हेडन एक लंगड़ा दानव है. जोसेफ हेडन

जोसेफ हेडन की एक संक्षिप्त जीवनी के अनुसार, उनका जन्मस्थान रोहराऊ गांव था, जो हंगरी की सीमा के पास स्थित है। मेरे माता-पिता ने गायन का काफी गंभीरता से अध्ययन किया और संगीत वाद्ययंत्र बजाना पसंद किया।

1737 में, पांच वर्षीय जोसेफ की संगीत के प्रति रुचि का पता चला। फिर उसके चाचा उसे अपने शहर ले गये। हैनबर्ग के डेन्यूब शहर में, लड़के ने संगीत बजाना और गायन का अभ्यास सीखना शुरू किया। वहां उनके प्रयासों को जॉर्ज वॉन रेउटर ने देखा, प्रसिद्ध संगीतकारऔर राजधानी के सेंट स्टीफ़न चैपल के निदेशक।

अगले दस वर्षों तक, जोसेफ को अपना भरण-पोषण करने के लिए विभिन्न स्थानों पर काम करना पड़ा। वह संगीतकार निकोला पोरपोरा का छात्र बनने के लिए कहने में कामयाब रहे। पाठों की कीमत अधिक थी, इसलिए युवा जोसेफ ने पर्दे के पीछे बैठकर उन्हें सुनने की विनती की।

हेडन एक व्यवस्थित शिक्षा प्राप्त करने में असफल रहे, लेकिन उन्होंने आई. फुच्स, आई. मैटेसन और अन्य संगीतकारों के कार्यों की सामग्री का अध्ययन करके अंतराल को भर दिया।

युवा

50 के दशक में, हेडन ने अपनी पहली संगीत रचनाएँ लिखीं, जिससे लेखक को प्रसिद्धि मिली। इनमें सिंगस्पिल "द लेम डेमन" शामिल था, जिसका मंचन पवित्र रोमन साम्राज्य के विभिन्न शहरों में किया गया था, साथ ही डायवर्टिसमेंट, सेरेनेड, स्ट्रिंग चौकड़ी, और सबसे महत्वपूर्ण, डी प्रमुख में सिम्फनी नंबर 1।

1759 में, वह काउंट कार्ल वॉन मोरज़िन के लिए बैंडमास्टर के रूप में नौकरी पाने में कामयाब रहे। काउंट का अपना छोटा ऑर्केस्ट्रा था, जिसमें जोसेफ ने अपना काम जारी रखा, काउंट के लिए सिम्फनी की रचना की।

एस्टरहाज़ी के साथ काम करना

1760 में हेडन ने मारिया अन्ना केलर से शादी की। उनकी शादी में बच्चों के लिए कोई जगह नहीं थी, जिसका दुख उन्हें जीवन भर रहा। पत्नी को अपने पति का पेशा अप्रिय लगता था और वह अपने पति के काम में उसका साथ नहीं देती थी, लेकिन उस समय तलाक पर रोक थी।

1761 में, काउंट वॉन मोरज़िन दिवालिया हो गए और हेडन को प्रिंस पावेल एंटोन एस्टरहाज़ी के लिए काम करने के लिए आमंत्रित किया गया। 1766 तक, उन्होंने वाइस-कपेलमिस्टर के रूप में काम किया, लेकिन रियासत के दरबार के मुख्य कपेलमिस्टर, ग्रेगर वर्नर की मृत्यु के बाद, हेडन रैंकों में आगे बढ़े और संगीत लिखना, ऑर्केस्ट्रा और स्टेज ओपेरा का आयोजन करना शुरू कर दिया, पहले से ही ऐसा करने का पूरा अधिकार था। इसलिए।

1779 में, हेडन और एस्टरहाज़ी ने अनुबंध पर फिर से बातचीत की और इसमें कई बदलाव किये। यदि पहले सभी लिखित रचनाएँ राजसी परिवार की संपत्ति थीं, तो नए अनुबंध के साथ संगीतकार किसी भी नए काम को ऑर्डर करने और बेचने के लिए लिख सकता था।

विरासत

एस्टरहाज़ी परिवार के दरबार में काम करना हेडन की जीवनी में एक रचनात्मक विकास था। उनकी 29 वर्षों की सेवा के दौरान, कई चौकड़ी, 6 पेरिसियन सिम्फनी, विभिन्न वक्ता और जनसमूह का निर्माण किया गया। 1772 की फेयरवेल सिम्फनी व्यापक रूप से प्रसिद्ध हुई। वियना आने के अवसर ने हेडन को स्वयं मोजार्ट के साथ संवाद करने में मदद की।

कुल मिलाकर, अपने जीवन के दौरान हेडन ने 104 सिम्फनी, 52 सोनाटा, 36 संगीत कार्यक्रम, 24 ओपेरा और 300 लिखे। विभिन्न कार्य चेम्बर संगीत.

पिछले साल का

हेडन की महानता का शिखर दो भाषण थे - 1798 में "द क्रिएशन ऑफ़ द वर्ल्ड" और 1801 में "द सीज़न्स"। वे संगीत शास्त्रीयता के उदाहरण बन गए। अपने जीवन के अंत में, प्रसिद्ध संगीतकार का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ गया। उसका अंतिम कार्यअधूरा रह गया. नेपोलियन की सेना द्वारा वियना पर कब्ज़ा करने के कुछ ही दिनों बाद मौत ने उसे वियना में पाया। मरते शब्दसंगीतकार के गीत उसके नौकरों को संबोधित थे, जिन्हें वह आश्वस्त करना चाहता था। लोगों को चिंता थी कि सैनिक बर्बाद हो सकते हैं और उनकी संपत्ति चोरी हो सकती है। जोसेफ हेडन के अंतिम संस्कार के दौरान, उनके दोस्त मोजार्ट का रेक्विम बजाया गया।

जीवनी परीक्षण

जांचें कि आपको हेडन की लघु जीवनी कितनी अच्छी तरह याद है।

ऑस्ट्रियाई संगीतकार, में से एक महानतम क्लासिक्स संगीत कला. 31 मार्च या 1 अप्रैल 1732 (जन्मतिथि विरोधाभासी है) को रोहराऊ (पूर्वी निचले ऑस्ट्रिया में बर्गेंलैंड क्षेत्र) में एक किसान परिवार में जन्मे। उनके पिता, मैथियास हेडन, एक गाड़ी निर्माता थे, उनकी माँ, मारिया कोल्लर, रोहरौ में एक संपत्ति के मालिक, काउंट हैराच के परिवार में रसोइया के रूप में काम करती थीं। जोसेफ अपने माता-पिता की दूसरी संतान और उनके सबसे बड़े बेटे थे। पहले, यह माना जाता था कि हेडन के पूर्वज क्रोएट थे (जो 16वीं शताब्दी में तुर्कों से बचने के लिए बर्गेनलैंड जाने लगे थे), लेकिन ई. श्मिट के शोध के लिए धन्यवाद, यह पता चला कि संगीतकार का परिवार पूरी तरह से ऑस्ट्रियाई था।

प्रारंभिक वर्षों. अपने बचपन को याद करते हुए, हेडन ने 1776 में लिखा: "मेरे पिता... संगीत के एक उत्साही प्रेमी थे और सुरों को बिल्कुल भी जाने बिना वीणा बजाते थे। पाँच साल के बच्चे के रूप में मैं उनकी सरल धुनें बिल्कुल गा सकता था, और यह मेरे पिता ने मुझे हमारे रिश्तेदार की देखभाल के लिए सौंपने के लिए प्रेरित किया। मेरी कमजोर लेकिन सुखद आवाज। वह मुझे अपने साथ ले गए और मुझे चैपल (वियना में सेंट स्टीफंस कैथेड्रल) में भेज दिया, जहां, अपनी शिक्षा जारी रखते हुए, मैंने गायन, वादन का अध्ययन किया हार्पसीकोर्ड और वायलिन, और बहुत अच्छे शिक्षकों से। जब तक मैं अठारह वर्ष का नहीं हो गया, मैंने बड़ी सफलता के साथ सोप्रानो भूमिकाएँ निभाईं, और न केवल कैथेड्रल में, बल्कि अदालत में भी। फिर मेरी आवाज़ गायब हो गई, और मुझे एक दयनीय जीवन जीना पड़ा पूरे आठ वर्षों तक... मैंने मुख्य रूप से रात में रचना की, बिना यह जाने कि मेरे पास रचना के लिए कोई उपहार है या नहीं, और उनके संगीत को लगन से रिकॉर्ड किया, लेकिन बिल्कुल सही ढंग से नहीं। यह तब तक जारी रहा जब तक मुझे श्री पोरपोरा (एन. पोरपोरा, 1685-1766) से कला की वास्तविक नींव का अध्ययन करने का सौभाग्य नहीं मिला, जो उस समय वियना में रहते थे।"

1757 में, हेडन ने ऑस्ट्रियाई अभिजात काउंट ऑफ़ फ़र्नबर्ग के निमंत्रण को अपनी वेनज़िएरल एस्टेट में गर्मियों में बिताने के लिए स्वीकार कर लिया, जो डेन्यूब पर मेल्क में बड़े बेनेडिक्टिन मठ के निकट था। स्ट्रिंग चौकड़ी शैली का जन्म वेन्ज़िरल में हुआ था (1757 की गर्मियों में लिखी गई पहली 12 चौकड़ी, विरोध 1 और 2 थीं)। दो साल बाद, हेडन चेक गणराज्य में अपने महल लुकावेक में काउंट फर्डिनेंड मैक्सिमिलियन मोर्सिन के बैंडमास्टर बन गए। मोर्सिन के चैपल के लिए, संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी (डी मेजर में) और हवाओं के लिए कई डायवर्टिमेंटोस लिखे (उनमें से कुछ अपेक्षाकृत हाल ही में, 1959 में, अब तक अज्ञात प्राग संग्रह में खोजे गए थे)। 26 नवंबर, 1760 को हेडन ने काउंट के हेयरड्रेसर की बेटी अन्ना मारिया केलर से शादी की। यह मिलन निःसंतान और आम तौर पर असफल साबित हुआ: हेडन स्वयं आमतौर पर अपनी पत्नी को "नरक का शैतान" कहते थे।

जल्द ही, काउंट मोर्सिन ने लागत में कटौती करने के लिए चैपल को भंग कर दिया। तब हेडन ने प्रिंस पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी द्वारा उन्हें पेश किए गए वाइस-कपेलमिस्टर के पद को स्वीकार कर लिया। संगीतकार मई 1761 में ईसेनस्टेड की रियासत में पहुंचे और 45 वर्षों तक एस्टरहाज़ी परिवार की सेवा में रहे।

1762 में, प्रिंस पॉल एंटोन की मृत्यु हो गई; उनके भाई मिकलोस "द मैग्निफ़िसेंट" उनके उत्तराधिकारी बने - इस समय एस्टरहाज़ी परिवार कला और कलाकारों के संरक्षण के लिए पूरे यूरोप में प्रसिद्ध हो गया। 1766 में, मिक्लोस ने पारिवारिक शिकार घर को एक आलीशान महल में फिर से बनाया, जो यूरोप के सबसे अमीर महलों में से एक था। राजकुमार का नया निवास, एज़्टरहाज़ा कहा जाता था; अन्य बातों के अलावा, वहाँ एक वास्तविक था ओपेरा थियेटर 500 सीटों और एक मैरियनेट थिएटर के साथ (जिसके लिए हेडन ने ओपेरा की रचना की)। मालिक की उपस्थिति में, संगीत कार्यक्रम और नाट्य प्रदर्शनहर शाम दिए जाते थे.

