Literatūriniai ir istoriniai jauno techniko užrašai. Jevgenijaus Shvartso nekrologas E Shvarts biografija vaikams

1896 m. spalio 21 d. (spalio 9 d., senuoju stiliumi) gimė Jevgenijus Lvovičius Schwartzas, rašytojas, dramaturgas, paskutinis ir visų mėgstamiausias niūriojo sovietmečio „pasakotojas“.

Jevgenijus Lvovičius Schwartzas gimė Kazanėje. Jo tėvas buvo Levas Borisovičius (Vasiljevičius) Schwartzas (1874–1940), žydas, atsivertęs į stačiatikybę. Motina - Maria Fedorovna Shelkova (1875-1942), kilusi iš rusų ortodoksų šeimos. Stačiatikis buvo ne tik Jevgenijaus Švarco tėvas, bet ir jo senelis, kuris krikšto metu gavo Boriso vardą (jo įpėdinio Lukicho vardu).

Po kelerių metų Schwartzo tėvai išvyko iš Kazanės. Būsimasis dramaturgas ir pasakotojas ankstyvą vaikystę praleido judėdamas. Savo dienoraščiuose jis prisimena Jekaterinodarą, Dmitrovą, Akhtyrį, Riazanę, tačiau didžioji dalis Schwartzo vaikystės ir jaunystės prabėgo Maykope, kurį jis visą gyvenimą prisiminė su meile ir nostalgija.

1914 m. Jevgenijus įstojo į Šanyavskio vardu pavadinto Maskvos liaudies universiteto Teisės fakultetą, tačiau 1917 m. pavasarį buvo pašauktas į armiją. 1917 m. balandį jis buvo atsargos batalione Caricyne, iš kur kartu su kitais naujai pašauktais studentais turėjo būti perkeltas į karo mokyklaį Maskvą. Nuo 1917 m. rugpjūčio mėn. jis buvo kariūnas vienoje iš Maskvos karo mokyklų (nebuvo įmanoma nustatyti, kuri, greičiausiai, Aleksejevskio). 1917 m. spalio 5 d., po pagreitinto mokymo kurso, Jevgenijus Schwartzas buvo paaukštintas į laikinąjį karininką. Po Spalio revoliucijos išvyko į Doną ir įstojo į savanorių armiją. Dalyvavo L.G. „Ledo žygyje“. Kornilovas. Per Jekaterinodaro šturmą (1918 m. kovo pabaigoje) jis gavo stiprų smegenų sukrėtimą, kurio pasekmes – rankų drebėjimą – jautė visą likusį gyvenimą. Po šoko Švarcas buvo demobilizuotas ir įstojo į Rostovo prie Dono universitetą, kur pradėjo dirbti Teatro dirbtuvėse.

Vėlų vakarą šaltą lapkritį du žmonės vaikščiojo akmenine Dono krantine. Laikai buvo nerimą keliantys, revoliuciniai, vadinasi, juose nebuvo vietos didvyriškumui. Taip akivaizdžiai manė bent jau jaunas, plonas aktorius Zhenya Schwartz, išlydėjęs savo neprieinamą mylimąją Gayane Khaladžijevą, kuri jokiu būdu nenorėjo tekėti. Jie susitiko Rostovo teatro dirbtuvėse, kur abu dirbo scenoje, ne be sėkmės. Gayane, šnekamojoje kalboje Ganya, smulkutė, plati ir žavinga Dar kartą Netikėtai klausiausi meilės pareiškimų, karštų patikinimų, kad jaučiuosi pasiruošęs bet kokiam išbandymui. Galiausiai gražuolei pabodo nevaisingas pokalbis, ji nusprendė viską pasukti neįprastai.

– Kas bus, jei pasakysiu: įšok į Doną? – neapdairiai paklausė ji.

Ir tada, jos akyse, įvyko įprasčiausias stebuklas: be žodžio, koks jis buvo - su paltu, skrybėle ir kaliošais - Zhenya Schwartz peršoko per parapetą ir įšoko į Doną. Upės vanduo lapkritį – pavojingas dalykas, ledinis, atkaklus šaltis traukia kojas... Sustingęs Gajanas pradėjo rėkti, žmonės bėgo ir ištraukė sušalusį meilužį. Nereikia nė sakyti, kad po tokios istorijos gražuolės širdis suvirpėjo: ji ištekėjo už šios absurdiškos, nuostabios ir neįtikėtinos istorijos herojaus.

1921 m. spalį Švarcas kartu su žmona ir nedidelio Rostovo teatro trupe paliko gimtąjį javus auginantį Rostovą ir, pasiėmęs apgailėtinas tapytas drobes, amžiams persikėlė į keistą alkaną Sankt Peterburgą. Per metus Civilinis karas kiekvienas Rusijos miestas virto mažais Atėnais, kur čiabuviai filosofinius klausimus, buvo be galo rašomi ir skaitomi eilėraščiai, kuriami teatrai – patys „pažangiausi“ ir kairiausi, griaunantys visas tradicijas ir kanonus. Žinoma, teatras, kuriame aktoriumi dirbo Schwartzas, pasirodė itin nestabilus ir netrukus žlugo. Tada Zhenya pasuko į literatūrą. Kažkaip nuo pirmųjų dienų jis iš karto tapo visų Petrogrado literatūrinių ratų dalimi. Jis dirbo Korney Chukovsky sekretoriumi, vėliau bendradarbiavo vaikams skirtuose žurnaluose „Chizh“ ir „Ežiukas“. 1923 m. Bakhmuto mieste leidžiamame laikraštyje „Stoker“ pasirodė pirmieji trokštančio rašytojo feljetonai ir satyriniai eilėraščiai. Tuo pat metu jis kartu su M. Slonimskiu organizavo žurnalą „Skerdynės“.

Dirbdamas pripažinto kritiko ir vertėjo Chukovskio sekretoriumi, jis visko klausė sūnaus Kolios: ar jis, Ženia, taps rašytoju? Gyvenimas Švarco nesugadino, Kolya taip pat neskubėjo įtikti savo draugo: „Rašytoją visada traukia rašyti. Žiūrėk – tavo tėvas viską rašo, užsirašo, o tu ne. Nežinau, ar tapsi rašytoju...“

Schwartzas norėjo rašyti, bet nesilaikyti bendrų taisyklių. Jis nenorėjo nieko kopijuoti, o savo kelio dar neturėjo. Be viso kito, jo galvoje aiškiai išryškėjo aistringas potraukis pasakoms, mitų kūrimui ir stebuklams. Ir, žinoma, gėris triumfuoja prieš blogį. Šią aistrą jis turėjo nuo vaikystės.

„...Tuo pačiu atsiskleidė ir mano siaubas apie istorijas su bloga pabaiga. Prisimenu, kaip ryžtingai atsisakiau klausytis pasakos apie Nykštį pabaigos... Pasinaudodama šia mano silpnybe, mama ėmė... iš manęs raityti virves. Ji terorizavo mane blogais tikslais. Jei, pavyzdžiui, atsisakiau valgyti kotletą, mama pradėjo pasakoti pasaką, kurios visi veikėjai atsidūrė beviltiškoje situacijoje. „Baik valgyti, kitaip visi nuskęs“. Ir aš baigiau valgyti“.

Atrodytų, tai viena taikiausių profesijų: popieriaus lapas, mašinėlė, cigaretė „Belomor“. O Schwartzo charakteris yra malonus ir malonus: pagal Marshako apibrėžimą, kuriam vadovaujant jaunasis rašytojas turėjo galimybę dirbti „Gosizdat“ vaikų redakcijoje, Zhenya yra linksma, lengva, „kaip šampano puta“. Savo dienoraščiuose apie save jis rašė taip:

„Ne literatūrine, o tikrąja to žodžio prasme buvau tikras, kad tuoj prasidės stebuklai, didžiulė laimė... Nieko tada nesmerkiau... ir visus mylėjau iš laimės pertekliaus. ..“

Pirmoji atskira Schwartzo knyga – eilėraščių rinkinys „Senos balalaikos istorija“ – pasirodė tik 1925 m. Šio sėkmingo debiuto įkvėptas rašytojas Underwood teatrui skyrė pasaką vaikams, spektaklį „Lobis“ (apie „jaunuosius tautos ūkio skautus“).

1924 metais Švarcas išvyko į Leningradą, kur sutiko šmaikščiausius savo laikmečio žmones: oberiutų poetus Oleinikovą, Zabolotskį, Charmsą. Jie kartais bendraudavo labai neįprastai – tai liudija artimų draugų prisiminimai. Pavyzdžiui, Aleksejus Pantelejevas:

Vaikų skyrius nuo ryto iki vakaro drebėjo iš juoko. Tarp bendražygių buvo pripažinta, kad rusiškas humoras yra ypatingas straipsnis. Jis paremtas visai ne žodžių žaismu, ne kalambūra, o grynu absurdu. Visi joje treniravosi. Atrodo – daug juokingiau, maloniau, apolitiškiau? Atsižvelgdamas į tai, Schwartz rašo istorijas, eilėraščius vaikams ir pradeda rašyti pjeses. Taiki rašytojo profesija totalitarinėje valstybėje... Rašomąja mašinėle, „Belomoras“... Bet absurdą praktikavo ne tik tada gyvenę rašytojai. Jame buvo mankštinamas pats laikas.

Zabolotskis daug metų praleis stovykloje ir išeis kitu žmogumi. Nikolajus Oleinikovas bus nušautas, Daniilas Kharmsas mirs iš bado kalėjimo ligoninėje. Draugai ir bendražygiai išnyks vienas po kito.

„Mes jaučiame melą kaip niekas kitas“, – rašo Jevgenijus Švarcas. „Niekas nebuvo kankinamas tokiu melu...“

Šiuolaikiniuose straipsniuose Schwartzas dažnai vadinamas „maloniu pasakotoju“, o jo pjesės „Karalius nuogas“, „Šešėlis“, „Pelenė“ ir „Drakonas“ vadinamos „saldžiomis ir humaniškomis“. Norėčiau įnešti šiek tiek aiškumo į dabartinę sovietinės istorijos ir literatūros viziją.

Sergančia širdimi, antsvoriu, nuolat drebančiomis rankomis Jevgenijus Švarcas niekada nebuvo „malonus pasakotojas“, o jo pjesės visai nebuvo „gražios“. Jie buvo parašyti tada, kai nebebuvo galima kalbėti ar galvoti. Savo atsiminimuose apie šią epochą (tai yra praktiškai visą gyvenimą) Schwartzas graudžiai rašo:

„Nuo 1937 metų pavasario praūžė perkūnija ir pradėjo niokoti viską aplinkui, o ką žus kitas žaibas, buvo neįmanoma suprasti. Ir niekas nebėgo ir nesislėpė. Žmogus, žinantis, kad yra kaltas, supranta, kaip elgtis: nusikaltėlis gauna netikrą pasą ir pabėga į kitą miestą. O būsimi žmonių priešai nejudėdami laukė baisaus Antikristo antspaudo. Jie užuodė kraują, kaip jaučiai skerdykloje, jautė, kad ruonis „liaudies priešas“ bet ką beatodairiškai žudo, ir stovėjo vietoje, klusniai, kaip jaučiai, iškišę galvas.

Schwartzas paliko Ežį 1931 m.

„Visi įnirtingai valė vieni kitus, o tada Ežiukas pamažu traukėsi link savo mirties. Darėsi vis sunkiau išlaikyti pusiausvyrą, ir aš nusprendžiau išvykti ... "

„Išlaikyti pusiausvyrą“ buvo tikrai sunku. Tuo metu tai reiškė nerašyti denonsų, nesivelti į kivirčus ir aiškintis literatūrinius santykius, kurie galėjo baigtis „skandalo kaltininko“ sulaikymu. Todėl Schwartzas su įprasta „verslo drąsa“ išeina.

Visi geriausi herojai Schwartz – labiausiai paprasti žmonės. O Lanselotas, iššaukęs iššūkį Drakonui į mūšį, ir Mokslininkas, nugalėjęs Šešėlį, ir Henris bei Kristianas, nuvertę nuogąjį karalių, nė kiek nepatinka herojiškam patosui. Jie yra tiesmuki ir paprasti. Be to, jie taip pat apdovanoti nemažu humoro jausmu. Spektaklyje „Šešėlis“ Annunziata ne veltui sako mokslininkui: „Tu kaip mažas vaikas. Jūs nemėgstate sriubos, bet kokie būtų pietūs be sriubos? Skalbinius siunčiate išskalbti nesusitarę. Ir tuo pačiu geraširdžiu, linksmu veidu jūs eisite tiesiai į mirtį ... "

Audėjas Kristianas ir kiaulių piemuo Henris dainuoja šią širdį veriančią dainą:

Schwartzas kuria savo herojišką mitą – be jokio herojiškumo. Bet be netikros geros prigimties geras pasakotojas. Jis tam per gyvas. Vienas iš jo draugų pasakė apie jį:

„Jei jis susiduria su niekšiškumu, šališkumu ar piktavališku kvailumu, Schwartzas dramatiškai pasikeičia. Jis pradeda kalbėti tyliai, be intonacijų, tarsi per prievartą. Bando keisti temą... Prisimenu tik vieną atvejį, kai jis tiesiog trypė priešininką už nesąžiningumą. Susirinkusieji sėdėjo susidėję galvas į pečius, Švarcas tuo metu buvo toks baisus. Po pusvalandžio jis atsiprašo „už neparlamentinį kalbėjimo būdą“. Neduok Dieve, kad kas nors išklausytų tokį atsiprašymą“.

Tuo metu, kai jis paliko „Ežiuką“ ir atnaujino darbą su teatru – šį kartą kaip dramaturgas su vardu – gyvenimo absurdas vis baisiau ir aiškiau įsiveržia į kasdienybę.

Tuo tarpu Schwartzo gyvenime įvyko neįsivaizduojami pokyčiai. Neįsivaizduojama – nes jis nekentė priversti ką nors kentėti. Ir jie turėjo tai priversti, ir ne bet kas, o jų mylima žmona Gayane ir dukra Nataša. Kitame literatūriniame susitikime rašytojas Kaverinas sumanė supažindinti šmaikščiąją Ženiją su savo broliu ir jo auksaplauke žmona Jekaterina. Užvirė audringas romanas. Schwartzas mėtėsi ir sielojosi ir galiausiai paliko Gayane.

Jie kartu gyveno 30 metų ir išgyveno badą apgulė Leningradą, evakuacija į Kirovą ir Stalinabadą, pastarieji metai palyginti ramūs. Pjesę „Paprastas stebuklas“, parašytą ketverius metus iki jo mirties, jis skyrė Kotrynai.

Čia – pagaliau – vėl suskamba atsidavimo ir meilės tema, be traškančių frazių: „Šlovė drąsiems, kurie išdrįsta mylėti, žinant, kad visa tai baigsis. Šlovė bepročiams, kurie gyvena taip, lyg būtų nemirtingi – mirtis kartais nuo jų pasitraukia...“

Karo metai nėra lengvi. Švarcas ir Jekaterina rūpinasi lageryje kalėjusio poeto Nikolajaus Zabolotskio šeima – evakuacijos metu jie dalijasi kambariu su žmona ir dviem vaikais, padeda, kiek gali. Tada buvo pradėtas rašyti „Drakonas“, vėliau pastatytas Leningrado komedijos teatre.

Spektaklis buvo pašalintas iš repertuaro iškart po premjeros. Spektaklis buvo uždraustas iki 1962 m. („Šešėlio“ ištiko toks pat likimas). Ilgametis Schwartzo draugas Nikolajus Čukovskis apie „Drakoną“ rašo atsargiai:

„Schwartzo pjesės buvo parašytos XX amžiaus 30–40-aisiais, šiais dviem baisiais dešimtmečiais, kai fašizmas trypė tai, kas buvo pasiekta ankstesnėje revoliucinėje eroje. Buvo deginamos knygos, augo koncentracijos stovyklos, pūtėsi kariuomenės, policija pasisavino visas kitas valstybės funkcijas... Visa tai palengvino neišmanymas ir kvailumas. Ir bailumas. Ir netikėjimas, kad gerumas ir tiesa kada nors gali nugalėti žiaurumą ir netiesą. Ir Švarcas kiekvienam pjesei pasakė: ne.

Jei iš čia pašalinsite žodį „fašizmas“, gausite tikrą Schwartzo ir jo amžininkų gyvenimo vaizdą. Beje, jo pjesės buvo uždraustos Stalino gyvavimo metu. Jis nepasimetė, nors širdį skaudėjo ir rankos vis labiau drebėjo. Rašysena virto skrebučiais. Jis parašė pažodžiui viską, ko iš jo buvo prašoma: recenzijas Arkadijui Raikinui, kupletus, eilėraščius, straipsnius ir cirko reprizus...

„Rašau viską, išskyrus denonsavimą“, – dažnai sakydavo jis. Ir tai buvo tiesa.

