Opera PI
L'azione si svolge a San Pietroburgo alla fine del XVIII secolo.
Creato gen. 1890, Firenze - giugno 1890, Frolovskoe.
Prima rappresentazione 7 dic. 1890, San Pietroburgo, Teatro Mariinskij. Direttore E.F. Napravnik. Diretto da GP Kondratiev. Danze e intermezzo messo in scena da M. Petipa. Artisti: V.V.Vasiliev - d.I, kar. 1, AS Yanov - d. I, mappa. 2, G. Levot - d.II, mappa. 3 e d.III, mappa. 7, KM Ivanov - d.III, mappa. 4 e d.III, mappa. 6, IP Andreev - d.III, mappa. 5. Costumi secondo i disegni di E.P. Ponomarev.
d.I, 1k.
Solare Giardino estivo. In un'atmosfera di prosperità e gioia, una folla di cittadini, bambini, accompagnati da tate e governanti, cammina. Gli ufficiali Surin e Chekalinsky condividono le loro impressioni sullo strano comportamento del loro amico Herman. Passa tutta la notte in una casa da gioco, ma non prova nemmeno a tentare la fortuna. Presto appare lo stesso Herman, accompagnato dal conte Tomsky. Herman gli apre la sua anima: è appassionatamente, ardentemente innamorato, sebbene non conosca il nome del suo prescelto. Il principe Yeletsky, entrato a far parte della compagnia degli ufficiali, parla del suo imminente matrimonio: " Angelo leggero ha accettato di unire il suo destino al mio!" Herman apprende con orrore che la sposa del principe è l'oggetto della sua passione, quando passa la contessa, accompagnata dalla nipote Liza.
Entrambe le donne sono colte da pesanti presentimenti, ipnotizzate dallo sguardo ardente dello sfortunato Herman. Nel frattempo, Tomsky racconta al pubblico un aneddoto laico su una contessa che, essendo una giovane "leonessa" moscovita, perse tutta la sua fortuna e "a costo di un appuntamento", avendo appreso il segreto fatale di tre carte sempre vincenti, vinse il destino: "Poiché aveva intitolato quelle carte a suo marito, in un'altra volta il loro giovane bell'uomo le riconobbe, ma nella stessa notte, rimasta sola solo lei, il fantasma le apparve e disse minaccioso: "Riceverai un colpo mortale dal terzo, che, appassionatamente, appassionatamente amando, verrà a costringerti a imparare tre carte, tre carte, tre carte!" Herman ascolta la storia con particolare tensione. Surin e Chekalinsky lo prendono in giro e si offrono di scoprire il segreto di le carte della vecchia non meno forza: "No, principe! Finché sono vivo, non te lo darò, non so come, ma te lo toglierò!" esclama.
2 k.
Al tramonto, le ragazze suonano musica nella stanza di Lisa, cercando di rallegrare la ragazza rattristata, nonostante il fidanzamento con il principe. Rimasta sola, confida alla notte il suo segreto: "E tutta la mia anima è in suo potere!" - confessa il suo amore per un misterioso sconosciuto, nei cui occhi leggeva "il fuoco della passione ardente". All'improvviso Herman appare sul balcone, che è venuto da lei prima di morire. La sua ardente spiegazione affascina Lisa. Il colpo della contessa risvegliata lo interrompe. Nascosto dietro la tenda, Herman è eccitato dalla sola vista della vecchia, sul cui volto vede un terribile fantasma della morte. Incapace di nascondere più a lungo i suoi sentimenti, Lisa si arrende al potere di Herman.
II giorno, 1 k.
C'è un ballo in casa di un ricco dignitario metropolitano. Yeletsky, allarmato dalla freddezza di Liza, le assicura l'immensità del suo amore. Chekalinsky e Surin in maschera prendono in giro Herman, sussurrandogli: "Sei il terzo che, amando appassionatamente, verrà a imparare da lei tre carte, tre carte, tre carte?" Herman è eccitato, le loro parole eccitano la sua immaginazione. Alla fine della performance della sincerità del pastore, viene affrontato dalla contessa. E quando Lisa gli consegna le chiavi della camera da letto della contessa, che conduce alla sua stanza, Herman lo prende come un presagio. Stasera imparerà il segreto delle tre carte: il modo per impossessarsi della mano di Lisa.
2 k.
Herman si intrufola nella camera da letto della contessa. Con trepidazione, scruta il ritratto della bellezza di Mosca, con la quale è collegato "da una sorta di potere segreto". Eccola, accompagnata dalle sue compagne. La Contessa è insoddisfatta, non le piacciono i costumi, i costumi attuali, ricorda con nostalgia il passato e si addormenta su una poltrona. All'improvviso, Herman appare davanti a lei, implorando di rivelare il segreto delle tre carte: "Puoi recuperare la felicità di una vita e non ti costerà nulla!" Ma la contessa, intorpidita dallo spavento, è immobile. Sotto la minaccia delle armi, muore. "È morta, ma non ho scoperto il segreto", si lamenta Herman, vicino alla follia, in risposta ai rimproveri di Lisa che è entrata.
III d.1k.
Tedesco in caserma. Legge una lettera di Liza, che lo ha perdonato, dove gli fissa un appuntamento sull'argine. Nell'immaginazione sorgono le immagini del funerale di una donna anziana, si sente il canto funebre. Il fantasma emergente della contessa in un sudario funebre bianco trasmette: "Salva Lisa, sposala e tre carte vinceranno di fila. Ricorda! Tre! Sette! Asso!" "Tre ... Sette ... Asso ..." - Herman ripete come un incantesimo.
2 k.
Lisa sta aspettando Herman sull'argine vicino a Kanavka. È lacerata dai dubbi: "Ah, sono esausta, ho sofferto", esclama disperata. Nel momento in cui l'orologio segna la mezzanotte e Lisa ha finalmente perso la fiducia nel suo amante, lui appare. Ma il tedesco, dapprima ripetendo le parole d'amore dopo Lisa, è già ossessionato da un'altra idea. Cercando di convincere la ragazza a correre dietro di lui alla casa da gioco, scappa urlando. Rendendosi conto dell'inevitabilità di quanto accaduto, la ragazza si precipita nel fiume.
3 K. I giocatori si divertono al tavolo da gioco. Tomsky li intrattiene con una canzone giocosa. Nel mezzo del gioco appare un Herman agitato. Due volte di fila, offrendo grandi scommesse, lui vince. "Il diavolo stesso sta giocando con te allo stesso tempo", proclamano i presenti. Il gioco continua. Questa volta contro Herman, il principe Yeletsky. E invece di un asso vincente, la regina di picche risulta essere nelle sue mani. Herman vede sulla mappa i lineamenti della vecchia morta: "Dannazione! Di cosa hai bisogno! La mia vita? Prendila, prendila!" Sta dimenandosi. Nella coscienza chiarita, sorge l'immagine di Liza: "Bellezza! Dea! Angelo!" Con queste parole Herman muore.
L'opera fu commissionata da Čajkovskij alla direzione dei teatri imperiali. La trama è stata proposta da I.A. Vsevolozhsky. L'inizio delle trattative con la direzione risale al 1887/88. Inizialmente Ch. rifiutò e solo nel 1889 decise di scrivere un'opera basata su questa storia. In una riunione nella direzione dei teatri imperiali alla fine del 1889, furono discussi la sceneggiatura, la disposizione delle scene dell'opera, i momenti della messa in scena e gli elementi di progettazione dello spettacolo. L'opera è stata composta in schizzi dal 19 al 31 gennaio 2018. al 3/15 marzo a Firenze. In luglio - dic. 1890 C. apporta numerose modifiche alla partitura, al testo letterario, ai recitativi e alle parti vocali; su richiesta di N.N. Figner, sono state create anche due versioni dell'aria di Herman dalla 7a carta. (toni diversi). Tutte queste modifiche sono fissate nelle correzioni di bozze della trascrizione per canto con pianoforte, segnature, inserti vari della 1a e 2a edizione.
Durante la creazione degli schizzi Ch. ha rielaborato attivamente il libretto. Ha cambiato in modo significativo il testo, introdotto indicazioni di scena, fatto tagli, composto i propri testi per l'aria di Yeletsky, l'aria di Lisa e il coro "Dai, piccola Masha".
Il libretto utilizza poesie di Batyushkov (nel romanzo di Polina), V.A. Zhukovsky (nel duetto di Polina e Lisa), G.R. Derzhavin (nella scena finale), P.M.
La scena nella camera da letto della contessa utilizza l'antica canzone francese "Vive Henri IV". Nella stessa scena, con lievi modifiche, viene preso in prestito l'inizio dell'aria di Loretta dall'opera di A. Gretry "Riccardo Cuor di Leone". Nella scena finale è stata utilizzata la seconda metà della canzone (polonaise) "Thunder of Victory, Resound" di I.A. Kozlovsky.
Prima di iniziare a lavorare all'opera, Čajkovskij era in uno stato depresso, che ha ammesso in una lettera ad A.K.Glazunov: "Sto attraversando una fase molto misteriosa sulla strada per la tomba. stanchezza dalla vita, una sorta di delusione: a volte un desiderio folle, ma non nel profondo del quale c'è la preconoscenza di una nuova ondata di amore per la vita, ma qualcosa di senza speranza, definitivo ... E allo stesso tempo, il desiderio di scrivere è terribile ... Su da un lato, sento che è come se la mia canzone fosse già stata cantata, e dall'altro, un desiderio irresistibile di trascinare o la stessa vita, o meglio ancora una nuova canzone "...
Čajkovskij amava molto e apprezzava molto la sua opera " regina di spade", definendolo un capolavoro. È stato scritto in schizzi per 44 giorni a Firenze. La trama è presa in prestito dall'omonima storia di Pushkin. Il libretto è stato scritto dal fratello del compositore M.I. Ciajkovskij, sebbene alcuni testi siano stati scritti dallo stesso Ciajkovskij. L'opera è stata composta rapidamente e con passione speciale... Dopo il suo completamento, il compositore ha scritto un sestetto d'archi "Memorie di Firenze", dedicandolo alla città in cui ha creato la sua idea preferita.
Ch. era ben consapevole del significato della "regina di picche" anche durante il lavoro. Ecco le righe della sua lettera al principe Konstantin Konstantinovich: "L'ho scritta con fervore ed entusiasmo senza precedenti, ho sofferto vividamente e ho sentito tutto ciò che stava accadendo in essa (al punto che una volta avevo paura dell'apparizione del fantasma della "Dama di picche") e spero che tutto l'entusiasmo, le emozioni e le passioni del mio autore risuonino nei cuori degli ascoltatori comprensivi "(datato 3 agosto 1890). E un'altra eloquente autovalutazione: "... o mi sbaglio terribilmente, o La regina di picche è davvero un capolavoro ..." Questa autovalutazione si è rivelata profetica. La caratterizzazione del compositore dell'idea della Quarta Sinfonia è la migliore risposta al significato principale del suo capolavoro operistico: "Questo è il destino, questa è la forza fatale che impedisce all'impulso alla felicità di raggiungere il suo obiettivo". "Tutto è nuovo, rispetto a Pushkin, nella trama ... - osserva il librettista dell'opera M.I. Ciajkovskij, - trasferendo il tempo dell'azione all'era di Caterina e introducendo un elemento drammatico-d'amore". Aggiungiamo che Herman nell'opera non è un attore prudente e ambizioso con "l'anima di Mefistofele", ma un povero ufficiale, un "atteggiamento caloroso e vivace" a cui l'autore stesso suscita la nostra risposta - più simpatia che condanna . Liza si trasforma da povera allieva nella nipote di una vecchia contessa. Inoltre, è la sposa e, a differenza del povero Herman, il suo fidanzato è il nobile e ricco principe Yeletsky. Tutto ciò rafforza il motivo della disuguaglianza sociale che separa i personaggi. Interpretando la storia di Pushkin a modo suo, Ch. l'ha ingrandita contemporaneamente.
Una caratteristica dell'opera è il fatto che il suo personaggio principale, Herman, è presente sul palco e canta in tutte e sette le scene dell'opera, cosa che ha richiesto al cantante di alta abilità e resistenza. La parte di Herman è stata scritta per il notevole tenore russo N.N. Figner, che ne è diventato il primo interprete.
Lo stesso compositore ha preso parte alla preparazione della prima di San Pietroburgo, interpretando i ruoli di Herman e Lisa con i Figner. Secondo i critici, "il temperamento brillante di Figner ha dato a ogni frase un altissimo sollievo nei corrispondenti momenti forti. In luoghi puramente lirici ... il canto di Figner era intriso di affascinante morbidezza e sincerità". "Figner e l'orchestra di San Pietroburgo ... hanno compiuto veri miracoli", scrisse in seguito Čajkovskij. Il successo di The Queen of Spades, come aveva previsto il suo autore, è stato sorprendente. Con lo stesso incredibile successo, "The Queen of Spades" è stato ricevuto a Kiev 12 giorni dopo la prima di San Pietroburgo nell'esecuzione dell'opera entreprise di IP Pryanishnikov sotto la direzione di IV Pribik con il famoso artista ME Medvedev nel ruolo di Herman. 4 novembre 1891 "La regina di picche" fu data a Mosca al Teatro Bolshoi. L'autore era presente allo spettacolo, così come alle prime esibizioni a San Pietroburgo e Kiev, e ha preso parte alle prove. Condotto da I.K.Altani. I ruoli principali sono stati interpretati da artisti eccezionali: M.E. Medvedev (tedesco), che si è trasferito da Kiev a Mosca, M.A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) e A.P. Krutikova (Contessa). La produzione al Teatro Nazionale di Praga diretta dal direttore d'orchestra A. Cech (12 ottobre - 30 settembre 1892) fu preparata con molta cura: la prima rappresentazione de La dama di picche all'estero.
PE Weidman
"LA DAMA DI PICCHE". Registrazione in mp3
Attori e interpreti:
Herman - Nikandr Khanaev (tenore), Lisa - Ksenia Derzhinskaya (soprano), Countess - Bronislava Zlatogorova (contralto), Count Tomsky - Alexander Baturin (baritono), Prince Yeletsky - Panteleimon Nortsov (baritono), Polina / Milovzor (Dafnis) - Maria Maksakova (mezzosoprano), Prilepa/Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (baritono), Chekalinsky - Sergei Ostroumov (tenore), Surin - Ivan Manshavin (tenore), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (basso), Narumov - Konstantin Terekhin (basso), Masha - Nadezhda Chubienko (soprano), Governante - Margarita Shervinskaya (contralto), Maestro di cerimonie - Pyotr Belinnik (tenore).
Nel 1840, nella famiglia del capo dello stabilimento Kamsko-Votkinsky, Ilya Petrovich Tchaikovsky, un noto specialista minerario del suo tempo, nacque un figlio, che si chiamava Peter.
Il ragazzo è cresciuto sensibile, ricettivo, impressionabile. Quando aveva quattro anni, suo padre portò un'orchestra (organo meccanico) da San Pietroburgo e la musica di Mozart, Rossini, Donizetti risuonava nella lontana Votkinsk ...
La famiglia era finanziariamente sicura. Futuro compositoreè stato in grado di ricevere una solida educazione domestica. Fin dall'infanzia, Pyotr Ilyich parlava correntemente il francese, leggeva molto e scriveva persino poesie. La musica faceva parte dei compiti. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya ha suonato bene e ha cantato bene lei stessa. Interpretato da sua madre, Čajkovskij amava particolarmente ascoltare l'usignolo di Alyabyev.
Gli anni dell'infanzia, vissuti nella città di Votkinsk, sono rimasti per tutta la vita nella memoria del compositore. Ma per Čajkovskij
ha compiuto otto anni e la famiglia di Votkinsk si è trasferita a Mosca, da Mosca a San Pietroburgo, e poi ad Alapaevsk, dove Ilya Petrovich ha ottenuto un lavoro come direttore di stabilimento.
Nell'estate del 1850 mandò a San Pietroburgo la moglie ei due figli (compreso il futuro compositore).
Nella Scuola di giurisprudenza di San Pietroburgo, Čajkovskij studia discipline generali e si specializza in giurisprudenza. Qui continua lezioni di musica; prende lezioni di piano, canta nel coro della scuola, guidato dall'eccezionale direttore di coro russo G. E. Lomakin.
visita concerti sinfonici e anche il teatro ha svolto un ruolo importante nello sviluppo musicale di Čajkovskij. Opere di Mozart (Figaro, Don Giovanni, Il flauto magico), Glinka (Ivan Susanin) e Weber (The Magic Shooter) per tutta la vita ha considerato esempi insuperabili di arte operistica.
Interessi artistici comuni hanno avvicinato Čajkovskij a molti alunni della scuola; alcuni dei suoi compagni di scuola divennero in seguito entusiasti ammiratori del compositore. A loro appartiene il poeta A. N. Apukhtin, sui cui versi Čajkovskij scrisse in seguito meravigliosi romanzi.
Ogni anno il giovane giurista si convinse che la sua vera vocazione fosse la musica. Ha iniziato a comporre all'età di quattordici anni, ea diciassette anni ha scritto il primo romanzo "Il mio genio, il mio angelo, il mio amico" (sulle parole di A. A. Fet).
Quando mi sono laureato al college (nel 1859) con tutto il cuore,
tutti i suoi pensieri erano nell'arte. Ma i suoi sogni non erano ancora destinati a realizzarsi. In inverno, Čajkovskij prese il posto di assistente minore dell'impiegato e gli anni noiosi di servizio in uno dei dipartimenti del Ministero della giustizia scorrevano.
In campo ufficiale, Čajkovskij ha ottenuto poco. "Hanno fatto di me un funzionario, e poi uno cattivo", scrisse a sua sorella.
Nel 1861, Čajkovskij iniziò a frequentare le lezioni di musica pubblica di Anton Grigorievich Rubinstein, il grande pianista russo e compositore eccezionale, fondatore del primo conservatorio della Russia. A. G. Rubinshtein ha consigliato a Ciajkovskij in modo amichevole di dedicare la sua vita interamente alla sua amata opera.
Čajkovskij ha fatto proprio questo: ha lasciato il servizio. Nello stesso anno, 1863, il padre di Ciajkovskij si dimise; non poteva più aiutare suo figlio e il giovane musicista conosceva una vita piena di difficoltà. Gli mancavano i fondi anche per le spese più necessarie, e contemporaneamente alle lezioni al Conservatorio di San Pietroburgo (che fu aperto nel 1862), dava lezioni e accompagnava concerti.
Al conservatorio, Čajkovskij ha studiato con A. G. Rubinshtein e N. I. Zaremba, studiando teoria musicale e composizione. Tra gli studenti, Čajkovskij si è distinto per la sua solida formazione, l'eccezionale capacità di lavoro e, soprattutto, la sua determinazione creativa. Non si è limitato a padroneggiare il corso del conservatorio e ha fatto molto lui stesso, studiando le opere di Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.
Gli anni degli studi del giovane Čajkovskij al conservatorio coincidono con il periodo di impennata sociale degli anni 60. Gli ideali democratici di quel tempo si riflettevano anche nell'opera del giovane Čajkovskij. A partire dalla primissima opera sinfonica - l'ouverture del dramma di A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" (1864) - Čajkovskij collega per sempre la sua arte con la scrittura di canzoni popolari e finzione. In quest'opera, per la prima volta, viene presentato il tema principale dell'arte di Čajkovskij: il tema della lotta dell'uomo contro le forze inesorabili del male. Questo tema nelle principali opere di Čajkovskij si risolve in due modi: l'eroe o muore nella lotta con forze opposte, oppure supera gli ostacoli che si sono presentati sul suo cammino. In entrambi i casi, l'esito del conflitto mostra la forza, il coraggio e la bellezza dell'animo umano. Pertanto, le caratteristiche della tragica visione del mondo di Čajkovskij sono completamente prive di caratteristiche di decadenza e pessimismo.
Nell'anno del diploma al conservatorio (1865), il sogno di Čajkovskij si avverò: si laureò con lode educazione musicale, riceve un diploma e il titolo di artista libero. Per l'atto finale del conservatorio, su consiglio di A. G. Rubinshtein, ha scritto musica per l'inno del grande poeta tedesco Schiller "Inno alla gioia" Nello stesso anno, l'orchestra diretta da Johann Strauss, venuto in tournée in Russia, ha eseguito pubblicamente le Danze caratteristiche di Čajkovskij.
Ma forse l'evento più felice e significativo per Čajkovskij in quel momento fu il suo
incontro con Nikolai Grigorievich Rubinshtein - fratello del direttore del Conservatorio di San Pietroburgo.
Si sono incontrati a San Pietroburgo - Ciajkovskij - ancora un musicista poco conosciuto e N. G. Rubinstein - un illustre direttore d'orchestra, insegnante, pianista e personaggio musicale e pubblico.
Da quel momento, N. G. Rubinshtein ha seguito da vicino il lavoro di Čajkovskij, si rallegra per ogni nuovo traguardo del giovane compositore e promuove abilmente le sue opere. Riprendendo l'organizzazione del Conservatorio di Mosca, N. G. Rubinshtein invita Čajkovskij a prendere lì la posizione di insegnante di teoria musicale.
Da questo momento inizia il periodo moscovita della vita di P. I. Tchaikovsky.
La prima grande opera di Čajkovskij composta a Mosca fu la prima sinfonia intitolata Winter Dreams (1866). Qui vengono catturate immagini della natura: una strada invernale, una "terra nebbiosa", una bufera di neve. Ma Čajkovskij non riproduce solo immagini della natura; prima di tutto, trasmette lo stato emotivo che questi dipinti evocano. Nelle opere di Čajkovskij, l'immagine della natura è solitamente fusa con una rivelazione sottile e penetrante del mondo interiore dell'uomo. Questa unità nella rappresentazione del mondo della natura e del mondo delle esperienze umane è chiaramente espressa anche nel ciclo di brani per pianoforte di Čajkovskij Le stagioni (1876). Eccezionale tedesco
il pianista e direttore d'orchestra G. von Bülow una volta definì Čajkovskij "un vero poeta nei suoni". Le parole di Von Bülow possono servire da epigrafe alla prima sinfonia e alle Quattro Stagioni.
La vita di Čajkovskij a Mosca è trascorsa in un'atmosfera di fruttuosa comunicazione con i maggiori scrittori e artisti. Čajkovskij ha visitato il "Circolo artistico", dove, nella cerchia di artisti esigenti, il grande drammaturgo russo A. N. Ostrovsky ha letto le sue nuove opere, il poeta A. N. Pleshcheev, il meraviglioso artista del Teatro Maly P. M. Sadovsky, il violinista polacco G. Venyavsky, e NG Rubinshtein.
I membri del "Circolo artistico" amavano appassionatamente il russo canzone folk, impegnato con entusiasmo nella sua raccolta, esecuzione, studio. Tra questi, prima di tutto, si dovrebbe nominare A. N. Ostrovsky, che si è impegnato molto nella propaganda delle canzoni popolari russe sul palcoscenico del teatro drammatico.
A. N. Ostrovsky conobbe intimamente Čajkovskij. I risultati di questa amicizia si videro presto: nel 1868-1869 Čajkovskij preparò una raccolta che comprendeva cinquanta delle più popolari canzoni popolari russe per pianoforte a 4 mani.
Čajkovskij si è anche ripetutamente rivolto a canzoni popolari nel suo lavoro. La canzone russa "Vanya era seduta sul divano" è stata sviluppata da Čajkovskij nel primo quartetto (1871), Canzoni ucraine"Gru" e "Vieni fuori, Ivanka, vai a letto con la mosca di pietra" - nella seconda sinfonia (1872) e nel primo concerto per pianoforte e orchestra (1875).
La cerchia delle creazioni di Čajkovskij, in cui utilizza melodie popolari, è così ampia che elencarle significa fornire un ampio elenco di opere di varie forme e generi musicali.
Čajkovskij, che apprezzava così profondamente e amorevolmente la canzone popolare, ne ha tratto quel canto ampio che ha segnato tutta la sua opera.
Essendo un compositore profondamente nazionale, Čajkovskij è sempre stato interessato alla cultura di altri paesi. Le vecchie canzoni francesi hanno costituito la base della sua opera The Maid of Orleans, i motivi delle canzoni di strada italiane hanno ispirato la creazione del Capriccio italiano, il noto duetto "My Dear Little Friends" dall'opera The Queen of Spades è un magistralmente re canzone popolare ceca dai toni “I have was a dove.
