뮤지컬 Boris Godunov의 요약. 보리스 고다노프 무소르그스키 편집 및 명성을 향한 그의 길
프롤로그가 있는 4막의 오페라; A. S. Pushkin의 동명 드라마와 N. M. Karamzin의 "러시아 국가의 역사"를 기반으로 한 Mussorgsky의 대본. 초연: 상트페테르부르크, 마린스키 극장, 1874년 1월 27일(2월 8일).
캐릭터:
Boris Godunov(바리톤 또는 베이스), Fedor 및 Xenia(메조소프라노 및 소프라노), Xenia의 어머니(메조소프라노), Prince Vasily Shuisky(테너), Andrey Shchelkalov(바리톤), Pimen(베이스), Pretender라는 이름으로 Grigory ( 테너), Marina Mnishek (메조 소프라노), Rangoni (베이스), Varlaam 및 Misail (베이스 및 테너), 선술집 여주인 (메조 소프라노), 성스러운 바보 (테너), Nikitich, 집행관 (베이스), 미들 보야르(테너), 보야르 흐루쇼프(테너), 예수회 라비츠키(베이스), 체르니코프스키(베이스), 보야르, 궁수, 린드, 집행관, 팬과 파니, 산도미에즈 소녀, 행인, 모스크바 사람들.
이 작업은 1598-1605년 모스크바에서 진행됩니다.
프롤로그
노보데비치 수녀원. Boyar Boris Godunov는 여기에서 피난처를 찾았습니다. Tsar Theodore가 죽은 후 그는 왕좌를 차지해야합니다. 사람들은 마지 못해 수도원 안뜰을 채 웁니다. 집행관은 군중이 보리스에게 왕국과 결혼 해달라고 간청하게 만듭니다 (합창 "당신은 누구를 위해 우리를 떠나고 있습니까"). Duma 서기 Shchelkalov는 Godunov가 왕관을 거부하고 있다고보고합니다 ( "정통! 보 야르는 냉혹합니다").
모스크바 크렘린의 광장. 사람들은 마침내 왕국과 결혼하기로 동의한 Godunov를 칭찬합니다. 가정 대성당의 문턱에서 슬프고 생각에 잠긴 Boris는 그의 전임자와 Holy Rus '( "Soul Sorrows")의 다른 주권자들에게 경건한 찬사를 보냅니다.
1막
기적 수도원의 세포. Pimen 장로가 연대기를 씁니다(“하나 더, 마지막 이야기”). Novice Gregory는 처음이 아닌 그를 괴롭히는 악몽에서 깨어납니다. Pimen은 고 Theodore의 형제 인 Tsarevich Dimitri가 Boris가 보낸 암살자에게 어떻게 살해되었는지 이야기합니다. Gregory는 Demetrius가 살아 있다면 이제 그의 나이가 될 것임을 알게됩니다. Pimen이 떠날 때 Grigory는 끔찍한 범죄에 대해 Godunov에게 복수하겠다는 의사를 밝힙니다.
리투아니아 국경의 선술집. shinkarka는 즐거운 노래를 부릅니다 ( "I Caught a Gray Drake"). 불쌍한 승려 Misail과 Varlaam이 들어가고 그들과 함께 수도원에서 도망쳐 변장 한 Gregory가 국경을 넘을 것입니다. 술에 취한 Varlaam은 노래를 끌어냅니다 ( "As it was in the city in Kazan"). 졸면서 다른 노래("How yon rides")를 중얼거리는 동안 Grigory는 선술집에 어디에서 국경을 넘을 수 있는지 묻습니다. 갑자기 집행관과 병사들이 선술집에 나타납니다. 그들은 도망친 승려, 즉 그레고리를 잡으라는 왕실 법령을 보여줍니다. 집행관은 읽을 수 없기 때문에 Gregory는 자신의 표지판 대신 Varlaam의 표지판 ( "Chudov Monastery에서")의 이름을 지정합니다. 그는 종이를 찢고 창고를 훑어보며 자신의 속임수를 드러낸다. Gregory는 창 밖으로 뛰어 내려 도망칩니다.
행동 2
크렘린에 있는 차르의 탑. Boris의 딸 Xenia는 약혼자의 죽음을 애도합니다. 차르는 제니아를 위로합니다. 그는 자신이 백성들에게 미움을 받고 있으며 하나님의 진노가 그의 가족을 쫓는다는 것을 깨닫습니다. 종종 그는 피투성이이고 보복을 요구하는 소년의 끔찍한 유령을 가지고 있습니다 ( "나는 최고 권력에 도달했습니다"). Shuisky 왕자는 자신을 Demetrius라고 부르는 누군가가 이끄는 반란 소식을 전합니다. Boris는 겁에 질려 Shuisky에게 왕자가 정말로 죽었는지 묻습니다. 왕자는 죽은 아기에 대해 자세히 설명합니다. Shuisky를 멀리 보낸 차르는 홀로 남습니다. 피의 유령이 보리스를 괴롭힌다. 방이 어두워지고 우울한 종소리가 울립니다 ( "으! 힘들어요! 숨을 쉬게 해주세요").
3막
폴란드 Sandomierz Castle에 있는 Marina Mniszek의 방. 소녀들은 그녀에게 옷을 입히고 머리를 빗으며 노래로 그녀를 즐겁게합니다 ( "On the Azure Vistula"). Marina는 모스크바 왕좌를 꿈꿉니다 ( "얼마나 나른하고 부진한가"). 그녀의 영적 아버지인 예수회 랑고니는 더 많은 것을 원합니다. 루시를 천주교로 개종시키는 것입니다.
성 근처 정원. Dimitri는 Marina가 그와 약속을 잡은 분수대에옵니다. 많은 잔치와 함께 그녀는 성을 떠나고 (“나는 당신의 열정을 믿지 않습니다”합창단과 함께) Dimitri는 그녀에 대한 그의 사랑을 열렬히 선언하지만 그녀는 냉정한 계산에 이끌립니다. 폴란드의 지원을 받는 왕관. Dimitri는 그녀 앞에서 무릎을 꿇습니다 (듀엣 "O prince, I beg you").
4막
성 바실리 성당 앞 광장. Pretender에 대한 저주가 대성당에서 들립니다. 사람들은 그들이 진짜 왕자라고 생각하는 Pretender에 공감합니다. 성스러운 바보가 나타나 무의미하고 애처로운 노래를 부릅니다 (“달이오고 새끼 고양이가 울고 있습니다”). 소년들은 그에게서 한 푼을 받고 도망칩니다. 왕이 대성당에서 나옵니다. 모든 손이 그에게 닿습니다. "빵!" -절박하고 위협적인 외침이 들립니다. 성스러운 바보는 보리스에게 자신을 화나게 한 소년들을 처벌 해달라고 요청합니다. "당신이 어린 왕자를 학살했듯이 그들을 학살하라고 말하십시오."
크렘린의 패싯 챔버. Boyar duma는 False Demetrius의 접근과 관련된 상황을 논의하기 위해 여기에 모였습니다. Shuisky는 살해당한 왕자의 유령이 왕에게 얼마나 최근에 나타 났는지 알려줍니다. 누군가 그를 믿지 않지만 보리스가 들어 오면 모두 얼어 붙어 유령을 멀어지게합니다. 차르는 자신을 통제하고 도움과 조언을 요청하면서 보 야르 두마에게로 향합니다. Shuisky는 그에게 거룩한 장로의 도착을 알립니다. 이것은 Pimen입니다. 그는 왕자의 무덤에서 치유 된 눈먼 목자의 이야기를 들려줍니다. 이야기의 끝에서 보리스는 간신히 발로 설 수 있습니다. 그는 아들에게 전화를 걸어 국가를 통치하는 방법에 대한 마지막 지침을 제공합니다 ( "안녕, 내 아들"). 종이 울립니다. 보리스는 쓰러진다.
Kromy 근처의 산림 개간. 밤. 반항적인 사람들이 보야르 흐루시초프를 붙잡아 조롱하고 있습니다. 와 함께 승리의 노래승려 Misail과 Varlaam이 들어와 ( "The sun, the moon faded") 사람들을 더욱 화나게합니다 (합창 "Dispersed, cleared up"). 도착한 예수회 Lavitsky와 Chernikovsky는 체포되어 요새로 보내집니다. 트럼펫 소리에 Demetrius의 군대가 나타나 모두가 기뻐합니다. 사람들은 그와 함께 모스크바로 간다. 성스러운 바보 만이 무대에 남아 울고 슬픈 노래를 부릅니다 ( "흘러라, 부어라, 쓰라린 눈물").
G. Marchesi (E. Greceanii 번역)
BORIS GODUNOV - 프롤로그와 함께 M. Mussorgsky의 오페라, A. Pushkin과 N. Karamzin 이후 작곡가의 대본. 초연: 상트페테르부르크, 마린스키 극장, 1874년 1월 27일, E. Napravnik 지휘; 모스크바에서-I. Altani의 지시에 따라 1888 년 12 월 16 일 볼쇼이 극장. N. Rimsky-Korsakov가 개정한 이 오페라는 큰 회관 Petersburg Conservatory 1896 년 11 월 28 일 (Society of Musical Meetings 공연; M. Lunacharsky-Boris, F. Stravinsky-Varlaam). 그 이후로 수년 동안이 버전에서만 상연되었습니다.