हेडन और चैपल के सभी संगीतकारों को एज़्टरहाज़ा छोड़ने का कोई अधिकार नहीं था, जबकि राजकुमार खुद वहां थे, और उनमें से किसी को भी, हेडन और ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर, वायलिन वादक एल. टोमासिनी को छोड़कर, अपने परिवारों को महल में लाने की अनुमति नहीं थी। . ऐसा हुआ कि 1772 में राजकुमार सामान्य से अधिक समय तक एज़्टरहाज़ा में रहे, और संगीतकारों ने हेडन से एक नाटक लिखने के लिए कहा जो महामहिम को याद दिलाएगा कि उनके लिए वियना लौटने का समय आ गया है। इस प्रकार प्रसिद्ध है विदाई सिम्फनी, जहां अंतिम आंदोलन में ऑर्केस्ट्रा के सदस्य एक-एक करके अपने हिस्से खत्म करते हैं और चले जाते हैं, मंच पर केवल दो एकल वायलिन छोड़ते हैं (ये हिस्से हेडन और टोमासिनी द्वारा बजाए गए थे)। राजकुमार ने आश्चर्य से देखा जब उसके बैंडमास्टर और कंडक्टर ने मोमबत्तियाँ बुझा दीं और बाहर निकलने के लिए आगे बढ़े, लेकिन वह संकेत समझ गया, और अगली सुबह सब कुछ राजधानी के लिए रवाना होने के लिए तैयार था।

गौरव के वर्ष. धीरे-धीरे, हेडन की प्रसिद्धि पूरे यूरोप में फैलने लगी, जिसे विनीज़ कंपनियों की गतिविधियों से मदद मिली जो नोटों की नकल करने और पूरे ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य में अपने उत्पाद बेचने में लगी हुई थीं। ऑस्ट्रियाई मठों ने भी हेडन के संगीत को फैलाने के लिए बहुत कुछ किया; उनके विभिन्न कार्यों की प्रतियां ऑस्ट्रिया और चेक गणराज्य के कई मठ पुस्तकालयों में रखी गई हैं। पेरिस के प्रकाशकों ने लेखक की सहमति के बिना हेडन की कृतियों को प्रकाशित किया। ज्यादातर मामलों में, संगीतकार को इन पायरेटेड प्रकाशनों के बारे में बिल्कुल भी जानकारी नहीं थी और निश्चित रूप से, उन्हें उनसे कोई लाभ नहीं मिला।

1770 के दशक में, एज़टेरहाज़ा में ओपेरा प्रदर्शन धीरे-धीरे स्थायी ओपेरा सीज़न में विकसित हुआ; उनके प्रदर्शनों की सूची, जिसमें मुख्य रूप से इतालवी लेखकों के ओपेरा शामिल थे, को हेडन के निर्देशन में सीखा और प्रदर्शित किया गया था। समय-समय पर उन्होंने अपने स्वयं के ओपेरा की रचना की: उनमें से एक, सी. गोल्डोनी के नाटक (इल मोंडो डेला लूना, 1777) पर आधारित द लूनर वर्ल्ड को 1959 में बड़ी सफलता के साथ पुनर्जीवित किया गया था।

हेडन ने सर्दियों के महीने वियना में बिताए, जहां उनकी मुलाकात मोजार्ट से हुई और उनकी दोस्ती हो गई; वे एक-दूसरे की प्रशंसा करते थे, और उनमें से किसी ने भी किसी को अपने मित्र के बारे में बुरा बोलने की अनुमति नहीं दी। 1785 में, मोजार्ट ने छह शानदार स्ट्रिंग चौकड़ी हेडन को समर्पित की, और एक बार मोजार्ट के अपार्टमेंट में आयोजित एक चौकड़ी बैठक में, हेडन ने वोल्फगैंग के पिता, लियोपोल्ड मोजार्ट से कहा, कि उनका बेटा "संगीतकारों में सबसे महान" था, जिसे वह, हेडन, समीक्षाओं से जानता था या व्यक्तिगत रूप से. मोजार्ट और हेडन ने कई मायनों में एक-दूसरे को रचनात्मक रूप से समृद्ध किया, और उनकी दोस्ती संगीत के इतिहास में सबसे उपयोगी संघों में से एक है।

1790 में, प्रिंस मिकलोस की मृत्यु हो गई, और कुछ समय के लिए हेडन को आंदोलन की स्वतंत्रता प्राप्त हुई। इसके बाद, प्रिंस एंटोन एस्टरहाज़ी, मिक्लोस के उत्तराधिकारी और नया मालिकसंगीत के प्रति कोई विशेष प्रेम न होने के कारण हेडन ने ऑर्केस्ट्रा को पूरी तरह से भंग कर दिया। मिक्लोस की मृत्यु के बारे में जानने के बाद, आई.पी. ज़ालोमन, जो जन्म से एक जर्मन थे, जिन्होंने इंग्लैंड में काम किया और वहां संगीत कार्यक्रम आयोजित करने में बड़ी सफलता हासिल की, वियना पहुंचने और हेडन के साथ एक अनुबंध समाप्त करने के लिए जल्दबाजी की।

अंग्रेजी प्रकाशकों और इम्प्रेसारियो ने लंबे समय से संगीतकार को अंग्रेजी राजधानी में आमंत्रित करने की कोशिश की थी, लेकिन एस्टरहाज़ी के कोर्ट कंडक्टर के रूप में हेडन के कर्तव्यों ने ऑस्ट्रिया से लंबे समय तक अनुपस्थित रहने की अनुमति नहीं दी। अब संगीतकार ने स्वेच्छा से ज़ालोमन के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, खासकर जब से उसके पास दो आकर्षक अनुबंध आरक्षित थे: के लिए एक इतालवी ओपेरा की रचना करना रॉयल थिएटरऔर संगीत समारोहों के लिए 12 वाद्य रचनाएँ तैयार करना। वास्तव में, हेडन ने सभी 12 नाटकों की रचना नए सिरे से शुरू नहीं की थी: कई रात्रिचर, जो पहले इंग्लैंड में अज्ञात थे, नियति राजा के आदेश से पहले लिखे गए थे, और संगीतकार के पोर्टफोलियो में कई नई चौकियाँ भी थीं। इस प्रकार, 1792 सीज़न के अंग्रेजी संगीत समारोहों के लिए, उन्होंने केवल दो नई सिम्फनीज़ (एनएन95 और 96) लिखीं और कार्यक्रम में कई और सिम्फनीज़ शामिल कीं जो अभी तक लंदन (एनएन90-92) में प्रदर्शित नहीं की गई थीं, लेकिन पहले ही उनकी रचना की जा चुकी थी। पेरिस से काउंट डी'ऑग्नी का आदेश (तथाकथित पेरिसियन सिम्फनी)।

हेडन और ज़ालोमन नए साल के दिन 1791 को डोवर पहुंचे। इंग्लैंड में, हेडन का हर जगह सम्मान के साथ स्वागत किया गया, और प्रिंस ऑफ वेल्स (भविष्य के राजा जॉर्ज चतुर्थ) ने उनके साथ कई शिष्टाचार दिखाए। ज़ालोमन का हेडन संगीत कार्यक्रम का चक्र एक बड़ी सफलता थी; मार्च में सिम्फनी एन96 के प्रीमियर के दौरान, धीमी गति को दोहराया जाना था - "एक दुर्लभ मामला," जैसा कि लेखक ने एक पत्र में लिखा था। संगीतकार ने अगले सीज़न के लिए लंदन में रहने का फैसला किया। हेडन ने उनके लिए चार नई सिम्फनी की रचना की। उनमें से एक था प्रसिद्ध सिम्फनीआश्चर्य (एन104, टिमपनी स्ट्राइक के साथ सिम्फनी: अपनी धीमी गति में, कोमल संगीत अचानक एक गगनभेदी टिमपनी स्ट्राइक से बाधित हो जाता है; ऐसा लगता है कि हेडन ने वही कहा है जो वह चाहते थे: महिलाओं को अपनी कुर्सियों पर उछालने के लिए")। इंग्लैंड के लिए, संगीतकार ने खूबसूरत कोरस द स्टॉर्म ऑन की भी रचना की अंग्रेजी पाठऔर सिनफ़ोनिया कंसर्टेंटे।

1792 की गर्मियों में घर जाते समय, हेडन, बॉन से गुजरते हुए, एल. वैन बीथोवेन से मिले और उन्हें एक छात्र के रूप में अपने साथ ले लिया; उम्रदराज़ मास्टर ने तुरंत उस युवक की प्रतिभा के पैमाने को पहचान लिया और 1793 में भविष्यवाणी की कि "किसी दिन उसे यूरोप के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों में से एक के रूप में पहचाना जाएगा, और मुझे खुद को उसका शिक्षक कहने में गर्व होगा।" जनवरी 1794 तक, हेडन वियना में रहे, फिर इंग्लैंड चले गए और 1795 की गर्मियों तक वहीं रहे: यह यात्रा पिछली यात्रा से कम विजयी नहीं रही। इस समय के दौरान, संगीतकार ने अपनी आखिरी - और सर्वश्रेष्ठ - छह सिम्फनी (एनएन99-104) और छह शानदार चौकड़ी (ऑप. 71 और 74) बनाईं।

पिछले साल का. 1795 में इंग्लैंड से लौटने के बाद, हेडन ने एस्टरहाज़ी दरबार में अपना पूर्व स्थान ले लिया, जहां अब प्रिंस मिक्लोस द्वितीय शासक बन गए। संगीतकार की मुख्य ज़िम्मेदारी मिकलोस की पत्नी राजकुमारी मारिया के जन्मदिन के लिए हर साल एक नया मास बनाना और सीखना था। इस प्रकार, नेल्सन सहित अंतिम छह हेडन जनता का जन्म हुआ, जिन्हें हमेशा और हर जगह जनता से विशेष सहानुभूति प्राप्त हुई।

हेडन के काम की अंतिम अवधि में दो बड़े वक्ता भी शामिल हैं - द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड (डाई श्पफंग) और द सीजन्स (डाई जहरेसज़िटेन)। इंग्लैंड में रहते हुए, हेडन एच. एफ. हैंडेल के काम से परिचित हो गए, और, जाहिर है, मिस्र में मसीहा और इज़राइल ने हेडन को अपने स्वयं के महाकाव्य कोरल कार्यों को बनाने के लिए प्रेरित किया। ओरटोरियो द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड का प्रदर्शन पहली बार अप्रैल 1798 में वियना में किया गया था; सीज़न - तीन साल बाद। ऐसा लगता है कि दूसरे वक्ता पर काम करने से गुरु की शक्ति समाप्त हो गई है। नवीनतम साल हेडनवियना के बाहरी इलाके गम्पेंडॉर्फ (अब राजधानी के भीतर) में अपने आरामदायक घर में शांति और शांति से समय बिताया। 1809 में वियना को नेपोलियन के सैनिकों ने घेर लिया और मई में वे शहर में प्रवेश कर गये। हेडन पहले से ही बहुत कमज़ोर था; वह क्लैवियर पर ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान बजाने के लिए ही बिस्तर से उठे, जिसे उन्होंने खुद कई साल पहले लिखा था। हेडन की मृत्यु 31 मई, 1809 को हुई।