Un'altra fonte della melodiosità delle opere di Čajkovskij è la sua esperienza nell'arte romantica. I primi sette romanzi di Ciajkovskij, scritti dalla mano sicura del maestro, furono creati nel novembre - dicembre 1869: "Una lacrima trema" e "Non credere, amico mio" (parole di A. K. Tolstoy), "Perché" e " No, solo colui che sapeva” (a poesie di Heine e Goethe, tradotte da L. A. Mey), “Dimenticare così presto” (parole di A. N. Apukhtin), “Fa male ed è dolce” (parole di E. P. Rostopchina), “ Non una parola oh amico mio” (parole di A. N. Pleshcheev). Durante la sua attività creativa, Čajkovskij ha scritto più di cento romanzi; riflettevano sia sentimenti luminosi, sia eccitazione appassionata, dolore e riflessioni filosofiche.
L'ispirazione ha attratto Čajkovskij in varie aree della creatività musicale. Ciò ha portato a un fenomeno sorto da solo per l'unità e l'organicità dello stile creativo del compositore: spesso nelle sue opere e opere strumentali si possono cogliere le intonazioni dei suoi romanzi e, al contrario, si avvertono l'ariosità operistica e l'ampiezza sinfonica nei romanzi.
Se la canzone russa era fonte di verità e bellezza per Čajkovskij, se aggiornava costantemente le sue opere, allora il rapporto tra i generi, la loro reciproca penetrazione ha contribuito al costante miglioramento dell'abilità.
L'opera più grande che proponeva il ventinovenne Čajkovskij tra i primi compositori della Russia fu l'ouverture sinfonica "Romeo e Giulietta" (1869). La trama di quest'opera è stata suggerita a Čajkovskij da M.A. Balakirev, che allora era a capo della comunità di giovani compositori, passata alla storia della musica con il nome di "The Mighty Handful".
Čajkovskij ei Kuchkisti sono due canali della stessa corrente. Ciascuno dei compositori - sia esso N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky o P. I. Tchaikovsky - ha dato un contributo unico all'arte della sua epoca. E quando parliamo di Čajkovskij, non possiamo fare a meno di ricordare il circolo di Balakirev, sulla comunanza dei loro interessi creativi e sul riconoscimento reciproco. Ma tra i collegamenti che collegano i Kuchkisti a Čajkovskij, la musica del programma è forse il collegamento più significativo.
È noto che, oltre al programma dell'ouverture sinfonica "Romeo e Giulietta", Balakirev suggerì a Čajkovskij la trama della sinfonia "Manfred" (secondo Byron), ed entrambe le opere sono dedicate a Balakirev. The Tempest, la fantasia sinfonica di Tchaikovsky su Shakespeare, è stata creata su consiglio di V. V. Stasov ed è a lui dedicata. Tra le opere software-strumentali più famose di Čajkovskij c'è la fantasia sinfonica Francesca da Rimini, basata sul quinto canto della Divina Commedia di Dante. Pertanto, le tre più grandi creazioni di Čajkovskij nel campo della musica a programma devono la loro apparizione a Balakirev e Stasov.
L'esperienza nella creazione di importanti opere programmatiche ha arricchito l'arte di Čajkovskij. È significativo che la musica non programmata di Čajkovskij abbia la pienezza dell'espressività figurativa ed emotiva, come se avesse trame.
Dopo la sinfonia "Winter Dreams" e l'ouverture sinfonica "Romeo and Juliet" arrivano le opere "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Blacksmith Vakula" (1874). Lo stesso Čajkovskij non era soddisfatto dei suoi primi lavori per il palcoscenico dell'opera. La partitura di Voyevoda, ad esempio, è stata distrutta da lui; fu restaurato secondo le parti superstiti e messo in scena già in epoca sovietica. L'opera Ondine è perduta per sempre: il compositore ne ha bruciato la partitura. E più tardi (1885) Čajkovskij ha rivisto l'opera The Blacksmith Vakula (la seconda
edizione si chiama "Cherevichki"). Tutti questi sono esempi delle grandi esigenze del compositore su se stesso.
Naturalmente, Čajkovskij, l'autore di Voyevoda e Oprichnik, ha una maturità inferiore a Čajkovskij, il creatore di Eugene Onegin e La dama di picche. Tuttavia, le prime opere di Čajkovskij, messe in scena tra la fine degli anni '60 e l'inizio degli anni '70 del secolo scorso, conservano interesse artistico per gli ascoltatori dei nostri giorni. Hanno ricchezza emotiva e quella ricchezza melodica che sono tipiche delle opere mature del grande compositore russo.
Sulla stampa dell'epoca, su giornali e riviste, importanti critici musicali G. A. Laroche e N. D. Kashkin scrissero molto e in dettaglio sui successi di Čajkovskij. Nelle più ampie cerchie di ascoltatori, la musica di Čajkovskij ha trovato una calda risposta. Tra i seguaci di Čajkovskij c'erano i grandi scrittori L. N. Tolstoy e I. S. Turgenev.
L'attività multiforme di Čajkovskij negli anni '60 e '70 è stata di grande importanza non solo per la cultura musicale di Mosca, ma per l'intera cultura musicale russa.
Insieme a intensivo attività creativaČajkovskij ha anche condotto un lavoro pedagogico; ha continuato a insegnare al Conservatorio di Mosca (tra gli studenti di Čajkovskij c'era il compositore S. I. Taneyev), ha gettato le basi per l'insegnamento musicale e teorico. All'inizio degli anni '70 fu pubblicato un libro di testo sull'armonia di Čajkovskij, che fino ad oggi non ha perso il suo significato.
Difendendo le proprie convinzioni artistiche, Čajkovskij non solo ha implementato nuovi principi estetici nelle sue opere, non solo li ha introdotti nel processo del lavoro pedagogico, ma ha combattuto per loro e ha agito come critico musicale. Čajkovskij era preoccupato per il destino della sua arte nativa e assunse il lavoro di critico musicale di Mosca.
Čajkovskij possedeva indubbiamente capacità letterarie. Se era necessario scrivere un libretto per la propria opera, questo non glielo impediva; possiede la traduzione testo letterario l'opera di Mozart "Le nozze di Figaro"; Traducendo le poesie del poeta tedesco Bodenstedt, Čajkovskij ha ispirato A. G. Rubinstein a creare famose canzoni persiane. Il dono di Čajkovskij come scrittore è evidenziato anche dalla sua magnifica eredità di critica musicale.
Il debutto di Čajkovskij come pubblicista fu di due articoli: in difesa di Rimsky-Korsakov e Balakirev. Čajkovskij ha confutato autorevolmente il giudizio negativo del critico reazionario su primi lavori"Serbian Fantasy" di Rimsky-Korsakov e ha predetto un futuro brillante per il compositore ventiquattrenne.
Il secondo articolo ("Voice from the Moscow musical world") è stato scritto perché i dignitari "mecenati" dell'arte, guidati da Granduchessa Elena Pavlovna ha espulso Balakirev dalla Russian Musical Society. In risposta a ciò, Čajkovskij scrisse con rabbia: “Balakirev ora può dire ciò che ha detto il padre della letteratura russa quando ha ricevuto la notizia della sua espulsione da
Accademia delle Scienze: "L'Accademia può essere licenziata da Lomonosov... ma Lomonosov non può essere licenziato dall'Accademia!"
Tutto ciò che è avanzato e praticabile nell'arte ha trovato l'ardente sostegno di Čajkovskij. E non solo in russo: nella sua terra natale, Čajkovskij promuoveva la cosa più preziosa che c'era nella musica francese di quel tempo: il lavoro di J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Čajkovskij amava ugualmente sia il compositore norvegese Grieg che il compositore ceco A. Dvorak. Questi erano gli artisti il cui lavoro ha risposto visioni esteticheČajkovskij. Ha scritto di Edvard Grieg: "La mia e la sua natura sono in stretta relazione interiore".
Molti talentuosi compositori dell'Europa occidentale hanno accettato con tutto il cuore il suo favore, e ora non si possono leggere le lettere di Saint-Saens a Čajkovskij senza entusiasmo: "Avrai sempre un amico fedele e fedele in me".
Dovremmo anche ricordare l'importanza dell'attività critica di Čajkovskij nella storia della lotta per l'opera nazionale.
Gli anni settanta per l'arte operistica russa furono anni di rapida prosperità, avvenuta in una dura lotta con tutto ciò che ostacolava lo sviluppo della musica nazionale. Una lunga lotta si è svolta per Teatro musicale. E in questa lotta Čajkovskij ha svolto un ruolo importante. Per l'arte dell'opera russa, ha chiesto spazio, libertà di creatività. Nel 1871 Čajkovskij iniziò a scrivere dell'"Opera italiana" (questo era il nome dell'opera italiana
compagnia d'opera, costantemente in tournée in Russia).
Čajkovskij era ben lungi dal negare le conquiste operistiche dell'Italia, la culla dell'arte operistica. Con quale ammirazione Čajkovskij ha scritto delle esibizioni congiunte sul palco Teatro Bolshoj meravigliosi cantanti italiani, francesi e russi: i talentuosi A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Ma le procedure stabilite dalla direzione dei teatri imperiali impedirono la competizione creativa tra i rappresentanti dei due culture nazionali- italiano e russo. La posizione dell'opera russa è stata influenzata negativamente dal fatto che il pubblico aristocratico chiedeva soprattutto intrattenimento e si rifiutava di riconoscere il successo del loro compositori nazionali. Pertanto, la direzione ha concesso privilegi inauditi all'imprenditore della compagnia operistica italiana. Il repertorio era limitato alle opere di compositori stranieri, e le opere russe e gli artisti russi erano all'ovile. La troupe italiana divenne un'impresa puramente commerciale. Alla ricerca del profitto, l'imprenditore ha speculato sui gusti del "parterre più illustre" (Čajkovskij).
Con eccezionale perseveranza e coerenza, Čajkovskij ha esposto il culto del profitto, incompatibile con l'arte genuina. Ha scritto: “Qualcosa di minaccioso ha preso la mia anima quando, nel bel mezzo di un'esibizione in uno dei palchi del benoir, è apparsa una figura alta e magra del sovrano delle tasche di Mosca, il señor Merelli. la sua faccia
respirava calma fiducia in se stesso e di tanto in tanto un sorriso di disprezzo o astuta autocompiacimento giocava sulle sue labbra ... "
Condannando l'approccio imprenditoriale all'arte, Čajkovskij denunciò anche il conservatorismo dei gusti, sostenuto da alcuni settori del pubblico, dignitari del Ministero della Corte, funzionari dell'ufficio dei teatri imperiali.
Se gli anni settanta furono il periodo di massimo splendore dell'opera russa, allora il balletto russo a quel tempo stava attraversando una crisi acuta. G. A. Laroche, scoprendo le cause di questa crisi, ha scritto:
"Con pochissime eccezioni, i compositori seri e veri si tengono alla larga dal balletto."
Furono create condizioni favorevoli per i compositori artigiani. Il palco era letteralmente pieno di spettacoli di balletto, in cui la musica interpretava il ruolo di un ritmo di danza, niente di più. Ts. Pugni, compositore personale del Teatro Mariinsky, è riuscito a comporre più di trecento balletti in questo "stile".
Čajkovskij è stato il primo compositore classico russo a dedicarsi al balletto. Non avrebbe potuto raggiungere il successo senza padroneggiare i migliori risultati del balletto dell'Europa occidentale; ha anche fatto affidamento sulle meravigliose tradizioni create da M. I. Glinka nelle scene di danza di Ivan Susanin, Ruslan e Lyudmila.
Durante la creazione dei suoi balletti, Čajkovskij pensava di attuare una riforma nell'arte coreografica russa?
NO. Era eccessivamente modesto e non si è mai considerato un innovatore. Ma dal giorno in cui Čajkovskij accettò di adempiere all'ordine della direzione del Teatro Bolshoi e nell'estate del 1875 iniziò a scrivere la musica per Il lago dei cigni, iniziò a riformare il balletto.
L'elemento della danza non gli era meno vicino della sfera del canto e del romanticismo. Non per niente le prime tra le sue opere ad essere famose furono le “Danze di carattere”, che attirarono l'attenzione di I. Strauss.
Il balletto russo nella persona di Čajkovskij ha trovato un sottile pensatore lirico, un vero sinfonista. E la musica del balletto di Ciajkovskij è profondamente significativa; esprime i caratteri dei personaggi, la loro essenza spirituale. Nella musica da ballo degli ex compositori (Puni, Minkus, Gerber) non c'erano né grandi contenuti, né profondità psicologica, né la capacità di esprimere nei suoni l'immagine dell'eroe.
Non è stato facile per Čajkovskij innovare nell'arte del balletto. La prima del Lago dei cigni al Teatro Bolshoi (1877) non poteva essere di buon auspicio per il compositore. Secondo N. D. Kashkin, "quasi un terzo della musica di Čajkovskij è stato sostituito da inserti di altri balletti e, inoltre, il più mediocre". Solo tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo, grazie agli sforzi dei coreografi M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, furono realizzate produzioni artistiche del "Lago dei cigni" e il balletto ricevette riconoscimenti in tutto il mondo.
Il 1877 fu forse l'anno più difficile nella vita del compositore. Tutti i suoi biografi ne scrivono. Dopo un matrimonio fallito, Čajkovskij lascia Mosca e va all'estero. Čajkovskij vive a Roma, Parigi, Berlino, Vienna, Ginevra, Venezia, Firenze... E non si ferma mai a lungo da nessuna parte. Čajkovskij chiama il suo modo di vivere all'estero vagabondo. La creatività aiuta Čajkovskij a uscire da una crisi spirituale.
Per la sua patria, il 1877 fu l'anno dell'inizio Guerra russo-turca. Le simpatie di Čajkovskij erano dalla parte dei popoli slavi della penisola balcanica.
In una delle sue lettere in patria, Čajkovskij scriveva che nei momenti difficili per la gente, quando a causa della guerra ogni giorno “molte famiglie sono orfane e ridotte all'accattonaggio, è vergognoso immergersi nelle loro meschine faccende private”.
Il 1878 è segnato da due delle più grandi creazioni che sono state create in parallelo. Quelle erano - la quarta sinfonia e l'opera "Eugene Onegin" - erano la massima espressione degli ideali e dei pensieri di Čajkovskij in quel periodo.
Non c'è dubbio che il dramma personale (Ciajkovskij ha persino considerato il suicidio), così come gli eventi storici, hanno influenzato il contenuto della quarta sinfonia. Terminato questo lavoro, Čajkovskij lo dedicò a N. F. von Meck. In un momento critico della vita di Čajkovskij
Nadezhda Filaretovna von Meck ha svolto un ruolo importante, fornendo supporto morale e assistenza materiale, che ha contribuito all'indipendenza di Čajkovskij ed è stata da lui utilizzata per dedicarsi interamente alla creatività.
In una delle sue lettere a von Meck, Čajkovskij ha delineato il contenuto della quarta sinfonia.
L'idea principale della sinfonia è l'idea di un conflitto tra l'uomo e le forze ostili. Come uno dei temi principali, Čajkovskij utilizza il motivo "rock" che pervade la prima e l'ultima parte della sinfonia. Il tema del destino ha un ampio significato collettivo nella sinfonia: è un'immagine generalizzata del male, in una lotta impari con cui una persona entra.
La Quarta Sinfonia ha riassunto il lavoro strumentale del giovane Čajkovskij.
Quasi contemporaneamente a lui, un altro compositore - Borodin - creò la Bogatyr Symphony (1876). L'apparizione dell'epica "Bogatyrskaya" e della quarta sinfonia lirico-drammatica è stata una vera vittoria creativa per Borodin e Tchaikovsky, i due fondatori della sinfonia classica russa.
Come i membri del circolo Balakirev, Čajkovskij apprezzava e amava l'opera come il genere più democratico dell'arte musicale. Ma a differenza dei Kuchkisti, che si sono rivolti ai temi della storia nell'opera (La cameriera di Pskov di Rimsky-Korsakov, Boris Godunov di Mussorgsky, Il principe Igor di Borodin), dove il personaggio principale è il popolo, Čajkovskij è attratto
storie che lo aiutano a rivelare il mondo interiore di una persona semplice. Ma prima di trovare queste "sue" storie, Čajkovskij ha attraversato grande strada ricerche.
Solo nel trentottesimo anno della sua vita, dopo Ondine, Voyevoda, The Blacksmith Vakula, Čajkovskij creò il suo capolavoro operistico, scrivendo l'opera Eugene Onegin. Tutto in quest'opera violava coraggiosamente le tradizioni generalmente accettate delle rappresentazioni operistiche, tutto era semplice, profondamente veritiero e, allo stesso tempo, tutto era innovativo.
Nella quarta sinfonia, in Onegin, Čajkovskij raggiunse la piena maturità della sua abilità. Nell'ulteriore evoluzione del lavoro operistico di Čajkovskij, la drammaturgia delle opere diventa più complessa e arricchita, ma ovunque il profondo lirismo e il dramma emozionante insito in lui, il trasferimento delle sfumature più sottili della vita spirituale e la forma classicamente chiara rimangono ovunque.
Nel 1879 Čajkovskij completò l'opera The Maid of Orleans (libretto scritto dal compositore basato su un dramma di Schiller). Era associato alla nuova opera pagina eroica storia della Francia - un episodio della Guerra dei Cent'anni in Europa dei secoli XIV-XV, l'impresa di Giovanna d'Arco - l'eroina del popolo francese. Nonostante la diversità degli effetti esterni e delle tecniche teatrali, che contraddicono chiaramente le visioni estetiche del compositore stesso, ci sono molte pagine nell'opera "Maid of Orleans" piene di vero dramma e liricamente penetranti. Alcuni di loro possono essere tranquillamente attribuiti ai migliori esempi di arte lirica russa: ad esempio, il meraviglioso
L'aria di Joanna "Perdonami, cari campi, foreste" e l'intero terzo quadro, saturo di potente potere emotivo.
Čajkovskij raggiunse l'apice dell'arte operistica nelle opere sui temi di Pushkin. Nel 1883 scrisse l'opera "Mazepa" basata sulla trama della "Poltava" di Pushkin. L'armonia del piano compositivo dell'opera, la luminosità dei contrasti drammatici, la versatilità delle immagini, l'espressività delle scene popolari, la magistrale orchestrazione - tutto ciò non può che testimoniare che dopo l'opera La pulzella d'Orleans Čajkovskij si fece avanti in modo significativo e che Mazeppa è un'opera eccezionale che ha arricchito l'arte russa degli anni '80.
Nel campo della creatività sinfonica in questi anni, Čajkovskij ne ha creati tre suite orchestrali(1880, 1883, 1884): "Capriccio italiano" e "Serenata per orchestra d'archi" (1880), una grande sinfonia a programma "Manfred" (1884).
Il decennio, dal 1878 al 1888, che separa "Eugene Onegin" e la quarta sinfonia di Čajkovskij dalla quinta sinfonia, è stato segnato da importanti eventi storici. Ricordiamo che all'inizio fu un periodo di situazione rivoluzionaria (1879-81), e poi un periodo di reazione. Tutto questo, seppur in forma indiretta, si rifletteva in Čajkovskij. Apprendiamo dalla corrispondenza del compositore che anche lui non è sfuggito al giogo della reazione. "Al momento, anche il cittadino più pacifico ha una vita dura in Russia", scrisse Čajkovskij nel 1882.
La reazione politica non poteva minare le forze creative dei migliori rappresentanti dell'arte e della letteratura. Basta elencare le opere di L. N. Tolstoy ("The Power of Darkness"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Golovlev", "Poshekhonskaya old times"), brillanti dipinti di I. E. Repin ( "Non hanno aspettato", "Ivan il Terribile e suo figlio Ivan") e V. I. Surikov ("Il mattino dell'esecuzione di Streltsy", "Boyar Morozova"), indicano "Khovanshchina" di Mussorgsky, "Snow Maiden" di Rimsky-Korsakov. e "Mazepa" di Čajkovskij per ricordare i grandi successi dell'arte e della letteratura russa degli anni '80.
Fu in quel momento che la musica di Ciajkovskij vinse e portò fama mondiale al suo creatore. I concerti d'autore di Tchaikovsky, il direttore d'orchestra, si tengono con grande successo a Parigi, Berlino, Praga, in città che sono state a lungo centri della cultura musicale europea. Successivamente, all'inizio degli anni '90, le esibizioni di Čajkovskij in America furono trionfanti: a New York, Baltimora e Filadelfia, dove il grande compositore fu accolto con un'ospitalità eccezionale. In Inghilterra, Čajkovskij riceve un dottorato honoris causa dall'Università di Cambridge. Ciajkovskij è eletto al più grande società musicali Europa.
Nell'aprile 1888 Čajkovskij si stabilì vicino a Mosca, non lontano dalla città di Klin, a Frolovsky. Ma qui Čajkovskij non poteva sentirsi del tutto a suo agio,
come si è rivelato essere un testimone inconsapevole della distruzione predatoria delle foreste circostanti e si è trasferito a Maidanovo. Nel 1892 si trasferì a Klin, dove prese in affitto una casa a due piani, oggi conosciuta in tutto il mondo come Casa Museo di Ciajkovskij.
Nella vita di Čajkovskij, questa volta è stata contrassegnata dalle più alte conquiste della creatività. Durante questi cinque anni, Čajkovskij creò la quinta sinfonia, il balletto La bella addormentata, le opere La dama di picche, Iolanthe, il balletto Lo schiaccianoci e, infine, la brillante sesta sinfonia.
L'idea principale della quinta sinfonia è la stessa della quarta: l'opposizione del destino e il desiderio umano di felicità. Nella quinta sinfonia, il compositore torna al tema del rock in ciascuno dei quattro movimenti. Čajkovskij introduce nella sinfonia paesaggi musicali lirici (ha composto nei dintorni più pittoreschi di Klin). L'esito della lotta, la risoluzione del conflitto è data nel finale, dove il tema del destino si sviluppa in una marcia solenne, personificando la vittoria dell'uomo sul destino.
Nell'estate del 1889, Čajkovskij completò il balletto La bella addormentata (basato sulla fiaba dello scrittore francese Ch. Perrault). Nell'autunno di quell'anno, quando nuovo balletto si stava preparando per essere messo in scena al Teatro Mariinsky di San Pietroburgo, il direttore dei teatri imperiali, I. A. Vsevolozhsky, commissionò l'opera di Čajkovskij La dama di picche. Čajkovskij ha accettato di scrivere una nuova opera.
L'opera è stata composta a Firenze. Čajkovskij arrivò qui il 18 gennaio 1890, stabilendosi in un albergo. Dopo 44 giorni - il 3 marzo - è stata completata l'opera "La dama di picche".
nel clavicembalo. Il processo di strumentazione è andato molto rapidamente e subito dopo il completamento della partitura, La dama di picche è stata accettata per la produzione dal Teatro Mariinsky di San Pietroburgo, oltre che dall'Opera di Kiev e dal Teatro Bolshoi.
La regina di picche debuttò al Teatro Mariinskij il 19 dicembre 1890. L'eccezionale cantante russo N. N. Figner ha cantato la parte di Herman, e sua moglie M. I. Figner è stata un'interprete ispirata della parte di Lisa. Alla performance hanno preso parte importanti forze artistiche dell'epoca: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Contessa). Diretto da E. F. Napravnik. Pochi giorni dopo, il 31 dicembre dello stesso anno, l'opera andò in scena a Kiev con la partecipazione di M. E. Medvedev (tedesco), I. V. Tartakov (Eletsky) e altri Un anno dopo, il 4 novembre 1891, la prima produzione de La dama di picche.» a Mosca sul palcoscenico del Teatro Bolshoi. I ruoli principali sono stati affidati a una notevole galassia di artisti: M. E. Medvedev (tedesco), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Contessa), diretti da I. K. Altani.
Le prime produzioni dell'opera si sono contraddistinte per la grande completezza e hanno riscosso un enorme successo di pubblico. Quante storie come la "piccola" tragedia di Herman e Lisa c'erano durante il regno di Alessandro III. E l'opera mi ha fatto pensare, simpatizzare con gli offesi, odiare tutto ciò che è oscuro, brutto, che ha interferito con la vita felice delle persone.
L'opera Queen of Spades era in sintonia con l'umore di molte persone dell'arte russa negli anni '90. La somiglianza ideologica dell'opera di Ciajkovskij Con lavori arti visive e la letteratura di quegli anni si ritrova nell'opera di grandi artisti e scrittori russi.
Nella storia "La regina di picche" (1834), Pushkin ha creato immagini tipiche. Dopo aver tracciato un quadro dei brutti costumi della società secolare, lo scrittore ha condannato la nobile Pietroburgo del suo tempo.
Molto prima di Ciajkovskij, il conflitto di trama de La regina di picche era usato nell'opera dal compositore francese J. Halévy, nell'operetta compositore tedesco F. Zuppe e nel dramma dello scrittore russo D. Lobanov. Nessuno degli autori elencati è riuscito a creare un'opera originale. E solo Čajkovskij, rivolgendosi a questa trama, ha creato un'opera brillante.
