namai › Variklis › Rusijos televizijos pramoginių programų tipologija. Rusijos televizijos kanalų žanrų politika Televizijos žanrų specifika SSRS

Rusijos televizijos pramoginių programų tipologija. Rusijos televizijos kanalų žanrų politika Televizijos žanrų specifika SSRS

Paskutinė, sudėtingiausia iš keturių, yra programų grupė, vadinama trumpuoju žodžiu "Rodyti". Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad šios programos turi netiesioginį ryšį su žurnalistika, tačiau norint įrodyti priešingai, pakanka, pavyzdžiui, prisiminti V. L. Zwicko „Žurnalistikos įvadą“, kuriame nurodoma, kad žurnalistika yra ne tik „a. raiškos ir viešosios nuomonės formavimo priemonės, tarpininkaujančios komunikacijos priemonė (komunikacijos priemonė)“, bet ir „daugeliu atvejų – estetinio tikrovės supratimo būdas“10. Visas laidas galima suskirstyti į 4 grupes. Pirmosios stuburas – mūsų televizijoje labiausiai paplitęs eskizų žanras: komedijos apybraižos, kurias vaidina grupė aktorių, paprastai po 2–5 minutes. Žanro įkūrėjai 90-ųjų pradžioje ir viduryje buvo tokie projektai kaip „Džentelmenų šou“ (RTR), „Oba-na“ (ORT), „Atsargiai, modernus“ (STS), „Kaukių šou“ (RTR) , „Gorodokas“ („Rusija“), „OSP-Studija“ (TV-6). Šiandien tai yra „Pun“ (DTV), „Mūsų Rusija“ (TNT), „Šeši kadrai“ (STS), „Brangioji transliacija“ (REN – TV), „Toli giminaičiai“ (REN – TV). Antroji grupė iš tikrųjų yra humoristinės programos, tokios kaip „Full House“ (Rusija), KVN (Pirmasis kanalas), „Crooked Mirror“ (Pirmasis kanalas), „Smehopanorama“ (ORT) ir kitos, kurių esmė – savo ar kitus atliekančių komikų pasirodymuose. ' miniatiūros. Trečiajai su stand-up komedijos žanru susijusių laidų grupei šiuo metu atstovauja vienintelė, unikali tokio pobūdžio programa „Comedy club“ (TNT). Tokio pobūdžio programų esmė – scenoje pasirodo emcee pramogautojas, kuris laisvai bendrauja su visuomene madingomis temomis, įdomiai juokauja, kartais tyčiojasi iš salėje sėdinčių. Galiausiai ketvirtoji programų grupė – pats pasirodymas, programos, reprezentuojančios tam tikrą sceninių reginių rinkinį ir veislių numeriai dažniausiai muzikinio pobūdžio. Dažniausiai laidos yra serialinio pobūdžio, tai yra, pasirodo tam tikru laiku, tačiau ne rečiau yra ir pavieniams renginiams skirtos laidos (šventiniai koncertai, muzikos festivalių transliacijos, pavienių atlikėjų jubiliejiniai vakarai).

Kalbant apie funkcinį aspektą, daugeliu atvejų šou programos atlieka tik pramoginę funkciją, nors atvirai kalbant, tik vulgarūs ir nerimti projektai puikuojasi grynu poilsiu: jei grįžtume prie to paties Žurnalistikos įvado, paaiškėtų, kad laidų transliacijose. Taip pat pasireiškia tiesioginė organizacinė funkcija, kurią sudaro paskirstymas Kasdienybė grynai žurnalistiniai radiniai, tokie kaip „KVN“ ar „Blue Lights“, vykdoma kultūrinė ir edukacinė funkcija ir pan. Tačiau dažniausiai būtent laidos yra klasikinė pramoginės programos versija, kurią „Klasifikatorius“ apibūdina kaip „Programa, pirmiausia skirta eilėje poilsiui, skirta malonumui ir (arba) estetiniam malonumui suteikti“11.

Antrasis skyrius, pavadintas „Pramoginės televizijos žanrų ir formų funkcionavimo ypatumai“ ir susidedantis iš dviejų pastraipų, nagrinėja laidos vedėjo asmenybę ir moralinę bei etinę pramoginės televizijos pusę.

Pirmoji pastraipa „Pranešėjo įvaizdis kaip perdavimo simbolis“ skirta pramoginių programų vedėjo įvaizdžiui tirti. Nuo septintojo dešimtmečio pramoginėse televizijos programose pamažu pradėtas taikyti personifikavimo metodas, kuris vėliau tapo joms privalomas. Šio metodo esmė slypi tame, kad vedėjas į kadrą įvedamas kaip matomas asmuo, tapęs žiūrovams programos centru, pagrindu ir personifikacija. Šiandien laidos vedėjo asmenybė taip tampa neatsiejama programos dalimi, kad nuo jo priklauso projektų reitingai, žiūrovams dažnai tampa programos simboliu. Štai kodėl Rusijos pramoginės televizijos tyrimas būtų neišsamus, jei nepaminėtume vedėjų, kuriuos suskirstėme į keturis tipus, pagal kokio tipo programas - žaidimų šou, pokalbių šou, realybės šou ar nuotaikinga programa– atstovauja vienam ar kitam žurnalistui. Pirmasis tipas yra realybės šou vedėjai. Realybės šou vedėjas ne tik negali, bet ir neturi kištis į tai, kas vyksta. Jis neturi moralinės teisės daryti įtaką projekto įvykiams ir jokiu būdu neturėtų parodyti, kad palaiko vieną iš herojų. (Galbūt nuoširdi patirtis dalyviui, bet ne parama, nors ir moralinė). Priešingu atveju perdavimas praranda netikėtumo efektą, o žiūrovui kyla abejonių dėl programos kūrėjų sąžiningumo ir objektyvumo. Tačiau tai nereiškia, kad mes raginame visiškai atsisakyti vedėjo ar sumenkinti jo vaidmenį programoje. Vedėjas realybės šou reikalingas kaip tarpininkas, kaip jungtis tarp dalyvių ir žiūrovų. Tai būtina norint papasakoti žiūrovams apie projektą, supažindinti su programos herojais, įspėti juos ir žiūrovus apie artėjančius išbandymus, surengti konkursus. Vadovauja edukacinėms programoms- be abejonės Pagrindinis veikėjas, o ne nuolat besikeičiantiems dalyviams (interaktyviose viktorinose su balsavimu SMS žinutėmis vedėjas paprastai yra vienintelis veikėjas, kurį matome ekrane). TV viktorinos vedėjai yra visiškai aiškiai suskirstyti į du tipus, priklausomai nuo elgesio būdo programos metu. Pirmasis tipas – šeimininkai, kurie naudoja griežto teisėjo įvaizdį, abstrahuojasi nuo realybės, užduoda klausimus ir nešališkai pateikia teisingus atsakymus. Skirtingai nuo pirmojo tipo vedėjų, kurių dalyvavimas žaidime apsiriboja tik bendravimu su žaidėjais, antrojo tipo vedėjas aktyviai jungia studijos auditoriją ar televizijos žiūrovus prie žaidimo – jei programoje yra interaktyvus balsavimas. Tačiau pagrindinis antrojo tipo vedėjų privalumas yra ne tiek gebėjimas dirbti su publika, kiek gebėjimas rasti tarpusavio kalba su programos dalyviais – gebėjimas peržengti ribą tarp demonstratyvaus abejingumo ir, ko gero, taip pat demonstratyvaus, bet vis tiek dalyvavimo.

Pokalbių laidos vedėjas - žmogus, kuris nusipelno šiek tiek didesnio dėmesio nei kiti, nes pokalbių laida yra daug sudėtingesnis reiškinys nei viktorina ar humoristinė programa. Kiekvienas pokalbių laidos vedėjas turi atitikti daugybę kriterijų, kad programa nenutrūktų ir pasiektų norimą rezultatą. Pokalbių šou, kaip transliavimo krypties, sudėtingumas įpareigoja vedėją, viena vertus, būti pačiame įvykių centre, kita vertus, iki minimumo sumažinti savo kišimąsi į situaciją; Kaip ir bet kuris kitas diskusijos dalyvis, moderatorius negali būti absoliučiai nešališkas, tačiau jis taip pat neturi teisės primesti savo požiūrio naudojant „administracinius išteklius“. Tačiau didžiausias sunkumas pokalbių laidos vedėjui, ko gero, yra tai, kad, nepaisant to, kad trokšta lygybės su laidos herojais, jis visada turi mokėti būti pagrindinis, mokėti būti „aukščiau“ už dalyvių. Vedėjas visada įpareigotas viską, kas vyksta studijoje, kontroliuoti, neleisti emocijų protrūkių, galinčių pokalbį pakreipti netinkama linkme ar nuvesti diskusiją iki muštynės. Todėl pirmosios pokalbių laidos vedėjui būtinos savybės – nešališkumas ir mokėjimas valdyti auditoriją. Antra, vedėjas turi organiškai derinti individualumą ir patrauklumą auditorijai, kad būtų asistentas ir patarėjas, o ne „kalbanti galva“. Trečia, neturėtume pamiršti apie išskirtinę pokalbių laidos vedėjo kokybę – gebėjimą kalbėti laiku, tiksliai ir taikliai: pagrindinis sunkumas slypi tame, kad, viena vertus, visi siūlomi ginčai turi būti kruopščiai apgalvoti. iš anksto parengta, o kita vertus, tuo, kad šeimininkas privalo nuolat improvizuoti, sprendžiant netikėtas force majeure situacijas kelyje. Ketvirta savybė, be kurios žmogus niekada negali būti vadinamas pokalbių laidų vedėju, yra geranoriškumas. Pokalbių šou visada yra darbas su žmonėmis, kurių kiekvienas turi savo principus, įsitikinimus, savo bendravimo būdą, savo santykio su kitais būdą, išreiškia savo mintis. Vedėjas turi mokėti ne tik rasti bendrą kalbą su programos dalyviais, bet ir įsitikinti, kad jie randa ir tarpusavyje bendrą kalbą, įsitikinti, kad vieno žmogaus patarimas ar požiūris būtinai perduotas kitam. Noras padėti ir suprasti turėtų būti pagrindinis pokalbių laidos vedėjo dalykas, nors ir linksmas. Priešingu atveju programos prasmė dingsta, pačios edukacinės, integruojančios ir kitos funkcijos, kurios yra išdėstytos šia transliavimo kryptimi, sumažinamos iki „ne“.

Viskas, ko reikia iš laidos vedėja- atstovauti iš eilės einančius numerius ir atlikėjus (kartais prieš visa tai trumpa apžvalga ar tiesiog anonsas), todėl jam keliami keli reikalavimai, skirtingai nei, tarkime, tos pačios pokalbių laidos vedėjui. Laidos ar humoristinės laidos vedėjui svarbiausia būti patraukliam ir sąmojingam: pasirodęs prieš kitą vaizdo įrašą ar numerį, jis turi meistriškai sukurti teigiamą nuotaiką, nuvesti žiūrovą į raminančią bangą. Daugiau iš jo nereikalauja ir pats žiūrovas, kuris dažnai tokias laidas žiūri tik ieškodamas poilsio, teigiamų emocijų, tyro humoro; juk daugumai žiūrovų šou programos vedėjas yra ne kas kita, kaip „kalbanti galva“, periodiškai nutraukianti komikų pasirodymą. Tačiau net ir atsidūrę tokioje sąmoningai pralaiminčioje pozicijoje, laidos vedėjai, pasitelkę savo charizmą, dažnai pasitarnauja kaip raktas į konkrečios programos sėkmę.

Antroji pastraipa – „Moraliniai ir etiniai šiuolaikinės Rusijos pramoginės televizijos aspektai“ – kaip rodo pavadinimas, skirta vienam svarbiausių aspektų. moderni televizija– moralinis ir etinis. Be jokios abejonės, pagrindinė Rusijos televizijos transliavimo užduotis turėtų būti užpildyti programų tinklą pakankamu skaičiumi pramoginių programų, turinčių socialinį, edukacinį ir edukacinį turinį, padedantį auklėti, turintį galingą potencialą supažindinti žmogų su kultūros vertybės. Tačiau šiandien eteryje dominuoja pirmiausia tamsiajai žmogaus asmenybės pusei skirtos pramogos, išnaudojančios smurto, sekso, socialinės nelygybės temas, skelbiančios eskapizmą ir vartojimo ideologiją.

Smurto televizoriaus ekrane problema kartais pagrindžiama įvairiomis teorijomis, pavyzdžiui, šoko teorija (smurtas „ištraukia“ žiūrovą iš kasdienybės, išvesdamas iš psichologinio slopinimo būsenos) arba teorija apie smurtą TV ekrane. katarsis (per stiprų emocinį sukrėtimą skelbiamas apvalantis ir taurinantis meno poveikis); smurtas ekrane dažnai paaiškinamas žiūrovų psichologinio atsipalaidavimo poreikiu, žemiškų agresyvių instinktų patenkinimu. Besaikio seksualinio turinio naudojimo pateisinimas dažniausiai yra žodžio laisvės tvirtinimas, protestas prieš veidmainystę ir konformiškumą. Pramoginių programų eskapistinis pobūdis apeliuoja į individo savęs identifikavimą ir „lygių“ galimybių politiką. Tačiau apeliuodami į žemus instinktus, pramoginė televizija tik prisideda prie dvasinio ir emocinio žiūrovų nuskurdimo, skiepija jiems, be kita ko, agresiją, savanaudiškumą, vartotojiškumą, abejingą požiūrį į šeimą ir socialines vertybes.

Be to, antrojo skyriaus antroje pastraipoje dėmesys sutelkiamas į augančias naujienų ir analitinių laidų „pramogas“. Neabejotina, kad šis procesas turi gana daug teigiamų aspektų: demonstratyvus darbas „dėl žiūrovo“, televizijos orientacija į informacijos perdavimą kuo įdomesniu būdu, galimybė kurti naujas televizijos programų formas, daugkartinė. pajamų iš programų padidėjimas, „gebėjimas kalbėti naudojant pagrindinio poveikio priemones plačiausiai televizijos ir kino auditorijai, galimybė kalbėtis su milijonine žmonių auditorija svarbiomis temomis“12, gebėjimas formuoti pasaulėžiūrines vertybes. ir idėjų sistemas per suprantamus ir maloniai suvokiamus vaizdus ir tt Tačiau, atsižvelgiant į visus aukščiau paminėto proceso privalumus, yra aspektų, kurie verčia jį traktuoti bent dviprasmiškai: pramoga pirmiausia grindžiama emocijomis, o tai, kas suvokiama emociškai, ne. tik nepatraukia žmogaus dėmesio į aprėpiamas problemas, o priešingai – atitraukia nuo jų dėmesį. Pramogos negali nekonfliktuoti su kasdieniu gyvenimu – norint įsitvirtinti kaip nauja televizijos realybė, naudojamos visos pasipiktinimo formos, nuo verbalinės iki vizualinės, publika iš pradžių suvokiama supaprastintai, žiūrovui suteikiamas gana žemas kultūrinis bruožas. lygiu. Tai savo ruožtu skatina žurnalistus naujienų laidose nuolat vartoti humorą, klipinį informacijos pateikimo stilių, supaprastinti kalbą, žaisti stereotipais, naudoti paprastus, kartais primityvius simbolius, vaizdus, apeliuoti į paprastas emocijas ir fiziologinius. poreikiai.

Nuo XX amžiaus devintojo dešimtmečio informacinės pramogos kaip naujienų ir pramogų sintezės samprata pradeda įsigalėti žurnalistikoje. Informacinės pramogų koncepcija paremta ne tiek faktų pateikimu, kiek subtilia, bet, kaip taisyklė, masinę auditoriją dominančia istorija, nušviečiama renginio detalėmis. Informacinės pramogos, kurios linksmai ir pabėgančiu būdu pateikia objektyvų tikrovės vaizdą, yra glaudžiai susijusi su tokiomis sąvokomis kaip klipo sąmonė, failų sąmonė ir glamūras. Yra dvi priešingos nuomonės apie tai, kiek naujienų ir pramogų turėtų sutapti. Pirmoji – tyrėjų (N. Postman, D. B. Dondureya) ir vyresnės kartos praktikų (V. V. Pozner, E. M. Sagalaev) požiūris, neigiantis informacijos pateikimą pramoginiu būdu. Toks požiūris į problemą motyvuotas tuo, kad televizija, o ne vienas naujienų blokas, siūlo žiūrovams įvykių grandinę be konteksto, ryšio, vertės, aprengtą šviesa, įdomi forma, išlygina transliuojamų naujienų reikšmę ir, dar svarbiau, rimtumą. Priešingas požiūris yra visų pirma šiuolaikinių televizijos specialistų, tokių kaip L. G. Parfenovas (NTV), S. V. Evdokimovas (NTV), A. E. Rodnyansky (STS), požiūris. Jų nuomone, žodžiai „naujienos“ ir „pramogos“ vienas kito nepaneigia, naujienos gali būti linksmos tada ir tik tada, kai jos domina žmogų. Pagrindinis dalykas, pasak informacijos ir pramogų šalininkų, yra nuolatinės auditorijos buvimas, o pramoginis naujienų dizainas yra tik socialinio optimizmo, susijusio su santykiniu socialinės-politinės situacijos stabilizavimu, atspindys.

Darbo rezultatai

Išanalizavę daugybę teorinių šaltinių ir pasinaudoję savo pastebėjimais, apibrėžėme terminą „pramogos“. Pramoginės televizijos transliacijos yra toks daugialypis reiškinys, kad į jį ne tik neįmanoma priartėti su vienu reikalavimu, bet ir didelė klaida. Todėl siūlome šiek tiek sudėtingą, bet vis dėlto visas ypatybes apimantį pramoginių televizijos programų apibrėžimą: tai televizijos programos, kurios yra laisvalaikio praleidimo forma ir būdas, jungiančios azarto, humoro, žaidimo ir pabėgimo požymius. emocinė auditorijos reakcija, susijusi su malonumo gavimu, malonumu, emociniu komfortu ir atsipalaidavimu.

Toliau pristatėme savo šiuolaikinių Rusijos pramoginių programų žanrinę klasifikaciją, suskirstydami visus tokius televizijos produktus į keturis tipus: realybės šou, pokalbių laidas, TV žaidimus ir pačią laidą. Kiekviena grupė buvo analizuojama pagal šią schemą:

1. istorinis nukrypimas;

2. funkcinio komponento peržiūra;

3. kompozicinės konstrukcijos ir dramaturgijos studijos;

4. galimos utilitarinės vertės įvertinimas;

5. pavarų skirstymas į atskiras tam tikro tipo grupes.

Pagal kiekvieną programos tipą buvo tiriami ir vedėjų vaizdai. Išsiaiškinome, kad kiekvienas iš jų, priklausomai nuo transliavimo krypties, turi nemažai stabilių savybių, būdingų tik tokio tipo laidų vedėjams ir leidžiančių, be kita ko, pasiekti vienai ar kitai transliavimo krypčiai keliamus uždavinius.

Be to, buvo atlikta moralinės ir etinės pramoginių laidų pusės analizė. Išsiaiškinome, kad pramogos gali turėti ir teigiamą, ir neigiamą turinį, o pagrindinė užduotis šiuo atveju yra užduotis – surasti ribas, leidžiančias atskirti vienas nuo kito. Jei kai kuriose programose, be pramoginių pramogų, vyksta ir pažintinės bei orientacinės pramogos, tai kitos programos, priešingai, mažina dvasinį ir etinį auditorijos lygį.

Galiausiai įrodėme, kad pramogų nereikėtų prieštarauti informacinei ir analitinei televizijos transliacijai, nes šiandien yra nemažai reiškinių, kuriuose derinami ir informaciniai, ir pramoginiai tikrovės aprėpimo metodai. Tačiau, kaip parodė tyrimas, tokia sintezė gali būti pačios įvairiausios, o pramogų dalis svyruoja nuo minimalios (tuo atveju, kai tai tinkamas informacinės programos dizainas) iki kraštutinės (kai aprėptis renginio dalis pateikiama tik per pramogų prizmę).

1. S. N. Akinfjevas Žanrinė teminė Rusijos pramogų televizijos struktūra.// XIII tarptautinis studentų, magistrantų ir jaunųjų mokslininkų konferencija „Lomonosovas 2006“. - Maskva, 2006. Santraukos. - C.2 0,2 p. l.

2. S. N. Akinfjevas Pramoginė televizija: apibrėžimas, klasifikacija, žanrai // Maskvos universiteto biuletenis. Serija 10. Žurnalistika. - 2008. - Nr.6. 0,8 l.

3. S. N. Akinfjevas Šiuolaikinės Rusijos televizijos pramogų komponentas // Mediascope [elektroninis išteklius]. – Elektronas. Danas. - M., 2008. - 2 leidimas. - Prieigos režimas: http://www. mediaskopas. ru/node/230 ; Laisvas. - 0,7 p. l.

Bendra publikacijų apimtis – 1,7 p.

Darbas buvo atliktas Maskvos valstybinio Lomonosovo universiteto Žurnalistikos fakulteto Televizijos ir radijo laidų katedroje. M. V. Lomonosovas

Mokslinis patarėjas: kandidatas filologijos mokslai, docentė Kachkaeva Anna Grigorievna

Oficialūs oponentai: filologijos mokslų daktaras, profesorius Desjajevas Sergejus Nikolajevičius

Filologijos mokslų kandidatė, docentė Volkova Irina Ivanovna

Vadovaujanti organizacija: Televizijos ir radijo transliuotojų pažangių studijų institutas

Disertaciją galima rasti Maskvos valstybinio universiteto Fundamentinėje bibliotekoje adresu: Maskva, 119192, Lomonosovskio prospektas, 27.

