोप में। दूसरा प्रकार, लंबा और संकरा, जिसे रिबेक कहा जाता है, संभवतः अरब मूल का, 11वीं शताब्दी में यूरोप में प्रकट हुआ और बाद में बच गया। विभिन्न प्रकार केलगभग छह शताब्दियाँ . पश्चिमी यूरोप में, वाद्य यंत्र को धारण करने के दोनों रूप एक गैंबा और एक ब्रेकियो आम थे।

फिदेल फिदेल

फ़िदेल और रिबेक अभी भी एक सुंदर वायलिन की तरह नहीं दिखते थे, ये छोटे मोटे आदमी, मोटी गर्दन और पॉट-बेलिड शरीर के साथ। फिदेल नाशपाती के आकार का, कुदाल के आकार का या अंडाकार, लगभग 50 सेमी लंबा, शरीर के आकार और तारों की संख्या की एक असाधारण विविधता थी। फिडेल के क्लासिक संस्करण में एक गिटार जैसा शरीर, दो ब्रैकेट के आकार का गुंजयमान छेद, एक झल्लाहट रहित फिंगरबोर्ड, सीधे खूंटे के साथ एक तख़्त सिर, चौथे और पाँचवें में पाँच तार होते हैं।

रिबेक्यू अपने नाशपाती के आकार के शरीर के समान था, इसलिए उसे कभी-कभी फिदेल भी कहा जाता था। उनके पास 2 से 5 तार थे।अरबी रिबाब या रबाब से रिबेक नाम ने उसे अपने सिर से धोखा दिया। यह स्पष्ट है कि यह उपकरण यूरोप में अरबों के साथ संपर्क के परिणामस्वरूप दिखाई दिया, जो 8वीं शताब्दी में शुरू हुआ, ठीक है, कम से कम के दौरान धर्मयुद्ध. फिदेल नाम, जो लैटिन फाइड्स - स्ट्रिंग से आया है, ने इसकी उत्पत्ति के बारे में कुछ नहीं कहा, लेकिन यह तथ्य कि यह विशेष रूप से टकसालों और बाजीगरों, यात्रा करने वाले पेशेवर संगीतकारों द्वारा पसंद किया गया था मध्ययुगीन यूरोप, जिसकी रचनात्मकता और जीवन शैली पूर्व के प्रभाव में बनी थी, ने भी बात की पूर्वी मूलऔर फिदेल। इन प्राच्य उपकरणयूरोप में इतना प्यार किया कि में X-XV सदियोंन तो लोक, न चर्च, न ही दरबारी संगीतकार उनके बिना कर सकते थे।

रेबेक की विशिष्ट विशेषताएं एक मैंडोलिन के आकार का शरीर था, जो सीधे गर्दन में जा रहा था, और अनुप्रस्थ खूंटे वाला एक खूंटी बॉक्स था। फ्रेटबोर्ड पर कोई झल्लाहट नहीं थी।

क्लासिक रेबेक

रेबेक में आमतौर पर तीन तार होते थे, रेबेक का पांचवां क्रम - जी, डी, ए वायलिन के आगमन से पहले ही स्थापित हो गया था। उन्होंने रिबेक बजाया, आमतौर पर इसे क्षैतिज स्थिति में रखा।

14वीं-15वीं शताब्दियों के मोड़ पर, फिदेल-आकार के उपकरणों का स्तरीकरण जो पहले शुरू हुआ था और इसके विकास में दो स्पष्ट रेखाओं की पहचान बता सकता है। उनमें से एक, लोक संगीतकारों के अभ्यास से जुड़ा हुआ था, जिनकी सामाजिक स्थिति निम्न और वंचित थी, वायलिन का नेतृत्व किया; अन्य, जो अदालत और महल अभ्यास में मौजूद थे और ल्यूट के संपर्क में थे, ने उल्लंघन परिवार के गठन का नेतृत्व किया।

डेविड टेनियर्स द यंगर। युगल। जियोवानी बेलिनी। वेदी विवरण

(रिबेक) सेंट जकारिया के चर्च, वेनिस 1505

XIV सदी में। फिदेल के विकास में दो दिशाओं को स्पष्ट रूप से रेखांकित किया गया है, जिसके कारण 15 वीं शताब्दी में उल्लंघनों के परिवार और झुके हुए गीतों के परिवार का निर्माण हुआ।