작품의 무대 역사에서 결정적인 것은 1898년 12월 7일 F. Chaliapin이 타이틀 역할을 처음 수행한 러시아 개인 오페라의 공연이었습니다. 곧 "Boris Godunov"는 주변 극장의 레퍼토리 (예 : Kazan-1899; Orel, Voronezh, Saratov-1900)에 등장했으며 1901 년에는 Chaliapin과 함께 볼쇼이 극장에서 상연되었습니다. 메인 파티(L. Sobinov - Pretender), 1904 년 - Mariinsky에서. 점차적으로 그는 세계의 모든 단계를 정복하는 가장 레퍼토리가 많은 오페라 중 하나가되었습니다. "Boris Godunov"- Mussorgsky의 중심 작품이자 러시아와 세계의 정점 중 하나 음악 예술. 작곡가는 1868-1869년에 초판을 작업했습니다. 그녀는 보수 오페라 위원회에 의해 거절당했다 마린스키 극장 1871년 2월. 1871-1872년. Mussorgsky는 새 버전을 만들었습니다. 그는 오페라의 피날레가 된 Kromy 근처에서 반항적 인 장면을 구성하고 Marina Mniszek의 참여로 두 개의 폴란드 그림을 추가했으며 탑의 장면을 재 작업했습니다 (특히 그는 새로운 Boris 독백을 썼습니다. 장르 장면 도입), 다른 그림을 변경했습니다. 성 바실리 대성당의 장면은 제외되었고 성스러운 바보의 외침은 오페라의 피날레로 옮겨졌습니다. clavier (1874) 판을 준비하면서 초연 후에도 일부 변경이 이루어졌습니다.
"Boris"는 Rimsky-Korsakov의 Pskovityanka와 동시에 작곡 및 완성되었습니다. 모든 Kuchkists가 토론에 참여했습니다. 특히 중요한 것은 V. Stasov와 Mussorgsky에게 작업 주제를 제안한 역사가 V. Nikolsky의 역할이었습니다. 작곡가는 자신의 조언에 따라 마지막 두 장면의 시퀀스를 변경하여 Kromy 근처의 장면으로 오페라를 끝냈습니다(원래 Boris의 죽음으로 끝났으며 Rimsky-Korsakov는 이 시퀀스를 그의 버전으로 복원했습니다). 푸쉬킨 비극의 24개 장면은 오페라의 최종 버전에서 9개 장면으로 압축되었습니다(성 바실리 대성당의 장면은 종종 국내 연극 연습에 합류합니다).
작곡가는 자신의 임무를 과거의 이미지를 부활시키는 것으로 제한하지 않았습니다. 17세기의 극적인 변화. 그는 60년대 사건의 동시대인의 관점에서 보았다. 19 세기 그가 제시한 "현재의 과거"라는 공식은 (다른 경우에도 불구하고) 모호합니다. 그녀는 오래된 것의 생명력과 새로운 것의 뿌리는 과거로 거슬러 올라간다고 말한다.
오페라는 양심의 비극 (푸쉬킨은 보리스가 Tsarevich Dimitri의 살인에 대해 유죄라는 버전을 받아 들였음)뿐만 아니라 무엇보다도 썩지 않는 역할을하는 차르와 국민 사이의 갈등을 보여주는 푸쉬킨의 화려한 창작물을 기반으로합니다. 재판관이자 역사의 결정적 힘. "인민의 의견"이 Pretender의 성공을 결정하지만 비극이 끝날 때 군중의 강력한 침묵은 이러한 지원의 붕괴를 나타냅니다. Mussorgsky는 사람들의 역할을 개발하고 강화하여 그들을 주인공으로 만들었습니다. 오페라는 태도의 변화를 보여준다 보통 사람들보리스와 왕권. 왕의 선출에 대한 무관심에서 성스러운 바보들에 의한 그의 정죄를 통해 공개적인 반란에 이르기까지 대중적인 장면의 움직임이 있습니다. 그러나 민중의 분노는 상류층의 제자인 척하는 자가 교묘하고 교활하게 사용합니다. 오페라는 Rus의 운명에 대한 성스러운 바보의 통곡으로 끝납니다. 탁월한 심리적 깊이를 보여주는 영웅의 개인적인 비극은 그에 대한 사람들의 태도와 불가분의 관계가 있습니다. 보리스는 자신에 대한 대중의 무관심을 볼 수밖에 없지만 권력에 대한 사랑이 이깁니다. 이미 그의 첫 번째 독백에서 "Soul Sorrows"는 그다지 승리가 아니라 (목표 달성-그가 왕이 됨) "비자발적 두려움", "불길한 예감"으로 들립니다. 뛰어난 극작가처럼 무소르그스키는 대관식에 수반되는 종소리와 보리스의 죽음을 앞둔 장례식의 울림을 동일한 하모니 위에 구축합니다. 죽음은 그의 왕의 선택에 내재되어 있습니다. 대중 시위의 성장은 Godunov의 외로움을 점차 증가시킵니다. 양심의 가책(이 복잡한 심리적 이미지에서 큰 역할을 함)뿐만 아니라 주제와 사랑의 신뢰를 얻으려는 무익함의 의식이 보리스의 드라마를 결정합니다. 그리고 개인 드라마의 클라이맥스가 두 번째 d.(환각)의 피날레라면, 남자와 왕의 드라마의 최고점은 비난받고 거부당하는 것입니다. 사람 - 장면 Yurodivy가있는 Boris (St. Basil 's Cathedral 근처). "Boris Godunov"의 Mussorgsky는 심리 분석의 깊이에서 Tolstoy 또는 Dostoevsky보다 열등하지 않으며 영혼의 가장 미묘한 움직임을 드러내며 역사의 이미지를 재현하는 능력은 Surikov와 동일합니다. 개인과 민중의 비극을 이만큼의 힘으로 드러내는 작품은 세상에 없었다. 오페라 예술.
큰 어려움을 겪으면서 "Boris"는 시청자에게 다가갔습니다. 1판과 마찬가지로 2판도 극장에서 거절당했다. 그러나 일부 단편은 콘서트에서 공연되었으며 마지막으로 F. Komissarzhevsky, O. Petrov의 참여로 혜택 공연 (선술집, 마리나 장면, 분수대 무대)에 세 장면이 표시되도록 할 수있었습니다. , D. Leonova, Yu.Platonova 및 O. Palechek. 공연은 1873년 2월 5일에 열렸으며 큰 성공을 거두었습니다. 무소르그스키에게 적대적이었던 비평가들조차 그의 승리를 인정해야 했다. G. Laroche는 다음과 같이 썼습니다. ""Boris Godunov"는 매우 중요한 현상입니다. 이 오페라는 우리의 극좌를 형성하는 원에서 음악 세계... 독창적이고 독립적인 콘텐츠가 있습니다... 지식이 힘이라고 합니다. 재능이 힘이라는 말이 훨씬 더 사실입니다. 2월 5일의 공연은 우리 음악 세계의 극좌에 있는 이 힘이 우리가 상상할 수 있는 것보다 훨씬 더 크다는 것을 확신시켜 주었습니다. 결국 제국 극장의 감독 인 S. Gedeonov는 가수 Yu. Platonova의 주장에 굴복하여 레퍼토리에 "Boris"를 포함하도록 명령했습니다. 리허설은 1873 년 말에 시작되었습니다. 첫 번째 공연은 민주적 청중과 함께 예외적 인 성공을 거두었지만 보수계의 불만과 언론의 격렬한 논쟁을 불러 일으켰습니다. 그녀의 열정은 오페라가 청중에게 미치는 심오한 영향을 증언했습니다. 그러나 문제는 논란에 그치지 않았다. 사업의 반항적인 정신을 소멸시키기 위한 결정적인 시도가 있었다. 1876년 오페라가 재개되었을 때 이전에 정치적 성격의 공격을 유발했던 크로미 근처의 장면은 버려졌습니다. V. Stasov는 그의 기사 "Mussorgsky의 Boris Godunov의 절단"에서 작곡가 의도의 야만적 인 왜곡에 대해 열렬히 항의하면서이 장면을 창조의 왕관이라고 불렀습니다. "개념, 국적, 독창적 창의성, 생각의 힘으로." .. 여기에서 "지하 러시아"전체가 놀라운 재능으로 표현되며, 그 힘으로 발을 딛고 가혹하고 거칠지 만 장엄한 충동으로 모든 종류의 억압이 닥쳤습니다. "라고 비평가는 썼습니다.
1882 년 보리스는 예술과 관련이없는 동기로 결정된 예술위원회의 법령에 따라 마린스키 극장의 레퍼토리에서 제외되었습니다. B. Korsov를 대신하여 타이틀 역할을 한 P. Khokhlov의 성공과 밝은 재능에도 불구하고 첫 번째 모스크바 제작의 역사는 짧았습니다. 1888년에 상연된 이 오페라는 1890년에 10회 공연을 마치고 철회되었습니다.
"Boris Godunov"는 권력자들의 호의를 누리지 못했습니다. 제국 극장의 레퍼토리에서 삭제되었습니다. 알렉산더 3세그리고 니콜라이 2세. 또 다른 하나는 60년대의 숭고한 이상에 충실한 러시아 문화의 주요 인물들과 무엇보다도 Stasov, Rimsky-Korsakov의 입장이었습니다. 90년대에 수행된 "Boris"의 새 버전 및 계측. 림스키-코르사코프는 오페라를 러시아인의 공연 관행에 맞추는 것을 목표로 했다. 오페라 극장. 조화와 관현악의 선명도의 평활화로 인해 무소르그스키 스타일의 개별적인 특징 중 일부는 물론 손실되었습니다. 그러나 편집은 매우 중요한 역할을 하여 오페라를 더욱 공연 가능하게 만들고 무대에 오르는 것을 용이하게 했습니다.
1898년 림스키-코르사코프의 버전은 샬리아핀이 주연을 맡은 모스크바 사립 오페라에서 상연되었습니다. 위대한 예술가는 평생 동안이 역할에 참여하지 않았으며 점점 더 많은 새로운 스트로크를 공연에 도입했습니다. Boris 부분의 독창적 인 해석은 성장하는 성공, 오페라의 세계적인 명성을 결정했으며 전체적으로 인식의 특성을 결정했습니다 (종종 Chaliapin도 감독으로 활동했습니다). 에 대한 실시 예의 뛰어난 밝기 덕분에 주연범죄 왕의 양심의 비극에 초점이 맞춰졌습니다. Kromy 장면은 일반적으로 제외되었습니다. 성 바실리 대성당의 장면은 1927년에 처음으로 상연되었습니다.
