त्रेताकोव गैलरी सूची में प्रतीक। त्रेताकोव गैलरी के संग्रह में सबसे प्राचीन चिह्नों में से एक नोवगोरोड से 12 वीं शताब्दी की शुरुआत में घोषित चिह्न है

फरवरी 12, 2014

वापस स्कूल में हमें सिखाया गया कि चीजों को गंभीरता से न लें धार्मिक कला. खैर, वहाँ क्या है - वे परिप्रेक्ष्य नहीं जानते थे, वे किसी व्यक्ति को वास्तविक रूप से चित्रित नहीं कर सकते थे, आदि। डायकॉन कुराव, आइकन पेंटिंग पर अपने व्याख्यान में याद करते हैं मजेदार तथ्यआइकन के सोवियत विचार के बारे में।

मुझे ट्रीटीकोव गैलरी में आइकन मिले। उस समय, मैं आइकन की धारणा के लिए तैयार था, क्योंकि मैं लंबे समय से अमूर्त कला में रुचि रखता था। मुझे लगता है कि अगर पेंटिंग के अधिकार को केवल यथार्थवाद के लिए मान्यता दी जाती है, तो आइकन की सुंदरता की सराहना करना असंभव है।

करीब से जांच करने पर, आइकन मेरे लिए बिल्कुल नई कला बन गए, एक ऐसी कला जो एक तरफ बिल्कुल आत्मनिर्भर है, और दूसरी तरफ सरल है।

प्राचीन कला के खंडहरों पर रूसी (बीजान्टिन) आइकन दिखाई दिया।

9वीं शताब्दी तक, मूर्तिभंजन की अवधि के बाद, पूर्व में प्राचीन परंपरा का अस्तित्व समाप्त हो गया था। प्राचीन परंपरा से दूर एक पूरी तरह से नई कला दिखाई दी - आइकन पेंटिंग। यह बीजान्टियम में उत्पन्न हुआ और रूस में विकसित होता रहा।

हालांकि, पश्चिमी यूरोपीय कला के साथ रूस के परिचित होने के साथ, हालांकि आइकन पेंटिंग का अस्तित्व बना रहा, इसे अब पूर्णता की सीमा नहीं माना जाता था। रूसी अभिजात वर्ग को बारोक और यथार्थवाद से प्यार हो गया।

इसके अलावा, मध्य युग में आइकन सुरक्षा के लिए सुखाने वाले तेल से ढके हुए थे, और यह समय के साथ काला हो गया, अक्सर पुरानी छवि के ऊपर एक नई छवि आरोपित की गई थी, और इससे भी अधिक बार आइकन वेतन में छिपे हुए थे। नतीजतन, यह पता चला कि अधिकांश आइकन दृश्य से छिपे हुए थे।

प्राचीन रूसी कला 19वीं शताब्दी के अंत में फिर से खोजा गया था, और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में वास्तविक मान्यता का अनुभव किया गया था।

यह वह दौर था जब लोगों ने प्राचीन में दिलचस्पी दिखानी शुरू की राष्ट्रीय कलाऔर बहाली की तकनीक दिखाई दी। खुल गयामैं छवियों की बहाली के परिणामस्वरूप दुनिया को झकझोर कर रख दिया।

शायद इसी ने रूसी के विकास को गति दी अमूर्त कला. संग्रह की जांच करते हुए वही हेनरी मैटिस नोवगोरोड कला 1911 में कहा: फ्रेंच कलाकाररूस जाना चाहिए: इटली इस इलाके में कम देता है.

भगवान की माँ की छवियां

सबसे बड़े में से एक बीजान्टिन चिह्नट्रीटीकोव गैलरी में प्रदर्शित - यह व्लादिमीर मदर ऑफ़ गॉड का एक प्रतीक है।

यह बीजान्टियम में बनाया गया था और 12 वीं शताब्दी में रूसी धरती पर आया था। फिर व्लादिमीर आंद्रेई बोगोलीबुस्की के राजकुमार ने व्लादिमीर में धारणा चर्च के लिए बनाया

उसके साथ चिपके हुए बच्चे के साथ भगवान की माँ की छवि कोमलता आइकन के प्रकार की है, ऐसी छवियां 11 वीं -12 वीं शताब्दी में बीजान्टिन और रूसी कला में फैलने लगीं। उसी समय, "कैनन फॉर वीपिंग" दिखाई दिया। भगवान की पवित्र मां"। पश्चिमी परंपरा में इसे स्टैबट मेटर कहा जाता है।

भगवान की माँ सिमोना शकोवा

"आपके भयानक और अजीब क्रिसमस के बारे में, मेरे बेटे, सभी माताओं से अधिक, पूर्व अज़ को ऊंचा किया गया था: लेकिन मेरे लिए अफसोस, अब तुम्हें एक पेड़ पर देखकर, मैं गर्भ में टूट गया।

महिमा: मैं अपने गर्भ को अपनी बाहों में देखता हूं, उनमें मैं बच्चे को पकड़ता हूं, पेड़ से, स्वीकार करता हूं, शुद्ध चीजें: लेकिन कोई भी, मुझे यह नहीं देगा।

और अब: निहारना, मेरा प्रकाश, मधुर, आशा और मेरा अच्छा जीवन, मेरा भगवान क्रूस पर मर गया है, मैं गर्भ में टूट गया, वर्जिन, कराहते हुए, कह रहा है।

"कोमलता" प्रकार में बच्चे के साथ भगवान की माँ की छवि कैनन के पाठ को पुष्ट करती है।

"कोमलता" के एक ही विषय पर एक और सुंदर आइकन डॉन मदर ऑफ गॉड थियोफन द ग्रीक है, जो ट्रीटीकोव गैलरी में भी स्थित है।

अधिक प्राचीन छविसंग्रह में भगवान की माँ को भी देखा जा सकता है त्रेताकोव गैलरी

हमारी लेडी ऑफ द अवतार - ट्रीटीकोव गैलरी के संग्रह से 13 वीं शताब्दी का एक प्रतीक

ऐसे आइकन को ओरांता कहा जाता है। प्रलय और प्रारंभिक में कई समान छवियां हैं ईसाई चर्च. यहाँ मुख्य अर्थ ईश्वर की माँ के माध्यम से ईश्वर के पुत्र के पृथ्वी पर आने को दिया गया है, जो इस व्याख्या में "प्रकाश का द्वार" है जिसके माध्यम से दुनिया में अनुग्रह आता है। दूसरे शब्दों में, यहाँ भगवान की गर्भवती माँ को दर्शाया गया है।

एक और आइकन जिसे देखने वालों की कोई भी पीढ़ी प्रशंसा नहीं करती है, वह आंद्रेई रुबलेव की त्रिमूर्ति है।

इस काम की सुंदरता को समझने और उसकी सराहना करने के लिए, मैं इस मुद्दे के इतिहास में डुबकी लगाने का भी प्रस्ताव करता हूं।

त्रिमूर्ति: पिता, पुत्र और पवित्र आत्मा अभी भी हेलेनिक परंपरा में थे - देव डायोनिसस का पंथ। मुझे नहीं पता कि यह वहाँ से ईसाई धर्म में आया या पूर्व से, लेकिन यह विचार इससे कहीं अधिक पुराना है नया करारऔर एक पंथ।

न्यू टेस्टामेंट ट्रिनिटी (ईश्वर पिता, पुत्र और पवित्र आत्मा) को रूढ़िवादी परंपरा में चित्रित नहीं किया जा सकता है। यह एक शाश्वत, समझ से बाहर और त्रिएक ईश्वर की अवधारणा के विपरीत होगा: " ईश्वर को आज तक किसी ने नहीं देखा"। आप केवल ओल्ड टेस्टामेंट ट्रिनिटी को चित्रित कर सकते हैं।

निष्पक्ष होने के लिए, वैधानिक प्रतिबंध के बावजूद, छवियांन्यू टेस्टामेंट ट्रिनिटीआज तक व्यापक है, हालांकि यह परिभाषा प्रतीत होती है 1667 में ग्रेट मॉस्को कैथेड्रल पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।