शैली का गठन. हेडन की शैली उस मिट्टी से स्वाभाविक रूप से जुड़ी हुई है जिस पर वह बड़ा हुआ - महान ऑस्ट्रियाई राजधानी वियना के साथ, जो पुरानी दुनिया के लिए वही "पिघलने वाला बर्तन" था जैसा कि न्यूयॉर्क नई दुनिया के लिए था: इतालवी, दक्षिण जर्मन और अन्य परंपराएं यहाँ एक ही शैली में जुड़े हुए थे। विनीज़ संगीतकार 18वीं सदी के मध्य कई थे भिन्न शैली: एक "सख्त" है, जो जनता और अन्य चर्च संगीत के लिए है: इसमें अभी भी शामिल है मुख्य भूमिकापॉलीफोनिक लेखन से संबंधित थे; दूसरा ऑपेराटिक है: इसमें मोज़ार्ट के समय तक इतालवी शैली प्रचलित थी; तीसरा "स्ट्रीट म्यूजिक" के लिए है, जो कि कैसेशन शैली द्वारा दर्शाया जाता है, अक्सर दो सींगों और तारों के लिए या एक पवन समूह के लिए। एक बार इस रंगीन दुनिया में, हेडन ने तुरंत निर्माण किया स्वयं की शैली, इसके अलावा, सभी शैलियों के लिए समान, चाहे वह सामूहिक हो या कैंटटा, स्ट्रीट सेरेनेड हो या कीबोर्ड सोनाटा, चौकड़ी या सिम्फनी। कहानियों के अनुसार, हेडन ने दावा किया कि उन पर सबसे बड़ा प्रभाव जोहान सेबेस्टियन के बेटे सी.पी.ई. बाख का था: वास्तव में, हेडन के शुरुआती सोनाटा "हैम्बर्ग बाख" के मॉडल का बहुत बारीकी से पालन करते हैं।

जहां तक ​​हेडन की सिम्फनी का सवाल है, वे दृढ़ता से ऑस्ट्रियाई परंपरा से जुड़े हुए हैं: उनके प्रोटोटाइप जी.

निर्माण। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रसिद्ध कृतियांहेडन - द क्रिएशन एंड द सीज़न्स, दिवंगत हेंडेल की शैली में महाकाव्य भाषण। इन कार्यों ने लेखक को उनके वाद्य कार्यों की तुलना में ऑस्ट्रिया और जर्मनी में अधिक प्रसिद्ध बना दिया।

इसके विपरीत, इंग्लैंड और अमेरिका (साथ ही फ्रांस में) में हेडन के प्रदर्शनों की सूची का आधार है आर्केस्ट्रा संगीत, और कुछ सिम्फनी - टिमपनी स्ट्राइक के साथ कम से कम वही सिम्फनी - आनंद लें, योग्य हों या नहीं, विशेष प्राथमिकता। लंदन की अन्य सिम्फनी भी इंग्लैंड और अमेरिका में लोकप्रिय हैं; उनमें से अंतिम, डी मेजर (लंदन) में एन12 को हेडन की सिम्फनीवाद का शिखर माना जाता है।

दुर्भाग्य से, चैम्बर शैलियों के काम हमारे समय में इतने प्रसिद्ध और पसंद नहीं किए जाते हैं - शायद इसलिए कि आम तौर पर घरेलू, शौकिया चौकड़ी और सामूहिक संगीत-निर्माण की प्रथा धीरे-धीरे लुप्त होती जा रही है। "सार्वजनिक" के सामने प्रदर्शन करने वाली पेशेवर चौकियाँ ऐसा माहौल नहीं है जिसमें संगीत केवल संगीत के लिए ही प्रस्तुत किया जाता है, बल्कि हेडन की स्ट्रिंग चौकड़ी और पियानो तिकड़ी, जिसमें संगीतकार के गहन व्यक्तिगत, अंतरंग बयान, उनके गहन विचार शामिल हैं, मुख्य रूप से अभिप्रेत हैं करीबी लोगों के बीच एक अंतरंग कक्ष में प्रदर्शन के लिए, लेकिन औपचारिक, ठंडे कॉन्सर्ट हॉल में गुणी लोगों के लिए बिल्कुल नहीं।

बीसवीं शताब्दी ने एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए हेडन के जनसमूह को जीवंत कर दिया - स्मारकीय उत्कृष्ट कृतियाँ कोरल शैलीजटिल संगत के साथ. हालाँकि ये कार्य हमेशा वियना के चर्च संगीत प्रदर्शन के लिए मौलिक रहे हैं, लेकिन वे पहले कभी भी ऑस्ट्रिया से आगे नहीं फैले थे। हालाँकि, आजकल ध्वनि रिकॉर्डिंग ने इन्हें ला दिया है अद्भुत कार्य, मुख्य रूप से संबंधित देर की अवधिसंगीतकार की रचनात्मकता (1796-1802)। 14 जनसमूहों में से, सबसे उत्तम और नाटकीय मिस्सा इन एंगुस्टिस (मास इन टाइम्स ऑफ फियर, या नेल्सन मास, 1798 में अबूकिर की लड़ाई में फ्रांसीसी पर अंग्रेजी बेड़े की ऐतिहासिक जीत के दिनों में रचित) है।

जहां तक ​​कीबोर्ड संगीत की बात है, हमें विशेष रूप से दिवंगत सोनटास (एनएन50-52, लंदन में थेरेसा जेन्सेन को समर्पित), दिवंगत कीबोर्ड तिकड़ी (लगभग सभी संगीतकार के लंदन प्रवास के दौरान बनाए गए) और एफ माइनर में असाधारण रूप से अभिव्यंजक एंडांटे कॉन वेरिज़ियोन पर प्रकाश डालना चाहिए। (न्यूयॉर्क में रखे गए ऑटोग्राफ में सार्वजनिक पुस्तकालय, इस काम को "सोनाटा" कहा जाता है), जो 1793 में हेडन की इंग्लैंड की दो यात्राओं के बीच सामने आया था।

शैली में वाद्य संगीत कार्यक्रमहेडन एक प्रर्वतक नहीं बने, और सामान्य तौर पर उन्हें उनके प्रति कोई विशेष आकर्षण महसूस नहीं हुआ; संगीतकार के काम में कंसर्टो का सबसे दिलचस्प उदाहरण निस्संदेह ई-फ्लैट मेजर (1796) में ट्रम्पेट कॉन्सर्टो है, जो वाल्व वाले एक उपकरण के लिए लिखा गया था, जो आधुनिक वाल्व ट्रम्पेट का एक सुदूर पूर्ववर्ती था। इस देर से काम के अलावा, डी मेजर (1784) में सेलो कॉन्सर्टो और नियति राजा फर्डिनेंड चतुर्थ के लिए लिखे गए सुरुचिपूर्ण संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला का उल्लेख किया जाना चाहिए: उनमें दो हर्डी-गुर्डी ऑर्गन पाइप (लीरा ऑर्गेनिज़टा) का एकल शामिल है। - दुर्लभ उपकरण जो बैरल ऑर्गन की तरह ध्वनि करते हैं।

हेडन के कार्य का अर्थ. 20 वीं सदी में यह पता चला कि हेडन को सिम्फनी का जनक नहीं माना जा सकता, जैसा कि पहले माना जाता था। मिनुएट सहित संपूर्ण सिम्फोनिक चक्र, 1740 के दशक में ही बनाए गए थे; इससे पहले भी, 1725 और 1730 के बीच, अल्बिनोनी की चार सिम्फनीज़ प्रकट हुईं, वह भी मिनुएट्स के साथ (उनकी पांडुलिपियाँ जर्मन शहर डार्मस्टेड में पाई गईं थीं)। I. स्टैमिट्ज़, जिनकी मृत्यु 1757 में हुई, अर्थात्। जिस समय हेडन ने आर्केस्ट्रा शैलियों में काम करना शुरू किया, वह 60 सिम्फनी के लेखक थे। इस प्रकार, हेडन की ऐतिहासिक योग्यता सिम्फनी शैली बनाने में नहीं है, बल्कि उनके पूर्ववर्तियों द्वारा जो किया गया उसे संक्षेप में प्रस्तुत करने और सुधारने में है। लेकिन हेडन को स्ट्रिंग चौकड़ी का जनक कहा जा सकता है। जाहिर है, हेडन से पहले ऐसी कोई शैली नहीं थी जिसमें निम्नलिखित विशिष्ट विशेषताएं हों: 1) रचना - दो वायलिन, वायोला और सेलो; 2) चार-भाग (सोनाटा रूप में रूपक, धीमा भाग, मिनुएट और समापन या रूपक, मिनुएट, धीमा भाग और समापन) या पांच-भाग (रूपक, मिनुएट, धीमा भाग, मिनुएट और समापन - विकल्प जो अनिवार्य रूप से नहीं बदलते हैं रूप)। यह मॉडल डायवर्टिसमेंट शैली से विकसित हुआ क्योंकि इसकी खेती 18वीं शताब्दी के मध्य में वियना में की गई थी। 1750 के आसपास विभिन्न लेखकों द्वारा लिखे गए कई पाँच-भाग वाले डायवर्टिसमेंट हैं विभिन्न रचनाएँ, अर्थात। पवन समूह के लिए या हवाओं और तारों के लिए (दो सींगों और तारों की एक रचना विशेष रूप से लोकप्रिय थी), लेकिन अभी तक दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए एक चक्र की खोज करना संभव नहीं हो सका है।

अब हम जानते हैं कि पहले हेडन को जिम्मेदार ठहराए गए कई तकनीकी नवाचारों में से अधिकांश, सख्ती से कहें तो, उनकी खोजें नहीं हैं; हेडन की महानता इस तथ्य में निहित है कि वह पहले से मौजूद सरल रूपों को समझने, उन्नत करने और पूर्णता लाने में सक्षम थे। मैं एक तकनीकी खोज पर ध्यान देना चाहूंगा, जो मुख्य रूप से व्यक्तिगत रूप से हेडन के कारण है: यह रोंडो सोनाटा का रूप है, जिसमें सोनाटा के सिद्धांत (प्रदर्शनी, विकास, पुनरावृत्ति) रोंडो (ए-बी-सी-ए या ए-बी-ए-सी) के सिद्धांतों के साथ विलय होते हैं - ए-बी-ए). हेडन के बाद के वाद्य कार्यों के अधिकांश समापन (उदाहरण के लिए, सी प्रमुख में सिम्फनी एन97 का समापन) रोंडो सोनाटा के उत्कृष्ट उदाहरण हैं। इस तरह, सोनाटा चक्र की दो तेज़ गतियों - पहली और अंतिम - के बीच एक स्पष्ट औपचारिक अंतर हासिल किया गया।