Boris의 작업에서 Chaliapin은 음악 분야의 S. Rachmaninov와 역사 분야의 V. Klyuchevsky와 같은 특이한 컨설턴트를 가졌습니다. 작가가 만들어낸 이미지는 러시아 뮤지컬 무대 리얼리즘의 새롭고 높은 성취였다. Y. Engel은 다음과 같이 증언했습니다. “Chaliapin이 타이틀 역할을했습니다. 재능있는 예술가가 그녀를 만든 것! 메이크업으로 시작하여 모든 포즈, 모든 음악적 억양으로 끝나는 것은 놀랍도록 생생하고 볼록하고 밝았습니다.
각 공연마다 역할이 향상되었습니다. Chaliapin은 가장 높은 상승 (대관식)에서 죽음까지 영웅의 삶을 공개했습니다. 비평가들은 높은 귀족, 보리스의 외모의 웅장 함과 동시에 프롤로그에서 그의 영혼을 갉아 먹는 모호한 불안감에 주목했습니다. 잠시 번쩍이던 이 불안은 점차 발전하여 무딘 우울과 괴로움과 괴로움으로 변한다. 놀라운 비극적 힘과 힘을 가진 Chaliapin은 Shuisky의 환각 장면 인 "나는 최고의 힘에 도달했습니다"라는 독백을 진행했습니다.
E. Stark는 다음과 같이 썼습니다. 답답한 방의 고요함 속에서 그에게 어떤 유령이 보였습니까? 초인적 인 힘의 영향을받은 것처럼 보리스는 몹시 곧게 펴고 뒤로 기대고 그가 앉아 있던 테이블을 거의 넘어 뜨리고 그의 손가락은 경련을 일으키며 두꺼운 브로케이드 식탁보를 파고 들었습니다 ... "이게 뭐야? 구석에 ... 흔들리고 ... 성장하고 ... 접근하고 ... 떨리고 신음합니다! 최고점, 전체 존재의 충격은 사람이 견딜 수있는 것보다 엄청나게 크며 이제 깨달음이오고 괴물 귀신이 사라지고 환각의 순간이 지나고 모든 것이 고요한 방에서 똑같고 달의 빛이 균일합니다. 조용히 창문을 통해 쏟아져 나오는 이 막연한 빛 속에서 보리스는 무릎을 꿇고 얼굴이 이미지가 있는 구석으로 변했고 마치 깊은 잠에서 깨어난 것처럼 완전히 지쳤습니다. 눈은 말하지 않지만 어떻게 든 아기처럼 옹알이를합니다.
마지막 장면에서“차르 보리스는 로브를 입고 머리를 가리지 않고 흐트러진 머리를 한 채 등장합니다. 그는 많이 늙었고, 그의 눈은 더 많이 가라앉았고, 그의 이마에는 더 많은 주름이 생겼습니다. 정신을 차린 왕은“천천히 발을 질질 끌고 왕실로 이동하며 Shuisky가 가져온 Pimen의 이야기를들을 준비를합니다. 보리스는 침착하게 그의 말을 듣고 왕좌에 움직이지 않고 한 지점에 움직이지 않고 눈을 고정합니다. 그러나“Uglich-grad로 가십시오”라는 말을 듣 자마자 날카로운 불안이 그의 영혼을 화살처럼 꿰뚫고 그곳에서 자라면서 무덤의 기적에 대한 장로의 이야기가 발전함에 따라 ... 결국 이 독백에서 보리스의 온 존재는 미친 불안에 사로 잡혀 있고, 그의 얼굴은 그의 영혼이 겪고있는 참을 수없는 고통을 배신하고, 가슴이 오르락 내리락하고, 오른손이 경련을 일으켜 옷깃을 구겨줍니다 ... 숨이 막히고 목이 막혔습니다 . .. 그리고 갑자기 끔찍한 외침과 함께 : "오, 답답해!. 답답해!.. 가볍다!" "Boris는 왕좌에서 뛰어 올라 계단에서 우주 어딘가에 몸을 던졌습니다." 같은 힘과 진실성으로 Chaliapin은 Tsarevich Fyodor와 함께 장면을 수행하여 다가오는 죽음에 대한 Boris의 투쟁과 죽음의 장면을 보여줍니다.
뛰어난 예술가가 찾은 역할의 그림과 그의 연기 세부 사항은 후속 연기자들의 부분 해석을 결정했습니다. Chaliapin 자신은 모스크바 (Mammoth Opera에 이어-Bolshoi Theatre)와 St. , Buenos-Ayres 등 Chaliapin의 전통은 G. Pirogov, P. Tsesevich, P. Andreev 등의 러시아 가수와 E. Giraldoni, A. Didur, E. Pintsa 등의 외국 가수가 따랐습니다. 이 전통은 우리 시대에 살아 있습니다.
Mussorgsky 오페라의 혁명 이전 무대 역사를 Chaliapin만으로 축소하는 것은 잘못된 것입니다. 극장의 접근 방식은 달랐습니다. 예를 들어 Mariinsky Theatre (1912)와 뮤지컬 드라마 극장 (1913)은 뛰어난 공연자 (A. Mozzhukhin)를 지명했습니다. 오페라에 대한 흥미로운 해석은 A. Sanin 감독이 상트 페테르부르크에서 상연했을 때 제공되었습니다. 인민의 집 1910년 7월 N. Figner가 Pretender로 등장했습니다. 그러나 차르뿐만 아니라 국민의 비극으로 보리스 고두 노프는 소련 극장에서 처음으로 해석되었습니다. 연구원(주로 P. Lamm)이 위대한 작곡가의 원고를 연구하고 완전한 통합 작가 버전의 오페라를 출판함으로써 극장에서 Rimsky-Korsakov 버전과 함께 작가 버전을 상연할 수 있었습니다. 나중에 세 번째 버전이 등장했습니다. D. Shostakovich는 오페라를 재조정했지만 무소르그스키 하모니의 모든 특징을 불가침으로 유지했습니다. 소비에트 극장진실하고 깊은 공개를 추구 저자의 의도저속한 사회학적 망상을 극복합니다. 쇼에서 처음으로 볼쇼이 극장(1927)은 Rimsky-Korsakov의 버전을 기반으로 성 바실리 대성당 (M. Ippolitov-Ivanov가 악기 연주) 근처의 장면을 공연하여 사람들과 Boris의 드라마를 심화 시켰습니다. 오페라의 무대 역사에서 중요한 역할은 작가 판의 첫 공연 (V. Dranishnikov가 지휘 한 1928 년 2 월 16 일 레닌 그라드, 오페라 및 발레 극장)에서 수행되었습니다. 소비에트 극장은 혁명 이전의 극장과 달리 민속 장면에 결정적인 중요성을 부여했기 때문에 성 바실리 대성당 근처의 그림과 크로미 근처의 장면이 관심의 중심에있었습니다.
우리나라와 해외에서 오페라는 작가 버전과 Rimsky-Korsakov 및 Shostakovich 에디션 모두에서 공연됩니다. 타이틀 역할의 국내 최고의 연기자 중에는 Grigory와 Alexander Pirogov, M. Donets, P. Tsesevich, L. Savransky, M. Reizen, T. Kuuzik, A. Ognivtsev, I. Petrov, B. Shtokolov, B. Gmyrya가 있습니다. ; 외국인 중-B. Khristov, N. Rossi-Lemeni, N. Gyaurov, M. Changalovich, J. London, M. Talvela. 지휘자 V. Dranishnikov, A. Pazovsky, N. Golovanov, A. Melik-Pashaev 등은 Boris Godunov의 악보를 심도 있게 해석했습니다. 1948년 런던의 코벤트 가든에서 최고의 작품 중 하나가 상연되었고(P. Brook 감독), 1970년에는 G. Rozhdestvensky의 지휘 아래 오페라가 상연되었습니다. 1975년 Y. 류비모프 감독은 밀라노의 '라 스칼라' 무대에서 '보리스'에 대한 그의 해석을 선보였다. 이후 몇 년 동안 Covent Garden (1983)에서 A. Tarkovsky의 제작과 취리히 (1984, M. Salminen-Boris) 및 M. Chung (1987)이 지휘 한 Florentine Musical May 축제에서의 공연에 주목해야합니다. . 감독이 사망 한 후 A. Tarkovsky의 작품은 Mariinsky Theatre의 무대로 옮겨졌습니다 (시사회-1990 년 4 월 26 일 V. Gergiev 감독, R. Lloyd-Boris). 2004년 뉴욕에서 프로덕션이 상연되었습니다(지휘자 S. Bychkov).
오페라는 1955 년 러시아에서 반복적으로 촬영되었습니다 (감독 V. Stroeva, G. Pirogov - Boris, I. Kozlovsky - Yurodivy), 해외 - 1989 년 (감독 A. Zhulavsky, 지휘자 M. Rostropovich, R. Raimondi - Boris , G. Vishnevskaya-마리나).
1막
그림 1
사람들은 Boris Godunov가 왕국과 결혼하기 위해 무릎을 꿇고기도하기 위해 Novodevichy Convent 주변으로 몰려 들었습니다. 집행관과 경비원의 채찍은 사람들에게 "한 모금도 아끼지 말라"고 "고취"합니다. Duma 서기 Andrey Shchelkalov는 "위로의 슬픔에 잠긴 Rus"를 내려달라고 신에게 호소합니다. 밤이 끝나가고 있습니다. 멀리서 kalik passers-by의 노래가 나옵니다. "신의 백성"은 수도원으로 향하고 사람들에게 부적을 나눠줍니다. 그리고 그들은 보리스의 선거를 지지합니다.