कैथोलिक परंपरा में, न्यू टेस्टामेंट ट्रिनिटी को अक्सर चित्रित किया गया था।

रॉबर्ट कैंपिन "ट्रिनिटी"। कैथोलिक परंपरा में, ट्रिनिटी को शाब्दिक रूप से चित्रित किया गया था: पिता, क्रूस पर चढ़ाए गए यीशु, एक देवदूत के रूप में पवित्र आत्मा। हर्मिटेज से पेंटिंग

ओल्ड टेस्टामेंट ट्रिनिटी की छवि इब्राहीम की कथा पर आधारित थी। उत्पत्ति की पुस्तक एक घटना का वर्णन करती है जब परमेश्वर इब्राहीम के सामने तीन स्वर्गदूतों के रूप में प्रकट होता है। "और वह उसे दिखाई दिया जब यहोवा मम्रे के बांजों के पास दिन की कड़ी धूप में तम्बू के द्वार पर बैठा करता या। उस ने आंखें उठाकर क्या देखा, कि उसके साम्हने तीन पुरूष खड़े हैं। यह देखकर वह तम्बू के द्वार से उनकी ओर दौड़ा, और भूमि पर गिरके दण्डवत् करके कहा, हे प्रभु! यदि तेरा अनुग्रह मुझ पर हो, तो अपके दास के पास से न जाना; और वे थोड़ा जल लाकर तुम्हारे पांव धोएंगे; और इस वृझ के तले विश्राम करना, और मैं रोटी ले आऊंगा, और तुम अपके मन को विश्राम देंगे; तो जाओ; क्योंकि तू अपके दास के पास से होकर जाता है... और उस ने मक्खन, और दूध, और एक पका हुआ बछड़ा लेकर उनके आगे खड़ा किया, और आप आप उनके पास एक वृझ के तले खड़ा रहा। और उन्होंने खाया” (उत्प. 18:1-8)

यह वह कथानक है जिसे पवित्र त्रिमूर्ति के रूप में दर्शाया गया है, इसे "अब्राहम का आतिथ्य" भी कहा जाता है।

ट्रिनिटी XIV सदी रोस्तोव

शुरुआती छवियों में, इस कहानी को अधिकतम विवरण के साथ चित्रित किया गया था: इब्राहीम, उनकी पत्नी सारा, एक ओक का पेड़, इब्राहीम के कक्ष, बछड़े का वध करने वाला नौकर बाद में, छवि की ऐतिहासिक योजना पूरी तरह से एक प्रतीकात्मक द्वारा बदल दी गई थी।

आंद्रेई रुबलेव की ट्रिनिटी में कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है। केवल तीन देवदूत जिन्हें एक माना जाता है। उनके आंकड़े एक दुष्चक्र बनाते हैं। यह रुबलेव ट्रिनिटी थी जो विहित छवि बन गई और आइकन चित्रकारों की बाद की पीढ़ियों के लिए एक उदाहरण के रूप में कार्य किया।

आइकन पेंटिंग के तरीके और तकनीक, रिवर्स पर्सपेक्टिव

आइकन पेंटिंग की सही समझ के लिए, किसी को यह ध्यान रखना चाहिए कि आइकन चित्रकारों ने वास्तविकता को चित्रित करने की कोशिश नहीं की, उनका एक और काम था - दिव्य दुनिया को चित्रित करना। यहीं से ऐसी तकनीकें आती हैं जो यथार्थवादी चित्रकला की विशेषता नहीं हैं।

एक उदाहरण विपरीत परिप्रेक्ष्य का उपयोग है। (यह तब होता है जब क्षितिज की रेखाएँ अभिसरित नहीं होती हैं, लेकिन विचलन करती हैं)।

हालांकि, यह हमेशा उपयोग नहीं किया गया था, लेकिन केवल जब कलाकार वस्तु की विशेष निकटता पर जोर देना चाहता था। आइकन में समानांतर परिप्रेक्ष्य का भी उपयोग किया जाता है - जब रेखाएँ क्षितिज पर अभिसरित नहीं होती हैं, लेकिन समानांतर चलती हैं।

थियोफ़ान द ग्रीक "ट्रांसफ़िगरेशन" की कार्यशाला का एक दिलचस्प आइकन। इसमें अलग-अलग समय पर होने वाली घटनाओं को भी दर्शाया गया है।

मुझे यह आइकन बहुत पसंद है, मेरे लिए इससे खुद को दूर करना मुश्किल है। इसमें ताबोर पर्वत पर प्रभु के रूपान्तरण को दर्शाया गया है। दिव्य प्रकाश यीशु से निकलता है, प्रेरित पीटर, जेम्स और जॉन थेओलियन नीचे गिर गए। नबियों मूसा और एलिय्याह के ऊपर। उनके ऊपर वे देवदूत हैं जो उन्हें इस स्थान पर लाते हैं। प्रेरितों के एक समूह के पहाड़ के नीचे, एक समूह पहाड़ के ऊपर जाता है, दूसरा पहाड़ के नीचे जाता है।

रूढ़िवादी परंपरा में भगवान का परिवर्तन एक बहुत ही महत्वपूर्ण कहानी है, ऐसा लगता है कि यह मोक्ष का मार्ग दिखाता है, दिव्य महिमा के साथ संवाद करता है। मसीह से आने वाली रोशनी को देखकर, हम ऐसे लोग बन जाते हैं "जो तब तक मृत्यु का स्वाद नहीं चखेंगे, जब तक वे मनुष्य के पुत्र को उसके राज्य में आते हुए न देख लें" (मत्ती 16:28)।

ट्रीटीकोव गैलरी की एक यात्रा, जिसे मैं पहले केवल "मॉर्निंग इन पाइन के वनऔर सेंट पीटर्सबर्ग के दंभ ने मुझे इससे अलग कर दिया आर्ट गैलरी, मुझे इस विचार की ओर ले गया कि हमें इस बात पर अधिक ध्यान देने की आवश्यकता है कि आस-पास क्या है, शानदार चीजें हमारे विचार से अधिक निकट हो सकती हैं और उनके लिए इटली जाना बिल्कुल भी आवश्यक नहीं है।

लेख लिखते समय, "मास्टरपीस ऑफ़ द ट्रीटीकोव गैलरी" आइकनोग्राफी, मॉस्को स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी 2012 की सामग्री का उपयोग किया गया था।

संग्रहालय में मुफ्त यात्राओं के दिन

प्रत्येक बुधवार, स्थायी प्रदर्शनी "20 वीं शताब्दी की कला" और (क्रिम्स्की वैल, 10) में अस्थायी प्रदर्शनियों में प्रवेश एक निर्देशित दौरे के बिना आगंतुकों के लिए नि: शुल्क है ("इल्या रेपिन" प्रदर्शनी और परियोजना "अवंत-गार्डे को छोड़कर) तीन आयामों में: गोंचारोवा और मालेविच")।

Lavrushinsky लेन, इंजीनियरिंग बिल्डिंग, न्यू ट्रीटीकोव गैलरी, वी.एम. के घर-संग्रहालय में मुख्य भवन में एक्सपोज़िशन तक मुफ्त पहुंच का अधिकार। वासनेत्सोव, ए.एम. का संग्रहालय-अपार्टमेंट। कुछ श्रेणियों के नागरिकों के लिए वासनेत्सोव निम्नलिखित दिनों में प्रदान किया जाता है:

हर महीने का पहला और दूसरा रविवार:

रूसी संघ के उच्च शिक्षण संस्थानों के छात्रों के लिए, शिक्षा के रूप की परवाह किए बिना (रूसी विश्वविद्यालयों के विदेशी नागरिकों-छात्रों, स्नातक छात्रों, सहायकों, निवासियों, सहायक प्रशिक्षुओं सहित) एक छात्र कार्ड की प्रस्तुति पर (प्रस्तुत करने वाले व्यक्तियों पर लागू नहीं होता है) छात्र प्रशिक्षु कार्ड));

माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों (18 वर्ष से) के छात्रों के लिए (रूस के नागरिक और सीआईएस देश). प्रत्येक महीने के पहले और दूसरे रविवार को, ISIC कार्ड रखने वाले छात्रों को न्यू त्रेताकोव गैलरी में "20 वीं शताब्दी की कला" प्रदर्शनी देखने का अधिकार है।

प्रत्येक शनिवार - बड़े परिवारों (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के सदस्यों के लिए।

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों के निःशुल्क उपयोग की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठों की जाँच करें।

ध्यान! गैलरी के टिकट कार्यालय में, प्रवेश टिकट "मुफ्त" के अंकित मूल्य के साथ प्रदान किए जाते हैं (प्रासंगिक दस्तावेजों की प्रस्तुति पर - उपर्युक्त आगंतुकों के लिए)। इसी समय, भ्रमण सेवाओं सहित गैलरी की सभी सेवाओं का भुगतान स्थापित प्रक्रिया के अनुसार किया जाता है।

संग्रहालय में भ्रमण छुट्टियां

प्रिय आगंतुकों!