वाइला (इतालवी वायोला) - विभिन्न प्रकार का एक प्राचीन तारवाला वाद्य यंत्र। वियोला फिंगरबोर्ड पर झल्लाहट के साथ प्राचीन तार वाले झुके हुए वाद्य यंत्रों का एक परिवार है। उल्लंघन स्पेनिश विहुएला से विकसित हुआ। के बीच झुका हुआ तार यंत्र, हिंसक परिवार के सदस्यों ने 15 वीं से लेकर पूरे यूरोप में शासन किया XVII सदीहालांकि वे बहुत पहले दिखाई दिए। 11 वीं शताब्दी की शुरुआत में, दृश्य कलाओं में उल्लंघनों का चित्रण किया गया है और साहित्य में इसका उल्लेख किया गया है। वियोला की उत्पत्ति का समय स्पष्ट नहीं है, यह संभवतः 10वीं शताब्दी का अंत है, जब यूरोप में धनुष को मान्यता दी गई थी। चर्च, कोर्ट और लोक संगीत में वायलस का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

वियोला परिवार (माइकल प्रेटोरियस के ग्रंथ से चित्रण Syntagma Musicum)

वायलिन की तुलना में, वायोला लंबा और हल्का था, और परिणामस्वरूप कम तीव्र ध्वनि उत्पन्न हुई। वायलिन के विपरीत, वायोला का एक विशिष्ट आकार नहीं था। कुछ उपकरणों में सपाट पीठ और झुके हुए कंधे थे, कुछ घुमावदार पीठ और बहुत कुछ। पूर्ण प्रपत्र. अधिकांश मामलों में इन सभी उपकरणों में छह तार थे। उल्लंघनों पर तारों को एक दूसरे के बहुत करीब रखा गया था, गर्दन को झरोखों से विभाजित किया गया था, - अनुप्रस्थ धातु अखरोट, और स्टैंड में बहुत ही नगण्य उभार था। पुराने उल्लंघनों को मूल रूप से मुखर चौकड़ी की नकल में चार सबसे महत्वपूर्ण प्रकारों में घटाया गया था, उन्हें चार स्वरों में प्रस्तुत किया गया था, अर्थात उल्लंघन ऑर्केस्ट्रा में उन्हें चार पूरी तरह से स्वतंत्र आवाज़ें या भाग सौंपे गए थे। अन्य सभी प्रकार के उल्लंघन (और उनमें से बहुत सारे थे) आकार, सोनोरिटी, स्ट्रिंग्स की संख्या या उपस्थिति में एक दूसरे से भिन्न थे, लेकिन वे धनुष ऑर्केस्ट्रा के स्थायी सदस्य कभी नहीं थे।

वायलस

15वीं-16वीं शताब्दी के मोड़ पर, उल्लंघनों को दो समूहों में विभाजित किया गया था: एक गाम्बा और एक ब्रेक्सियो। (बाद में उल्लंघनों को "पैर" प्रकार के धारण के उपकरण कहा जाता था)। को XVII सदीदर्जनों प्रकार के उल्लंघन थे: ट्रेबल (सोप्रानो), हाई ट्रेबल (सोप्रानो), स्मॉल ऑल्टो, ऑल्टो, लार्ज बास, डबल बास वायोला (वायलोन), टेनर - वायोला, कैंट - वायोला, वायल डीमोर, वायोला डा बारडोन (बैरिटोन), वियोला - बस्तरदा, आदि।

17 वीं शताब्दी के बाद से, उल्लंघनों ने अपना महत्व खोना शुरू कर दिया, उन्हें वायलिन परिवार द्वारा प्रतिस्थापित किया जाने लगा। वियोला दा गंबा और वायोल डामोर (प्यार का वायोला) थोड़ी देर तक चला।