가정 대성당 앞 크렘린에 모인 사람들은 보리스를 찬양합니다. 그리고 Boris는 무거운 예감에 사로 잡혔습니다. 그러나 가득 차 있습니다. 아무도 왕의 의심을 알아 차려서는 안됩니다. 주변에 적들이 있습니다. 그리고 차르는 "보 야르에서 가난한 장님에 이르기까지 모든 사람"이라는 잔치에 사람들을 소집하라고 명령합니다. 그리고 그 옆에는 사랑하는 아들이 있습니다. 연대기 작가 피멘 스님은 왕의 대관식을 지켜보고 있습니다… 영광은 종소리와 합쳐집니다.2막
그림 1
밤. 기적 수도원의 세포. 많은 사건을 목격한 피멘 장로는 연대기를 씁니다. 젊은 수도사 그레고리는 잠을 자지 않습니다. 노래가 있습니다. Gregory는 반복되는 꿈인 "강박적이고 저주받은 꿈"에 괴로워합니다. 그는 Pimen에게 해석을 요청합니다. 젊은 승려의 꿈은 피멘에서 지난 세월의 기억을 일깨운다. Gregory는 대부분의 삶을 세상에서 보낸 Pimen의 다사 다난 한 청소년을 부러워합니다. "승려의 겸손한 두건을 위해 왕실 지팡이와 보라색, 호화로운 왕관"을 바꾼 왕에 대한 이야기는 젊은 초보자를 진정시키지 않습니다. 숨을 죽이고 그는 Tsarevich Dimitri의 살인에 대해 이야기하는 노인의 말을 듣습니다. Grigory와 왕자가 동갑이라는 무심코 떨어 뜨린 발언은 그의 머릿속에 야심 찬 계획을 불러 일으 킵니다.그림 2
Gregory는 두 명의 방랑자, 가출 승려 Misail 및 Varlaam과 함께 리투아니아 국경에있는 선술집에 왔습니다. 그는 리투아니아로 향합니다. 사기에 대한 생각은 그레고리를 완전히 차지하고 장로들이 만든 작은 잔치에 참여하지 않습니다. 둘 다 이미 매우 기운이 넘쳤고 Varlaam은 노래를 끌어냅니다. 한편 그레고리는 안주인에게 길에 대해 묻습니다. 그녀와의 대화에서 그는 전초 기지가 세워졌다는 것을 알게 됩니다. 그들은 누군가를 찾고 있습니다. 그러나 친절한 여주인은 Grigory에게 "로터리"경로에 대해 알려줍니다. 갑자기 노크가 있습니다. 집행관이 쉽게 나타납니다. 이익을 바라며-장로들은 구호품을 모으고-집행관은 Varlaam을 열정적으로 심문합니다-그들이 누구이며 어디에서 왔는지. 이단자 Grishka Otrepiev에 대한 법령이 검색됩니다. 집행관은 Varlaam을 위협하고 싶어합니다. 아마도 그는 모스크바에서 도망친 이단자일까요? Gregory는 법령을 읽도록 부름 받았습니다. 도망자의 징후에 도달 한 그는 동료의 징후를 나타내는 교활한 상황에서 신속하게 벗어납니다. 집행관은 Varlaam으로 달려갑니다. Gregory, Varlaam 및 Misail은 집행관에게 농담을하기로 결정했습니다. 장로는 자신이 법령을 읽을 수 있도록 요구합니다. 천천히 말로 그는 Gregory의 이름을 발음하지만 Gregory는 비난 전에도 이에 대비하고 있습니다. 그는 빨리 떠납니다.3막
로얄타워. Xenia 공주는 죽은 약혼자를 위해 울었습니다. Tsarevich Theodore는 지리 수업으로 바쁩니다. 바느질하는 어머니. 농담, 농담, 진심 어린 말로 그녀는 쓴 생각에서 공주의주의를 분산 시키려고합니다. Tsarevich Theodore는 동화로 어머니의 동화에 대답합니다. 어머니는 그에게 노래합니다. 그들은 손뼉을 치며 동화를 연주합니다. 왕은 부드럽게 공주를 안심시키고 테오도르에게 그의 활동에 대해 묻습니다. 지도에서 Muscovite 왕국의 모습은 Boris에서 무거운 생각을 불러 일으 킵니다. 국가의 재난과 딸의 불행 모두에서 그는 Tsarevich Dimitri 살인의 그림자를 봅니다. 교활한 예절 Shuisky로부터 리투아니아에서 Pretender의 출현에 대해 배운 Boris는 Shuisky에게 왕자의 죽음 사실에 대한 확인을 요구합니다. Shuisky는 악당의 세부 사항을 교활하게 그립니다. Boris는 고문을 참을 수 없습니다. 그는 군사 지도자 Shuisky 왕자를 추방합니다. 보리스의 영혼에는 고통과 혼란이 있습니다.행동 IV
그림 1
Sandomierz Castle에서 Marina는 화장실 뒤에 있습니다. 예수회 랑고니가 나타납니다. 교회의 힘으로 그는 마리나를 불러내어 Pretender를 사랑의 그물에 얽히게합니다. 마리나는 저항하려 하지만 그것이 자신에게도 이익이 된다는 것을 깨닫고 포기합니다.그림 2
거물 Mnishek의 궁전에서 그들은 무도회를 준비하고 있습니다. Gregory는 Marina와의 만남을 기다리며 준비를 지켜보고 있습니다. 랑고니를 입력합니다. 마리나의 아름다움에 대한 감미로운 연설로 예수회는 프리텐더가 자랑스러운 판나에 대한 열정적인 사랑을 고백하도록 유혹합니다.
마리나의 수많은 손님이 홀에 입장합니다. 공이 시작됩니다. Gregory를 사회에 소개하고 싶지 않은 Rangoni는 그를 홀에서 추방합니다. Gregory는 무용수들 사이에 숨습니다. 무도회가 끝나고 손님들은 와인을 마시기 위해 마리나를 따라 공원으로 갑니다.
분수에서의 장면. 공원. 쾌활한 손님의 시끄러운 군중이 공원을 통과합니다. 그들은 Borisov 군대에 대한 폴란드 군대의 승리를 기대하고 있습니다. 사기꾼은 나무 뒤에 숨습니다. 마리나가 나타납니다. 애무, 변덕, 조롱으로 그녀는 Pretender의 야망에 불을 붙입니다.액션 브이
그림 1
바실리 대성당 앞에서 축복받은 사람들 Pretender 군대의 접근, 교회 봉사, Grishka Otrepyev의 분석 및 Tsarevich Dimitri에게 노래 한 영원한 기억에 대한 소문에 대해 활발하게 논의합니다. 평범한 사람들은 Pretender가 진짜 Tsarevich Dimitri라고 확신하고 신성 모독에 분개하여 살아있는 사람들에게 영원한 기억을 노래합니다! 성스러운 바보가 달려오고, 그 뒤를 야유하는 소년 무리가 따라옵니다. 소년들은 그를 둘러싸고 그가 방금 자랑했던 코펙을 빼앗습니다. 성스러운 바보가 울고 있습니다. 보 야르들은 대성당에서 나와 구호품을 나눕니다. 왕실 행렬이 시작됩니다. 무릎을 꿇고 손을 차르에게 뻗고 배고프고 너덜 너덜 한 사람들은 빵을 위해기도합니다. 모든 사람들이 광장에 모였습니다. 슬픔에 잠긴 Yurodivy를 본 Boris는 멈추고 왜 기분이 상했는지 묻습니다. 성스러운 바보는 어린 왕자를 죽인 것처럼 순진하고 대담하게 왕에게 가해자 소년들을 학살하라고 요청합니다. 보리스는 성스러운 바보에게 달려간 경비원을 멈추고 축복받은 사람에게 그를 위해 기도해달라고 부탁합니다. 그러나 헤롯 왕을 위해 기도할 수는 없습니다. "하나님의 어머니는 명령하지 않으십니다."
그림 2
Boyar Duma의 회의. Pretender의 운명이 결정됩니다. 느린 보 야르들은 Shuisky 없이는 "의견이 잘 나오지 않았다"고 후회합니다. 그리고 여기 바실리 왕자가 있습니다. 보리스의 발작에 대한 그의 이야기는 보 야르들의 불신을 불러 일으키지 만 "Chur, child!" 왕 자신이 특이한 옷차림으로 나타납니다. Godunov는 보 야르에게 연설합니다. Shuisky는 말하고 싶은 겸손한 노인의 말을 듣겠다는 제안으로 그를 방해합니다. 위대한 비밀. 피멘이 들어갑니다. 살해당한 왕자의 이름과 관련된 통찰력의 기적에 대한 그의 이야기는 보리스의 힘을 박탈합니다. 죽음이 다가오고 있음을 느낀 그는 Tsarevich Theodore에게 전화를 걸어 아들에게 러시아를 올바르게 통치하고, 하나님의 성도를 공경하고, 누이를 돌보고, 자녀에게 자비를 베풀기 위해 하늘에기도하도록 지시합니다. 죽음의 종소리가 들립니다. 승려들은 도식을 가지고 입장합니다. 보리스는 죽었다.
프롤로그가 있는 4막의 오페라
캐릭터:
보리스 고두노프(바리톤)
보리스의 아이들:
– FEDOR(메조소프라노)
– KSENIA (소프라노)
MOTHER XENIA(낮은 메조소프라노)
프린스 바실리 이바노비치 슈이스키(테너)
ANDREY SHCHElkalov, Duma 서기(바리톤)
PIMEN, 연대기 작가, 은둔자(베이스)
GRIGORY라는 사기꾼
MARINA MNISHEK, Sandomierz 주지사의 딸(메조 소프라노 또는 드라마틱 소프라노)
RANGONI, 비밀 예수회(베이스)
방랑자:
- VARLAAM(베이스)
- 미사일(테너)
HOUSEHOLDER OF THE TANK (메조소프라노)
유로디비(테너)
NIKITICH, 집행관(베이스)
MIDDLE BOYARIN(테너)
보야린 크루쇼프(테너)
예수회:
– LAVITSKY (베이스)
– CHERNIKOVSKY (베이스)
민중의 목소리, 농민과 농민 여성(베이스(Mityukha), 테너, 메조-소프라노 및 소프라노)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, STRELTSY, RYNDY, 집행관, PANS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, PASSING KALIKI, MOSCOW PEOPLE.