Il libretto dell'opera The Queen of Spades è stato scritto dal fratello del compositore, il drammaturgo Modest Ilyich Tchaikovsky. La fonte originale è stata elaborata secondo i principi della creatività, i desideri e le istruzioni del compositore; ha preso parte attiva alla compilazione del libretto: ha scritto poesie, ha chiesto l'introduzione di nuove scene, ha abbreviato i testi delle parti d'opera.
Il libretto indica chiaramente le principali fasi drammatiche nello sviluppo dell'azione: la ballata di Tomsky su tre carte segna l'inizio di una tragedia che raggiunge il suo apice
nella quarta immagine; poi arriva l'epilogo del dramma: prima la morte di Lisa, poi Herman.
Nell'opera di Čajkovskij, la storia di Pushkin è integrata e sviluppata e i motivi accusatori della storia di Pushkin sono rafforzati.
Da La dama di picche Čajkovskij e il suo librettista hanno lasciato intatte le scene nella camera da letto della contessa e nella caserma. Su richiesta di Vsevolozhsky, l'azione dell'opera fu trasferita da San Pietroburgo durante il tempo di Alessandro I a San Pietroburgo durante il tempo di Caterina la Grande. Lo stesso Vsevolozhsky consigliò a Čajkovskij di introdurre l'intermezzo "La sincerità della pastorella" (la terza scena). La musica dell'intermezzo è scritta nello stile di Mozart, compositore amato da Čajkovskij, e le parole sono tratte dai testi di Karabanov, poeta del XVIII secolo poco conosciuto e dimenticato da tempo. Per enfatizzare maggiormente il sapore quotidiano, il librettista si è rivolto all'eredità e altro ancora poeti famosi: La canzone giocosa di Tomsky "If only lovely girls" è stata scritta sul testo di G. R. Derzhavin, una poesia di V. A. Zhukovsky è stata scelta per il duetto di Liza e Polina, le parole di un'altra 19° poeta secolo - KN Batyushkov usato per la storia d'amore di Pauline.
Va notato la differenza che esiste tra l'immagine di Herman nella storia di Pushkin e nell'opera di Ciajkovskij. Herman Pushkin non suscita simpatia: è un egoista che ha una certa fortuna e si sforza con tutte le sue forze di aumentarla. Herman Tchaikovsky - controverso e complesso. Due passioni combattono in lui: l'amore e la sete di ricchezza. L'incoerenza di questa immagine,
il suo sviluppo interno- dall'amore e gradualmente oscurando l'ossessione della mente per il profitto fino alla morte e alla rinascita al momento della morte dell'ex Herman - ha dato al compositore materiale eccezionalmente grato per tradurre nel genere operistico il tema preferito di Čajkovskij - il tema dell'uomo opposto, il suo sogno di felicità a un destino ostile.
I tratti contrastanti dell'immagine di Herman, che è la figura centrale dell'intera opera, si rivelano con grande forza realistica nella musica dei suoi due ariosi. Nel monologo poeticamente penetrante "Non conosco il suo nome" - Herman appare travolto da un amore ardente. Nell'arioso "Qual è la nostra vita" (in una casa da gioco), il compositore ha trasmesso brillantemente il declino morale del suo eroe.
Il librettista e compositore ha anche rivisto l'immagine di Liza, l'eroina della storia La dama di picche. A Pushkin, Liza è rappresentata da una povera allieva e da una vecchia contessa oppressa. Nell'opera Liza (qui è la nipote di una ricca contessa) combatte attivamente per la sua felicità. Secondo la versione originale, la performance si è conclusa con la riconciliazione di Lisa e Yeletsky. La falsità di una situazione del genere era ovvia e il compositore ha creato la famosa scena al Kanavka, dove viene data la fine veritiera artisticamente completa della tragedia di Liza, che si suicida.
L'immagine musicale di Lisa contiene tratti di caldo lirismo e sincerità con tratti di tragico destino tipici di Čajkovskij. Allo stesso tempo, esprime il complesso mondo interiore dell'eroina Ciajkovskij
senza il minimo ostentazione, conservando la piena vitalità naturale. L'arioso di Lisa "Ah, sono stanco del dolore" è ampiamente noto. L'eccezionale popolarità di questo drammatico episodio è dovuta al fatto che il compositore è riuscito a metterci tutta la sua comprensione della grande tragedia di una donna russa, sola in lutto per il suo destino.
Alcuni personaggi assenti dalla storia di Pushkin vengono coraggiosamente introdotti nell'opera di Čajkovskij: si tratta del fidanzato di Lisa e rivale di Herman, il principe Yeletsky. Il nuovo personaggio intensifica il conflitto; nell'opera compaiono due immagini contrastanti, catturate brillantemente nella musica di Čajkovskij. Ricordiamo l'arioso di Herman "Perdonami, creatura celeste" e l'arioso di Yeletsky "Ti amo". Entrambi gli eroi si rivolgono a Lisa, ma quanto sono diverse le loro esperienze: Herman è abbracciato da una passione ardente; nelle vesti di un principe, nella musica del suo arioso: bellezza, fiducia in se stessi, come se non parlasse di amore, ma di calmo affetto.
Molto vicina alla fonte primaria di Pushkin è la caratterizzazione operistica della vecchia contessa, l'immaginaria proprietaria del segreto delle tre carte. La musica di Čajkovskij descrive questo personaggio come un'immagine della morte. Sono state apportate piccole modifiche a personaggi minori come Chekalinsky o Surin.
Il concetto drammatico ha determinato il sistema dei leitmotiv. Il più diffuso nell'opera è il leitmotiv del destino di Herman (il tema delle tre carte) e il commovente tema emotivo amore di Lisa e Herman.
Nell'opera The Queen of Spades, Ciajkovskij ha brillantemente combinato la ricchezza melodica delle parti vocali con lo sviluppo materiale musicale. La regina di picche è il risultato più alto dell'opera operistica di Čajkovskij e una delle più grandi vette dei classici dell'opera mondiale.
Dopo la tragica opera La regina di picche, Čajkovskij crea un'opera dal contenuto ottimista. Era Iolanta (1891) - l'ultima opera di Ciajkovskij. Secondo Čajkovskij, l'opera in un atto Iolanta dovrebbe andare nella stessa rappresentazione del balletto Lo Schiaccianoci. Con la creazione di questo balletto, il compositore completa la riforma della coreografia musicale.
L'ultima opera di Čajkovskij fu la sua sesta sinfonia, eseguita il 28 ottobre 1893, pochi giorni prima della morte del compositore. Diretto dallo stesso Čajkovskij. Il 3 novembre Čajkovskij si ammalò gravemente e morì il 6 novembre.
I classici musicali russi della seconda metà del XIX secolo hanno dato al mondo molti nomi famosi, ma la brillante musica di Čajkovskij lo distingue anche tra i più grandi artisti quest'epoca.
Il percorso creativo di Čajkovskij attraversa un difficile periodo storico degli anni '60-'90. In un periodo di creatività relativamente breve (ventotto anni), Čajkovskij ha scritto dieci opere, tre balletti, sette sinfonie e molte opere di altri generi.
Čajkovskij colpisce per il suo talento versatile. Non basta dire che è un compositore d'opera, creatore di balletti, sinfonie, romanze; ha ottenuto riconoscimenti e fama nel campo della musica strumentale software, ha creato concerti, ensemble da camera, opere per pianoforte. E in ognuno di questi tipi di arte, si è esibito con uguale forza.
Čajkovskij divenne ampiamente conosciuto durante la sua vita. Ha avuto un destino invidiabile: le sue opere hanno sempre risuonato nel cuore degli ascoltatori. Ma ai nostri tempi è diventato davvero un compositore folk. I notevoli risultati della scienza e della tecnologia - registrazioni sonore, radio, film e televisione hanno reso disponibile il suo lavoro negli angoli più remoti del nostro paese. Il grande compositore russo è diventato il compositore preferito di tutti i popoli del nostro paese.
La cultura musicale di milioni di persone è cresciuta sull'eredità creativa di Čajkovskij.
La sua musica vive tra la gente, e questa è l'immortalità.
O. Melikian
LA REGINA DI PICCHE
Opera in 3 atti
COMPLOTTO
PRESO IN PRESTITO DALLA STORIA
AS PUSHKINA
Libretto
M. TCHAIKOVSKY
Musica
PI TCHAIKOVSKY
CARATTERI
Conte Tomsky (Zlatogor) | |
Il principe Yeletsky | |
Chekalinsky | |
Chaplitsky | |
Steward | |
mezzosoprano |
|
Polina (Milovzor) | contralto |
Governante | mezzosoprano |
Comandante ragazzo | non cantare |
Personaggi dell'intermezzo |
|
Milovzor (Polina) | contralto |
Zlatogor (gr. Tomsk) | |
Badanti, governanti, infermiere, a passeggio
ospiti, bambini, giocatori, ecc.
L'azione si svolge a San Pietroburgo
alla fine del 18° secolo.
INTRODUZIONE.
PRIMO PASSO
IMMAGINE UNO
Primavera. Giardino estivo. La zona. Infermiere, governanti e balie si siedono sulle panchine e passeggiano per il giardino. I bambini giocano con i fornelli, altri saltano sulle corde, lanciano palloni.
Brucia, brucia luminosa
Per non uscire
Uno due tre!
(Risate, esclamazioni, corse in giro.)
Buon divertimento, bambini carini!
Raramente il tuo sole, carissimi,
Si riempie di gioia!
Se, cari, siete a volontà
Giochi, scherzi sono fino a,
Poi un po' alle tue tate
Allora tu porti la pace.
Riscaldati, corri, cari figli,
E divertiti al sole!
infermieri
Ciao ciao ciao!
Dormi, caro, riposa!
Non aprire i tuoi occhi chiari!
(Si sentono tamburi e trombe di bambini.)
Ecco i nostri guerrieri - soldati.
Quanto magro! Fatti da parte! Luoghi! Uno, due, uno due...
(Entrano ragazzi con armi giocattolo; il ragazzo comandante è davanti.)
ragazzi (in marcia)
Uno, due, uno, due
Sinistra, destra, sinistra destra!
Amichevoli, fratelli!
Non inciampare!
Comandante ragazzo
Spalla destra in avanti! Uno, due, fermati!
(I ragazzi si fermano)
Ascoltare!
Moschetto davanti a te! Prendilo per buono! Moschetto alla gamba!
(I ragazzi seguono il comando.)
ragazzi
Siamo tutti qui riuniti
Alla paura dei nemici russi.
Nemico malvagio, attento!
E con un pensiero malvagio, corri o sottomettiti!
Evviva! Evviva! Evviva!
Salva la Patria
Abbiamo avuto la nostra parte.
Combatteremo
E i nemici in cattività
Ritiro senza account!
Evviva! Evviva! Evviva!
Lunga vita alla moglie
regina saggia,
Lei è la madre di tutti noi,
Imperatrice di questi paesi
E orgoglio e bellezza!
Evviva! Evviva! Evviva!
Comandante ragazzo
Bravi ragazzi!
ragazzi
Siamo lieti di provare, Vostro Onore!
Comandante ragazzo
Ascoltare!
Moschetto davanti a te! Giusto! In guardia! Marzo!
(I ragazzi se ne vanno, suonando i tamburi e suonando la tromba.)
Infermiere, infermiere, governanti
Ben fatto, i nostri soldati!
E in effetti lascia che la paura entri nel nemico.
(Altri bambini seguono i ragazzi. Le tate e le governanti si disperdono, lasciando il posto ad altri camminatori. Entrano Chekalinsky e Surin.)
Chekalinsky
Come è finita la partita ieri?
Certo, ho soffiato terribilmente!
sono sfortunato...
Chekalinsky
Hai giocato di nuovo fino al mattino?
Sono terribilmente stanco
Dannazione, vorrei poter vincere almeno una volta!
Chekalinsky
Ermanno c'era?
Era. E, come sempre,
Dalle otto alle otto del mattino
Incatenato al tavolo da gioco
seduta,
E silenziosamente soffiò il vino
Chekalinsky
Ma solo?
Sì, ho guardato il gioco degli altri.
Chekalinsky
Che uomo strano è!
Come se fosse nel suo cuore
Malvagità, almeno tre.
Chekalinsky
Ho sentito che è molto povero...
Sì, non ricco. Eccolo, guarda:
Come il demone dell'inferno è cupo... pallido...
(Herman entra, pensieroso e cupo; il conte Tomsky è con lui.)
Dimmi, Herman, che ti è successo?
Con Me? Niente...
Sei malato?
No, sono sano!
Sei diventato qualcos'altro...
Qualcosa di insoddisfatto...
Era: sobrio, parsimonioso,
Eri allegro, almeno;
Ora sei cupo, silenzioso
E - non posso credere alle mie orecchie:
Tu, nuova passione del dolore,
Come si suol dire, fino al mattino
Passi le notti a giocare?
SÌ! Al gol con piede fermo
Non posso andare avanti come prima.
Non so cosa c'è di sbagliato in me.
Sono perso, indignato per la debolezza,
Ma non riesco più a controllarmi...
Io amo! Io amo!
Come! Sei innamorato? In cui?
Non so il suo nome
E non riesco a scoprirlo
Non volendo un nome terreno,
Chiamala...
Ordinando attraverso tutti i confronti,
non so con chi confrontare...
Amore mio, la beatitudine del paradiso,
Vorrei mantenere un secolo!
Ma il pensiero è geloso che un altro dovrebbe possederlo
Quando non oso baciare la sua impronta,
Mi tormenta; e passione terrena
Invano voglio placare
E poi voglio abbracciare tutto,
E poi voglio abbracciare il mio santo ...
Non so il suo nome
E non voglio sapere...
E se è così, mettiti al lavoro!
Scopriamo chi è, e lì...
E fai un'offerta con coraggio
E - è a portata di mano!
Oh no! Ahimè, è famosa
E non può appartenere a me!
Questo è ciò che mi fa incazzare e mi rode!
Troviamone un altro... Non solo al mondo...
Tu non mi conosci!
No, non posso smettere di amarla!
Oh, Tomsky, non capisci!
Potevo solo vivere in pace
Mentre le passioni sonnecchiavano in me...
Allora potevo controllarmi.
Ora che l'anima è in potere di un sogno,
Addio pace! Avvelenato come se fosse intossicato
Sono malato, malato... sono innamorato.
Sei tu Herman?
Confesso che non mi fiderei di nessuno
Come puoi amare così tanto!
(Herman e Tomsky passano. I camminatori riempiono il palco.)
Coro dei Camminatori
Infine, Dio ha mandato una giornata di sole!
Non dovremo aspettare ancora molto per una giornata come questa.
Per molti anni non vediamo questi giorni, | Contemporaneamente |
|
Che gioia! Che felicità! | ||
giovani Sole, cielo, aria, melodia dell'usignolo |
Sei sicuro che non ti abbia notato?
Scommetto che sono innamorato e mi manchi...
Se avessi perso il mio dubbio gratificante,
La mia anima sopporterebbe il tormento?
Vedi: vivo, soffro, ma in un momento terribile,
Quando so che non sono destinato a dominarlo,
Poi ne rimane solo uno...
Morire! (Entra il principe Yeletsky. Chekalinsky e Surin vanno da lui.)
Chekalinsky (Principe)
Puoi essere congratulato.
Sei lo sposo?
Sì, signori, mi sposo; angelo luminoso ha dato il consenso
Combina il tuo destino con il mio per sempre! ..
Chekalinsky
Bene, arrivederci!
Sono contento con tutto il cuore. Sii felice, principe!
Yeletsky, congratulazioni!
Grazie amici!
Principe(con sentimento)
Giorno felice, | Contemporaneamente |
|
giorno infelice, |
Tomsk(Principe)
Dimmi chi sposerai?
Principe, chi è la tua sposa?
(Entra la contessa con Lisa.)
Principe(indicando Lisa)
Lei? Lei è la sua fidanzata! Dio mio!...
Lisa e la contessa
È di nuovo qui!
Allora chi è la tua bellezza senza nome!
Ho paura! | Contemporaneamente |
|
Ho paura! |
Cosa vuole seguendomi? | Contemporaneamente |
|
Ho paura! Ho paura! | ||
Ho paura! Mio Dio, com'è imbarazzata! Ho paura! | ||
Allora di cosa stava parlando? |
Ho paura.
(Il conte Tomsky si avvicina alla contessa. Il principe si avvicina a Lisa. La contessa guarda intensamente Herman)
Contessa,
Permettimi di congratularmi con te...
Dimmi chi è questo ufficiale?
Quale? Questo? Hermann, amico mio.
Da dove viene? Com'è terribile!
(Tomsky l'accompagna in fondo al palco.)
Principe (stringendo la mano a Lisa)
l'incantevole bellezza del cielo,
Primavera, fruscio leggero di marshmallow,
Il divertimento della folla, ciao amici, -
Promessa in futuro per molti anni
Siamo felici!
Rallegrati, amico!
L'hai dimenticato dietro una giornata tranquilla
Succede il temporale. Qual è il creatore
Ha dato lacrime di felicità, un secchio - tuono!
(Tuono lontano. Herman si accascia sulla panca pensieroso.)
Che strega è questa contessa!
Chekalinsky
Spaventapasseri!
Non c'è da stupirsi che sia stata soprannominata "La regina di picche".
Non riesco a capire perché lei non ponte?
Come? È una donna anziana?
Chekalinsky
Una megera ottuagenaria!
Quindi non sai niente di lei?
No, davvero, niente.
Chekalinsky
Oh, quindi ascolta!
La contessa molti anni fa a Parigi era conosciuta come una bellezza.
Tutti i giovani impazzirono per lei,
Chiamando "Venere di Mosca".
Conte Saint-Germain - tra gli altri, allora ancora bello,
Affascinato da lei. Ma senza successo sospirò per la contessa:
Tutta la notte la bella giocò e, ahimè,
Il faraone preferiva l'amore.
Una volta a Versailles, "au jeu de la Reine" Vénus moscovite suonò a terra.
Tra gli invitati c'era il conte Saint-Germain;
Guardando la partita, ha sentito come lei
Sussurrò in mezzo all'eccitazione: “Oh, mio Dio! Dio mio!
Oh mio Dio, potrei suonare tutto
Quando basterebbe rimettere
Conta, scegliendo un buon minuto quando
Lasciando furtivamente la sala piena degli ospiti,
La bella sedeva da sola in silenzio,
Amorevolmente al suo orecchio sussurrò parole più dolci dei suoni di Mozart:
"Contessa, contessa, contessa, al prezzo di uno, "appuntamento" vuole,
Forse ti chiamerò tre carte, tre carte, tre carte?
La contessa divampò: "Come osi!"
Ma il conte non era un codardo ... E quando in un giorno
La bellezza è tornata, ahimè,
Senza un soldo au jeus de la Reine
Conosceva già tre carte.
Disponendoli audacemente uno dopo l'altro,
L'ha restituita... ma a quale prezzo!
Oh carte, oh carte, oh carte!
Dal momento che ha chiamato quelle carte a suo marito,
Un'altra volta, il loro bel giovane li riconobbe.
Ma nella stessa notte ne rimase solo uno,
Le apparve un fantasma e disse minaccioso:
"Riceverai un colpo mortale
Tre carte, tre carte, tre carte!”
Chekalinsky
Se non è vero, e ben trovato.
(Si sente un tuono, sta arrivando un temporale.)
Divertente! Ma la contessa può dormire sonni tranquilli:
È difficile per lei trovare un amante ardente.
Chekalinsky
Ascolta, Herman, ecco una grande opportunità per te,
Per giocare senza soldi. Pensare!
(Tutti ridono.)
Chekalinsky, Surin
"Dal terzo, che appassionatamente, appassionatamente amando,
Verrà a imparare da te per forza
Tre carte, tre carte, tre carte!”
(Se ne vanno. Un forte tuono. Si scatena un temporale. I camminatori si affrettano in direzioni uguali. Esclamazioni, grida.)
Coro dei Camminatori
Quanto velocemente è arrivata la tempesta... Chi poteva aspettarselo?...
Che passioni... Colpo dopo colpo più forte, più terribile!
Correre veloce! Affrettati al cancello!
(Tutti si disperdono. Il temporale si intensifica.)
(Da una distanza.)
Ah, corri a casa!
Corri qui velocemente!
(Forte tuono.)
Ermann (pensosamente)
"Riceverai un colpo mortale
Dal terzo, che appassionatamente, appassionatamente amando,
Verrà a imparare da te per forza
Tre carte, tre carte, tre carte!”
Oh, cosa mi importa di loro, anche se li possiedo!
Tutto è ormai morto... Sono l'unico rimasto. Non ho paura della tempesta!
In me tutte le passioni si risvegliarono con tale forza mortale,
Che questo tuono non è niente in confronto! No, principe!
Finché sarò vivo, non te lo darò.
Non so come, ma lo prendo!
Tuoni, fulmini, vento, ti do solennemente
Lo giuro: sarà mia o morirò!
(Scappa.)
IMMAGINE DUE
La stanza di Lisa. Porta sul balcone con vista sul giardino. Liza al clavicembalo. Polina è accanto a lei. Fidanzate.
Lisa e Polina
È già sera ... i bordi delle nuvole sono sbiaditi,
L'ultimo raggio dell'aurora sulle torri sta morendo;
L'ultimo ruscello splendente nel fiume
Con il cielo spento sta svanendo.
Tutto tace: i boschi dormono; la pace regna intorno;
Sdraiato sull'erba sotto il salice arcuato,
Ascolto come mormora, fondendosi con il fiume,
Un ruscello oscurato dai cespugli.
Come si è fusa con la freschezza dell'aroma delle piante!
Com'è dolce il silenzio sulla riva degli zampilli che sguazzano!
Com'è silenzioso il vento dei marshmallow sulle acque,
E flessibile salice che svolazza!
Coro di amiche
Affascinante! Affascinante!
Meraviglioso! Bello! Ah, meraviglioso, buono!
Di più, mesdames, di più, di più.
Canta, Fields, ne abbiamo uno.
Uno?
Ma cosa cantare?
Coro di amiche
Per favore cosa ne sai.
Ma chère, tesoro, cantaci qualcosa.
Canterò la mia storia d'amore preferita...
(Si siede al clavicembalo, suona e canta con profondo sentimento.)
Aspetta... Com'è? Sì, mi sono ricordato!
Cari amici, giocosi nella spensieratezza,
Al ritmo di una danza, saltelli nei prati!
E io, come te, vissi nella felice Arcadia,
E io, al mattino dei giorni, in questi boschetti e campi
Momenti di gioia assaporati:
L'amore nei sogni d'oro mi ha promesso la felicità,
Ma cosa mi è successo in questi luoghi gioiosi?
Grave!
(Tutti sono commossi ed eccitati.)
Quindi ho deciso di cantare una canzone strappalacrime come quella?
Bene perchè? E senza che tu sia triste qualcosa, Lisa,
In un giorno così! Pensaci, sei fidanzato, ah, ah, ah!
(Alle amiche.)
Bene, perché stai stordendo il naso? Divertiamoci
Sì, russo in onore degli sposi!
Bene, inizierò e tu canta insieme a me!
Coro di amiche
E davvero, divertiamoci, russo!
(Le amiche battono le mani. Lisa, non prendendo parte al divertimento, sta pensierosa vicino al balcone.)
Paolino (gli amici cantano insieme)
Dai, piccola Mashenka,
Sudi, balli
Sì, lyuli, lyuli,
Sudi, balli.
Le tue manine bianche
Raccoglilo di lato.
Sì, lu-li, lu-li,
Raccoglilo di lato.
Le tue gambette veloci
Non scusarti, per favore.
Sì, lyuli, lyuli,
Non scusarti, per favore.
(Polina e alcuni amici iniziano a ballare.)
Se la madre chiede: "divertimento!"
Sì, lu-li, li-li, "divertimento!" parlare.
E alla risposta zia:
Tipo, "Ho bevuto fino all'alba!"
Sì, lu-li, lu-li, li-li,
Tipo, "Ho bevuto fino all'alba!"
Ben fatto rimprovererà:
"Vattene, vattene!"
Sì, lu-li, lu-li,
"Vattene, vattene!"
(Entra la governante della contessa.)
Governante
Mesdemoiselles, di cosa si tratta qui? La contessa è arrabbiata...
Ah ah ah! Non ti vergogni di ballare in russo!
Fi, quel genere, mesdames!
Le signorine della tua cerchia devono conoscere la decenza!
Avreste dovuto insegnarvi a vicenda le regole del mondo.
Puoi infuriarti solo nelle stanze delle ragazze, non qui, mes mignonnes.
Non è possibile divertirsi senza dimenticare il bonton?...
È ora di andare...
Mi hanno mandato a chiamarti per salutarti...
(Le signore si disperdono.)
Paolino (avvicinandosi a Lisa)
Liza, perché sei così noiosa?
Sono noioso? Affatto! Guarda che notte!