हेडन के आर्केस्ट्रा लेखन से पुरानी बैसो कंटिन्यू तकनीक के साथ संबंध के धीरे-धीरे कमजोर होने का पता चलता है, जिसमें कुंजीपटल उपकरणया अंग ने ध्वनि स्थान को तारों से भर दिया और एक "कंकाल" का निर्माण किया, जिस पर उस समय के मामूली ऑर्केस्ट्रा की अन्य पंक्तियाँ आरोपित की गईं। में परिपक्व कार्यहेडन का बेसो कंटिन्यू व्यावहारिक रूप से गायब हो जाता है, बेशक, मुखर कार्यों में सस्वर पाठ को छोड़कर, जहां कीबोर्ड या अंग संगत अभी भी आवश्यक है। वुडविंड और पीतल के अपने उपचार में, हेडन ने पहले चरण से ही रंग की एक सहज भावना प्रकट की; यहां तक ​​​​कि बहुत मामूली स्कोर में भी, संगीतकार आर्केस्ट्रा के समय को चुनने के लिए एक अचूक स्वभाव का प्रदर्शन करता है। बहुत सीमित साधनों के साथ लिखी गई, हेडन की सिम्फनी, जैसा कि रिमस्की-कोर्साकोव ने कहा, पश्चिमी यूरोप के किसी भी अन्य संगीत की तरह ही ऑर्केस्ट्रेटेड हैं।

एक महान गुरु, हेडन ने अथक रूप से अपनी भाषा को नवीनीकृत किया; मोजार्ट और बीथोवेन के साथ मिलकर, हेडन ने तथाकथित की शैली को बनाया और पूर्णता की एक दुर्लभ डिग्री तक लाया। विनीज़ क्लासिकिज़्म. इस शैली की शुरुआत बारोक युग में हुई, और इसका अंतिम काल सीधे रोमांटिकतावाद के युग की ओर ले जाता है। पचास साल रचनात्मक जीवनहेडन ने बाख और बीथोवेन के बीच सबसे गहरी शैलीगत खाई को भर दिया। 19 वीं सदी में सारा ध्यान बाख और बीथोवेन पर केंद्रित था, और साथ ही वे उस विशाल को भूल गए जो इन दो दुनियाओं के बीच एक पुल बनाने में कामयाब रहा।

लेख की सामग्री

हेडन, (फ्रांज) जोसेफ(हेडन, फ्रांज जोसेफ) (1732-1809), ऑस्ट्रियाई संगीतकार, संगीत कला के महानतम क्लासिक्स में से एक। 31 मार्च या 1 अप्रैल 1732 (जन्मतिथि विरोधाभासी है) को रोहराउ (पूर्वी निचले ऑस्ट्रिया में बर्गेंलैंड क्षेत्र) में एक किसान परिवार में जन्मे। उनके पिता, मैथियास हेडन, एक गाड़ी निर्माता थे, उनकी माँ, मारिया कोल्लर, रोहरौ में एक संपत्ति के मालिक, काउंट हैराच के परिवार में रसोइया के रूप में काम करती थीं। जोसेफ अपने माता-पिता की दूसरी संतान और उनके सबसे बड़े बेटे थे। पहले, यह माना जाता था कि हेडन के पूर्वज क्रोएट थे (जो 16वीं शताब्दी में तुर्कों से बचने के लिए बर्गेनलैंड जाने लगे थे), लेकिन ई. श्मिट के शोध के लिए धन्यवाद, यह पता चला कि संगीतकार का परिवार पूरी तरह से ऑस्ट्रियाई था।

प्रारंभिक वर्षों।

अपने बचपन को याद करते हुए, हेडन ने 1776 में लिखा था: "मेरे पिता... संगीत के एक उत्साही प्रेमी थे और सुरों को बिल्कुल भी जाने बिना वीणा बजाते थे। पाँच साल के बच्चे के रूप में, मैं उनकी सरल धुनें बिल्कुल गा सकता था, और इसने मेरे पिता को मुझे हमारे रिश्तेदार, हैनबर्ग में स्कूल के रेक्टर की देखभाल के लिए सौंपने के लिए प्रेरित किया, ताकि मैं संगीत के मूलभूत सिद्धांतों का अध्ययन कर सकूं। और युवाओं के लिए आवश्यक अन्य विज्ञान... जब मैं सात साल का था, अब दिवंगत कपेलमिस्टर वॉन रेउथर [जी.के. वॉन रेउथर, 1708-1772], हैनबर्ग से गुजरते हुए, गलती से मेरी कमजोर लेकिन सुखद आवाज सुनी। वह मुझे अपने साथ ले गया और मुझे चैपल [सेंट कैथेड्रल के] में नियुक्त किया। स्टीफन वियना में], जहां मैंने अपनी शिक्षा जारी रखते हुए गायन, हार्पसीकोर्ड और वायलिन बजाना और बहुत अच्छे शिक्षकों से अध्ययन किया। जब तक मैं अठारह वर्ष का नहीं हो गया, मैंने बड़ी सफलता के साथ सोप्रानो भूमिकाएँ निभाईं, न केवल कैथेड्रल में, बल्कि अदालत में भी। फिर मेरी आवाज़ गायब हो गई, और मुझे पूरे आठ साल तक एक दयनीय स्थिति में रहना पड़ा... मैंने ज्यादातर रात में रचना की, बिना यह जाने कि मेरे पास रचना के लिए कोई उपहार था या नहीं, और मैंने अपना संगीत परिश्रमपूर्वक रिकॉर्ड किया, लेकिन बिल्कुल सही ढंग से नहीं। यह तब तक जारी रहा जब तक मुझे श्री पोरपोरा [एन. पोरपोरा, 1685-1766] से कला की वास्तविक नींव का अध्ययन करने का सौभाग्य नहीं मिला, जो उस समय वियना में रहते थे।''

1757 में, हेडन ने ऑस्ट्रियाई अभिजात काउंट ऑफ़ फ़र्नबर्ग के निमंत्रण को अपनी वेनज़िएरल एस्टेट में गर्मियों में बिताने के लिए स्वीकार कर लिया, जो डेन्यूब पर मेल्क में बड़े बेनेडिक्टिन मठ के निकट था। स्ट्रिंग चौकड़ी शैली का जन्म वेन्ज़िरल में हुआ था (1757 की गर्मियों में लिखी गई पहली 12 चौकड़ी, विरोध 1 और 2 थीं)। दो साल बाद, हेडन चेक गणराज्य में अपने महल लुकावेक में काउंट फर्डिनेंड मैक्सिमिलियन मोर्सिन के बैंडमास्टर बन गए। मोर्सिन के चैपल के लिए, संगीतकार ने अपनी पहली सिम्फनी (डी मेजर में) और हवाओं के लिए कई डायवर्टिमेंटोस लिखे (उनमें से कुछ अपेक्षाकृत हाल ही में, 1959 में, अब तक अज्ञात प्राग संग्रह में खोजे गए थे)। 26 नवंबर, 1760 को हेडन ने काउंट के हेयरड्रेसर की बेटी अन्ना मारिया केलर से शादी की। यह मिलन निःसंतान और आम तौर पर असफल साबित हुआ: हेडन स्वयं आमतौर पर अपनी पत्नी को "नरक का शैतान" कहते थे।

जल्द ही, काउंट मोर्सिन ने लागत में कटौती करने के लिए चैपल को भंग कर दिया। तब हेडन ने प्रिंस पॉल एंटोन एस्टरहाज़ी द्वारा उन्हें पेश किए गए वाइस-कपेलमिस्टर के पद को स्वीकार कर लिया। संगीतकार मई 1761 में ईसेनस्टेड की रियासत में पहुंचे और 45 वर्षों तक एस्टरहाज़ी परिवार की सेवा में रहे।

1762 में, प्रिंस पॉल एंटोन की मृत्यु हो गई; उनके भाई मिकलोस "द मैग्निफ़िसेंट" उनके उत्तराधिकारी बने - इस समय एस्टरहाज़ी परिवार कला और कलाकारों के संरक्षण के लिए पूरे यूरोप में प्रसिद्ध हो गया। 1766 में, मिक्लोस ने पारिवारिक शिकार घर को एक आलीशान महल में फिर से बनाया, जो यूरोप के सबसे अमीर महलों में से एक था। राजकुमार के नए निवास एज़टेरहाज़ा को "हंगेरियन वर्सेल्स" कहा जाता था; अन्य चीज़ों के अलावा, वहाँ 500 सीटों वाला एक वास्तविक ओपेरा हाउस और एक मैरियनेट थिएटर था (जिसके लिए हेडन ने ओपेरा की रचना की थी)। मालिक की उपस्थिति में हर शाम संगीत कार्यक्रम और नाट्य प्रस्तुतियाँ दी जाती थीं।

हेडन और चैपल के सभी संगीतकारों को एज़्टरहाज़ा छोड़ने का कोई अधिकार नहीं था, जबकि राजकुमार खुद वहां थे, और उनमें से किसी को भी, हेडन और ऑर्केस्ट्रा कंडक्टर, वायलिन वादक एल. टोमासिनी को छोड़कर, अपने परिवारों को महल में लाने की अनुमति नहीं थी। . ऐसा हुआ कि 1772 में राजकुमार सामान्य से अधिक समय तक एज़्टरहाज़ा में रहे, और संगीतकारों ने हेडन से एक नाटक लिखने के लिए कहा जो महामहिम को याद दिलाएगा कि उनके लिए वियना लौटने का समय आ गया है। इस प्रकार प्रसिद्ध है विदाई सिम्फनी, जहां अंतिम आंदोलन में ऑर्केस्ट्रा के सदस्य एक-एक करके अपने हिस्से खत्म करते हैं और चले जाते हैं, मंच पर केवल दो एकल वायलिन छोड़ते हैं (ये हिस्से हेडन और टोमासिनी द्वारा बजाए गए थे)। राजकुमार ने आश्चर्य से देखा जब उसके बैंडमास्टर और कंडक्टर ने मोमबत्तियाँ बुझा दीं और बाहर निकलने के लिए आगे बढ़े, लेकिन वह संकेत समझ गया, और अगली सुबह सब कुछ राजधानी के लिए रवाना होने के लिए तैयार था।

गौरव के वर्ष.