행동 시간
1598 - 1605년
장면
리투아니아 국경에 있는 모스크바, Kromy 근처의 Sandomierz 성
프롤로그
그림 1. 모스크바 근처의 Novodevichy 수녀원(지금은 모스크바 내에 있는 Novodevichy 수녀원)의 안뜰. 청중에게 더 가까운 것은 포탑이있는 수도원 벽의 출구입니다. 오케스트라 도입부는 짓밟히고 억압받는 사람들의 이미지를 그립니다. 막이 오른다. 사람들이 물을 밟고 있습니다. 저자의 메모에서 알 수 있듯이 움직임이 느립니다. 클럽으로 위협하는 집행관은 사람들이 Boris Godunov에게 왕실 왕관을 받아달라고 간청합니다. 사람들은 무릎을 꿇고 외쳤습니다. "아버지, 누구를 위해 우리를 떠나십니까!" 집행관이없는 동안 사람들 사이에 말다툼이 있고 여성들은 무릎에서 일어나지만 집행관이 돌아 오면 다시 무릎을 꿇습니다. Duma 사무원 Andrey Shchelkalov가 나타납니다. 그는 사람들에게 나가서 모자와 활을 벗습니다. 그는 보리스가 단호하며 "보 야르 두마와 총 대주교의 슬픈 부름에도 불구하고 왕좌에 대해 듣고 싶지 않다"고보고합니다.
(1598 년 Tsar Fyodor가 사망합니다. 왕좌에는 Boris Godunov와 Fyodor Nikitich Romanov라는 두 명의 경쟁자가 있습니다. Godunov 선출을위한 Boyars. 그는 Tsar가 되라는 "요청"을 받았습니다. 그러나 그는 거절합니다. 이 거절은 이상해 보였습니다. 그러나 이 뛰어난 정치가인 Godunov는 자신의 주장의 정당성이 의심스럽다는 것을 이해했습니다.대중적인 소문은 Tsar Fedor의 남동생이자 왕위의 합법적인 상속인 Tsarevich Dimitry의 죽음에 대해 그를 비난했습니다.그리고 이유가 있습니다..O. Klyuchevsky.-물론 그들은 직접적인 증거가 없었고 가질 수 없었습니다 (...) 그러나 우글 리치 조사위원회의 보고서로 가득 찬 연대기 이야기에는 혼란과 모순이 없습니다. "그래서 Boris는 필요했습니다 그 "전 세계"는 왕실의 왕관을 받아달라고 간청했고 이제 그는-어느 정도 허세를 부리며-이번에는 거절합니다. , "보편적인"열정이 부족합니다).
장면은 석양의 붉은 빛으로 밝혀졌습니다. 지나가는 사람들의 kaliks 노래가 들립니다 (무대 뒤에서). 이제 그들은 가이드가 이끄는 무대에 나타납니다. 그들은 사람들에게 손바닥을 배포하고 돈과 블라디미르 신의 어머니의 아이콘과 함께 "회의에서 차르"(보리스를 왕국에 선출하라는 요청으로 해석됨)로 가도록 사람들에게 요청합니다. 직접 말하지 마십시오).
그림 2. 모스크바 크렘린의 광장. 청중 바로 앞, 저 멀리 왕탑의 붉은 현관이 있습니다. 오른쪽 프로시니엄 가까이 무릎을 꿇은 사람들은 성모 승천 대성당과 대천사 사이에 자리를 잡고 있습니다.”
오케스트라 소개는 "큰 종소리"아래 대성당으로가는 보 야르 행렬을 묘사합니다. 그들은 왕국의 새로운 왕을 선출해야 할 것입니다. Vasily Shuisky 왕자가 나타납니다. 그는 보리스의 차르 선출을 발표합니다.
강력한 합창단이 들립니다-왕을 찬양합니다. 대성당에서 엄숙한 왕실 행렬. "Bailiffs는 사람들을 태피스트리에 넣습니다"(악보의 무대 방향). 그러나 보리스는 불길한 예감에 압도당한다. 그의 독백 중 첫 번째는 "영혼이 슬퍼합니다!" 하지만 안돼... 아무도 왕의 소심함을 조금이라도 보아서는 안 된다. Boris는 "이제 죽어가는 Rus의 통치자들에게 절합시다"라고 말한 후 모든 사람들이 왕실 잔치에 초대됩니다. 종소리와 함께 행렬은 대천사 대성당으로 향합니다. 사람들은 대천사 대성당으로 달려가고 있습니다. 집행관은 질서를 회복합니다. 서로 밀치다. Boris는 대천사 대성당에서 자신을 보여주고 탑으로갑니다. 기뻐서 울리는 종소리. 커튼이 내립니다. 프롤로그 끝.
1막
그림 1. 밤. 기적 수도원의 세포. 늙은 스님 Pimen은 연대기를 씁니다. 젊은 수도사 그레고리우스가 자고 있다. 승려들의 노래가 들린다(무대 밖에서). Grigory는 깨어나 저주받은 꿈에 괴로워하며 지금 세 번째로 꿈을 꾸고 있습니다. 그는 Pimen에게 그에 대해 이야기합니다. 늙은 수도사는 Gregory에게 "기도와 금식으로 자신을 낮추십시오. "라고 지시합니다. 그러나 Gregory는 세상의 기쁨에 손짓합니다. “내가 왜 전투에서 놀면 안됩니까? 왕실 식사를 즐기지 않습니까? Pimen은 회상하며 Ivan the Terrible이 어떻게 여기,이 감방에 앉아 "그는 울었습니다 ..."라고 말했습니다. Pimen에 따르면 "왕실을 기도실.” 우리는 "국왕 시해자를 우리 주라고 불렀기" 때문에 더 이상 그러한 왕을 알지 못합니다. Gregory는 Tsarevich Dimitri 사건의 세부 사항, 그가 살해되었을 때 몇 살이었는지에 관심이 있습니다. "그는 당신의 나이와 통치가 될 것입니다"(일부 판에서는 "그리고 통치 b")라고 Pimen은 대답합니다.
종이 울립니다. 그들은 아침에 전화합니다. 피멘은 떠난다. Grigory는 홀로 남겨지고 그의 마음은 발효 중입니다... 야심 찬 계획이 그의 머릿속에서 태어납니다.
그림 2. 리투아니아 국경의 선술집. 여기 흑인 부랑자 Varlaam과 Misail이 Gregory와 합류했습니다. 그의 목표는 그곳에서 폴란드로 탈출하기 위해 국경을 넘어 리투아니아로 들어가는 것입니다. 안주인이 손님을 환영합니다. 작은 잔치가 시작되고 있지만 Grigory의 모든 생각은 사기에 관한 것입니다. 그는 Tsarevich Dimitri를 사칭하고 Boris의 왕좌에 도전하려고합니다. Varlaam은 노래를 부릅니다 ( "도시의 Kazan에 있었던 것처럼"). 한편 Grigory는 선술집 주인에게 국경을 넘는 길을 묻습니다. 그녀는 모스크바에서 도망친 사람을 찾고 있는 집행관을 피하기 위해 통과하는 방법을 설명합니다. 집행관은 현재 모든 사람을 구금하고 조사하고 있습니다.
이 순간 문을 두드리는 소리가 들립니다. 집행관이오고 있습니다. 그들은 Varlaam을 들여다 봅니다. 집행관 중 한 명이 왕실 법령을 내립니다. 그것은 체포되어야하는 흑인 승려 인 Otrepiev 가족의 특정 Grigory가 모스크바에서 탈출 한 것에 대해 알려줍니다. 그러나 Varlaam은 읽을 수 없습니다. 그런 다음 Gregory는 법령을 읽도록 부름 받았습니다. 그는 읽고 ... 자신을 비난하는 표시 대신 Varlaam의 표시를 소리내어 발음합니다. 상황이 나쁘다고 느끼는 Varlaam은 그에게서 법령을 빼앗고 글자를 이해하는 데 어려움을 겪으면서 음절을 읽기 시작한 다음 추측합니다. 우리 대화하는 중이 야그리샤에 대해 이 순간 Grigory는 위협적으로 칼을 휘두르고 창 밖으로 뛰어 내립니다. 모든 소리 : "그를 잡아!" - 그를 뒤쫓아라.
2막
모스크바 크렘린에 있는 왕탑의 내실. 무성한 환경. Xenia는 신랑의 초상화에 대해 울고 있습니다. 왕자는 "큰 그림의 책"으로 바쁘다. 수공예 어머니. 보리스는 공주를 위로합니다. 집안에서도, 공적인 일에서도 그에게는 운이 없다. Tsarevich Fyodor는 어머니의 동화 ( "모기에 관한 노래")에 동화 ( "이것에 관한 동화, 닭이 황소를 낳은 방법, 돼지가 알을 낳았습니다")로 대답합니다.
Tsar는 Fedor에게 그의 활동에 대해 다정하게 묻습니다. 그는 "모스크바 땅의 그림"이라는지도를 고려하고 있습니다. 보리스는 이러한 관심을 인정하지만, 그의 왕국을 보고 심각한 생각을 하게 됩니다. 표현력과 드라마의 힘이 놀라운 보리스의 아리아가 들립니다 (암송 : "나는 최고의 힘에 도달했습니다 ..."). Boris는 후회에 시달리고 학살당한 Tsarevich Dimitri의 이미지에 시달립니다.
근처의 보 야르가 들어와 "바실리 슈이 스키 왕자가 이마로 보리스를 때리고 있습니다. "라고보고합니다. 등장하는 Shuisky는 Boris에게 Tsarevich Dimitri 인 척하는 리투아니아에 사기꾼이 나타났다고 말합니다. Boris는 가장 흥분됩니다. Shuisky의 옷깃을 잡고 그는 Dimitri의 죽음에 대한 모든 진실을 말할 것을 요구합니다. 그렇지 않으면 그는 Shuisky를 위해 "차르 이반이 그의 무덤에서 공포에 질릴 것"이라는 처형을 내놓을 것입니다. 이 요구에 따라 Shuisky는 피가 차가워지는 유아 살인 사진에 대한 설명을 시작합니다. Boris는 참을 수 없습니다. 그는 Shuisky에게 떠나라고 명령합니다.