Disertacijos tarybos mokslinis sekretorius: filologijos mokslų kandidatas, docentas V. V. Slavkinas

Maskva, 2008 m

I. Bendroji darbo charakteristika.

Kūrinio aktualumas. Šiuolaikinės pramoginės programos Rusijos televizijoje pasirodė tik per pastaruosius 10–15 metų, atsiradus naujai ekonominei ir politines sistemas kurie turėjo įtakos šalies televizijos transliavimo formavimuisi. Tačiau, nepaisant įspūdingo pramoginių televizijos produktų kiekio programų tvarkaraštyje, vis dar nėra nė vienos pilnavertės tokio pobūdžio programų klasifikacijos, išskyrus mokslinius darbus, kuriuose tik užsimenama apie įvairių pramoginių programų buvimą, arba apibūdinti atskirus jų tipus arba pasiūlyti pasenusias lyginamąsias klasifikacijas. Be to, nė vienas žurnalistikos teoretikas niekada nepateikė tikslaus „pramoginės televizijos programos“ sąvokos apibrėžimo. Situaciją apsunkina tai, kad mažai autorių pramoginėms laidoms teikia visapusišką vertinimą, sutelkiant dėmesį tik į moralinius ir etinius trūkumus bei menką semantinį turinį; nepaisant to, kad televizijos pramogos yra neatsiejama bet kurio kanalo transliavimo tinklo dalis, socialinę vertę kuri atidžiau išnagrinėjus tampa nepaneigiama.

Temos mokslinio išsivystymo laipsnis. Atsižvelgiant į tai, kad televizijos žurnalistikos teorijoje praktiškai nėra pilnaverčių mokslinių darbų, visiškai skirtų pramoginėms programoms, rašydami disertaciją turėjome remtis darbais, nagrinėjančiais tik tam tikrus mus dominančios problemos aspektus. . Taigi, pavyzdžiui, pramoginės televizijos studijoms apskritai ir ypač pramoginių programų klasifikavimo problemai, skirtos A. A. Novikovos, E. V. Pobereznikovos, N. V. Vakurovos knygoms, taip pat „Vienodiems reikalavimams (klasifikatoriams) sistemoms. TV gaminių išėjimo į eterį fakto fiksavimas ir dekodavimas“, siūlo nekomercinė bendrija „Žiniasklaidos komitetas“1. Tolimesnės Rusijos pramogų televizijos plėtros perspektyvos ir būdai aptariami N. V. Bergerio, N. B. Kirillovos knygose, D. B. Dondurei redaguojamuose rinkiniuose „Televizija: realybės režisūra“ ir A. G. redaguojamuose „Teleradio eteris: istorija ir modernybė“. Kachkaeva2. Pramoginių televizijos transliacijų moralinis ir etinis komponentas analizuojamas S. A. Muratovo, R. A. Boretskio, A. S. Vartanovo, V. A. Sarukhanovo darbuose3. Ekskursija į pramogų televizijos raidos istoriją tapo įmanoma dėl S. A. Muratovo, G. V. Kuznecovo, E. G. Bagirovo, A. S. Vartanovo, R. I. Galuškos darbų, taip pat kolekcijų „Televizija vakar, šiandien, rytoj“ ir „Televizijos scena“. „4. Socialinis-psichologinis televizijos pramogų aspektas nagrinėjamas N. Lumano, E. A. Bondarenkos, I. N. Gaidarevos, R. Harriso, V. P. Terino, E. E. Proninos, G. G. Počeptsovos, M. M. Nazarovos ir kitų darbuose5 Filosofinis pagrindas tiriama problema buvo E. Tofflerio, M. McLuhano, E. Berno, J. Dumazedier, M. Castellso, J. Huizingos darbai6. Be to, ištyrėme daugybę naujienų ir teminių svetainių (oficialios televizijos kanalų, televizijos kompanijų svetainės, interneto šaltiniai, teikiantys istorinę ir statistinę informaciją)7.

Empirinis tyrimo pagrindas buvo Rusijos eterinių televizijos kanalų pramoginės televizijos programos, istorinėje darbo dalyje - sovietinės televizijos pramoginės televizijos programos.

Disertacijos metodika. Tyrimo metodika remiasi istorizmo, struktūrinės-funkcinės analizės, nuoseklumo principais. Tyrimo metodai apima faktinius ir istorinė analizė, funkcinė analizė, 2005-2008 metų Rusijos pramoginių TV programų lyginamoji ir tipologinė analizė. Be to, darbe pateikiama pramoginių televizijos programų žanrinė klasifikacija ir pramoginės televizijos moralinių bei etinių aspektų analizė remiasi autorės pastebėjimais apie pramoginės televizijos transliavimo raidą 2005–2008 m.

Šio tyrimo mokslinį patikimumą užtikrina tinkama mokslinė metodika, išsami teorinė bazė, plataus spektro metodų panaudojimas, plati empirinė medžiaga.

Disertacijos tyrimo objektas – šiuolaikinė Rusijos pramogų televizija, tačiau neįmanoma neatsekti viso šalies pramoginės televizijos formavimosi proceso, pradedant 1957 m., nuo to momento, kai buvo išleista pirmoji pramoginė programa „Linksmų klausimų vakaras“. transliuojamas SSRS. Beveik kartu su sovietiniais JAV ir Vakarų Europoje pasirodė pirmieji pramoginiai projektai. Tačiau jų raidos keliai buvo diametraliai priešingi: nors pramoginė televizija Vakaruose sparčiai progresuoja ir pasiekia aukščiausią tašką dešimtojo dešimtmečio viduryje, SSRS pramoginė televizija dėl daugelio priežasčių tik pradeda įgauti dabartinę išvaizdą. šį kartą dėl kelių priežasčių. Tikrai sistemingas buitinės pramoginės televizijos formavimas prasideda tik XX amžiaus 90-ųjų pabaigoje - XXI amžiaus pradžioje.

Šio tyrimo objektas – šiuolaikinės Rusijos pramoginės televizijos žanrinė struktūra.

Sistemingas iškeltų uždavinių sprendimas padės pasiekti tyrimo tikslą:

1. "pramogų programos" sąvokos apibrėžimas;

2. pramoginės televizijos transliavimo atskirų sričių klasifikacija;

3. vedėjo asmenybės, kaip kiekvieno iš laidų tipų simbolio, analizė;

4. televizijos pramogų įtakos auditorijos protui moralinio ir etinio aspekto analizė, siekiant suformuoti adekvačiausią požiūrį į tikrovę;

5. pramoginio komponento buvimo informacijos ir analitiniame televizijos transliavime nustatymas.

Disertacinio darbo tikslas – pagrįsti siūlomą pramoginių laidų žanrinę klasifikaciją ir nustatyti pramoginės televizijos raidos dėsningumus.

Darbo mokslinis naujumas slypi tame, kad autorius pirmą kartą atlieka sistemingą šiuolaikinės Rusijos pramoginės televizijos tyrimą. Tyrimo metu apibrėžiama „pramoginės televizijos programos“ sąvoka ir siūloma pramoginių programų klasifikacija, kurios sistemingai tiriamos ir grupuojamos, kas leidžia pramoginę televiziją pristatyti kaip kompleksinę sistemą, kurios kiekviena grandis turi savo ypatybes, funkcijas, galimybes ir tikslinę auditoriją.

Pagrindinės ginti pateiktos disertacijos nuostatos:

Pramoginė TV programa – tai laisvalaikio praleidimo forma ir būdas, skirta emocinei auditorijos reakcijai, susijusiai su malonumo gavimu, malonumu, emociniu komfortu ir atsipalaidavimu;

Pramoginė televizija yra sudaryta iš skirtingų transliavimo krypčių programų, jungiančių jaudulio, humoro, žaidimų ir pabėgimo požymius. Pramogines programas galima suskirstyti į keturis tipus: realybės šou, pokalbių šou, viktorinų šou ir šou. Toks skirstymas būtinas norint geriausiai suprasti kiekvieno iš šių tipų reikšmę;

Pramoginė televizija kartu su informacine ir analitine televizija yra svarbiausias veiksnys asmenų socialinė orientacija, jų etinių principų ir elgesio visuomenėje modelių kūrimas;

Pramogų komponentas vis labiau tampa neatsiejama informacinės ir analitinės televizijos transliacijos dalimi, teigdama, kad judėjimas pramogų link yra viena iš pagrindinių šiuolaikinės televizijos raidos tendencijų.

teorinė vertė darbas susideda iš mūsų siūlomos sąvokos „pramoginė programa“ patvirtinimo, taip pat naujos pramoginių programų žanrinės klasifikacijos patvirtinimo.

Praktinė darbo vertė slypi tame, kad įgytas žinias galima panaudoti programuojant kanalus ir kuriant individualias programas, taip pat per edukacinį procesą žurnalistikos fakultetuose skaitant paskaitų kursus, specialius kursus, vedant seminarus. ir praktiniai užsiėmimai universitetuose, kuriuose rengiami ir perkvalifikuojami televizijos žurnalistai. Šie tyrimai gali būti įdomūs sociologams, studijuojantiems šiuolaikinę pramoginę televiziją.

Be to, darbo vertė siejama su artėjančia Rusijos televizijos integracija į visos Europos televizijos transliavimo sistemą, kuri visų pirma reiškia galimą televizijos programų tipų suvienodinimą, pagal kurį ES valstybės narės galės standartizuoti visas programas kuriant bendrus televizijos žanrus. Tokio suvienijimo tikslas turėtų būti „suteikti teisinį tikrumą siekiant kovoti su nesąžininga konkurencija, taip pat kuo didesnę viešųjų interesų apsaugą“8. Akivaizdu, kad vieningos tokio pobūdžio programų supaprastinimo koncepcijos sukūrimas padės Rusijos televizijai, viena vertus, išspręsti kai kurias administracines, rinkodaros ir tyrimų užduotis, kita vertus, daug greičiau integruotis į lėkštę. -Europos transliavimo krypčių sistema.

Darbo ir publikavimo aprobavimas. Apie disertacinio darbo medžiagą buvo pranešta VIII tarptautinėje studentų, magistrantų ir jaunųjų mokslininkų konferencijoje „Lomonosovas 2006“ (Maskva). Disertacijos tema autorius paskelbė straipsnį žurnale „Maskvos universiteto biuletenis. 10 serija. Žurnalistika“, taip pat straipsnis „Mediascope“ internetiniame leidinyje.

Įvade pateikiamas tyrimo svarbos ir aktualumo pagrindimas, atskleidžiamas jo tyrimo laipsnis, suformuluotas tikslas, charakterizuojamas tyrimo dalykas ir objektas, nustatomas darbo rezultatų mokslinis naujumas ir praktinė vertė.

Pirmame disertacijos skyriuje „Šiuolaikinė Rusijos pramoginė televizija“, kuriame yra dvi pastraipos, akcentuojama televizijos pramogų sampratos apibrėžimo problema, po kurios aprašoma pramoginės televizijos istorija SSRS ir Rusijoje bei pateikiama pramoginių programų klasifikacija. duota.

Pirmoje pastraipoje „Pramoginė televizija – apibrėžimas, istorija, tipologija“ pateikiama trumpa „pramogos“ sąvokos kultūrinė apžvalga, apibrėžiami televizijos pramogų ženklai ir ribos, trumpa ekskursija į pramoginės televizijos raidos istoriją. SSRS ir Rusija. Pramogos – tai pirmiausia emocinis tikrovės vertinimas, kurio turinys – socialinių-politinių ir ideologinių aspektų atmetimas. Pagrindinis bruožas pramoginės programos – tai jų orientacija į tam tikro skaičiaus konkrečių funkcijų atlikimą, dėl kurių pramogines programas išskiriame atskiroje grupėje. Programa gali būti vadinama pramogine, jei ji tenkina bent kelis iš šių žiūrovų poreikių:

1. malonumo, teigiamų emocijų gavimas;

2. streso mažinimas (poilsis ir atsipalaidavimas), nerimo mažinimas;

3. pabėgimas nuo tikrovės (eskapizmas);

5. emocinis komikso supratimas (humoras).

Analizės metu tampa aišku, koks sudėtingas ir dviprasmiškas mums atrodo termino „pramogų programa“ apibrėžimas, todėl darbe daroma tokia išvada: programa negali būti vadinama pramogine, remiantis tik vienu iš aukščiau esantys ženklai – kitaip nieko bendro tarp jų nerasime. Todėl tik atsižvelgiant į visus komplekse esančius ženklus galima pateikti mus dominančios sąvokos apibrėžimą. Taigi pramoginės programos yra TV programos, kurios yra laisvalaikio praleidimo forma ir būdas, jungiančios azarto, humoro, žaidimų ir pabėgimo požymius, skirtos emocinei auditorijos reakcijai, susijusiai su malonumo gavimu, malonumu, emociniu komfortu ir atsipalaidavimu.

Buitinė pramoginė televizija turi gana ilgą istoriją. Jo sovietmečiu aiškiai išskiriami trys etapai: a) 1957 - 1970 m. – pramoginės televizijos atsiradimas ir formavimasis; b) 1970 m. - 80-ųjų pirmoji pusė - griežtos partijos kontrolės laikas televizijoje, sustabdęs kokybinę pramoginių televizijos transliacijų plėtrą; c) 80-ųjų antroji pusė – pereinamasis laikotarpis, Rusijos pramogų televizijos formavimosi pradžia. Rusijos pramogų televizijos sektorius dabartinę formą įgauna tik XXI amžiaus pradžioje. su realybės šou žanro atsiradimu, taip pat viktorinų, pokalbių šou ir humoristinių laidų paplitimu.

Antroji pastraipa „Pramoginių programų žanrinė klasifikacija“ yra visiškai skirta mūsų siūlomai šiuolaikinių Rusijos pramoginių programų klasifikacijai. Rusijos televizijoje realybės šou pirmą kartą pasirodė 2001 m., kai buvo parodytas pirmasis laidos „Už stiklo“ (TV-6) numeris. Pagrindinis jų bruožas – programos herojų gyvenimo stebėjimas realiu laiku, apeliacija į tikrovę visose jos apraiškose, pradedant dalyviais ir baigiant dekoracijomis. Nepaisant bendrųjų principų, visus realybės šou galima suskirstyti į keturias grupes, pagal tai, kuo grindžiamas veiksmo vystymas programoje (be to, kad grupiniame skirstinyje slypi skirtingos psichoemocinės ir vertybinės bazės) . Pirmosios grupės programos („Paskutinis herojus“ (Pirmasis kanalas), „Dom-2“ (TNT), „Gundų sala“ (REN - TV), „Už stiklo“ (TV-6)) išnaudoja, visų pirma, žmogaus instinktai ir emocijos yra programos, sukurtos principu „santykiai – konkurencija – tremtis“. Tikslas yra ne tiek laimėti dalyvį konkrečiame konkurse ar apskritai projekte, kiek išbandyti jo gebėjimą „išgyventi“, gebėjimą užmegzti santykius su kitais personažais viso perdavimo ciklo metu. Realybės šou, sujungti į antrąją grupę, yra programos, pagrįstos dalyvių savirealizacija - „Badas“ (TNT), „Žvaigždžių fabrikas“ (Pirmasis kanalas), „Kandidatas“ (TNT). Išorinė projekto atributika yra tokia pati kaip ir pirmosios grupės realybėje: skirtumas tas, kad antrosios grupės programose tikimybė laimėti ar prarasti herojų priklauso ne tik ir ne tiek nuo jo socialinio instinkto, bet dėl jo įgūdžių. Santykiai, nors ir yra svarbi projekto dalis, nublanksta į antrą planą. Du naujausia grupė- tai programos, kurios yra realybės ir šou sankirtoje, programos, kurių negalima pavadinti realybės šou visa to žodžio prasme, tai yra savotiška realybės televizija, kurioje akcentuojama ne tiek tikrovė. kas vyksta pramoginiame programų komponente. Pavyzdžiui, trečia grupė – projektai, kurių veikėjai negyvena kartu ir nėra izoliuoti nuo visuomenės. Perdavimo esmė yra ne plėtojant tarpusavio santykius, o nustatant absoliutų savo srities nugalėtoją, kuris gali būti individas („Psichikos mūšiai“ (TNT)) arba komanda („Stipriausias žmogus“). “, „Perėmimas“ (NTV )). Paskutinė, ketvirta realybės šou grupė, išoriškai pati paprasčiausia ir nesudėtingiausia – kronikos, kur kamera tiesiog fiksuoja tai, kas vyksta, priklausomai nuo autoriaus intencijos. Dalyvių, besivaržančių tarpusavyje, nėra, o laiką ir teritorines ribas nustato tik pagrindinis veikėjas, kartais vienintelis, kuris kai kuriais atvejais yra ir lyderis. Kronikos skirstomos į tris tipus: a) laidos, kuriose kamera seka šou verslo žvaigždę, fiksuodama visas jos gyvenimo akimirkas („Visa mada“ („Muz-TV“), „Blondinė šokolade“ („Muz-TV“) , „Pagrindinis » (MTV)); b) laidos, kuriose kamera fiksuoja visas žvaigždės ar žurnalisto, tam tikrą laiką bandančio save neįprastoje profesijoje, gyvenimo akimirkas („Viena diena“ su Kirilu Nabutovu“ (NTV), „Patikrintas ant savęs“ (REN – televizija), „Žvaigždės keičia profesiją“ (TNT), „Žvaigždės ant ledo“ (Pirmasis kanalas), „Cirkas su žvaigždėmis“ (Pirmasis kanalas), „Žiedo karalius“ (Pirmasis kanalas)); c) programos, kuriose naudojamas filmavimas paslėpta kamera arba namų vaizdo įrašas („Samas pats režisierius“ („Rusija“), „Pokštas“ (Pirmasis kanalas), „Nuogas ir juokingas“ (REN - TV), „Figli-Migli“ (TNT) ).

Realybės šou, kaip ir bet kuri kita transliavimo kryptis, neša tam tikra prasmė turėdamas aiškiai utilitarinę reikšmę. Pirma, realybė parodo žmogui būdus, kaip išspręsti tam tikras problemas. gyvenimo situacijos(paprastai konfliktai), o antra, anot, pavyzdžiui, D. B. Dondurei, būtent realybės šou gali tapti unikaliu įrankiu, su kuriuo galima išmokyti žmones būti tolerantiškesnius, atsikratyti socialinių fobijų, visuomenės, nepaisant savo dydžio.

Reikšmingi metai pokalbių šou 1996-ieji buvo metai, kai NTV kanalas pradėjo pirmąjį tikrai linksmą projektą „Apie tai“. Tais pačiais 1996 metais per ORT buvo išleistas pirmasis V. Komissarovo laidos „Mano šeima“ numeris, o 1998 metais per NTV pasirodė Yu. Menshova pokalbių laida „Aš pats“. Būtent nuo šio momento prasideda laipsniškas šios krypties vystymas Rusijos televizijoje. Pokalbių šou žmogui, susidūrusiam su problema, parodoma, kad jis nėra vienas, kad aplink yra pakankamai žmonių, turinčių identiškų problemų, tačiau tikroji tokių laidų esmė yra ne bejausmis supančios realybės atspindys ir ne pesimistas. faktų konstatavimas. Pokalbių laidų vertė yra ta, kad tokios programos sujungia įvairius visuomenės sluoksnius ir ląsteles į vientisą visumą, randa panašumų gyvenimo pozicijoje, įtvirtina visiems priimtinas moralines vertybes ir padeda rasti universalų bendrų problemų sprendimą. Visi pokalbių šou dalyviai– nuo žiūrovų iki ekspertų – jie bando imituoti kiekvienam atskiram atvejui būdingą situaciją, projektuodami ją ne tik konkrečiam prieš mus sėdinčiam dalyviui, bet ir kiekvienam žiūrovui, kuris yra tiesiogiai susijęs su šia problema.

Kalbant apie tokio pobūdžio programų klasifikaciją, reikia pažymėti, kad pramoginė pokalbių laida Rusijos televizijoje rūšies prasme yra gana miglotas darinys. Jei yra bendros visoms programoms žanro ypatybės, egzistuoja visa linija antriniai ženklai, neleidžiantys suskirstyti pokalbių laidos į aiškias grupes, pagal tik vieną kriterijų, taigi kriterijai bus bent du. Pirmasis – tikslinis – apima pokalbių laidų padalijimą į grupes pagal auditoriją, kuriai jos skirtos. Galima išskirti tris pagrindines grupes. Pirmoji grupė – „moteriškos“ pokalbių laidos. Laidoje aptariami tie klausimai, kurie domina ar gali dominti tik moteris (asmeninis gyvenimas, mada, grožis, sveikata, karjera), problema dažniausiai nagrinėjama per moteriško pasaulio matymo prizmę, herojus. Istorija yra moterys, vedėjos – moterys laidų vedėjos: „Aš pati“ (NTV),“ Lolita. Be kompleksų “(Pirmasis kanalas), „Ko nori moteris“ („Rusija“), „Moterų miestas“ (Pirmasis kanalas), „Merginos ašaros“ (STS). Antroji grupė – „šeimos“ pokalbių laidos. Skirtingai nei grynai „moteriškos“, jos jau yra orientuotos į šeimą, aptariamos abiem lytims vienodos problemos, vienodai dalyvauja ir vyrai, ir moterys, programos atrodo kiek įdomesnės dėl didesnės temų įvairovės ir galimybių mokytis. problema iš skirtingų požiūrių. Tai „Big Wash“ (Pirmasis kanalas), „Mano šeima“ (Rusija), „Family Passions“ (REN – televizija), „Okna“ (TNT), „Domino principas“ (NTV). Trečioji grupė – tai labai specializuotos, dažniausiai muzikinės pokalbių laidos, tokios kaip Black and White (STS) arba Analysis Group (Muz-TV). Temos – muzika, šou verslas, šiuolaikinės subkultūros. Etinis kriterijus reiškia padalijimą į dvi grupes pagal moralinį ir etinį programos turinį ir dizainą. Pirmoji grupė – programos, kuriose pagrindinis dėmesys skiriamas skandalams, konfliktams, dažnai – muštynėms tarp dalyvių. Programos esmė, kaip taisyklė, yra ne sprendimo paieškoje, o pačioje problemos aptarime: „Didysis plovimas“, „Windows“, „Leisk jiems kalbėti“. Antroji grupė – laidos, kuriose stengiamasi vengti diskusijų „geltonomis“ temomis, atvirų konfliktų studijoje. Visoms pramogoms jie padeda dalyviams rasti išeitį iš situacijos, išspręsti problemas, duoti teisingas patarimas. Tai „Domino principas“, „Penki vakarai“ (Pirmasis kanalas), „Privatus gyvenimas“, „Šeimos aistros“. Masinė produkcija Žaidimų laidos prasideda tik 1989 m., kai „Lucky Chance“ ir „Brain Ring. Nuo to laiko tokio pobūdžio programos tapo neatsiejama transliavimo tinklo dalimi. Kadangi vedėjas yra centrinė TV žaidimų figūra, tokios programos gana aiškiai skirstomos į tris grupes, priklausomai nuo to, kas žaidimo metu yra šeimininko antagonistas. Pirmoji grupė – viktorinos, kuriose vedėjas kiekvieną kartą susiduria su naujais, nepažįstamais žaidėjais („Kas nori tapti milijonieriumi“ (Pirmasis kanalas), „Natūralūs mainai“ (Muz-TV), „Stebuklų laukas“ (Pirmasis kanalas). ), „Atspėk melodiją „(Pirmasis kanalas), „Šimtas prieš vieną“ („Rusija“), „Lucky Chance“ (ORT). Nugalėtas žaidėjas ar komanda pirmojo tipo viktorinose į programą nebegrįžta. Antroji grupė – programos, kuriose su vedėju žaidžia tam tikras skaičius tų pačių mokslininkų.Žaidimai, kaip taisyklė, vyksta tam tikro ciklo metu, pralaimėjęs žaidėjas gali grįžti į programą kitame cikle.Kaip ir pirmajame Šiuo atveju žaidėjai gali jungtis į komandas („Ką? Kur? Kada?“ (Pirmasis kanalas), „Protų žiedas“ (ORT)) arba kovoti už save („Savas žaidimas“, (NTV)). Trečioji grupė – konfrontacija tarp laidos vedėjas ir auditorija (žiūrovai). Tai yra SMS viktorinos („Pagauk laimę“ (MTV), „Pinigai iškvietę“ (REN - TV), „Pinigai ant laido“ (TNT)), arba programos, I atstovauti tai vienas ilgas konkursas su gana paprastomis taisyklėmis („Aukso karštinė“ (ORT), „Next“ (Muz-TV, MTV)). Iš dalyvio reikalaujama ne tiek erudicijos, kiek reakcijos greičio. Televizijos žaidimai yra populiarios programos dėl daugelio priežasčių. Pirmąją priežastį galima pavadinti „tautiškumu“, prieinamumu kiekvienam, antroji susijusi su žmogaus gebėjimu objektyviai įvertinti savo žinias. Trečioji priežastis yra kiekvieno žmogaus noras nuolat tobulėti, ketvirtoji, prekybinė, grindžiama natūraliu kiekvieno žmogaus noru laimėti, penktoji yra susijusi su bendrininkavimo poveikiu ir, galiausiai, paskutinė priežastis TV žaidimų patrauklumą galima pavadinti paties žaidimo fenomenu su jo nenuspėjamumu, netikėtumo ir posūkių efektu.. siužetas, visada sportuojantis gamtoje.