कार्ल फ्रेडरिक एबेल।

वियोला दा गाम्बा (इतालवी. वियोला दा गाम्बा - पैर वियोला) उल्लंघन परिवार का एक प्राचीन तार वाला झुका हुआ वाद्य यंत्र है, जो आधुनिक सेलो के आकार और सीमा के समान है। वियोला दा गंबा को बैठे हुए, पैरों के बीच वाद्य यंत्र को पकड़कर या जांघ पर बग़ल में रखकर बजाया जाता था, इसलिए यह नाम पड़ा। पूरे उल्लंघन परिवार में, वायोला दा गाम्बा ने अपने महत्व को सभी उपकरणों में सबसे लंबे समय तक बनाए रखा, 18 वीं शताब्दी के मध्य के सबसे महत्वपूर्ण लेखकों द्वारा इसके लिए कई काम लिखे गए थे। हालाँकि, पहले से ही सदी के अंत में, इन भागों को सेलो पर प्रदर्शित किया गया था। (गोएथे ने कार्ल फ्रेडरिक एबेल को अंतिम गंबा गुणी कहा)।

वायलिन द्वारा उल्लंघन परिवार का विस्थापन धीरे-धीरे हुआ और उल्लंघन दा गाम्बा, जो इसके आकार के अनुरूप था, दूसरों की तुलना में सेलो के साथ प्रतिस्पर्धा करता था, लेकिन 18 वीं शताब्दी के अंत तक इसका महत्व खो गया था (क्रम में) इस पर लौटे संगीत - कार्यक्रम का सभागृहप्रामाणिक कलाकारों के लिए धन्यवाद, क्रिश्चियन डोबेरिनर से शुरू)।

वाइल डामोर

वायल डी "प्रेम- उल्लंघनों के धनुष परिवार के अंतिम प्रतिनिधि - पहली बार इंग्लैंड में 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में दिखाई दिए। द्वारा उपस्थितियह अन्य उल्लंघनों से अलग नहीं है: एक फ्लैट लोअर साउंडबोर्ड, स्लोपिंग शोल्डर, क्वार्टर-टर्ट सिस्टम, लेकिन उल्लंघन डी "एमोर को" एक गाम्बा "तरीके से नहीं रखा जाता है, अन्य सभी उल्लंघनों की तरह, लेकिन कंधे पर, एक की तरह वायोलिन।

अभिलक्षणिक विशेषतावाद्य घंटी के तार हैं - उन्हें अनुनाद या अनुकंपी कहा जाता है। वे बजाए नहीं जाते हैं, लेकिन वे दोलन करते हैं और प्रतिध्वनित होते हैं

मुख्य तार पर प्रदर्शन का समय और इस प्रकार उल्लंघन डी "एमोर एक प्रकार का रहस्य।

वाइल डामोर

उपस्थिति में, उल्लंघन डी "कामदेव शायद सबसे अधिक है सुंदर साधनसभी तारों का। शरीर का आकार असाधारण रूप से सुरुचिपूर्ण है, विशेष रूप से इसकी "कमर", जो शीर्ष साउंडबोर्ड पर बने उग्र नरकटों के रूप में गुंजयमान छिद्रों की आकृति का अनुसरण करती है। सजावटी सजावट "गॉथिक गुलाब" थी, जिसे शीर्ष डेक पर फ़िंगरबोर्ड के नीचे काटा गया था। कई खूंटे वाला एक लंबा बॉक्स, एक नक्काशीदार सिर के साथ समाप्त होता है, या तो एक युवती या आंखों पर पट्टी वाले कामदेव, ने रूप के परिष्कार को पूरक बनाया। यह सब एक साथ मिलकर एक प्राचीन उपकरण को कला के सच्चे काम के रूप में बोलना संभव बनाता है।

आकार में, उल्लंघन डी "प्रेम को एक छोटे वायोला के बराबर किया जा सकता है, इसलिए यह अक्सर उल्लंघनकर्ताओं द्वारा बजाया जाता है, जिनके लिए मास्टर करना है विंटेज साधनकोई बड़ी कठिनाई प्रस्तुत नहीं करता है। वाद्य यंत्र पर कॉर्ड्स, आर्पीगियोस, विभिन्न पॉलीफोनिक संयोजन और हार्मोनिक्स बजाना बहुत आसान है।