धीरे-धीरे, हेडन की प्रसिद्धि पूरे यूरोप में फैलने लगी, जिसे विनीज़ कंपनियों की गतिविधियों से मदद मिली जो नोटों की नकल करने और पूरे ऑस्ट्रो-हंगेरियन साम्राज्य में अपने उत्पाद बेचने में लगी हुई थीं। ऑस्ट्रियाई मठों ने भी हेडन के संगीत को फैलाने के लिए बहुत कुछ किया; उनके विभिन्न कार्यों की प्रतियां ऑस्ट्रिया और चेक गणराज्य के कई मठ पुस्तकालयों में रखी गई हैं। पेरिस के प्रकाशकों ने लेखक की सहमति के बिना हेडन की कृतियों को प्रकाशित किया। ज्यादातर मामलों में, संगीतकार को इन पायरेटेड प्रकाशनों के बारे में बिल्कुल भी जानकारी नहीं थी और निश्चित रूप से, उन्हें उनसे कोई लाभ नहीं मिला।

1770 के दशक में, एज़टेरहाज़ा में ओपेरा प्रदर्शन धीरे-धीरे स्थायी ओपेरा सीज़न में विकसित हुआ; उनके प्रदर्शनों की सूची, जिसमें मुख्य रूप से इतालवी लेखकों के ओपेरा शामिल थे, को हेडन के निर्देशन में सीखा और प्रदर्शित किया गया था। समय-समय पर उन्होंने अपने स्वयं के ओपेरा की रचना की: उनमें से एक, चंद्र संसारसी. गोल्डोनी के नाटक पर आधारित ( इल मोंडो डेला लूना, 1777), 1959 में बड़ी सफलता के साथ फिर से शुरू किया गया।

हेडन ने सर्दियों के महीने वियना में बिताए, जहां उनकी मुलाकात मोजार्ट से हुई और उनकी दोस्ती हो गई; वे एक-दूसरे की प्रशंसा करते थे, और उनमें से किसी ने भी किसी को अपने मित्र के बारे में बुरा बोलने की अनुमति नहीं दी। 1785 में, मोजार्ट ने छह शानदार स्ट्रिंग चौकड़ी हेडन को समर्पित की, और एक बार मोजार्ट के अपार्टमेंट में आयोजित एक चौकड़ी बैठक में, हेडन ने वोल्फगैंग के पिता, लियोपोल्ड मोजार्ट से कहा, कि उनका बेटा "संगीतकारों में सबसे महान" था, जिसे वह, हेडन, समीक्षाओं से जानता था या व्यक्तिगत रूप से. मोजार्ट और हेडन ने कई मायनों में एक-दूसरे को रचनात्मक रूप से समृद्ध किया, और उनकी दोस्ती संगीत के इतिहास में सबसे उपयोगी संघों में से एक है।

1790 में, प्रिंस मिकलोस की मृत्यु हो गई, और कुछ समय के लिए हेडन को आंदोलन की स्वतंत्रता प्राप्त हुई। इसके बाद, मिकलोस के उत्तराधिकारी और हेडन के नए गुरु, प्रिंस एंटोन एस्टरहाज़ी, जिन्हें संगीत से कोई विशेष प्रेम नहीं था, ने ऑर्केस्ट्रा को पूरी तरह से भंग कर दिया। मिक्लोस की मृत्यु के बारे में जानने के बाद, आई.पी. ज़ालोमन, जन्म से एक जर्मन, जिसने इंग्लैंड में काम किया और वहां संगीत कार्यक्रम आयोजित करने में बड़ी सफलता हासिल की, वियना पहुंचने और हेडन के साथ एक अनुबंध समाप्त करने के लिए जल्दबाजी की।

अंग्रेजी प्रकाशकों और इम्प्रेसारियो ने लंबे समय से संगीतकार को अंग्रेजी राजधानी में आमंत्रित करने की कोशिश की थी, लेकिन एस्टरहाज़ी के कोर्ट कंडक्टर के रूप में हेडन के कर्तव्यों ने ऑस्ट्रिया से लंबे समय तक अनुपस्थित रहने की अनुमति नहीं दी। अब संगीतकार ने स्वेच्छा से ज़ालोमन के प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, खासकर जब से उसके पास रिजर्व में दो आकर्षक अनुबंध थे: रॉयल थिएटर के लिए एक इतालवी ओपेरा की रचना करना और संगीत कार्यक्रमों के लिए 12 वाद्य रचनाओं की रचना करना। वास्तव में, हेडन ने सभी 12 नाटकों की रचना नए सिरे से शुरू नहीं की थी: कई रात्रिचर, जो पहले इंग्लैंड में अज्ञात थे, नियति राजा के आदेश से पहले लिखे गए थे, और संगीतकार के पोर्टफोलियो में कई नई चौकियाँ भी थीं। इस प्रकार, 1792 सीज़न के अंग्रेजी संगीत समारोहों के लिए, उन्होंने केवल दो नई सिम्फनी (संख्या 95 और 96) लिखीं और कार्यक्रम में कई और सिम्फनी शामिल कीं जो अभी तक लंदन में प्रदर्शित नहीं की गई थीं (संख्या 90-92), लेकिन थीं पहले पेरिस से ऑर्डर काउंट डी'ऑग्नी द्वारा रचित (तथाकथित)। पेरिस सिम्फनी).

हेडन और ज़ालोमन नए साल के दिन 1791 को डोवर पहुंचे। इंग्लैंड में, हेडन का हर जगह सम्मान के साथ स्वागत किया गया, और प्रिंस ऑफ वेल्स (भविष्य के राजा जॉर्ज चतुर्थ) ने उनके साथ कई शिष्टाचार दिखाए। ज़ालोमन का हेडन संगीत कार्यक्रम का चक्र एक बड़ी सफलता थी; मार्च में सिम्फनी नंबर 96 के प्रीमियर के दौरान, धीमी गति को दोहराया जाना था - "एक दुर्लभ मामला," जैसा कि लेखक ने एक पत्र में लिखा था। संगीतकार ने अगले सीज़न के लिए लंदन में रहने का फैसला किया। हेडन ने उनके लिए चार नई सिम्फनी की रचना की। उनमें प्रसिद्ध सिम्फनी भी शामिल थी आश्चर्य (№ 104, टिमपनी स्ट्राइक के साथ सिम्फनी: अपनी धीमी गति में, मधुर संगीत अचानक एक गगनभेदी टिमपनी ताल से बाधित हो जाता है; हेडन ने कथित तौर पर कहा कि वह "महिलाओं को उनकी कुर्सियों पर बैठाना" चाहता था। संगीतकार ने इंग्लैंड के लिए एक अद्भुत कोरस भी बनाया आंधी (तूफान) अंग्रेजी पाठ में और सिम्फनी कॉन्सर्टेंट (सिनफ़ोनिया कंसर्टेंट).

1792 की गर्मियों में घर जाते समय, हेडन, बॉन से गुजरते हुए, एल. वैन बीथोवेन से मिले और उन्हें एक छात्र के रूप में अपने साथ ले लिया; उम्रदराज़ मास्टर ने तुरंत उस युवक की प्रतिभा के पैमाने को पहचान लिया और 1793 में भविष्यवाणी की कि "किसी दिन उसे यूरोप के सर्वश्रेष्ठ संगीतकारों में से एक के रूप में पहचाना जाएगा, और मुझे खुद को उसका शिक्षक कहने में गर्व होगा।" जनवरी 1794 तक, हेडन वियना में रहे, फिर इंग्लैंड चले गए और 1795 की गर्मियों तक वहीं रहे: यह यात्रा पिछली यात्रा से कम विजयी नहीं रही। इस समय के दौरान, संगीतकार ने अपनी आखिरी - और सर्वश्रेष्ठ - छह सिम्फनी (नंबर 99-104) और छह शानदार चौकड़ी (ऑप्स 71 और 74) बनाईं।

पिछले साल का।

1795 में इंग्लैंड से लौटने के बाद, हेडन ने एस्टरहाज़ी दरबार में अपना पूर्व स्थान ले लिया, जहां अब प्रिंस मिक्लोस द्वितीय शासक बन गए। संगीतकार की मुख्य ज़िम्मेदारी मिकलोस की पत्नी राजकुमारी मारिया के जन्मदिन के लिए हर साल एक नया मास बनाना और सीखना था। इस प्रकार, अंतिम छह हेडन जनसमूह का जन्म हुआ, जिनमें शामिल हैं नेल्सोनोव्स्काया, हमेशा और हर जगह जनता से विशेष सहानुभूति का आनंद ले रहे हैं।

दो बड़े वक्ता भी हेडन के काम के अंतिम काल के हैं - विश्व रचना (डाई शॉपफंग) और मौसम के (मरो जहरेसज़ितेन). इंग्लैंड में अपने प्रवास के दौरान, हेडन जी.एफ. के काम से परिचित हुए। हैंडेल, और, जाहिरा तौर पर, मसीहाऔर मिस्र में इजराइलहेडन को अपनी स्वयं की महाकाव्य कोरल रचनाएँ बनाने के लिए प्रेरित किया। ओरटोरिओ विश्व रचनापहली बार अप्रैल 1798 में वियना में प्रदर्शन किया गया था; मौसम के- तीन साल बाद। ऐसा लगता है कि दूसरे वक्ता पर काम करने से गुरु की शक्ति समाप्त हो गई है। हेडन ने अपने अंतिम वर्ष वियना के बाहरी इलाके गम्पेंडॉर्फ (अब राजधानी के भीतर) में अपने आरामदायक घर में शांति और शांति से बिताए। 1809 में वियना को नेपोलियन के सैनिकों ने घेर लिया और मई में वे शहर में प्रवेश कर गये। हेडन पहले से ही बहुत कमज़ोर था; वह क्लैवियर पर ऑस्ट्रियाई राष्ट्रगान बजाने के लिए ही बिस्तर से उठे, जिसे उन्होंने खुद कई साल पहले लिखा था। हेडन की मृत्यु 31 मई, 1809 को हुई।

शैली का गठन.

हेडन की शैली उस मिट्टी से स्वाभाविक रूप से जुड़ी हुई है जिस पर वह बड़ा हुआ - महान ऑस्ट्रियाई राजधानी वियना के साथ, जो पुरानी दुनिया के लिए वही "पिघलने वाला बर्तन" था जैसा कि न्यूयॉर्क नई दुनिया के लिए था: इतालवी, दक्षिण जर्मन और अन्य परंपराएं यहाँ एक ही शैली में जुड़े हुए थे। 18वीं सदी के मध्य के विनीज़ संगीतकार। उनके पास कई अलग-अलग शैलियाँ थीं: एक - "सख्त", जनता और अन्य चर्च संगीत के लिए: इसमें मुख्य भूमिका अभी भी पॉलीफोनिक लेखन की थी; दूसरा ऑपेराटिक है: इसमें मोज़ार्ट के समय तक इतालवी शैली प्रचलित थी; तीसरा "स्ट्रीट म्यूजिक" के लिए है, जो कैसेशन शैली द्वारा प्रस्तुत किया जाता है, अक्सर दो सींगों और तारों के लिए या एक पवन समूह के लिए। खुद को इस रंगीन दुनिया में पाकर, हेडन ने तुरंत अपनी खुद की शैली बनाई, जो सभी शैलियों के लिए समान थी, चाहे वह सामूहिक हो या कैंटाटा, स्ट्रीट सेरेनेड या कीबोर्ड सोनाटा, चौकड़ी या सिम्फनी। कहानियों के अनुसार, हेडन ने दावा किया कि उन पर सबसे बड़ा प्रभाव जोहान सेबेस्टियन के बेटे सी.पी.ई. बाख का था: वास्तव में, हेडन के शुरुआती सोनाटा "हैम्बर्ग बाख" के मॉडल का बहुत बारीकी से पालन करते हैं।

जहां तक ​​हेडन की सिम्फनी का सवाल है, वे दृढ़ता से ऑस्ट्रियाई परंपरा से जुड़े हुए हैं: उनके प्रोटोटाइप जी.