Jis neprarado savo vidinės jėgos ir drąsos, taigi ir „vaikiškumo“ – tai prisimena daugelis jo draugų: „Manoma, kad puikūs žmonės visą gyvenimą išlaiko vaikiško spontaniškumo, nuoširdumo ir tikėjimo „tikroviškumu“ bruožus. žaidimas. Jei taip, Švarcas yra puikus... Iš už jo namelio tvoros pasigirsta įnirtingas urzgimas. Savininkas ir jo svečias - dramaturgas I., didžiulis, siaubingai trumparegis žmogus su akiniais storais lęšiais, šokinėja ant vienos kojos ir iš visų jėgų daužo ketaus pilvus, bandydami numušti priešą (Švarcas jaunesnis nei 60 metų ir turi blogą širdį). Svečias susigėdęs juokiasi, o Švarcas įnirtingai urzgia, pagal žaidimo taisykles susikiša rankas už nugaros ir šokinėja kaip mustangas. Jis kaunasi kaip Lancelotas, visiškai nesavanaudiškai... Galiausiai svečias pameta akinius. Kol juos ištraukia iš paukščių vyšnių krūmų, kur patrankos smūgis iš gerbiamo dramaturgo, nugalėtojo skrandžio pasiųsta, pūpso ir sako: „Ar tu?.. Ar tu?..“ - kyšteli. jo liežuvis nugalėtajam. Kiek jam šiuo metu metų?

Daugumoje garsioji pjesė Schwartzo „Drakonas“, to paties pavadinimo herojus, klausia klajojančio riterio Lanceloto, kuris išdrįso mesti iššūkį jam į mūšį: „Tu prieš mane – vadinasi, tu prieš karą? - "Ką tu! – atsako riteris. "Aš visą gyvenimą kovojau"...

Rusų sovietų rašytojas, dramaturgas

Jevgenijų Schwartzą dievino moterys, vaikai ir augintiniai. Nėra geresnių įrodymų, kad Schwartzas buvo geras žmogus. Ir nors ši aplinkybė negarantuoja laimės, geras žmogus Jevgenijus Švarcas gyveno labai laimingai.

E. L. Švarcas. 1899. Jekaterinodaras.

Oksimoronas- stilistinė priemonė: paradoksas, nesuderinamų sąvokų ir dalykų derinys vienoje frazėje. Paprasčiausias pavyzdys yra „gyvas lavonas“. Tai oksimoronas.

Geras žmogus, gyvenęs laimingą gyvenimą, gali būti ne tik oksimoronas. Na, o jei šis gyvenimas, kiek daugiau nei 60 metų, didžiąja dalimi sutapo su darbininkų ir valstiečių diktatūros pergale ir jos pasekmėmis? Ką daryti, jei žmogus yra rašytojas, kuris nė vienoje savo knygoje nemelavo nė žodžio?


Filmas „Šešėlis“. Studija "Lenfilm"

Ir ne tik nemelavo, bet ir parašė – atvirai, ne ant stalo, o gamybai scenoje – „Šešėlis“, „Karalius nuogas“ ir „Slibinas“? Rašytojas, kuris niekada negiedojo ozanų valdžiai ir nesusitepė rankų savo parašu dėl vieno denonsavimo. Ir dėl viso šito jis tyrėjos buvo apklaustas tik kaip liudytojas, o jau tada iš esmės juokingoje byloje - Boriso Žitkovo skyrybos su galvą pametusia žmona...


E. L. Schwartzas spektaklio „Šešėlis“ repeticijoje Leningrado komedijos teatre.

„Kaip mes didžiuojamės, niekšai, kad jis mirė savo lovoje! – rašė Aleksandras Galichas (stulbinamai panašus į Švarcą beveik visais atžvilgiais – išskyrus likimą) apie Pasternako mirtį.

Schwartzas taip pat mirė savo lovoje. Žinoma, pripažintas, tituluojamas ir beprotiškai mylimas visų, kas jį pažinojo. Patyręs dramaturgas, atsakingas gražaus buto Leningrade nuomininkas, nuolatinis mėlyno kaimo namo elitiniame Komarovo nuomininkas ir netgi - tai 1958 m.! - nuosavo automobilio savininkas.


O. F. Berggoltsas ir E. L. Švarcas. 1956-1957 m Komarovas.

Beje, geriausios Schwartzo pjesės, kaip prisimenate, vadinamos „Įprastu stebuklu“. Tai taip pat yra oksimoronas.

Šeima. 1906 m., Maykop
E. L. Schwartzo dešinėje yra jo brolis Valentinas

Schwartz pasirodė Petrograde 1921 m. Mažiau nei po metų Sankt Peterburge nebeliko literatų draugijos ar būrelio, kuriame Ženia Švarca nebūtų žinoma ir nelaukė jo išskėstomis rankomis. Aukštas, iškilus, šviesių akių, gražus šviesiaplaukis klasikinio romėniško profilio vyras, kurio, neįtikėtina, nesugadino net dviejų priekinių dantų nebuvimas. Priešingai, tai jam pridėjo arba vaikiško išdykimo, arba griežtos drąsos, ypač turint omenyje, kad 1918 m. tarnaudamas maisto padalinyje Rostove prie Dono jis neteko dantų.


M. F. Schwartz – E. L. Schwartzo motina 1930 m

Savo gyvenimą jis beveik kasdien aprašydavo dienoraščiuose-memuaruose, tačiau čia yra paslaptingas penkerių metų tarpas. Apie šį laikotarpį jis rašo tik vieną dalyką: „Nenoriu kalbėti apie tuos metus, kai mane vežė, ten plaukiau tol, kol negandos mane atgavo“.
Tik po šimtmečio paaiškėjo aplinkybės, kurias Jevgenijus Schwartzas kruopščiai slėpė visą savo gyvenimą.


L. B. Schwartzas yra E. L. Schwartzo tėvas. 1930-ieji

Schwartzas padarė nuostabių kalambūrų, pabarstė pokštus, kurie iš Sankt Peterburgo rašytojų (tarp jų, beje, Zoščenka ir Kharmsas!) iškėlė garsiausius sąmojus, tačiau sugebėjo nieko neįžeisti. Net tada, kai diskusijose po skaitymo išsakydavo nuomonę apie ką tik perskaitytus eilėraščius ar prozą. Paprastai ta pačia linksmai juokinga forma, bet taip pat giliai ir tiksliai. Apskritai, jei prasidėtų ginčas, niekam nekilo klausimų, kas bus lyderis. Ir jei puota jau buvo subrendusi, tada niekam nekilo mintis pagalvoti, ką paskirti toastmeisteriu. Būdamas dvidešimt penkerių metų Jevgenijus Švarcas ryžtingai užkariavo visą literatūrinį Petrogrado miestą.



Kūrybos namuose „Komarovas“.

Neparašęs nei vienos eilutės. 20-ųjų pradžioje Schwartzas buvo ne kas kita, o rašytojas. Jis krovė anglį uoste, dirbo pardavėju knygyne, tada dėl didžiulės sėkmės literatūrinėje bendruomenėje trumpam tapo asmeniniu Korney Chukovskio sekretoriumi. Ir jis atvyko į Petrogradą kaip aktorius trupėje Rostovo teatras.


E. L. Schwartz 1911 Maykop.

Taip, greičiausiai jis tuo metu buvo aktorius. Ryškus, temperamentingas, galintis sulaikyti publiką, kad ir kokį tekstą režisierius bedės į burną. Arba net be teksto: jo draugai Maykope, kur Schwartzas praleido vaikystę ir jaunystę, su amžinu džiaugsmu prisiminė eskizą „Teismo posėdis“, kurį Zhenya ten ne kartą atliko viešai.



Tikra mokyklos klasė. 1912 Maykop.
E. L. Schwartzas yra antras iš kairės antroje eilėje.

Tai buvo tikras teismo posėdis: su prokuroro ir advokato kalbomis, su teisėjo ir prisiekusiųjų pirmininko pastabomis, tik visi personažai buvo... šunys. Švarcas išėjo į sceną – ir lojo skirtingi balsai, neįtikėtinai panašus į tikro šuns lojimą, bet taip, kad klausytojas iškart suprastų, kas tuo metu kalba – gynėjas ar prokuroras.


E. L. Švarcas su tėvais M. F. ir L. B. bei broliu V. L. Švarcu. 1917 m

Schwartzų šeima Maikope apsigyveno pačioje XX amžiaus pradžioje, kai daktaras Levas Borisovičius Schwartzas buvo suimtas už dalyvavimą socialdemokratų rate Dmitrove, netoli Maskvos. Vėliau sekė trumpas įkalinimas ir deportacija, uždraudus apsigyventi ir verstis praktika sostinių apylinkėse, taip pat provincijos miestuose. Švarcai pasirinko Maykopą: šiltas klimatas, švieži vaisiai... (Ši amžina mūsų inteligentijos meilė šiltam klimatui derinama su nemeile valdžiai. Tipiškas rusiškas oksimoronas.)


E. L. Schwartzas (centre) su savo jaunystės draugais Yu. V. Sokolovu (kairėje) ir E. Ya. Frey (dešinėje). 1912 Maykop.

Čia Zhenya užaugo kaip šviesus, linksmas ir daug skaitantis berniukas ir išvyko studijuoti į Maskvos universitetą, kad taptų teisininku. Svajojau čia sugrįžti, kai 1917 metais Rusiją pradėjo karščiuoti ir paaiškėjo, kad studijų nepajėgsiu baigti. Šeimai buvo lemta susijungti po metų, bet jau Rostove prie Dono.

Ir gerokai prieš visa tai, ir kaip tik Maykope, mano mama kartą paklausė mažosios Ženios, kuo jis nori tapti. Iš gėdos vaikas atsigulė ant kilimo ir kurį laiką voliojosi iš vienos pusės į kitą. Po to jis pašnibždomis atsakė: „Romanistas“.



L. Švarcas (antroje eilėje pirmas iš kairės) su jaunystės draugais L. M. Oskinu ir seserimis E. G. ir M. G. Zaičenko (sėdi). 1915 m

Pirmoji Jevgenijaus Schwartzo žmona buvo smulkutė armėnų gražuolė Gayane Khalaydžijeva, to paties Rostovo teatro, kuriame vaidino ir Schwartzas, aktorė. Sutikimo jis ieškojo beveik metus. Ir jis tai pasiekė pačiu ekstravagantiškiausiu būdu. Lapkričio pabaigoje jie vaikščiojo Dono pakrantėmis, o Schwartzas jau ne vieną kartą pasakė Gayane, kad yra pasirengęs dėl jos padaryti viską.


E. L. Švarcas. 1956 metų vasara Komarovas. Fone – E. V. Jungeris.

- Na, tai viskas? - gražuolė šaltai drebėjo, žiūrėdama į juodą ledinį vandenį. - Bet jei liepsiu įšokti į Doną, ar tu įšoksi?

Atsakymas buvo garsus purslas. Su paltu, skrybėle ir kaliošais Švarcas peršoko per parapetą ir tikrai būtų nuskendęs, jei Chalaydžijevas nebūtų pradėjęs rėkti ir šauktis pagalbos.

Akivaizdu, kad ji galėjo tik sutikti. Be to, kita vestuvių sąlyga buvo visiškai nereikšminga. Labai tradicinė Gayane šeima reikalavo, kad būsimasis giminaitis tikrai įeitų į Armėnijos Grigaliaus bažnyčios lanką. Švarcas, visiškai abejingas religijai, gūžtelėjo pečiais ir įėjo. Po to pase jo užtenka ilgam laikui Pagal rangą buvo nurodyta: „Jevgenijus Lvovičius Švartsas, armėnas“. (Koks oksimoronas!)



N. I. Altmanas, E. L. Schwartzas, I. G. Erenburgas. 1957 Leningradas

Tiesą sakant, tame šuolyje Schwartzui nebuvo nieko ekstravagantiško. Jis tiesiog kalbėjo tiesą, sakydamas, kad dėl meilės yra pasirengęs padaryti bet ką. Tada jis turėjo dar kartą įrodyti savo pasirengimą, jau Petrograde. Ir ne šuoliu į Nevą, o daug sunkesniu žingsniu.

Jų dukra Nataša jau augo, Schwartzas nustojo iškrauti anglį, nes pradėjo rašyti ir spausdinti, o Gayane buvo priimtas į BDT trupę, ir visas jų gyvenimas Sankt Peterburge ėmė gerėti prieš akis – nuo ​​linksmo ir alkano iki laimingo. ir gerai maitinasi. Ir atėjo laikas: Jevgenijui Lvovičiui sukako 30, o ne berniukui.


E. L. Schwartz su dukra N. E. Kryzhanovskaya ir anūkais Andrejumi ir Maša

Na, Kaverinas turėjo supažindinti Schwartzą su savo broliu Aleksandru ir jo žmona Jekaterina kokiame nors eiliniame literatūriniame susirinkime! Sunkios auksinės pynės aplink išdidžią galvą, šaltos akys, beveik nerūpestingas „labai gražus“. O tai viskas, tiesa? Viskas gerai, po penkių minučių ji juoksis kaip mylimoji. Po penkių minučių ji juokėsi; po kelių mėnesių niekas nebejuokė.



Draugė prisimena, kaip tuo metu tramvajuje sutiko Schwartzą. Jis sėdėjo, prie krūtinės prispaudęs didžiulę gėlę lauko gėlių ir žiūrėjo pro langą. Draugas taip pat pasirodė esąs kaimynas ir tinkamoje stotelėje sušuko: „Jevgenijau Lvovičiau, turėtume išlipti! Švarcas ruošėsi pašokti, barstydamas gėles, o tada jo akyse pasirodė beviltiška, beveik šuniška melancholija. Jis sutrikęs pasuko galvą ir nugrimzdo į sėdynę: "Taip, taip, ačiū. Bet aš... man dabar reikia judėti toliau..."


E. L. Švarcas. E.I. Charušino portretas. 30s

Jevgenijui Schwartzui nebuvo nieko skaudesnio už mintį, kad jis gali priversti kentėti artimą žmogų. Tik viena mintis, prielaida. Tačiau Kaverino brolis Aleksandras neteko žmonos Kotrynos. O Švarcų šeima neteko tėvo ir vyro. Jevgenijus Lvovičius ir Jekaterina Ivanovna liko kartu amžinai, trisdešimt metų, iki paskutinių Schwartzo dienų. Jie mylėjo vienas kitą ir buvo laimingi, ir nėra čia ką pridurti.

Schwartzas vėliau savo dienoraščiuose rašė:

...29 metų vasarą, pakeitusią visą mano gyvenimą...gyvenau įsitempęs ir nelaimingas, ir taip laimingai... Tais laikais aš, išsisukinėjęs ir tinginys, bijau skausmo, ėjau prieš save su galia meilė. Sulaužiau savo seną gyvenimą ir pradėjau naują. Ir ypatingu aiškumu, ir tarsi apsėstu, tarsi kliedesyje. Viskas buvo taip nepanašu į mane, kad vis galvojau, kad mirsiu. Ir tikrai senas gyvenimas manasis visiškai numirė rudenį - persikėliau gyventi pas Katiušą... Ir iš tikrųjų aš senas, senasis mirdavo, kad galėčiau lėtai, lėtai pradėti gyventi. Aš negyvenau iki tų metų.


E. L. Švarcas. N. P. Akimovo portretas.

Kalbant apie visa kita, moterys tikrai dievino Schwartzą. Niekas nemokėjo sakyti komplimentų ir pralinksminti, kaip jis. Kurti kvailas serenadas ir džiuginti netikėtomis dovanomis tik tada, kai apie kokią nors dovaną tik svajoji, to net nesuvokdamas. Ir jau užtikrintai ir saldžiai numatę kitą, pagrindinį ir lemiamą žaviausiojo Schwartzo žingsnį, daugelis moterų ne iš karto suprato, kad jo niekada nelauks. Jevgenijui Lvovičiui šio žingsnio tiesiog nereikėjo. Ar jam pavyko įtikti žmonėms ir padaryti jiems gera? Na, tai puiku, kas dar? Ką - ką tu sakai? Dėl gailestingumo, kaip tai įmanoma, nes jis vedęs ir labai padorus vyras!



E. L. Švarcas (antroje eilėje pirmas iš kairės) su jaunystės draugais L. M. Oskinu ir seserimis E. G. ir M. G. Zaičenko (sėdi). 1915 m

Keletą metų dirbęs literatūrinio Petrogrado puošmena, XX amžiaus viduryje Jevgenijus Schwartzas pradėjo rašyti. Netrukus šis procesas tapo nesustabdomas urano skilimo reakcijos būdu.

Neįmanoma įsivaizduoti visos jo darbų kolekcijos. Žinoma, visi žino Schwartzo pasakų pjeses. Bet tai tik šimtoji dalis. „Rašau viską, išskyrus poeziją ir smerkimus“, – sakė mėgstamiausias Schwartzo rašytojas Čechovas. Schwartzas padarė išimtį tik denonsavimui.