보리스 혼자. 악보 "Clock with Chimes"라는 장면이 이어집니다. Boris의 놀라운 독백 "당신 안에 단 하나의 자리가 있다면 ..." 록과 같은 차임의 측정 된 차임은 억압적인 분위기를 향상시킵니다. 보리스는 자신을 쫓는 환각에서 어디로 도망쳐야 할지 모릅니다. 당신은 죄인의 죽음을 원하지 않으십니다. 범죄 차르 보리스의 영혼에 자비를 베푸소서!”
3막
그림 1. Sandomierz Castle에 있는 Marina Mnishek의 화장실. Sandomierz 주지사의 딸인 Marina가 화장실에 앉아 있습니다. 소녀들은 노래로 그녀를 즐겁게 합니다. 우아하고 우아한 합창단 "On the Azure Vistula"가 들립니다. 모스크바의 왕위를 꿈꾸는 야심찬 폴란드 여성이 프리텐더를 잡으려 합니다. 그녀는 "Marina는 지루하다"라는 아리아에서 이것에 대해 노래합니다. 랑고니가 나타납니다. 이 가톨릭 예수회 수도사는 마리나에게도 똑같은 것을 요구합니다. 그녀는 척을 유혹합니다. 그리고 그녀는 가톨릭 교회의 이익을 위해 이 일을 해야 합니다.
그림 2. 달이 Sandomierz 주지사의 정원을 비춥니다. 현재 모스크바 왕좌의 척자 인 도망자 수도사 Grigory는 분수대에서 마리나를 기다리고 있습니다. 그의 사랑 고백의 멜로디는 낭만적으로 흥분됩니다 ( "한밤중, 정원에서, 분수대에서"). 성의 모퉁이를 돌며 주위를 둘러보니 랑고니가 슬금슬금 다가온다. 그는 Pretender에게 Marina가 자신을 사랑한다고 말합니다. 사기꾼은 그에게 전해지는 그녀의 사랑의 말을 듣고 기뻐합니다. 그는 그녀에게 달려갈 작정이다. Rangoni는 그를 멈추고 자신과 마리나를 파괴하지 않도록 숨으라고 말합니다. 사기꾼은 문 뒤에 숨어 있습니다.
많은 손님이 성에서 나옵니다. 폴란드 춤 (폴로네즈) 소리. 마리나는 노신사와 팔짱을 끼고 지나갑니다. 합창단은 보리스를 점령하면서 모스크바에 대한 승리에 대한 자신감을 노래하며 노래합니다. 춤이 끝나면 마리나와 손님들은 성으로 은퇴합니다.
사기꾼 한 명. 그는 마리나를 한 눈에 훔칠 수 있었다고 한탄합니다. 그는 마리나를 본 오래된 팬에 대한 질투심에 압도됩니다. “아니, 모든 것을 가지고 지옥에! 그는 외쳤다. - 오히려 전투 갑옷에서! 마리나를 입력하십시오. 그녀는 Pretender의 사랑 고백을 성가심과 조바심으로 듣습니다. 그것은 그녀를 괴롭히지 않으며 그것은 그녀가 온 이유가 아닙니다. 그녀는 그가 마침내 모스크바에서 차르가 될 때 냉소적 인 솔직함으로 그에게 묻습니다. 이번에는 그조차도 놀랐습니다. "권력, 왕좌의 광채, 사악한 농노 떼, 그들의 사악한 비난이 상호 사랑에 대한 거룩한 갈증을 익사시킬 수 있습니까?" Marina는 Pretender와 매우 냉소적인 대화를 나누고 있습니다. 결국 Pretender는 분개했습니다. “당신은 거짓말을하고 있습니다, 자랑스러운 극! 나는 왕자다!" 그리고 그가 왕으로 앉으면 그녀를 비웃을 것이라고 예언합니다. 그녀의 계산은 정당화되었습니다. 그녀의 냉소주의, 교활함 및 애정으로 그녀는 그에게 사랑의 불을 붙였습니다. 그들은 열정적 인 사랑 듀엣으로 합쳐집니다.
Rangoni가 나타나 멀리서 Pretender와 Marina를 지켜 봅니다. 무대 뒤에서 잔치하는 신사들의 목소리가 들립니다.
행동 IV
그림 1. Kromy 마을 근처의 산림 개간. 오른쪽에는 하강이 있고 그 뒤에는 도시의 벽이 있습니다. 하강에서 무대까지 - 도로. 숲을 통해 똑바로. 바로 하강에서 - 큰 그루터기.
농민 봉기가 확산되고 있습니다. 여기 Kromy 근처에서 Boris 주지사 인 보 야르 Khrushchov를 붙잡은 방랑자 무리가 그를 조롱합니다. 그녀는 그를 둘러싸고 묶고 그루터기에 심고 조롱하고 조롱하고 위협적으로 그에게 노래합니다. 하늘”(진정한 러시아 민요 찬양).
성스러운 바보가 소년들에게 둘러싸여 들어옵니다. (소위 삽입 장면 "성 바실리 대성당 앞 광장"을 포함하는 오페라 제작에서이 에피소드는 Mussorgsky 자신이 제거 했음에도 불구하고 극적으로 비교할 수 없을 정도로 풍부하고 감정적으로 더 강해집니다. 거기에서 이 에피소드의 악보를 가져와 Kromy 아래 장면에 배치했습니다.)
Varlaam과 Misail이 나타납니다. Rus의 고문과 처형에 대해 이야기하면서 그들은 반항적 인 사람들을 선동합니다. 무대 뒤에서 예수회 수도사인 라비츠키와 체르니코프스키의 목소리가 들린다. 그들이 무대에 오르면 사람들이 그것을 잡고 뜨게 된다. 무대 위에 남겨진 부랑자들이 듣고 있다. 사기꾼의 전진하는 군대의 소음이 귀에 닿습니다. Misail과 Varlaam-이번에는 아이러니하게도-Pretender를 칭찬합니다. , Tsarevich , 하나님에 의해 숨겨졌습니다!
Pretender는 말을 타고 입장합니다. 어리석은 보 야르 흐루시초프는 "요한의 아들"을 칭찬하고 허리에 절합니다. 사기꾼은 다음과 같이 외칩니다. “영광스러운 전투로 우리를 따르십시오! 거룩한 조국으로, 모스크바로, 크렘린으로, 황금돔 크렘린으로!” 무대 뒤에서 톡신 종소리가 들립니다. 군중(두 예수회 수도사도 포함)이 Pretender를 따릅니다. 무대가 비어 있습니다. 성스러운 바보가 나타납니다 (이 캐릭터가 삽입 된 장면-성 바실리 대성당 앞 광장으로 전송되지 않은 경우입니다). 그는 적의 임박한 도착을 예측하고 Rus의 쓰라린 슬픔을 예측합니다.
그림 2. 모스크바 크렘린의 패싯 챔버. 벤치의 측면에. Red Porch의 오른쪽 출구로; 왼쪽으로 - 타워에서. 경사로에 더 가까운 오른쪽에는 필기구가 있는 테이블이 있습니다. 왼쪽은 왕궁입니다. Boyar Duma의 특별한 회의. Pretender의 소식에 모두가 감격합니다. 반 문맹 인 Boyar는 어리석게 사건을 논의하고 악당을 처형하기로 결정합니다. 어떤 사람은 먼저 자신을 잡아야 한다고 합리적으로 말합니다. 결국 그들은 “슈이스키 왕자가 없다는 것이 안타깝다. 그는 선동자이지만 그가 없으면 의견이 잘못된 것 같습니다. Shuisky가 나타납니다. 그는 Tsarevich Dimitri의 유령에 의해 괴로워하는 지금 보리스의 비참한 상태를 말합니다. 갑자기 차르 자신이 보 야르의 눈앞에 나타납니다. Boris의 고통은 한계에 도달했습니다. 그는 아무도 눈치 채지 못하고 섬망 속에서 스스로 확신합니다. “살인자는 없습니다! 살아, 살아, 아기! ..”(그러나이 경우-모두가 이것을 이해합니다-Pretender는 사기꾼이 아니라 False Dmitry가 아니라 합법적 인 차르 인 Dimitri입니다.) Boris가 정신을 차립니다. 그런 다음 Shuisky는 Pimen 장로를 그에게 데려옵니다. Boris는 그와의 대화가 고통받는 영혼을 진정시키기를 바랍니다.
피멘이 들어오다가 멈추고 보리스를 뚫어지게 바라보았다. 그의 이야기는 아이의 목소리를 들었던 눈먼 노인의 기적적인 치유에 관한 것입니다. “할아버지, 저는 왕자 디미트리입니다. 주님은 그의 천사들 앞에서 나를 받아 주셨고 이제 나는 Rus의 위대한 기적의 일꾼입니다 ... ", 그리고"... 나는 긴 여행을 터벅 터벅 걸었습니다 ... "(Tsarevich Dimitri 시성 정교회- 그의 시신은 관을 열었을 때 썩지 않은 것으로 밝혀졌다. 그의 기억 속에는 그의 탄생일(1581년 10월 19일), 죽음(1591년 5월 15일), 유물 이전(1606년 6월 3일)의 세 가지 축제가 설정되었습니다.)