निर्माण।

हेडन की सबसे प्रसिद्ध कृतियों में से हैं विश्व रचनाऔर मौसम के, स्वर्गीय हैंडेल के तरीके से महाकाव्य भाषण। इन कार्यों ने लेखक को उनके वाद्य कार्यों की तुलना में ऑस्ट्रिया और जर्मनी में अधिक प्रसिद्ध बना दिया।

इसके विपरीत, इंग्लैंड और अमेरिका (साथ ही फ्रांस में) में, हेडन के प्रदर्शनों की सूची का आधार आर्केस्ट्रा संगीत है, और कुछ सिम्फनी कम से कम समान हैं टिमपनी स्ट्राइक के साथ सिम्फनी- आनंद लें, योग्य हों या नहीं, विशेष प्राथमिकता। अन्य इंग्लैंड और अमेरिका में लोकप्रिय बने हुए हैं लंदन सिम्फनी; उनमें से अंतिम, डी मेजर में नंबर 12 ( लंडन), हेडन की सिम्फनीवाद का शिखर माना जाता है।

दुर्भाग्य से, चैम्बर शैलियों के काम हमारे समय में इतने प्रसिद्ध और पसंद नहीं किए जाते हैं - शायद इसलिए कि आम तौर पर घरेलू, शौकिया चौकड़ी और सामूहिक संगीत-निर्माण की प्रथा धीरे-धीरे लुप्त होती जा रही है। "सार्वजनिक" के सामने प्रदर्शन करने वाली पेशेवर चौकियाँ ऐसा माहौल नहीं है जिसमें संगीत केवल संगीत के लिए ही प्रस्तुत किया जाता है, बल्कि हेडन की स्ट्रिंग चौकड़ी और पियानो तिकड़ी, जिसमें संगीतकार के गहन व्यक्तिगत, अंतरंग बयान, उनके गहन विचार शामिल हैं, मुख्य रूप से अभिप्रेत हैं करीबी लोगों के बीच एक अंतरंग कक्ष में प्रदर्शन के लिए, लेकिन औपचारिक, ठंडे कॉन्सर्ट हॉल में गुणी लोगों के लिए बिल्कुल नहीं।

बीसवीं सदी ने एकल कलाकारों, गाना बजानेवालों और ऑर्केस्ट्रा के लिए हेडन के जनसमूह को जीवंत कर दिया - जटिल संगत के साथ कोरल शैली की स्मारकीय उत्कृष्ट कृतियाँ। हालाँकि ये कार्य हमेशा वियना के चर्च संगीत प्रदर्शन के लिए मौलिक रहे हैं, लेकिन वे पहले कभी भी ऑस्ट्रिया से आगे नहीं फैले थे। हालाँकि, आजकल, ध्वनि रिकॉर्डिंग ने इन अद्भुत कार्यों को, मुख्य रूप से संगीतकार के काम के अंतिम काल (1796-1802) से, आम जनता तक पहुँचा दिया है। 14 जनसमूहों में सबसे उत्तम एवं नाटकीय है अंगुस्टिस में मिसा (भय के समय में जनसमूह, या नेल्सन का मास, 1798 में अबुकिर की लड़ाई में फ्रांसीसियों पर अंग्रेजी बेड़े की ऐतिहासिक जीत के दिनों में रचित)।

जहां तक ​​कीबोर्ड संगीत की बात है, हमें विशेष रूप से दिवंगत सोनाटा (संख्या 50-52, लंदन में थेरेसा जेन्सेन को समर्पित), दिवंगत कीबोर्ड तिकड़ी (लगभग सभी संगीतकार के लंदन में रहने के दौरान बनाए गए) और असाधारण अभिव्यक्ति पर प्रकाश डालना चाहिए। विविधता के बारे में और जानेंएफ माइनर में (न्यूयॉर्क पब्लिक लाइब्रेरी में रखे गए ऑटोग्राफ में, इस काम को "सोनाटा" कहा गया है), जो 1793 में हेडन की इंग्लैंड की दो यात्राओं के बीच दिखाई दिया था।

वाद्य संगीत कार्यक्रम की शैली में, हेडन एक प्रर्वतक नहीं बने, और सामान्य तौर पर उन्हें इसके प्रति विशेष रूप से आकर्षित महसूस नहीं हुआ; संगीतकार के काम में कंसर्टो का सबसे दिलचस्प उदाहरण निस्संदेह ई-फ्लैट मेजर (1796) में ट्रम्पेट कॉन्सर्टो है, जो वाल्व वाले एक उपकरण के लिए लिखा गया था, जो आधुनिक वाल्व ट्रम्पेट का एक सुदूर पूर्ववर्ती था। इस देर से काम के अलावा, डी मेजर (1784) में सेलो कॉन्सर्टो और नियति राजा फर्डिनेंड चतुर्थ के लिए लिखे गए सुरुचिपूर्ण संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला का उल्लेख किया जाना चाहिए: उनमें दो हर्डी-गुर्डी ऑर्गन पाइप (लीरा ऑर्गेनिज़टा) का एकल शामिल है। - दुर्लभ उपकरण जो बैरल ऑर्गन की तरह ध्वनि करते हैं।

हेडन के कार्य का अर्थ.

20 वीं सदी में यह पता चला कि हेडन को सिम्फनी का जनक नहीं माना जा सकता, जैसा कि पहले माना जाता था। मिनुएट सहित संपूर्ण सिम्फोनिक चक्र, 1740 के दशक में ही बनाए गए थे; इससे पहले भी, 1725 और 1730 के बीच, अल्बिनोनी की चार सिम्फनीज़ प्रकट हुईं, वह भी मिनुएट्स के साथ (उनकी पांडुलिपियाँ जर्मन शहर डार्मस्टेड में पाई गईं थीं)। I. स्टैमिट्ज़, जिनकी मृत्यु 1757 में हुई, अर्थात्। जिस समय हेडन ने आर्केस्ट्रा शैलियों में काम करना शुरू किया, वह 60 सिम्फनी के लेखक थे। इस प्रकार, हेडन की ऐतिहासिक योग्यता सिम्फनी शैली बनाने में नहीं है, बल्कि उनके पूर्ववर्तियों द्वारा जो किया गया उसे संक्षेप में प्रस्तुत करने और सुधारने में है। लेकिन हेडन को स्ट्रिंग चौकड़ी का जनक कहा जा सकता है। जाहिर है, हेडन से पहले ऐसी कोई शैली नहीं थी जिसमें निम्नलिखित विशिष्ट विशेषताएं हों: 1) रचना - दो वायलिन, वायोला और सेलो; 2) चार-भाग (सोनाटा रूप में रूपक, धीमा भाग, मिनुएट और समापन या रूपक, मिनुएट, धीमा भाग और समापन) या पांच-भाग (रूपक, मिनुएट, धीमा भाग, मिनुएट और समापन - विकल्प जो अनिवार्य रूप से नहीं बदलते हैं रूप)। यह मॉडल डायवर्टिसमेंट शैली से विकसित हुआ क्योंकि इसकी खेती 18वीं शताब्दी के मध्य में वियना में की गई थी। 1750 के आसपास अलग-अलग लेखकों द्वारा अलग-अलग रचनाओं के लिए कई पांच-भाग वाले डायवर्टिसमेंट लिखे गए हैं, यानी। पवन समूह के लिए या हवाओं और तारों के लिए (दो सींगों और तारों की एक रचना विशेष रूप से लोकप्रिय थी), लेकिन अभी तक दो वायलिन, वायोला और सेलो के लिए एक चक्र की खोज करना संभव नहीं हो सका है।

अब हम जानते हैं कि पहले हेडन को जिम्मेदार ठहराए गए कई तकनीकी नवाचारों में से अधिकांश, सख्ती से कहें तो, उनकी खोजें नहीं हैं; हेडन की महानता इस तथ्य में निहित है कि वह पहले से मौजूद सरल रूपों को समझने, उन्नत करने और पूर्णता लाने में सक्षम थे। मैं एक तकनीकी खोज पर ध्यान देना चाहूंगा, जो मुख्य रूप से व्यक्तिगत रूप से हेडन के कारण है: यह रोंडो सोनाटा का रूप है, जिसमें सोनाटा के सिद्धांत (प्रदर्शनी, विकास, पुनरावृत्ति) रोंडो (ए-बी-सी-ए या ए-बी-ए-सी) के सिद्धांतों के साथ विलीन हो जाते हैं - ए-बी-ए). हेडन के बाद के वाद्य कार्यों के अधिकांश समापन (उदाहरण के लिए, सी मेजर में सिम्फनी नंबर 97 का समापन) रोंडो सोनाटा के उत्कृष्ट उदाहरण हैं। इस तरह, सोनाटा चक्र की दो तेज़ गतियों - पहली और अंतिम - के बीच एक स्पष्ट औपचारिक अंतर हासिल किया गया।

हेडन के आर्केस्ट्रा लेखन से बैसो कंटिन्यू की पुरानी तकनीक के साथ संबंध के धीरे-धीरे कमजोर होने का पता चलता है, जिसमें एक कीबोर्ड उपकरण या अंग ध्वनि स्थान को तारों से भर देता है और एक "कंकाल" बनाता है, जिस पर उस समय के मामूली ऑर्केस्ट्रा की अन्य लाइनें आरोपित होती थीं . हेडन के परिपक्व कार्यों में, बेसो कंटिन्यू व्यावहारिक रूप से गायब हो जाता है, बेशक, मुखर कार्यों में सस्वर पाठ को छोड़कर, जहां कीबोर्ड या अंग संगत अभी भी आवश्यक है। वुडविंड और पीतल के अपने उपचार में, हेडन ने पहले चरण से ही रंग की एक सहज भावना प्रकट की; यहां तक ​​​​कि बहुत मामूली स्कोर में भी, संगीतकार आर्केस्ट्रा के समय को चुनने के लिए एक अचूक स्वभाव का प्रदर्शन करता है। बहुत सीमित साधनों के साथ लिखी गई, हेडन की सिम्फनी, जैसा कि रिमस्की-कोर्साकोव ने कहा, पश्चिमी यूरोप के किसी भी अन्य संगीत की तरह ही ऑर्केस्ट्रेटेड हैं।

एक महान गुरु, हेडन ने अथक रूप से अपनी भाषा को नवीनीकृत किया; मोजार्ट और बीथोवेन के साथ मिलकर, हेडन ने तथाकथित की शैली को बनाया और पूर्णता की एक दुर्लभ डिग्री तक लाया। विनीज़ क्लासिकिज़्म। इस शैली की शुरुआत बारोक युग में हुई, और इसका अंतिम काल सीधे रोमांटिकतावाद के युग की ओर ले जाता है। हेडन के पचास वर्षों के रचनात्मक जीवन ने बाख और बीथोवेन के बीच सबसे गहरी शैलीगत खाई को भर दिया। 19 वीं सदी में सारा ध्यान बाख और बीथोवेन पर केंद्रित था, और साथ ही वे उस विशाल को भूल गए जो इन दो दुनियाओं के बीच एक पुल बनाने में कामयाब रहा।

यह असली संगीत है! इसी का आनंद लिया जाना चाहिए, यही वह है जो हर किसी को एक स्वस्थ संगीत भावना, एक ध्वनि स्वाद विकसित करना चाहता है, उसे अपने अंदर समाहित कर लेना चाहिए।
ए. सेरोव

जे. हेडन का रचनात्मक पथ - महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार, डब्ल्यू.ए. मोजार्ट और एल. बीथोवेन के वरिष्ठ समकालीन - लगभग पचास वर्षों तक चले, 18वीं-19वीं शताब्दी की ऐतिहासिक सीमा को पार किया, विनीज़ शास्त्रीय स्कूल के विकास के सभी चरणों को कवर किया - 1760 के दशक में इसकी उत्पत्ति से। नई सदी की शुरुआत में बीथोवेन के काम के फलने-फूलने तक। रचनात्मक प्रक्रिया की तीव्रता, कल्पना की समृद्धि, धारणा की ताजगी, जीवन की सामंजस्यपूर्ण और अभिन्न भावना हेडन की कला में उनके जीवन के अंतिम वर्षों तक संरक्षित थी।