E. L. Schwartzas susitikime su jaunaisiais skaitytojais. 1940-ųjų vidurys Leningradas.

Jis rašė poetinius feljetonus Donbaso laikraščiui „All-Russian Stoker“, rašė eilėraščius, apsakymus, pasakas ir juokingų paveikslėlių antraštes legendiniams vaikų žurnalams „Chizh“ ir „Ežiukas“, rašė recenzijas Arkadijui Raikinui ir lėlių pjeses. Sergejui Obrazcovui, scenarijai vaikiška klasika Rowe ir suaugusiųjų klasikas Kozintsevas, libretas baletams ir reprizams cirkui, galiausiai parašė atsiminimus – susigėdę dėl šio žodžio ir pavadinę juos absurdišku „sutrumpintu“ žodžiu „meh“. Ir jam pavyko niekuomet nesimaišyti, mėgaudamasis sėkmingu užrašu po paveikslu ne mažiau nei nuostabiais aforizmais filmuose „Drakonas“ ar „Paprastas stebuklas“.



E. L. Schwartz su vaikais, evakuotais iš Leningrado 1942. Orichi.

Natūralu, kad ne viskas pasirodė lygu. Bet visi buvo malonūs ir sąžiningi. Ir jei drakono šešėlis dar neuždengė viso pasaulio virš mūsų galvų, tai iš dalies dėl to, kad 20, 30, 40 ir visų vėlesnių (o Dievas duos, būsimų) metų vaikai neužaugo tik vienu buvo apie Pavliką Morozovą, bet ir apie Švarco pasakas. Net jei šiandien iš dalies pamirštas.




Ir neįtikėtinas Schwartzo darbingumas buvo derinamas su dar neįtikėtinesniu sugebėjimu nieko nedaryti. Jis galėjo išlikti nuostabios nuotaikos mėnesius ir palaikyti ją nuostabiomis sąmojingumo kaskadomis, nieko nerašydamas. Pats Schwartzas keikė save už šią savybę, įspėjo savo suaugusią dukrą Nataliją negaišti gyvenime nė sekundės laiko – ir toliau jį švaistė daug ir su malonumu.


E. Švarcas su Nataša Komarove.
50-ųjų pradžia

Be to, jis organiškai nepajėgė perdaryti to, ką parašė. Ne, jei, pavyzdžiui, pjesė buvo priimta statyti, tai režisierius galėjo tik pasvajoti apie tokį nuostabų bendraautorių kaip Schwartzas: repeticijų metu buvo kuriami putojantys dialogai, epizodai ar net ištisi veiksmai galėjo pasikeisti per kelias dienas. , kaskart vis geriau. Bet jei pjesė atkeliavo iš Repertuaro komiteto, reikalaujančio ką nors pakeisti ir pakeisti kai kuriuos akcentus, Jevgenijus Lvovičius padėjo rankraštį į stalčių, nepakeitęs nė žodžio.


E. L. Schwartzas ir V. M. Glinka. Leningradas. 50-ųjų pradžioje

Ir galiausiai Schwartzui buvo būdingi labai paslaptingi abejingumo priepuoliai. Ryškiausias atėjo 1943 m. Kelis mėnesius išgyvenęs blokadą, evakuotas iš Leningrado ir vos atgavęs sąmonę, Schwartzas ir jo žmona liko be pinigų. Ir tą pačią akimirką atėjo laiškas. Centrinis vaikų teatras pasiūlė Schwartzui labai pelningą sutartį. Iš Jevgenijaus Lvovičiaus buvo reikalaujama vieno dalyko - atsiųsti atsakymą žodžiu „taip“.



Jis apsidžiaugė laišku. Tada apgailestavo, kad pinigų teks laukti ilgai: kol sulauks atsakymo, ir kol bus sudaryta sutartis. Tuo remdamasis jis tą pačią dieną neatsakė. Kitą dieną kažkaip nesusipratau. Trečią dieną jis pamiršo laišką. Maždaug po dešimties dienų radau jį po krūva popierių ir tiesiog nustojau žudytis iš pykčio ir gėdos. Sutartis liko nesudaryta.


E. L. Švarcas. N. P. Akimovo portretas. 1944 m

Apskritai, Schwartzas praktiškai nesidomėjo materialia gyvenimo puse. Jis be galo skolino visiems, kuriems to reikia, net jei tai padaryti buvo priverstas iš ko nors pasiskolinti! Jis atsisakė pelningų pasiūlymų, jei tekdavo laukti didelio honoraro, pirmenybę teikdamas mažiems pinigams, bet iš karto. Tai, ką gavo, jis entuziastingai švaistė smulkmenoms, jei nespėjo paprašyti paskolos čia pat, prie kito kasos langelio. Ir vis dėlto Švarcai nė kiek nebadavo.




Arba veikė perėjimo nuo kiekybės prie kokybės dėsnis, arba buvo gera valia iš viršaus, tačiau honorarai, leidimai, inscenizacijos ir kiti mokėjimai nuolat vejosi Jevgenijų Lvovičių. Taigi jo žmona netgi galėjo atsiduoti senovinio angliško porceliano kolekcionavimui. (Nupirkęs jai dovanų dar vieną smulkmeną, Švarcas džiaugėsi kaip vaikas.) O pats įsigijo tuo metu visiškai negirdėtą prabangą – automobilį. Tačiau aš tikrai neturėjau laiko juo važiuoti.


Leningrado komedijos teatro spektaklio „Šešėlis“ plakatas. N.P. Akimovo darbas.

Kur Schwartzas iš tikrųjų prarado du priekinius dantis, liks paslaptis. Kadangi jis netarnavo jokiame maisto būryje 1918 m. Šiais metais jis tarnavo Baltojoje armijoje. Ir jis dalyvavo Kornilovo ledo kampanijoje nuo Rostovo prie Dono iki Jekaterinodaro. Tuo pačiu metu, kai Kornilovas prisiėmė atsakomybę prieš G-d ir Rusiją už įsakymą „neimti belaisvių“. Kai kareiviai su ledu padengtais paltais (buvo kovo pabaiga, o dienos lietus kaskart užleisdavo vietą nakties šalnoms) ėjo kaimas po kaimo, beviltiškai tikėdamiesi paskatinti kazokus kovoti su bolševikais.


Filmas yra parabolė. pagal Jevgenijaus Schwartzo pjesę „Nužudyk drakoną“.

Kazokai nepakilo, Jekaterinodaro puolimas nepavyko, Kornilovas mirė, Švarcas grįžo namo. Kaip jis kovojo, ar paėmė į nelaisvę ir kas atsitiko jo dantims, niekas niekada nesužinos. Net nežinia, ar jis išvyko savanoriu, ar buvo pašauktas prievarta. Tie, kurie žinojo šią istoriją, nusprendė apie tai papasakoti Schwartzo biografams tik po septynių dešimtmečių. Ir dabar iš tų, kurie žinojo, nėra gyvų.

Bet tai net nėra pagrindinis dalykas. Kaip Schwartzui pavyko nuslėpti šį savo biografijos faktą, vietoj to sugalvodamas istoriją apie maisto atsiskyrimą?! Tais metais, kai septintoje kartoje užteko net užuominos apie svetimus protėvius, kad išnyktų amžiams, Jevgenijus Švarcas dirbo Valstybinės leidyklos vaikų skyriuje, kuriam buvo suteiktas pasitikėjimas auginti darbininkų ir valstiečių jauniklius. ' būsena. Ir jis nesėdėjo šešėlyje - publikavo, statė, vaidino, matė ir girdėjo. Kaip niekas to nematė? Nepameni? Nesupratai?

Ir to taip pat nepakanka. Taip, „Karalius nuogas“ niekada nebuvo leista statyti per Schwartz gyvenimą. Taip, kai kurios jo pasakos partijų rašytojų platformose buvo vadinamos „žalingu vulgarumu“. Bet kuriam iš padorių sovietų rašytojų taip neatsitiko? Tačiau 1940 m. Komedijos teatre Nikolajaus Akimovo pastatyta „Šešėlis“ buvo išparduota keletą mėnesių, kol įsivyravo cenzūra. Ką jau kalbėti apie „Šešėlį“! Prisiminkite, koks kvapą gniaužiantis įžūlumas buvo Zacharovo filme „Nužudyk drakoną“ devintojo dešimtmečio pabaigoje. Taigi, spektaklio pagal Schwartzo pjesę „Drakonas“ premjera įvyko... 1944 m.! Tačiau čia cenzūrai užteko dviejų ar trijų pasirodymų.



Eskizas spektakliui „Drakonas“. B. Zona.

Pjesę desperatiškai gynė Akimovas, Pogodinas, Obrazcovas ir Erenburgas. Įrodyti valdžiai, kad drakonas yra fašizmas, o burmistras – Amerika, kuri svajoja nugalėti ją Lancelot-SSRS rankomis ir pasisavinti sau visus laurus. Valdžia linktelėjo, bet pareikalavo rimto persidirbimo, kad paprastam žiūrovui būtų aiškiau, kas yra fašizmas, o kas – SSRS. Žinoma, Schwartzas nieko nepakeitė. Bet niekas jo neatėjo!



Schwartzo draugų argumentai aiškūs. Tačiau stebėtina, kad po daugelio metų atsirado kritikų, manančių, kad Schwartzas nieko kito negalvojo. Nes nesuprato, nedavė sąskaitos ir nedrįso. Ar tai jis nesuprato? Jis siaurame rate pajuokavo apie naujausius sovietinio elito pokyčius: „O jūs, draugai, kad ir kaip sėdėsite, tik nesodinkite mūsų į kalėjimą“. Ar jis nepateikė ataskaitos? Gal jis vis dar nežinojo, kur dingo jo draugai Oleinikovas, Charmsas, Zabolotskis be teisės susirašinėti? O kalbant apie „Nedrįsčiau“ - dar kartą perskaitykite tą patį „Drakoną“. Visko yra.


O. Jankovskis-Drakonas

Nors padaryti Schwartzą Lancelotą be baimės ir priekaištų yra kitas kraštutinumas. 1954 m., netrukus po to, kai buvo paskelbtas dekretas dėl žurnalų „Zvezda“ ir „Leningradas“ bei Ždanovo kalba, sumaišiusi Achmatovą ir Zoščenką su purvu, pasaulio bendruomenė sunerimo. O sovietų išminčiai nusprendė surengti Achmatovos ir Zoščenkos susitikimą su anglų studentais: čia, sako, visi gyvi ir sveiki. Mokiniai uždavė klausimus, rašytojai atsakė.



Nužudyk drakoną (Markas Zacharovas) 1988 m

Ir Zoščenkos atsakymas kažkodėl nebuvo labai teisingas. Karštai ant kulnų buvo suplanuotas rašytojų susitikimas. Jie užpylė ant Zoščenko naują šlamšto porciją ir pakvietė jį ant pakylos atgailauti. Išėjo ir sako: "Ko tu nori? Kad sutikčiau, kad esu niekšas, chuliganas, bailys? O aš rusų karininkas, apdovanotas Šv. Jurgio kryžiumi. Mano literatūrinį gyvenimą baigta, leisk man mirti ramybėje!“ Ir mirtinoje tyloje nuaidėjo vieniši plojimai.

Klystumėte, jei manytumėte, kad tai Schwartzas plojo. Izraelis Metteris, tylus rašytojas ir labiausiai vertas žmogus, plojo (beje, istorijos apie pasienio šunį „Mukhtar“, kuri vėliau buvo paremta garsus filmas). Ir po susitikimo Švarcas pribėgo prie jo su priekaištais. Kodėl reikėjo ploti?! Na, ar tikrai neaišku, kad tai tik supykdys niekšus, kurie pradėjo visą šitą bjaurybę?! Ir tai tik pakenks Zoščenkai!


1960. E. Evstignejevas kaip karalius spektaklyje „Karalius nuogas“ pagal E. Švarcą.

Galite apsvarstyti šį konformizmą, bailumą ar ką tik norite. Bet ar žinote, kodėl tame susitikime buvo tiriamas tik Zoščenka? Nes Anna Andreevna Achmatova susitikime su anglų studentais tvirtu ir aiškiu balsu pasakė, kad, jos nuomone, ir draugo Ždanovo kalba, ir partijos Centro komiteto nutarimas dėl žurnalų „Zvezda“ ir „Leningradas“ yra visiškai teisingi. .


Draugiškas animacinis filmas, padovanotas E. L. Schwartzui jo jubiliejaus vakarėlyje Rašytojų namuose. Vl. Majakovskis. 1956 metų spalis Leningradas.

Ir vis dėlto vieną vakarą tylą Schwartzo koridoriuje nutraukė varpo skambėjimas – ilgas, atkaklus, įžūlus. Švarcas pagriebė cigaretę, apvertė ją rankose ir padėjo ant stalo. Kurį laiką stovėjau ir nuėjau jos atidaryti. Už durų niekas nebuvo. Laiptais žemyn griaudėjo besitraukiantys skubūs žingsniai. Tai buvo pokštas – gana įprastas, kaip pasirodo, tuo metu Sankt Peterburge ir Maskvoje. Išdaiga. Vargu ar labai sėkmingai. Nors, kita vertus... Jevgenijus Lvovičius visada tikėjo, kad bet kokia išdaiga turi baigtis gerai.

Paprastai jis sutiko tik laimingas pabaigas. Nuo vaikystės, kai kategoriškai atsisakė baigti skaityti knygą, įtardamas, kad tai gali baigtis liūdnai. Mama tai panaudojo pedagoginiais tikslais: vos tik Zhenya atsisėdo valgyti, ji pradėjo improvizuoti pasaką. O lėkštės viduryje herojai tikrai atsidūrė trapioje valtyje audringoje jūroje. „Baik valgyti, kitaip visi nuskęs! - griežtai pasakė mama. Ir Zhenya pasmerktai baigė valgyti.



N. P. Akimovas. „Eilinio stebuklo“ scenografija. 1956 m

Galbūt todėl jis negalėjo netapti pasakotoju. Nors labiau tikėtina, kad jis toks buvo nuo pat pradžių. Ne veltui vaikai ant jo kabojo būreliais, kur tik jis pasirodydavo, dar gerokai prieš tai, kai Schwartzas pradėjo rašyti pasakas. Jis mokėjo žaisti su vaikais. Nedarydami spaudimo ir nežeminimo, tiesiog būkite lygūs.

Taip pat mokėjo kalbėtis su gyvūnais. Tikėkite ar ne, tai tiesa. O ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje Schwartzas turėjo katę, kuri ne tik nuėjo į tualetą ant klozeto, bet ir nuleido vandenį už jo. Draugai, nuolatiniai meno namų lankytojai, šaipėsi, kad to neįmanoma išmokyti kitų Sovietų rašytojų sąjungos narių. O žinomas treneris, kuris atsitiktinai lankėsi pas Schwartzą, vos nenualpo. Jis atsisakė tikėti savo akimis, tvirtindamas, kad katės iš principo negali būti tokios dresūros! Galbūt jie nėra mokomi, bet jei pasakotojas paprašys...



Neįmanoma įsivaizduoti, koks didžiulis ir šviesus pasaulis gyveno šio žmogaus viduje. Tačiau nėra jokio kito paaiškinimo, kodėl Schwartzas rašė taip, kaip rašė, ir gyveno taip, kaip gyveno. Bet jis parašė ir išgyveno. Jis buvo laikomas bekonfliktu, tačiau su juo konfliktuoti buvo tiesiog neįmanoma. Tai jį nuliūdino – ir suveikė gynybos mechanizmai. Ir pasidarė juokinga, lengva ir džiaugsminga, tarsi žaliuzių juostelės pasisuktų, atleisdamos tai Vidinė šviesa. Refleksas, biologija.



Valstybinės leidyklos Leningrado filialo vaikų literatūros redakcijoje. Iš kairės į dešinę: N. M. Oleinikovas, V. V. Lebedevas, Z. I. Lilina, S. Ya. Marshak, E. L. Shvarts, B. S. Žitkovas. 20-ųjų pabaiga

Nors yra ir kitas paaiškinimas. Tai buvo stebuklas. Ir dar lengviau jiems paaiškinti, kodėl rankos nepasiekė Schwartzo iš tos tamsos, kur buvo užtvertas kelias į jo asmeninę šviesą. Savaime sukuriama pasaka apie tai, kaip buvo atimta ranka žmogaus, ketinusio parašyti denonsavimą prieš Švarcą. O kitam tiesiog pritrūko rašalo. O trečiasis denonsavimas, jau parašytas ir išsiųstas, pasimetė pašte, rūšiuojant. Ketvirtąjį, kuris atvyko nurodytu adresu, bet vis dar buvo neskaitytas, aukštame kabinete valytoja netyčia įmetė į šiukšlių dėžę... Bet reikia daryti taip - be angelų armijų nusileidimo iš dangaus ir angos. žemės po piktadarių kojomis. Kuo įprastesnis, tuo geriau. Taip, galbūt viskas taip ir atsitiko, kas dabar gali pasakyti? Čia slypi maloni ironija iš dangaus dėl šmaikštaus ir ateisto Schwartzo, kurį jie pabučiavo į viršugalvį.




„Šlovė drąsiems, kurie išdrįsta mylėti, žinant, kad visa tai baigsis. Šlovė bepročiams, kurie gyvena taip, lyg būtų nemirtingi – mirtis kartais nuo jų atsitraukia“, – rašė jis knygoje „Paprastas stebuklas“. Ir galbūt aš tiesiog šiek tiek susimaišiau. Mirtis vis tiek neatsitraukė, vieną po kitos užklupdama du stiprius širdies priepuolius. Tačiau jo pasakose įkūnyta meilė pasirodė begalinė.