ĮVADAS

1 SKYRIUS. Istorinė šalies televizijos žanrų sistemos raida

1.1 Televizijos formavimasis Rusijoje

1.2 Televizijos žanrų samprata

2 SKYRIUS. Įvairių žanrų egzistavimo sovietinėje ir šiuolaikinėje Rusijos televizijoje ypatumai

2.1 Televizijos žanrų specifika SSRS

2.2 žanro sistemaŠiuolaikinė Rusijos televizija

IŠVADA

LITERATŪRA

ĮVADAS

Televizija yra vienas didžiausių XX amžiaus reiškinių, jungiantis pažangius žurnalistikos, mokslo, meno, mokslinės ir techninės minties bei ekonomikos pasiekimus.

Netolimoje praeityje bendra televizijos idėjinė orientacija atitiko SSRS komunistų partijos kursą, tačiau televizijai, kuri dėl savo specifikos – garso ir vaizdo signalo vienovės yra stipriausias įtakos kanalas, buvo priskirtas SSRS komunistų partijos kursas. ypatingas vaidmuo: ugdyti sovietinius žmones komunistinės ideologijos ir moralės dvasia, nenuolaidžiauti buržuazinei ideologijai ir moralei.

Per gana trumpą laikotarpį, vadinamą „pereinamuoju laikotarpiu“, šalies televizijos transliavimo sistemoje įvyko daug transformacijų: televizijos bendrovės buvo suskirstytos pagal veiklos pobūdį (transliavimas ir programų kūrimas); atsirado naujų nuosavybės formų (komercinė, visuomeninė televizija); atsirado naujų televizijos funkcijų, tokių kaip rinkimų ar viešosios nuomonės valdymo funkcija; pradėtas naudoti tinklo programų platinimo principas, naujas vidaus televizijos sistemai; išaugo regioninių ir vietinių transliuotojų skaičius, pasikeitė jų programavimo politikos specifika, kuriai didelę įtaką padarė federaliniai televizijos kanalai. Tokie federaliniai televizijos kanalai kaip ORT („Pirmasis kanalas“), RTR („Rusija“), NTV, šiandien transliuojantys beveik visuose Rusijos regionuose, pritraukia didelę auditoriją.

Šiuo metu dėl visuomenės ir televizijos demokratėjimo pastaroji nuolat tobulinama, šlifuojama metodika ir technika, jau atsižvelgiant į naujas realijas. Rusijos visuomenė jau daugiau nei dešimt metų organizuoja savo vystymąsi pagal naujus socialinės ir ekonominės struktūros dėsnius. Masinės komunikacijos sistemos srityje įvyko pokyčiai, atsirado nauji žurnalistikos ir kitų viešųjų struktūrų santykių mechanizmai, pasikeitė žurnalistikos vaidmuo ir funkcijos: šiandien ji gyvena ir veikia naujomis konkurencijos ir rinkos santykių sąlygomis. .

Taigi, mūsų temos aktualumas kursinis darbas dėl dinamiškos televizijos raidos nuo sovietmečio iki šių dienų, o tai reiškia ir žanrinės struktūros pasikeitimą.

Metodinis mūsų darbo rašymo pagrindas buvo Ya.N. Zasurskis, E.G. Bagirovas, R.A. Boretskis, L. Kroichik, G.V. Kuznecova, E.P. Prokhorovas ir kiti, kurie nagrinėja bendras teorines žiniasklaidos problemas ir kurių pagrindu reikėtų klasifikuoti televizijos žanrus.

Tokių autorių kaip R.A. Boretskis, A. Vartanovas, V.V. Jegorovas, Ya.N. Zasurskis, G.V. Kuznecovas, A.Ya. Jurovskis ir kiti padeda nustatyti pagrindines televizijos raidos tendencijas istoriniu aspektu, jos specifiką ir vaidmenį visuomenėje, kaip socialinės institucijos.

E.G. Bagirovas savo darbuose analizavo vidaus televizijos formavimosi ir vystymosi etapus, atkreipdamas dėmesį į jos žanrą ir funkcines ypatybes.

V.V. Egorovas monografijoje „Televizija tarp praeities ir ateities“ aprašo pagrindinius televizijos transliavimo bruožus šiandien, televizijos temas ir žanrus.

Daugelyje žurnalistikos ir masinės komunikacijos teorijos darbų atskleidžiami vidaus televizijos evoliucijos etapai, būdingi šiuolaikiniam jos raidos laikotarpiui. Taigi, Ya.N. Zasurskis analizuoja vidaus žurnalistikos būklę pereinamuoju laikotarpiu ir kalba apie jos raidos etapus, funkcionavimo šiuolaikinėje visuomenėje ypatumus, sąveikos su kitomis socialinėmis institucijomis principus.

L.A. publikacijos. Efimova, M. Golovanova, kuriose keliamos televizijos pertvarkos, nepriklausomybės nuo prezidento diktato, žodžio laisvės problemos, aptariami pokyčiai, įvykę valstybinėje televizijoje po 1991 m.

Darbo tikslas – apžvelgti televizijos žanrų sistemos formavimosi ir transformacijos procesą Rusijoje sovietmečiu ir posovietiniu laikotarpiu.

Tyrimo objektas – televizijos žanrai, o tyrimo objektas – jų identifikavimas skirtingais istorijos tarpsniais.

Kad pasiektume savo tikslą, manėme, kad būtina nustatyti šias užduotis:

1. Nustatyti pagrindinius šalies televizijos raidos etapus;

1. Apibrėžti "televizijos žanro" sąvoką, pateikti televizijos žanrų klasifikaciją ir nustatyti jų skiriamuosius bruožus;

3. Nustatyti televizijos žanrų sistemos egzistavimo ypatumus sovietiniais ir posovietiniais laikais.

Praktinė mūsų darbo reikšmė slypi tame, kad jame pateikta medžiaga gali būti panaudota praktinėje įvairių televizijos kanalų žurnalistų veikloje, taip pat kaip pagrindas tobulėti. mokymo kursai televizijos žurnalistikoje universiteto studentams. Dalis darbe esančios informacijos taip pat gali būti įtraukta į paskaitų kursus ir specialiuosius kursus.

1 SKYRIUS. Istorinė šalies televizijos žanrų sistemos raida

1.1 Televizijos formavimasis Rusijoje

Televizijos „gimimo“ Rusijoje pradžios tašku laikoma tokia data: 1931 m. balandžio 30 d., laikraštis „Pravda“ pranešė: „Rytoj pirmą kartą SSRS bus atlikta eksperimentinė televizijos transliacija (toliaregystė). ) bus daroma per radiją. Iš Visasąjunginio elektrotechnikos instituto (Maskva) trumpųjų bangų siųstuvo RVEI-1 56,6 metro banga bus perduodamas gyvo žmogaus vaizdas ir nuotraukos.

Po pirmųjų sėkmingų eksperimentų buvo nuspręsta pradėti reguliarias transliacijas. Iš Visasąjunginio elektrotechnikos instituto pastato siųstuvas buvo perkeltas į Nikolskaya gatvės 7 namą (į Maskvos radijo centro patalpas), o 1931 m. spalio 1 d. prasidėjo reguliarus garso perdavimas vidutinių bangų diapazone.

1932 m. gegužės 1 d. per televiziją buvo parodytas mažas filmas, nufilmuotas tą rytą Puškino aikštėje, Tverskajos aikštėje ir Raudonojoje aikštėje. Įdomu tai, kad filmas buvo garsus: buvo įrašyti (filme) diktorių balsai, kurie tą rytą transliavo radijo laidą apie šventę. 1932 metų spalį televizija parodė filmą apie Dneprogeso atidarymą: žinoma, pasirodymas įvyko praėjus kelioms dienoms po įvykio.

1933 metų gruodį Maskvoje buvo nutrauktos „mechaninės“ televizijos transliacijos, o elektroninė televizija buvo pripažinta perspektyvesne. Tačiau netrukus paaiškėjo, kad transmisijų nutraukimas buvo per anksti, nes pramonė dar neįvaldė naujos elektroninės įrangos. Todėl 1934 m. vasario 11 d. transliacijos buvo atnaujintos. Be to, buvo sukurtas Visos sąjungos radijo komiteto televizijos skyrius, kuris vedė šias programas. („Mechaninės“ televizijos transliacijos galutinai nutrūko 1941 m. balandžio 1 d., kai jau veikė Maskvos televizijos centras Šabolovkoje.)

Pirmoji trumpųjų linijų televizijos transliacija iš Maskvos – nebe eksperimentinė, o įprasta – įvyko 1934 m. lapkričio 15 d. Tai truko 25 minutes ir buvo estradinis koncertas.

Dabar pereikime prie prieškario Maskvos televizijos centro Šabolovkos laidų. 1938 metų kovo 25 dieną naujajame televizijos centre įvyko pirmoji elektroninės televizijos transliacija, rodanti filmą „Didysis pilietis“, o 1938 metų balandžio 4 dieną eteryje pasirodė pirmoji studijos programa. Eksperimentinės transliacijos iš naujojo televizijos centro truko beveik metus. Reguliarus transliavimas prasidėjo 1939 m. kovo 10 d., 18-ojo Visasąjunginės bolševikų komunistų partijos suvažiavimo dienomis, televizijos užsakymu „Sojuzkinochronika“ nufilmuotas filmas apie kongreso atidarymą. Transliacijos buvo rodomos penkis kartus per savaitę.

Pirmoji didesnė visuomeninė-politinė laida įvyko 1939 m. lapkričio 11 d.; ji buvo skirta Pirmosios kavalerijos armijos 20-mečiui. 1940 metų vasarą laidose pradėjo pasirodyti informaciniai pranešimai, kuriuos (kadre) skaitė radijo diktorius. Paprastai tai buvo naujausių žinių radijo laidų kartojimas. Tuo pačiu laikotarpiu, nors ir nereguliariai, eteryje pradėjo eiti televizijos žurnalas „Soviet Art“, kuris buvo laikraščių medžiagos montažas. Žymūs visuomenės veikėjai ir mokslininkai ir toliau sakė trumpas kalbas prieš televizijos kamerą. televizijos žanro sovietinė transliacija

Prieškario metais Leningrado ir Maskvos televizijos programos buvo eksperimentinio pobūdžio. Ir nors transliacijos pagrindas buvo filmai, teatro ir estradinio meno kūriniai, o televizijos žurnalistika pradėjo vystytis, judėdama radijo žurnalistikos keliais, šiuo laikotarpiu vykusios tinkamos televizijos formų ir išraiškos priemonių paieškos pasirodė kaip būti svarbūs ir vaisingi visam tolesniam šalies televizijos formavimosi procesui.

Pirmieji pokario metai (1945-1948) televizijos transliavimui nieko iš esmės naujo, palyginti su prieškariu, neatnešė. 1945 m. gruodžio 15 d. atnaujintos Maskvos televizijos centro programos tęsėsi ta pačia dvasia, kaip ir iki karo sukelto pertrūkio. Leningrado televizijos centras vėl pradėjo transliuoti 1948 m. rugpjūčio 18 d. Iš pradžių buvo transliuojamos du kartus per savaitę po dvi valandas, nuo 1949 m. – tris kartus per savaitę, o nuo 1950 m. – kas antrą dieną. Ir tik nuo 1956 metų spalio televizijos transliacijos Leningrade tapo kasdieninės; 1955 m. sausį Maskvos televizija pradėjo transliuoti septynias dienas per savaitę.

5 dešimtmečio antroje pusėje SSRS pradėtos tiesti televizijos kabelinės linijos; pirmasis iš jų sujungė Maskvą su Kalininu ir Leningradą su Talinu. 1961 m. balandžio 14 d. Maskva susitiko su Jurijumi Gagarinu, ir šis susitikimas buvo perduotas linija Maskva-Leningradas-Talinas ir (80 kilometrų jūros paviršiumi) į Helsinkį.

Spartus antžeminio transliavimo linijų tiesimas 60-aisiais lėmė tai, kad Maskvos televizija tapo tikrai centrine - jos programos buvo priimamos visos Sąjungos sostinėse ir dideliuose miestuose. Kartu su antžeminiu transliavimu septintajame dešimtmetyje pradėjo vystytis ir palydovinis transliavimas. Dirbtinis Žemės palydovas Molnija-1 buvo paleistas į artimą Žemės orbitą, o Žemėje palydovo atspindimas iš Maskvos televizijos centro signalas buvo priimtas priėmimo stočių grandinėje su įranga, kuri automatiškai nukreipdavo parabolines antenas į palydovą kaip. jis judėjo erdvėje.

1956 m. gegužės 1 d. pirmą kartą televizijos reportažas buvo parašytas apie paradą ir demonstraciją Raudonojoje aikštėje. Tačiau galutinai ir neatšaukiamai operatyvinis įvykių reportažas iškovojo pilietybės teises sovietinėje televizijoje VI dienomis. pasaulinis festivalis jaunimas ir studentai, vykę Maskvoje nuo 1957 m. liepos 28 d. iki rugpjūčio 11 d.

6-ojo Pasaulio jaunimo festivalio televizijos transliacija tapo svarbiausiu naujojo komiteto prioritetu. Per dvi savaites buvo transliuoti keli šimtai programų. Televizijos reporteriai tapo visaverčiais festivalio renginių dalyviais. Televizija įrodė savo gebėjimą dalyvauti sprendžiant rimtas kūrybines problemas.

Nuo 1957 m. liepos mėn. televizija „Paskutinės žinios“ pradėta transliuoti du kartus per dieną – 19 valandą ir programos pabaigoje; antrasis Naujausių žinių numeris buvo pakartotas kitą dieną tos dienos laidų pabaigoje (14–16 val.) su kai kuriais papildymais. Kasdien filmuoti keliaudavo vienuolika filmavimo grupių. Be to, dalyvavo ir laisvai samdomi rašytojai-operatoriai. Kiekviena istorija trukdavo 2–3 minutes, bet dažnai siekdavo 4–5 minutes ar daugiau. Kalbant apie išorinė forma televizija „Paskutinės žinios“ ėmė prilygti tik naujienų laidoms, todėl diktorius atsisakė skaityti informaciją spaudos pranešimuose. Netrukus paaiškėjo, kad nesinaudojant žodinių pranešimų forma, neįmanoma suteikti žiūrovui pakankamai išsamios ir tuo pačiu naujausios informacijos apie svarbius įvykius. Ir nuo 1958 m. sausio mėn. „Paskutinės žinios“ vėl pradėjo įtraukti radijo naujienas (nors ir sutrumpintas iki 5 minučių) į diktorių skaitymą, atverdamas jiems programą.

Išaugusi televizijos reikšmė visuomeniniame gyvenime, jos augimo ir tobulėjimo perspektyvos nurodomos 1960 m. sausio 29 d. TSKP CK nutarime „Dėl tolesnės sovietinės televizijos raidos“. Ši rezoliucija paspartino televizijos vystymąsi, jos galimybių atskleidimo procesą. Tais metais sovietinė televizija iš tikrųjų buvo būtent tokia, kokia ji buvo skelbiama: „svarbi komunistinio masių ugdymo priemonė marksistinės-lenininės ideologijos ir moralės, nenuolaidžiavimo buržuazinei ideologijai dvasia“. Rezoliucijoje pažymėta, kad televizija atveria naujas galimybes kasdieniam politiniam, kultūriniam ir estetiniam gyventojų ugdymui, įskaitant tuos jos sluoksnius, kuriuos mažiausiai aprėpia masinis politinis darbas. Televizija, kaip ir visa žurnalistika, tarnavo partinei propagandai, todėl partijos vadovybės interesai buvo iškelti aukščiau už žmonių interesus. Televizijos darbuotojai savo kasdienėje veikloje vadovavosi TSKP CK nurodymais, todėl 1960 m. dekreto vaidmuo pasirodė labai pastebimas.

Taigi šalies vadovybė kompensavo rimtus apsiskaičiavimus kuriant materialinę ir techninę televizijos bazę. Sukūrus Valstybinį radijo transliavimo ir televizijos komitetą prie SSRS Ministrų Tarybos, atsirado galimybė, nepažeidžiant inžinerinės technologijos kontrolės, skatinti teisingesnį jos panaudojimą, siekiant tobulinti programas. Palaipsniui, nuo 1961 m., šio komiteto jurisdikcijai pateko šalies televizijos centrai kartu su personalu; Susisiekimo ministerijos žinioje liko tik siųstuvai ir kartotuvai.

Rimti pokyčiai televizijoje prasidėjo pasikeitus socialiniam ir politiniam šalies gyvenimui. Perestroika – SSKP ir SSRS vadovybės politika, paskelbta devintojo dešimtmečio antroje pusėje ir tęsėsi iki 1991 metų rugpjūčio mėnesio; objektyvus jo turinys buvo bandymas sovietinę ekonomiką, politiką, ideologiją ir kultūrą suderinti su visuotiniais idealais ir vertybėmis; buvo vykdomas itin nenuosekliai ir prieštaringų pastangų dėka sudarė prielaidas TSKP ir SSRS žlugimui.

Glasnost, spaudos įstatymas, cenzūros panaikinimas, visas mūsų šalyje įvykusių politinių permainų kompleksas išlaisvino televizijos žurnalistus, tarp jų ir žinių laidų autorius. Informacinių tarnybų viduje brendo pokyčiai. Priešingai nei sausa pusiau oficiali programa „Vremya“, pasirodė naktiniai TSN (Televizijos naujienų tarnybos) numeriai, kuriuose dirbo jauni talentingi žurnalistai. Televizija svariai prisidėjo prie socialistinės sistemos žlugimo, atnešdama žiūrovui precedento neturintį kiekį atskleidžiančios, itin atviros medžiagos. Smarkiai išaugo tiesioginių laidų, kurioms netaikomos redakcijos žirklės, skaičius. Jaunimo programos „12 aukštas“ ir „Vzglyad“ šiuo atžvilgiu buvo lyderės.

Leningrado laidoje „Visuomenės nuomonė“ ir sostinės „Labas vakaras, Maskva! kameros ir mikrofonai, įrengti tiesiog gatvėse ir leidžiantys bet kuriam praeiviui pasisakyti aktualiausiomis politinėmis problemomis, tapo nepakeičiamu komponentu.

Jei aštuntajame dešimtmetyje miesto ir regioninių studijų skaičius šalyje kiek sumažėjo, tai po 1985 metų vėl prasidėjo kiekybinis jų augimas, atspindintis regioninių interesų svarbos suvokimą ir jų neatitikimą centro interesams. 1987 m. kai kuriose Maskvos ir kitų miestų vietose atsirado pirmieji kabelinės televizijos tinklai. Kuriamos pirmosios nevalstybinės televizijos asociacijos, tokios kaip NIKA-TV (Nepriklausomas televizijos informacinis kanalas) ir ATV (Autorinės televizijos asociacija).

Labiausiai prie visuomenės sąmonės formavimo prisidėjo televizijos debatai per SSRS (1989 m.) ir Rusijos (1990 m.) liaudies deputatų rinkimus, tiesioginės transliacijos iš Aukščiausiųjų Tarybų suvažiavimų ir sesijų.

Taigi buitinė televizija yra totalitarinio režimo vaisius ir jo savisaugos instrumentas. Centrinė nomenklatūros administracija, valstybės biudžetinis ūkis, transliavimo ir gamybos monopolis, susitelkimas į „vidutinį“ žiūrovą ir beveik visiška izoliacija nuo viso pasaulio – tai dar iki 1991 metų rugpjūčio egzistavusių veiksnių derinys.