Boris는이 이야기를 견딜 수 없습니다. 그는 보 야르의 손에 의식을 잃었습니다. 보 야르가 그를 감금하고 정신을 차린 다음 Tsarevich Fedor를 부릅니다. 일부 보야 르는 왕자를 쫓고 다른 보야 르는 추도 프 수도원으로 달려갑니다. Tsarevich Fedor가 실행됩니다. 죽어가는 보리스는 왕자에게 작별 인사를하고 그에게 마지막 지시를 내립니다. “안녕, 내 아들 아! 나는 죽어 가고있다. 이제 당신은 통치를 시작할 것입니다. 그는 아들을 껴안고 키스합니다. 종소리와 장례식 종소리가 들립니다. Boyar와 가수가 입장합니다. Boris는 뛰어 올라 위협적으로 외칩니다. "잠깐만 요 : 나는 여전히 왕입니다!" 그런 다음 아들을 가리키는 보 야르 : "여기 당신의 왕이 있습니다 ... 왕 ... 죄송합니다 ..."Fermata lunga (이탈리아어-긴 fermata [중지]). 차르 보리스가 죽었습니다. 커튼이 내립니다.
가난한 사람들의 군중이 무대에 있습니다. 집행관은 종종 군중 속에서 번쩍입니다. 오케스트라 도입부는 기대와 경계의 분위기를 전달합니다. 대성당에서 한 무리의 사람들을 입력하십시오. 그중 미츄카. 사람들은 (Mityukh) 미사에서 Grishka Otrepyev를 저주하고 왕자에게 영원한 기억을 불렀다고 외쳤습니다. 이것은 사람들 사이에서 당황하게 만듭니다. 살아있는 사람들에게 영원한 기억을 노래하는 것입니다 (결국 Dimitri, 즉 False Dmitry는 이미 매우 가깝습니다)!
쇠사슬에 묶인 성스러운 바보가 무대 위로 달려오고 그 뒤를 많은 소년들이 따라옵니다. 그들은 그를 놀린다. 그는 돌 위에 앉아 인피 신발을 수선하고 흔들리며 노래합니다. 그는 그가 가진 페니를 자랑합니다. 소년들은 그에게서 그것을 빼앗습니다. 그는 울고 있다. 왕실 행렬은 대성당에서 시작됩니다. Boyar는 구호품을 배포합니다. Boris가 나타나고 Shuisky 및 기타 보 야르가 이어집니다. 성스러운 바보는 보리스에게 몸을 돌려 소년들이 자신을 화나게 했다고 말하고 보리스에게 벌을 주라고 명령합니다. "당신이 어린 왕자를 죽인 것처럼 그들을 죽이라고 말하십시오." Shuisky는 성스러운 바보를 처벌하려고합니다. 그러나 보리스는 그를 막고 성스러운 바보에게 보리스를 위해 기도해달라고 부탁합니다. 그러나 성스러운 바보는 거절합니다. “아니, 보리스! 안 돼, 안 돼, 보리스! 당신은 헤롯 왕을 위해 기도할 수 없습니다!" 사람들은 공포에 질려 흩어집니다. 성스러운 바보는 "흐름, 흐름, 쓰라린 눈물"을 노래합니다.
창조의 역사 . A. Pushkin과 N. Karamzin의 작품을 기반으로 한 작곡가의 대본 인 프롤로그와 함께 4 막의 오페라.비극 ""에 대한 Mussorgsky의 관심은 작곡가가 Glinka의 집에서 만난 뛰어난 문헌 학자이자 문학 평론가 Nikolsky에 의해 그려졌습니다. Nikolsky는이 비극이 훌륭한 자료가 될 수 있다고 제안했습니다. 오페라 대본, 그것은 젊은이를 생각하게 만들었습니다. 작곡가는 이 작품을 바탕으로 만들어진 오페라가 놀라울 정도로 다면적인 작품이 될 수 있다고 느꼈다. 1869년 말에 점수가 완성되었습니다. 그리고 1870 년 초 Mussorgsky는 제국 극장 Gedeonov 감독의 우표가 찍힌 봉투를 우편으로 받았습니다. 편지에는 오페라가 7명의 위원으로 구성된 위원회에서 거부되었다고 명시되어 있습니다. 그런 다음 Modest Petrovich가 오페라 편집을 시작했고 1년 이내에 새 버전이 만들어졌습니다. 이제 7개 장면 대신 4개 장면과 프롤로그만 있습니다. 새로운 장면 Kromy 근처의 폭동과 Marina Mniszek의 참여로 두 개의 새로운 폴란드 그림. 작가는 성 바실리 대성당의 장면을 배제하고 성스러운 바보의 탄식을 오페라의 피날레로 옮겼다. Maid of Pskov를 작성할 때 초연 이후에도 일부 변경 사항이 적용되었습니다.
Mussorgsky는 "에서 그의 작업을 동료들에게 바쳤습니다. 소수의', 그를 열렬히 지지한 사람. 그녀의 영향력을 이용하여 극장 레퍼토리에서 오페라를 확립한 프리마돈나 플라토노바의 도움이 아니었다면 두 번째 악보도 거부되었을 것입니다.
대망의 시사회 " 보리스 고두노프”오페라 작가에게 진정한 축하와 승리의 시간으로 바뀌었습니다. 신작 소식은 도시 전체에 빠르게 퍼져 앞으로의 모든 공연의 성공을 예고했다. 오페라의 미래 성공에 결정적으로 중요한 것은 타이틀 역할에 참여하는 것입니다. 그가 Godunov의 역할을 한 후 오페라는 주변 극장에서도 상연되기 시작했으며 점차 세계의 모든 단계를 정복하는 가장 레퍼토리 오페라 중 하나가되었습니다.
"Boris Godunov"에서 Mussorgsky는 자신을 보여주었습니다. 뛰어난 극작가, 과거의 이미지를 부활시키는 것뿐만 아니라 양심의 비극과 왕과 백성의 갈등을 보여주는 작가는 후자의 역할을 강화하고 그의 작품에서 백성에게 주된 역할을 부여했습니다. 심리적 분석의 깊이 측면에서 그의 작품의 작곡가는 Tolstoy 또는 Dostoevsky보다 열등하지 않습니다. 오페라계에서 당시 개인과 민중의 비극이 가진 이 같은 힘은 아직 드러나지 않았다.
오페라의 줄거리 . Novodevichy 수녀원 안뜰에서 집행관은 모인 사람들에게 보 야르 Boris Godunov에게 왕좌에 오르도록 간청하도록 강요합니다. 보리스는 왕실의 왕관을 포기하려고 합니다. 다음날 아침 가정 대성당 앞에서 순종하는 사람들이 다시 모였습니다. 이제 그들은 이미 왕국과 결혼하기로 동의 한 Boris에게 감사하고 있습니다. 그러나 새로 만든 왕은 의심과 무거운 생각으로 괴로워하고 그의 왕관은 그를 기쁘게하지 않습니다.
은둔 연대기 작가 인 Chudov Monastery의 세포 인 Pimen은 합법적 인 상속인 Tsarevich Dmitry 인 Boris the Tsar의 살인에 대한 진실을 씁니다. 역사에 관심이있는 젊은 수도사 Grigory Otrepiev는 자신을 Dmitry라고 부르고 차르를 만나는 대담한 행동을 생각합니다.
리투아니아 국경에있는 선술집-방황하는 장로의 모습을 한 Otrepiev는 Varlaam 인 척하지만 속임수가 발견되어 도망쳐 야합니다.
한편 크렘린에서는 차르 보리스가 어린 딸 제니아를 위로해야 한다. 그녀는 죽은 신랑을 애도하지만 왕실 부모 앞에서는 감히 슬픔을 나타내지 않습니다. 예, 보리스 자신에게는 인생이 달콤하지 않은 것 같습니다. 저지른 범죄그들은 그를 괴롭 히고 사람들은 새로운 독재자와 사랑에 빠지기 위해 서두르지 않습니다. Shuisky 왕자는 리투아니아 법원에서 Dmitry라는 이름으로 특정 사기꾼이 등장했다는 소식을 전합니다. 보리스는 살해된 아기의 유령을 보기 시작하고 세부 사항에 대해 슈이스키에게 심문조차 할 수 없습니다.
폴란드 법원, Sandomierz 성. 야심 찬 Marina Mnishek은 사기꾼 Dmitry와 결혼하여 승천하려는 러시아 왕좌를 꿈꿉니다. 교활함과 애정으로 그녀는 가짜 드미트리를 사로잡고 그의 사랑에 불을 붙입니다.
한편 성 바실리 대성당 앞 광장에서 사람들은 사기꾼 드미트리의 접근을 기다리고 있습니다. 사람들은 그를 믿고 사기꾼이 Godunov의 임의성에서 그들을 구해주기를 원합니다. 왕실 행렬 중에 성스러운 바보는 차르가 아기를 죽였다고 공개적으로 비난하지만 심각한 예감에 압도 된 보리스는 그를 처형하라는 지시를 내리지 않습니다.
석류 방의 Boyar Duma, Shuisky는 Boris the Tsar의 고통과 던지기에 대해 험담합니다. 살해당한 아기의 유령과 함께 정신이 나간 보리스가 나타납니다. 연대기 Pimen은 Tsarevich Dmitry의 무덤에서 장님의 기적적인 치유에 대한 이야기를 들려줍니다. 그리고이 이야기는 Boris를 최종 광기에 빠뜨립니다. 그는 의식을 잃고 죽기 전에 아들 Fyodor에게 작별 인사를 할 시간이 거의 없습니다.
숲 가장자리에있는 Kromy 마을 근처에서 농민 봉기에 힘을 얻은 사람들은 주지사를 조롱합니다. Varlaam 장로와 Misail은 사람들을 더욱 잔인하게 선동합니다. False Dmitry가 행렬과 함께 나타나고 사람들은 그를 즐겁게 맞이합니다. 러시아 국민의 새로운 불행과 불행을 예언하는 성스러운 바보의 마지막 노래가 들립니다.
흥미로운 사실
- 1898년 오페라는 타이틀 역할을 맡은 Chaliapin과 함께 편집하에 상연되었습니다. 그 이후로 위대한 예술가는 평생 Godunov의 역할과 헤어지지 않았습니다.
- 작업에서 Boris Chaliapin은 음악적 측면에서, Klyuchevsky는 역사적 측면에서 도움을 받았습니다.
- 오페라의 세 번째 버전도 있습니다. 이 버전은 오페라를 재악기화했지만 무소르그스키의 모든 하모니를 그대로 유지했습니다.