बेटा गाड़ी बनाने वालाहेडन ने दुर्लभ संगीत क्षमताओं की खोज की। छह साल की उम्र में वह हैनबर्ग चले गए, चर्च गाना बजानेवालों में गाया, वायलिन और हार्पसीकोर्ड बजाना सीखा, और 1740 से वह वियना में रहे, जहां उन्होंने सेंट स्टीफंस कैथेड्रल (वियना कैथेड्रल) के चैपल में गायक मंडली के रूप में काम किया। . हालाँकि, चैपल में उन्होंने केवल लड़के की आवाज़ को महत्व दिया - दुर्लभ शुद्धता का तिगुना, और उसे एकल भागों के प्रदर्शन का काम सौंपा; और संगीतकार का झुकाव, बचपन में जागृत हुआ, किसी का ध्यान नहीं गया। जब उनकी आवाज़ टूटने लगी, तो हेडन को चैपल छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। वियना में स्वतंत्र जीवन के पहले वर्ष विशेष रूप से कठिन थे - वह गरीब था, भूखा था, स्थायी आश्रय के बिना भटक रहा था; केवल कभी-कभार ही निजी पाठ ढूंढना या यात्रा समूह में वायलिन बजाना संभव था। हालाँकि, भाग्य के उतार-चढ़ाव के बावजूद, हेडन ने अपने चरित्र के खुलेपन, अपनी हास्य की भावना, जिसने उसे कभी धोखा नहीं दिया, और अपनी पेशेवर आकांक्षाओं की गंभीरता को बरकरार रखा - वह एफ.ई. बाख के कीबोर्ड कार्यों का अध्ययन करता है, स्वतंत्र रूप से काउंटरपॉइंट का अध्ययन करता है, परिचित होता है। महानतम जर्मन सिद्धांतकारों के कार्य, एन. पोरपोरा से रचना पाठ लेते हैं, एक प्रसिद्ध इतालवी ओपेरा संगीतकार और शिक्षक हैं।

1759 में, हेडन को काउंट आई. मोर्टसिन से बैंडमास्टर का पद प्राप्त हुआ। पहली वाद्य रचनाएँ (सिम्फनी, चौकड़ी, क्लैवियर सोनाटा) उनके कोर्ट चैपल के लिए लिखी गई थीं। जब 1761 में मोर्सिन ने चैपल को भंग कर दिया, तो हेडन ने सबसे अमीर हंगेरियन मैग्नेट और कला के संरक्षक पी. एस्टरहाज़ी के साथ एक अनुबंध में प्रवेश किया। वाइस-कपेलमिस्टर और 5 वर्षों के बाद रियासत के प्रमुख-कपेलमिस्टर के कर्तव्यों में न केवल संगीत रचना शामिल थी। हेडन को रिहर्सल आयोजित करना, चैपल में व्यवस्था बनाए रखना, नोट्स और उपकरणों की सुरक्षा के लिए जिम्मेदार होना आदि था। हेडन के सभी कार्य एस्टरहाज़ी की संपत्ति थे; संगीतकार को दूसरों द्वारा निर्देशित संगीत लिखने का अधिकार नहीं था, और वह स्वतंत्र रूप से राजकुमार की संपत्ति नहीं छोड़ सकता था। (हेडन एस्टरहाज़ी एस्टेट्स - ईसेनस्टेड और एस्टरहाज़ में रहते थे, कभी-कभी वियना जाते थे।)

हालाँकि, कई फायदे और, सबसे ऊपर, एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा का निपटान करने का अवसर, जिसने संगीतकार के सभी कार्यों के साथ-साथ सापेक्ष सामग्री और रोजमर्रा की सुरक्षा का प्रदर्शन किया, हेडन को एस्टरहाज़ी के प्रस्ताव को स्वीकार करने के लिए राजी किया। हेडन लगभग 30 वर्षों तक अदालती सेवा में रहे। एक राजसी सेवक की अपमानजनक स्थिति में भी उन्होंने अपनी गरिमा, आंतरिक स्वतंत्रता और निरंतर रचनात्मक सुधार की इच्छा बरकरार रखी। प्रकाश से बहुत दूर रहना, व्यापकता से लगभग कोई संपर्क न होना संगीत की दुनिया, वह एस्टरहाज़ी के साथ अपनी सेवा के दौरान यूरोपीय पैमाने के सबसे महान गुरु बन गए। हेडन के कार्यों को प्रमुख संगीत राजधानियों में सफलतापूर्वक प्रदर्शित किया गया।

तो, 1780 के दशक के मध्य में। फ्रांसीसी जनता छह सिम्फनी से परिचित हो गई, जिन्हें "पेरिसियन" कहा जाता है। समय के साथ, कंपोजिट अपनी आश्रित स्थिति से अधिक बोझिल हो गए और अकेलेपन को और अधिक तीव्रता से महसूस करने लगे।

छोटी सिम्फनी - "शोक", "पीड़ा", "विदाई" - नाटकीय, चिंतित मूड से रंगी हुई हैं। "फेयरवेल" के समापन ने विभिन्न व्याख्याओं के लिए कई कारण दिए - आत्मकथात्मक, विनोदी, गीतात्मक और दार्शनिक - इस अंतहीन स्थायी एडैगियो के दौरान, संगीतकार एक के बाद एक ऑर्केस्ट्रा छोड़ते हैं जब तक कि दो वायलिन वादक मंच पर बने रहते हैं, माधुर्य को शांत और सौम्य तरीके से समाप्त करते हैं। ..

हालाँकि, हेडन के संगीत और जीवन की भावना दोनों में दुनिया का एक सामंजस्यपूर्ण और स्पष्ट दृष्टिकोण हमेशा हावी रहता है। हेडन को हर जगह खुशी के स्रोत मिले - प्रकृति में, किसानों के जीवन में, अपने कार्यों में, प्रियजनों के साथ संचार में। इस प्रकार, 1781 में वियना पहुंचे मोजार्ट के साथ परिचय वास्तविक मित्रता में बदल गया। गहरी आंतरिक रिश्तेदारी, समझ और आपसी सम्मान पर आधारित इन रिश्तों का लाभकारी प्रभाव पड़ा है रचनात्मक विकासदोनों संगीतकार.

1790 में, मृत राजकुमार पी. एस्टरहाज़ी के उत्तराधिकारी ए. एस्टरहाज़ी ने चैपल को भंग कर दिया। हेडन, जो पूरी तरह से सेवा से मुक्त हो गए और केवल बैंडमास्टर की उपाधि बरकरार रखी, को पुराने राजकुमार की इच्छा के अनुसार आजीवन पेंशन मिलनी शुरू हुई। जल्द ही एक लंबे समय से चले आ रहे सपने को पूरा करने का अवसर आया - ऑस्ट्रिया के बाहर यात्रा करने का। 1790 के दशक में. हेडन ने लंदन के दो दौरे किए (1791-92, 1794-95)। इस अवसर पर लिखी गई 12 "लंदन" सिम्फनी ने हेडन के काम में इस शैली के विकास को पूरा किया, विनीज़ शास्त्रीय सिम्फनीवाद की परिपक्वता की पुष्टि की (कुछ समय पहले, 1780 के दशक के अंत में, मोजार्ट की अंतिम 3 सिम्फनी दिखाई दीं) और इतिहास में शिखर घटना बनी रहीं सिम्फोनिक संगीत का. संगीतकार के लिए लंदन सिम्फनी का प्रदर्शन असामान्य और बेहद आकर्षक परिस्थितियों में किया गया। कोर्ट सैलून के अधिक बंद माहौल के आदी, हेडन ने पहली बार सार्वजनिक संगीत समारोहों में प्रदर्शन किया और एक विशिष्ट लोकतांत्रिक दर्शकों की प्रतिक्रिया महसूस की। उनके पास बड़े आर्केस्ट्रा थे, जिनकी रचना आधुनिक सिम्फनी के समान थी। अंग्रेजी जनता ने हेडन के संगीत का उत्साहपूर्वक स्वागत किया। ऑक्सफ़ूड में उन्हें डॉक्टर ऑफ़ म्यूज़िक की उपाधि से सम्मानित किया गया। लंदन में सुने गए जी.एफ. हैंडेल के भाषणों से प्रभावित होकर, 2 धर्मनिरपेक्ष वक्तृत्व बनाए गए - "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" (1798) और "द सीजन्स" (1801)। जीवन की सुंदरता और सद्भाव, मनुष्य और प्रकृति की एकता के शास्त्रीय आदर्शों की पुष्टि करने वाले ये स्मारकीय, महाकाव्य-दार्शनिक कार्य, योग्य रूप से ताज पहने हुए हैं रचनात्मक पथसंगीतकार.

हेडन के जीवन के अंतिम वर्ष वियना और उसके उपनगर गम्पेंडॉर्फ में व्यतीत हुए। संगीतकार अभी भी लोगों के प्रति अपने दृष्टिकोण में हंसमुख, मिलनसार, उद्देश्यपूर्ण और मैत्रीपूर्ण था, और फिर भी कड़ी मेहनत करता था। हेडन की मृत्यु एक चिंताजनक समय में हुई, नेपोलियन के अभियानों के बीच में, जब फ्रांसीसी सैनिकों ने पहले ही ऑस्ट्रिया की राजधानी पर कब्जा कर लिया था। वियना की घेराबंदी के दौरान, हेडन ने अपने प्रियजनों को सांत्वना दी: "डरो मत, बच्चों, हेडन जहां है, कुछ भी बुरा नहीं हो सकता।"

हेडन ने एक बड़ी पारी छोड़ी रचनात्मक विरासत- उस समय के संगीत में मौजूद सभी शैलियों और रूपों में लगभग 1000 कार्य (सिम्फनी, सोनाटा, चैम्बर पहनावा, संगीत कार्यक्रम, ओपेरा, वक्तृत्व, जनसमूह, गीत, आदि)। बड़े चक्रीय रूप (104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 कीबोर्ड सोनाटा) संगीतकार के काम का मुख्य, सबसे कीमती हिस्सा बनाते हैं और उसके ऐतिहासिक स्थान को निर्धारित करते हैं। पी. त्चैकोव्स्की ने वाद्य संगीत के विकास में हेडन के कार्यों के असाधारण महत्व के बारे में लिखा: "हेडन ने खुद को अमर बना लिया, यदि आविष्कार करके नहीं, तो सोनाटा और सिम्फनी के उस उत्कृष्ट, आदर्श रूप से संतुलित रूप में सुधार करके, जिसे बाद में मोजार्ट और बीथोवेन ने लाया। संपूर्णता और सुंदरता की अंतिम डिग्री।''