Rimta alternatyvi televizija šalia Ostankino pasirodė 1991 m. tų pačių lūžių pavasarį. Tai buvo Rusijos televizija, transliavusi iš pradžių iš paskubomis pritaikytų patalpų Jamskoje Pole gatvėje. Ten vyko mobiliausi, demokratiškiausi Centrinės televizijos žurnalistai, ypač tie, kurie buvo nušalinti nuo eterio, nes bandė pasakyti tiesą apie įvykius Vilniuje. TSKP CK įvyko specialus posėdis dėl Ostankino turi kovoti su Rusijos televizija, kuri įgyvendina idėjas, susijusias su Rusijos vadovo B. N. Jelcino vardu, siekiant nepriklausomybės nuo partijos vadovybės. SSRS. Konfrontacija tarp dviejų valstybinių televizijos kanalų tęsėsi iki 1991 metų pabaigos, iki SSRS žlugimo.

75 televizijos centrai ir televizijos studijos buvo perkelti į naujosios Rusijos – daugiau nei pusės buvusios SSRS valstybinio radijo ir televizijos „ekonomikos“ – jurisdikciją. Likusi dalis dabar priklauso Ukrainai, Kazachstanui, kitoms NVS ir Baltijos šalims. Susiaurėjusioje informacinėje erdvėje iš pradžių transliavo dvi didelės valstybinės įmonės – „Ostankino“ (1 kanalas) ir RTR (2 kanalas). Pusantros-dvi valandas per dieną 2-ojo kanalo programos eteryje užleisdavo vietą regiono, regiono, respublikos programoms. Ne visi iš 89 federacijos subjektų turėjo savo televizijos centrus.

Iki 1993 metų pradžios vaizdas kardinaliai pasikeitė: transliuojančių ir televizijos produkcijos organizacijų skaičius Rusijoje pasiekė tūkstantį. Tačiau kai kurie veikė tik popieriuje – gavo licencijas. Vis dėlto Rusijos perėjimas prie rinkos santykių suaktyvino privačią iniciatyvą televizijos sferoje. Licencijos buvo išduotos įstatymų nustatyta tvarka Rusijos Federacija„Dėl žiniasklaidos“, priimtas 1991 m. gruodį. Daug metų Valstybės Dūma svarstė Televizijos ir radijo transliavimo įstatymo variantus. 1996 m. įstatymo projektą priėmė Dūma, tačiau Federacijos taryba jį atmetė: įstatymų leidėjai ir transliuotojai ir toliau ginčijasi dėl leistinos transliavimo kontrolės laipsnio ir formų, dėl licencijų gavimo ir pratęsimo sąlygų. Parengtos ir sutartos bendrosios nuostatos – televizijos ir radijo transliavimo pagrindas.

1993 m. sausio 1 d. anksčiau nemokamame šeštojo dažnio kanale Maskvoje pasirodė televizijos kompanijos „TV-6 Moscow“ transliacijos. 1993 m. spalio 10 d. NTV kanalas pasirodė eteryje. Jo kūrėjai pasiūlė žiūrovams skirtingus pirmosios raidės iššifravimo variantus: „nevalstybinis“, „naujas“, „mūsų“, „nepriklausomas“. Nashe kėlė nepageidaujamas asociacijas su džigoistine A. Nevzorovo programa, beveik tuo pačiu pavadinimu, apie „nepriklausomybę“ irgi nereikia kalbėti: NTV priklauso žiniasklaidos magnatui V. Gusinskiui, analitinė laida „Itogi“ atspindi jo interesus. . Nepaisant to, NTV („Segodnya“) naujienų programos, kuriose persikėlė geriausi valstybinių kanalų žurnalistai, nuo pat pradžių pradėjo kelti aukštus standartus. kritinė sritis transliacija.

1995 m. balandžio 1 d. pirmasis kanalas iš Ostankin buvo perkeltas į naują struktūrą – uždarąją akcinę bendrovę ORT, kuri reiškia „visuomeninę Rusijos televiziją“. Decimetru, mažiau prieinamu senų televizijos imtuvų savininkams, pradėjo rodytis „Ren-TV“ kompanijų programos (pavadintos Maskvos valstybinio universiteto žurnalistikos fakulteto absolventės Irenos Lesnevskajos vardu), TNT, M-1. , STS, („televizijos stočių tinklas“), kabeliu transliuojamos „Capital“ ir kitos programos. Trečiojo metro kanale formuojasi bendrovės „TV-Center“ programa, kuri turi perspektyvą plinta toli už sostinės regiono ribų. Penktasis kanalas (buvęs Sankt Peterburgas) 1997 m. buvo suteiktas naujam Rusijos valstybinės televizijos ir radijo bendrovės struktūriniam padaliniui „Kultūra“. Remiantis 1998 m. gegužės 8 d. Rusijos Federacijos prezidento dekretu, RTR, RIA Novosti ir 88 regioninių valstybinių televizijos įmonių ir techninių televizijos centrų pagrindu buvo sukurtas valstybinis žiniasklaidos holdingas. Taip ir vėl kuriami administraciniai vertikalūs „centro regionai“ TV sferoje, neapgalvotai sugriauti po SSRS žlugimo.

Per trumpą laiką šalies televizija praėjo milžinišką transformacijos kelią: ji pabėgo nuo bolševikinės doktrinos diktato, kartu padarydama galą tokiam gėdingam reiškiniui kaip valstybinė politinė cenzūra; nustojo būti partinės valstybės monopolija, išbandžiusi beveik visas nuosavybės formas (akcinę, privačią ir kt.); veikė televizijos kompanijų pasiskirstymas į programų gamintojus (prodiuserių firmas) ir transliuotojus (atsirado net tarpininkai tarp pirmo ir antro – platintojai); dėl to atsirado programų rinka – konkurencija šioje srityje turėtų padėti prisotinti žiūrovų interesų rinką.

1999 m. susiformavusios Rusijos centrinės televizijos struktūra yra tokia: valstybinė televizija – RTR; visuomeninė televizija – ORT; komercinė televizija – NTV. Tiesą sakant, ir ši aplinkybė, daugelio tyrinėtojų nuomone, yra viena iš svarbiausių – visa televizija šiuolaikinėje Rusijoje, kuri kūrėsi ant naujo šimtmečio slenksčio, yra komercinis reiškinys. Tai galima iliustruoti, pavyzdžiui, tuo, kad valstybė už savo valstybinį kanalą RTR moka tik trečdaliu. Likusias išlaidas padengia Rusijos televizija per reklamą ir vos suduria galą su galu. „O vadinamoji visuomeninė televizija (ORT) 51% priklauso kapitalui, išsako ir palaiko požiūrį, dažnai labai nutolusį nuo visuomenės, žmonių.

Taigi, šalies televizijos raida paveikė tokius jos egzistavimo aspektus kaip nuosavybės ir organizavimo formos, valdymo mechanizmai, transliavimo ir signalų perdavimo būdai, programavimo principai, metodai ir kūrybinis požiūris į gamybą, kas neišvengiamai lėmė formos pokyčius, laidų temos ir problemos. , taip pat padarė reikšmingų koregavimų plėtojant pačios laidos funkcijas.

1.2 Televizijos žanrų samprata

Žanro apibrėžimo, jo bruožų teorinių pagrindų reikėtų ieškoti meno ir literatūros kritikoje, iš kur kyla „žanro“ sąvoka? priėjo prie žurnalistikos teorijos.

Žanras televizijoje gali būti apibrėžiamas kaip nusistovėjęs tikrovės atspindžio tipas, turintis nemažai gana stabilių bruožų, naudojamas kūrybiniams produktams klasifikuoti ir atlieka užuominos vaidmenį auditorijai. Šiuolaikinei televizijai žanrinė struktūra turi praktinę reikšmę: televizijos turinio skirstymas į žanrus svarbus ne tik turinio, bet ir techniniu požiūriu, nes nuo to labai priklauso gamybos technologija.

Žurnalistika, kaip jau minėta, yra ne tik kūryba (dažnai ne tiek), bet ir politinės veiklos sfera. Tiesioginis, bet dažniau paslėptas politinis determinizmas kyla dėl tikrųjų žiniasklaidos savininkų interesų, nesvarbu, ar tai būtų laikraštis, žurnalas, radijas ar televizijos studija. Tai gali būti valstybė, partija, finansinė grupė ar net asmuo. Tokia priklausomybė pasireiškia programų politikoje, ilgalaikiame ir einamajame planavime, realios dienos programos išdėstymu. Tačiau programa yra tam tikra holistinė prasminga forma, kuri, kaip mozaikinė panelė, susideda iš atskirų, o kartu ir holistinių fragmentų. Kiekvienas iš jų atlieka savo funkciją, kiekvienas yra apdovanotas tam tikromis savybėmis ir savybėmis. Tai yra, kitaip tariant, priklauso tam tikram žanrui.

Žanrų skirstymas grindžiamas ne tik tipizavimo mastu. Taip pat atsižvelgiama į tikrovės atspindėjimo būdą, tam tikrų programų funkcines ypatybes, jų dalis, teminį originalumą, specifikacijas kuriant televizijos laidą.

Taigi visa televizijos gaminių įvairovė gali būti klasifikuojama pagal daugybę formalių požymių. Tai leidžia išskirti tam tikrą žanrų skaičių, kuris svarbus ne tiek teoriniam televizijos žurnalistikos problemų suvokimui, kiek praktinei televizijos žurnalistų veiklai. Iš tiesų, adekvačiai supratus žanro prigimtį, yra galimybių maksimaliai įsisavinti meistriškumą ir įvykdyti redakcinę užduotį.

Pati žanrų teorija, kuri yra nepaprastai sudėtinga ir daugialypė, yra nuolatiniame vystymosi procese, kinta kartu su gyva ir besikeičiančia praktika. Formavimasis ir raida, naujų atsiradimas ir senų žanrų nykimas yra istoriškai neišvengiamas procesas. Mūsų televizijos praktika įtikina mus, kad duota, sustingusi žanro schema kartą ir visiems laikams žlugo. Prieš akis iškyla formos, kurių analogijos nerasi ne tik laikraščiuose ar radijuje, bet ir praėjusių metų televizijoje. Žanrų sklaida būdinga žurnalistikai apskritai, tačiau ypač ryški televizijos žurnalistikoje – ne tiek dėl televizijos naujumo, kiek dėl savotiškos žurnalistikos, kiek dėl didžiulio kalbos turtingumo – judančių vaizdo vaizdų, lydimų garsu. . Žanrų sandūroje, jiems žlugus, kartais tiksliau atsispindi sudėtingi gyvenimiški santykiai, dramatiški šių laikų susidūrimai.

Televizija vystėsi tradicinių žanrų įsisavinimo keliu. Tada – jų refrakcija pagal jų perkeltinę ir išraiškingą prigimtį, taip pat santykių su televizijos auditorija ypatumus. Todėl televizijos programoje tiek reportažai ar interviu, tiek ekrano žaidimai, konkursai ar pokalbių laidos (taip pat interviu žanro modifikacija) tapo vienodai pažįstami.

Bet kad ir kokia sudėtinga būtų televizijos programos konstrukcija, jos pagrindu visada galima rasti stabilių žanro bruožų.

Informacijos žanrai apima operatyvinius žodinius pranešimus, vaizdo klipus, trumpi interviu ir ataskaitos; į analitinį – tai, kas praktikoje dažnai vadinama „perkėlimu“. Čia galite išskirti vaizdo susirašinėjimą, pokalbį, komentarą, apžvalgą, diskusiją, spaudos konferenciją, pokalbių laidą. Grožinė dokumentika apima eskizus, esė, esė, feljetonus, brošiūras.

Žanras yra istorinė kategorija. Be to, istorizmas čia pasireiškia ne tik jo savybių (stabilių bruožų) parinkimu ir įtvirtinimu. Žanrinės sistemos – ir tai ypač pasakytina apie žurnalistiką – gali pasitarnauti kaip savotiškas eros indikatorius. Taigi pastebėta, kad ribojant informacijos laisves vyrauja analitinis, vertinamasis, ugdantis žanras. Ir atvirkščiai, informacijos prisotinimas, ataskaitų dominavimas rodo žodžio laisvės laiką.

Žurnalistika (iš lot. publicus – viešoji, liaudies) – savotiški kūriniai, skirti aktualioms dabartinio gyvenimo problemoms ir įvykiams; vaidina svarbų vaidmenį, darydama įtaką socialinių institucijų veiklai, tarnauja kaip visuomenės švietimo priemonė, socialinės informacijos organizavimo ir perdavimo būdas. Publicistika egzistuoja įvairiomis formomis: žodine (raštu ir žodžiu), grafine ir vaizdine (plakatas, karikatūra), fotografija ir kinu (vaizdo įrašas), grafine (dokumentiniai filmai ir televizija), teatro ir dramatiška ir kt. Pagrindiniai bruožai čia yra aktualumas. dalyko ir konkrečių supančio pasaulio problemų ir įvykių suvokimo mastu.

Transliacijos ar reportažai apie aukščiausios įstatymų leidžiamosios institucijos posėdžius, tam tikrų valdžios sprendimų komentarai, pokalbiai su žinomais visuomenės veikėjais, žurnalistiniai neišspręstų visuomenės gyvenimo problemų tyrimai, specialistų „apvalūs stalai“, atvykusių užsienio šalių vadovų spaudos konferencijos. oficialių vizitų metu – viskas Tai televizijos žurnalistika.

Savaitinės analitinės laidos ir egzotiškoje šalyje filmuojami kelionių rašiniai, palydoviniais kanalais gaunamų vaizdo žinučių rinktinė, pokalbis su Vakarų verslininku, investuojančiu savo kapitalą į mūsų ekonomikos plėtrą – tai televizijos žurnalistų kuriama žurnalistika.

Komentaras ekonomikos temomis, lauko darbų kronika, akcijų naujienos, televizijos darbuotojo ar ūkininko portretas, pasakojimas apie šalies verslininko labdaringą veiklą, teisininko pokalbis, aiškinantis naujus teisės aktus – tai televizijos žurnalistika.

Spektaklis garsus rašytojasįjungta karšta tema, reportažas iš filmavimo aikštelės kino studijoje, eskizas apie talentingo muzikanto turą, žinutė apie jaunųjų menininkų atidarymo dieną – visa tai irgi televizijos žurnalistika.

Kaip matote, pagrindinis, apibrėžiantis publicistikos požymis čia yra kreipimasis į daug žmonių vienu metu (viešumas). Bet visos šios programos nėra vienodos savo forma ir kūrimo būdais, žurnalistinio darbo ypatumais. Kitaip tariant, jie gaminami skirtingais žanrais.

Žinoma, televizijos kūrinio žanras apibrėžiamas ne pagal vieną požymį, o į jų visumą. Kalbėdami apie žanrų sistemą, išskiriame tris pagrindinius požiūrio į tikrovės vaizdavimą principus, atitinkamai fiksuotus televizijos medžiagos kompozicinėje organizacijoje.

Pirma, žanrų grupė, išreiškianti paprasto tikrovės fiksavimo troškimą. Čia autorius seka konkretų įvykį, reiškinį. Tokių medžiagų sudėtį, jų organizavimą padiktuoja pati renginio struktūra. Tai taikoma informacijos žanrams.

Galiausiai, trečia, pranešimai, kurių kompozicija priklauso nuo autoriaus pasiūlytos figūrinės sistemos. Išsaugodamas medžiagos dokumentiškumą, autorius naudojasi priemonėmis meninis išraiškingumas iki vaidybos. Tokie pranešimai priklauso meninės žurnalistikos žanrams. Vaizdo buvimas čia yra lemiamas, o žinutė ir faktų analizė antrinė svarba. Galima sakyti, kad esė, esė, eskizas yra faktinės medžiagos meninio organizavimo rezultatas, o analitinis žanras (komentaras, apžvalga, korespondencija) nepretenduoja į figūratyvumą, apsiriboja faktų, įvykių, reiškinių analize. . Meninės žurnalistikos funkcija – atskleisti tipišką, bendrą per individualų, atskirą. Siekdama apibendrinimo išbaigtumo, atskleisdama būdingą, meninė publicistika pasitelkia figūrinį tikrovės atspindį, o šis vaizdas kuriamas iš nefiktyvios, faktinės medžiagos.

Žurnalistinėje praktikoje žanro pasirinkimą dažnai įtakoja ne tik vaizduojamo objekto pobūdis, bet ir būsimos medžiagos vieta eteryje, esamos rubrikos rėmuose, t.y. tikras gamybos iššūkis. Du žurnalistai gali būti nusiųsti į tą patį objektą – į gamyklą, universalinę parduotuvę ar uostą, išbandyti naujo lėktuvo ar metro vagono.

2 SKYRIUS. Įvairių žanrų egzistavimo sovietinėje ir šiuolaikinėje Rusijos televizijoje ypatumai

2.1 Televizijos žanrų specifika SSRS

Pirmosios televizijos transliacijos Rusijoje (Sovietų Sąjungoje) prasidėjo dar 1931 m., jas organizavo Maskvos transliavimo centras; Po karo transliacija atnaujinta 1945 m.

Nuo šeštojo dešimtmečio vidurio televizijos auditorijos augimas lėmė poreikį diferencijuoti programas pagal įvairių socialinių ir demografinių žiūrovų grupių interesus. Vyko programos vaikams, jaunimui; išplėtus CST priėmimo zoną - programas žemės ūkio darbuotojams. Transliavimo apimčių padidėjimas leido pradėti vesti edukacines programas (pirmasis iš jų buvo mokomasis filmų kursas „Automobilis“ 1955 m. sausio – gegužės mėn.), laidas kariams, moterims, tėvams ir kt.

Noras patenkinti įvairių gyventojų sluoksnių poreikius ir tuo pačiu stabilizuoti auditoriją paskatino televizijai naujų, bet tradicinių spaudai ir radijui transliavimo formų kūrimą: atsirado ir greitai įgavo stiprybės televizijos periodika. Taigi, 1954–1958 m. Televizijos žurnalai „Jaunasis pionierius“, „Menas“, „Žinios“ ir kiti tvirtai užėmė savo vietą CST programose.

Taip pat buvo sukurta televizijos žanrų teorija. Pagrindinės grupės buvo informaciniai ir publicistiniai (reportažai, esė, informacija ir kt.), dokumentiniai ir meniniai žanrai (pokalbiai, dokumentinė drama, televizijos konkursai ir kt.), meniniai ir žaidimų žanrai (televizijos spektakliai, skirstomi į dramos, literatūrinius, popmuzikinius). , miuziklas, lėlė; koncertas, vaidybinis televizijos filmas). Ypatinga žanrinė grupė – edukacinės programos (paskaita, edukacinis teatras, televizijos turas ir kt.). Perspektyvi televizijos kūrybos forma – kelių dalių kūriniai (televizijos istorija, telenovelė, telechronika) ir ciklo programos.

Visos televizijos studijos atsidarė 2 aukšte. 50 m., įtraukė į savo programas bent du ar tris mėnesinius žurnalus. Tai buvo socialinės-politinės, mokslo populiarinimo, vaikų ir jaunimo laidos, paremtos vietine medžiaga, kurių pavadinimai sutapo su CST žurnalų pavadinimais („Menas“, „Jaunasis pionierius“, „Jums, moterys“) arba šiek tiek skiriasi .

Pradėjo formuotis ir vystytis dvi svarbiausios televizijos transliavimo rūšys: televizijos kinas ir informacijos tarnyba.

1956 m. lapkritį suformuota CST Naujausių žinių redakcinė kolegija (sudaryta tik iš trijų žmonių) iš pradžių buvo užsiima tik paprastu pakartojimu, per radiją skaitė naujausias žinias. Kadangi šios laidos per televiziją nepateko kasdien ir net neapibrėžtą laiką (transliavimo dienos pabaigoje), jie neturėjo stabilios auditorijos.

Stiprėjant televizijos filmų gamybai, plečiantis korespondentų tinklui ir plėtojant dvipusį ryšį tarp televizijos centrų, nuolat didėjo TN klausimais pateikiamos informacijos reprezentatyvumas, reikšmingumas ir savalaikiškumas. 60-ųjų viduryje televizija tikrai tapo vienu pagrindinių informacijos apie svarbius politinio, kultūrinio ir ekonominio gyvenimo įvykius šaltinių gyventojams.

Televizijos informacijos kūrimo procesas nebuvo sklandus. Tai atsispindėjo ir nepakankamu TN leidimų reguliarumu, pranešimų formų nestabilumu, kurių paieška dažnai būdavo chaotiška, nesisteminga. Televizijos informacijai pritrūko ansamblio kokybės, kurią sukuria aiškus turinio tikslingumas ir darnus žanrų bei stilių derinys, būdingas nusistovėjusiam laikraščiui ar žurnalui.

„Vremya“ programa, pradėta rodyti 1968 m. sausio 1 d., turėjo tapti tokiu „informaciniu ansambliu“. Aiškiai apibrėžtame (apimties ir vietos prasme) transliacijos segmente Vremya informavo auditoriją apie svarbiausius dienos įvykius, siekdama stabilios formos, artimos laikraščiui. „Vremya“ ne iš karto užsitikrino tikslią, niekada netrukdomą vietą programoje. Tik nuo 1972 metų Centrinės televizijos žiūrovai įgavo pasitikėjimo, kad nuo 21.00 iki 21.30 bus galima sužinoti apie šios dienos įvykius. Perdavimo vietos programoje stabilumas, kuris anksčiau atrodė nesvarbus veiksnys, visiškai atskleidė jos socialinę-psichologinę ir politinę reikšmę. Vakaro laikas milijonams žmonių buvo pradėtas skirstyti į segmentus „prieš naujienas“ ir „po“. Žinoma, „Vremya“ užkariavo publiką ne tik dėl savo veikimo reguliarumo – tęsėsi turinio gilinimo, pažintinės vertės didinimo procesas.

Galima sakyti, kad televizijos naujienų tarnyba su padidintu profesionalumu, žinoma, pateikė nepilną tikrovės vaizdą – atsispindėjo tik teigiami šalies gyvenimo aspektai. Pabrėžkime, kad tylėjimas (su visu skelbiamų faktų patikimumu) tėra melo forma, jei realybę vertinsime socialiai reikšmingų faktų visuma. Tačiau vienpusiškas požiūris į gyvenimą buvo būdingas visai sovietinei žurnalistikai. Ir žmonės, apskritai, su tuo susitaikė, laikydami tai savaime suprantamu dalyku. „Vremya“ programą žiūrėjo beveik visi suaugusieji šalies gyventojai.