Come dopo un terribile temporale, tutto si è improvvisamente rinnovato.
Senti, mi lamenterò di te con il principe.
Gli dirò che il giorno del fidanzamento eri triste...
No, per l'amor di Dio, non parlare!
Quindi, per favore, sorridi adesso...
Come questo! Ora arrivederci. (Si baciano.)
ti accompagnerò...
(Escono. Arriva la serva e spegne il fuoco, lasciando una candela. Nel momento in cui va al balcone per chiuderlo, torna Liza.)
Non devi chiudere. Partire.
Non prenderesti mai un raffreddore, signorina.
No, Masha, la notte è così calda, così bella!
Mi aiuti a spogliarmi?
No io stesso. Vai a dormire.
È tardi, signora...
Lasciami, vai...
(Masha se ne va. Liza resta in piedi in profonda meditazione, poi piange sommessamente.)
Dove sono queste lacrime, perché sono?
I miei sogni da ragazza, mi hai tradito!
È così che ti sei giustificato nella realtà! ..
Ora ho affidato la mia vita al principe - il prescelto a memoria,
Essere, mente, bellezza, nobiltà, ricchezza,
Degno di un amico non come me.
Chi è nobile, chi è bello, chi è maestoso come lui?
Nessuno! E cosa?...
Sono pieno di desiderio e paura, tremo e piango.
Perché queste lacrime, perché sono?
I miei sogni da ragazzina, mi hai tradito...
È difficile e spaventoso! Ma perché ingannare te stesso?
Sono solo qui, tutto dorme tranquillamente intorno ...
Oh ascolta, notte!
Tu solo puoi credere al segreto della mia anima.
È cupa, come te, è come uno sguardo di occhi tristi,
La pace e la felicità mi sono state tolte...
Regina della Notte!
Come te, bellezza, come un angelo caduto, è bellissimo.
Nei suoi occhi il fuoco della passione ardente,
Come un sogno meraviglioso, mi chiama.
E tutta la mia anima è in suo potere.
Oh notte!
(Herman appare sulla porta del balcone. Liza indietreggia inorridita. Si guardano in silenzio. Liza fa per andarsene.)
Fermati, ti prego!
Perché sei qui, pazzo?
Di che cosa hai bisogno?
Dire addio!
(Liza vuole andarsene.)
Non andartene! Rimanere! Io stesso me ne andrò ora
E non tornerò più qui... Un minuto!
Quanto vali? L'uomo morente ti sta chiamando.
Perché, perché sei qui? Scappa!
urlerò.
Gridare! (tira fuori la pistola) Chiama tutti!
Morirò comunque, da solo o con altri.
(Lisa abbassa la testa.)
Ma se c'è, bellezza, c'è almeno una scintilla di compassione in te,
Aspetta, non andare!
Dopotutto, questa è la mia ultima ora della morte!
Ho appreso il mio verdetto oggi.
Tu, crudele, dai il tuo cuore a un altro!
(Appassionatamente ed enfaticamente.)
Lasciami morire, benedicendoti, non maledicendo,
Posso vivere un giorno in cui sei un estraneo per me!
ho vissuto accanto a te;
Solo un sentimento e un pensiero ostinato mi possedevano.
Morirò, ma prima di dire addio alla vita,
Dammi solo un momento per stare con te da solo,
Nel bel mezzo del meraviglioso silenzio della notte, lasciami godere della tua bellezza.
Quindi lascia che la morte e con essa - la pace!
(Liza si alza, guardando tristemente Herman.)
Smettila così! Ah quanto sei bravo!
Scappa! Scappa!
Bellissimo! Dea! Angelo!
(Herman si inginocchia.)
Mi dispiace, creatura celeste, di aver disturbato la tua pace.
Scusa! ma non rifiutare una confessione appassionata,
Non rifiutare tristemente.
Oh scusa, sto morendo
Ti porto la mia preghiera:
Guarda dall'alto del paradiso celeste
Alla lotta mortale
Anima, tormentata dal tormento dell'amore per te,
Oh, abbi pietà e il mio spirito con carezza, rimpianto,
Riscalda le tue lacrime!
(Lisa sta piangendo.)
Tu stai piangendo! Cosa significano queste lacrime?
Non guidare e rimpiangere?
(Le prende la mano, che non toglie)
Grazie! Bellissimo! Dea! Angelo!
(Cade sulla mano di Liza e la bacia. Rumore di passi e bussare alla porta.)
Contessa (Dietro la porta)
Lisa, apri!
Lisa (con sgomento)
Contessa! Buon Dio! Sono morto!
Corri!.. È troppo tardi!.. Da questa parte!..
(I colpi si intensificano. Lisa indica a Herman la tenda. Poi va alla porta e la apre. La contessa entra in vestaglia, circondata da cameriere con candele.)
Cosa non stai dormendo? Perché sei vestito? Cos'è questo rumore?
Lisa (confuso)
Io, nonna, ho girato per la stanza ... non riesco a dormire ...
Contessa (fa cenno di chiudere il balcone)
Perché il balcone è aperto? Che tipo di fantasie sono queste?
Guarda! Non essere stupido! Ora vai a letto (toccare con il bastoncino)
Senti?...
Io, nonna, adesso!
Non riesco a dormire!.. Hai sentito questo! Bene tempi!
Non riesco a dormire!... Ora sdraiati!
Obbedisco. Scusa.
Contessa (in partenza)
E poi sento un rumore; stai disturbando tua nonna! Andiamo...
E non osare fare niente di stupido qui!
"Chi, amando appassionatamente,
Verrà probabilmente per imparare da te
Tre carte, tre carte, tre carte!”
Il freddo grave soffiava in giro!
Oh terribile fantasma! Morte, non ti voglio!
(Lisa, dopo aver chiuso la porta alle spalle della contessa, va al balcone, lo apre e fa cenno a Herman di andarsene.)
Oh risparmiami!
La morte pochi minuti fa
Mi sembrava la salvezza, quasi la felicità!
Ora non lo è! Lei è spaventosa per me!
Mi hai aperto l'alba della felicità,
Voglio vivere e morire con te.
Pazzo, cosa vuoi da me,
Cosa posso fare?
Decidi il mio destino.
Abbi pietà! Mi stai rovinando!
Scappa! Ti chiedo, ti comando!
Quindi, significa che pronunci la condanna a morte!
Oh, Dio... mi sto indebolendo... Per favore vattene!
Di' allora: muori!
Buon Dio!
(Herman vuole andarsene.)
NO! Vivere!
(Impulsivamente abbraccia Lisa; lei gli appoggia la testa sulla spalla.)
Bellissimo! Dea! Angelo!
Ti amo!
ATTO SECONDO
IMMAGINE TRE
Un ballo in maschera nella casa di un ricco nobile metropolitano. Sala grande. Ai lati, tra le colonne, sono disposte le logge. Gli invitati ballano i contradiani. I cantanti cantano nei cori.
Coro di cantanti
Con gioia! divertente!
Radunatevi in questo giorno, amici!
Butta via i tuoi guai
Salta, balla audacemente!
Batti con le tue mani,
Fai clic con le dita ad alta voce!
Muovi i tuoi occhi neri
Stan stai parlando!
Fertik ti porge ai lati,
Fai salti facili
Chobot su Chobot bussa,
Fischia audacemente!
Proprietario con sua moglie
Benvenuti buoni ospiti!
(Entra il direttore.)
Steward
Il proprietario chiede cari ospiti
Benvenuti a guardare lo scintillio delle luci di intrattenimento.
(Tutti gli ospiti vanno sulla terrazza del giardino.)
Chekalinsky
Il nostro Herman ha storto di nuovo il naso.
Ti garantisco che è innamorato;
Era cupo, poi divenne allegro.
No, signori, è appassionato,
Cosa ne pensi?
Spero di imparare tre carte.
Chekalinsky
Ecco lo strambo!
Non credo che tu debba essere ignorante per questo!
Non è stupido!
Me l'ha detto lui stesso.
Chekalinsky (a Surin)
Dai, andiamo a prenderlo in giro!
(Passaggio.)
Tuttavia, lui è uno di quelli
Chi una volta pensava
Devo fare tutto!
Poverino!
(La sala è vuota. Entrano servitori per preparare il centro della scena per un intermezzo. Passano il Principe e Liza.)
Sei così triste cara
Come se avessi dolore...
Fidati di me.
No, dopo, principe.
Un'altra volta... Per favore!
(Vuole andarsene.)
Aspetta un momento!
Devo, devo dirtelo!
Ti amo, ti amo oltre misura,
Non riesco a immaginare di vivere un giorno senza di te
Sono un'impresa di forza senza pari,
Pronto a fare per te ora
Ma sappi: il tuo cuore è libero
Non voglio mettere in imbarazzo niente
Pronto a nasconderti per te
E placare l'ardore dei sentimenti di gelosia.
Sono pronto a tutto, a tutto per te!
Non solo sposo amorevole -
Servo utile a volte,
Vorrei poter essere tuo amico
E un consolatore sempre.
Ma ora vedo chiaramente, ora sento,
Dove ti sei portato nei tuoi sogni?
Quanta poca fiducia hai in me,
Quanto ti sono estraneo e quanto lontano!
Ah, sono tormentato da questa distanza.
Ti compatisco con tutto il cuore,
Piango la tua tristezza
E piango le tue lacrime
Ah, sono tormentato da questa distanza,
Ti compatisco con tutto il cuore!
Ti amo, ti amo oltre misura...
Oh tesoro, fidati di me!
(Essi lasciano.)
(Herman entra senza maschera, con in mano un biglietto.)
Ermann (sta leggendo)
Dopo lo spettacolo, aspettami nella sala. Ho bisogno di vederti...
Preferirei vederla e lanciare questo pensiero (si siede).
Tre carte da sapere - e sono ricco!
E posso correre con lei
Allontanati dalle persone.
Dannazione! Questo pensiero mi sta facendo impazzire!
(Diversi ospiti tornano nella sala; tra loro ci sono Chekalinsky e Surin. Indicano Herman, si avvicinano di soppiatto e, chinandosi su di lui, sussurrano.)
Chekalinsky, Surin
Sei il terzo
Chi ama appassionatamente
Verrà per imparare da lei
Tre carte, tre carte, tre carte...
(Si nascondono. Herman si alza spaventato, come se non si rendesse conto di cosa sta succedendo. Quando si guarda intorno, Chekalinsky e Surin sono già scomparsi tra la folla di giovani.)
Chekalinsky, Surin, diverse persone del coro
Tre carte, tre carte, tre carte!
(Ridono. Si mescolano alla folla degli invitati).
Cos'è questo? Brad o beffa?
NO! Cosa succede se...
(Si copre il volto con le mani.)
Sono pazzo, sono pazzo!
(pensa.)
Steward
Il proprietario chiede ai cari ospiti di ascoltare la pastorale
Sotto il titolo: "La sincerità della pastorella!"
(Gli ospiti si siedono nei posti preparati.)
Coro di pastori e pastorelle
(Durante il coro, Prilep da solo non prende parte ai balli e intreccia una ghirlanda con triste premura.)
Sotto l'ombra fitta
Vicino a un ruscello tranquillo
Siamo venuti oggi in mezzo alla folla
Divertiti, canta, divertiti
E balli rotondi
Godi la natura,
Intreccia ghirlande di fiori...
(Pastori e pastorelle danzano, poi si ritirano in fondo alla scena.)
La mia graziosa amica
Caro pastore,
Chi sospiro
E voglio aprire la passione
Ah, non sono venuto a ballare,
Ah, non sono venuto a ballare!
(Entra Milovzor.)
Milovzor
Sono qui, ma noioso, languido,
Guarda che magro!
Non sarò più umile
Ho nascosto la mia passione per molto tempo...
Zlatogor
Quanto sei carina, quanto sei bella!
Dì: chi di noi -
Io o lui
L'amore per sempre è d'accordo?
Milovzor
Ho accettato di cuore
Mi sono inchinato all'amore
A chi comanda
A chi brucia?
Non ho bisogno di proprietà
Nessuna pietra rara
Sono con un innamorato nei campi
E sono contento di vivere in una capanna! (a Milovzor.)
Bene, signore, buona fortuna,
E stai tranquilla!
Qui in solitudine
Corri alla ricompensa
Parole così belle
Portami un mazzo di fiori!
Prilepa e Milovzor
La fine della sofferenza è arrivata
amore ammirazione
Il momento verrà presto
Amore! Nascondici.
Coro di pastori e pastorelle
La fine della sofferenza è arrivata -
Gli sposi sono degni di ammirazione,
Amore! Nascondili!
(Amore e Imene con un seguito entrano per sposare giovani amanti. Prilepa e Milovzor, tenendosi per mano, ballano. Pastori e pastorelle li imitano, fanno danze rotonde, e poi se ne vanno tutti in coppia. Alla fine dell'intermezzo, alcuni degli invitati si alzano, altri parlano animatamente, rimanendo Herman si avvicina al palco.)
Ermann (pensosamente)
"Chi ama appassionatamente e appassionatamente" ... -
Beh, non amo?
Certo che si!
(Si gira e vede davanti a sé la contessa. Entrambi rabbrividiscono, si fissano.)
Surin (in maschera)
Guarda, la tua padrona!
(Ride e si nasconde.)
(Lisa entra indossando una maschera.)
Ascolta, Ermanno!
Voi! Finalmente!
Quanto sono felice che tu sia venuto!
Ti amo!
Nessun posto qui...
Non è per questo che ti ho chiamato.
Ascolta: - ecco la chiave della porta segreta nel giardino:
C'è una scala. Su di esso salirai nella camera da letto di tua nonna ...
Come? Nella sua camera da letto?
Lei non ci sarà...
Nella camera da letto vicino al ritratto
C'è una porta per me. Vi aspetto.
Tu, voglio appartenere solo a te.
Dobbiamo decidere tutto!
A domani, mia cara, benvenuta!
No, non domani, ci sarò oggi!
Lisa (impaurito)
Ma tesoro...
Lascia fare!
Dopotutto, sono il tuo schiavo!
Scusa...
(Nasconde.)
Ora non sono io
Il destino vuole così
E conoscerò tre carte!
(Scappa.)
Steward (animatamente)
Sua Maestà è ora lieta di accogliere...
Coro ospite
(C'è grande animazione nel coro. Il maggiordomo divide la folla in modo che si formi al centro un passaggio per la regina. Tra gli invitati, partecipano al coro anche quelli che formavano il coro nell'intermezzo.)
(Tutti si voltano verso le porte di mezzo. Il maggiordomo fa cenno ai cantori di cominciare.)
Coro di ospiti e cantanti
Salute a questo, Ekaterina,
Salve, tenera madre per noi!
(Gli uomini assumono una posa di basso arco di corte. Le donne si accovacciano profondamente. Appaiono i paggi.)
Viva! Viva!
FOTO QUATTRO
Camera da letto della Contessa, illuminata da lampade. Herman entra da una porta nascosta. Si guarda intorno nella stanza.
È proprio come mi ha detto...
Che cosa? Ho paura?
NO! Così deciso:
Scoprirò il segreto della vecchia!
(pensa.)
E se non ci sono segreti
Ed è solo una vuota assurdità
La mia anima malata?
(Va alla porta di Lisa. Si ferma davanti al ritratto della contessa. Suona la mezzanotte.)
Ed eccola, "Venere di Mosca"!
Qualche potere segreto
Sono connesso con lei, roccia.
io vengo da te
Sei da me
Ma lo sento uno di noi
Morire da un altro.
Ti guardo e odio
E non ne ho mai abbastanza!
vorrei scappare
Ma non c'è potere...
Uno sguardo curioso non può essere strappato
Da una faccia terribile e meravigliosa!
No, non possiamo separarci
Senza un incontro fatale.
Passi! Eccoli! SÌ!
Ah, qualunque cosa accada!
(Si nasconde dietro una tenda da boudoir. Una cameriera entra di corsa e accende in fretta delle candele. Altre cameriere e tirapiedi le corrono dietro. La contessa entra, circondata da cameriere e tirapiedi affaccendati.)
Coro di tirapiedi e cameriere
Il nostro benefattore,
Come ti piaceva camminare?
La luce è la nostra signora
Vuoi dormire, vero?
Stanco, tè? E allora:
Chi stava meglio lì?
Forse erano più giovani
Ma più bello - nessuno!
(Scortano la contessa nel boudoir. Liza entra, seguita da Masha.)
No, Masha, seguimi!
Che ti prende, signorina, sei pallida!
Non c'è nulla...
Masha (indovinando)
Dio mio! Veramente?...
Sì, verrà...
Silenzio! Lui può essere,
È già lì che aspetta...
Veglia su di noi, Masha, sii mia amica.
Oh, come potremmo non averlo!
Ha detto così. mia moglie
Ho scelto lui. E uno schiavo obbediente e fedele
È diventato colui che mi è stato inviato dal destino.
(Escono. Le hostess e le cameriere portano la contessa. È in vestaglia e berretto da notte. La mettono a letto.)
Cameriere n grucce
Benefattore, nostra signora leggera,
Stanco, tè. Vuole, giusto, riposare!
Benefattore, bellezza! Sdraiati a letto.
Domani sarai più bella dell'alba mattutina!
Benefattore, sdraiati a letto, riposa!
Pieno di mentirti! Stanco!..
Sono stanco... niente urina...
Non voglio dormire a letto!
(È seduta su una sedia ed è circondata da cuscini.)
Oh, questo mondo mi ha disgustato.
Bene tempi! Non sanno come divertirsi.
Che buone maniere! Che tono!
E non guarderei...
Non sanno ballare o cantare!
Chi sono i ballerini? Chi canta? ragazze!
Ed è successo: chi ha ballato? Chi ha cantato?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, le duc de Coigny..
La contessa d'Estrades, la duchessa de Brancas...
Che nomi! e persino, a volte, la stessa marchesa di Pampadour!
Ho cantato in loro presenza... Le duc de la Vallière
Mi ha elogiato. Una volta, ricordo, a Chantylly, y Prince de Condé
Il re mi ha sentito! ora vedo tutto...
Je crains de lui parler la notte,
J'écoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Come se si svegliasse, si guarda intorno)
Perché stai qui? Salire!
(Le cameriere e i tirapiedi si disperdono. La contessa si addormenta, cantando la stessa canzone. Herman esce da dietro il riparo e si mette di fronte alla contessa. Lei si sveglia e muove silenziosamente le labbra inorridita.)
Non aver paura! Per l'amor di Dio non abbiate paura!
Per l'amor di Dio non abbiate paura!
Non ti farò del male!
Sono venuto solo a implorarti pietà!
(La contessa lo guarda silenziosamente come prima.)
Puoi recuperare la felicità di una vita!
E non ti costerà nulla!
Conosci tre carte.
(La contessa si alza.)
Per chi mantieni il tuo segreto.
(Herman si inginocchia.)
Se mai conoscessi il sentimento dell'amore
Se ricordi l'ardore e l'estasi del sangue giovane,
Se almeno una volta hai sorriso alla carezza di un bambino,
Se mai il tuo cuore battesse nel tuo petto,
Allora ti prego, con il sentimento di una moglie, amante, madre, -
Tutto ciò che è sacro per te nella vita. Dimmi, dimmi
Dimmi il tuo segreto! A cosa ti serve?
Forse è associato a un terribile peccato,
Con la distruzione della beatitudine, con una condizione diabolica?
Credi di essere vecchio, non vivrai a lungo
E sono pronto a prendere su di me il tuo peccato!
Aprimi! Raccontare!
(La contessa, raddrizzandosi, guarda Herman con aria minacciosa.)
Vecchia strega! Quindi ti farò rispondere!
(Estrae una pistola. La contessa annuisce, alza le mani per proteggersi dal colpo e cade morta. Herman si avvicina al cadavere, gli prende la mano.)
Pieno di puerilità! Vuoi assegnarmi tre carte?
Sì o no?...
Lei è morta! Si è avverato! non conoscevo il segreto!
Morto! Ma non conoscevo il segreto... Morto! Morto!
(Liza entra.)
Qual è il rumore qui?
(Vedendo Herman.)
Sei, sei qui?
Taci!.. Taci!.. Lei è morta,
non conoscevo il segreto!
Come morto? Di cosa stai parlando?
Ermann (indicando il corpo)
Si è avverato! È morta, ma non conoscevo il segreto!
(Liza si precipita al cadavere della contessa.)
SÌ! Morto! Dio mio! E l'hai fatto?
Non volevo che morisse...
Volevo solo sapere tre carte!
Ecco perché sei qui! Non per me!
Volevi sapere tre carte!
Non avevi bisogno di me, ma delle carte!
Oh mio dio, mio dio!
E l'ho amato, sono morto a causa sua!
Mostro! Assassino! Mostro.
(Herman vuole parlare, ma fa un gesto imperioso verso una porta nascosta.)
Assassino, Demone! Lontano! Lontano! Il cattivo! Lontano! Lontano!
Lei è morta!
(Hermann fugge. Lisa atterra sul cadavere della contessa, singhiozzando.)
ATTO TERZO
IMMAGINE CINQUE
Caserma. La stanza di Ermanno. Tarda serata. La luce della luna ora illumina la stanza attraverso la finestra, poi scompare. Urlo del vento. Herman è seduto al tavolo vicino alla candela. Legge la lettera.
Ermann (sta leggendo)
Non credo che tu voglia la contessa morta... Sono sfinito dalla consapevolezza della mia colpa davanti a te. Calmati. Oggi ti aspetto sull'argine, quando nessuno può vederci lì. Se non vieni prima di mezzanotte, dovrò ammettere un pensiero terribile, che scaccio da me. Scusami, scusami, ma soffro tanto!..
Poverino! In quale abisso l'ho trascinata con me!
Ah, se solo potessi dimenticare e addormentarmi.
(Si lascia cadere in una poltrona immerso nei suoi pensieri e sembra sonnecchiare. Poi si alza spaventato.)
Cos'è questo? vento che canta o ulula? non capirò... (Si siede su una sedia, coprendosi il viso con le mani.) | Contemporaneamente |
|
Coro di cantanti dietro le quinte Prego il Signore che ascolti il mio dolore, |
(Un colpo alla finestra. Herman alza la testa e ascolta. L'ululato del vento. Qualcuno guarda fuori dalla finestra e scompare. Di nuovo bussano alla finestra. Una folata di vento la apre e da lì appare un'ombra di nuovo. La candela si spegne.)
Ermann (inorridito)
Ho paura! Allarmante! Lì... ci sono dei gradini...
Aprono la porta... No, no, non lo sopporto!
(Corre alla porta, ma il fantasma della contessa lo ferma. Herman fa un passo indietro. Il fantasma si avvicina.)
Fantasma della contessa
Sono venuto da te contro la mia volontà, ma mi è stato ordinato di soddisfare la tua richiesta. Salva Lisa, sposala e tre carte, tre carte, tre carte vincono di fila. Ricorda: tre, sette, asso!
(Scompare.)
Ermann (ripete con aria di follia)
Tre, sette, asso!
IMMAGINE SEI
Notte. Fosso d'inverno. In fondo al palco - l'argine e Fortezza di Peter-Pavel, illuminata dalla luna. Sotto l'arco, in un angolo buio, tutta vestita di nero, c'è Lisa.
La mezzanotte si avvicina, ma Herman è ancora assente, ancora assente...
So che verrà, dissipare i sospetti.
È vittima del caso e del crimine
Non posso, non posso fare!
Oh, sono stanco, sono stanco!
Oh, sono stanco del dolore...
Sia di notte durante il giorno - solo su di lui
Mi tormentavo con il pensiero,
Dove sei stata gioia?
Oh, sono stanco, sono stanco!
La vita mi ha dato solo gioia
Ho trovato una nuvola, ha portato tuoni,
Tutto ciò che amo al mondo
Felicità, speranze infrante!
Oh, sono stanco, sono stanco!
Di notte, di giorno, solo di lui.
Ah, mi tormentavo col pensiero,
Dove sei, vecchia gioia?
Arrivò una nuvola e portò un temporale
Felicità, speranze infrante!
Sono stanco! Ho sofferto!
Il desiderio mi rode e mi rode.
E se l'orologio mi colpisce in risposta,
Che è un assassino, un seduttore?
Oh, ho paura, ho paura!
(L'orologio sulla torre della fortezza.)
Oh tempo! Aspetta, ora sarà qui... (con disperazione)
Oh, tesoro, vieni, abbi pietà, abbi pietà di me,
Mio marito, mio signore!
Quindi è vero! Con un cattivo
Ho legato il mio destino!
Killer, demone per sempre
La mia anima appartiene!
Con la sua mano criminale
E la mia vita e il mio onore sono presi,
Io sono la fatidica volontà del cielo
Maledetto con l'assassino. (Vuole correre, ma entra Herman.)
Sei qui, sei qui!