„Elza, duok man ranką. Myliu jus visus, mano draugai.
Priešingu atveju kodėl turėčiau su tavimi vargti?
Ir jei aš tikrai tave myliu, tada viskas bus nuostabu.
Ir po daugybės rūpesčių ir kankinimų būsime visi
laimingas, labai laimingas, pagaliau!


E. L. Švarcas. Paskutinė nuotrauka. 1957 Leningradas.

Sovietinė literatūra

Jevgenijus Lvovičius Schwartzas

Biografija

ŠVARCAS, EVGENIJUS LVOVICHUS (1896–1958), rusų dramaturgas. Gimė 1896 m. spalio 9 d. (21) Kazanėje gydytojo šeimoje. Schwartzas vaikystę praleido Maykop mieste. Schwartzas nebaigė Maskvos universiteto Teisės fakulteto, kur studijavo pirmaisiais metais po to Spalio revoliucija 1917 m., kai pradėjo vaidinti studijiniuose teatruose - pirmiausia Rostove prie Dono, o nuo 1921 m. Petrograde, „Teatro dirbtuvėse“. Recenzuodami „Teatro dirbtuvės“ spektaklius, kritikai atkreipė dėmesį į išskirtinius Schwartzo plastinius ir vokalinius sugebėjimus ir numatė jam puikią vaidybos ateitį. Nepaisant to, jis paliko sceną XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžioje ir dirbo K. I. Chukovskio literatūriniu sekretoriumi, o 1923–1924 m. – žurnalistu įvairiuose leidiniuose Donecke, įskaitant žurnalą „Zaboi“ ir laikraštį „Zaboi“, žinomą už ribų. „Donbasas. Stokeris“, kuriam Ded Sarai pseudonimu kūrė poetinius feljetonus. Bendradarbiavo su žurnalu „Leningradas“.

1924 metais Švarcas grįžo į Leningradą ir dirbo „Gosizdat“ vaikų redakcijoje, vadovaujamas S. Maršako. Viena iš pagrindinių jo pareigų buvo padėti debiutantams, kurių daugelis prisiminė, kad Schwartzas išsiskyrė retu gebėjimu plėtoti ir papildyti kitų idėjas, taip padedant naujokams išsiaiškinti savo individualias galimybes ir ketinimus.

Šiais metais Schwartzas buvo artimas OBERIU grupei. Kaip ir daugelis oberiutų, rašė vaikiškus pasakojimus ir eilėraščius žurnalams „Čižas“ ir „Ežiukas“ („Senos balalaikos istorija“, 1925 m. ir kt.), leido knygeles vaikams. Prisimindamas tų metų socialinę situaciją, Schwartzas rašė: „Antropomorfizmo ir pasakų priešininkai įrodinėjo, kad net be pasakų vaikui sunku suvokti pasaulį. Jiems pavyko užimti pagrindines pedagogikos pareigas. Įtarimų sulaukė visa vaikiška literatūra. Vienintelis dalykas, kurį, jų nuomone, vaikų rašytojai galėjo padaryti, buvo sukurti kai kuriuos pasirenkamus vadovėlių priedus. Būtent tokioje atmosferoje gimė Schwartzo dramaturgija.

1929 metais Schwartzas parašė savo pirmąją pjesę Underwood. Jo siužetas paprastas: studentas Nyrkovas skubiai gavo darbą iš namų rašomąja mašinėle„Underwood“, sukčiai nusprendė jį pavogti, o pionierius Marusya jiems sutrukdė. Vaiko įvaizdis, įkūnijantis draugystę ir nesavanaudiškumą, kurio dėka išsklaido blogio jėgos, tapo skersiniu Schwartzo pjesių įvaizdžiu – kaip Marusa iš Underwood ir mergaitė Ptah, pjesės „Lobis“ (1933) herojė.

1934 metais režisierius N. Akimovas įtikino dramaturgą išbandyti savo jėgas komedijoje suaugusiems. Dėl to pasirodė pjesė „Hohenstaufeno nuotykiai“ – satyrinis kūrinys su pasakų elementais, kuriame kovojama tarp gėrio ir piktųjų jėgų vyko tikroviškai apibūdintoje sovietinėje įstaigoje, kur vadovas Upyrevas pasirodė tikras šmėkla, o valytoja Kofeikina - geroji fėja.

Pjesė „Šešėlis“ (1940), parašyta, kaip ir kai kurios kitos Schwartzo pjesės, pagal H. C. Anderseno pasakas, iškart po premjeros buvo pašalintos iš repertuaro, nes joje pasaka buvo pernelyg akivaizdžiai artima politinei satyrai. Galbūt tai paaiškina Schwartzo požiūrį į šiuolaikinę temą iš „ideologiškai nuoseklios pozicijos“ ir be pasakiškų elementų. Prieš pat Didįjį Tėvynės karą jis parašė pjeses „Brolis ir sesuo“ (apie vaikų gelbėjimą nuo ledo sangrūdos) ir „Mūsų svetingumas“ (apie budrumą). sovietiniai žmonės karo išvakarėse). Karo metais jis parašė pjesę apie Leningrado apgultį „Viena naktis“ (1942), kurioje taip pat nebuvo pasakų elementų.

Didžiojo Tėvynės karo metu Švarcas buvo evakuotas iš apgulto Leningrado į Kirovą (Vjatką) ir Stalinabadą (Dušanbė). Jis dirbo prie pjesės „Drakonas“ (1943), kuri buvo pastatyta po karo. Spektaklis buvo išimtas iš repertuaro iškart po premjeros Leningrado komedijos teatre. Spektaklis buvo uždraustas iki 1962 m. Pjesės turinys neapsiribojo gerojo riterio Lanceloto pergale prieš piktąjį valdovą Drakoną. Drakono galia buvo pagrįsta tuo, kad jis sugebėjo "išjudinti žmonių sielas", todėl iškart po jo mirties prasidėjo kova dėl valdžios tarp jo parankinių, o žmonės vis dar buvo patenkinti savo apgailėtinu egzistavimu.

Susipažinęs su režisieriaus Akimovo sukurta Drakono ekspozicija, Schwartzas laiške režisieriui išreiškė vieną pagrindinių savo dramaturgijos principų: „Stebuklai yra gražiai išgalvoti. Tačiau pačioje jų gausoje slypi nepasitikėjimo pjese atspalvis... Jei iš to, kas spektaklyje pasakyta, išplaukia stebuklas, pjesei jis veikia. Jei stebuklas nors akimirką sukelia suglumimą ir reikalauja papildomo paaiškinimo, žiūrovas bus atitrauktas nuo labai svarbių įvykių. Pralinksmino, bet blaškosi“. Schwartzo pjesių skaitytojas ir žiūrovas išvadas apie autoriaus poziciją galėjo padaryti remdamasis konkrečiais vaizdais ir situacijomis bei nuosekliai atskleidžiant dramaturgo veikėjų psichologiją. Gilių filosofinių atspalvių turinčios Schwartzo pjesės „Karalius nuogas“ (1934), „Raudonkepuraitė“ (1936), Sniego karalienė(1938), Pelenė (1946), Eilinis stebuklas (1954) ir kt. yra antididaktinės; Nepaprastas, pasakiškas juose derinamas su tikru, atpažįstamu. Analogiškai su „personažo komedijomis“ kritikai jas vadino „personažo pasakomis“. Po karo dramaturgo socialinė padėtis nebuvo lengva. Tai liudija jo autobiografija, parašyta 1949 m. ir išleista 1982 m. Paryžiuje. Stalinui gyvuojant Schwartzo pjesės nebuvo statomos. Olga Berggolts pasisakė už jų sugrįžimą į sceną 1954 m., rašytojų kongrese pavadindama Schwartzą originaliu, unikaliu ir humanišku talentu. 1956 metais buvo išleistas pirmasis jo pjesių rinkinys, pagal juos vėl pradėti statyti spektakliai – tiek SSRS, tiek užsienyje. 1955–1956 m. Schwartzas rašė dienoraščio įrašus, kurie tapo jo Telefonų knygos – unikalios jo sugalvotos memuarų formos – pagrindu. Telefonų knyga (pirmą kartą išleista 1997 m.) – tai miniatiūriniai amžininkų, su kuriais Schwartzas susitiko, portretai kūrybinis likimas, taip pat įvairių sovietinių institucijų charakteristikos - kūrybinės sąjungos, leidyklos, teatrai, traukinių stotys ir kt. Telefonų knygos tvarkymo tikslą Schwartzas apibrėžė pačioje knygoje: „Rašau apie gyvus žmones, kuriuos, kiek išmanau, išsamiai ir tiksliai nagrinėju kaip gamtos reiškinį. . Pastaruoju metu man buvo baisu, kad dings sunkiausių laikų žmonės, kurie jos spaudžiami įgavo ar neįgavo sudėtingiausių formų, kurie nepastebimai pasikeitė patys ar atkakliai nepastebėjo aplinkinių pokyčių... Atrodo, man, kad bet kuris gyvas žmogus yra istorinis asmuo... Taigi aš rašau, vardinu istorinių asmenybių vardus. I. Erenburgas Schwartzą apibūdino kaip „nuostabų rašytoją, švelnų žmogui ir piktą viskam, kas jam trukdo gyventi“. V. Kaverinas jį pavadino „išskirtine ironija, sumanumu, gerumu ir kilnumu asmenybe“. Schwartzas parašė apie 25 pjeses, ne visos buvo išleistos. Pagal jo scenarijus buvo pastatyti filmai „Pirmaklasis“, „Pelenė“, „Don Kichotas“, kuriuose vaidino puikūs aktoriai E. Garinas, Y. Žeimo, F. Ranevskaja, N. Čerkasovas, Ju. Tolubejevas ir kt. Schwartzas mirė Leningrade. 1958 metų sausio 15 d.

Rusų dramaturgas Jevgenijus Lvovičius Schwartzas (1896–1958) kilęs iš Kazanės. Jo tėvas buvo gydytojas. Jo aistra vaidybai nesuteikė jaunuoliui galimybės baigti Maskvos universiteto. 1920 metais Schwartzas paliko sceną, kur jam buvo prognozuojama puiki karjera, ir pradėjo dirbti K.I.Čukovskio sekretoriumi. Tada jis yra įvairių Donecko leidinių žurnalistas. Laikraščiui „Stoker“ jis kuria feljetonus, kuriuos pasirašė Ded Saray.

1924 metais Švarcas grįžo į Leningradą dirbti vaikų leidime „Gosizdat“, kuriam vadovavo S. Marshak. Schwartzas dažnai padėdavo naujokams, kurdavo pasakojimus ir eilėraščius vaikams. Pirmas dramatiškas darbas Schwartzo pjesė buvo Underwood. 1934 m. sukūrė pjesę „Hohenstaufeno nuotykiai“. Pagal pasakas G.K. Andersenas sukūrė pjesę „Šešėlis“ (1940). Prieš Antrąjį pasaulinį karą Schwartzas parašė pjeses „Brolis ir sesuo“ ir „Mūsų svetingumas“. Karo metais buvo parašyta pjesė „Viena naktis“, pasakojanti apie Leningrado apgultį. Pjesė „Drakonas“ (1943) buvo uždrausta.

Dramatiniai kūriniai „Karalius nuogas“ (1934), „Raudonkepuraitė“ (1936), „Sniego karalienė“ (1938), „Pelenė“ (1946), „Paprastas stebuklas“ (1954) yra laikomi priešingai. didaktinė. Savo autobiografijoje, sukurtoje 1949 m. ir išleistoje Paryžiuje, Schwartzas paaiškina savo pokario socialinės padėties sudėtingumą. Kol Stalinas buvo gyvas, Schwartzo pjesės nebuvo statomos. Tik 1956 metais buvo išleistas pirmasis rašytojo pjesių rinkinys, pagal kurį vėl buvo statomi spektakliai. Schwartzo dienoraščio įrašai vėliau taps jo kolekcijos „Telefonų knyga“ pagrindu.

Schwartzas parašė maždaug 25 pjeses ir populiarius filmus „Pirmas greideris“, „Pelenė“ ir „Don Kichotas“.

Schwartzas vaikystę praleido Maykop mieste. Jis nebaigė Maskvos universiteto Teisės fakulteto, kuriame studijavo pirmaisiais metais po 1917 m. Spalio revoliucijos, nes pradėjo vaidinti studijiniuose teatruose – iš pradžių Rostove prie Dono, o nuo 1921 m. – Petrograde. Teatro dirbtuvės.

Recenzuodami „Teatro dirbtuvės“ spektaklius, kritikai atkreipė dėmesį į išskirtinius Schwartzo plastinius ir vokalinius sugebėjimus ir numatė jam puikią vaidybos ateitį. Nepaisant to, jis paliko sceną XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pradžioje ir dirbo Korney Chukovskio literatūriniu sekretoriumi, o 1923–1924 m. – žurnalistu įvairiuose Donecko leidiniuose, įskaitant žurnalą „Zaboi“ ir laikraštį „Kochegarka“, žinomą už ribų. Donbasas, kuriam Ded Saray pseudonimu kūrė poetinius feljetonus. Schwartzas taip pat bendradarbiavo su Leningrado žurnalu.

1924 m. Jevgenijus Schwartzas grįžo į Leningradą, kur dirbo „Gosizdat“ vaikų redakcijoje, vadovaujamas Samuil Marshak. Viena iš pagrindinių jo pareigų buvo padėti debiutantams, kurių daugelis prisiminė, kad Schwartzas išsiskyrė retu gebėjimu plėtoti ir papildyti kitų idėjas, taip padedant naujokams išsiaiškinti savo individualias galimybes ir ketinimus.

Šiais metais Schwartzas buvo artimas OBERIU grupei. Kaip ir daugelis oberiutų, rašė vaikiškus pasakojimus ir eilėraščius žurnalams „Čižas“ ir „Ežiukas“, leido vaikiškas knygas. Prisimindamas tų metų socialinę situaciją, Schwartzas rašė: „Antropomorfizmo ir pasakų priešininkai įrodinėjo, kad net be pasakų vaikui sunku suvokti pasaulį. Jiems pavyko užimti pagrindines pedagogikos pareigas. Įtarimų sulaukė visa vaikiška literatūra. Vienintelis dalykas, kurį, jų nuomone, vaikų rašytojai galėjo padaryti, buvo sukurti kai kuriuos pasirenkamus vadovėlių priedus. Būtent tokioje atmosferoje gimė Schwartzo dramaturgija.

1929 m. Schwartzas parašė savo pirmąją pjesę Underwood. Jo siužetas buvo paprastas – studentas Nyrkovas už neatidėliotinus darbus namuose gavo Underwood rašomąją mašinėlę, sukčiai nusprendė ją pavogti, o pionierius Marusya jiems užkirto kelią. Vaiko įvaizdis, įkūnijantis draugystę ir nesavanaudiškumą, kurio dėka išsklaido blogio jėgos, tapo skersiniu Schwartzo pjesių įvaizdžiu – kaip Marusa iš Underwood ir mergaitė Ptah, spektaklio „Lobis“, pastatyto m. 1933 m.

1934 metais režisierius N. Akimovas įtikino dramaturgą išbandyti savo jėgas komedijoje suaugusiems. Rezultatas buvo pjesė „Hohenstaufeno nuotykiai“ - satyrinis kūrinys su pasakų elementais, kuriame gerųjų ir piktųjų jėgų kova vyko tikroviškai aprašytoje sovietinėje įstaigoje, kur vadovas Upyrevas pasirodė esąs tikras vaiduoklis. , o valytoja Kofeikina buvo geroji fėja.

1940 m. pastatyta pjesė „Šešėlis“, kaip ir kai kurios kitos Schwartzo pjesės, sukurtos pagal Anderseno pasakas, iškart po premjeros buvo pašalintos iš repertuaro, nes joje esanti pasaka buvo per daug artima politinei satyrai. Galbūt tai paaiškina Schwartzo požiūrį į šiuolaikinę temą iš „ideologiškai nuoseklios pozicijos“ ir be pasakiškų elementų. Prieš pat Didįjį Tėvynės karą jis parašė pjeses „Brolis ir sesuo“ apie vaikų gelbėjimą nuo ledo sangrūdos ir „Mūsų svetingumas“ apie sovietų žmonių budrumą karo išvakarėse. Karo metais jis parašė pjesę apie Leningrado apgultį „Viena naktis“, pastatytą 1942 m., kurioje taip pat nebuvo pasakų elementų.

Didžiojo Tėvynės karo metu Švarcas buvo evakuotas iš apgulto Leningrado į Kirovą (Vjatką) ir Stalinabadą (Dušanbė). Ten jis 1943 m. dirbo prie pjesės „Drakonas“, kuri buvo pastatyta po karo. Spektaklis buvo išimtas iš repertuaro iškart po premjeros Leningrado komedijos teatre, o pjesė buvo uždrausta iki 1962 m. Spektaklio turinys neapsiribojo gerojo riterio Lanceloto pergale prieš piktąjį valdovą Drakoną. Drakono galia buvo pagrįsta tuo, kad jis sugebėjo "išjudinti žmonių sielas", todėl iškart po jo mirties prasidėjo kova dėl valdžios tarp jo parankinių, o žmonės vis dar buvo patenkinti savo apgailėtinu egzistavimu.