बो वीणा, जो XVI-XVII सदियों में इटली में उत्पन्न हुआ। दिखने में (शरीर के कोने, एक उत्तल तल साउंडिंग बोर्ड, एक कर्ल के आकार का सिर) कुछ हद तक एक वायलिन जैसा दिखता है। इटालियन लिरे की कई उप-प्रजातियां थीं: लीरा दा ब्रेक्सियो (सोप्रानो), लिरोन दा ब्रेक्सियो (ऑल्टो), लीरा दा गंबा (बैरिटोन), लिरोन परफेटो (बास), तार की संख्या में भिन्नता - 5 से 10 तक। उल्लंघन और वायलिन के परिवारों के विपरीत, गीत आपस में न केवल आकार, समय और सीमा में भिन्न होते हैं, बल्कि कई अन्य विशेषताएं जो इन उपकरणों के जुड़ाव को एक परिवार में कुछ हद तक मनमाना बनाती हैं।

वायलिन में फिदेल के विकास में, वीणा ने एक ब्रैकियो (हाथों में) धारण किया, अर्थात्, लिरे एक ब्रैकियो और लिरोन एक ब्रैकियो से सटे हुए, का निर्णायक प्रभाव था। नीची लयों में वीणा और वायोला के प्रभाव परिलक्षित होते हैं। आरंभिक वीणा एक ब्रेकियो केवल तार की संख्या में फिदेल से भिन्न थी। फ़िंगरबोर्ड पर पाँच तारों के अलावा, उसके पास दो और तार थे जो गर्दन के बाहर स्थित थे, तथाकथित बॉर्डन, जिनका उपयोग किया गया था

निरंतर ध्वनियों के रूप में एक प्रकार की संगत के लिए। पहले से ही देर से बेला में एक निचली स्ट्रिंग का उपयोग एक बोर्डन के रूप में पाया जा सकता है। लिरे ए ब्रैसियो की गर्दन झल्लाहट रहित थी। फिदेल की चौथी-पांचवीं प्रणाली, जब यह एक गीत में विकसित होती है, पांचवीं प्रणाली में गुजरती है।

लायर ए ब्रेक्सियो

लिरे ए ब्रेकियो की प्रणाली पूरी तरह से प्रणाली के साथ मेल खाती है आधुनिक वायलिनऔर केवल "नमक" को दोगुना करने और बोर्डों की उपस्थिति में अंतर था। वीणा को एक वायलिन में विकसित करने की प्रक्रिया में, किसी को पहले दो के शरीर पर उपस्थिति और फिर चार कोनों पर ध्यान देना चाहिए, साथ ही साउंडबोर्ड के आकार का सन्निकटन और वायलिन वाले के गुंजयमान छेद। लीरा का व्यापक रूप से इटली में अपनी मातृभूमि में उपयोग किया जाता था। वे लोक गायक-कहानीकारों और शैक्षणिक संगीत मंडलों में भी पाए जा सकते हैं। 16वीं शताब्दी में, लायर, विशेष रूप से सेलो के आकार का लीरा गाम्बा, अक्सर मैड्रिगल्स के साथ इस्तेमाल किया जाता था।

याकूब डाक।

(16वीं शताब्दी का संगीतमय जीवन)।

केवल एक वायोला उल्लंघन के सामान्य भाग्य से बच गया, जिसे वायलिन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया - यह वायलिन या कॉन्ट्राबास वायोला है। इसने धीरे-धीरे वायलिन की कुछ विशेषताओं को अपना लिया, जैसे कि तार की संख्या और फ्रेटबोर्ड पर फ्रेट्स की अनुपस्थिति, जबकि पुराने उल्लंघन परिवार की कुछ विशेषताओं को बरकरार रखा, जिसमें एक सपाट पीठ, झुके हुए कंधे और ट्यूनिंग शामिल हैं। इसके अलावा, यह माना जाता है कि आधुनिक डबल बास वायलिन और उल्लंघन परिवारों के कई गुणों को जोड़ती है।