Non sei un cattivo! Sei qui.
La fine della sofferenza è arrivata
E sono diventato di nuovo tuo!
Via lacrime, tormenti e dubbi!
Tu sei di nuovo mio e io sono tuo! (Cade tra le sue braccia.)
Ermann (la bacia)
Sì, eccomi, mia cara!
Oh sì, la sofferenza è finita
Sono di nuovo con te amico mio!
Sono di nuovo con te amico mio!
La beatitudine dell'addio è arrivata.
La beatitudine dell'addio è arrivata.
La fine dei nostri dolorosi tormenti.
La fine dei nostri dolorosi tormenti.
Oh, sì, la sofferenza è passata, sono di nuovo con te! ..
Erano sogni pesanti
L'inganno di un sogno è vuoto!
L'inganno di un sogno è vuoto!
Gemiti e lacrime dimenticati!
Gemiti e lacrime dimenticati!
Ma tesoro, non possiamo ritardare
L'orologio sta correndo... Sei pronto? Corriamo!
Dove correre? Con te fino alla fine del mondo!
Dove correre? Dove? Alla casa da gioco!
Oh mio Dio, cosa c'è che non va in te, Herman?
Ci sono mucchi d'oro anche per me,
Appartengono solo a me!
Oh dolore! Ermanno, di cosa stai parlando? Torna in te!
Ah, dimenticavo, non lo sai ancora!
Tre carte, ricorda cos'altro volevo scoprire allora
Alla vecchia strega!
Oh mio Dio, è pazzo!
Testardo, non voleva dirmelo.
Dopotutto, oggi l'ho avuto -
E lei mi ha chiamato tre carte.
Allora, l'hai uccisa?
Ah no, perché? Ho appena alzato la pistola
E la vecchia strega è improvvisamente caduta!
(Ride.)
Quindi è vero, con un cattivo | Contemporaneamente |
|
Sì, sì, è vero, conosco tre carte! |
Ma no, non può essere! Attento, Ermanno!
Ermann (in estasi)
SÌ! Io sono il terzo che appassionatamente amando,
Sono venuto per costringerti a sapere
Circa tre, sette, asso!
Chiunque tu sia, sono ancora tuo!
Corri, vieni con me, ti salverò!
SÌ! Ho imparato, ho imparato da te
Circa tre, sette, asso!
(Ride e spinge via Lisa.)
Lasciami in pace! Chi sei? non ti conosco!
Lontano! Lontano!
(Scappa.)
È morto, è morto! E io con lui!
(Corre all'argine e si getta nel fiume.)
IMMAGINE SETTE
Casa da gioco. Cena. Alcune persone giocano a carte.
Coro ospite
Beviamo e divertiamoci!
Giochiamo con la vita!
La giovinezza non dura per sempre
La vecchiaia non si fa attendere!
Lascia che la nostra giovinezza anneghi
In beatitudine, carte e vino.
Sono l'unica gioia del mondo,
La vita correrà come un sogno!
Lascia che la nostra gioia sprofondi...
Surin (dietro le carte)
Chaplitsky
Password di Gnu!
Chaplitsky
Nessuna password!
Chekalinsky (moschea)
Va bene mettere?
Chekalinsky
Io sono Mirandola...
Tomsk (Principe)
Come ci sei arrivato?
Non ti ho mai visto ai giocatori prima.
Sì, questa è la mia prima volta qui.
Sai che dicono:
Infelice in amore
Felice nel gioco...
Cosa vuoi sapere?
Non sono più un fidanzato.
Non mi chiedere!
Soffro troppo, amico.
Sono qui per vendetta!
Dopo tutto, la felicità è innamorata
Porta sfortuna nel gioco ...
Spiega cosa significa?
Vedrai!
Beviamo e divertiamoci...
(I giocatori si uniscono ai commensali.)
Chekalinsky
Ehi signori! Lascia che Tomsky ci canti qualcosa!
Canta, Tomsky, qualcosa di allegro, divertente...
non riesco a cantare qualcosa...
Chekalinsky
Oh, dai, che sciocchezza!
Bevi e dormi! La salute di Tomsky, amici!
Evviva!..
La salute di Tomsky! Evviva!
Se belle ragazze
Così potevano volare come uccelli
E si sedette sui rami
Vorrei essere una stronza
A migliaia di ragazze
Sui miei rami per sedersi.
Bravo! Bravo! Ah, canta un'altra strofa!
Lasciali sedere e cantare
Hanno fatto nidi e fischiato,
Tira fuori i pulcini!
non mi piegherei mai
Li amerei per sempre
Era la più felice di tutte le puttane.
Bravo! Bravo! Questa è la canzone!
È carino! Bravo! Ben fatto!
"Non mi piegherei mai
Li amerei per sempre
Era più felice di tutte le puttane.
Chekalinsky
Ora, secondo l'usanza, amici, giocatori!
Quindi, nei giorni di pioggia
Stavano andando
Spesso;
Quindi nei giorni di pioggia
Stavano andando
Spesso;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Bent - Dio li perdoni! -
Da cinquanta
Cento.
Piegato - Dio li perdoni -
Da cinquanta
Cento.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
E hanno vinto
E annullato l'iscrizione
Gesso.
E hanno vinto
E annullato l'iscrizione
Gesso.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Quindi, nei giorni di pioggia
Erano fidanzati
Atto.
Quindi, nei giorni di pioggia
Erano fidanzati
Atto.
(Fischiando, gridando e ballando.)
Chekalinsky
Per la causa, signori, per le carte!
Colpevolezza! Colpevolezza!
(Siediti a giocare.)
Vino, vino!
Chaplitsky
Chaplitsky
All'inferno!
ho messo radici...
Chaplitsky
Dal trasporto a dieci.
(Eman entra.)
Principe (vedendolo)
La mia premonizione non mi ha ingannato,
(Tomsky.)
Potrei aver bisogno di un secondo.
Rifiuterai?
Conta su di me!
UN! Ermanno, amico! Così tardi? Dove?
Chekalinsky
Siediti con me, tu porti felicità.
Di dove sei? Dov'era? Non è all'inferno?
Guarda come sembra!
Chekalinsky
Non può essere più spaventoso!
Sei sano?
Fammi mettere una carta.
(Chekalinsky si inchina silenziosamente in accordo.)
Miracolosamente, ha iniziato a suonare.
Ecco i miracoli, iniziò a ponte, il nostro Herman.
(Herman posa la carta e la copre con una banconota.)
Amico, congratulazioni per aver permesso un post così lungo!
Chekalinsky
E quanto costa?
Quarantamila!
Quarantamila! È così bello. Sei pazzo!
Hai imparato tre carte dalla Contessa?
Ermann (irritata)
Bene, colpisci o no?
Chekalinsky
Va! Quale carta?
(Moschea Chekalinsky.)
Vinto!
Ha vinto! Ecco il fortunato!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, coro
Chekalinsky
Vuoi ricevere?
NO! vado all'angolo!
Lui è matto! È possibile?
No, Chekalinsky, non giocare con lui.
Guarda, non è se stesso.
Chekalinsky
Sta arrivando? E la mappa?
Ecco, sette! (Moschea Chekalinsky.) Mio!
Ancora una volta! C'è qualcosa che non va in lui.
Cosa hai tappato il naso?
Sei spaventato? (Ride istericamente.)
Colpevolezza! Colpevolezza!
Hermann, che ti prende?
Ermann (con il bicchiere in mano)
Qual è la nostra vita? - Un gioco!
Bene e male: un sogno!
Lavoro, onestà: fiabe per una donna.
Chi ha ragione, chi è felice qui, amici?
Oggi tu - e domani io!
Quindi smettila di combattere
Cogli l'attimo di buona fortuna!
Lascia piangere il perdente
Lascia piangere il perdente
Maledicendo, maledicendo il tuo destino.
Cosa c'è di giusto? La morte è una!
Come la riva del mare della vanità,
Lei è un rifugio per tutti noi.
Chi le è più caro da noi, amici?
Oggi tu - e domani io!
Quindi smettila di combattere!
Cogli l'attimo di buona fortuna!
Lascia piangere il perdente
Lascia piangere il perdente
Maledicendo il tuo destino.
Va ancora?
Chekalinsky
No, prendilo!
Il diavolo stesso sta giocando con te!
(Chekalinsky mette sul tavolo la perdita.)
E se è così, che disastro!
Chiunque?
È tutto sulla mappa? UN?
Principe (facendosi avanti)
Principe, cosa c'è che non va in te? Smettila!
Dopotutto, questo non è un gioco: follia!
So cosa sto facendo!
Abbiamo un conto con lui!
Ermann (imbarazzato)
Vuoi, vuoi?
Io, sogno, Chekalinsky.
(Moschea Chekalinsky.)
Ermann (apertura mappa)
NO! La tua signora è picchiata!
Quale signora?
Quella nelle tue mani è la regina di picche!
(Appare il fantasma della contessa. Tutti si allontanano da Herman.)
Ermann (inorridito)
Vecchia!.. Tu! Sei qui!
Di che stai ridendo?
Mi hai fatto impazzire.
Dannato! Che cosa,
Di che cosa hai bisogno?
Vita mia vita?
Prendila, prendila!
(Si accoltella. Il fantasma scompare. Diverse persone si precipitano dall'Herman caduto.)
Infelice! Che terribile, si è suicidato!
È vivo, è ancora vivo!
(Herman torna in sé. Vedendo il principe, cerca di alzarsi.)
Principe! Principe, perdonami!
Fa male, fa male, sto morendo!
Cos'è questo? Lisa? Sei qui!
Mio Dio! Perchè perchè?
Tu perdoni! SÌ?
Non imprechi? SÌ?
Bellezza, Dea! Angelo!
(Muore.)
Signore! Perdonalo! E riposa in pace
La sua anima ribelle e tormentata.
(Il sipario cala piano.)
Libretto dell'opera "La dama di picche"
Editore O. Melikian
Tecnico. editore r. Neumann
correttore A. Rodewald
Firmato per la pubblicazione 1/II 1956
W 02145 Modulo. boom. Carta 60×92 1 / 32 l. 1.5
Pech. l. 3.0. Uch.-ed. l. 2.62
Tiratura 10.000. Zach. 1737
---
17a tipografia. Mosca, Shchipok, 18.
PRIMO PASSO
Foto uno
Pietroburgo. Ci sono molti escursionisti nel giardino estivo, i bambini giocano sotto la supervisione di tate e governanti. Surin e Chekalinsky parlano del loro amico tedesco: tutta la notte, cupo e silenzioso, trascorre in una casa da gioco, ma non tocca le carte. Anche il conte Tomsky è sorpreso dallo strano comportamento di Herman. Herman gli rivela un segreto: è appassionatamente innamorato di una bellissima sconosciuta, ma lei è ricca, nobile e non può appartenere a lui. Il principe Yeletsky si unisce agli amici. Riferisce la sua imminente matrimonio. Accompagnata dalla vecchia contessa, Liza si avvicina, nella quale Herman riconosce la sua prescelta; disperato, è convinto che Liza sia la fidanzata di Yeletsky.
Alla vista della cupa figura di Herman, il suo sguardo ardente di passione, presagi minacciosi colgono la contessa e Lisa. Uno stupore doloroso dissipa Tomsky. Racconta un aneddoto laico sulla contessa. Nella sua giovinezza, una volta ha perso tutta la sua fortuna a Parigi. A costo di un appuntamento d'amore, la giovane bellezza ha appreso il segreto di tre carte e, scommettendo su di esse, ha restituito la perdita. Surin e Chekalinsky decidono di fare uno scherzo a Herman: gli offrono di apprendere il segreto di tre carte dalla vecchia. Ma i pensieri di Herman sono assorbiti da Liza. Inizia un temporale. In un violento scoppio di passione, Herman giura di conquistare l'amore di Lisa o morire.
Figura due
La stanza di Lisa. È sera. Le ragazze intrattengono il loro amico rattristato con la danza russa. Rimasta sola, la notte Liza crede di amare Herman. All'improvviso Herman appare sul balcone. Confessa appassionatamente il suo amore a Lisa. Un colpo alla porta interrompe la riunione. Entra la vecchia contessa. Nascosto sul balcone, Herman ricorda il segreto delle tre carte. Dopo la partenza della Contessa, la sete di vita e di amore si risveglia in lui con rinnovato vigore. Lisa è sopraffatta da un sentimento reciproco.
ATTO SECONDO
Figura tre
Un ballo in casa di un ricco dignitario metropolitano. Una persona reale arriva al ballo. Tutti accolgono l'Imperatrice con entusiasmo. Il principe Yeletsky, allarmato dalla freddezza della sposa, le assicura il suo amore e la sua devozione.
Herman è tra gli ospiti. Chekalinsky e Surin travestiti continuano a fare uno scherzo a un amico; i loro misteriosi sussurri sulle carte magiche hanno un effetto deprimente sulla sua immaginazione frustrata. Inizia lo spettacolo: la pastorale "La sincerità della pastorella". Alla fine dello spettacolo, Herman incontra la vecchia contessa; ancora una volta il pensiero della ricchezza che le tre carte promettono, afferra Herman. Dopo aver ricevuto le chiavi della porta segreta da Lisa, decide di scoprire il segreto dalla vecchia.
Figura quattro
Notte. La camera da letto vuota della contessa. Herman entra; scruta con eccitazione il ritratto della contessa in gioventù, ma, sentendo i passi che si avvicinano, si nasconde. La contessa ritorna, accompagnata dai tirapiedi. Insoddisfatta del ballo, ricorda il passato e si addormenta. Herman appare improvvisamente davanti a lei. Prega di svelare il segreto delle tre carte. La contessa è inorridita e silenziosa. Herman infuriato minaccia con una pistola; la vecchia spaventata cade morta. Herman è disperato. Vicino alla follia, non sente i rimproveri di Liza, accorsa al rumore. Un solo pensiero lo possiede: la Contessa è morta, e lui non conosceva il segreto.
ATTO TERZO
Figura cinque
La stanza di Herman in caserma. Tarda serata. Herman rilegge la lettera di Lisa: lei gli chiede di venire a mezzanotte per un appuntamento. Il tedesco rivive l'accaduto, nella sua immaginazione ci sono le immagini della morte e della sepoltura della vecchia. Nell'ululato del vento, sente il canto funebre. Herman è inorridito. Vuole scappare, ma vede il fantasma della contessa. Lei lo chiama le carte amate: "Tre, sette e asso". Herman le ripete come in delirio.
Figura sei
Scanalatura invernale. Qui Lisa deve incontrare Herman. Vuole credere che il suo amante non sia responsabile della morte della contessa. La torre dell'orologio batte la mezzanotte. Lisa perde la sua ultima speranza. Herman arriva molto tardi: né Lisa né il suo amore per lui non esistono più. C'è solo un'immagine nel suo cervello sconvolto: una casa da gioco dove diventerà ricco.
In un impeto di follia, allontana Liza da lui e grida: "Alla casa da gioco!" - scappa.
Liza si getta disperata nel fiume.
Figura sette
Sala gioco d'azzardo. Herman mette due carte, chiamate Contessa, una dopo l'altra, e vince. Tutti sono sbalorditi. Inebriato dalla vittoria, Herman scommette tutte le sue vincite. La sfida di Herman è accettata dal principe Yeletsky. Herman annuncia un asso, ma ... invece di un asso, ha in mano la regina di picche. In preda alla frenesia guarda la mappa, in essa vede il sorriso diabolico della vecchia contessa. In un impeto di follia, si suicida. All'ultimo minuto, nella mente di Herman appare un'immagine luminosa di Liza. Con il suo nome sulle labbra, muore.
Opera in tre atti e sette quadri; libretto di M. I. Tchaikovsky basato sull'omonima storia di A. S. Pushkin. Prima produzione: Pietroburgo, Teatro Mariinskij, 19 dicembre 1890.
Caratteri:
Herman (tenore), Count Tomsky (baritono), Prince Yeletsky (baritono), Chekalinsky (tenore), Surin (basso), Chaplitsky (tenore), Narukov (basso), Countess (mezzosoprano), Liza (soprano), Polina (contralto), governante ( mezzosoprano), Masha (soprano), ragazzo comandante (senza cantare). Attori nell'intermezzo: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Conte Tomsky). Infermiere, governanti, infermiere, camminatrici, ospiti, bambini, giocatori.
L'azione si svolge a San Pietroburgo alla fine del XVIII secolo.
Azione uno. Foto uno
Giardino estivo in primavera. Due ufficiali, Chekalinsky e Surin, sono preoccupati per la sorte del loro amico German, che ogni sera visita le case da gioco, anche se lui stesso non gioca, perché è molto povero. Appare Herman, accompagnato dal conte Tomsky, al quale racconta il motivo del suo strano comportamento: è innamorato di una ragazza, una sconosciuta, e vuole vincere una grossa somma di denaro per sposarla ("non so come si chiama"). Chekalinsky e Surin si congratulano con il principe Yeletsky per il loro imminente matrimonio. Una vecchia contessa attraversa il giardino, accompagnata dalla stessa ragazza che Herman ama. Dopo aver appreso che questa è la sposa del principe, Herman è profondamente scioccato. Le donne sono spaventate dal suo aspetto (quintetto "I'm scared"). Tomsky racconta la storia di una vecchia contessa che una volta perse tutta la sua fortuna a Parigi. Quindi il conte di Saint-Germain ha aperto le sue tre carte vincenti. Gli ufficiali, ridendo, consigliano a Herman di tentare la fortuna. Inizia un temporale. Herman giura di combattere per il suo amore.
Figura due
La stanza di Lisa. Canta con la sua amica Polina ("È sera"). Rimasta sola, Liza rivela i suoi sentimenti: il principe la ama, ma non può dimenticare lo sguardo infuocato di uno sconosciuto in giardino ("Da dove vengono queste lacrime?"; "Oh, ascolta, notte"). Come se avesse sentito la sua chiamata, Herman appare sul balcone. Minaccia di uccidersi, perché Lisa è promessa a un'altra, ma solo lui la ama così tanto ("Perdona la creatura celeste"). La contessa entra e la ragazza nasconde il suo amante. Herman, come una visione ossessiva, inizia a essere perseguitato da tre carte. Ma rimasto solo con Lisa, sente di essere felice solo con lei.
Azione due. Foto uno
Un ballo in maschera nella casa di un ricco dignitario. Yeletsky assicura a Lisa il suo amore ("Ti amo"). Herman è ossessionato dal pensiero di tre carte. Inizia l'intermezzo musicale-pastorale (“Mio caro amichetto”). Alla fine, Liza dà a Herman la chiave della porta segreta attraverso la quale può entrare nella sua stanza.
Figura due
Camera da letto della contessa. Notte. Vicino al letto c'è un suo ritratto da giovane donna vestita da dama di picche. Herman entra con cautela. Giura di strappare il segreto alla vecchia, anche se l'inferno lo minaccia. Si sentono dei passi e Herman si nasconde. Entrano i servi, poi la contessa, che si sta preparando per andare a letto. Congedati i domestici, la contessa si addormenta nella sua poltrona. Herman appare improvvisamente davanti a lei ("Non aver paura! Per l'amor di Dio, non aver paura!"). La prega in ginocchio di nominare tre carte. La contessa, alzandosi dalla sedia, tace. Quindi Herman le punta contro una pistola. La vecchia cade. Herman si convince che sia morta.
Azione tre. Foto uno
La stanza di Herman in caserma. Lisa gli ha scritto che era pronta a perdonarlo. Ma la mente di Herman è impegnata con altre cose. Ricorda il funerale della contessa ("Tutti gli stessi pensieri, tutti lo stesso terribile sogno"). Il suo fantasma gli appare davanti: per amore di Lisa, gli chiama tre carte magiche: tre, sette, asso.
Figura due
Sulla riva del Canale d'Inverno, Lisa aspetta Herman ("Ah, sono stanca, sono stanca"). Dalle sue parole capisce che è colpevole della morte della contessa, che è pazzo. Lisa vuole portarlo via con sé, ma lui la respinge e scappa (duetto "Oh sì, la sofferenza è finita"). Lisa salta nel fiume.
Figura tre
Casa da gioco. Herman trionfa nella vittoria ("Cos'è la nostra vita? Un gioco!"). La vecchia aveva ragione: le carte sono davvero magiche. Ma la felicità tradisce Herman: il principe Yeletsky entra in gioco con lui. Herman apre la carta: la regina di picche. Il gioco è finito, il fantasma della contessa è seduto al tavolo. Inorridito, Herman si accoltella a morte e muore, chiedendo perdono a Lisa.
G. Marchesi (tradotto da E. Greceanii)
LA REGINA DI PICCHE - opera di P. Tchaikovsky in 3 atti (7 k.), libretto di M. Tchaikovsky basato sull'omonima storia di A. Pushkin. Anteprime delle prime produzioni: San Pietroburgo, Teatro Mariinsky, 7 dicembre 1890, diretta da E. Napravnik; Kyiv, 19 dicembre 1890, diretta da I. Pribik; Mosca, Teatro Bolshoi, 4 novembre 1891, diretta da I. Altani.
L'idea per The Queen of Spades venne a Ciajkovskij nel 1889 dopo aver conosciuto le prime scene del libretto scritto da suo fratello Modest per il compositore N. Klenovsky, che iniziò a comporre musica, ma per qualche motivo non finì il lavoro. Durante un incontro con il direttore dei teatri imperiali, I. Vsevolozhsky (dicembre 1889), fu deciso che invece dell'era di Alessandro, l'azione sarebbe stata trasferita a quella di Caterina. Allo stesso tempo, sono state apportate modifiche alla scena del ballo ed è stata pianificata una scena al Winter Canal. Il lavoro sull'opera si è svolto con tale intensità che il librettista non è riuscito a tenere il passo con il compositore, e in un certo numero di casi Pyotr Ilyich ha creato lui stesso il testo (canzone da ballo nel 2 ° k., coro nel 3 °, aria di Yeletsky "I love tu", l'aria di Lisa nella 6a stanza e altre). Čajkovskij compose a Firenze dal 19 gennaio al marzo 1890. La musica fu scritta in forma grezza in 44 giorni; all'inizio di giugno anche la partitura era terminata. L'intera opera è nata in meno di cinque mesi!
"The Queen of Spades" è l'apice dell'opera operistica di Čajkovskij, un'opera che, per così dire, riassume i suoi più alti successi. Differisce in modo significativo dalla storia di Pushkin, non solo nella trama, ma anche nell'interpretazione dei personaggi, nello stato sociale dei personaggi. Nella storia, sia Lisa, la povera allieva della contessa, sia l'ufficiale di macchina Hermann (Pushkin ha questo cognome, e si scrive così) sono sullo stesso gradino della scala sociale; nell'opera Lisa è la nipote ed erede della contessa. L'Hermann di Pushkin è un uomo ambizioso ossessionato dalla mania della ricchezza; per lui Lisa è solo un mezzo per la ricchezza, un'opportunità per padroneggiare il segreto di tre carte. Nell'opera mistero e ricchezza non sono l'obiettivo, ma il mezzo con cui il povero ufficiale sogna di superare l'abisso sociale che lo separa da Lisa. Durante la lotta dell'opera Herman per il segreto delle tre carte, la sua coscienza è colta dalla sete di profitto, un mezzo sostituisce l'obiettivo, la passione perverte la sua natura morale, e solo quando muore viene liberato dalla follia. Anche la connessione è stata modificata. A Pushkin, l'eroe, avendo fallito, perde la testa - nell'opera si suicida. Liza nella storia si sposa e acquisisce lei stessa un allievo - nell'opera si suicida. Il librettista e compositore ha introdotto nuovi personaggi (la governante, il principe Yeletsky), il carattere di alcune scene e l'atmosfera dell'azione sono stati cambiati. La fantasia nella storia è data in qualche modo ironicamente (il fantasma della contessa si mescola le scarpe) - nell'opera, la fantasia è piena di orrore. Non c'è dubbio che le immagini di Pushkin si siano trasformate e abbiano acquisito i tratti di uno psicologismo approfondito.
Furono fatti ripetuti tentativi per avvicinare la musica de La dama di picche all'atmosfera spirituale dei romanzi di Dostoevskij. L'approssimazione non è del tutto accurata. La regina di picche è un dramma psicologico e sociale in cui vero amore entrò in conflitto con la disuguaglianza sociale. La felicità di Liza ed Herman è irrealizzabile nel mondo in cui vivono - solo nella pastorale il povero pastorello e il pastorello si uniscono contro la volontà di Zlatogor. The Queen of Spades continua e arricchisce i principi del dramma lirico creato da Eugene Onegin, traducendolo in un piano tragico. Si può notare la somiglianza delle immagini di Tatyana e Lisa, e in una certa misura Herman (1° secolo) con Lensky, la vicinanza delle scene di genere del 4° secolo Onegin con alcuni episodi del 1° secolo La dama di picche .