- 그래서 훌륭한 작품 1954년 Vera Stroeva가 감독한 Mussorgsky. 배달되었다 장편 영화, 오페라 정신을 최대한 전달
오페라(초판)는 1869년에 제작되었으며 마린스키 극장의 오페라 위원회에서 거부당했습니다. 2판(1871)에서는 오페라가 제작 승인을 받아 1974년 1월 27일에 초연되었습니다. p / u E Napravnik. 1888년 "Boris Godunov"는 N. Rimsky-Korsakov가 악기를 연주한 볼쇼이 극장에서, 그 후(1986년) 상트페테르부르크 음악원 대강당에서 상연되었습니다.
1898년 F. Chaliapin이 Boris 역을 맡은 러시아 개인 오페라(모스크바)의 공연은 오페라의 무대 역사에서 결정적인 중요성을 가졌습니다. 오페라는 주변 무대(Kazan, Oryol, Voronezh Saratov)에서 상연되기 시작했습니다. . 1901 년-또한 Chaliapin의 참여와 N. Rimsky-Korsakov의 악기로- "Boris"가 볼쇼이 극장에서 상연되었습니다. 시간이 지남에 따라 (P. Tchaikovsky의 "The Queen of Spades"와 함께) 가장 레퍼토리가 많은 러시아 오페라가됩니다. G. Bernandt의 오페라 사전에 따르면 1959년까지 이 오페라는 러시아 밖에서 34회를 포함하여 58회 상연되었습니다.
1960년대와 1970년대에 림스키-코르사코프의 오케스트레이션은 보리스 프로덕션의 무대 연습에서 D. 쇼스타코비치(1940년에 만들어짐)의 오케스트레이션에 자리를 내주기 시작했습니다. 20세기의 마지막 수십 년 동안 극장은 무소르그스키의 오케스트레이션으로 돌아가기 시작했습니다.
에디션. 두 판의 오페라가 존재하는 것은 무대 운명"보리스". 마치 오페라의 감독들이 무소르그스키가 두 판에서 남긴 "Boris Godunov"의 "벽돌"(장면)과 개념적으로 다른 "건물"을 조립할 기회가 있었던 것 같습니다. 초판에서 오페라는 1) Chudov Monastery의 안뜰, 2) 대관식 장면, 2) 7개의 장면으로 구성되었습니다. 3) 셀의 장면; 4) Korchma의 장면; 5) 로얄 타워; 6) 성 바실리 대성당의 장면과 7) 보야르의 사상과 보리스의 죽음의 장면. 따라서 오페라 1 판의 오페라 개념의 중심은 그의 비극적 인 운명 인 보리스의 성격이 차지했습니다. 오페라 2 판을 만드는 과정에서 두 개의 새로운 폴란드 그림이 등장했으며 (오페라에서 Pretender의 비율이 크게 증가 함) Marina Mniszek과 교황 nuncio Rangoni라는 두 개의 새로운 캐릭터가 등장했습니다. 9개의 그림이 있습니다. 그러나 이전 버전에서 가장 근본적인 변화는 "St. Basil 's의 장면"을 다른 민속 장면으로 대체 한 것입니다. 가장 심각한 의미 론적 힘의 장면 인 "The Scene under Kromy"에는 에피소드가 포함되어 있습니다. 작곡가에 의해 폐지 된 성 바실리의 성스러운 바보. 그리고 비록 2판의 오페라는 여전히 보리스의 죽음의 장면으로 끝났지만, "보리스 고두노프"의 개념적 전개의 논리는 그녀의 무대 연습에서 일어난 일로 이어질 수밖에 없었다. 감독의 개념적 의도에 따라 오페라는 Boris의 죽음으로 끝나거나 "under Kromy"장면으로 끝납니다. 작곡가에 의해 폐지 된 민속 장면 "At St. Basil 's"는 일반적으로 "Boris"의 작품에 등장합니다. (처음으로이 두 민속 장면 인 "Blessed"와 "Kromy"가 모두 포함 된 공연이 1927 년 볼쇼이 극장 무대에서 상연되었습니다.) 따라서 오페라에서 성스러운 바보와의 에피소드가 두 번 반복됩니다. , 오페라의 철학적으로 일반화하는 일종의 상징이 됨 처음 두 민화 (프롤로그)-Boris의 결혼 거부와 "왕국과의 결혼"에 대한 그의 동의-는 필연적으로 하나는 첫 번째 (1874) 초연 "Boris"이후 5 시즌 동안 Mariinsky Theatre 무대에서 (처음으로) 일어났습니다.
대본 텍스트의 이번 간행물에는 오페라의 10개 장면이 모두 포함되어 있습니다.
Y. 디미트린
캐릭터.
Boris Godunov - 바리톤 또는 베이스
보리스의 아들 테오도르 - 메조 소프라노
Boris의 딸 Ksenia - 소프라노
제니아의 어머니 - 로우 메조 소프라노
Vasily Ivanovich Shuisky, 왕자 - 테너
Andrey Shchelkalov, Duma 서기 - 바리톤
Pimen, 연대기 작가, 은둔자 - 베이스
그레고리라는 이름의 사기꾼 - 테너
Sandomierz 주지사의 딸인 Marina Mnishek -
- 메조 소프라노 또는 드라마틱 소프라노
Rangoni, 비밀 예수회 – 베이스
발람, 트램프 - 베이스
부랑자 미사일 - 테너
여관주인 - 메조 소프라노
유로디비 - 테너
Nikitich, 집행관 - 베이스
미츄카 - 베이스
미들 보야르 - 테너
보야르 흐루쇼프 - 테너
비밀 예수회 레비츠키 - 베이스
첫 번째 사진
모스크바 근처 Novodevichy 수녀원의 안뜰. 포탑이 있는 수도원 벽의 출구 게이트. 집행관이 들어갑니다.
집행관 (사람들에게).
글쎄, 당신은 무엇입니까?
아이돌이 된 이유는?
무릎을 꿇고 살아라!
어서 해봐요! (곤봉으로 위협한다.)
야아! 에코는 빌어먹을 녀석이야.
무릎을 꿇은 사람들.
아, 예, 당신은 누군가를 떠나고 있습니다, 생계 수단!
우리와 당신의 모든 고아들은 무방비 상태입니다.
오, 예, 우리는 당신에게 묻습니다, 우리는 기도합니다
눈물로, 가연성으로:
자비를 베푸소서! 자비를 베푸소서! 자비를 베푸소서!
보야르 아버지! 우리 아버지!
당신은 가장입니다!
보야르, 자비를 베푸소서!
승무원이 떠납니다. 사람들은 무릎을 꿇고 있습니다.
농부. Mityukh, Mityukh, 우리는 왜 소리를 지르고 있습니까?
미투카. 이겼다! 내가 얼마나 알고 있니!
농민. 우리는 Rus에 차르를 넣고 싶습니다!
아, 덥다! 완전히 쉰다!
비둘기, 이웃,
물을 좀 아끼지 않았어?
또 다른 할머니. 보세요, 얼마나 귀족입니까!
누구보다 소리쳤다
나는 나 자신을 구할 것이다!
농부. 글쎄, 당신은 여자, 말하지 마!
여성. 당신은 어떤 종류의 포인터입니까?
농민. Nishkni.
여성. 집행관이 스스로 부과했습니다!
미투카. 오, 마녀 여러분, 화내지 마세요!
오, 당신이 쐈어, 당신은 저주받은 사람!
여기에 이교도가 발견한 것이 있습니다!
악마 에코가 붙었다!
뻔뻔한 주님을 용서하십시오!
오, 떠나는 게 좋을 거야, 여자들
나을거야,
불행과 불행에서!
(무릎에서 일어나십시오.)
농민.
닉네임이 마음에 들지 않았습니다.
짠맛이 나는듯
기뻐하지 말고 맛보지 마십시오.
(웃음.)
결국 우리는 이미 길에 모였습니다.
(웃음이 커진다.)
집행관이 나타납니다. 그를보고 여자들은 무릎을 꿇고... 군중의 이전 부동.
사적인 ( 군중).
너 뭐야? 그들은 왜 침묵했는가?
미안해?
(곤봉으로 협박)여기 내가 너야! Al은 채찍 뒤에서 오랫동안 걷지 않았습니까? (전진한다.)라이브로 가르쳐드립니다!
화내지 마, Nikitich.
화내지 마, 얘야!
그냥 쉬자
우리는 다시 외칠 것입니다.
(옆으로.)
그리고 당신이 숨을 쉬게하지 않을 것입니다, 젠장!
애플리케이션 어서 해봐요! 한 모금만 후회하지 마세요!
농민. 좋아요!
애플리케이션 잘!
사람들 (온 힘을 다해).
우리를 누구에게 맡기십니까, 우리 아버지!
아, 당신은 누군가를 떠나고 있습니다!
고아 여러분, 기도합니다.
눈물로, 가연성으로;
자비를 베푸소서, 자비를 베푸소서
보야르 아버지!
(집행관의 위협 이후.)
우리 아버지! 우리 아버지! 생업! 생업!
아-아-아-아-아!
Shchelkalov가 나타납니다.
집행관 (사람들에게 손을 흔드는 Shchelkalov를 보고).
니슈니! 일어나!
(군중이 일어선다.)
Dyak dumny는 말합니다.
Shchelkalov는 사람들에게 나갑니다.
SHCHELKALOV.
전통적인! 무자비한 보야르!
Boyar Duma와 Patriarch의 애도하는 부름에,
그리고 그는 왕좌에 대해 듣고 싶지 않았습니다.
루스의 슬픔...
희망없는 슬픔, 정교회!
땅은 악한 불법으로 신음하고 있습니다.
힘의 주께 엎드리라:
슬퍼하는 루스에게 위로를 보내길...
그리고 천상의 빛으로 빛나
보리스의 지친 영혼!
(그는 떠납니다. 그 뒤에는 집행관이 있습니다.)