कृपया छुट्टियों के दिन ट्रीटीकोव गैलरी के खुलने के समय पर ध्यान दें। यात्रा का भुगतान किया जाता है।

कृपया ध्यान दें कि इलेक्ट्रॉनिक टिकट के साथ प्रवेश क्रम में किया जाता है सामान्य कतार. वापसी नीति के साथ इलेक्ट्रॉनिक टिकटआप चेक कर सकते हैं।

आगामी छुट्टी पर बधाई और हम ट्रीटीकोव गैलरी के हॉल में इंतजार कर रहे हैं!

अधिमान्य यात्रा का अधिकारगैलरी के प्रबंधन के एक अलग आदेश द्वारा प्रदान किए गए को छोड़कर, गैलरी अधिमान्य यात्राओं के अधिकार की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों की प्रस्तुति पर प्रदान की जाती है:

• पेंशनभोगी (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक),
• ऑर्डर ऑफ ग्लोरी के पूर्ण अश्वारोही,
• माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों के छात्र (18 वर्ष से),
• रूस के उच्च शिक्षण संस्थानों के छात्र, साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्र (छात्र प्रशिक्षुओं को छोड़कर),
• बड़े परिवारों के सदस्य (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक)।

नागरिकों की उपरोक्त श्रेणियों के आगंतुक अधिग्रहण करते हैं रियायत टिकट.

निःशुल्क प्रवेश का अधिकारगैलरी के प्रबंधन के एक अलग आदेश द्वारा प्रदान किए गए मामलों को छोड़कर, गैलरी के मुख्य और अस्थायी प्रदर्शन, नि: शुल्क प्रवेश के अधिकार की पुष्टि करने वाले दस्तावेजों की प्रस्तुति पर नागरिकों की निम्नलिखित श्रेणियों के लिए प्रदान किए जाते हैं:

• 18 वर्ष से कम आयु के व्यक्ति;
• क्षेत्र में विशेषज्ञता वाले संकायों के छात्र दृश्य कलाशिक्षा के रूप (साथ ही रूसी विश्वविद्यालयों में पढ़ने वाले विदेशी छात्रों) की परवाह किए बिना रूस के माध्यमिक विशेष और उच्च शिक्षण संस्थान। खंड "प्रशिक्षु छात्रों" के छात्र कार्ड प्रस्तुत करने वाले व्यक्तियों पर लागू नहीं होता है (छात्र कार्ड में संकाय के बारे में जानकारी के अभाव में, से प्रमाण पत्र प्रदान किया जाता है शैक्षिक संस्थासंकाय के अनिवार्य संकेत के साथ);
• दिग्गज और महान के विकलांग देशभक्ति युद्ध, शत्रुता में भाग लेने वाले, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाजियों और उनके सहयोगियों द्वारा बनाए गए एकाग्रता शिविरों, यहूदी बस्ती और हिरासत के अन्य स्थानों के पूर्व कम उम्र के कैदी, अवैध रूप से दमित और पुनर्वासित नागरिक (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
• रूसी संघ के सैन्य सैनिक;
• नायकों सोवियत संघ, रूसी संघ के नायक, "ऑर्डर ऑफ ग्लोरी" के पूर्ण घुड़सवार (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
• समूह I और II के विकलांग लोग, चेरनोबिल परमाणु ऊर्जा संयंत्र (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) में आपदा के परिणामों के परिसमापन में भाग लेने वाले;
• समूह I (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) के विकलांग व्यक्ति के साथ;
• एक विकलांग बच्चे के साथ (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक);
• कलाकार, आर्किटेक्ट, डिजाइनर - संबंधित के सदस्य रचनात्मक संघरूस और इसकी घटक संस्थाएँ, कला इतिहासकार - रूस के आर्ट क्रिटिक्स एसोसिएशन के सदस्य और इसके घटक निकाय, सदस्य और कर्मचारी रूसी अकादमीकला;
• अंतर्राष्ट्रीय संग्रहालय परिषद (ICOM) के सदस्य;
• रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली के संग्रहालयों के कर्मचारी और संस्कृति के संबंधित विभाग, रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के कर्मचारी और रूसी संघ के घटक संस्थाओं के संस्कृति मंत्रालय;
• संग्रहालय के स्वयंसेवक - प्रदर्शनी "XX सदी की कला" (क्रिम्स्की वैल, 10) और ए.एम. के संग्रहालय-अपार्टमेंट में प्रवेश। वासनेत्सोव (रूस के नागरिक);
• गाइड-दुभाषिया जिनके पास एसोसिएशन ऑफ गाइड-ट्रांसलेटर्स एंड टूर मैनेजर्स ऑफ रूस का मान्यता कार्ड है, जिसमें विदेशी पर्यटकों के समूह के साथ शामिल हैं;
• एक शैक्षिक संस्थान का एक शिक्षक और दूसरा माध्यमिक और माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थानों के छात्रों के समूह के साथ (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता है); राज्य मान्यता के साथ एक शैक्षिक संस्थान का एक शिक्षक शैक्षणिक गतिविधियांएक सहमत में प्रशिक्षण सत्रऔर एक विशेष बैज (रूस और सीआईएस देशों के नागरिक) होना;
• एक छात्रों के समूह या सैन्य सैनिकों के समूह के साथ (यदि कोई भ्रमण वाउचर, सदस्यता और प्रशिक्षण सत्र के दौरान है) (रूस के नागरिक)।

नागरिकों की उपरोक्त श्रेणियों के आगंतुक प्राप्त करते हैं प्रवेश टिकटसंप्रदाय "मुक्त"।

कृपया ध्यान दें कि अस्थायी प्रदर्शनियों में अधिमान्य प्रवेश की शर्तें भिन्न हो सकती हैं। विवरण के लिए प्रदर्शनी पृष्ठों की जाँच करें।

कल, संग्रह से अद्वितीय प्रदर्शनों की एक प्रदर्शनी Lavrushinsky Lane में खुलेगी ग्रीक संग्रहालय

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी
7 फरवरी - 9 अप्रैल, 2017
मॉस्को, लवृशिन्स्की लेन, 10, कमरा 38

प्रदर्शनी रूस और ग्रीस की संस्कृति के क्रॉस वर्ष के ढांचे के भीतर आयोजित की जाती है। 2016 में, आंद्रेई रुबलेव द्वारा असेंशन आइकन और स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी के संग्रह से 15 वीं -19 वीं शताब्दी के रूसी आइकन और मूर्तियों की एक पूरी प्रदर्शनी एथेंस में दिखाई गई थी। मास्को में वापसी प्रदर्शनी एथेंस में बीजान्टिन और ईसाई संग्रहालय, बेनाकी संग्रहालय, ई। वेलिमेसिस - एच मार्गाराइटिस।

प्रदर्शन 10 वीं के अंत तक - 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में और बीजान्टिन कला के विभिन्न कालखंडों और विभिन्न का एक विचार देते हैं कला केंद्र. प्रदर्शनी आपको मास्टर्स के काम की पूर्णता की सराहना करने के साथ-साथ मध्य युग में आध्यात्मिक दुनिया को समझने के तरीकों को समझने की अनुमति देती है, पांडुलिपियों के शानदार लघुचित्रों में, आइकन के उत्तम रंग में बारीकियों को प्रकट करती है। जिनमें से बीजान्टिन कलाकारों ने पहाड़ की दुनिया की सुंदरता को फिर से बनाने की कोशिश की।