Susipažinęs su režisieriaus Akimovo „Drakono“ ekspozicija, Schwartzas laiške režisieriui išreiškė vieną pagrindinių savo dramaturgijos principų: „Stebuklai yra gražiai išgalvoti. Tačiau pačioje jų gausoje dvelkia nepasitikėjimas pjese... Jeigu iš to, kas spektaklyje pasakyta, išplaukia stebuklas, tai pjesei jis veikia. Jei stebuklas nors akimirką sukelia suglumimą ir reikalauja papildomo paaiškinimo, žiūrovas bus atitrauktas nuo labai svarbių įvykių. Pralinksmino, bet blaškosi“. Schwartzo pjesių skaitytojas ir žiūrovas išvadas apie autoriaus poziciją galėjo padaryti remdamasis konkrečiais vaizdais ir situacijomis bei nuosekliai atskleidžiant dramaturgo veikėjų psichologiją. Su giliomis filosofinėmis atspalvėmis Schwartzo pjesės „Karalius nuogas“ 1934 m., „Raudonkepuraitė“ 1936 m., „Sniego karalienė“ 1938 m., „Pelenė“ 1946 m., „Paprastas stebuklas“ 1954 m. ir kiti kūriniai buvo priešiški. -didaktiškas - neįprastas ir pasakiškas turinys juose buvo derinamas su tikru ir atpažįstamu. Analogiškai su „personažo komedijomis“ kritikai jas vadino „personažo pasakomis“.

„Šešėlių“ repeticijoje 1940 m.

Didžiojo Tėvynės karo pradžioje Schwartzas, bendradarbiaudamas su Zoščenka, parašė groteskišką antifašistinę pjesę „Po Berlyno liepomis“, pastatytą Leningrado komedijos teatre 1941 m.

Jevgenijus Schwartzas išgyveno sunkiausius mėnesius Leningrado blokada. Karo metais sukūrė keletą lyrinių pjesių: „Viena naktis“ 1942 m. – apie apgulto Leningrado gynėjus, „Tolima žemė“ 1942 m. – apie evakuotus vaikus. IN pokario metais jo dramaturgija praturtėjo naujais motyvais, sustiprėjo lyrinis elementas ir dėmesys psichologinėms bei kasdieninėms šiuolaikinio žmogaus gyvenimo detalėms. Šios tendencijos buvo įkūnytos jo pjesėse „Paprastas stebuklas“ 1956 m. ir „Pasakojimas apie jauną sutuoktinį“ 1958 m. Lėlių teatrui Schwartzas parašė pjesę „Pasakojimas apie prarastą laiką“, pastatytą 1940 m., „Pasakojimas apie narsųjį kareivį“, pastatytą 1946 m., ir „Šimtas draugų“, pastatytas 1948 m. Pagal jo scenarijus sukurti filmai „Pelenė“ 1947 m., „Pirmokas“ 1948 m. ir kiti filmai.

Po karo dramaturgo socialinė padėtis nebuvo lengva. Tai liudija jo autobiografija, parašyta 1949 m. ir išleista 1982 m. Paryžiuje. Stalinui gyvuojant Schwartzo pjesės nebuvo statomos. Olga Berggolts pasisakė už jų sugrįžimą į sceną 1954 m., rašytojų kongrese pavadindama Schwartzą originaliu, unikaliu ir humanišku talentu. Tik 1956 metais buvo išleistas pirmasis jo pjesių rinkinys, pagal juos vėl pradėti statyti spektakliai tiek SSRS, tiek užsienyje.

1955–1956 m. Schwartzas rašė dienoraščius, kurie tapo jo paties sugalvotos „Telefonų knygos“ – unikalios atsiminimų formos – pagrindu. 1997 m. pilnai išleistoje telefonų knygoje yra miniatiūriniai amžininkų portretai, su kuriais Schwartzą suartino kūrybinis likimas, taip pat įvairių sovietinių institucijų – kūrybinių sąjungų, leidyklų, teatrų, traukinių stočių ir kt. Schwartzas „Telefonų knygos“ saugojimo tikslą apibrėžė pačioje knygoje: „Rašau apie gyvus žmones, kuriuos pagal išgales išsamiai ir tiksliai nagrinėju kaip gamtos reiškinį. Pastaruoju metu man buvo baisu, kad dings sunkiausių laikų žmonės, kurie jos spaudžiami įgavo ar neįgavo sudėtingiausių formų, kurie nepastebimai pasikeitė patys arba užsispyrę nepastebėjo aplinkinių pokyčių... man, kad bet kuris gyvas žmogus yra istorinis asmuo.. Taigi aš rašau, vardydamas istorinių asmenybių vardus“.

1956 metais Schwartzas buvo apdovanotas Raudonosios darbo vėliavos ordinu.

Ilja Erenburgas apibūdino Schwartzą kaip „nuostabų rašytoją, švelnų žmogui ir piktą viskam, kas jam trukdo gyventi“. Veniamin Kaverin pavadino jį „išskirtine ironija, sumanumu, gerumu ir kilnumu“. Schwartzas savo pjeses traktavo be jokių siekių. Sulaukęs penkiasdešimties, jis patikino draugus, kad vis dar bręsta tikrajai literatūrai. Atsakydamas į pagyrimus už humorą ir stilių, jis prisipažino, kad vis dar mokosi rašyti – lygiai taip pat, kaip vedlio puslapis iš jo scenarijaus „Pelenei“ pripažino, kad jis dar tik mokėsi būti burtininku – ir siekdamas susikurti stilių, jis užpildė puslapį savo didžiulėmis drebančiomis raidėmis storame biuro popieriuje.knygų kasdien. Čia daugiausia rašė atsiminimus, kurie užėmė lygiai pusę jo keturių tomų kūrinio, ir literatūrinius portretus, vėliau sujungtus į „Telefonų knygos“ seriją. Iš tiesų tai buvo labai tiksli, stipri ir neobjektyvi proza. O Schwartzas geriausiu savo darbu laikė ne „Šešėlį“ ar „Drakoną“, nors juos mylėjo, o dramą „Viena naktis“ - apie tai, kaip blokadą išgyveno patys paprasčiausi, paprasčiausi leningradiečiai. Schwartzui gyvuojant jis niekada nebuvo pastatytas dėl to, kad jame tariamai trūko „didvyriško elemento“. Ši tragiška ir šviesi pjesė apie tai, kaip motina per apgulties žiedą įsiveržia į Leningradą, norėdama išgelbėti iš bado mirštančią dukrą, nepatiko teatro cenzoriams, o Schwartzui, kuris niekam neparodė, koks sunkus jo draudimas. Mėgstamiausia pjesė buvo jam – juokavo su zavlitu draugu: „Turbūt turėtume parašyti pjesę apie Ivaną Rūsčiąjį. Aš jį pavadinsiu „dėde Vania“.

Lengvumas jam visada padėjo. Kai Kirovo evakuacijos metu jis pirmiausia iškeitė absoliučiai visus savo daiktus į maistą – sviestą, medų ir kiaulieną – šis maistas tą pačią naktį buvo pavogtas iš virtuvės, kur Švarcai jį laikė dėl šaldytuvo trūkumo. Schwartzo žmona Katerina Ivanovna tai laikė nelaime ir puolė į neviltį. Atrodė, kad Schwartzas nieko nepastebėjo: „Gyvas, tai svarbiausia“. Kiek jam kainavo toks lengvas požiūris į sunkumus – jis niekada nesakė, o galbūt ir pats sau neprisipažino.

Schwartzas susipažino su Jekaterina Ivanovna Veniamino Kaverino dėka, kuris supažindino jį su savo broliu Aleksandru, kompozitoriumi, plačiai žinomu Ruchevo pseudonimu. Schwartzas iš pirmo žvilgsnio įsimylėjo savo gražią žmoną Jekateriną Ivanovną – ir labai greitai, po šešių mėnesių, paliko savo šeimą. Po pasiaiškinimo su savo pirmąja žmona Gayane Khailajieva, kuriai jo išvykimas 1927 m. buvo visiška staigmena, jis pradėjo nervų liga, išreikštas nuolatiniu ir didėjančiu rankų drebėjimu bėgant metams. Būdamas penkiasdešimties metų, jis sunkiai galėjo pakelti šakutę prie burnos. Gydytojai nieko negalėjo padaryti. Schwartzas trisdešimt metų gyveno su Jekaterina Ivanovna, nuolat kankindamas abejonių, ar ji jį myli. 1937 metais šios abejonės pasiekė precedento neturintį aštrumą – jis nuolat įtarinėjo savo žmoną neištikimybe. Galbūt tai buvo bendros psichozės pasekmė, kuri kiekvienam pasireiškė skirtingai. Įdomu tai, kad maždaug tuo pačiu metu panaši psichozė kankino Pasternaką: viskas keičia žmogų – Tėvynė, sveikas protas, realybės pojūtis, bet atrodo, kad žmona apgaudinėja.

Nepaisant to, Jekaterina Ivanovna visą gyvenimą mylėjo Schwartzą, o jo baimės buvo bergždžios. Ji nusižudė praėjus dvejiems metams po jo mirties. Būtent jai buvo skirti paskutiniai jo žodžiai: „Katya, išgelbėk mane“. Jis buvo tikras, kad ji gali jį išgelbėti nuo bet ko – ir ne be reikalo: kitas vyras gali pavydėti šios moters vidinės stiprybės ir vientisumo. Po Zabolotskio arešto 1938 m., Jekaterina Ivanovna išgelbėjo kitą Katją, Nikolajaus Aleksejevičiaus žmoną, ir jo vaikus. Visas Schwartzo pokario gyvenimas – dažnai menkas – ilsėjosi ant jos. Ji nemylėjo jo už jo pjeses – ir, kaip bebūtų keista, tai jis ypač vertino.

Schwartzas turėjo keletą pasakų pjesių, tačiau jos atnešė jam šlovę. Ketvirtajame dešimtmetyje jis buvo žinomas kaip „Pelenės ir pirmokės“ scenaristas. Kozincevo „Don Kichotas“, sukurtas pagal Schwartzo scenarijų, sulaukė didžiulės tarptautinės sėkmės. „Šešėlis“ ir „Drakonas“ buvo išimti iš Leningrado komedijos teatro, po kelių spektaklių „Karalius nuogas“ pirmą kartą buvo pastatytas Sovremennike 1961 m., kai Schwartzas buvo miręs trejus metus. Ir tik likus dvejiems metams iki mirties, Schwartzas scenoje pamatė savo pasaką - „Paprastas stebuklas“, kuri su griausminga sėkme buvo atlikta Maskvoje ir Leningrade. Jis atpažįsta save burtininke, o Katją – vedlio žmonoje. Pjesė buvo parašyta apie ją ir jai.

Markas Zacharovas tikėjo, kad Schwartzas numatė viską, kas mums nutiks: „Deja, aš nebuvau asmeniškai susipažinęs su nuostabus žmogus ir rašytojas, ironiškas filosofas Jevgenijus Lvovičius Schwartzas. Šeštojo dešimtmečio žmonės Schwartzą vertino vėlai ir ne iš karto pakėlė į viršų... Aštuntojo dešimtmečio viduryje „Mosfilm“ man pasiūlė režisuoti „Eilinį stebuklą“. Turiu pasakyti, kad mačiau spektaklį pagal šią Schwartzo pjesę Satyros teatre ir kažkaip nepatiko (ne taip, kaip, tarkim, po garsioji produkcija„Nuogas karalius“ Sovremennike). Bet aš labai norėjau sukurti savo filmą. Ir aš sugalvojau, kad Burtininkas (kurį vėliau nuostabiai suvaidino Olegas Jankovskis) yra dramaturgas, kūrėjas, rašytojas. Jis rašo pjesę kaip gyvenimas. Arba gyvenimas yra kaip pjesė. Tai jo kūrybinis veiksmas. Taigi pati kūryba pasirodė kaip magija... Per perestroiką nusprendžiau grįžti į „Drakoną“, kurį kadaise statžiau Maskvos valstybinio universiteto studentų teatre, dar atšilimo pabaigoje. Tai puikus žaidimas. Schwartzas su savo brošiūra taip giliai įsivėlė į nacių sąmonę, kad atsidūrė gretimoje teritorijoje – bolševikų, komunistų (po jo Rommas ėjo tuo pačiu keliu eiliniame fašizme). Ir tada dramaturgą apėmė kažkoks ypatingas įkvėpimas. Savo pjesėje jis palietė beveik visus mūsų (ir ne tik) negalavimus ir chimeras. O burmistro įvaizdyje ir likime numatė viską, kas mums nutiks... Kai ilgai gyveni po slibinu, pasikeičia smegenų chemija, žmonės zombinami ilgus metus. Tačiau pažvelgus plačiau, drakonas yra ne tik totalitarizmas. Kiekviena visuomenė turi savo drakonus. Ir šiandieniniame civilizacijų susidūrime jas taip pat nesunku rasti ir atskirti iš abiejų pusių.

Kainas XVIII

Schwartzas parašė daug pjesių. Pagal jo scenarijus vėliau buvo pastatyti filmai „Pirmokas“, „Pelenė“, „Don Kichotas“, „Nužudyk drakoną“, „Paprastas stebuklas“, „Šešėlis“, kuriuose aktoriai Erastas Garinas, Yanina Zheimo, Vaidina Faina Ranevskaja, Nikolajus Čerkasovas, Jurijus Tolubejevas, Jevgenijus Leonovas, Olegas Jankovskis, Aleksandras Abdulovas ir daugelis kitų...

Jevgenijus Švarcas mirė Leningrade 1958 metų sausio 15 dieną ir buvo palaidotas Sankt Peterburgo Bogoslovskoje kapinėse.

Filmuota apie Jevgenijaus Schwartzo darbą dokumentinis filmas„Apie ką pasakotojas tylėjo...“

Jūsų naršyklė nepalaiko vaizdo / garso žymos.

Tekstą parengė Andrejus Gončarovas

Naudotos medžiagos:

Medžiaga iš svetainės www.peoples.ru
Medžiaga iš svetainės www.donquixote.ru
Medžiaga iš svetainės www.pravmir.ru
Medžiagos iš svetainės www.krugosvet.ru

RAŠYTOJAS LEONIDAS PANTELEVAS (Aleksejus Ivanovičius Eremejevas) PASAKOJA APIE EVGENIJĄ ŠVARCĄ

Pirmą kartą pavardę Schwartz išgirdau iš Zlata Ionovna Lilina, Leningrado provincijos visuomenės švietimo skyriaus vadovė.

„Aš jau pateikiau jūsų rankraštį redaktoriui“, - sakė ji. - Eikite į Nevskio Knygų namus, eikite į penktą aukštą į vaikų literatūros skyrių ir paprašykite ten Maršako, Oleinikovo ar Švarco. Turiu pripažinti, kad tuo metu nė vienas iš aukščiau paminėtų vardų, net vardas Maršakas, man tiesiogine prasme nieko nereiškė.

Ir štai paskirtą dieną aš ir Griša Belyk, ką tik pasibaigusios istorijos „Škido respublika“ jaunieji autoriai, nedrąsiai lipame į penktą buvusio Dainininko namo aukštą, drebėdami žingsniuojame ant ilgo leidybos koridoriaus šluotų plytelių. ir staiga pamatau du žmones linksmai trypčiojančius link mūsų keturiomis suaugę dėdės - vienas vešliaplaukis, garbanotas, kitas plonaveidis, gražus, šonuose sklandžiai sušukuotais plaukais.

Šiek tiek priblokšti prisispaudžiame prie sienos, kad ši keista pora praeitų, bet sustoja ir keturkojai.

Ko nors norite, jaunuoliai? - kreipiasi į mus garbanotas vyras.

Maršakas... Oleinikovas... Švarcai, mes burbuojame.

Švarcas! - Jo bendražygis ištiesia ranką.

Bijau, kad šių dienų jaunasis skaitytojas suabejos mano pasakojimo tikrumu ir nepatikės, kad sovietinės valstybinės leidyklos darbuotojai gali taip keistai judėti. Bet taip buvo, žodžių iš dainos neištrinsi. Vėliau sužinojome, kad ilsėdamiesi nuo darbų redaktoriai apšilo ir „apsimetė, kad žaidžia kupranugariais“. Jevgenijus Lvovičius Schwartzas tada buvo dvidešimt devynerių, Nikolajus Makarovičius Oleinikovas, atrodo, dar jaunesnis.

Su juo susipažinome 1926 m. balandį ir beveik nuo pirmos susitikimo dienos pakeitėme vardą. Tai nereiškia, kad mes susidraugavome – ne, turbūt galėčiau įvardyti kelias dešimtis žmonių, kuriems Schwartzas pasakė „tu“ ir kurie niekada nebuvo jo draugai. Ir, priešingai, daugeliui jam artimų žmonių (tokių kaip D. D. Šostakovičius, G. M. Kozincevas, L. N. Rachmanovas, M. V. Voino-Jaseneckis, akademikas V. I. Smirnovas) jis savo laikų save vadino „tu“.