Du svarbiausi informacinės žurnalistikos žanrai – reportažai ir interviu – iš pradžių galėjo sėkmingai egzistuoti ir netgi vystytis „gyvo“ perdavimo rėmuose. Nuo šeštojo dešimtmečio antrosios pusės šie žanrai užėmė pakankamai didelę vietą programose, todėl per interviu ir reportažus, kartu su pastaba („siužetu“) naujienų biuletenyje, televizija pradėjo vykdyti savo informacinę funkciją, t. svarbu šiandien.

Meninės žurnalistikos žanruose problemos sprendimo sąlygos yra daug sudėtingesnės. Esė vaidmenį žiniasklaidos sistemoje lemia žanro specifika: faktinė, dokumentinė medžiagiškai ir kartu meninė raiškos priemonių prasme. Siekdama sukurti meninį ir žurnalistinį tikrovės faktus atspindintį vaizdą (o be to nėra esė), „gyva“ televizija negalėjo pilnai veikti su išraiškingomis ekrano priemonėmis. Publicizmui apskritai būdingas situaciškumas ir be jo aktoriai negali būti situacijos, taip pat tam tikros socialinės reikšmės asmenys – už situacijos ribų. Bet jei „gyva“ televizija sugeba ekrane parodyti situaciją, kurioje pasireiškia ir atsiskleidžia žmogaus charakteris, tai tai gali atsitikti tik retomis aplinkybėmis. Situacija turi pasirodyti prieš televizijos kamerų objektyvus, ir tai yra perdavimo metu ir netgi tam tikra siužeto-chronologine visų jos dalių seka. Siekdami atskleisti gyvenimišką situaciją laidos metu, televizijos žurnalistai dažnai nuėjo klaidingu inscenizavimo, „vaidinimo“ realybės keliu. Ir taip TV ekrane pasirodė liūdnai pagarsėjęs fortepijonas, „netyčia“ pasirodė esąs „čia, krūmuose“, kuris tiek metų maitino pop protą ir pakirto žiūrovo pasitikėjimą tuo, kas vyksta „tiesioginio“ perdavimo metu.

Čia reikia pabrėžti, kad „gyvos“ televizijos programose laiko ir vietos vienovė riboja realybės rodymo galimybes, riboja transliacijos žanrinį diapazoną. Pasikliaudama tik „tiesiogine“ transliacija, nesiimdama pataisyti ir vėlesnio filmuotos medžiagos redagavimo, televizija negalėjo visiškai įvaldyti esė žanro. Tuo tarpu šis žanras sudaro (kartu su reportažais) visos žurnalistikos šerdį – tokia yra mūsų kultūros tradicija, kilusi iš Radiščevo ir Herceno, iš Ščedrino ir Uspenskio, iš Gorkio ir Kolcovo.

Pirmą kartą žodis „TV filmas“ buvo ištartas, kai „Mosfilm“ pradėjo filmuoti televizijos demonstracijomis kartu su kino filmų pasirodymais pagal originalius scenarijus. Jie, skirtingai nuo likusios kino studijos produkcijos (filmų), buvo vadinami televizijos filmais. Jų reguliari gamyba prasidėjo septintajame dešimtmetyje, nuo pat sukūrimo kūrybinė asociacija"Telefilmas". Po žaidimų pasirodė ir dokumentiniai televizijos filmai. Dauguma jų pagal žanrą priklausė (ir vis dar priklauso) esė.

Plati sovietinės šalies ir viso pasaulio gyvenimo panorama buvo televizijos laidos, skirtos Didžiosios Spalio socialistinės revoliucijos 50-mečiui, Komjaunimo 50-mečiui, V. I. Lenino 100-osioms gimimo metinėms, 50-osioms V. I. Lenino gimimo metinėms. SSRS susikūrimas, 30-osios pergalės Didžiajame Tėvynės kare 1941-45 metinės. Televizijoje reikšmingiausios šios krypties laidos – „Pusės amžiaus kronika“, „Per Lenino vietas“, „Nepalaužiama sąjunga“, „Ugninių metų atmintis“, informacinės laidos „Vremya“, „Žinių“ numeriai. 1971–1975 metais buvo sukurta plati televizijos kronika apie SSRS gyvenimą. Į jį buvo įtraukta 140 televizijos ciklo „Penkerių metų planas anksčiau nei numatyta!“ laidų, kurios suteikė visų sovietinių respublikų sėkmių panoramą, parodančius sovietų žmonių pasiekimus socialinėje-ekonominėje ir kultūrinėje statyboje. Daug dėmesio skiriama tarptautinėms problemoms (programos „Tarptautinė panorama“, „Sandrauga“, „9-oji studija“, „Sovietų Sąjunga užsienio svečių akimis“, politikos apžvalgininkų pokalbiai), žymių darbuotojų ir gamybos novatorių pasisakymai. , susitikimai su karo ir darbo veteranais (perdavimas Iš visos širdies ir kt.).

Svarbi televizijos darbo forma sovietmečiu buvo atsakymai į darbininkų klausimus. Žymūs mokslininkai, publicistai, visuomenės veikėjai. 1976 m. televizijos paštas sudarė 1 665 000 laiškų.

Viena svarbiausių socialinių-politinių laidų – „Milijonų Lenino universitetas“ – propagavo aktualias marksistinės-lenininės teorijos problemas, Komunistų partijos medžiagą ir dokumentus.

Antraštėse „Žmogus. Žemė. Visata“, „Mokslas šiandien“, „Akivaizdu – neįtikėtina“, „Žodis – mokslininkui“ ir kt.. Aptartos aktualios mokslo ir technikos problemos, jų vaidmuo ekonomikos raidoje, plečiant žinias apie supantį pasaulį. Didelio populiarumo sulaukė edukacinės programos „Kelionių kino klubas“, „Gyvūnų pasaulyje“, „Sveikata“ ir kt.

Televizijos programos buvo skirtos jaunimui - „Jaunimas eteryje“, „Sėkmės“, „Nagi, merginos“ ir kt.

Televizijos žaidimai, kurie yra viena iš dialogizuotų personalizuoto pranešimo formų, televizijos ekrane mirgėjo dar 1957 m., tačiau tik septintojo dešimtmečio viduryje jų reikšmė buvo visiškai atskleista. Linksmų ir išradingųjų klubo (KVN) programos, prasidėjusios 1961 m. lapkričio 8 d., sėkmė pranoko visus lūkesčius; transliacijos sulaukė didesnio susidomėjimo nei sporto reportažai ir nuotykių filmai. Tačiau septintojo dešimtmečio pabaigoje, išaugus politinei televizijos žurnalistikos reikšmei apskritai, KVN kūrėjai, stengdamiesi išlaikyti socialinį ir pedagoginį programos prestižą, pradėjo tolti nuo improvizacijos kaip formos pagrindo, kad galėtų gebėti pagilinti programų turinį. KVN buvo sudėtingas scenarijus; konkuruojančių komandų pasirodymai buvo ruošiami iš anksto, virto profesionaliai surežisuotais estradiniais spektakliais. Tačiau ir toliau buvo deklaruojamas improvizacijos principas, nes be jo išnyktų konkurso rezultato nenuspėjamumo efektas. Ir KVN dalyviai bandė pavaizduoti improvizaciją, tačiau pasirodė, kad to niekaip įtikinamai neįmanoma padaryti prieš televizijos kamerų objektyvus.

Galimybės atskleisti televizijos ekrane į improvizacinius veiksmus įtrauktą asmenybę, identifikuotos ir išplėtotos KVN programose, vėliau buvo panaudotos daugelyje kitų ciklų, panašios struktūros: „Ateik, merginos!“, „Sveiki, ieškome talentai“, „Meistras – auksinės rankos“, „Pamatuokite septynis kartus...“, „Ką? kur? Kada?" ir taip toliau.

Įvairaus amžiaus vaikams buvo parengtos programos: „Atsiliepkite, bambaliai!“, „Labanakt, vaikai“, televizijos olimpiados, „Muzikiniai vakarai jaunimui“, „Linksmingi startai“, „Įgudusios rankos“ ir kt. Laidose „Veidai“ draugų“, kurių daugelis buvo parengti pagal susirinkusiųjų laiškus, kalbėta apie geriausius mokytojus, apie darbo vaikų būreliuose patirtį, apie sovietinius žmones, kurie visas jėgas atiduoda jaunosios kartos ugdymui.

Antraštėse „Sovietinių rašytojų kūrybos puslapiai“, „Literatūriniai pokalbiai“, „Menų magistrai“, „Poezija“, „Pasakojimai apie menininkus“ ir kt., vyko platus pokalbis apie literatūrinio ir meno vaidmenį ir vietą. figūros šalies gyvenime. Ypatingą vietą užėmė edukacinės televizijos laidos, parengtos kartu su valstybinėmis švietimo institucijomis, SSRS mokslų akademija, SSRS mokslų akademija, vedančiomis švietimo įstaigų. Pervedimai už vidurinė mokykla apėmė pagrindines daugumos mokyklinių disciplinų temas ir buvo perduodamos tiek tiesiogiai klasei, tiek vakare, kad galėtų peržiūrėti moksleiviai. Programos buvo sistemingai vykdomos dėstytojams („Ekranas mokytojui“), stojantiesiems į universitetus, neakivaizdinių ir vakarinių universitetų studentams. Krašto ūkio specialistų perėjimų ciklai leido kelti kvalifikaciją nenutraukiant gamybos.

Televizija puikiai padirbėjo kurdama teatro spektaklių „auksinį fondą“.

Muzikinės programos supažindino žiūrovus su svarbiausiais šalies ir užsienio muzikinio gyvenimo įvykiais, populiarino modernios, klasikinės ir liaudies muzikos pavyzdžius, prisidėjo prie plačios auditorijos gilaus meno supratimo (ciklų „Muzika“ transliacijos Kioskas“, „Tavo nuomonė“, „Didžiojo simfoninio orkestro valanda“, „Susitikimas su daina“, estradinės ir pramoginės programos „Naudas pasirodymas“, „Meno loterija“, liaudies meno redakcijos rubrikos „Mūsų adresas“ yra Sovietų Sąjunga“, „Draugės daina“, „Daina toli ir arti“, „Gimtosios melodijos“).

Didelę vietą televizijos programose užėmė sporto laidos, reportažai iš tarptautinių čempionatų, olimpinių žaidynių ir kt.

2.1 Šiuolaikinės Rusijos televizijos žanrų sistema

90-ųjų pradžioje mūsų šalyje pasirodęs komercinis televizijos modelis skelbė principą: „Žiūrovų dėmesio pritraukimas, o per jį – reklama bet kokia kaina“. Televizijos eteris buvo pripildytas iki šiol nežinomų žanrų ir formų. Pasikeitė šalies televizijos praktika, susijusi ne tiek su „žodžio laisve“, kiek su orientavimusi į komercinį pelną.

Šiuolaikinės televizijos kultūrinė ir pramoginė funkcija realizuojama pramoginėse programose (pokalbių laidose, serialuose, TV viktorinose ir kt.). Tokio pobūdžio televizijos programose vis svarbesnis vaidmuo tenka interaktyviosios technologijos, kurio pagalba žiūrovas gali ne tik stebėti žaidimo eigą, jame dalyvauti, bet ir daryti įtaką visos programos eigai.

Daugelis TV viktorinų padeda žiūrovui praplėsti akiratį, praturtinti žinias, didinti erudiciją. Pavyzdžiui, televizijos žaidimai „O, pasisekė!“, „Kas nori tapti milijonieriumi? (ORT, NTV), „Godrumas“ (NTV), kuris mūsų televizijoje pasirodė palyginti neseniai (2000–2001 m.).

Tuo pačiu metu mokslininkai gana aiškiai apibrėžia žanrų struktūrą šiuo metu televizijoje. Panagrinėkime svarbiausius iš jų.

Informacinis pranešimas (vaizdo įrašas)

Televizijoje šiame žanre pasirodo žodinis bendravimas ir vaizdo įrašas. Kuriant dokumentinį filmą, vaizdo įrašas dažnai vadinamas naujienų filmu: trumpa filmuota medžiaga, vaizduojanti svarbiausius įvykio momentus jų natūralia seka. Kalbant apie televizijos specialistus, jų kasdieniame gyvenime yra pavadinimų „informacija“ (apie bet kokį kronikos pranešimą, įskaitant žodinį), „siužetas“ (paprastai apie vaizdo įrašą, kartais apie atskirą sudėtingo scenarijaus „puslapį“). programa). Matyt, nėra ypatingo reikalo laužyti kasdienius praktikų įpročius ir kovoti už nors ir netiksliai vartojamo, bet taip plačiai vartojamo termino išnaikinimą.

Vaizdo klipus galima grubiai suskirstyti į du tipus.

Pirmoji – pranešimas apie oficialų, tradicinį renginį: nuo aukščiausios įstatymų leidžiamosios institucijos sesijos iki spaudos konferencijos. Filmuojant tokius įvykius patyrusiam operatoriui žurnalisto nurodymų nereikia. Standartiniame redagavimo sąraše yra keli bendrieji salės planai, pranešėjas stambiu planu, prezidiumo panorama, keli klausytojų kadrai, nubrėžiantys susirinkimo dalyvių (pirmuoju atveju – deputatų, antruoju) kalbą. - žurnalistai); klausimas iš salės – atsakymas nuo pakylos. Tai į redakciją ateinanti vaizdinė medžiaga. Tolesnis darbas – filmuotos medžiagos montažas filme ar vaizdajuostėje ir balso teksto rašymas.

Antroji atmaina gali būti vadinama scenarijumi arba autorine. Čia labiau apčiuopiamas žurnalisto dalyvavimas visame kūrybiniame ir gamybos procese bei jo įtaka informacijos kokybei. Autorius atrenka ekrano vertą faktą, iš anksto apgalvoja filmavimo ir montažo prigimtį. Jaunas žurnalistas (studentas-stažuotojas, praktikantas, kūrybinės komandos naujokas) turės pateikti scenarijaus planą, kuriame būtų pateikta santrauka (tema, idėja, tikroji siužetinė medžiaga), vizualinis sprendimas, dažniausiai epizodas iki š. epizodas. Toks vaizdo įrašas iš tikrųjų yra mini reportažas.

Teminis pranešimo pagrindas, kaip taisyklė, yra oficialus reikšmingos socialinės, dažnai nacionalinės svarbos įvykis. Tai paaiškina „protokolo“ fiksavimo, detalaus ir ilgalaikio ekrano poreikį.

Pranešimo scenarijus paprastai nėra rašomas iš anksto, tačiau žurnalistui patartina dalyvauti filmavime: tai padės jam rašyti tekstą, kuris lydi filmuotos medžiagos demonstravimą.

Reportažas gali būti rodomas be žurnalistinių komentarų. Tai daroma tais atvejais, kai būtina parodyti nešališkumą nušviečiant įvykį. Dažnai reportažas dar vadinamas tiesiogine oficialaus įvykio transliacija.

Kalba (monologas kadre)

Bet koks žmogaus kreipimasis į masinę auditoriją iš televizijos ekrano, kai šis asmuo pats yra pagrindinis (dažniausiai vienintelis) laidos objektas, yra pasirodymas kadre.

Spektaklį gali lydėti filmų kadrų, fotografijų, grafinės medžiagos, dokumentų peržiūra; jei spektaklis vyksta ne studijoje, galima naudoti aplinkos, peizažo demonstravimą, tačiau pagrindinis spektaklio turinys visada yra žmogaus monologas, siekiantis perteikti žiūrovams ne tik konkrečią informaciją, bet ir savo požiūrį. link jo.

Bet kurios visuomenės, taip pat ir televizijos, šerdis, žinoma, yra idėja, mintis, atskleidžiama pasitelkus griežtai atrinktus ir tinkamai išdėstytus faktus, argumentus, įrodymus. Tai įrodymas, nes viešojo kalbėjimo procese visada turi būti poreikis kažkuo įtikinti, yra įtikinėjas ir įtikinėjas, vyksta pažiūrų, nuomonių kova – ir pergalė turi būti pakankamai įtikinama. Todėl kalbos tekstas turėtų būti „aktyvus“, įžeidžiantis, o pats spektaklis – pastatytas pagal dramaturgijos dėsnius.

Interviu

Žurnalistas reikiamą informaciją gauna būdamas svarbiuose renginiuose, susipažinęs su dokumentais ir kitais šaltiniais, bet visų pirma bendraudamas su žmonėmis – informacijos nešėjais. Bet koks žmonių bendravimo procesas, kaip taisyklė, vyksta dialogo forma – klausimai ir atsakymai.

Interviu (iš anglų k. interviu – pažodžiui susitikimas, pokalbis) – žurnalistikos žanras, tai žurnalisto ir visuomenei reikšmingo žmogaus pokalbis aktualiais klausimais.

Interviu žurnalistui, viena vertus, yra būdas gauti informaciją tiesiogiai bendraujant su asmeniu, kuriam ši informacija priklauso; o iš kitos pusės – žurnalistinis žanras pokalbio, dialogo, kuriame žurnalistas ekrane, naudodamas klausimų sistemą, padeda pašnekovui (informacijos šaltiniui) kuo išsamiau atskleisti duotą temą. , logiškai iš eilės televizijos programos metu.

Kaip pagrįstai perspėja daugelis patyrusių pašnekovų, norint pasiekti giliausias pašnekovo asmenybės savybes, iš pašnekovo reikalingas ypatingas protinis požiūris. Antraip viskas atrodys gerai, gal net ir ramu, bet tai nejaudins, nepaveiks, nekels abipusių jausmų.

Interviu kaip žanras televizijos ekrane užima ypatingą vietą. Tiesą sakant, nėra nei vieno spaudos pranešimo, kuriame žurnalistai neužduotų klausimų kompetentingiems žmonėms, nesikreiptų į įvairių renginių dalyvius ar būtų suinteresuota aplinkinių nuomone apie tam tikrus svarbius įvykius. Interviu yra nepakeičiamas daugelio sudėtingų televizijos formų elementas. Rečiau jis naudojamas savaiminiam perdavimui sukurti.

Protokolinis pokalbis atliekamas oficialiems išaiškinimams valstybės vidaus ir užsienio politikos klausimais gauti. Atitinkamai pašnekovas yra aukšto rango pareigūnas.

Informacinis interviu. Tikslas – gauti tam tikrą informaciją („interviu-nuomonė“, „interviu-faktas“); pašnekovo atsakymai nėra oficialus pareiškimas, todėl pokalbio tonas artimas įprastam, nuspalvintas įvairiomis emocinėmis apraiškomis, o tai prisideda prie geresnio informacijos suvokimo. Įtraukta į informacines ir žurnalistines laidas.

Portretinis interviu – tai ypatinga televizijos interviu rūšis, kurios tikslas – visapusiškai atskleisti pašnekovo asmenybę. Socialinės-psichologinės emocinės charakteristikos, pašnekovo vertybių sistemos identifikavimas turi pirminę reikšmę. Dažnai veikia kaip neatsiejama ekrano esė dalis.

Probleminis interviu (arba diskusija). Iškelia užduotį nustatyti skirtingus požiūrius ar būdus, kaip išspręsti socialiai reikšmingą problemą.

Atliekama interviu anketa, siekiant sužinoti įvairių tarpusavyje nebendraujančių pašnekovų nuomones konkrečiu klausimu. Paprastai tai yra standartizuotų interviu serija, kurios metu visiems dalyviams užduodamas tas pats klausimas. Greičiausiai būtent toks televizijos interviu gali tapti pirmąja savarankiška pradedančiojo reporterio užduotimi. Interviu anketa paprastai atliekama ne studijoje. Atlikdamas šią užduotį, reporteris turi sugebėti užmegzti kontaktą su žmonėmis, juos laimėti ir pasiekti tikslą.

Reportažas

Terminas „ataskaita“ kilęs iš prancūzų kalbos. reportažą ir anglų kalbą. pranešti, o tai reiškia pranešti. Bendra šių žodžių šaknis yra lotyniška: reporto (perduoti).

Taigi reportažas – tai žurnalistikos žanras, operatyviai informuojantis spaudą, radiją, televiziją apie bet kokį įvykį, kurio liudininkas ar dalyvis yra korespondentas. Ypač atkreipkime dėmesį į paskutinę aplinkybę, nes naujienų reportažai yra ir kitų informacijos žanrų tikslas. Bet reportaže išryškėja asmeninis įvykio, reiškinio suvokimas, pranešimo autoriaus faktų atranka, kuri neprieštarauja šio informacinio žanro objektyvumui.

Iš esmės visa žurnalistikos istorija yra reportažų formavimosi ir tobulinimo istorija, kuriai būdingas maksimalus priartėjimas prie natūralus gyvenimas galintys pavaizduoti tikrovės reiškinius jų natūralioje raidoje.

pramogų televizijos laidų vedėjas Urgantas

Televizija yra masinė meno rūšis, kuri aktualiausia šiuolaikinėje visuomenėje. Jis sugeba praplėsti savo žiūrovo matymo lauką, atverti jį gyvų, matomų vaizdų pagalba.

Tyrėjas Borejevas pateikia tokį šios sąvokos apibrėžimą: „Televizija yra masinės vaizdo informacijos priemonė, galinti perduoti estetiškai apdorotus buvimo per atstumą įspūdžius; nauja meno rūšis, suteikianti intymumo, suvokimo buitiškumo, žiūrovo buvimo efekto ("momentinio" efekto), meninės informacijos kronikiškumo ir dokumentiškumo. Borev Y. Estetika [Elektroninis išteklius]: vadovėlis // Gumerio biblioteka – humanitariniai mokslai. URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php Su visu televizijos faktiškumu ir chroniškumu jos produktas – TV programos – yra gyvenimo situacijų, istorijos ir patirties interpretacija.