प्रदर्शनी में, प्रत्येक कार्य अपने युग का एक अनूठा स्मारक है। प्रदर्शन बीजान्टिन संस्कृति के इतिहास को प्रस्तुत करने और पूर्वी और पश्चिमी ईसाई कला की परंपराओं के पारस्परिक प्रभाव का पता लगाने का अवसर प्रदान करते हैं। प्रदर्शनी में सबसे पहला स्मारक 10 वीं शताब्दी के अंत का एक चांदी का जुलूस वाला क्रॉस है, जिस पर ईसा मसीह, भगवान की माता और संतों की छवियां उकेरी गई हैं।

12वीं शताब्दी की कला को "द रिसरेक्शन ऑफ लाजरस" के चिह्न द्वारा दर्शाया गया है, जो इस समय की पेंटिंग की परिष्कृत, परिष्कृत शैली का प्रतीक है। त्रेताकोव गैलरी के संग्रह में उसी युग की हमारी महिला व्लादिमीर का एक चिह्न है, जिसे 12 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में कॉन्स्टेंटिनोपल में बनाया गया था और फिर रूस में लाया गया था।

प्रदर्शनी के सबसे हड़ताली प्रदर्शनों में से एक महान शहीद जॉर्ज की छवि के साथ उनके जीवन के दृश्यों के साथ एक राहत है। यह बीजान्टिन और के बीच बातचीत का एक उदाहरण के रूप में कार्य करता है पश्चिमी यूरोपीय स्वामी, जिसने मास्टरफुल क्रूसेडर्स की घटना की शुरुआत को चिह्नित किया - XIII सदी के इतिहास का सबसे दिलचस्प पृष्ठ। लकड़ी की नक्काशी की तकनीक जिसमें सेंट जॉर्ज की आकृति बनाई गई है, बीजान्टिन कला की विशेषता नहीं है और स्पष्ट रूप से पश्चिमी परंपरा से उधार ली गई थी, जबकि टिकटों का शानदार फ्रेम बीजान्टिन पेंटिंग के कैनन के अनुसार बनाया गया था।

13 वीं शताब्दी की शुरुआत में चित्रित एक बच्चे के साथ भगवान की माँ का प्रतीक, संभवतः एक साइप्रस मास्टर द्वारा, पूर्व और पश्चिम की मध्ययुगीन कला के पारस्परिक प्रभाव का एक अलग मार्ग प्रदर्शित करता है। में कलात्मक संस्कृतिइस अवधि के दौरान, साम्राज्य के पुनरुद्धार और पलाइओगोस राजवंश से जुड़े, प्राचीन परंपराओं की ओर आंदोलन को अपनी सांस्कृतिक पहचान की खोज के रूप में माना जाता था।

पलायोलोस युग की कला की परिपक्व शैली बारह पर्वों के साथ भगवान होदेगेट्रिया की माँ की दो तरफा छवि से संबंधित है। 14वीं शताब्दी के अंत में सिंहासन तैयार किया गया। यह आइकन थियोफेन्स द ग्रीक के कार्यों का समकालीन है। दोनों स्वामी समान कलात्मक तकनीकों का उपयोग करते हैं - विशेष रूप से, पतली रेखाएं भगवान की माँ और बच्चे के चेहरों को भेदती हैं, जो ऊर्जा का प्रतीक हैं दिव्य प्रकाश. यह छवि, जाहिर है, कॉन्स्टेंटिनोपल होदेगेट्रिया के चमत्कारी आइकन की एक सूची है।

सजावटी धन पर एप्लाइड आर्ट्सबीजान्टियम को कई वस्तुओं के बारे में बताया गया है, जिसमें महान शहीदों थियोडोर और डेमेट्रियस की छवि के साथ एक कटसिया (सेंसर) और पवित्र उपहारों पर एक कशीदाकारी हवा (घूंघट) शामिल है।

कलाकारों की तकनीक विशेष रूप से गुणी थी, जो पांडुलिपियों को इंजीलवादियों की छवियों के साथ हेडपीस, आद्याक्षर और लघुचित्रों में जटिल उत्तम आभूषणों से सजाती थी। उनकी महारत का स्तर दो सुसमाचार कोडों द्वारा प्रदर्शित किया जाता है - 13वीं और 14वीं शताब्दी की शुरुआत।

1453 में कॉन्स्टेंटिनोपल के पतन के बाद क्रेते के लिए रवाना हुए ग्रीक मास्टर्स के बाद के बीजान्टिन काल का प्रतिनिधित्व तीन प्रतीकों द्वारा किया जाता है। ये कार्य हमें यूरोपीय कला और पारंपरिक बीजान्टिन कैनन के रचनात्मक खोजों के संश्लेषण का पता लगाने की अनुमति देते हैं।

बीजान्टिन कलात्मक परंपराकई लोगों की कला के निर्माण के मूल में खड़ा था। में ईसाई धर्म के प्रसार की शुरुआत से कीवन रसग्रीक कलाकारों और वास्तुकारों ने रूसी मास्टर्स को मंदिर निर्माण, फ्रेस्को पेंटिंग, आइकन पेंटिंग, बुक डिजाइन, आभूषण कला. यह सांस्कृतिक संपर्क कई सदियों तक चलता रहा। 10वीं से 15वीं शताब्दी तक, रूसी कला शिक्षुता से चली गई उच्च कौशल, बीजान्टियम की स्मृति को उपजाऊ स्रोत के रूप में संरक्षित करना, लंबे सालआध्यात्मिक रूप से रूसी संस्कृति का पोषण।

प्रदर्शनी "बीजान्टियम की उत्कृष्ट कृतियाँ" स्थायी प्रदर्शनी के हॉल के बगल में स्थित है प्राचीन रूसी कला XI-XVII सदियों, जो दर्शकों को समानांतरों का पता लगाने और रूसी और ग्रीक कलाकारों के कार्यों की विशेषताओं को देखने की अनुमति देता है।

प्रोजेक्ट क्यूरेटर ई. एम. साएनकोवा।

स्रोत: स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी प्रेस विज्ञप्ति

13 मार्च 2013 | से: साइट

ट्रीटीकोव गैलरी में प्राचीन रूसी पेंटिंग के संग्रह की शुरुआत पीएम ट्रीटीकोव द्वारा की गई थी: 1890 में उन्होंने मास्को में आठवीं पुरातत्व कांग्रेस के दौरान ऐतिहासिक संग्रहालय के हॉल में प्रदर्शित आईएल सिलिन के संग्रह से प्रतीक प्राप्त किए। इसके बाद, अन्य निजी संग्रहों से अन्य अधिग्रहण किए गए, जिनमें N.M. Postnikov, S.A. Egorov, पुरातनपंथी P.M. Ivanov का संग्रह शामिल है। इसमें नोवगोरोड और मॉस्को स्कूलों के प्रतीक शामिल थे; स्ट्रोगन अक्षरों के प्रतीक (अर्थात स्वामित्व वाली कार्यशालाओं में बनाए गए सबसे अमीर लोगस्ट्रोगनोव)। इन अधिग्रहणों में 15वीं शताब्दी के प्रतीक "ज़ार ज़ार" ("क्वीन अपीयर्स") जैसी उत्कृष्ट कृतियाँ थीं; "शिक्षा के अच्छे फल" प्रारंभिक XVIIसदी, निकिफोर सविन द्वारा लिखित; XVII सदी का "मेट्रोपॉलिटन अलेक्सी"।

6 सितंबर, 1896 को पीएम त्रेताकोव की वसीयत कहती है: "प्राचीन रूसी चित्रकला का संग्रह ... मास्को शहर में स्थानांतरित करने के लिए कलात्मक नामत्रेताकोव ब्रदर्स गैलरी। इस समय के संग्रह में 62 चिह्न शामिल थे। 1904 में, यह हॉल के बगल में एक कमरे में दूसरी मंजिल पर गैलरी में पहली बार प्रदर्शित किया गया था। XVII के कलाकारमैं- पहला XIX का आधाशतक। वीएम वासनेत्सोव के चित्र के अनुसार, अब्रामत्सेवो कार्यशाला में आइकन के लिए विशेष शोकेस बनाए गए थे। संग्रह को वर्गीकृत करने के लिए, इल्या सेमेनोविच ओस्ट्रोखोव (1858-1929), चित्रकार, कलेक्टर, मास्को में आइकन पेंटिंग और पेंटिंग के संग्रहालय के निर्माता, ट्रीटीकोव गैलरी काउंसिल के सदस्य (1899-1903), इसके ट्रस्टी (1905-1913) को आमंत्रित किया गया एनपी लिकचेव और एनपी कोंडाकोवा। प्रकाशन के साथ काम समाप्त हो गया संक्षिप्त विवरण 1905 में P.M. Tretyakov के संग्रह के प्रतीक (एंटोनोव V.I. [परिचयात्मक लेख] // पुरानी रूसी पेंटिंग की सूची देखें। T. 1: M., 1963, पीपी। 7–8)। 1913-1916 में आईई ग्रैबर ने संग्रहालय की प्रदर्शनी का पूर्ण पुनर्गठन किया, केवल आइकन पेंटिंग विभाग को अपरिवर्तित छोड़ दिया।