हेडन के काम में सिम्फनी पारित हो गई बड़ा रास्ता: रोज़मर्रा और चैम्बर संगीत (सेरेनेड, डायवर्टिसमेंट, चौकड़ी) की शैलियों के शुरुआती नमूनों से लेकर "पेरिस" और "लंदन" सिम्फनी तक, जिसमें शैली के शास्त्रीय पैटर्न स्थापित किए गए थे (भागों का संबंध और क्रम) चक्र का - सोनाटा एलेग्रो, धीमी गति, मिनुएट, त्वरित समापन), विशिष्ट प्रकार की विषयवादिता और विकास के तरीके, आदि। हेडन की सिम्फनी एक सामान्यीकृत "दुनिया की तस्वीर" का अर्थ लेती है, जिसमें जीवन के विभिन्न पहलू - गंभीर, नाटकीय, गीतात्मक-दार्शनिक, विनोदी - एकता और संतुलन में लाए जाते हैं। हेडन की सिम्फनी की समृद्ध और जटिल दुनिया में खुलेपन, सामाजिकता और श्रोता पर ध्यान केंद्रित करने के उल्लेखनीय गुण हैं। उनका मुख्य स्रोत संगीतमय भाषा- शैली-रोज़मर्रा, गीत और नृत्य के स्वर, कभी-कभी सीधे लोकगीत स्रोतों से उधार लिए गए। सिम्फोनिक विकास की जटिल प्रक्रिया में शामिल होकर, वे नई कल्पनाशील, गतिशील संभावनाओं की खोज करते हैं। सिम्फोनिक चक्र (सोनाटा, वेरिएशन, रोंडो इत्यादि) के हिस्सों के पूर्ण, आदर्श रूप से संतुलित और तार्किक रूप से निर्मित रूपों में सुधार के तत्व शामिल हैं; उल्लेखनीय विचलन और आश्चर्य विचार के विकास की प्रक्रिया में रुचि बढ़ाते हैं, जो हमेशा आकर्षक और भरा रहता है घटनाओं के साथ. हेडन के पसंदीदा "आश्चर्य" और "व्यावहारिक चुटकुले" ने वाद्य संगीत की सबसे गंभीर शैली की धारणा में मदद की, जिससे श्रोताओं के बीच विशिष्ट संघों को जन्म दिया गया जो सिम्फनी के शीर्षक ("भालू", "चिकन", "घड़ी") में तय किए गए थे। , "शिकार", "स्कूल शिक्षक", आदि। पी।)। शैली के विशिष्ट पैटर्न बनाते हुए, हेडन ने 19वीं-20वीं शताब्दी में सिम्फनी के विकास के विभिन्न मार्गों को रेखांकित करते हुए, उनकी अभिव्यक्ति के लिए संभावनाओं की समृद्धि का भी खुलासा किया। हेडन की परिपक्व सिम्फनी में, ऑर्केस्ट्रा की शास्त्रीय रचना स्थापित की गई है, जिसमें उपकरणों के सभी समूह (तार, वुडविंड, पीतल, पर्कशन) शामिल हैं। चौकड़ी की संरचना भी स्थिर हो जाती है, जिसमें सभी वाद्ययंत्र (दो वायलिन, वायोला, सेलो) समूह के पूर्ण सदस्य बन जाते हैं। हेडन के कीबोर्ड सोनाटा बहुत दिलचस्प हैं, जिसमें संगीतकार की कल्पना, वास्तव में अटूट, हर बार एक चक्र के निर्माण के लिए नए विकल्प खोलती है, सामग्री को डिजाइन करने और विकसित करने के मूल तरीके। अंतिम सोनाटा 1790 के दशक में लिखा गया था। स्पष्ट रूप से नए उपकरण - पियानो की अभिव्यंजक क्षमताओं पर ध्यान केंद्रित किया गया है।

अपने पूरे जीवन में, कला हेडन का मुख्य समर्थन और निरंतर स्रोत थी। आंतरिक सद्भाव, मन की शांति और स्वास्थ्य, उन्होंने आशा व्यक्त की कि भविष्य के श्रोताओं के लिए भी ऐसा ही रहेगा। सत्तर वर्षीय संगीतकार ने लिखा, "इस दुनिया में बहुत कम खुश और संतुष्ट लोग हैं," हर जगह वे दुःख और चिंताओं से ग्रस्त हैं; शायद आपका काम कभी-कभी एक ऐसे स्रोत के रूप में काम करेगा जिससे चिंताओं से भरा और मामलों के बोझ से दबे व्यक्ति को शांति और विश्राम के क्षण मिलेंगे।

जीवनी

युवा

जोसेफ हेडन(संगीतकार ने खुद को कभी भी फ्रांज नाम से नहीं बुलाया) का जन्म 31 मार्च, 1732 को हंगरी की सीमा के पास रोहराऊ के निचले ऑस्ट्रियाई गांव, हैराच की गिनती की संपत्ति पर, मैथियास हेडन (1699-) के परिवार में हुआ था। 1763) उनके माता-पिता, जो गायन और शौकिया संगीत-निर्माण में गंभीर रुचि रखते थे, ने लड़के में खोज की संगीत क्षमताऔर 1737 में उन्होंने उसे हैनबर्ग एन डेर डोनौ शहर में रिश्तेदारों के पास भेज दिया, जहां जोसेफ ने अध्ययन करना शुरू किया सामूहिक गायनऔर संगीत। 1740 में, विएना के सेंट चैपल के निदेशक जॉर्ज वॉन रेउटर की नजर जोसेफ पर पड़ी। स्टीफ़न. रेउटर प्रतिभाशाली लड़के को गायक मंडली में ले गया, और उसने गायक मंडली में नौ वर्षों तक (अपने छोटे भाइयों के साथ कई वर्षों सहित) गीत गाया।

गायन मंडली में गाना हेडन के लिए एक अच्छा, लेकिन एकमात्र स्कूल था। जैसे-जैसे उनकी क्षमताएँ विकसित हुईं, उन्हें कठिन एकल भूमिकाएँ सौंपी गईं। गाना बजानेवालों के साथ, हेडन अक्सर शहर के त्योहारों, शादियों, अंत्येष्टि में प्रदर्शन करते थे और अदालती समारोहों में भाग लेते थे। ऐसा ही एक आयोजन 1741 में एंटोनियो विवाल्डी की अंतिम संस्कार सेवा थी।

एस्टरहाज़ी में सेवा

संगीतकार की रचनात्मक विरासत में 104 सिम्फनी, 83 चौकड़ी, 52 शामिल हैं पियानो सोनाटा, वक्तृताएँ ("द क्रिएशन" और "द सीज़न्स"), 14 जनसमूह, 26 ओपेरा।

निबंधों की सूची

चेम्बर संगीत

• वायलिन और पियानो के लिए 12 सोनाटा (ई माइनर में सोनाटा, डी मेजर में सोनाटा सहित)
• 83 वायला, सेलो व दो वायलिन युक्त चौकड़ी वाद्य यंत्रदो वायलिनों के लिए, वायोला और सेलो
• वायलिन और वायोला के लिए 7 युगल
• पियानो, वायलिन (या बांसुरी) और सेलो के लिए 40 तिकड़ी
• 2 वायलिन और सेलो के लिए 21 तिकड़ी
• बैरिटोन, वायोला (वायलिन) और सेलो के लिए 126 तिकड़ी
• मिश्रित हवाओं और तारों के लिए 11 तिकड़ी

संगीत कार्यक्रम

ऑर्केस्ट्रा के साथ एक या अधिक वाद्ययंत्रों के लिए 35 संगीत कार्यक्रम, जिनमें शामिल हैं:

• वायलिन और ऑर्केस्ट्रा के लिए चार संगीत कार्यक्रम
• सेलो और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम
• हॉर्न और ऑर्केस्ट्रा के लिए दो संगीत कार्यक्रम
• पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए 11 संगीत कार्यक्रम
• 6 अंग संगीत कार्यक्रम
• दोपहिया वीयर के लिए 5 संगीत कार्यक्रम
• बैरिटोन और ऑर्केस्ट्रा के लिए 4 संगीत कार्यक्रम
• डबल बास और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम
• बांसुरी और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम
• तुरही और ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत कार्यक्रम

स्वर संबंधी कार्य

ओपेरा

कुल मिलाकर 24 ओपेरा हैं, जिनमें शामिल हैं:

• "द लेम डेमन" (डेर क्रुम टेफेल), 1751
• "सच्ची निरंतरता"
• "ऑर्फ़ियस और यूरीडाइस, या एक दार्शनिक की आत्मा", 1791
• "एस्मोडस, या नया लंगड़ा दानव"
• "एसिस और गैलाटिया", 1762
• "द डेज़र्ट आइलैंड" (एल'लसोला डिसबिटाटा)
• "आर्मिडा", 1783
• "फिशरवुमेन" (ले पेस्काट्रिकी), 1769
• "धोखा दिया गया बेवफाई" (L'Infedelta delusa)
• "एक अप्रत्याशित बैठक" (एल'इंकॉन्ट्रो इम्प्रोविसो), 1775
• "द लूनर वर्ल्ड" (द्वितीय मोंडो डेला लूना), 1777
• "ट्रू कॉन्स्टेंसी" (ला वेरा कोस्टान्ज़ा), 1776
• "वफादारी का पुरस्कार" (ला फेडेल्टा प्रेमियाटा)
• "रोलैंड द पलाडिन" (ऑरलैंडो अलाडिनो), एरियोस्टो की कविता "रोलैंड द फ्यूरियस" के कथानक पर आधारित एक वीर-कॉमिक ओपेरा

वक्ता

14 वक्ता, जिनमें शामिल हैं:

• "विश्व निर्माण"
• "मौसम के"
• "क्रूस पर उद्धारकर्ता के सात शब्द"
• "टोबियास की वापसी"
• अलंकारिक कंटाटा-ओरेटोरियो "तालियाँ"
• ओटोरियो भजन स्टैबैट मेटर

जनता

14 जनसमूह, जिनमें शामिल हैं:

• छोटा द्रव्यमान (मिस्सा ब्रेविस, एफ-ड्यूर, लगभग 1750)
• ग्रेट ऑर्गन मास एस-दुर (1766)
• सेंट के सम्मान में सामूहिक प्रार्थना निकोलस (मिसा इन ऑनरेम सैंक्टी निकोलाई, जी-ड्यूर, 1772)
• सेंट का मास सीसिलिया (मिस्सा सैंक्टे सीसिलिया, सी-मोल, 1769 और 1773 के बीच)
• लघु अंग द्रव्यमान (बी मेजर, 1778)
• मारियाज़ेलरमेसे, सी-ड्यूर, 1782
• टिमपनी के साथ सामूहिक प्रार्थना, या युद्ध के दौरान सामूहिक प्रार्थना (पौकेनमेस, सी-डूर, 1796)
• मास हेइलिग्मेसे (बी मेजर, 1796)
• नेल्सन-मेस्से, डी-मोल, 1798
• मास थेरेसा (थेरेसिएन्मेसे, बी-ड्यूर, 1799)
• भाषण "द क्रिएशन ऑफ द वर्ल्ड" की थीम के साथ मास (शॉपफंगस्मेस, बी-ड्यूर, 1801)
• वायु वाद्ययंत्रों के साथ द्रव्यमान (हारमनीमेसे, बी-डूर, 1802)

सिम्फोनिक संगीत

कुल 104 सिम्फनी, जिनमें शामिल हैं:

• "ऑक्सफ़ोर्ड सिम्फनी"
• "अंतिम संस्कार सिम्फनी"
• 6 पेरिस सिम्फनीज़ (1785-1786)
• 12 लंदन सिम्फनीज़ (1791-1792, 1794-1795), जिसमें सिम्फनी नंबर 103 "विथ ट्रेमोलो टिमपनी" शामिल है।
• 66 डायवर्टिसमेंट और कैसेशन

पियानो के लिए काम करता है

• कल्पनाएँ, विविधताएँ

याद

• बुध ग्रह पर एक क्रेटर का नाम हेडन के नाम पर रखा गया है।

कथा में

• स्टेंडल ने हेडन, मोजार्ट, रॉसिनी और मेटास्टासियो के जीवन को पत्रों में प्रकाशित किया।

मुद्राशास्त्र और डाक टिकट संग्रह में

साहित्य

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