Televizijos plėtros prognozių buvo daug. Viena iš septintojo dešimtmečio prognozių, kai televizija buvo visiškai naujas reiškinys, skambėjo taip: „televizija, būdama „masinės komunikacijos priemonė“, prisidės prie „masifikacijos“ ir lems beveik visų žiūrovų išlyginimą, nuasmeninimą. Bourdieu P. Televizijoje. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii Toks teiginys žiūrovo atžvilgiu nuskambėjo gana atmestinai, jo sugebėjimas priešintis buvo aiškiai neįvertintas. Todėl daugelis sociologų, tarp jų ir prancūzų tyrinėtojas Bourdieu, nesutiko su šia teorija. Jis mano, kad tokie teoretikai neįvertino televizijos gebėjimo pakeisti ne tik žiūrovus, kultūros atstovus, bet ir pačius žurnalistus. Televizija daro įtaką kultūros produktų gamybai tiek meno, tiek mokslo srityse. Siekdama išlaikyti savo reitingus, ji orientuojasi į daugumą, kuri televizijos programas laiko laisvalaikio priemone. Taigi šiuolaikinė televizija daugiau dėmesio skiria pramoginei, o ne edukacinei funkcijai. Rusijos televizija dažnai kaltinama degradacija – pramoginių laidų skaičius paverčia ją teritorija, kurioje nėra vietos gilioms mintims ir aukštiems jausmams. Jeigu televizijos programos yra nekokybiškos ir vienodo tipo, tai su jų „masiniu vartojimu“ visuomenės galvoje formuojasi šablonai ir klišės, kurios savo ruožtu veda prie žmonių mąstymo standartizavimo. Populiarieji mokslo projektai, kaip taisyklė, transliuojami gerokai po vidurnakčio, o televizijos kanaluose jie dažnai ilgai neužsibūna. Kelerius metus labiausiai vertinamos laidos, be naujienų, yra pramogos. Tačiau „visuotinių prastos kokybės televizijos linksmybių“ laikai pamažu nyksta į praeitį, Rusijos televizijos veidas keičiasi – pramoginės programos dabar skirtos ne tik linksminti, bet ir teikti informaciją, pereinant į edukacinę kategoriją. vieni.

Pramoginė televizija, taip pat informacinė ir analitinė televizija yra svarbiausias socialinės orientacijos veiksnys, formuojantis žiūrovo elgesio visuomenėje modelį ir jos etinius principus. Jo plėtra prasidėjo 1957–1970 m. Atsiradus partijos kontrolei (1970 m.), pramoginės televizijos transliacijų plėtra sustojo, o tai prisidėjo prie kokybės mažėjimo. Kiti penkeri metai buvo pereinamasis laikotarpis, kai pramoginis masinis komercinis transliavimas pradėjo įgauti pagreitį.

Tyrėjas P. Bourdieu pateikia idėją apie televizijos paskirtį: „Televizijos tikslas – informuoti žmones; arba parodydamas tai, ką reikia parodyti, bet ne iš tikrųjų rodydamas, o priversdamas rodomus faktus prarasti bet kokią prasmę; arba įvykius rodyti taip, kad jie įgautų tikrovės neatitinkančią prasmę. Bourdieu P. Televizijoje. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii

Populiarios televizijos laidos paslaptis – sensacingos ir įspūdingos medžiagos parinkimas, ypač jei tai pramoginė programa. Tačiau siekdama reitingų televizijos laida linkusi tolti nuo tiesos: „vaizduoja tą ar kitą įvykį ir perdeda jo reikšmę, rimtumą, dramatiškumą, tragiškumą“ Bourdieu P. Apie televiziją. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii.

„Informacijos ir pramogų“ žanro programos Rusijos ekranuose rodomos nuo 1990 m. Bene ryškiausias tų metų perdavimas yra Leonido Parfjonovo projektas „Kita diena“. Be to, Rusijos televizijoje yra daug realybės šou, iš kurių pirmasis pasirodė dar 2001 m. – programa „Už stiklo“ (TV-6).

Laida „informacinės pramoginės“ (pramoginės informacijos) formatu tvirtai pateko į Rusijos televizijos transliacijų tinklelį. Per pastaruosius penkerius metus vidaus televizijoje pasirodė daugybė tokių programų, pavyzdžiui, „Nesąmonės rinkinys“ su Maksimu Kononenko (NTV, 2009), „Aš noriu tikėti“ su Borisu Korčevnikovu (STS, 2009–2010). ir kiti. O gerai žinoma Pavelo Lobkovo mokslo populiarinimo laida „Genai prieš mus“ (NTV) tapo vienu sėkmingiausių 2009 m. Taigi šiuo metu žiūrovai labai domisi informacinėmis pramogomis.

Pramoginio formato programa gali patenkinti bent vieną iš išvardintų žiūrovo poreikių: numalšinti įtampą, suteikti teigiamų emocijų, padėti suvokti tai, ką pamatė emociniame lygmenyje, sukelti pabėgimo (realybės vengimo) būseną.

Tačiau neįmanoma aiškiai apibrėžti tokio dviprasmiško termino kaip „pramogos“, nurodant tik vieną iš pirmiau minėtų savybių. Priešingu atveju jų bus neįmanoma klasifikuoti. Todėl pereikime prie tyrėjo Akinfjevo pateiktos žanrų klasifikacijos, pagal kurią pramoginė televizijos programa yra programa, jungianti jaudulio, humoro, žaidimų ženklus, skirta emocinei auditorijos reakcijai, susijusiai su malonumo gavimu, malonumas, emocinis komfortas ir atsipalaidavimas. Akinfjevas S. N. Pramoginė televizija ... P. 110. Pramoginės programos pagal S. N. Akinfjevo klasifikaciją skirstomos į realybės šou, pokalbių laidas, kronikas, viktorinas ir laidas.

Tyrėjo Akinfjevo teigimu, pagrindinis realybės šou bruožas – programos veikėjų gyvenimo stebėjimas realiu laiku, apeliacija į tikrovę visomis jos apraiškomis. Akinfiev S. N. Pramoginė televizija ... P. 111. Nepaisant to, kad visi realybės šou turi bendrą principą, juos galima skirstyti pagal programos temą – būtent ji veda ir vysto veiksmą programoje. Anot Akinfjevo, realybės šou formato programose pirmiausia išnaudojami žmogaus instinktai ir emocijos, tai laidos, sukurtos principu „santykiai – konkurencija – tremtis“. Ten. P. 112. Tokios programos apima: „Už stiklo“ (TV-6), „Dom-2“ (TNT), „Paskutinis herojus“ (Pirmasis kanalas). Projekto tikslas – ne tiek dalyvio pergalė, kiek dalyvio gebėjimų, gebėjimo „išgyventi“, santykio su kitais personažais išbandymas. Akinfjevas nurodo realybės šou programų formatą, kuriame pagrindinis dėmesys skiriamas šou dalyvio saviugdai, jo formavimuisi pasirinktu keliu. Pavyzdžiui, tokie projektai kaip „Žvaigždžių fabrikas“, „Balsas“ (Pirmasis kanalas), „Badas“ (TNT), „Kandidatas“ (TNT). Iš pirmo žvilgsnio išoriniai programų atributai yra panašūs į pirmosios grupės. Tačiau vis tiek yra skirtumas: antrosios grupės projektuose dalyvio pralaimėjimas ir pergalė priklauso nuo jo įgūdžių, o ne nuo santykių su komanda. Nors socialinė nuojauta yra esminis herojaus sėkmės komponentas, ši savybė nublanksta į antrą planą.

Akinfjevas pokalbių laidas skirsto į tris kategorijas pagal auditoriją, kuriai jos skirtos: šeimos, moterų ir labai specializuotų. 1996 metai tapo svarbūs pokalbių šou plėtrai, kai buvo išleista programa „Apie tai“ (NTV), Valerijaus Komissarovo programa „Mano šeima“. „Aš pats“ - Julijos Menšovos pokalbių laida tapo vienu įdomiausių NTV projektų (1998). Pokalbių šou žanro programos prasmė – ne nešališkume supančio pasaulio atspindyje, ne pesimistinėse prognozėse ar nuviliančiame faktų konstatavime. Tikslas – parodyti žiūrovui, susidūrusiam su laidos paveikta problema, kad jis nėra vienas su savo problemomis. Šio žanro vertė slypi gebėjime suburti skirtingas visuomenės socialines grupes, nurodant žiūrovų gyvenimo pozicijų panašumus, įtvirtinti jam priimtinus moralės principus ir prisidėti prie universalaus problemos sprendimo paieškų. yra uždengtas. Visi pokalbių šou dalyviai – nuo žiūrovų iki ekspertų – kiekvienam atskiram atvejui bando imituoti bendrą situaciją, projektuodami ją ne tik konkrečiam prieš mus sėdinčiam dalyviui, bet ir kiekvienam žiūrovui, kuris yra tiesiogiai susijęs su šia problema. Akinfjevas S.N. Pramoginė televizija ... S. 114. Savo ruožtu pokalbių laidas taip pat galima klasifikuoti pagal tikslinę auditoriją:

– Moterų pokalbių laidos. Tokioje programoje keliami moteriškai auditorijai svarbūs klausimai: mados naujienos, patarimai, kaip rūpintis savimi, asmeninis įžymybių gyvenimas. Į juos žiūrima per moteriško pasaulio suvokimo prizmę, istorijos herojės ir laidos vedėjos – moterys: Be kompleksų “(Pirmasis kanalas),„ Aš pats “(NTV),„ Lolita. Ko nori moteris“ („Rusija“).

– „Šeimos“ pokalbių laidos. Tokios laidos yra orientuotos į šeimą, aptariamos problemos, su kuriomis susiduria kiekvienas šeimos narys, nepaisant jo lyties: „Domino principas“ (NTV), „Mano šeima“ (Rusija), „Išmok mane gyventi“ (TVZ) „ Tegul jie sako „(Pirmasis kanalas).

Labai specializuotos pokalbių laidos, jos skirstomos pagal konkrečius žiūrovo pomėgius (pavyzdžiui, muzikos, kulinarijos, medicinos laidos): „Analizės grupė“ (Muztv), „Gyvenk sveikai“ („Pirmasis kanalas“), „12 blogio“. Žiūrovai“ (MTV), „Smak“ (Pirmasis kanalas), „Klauskite šefo“ (Pagrindinis). Kai kurie tyrinėtojai taip pat siūlo klasifikuoti pokalbių laidas pagal etinius pagrindus: moralinis ir etinis programos turinys, orientuotas į siaurą auditoriją, ir dizainas šiame studijos kontekste (totorių „Ochrashular“).

Konfliktinių pokalbių laidos. Pagrindinis tokių TV laidų aspektas: skandalai, nesutarimai, dalyvių susirėmimai. Paprastai programos prasmė yra aptarti problemą, o ne rasti jos sprendimą: „Big Wash“ (Pirmasis kanalas), „Windows“ (TNT).

Pokalbių laida – patarimas. Tokia laida suteikia žiūrovui patarimų, kurie padės išspręsti problemą. Vedėjai programos metu stengiasi išvengti konfliktų tarp dalyvių. Tai apima NTV kanalo „Domino principą“ ir pirmojo kanalo produktą „Penki vakarai“.

Kalbėdami apie kronikos žanrą, pacituosime S.N. Akinfieva: „Kronikos yra programos, kuriose akcentuojama ne tiek realybė, kas vyksta, kiek pramoginis programų komponentas“ Akinfjevas S.N. Pramoginė televizija... P. 117.. Herojui reikia ne plėtoti santykius su kitais dalyviais, o įrodyti savo teisę į absoliučią lyderystę pasirinktoje srityje (iš ciklo „naujos profesijos“). Tokioje laidoje gali dalyvauti ne vienas žmogus, o visa komanda: „Perėmimas“ (NTV) „Stipriausias žmogus“, „Ekstrasensų mūšis“ (TNT), Pirmojo kanalo programos: „Žiedo karalius“, „Žvaigždės“. ant ledo“, „Cirkas su žvaigždėmis. Ketvirtoji grupė, kurią identifikavo Akinfjevas: „Tai realybės šou – kronikos, kur kamera tiesiog fiksuoja tai, kas vyksta priklausomai nuo autoriaus intencijos“ (žymaus žmogaus gyvenimo kronikos). Ten. P. 119. Laidos dalyviai tarpusavyje nekonkuruoja, akcentuojamas pagrindinis veikėjas (kartais atliekantis vedėjo vaidmenį), jis nustato laiką ir teritorines ribas. Tai „Blondinė šokolade“ su Ksenia Sobchak („Muz-TV“) „Visa mada“ („Muz-TV“, dabar „Yu“), „Patikrinau save“ („Ren“). Ypatingą nišą užima šio žanro programos, kuriose yra paslėpto filmavimo ar namų vaizdo įrašų elementų: „Pokštas“ (Pirmasis kanalas), „Nuogas ir juokingas“ („Ren-TV“), „Savas režisierius“ („Rusija“). Paprastai iniciatorius yra šeimininkas arba kviestinis dalyvis, norintis išjuokti savo draugus.

Kitas Akinfjevo nustatytas žanras yra viktorinos. Nuo 1989 m. jie tapo neatsiejama Rusijos transliavimo tinklo dalimi. Tolimesnę masinę jų gamybą palengvino pirmųjų rusiškų viktorinų pasirodymas: „Smegenų žiedas“ ir „Laimingas šansas“. Centrinė figūra šio žanro programose visada yra vedėjas, todėl viktorinas galima suskirstyti į dvi grupes, „priklausomai nuo to, kas žaidimo metu yra vedėjo antagonistas: vienas žaidėjas ar komanda“. Ten. P. 120. Viktorinos, kuriose kiekvieną kartą vedėjas susiduria su naujais, nepažįstamais žaidėjais: „Šimtas prieš vieną“ (RUSIJA), „Channel One“ projektai: „Kas nori tapti milijonieriumi“, „Stebuklų laukas“ ir „ Atspėk melodiją“. Pralaimėjęs dalyvis ar komanda šių perėjimų žaidimuose nebedalyvauja. Programos, kuriose šeimininkas veda žaidimą su tam tikru nuolatinių dalyvių skaičiumi. Tokie žaidimai dažniausiai būna cikliški, todėl pralaimėjęs gali išmėginti jėgas kitame projekto sezone. Kai kuriais atvejais žaidėjai suskirstomi į komandas, pavyzdžiui, „Ką? kur? Kada? ”, Arba jie kovoja kiekvienas už save, kaip „Savo žaidime“ (televizijos kanalai „First“ ir „NTV“).

Televizijos žaidimai populiarūs dėl daugelio priežasčių: prieinamumo kiekvienam („tautybė“, TV projektas), žiūrovo gebėjimo objektyviai įvertinti savo žinias, noro tobulėti, noro laimėti. Pats žaidimo fenomenas taip pat gali būti vadinamas viena iš priežasčių: netikėtumo efektas ir sportinis azartas pritraukia publiką. Kaip savo ataskaitoje pažymi Federalinė spaudos ir masinės komunikacijos agentūra: „nepaisant susiskaidymo ir gilėjančio įvairių socialinių auditorijos grupių televizijos pasirinkimų skirtumų proceso, rusų masinės televizijos skoniai ir pomėgiai yra gana stabilūs ir nekinta“ ( 1 ir 2 pav.). Televizija Rusijoje: būklė, tendencijos ir plėtros perspektyvos [Elektroninis išteklius]: pramonės ataskaita / red. red. E.L. Vartanova.- M., 2014 // Federalinė spaudos ir masinės komunikacijos agentūra. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

1 vaizdas.

2 paveikslas

Kaip ir ankstesniais metais, televizijos serialai, muzikos ir pramoginės laidos bei vaidybiniai filmai išlieka dominuojančiais žanrais. Pramoginės programos vyrauja prieš informacinius ir edukacinius projektus. Pastebima tendencija, kad dėl informacijos ir pramogų jos sudaro didelę transliavimo tinklo dalį didžiausiuose eteryje televizijos kanaluose.

Taigi, pasak Tarptautinio vaizdo įrašų analizės centro, kuris ištyrė devynių pagrindinių transliuojamų televizijos kanalų (Pirmasis kanalas, Rusija 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Domashny, Perets, TV3) žanrinę struktūrą, pagrindiniai „Žanrų blokai“ rodomi. 2013 m. programavimo tinklelyje yra pramoginiai (21 proc.), vaidybiniai filmai (21 proc.) ir serialai (20 proc.). (Žr. 3 paveikslą). Televizija Rusijoje: būklė, tendencijos ir plėtros perspektyvos. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

3 paveikslas

Tyrėjai pastebi, kad gerokai atsilieka nuo informacinių (7 proc.), edukacinių ir edukacinių (6 proc.), socialinių-politinių programų (3 proc.) ir dokumentinių filmų (3 proc.) „pramogų klasterio“. Televizija Rusijoje: būklė, tendencijos ir plėtros perspektyvos. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html

Yra nuomonė, kad šou žanro programos netiesiogiai susijusios su žurnalistika. Norint paneigti šį stereotipą, pakanka remtis V.L. apibrėžimu. Zwickas, kuris patikslina, kad žurnalistika yra ne tik „viešosios nuomonės reiškimo ir formavimo priemonė, tarpininkaujančios komunikacijos priemonė (komunikacijos priemonė)“, bet ir „kai kuriais atvejais – estetinio tikrovės supratimo būdas“. Zvik VL Įvadas į žurnalistiką. M., 2000. S. 65. Akinfjevas laidą skirsto į „koncertus“ ir „humorą“. Pirmieji – tai tiesioginės didelio masto renginių ir festivalių transliacijos, įžymybių jubiliejai ir tiesiog popmuzikos numerių rinkinys bei sceniniai reginiai. („Kalėdų susitikimai“ (Rusija) „Šeštadienio vakaras“ (Rusija)). Antroji grupė yra: tokios humoristinės programos kaip „Full House“ (Rusija), KVN (Pirmasis kanalas), „Crooked Mirror“ (Pirmasis kanalas). Šių programų pagrindas – komikų pasirodymai, vaidinantys miniatiūras nuosava kompozicija. Eskizų laidos (2–5 minučių trukmės komedijos, kurias vaidina grupė aktorių) taip pat priklauso humoristinėms programoms. Šis žanras pasirodė Rusijos televizijoje 90-aisiais: „Oba-na“ (ORT), „Kaukių šou“, „Gorodok“ („Rusija“), „Atsargiai, modernus“ (STS) „Džentelmenų šou“ (RTR), „OSP-Studio“ (TV-6) „Atsargiai, šiuolaikiška“ (STS). Šiuolaikinėje realybėje šis žanras apima tokius projektus kaip: „Brangioji programa“ („Ren-TV“), „Pun“ (DTV), „Six Frames“ (STS), „Mūsų Rusija“ (TNT). Stand-up komedijos populiarumas įgauna pagreitį: Comedy club, Comedy Women, Stand Up. Šių projektų prasmė slypi aktorių ir laidų vedėjų gebėjime laisvai bendrauti su visuomene, iš jos pasijuokiant, diskutuoti madingomis temomis.

V.L.Zvikas išskiria šias laidos funkcijas: tiesioginę-organizacinę (paskirstymas kasdieniame gyvenime), kultūrinę ir edukacinę: „Tačiau kaip taisyklė, būtent šou programos reprezentuoja klasikinę pramoginės programos versiją. 10 Zvik VL Žurnalistikos įvadas. Nuo 76.

Kalbant apie vėlyvo vakaro laidas, šis angliškas neologizmas reiškia pokalbių šou su humoro elementais, kurie linksmina žiūrovus vėlai vakare. Jo klasikinis formatas reiškia, kad dalyvauja vedėjas, kurio monologai, kartais nenuspėjami, yra filmuojami Iš arti, yra praskiedžiami stand up pasirodymai(scena prieš gyvą auditoriją, sumanyta konkrečia tema). Į studiją kviečiami žinomi svečiai, su kuriais ramiai šnekasi šeimininkas. Pokalbis gali vykti ir su vienu svečiu, ir su keliais iš karto. Gyvas muzikinis akompanimentas yra privalomas vėlyvo vakaro pasirodymo elementas. Paprastai tai yra instrumentinis orkestras, kurio užduotis yra reaguoti į vadovo pastabas ir atlikti garso ritmus, ribojančius teminius programos blokus. Programą užbaigia gyvas garsaus atlikėjo ar populiariosios muzikos grupės pasirodymas.

Paprastai vėlyvo vakaro laidos pasirodo penkis kartus per savaitę ir transliuojamos įrašais, kurių trukmė – trisdešimt minučių. Vakaro pasirodymai taip pat gali pasirodyti kartą per savaitę (šeštadienį / sekmadienį). Toks, pavyzdžiui, buvo humoristinis parodijų šou „Yesterday Live“, kuris per pirmąjį kanalą buvo rodomas 2010–2013 m. Angliškas programos pavadinimas verčiamas kaip „Vakar val gyventi“. Laida parodijavo kitas televizijos laidas, taip pat filmus, teatro kūrinius, reklamas, sportą ir politinių įvykių. Laidos kūrėjai daugiausia dėmesio skyrė populiariam amerikiečių šou „Saturday Night Live“. Laida garsėjo nuotaikingais šūkiais: „Likite su mumis, mes tikrai aukštai!“, „Likite su mumis, kitaip jūsų televizorius sprogs“. „Yesterday Live“ galima vadinti grynai pramogine programa, kuri nekelia didelio semantinio krūvio. To paties formato seka autoriaus " Vakaro Urgantas“, kurio pirmoji serija buvo parodyta 2012 m. balandžio 16 d. Programa išleidžiama kiekvieną savaitę nuo pirmadienio iki penktadienio.

Pirmoji vakaro laida vadinasi The Ed Sullivan Show per CBS (JAV), kuri vyko nuo 1948 iki 1971 m. Jo stilius (kalbos būdas ir elgesys kadre) tapo pavyzdžiu visiems jo pasekėjams. Sallivano originalumas buvo sukurtas ant perteklinio mielumo ir mobilumo, taip keistai derinamo su įprasto naujienų pranešėjo priedanga, kuri išskyrė jį iš to meto vedėjų. Programos bendraautoriai buvo teatro estrados aktoriai ir gyvai koncertuoti pasiruošę muzikantai. Taigi šioje programoje, netrukus po Elvio Presley, JAV koncertavo tuomet dar mažai žinomi „The Beatles“ (1964). Žinomas amerikiečių NBC kanalo vedėjas Johnny Carsonas dirbo vėlyvo vakaro šou žanre – jo programos leidžiamos jau 30 metų, garsus scenaristas ir stand-up komikas Jay Lenno, vedęs „The Tonight Show“.