Tuttavia, ci sono più differenze tra le due opere che somiglianze. "La regina di picche" è associata agli stati d'animo delle ultime tre sinfonie di Čajkovskij (precede la sesta). Appare, anche se in una veste diversa, il tema del destino, una forza malvagia che distrugge una persona che interpreta ruolo essenziale nella drammaturgia musicale della Quarta e Quinta Sinfonie. Negli ultimi anni della vita di Čajkovskij, come prima Turgenev, era turbato e spaventato dall'abisso nero, dalla non esistenza, che significava la fine di tutto, compresa la creatività. Il pensiero della morte e la paura della morte perseguitano Herman, e non c'è dubbio che il compositore qui abbia trasmesso all'eroe propri sentimenti. Il tema della morte è portato dall'immagine della contessa: non per niente Herman è travolto da un tale orrore quando la incontra. Ma lui stesso, legato a lei da un "potere segreto", è terribile per la contessa, perché le porta la morte. E sebbene Herman si suicidi, sembra obbedire alla volontà di qualcun altro.
Nell'incarnazione di immagini oscure e minacciose (il loro culmine nel IV e V secolo), Čajkovskij raggiunse vette che la world music non conosce. Con lo stesso potere, il luminoso inizio dell'amore si incarna nella musica. In termini di purezza e penetrazione, spiritualità dei testi, The Queen of Spades è insuperabile. Nonostante il fatto che la vita di Lisa sia stata rovinata, proprio come è stata rovinata la vita del suo inconsapevole assassino, la morte non ha il potere di distruggere l'amore che trionfa nell'ultimo momento della vita di Herman.
La brillante opera, in cui tutti gli elementi sono fusi in un insieme vocale-sinfonico inseparabile, non è stata completamente rivelata nelle prime produzioni della vita, sebbene il Teatro Mariinsky abbia dato alla Dama di Picche i suoi migliori poteri. Grande successo hanno avuto gli interpreti guidati da N. Figner, che, nel suo caratteristico modo brillantemente teatrale, enfaticamente espressivo, drammatizzato, ha guidato in modo convincente e impressionante la parte di Herman, ponendo le basi della sua tradizione teatrale. Altrettanto espressiva è stata l'interpretazione di questo ruolo di M. Medvedev (Kiev, Mosca), anche se alquanto melodrammatica (da Medvedev, in particolare, la risata isterica di Herman arriva nel finale del 4° quarto). Nelle prime produzioni, a San Pietroburgo e Mosca, A. Krutikova e M. Slavina hanno ottenuto un successo eccezionale nei panni della Contessa. Tuttavia, la struttura complessiva delle esibizioni - elegante, lussureggiante - era lontana dall'intenzione del compositore. E il successo sembrava anche esterno. La grandezza, la grandiosità del concetto tragico dell'opera, la sua profondità psicologica furono rivelate in seguito. La valutazione della critica (con alcune eccezioni) ha testimoniato un fraintendimento della musica. Ma questo non ha potuto influenzare il destino scenico della grande opera. Entrò sempre più prepotentemente nel repertorio dei teatri, diventando uguale sotto questo aspetto a Eugene Onegin. La gloria della "regina di picche" ha superato il limite. Nel 1892 l'opera andò in scena a Praga, nel 1898 - a Zagabria, nel 1900 - a Darmstadt, nel 1902 - a Vienna sotto la direzione di G. Mahler, nel 1906 - a Milano, nel 1907 - m - a Berlino, a 1909 - a Stoccolma, nel 1910 - a New York, nel 1911 - a Parigi (da artisti russi), nel 1923 - a Helsinki, nel 1926 - a Sofia , Tokyo, nel 1927 - a Copenaghen, nel 1928 - a Bucarest, a 1931 - a Bruxelles, nel 1940 - a Zurigo, Milano, ecc. Nel periodo pre-rivoluzionario e successivamente nel nostro paese, non c'era e non c'è teatro d'opera il cui repertorio non includerebbe La dama di picche. L'ultima produzione all'estero è stata eseguita a New York nel 2004 (direttore V. Yurovsky; P. Domingo - tedesco, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
Nei primi quindici anni del XX sec. interpreti di prima classe delle parti principali di quest'opera sono emersi in Russia, e tra loro A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (tedesco), che hanno abbandonato le esagerazioni melodrammatiche dei loro predecessori. S. Rachmaninov ha ottenuto risultati eccezionali nel suo lavoro sulla partitura quando era direttore d'orchestra al Teatro Bolshoi. I suoi successori nell'interpretazione di The Queen of Spades furono V. Suk (che diresse la rappresentazione dell'opera fino agli anni '20), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov e altri Tra i direttori stranieri, i migliori interpreti erano G. Mahler e B. Walter. La messa in scena è stata eseguita da K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich e altri.
Insieme ai successi, c'erano opere controverse. Tra questi c'è la performance del 1935 al Leningrad Maly Teatro dell'opera(regista V. Meyerhold). Il nuovo libretto creato per lui aveva lo scopo di "avvicinarsi a Pushkin" (un compito impossibile, poiché Čajkovskij aveva un concetto diverso), per il quale la partitura è stata rielaborata. Nella precedente produzione del Teatro Bolshoi (1927, diretto da I. Lapitsky), tutti gli eventi si sono rivelati visioni della folle immaginazione di Herman.
Le migliori produzioni di The Queen of Spades sono intrise di rispetto per l'opera brillante e ne danno una profonda interpretazione. Tra questi ci sono spettacoli eseguiti dal Teatro Bolshoi di Mosca nel 1944 (diretto da L. Baratov) e nel 1964 (messo in scena da L. Baratov in una nuova versione di B. Pokrovsky; nello stesso anno è stato mostrato in tournée alla Scala), Teatro di Leningrado. Kirov nel 1967 (sotto la direzione di K. Simeonov; V. Atlantov - tedesco, K. Slovtsova - Liza). Tra gli interpreti dell'opera per la sua lunga vita ci sono i più grandi artisti: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu Marusin, V. Galuzin (tedesco); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (contessa); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) e altri.
Maggior parte spettacoli interessanti anni recenti- al Glyndebourne Festival (1992, regista G. Wieck; Y. Marusin - Herman), nel teatro di Mosca " Nuova Opera"(1997, direttore E. Kolobov, regista Yu. Lyubimov), al Teatro Mariinsky di San Pietroburgo (1998, direttore V. Gergiev, regista A. Galibin; prima - 22 agosto a Baden-Baden).
L'opera è stata girata nel 1960 (diretta da R. Tikhomirov).
Sulla trama della storia di Pushkin, sebbene interpretata molto liberamente, è stata scritta un'opera di F. Halevi.
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trascrizione
1 Pyotr Ilyich Tchaikovsky () LA REGINA DI PICCHE Opera in tre atti, sette scene Libretto di M. TCHAIKOVSKY Basato sulla trama dell'omonima storia di A. S. PUSHKIN, utilizzando poesie di K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev L'idea dell'opera è nata nel 1889, dopo la conoscenza di P. Tchaikovsky con il libretto, originariamente destinato a un altro compositore. L'opera, composta a Firenze, fu completata in forma grezza in 44 giorni. La prima ebbe luogo sul palcoscenico del Teatro Mariinsky nel 1890. La dama di picche è forse l'opera di maggior repertorio dei classici russi e (insieme a Boris Godunov) l'opera russa più rappresentata al di fuori della Russia. (Nel 1902, G. Mahler diresse l'esibizione viennese di The Queen of Spades.) Un evento sul palcoscenico nazionale, e ancora oggetto di polemiche, fu l'esibizione più brillante di MALEGOT nel 1935, messa in scena da V. Meyerhold, dove sia il testo di il libretto e la partitura dell'opera furono rivisti. Tra le produzioni degli ultimi anni c'è l'esibizione del Teatro Mariinsky nel 1992. Direttore V. Gergiev.
2 Personaggi: 2 tenore TEDESCO TOMSKY, conte baritono ELETSKY, principe baritono CHEKALINSKY tenore SURIN basso CHAPLITSKY tenore NARUMOV basso Countess mezzosoprano LISA soprano POLINA contralto GOVERNANT mezzosoprano MASHA soprano MANAGER tenore BOY-COM ANDIR non canta Personaggi nell'intermezzo: PRILEPA soprano MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (Conte Tomsky) baritono Infermiere, governanti, infermiere, camminatrici, ospiti, bambini, suonatori, ecc. L'azione si svolge a San Pietroburgo alla fine del XVIII secolo.
3 ATTO PRIMO 3 IMMAGINE UNO Una piattaforma nel Giardino d'Estate inondata dal sole primaverile. Infermiere, governanti e infermiere che camminano o si siedono sulle panchine. I bambini giocano con i fornelli, saltano le corde, lanciano le palle. SCENA I. VOCI DI BAMBINE. Brucia, brucia luminoso, In modo che non si spenga, Uno, due, tre! (Risate, esclamazioni, corse in giro.) CORO DI NANIES Buon divertimento, cari bambini! Raramente il tuo sole, cari, si diverte di gioia! Se, cara, sei a piede libero nel Gioco, hai intenzione di fare del male, Allora, con un po', porterai la pace alle tue tate. Riscaldati, corri, cari bambini, e divertiti al sole! CORO DELLE GOVERNESSE Grazie a Dio, almeno riposati un po', respira l'aria primaverile, vedi qualcosa! Non gridare, passare il tempo senza commenti, Su suggerimenti, punizioni, dimentica la lezione. CORO DELLE SUORE Scaldate! Corri, cari bambini, e divertiti al sole! CORO DEGLI INFERMIERI Ciao, ciao, ciao! Ciao ciao ciao! Dormi, caro, riposa! Non aprire i tuoi occhi chiari! (Fuori dal palco si sentono tamburi e trombe di bambini.) CORO DI INFERMIERE, INFERMIERE E GOVERNANTI. Ecco che arrivano i nostri soldati, soldati. Quanto magro! Fatti da parte! Luoghi! Luoghi! Uno, due, uno, due, uno, due, uno, due!
4 4 Entrano ragazzi in armatura giocattolo che si fingono soldati; davanti al ragazzo comandante. CORO DEI RAGAZZI Uno, due, uno, due! Sinistra, destra, sinistra, destra! Amichevoli, fratelli! Non inciampare! RAGAZZO COMANDANTE Spalla destra in avanti! Uno, due, fermati! (I ragazzi si fermano.) Ascolta! Moschetto davanti a te! Prendilo per buono! Moschetto alla gamba! (I ragazzi eseguono il comando.) CORO DEI RAGAZZI Siamo tutti qui riuniti Per temere i nemici russi. Nemico malvagio, attento E con un pensiero malvagio Corri o sottomettiti! Evviva, evviva, evviva! È toccato a noi salvare la Patria, combatteremo e faremo prigionieri i nemici senza un conto! Evviva, evviva, evviva! Lunga vita alla moglie, regina saggia, è la madre di tutti noi, imperatrice di questi paesi e orgoglio e bellezza! Evviva, evviva, evviva! RAGAZZO COMANDANTE. Bravi ragazzi! RAGAZZI. Siamo lieti di provare, Vostro Onore! RAGAZZO COMANDANTE Ascolta! Moschetto davanti a te! Giusto! In guardia! Marzo! (I ragazzi se ne vanno, suonando i tamburi e suonando la tromba.) CORO DI MADRE, INFERMIERE E GOVERNANTI Bene, bravi i nostri soldati! E in effetti lascia che la paura entri nel nemico. Bene, ben fatto! Quanto magro! Bene, ben fatto! I ragazzi sono seguiti da altri bambini. Le tate e le governanti si disperdono, lasciando il posto ad altri camminatori. Entrano Chekalinsky e Surin.
5 5 SCENA II. CHEKALINSKY. Come è finita la partita ieri? SURINO. Certo, ho soffiato terribilmente! Sono sfortunato. CHEKALINSKY. Hai giocato di nuovo fino al mattino? SURINO. Sì, sono terribilmente stanco ... Dannazione, vorrei poter vincere almeno una volta! CHEKALINSKY. Ermanno c'era? SURINO. Era. E, come sempre, dalle otto alle otto del mattino, incatenato al tavolo da gioco, sedeva e soffiava silenziosamente il vino. CHEKALINSKY. Ma solo? SURINO. Sì, ho guardato il gioco degli altri. CHEKALINSKY. Che uomo strano è! SURINO. Come se avesse almeno tre cattivi nel cuore. CHEKALINSKY. Ho sentito che è molto povero.. SURIN. Sì, non ricco. SCENA III. Herman entra, pensieroso e cupo; Il conte Tomsky è con lui. SURINO. Eccolo, guarda. Come un demone dell'inferno, cupo... pallido... Surin e Chekalinsky passano. TOMKY. Dimmi, Herman, che ti è successo? Con me?.. Niente... TOMSKY. Sei malato? No, sono sano. TOMKY. Sei diventato un altro... Qualcosa di insoddisfatto... Era: sobrio, parsimonioso, almeno eri allegro; Ora sei cupo, silenzioso e non posso credere alle mie orecchie: tu, una nuova passione del dolore, come si suol dire, fino al mattino passi le notti a giocare. SÌ! Al gol con piede fermo
6 Non posso andare avanti come prima, non so cosa ho, sono perso, indignato per la debolezza, ma non riesco più a controllarmi... amo! Io amo! 6 TOMSKY. Come! Sei innamorato? in cui? Non so come si chiama E non voglio saperlo, non voglio chiamarla con un nome terreno... (Con entusiasmo.) Facendo tutti i paragoni, non so con chi confronta ... Il mio amore, la beatitudine del paradiso, vorrei conservare per sempre! Ma la gelosa credette che un altro per possederla, quando non oso baciarne l'orma, mi tormenta; e passione terrena Invano voglio placare E poi voglio abbracciare tutto, E poi voglio abbracciare la mia santa... Non so come si chiama E non voglio sapere! TOMKY. E se è così, mettiti al lavoro! Scopriamo chi è, e lì E facciamo un'offerta audace, E ce ne occupiamo ... Oh no, ahimè! Lei è nobile e non può appartenere a me! Questo è ciò che mi tormenta e mi rode! TOMKY. Troviamone un altro... Non solo al mondo... Non mi conosci! No, non posso smettere di amarla! Ah Tomsky! Tu non capisci! Potevo solo vivere in pace, Mentre le passioni sonnecchiavano in me ... Allora potevo controllarmi, Ora, quando l'anima è in potere di Un sogno, addio pace, addio pace! Avvelenato come se fossi ubriaco, sono malato, malato
7 Sono innamorato! 7 TOMSKY. Sei tu, Hermann? Lo confesso, non avrei creduto a nessuno che tu sia capace di amare così! German e Tomsky passano. I camminatori riempiono il palco. SCENA IV. IL CORO GENERALE DI TUTTO IL CAMMINO. Finalmente, Dio ci ha mandato una giornata di sole! Che aria! Che cielo! Maggio è proprio qui! Oh, che fascino, vero, tutto il giorno a camminare! Non possiamo aspettare un giorno simile, molto tempo ancora per noi. UOMO VECCHIO. Per molti anni non vediamo giorni del genere, e, è successo, li abbiamo visti spesso. Ai tempi di Elisabetta era un periodo meraviglioso: estate, autunno e primavera erano migliori! VECCHIE DONNE (contemporaneamente ai vecchi). Prima la vita era migliore e giorni del genere arrivavano ogni anno all'inizio della primavera. Sì, ogni anno! E ora hanno un raro raggio di sole al mattino, è peggiorato, giusto, è peggiorato, giusto, è ora di morire! LE SIGNORE. Che gioia! Che felicità! Com'è gratificante, com'è gratificante vivere! Com'è piacevole passeggiare nel giardino estivo, com'è piacevole passeggiare nel giardino estivo! Guarda, guarda, quanti giovani, sia militari che civili, girano molto per i vicoli, guarda, guarda, quanta gente si aggira qui, sia militari che civili, che grazia, che bella, che bella! Guarda guarda! GIOVANI (contemporaneamente alle signorine). Il sole, il cielo, l'aria, il canto dell'usignolo e il rossore luminoso sulle guance delle fanciulle che la primavera dona, con esso l'amore eccita dolcemente il giovane sangue!
8 8 Il cielo, il sole, l'aria pulita, La dolce melodia dell'usignolo, La gioia della vita e il rossore scarlatto sulle guance delle fanciulle Ora i doni di una bella primavera, ora i doni della primavera! Buona giornata, bella giornata, quanto è bello, oh gioia, la primavera ci porta amore e felicità! IL CORO GENERALE DI TUTTO IL CAMMINO. Finalmente, Dio ci ha mandato una giornata di sole! Che aria! Che cielo! Maggio è proprio qui! Oh, che fascino, vero, tutto il giorno a camminare! Non vediamo l'ora che arrivi un giorno così, molto tempo ancora per noi! SCENA V. Entrano Herman e Tomsky. TOMKY. Sei sicuro che non ti abbia notato? Scommetto che sono innamorato e mi manchi.. Se avessi perso il mio gratificante dubbio, la mia anima avrebbe sopportato il tormento? Vedi, vivo, soffro, ma in un momento terribile, quando scopro che non sono destinato a dominarlo, allora rimarrà solo una cosa ... TOMSKY. Che cosa? Muori!... Entra il principe Yeletsky. Chekalinsky e Surin gli si avvicinano. CHEKALINSKY (a Yeletsky). Posso congratularmi con te? SURINO. Sei lo sposo? ELETSKY. Sì, signori, mi sposo; L'angelo luminoso ha acconsentito a unire per sempre il suo destino al mio! CHEKALINSKY. Bene, arrivederci! SURINO. Sono contento con tutto il cuore. Sii felice, principe! TOMKY. Yeletsky, congratulazioni!
9 ELETSKY. Grazie amici! 9 Duetto. Yeletsky (con commozione) Buona giornata, ti benedico! Come tutto è venuto insieme, per gioire con me insieme! La beatitudine della vita ultraterrena si riflette ovunque ... Tutto sorride, tutto risplende, Come nel mio cuore, Tutto trema allegramente, Facendo cenno alla beatitudine celeste! Che giorno felice, ti benedico! HERMANN (tra sé, insieme a Yeletsky). Giorno infelice, ti maledico! Come se tutto fosse connesso, Per unirti alla lotta con me! La gioia si rifletteva ovunque, ma non nella mia anima malata. Tutto sorride, tutto risplende, quando nel mio cuore trema un fastidio infernale. Il fastidio infernale trema, qualche tormento promette. Oh sì, solo tormento, tormento lo prometto! TOMKY. Dimmi chi sposerai? Principe, chi è la tua sposa? Entrano la contessa e Lisa. Yeletsky (indicando Liza). Eccola qui. Lei?! Lei è la sua fidanzata! Dio mio! Dio mio! Lisa, contessa. È di nuovo qui! TOMSKY (al tedesco). Allora chi è la tua bellezza senza nome! Quintetto Lisa. Ho paura! È di nuovo davanti a me, misterioso e cupo straniero! Nei suoi occhi, un muto rimprovero ha sostituito il fuoco di una passione folle e ardente... Chi è? Perché mi segue? Ho paura, paura, come se fossi in potere dei Suoi occhi di fuoco sinistro! Ho paura! Ho paura! Ho paura! Contessa (allo stesso tempo). Ho paura! È di nuovo davanti a me, misterioso e terribile straniero! È un fantasma fatale, abbracciato dappertutto da una specie di passione selvaggia. Cosa vuole seguendomi? Perché è di nuovo davanti a me? Ho paura come se avessi il controllo
10 I suoi occhi di fuoco sinistro! Ho paura! Ho paura! Ho paura! 10 TEDESCO (allo stesso tempo). Ho paura! Anche qui davanti a me, come un fantasma fatale, è apparsa una vecchia cupa ... Nei suoi occhi terribili ho letto la mia frase muta! Di cosa ha bisogno? Di cosa ha bisogno, cosa vuole da me? Come se fossi in potere dei suoi occhi di fuoco sinistro! Chi, chi è lei! Ho paura! Ho paura! Ho paura! Yeletsky (allo stesso tempo). Ho paura! Mio Dio, com'è imbarazzata! Da dove viene questa strana eccitazione? C'è languore nella sua anima, nei suoi occhi c'è una muta paura! In loro, una giornata limpida per qualche motivo è arrivata all'improvviso a cambiare il maltempo. Cosa con lei? Lei non mi guarda! Oh, ho paura, come se vicino Qualche disgrazia inaspettata minaccia, ho paura, paura! TOMSKY (contemporaneamente). Ecco di cosa parlava! Quanto è imbarazzato dalla notizia inaspettata! Nei suoi occhi vedo la paura, la paura silenziosa ha sostituito il fuoco della folle passione! E lei, e lei? Com'è pallido! Com'è pallido! Oh, ho paura per lei, ho paura! Ho paura per lei! SCENA VI. Tomsky si avvicina alla contessa, Yeletsky si avvicina a Lisa. La contessa guarda intensamente Herman. TOMKY. Contessa! Permettetemi di congratularmi con voi... Contessa. Dimmi chi è questo ufficiale? TOMKY. Quale? Questo? Hermann, amico mio. Contessa. Da dove viene? Com'è terribile! Tomsky la saluta e torna. ELETSKY (offrendo la mano a Liza).
11 Fascino ammaliante del paradiso, Primavera, leggero fruscio di marshmallow, Gioia della folla, ciao amici Prometteteci molti anni di felicità in futuro! 11 Lisa e Yeletsky se ne vanno. Rallegrati, amico! Hai dimenticato che c'è un temporale dopo una giornata tranquilla, che il Creatore ha dato lacrime alla felicità, un secchio di tuono! Si sente un tuono lontano. Herman, con pensieri cupi, sprofonda sulla panchina. SURINO. Che strega è questa contessa! CHEKALINSKY. Spaventapasseri! TOMKY. Non c'è da stupirsi che la chiamassero la regina di picche! Non riesco a capire perché non faccia ponte. SURINO. Come! È una donna anziana? Che cosa siete?! CHEKALINSKY. Una megera ottuagenaria! Hahaha! TOMKY. Quindi non sai niente di lei? SURINO. No, davvero, niente! CHEKALINSKY. Niente! TOMKY. Oh, quindi ascolta! La contessa molti anni fa a Parigi era conosciuta come una bellezza. Tutti i giovani sono impazziti per lei, chiamando la Venere di Mosca. Il conte Saint-Germain, tra gli altri, a quel tempo ancora bello, ne fu affascinato, ma sospirò invano per la contessa: tutta la notte la bella giocò e ahimè! preferito Faraone 1 amore. La ballata C'era una volta a Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 è stata suonata a terra. Tra gli invitati c'era il conte Saint-Germain; Guardando la partita, la sentì sussurrare nel bel mezzo dell'eccitazione: Oh mio Dio! Dio mio! 1 Faraone è un gioco di carte in voga alla corte della regina di Francia. 2 Nel gioco reale (fr.) 3 Venere di Mosca (fr.)
12 Oh mio Dio, potrei riconquistare tutto, quando basterebbe puntare ancora Tre carte, tre carte, tre carte! 12 Il Conte, avendo scelto un buon momento, quando lasciando furtivamente la sala piena degli ospiti, la Bella sedeva sola in silenzio, le sussurrava amorevolmente all'orecchio Parole, più dolci dei suoni di Mozart: Contessa, Contessa! Contessa, al prezzo di un rundez-vous 4 Vuoi che ti chiami Tre carte, tre carte, tre carte? La Contessa divampò: Come osi?! Ma il conte non era un codardo. E quando, un giorno dopo, la Bella riapparve, ahimè, Senza un soldo in tasca, Ai jeu de la Reine Conosceva già tre carte ... Dopo averle arditamente messe una dopo l'altra, la restituì ... ma a che costo! Oh carte, oh carte, oh carte! Una volta chiamò quelle carte a suo marito, un'altra volta il bel giovanotto le riconobbe. Ma nella stessa notte ne rimase solo uno, il fantasma le apparve e disse minaccioso: riceverai un colpo mortale, dal terzo, che, appassionatamente, appassionatamente amando, verrà a imparare da te con la forza Tre carte, tre carte, tre carte, tre carte! CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato 5. Lampi di lampi, si sente avvicinarsi il tuono. Inizia un temporale. SURINO. È divertente!.. Ma la contessa può dormire sonni tranquilli: è difficile per lei trovare un amante ardente! CHEKALINSKY. Ascolta, Ermanno! Ecco una grande opportunità per giocare senza soldi. (Tutti ridono.) Pensa, pensa! CHEKALINSKY, SURIN. Dal terzo, che ardentemente, appassionatamente amando, verrà a forza di imparare da te tre carte, tre carte, tre carte! Chekalichsky, Surin e Tomsky se ne vanno. C'è un forte tuono. La tempesta si sta scatenando. I camminatori si precipitano in direzioni diverse. 1 CORO DI VIAGGIATORI. Quanto velocemente è arrivata la tempesta, 4 Data (fr.) 5 Se non è vero, allora ben detto. Proverbio latino.