Jo charakteris, tai, kad bet kurioje visuomenėje jis tapo tos visuomenės siela, padarė jį šiek tiek pažįstamą. Daugelį jis vadino tiesiog pavarde. Ir ne visiems patiko.

Prisimenu, kaip supyko ir įsižeidė Tamara Grigorievna Gabbe, protinga, sąmojinga, pokštą supratusi asmenybė, kai į redakciją atėjo Švarcas ir, eidamas pro jos staliuką, paklausė: „Kaip sekasi, Gabbe? Tamara Grigorievna užsiliepsnojo ir užsidegė, nes tik ji galėjo užsidegti: „Kodėl taip keistai į mane kreipiatės, Jevgenijau Lvovičiau? Kiek žinau, tu ir aš nesėdėjome prie vieno stalo tikroje mokykloje!

Ir ji, ir jis man papasakojo apie tai. Ji – su nuodingu humoru, pasipiktinusi, jis – su nuoširdžia, paprasta nuostaba: sako, kodėl ji įsižeidė?

Labai ilgą laiką jis laikė save nesėkmingu rašytoju.

Jaunystė prabėgo per greitai. Ir jaunystėje, ir dar neseniai atrodė, kad viskas priešaky, viskas bus padaryta... Ar šito neturėjote? Jaunystėje Jevgenijus Lvovičius buvo šiek tiek tingus ir galbūt ne visada rimtai dirbo, nesirūpino ir netobulino savo didelio talento. Bet vargu ar jau prisimenu jį tokį. Kai tapome artimais draugais, jis visada, nuolat, kiekvieną valandą ir minutę, buvo pasinėręs į darbus, net eidamas, valgydamas, net juokaudamas ar kalbėdamas apie nesusijusius dalykus...

Jis kažkada, dvidešimtajame dešimtmetyje, pradėjo nuo poezijos, rašė pasakas ir istorijas vaikams, ilgai ir sunkiai dirbo Tiuzovo scenoje... Visa tai - pjesės, pasakojimai, eilėraščiai vaikams - parašyta talentinga ranka, su blizgesį, su putojančiu Švarcevo humoru. Tačiau šis darbas nesuteikė jam visiško pasitenkinimo.

Žinai, aš vis dar nerandu savęs“, – skundėsi jis man.

Rašau dvidešimt penkerius metus, toks niekšelis, teatrui, bet esu surištas kaip paskutinis šventas kvailys verandoje...

Žinoma, tai buvo stiprus savikritiškas perdėjimas, bet, kaip sakoma, čia buvo dalis tiesos. Labai ilgą laiką daugelis (įskaitant S.Ya. Marshak) manė, kad Jevgenijus Lvovičius priklauso tiems rašytojams, kurie kalba ir pasakoja geriau nei rašo.

Jevgenijus Lvovičius buvo tikrai puikus pasakotojas ir improvizatorius. Tačiau rašyti jam buvo sunkiau.

Ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje, mano akyse, jis skausmingai „ieškojo savo skiemens“.

Tuo metu jam jau buvo per penkiasdešimt, ir jis, kaip naujokas rašytojas, valandų valandas sėdėjo prie kiekvieno puslapio ir per kiekvieną eilutę. Anuomet jį aplankyti taip pat buvo skausminga. Prisimenu, jis man skaitė pirmuosius istorijos skyrius, apie kuriuos su visa meile ir pagarba autoriui negalėjau pasakyti nė vieno gero žodžio. Tai buvo kažkas šalto, iškankinto, negyvo, kažkas už laiko ir erdvės ribų, kas man priminė net ne formalistus, o tai, ką kadaise senovėje rašė formalistų epigonai.

Jis pats, žinoma, suprato, kad tai labai blogai, bet kritiką, net pačią subtiliausią, sutiko skausmingai, supyko, susierzino, prarado humoro jausmą. Nesąžininga ir grubi kritika jį tiesiogine prasme paguldė į lovą.

Jis buvo labai lengvai sužeistas. Ir jis buvo tuščias.

Tačiau tai buvo tokia tuštybė, kad net šiek tiek pavydėjau. Jame buvo kažkas jaudinančio ir berniukiško.

Prisimenu, kadaise kalbėjomės apie šlovę ir sakiau, kad niekada jos neieškojau, tikriausiai tai man tik trukdys.

O, ką tu darai! Ką tu! - sušuko Jevgenijus Lvovičius savotiškai droviai ir kartu entuziastingai šypsodamasis. - Kaip tu gali taip pasakyti! Kas gali būti gražiau? Šlovė!!! Ir tuo pat metu jis buvo nepaprastai kuklus žmogus. Pavyzdžiui, jis niekada nevartojo žodžio „rašytojas“ savęs atžvilgiu.

Žinote, – pasakė jis, – apie save galiu pasakyti: „Aš esu dramaturgas“.

Tai yra profesija. O sakyti: „Aš esu rašytojas“ yra gėdinga, tas pats, kas sakyti: „Aš esu gražus“.

Ar jis buvo malonus? Taip, be jokios abejonės, jis buvo labai malonus žmogus. Bet Jevgenijus Lvovičius niekada nebuvo geraširdis (storas geraširdis), kaip gali pasirodyti nelabai dėmesingam stebėtojui.

Supykti mokėjo (nors mokėjo ir save tramdyti). Mokėjo nemėgti ir net nekęsti niekšo, blogo žmogaus ir tiesiog jį įžeidusio žmogaus (nors mokėjo, kai reikia, prisiversti ir atleisti už įžeidimą).

Tačiau čia neapsieisite be šiek tiek nereikšmingos išlygos: Jevgenijus Lvovičius buvo sudėtingas žmogus.

Jaunystėje jis artimai draugavo su Nikolajumi Oleinikovu. Jie buvo neišskiriama pora. Daug metų mūsų literatūriniuose sluoksniuose Švarcas ir Oleinikovas skambėjo kaip Orestas ir Pyladas, Romulas ir Remas arba Ilfas ir Petrovas...

Ir dabar, po daugelio metų tragiška mirtis Oleynikova, Jevgenijus Lvovičius skaito man savo „meh“. Ir yra tokia frazė: „Mano geriausias draugas ir širdies priešas Nikolajus Makarovičius Oleinikovas… . Aš taip pat nežinau jų „draugystės-priešingumo“ detalių, bet žinau, kad jų santykiai nebuvo paprasti ir be debesų. Oleinikove buvo kažkas demoniško. Vartoju šį nemadingą žodį, nes neradau kito. Be to, tai yra paties Schwartzo išraiška.

Jis skaitė nepaprastai daug, ir aš visada nustebdavau, kai jam tai pavyko. Jis greitai perskaitė: vakare paims tavo knygą ar rankraštį, o ryte, matai, jau ruošiasi grąžinti. Žinoma, aš kalbu apie gerą knygą. Jis neskaitė blogų, paliko juos antrame puslapyje, net jei knyga buvo autoriaus dovana iš artimo žmogaus.

Jo skaitymo spektras taip pat buvo labai platus. Perskaičiau klasiką, sekiau šiuolaikinę prozą, prenumeravau „Užsienio literatūrą“, mėgau pasakas, nuotykius, keliones, atsiminimus, skaičiau knygas apie filosofiją, biologiją, sociologiją, šiuolaikinę fiziką...

Jis nerinko knygų, nerinko, kaip ir gyvenime nieko netaupė ir kolekcionavo (rinko – senovinius karoliukus ir kažkokį specialų senąjį anglišką porcelianą ar keramiką – Jekaterina Ivanovna. Mėgo jai ką nors dovanoti). retas ir apsidžiaugė tokiu pirkiniu kartu su ja). Tačiau knygų pirkimas jam buvo malonumas. Ypač mėgo lankytis sendaikčių knygynuose, kur parsiveždavo netikėčiausių pirkinių. Arba Kholmušino svajonių knyga, arba sieninis 1889 m. kalendorius, arba suplyšęs, neįrištas Korano tomas, arba dekabristų atsiminimų rinkinys, arba knyga apie Sankt Peterburgo istoriją, arba populiarus sytinų leidimas rusų kalba. pasakos...

Jis labai mylėjo Capeką. Daug kartų (ir dar gerokai prieš pradėdamas rašyti jo žavųjį „Don Kichotą“ Kozincevui) skaičiau ir perskaičiau Cervantesą. Tačiau jo giliausia meilė, didžiausia meilė buvo ir išlieka iki šiol Paskutinė diena Antonas Pavlovičius Čechovas.

Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad tai stebina: juk tai, ką padarė Schwartzas, labai skyrėsi, taip toli nuo Čechovo tradicijų. Ir vis dėlto Čechovas buvo jo mėgstamiausias rašytojas. Jis daug kartų skaitė Čechovo pasakojimus, pjeses, laiškus, sąsiuvinius... Čechovas jam buvo, kaip, tiesą sakant, daugeliui iš mūsų, pavyzdys ne tik kaip menininkui, bet ir kaip žmogui. Su kokiu pasididžiavimu, su kokiu sūnišku ar brolišku švelnumu Jevgenijus Lvovičius perskaitė garsųjį jauno Čechovo „švietėjišką“ laišką, skirtą vyresniajam broliui Aleksandrui...

Pats Jevgenijus Lvovičius buvo to paties tipo, buvo labai kilmingas žmogus, bet kaip ir Čechovas mokėjo paslėpti savo tikrąjį veidą po juoko, kartais grubaus, kauke. Visą gyvenimą jis mokėsi pats. Tolstojus kažkur pažymėjo, kad sunkiausia būti geram, parodyti santūrumą santykiuose su artimiausiais, su šeima, net su tais, kuriuos myli. Jevgenijui Lvovičiui kartais nebuvo lengva. Ir kaip liečiantis, kaip atsargiai ir pagarbiai jis elgėsi su Jekaterina Ivanovna. Mano atmintyje nebuvo laiko, kai jis supykdavo ant jos ar pasakytų jai ką nors grubaus ar šiurkštaus. Tačiau jis taip pat nežinojo, kaip toleruoti tai, kas jam nepatinka. Būdavo, kad prie arbatos stalo Jekaterina Ivanovna iš blogo ponios įpročio imdavo krapštytis liežuviu ir malti kai kurių mūsų bendrų pažįstamų kaulus. Jevgenijus Lvovičius klausys, klausys, neištvers, susiraukš ir tyliai pasakys: „Na, Mašenka, nedaryk!

Dėl tam tikrų priežasčių šiais atvejais (ir tik šiais) jis paskambino Jekaterinai Ivanovna Mašenka. Tuo tarpu jis buvo karštakošis ir labai karštas. Pirmą kartą apie tai sužinojau, atrodo, 1952 metų rudenį ar žiemos pradžioje, kai jo (ir ne tik) nervai buvo ištempti stipriau, nei leido gamta. Taip, tik dabar iš tolo pamatai, kiek Čechovo buvo šiame žmoguje, kuris išoriškai mažai panašus į Čechovą.

Jis daug galvojo ir dažnai kalbėdavo apie meną, bet tai visada buvo gyva ir net kaimiška kalba – kaip ir Čechovui, jam buvo gėda tarti garsius žodžius, Jevgenijaus Lvovičiaus charakteriui nebuvo būdinga ką nors ištarti. Net pačias brangiausias, giliausias, slapčiausias mintis jis aprengė pusiau juokais ar net paprasčiausiai „švairaujančiu“ pavidalu, o norint suprasti šią ezopinę kalbą, atskirti pokštą nuo pokšto, reikėjo gerai pažinti Schwartzą. , anekdotas...

Ir čia yra kita tema - Shvartsevo humoras. Neįmanoma kalbėti apie Jevgenijų Lvovičių ir ignoruoti šį bruožą, šį ryškų jo asmenybės bruožą.

"Kur yra Švarcas, ten juokas ir linksmybės!" Nepamenu, ar toks šūkis buvo kur nors įspaustas, bet jei ne, tai jis nepastebimai švietė virš mūsų galvų visur, bet kokioje visuomenėje, kurioje pasirodė Zhenya Schwartz.

Visą gyvenimą jis buvo paskirtas į atvirus susirinkimus (nors ir ne pačius svarbiausius), banketuose ir vakarėliuose jis buvo toastmaster, stalo šeimininkas, ir visiškai neįmanoma įsivaizduoti, kad jo akivaizdoje bus pirmoji stalo kalba. padarė ne jis, o kažkas kitas.

Kažkodėl prisiminiau vieną keistą susitikimą Leningrade, Majakovskio vardu pavadintuose Rašytojų namuose. Trisdešimt aštunti ar trisdešimt devinti metai. Rašytojų svečiai – advokatai, prokurorai, tyrėjai, garbingi teisininkai, tarp jų ir garsusis Kommodovas. Laikas, turiu pasakyti, nėra labai patogus. Mums už nugaros yra ježovizmas. Daugelio mūsų bendražygių nėra su mumis. Čia negali pasakyti nieko juokingo ar šypsotis.

Bet Jevgenijus Lvovičius pradeda susitikimą. Savo mielu, tyliu, protingu, gerai išlavintu balsu jis sako: „Sulaukęs devynių šimtų penkiolikos, Maskvos universiteto Teisės fakultete nuvežiau romėnų teisę pas tokį ir tokį profesorių. Ją išlaikiau labai stropiai ir atkakliai, bet, deja, kad ir kaip stengiausi, teisininke tapti negalėjau. O kitą rytą į Maykopą, kur tada gyveno mano tėvai, nuskriejo išdidi ir liūdna telegrama: „Romėnų teisė miršta, bet nepasiduoda!“.

Jau minėjau, kad pastaruosius dešimt–penkiolika savo gyvenimo metų Jevgenijus Lvovičius dirbo labai sunkiai, tiesiogine prasme nuo ryto iki vakaro. Bet tai niekada nebuvo „sunkus darbas“ - priešingai, jis dirbo linksmai, su skoniu, su apetitu, nuostabiai ir pavydėtinai lengvai - tikriausiai taip kadaise dirbo Renesanso meistrai.

Nuostabiausia, kad žmonės jam niekada netrukdė. Daugeliui iš mūsų, rašytojų, darbo valandomis turėti lankytoją yra beveik nelaimė. Jis, išgirdęs kitų balsus už durų, nustojo belstis į savo mažąjį Remingtoną, lengvai atsistojo ir išėjo į virtuvę. Ir kas ten buvo – ar pažįstama rašytoja, ar dukra Nataša, kilusi iš miesto, paštininkas, melžėja, ar kaimynų berniukas – tikrai kurį laiką pabuvo virtuvėje, dalyvavo pokalbyje, juokavo, įsitraukė į buities reikalų aptarimą, o paskui, lyg nieko nebūtų nutikę, grįžo prie rašomosios mašinėlės ir tęsė nutrūkusius darbus.

Jis įsižeidė ir net supyko, jei pro langą pamatė, kaip aš praėjau ir nepasukau link jo vartų.

Koks niekšas! - jis pasakė. - Šįryt nuėjau į paštą ir nežiūrėjau.

Maniau, kad dirbi, bijojau kištis.

Pasakyk man prašau! "Trikdyti"! Žinai, kad man patinka, kai žmonės man trukdo.

Tai buvo pasakyta iš dalies dėl žodžių, iš dalies iš inercijos, nes buvo laikas, kai jis tikrai „dievino“ trukdžius... Bet čia buvo tiesa - jam labai reikėjo manęs ryte, kad išklausyčiau naujus puslapius iš jo. lūpų „aš“ arba paskutinis, dvidešimt ketvirtas, trečiojo jo veiksmo variantas naujas spektaklis... Tai taip pat buvo darbas. Skaitydamas kam nors rankraštį, jis išbandė save ir ausimi, ir akimis (tai yra, stebėjo ir frazės tikslumą, ir klausytojo reakciją).

Jis buvo meistras aukščiausia, gražiausia to žodžio prasme. Jei jaunystėje jis sugebėjo parašyti pjesę per dvi ar tris savaites, tai vėlesnėmis dienomis prireikė mėnesių, o kartais net metų, kad parašytų tą pačią trijų veiksmų pjesę...

Kiek pjesės „Du klevai“ ar „Don Kichoto“ scenarijaus versijų išklausiau jo skaitymo metu! Tuo pat metu jis dažnai sakydavo: „Privalai daryti viską, ko iš tavęs prašo, ir nieko neatsisakyti“. Ir stenkitės, kad viskas pavyktų gerai ir net puikiai. Šių savo „pareiškimų“ jis nereklamavo, niekur apie tai nerašė ir neteigė viešai, bet iš esmės tai buvo tas pats, apie kurį taip dažnai ir garsiai kalbėjo V.V.Majakovskis. Jevgenijus Lvovičius rašė ne tik pasakas ir istorijas, ne tik pjeses ir scenarijus, bet ir pažodžiui viską, ko iš jo buvo prašoma - recenzijas Arkadijui Raikinui, ir žurnalų nuotraukų antraštes, ir kupletus, ir eilėraščius, ir straipsnius, ir cirko reprizus. baleto libretai ir vadinamosios vidaus peržiūros.