„Tonight Show“ su Davidu Lettermanu buvo išleistas 1992 m. per CBS ir iki šiol yra labai populiarus tarp amerikiečių. Kai Lettermanas ironiškai bombarduoja svečią kebliais klausimais apie jo asmeninį gyvenimą ir darbą, kai kurios žvaigždės jam atsako provokacija eteryje. Pavyzdžiui, bendra nuotrauka Lettermanas ir Ashtonas Kutcheris sėdi šou vedėjo glėbyje. Ashtonas tai pakomentavo norėdamas turėti tokią pat nuotrauką su Lettermanu, kaip ir jo žmona, kuri laidos viešnia tapo mėnesiu anksčiau nei jos vyras. Įžymybės apsilankymas vakaro šou yra svarbus įvykis tiek gerbėjams, tiek žurnalistams. Davidas Lettermanas aplankė ir senatorius (Johną McCainą), ir prezidentus (Billą Clintoną ir Baracką Obama). „Šio vakaro šou su Davidu Lettermanu“ – tai galimybė politikams ir žvaigždėms padidinti savo reitingus, paskelbti apie naują projektą jo išleidimo išvakarėse. Nenuostabu, kad pagal savaitraštį „GuideTV“ šis projektas 2003 m. užėmė septintąją vietą geriausių Amerikos laidų sąraše.

Šiandien Amerikos vakaro laidų analogai užfiksavo televizijos transliacijas Europoje, Rusijoje ir Ukrainoje. Ryškus šio žanro laidos pavyzdys Rusijos televizijoje yra „Vakaro urgantas“. Programa rodoma nuo 2012 m. balandžio mėn. 23:30 nuo pirmadienio iki penktadienio. Pagrindinis jo skirtumas nuo amerikietiškų projektų yra tas, kad „Evening Urgant“ išleidžiamas įrašu. Laida pradedama vaizdo įrašu, kuriame dalyvauja laidos vedėjas ir studijos svečiai.

Tyrėjų teigimu, Igoris Ugolnikovas su programa „Labas vakaras“ tapo vakarinio šou žanro pradininku Rusijos transliavimo tinkle. Laida buvo rodoma per RTR (1997-1998) ir STS (2001-2002) televizijos kanalus. Prieš pradedant projektą, RTR kanalas gavo nemokamą vienerių metų licenciją iš JAV. Pagal tą patį principą STS kanale (1996-1999) jie pradėjo panašaus formato programą „Vieną kartą vakare“, 1999 m. projektas perėjo į TNT. Programą vedė Dmitrijus Nagijevas ir Sergejus Rostas. 2011 m. buvo išleista programa vakaro šou „Labas vakaras su Maksimu“ (Rusija 1), kurį vedė Maksimas Galkinas, formatu.

Dauguma šiuolaikinių pramoginių programų Rusijos televizijoje, o ypač vakaro pasirodymai, negali būti vadinamas beprasmiu. Taigi, N.A. Chrenovas knygoje „Televizijos scena“ pažymi, kad „turbūt pagrindinė pramogų nuvertinimo priežastis yra socialinis-psichologinis požiūris, susiformavęs tuo istorijos laikotarpiu, kai pramogos iš tikrųjų buvo sfera, kuri neugdė asmenybę, o ją atstūmė. iš kultūros“. Chrenovas N. Pramoginės televizijos scenos funkcijos // Televizijos scena. M., 1981. Nuo 26 d.

Norėdamas adekvačiai reaguoti į pramogas, žiūrovas yra priverstas įveikti psichologinius stereotipus, paremtus visuomenės nuomone ir savo išvadomis. Iš čia ir nuolaidus požiūris į informaciją. Pramogos, visų pirma, yra emocinis tikrovės įvertinimas. Pramoginė televizija skirta nuimti įtampą iš žiūrovo, suteikti jam malonumą. Tuo pačiu metu pramogų projektai neša svarbų semantinį krūvį. Taigi, atrodo, lengvabūdiškai, humoristinėse laidose atsispindi šiuolaikinės visuomenės socialinio elgesio modeliai (ir priimtini, ir nepriimtini).

„Televizijos naujienų ir analitinėse laidose informacijos pateikimui taikoma daugybė konvencijų. Medija nustato savo apribojimus, kurie apima trumpą siužeto trukmę, privalomą vaizdo sekos pobūdį, koliažą, perėjimus stiliumi „o dabar ... apie ką nors kita“, dramatizavimą ir kt. - sako tyrinėtoja Kaškina. Kashkina M. G. Regioninės žiniasklaidos aplinkos ypatybės... P. 5. Informacinėse programose taip pat yra pramoginio elemento, kuris džiugina žiūrovą, arba žinią, kuri, pasitelkus pramogą, pojūčius ir paprastą vedėjo kreipimąsi į žiūrovą, patraukia „savo“ publikos dėmesį. Pasak M. G. Kaškinos: „Pati „informacinės pramogos“ sąvoka reiškia ryškumo įvedimą į programą, kuri reprezentuoja pagrindinius dienos ar savaitės įvykius, jos dėmesys pramogoms“ Ten pat. P. 5. Tokių laidų kūrėjai aiškiai supranta, kad televizorių įsijungusį žmogų reikia laikyti prie ekrano, neleisti jam nuobodžiauti. Mokslininkas pastebi, kad 1990-aisiais masinės kultūros vaizdo kūrimas buvo siejamas su tuo metu aktualia „MTV vizualine estetika“, kurios kalba šiandien pripažįstama kaip „progresyvi“. "Jo charakterio bruožai- pramogų akcentavimas, siužeto-klipo paviršiaus grožis, jo glaustumas ir dinamiškumas, montažo „gudrybės“, didelis tempas ir greitas vaizdų kaita, vaizdo teksto kadrų nenuoseklumas ir nenuoseklumas. Tikrosios pasirodymo retorikos bruožai gali apimti ir ironiją bei autoironiją, išorinį lengvumą, žaidimą su publika“, – tikina M.G.Kaškina. Kaškina M. G. Regioninės žiniasklaidos aplinkos ypatybės ... P. 6.

Šiose programose taip pat yra „Kita diena“, kuri eteryje pasirodė 2001 m. Rusijos televizijai Leonido Parfenovo sekmadienio autorinė informacinė ir analitinė laida išsiskyrė visiškai nauju požiūriu į informaciją. „Namednyje“ atsisakė tradicinio informacijos pateikimo (politika – ekonomika – socialinės temos – kultūra – sportas), perimto vidaus žurnalistikoje. Programos kūrėjai apžvelgė visų gyvenimo sferų dienotvarkę, tai yra naujienas „iš viršaus“ greta medžiagos apie užribį, o istoriją iš Holivudo žvaigždžių gyvenimo – reportažu iš karštosios vietos. Kasdienis gyvenimas žiūrovui buvo pristatytas kaip kažkas ryškaus ir žavingo. Studijoje buvo įrengti keli ekranai, kuriuose transliuojami vaizdo klipai. Televizijos kadrai buvo suskirstyti į autonominius komponentus, kurių kiekvienas turėjo savo vaizdo teksto bloką, kaip muzikiniame vaizdo įraše. 2000 m. televizijos kalbai tokia medžiagos pateikimo forma buvo aktualumo, to meto adekvatumo ženklas. Tai buvo vienas pirmųjų būdų sukurti tikrovės efektą.

Šis suskaidymas patraukė žiūrovo akį į ekraną. Ji taip pat įdiegė savotišką filtrą, kuris neįsileisdavo informacijos, viršijančios tam tikrą sudėtingumo lygį. Tačiau teoriškai bet kokia informacija gali būti patalpinta į „informacijos ir pramogų“ programą.

Kaip teigia S.N. Ilčenko, „Šou, žaidimai tampa žiniasklaidos kanalu, kuriuo informacija pateikiama vartotojui. Taigi bendravimo aktas paįvairinamas nuo abipusio mainų proceso su grįžtamuoju ryšiu į imitacinį naujienų, nuomonių pateikimo panašumą pagal labai ypatingus dėsnius – reginio dėsnius. Ilchenko S.N. Buitinės televizijos žanrų sistemos raida... P. 30. Nuo nevienalyčių elementų derinio medijos tekstas keisis ne pagal gyvenimo tikrovę, o su tikslais paveikti potencialią auditoriją.

Ilčenka mano, kad pramoginės televizijos raida „postmodernistinėje eroje“ yra logiška ir nulemta socialinių, ekonominių ir kultūrinių procesų dinamikos, į kurią operatyviai sureagavo pirmaujanti žiniasklaida, televiziją lygina su M. McLuhano „droviu milžinu“. McLuhan M. Televizija. Nedrąsus milžinas / vert. iš anglų kalbos. Grigoryva-Arkadjeva // Šiuolaikinės asmenybės problemos. M., 2001. Nr. 1. S. 140.

Ilčenkos teigimu, reformavus techninę platformą, XXI amžiaus televizija tapo stipriausiu socialinių procesų katalizatoriumi. Tai stipriai veikia mases, koreguoja jų mentalitetą ir idėjas apie juos supantį pasaulį ir tikrovę. Mokslininkė mano, kad postmodernizmo ir informacinės visuomenės konstravimo epochoje vyksta informacinės erdvės (nacionalinės, globalios) vizualizacijos ir reformos procesų suaktyvėjimas. Monomedijos aplinka išsivysto į skaitmeninę, daugialypės terpės aplinką. O „televizija ir ekrano kultūra kaip visuma yra laikomos „žmogaus pratęsimu“, kartu tampančiu efektyviu masių socializacijos, sociokultūrinės globalizacijos įrankiu. Ilchenko S.N. Buitinės televizijos žanrų sistemos raida ... P. 30. Šiandien pramoginė televizija tampa vis populiaresnė. Šio tipo komunikacija keičia ir nukreipia žiūrovų emocinį ir jutiminį ekrano vaizdų suvokimą. Didėja rekreacinė televizijos funkcija, o tai turi įtakos auditorijos ir TV turinio socialinei raidai.

Pasak mokslininko S.N.Ilčenkos, Rusijos pramogų televizija nuėjo ilgą savo vystymosi kelią, įrodydama, kad žiūrovams reikalingos pramoginės televizijos programos. Tai neabejotina ir siejama su socialiniais reikalavimais bei emocine ir psichologine masinės auditorijos būsena. Ten. P. 32. Tačiau pramoginių programų siužetų semantinių kategorijų pasirinkimo problema pramoginės televizijos ateities raidos požiūriu lieka neišspręsta.

Taigi, pramogų televizijos tipologinės charakteristikos Rusijoje pastaruoju metu buvo nuodugniai tiriamos. Pagrindiniai tipologijos kriterijai yra auditorijos prigimtis, taikinio nustatymas ir žanrinės formos, leidžiančios atskirti Skirtingos rūšys TV programos. Televizijos žaidimo prigimtis vis aiškiau išryškėja ne tik kaip viena masiškiausių žiniasklaidos priemonių, bet ir kaip realybės interpretavimo būdas, atitinkantis tam tikrus socialinius-psichologinius žiūrovo poreikius. Todėl šiuolaikinės žiniasklaidos hierarchijoje televizija organiškai įsilieja į esamą masinės komunikacijos sistemą ir užima pirmaujančią poziciją. Šiame fone transformuojama buvusi žanrų sistema, formuojami nauji žanriniai modeliai, plečiasi televizijos ir televizijos žurnalistikos funkcijos.

Rusijos pramoginės televizijos žanrinė struktūra
Akinfjevas Sergejus Nikolajevičius

Darbas buvo atliktas Maskvos valstybinio Lomonosovo universiteto Žurnalistikos fakulteto Televizijos ir radijo laidų katedroje. M.V. Lomonosovas

Mokslinis patarėjas: filologijos mokslų kandidatė, docentė Kachkaeva Anna Grigorjevna

Oficialūs oponentai: filologijos mokslų daktaras, profesorius Desjajevas Sergejus Nikolajevičius
Filologijos mokslų kandidatė, docentė Volkova Irina Ivanovna

Vadovaujanti organizacija: Televizijos ir radijo transliuotojų pažangių studijų institutas

Disertaciją galima rasti Maskvos valstybinio universiteto Fundamentinėje bibliotekoje adresu: Maskva, 119192, Lomonosovskio prospektas, 27.

Disertacijos tarybos mokslinis sekretorius: filologijos kandidatas, docentas V. V. Slavkinas

Maskva, 2008 m

^i. Bendras darbo aprašymas.

Kūrinio aktualumas. Pramoginės programos savo šiuolaikine forma pasirodė Rusijos televizijoje tik per pastaruosius 10–15 metų, atsiradus naujai ekonominei ir politinei sistemai, kuri turėjo įtakos vidaus televizijos transliavimo formavimuisi. Tačiau, nepaisant įspūdingo pramoginių televizijos produktų kiekio programų tvarkaraštyje, vis dar nėra nė vienos pilnavertės tokio pobūdžio programų klasifikacijos, išskyrus mokslinius darbus, kuriuose tik užsimenama apie įvairių pramoginių programų buvimą, arba apibūdinti atskirus jų tipus arba pasiūlyti pasenusias lyginamąsias klasifikacijas. Be to, nė vienas žurnalistikos teoretikas niekada nepateikė tikslaus „pramoginės televizijos programos“ sąvokos apibrėžimo. Situaciją apsunkina tai, kad mažai autorių pramoginėms laidoms teikia visapusišką vertinimą, sutelkiant dėmesį tik į moralinius ir etinius trūkumus bei menką semantinį turinį; neatsižvelgiant į tai, kad televizijos pramogos yra neatsiejama bet kurio kanalo transliavimo tinklo dalis, kurios socialinė vertė, atidžiau panagrinėjus, tampa neabejotina.

^ Temos mokslinio išsivystymo laipsnis. Atsižvelgiant į tai, kad televizijos žurnalistikos teorijoje praktiškai nėra pilnaverčių mokslinių darbų, visiškai skirtų pramoginėms programoms, rašydami disertaciją turėjome remtis darbais, nagrinėjančiais tik tam tikrus mus dominančios problemos aspektus. . Taigi, pavyzdžiui, pramoginės televizijos studijos apskritai ir ypač pramoginių programų klasifikavimo problema yra skirta A. A. Novikovos, E. V. Pobereznikovos, N. V. knygoms apie TV produktus“, kurias siūlo nekomercinė partnerystė. „Žiniasklaidos komitetas“1. Tolimesnės Rusijos pramogų televizijos plėtros perspektyvos ir būdai aptariami N. V. Bergerio, N. B. Kirillovos knygose, D. B. Dondurei redaguojamuose rinkiniuose „Televizija: realybės režisūra“ ir A. G. redaguojamuose „Teleradio eteris: istorija ir modernybė“. Kachkaeva2. Pramoginės televizijos transliacijų moralinis ir etinis komponentas yra analizuojamas S. A. Muratovo, R. A. Boretskio, A. S. Vartanovo, V. A. Sarukhanovo darbuose3. Ekskursija į pramogų televizijos raidos istoriją tapo įmanoma dėl S. A. Muratovo, G. V. Kuznecovo, E. G. Bagirovo, A. S. Vartanovo, R. I. „ir „Televizijos scenos“ darbų. N. Lumano, E. A. Bondarenkos, I. N. Gaidarevos, R. Harriso, V. P. Terino, E. E. Proninos, G. G. Počeptsovos, M. M. Nazarovo ir kitų darbai5 Filosofinis nagrinėjamos problemos pagrindas buvo E. Tofflerio, M. .McLuhan, E.Bern, J.Dumazedier, M.Castells, J.Husing6. Be to, ištyrėme daugybę naujienų ir teminių svetainių (oficialios televizijos kanalų, televizijos kompanijų svetainės, interneto šaltiniai, teikiantys istorinę ir statistinę informaciją)7.

^ Empirinis tyrimo pagrindas buvo Rusijos eterinių televizijos kanalų pramoginės televizijos programos, istorinėje darbo dalyje - sovietinės televizijos pramoginės televizijos programos.

^ Disertacijos metodika. Tyrimo metodika remiasi istorizmo, struktūrinės-funkcinės analizės, nuoseklumo principais. Tyrimo metodai apima faktinę ir istorinę analizę, funkcinę analizę, lyginamąją ir tipologinę 2005-2008 metų Rusijos pramoginių TV programų analizę. Be to, darbe pateikiama pramoginių televizijos programų žanrinė klasifikacija ir pramoginės televizijos moralinių bei etinių aspektų analizė remiasi autorės pastebėjimais apie pramoginės televizijos transliavimo raidą 2005–2008 m.

^ Šio tyrimo mokslinis patikimumas užtikrinamas naudojant atitinkamą mokslinę metodiką, išsamią teorinę bazę, taikant platų metodų spektrą, plačią empirinę medžiagą.

^ Disertacijos tyrimo objektas – šiuolaikinė Rusijos pramogų televizija, tačiau neįmanoma neatsekti viso šalies pramoginės televizijos formavimosi proceso, pradedant 1957 m., nuo to momento, kai pasirodė pirmoji pramoginė programa „Linksmų klausimų vakaras“. buvo transliuojamas SSRS. Beveik kartu su sovietiniais JAV ir Vakarų Europoje pasirodė pirmieji pramoginiai projektai. Tačiau jų raidos keliai buvo diametraliai priešingi: nors pramoginė televizija Vakaruose sparčiai progresuoja ir pasiekia aukščiausią tašką dešimtojo dešimtmečio viduryje, SSRS pramoginė televizija dėl daugelio priežasčių tik pradeda įgauti dabartinę išvaizdą. šį kartą dėl kelių priežasčių. Tikrai sistemingas buitinės pramoginės televizijos formavimas prasideda tik XX amžiaus 90-ųjų pabaigoje - XXI amžiaus pradžioje.

^ Šio tyrimo tema – šiuolaikinės Rusijos pramoginės televizijos žanrinė struktūra.

Sistemingas iškeltų uždavinių sprendimas padės pasiekti tyrimo tikslą:

Sąvokos „pramogų programa“ apibrėžimas;

Atskirų pramoginės televizijos transliavimo sričių klasifikavimas;

Pranešėjo asmenybės, kaip kiekvieno perdavimo tipo simbolio, analizė;

Televizijos pramogų įtakos žiūrovų protui moralinio ir etinio aspekto analizė, siekiant suformuoti adekvačiausią požiūrį į tikrovę;

Pramoginio komponento buvimo informacijos ir analitiniame televizijos transliavime nustatymas.

^ Disertacijos tikslas – pagrįsti siūlomą pramoginių programų žanrinę klasifikaciją ir nustatyti pramoginės televizijos raidos dėsningumus.

^ Darbo mokslinis naujumas slypi tame, kad autorius pirmą kartą atlieka sistemingą šiuolaikinės Rusijos pramoginės televizijos tyrimą. Tyrimo metu apibrėžiama „pramoginės televizijos programos“ sąvoka ir siūloma pramoginių programų klasifikacija, kurios sistemingai tiriamos ir grupuojamos, kas leidžia pramoginę televiziją pristatyti kaip kompleksinę sistemą, kurios kiekviena grandis turi savo ypatybes, funkcijas, galimybes ir tikslinę auditoriją.

^ Pagrindinės ginti pateiktos disertacijos nuostatos:

Pramoginė TV programa – tai laisvalaikio praleidimo forma ir būdas, skirta emocinei auditorijos reakcijai, susijusiai su malonumo gavimu, malonumu, emociniu komfortu ir atsipalaidavimu;

Pramoginė televizija kartu su informacine ir analitine televizija yra svarbiausias individų socialinės orientacijos, jų etinių principų ir elgesio visuomenėje modelių kūrimo veiksnys;

^ Teorinė kūrinio vertė slypi mūsų siūlomo termino „pramogų programa“ patvirtinime, taip pat naujos pramoginių programų žanrinės klasifikacijos patvirtinime.

^ Praktinė darbo vertė slypi tame, kad įgytas žinias galima panaudoti programuojant kanalus ir kuriant individualias programas, taip pat ugdymo procese žurnalistikos fakultetuose skaitant paskaitų kursus, specialius kursus, vedant. seminarus ir praktinius užsiėmimus universitetuose, dalyvaujančiuose rengiant ir perkvalifikuojant televizijos žurnalistus. Šie tyrimai gali būti įdomūs sociologams, studijuojantiems šiuolaikinę pramoginę televiziją.

^ Darbo ir publikacijos aprobavimas. Apie disertacinio darbo medžiagą buvo pranešta VIII tarptautinėje studentų, magistrantų ir jaunųjų mokslininkų konferencijoje „Lomonosovas 2006“ (Maskva). Disertacijos tema autorius paskelbė straipsnį žurnale „Maskvos universiteto biuletenis. 10 serija. Žurnalistika“, taip pat straipsnis „Mediascope“ internetiniame leidinyje.

^ Įvade pateikiamas tyrimo svarbos ir aktualumo pagrindimas, atskleidžiamas jo tyrimo laipsnis, suformuluotas tikslas, apibūdinamas tyrimo dalykas ir objektas, nustatomas darbo rezultatų mokslinis naujumas ir praktinė vertė.

^ Pirmame disertacijos skyriuje „Šiuolaikinė Rusijos pramoginė televizija“, kuriame yra dvi pastraipos, akcentuojama televizijos pramogų sampratos apibrėžimo problema, po kurios aprašoma pramoginės televizijos istorija SSRS ir Rusijoje bei pramoginių programų klasifikacija. yra duota.

Pirmoje pastraipoje „Pramoginė televizija – apibrėžimas, istorija, tipologija“ pateikiama trumpa „pramogos“ sąvokos kultūrinė apžvalga, apibrėžiami televizijos pramogų ženklai ir ribos, trumpa ekskursija į pramoginės televizijos raidos istoriją. SSRS ir Rusija. Pramogos – tai pirmiausia emocinis tikrovės vertinimas, kurio turinys – socialinių-politinių ir ideologinių aspektų atmetimas. Pagrindinis pramoginių programų bruožas yra jų dėmesys tam tikroms specifinėms funkcijoms, dėl kurių pramogines programas išskiriame atskiroje grupėje. Programa gali būti vadinama pramogine, jei ji tenkina bent kelis iš šių žiūrovų poreikių:

Gauti malonumą, teigiamas emocijas;

Streso mažinimas (poilsis ir atsipalaidavimas), nerimo mažinimas;

Pabėgimas nuo realybės (eskapizmas);

Emocinis komikso (humoro) suvokimas.