13 Chi se lo sarebbe aspettato, quali passioni! Colpo dopo colpo più forte, più terribile! Correre veloce! Affrettati al cancello! Sbrigati a casa! 13 Tutti si disperdono. La tempesta si fa più forte. Le voci dei camminatori si sentono da lontano. Sbrigati a casa! Dio mio! Guaio! Affrettati al cancello! Corri qui! Fretta! Forte fulmine. HERMANN (pensieroso). Riceverai un colpo mortale Dal terzo, che, ardentemente, appassionatamente amando, Verrà a forza di imparare da te Tre carte, tre carte, tre carte! Ah, cosa ho in loro Anche se li possedessi! Tutto è ormai morto... Sono l'unico rimasto. Non ho paura della tempesta! In me tutte le passioni si sono risvegliate con tale forza mortale che questo tuono è niente in confronto! No, principe! Finché sono vivo, non te lo darò, non so come, ma te lo toglierò! Tuoni, fulmini, vento! Davanti a te, giuro solennemente: sarà mia, sarà mia, mia, mia o morirai! (Scappa.)
14 IMMAGINE DUE 14 La stanza di Liza. Liza è seduta al clavicembalo. Intorno ai suoi amici, tra cui Polina. SCENA I. LISA, POLINA. È già sera... Le nuvole hanno i bordi sbiaditi 6, L'ultimo raggio dell'alba sulle torri sta morendo; L'ultimo jet che vola nel fiume Con un cielo spento sta svanendo. Tutto tace... I boschetti dormono, intorno regna la pace, Sdraiato sull'erba sotto il salice pendente, ascolto come mormora il ruscello, che si fonde con il fiume, adombrato dai cespugli. Come l'aroma si fonde con la frescura delle piante, com'è dolce lo sguazzare nel silenzio sulla riva dei getti, com'è quieta la brezza dell'etere sulle acque e il tremito del flessibile salice. CORO DEGLI AMICI. Affascinante! Affascinante! Meraviglioso! Bello! Ah, meravigliosamente buono! Inoltre, mesdames. Inoltre, mesdames. Di più di più! LISA. Canta, Fields, ne abbiamo uno! PAOLINO. Uno? ma cosa cantare? CORO DEGLI AMICI. Per favore, che ne sai, Ma shere 7, colomba, cantaci qualcosa: POLINA. Canterò per te la storia d'amore preferita di Lisa. (Si siede al clavicembalo.) Aspetta... Com'è? (Preludi.) Sì! ricordato. (Canta con profondo sentimento.) Care amiche, care amiche 8, con giocosa noncuranza, al ritmo di una danza, vi divertite nei prati. E io, come te, vivevo nella felice Arcadia, e al mattino dei giorni in questi boschetti e campi ho assaporato un momento di gioia, ho assaporato un momento di gioia. L'amore nei sogni d'oro mi ha promesso la felicità; Ma cosa ho ottenuto in questi luoghi gioiosi, 6 poesie di Zhukovsky 7 mia cara (fr.). 8 poesie di Batyushkov.
15 In questi luoghi felici? Una tomba, una tomba, una tomba! Bene perchè? E senza che tu sia triste qualcosa, Liza, in questo e quel giorno, pensaci! Dopotutto, sei fidanzato, ah-ah-ah! (Alle amiche.) Ebbene, perché ci stai pendendo il naso? Divertiamoci, ma russi, in onore degli sposi! Bene, inizierò, e tu canta insieme a me! CORO DEGLI AMICI. E davvero, divertiamoci, russo! Le amiche battono le mani. Lisa, non prendendo parte al divertimento, sta pensierosa vicino al balcone. PAOLINO. Dai, piccola Mashenka, sudi, balla! POLINA E IL CORO DEGLI AMICI. Sì, lyuli, lyuli, lyuli, sudi, balla! PAOLINO. Raccogli le tue mani bianche Sotto i tuoi fianchi! POLINA E IL CORO DEGLI AMICI Sì, lyuli, lyuli, lyuli, alzate i fianchi! PAOLINO. Le tue gambette veloci Non scusarti, ti prego! POLINA E IL CORO DEGLI AMICI Sì, lyuli, lyuli, lyuli, non scusarti, per favore! (Polina e le sue amiche iniziano a ballare.) Se la mamma Vesela lo chiede! parlare. POLINA E IL CORO DEGLI AMICI Sì, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! parlare. PAOLINO. E alla risposta, tyatenko Mi piace, ha bevuto fino all'alba! POLINA E IL CORO DEGLI AMICI. Sì, lyuli, lyuli, gente come, bevuto fino all'alba! PAOLINO. Vattene, vattene!
16 16 POLINA E IL CORO DEGLI AMICI. Sì, lyuli, lyuli, lyuli, vattene, vattene! Entra la governante. GOVERNANTE. Mesdemoiselles, di cosa si tratta qui? La Contessa è arrabbiata... Ai-ai-ai! Non ti vergogni di ballare in russo? Fi, quel gender, mesdames * 9 Le signorine del tuo circolo Devono conoscere la decenza! Avreste dovuto insegnarvi a vicenda le Regole della Luce. Nelle ragazze solo infuriarsi è possibile, qui no, mes mignones 10, non è possibile divertirsi senza dimenticare il bonton? Giovani donne della tua cerchia È necessario conoscere la decenza, dovresti ispirarti a vicenda Le regole del mondo! È ora di disperdersi. Mi hanno mandato a chiamarti per salutarti. Le signore si disperdono. POLINA (avvicinandosi a Liza). Lisa, perché sei così noiosa? LISA. Sono noioso? Affatto! Guarda, che notte, Come dopo un terribile temporale Tutto si rinnovava all'improvviso. PAOLINO. Guarda, mi lamenterò di te con il principe, gli dirò che il giorno del tuo fidanzamento eri triste., LISA. No, per l'amor di Dio, non parlare! PAOLINO. Allora per favore sorridi ora. Come questo! Ora arrivederci! (Si baciano.) LISA. Ci vediamo alla partenza... Polina e Liza se ne vanno. Masha entra e spegne le candele, lasciandone solo una. Mentre si avvicina al balcone per chiuderlo, Liza torna. 9 Fi, che genere, signore. (fr) 10 Miei cari (fr.).
17 SCENA III. 17 Lisa. Non c'è bisogno di chiudere, vattene. MASHA. Non prenderebbe un raffreddore, signorina! LISA. No, Masha, la notte è così calda, così bella! MASHA. Mi aiuti a spogliarmi? LISA. No io stesso. Vai a dormire! MASHA. È troppo tardi, signorina... LISA. Lasciami, vai! Masha se ne va. Liza rimane profondamente pensierosa, poi piange piano. Da dove vengono queste lacrime, perché sono? I miei sogni da ragazza Mi hai tradito I miei sogni da ragazza Mi hai tradito! È così che ti sei giustificato nella realtà! Ora ho consegnato la mia vita al principe, Scelto a memoria, essendo, Mente, bellezza, nobiltà, ricchezza Degna di un amico non come me. Chi è nobile, chi è bello, chi è maestoso, come lui? Nessuno! E cosa? Sono pieno di desiderio e paura, tremo e piango! Da dove vengono queste lacrime, perché sono? I miei sogni da ragazza Mi hai tradito I miei sogni da ragazza Mi hai tradito! Mi hai cambiato! (Piange.) Ed è difficile e spaventoso! Ma perché ingannare te stesso? Sono solo qui, tutto dorme tranquillamente intorno ... (Appassionatamente, con entusiasmo.) Oh, ascolta, notte! Tu solo puoi credere al segreto della mia anima. È cupa, come te, è triste, come lo sguardo degli occhi, che mi ha tolto la pace e la felicità... Regina della notte! Come te, bellezza, come un angelo caduto, è bello,
18 Ai suoi occhi, il fuoco della passione ardente, come un sogno meraviglioso, mi chiama e tutta la mia anima è in suo potere! Oh notte! O notte!.. 18 SCENA IV. Herman appare sulla porta del balcone. Liza si ritira con muto orrore. Si guardano in silenzio. Lisa fa per andarsene. Fermati, ti prego! LISA. Perché sei qui, pazzo? Di che cosa hai bisogno? Dire addio! (Liza vuole andarsene.) Non andartene! Rimanere! Io stesso partirò ora E non tornerò più qui ... Un minuto! .. Quanto vale per te? L'uomo morente ti sta chiamando. LISA. Perché, perché sei qui? Scappa!. NO! LISA. urlerò! Gridare! Chiama tutti! (Tira fuori una pistola.) Morirò comunque, da solo o con altri. (Liza abbassa la testa e tace.) Ma se c'è, bellezza, in te almeno una scintilla di compassione, allora aspetta, non andare! LISA. Oh dio, dio! Dopotutto, questa è la mia ultima ora della morte! Oggi ho imparato la mia frase: Tu, crudele, dai il tuo cuore a un altro! (Appassionatamente.) Lasciami morire, benedicendoti, e non imprecando, posso vivere un giorno in cui mi sei estraneo! ho vissuto accanto a te; solo un sentimento e un pensiero testardo mi possedevano! Morirò. Ma prima di dire addio alla vita, dammi almeno un momento per stare con te, insieme nel meraviglioso silenzio della notte, lasciami ubriacare della tua bellezza! Allora lascia che la morte e la pace con esso!
19 (Lisa si alza, guardando tristemente Herman.) Fermati così! Ah quanto sei bravo! 19 LISA (voce indebolita). Scappa! andare via! Bellissimo! Dea! Angelo! Perdonami, bella creatura, che ho turbato la tua pace, perdonami, ma non rifiutare una confessione appassionata, non respingerla con angoscia! Oh scusa! Io, morente, ti porto la mia preghiera; Guarda dall'alto del paradiso celeste Alla lotta mortale dell'Anima, tormentata dal tormento dell'Amore per te, oh, abbi pietà E il mio spirito con carezza, rimpianto, Riscalda le tue lacrime! (Liza sta piangendo.) Stai piangendo! Voi! Cosa significano queste lacrime? Non guidare e rimpiangere? La prende per mano, che lei non toglie. Grazie! Bellissimo! Dea! Angelo! Si appoggia alla mano di Lisa e la bacia. In questo momento si sente il rumore di passi e bussare alla porta. CONTESSA (dietro la porta). Lisa, apri! Lisa (confusa). Contessa! Buon Dio! Sono morto, corri!.. Troppo tardi! Qui! Si sente bussare più forte alla porta. Lisa indica a Herman la tenda, va alla porta e la apre. Entra la contessa in vestaglia, circondata da ancelle con candele. Contessa. Cosa non stai dormendo? Perché sei vestito? Cos'è questo rumore? LIZA (sconcertata) Io, nonna, giravo per la stanza... non riesco a dormire... CONTESSA (fa cenno di chiudere il balcone) Guarda! Non essere stupido! Ora vai a letto! (Colpisce con un bastone.) Hai sentito? LIZA. Io, nonna, adesso! Contessa. Non riesco a dormire!.. Hai sentito questo! Bene tempi! Non riesco a dormire!.. Ora sdraiati! LISA. Obbedisco!.. Perdonami! Contessa (partendo). E sento rumore;
20 Stai disturbando tua nonna! (Alle cameriere.) Andiamo! (a Lize) E non osare fare niente di stupido qui! (Escono con le cameriere.) 20 HERMANN (tra sé). Chi, appassionatamente amando, Verrà, per imparare sicuramente da te Tre carte, tre carte, tre carte! Il freddo grave soffiava in giro! O terribile fantasma, Morte, non ti voglio! Lisa, dopo aver chiuso la porta alle spalle della contessa, va al balcone, lo apre e fa cenno a Herman di andarsene. Oh risparmiami! La morte pochi minuti fa mi è sembrata una salvezza, quasi una felicità! Ora non è la stessa cosa: mi fa paura, mi fa paura! Mi hai aperto l'alba della felicità, voglio vivere e morire con te! LISA. Pazzo, Cosa vuoi da me, Cosa posso fare?.. Decidi il mio destino! LISA. Abbi pietà, mi stai rovinando! Vattene, ti prego, te lo comando! Quindi, significa che pronunci la sentenza di morte! LISA. Oddio, mi sto indebolendo... Vattene, per favore! Di' allora: muori! LISA. Buon Dio! Arrivederci! LISA. Creatore celeste! (Herman fa segno di andarsene.) No! Vivere! Herman abbraccia Liza; lei appoggia la testa sulla sua spalla. Ti amo! LISA. Sono tuo! Bellissimo! Dea! Angelo!
21 ATTO SECONDO 21 IMMAGINE TERZA SCENA I. Ballo in maschera presso un ricco dignitario. Sala grande. Ai lati, tra le colonne, sono disposte le logge. Ragazzi e ragazze in costume che ballano la danza country. I cantanti cantano nei cori. CORO DI CANTANTI. 11 Gioiosamente, allegramente in questo giorno Radunatevi, amici! Getta via la tua pigrizia, salta, balla audacemente! Salta, balla audacemente, lascia cadere, lascia cadere la tua pigrizia, salta, balla, balla più allegramente! Batti le mani con le mani, fai clic rumorosamente con le dita! Muovi i tuoi occhi neri, dite tutti campo! Con un fertik della tua mano lungo i fianchi, fai salti leggeri, Chobot su chobot bussa, con un passo audace, fischia! Entra il Sovrintendente. MANAGER. Il proprietario invita i cari ospiti a venire Guarda lo scintillio delle luci di intrattenimento! Tutti gli ospiti sono indirizzati al giardino terrazzato. CHEKALINSKY. Il nostro Herman ha ripiegato il naso, ti garantisco che è innamorato, era cupo, poi è diventato allegro. SURINO. No, signori, è appassionato, cosa ne pensate, cosa? Come? Spero di imparare tre carte. CHEKALINSKY. Ecco lo strambo! TOMKY. Non credo che tu debba essere ignorante per questo. Non è stupido! SURINO. Me l'ha detto lui stesso... TOMSKY. Ridendo! CHEKALINSKY. (Surina). 11 poesie di Derzhavin
22 Andiamo, andiamo a prenderlo in giro! (Passano.) 22 TOMSKY. E a proposito, è uno di quelli che, avendo pensato una volta, devono realizzare tutto! Poverino! Poverino! (Tomsky passa. I servi preparano il centro della sala per un interludio. Entrano il principe Yeletsky e Liza.) SCENA II. ELETSKY. Sei così triste, cara, come se avessi dolore ... fidati di me! LISA. No, dopo, principe, un'altra volta... ti prego! (Vuole andarsene.) Yeletsky. Aspetta, un attimo! Devo, devo dirtelo! Ti amo, ti amo oltre misura, non riesco a immaginare di vivere un giorno senza di te. E un'impresa di forza ineguagliabile sono pronto a compiere per te ora, ma sappi: non voglio costringere i tuoi cuori con niente, sono pronto a nascondermi per farti piacere e per calmare l'ardore dei sentimenti di gelosia , sono pronto a tutto, a tutto! Non solo un coniuge amorevole, un servitore utile a volte, vorrei essere sempre tuo amico e consolatore. Ma vedo chiaramente, ora sento, dove mi sono attirato nei miei sogni, quanta poca fiducia hai in me, quanto estraneo e quanto sono lontano da te! Ah, sono tormentato da questa distanza, ti compatisco con tutta l'anima, mi addoloro per la tua tristezza e piango con le tue lacrime... Ah, sono tormentato da questa distanza, ti compatisco con tutta l'anima! Ti amo, ti amo immensamente, non riesco a immaginare di vivere un giorno senza di te, sono un'impresa di forza senza pari Pronto a realizzare per te ora! Oh tesoro, fidati di me! Il principe Yeletsky e Liza stanno passando. Herman entra senza maschera, in giacca e cravatta, con in mano un biglietto
23 mano. 23 SCENA III. HERMANN (leggendo). "Dopo lo spettacolo, aspettami in sala. Devo vederti..." Preferirei vederla e rinunciare a questo pensiero... (Si siede.) Tre carte!... Conosce tre carte e sono ricco!.. scappare dalla gente... Dannazione!.. Questo pensiero mi farà impazzire! Diversi ospiti tornano nella sala; tra loro Chekalinsky e Surin. Indicano Herman, si avvicinano di soppiatto e si chinano su di lui, sussurrando. SURIN, CHEKALINSKY. Non sei tu la terza Che, amando appassionatamente, Verrà ad imparare da lei Tre carte, tre carte, tre carte? Nascondersi. Herman si alza spaventato, come se non si rendesse conto di cosa sta succedendo. Quando si guarda indietro, Chekalinsky e Surin sono già scomparsi tra la folla di giovani. CHEKALINSKY, SURIN E DIVERSI OSPITI. Tre carte, tre carte, tre carte! Ridono e si confondono con la folla degli invitati, che a poco a poco entra nella sala. Cos'è questo? Brad o beffa? NO! Cosa succede se?! (Si copre la faccia con le mani.) Sono pazzo, sono pazzo! (Pensando.) SCENA IV. MANAGER. Il proprietario chiede ai cari ospiti di ascoltare la pastorale dal titolo: La sincerità della pastorella! 12 Gli invitati si accomodano nei posti preparati. Ragazzi e ragazze, vestiti con i costumi di pastori e pastorelle, escono nel prato. Ballano, ballano e cantano. Prilepa da sola non prende parte ai balli e intreccia una ghirlanda con triste premura. CORO DEI PASTORI E DEI PASTORI. Sotto un'ombra fitta, vicino a un ruscello tranquillo, oggi siamo venuti in mezzo alla folla per accontentarci, per cantare, divertirci e la notizia di danze rotonde, per goderci la natura, intrecciare ghirlande di fiori. I pastori e i pastori si ritirano in fondo al palco. 12 La trama e la maggior parte dei versi di questa pastorale sono presi in prestito dall'omonima poesia di P. Karabanov.
24 24 CLIP. Mio caro amichetto, Caro pastorello, A proposito del quale sospiro E desidero rivelare la mia passione, Ah, non sono venuto a ballare, MILOVZOR (entrando). Sono qui, ma noioso, tomen, guarda quanto sono dimagrito! Non sarò più modesto, ho nascosto a lungo la mia passione, non sarò più modesto, ho nascosto a lungo la mia passione. Non sarò modesto, ho nascosto la mia passione per molto tempo! PRILEPA. Mio caro amichetto, Caro pastorello, Quanto mi manchi, Quanto soffro per te, Oh, non posso dirlo! Ah, non posso dirlo! Non lo so, non so perché! MILOVZOR. Amandoti da tanto tempo, mi sei mancato, ma tu non lo sai e qui ti nascondi dal mio sguardo, dal mio sguardo. Non so, non so perché, non so, non so perché! Il seguito di Zlatogor porta doni preziosi ballando. Zlatogor entra. ZLATOGOR. Quanto sei carina, quanto sei bella! Dimmi: chi di noi, io o lui, accetti di amare per sempre? MILOVZOR. Ho concordato con il mio cuore, mi sono inchinato all'amore, a chi comanda, a chi arde. ZLATOGOR. Ho montagne d'oro e pietre preziose al mio posto. Prometto di decorarli su di te, possiedo l'oscurità
25 E oro, e argento, e ogni cosa buona! 25 MILOVZOR. La mia unica proprietà dell'Amore è il calore poco lusinghiero. E in eterno possesso Prendilo in dono, E uccelli, e rami, E nastri, e ghirlande Al posto delle Preziose Vesti macchiate Io porterò E te le darò! PRILEPA. Non ho bisogno di proprietà, né pietre rare, sono felice di vivere in una capanna con un innamorato, e sono felice di vivere in una capanna! (a Zlatogor.) Bene, signore, buona fortuna... (a Milovzor.) E stai calmo! Qui in solitudine Sbrigati a ricompensare Parole così piacevoli Portami un mazzo di fiori! PRILEPA E MILOVZOR. La fine del tormento è giunta, L'amore delizia L'ora verrà presto, Amore, imbrigliaci! CORO DEI PASTORI E DEI PASTORI La fine del tormento è giunta, Gli sposi Degni di ammirazione, Amore, imbrigliali! Cupido e Imene con seguito entrano per sposare giovani amanti. Prilepa e Milovzor ballano mano nella mano. Pastori e pastori li imitano, fanno danze rotonde e poi se ne vanno tutti in coppia. CORO DEI PASTORI E DEI PASTORI. Il sole splende rosso, i marshmallow sono passati, tu e il bellissimo giovane, Prilepa, divertitevi! La fine del tormento è arrivata, Gli sposi Degni di ammirazione, Amore, nascondili! Partono tutti in coppia. Al termine dell'intermezzo, alcuni degli invitati si alzano, altri parlano animatamente, rimanendo al loro posto. Herman viene in prima linea.
26 26 HERMANN (pensieroso). Chi ama appassionatamente e appassionatamente! BENE? non amo? Certo che si! Si gira e vede davanti a sé la contessa. Entrambi rabbrividiscono, fissandosi intensamente. SURIN (in maschera). Guarda, la tua padrona! (Ride e si nasconde.) Di nuovo... di nuovo! Ho paura! La stessa voce... Chi è?... Demone o gente? Perché mi seguono? Dannazione! Oh, quanto sono patetico e ridicolo! Lisa entra indossando una maschera. LISA. Ascolta, Ermanno! Tu, finalmente! Quanto sono felice che tu sia venuto! Ti amo!.. Ti amo!.. LIZA. Non è questo il posto... non ti ho chiamato per quello! Ascolta... Ecco la chiave della porta segreta in giardino... C'è una scala... Salirai fino alla camera di tua nonna... Come? nella sua camera da letto?... LIZA. Lei non ci sarà... C'è una porta per me nella camera da letto vicino al ritratto. Vi aspetto! Tu, voglio appartenere solo a te! Dobbiamo decidere tutto! A domani, mia cara, desiderata! No, non domani, No, ci sarò oggi!.. LIZA (spaventata). Ma, tesoro... lo voglio! LISA. Lascia fare! Dopotutto, sono il tuo schiavo! Perdonami ... (Si nasconde.) Ora non sono io, il destino stesso lo vuole così, e conoscerò tre carte! (Scappa.)
27 27 MANAGER (eccitato e di fretta). Sua Maestà ora si degna di dare il benvenuto... C'è grande animazione tra gli invitati. Il maggiordomo separa i presenti in modo da formare al centro un passaggio per la regina. CORO DEGLI OSPITI. Regina! Sua Maestà! Regina! Arriverà lei stessa... Che onore per la proprietaria, che felicità!.. Tutti sono felici di guardare nostra madre. E che gioia per noi! L'ambasciatore francese sarà con lei! Onora anche la Serenissima! Bene, è una vera vacanza! Che delizia, che gioia! Bene, la vacanza è venuta fuori, questo è per la gloria. DIRIGENTE (cantante). Sii glorificato da questo grido ora- CORO DEGLI OSPITI. È così che la vacanza si è rivelata famosa! Grida Hail sim! Ecco, ecco, viene, viene, ora viene nostra madre! Tutti si girano verso le porte centrali. Il direttore fa un segno. canta per iniziare. CORO DEGLI OSPITI E DEI CANTANTI Salute a questo, Ekaterina, salute a noi, madre tenera con noi! Viva, Viva! Gli uomini assumono una posa di bassa inclinazione cortese. Le signore fanno uno squat profondo. I paggi entrano a coppie, dietro di loro appare Caterina circondata da un seguito. 13 FIGURA QUARTA La camera da letto della Contessa, illuminata da lampade. Herman entra silenziosamente attraverso una porta segreta. Si guarda intorno nella stanza. Tutto è come mi ha detto... E allora? ho paura, vero? NO! Quindi è deciso, scoprirò il segreto dalla vecchia! (Pensa.) E se non ci sono segreti? E tutto questo è solo una vuota assurdità della mia anima malata! Va alla porta di Liza. Passando, si ferma davanti al ritratto della contessa. Scocca la mezzanotte. Ed eccola qui, la Venere di Mosca! Per qualche forza segreta sono legato a lei dal destino! 13 Nelle produzioni pre-rivoluzionarie dell'opera, questa azione si è conclusa con l'uscita delle pagine che precedono l'apparizione di Caterina II. Ciò era dovuto al divieto di raffigurare sul palco persone della famiglia reale.