„Rašau viską, išskyrus denonsavimą“, – sakė jis.

Jei neklystu, jis pirmasis iš Leningrado rašytojų savo plunksna atsiliepė į fašistų invaziją: jau 1941 m. birželio pabaigoje ar liepos pradžioje kartu su M. M. Zoščenka dirbo prie satyrinės pjesės-pamfleto „Pagal“. Berlyno liepai“.

Jaunystėje Schwartzas niekada nesirgo. Apskritai jis visą gyvenimą buvo labai sveikas žmogus. Ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje Komarove jis plaukė įlankoje iki vėlyvą rudenį, beveik iki šalnų. Jis niekada nesivyniojo, o žiemą ir vasarą vaikščiojo plačiai atviras stiprus šalnas išėjo išlydėti svečių be palto ar kepurės, o tuo pačiu neįsivaizdavo, kas yra kosulys ar sloga. Ir, kaip dažnai nutinka žmonėms, kurie niekada anksčiau nesirgo, jam buvo labai sunku ištverti ligas, kurios netikėtai užklupo jį ant senatvės slenksčio. Tiesą sakant, viena liga jį kankino visą gyvenimą – bent jau nuo tada, kai jį prisimenu. Manau, tai vadinama tremoru. Jo rankos drebėjo. Liga, žinoma, nėra tokia pavojinga, bet sukėlė jam daug mažo sielvarto.

Jo rašysena buvo visiškai neįsivaizduojama – po dviejų savaičių jis pats nesuprato, ką parašė. Ir kuo toliau, tuo jo raštai darėsi baisesni ir neįskaitomi - paskutiniai „aš“ puslapiai visiškai neiššifruojami... Jo rankos ne drebėjo, o šokinėjo. Norėdamas pasirašyti apskaitos žiniaraštyje ar paštininko pristatymo knygoje, jis turėjo laikyti dešinę ranką kaire. Jis paėmė taurę nuo stalo kaip meška, abiem rankomis, bet taurė pašoko ir vynas aptaškė.

Kartą, dar prieškario metais, jis kalbėjo per Leningrado radiją. Jau sakiau, koks nuostabus pranešėjas ir improvizatorius buvo Jevgenijus Lvovičius. O štai aš sėdžiu namuose, klausau mūsų brangaus Chrizostomo per garsiakalbį ir jo neatpažįstu, nesuprantu, kas vyksta. Jis neįtikėtinai ilgai mikčioja, murma, nerimauja, daro pauzes. Ar tu serga ar kaip? Vakare kalbėjomės su juo telefonu ir aš sužinojau, kas vyksta. Tuo metu galiojo taisyklė, pagal kurią kalbėti prieš mikrofoną buvo galima tik tada, kai rankose turėjai jau paruoštą, patvirtintą tekstą. Pirmasis, kuriam buvo leista kalbėti be baigto teksto, buvo Nikolajus, Krutitskio metropolitas.

Paminėjau tai, nes pirmą kartą išgirdau šią istoriją iš Schwartzo. Karo pradžioje metropolitas buvo paprašytas pasikalbėti per radiją su kreipiniu į tikinčiuosius. Nurodytu laiku į radijo studiją atvyksta garsus stačiatikių bažnyčios veikėjas ir nueina į kambarį, kuriame yra aparatūra. Jie subtiliai jo klausia: „O kur, jūsų Eminencija, taip sakant, yra jūsų pranešimo tekstas? - Kokia ataskaita? Koks tekstas? – Na, žodžiu, ką tu dabar pasakysi į mikrofoną.

Ir aš, mano brangieji, niekada gyvenime nesakiau savo pamokslų iš popieriaus lapo.

Atrodė, kad šie žodžiai sukėlė didelę paniką. Skambinome čia, čia ir pasiekėme aukščiausias institucijas. Ir ten jie nusprendė: „Tegul sako, ką nori“. Tačiau Jevgenijui Lvovičiui viskas buvo dar blogiau. Tiesa, to meto taisyklės jam buvo žinomos, ruošėsi iš anksto ir atspausdino du ar tris savo kalbos puslapius. Bet, deja, jam teko vaidinti radijo teatre, scenoje, kur mikrofonas buvo pastatytas iki pat rampos, o priešais jį nebuvo nei stalo, nei muzikos pulto, nei nieko, į ką galėtų atsiremti. ant arba uždėkite patvirtintus, antspauduotus popieriaus lapus. Ir taip beveik visą valandą vargšas Jevgenijus Lvovičius prieš publiką narsiai kovojo rankomis ir po sceną plazdančiais popieriaus lapeliais.

„Niekada gyvenime nesu patyręs tokio kankinimo“, – vakare į telefoną pasakė jis.

Bet tai, žinoma, nebuvo nei kankinimas, nei liga. Tikrosios ligos atsirado vėliau, maždaug po dvidešimties metų.

Dažniausiai ligos, kaip žinome, šliaužia, užklumpa nepastebimai. Čia buvo kitaip. Vyras buvo sveikas, rūkė, gėrė, maudėsi lediniame vandenyje, ėjo dešimties kilometrų pasivaikščiojimus, dirbo žiemą su atviru langu, miegojo kaip vaikas, saldžiai ir kietai – ir staiga viskas baigėsi. Žinoma, ne viską ir ne iš karto, bet vis tiek jo liga greitai, baisiai greitai progresavo. Viskas prasidėjo nuo to, kad Jevgenijus Lvovičius pradėjo skausmingai priaugti svorio ir skųstis savo širdimi. Pokalbyje pasirodė žodžiai, kurių iki tol negirdėjome: krūtinės angina, nemiga, medžiagų apykaita, validolis, medinas, krūtinės skausmas... Mėlynas namas kvepėjo vaistais. Dažniau nei anksčiau šiuose namuose dabar galima sutikti seną Švvarcevo draugą profesorių A. G. Dembo.

Jevgenijus Lvovičius kovojo su nutukimu. Gydytojų patartas jis pradėjo daryti savotišką gimnastiką: išbarstė degtukų dėžutę ant grindų ir rinko šias degtukus, kiekvieną atskirai pasilenkdamas. Vėliau, taip pat gydytojo rekomendacija, užvedžiau dviratį, bet važiavau nereguliariai ir be jokio džiaugsmo. Jis juokaudamas sakė, kad vargu ar degtinė suteiks žmogui malonumą, jei ją gersite taip, kaip nurodė gydytojas, o vaistinėje nusipirksite su receptu.

Mintys apie mirtį ėmė kilti vis dažniau. Ir dabar jis apie ją kalbėjo daug dažniau. Sėdi, dirbi savo kameroje, Kūrybos namuose, ir staiga išgirsti – kažkur toli už durų, šuns cypimas, antkaklio žvangėjimas, paskui sunkūs žingsniai, sunkus kvėpavimas. Pirštų galiukai beldėsi į duris, ir mielas, švelnus balsas paklausė: „Mozhnya? Taip jis kalbino savo gerai išauklėtą, treniruotą Tomočką, leisdamas jai ką nors paimti – saldainį, kaulą, mėsos gabalą: – Možnia! Triukšmingas ir linksmas, kaip burtininkas, įeina – aukštas, platus, aukšta, apsnigta kepuraite, rausvas, šlapias, karštas. Šuo verkšlena, traukia pavadėlį ir trokšta parodyti pagarbą. O jis pasilenkia, pabučiuoja į lūpas, apipildamas žiemos dienos gaiva ir kiek susigėdęs klausia: „Ar tu dirbi? Ar trukdėte? Neisi pasivaikščioti? Sunku įveikti pagundą, atsisakyti, pasakyti „ne“! Įmetate popierius į stalo stalčių, apsirengiate, pasiimate lazdą ir eini pasivaikščioti - per pirmąjį sniegą, ar ant raudono lapkričio lapo, ar ant šlapio pavasarinio smėlio.

Jei Leonidas Nikolajevičius Rachmanovas tuo metu lankėsi Kūrybiškumo namuose, jie pakeliui jį suviliojo ir visi trys nuėjo...

Eidavome į Akademinį miestelį arba prie ežero, bet dažniausiai, nusileidę prie jūros ties Čerkasovskaja, eidavome pakrante iki Repino, ten, prie kompozitoriaus kaimo, pakildavome ir grįždavome per mišką. Komarovas. Kiek buvo vaikščiota vienu kartu tais vingiuotais, susivėlusiais miško takeliais, kur, ko gero, ir šiandien atpažinau kiekvieną akmenį, kiekvieną šaknį po kojomis, kiekvieną pušį ar kadagio krūmą... O kiek pasakyta ir išgirsta. Ir dabar, kai rašau šias eilutes, girdžiu jo balsą už nugaros, juoką, kvėpavimą...

Bet, deja, kuo toliau, tuo šie rytiniai pasivaikščiojimai darėsi trumpesni, ir kiekvieną dieną kopimas į stačią Varpo kalną Jevgenijui Lvovičiui darėsi vis sunkesnis ir skausmingesnis. Ir vis rečiau už mano kambario durų pasigirsdavo saldus petražolių balsas: – Gal? Ir tada vieną vakarą nueinu į mėlyną namą ir iš tolo matau prie vartų linksmą raudonveidį Nyurą, kaimyninės maisto prekių parduotuvės sargą. Jis mosteli į mane ranka ir girtu, išsigandusiu balsu šaukia per gatvę: „Ir Javgenijus Lvovičius buvo išvežtas, Liaksey Ivanovič! Taip! Į Leningradą! Prie greitosios pagalbos! Ką? Ar kažkas nutiko? Taip, sako – Janfaro ataka!

Nyura iš netoliese esančios bakalėjos parduotuvės. Ir kiti kaimynai. Ir kažkokia Motja, kuri kažkada padėjo Jekaterinai Ivanovnai atlikti namų ruošos darbus. Ir kažkoks vietinis draugas, gėrimų ir užkandžių mėgėjas, ekscentrišku slapyvardžiu – Elka-Palka. Ir artimieji. Ir bendražygiai literatūros dirbtuvėje. Ir net bendražygiai iš Pirmosios Maikopo realinės mokyklos. Jie atėjo. Mes atėjome.

Jie rašė. Jie paprašė. Ir mano atmintyje nebuvo atvejo, kad kas nors negavo to, ko reikia.

Ar jis buvo labai turtingas, Jevgenijus Lvovičiau? Ne, jo visai nebuvo... Vieną dieną, likus dvejiems metams iki mirties, jis manęs paklausė: „Ar tavo knygoje kada nors buvo daugiau nei du tūkstančiai? Tai pirmas kartas mano gyvenime.

Jo pjesės buvo plačiai vaidinamos ir sulaukė sėkmės, tačiau turto jis neįgijo ir to nesiekė. Iš vasarnamio tresto išsinuomojo mėlyną dviejų kambarių vasarnamį ir kiekvienais metais (ar, nepamenu, gal kas dvejus metus) prasidėdavo ilgos ir skausmingos pastangos pratęsti šią nuomos sutartį. Kur dingo pinigai? Gal jie gyveno per plačiai? Taip, galbūt, jei kalbėdami apie platumą turime omenyje dosnumą, o ne ekstravaganciją. Jevgenijus Lvovičius nemokėjo rūpintis pinigais (taip pat ir savimi). Prie stalo mėlyname name visada buvo paruošta vieta svečiui, ir ne vienam, o dviem ar trims. Bet daugiausia, kaip jau sakiau, buvo skirta padėti tiems, kuriems to reikia. Jei nebuvo pinigų, o žmogus paprašė, Jevgenijus Lvovičius apsirengė ir nuėjo skolintis iš draugo. Ir tada atėjo eilė pasiimti sau, buičiai, einamosioms išlaidoms, dažnai smulkmenoms, „prieš atlyginimo dieną“, iki kito apmokėjimo už autorių teises Autorių teisių biurui.

Tik prieš pat pabaigą, kartu su plačia šlove, kartu su šlove, jis atvyko pas Jevgenijų Lvovičių ir materialinis turtas. Sekdamas kai kurių mūsų kolegų rašytojų pavyzdžiu ir norėdamas ištrūkti iš vasarnamio tresto vergijos, jis net nusprendė pasistatyti vasarnamį. Viskas jau buvo padaryta, apžiūrėjome labai gražų sklypą (ant kalno, už kaimo - link Zelenogorsko), Jevgenijus Lvovičius paėmė paskolą iš literatūros fondo (būtent čia jis turėjo „papildomą“). pinigai jo taupomojoje knygelėje). Bet namas taip ir nebuvo pastatytas. O pinigai po metų su palūkanomis buvo grąžinti Literatūros fondui...

Tada per pastaruosius metus Schwartzas įsigijo automobilį. Kažkodėl liūdna apie tai rašyti. Kam to reikėjo ir kodėl ši pilka „pergalė“? Iš Komarovo į Leningradą ir atgal važiuodavome du ar tris kartus per mėnesį. Jie atvedė gydytoją. Visą likusį laiką automobilis stovėjo tvarte ir atrodė, kad jis ten arba rūdija, arba apaugo samanomis.

Mums taip pat pavyko pasiūti pirmąjį Jevgenijaus Lvovičiaus kailinį jo gyvenime. Kailinukas buvo, kaip sakoma, sodrus, o prie jo prisidėjo kepurė iš tokio pat, labai brangaus, bet kažkaip labai nemalonaus žalsvai gelsvo kailio. Liūdnai juokdamasis pats Jevgenijus Lvovičius man pasakojo, kad su šia apranga jis atrodė kaip NEP laikų juvelyras.

Pailsėjęs ir atsigavęs po ligos vėl grįžo į Komarovą. Ir tik po eilinio anginos priepuolio, prieš antrąjį infarktą, atvyko į Leningradą pasilikti čia visam laikui. Leningrade gyvenome tame pačiame name, čia turėjome daugiau progų susitikti. Bet jie susitikdavo, ko gero, rečiau. Kai liga šiek tiek palengvėjo, jis ėjo. Bet kokie tai buvo pasivaikščiojimai! Iš Malaya Posadskaya eisime į mečetę, į Petro ir Povilo tvirtovę, į Sytny turgų ir suksime atgal.

Jam atsirado dusulys. Jis pradėjo dusti. Ir dažniau jis pradėjo galvoti. Tylėkite. Jis gerai suprato, kas vyksta.

„Gundinu likimą“, – pasakė jis man kažkokiu sutrikusiu ir net kaltu šyptelėjimu. - Prenumeravo trisdešimties tomų Dikenso kolekciją.

Įdomu, kokiu garsu tai vyks. Tai atsitiko gerokai prieš išleidžiant paskutinį tomą. Mažiau vaikščiojo, vis rečiau susitikinėjo su žmonėmis (gydytojai paskyrė poilsį), bet nenustojo dirbti nė vienai dienai ar net minutei. Jo „aš“ ligos metu išaugo keliomis storomis „knygomis“.

Iki paskutinės valandos vaikiška, berniukiška savybė jame neišblėso. Tačiau tai nebuvo nebrandumas. Jis apskritai netoleravo infantilumo nei savyje, nei kituose.

Berniuko pokštiškumas ir vaikiškas sielos tyrumas jame derėjo su brandaus žmogaus drąsa ir išmintimi. Kartą, pasmerkdamas mane už lengvabūdišką, neapgalvotą poelgį, jis pasakė: „Tu elgiesi kaip vidurinės mokyklos mokinys“. Jis pats dėl viso savo charakterio lengvumo, dėl visų savo „kvapų“ lemiamais atvejais mokėjo elgtis kaip vyras. Ir kuo toliau, kuo rečiau jis rodė neapdairumą ir protinį silpnumą, tuo dažniau iš mažų ir didelių išbandymų išeidavo pergalingas.

Jį ištiko dar vienas širdies smūgis. Buvo tikrai blogai, gydytojai paskelbė, kad likęs jo gyvenimas skaičiuojamas valandomis. Ir pats suprato, kad mirtis šalia. Apie ką jis kalbėjo šiais lemiamais momentais, kai jo pulsas daužėsi dviejų šimtų dvidešimties dūžių per minutę greičiu? Jis paprašė aplinkinių: – Prašau, duokite pieštuką ir popieriaus! Noriu parašyti apie drugelį... Manėme, kad jis kliedėjo. Bet tai nebuvo nesąmonė.

Šį kartą liga jį paleido, o po dviejų dienų jis man papasakojo apie tai, kaip jį kankino mintis, kad mirs - dabar, po minutės mirs - ir neturės laiko pasakoti apie daugelį dalykų, o aukščiau. viskas – apie šį drugelį

Koks drugelis? – Taip, apie paprasčiausią baltą drugelį. Mačiau ją vasarą Komarove, darželyje prie kirpyklos...

Kodėl ji tau taip patiko, šis drugelis? - Nieko. Paprasčiausias, vulgarus kopūstas. Bet, matai, man atrodė, kad radau žodžių apie ją papasakoti. Apie tai, kaip ji skrido. Juk pati žinai, kaip puiku rasti tinkamą žodį...