1917 तक, प्राचीन रूसी चित्रों के संग्रह की भरपाई नहीं की गई थी, केवल 1917 में गैलरी परिषद ने 15 वीं शताब्दी के "चयनित संतों" के पस्कोव स्कूल के एक बड़े आइकन का अधिग्रहण किया, जो अब स्थायी प्रदर्शन पर है। (एन.वी. रोज़ानोवा का संस्करण देखें [परिचयात्मक लेख] // X-XV सदी की पुरानी रूसी कला। एम।, 1995, पृष्ठ 10)।

1917 की क्रांति के बाद, मास्को शहर की आर्ट गैलरी से ट्रीटीकोव गैलरी एक राज्य में बदल गई, अंततः रूसी कला का खजाना बन गई। 5 अक्टूबर, 1918 के एक डिक्री द्वारा, राष्ट्रीय (बाद में राज्य) संग्रहालय कोष (1919-1927) बनाया गया था, जहाँ राष्ट्रीयकृत संग्रह और चित्रकला, अनुप्रयुक्त कला, पुरातात्विक और संख्यात्मक संग्रह के व्यक्तिगत कार्य झुंड, फिर संग्रहालयों में वितरित किए गए। मास्को क्रेमलिन से राष्ट्रीय संग्रहालय कोष के माध्यम से, गैलरी को 1919 में "चर्च मिलिटेंट" आइकन प्राप्त हुआ।

क्रांति के बाद, प्राचीन रूसी कला विभाग (प्रदर्शनी के भाग के रूप में बुलाया गया था) 1923 में गैलरी के पुनर्गठन तक सफलतापूर्वक अस्तित्व में रहा। इस समय, वैज्ञानिक, वैज्ञानिक और कलात्मक के मुख्य निदेशालय के निर्णय से और संग्रहालय संस्थान(Glavnauka), जो RSFSR (1922-1933) के पीपुल्स कमिश्रिएट फॉर एजुकेशन (Narkompros) के हिस्से के रूप में अस्तित्व में था, अकादमिक परिषद बनाई गई थी, जिसने 3 मई, 1923 को अपनी बैठक में त्रेताकोव के 11 विभागों की एक सूची को मंजूरी दी थी। गैलरी, प्राचीन रूसी कला विभाग का नाम बदलकर प्राचीन रूसी चित्रकला विभाग करने का निर्णय लिया। उस समय तक, गैलरी के आइकनोग्राफी संग्रह में 70 चिह्न और एक परसुना शामिल था (संग्रहालय की कीमत पर 7 चिह्न खरीदे गए थे)। चूंकि पुराने रूसी संग्रह का आयतन छोटा था, इसलिए इसमें शामिल थे अभिन्न अंगविभाग को पेंटिंग XVIIमैं सदी। 18 वीं की पेंटिंग विभाग - 19 वीं शताब्दी की पहली छमाही का नेतृत्व अलेक्जेंडर मित्रोफानोविच स्कोवर्त्सोव (1884-1948) ने किया था, जिन्होंने इस पद को गैलरी के उप निदेशक के पद के साथ जोड़ा था।

1924 में, पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ़ एजुकेशन के निर्णय से, ट्रीटीकोव गैलरी 18 वीं -19 वीं शताब्दी की पेंटिंग का एक संग्रहालय बन गई, और 1920 के दशक के मध्य से प्राचीन रूसी सिलाई, प्लास्टिक कला, आइकनोग्राफी की वस्तुओं को राज्य ऐतिहासिक में स्थानांतरित कर दिया गया। धार्मिक जीवन के विभाग में संग्रहालय। में ऐतिहासिक संग्रहालय 1905 में इस संग्रहालय में उपहार के रूप में लाए गए पीआई शुकुकिन के संग्रह से चिह्न थे; 1917-1923 में वसीयत के तहत प्राप्त काउंट ए एस उवरोव के संग्रह से प्राचीन रूसी चित्रकला के कार्य। 1924-1927 में, एसपी रयाबुशिन्स्की, ए.पी. शिबानोव, शिरिंस्की-शेखमातोव, ओ.आई. और एल.एल. जुबलोव, ई.ई. ईगोरोवा, एन.एम. पोस्टनिकोवा, एस.के. और जी.के.राखमनोव, ए.वी. मोरोज़ोव, साथ ही रुम्यंतसेव संग्रहालय और स्मारकों के संग्रह से ईसाई पुरावशेषों के संग्रह का हिस्सा जो स्ट्रोगोनोवस्की स्कूल के संग्रहालय से संबंधित थे। बाद में, 1930 के दशक में, इनमें से अधिकांश कार्यों को ट्रीटीकोव गैलरी में स्थानांतरित कर दिया जाएगा।

1926 में, महत्वपूर्ण प्राप्तियों के कारण, 1904 में I.S. Ostroukhov द्वारा व्यवस्थित प्राचीन रूसी चित्रकला की प्रदर्शनी को बंद करना पड़ा। प्राचीन रूसी कला के संग्रह के लिए एक नया अतिरिक्त आइकन पेंटिंग और पेंटिंग के आई.एस. 1929 में I.S. Ostroukhov की मृत्यु के बाद, उनका संग्रहालय बंद कर दिया गया था, और संग्रह को ट्रीटीकोव गैलरी में स्थानांतरित कर दिया गया था।

I.S. Ostroukhov और कई अन्य घटनाओं के संग्रह का आगमन (ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा में ऐतिहासिक और कलात्मक विरोधी धार्मिक संग्रहालय का स्थानीय इतिहास संग्रहालय में पुनर्गठन; ऐतिहासिक संग्रहालय में धार्मिक जीवन विभाग का पुनर्गठन) ; सेंट्रल स्टेट रिस्टोरेशन वर्कशॉप के फंड में महत्वपूर्ण संख्या में काम का संचय; शिक्षा के पीपुल्स कमिश्रिएट के तहत मॉस्को डिपार्टमेंट ऑफ पब्लिक एजुकेशन के फंड में बंद चर्चों से आइकन की प्राप्ति; ई. ई. के संग्रह की प्राप्ति। रुम्यंतसेव संग्रहालय के नृवंशविज्ञान विभाग में ईगोरोव) ने नई नींव पर ट्रीटीकोव गैलरी के पुराने रूसी विभाग के निर्माण को पूर्व निर्धारित किया। इसके अलावा, गैलरी की नई इमारतों का निर्माण, जो 1920 के दशक के अंत में शुरू हुआ, ने हमें यह आशा करने की अनुमति दी कि प्राचीन रूसी कला विभाग के लिए आवश्यक परिसर जल्द ही दिखाई देंगे।