28 È per me da parte tua, è per te da parte mia, ma sento che uno di noi perirà a causa dell'altro! Ti guardo e odio, ma non riesco a vedere abbastanza! Vorrei scappare, ma non c'è forza... Uno sguardo curioso non può staccarsi dal volto terribile e meraviglioso! No, non possiamo separarci senza un incontro fatale! Passi! Stanno venendo qui!.. Sì!.. Oh, qualunque cosa accada! 28 Herman si nasconde dietro una tenda da boudoir. La cameriera corre dentro e accende frettolosamente le candele. Altre cameriere e tirapiedi le corrono dietro. La contessa entra, circondata da cameriere affaccendate e tirapiedi. CORO DI PADRONI DI CASA E CAMERIERE. Nostro benefattore, come ti sei degnato di camminare? Luce, nostra signora Vuole, giusto, riposare! (Scortano la contessa nel boudoir.) Sei stanco, tè? Bene, e cosa, c'era qualcuno di meglio lì? Erano, forse, più giovani, ma nessuno più bello! (Dietro il palco.) La nostra benefattrice... La nostra luce, signora... Stanco, tè, vuole, giusto, riposare! Liza entra, seguita da Masha. SCENA III. LISA. No, Masha, seguimi! MASHA. Che ti prende, signorina, sei pallida! LISA. No, niente... MASHA (avendo indovinato). Dio mio! Davvero?.. LISA. Sì, verrà... Taci! Lui, forse, è già lì ... E sta aspettando ... Attenta a noi, Masha, sii mia amica! MASHA. Oh, come potremmo non averlo! LISA. Ha detto così. L'ho scelto come mio sposo... E come schiavo del gregge obbediente e fedele di Colui che mi è stato inviato dal destino!
29 Lisa. e Masha se ne vanno. Appendiabiti e cameriere presentano la contessa. Indossa una vestaglia e un berretto da notte. L'hanno messa a letto. 29 CORO DI PADRONI E CAMERIERE Benefattore, Luce della nostra signora, Stanco, tè, Desidera, giusto, riposare! Benefattore, bellezza! Sdraiati a letto, domani sarai di nuovo più bella dell'Aurora! Sdraiati a letto, domani ti alzerai più bella dell'alba mattutina! Benefattrice! Sdraiati a letto, Riposa, riposa, Riposa... Contessa. Basta mentirti!.. Stanco!.. Sono stanco... niente pipì... non voglio dormire a letto! (È seduta su una poltrona e coperta di cuscini) Oh, questo mondo mi fa schifo! Bene tempi! Non sanno come divertirsi. Che buone maniere! Che tono! E non guarderei ... Non sanno ballare o cantare! Chi sono i ballerini? Chi canta? Ragazze! Ed è successo: chi ha ballato? chi ha cantato? Le duc d'orlean, la duc d'ayen, de Coigni,.. la comtesse d'estrades, la duchnesse de Brancas * Che nomi! Una volta, ricordo, a Chantili 16, a Pripse de Conde 17, il Re mi ascoltò! Vedo tutto adesso... (Canta.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Duca d'Orleans, Duca d'ayen, Duca de Coigny, Contessa d'Estrade, Duchessa de Branca. (fr.). 15 Duca de la Valliere (FR) 16 Chantilly, castello reale vicino a Parigi (FR) 17 Principe de Condé (FR) 18 Ho paura di parlargli la notte, ascolto troppo tutto quello che dice. Mi dice: ti amo, e sento, contro la mia volontà, sento il mio cuore, che batte, che batte, non so perché! (dal francese)
30 (Come se il risveglio, si guarda intorno.) 30 Perché sei qui? Salire! Le cameriere e i tirapiedi, camminando con cautela, si disperdono. La contessa sonnecchia e canticchia come in un sogno. Je crains de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Countess. Si sveglia e muove silenziosamente le labbra con muto orrore. Non aver paura! Per l'amor di Dio, non aver paura!.. non ti farò del male! Sono venuto solo a implorarti pietà! La contessa lo guarda silenziosamente come prima. Puoi recuperare la felicità degli obiettivi della vita! E non ti costerà nulla! Sai tre carte... (La Contessa si alza.) Per chi custodisci il tuo segreto? Herman si mette in ginocchio. Se hai mai conosciuto il sentimento dell'amore, Se ricordi l'ardore e la gioia del sangue giovane, Se almeno una volta hai sorriso alla carezza di un bambino, Se il tuo cuore ha mai battuto nel tuo petto, Allora ti imploro con il sentimento di una moglie, amante, madre, tutti, ciò che è sacro per te nella vita, dimmi, dimmi, dimmi il tuo segreto! A cosa ti serve?! Forse è associata a un terribile peccato, alla distruzione della beatitudine, a una condizione diabolica? Pensa, sei vecchio, non vivrai a lungo, e io sono pronto a prendere su di me il tuo peccato!.. Aprimi! Dimmi!.. La contessa, raddrizzandosi, guarda minacciosamente Herman. Vecchia strega! Quindi ti farò rispondere! Herman estrae una pistola. La contessa annuisce, alza le braccia per proteggersi dal colpo e cade morta. Pieno di puerilità!
31 Vuoi assegnarmi tre carte? Sì o no? 31 Si avvicina alla contessa, le prende la mano. Vede con orrore che la contessa è morta. Lei è morta! Si è avverato!.. Ma non conoscevo il segreto! (Sta come pietrificato.) Morto!... Ma non conoscevo il segreto... Morto! Morto! Liza entra con una candela. LISA. Qual è il rumore qui? (Vedendo Herman.) Sei, sei qui? HERMANN (correndo verso di lei, impaurito). Silenzio! Silenzio! È morta, ma non ho scoperto il segreto!... LIZA. Chi è morto? Di cosa stai parlando? HERMANN (indicando il cadavere). Si è avverato! È morta, ma non ho scoperto il segreto!.. LIZA (corre verso il cadavere della contessa) Sì! morto! Dio mio! E l'hai fatto? (Singhiozzando.) Non volevo che morisse, volevo solo sapere tre carte! LISA. Ecco perché sei qui! Non per me! Volevi sapere tre carte! Non avevi bisogno di me, ma delle carte! Oh mio dio, mio dio! E l'ho amato, sono morto a causa sua!.. Un mostro! Assassino! Mostro! Herman vuole parlare, ma lei indica con un gesto imperioso una porta segreta. Lontano! Lontano! Il cattivo! Lontano! Lei è morta! LISA. Lontano! Herman scappa. Liza singhiozza sul cadavere della contessa. ATTO TERZO SCENA CINQUE
32 32 Caserma. La stanza di Ermanno. Inverno. Tarda serata. La luce della luna ora illumina la stanza attraverso la finestra, poi scompare. Si sente l'ululato del vento. La stanza è debolmente illuminata da una candela sul tavolo. Fuori scena si sente un segnale militare. Herman è seduto al tavolo. SCENA I. HERMAN (leggendo una lettera). "... non credo che tu volessi la morte della contessa ... sono sfinito dalla consapevolezza della mia colpa davanti a te! Calmati! Oggi ti aspetto sull'argine, quando nessuno può vedere noi lì. Se non vieni prima di mezzanotte, devo permetterò un pensiero terribile, che scaccio da me stesso. Perdonami, perdonami, ma soffro tanto! .. "Poverina! In quale abisso l'ho trascinata con me! Ah, se solo potessi dimenticare e addormentarmi! Affonda su una sedia in profonda riflessione e, per così dire. sonnecchiando. Gli sembra di sentire di nuovo il coro della chiesa, il servizio funebre della contessa defunta. CORO DEI CANTANTI (fuori scena). Prego il Signore, che ascolti il mio dolore, perché la mia anima è piena di male e ho paura della prigionia dell'inferno, oh, guarda, o Dio, la sofferenza del tuo servo! HERMANN (alzandosi impaurito). Tutti gli stessi pensieri, tutti gli stessi terribili sogni e le cupe immagini del funerale, sorgono come vivi davanti a me... (Ascolta.) Cos'è questo?! Vento che canta o ulula? Non riesco a capirlo... (Si ode in lontananza un canto funebre.) Proprio come lì... sì, sì, cantano! Ed ecco la chiesa, e la folla, e le candele, E l'incensiere, e il pianto... (Il canto è più distinto.) Ecco il carro funebre, ecco la bara... E in quella bara la vecchia , immobile, senza fiato, Tratto da qualche forza, entro gradini neri! È spaventoso, ma non ho la forza di tornare indietro! Via, visione terribile! Lontano! (Sprofonda in una poltrona, coprendosi il volto con le mani.) CORO DEI CANTANTI. Datele la vita senza fine! Per un momento, le tempeste ululanti si placano e nel silenzio si sente un breve bussare alla finestra. Herman alza la testa e ascolta. Il vento torna a soffiare. C'è un'ombra nella finestra. Il colpo alla finestra si ripete. Una nuova folata di vento apre la finestra
33 e spegne la candela, e di nuovo un'ombra appare nella finestra. Herman sta come una pietra. 33 Ho paura! Allarmante! Là... là... dei passi... Aprono la porta... No, no, non lo sopporto! Corre alla porta, ma in quel momento appare sulla soglia il fantasma della contessa in un sudario bianco... Herman indietreggia, il fantasma gli si avvicina. FANTASMA DELLA Contessa. Sono venuto da te contro la mia volontà, ma mi è stato ordinato di soddisfare la tua richiesta. Salva Lisa, sposala, e tre carte, tre carte, tre carte vincono di fila. Ricordare! Troika! Sette! Asso! Tre, sette, asso! (Scompare.) HERMANN (con aria di follia). Tre, sette, asso! Tre... Sette... Asso... FIGURA SEI Notte. Fosso d'inverno. In fondo al palco, l'argine e la Fortezza di Pietro e Paolo, illuminata dalla luna. Sotto l'arco, in un angolo buio, tutta vestita di nero, c'è Lisa. SCENA I. LISA. Già mezzanotte si avvicina, ma Herman è ancora assente, ancora assente. So che verrà, dissipare i sospetti. È vittima del caso E non può, non può commettere un delitto! Ah, sono stanco, ho sofferto!.. Ah, sono stanco del dolore... Era di notte, di giorno, solo per lui mi tormentavo con pensieri... Dove sei, gioia provata? Oh, sono stanco, sono stanco! La vita mi ha promesso solo gioia, La nuvola l'ha trovata, ha portato il tuono, Tutto ciò che ho amato al mondo, Felicità, speranze infrante! Oh, sono stanco, sono stanco! Di notte, di giorno, solo su di lui, oh, mi tormentavo con il pensiero ... Dove sei, gioia provata? È arrivata una nuvola e ha portato un temporale, Felicità, le speranze si sono infrante! Sono stanco! Ho sofferto! Il desiderio mi rode e rode...
34 E se l'orologio mi suona in risposta, Che è un assassino, un seduttore? Oh, ho paura, paura!... 34 L'orologio batte sulla torre della fortezza. Oh tempo! Aspetta, ora sarà qui... (Disperatamente.) Ah, cara, vieni, abbi pietà, abbi pietà di me, marito mio, mio signore! Quindi è vero! Ho legato il mio destino al cattivo! La mia anima appartiene all'assassino, il mostro per sempre!.. Dalla sua mano criminale Sia la mia vita che il mio onore sono stati presi, sono maledetto dalla fatidica volontà del cielo Con l'assassino! Liza vuole scappare, ma in questo momento appare Herman. Sei qui, sei qui! Non sei un cattivo! Sei qui! La fine del tormento è arrivata, e di nuovo sono diventato tuo! Via lacrime, tormenti e dubbi! Tu sei di nuovo mio e io sono tuo! Cade tra le sue braccia. Sì, eccomi, mia cara! (La bacia.) LISA. Oh sì, la sofferenza è passata, sono di nuovo con te, amico mio! Sono di nuovo con te amico mio! LISA. La beatitudine dell'addio è arrivata! La beatitudine dell'addio è arrivata! LISA. La fine dei nostri dolorosi tormenti! La fine dei nostri dolorosi tormenti! LISA. Oh sì, la sofferenza è passata, sono di nuovo con te! Erano sogni pesanti, l'inganno di un sogno vuoto. LISA. L'illusione di un sogno è vuota. Gemiti e lacrime dimenticati! Sono di nuovo con te, sì, sono di nuovo con te! I nostri tormenti e le nostre sofferenze sono passati, è giunta l'ora benedetta dell'addio,
35 Oh mio angelo, sono di nuovo con te! 35 LIZA (contemporaneamente a Herman) Gemiti e lacrime dimenticati! Oh, mia cara, desiderata, sono di nuovo, di nuovo con te, Le nostre sofferenze sono passate per sempre, Il tormento è finito, Mia cara, desiderata, sono di nuovo con te! Ma, tesoro, non possiamo ritardare, l'orologio sta correndo... Sei pronto? Corriamo! LISA. Dove correre? Con te fino alla fine del mondo! Dove correre?.. Dove?.. Alla casa da gioco! LISA. Dio mio! Cosa c'è che non va in te, Hermann? Lì giacciono mucchi d'oro E appartengono a me, a me solo! LISA. Oh dolore! Ermanno, di cosa stai parlando? Torna in te! Ah, dimenticavo, non lo sai ancora! Tre carte, ricorda, cos'altro volevo scoprire dalla vecchia strega! LISA. Dio mio! È pazzo! Testardo! non volevo dirlo! Dopotutto, oggi l'ho avuta e lei stessa mi ha chiamato tre carte. LISA. Allora, l'hai uccisa? Oh no! Per quello? Ho appena alzato la pistola, e la vecchia strega è improvvisamente caduta! (Ride.) Lisa. Quindi è vero! È vero! SÌ! SÌ! È vero, conosco tre carte! Tre carte per il suo assassino, ha nominato tre carte! Quindi era destinato dal destino
36 Ho dovuto commettere malvagità, Tre carte a questo prezzo Solo io potevo comprare! Ho dovuto commettere malvagità, in modo che a questo terribile prezzo potessi riconoscere le mie tre carte. 36 LIZA (contemporaneamente a Herman). Quindi è vero! Ho legato il mio destino al cattivo! All'assassino, al demonio per sempre appartiene la mia anima! Per la sua mano criminale Sia la mia vita che il mio onore sono stati presi, Per volontà del cielo sono maledetto con l'assassino, sono maledetto con l'assassino! Ma no, non può essere! Attento, Ermanno! HERMANN (in estasi). SÌ! Sono il terzo che, amando appassionatamente, è venuto a forza di imparare da te sul tre, sette, asso! LISA. Chiunque tu sia, sono ancora tuo! Corri, vieni con me, ti salverò! SÌ! Ho imparato, ho imparato da te Circa tre, sette, asso! (Ride e spinge via Liza.) Lasciami in pace! Chi sei? non ti conosco! Lontano! Lontano! (Corre via.) LISA. È morto, è morto! E io con lui! Corre verso l'argine e si precipita nel fiume. FIGURA SETTE La casa da gioco. SCENA I. Cena. Alcune persone giocano a carte. CORO DI OSPITI E SUATORI. Beviamo e divertiamoci! Giochiamo con la vita! La giovinezza non dura per sempre, la vecchiaia non tarda ad aspettare! Non dobbiamo aspettare molto.
37 Lascia che la nostra giovinezza anneghi nella beatitudine, nelle carte e nel vino! Hanno una gioia al mondo, la vita correrà come un sogno! Beviamo e divertiamoci! Giochiamo con la vita! La giovinezza non dura per sempre, la vecchiaia non tarda ad aspettare! Non dobbiamo aspettare molto. 37 SURIN (dietro le carte). Dana!.. CHAPLITSKY. Password di Gnu! NARUMOV. Ucciso! CAPLITSKY. Nessuna password! CHEKALINSKY (moschea). Va bene mettere? NARUMOV. Atanda! CHEKALINSKY. Asso! Entra il principe Yeletsky. SURINO. Sono una mirandole... TOMSKY (a Yeletsky). Come ci sei arrivato? Non ti ho mai visto ai giocatori prima. ELETSKY. SÌ! Eccomi per la prima volta. Sai, dicono: gli infelici innamorati nel gioco sono felici. TOMKY. Cosa vuoi sapere? ELETSKY. Non sono più un fidanzato. Non chiedermelo - Mi fa troppo male, amico - Sono qui per vendicarmi - Dopotutto, la felicità innamorata porta sfortuna nel gioco. TOMKY. Spiega cosa significa. CORO DI OSPITI E SUATORI. Beviamo e divertiamoci! ELETSKY. Vedrai! CORO DI OSPITI E SUATORI. Giochiamo con la vita! La giovinezza non dura per sempre, la vecchiaia non tarda ad aspettare!
38 Non dobbiamo aspettare a lungo. 38 Giocatori, unitevi ai commensali. CHEKALINSKY. Ehi signori! Lascia che Tomsky ci canti qualcosa! CORO DI OSPITI E SUATORI. Canta, Tomsky, canta, sì, qualcosa di allegro, divertente! TOMKY. Non riesco a cantare qualcosa... CHEKALINSKY. Oh, dai, che sciocchezza! Bevi e dormi! La salute di Tomsky, amici! Evviva! CORO DI OSPITI E SUATORI. La salute di Tomsky, amici! Evviva! Evviva! Evviva! Evviva! TOMKY (canta). Se le care ragazze 19 Così potessero volare come uccelli, E sedersi sui nodi, vorrei essere un nodo, In modo che migliaia di ragazze Siedano sui miei rami, Sui miei rami si siedano! CORO DEGLI OSPITI E DEI SUONATORI Bravo! Bravo! Ah, canta un'altra strofa! TOMKY. Lasciali sedere e cantare, fare nidi e fischiare, tira fuori i pulcini! Non mi piegherei mai, li ammirerei sempre, sarei più felice di tutti i nodi, sarei più felice di tutti i nodi! CORO DI OSPITI E SUATORI. Bravo! Bravo! Questa è la canzone! È carino! Bravo! Ben fatto! Non mi piegherei mai, li ammirerei sempre, sarei più felice di tutti i nodi! CHEKALINSKY. Ora, come al solito, amici, Igretskaya! CHEKALINSKY. CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Ah, dove sono quelle isole, 20 Dove cresce l'erba di trionfo, Fratelli! Così nei giorni di pioggia si riunivano spesso. 19 poesie di Derzhavin. 20 poesie di Ryleev
39 39 CORO DI OSPITI E SUATORI. Così nei giorni di pioggia si riunivano spesso. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Piegato, Dio li perdoni, Da cinquanta a cento. CORO DI OSPITI E SUATORI. Piegato, Dio li perdoni, Da cinquanta a cento. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. E hanno vinto, E hanno scritto con Chalk. CORO DI OSPITI E SUATORI. E hanno vinto, E hanno scritto con Chalk. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Così, nei giorni di pioggia, si dedicavano agli affari. CORO DI OSPITI E SUATORI. Così, nei giorni di pioggia, si dedicavano agli affari. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV E SURIN. Piegato, Dio li perdoni, Da cinquanta a cento. CORO DI OSPITI E SUATORI. Piegato, Dio li perdoni, Da cinquanta a cento. CHEKALINSKY., CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN E IL CORO DEGLI OSPITI. E hanno vinto, E hanno scritto con Chalk. Così, nei giorni di pioggia, si dedicavano agli affari. Piegato, Dio li perdoni, Da cinquanta a cento. (Fischi, grida e balli.) Cento, cento, cento, cento! CHEKALINSKY. Per la causa, signori, per le carte! Vino, vino! (Siediti a giocare.)
40 40 CORO DI OSPITI E SUATORI. Vino, vino! CAPLITSKY. Nove! NARUMOV Parole d'ordine... CHAPLITSKY. Giù per lo scarico! SURINO. Scommetto sulla strada... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOV. Dal trasporto a dieci! SCENA II. Ermanno entra. Yeletsky (vedendolo). La mia premonizione non mi ha ingannato. (A Tomsky) Potrei aver bisogno di un secondo. Rifiuterai? TOMKY. Conta su di me! Coro di ospiti e riproduzione di A! Ermann! Amico! Compagno! Così tardi? Dove? CHEKALINSKY. Siediti con me, tu porti felicità. SURINO. Di dove sei? Dov'era? Non è all'inferno? Guarda come sembra! CHEKALINSKY. Non può essere più spaventoso! Sei sano? Fammi mettere una carta. (Chekalinsky si inchina silenziosamente in accordo.) SURIN. Miracoli, ha iniziato a suonare! CORO DI OSPITI E SUATORI. Ecco i miracoli, iniziò a ponte, il nostro Herman! Herman posa la carta e la copre con una banconota. NARUMOV. Amico, congratulazioni per aver permesso un post così lungo! HERMAN (mettendo giù una carta). Sta arrivando? CHEKALINSKY. E quanto costa? Quarantamila!
41 CORO DI OSPITI E SUATORI. Quarantamila! Sì, sei pazzo! È così bello! 41 SURIN. Hai imparato tre carte dalla Contessa? HERMAN (irritato). Bene, colpisci o no? CHEKALINSKY. Va! Quale carta? Troika. (Moschea Chekalinsky.) Vinto! CORO DI OSPITI E SUATORI. Ha vinto! Ecco il fortunato! CHEKALINSKY. C'è qualcosa che non va qui! I suoi occhi erranti promettono il male, sembra essere privo di sensi! No, c'è qualcosa che non va! I suoi occhi erranti promette il male! SURIN (contemporaneamente a Chekalinsky). C'è qualcosa che non va qui! I suoi occhi erranti promettono il male, sembra delirante, senza coscienza! No, c'è qualcosa che non va! No, i suoi occhi erranti promettono il male! Yeletsky (contemporaneamente a Chekalinsky). C'è qualcosa che non va qui! Ma vicino, vicino alla punizione! Mi vendicherò di te, mi vendicherò di te, cattivo, mia sofferenza, mi vendicherò di te! NARUMOV (contemporaneamente a Chekalinsky). C'è qualcosa che non va qui! I suoi occhi erranti promette il male, promette il male! No, c'è qualcosa che non va! I suoi occhi erranti promettono il male! CHAPLITSKY (contemporaneamente a Chekalinsky). C'è qualcosa che non va qui! I suoi occhi erranti promettono il male! È come se fosse privo di sensi! No, qui c'è qualcosa che non va, i suoi occhi erranti promettono il male! TOMSKY (contemporaneamente a Chekalinsky). C'è qualcosa che non va qui, qualcosa che non va! I suoi occhi erranti, i suoi occhi erranti promettono il male!
Possa il sole splendere su di te, Possano le rughe non invecchiarti, Possano i bambini piacerti, Possano gli uomini amarti! Senza sprecare parole inutili, ti regalo un mazzo di fiori. Vorrei essere una bella signora Ancora più bella con i fiori!
La dama di picche (CHAIKOVSKY Pyotr Ilyich) Opera in tre atti Libretto di M. Tchaikovsky Attori Herman (tenore) Count Tomsky (Zlatogor) (baritono) Prince Yeletsky (baritono) Countess (mezzosoprano) Liza,
Quando a volte ti annoi, e qualcosa ti disturba, ti ricordi che c'è un cuore al mondo che ti ama! Oh, quanto sono insignificanti tutti i paragoni, Una cosa so: ho sempre bisogno di te - Al sole, alla luna, in mezzo alla folla
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY LA DAMA DI PICCHE Opera in tre atti Libretto di M. I. Tchaikovsky Attori Tedesco (tenore) Tomsky (Zlatogor), conte (baritono) Yeletsky, principe (baritono) Contessa (mezzosoprano)
Epitafi della figlia -301- Fu sempre un esempio per noi, Come persona dall'anima pura. E il ricordo di te è vivo nei cuori delle persone e dei propri cari. -302- Ha attraversato la vita come una cometa, lasciando dietro di sé una traccia luminosa. Amiamo, ricordiamo
Lettera dall'arcobaleno Ciao, mia amata padrona di casa e tutti coloro che mi hanno amato! Anche tu mi manchi molto :-) Anche perché so che sei molto legato a me. E voleva davvero che restassi
Buona festa della mamma!!! Le nostre mamme sono le migliori al mondo! - Non so perché sto entrando in questo mondo. Cosa dovrei fare? Dio rispose: - Ti darò un angelo che sarà sempre con te. Ti spiegherà tutto. -
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 G50 Design della serie di Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 L'amore è uno / Zinaida Gippius. Mosca: Eksmo, 2019. 320 p. (Collezione d'oro di poesia). ISBN 978-5-04-101139-0
Opera scaricata da Typical Writer.ru http://graphicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts (Una serie di poesie) Ultima modifica: 08 ottobre 2016 (c) Tutti i diritti su quest'opera appartengono all'autore
Voglio correggere il mio errore E migliorare la nostra relazione, spero che tu mi perdoni E smettila di offenderti, Sappi che ti amo, piccola! La neve gira fuori dalla finestra, fuori è inverno, dove sei, mia amata persona?
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Buona "daina" hali? chiedi "l figlio, ascoltando" la "voce" femminile da dietro due "ri. Sapeva che era la voce di quel sì" noi, che "paradiso" lo incontrò . Sì, "ma di nuovo" è entrato in "macchina. Vro" nsky ha ricordato
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