आधुनिक डबल बास

कई तथ्य इशारा करते हैं प्रारंभिक विकासस्लाव के बीच लोक धनुष यंत्र, जो स्लाव के लोक वाद्ययंत्रों के साथ वायलिन के बिना शर्त संबंध को इंगित करता है।

पोलिश मिट्टी की झोपड़ी ज़्लोब्त्सोकी

पोलैंड में, पुरातात्विक खुदाई के दौरान, दो उपकरणों की खोज की गई थी: उनमें से पहला (11 वीं शताब्दी का दूसरा भाग) एक दो-तार वाला है, जो आकार में समान है और बाद के खोखले शरीर के समान है। pochette (पॉकेट वायलिन); दूसरा आकार में लगभग दोगुना बड़ा है। पोलिश वैज्ञानिक जेड शुल्ज़ की धारणा के अनुसार, खोजा गया दूसरा उपकरण इनमें से एक का पूर्वज है प्राचीन उपकरण- तीन तार झोपड़ियों , जिसका शरीर लकड़ी के एक टुकड़े से खोखला हो गया था। "हट" नाम प्राचीन पोलिश शब्द "हट" से आया है - जिसका अर्थ है धनुष को तार के साथ खींचना। प्राचीन झोपड़ियों में एक खूंटी का बक्सा था, पाँचवें में ट्यून किया गया था और इसमें कोई झंझट नहीं था। तीन और चार तार वाले वाद्य यंत्र एक अन्य प्रकार के प्राचीन पोलिश झुके हुए वाद्य यंत्रों के थे। दुष्ट , gensle (या जेन्स्लिक्स) . आकार में, वे झोपड़ियों से बड़े थे, वे भी पाँचवें में ट्यून किए गए थे, उनके पास एक उज्ज्वल, खुली आवाज़ थी। झोपड़ी की तरह, गर्दन और सिर के साथ, ज़्लोब्त्सोक का शरीर लकड़ी के एक टुकड़े से बना है। चार तार (पुराने तीन में) वायलिन की तरह ट्यून किए गए हैं। खेलते समय, इन उपकरणों को कंधे या ऊपरी छाती पर रखा जाता था।

कुछ समय बाद, 15 वीं शताब्दी के दूसरे भाग में, नाम के साथ एक लोक वाद्य यंत्र का उदय हुआ वायोलिन बाजनेवाला . उसका चरित्र लक्षण- पाँचवीं प्रणाली और, संभवतः, चार तार। जाहिरा तौर पर, वायलिन वादक पहला पोलिश वाद्य यंत्र था जिसने विभिन्न, लेकिन समान झुके हुए उपकरणों की विशिष्ट विशेषताओं को अवशोषित किया। इसी तरह का नाम रूस में 16 वीं शताब्दी में दिखाई दिया (इससे पहले, वायलिन के पूर्वज को यहां बुलाया गया था) scripel ).

बल्गेरियाई गादुलका

पश्चिमी यूरोप में, यंत्र धारण करने के दोनों रूप आम थे: एक गाम्बा और एक ब्रेक्सियो . में भी ऐसा ही था स्लाव देश: बल्गेरियाई gadulka और सर्बियाई गुस्ला एक गाम्बा आयोजित किया; पोलिश gensle – a braccio इन उपकरणों में प्रवेश किया स्लाव भूमिएशियाई पक्ष से। प्रसिद्ध जर्मन वादक कर्ट सैक्स के सिद्धांत के अनुसार, उसने बाल्कन स्लावों से उधार लिया था पश्चिमी यूरोपइंस्ट्रूमेंट फिदेल (जर्मनिक देशों में) या वीलू (रोमनस्क्यू देशों में)।

रूस में झुके हुए वाद्य यंत्र प्राचीन काल (X-XI सदियों) से जाने जाते हैं और मुख्य रूप से एक गंबा स्थिति में आयोजित किए जाते हैं। रूस के सबसे पुराने झुके हुए वाद्य यंत्रों में से एक' - बंद करना या झुकना . यह कहना असंभव है कि यह किस प्रकार का यंत्र है, क्योंकि इसका उल्लेख केवल में ही किया गया है लोक संगीत. यंत्र के नाम के साथ भ्रमित न हों आधुनिक अर्थइस शब्द का, धनुष के पहले नामों में से एक - "खुशी से उछलना" 16 वीं शताब्दी के बाद से, "स्माइक" नाम को धनुष में स्थानांतरित कर दिया गया है।