1929 के अंत में, शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के ग्लवनौका में एक विशेष आयोग बनाया गया था। AM Skvortsov को विभाग का प्रमुख नियुक्त किया गया था, और अलेक्सी निकोलाइविच स्वरीन (1886-1976), जो ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा संग्रहालय से उसी 1929 में गैलरी में काम करने आए थे, जहाँ उन्होंने 1920 से एक शोधकर्ता के रूप में काम किया था, और आगे प्रबंधक। उस समय, ए.पी. ज़ुरोव ने गैलरी के पुराने रूसी कला विभाग में एक प्रशिक्षु के रूप में काम किया। एएन सविरिन को लेनिनग्राद में राज्य रूसी संग्रहालय में प्राचीन रूसी कला की प्रदर्शनी और एक धार्मिक-विरोधी प्रदर्शनी से परिचित होने के लिए भेजा गया था। राज्य हर्मिटेज. सूचियाँ बनाई गईं अद्वितीय स्मारकऔर ट्रेटीकोव गैलरी के हॉल में प्राचीन रूसी कला की एक प्रदर्शनी आयोजित करने के उद्देश्य से रूस के सबसे बड़े संग्रहालयों को पत्र भेजे गए थे। 16 अप्रैल, 1930 को, पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ़ एजुकेशन के ग्लवनौका के पद्धति आयोग ने प्राचीन रूसी कला विभाग के उद्घाटन की तारीख - 15 मई, 1930 निर्धारित की, और अन्य संस्थानों और संगठनों से स्मारकों के हस्तांतरण को भी मंजूरी दी, अनुमोदित किया प्राचीन रूसी कला के कार्यों की खोज के लिए प्रांतीय मंदिरों, चर्चों और मठों के सर्वेक्षण के लिए विभाग की कार्य योजना और अभियान योजना।

यारोस्लाव पेत्रोविच गामज़ा (1897-1938) को प्राचीन रूसी कला की प्रदर्शनी का प्रमुख नियुक्त किया गया था, I.O. अक्टूबर 1930 में, पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ़ एजुकेशन के विस्तारित आयोग की बैठक में, परिणामों को अभिव्यक्त किया गया। परिणाम असंतोषजनक थे। एक अलग कैटलॉग की बहाली और प्रकाशन के बारे में विभाग के कर्मचारियों को मजबूत करने की आवश्यकता के बारे में आइकन के ठीक से गठित और सुसज्जित भंडारण के बारे में सवाल उठे। ए एम Skvortsov को विभाग के प्रमुख से हटा दिया गया था।

1930 के दशक की शुरुआत में, सोवियत कला इतिहास ने एफ.एम. द्वारा चरम रूप में व्यक्त की गई सीधी समाजशास्त्रीय अवधारणाओं के साथ आकर्षण पर कब्जा कर लिया। यह अलेक्सई अलेक्जेंड्रोविच फेडोरोव-डेविडोव (1900-1968) के नेतृत्व में किया गया था। इन घटनाओं के संबंध में विभागों का पुनर्गठन और उनका नाम बदलना था। विभागों के बजाय सामंतवाद, पूंजीवाद और समाजवाद के वर्ग दिखाई दिए। पुराना रूसी विभाग, पहले की तरह, सामंतवाद विभाग का एक अभिन्न अंग बन गया। 1932 में, सामंतवाद की धारा का नेतृत्व नताल्या निकोलायेवना कोवलेंस्काया (1892-1969) ने किया था। एक नई प्रदर्शनी आयोजित करने के लिए, "कला में अपने वर्ग सार का खुलासा", गैलरी को अन्य संग्रहालयों से सामग्रियों को आकर्षित करने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिससे हॉल में लगातार प्रस्तुत करना संभव हो गया ऐतिहासिक विकास प्रारम्भिक कालरूसी कला। इन प्रदर्शनी प्रयोगों ने कुछ हद तक पुराने रूसी विभाग की व्यवस्थित पुनःपूर्ति को प्रेरित किया।

1932 में, ट्रीटीकोव गैलरी ने सेंट्रल स्टेट रेस्टोरेशन वर्कशॉप (TsGRM) के साथ मिलकर मॉस्को क्षेत्र, वोल्गा क्षेत्र, आर्कान्जेस्क क्षेत्र, नोवगोरोड और प्सकोव में चर्चों, मठों और गांवों का सर्वेक्षण करने के लिए सात अभियानों का आयोजन किया। 1930 के दशक की पहली छमाही में, आइकन को गैलरी में ले जाया गया - नोवगोरोड में टिथेस मठ से "अनुमान", दिमित्रोव से "दिमित्री ऑफ थिस्सलुनीका", XIV-XV सदियों के कोस्त्रोमा और बेलोज़्स्की स्मारकों से, "अनुमान" सहित 1497 किरिलो-बेलोज़्स्की मठ से, फेरापोंटोवस्काया मठ के डेसिस टीयर का हिस्सा, डायोनिसियस और उनके बेटों द्वारा लिखित, ज़ागोरस्क (ट्रिनिटी-सर्जिव पोसाद) और एक उत्कृष्ट कृति - "ट्रिनिटी" से XIV-XV सदियों के छोटे चिह्नों का एक समूह। आंद्रेई रुबलेव द्वारा। 1931 में, गैलरी को शुरुआती नोवगोरोड आइकन के साथ अलेक्जेंडर इवानोविच अनीसिमोव (1877-1939) का संग्रह मिला।

TsGRM से नए खोजे गए स्मारकों का स्थानांतरण व्यवस्थित हो गया है। स्मारकों को और अधिक भरने के लिए प्रारंभिक कालनिकासी की गई है प्रथम श्रेणी के काम करता हैप्राचीन वस्तुओं से। इसलिए, 1931 में, गैलरी को काम मिला - 16 वीं शताब्दी की "द मिर्रह-बेयरिंग वाइव्स", 1933 में - नोवगोरोड आइकन "फादरलैंड" 15 वीं शताब्दी की शुरुआत में एमपी के सेंट पीटर्सबर्ग संग्रह से। आई। सिलिना . इस प्रकार, सक्रिय संग्रह ने 1930-1940 के दशक में कई स्मारकों के साथ गैलरी को समृद्ध किया। उनमें से, हमें एआई के संग्रह के 1935-1938 में आगमन का उल्लेख करना चाहिए। और आई.आई. अपुख्तिंका पर धारणा के चर्च से नोविकोव, साथ ही कोलोमना से कई काम करता है और बड़ा समूहरोस्तोव द ग्रेट और उसके दूतों के प्रतीक (एनए डेमिन द्वारा इन आइकनों को चुना और निर्यात किया गया), और 1938 में - कीव से दिमित्री सोलुनस्की के मोज़ाइक। 12वीं सदी की कंधे वाली मूर्ति और 14वीं सदी के घोड़े पर सवार बोरिस और ग्लीब की छवि, 1936-1940 में मॉस्को क्रेमलिन के स्टेट आर्मरी से 16वीं-17वीं सदी के कुछ कामों के साथ सौंपे गए, सबसे मूल्यवान थे गैलरी के आइकन संग्रह में अतिरिक्त। 1935 में, जब कला के विरोधी धार्मिक संग्रहालय के फंड वितरित किए गए, तो गैलरी को 16 वीं -17 वीं शताब्दी के मॉस्को मास्टर्स द्वारा मुख्य रूप से मास्को चर्चों और मठों - नोवोडेविची, डोंस्कॉय, ज़्लाटौस्ट से उत्पन्न होने वाले कई महत्वपूर्ण कार्य प्राप्त हुए। Bolshaya Polyanka और अलेक्सई मेट्रोपॉलिटन "Glinishchi में" पर Neokesariysky के ग्रेगरी के चर्च। उसी वर्ष, जीओ चिरिकोव का संग्रह प्राचीन वस्तुओं के माध्यम से हासिल किया गया था। ये रसीदें, साथ ही डायोनिसियस द्वारा लिखित जीवन के साथ मेट्रोपॉलिटन एलेक्सी के आइकन की 1945 में प्राप्तियां, क्रेमलिन कैथेड्रल में किए गए जीर्णोद्धार कार्य में एन.ई. मेनेवा की भागीदारी से जुड़ी हैं।

त्रेताकोव गैलरी की प्राचीन रूसी कला के संग्रह में संकलन के लिए कुछ कड़ियों का अभाव था पूरी तस्वीर 17 वीं शताब्दी की पेंटिंग की विविधता के बारे में, इसके स्वामी की बहुतायत के साथ। इन कड़ियों को E.E. Egorov के संग्रह के हस्तांतरण से भर दिया गया था राज्य पुस्तकालयवी. आई. लेनिन के नाम पर, जो उस समय तक पुस्तकालय की तिजोरियों में था। 17 वीं शताब्दी के रूसी कलाकारों के सबसे मूल्यवान हस्ताक्षर चिह्न राज्य क्रय आयोग (एसपीसी) द्वारा गैलरी के लिए खरीदे गए थे। 1938 में, 1676 में साइमन उशाकोव द्वारा चित्रित शैतान को रौंदते हुए महादूत माइकल का एक छोटा सा चिह्न खरीदा गया था, और 1940 में, निकिता पावलोवेट्स द्वारा 1670 के आसपास चित्रित अवर लेडी ऑफ वर्टोग्राड का चित्र कैद किया गया था, और कंधे का देवता आंद्रेई व्लादिकिन द्वारा, 1673 में बनाया गया। इस प्रकार, 1940 में, GZK के माध्यम से, गैलरी को 14 वीं शताब्दी के नोवगोरोड पेंटिंग से संबंधित सेंट बारबरा की दुर्लभ छवि प्राप्त हुई।