Buninas apie Čechovą rašė: „Jo siela augo iki mirties“. Tą patį galiu pasakyti tais pačiais žodžiais apie Jevgenijų Lvovičių Schwartzą.

Jo pas mus nėra jau septynerius metus. Ir septynerius metus negaliu tuo patikėti. Žinau, kad jie dažnai sako apie išvykusius: „Negaliu patikėti“. Ir ne kartą teko sakyti: „Netikiu“, „Negaliu patikėti“... Bet šiuo atveju, kalbant apie Schwartzą, tai nėra frazė ar perdėjimas. Taip, jau aštunti metai, kai mes jį nuvežėme į Bogoslovskojės kapines, aš pats savo rankomis įmečiau sunkų sušalusios žemės luitą į gilią juodąją skylę, ir vis dėlto, ko gero, nėra nė dienos, kai , gyvendamas Komarove ir važiuodamas Morskoy prospektu, arba Ozernaya gatve, ar žemutiniu Vyborgo plentu, savo kelyje nebūčiau sutikęs Jevgenijaus Lvovičiaus. Ne, aš, žinoma, nekalbu apie vaiduoklius, turiu galvoje galingą, titanišką jėgą, su kuria šis žmogus buvo įspaustas mano (ir ne tik) atmintyje.

Čia jis pasirodė sniego tolumoje, artėdamas link manęs, aukštas, linksmas, sunkaus ūgio, atviru kailiniu, lengvai pasirėmęs į lazdą, elegantiškai ir net grakščiai numetęs ją į šalį kaip koks bajoras. XVII a.

Štai jis, arčiau, arčiau... Matau jo šypseną, girdžiu mielą balsą, sunkų, užkimusį kvėpavimą.

Ir visa tai sugenda, visa tai yra miražas. Jis išėjo. Priekyje tik baltas sniegas ir juodi medžiai.

Išleista su santrumpa pagal A.I.Pantelejevo knygą. Surinkti darbai keturiais tomais. 3 tomas. L.: Det. lit., 1984 m.

rusų rašytojas (1896-1958)

Žymaus rašytojo vardas visada apipintas legendomis. Apie Jevgenijų Švarcą sklando legendos. Jis buvo laikomas nuolatiniu bohemiškų vakarėlių dalyviu, kalbos meistru. Pats Schwartzas kartą šiuo klausimu yra pastebėjęs: „Legenda paprasta, gyvenimas sudėtingas, ir viskas joje nuostabu ir nuostabiai sumaišyta“.

Būsimojo rašytojo tėvai susipažino studijuodami: tėvas buvo Kazanės medicinos fakulteto studentas, mama – akušerijos kursuose. Kiekvienas iš jų turėjo savo pomėgių spektrą: jo tėvas domėjosi politika, mama buvo žinoma kaip gera aktorė ir grojo mėgėjų klube net tada, kai šeima gyveno Gimtasis miestas Riazanė. Būreliui vadovavo žymus teatro istorikas baronas N. Diegelis. Savo mokinę jis matė kaip charakterinę aktorę, tačiau ji atsidavė šeimai.

Gavęs žemstvo gydytojo pareigas, Levas Schwartzas perkėlė šeimą į Dmitrovą. Tačiau netrukus jis buvo areštuotas už dalyvavimą Kazanės studentų socialdemokratų būrelio darbe. Išėjęs į laisvę jis negalėjo gyventi sostinėje ir provincijos miestuose ir susirado gydytojo pareigas Maykopo miesto ligoninėje. Čia jo sūnus Jevgenijus baigė tikrą mokyklą.

Norėdami įstoti į universitetą, Jevgenijus Lvovičius Schwartzas turėjo mokytis lotynų kalbos Armaviro gimnazijoje. 1914 m. jis tapo Maskvos universiteto Teisės fakulteto studentu. Tačiau Jevgenijus negalėjo įgyti aukštojo išsilavinimo: 1916 m. jo tėvas buvo pašauktas į frontą, šeimos finansinė padėtis smarkiai pablogėjo, todėl Jevgenijus turėjo palikti Maskvą, apsigyventi Jekaterinodare (dabar Krasnodaras) ir dirbti. pradėti remti savo artimuosius. Užsidirbdavo vesdamas pamokas ir tuo pačiu vaidindamas mėgėjų pasirodymuose.

1917 m. Jevgenijus Schwartzas persikėlė į Rostovą prie Dono tęsti mokslų, tada dar nebuvo atsisakęs vilties baigti universitetą. Tačiau netikėtai jis pats susidomėjo teatru ir tapo vienu iš Teatro dirbtuvių trupės organizatorių. Kai jų mėgėjų teatras buvo įtrauktas į valstybines institucijas, Schwartzas užėmė meno tarybos nario vietą. Tačiau tuo pat metu Jevgenijus toliau vaidino pjesėse ir rašė propagandos pjeses „dienos tema“. Nuo 1920 m. jis buvo įtrauktas į Kaukazo fronto politinį skyrių menininku ir teatro instruktoriumi.

Kartu su savo bendraminčiais Jevgenijus Schwartzas svajojo apie teatro meno revoliuciją. Žinoma, amžiui būdingas bravūros elementas. Bet jaunieji genijai iš dalies buvo teisūs, o Leningrado spaudoje pasirodė straipsniai apie atskirus Rostovo teatro pastatymus.

1921 m. komanda nusprendė persikelti į Leningradą, tačiau jaunieji teatro režisieriai nesugebėjo susidoroti su sudėtingomis finansinėmis problemomis, o po metų Teatro dirbtuvės iširo. Tuo metu Schwartzas jau vaidino teatruose “ Nauja drama“ ir „Proletkult“, tačiau jautė, kad negali likti tik aktoriumi. Jevgenijus norėjo išreikšti save kitais būdais.

Amžininkai atkreipė dėmesį į Jevgenijaus Schwartzo talento platumą. Olga Forsh išvedė jį pavadinimu Gyonya Chorna istorijoje „Pamišęs laivas“. Ji išsamiai pasakoja apie Schwartzui būdingą improvizatoriaus talentą, kuris kone kasdien pristatomas Menų namų gyventojams. naujas scenarijus. Vėliau ji rašė, kad jis buvo tikras išradėjas, norėjęs „pakelti anekdotų kultūrą į menines aukštumas“. „Buvo Zhenya Schwartz mąslus menininkas„Poeto širdimi jis išgirdo ir matė daugiau, maloniau nei daugelis iš mūsų.

Trumpas atokvėpis leido Schwartzui aplankyti savo tėvus; jo tėvas dirbo gydytoju druskos kasykloje, esančioje netoli Artemovsko, Donbase. Netikėtai sau Jevgenijus tampa vietinio laikraščio „Stoker“ darbuotoju: rašo esė ir dirba su jaunųjų autorių rankraščiais. Retkarčiais pasirodo jo recenzijos apie šiuolaikinių autorių knygas. Tuo pat metu Schwartzas tapo žurnalo „Zaboi“ redakcijos sekretoriumi, feljetonistu ir literatūriniu bendradarbiu. Tuo metu jis vis dar nedrįso kalbėti savo vardu ir pasirašė pseudonimu Shchur.

Dvidešimtojo dešimtmečio pradžioje daugelis jaunų autorių į naująją literatūrą atėjo per žurnalistiką. Darbas laikraščiuose padėjo formuotis savo stilių, sukūrė trumpos frazės įsisavinimo įgūdžius. Jevgenijaus Schwartzo kūrinių prieinamumas ir aforizmas yra gerai žinomi šiuolaikiniams skaitytojams. Tarp savo kolegų jis taip pat buvo žinomas kaip „žodinis rašytojas“ ir puikus pasakotojas. Tačiau Schwartzas visada buvo išskirtinai reiklus sau. Tik po to, kai jo dangiškomis eilėmis parašyti feljetonai sulaukė kolegų pritarimo ir sulaukė populiarumo tarp skaitytojų, jis nusprendė juos publikuoti centrinėje spaudoje.

Grįžęs į Leningradą, Jevgenijus Lvovičius Schwartzas pradėjo dirbti redaktoriumi Gosizdato vaikų skyriuje, žurnalo Leningrad redakcijoje ir žurnaluose vaikams Ežiukas ir Čižas. Tada Leningradas tapo savotiška talentų kalve, išauginusia rašytojų ir menininkų galaktiką. Tuo pat metu E. Schwartzas tapo vaikų rašytojų studijos, kuriai vadovavo O. I. Kapitsa ir Samuil Yakovlevich Marshak, nariu. Ten jis pirmą kartą susipažino su vaikų tautosaka, bandė rašyti pasakas.

1925 m. Jevgenijus Schwartzas išleido savo pirmąją knygą vaikams „Senosios Balalaikos istorija“, kurioje paprastai ir prieinama forma pasakoja apie potvynį Leningrade. Pirmą kartą pasaką paskelbė žurnale „Žvirblis“, naudodamas netradicinė forma dangiškoji eilutė.

Jevgenijus Lvovičius Schwartzas puikiai panaudojo savo pirmtakų patirtį, tvarkydamas ir folklorą, ir literatūrinė medžiaga. Pasakoje „Petražolių ir Stepkos-Rastrepkos karas“ jis sukuria farso kultūros veikėjo ir šiuolaikinės S. Maršako eilėraščio veikėją. Jie virsta išdykusiais ir neramiais berniukais, išsiaiškinančiais savo santykius su amžiui būdinga energija.

Jevgenijus Schwartzas kuria savo stilių, kuriame sugyvena konkrečios kasdienės detalės ir pasakų susitarimai.

Dvidešimtojo dešimtmečio antroji pusė siejama su knygų vaikams leidimu, o vieni tyrinėtojai Schwartzo kūrinius vadina pasakomis, kiti – moksline ir menine literatūra. Tačiau turbūt reikėtų kalbėti apie naujo žanro gimimą, kai pasakos forma tapo edukacinių istorijų pagrindu. Panaši forma buvo sukurta Europos literatūra XIX amžiaus pabaigoje - XX amžiaus pradžioje (prisiminkite Nuostabi kelionė Nilsas su laukinėmis žąsimis"), Rusijos kultūroje Vitalijus Bianchi gali būti laikomas ryškiu jo atstovu.

Kartais Jevgenijaus Schwartzo kūriniai, parašyti šį ir ateinančius dešimtmečius, vadinami kelionėmis į nežinomybės ir nežinomybės pasaulį. Jam pavyko naujai atskleisti vaiko pasaulį („Žvirblis“, „Stovykla“, „Kamuoliukai“, „Musės nuotykiai“, „Šuros ir Marusijos nuotykiai“, „Nauji pūlingo nuotykiai Batai“, „V.I. Meškos nuotykiai“).

Rašytojas išsiskiria naujų pojūčių paieška, jis visada ieškojo nauja uniforma ir kitos saviraiškos galimybės, todėl beveik visi Leningrado vaikų žurnalai ir almanachai noriai publikavo jo eilėraščius ir pasakojimus.

1929 m. Leningrado jaunimo teatro scenoje buvo pastatyta pirmoji Schwartzo pjesė „Underwood“. Schwartzo dramaturgijos likimas yra sudėtingas ir dramatiškas. Pirmoji pjesė publikos buvo sutikta šiltai, tačiau ją uždraudė pedologai, siekę formuoti kolektyvinę sąmonę, įžvelgdami net tradiciniame gėrio ir blogio konflikte individualizmo apraiškas.

Tačiau netrukus situacija pasikeitė. Maršako, Chukovskio ir kitų pastangomis pasaka buvo grąžinta į kultūrą. Jevgenijaus Schwartzo pjesės sėkmingai vaidinamos žymiausių šalies jaunimo teatrų scenose, taip pat buvo statomos lėlių teatruose ir per radiją.

Jevgenijus Lvovičius Schwartzas pasakoje įžvelgė kolosalias galimybes, „Paprasto stebuklo“ prologe rašė, kad pasaka „pasakojama ne norint pasislėpti, o tam, kad atskleistų, išsakytum iš visų jėgų. garsiai, ką tu galvoji“. Pasakos žanras jam tapo priemone reikšti savo mintis ir atspindėti pilietinius jausmus. „Geriau rašyti pasakas. Jo nesaisto tikėtinumas, bet yra daugiau tiesos“, – pažymėjo jis viename iš trečiojo dešimtmečio pradžios laiškų.

Schwartzo dramaturgijos pagrindu tapo pjesės „Karalius nuogas“ (1934), „Raudonkepuraitė“ (1937), „Sniego karalienė“ (1938), „Šešėlis“ (1940), „Pasakojimas apie prarastą laiką“. “, „Drakonas“ (1944), „Du klevai“ (1953), „Paprastas stebuklas“ (1956).

Rašytojas dažnai atsigręždavo į pasaulio istorijas ar savaip perpasakodavo žinomus kūrinius, šviesia, ironiška ir užuomina į juos įvesdamas šiuolaikines realijas („Atmink, mūsų mūšis dar nesibaigė! Atsimink!“; „Mes nebijome, bet drąsiai slepiasi. Esame puikūs“). Taip pat galite prisiminti, kad pjesėje „Šešėlis“ rašytojas pateikia du pabaigos variantus.

Nors Jevgenijaus Schwartzo pjesės tradiciškai vadinamos „pasakų drama“, rašytojas didelį dėmesį skiria personažų psichologinei būklei. Taigi pjesėje „Drakonas“ autorius kuria ne tiek siužetą, kiek psichologinį konfliktą. Išsigydęs žaizdas į miestą grįžęs riteris Lancelotas, nužudęs Drakoną, pamato pagerbtą burmistrą, kuris, pasirodo, yra tikrasis pabaisos užkariautojas.

Pagrįsti grėsmingi Lanceloto žodžiai, pasakyti pjesės pradžioje: „Po pergalės atvirame mūšyje kiekvienas vis tiek turi nužudyti savyje esantį drakoną, ir tai yra labai skausminga“.

Schwartzo pjesių kalba specifinė ir aforistinė: „Vaikus reikia lepinti, tada jie užauga tikrais plėšikais“, „Lengviausia suvalgyti žmogų, kai jis serga ar išėjo atostogų“, „Visi buvo mokė niekšybės. Bet kodėl tu buvai pirmasis studentas?

Kaip ir jo pirmtakas Hansas Christianas Andersenas, Jevgenijus Schwartzas įprastuose dalykuose mokėjo įžvelgti kažką visiškai nepaprasto. Jis netiesiogiai kalba apie savo artumą danų pasakotojui, dažnai perdirbdamas tuos pačius siužetus. Tačiau Schwartzas visada pabrėždavo, kad jo pasakos nėra alegorijos, o veikėjai nekalba ezopine kalba. Tiesa, jo žodžiais ne visada buvo tikima. Beveik iš karto po premjeros „Drakonas“ buvo nukeltas nuo scenos, nes kažkas manė, kad tai užsimena apie paskutinius įvykius. Tik N. Akimovo įsikišimo dėka spektaklis išvydo scenos šviesą, tačiau kitus teatrus pasiekė tik po metų.

Nuo pirmųjų Didžiojo Tėvynės karo dienų Jevgenijus Lvovičius Schwartzas dirbo Radijo komitete, o 1941 metų gruodį miesto tarybos vykdomojo komiteto sprendimu jis buvo evakuotas į Kirovą (Vjatką) itin sunkios distrofijos būsenoje. 1943 m., Leningrado komedijos teatro kvietimu, Švarcas persikėlė į Tadžikistaną, į Stalinabado miestą, o iš ten 1944 m. – į Maskvą. Į Leningradą rašytojas grįžo tik po pergalės, 1945 metų birželį.

Karo įspūdžiai atsispindėjo pjesėse „Viena naktis“ ir „Tolima žemė“ (1942). Filmo scenarijus „Pirmokas“ (filmas sukurtas 1948 m.) skirtas apgulties vaikams.

Deja, Jevgenijus Schwartzas per savo gyvenimą kine beveik nebuvo paklausus, jis parašė dar du scenarijus – „Pelenę“ (kartu su N. Erdmanu) ir „Don Kichotą“. Nors jau sunkiai sirgo, nuolat susirašinėjo su režisieriumi G. Kozincevu, išsakydavo savo pastabas tiesiogine prasme kiekvienoje scenoje.

Ypatingą vietą Jevgenijaus Lvovičiaus Schwartzo kūryboje užima jo prisiminimai. Daug dešimtmečių jis kone kasdien rašydavo savo mintis į specialų sąsiuvinį. Rašytojas žinojo, kad jie greičiausiai nebus išleisti, ir pavadino savo kūrinį su ironiška santrumpa „AŠ“ (atsiminimams). Pasakotojo talentą jis išlaikė iki savo dienų pabaigos, tačiau ryškus ir nešališkas šiuolaikinės tikrovės reiškinių vertinimas privertė pamiršti jo memuarinę prozą. 37 didelės apimties sąsiuviniai dar laukia savo leidyklos. Nors paskelbtos tik atskiros dalys, jose yra daug įdomių ir subtilių pastebėjimų. „Stoviu tarp tamsių sijonų, kaip miške, ir laikau mamos ranką“, – savo pirmąją repeticiją, į kurią jam buvo leista atvykti būdamas ketverių, mamai grojant, apibūdina Schwartzas.