सबसे अधिक संभावना है, स्माइक एक किस्म है बीप। गीतों, कालक्रमों और प्राचीन चित्रों में सीटी के कई संदर्भ हैं। लेकिन लोक संगीत की प्रथा में वाद्य यंत्र ही खो गया। केवल 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, नोवगोरोड में पुरातात्विक खुदाई के दौरान, इस उपकरण के प्रामाणिक नमूने खोजे गए थे। सींग में एक नाशपाती के आकार का शरीर होता है जिसमें एक सपाट तल होता है और गुंजयमान छिद्रों के साथ एक सीधा साउंडबोर्ड होता है।

प्राचीन रूसी लोक वाद्ययंत्र (बीप)

तीन तार थे (आमतौर पर किस्में)। दो निचले वाले एकसमान या अंतराल में ट्यून किए गए और बोरडन प्रदान किए गए। शीर्ष तार पर राग बजाया गया था। खेलते समय, वाद्य यंत्र को घुटने पर टिकाकर सीधा रखा जाता था। घोड़े के बालों वाले धनुष का उपयोग करके ध्वनि निकाली गई थी, जिसे एक साथ तीन तारों के साथ चलाया गया था। जाहिर तौर पर सींग थे विभिन्न आकारजो शीर्षकों में परिलक्षित होता है: बीप, बीप, बीप, बीप।

स्लाव देशों में पूर्व-शास्त्रीय प्रकार का वायलिन 14 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से 15 वीं शताब्दी के अंत तक की अवधि में विकसित हुआ। 16 वीं शताब्दी की शुरुआत की पेंटिंग एक पूर्ण विकसित उपकरण के पहले नमूनों की छवियों को दर्शाती है। इस अवधि के दौरान, सबसे विकसित उपकरण पोलिश वायलिन था, जिसकी ख्याति पूरे यूरोप में फैली हुई थी। लोक वाद्ययंत्रधीरे-धीरे लोक और पेशेवर अभ्यास छोड़ दिया। वायल सबसे लंबे समय तक वायलिन के साथ रहता है। 15वीं से 18वीं शताब्दी के मध्य तक के उल्लंघनों का परिवार कई यूरोपीय देशों, विशेष रूप से जर्मनी, इंग्लैंड और फ्रांस में व्यापक था।

ये मुख्य प्रकार के झुके हुए उपकरण थे जो पुनर्जागरण से पहले के युग में लोक और व्यावसायिक अभ्यास में सह-अस्तित्व में थे। पूर्व-शास्त्रीय वायलिन का तेजी से विकास कई कारणों से हुआ: उच्च स्तरलोक वाद्य कला, ध्वनि और तकनीकी अभिव्यक्ति में रुझान, विभिन्न प्रकार के उपकरणों के निर्माण में कौशल। इसने धनुष यंत्र की गुणात्मक मौलिकता को पूर्व निर्धारित किया - पहले के युगों में पैदा हुई सबसे मूल्यवान विशेषताओं की एकाग्रता।

वायलिन का विकास और सुधार इसकी संरचना में शास्त्रीय अनुपात स्थापित करने, लकड़ी का चयन करने, प्राइमर और वार्निश की खोज करने, स्टैंड के आकार, गर्दन और गर्दन को लंबा करने आदि के मार्ग के साथ चला गया। एक आदिम वायलिन से एक लंबा रास्ता इसके लिए सही डिजाइनइतालवी शास्त्रीय स्कूल के परास्नातक पूरा किया। इटली, उपकरणों के अपने सुस्थापित हस्तकला उत्पादन के साथ, उत्कृष्ट कारीगरों की उपस्थिति, वायलिन को एक आदर्श शास्त्रीय रूप देने और विकासशील पेशेवर कला के लिए पेशेवर उपकरणों के बड़े पैमाने पर उत्पादन का विस्तार करने में सबसे सक्षम साबित हुआ।