पहली छमाही - 1930 के दशक के मध्य को न केवल अधिग्रहण द्वारा चिह्नित किया गया था। गैलरी की निधि बरामदगी से बच नहीं पाई, जो एक लहर की तरह देश के सभी संग्रहालय और पुस्तकालय संग्रहों में बह गई। विदेशों में बिक्री के लिए प्राचीन वस्तुओं को सरकार के आदेश से दर्जनों चिह्न जारी किए गए थे।

1930 के दशक में विभाग के कई प्रदर्शनों में, जो 1930 के दशक में बदल गया, 1936 में गैलरी के निचले तल के सात हॉलों में प्रदर्शित आइकनों की एक अल्पकालिक प्रदर्शनी ध्यान देने योग्य है। 1930 के दशक के उत्तरार्ध में, अशिष्ट समाजशास्त्र की पद्धतिगत लागतों पर काबू पा लिया गया। 1934 में, A. A. Fedorov-Davydov ने गैलरी छोड़ दी। उनके बाद एनएन कोवलेंस्काया थे। नवंबर 1936 में, विभाग ने फिर से प्रदर्शनी का एक लेआउट तैयार किया, जिसमें 1935 में गैलरी के निदेशक पी। एम। शेककोटोव द्वारा किए गए प्रस्तावों को ध्यान में रखा गया।

युद्ध के बाद, 1940 के दशक के उत्तरार्ध में, प्राचीन रूसी कला के संग्रह से स्मारकों का प्रसंस्करण, जिसकी संख्या लगभग 4,000 थी, जारी रहा। यह काम 1930 के दशक की शुरुआत में सूचियों, कार्डों और प्राथमिक विवरणों को संकलित करके शुरू हुआ था।

1950-1960 के दशक में, बड़े पैमाने पर अनुसंधान और बहाली का काम किया गया प्रमुख संग्रहालयऔर मास्को और लेनिनग्राद में बहाली केंद्र। 1958 में, ट्रेटीकोव गैलरी के प्राचीन रूसी चित्रों के संग्रह को समर्पित एक एल्बम प्रकाशित किया गया था, जिसे एएन सविरिन द्वारा संकलित किया गया था। फिर, एक लंबे ब्रेक के बाद, गैलरी ने प्राचीन रूसी चित्रकला की प्रदर्शनियों की व्यवस्था करने का अभ्यास शुरू किया।

पुराने रूसी कला विभाग का व्यवस्थित अभियान कार्य 1950 और 1960 के दशक के अंत में शुरू हुआ। अभियानों के मार्ग यादृच्छिक नहीं थे, उन्हें इस तरह से संकलित किया गया था जैसे कि पहले के बेरोज़गार क्षेत्रों और केंद्रों को कवर करने के लिए, जिनमें से प्राचीन कला का अपर्याप्त अध्ययन किया गया था, या गैलरी के संग्रह में बिल्कुल भी प्रतिनिधित्व नहीं किया गया था। ये रियाज़ान, निज़नी नोवगोरोड क्षेत्र, व्लादिमीर क्षेत्र के कई जिले, उत्तर-पूर्वी रूस की प्राचीन रियासतों की उत्तरी संपत्ति हैं। अभियानों का परिणाम पुराने रूसी विभाग के संग्रह की पुनःपूर्ति थी, जैसे कि 16 वीं शताब्दी के शुरुआती दिनों में वोइनोवो गाँव के "निकोला मोजाहिस्की" और 16 वीं शताब्दी के वेलिकि उस्तयुग के "शिमोन द स्टाइलिट" के रूप में इस तरह की उत्कृष्ट कृतियों के साथ; विशेषता कार्य 18 वीं शताब्दी के निज़नी नोवगोरोड, कोस्त्रोमा, यारोस्लाव, व्याटका आइकन चित्रकार; उज्ज्वल, दुर्लभ आइकनोग्राफी और मूल रंग द्वारा प्रतिष्ठित, चेर्निहाइव और ब्रांस्क क्षेत्रों से 19 वीं शताब्दी के पुराने विश्वासियों के प्रतीक; किसान चिह्न, तथाकथित "लाल" और "काला", जिसका अध्ययन गैलरी के सबसे पुराने कर्मचारी ई.एफ. कामेंस्काया (1902-1993) द्वारा किया गया था।

गैलरी के प्राचीन रूसी चित्रों के संग्रह को समय के साथ फिर से भर दिया गया है हाल के दशक, उदार उपहारों के लिए धन्यवाद सहित। उपहारों में, सबसे महत्वपूर्ण पीडी कोरिन का उपहार था, जिसे 1967 में वसीयत द्वारा प्राप्त किया गया था। 1966 में, वी.आई.एंटोनोवा ने एक विस्तृत प्रकाशित किया वैज्ञानिक विवरणपीडी कोरिन के संग्रह, और 1971 में पीडी कोरिन के हाउस-म्यूजियम को गैलरी की एक शाखा का दर्जा मिला। 1965 में, लेखक यूए आर्बट से कई उल्लेखनीय कार्य प्राप्त हुए, उनमें से 16 वीं शताब्दी के अंत में शेन्कुर्स्क, आर्कान्जेस्क क्षेत्र के अद्वितीय आइकन "द सेवियर ऑन द थ्रोन विद द कमिंग जोआचिम एंड अन्ना" थे। 1970 में, कंडक्टर की मृत्यु के बाद बोल्शोई थियेटरएनएस गोलोवानोव, गैलरी ने अपने आइकन का संग्रह प्राप्त किया। वीए अलेक्जेंड्रोव द्वारा एकत्र किए गए आइकन का संग्रह और उनकी पत्नी एनएन सुशकिना द्वारा गैलरी को दान में मार्च-अप्रैल 1976 में एक विशेष रूप से आयोजित प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया गया था।

स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी और वेबसाइट की सामग्री के अनुसार

ट्रीटीकोव गैलरी में प्रदर्शनी "बीजान्टियम की उत्कृष्ट कृतियाँ" खुल गई है। हम आपको मुख्य बातें बताते हैं जो आपको इसका आनंद लेने के लिए जानने की जरूरत है - जिसमें टिकट खरीदने के बारे में अच्छी खबर भी शामिल है।

क्या ला रहे थे:कला के 18 कार्य, जिनमें 12 चिह्न शामिल हैं।

काम की कम संख्या के बावजूद (प्रदर्शनी केवल एक हॉल पर कब्जा कर लिया), परियोजना पूरी तरह से अपने नाम "बीजान्टियम की उत्कृष्ट कृतियों" को सही ठहराती है। यहां लगभग हर प्रदर्शनी वास्तव में एक उत्कृष्ट कृति है। सबसे पहले, उनकी प्राचीनता प्रभावशाली है - हम यहां 10 वीं के अंत से 16 वीं शताब्दी की शुरुआत तक की वस्तुओं को देख सकते हैं। दूसरे, वे सभी बहुत सुंदर हैं और, जैसा कि वे कहते हैं, कलात्मक स्तर पर उत्कृष्ट हैं। 1453 में कॉन्स्टेंटिनोपल के पतन और पतन से बचे यूनानी साम्राज्य, ग्रीस और पड़ोसी रूढ़िवादी भूमि पर ओटोमन शासन के दौरान सावधानीपूर्वक संरक्षित - अब वे न केवल पूजा या चित्रों की वस्तु हैं, बल्कि इतिहास की त्रासदियों के प्रमाण भी हैं।

एक विशिष्ट उदाहरण 14वीं शताब्दी का क्रूसीफिक्शन आइकन है (पीठ पर होदेगेट्रिया के साथ) - पलायोलोजस युग की बीजान्टिन कला के बेहतरीन उदाहरणों में से एक। सुंदर सूक्ष्म लेखन, आंखों को सोने और नीले रंग के सामंजस्य को भाता है - और साथ ही संतों के चेहरों को बर्बरतापूर्वक नष्ट कर दिया गया है।

कहाँ:एथेनियन बीजान्टिन और ईसाई संग्रहालय ने मास्को के साथ अपने प्रदर्शन साझा किए।

यह, अफसोस, केवल पारखी लोगों के लिए जाना जाता है, और प्राचीन कला के लिए एथेंस आने वाले पर्यटक अक्सर इसके बारे में भूल जाते हैं। हालांकि, यह शहर के सबसे दिलचस्प संग्रहालयों में से एक है। 1914 में स्थापित, यह मूल रूप से एक बार स्वामित्व वाले एक छोटे से विला में रखा गया था प्रभावयुक्त व्यक्ति, एक नेपोलियन अधिकारी की पत्नी, पियासेंज़ा की रानी। 20 वीं शताब्दी के अंत तक, हवेली, जो एक शानदार पार्क के बीच में खड़ी थी, स्पष्ट रूप से अब बीजान्टिन संग्रहालय के सभी विशाल संग्रहों में शामिल नहीं थी। 2004 के ओलंपिक तक, संग्रहालय को पुनर्निर्माण के बाद खोला गया था - पार्क के लॉन और फूलों के बिस्तरों के नीचे, पृथ्वी की मोटाई में, तीन भूमिगत मंजिलें थीं, जबकि हवेली सतह पर अछूती रही। विशाल भूमिगत स्थान बीजान्टिन और बीजान्टिन काल के बाद की पवित्र कला से भरा है। और इसके आगंतुक शायद ध्यान नहीं देंगे कि कुछ चीजें मास्को में उड़ गई हैं।

हालांकि, स्थायी प्रदर्शनी में XIII सदी के प्रसिद्ध "सेंट जॉर्ज" की अनुपस्थिति स्पष्ट रूप से एथेंस संग्रहालय के आगंतुकों की नज़र को पकड़ लेगी। यह असामान्य आइकन राहत तकनीक में बनाया गया है। रूढ़िवादी कलाकार आमतौर पर ऐसा नहीं करते थे, हालांकि, इस काम के दौरान बनाया गया था धर्मयुद्ध, पश्चिमी यूरोपीय आकाओं के प्रभाव में। लेकिन फ्रेम परिचित है, विहित - ब्रांडों से।

प्रदर्शनी का एक और महत्वपूर्ण प्रदर्शन, हॉल में सबसे शानदार जगह में क्यूरेटर द्वारा रखा गया, हमारी लेडी ऑफ कार्डियोटिसा का एक बड़े पैमाने का प्रतीक है। यह उपाधि ग्रीक से "हार्ट" के रूप में अनुवादित है और "ग्लाइकोफिलस" ("स्वीट किस") की प्रतिमा का एक प्रकार है। जब आप उत्कृष्ट कृति को देखते हैं, तो आप समझते हैं कि छवि के इस कैनन को ऐसे कोमल उपनाम प्राप्त हुए हैं जो व्यर्थ नहीं हैं: बच्चा इतने प्यार से अपने हाथों को माँ के पास खींचता है, इतनी कोमलता से उसके गाल को दबाता है कि आप लगभग भूल जाते हैं कि हमारे सामने पूजा की वस्तु है, न कि जीवन का रेखाचित्र। आइकन पेंटर का नाम भी संरक्षित किया गया है (यह रस के लिए बहुत सामान्य नहीं है, लेकिन ग्रीक स्वामी अक्सर अपने कार्यों पर हस्ताक्षर करते हैं)। एंजेलोस अकोटैंटोस क्रेते में रहते थे और काम करते थे, जो उस समय वेनिस गणराज्य के शासन के अधीन था। उन्हें 15वीं शताब्दी के सबसे महत्वपूर्ण यूनानी चित्रकारों में से एक माना जाता है।

संभवतः, 14 वीं -15 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के कॉन्स्टेंटिनोपल कार्यशालाओं से एक आइकन आता है जो रूस में लोकप्रिय नाम "मरीना" के सभी मालिकों के लिए दिलचस्पी का होगा। तथ्य यह है कि एंटिओक के सेंट मरीना को शायद ही कभी पारंपरिक रूढ़िवादी कला में चित्रित किया गया है। लेट पेलोलोग आइकन, जिसमें संत एक चमकदार लाल मेफोरिया में और उसके हाथ में एक क्रूस (शहादत का प्रतीक) के साथ दिखाई देता है, केफालोनिया द्वीप पर अरगोस्टोलियन में सेंट गेरासिमोस के चर्च से आता है और सबसे पुराने में से एक है महान शहीद की जीवित छवियां।

अन्य बैठकें:इस संग्रहालय के अलावा, ग्रीक निजी संग्राहकों ने मास्को में प्रदर्शनी में भाग लिया। आप समझते हैं, इस तरह के संग्रह से चीजों को देखने का एक अनूठा मौका है।

ई. वेलिमेसिस - एच. मार्गाराइटिस के संग्रह से 16वीं शताब्दी का एक छोटा लेकिन अति उत्तम चिह्न "जॉन द बैपटिस्ट एंजेल ऑफ द डेजर्ट" आता है। यह कथानक रूसी आइकन पेंटिंग से भी परिचित है - जॉन द बैपटिस्ट को पंखों के साथ चित्रित किया गया है, उसका खुद का कटा हुआ सिर उसके पैरों में एक डिश पर पड़ा है, और दूसरी तरफ पेड़ों के बीच एक कुल्हाड़ी फंसी हुई है। हालाँकि, लेखन की सूक्ष्मता और सामंजस्य से पता चलता है कि यह सुंदरता उन देशों से आती है जहाँ बीजान्टिन आइकन-पेंटिंग कार्यशालाओं में स्थापित आइकन-पेंटिंग परंपरा सदियों से गायब नहीं हुई है।

एथेंस में बेनाकी संग्रहालय से, 1930 में करोड़पति इमैनुएल बेनाकिस द्वारा स्थापित, प्रदर्शनी का सबसे पुराना टुकड़ा आया - 10 वीं शताब्दी के अंत में बनाया गया एक चांदी का जुलूस। गहनों के इस दो तरफा टुकड़े पर मसीह और संतों की आकृतियों की बारीक नक्काशी देखी जा सकती है। जॉन क्राइसोस्टॉम, बेसिल द ग्रेट और अन्य लोकप्रिय संतों के अलावा, एक दुर्लभ संत, सिसिनियस को क्रॉस पर चित्रित किया गया है। मूठ पर शिलालेख से ज्ञात होता है कि वह इस क्रॉस के ग्राहक के संरक्षक संत थे।

जगह:प्रदर्शनी हॉल नंबर 38 (आमतौर पर हॉल नंबर 38) में ट्रीटीकोव गैलरी के मुख्य भवन में स्थित है माल्यविन और रूसी कलाकारों का संघ). प्रदर्शनी के क्यूरेटर विशेष रूप से जोर देते हैं कि पड़ोसी हॉल में प्राचीन रूसी कला का स्थायी प्रदर्शन होता है। और, एथेंस प्रदर्शनी का आनंद लेने के बाद, यह दो कदम उठाने और यह देखने के लायक है कि वे एक ही समय में रूढ़िवादी भूमि के उत्तरी कोने में क्या कर रहे थे।

टिकट:पहले से खरीदने की जरूरत नहीं है। प्रदर्शनी स्थायी प्रदर्शनी के बीच स्थित हॉल में होती है, और इसे पाने के लिए, आपको संग्रहालय में नियमित प्रवेश टिकट खरीदने की आवश्यकता होती है। उन लोगों के लिए अच्छी खबर है जो पास के इंजीनियरिंग भवन (जो हाल ही में 1 मार्च तक बढ़ाया गया था) में वेटिकन से उत्कृष्ट कृतियों की प्रदर्शनी के लिए ऑनलाइन टिकट बिक्री के साथ साइट को घेरने से थक गए हैं।