Antroji pastraipa „Pramoginių programų žanrinė klasifikacija“ yra visiškai skirta mūsų siūlomai šiuolaikinių Rusijos pramoginių programų klasifikacijai. Pirmą kartą realybės šou per Rusijos televiziją pasirodė 2001 m., kai buvo parodytas pirmasis programos „Už stiklo“ (TV-6) numeris. Pagrindinis jų bruožas – programos herojų gyvenimo stebėjimas realiu laiku, apeliacija į tikrovę visose jos apraiškose, pradedant dalyviais ir baigiant dekoracijomis. Nepaisant bendrųjų principų, visus realybės šou galima suskirstyti į keturias grupes, pagal tai, kuo grindžiamas veiksmo vystymas programoje (be to, kad grupiniame skirstinyje slypi skirtingos psichoemocinės ir vertybinės bazės) . Pirmosios grupės programos („Paskutinis herojus“ (Pirmasis kanalas), „Dom-2“ (TNT), „Gundų sala“ (REN - TV), „Už stiklo“ (TV-6)) išnaudoja, visų pirma, žmogaus instinktai ir emocijos yra programos, sukurtos principu „santykiai – konkurencija – tremtis“. Tikslas yra ne tiek laimėti dalyvį konkrečiame konkurse ar apskritai projekte, kiek išbandyti jo gebėjimą „išgyventi“, gebėjimą užmegzti santykius su kitais personažais viso perdavimo ciklo metu. Realybės šou, sujungti į antrąją grupę, yra programos, pagrįstos dalyvių savirealizacija - „Badas“ (TNT), „Žvaigždžių fabrikas“ (Pirmasis kanalas), „Kandidatas“ (TNT). Išorinė projekto atributika yra tokia pati kaip ir pirmosios grupės realybėje: skirtumas tas, kad antrosios grupės programose tikimybė laimėti ar prarasti herojų priklauso ne tik ir ne tiek nuo jo socialinio instinkto, bet dėl jo įgūdžių. Santykiai, nors ir yra svarbi projekto dalis, nublanksta į antrą planą. Paskutinės dvi grupės yra programos, kurios yra realybės ir šou sankirtoje, programos, kurių negalima pavadinti realybės šou visa to žodžio prasme, tai savotiška realybės televizija, kurioje akcentuojama ne tiek realybė. apie tai, kas vyksta kaip pramogų programų komponente. Pavyzdžiui, trečia grupė – projektai, kurių veikėjai negyvena kartu ir nėra izoliuoti nuo visuomenės. Perdavimo esmė yra ne plėtojant tarpusavio santykius, o nustatant absoliutų savo srities nugalėtoją, kuris gali būti individas („Psichikos mūšiai“ (TNT)) arba komanda („Stipriausias žmogus“). “, „Perėmimas“ (NTV )). Paskutinė, ketvirta realybės šou grupė, išoriškai pati paprasčiausia ir nesudėtingiausia – kronikos, kur kamera tiesiog fiksuoja tai, kas vyksta, priklausomai nuo autoriaus intencijos. Dalyvių, besivaržančių tarpusavyje, nėra, o laiką ir teritorines ribas nustato tik pagrindinis veikėjas, kartais vienintelis, kuris kai kuriais atvejais yra ir lyderis. Kronikos skirstomos į tris tipus: a) laidos, kuriose kamera seka šou verslo žvaigždę, fiksuodama visas jos gyvenimo akimirkas („Visa mada“ („Muz-TV“), „Blondinė šokolade“ („Muz-TV“) , „Pagrindinis » (MTV)); b) laidos, kuriose kamera fiksuoja visas žvaigždės ar žurnalisto, tam tikrą laiką bandančio save neįprastoje profesijoje, gyvenimo akimirkas („Viena diena“ su Kirilu Nabutovu“ (NTV), „Patikrintas ant savęs“ (REN – televizija), „Žvaigždės keičia profesiją“ (TNT), „Žvaigždės ant ledo“ (Pirmasis kanalas), „Cirkas su žvaigždėmis“ (Pirmasis kanalas), „Žiedo karalius“ (Pirmasis kanalas)); c) programos, kuriose naudojama paslėpta kamera arba namų vaizdo įrašas („Samas pats režisierius“ („Rusija“), „Pokštas“ (Pirmasis kanalas), „Nuogas ir juokingas“ (REN - TV), „Figli-Migli“ (TNT)) .

Realybės šou, kaip ir bet kuri kita transliavimo kryptis, turi tam tikrą prasmę, tačiau turi aiškiai utilitarinę prasmę. Pirma, realybė parodo žmogui, kaip spręsti tam tikras gyvenimo situacijas (paprastai konfliktus), antra, anot, pavyzdžiui, D.B.Dondurei, būtent realybės šou gali tapti unikaliu įrankiu, kuriuo išmokyti žmones būti daugiau. tolerantiškas, atsikratyti socialinių fobijų9, kurti santykius visuomenėje, nepaisant jos dydžio.

Įspūdingi pokalbių šou metai buvo 1996 m., kai NTV kanalas pradėjo pirmąjį tikrai linksmą projektą „Apie tai“. Tais pačiais 1996 metais per ORT buvo išleistas pirmasis V. Komissarovo laidos „Mano šeima“ numeris, o 1998 metais per NTV pasirodė Yu. Menshova pokalbių laida „Aš pats“. Būtent nuo šio momento prasideda laipsniškas šios krypties vystymas Rusijos televizijoje. Pokalbių šou žmogui, susidūrusiam su problema, parodoma, kad jis nėra vienas, kad aplink yra pakankamai žmonių, turinčių identiškų problemų, tačiau tikroji tokių laidų esmė yra ne bejausmis supančios realybės atspindys ir ne pesimistas. faktų konstatavimas. Pokalbių laidų vertė yra ta, kad tokios programos sujungia įvairius visuomenės sluoksnius ir ląsteles į vientisą visumą, randa panašumų gyvenimo pozicijoje, įtvirtina visiems priimtinas moralines vertybes ir padeda rasti universalų bendrų problemų sprendimą. Visi pokalbių šou dalyviai – nuo žiūrovų iki ekspertų – bando imituoti bendrą situaciją kiekvienu atskiru atveju, projektuodami ją ne tik konkrečiam prieš mus sėdinčiam dalyviui, bet ir kiekvienam žiūrovui, kuris yra tiesiogiai susijęs su šia problema. .

Kalbant apie tokio pobūdžio programų klasifikaciją, reikia pažymėti, kad pramoginė pokalbių laida Rusijos televizijoje rūšies prasme yra gana miglotas darinys. Esant visoms programoms bendriems žanriniams ypatumams, atsiranda nemažai antrinių ypatybių, neleidžiančių pokalbių laidų suskirstyti į aiškias grupes, tik pagal vieną kriterijų, todėl bus bent du kriterijai. Pirmasis – tikslinis – apima pokalbių laidų padalijimą į grupes pagal auditoriją, kuriai jos skirtos. Galima išskirti tris pagrindines grupes. Pirmoji grupė – „moteriškos“ pokalbių laidos. Laidoje aptariami tie klausimai, kurie domina ar gali dominti tik moteris (asmeninis gyvenimas, mada, grožis, sveikata, karjera), problema dažniausiai nagrinėjama per moteriško pasaulio matymo prizmę, herojus. Istorija yra moterys, vedėjos – moterys laidų vedėjos: „Aš pati“ (NTV),“ Lolita. Be kompleksų “(Pirmasis kanalas), „Ko nori moteris“ („Rusija“), „Moterų miestas“ (Pirmasis kanalas), „Merginos ašaros“ (STS). Antroji grupė – „šeimos“ pokalbių laidos. Skirtingai nei grynai „moteriškos“, jos jau yra orientuotos į šeimą, aptariamos abiem lytims vienodos problemos, vienodai dalyvauja ir vyrai, ir moterys, programos atrodo kiek įdomesnės dėl didesnės temų įvairovės ir galimybių mokytis. problema iš skirtingų požiūrių. Tai „Big Wash“ (Pirmasis kanalas), „Mano šeima“ (Rusija), „Family Passions“ (REN – televizija), „Okna“ (TNT), „Domino principas“ (NTV). Trečioji grupė – tai labai specializuotos, dažniausiai muzikinės pokalbių laidos, tokios kaip Black and White (STS) arba Analysis Group (Muz-TV). Temos – muzika, šou verslas, šiuolaikinės subkultūros. Etinis kriterijus reiškia padalijimą į dvi grupes pagal moralinį ir etinį programos turinį ir dizainą. Pirmoji grupė – programos, kuriose pagrindinis dėmesys skiriamas skandalams, konfliktams, dažnai – muštynėms tarp dalyvių. Programos esmė, kaip taisyklė, yra ne sprendimo paieškoje, o pačioje problemos aptarime: „Didysis plovimas“, „Windows“, „Leisk jiems kalbėti“. Antroji grupė – laidos, kuriose stengiamasi vengti diskusijų „geltonomis“ temomis, atvirų konfliktų studijoje. Visoms pramogoms jie padeda dalyviams rasti išeitį iš susidariusios situacijos, išspręsti iškilusias problemas, duoda reikiamus patarimus. Tai „Domino principas“, „Penki vakarai“ (Pirmasis kanalas), „Privatus gyvenimas“, „Šeimos aistros“. Masinė viktorinų gamyba prasideda tik 1989 m., kai „Lucky Chance“ ir „Brain Ring“. Nuo to laiko tokio pobūdžio programos tapo neatsiejama transliavimo tinklo dalimi. Kadangi vedėjas yra centrinė TV žaidimų figūra, tokios programos gana aiškiai skirstomos į tris grupes, priklausomai nuo to, kas žaidimo metu yra šeimininko antagonistas. Pirmoji grupė – viktorinos, kuriose vedėjas kiekvieną kartą susiduria su naujais, nepažįstamais žaidėjais („Kas nori tapti milijonieriumi“ (Pirmasis kanalas), „Natūralūs mainai“ (Muz-TV), „Stebuklų laukas“ (Pirmasis kanalas). ), „Atspėk melodiją „(Pirmasis kanalas), „Šimtas prieš vieną“ („Rusija“), „Lucky Chance“ (ORT). Nugalėtas žaidėjas ar komanda pirmojo tipo viktorinose į programą nebegrįžta. Antroji grupė – programos, kuriose su vedėju žaidžia tam tikras skaičius tų pačių mokslininkų.Žaidimai, kaip taisyklė, vyksta tam tikro ciklo metu, pralaimėjęs žaidėjas gali grįžti į programą kitame cikle.Kaip ir pirmajame Šiuo atveju žaidėjai gali jungtis į komandas („Ką? Kur? Kada?“ (Pirmasis kanalas), „Protų žiedas“ (ORT)) arba kovoti už save („Savas žaidimas“, (NTV)). Trečioji grupė – konfrontacija tarp laidos vedėjas ir auditorija (žiūrovai). Tai yra SMS viktorinos („Pagauk laimę“ (MTV), „Pinigai iškvietę“ (REN - TV), „Pinigai ant laido“ (TNT)), arba programos, I atstovauti tai vienas ilgas konkursas su gana paprastomis taisyklėmis („Aukso karštinė“ (ORT), „Next“ (Muz-TV, MTV)). Iš dalyvio reikalaujama ne tiek erudicijos, kiek reakcijos greičio. Televizijos žaidimai yra populiarios programos dėl daugelio priežasčių. Pirmąją priežastį galima pavadinti „tautiškumu“, prieinamumu kiekvienam, antroji susijusi su žmogaus gebėjimu objektyviai įvertinti savo žinias. Trečioji priežastis yra kiekvieno žmogaus noras nuolat tobulėti, ketvirtoji, prekybinė, grindžiama natūraliu kiekvieno žmogaus noru laimėti, penktoji yra susijusi su bendrininkavimo poveikiu ir, galiausiai, paskutinė priežastis TV žaidimų patrauklumą galima pavadinti paties žaidimo fenomenu su jo nenuspėjamumu, netikėtumo ir posūkių efektu.. siužetas, visada sportuojantis gamtoje.

Paskutinė, sudėtingiausia iš keturių, yra programų grupė, vadinama trumpu žodžiu „show“. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad šios laidos turi netiesioginį ryšį su žurnalistika, tačiau norint įrodyti priešingai, pakanka, pavyzdžiui, prisiminti V. L. viešosios nuomonės formavimą, tarpininkaujančios komunikacijos priemonę (komunikacijos priemonę)“. , bet ir „daugeliu atvejų – estetinio tikrovės supratimo būdas“10. Visas laidas galima suskirstyti į 4 grupes. Pirmosios stuburas – mūsų televizijoje labiausiai paplitęs eskizų žanras: komedijos apybraižos, kurias vaidina grupė aktorių, paprastai po 2–5 minutes. Žanro įkūrėjai 90-ųjų pradžioje ir viduryje buvo tokie projektai kaip „Džentelmenų šou“ (RTR), „Oba-na“ (ORT), „Atsargiai, modernus“ (STS), „Kaukių šou“ (RTR) , „Gorodokas“ („Rusija“), „OSP-Studija“ (TV-6). Šiandien tai yra „Pun“ (DTV), „Mūsų Rusija“ (TNT), „Šeši kadrai“ (STS), „Brangioji transliacija“ (REN – TV), „Toli giminaičiai“ (REN – TV). Antroji grupė iš tikrųjų yra humoristinės programos, tokios kaip „Full House“ (Rusija), KVN (Pirmasis kanalas), „Crooked Mirror“ (Pirmasis kanalas), „Smehopanorama“ (ORT) ir kitos, kurių esmė – savo ar kitus atliekančių komikų pasirodymuose. ' miniatiūros. Trečiajai su stand-up komedijos žanru susijusių laidų grupei šiuo metu atstovauja vienintelė, unikali tokio pobūdžio programa „Comedy club“ (TNT). Tokio pobūdžio programų esmė – scenoje pasirodo emcee pramogautojas, kuris laisvai bendrauja su visuomene madingomis temomis, įdomiai juokauja, kartais tyčiojasi iš salėje sėdinčių. Galiausiai, ketvirtoji programų grupė yra pats šou, programos, kurios yra tam tikras sceninių pasirodymų ir pop numerių rinkinys, dažniausiai muzikinio pobūdžio. Dažniausiai laidos yra serialinio pobūdžio, tai yra, pasirodo tam tikru laiku, tačiau ne rečiau yra ir pavieniams renginiams skirtos laidos (šventiniai koncertai, muzikos festivalių transliacijos, pavienių atlikėjų jubiliejiniai vakarai).

Kalbant apie funkcinį aspektą, daugeliu atvejų šou programos atlieka tik pramoginę funkciją, nors atvirai kalbant, tik vulgarūs ir nerimti projektai puikuojasi grynu poilsiu: jei grįžtume prie to paties Žurnalistikos įvado, paaiškėtų, kad laidų transliacijose. taip pat pasireiškia tiesiogine organizacine funkcija, kurią sudaro grynai žurnalistinių radinių, tokių kaip „KVN“ ar „Blue Lights“, sklaida kasdieniame gyvenime, įgyvendinama kultūrinė ir švietėjiška funkcija ir kt. Tačiau, kaip taisyklė, būtent šou programos yra klasikinė pramoginės programos versija, kurią „Klasifikatorius“ apibūdina kaip „programą, skirtą pirmiausia poilsiui, siekiant suteikti malonumą ir (arba) estetinį malonumą“11.

^ Antrajame skyriuje, pavadintame „Pramoginės televizijos žanrų ir formų funkcionavimo ypatumai“ ir susidedančiame iš dviejų pastraipų, nagrinėjama laidos vedėjo asmenybė ir moralinė bei etinė pramoginės televizijos pusė.

Pirmoji pastraipa „Pranešėjo įvaizdis kaip perdavimo simbolis“ skirta pramoginių programų vedėjo įvaizdžiui tirti. Nuo septintojo dešimtmečio pramoginėse televizijos programose pamažu pradėtas taikyti personifikavimo metodas, kuris vėliau tapo joms privalomas. Šio metodo esmė slypi tame, kad vedėjas į kadrą įvedamas kaip matomas asmuo, tapęs žiūrovams programos centru, pagrindu ir personifikacija. Šiandien laidos vedėjo asmenybė taip tampa neatsiejama programos dalimi, kad nuo jo priklauso projektų reitingai, žiūrovams dažnai tampa programos simboliu. Štai kodėl Rusijos pramoginės televizijos tyrimas būtų neišsamus, jei nepaminėtume laidų vedėjų, kuriuos suskirstėme į keturis tipus, pagal tai, kokio tipo programas – žaidimų šou, pokalbių šou, realybės šou ar humoristinę programą – tai ar kad žurnalistas. Pirmasis tipas yra pirmaujantys realybės šou. Realybės šou vedėjas ne tik negali, bet ir neturi kištis į tai, kas vyksta. Jis neturi moralinės teisės daryti įtaką projekto įvykiams ir jokiu būdu neturėtų parodyti, kad palaiko vieną iš herojų. (Galbūt nuoširdi patirtis dalyviui, bet ne parama, nors ir moralinė). Priešingu atveju perdavimas praranda netikėtumo efektą, o žiūrovui kyla abejonių dėl programos kūrėjų sąžiningumo ir objektyvumo. Tačiau tai nereiškia, kad mes raginame visiškai atsisakyti vedėjo ar sumenkinti jo vaidmenį programoje. Vedėjas realybės šou reikalingas kaip tarpininkas, kaip jungtis tarp dalyvių ir žiūrovų. Tai būtina norint papasakoti žiūrovams apie projektą, supažindinti su programos herojais, įspėti juos ir žiūrovus apie artėjančius išbandymus, surengti konkursus. „Pažintinių“ programų vedėjas neabejotinai yra pagrindinis veikėjas, prieštaraujantis nuolat besikeičiantiems dalyviams (interaktyviose viktorinose su SMS balsavimu vedėjas paprastai yra vienintelis veikėjas, kurį matome ekrane). TV viktorinos vedėjai yra visiškai aiškiai suskirstyti į du tipus, priklausomai nuo elgesio būdo programos metu. Pirmasis tipas – šeimininkai, kurie naudoja griežto teisėjo įvaizdį, abstrahuojasi nuo realybės, užduoda klausimus ir nešališkai pateikia teisingus atsakymus. Skirtingai nuo pirmojo tipo vedėjų, kurių dalyvavimas žaidime apsiriboja tik bendravimu su žaidėjais, antrojo tipo vedėjas aktyviai jungia studijos auditoriją ar televizijos žiūrovus prie žaidimo – jei programoje yra interaktyvus balsavimas. Tačiau pagrindinis antrojo tipo vedėjų privalumas yra ne tiek gebėjimas dirbti su publika, kiek gebėjimas rasti bendrą kalbą su programos dalyviais, gebėjimas peržengti ribą tarp demonstratyvaus abejingumo ir , galbūt, taip pat puikūs, bet vis tiek dalyvavimas.

^ Pokalbių laidos vedėjas yra žmogus, kuris nusipelno šiek tiek didesnio dėmesio nei kiti, nes pokalbių laida yra daug sudėtingesnis reiškinys nei viktorina ar humoristinė programa. Kiekvienas pokalbių laidos vedėjas turi atitikti daugybę kriterijų, kad programa nenutrūktų ir pasiektų norimą rezultatą. Pokalbių šou, kaip transliavimo krypties, sudėtingumas įpareigoja vedėją, viena vertus, būti pačiame įvykių centre, kita vertus, iki minimumo sumažinti savo kišimąsi į situaciją; Kaip ir bet kuris kitas diskusijos dalyvis, moderatorius negali būti absoliučiai nešališkas, tačiau jis taip pat neturi teisės primesti savo požiūrio naudojant „administracinius išteklius“. Tačiau didžiausias sunkumas pokalbių laidos vedėjui, ko gero, yra tai, kad, nepaisant to, kad trokšta lygybės su laidos herojais, jis visada turi mokėti būti pagrindinis, mokėti būti „aukščiau“ už dalyvių. Vedėjas visada įpareigotas viską, kas vyksta studijoje, kontroliuoti, neleisti emocijų protrūkių, galinčių pokalbį pakreipti netinkama linkme ar nuvesti diskusiją iki muštynės. Todėl pirmosios pokalbių laidos vedėjui būtinos savybės – nešališkumas ir mokėjimas valdyti auditoriją. Antra, vedėjas turi organiškai derinti individualumą ir patrauklumą auditorijai, kad būtų asistentas ir patarėjas, o ne „kalbanti galva“. Trečia, neturėtume pamiršti apie išskirtinę pokalbių laidos vedėjo kokybę – gebėjimą kalbėti laiku, tiksliai ir taikliai: pagrindinis sunkumas slypi tame, kad, viena vertus, visi siūlomi ginčai turi būti kruopščiai apgalvoti. iš anksto parengta, o kita vertus, tuo, kad šeimininkas privalo nuolat improvizuoti, sprendžiant netikėtas force majeure situacijas kelyje. Ketvirta savybė, be kurios žmogus niekada negali būti vadinamas pokalbių laidų vedėju, yra geranoriškumas. Pokalbių šou visada yra darbas su žmonėmis, kurių kiekvienas turi savo principus, įsitikinimus, savo bendravimo būdą, savo santykio su kitais būdą, išreiškia savo mintis. Vedėjas turi mokėti ne tik rasti bendrą kalbą su programos dalyviais, bet ir įsitikinti, kad jie randa ir tarpusavyje bendrą kalbą, įsitikinti, kad vieno žmogaus patarimas ar požiūris būtinai perduotas kitam. Noras padėti ir suprasti turėtų būti pagrindinis pokalbių laidos vedėjo dalykas, nors ir linksmas. Priešingu atveju programos prasmė dingsta, pačios edukacinės, integruojančios ir kitos funkcijos, kurios yra išdėstytos šia transliavimo kryptimi, sumažinamos iki „ne“.

Viskas, ko reikalaujama iš laidos vedėjo, yra pateikti nuoseklius numerius ir atlikėjus (prieš visa tai kartais trumpa apžvalga ar tiesiog anonsas), todėl jam keliami keli reikalavimai, skirtingai nei, tarkime, to paties pokalbio vedėjui. Rodyti. Laidos ar humoristinės laidos vedėjui svarbiausia būti patraukliam ir sąmojingam: pasirodęs prieš kitą vaizdo įrašą ar numerį, jis turi meistriškai sukurti teigiamą nuotaiką, nuvesti žiūrovą į raminančią bangą. Daugiau iš jo nereikalauja ir pats žiūrovas, kuris dažnai tokias laidas žiūri tik ieškodamas poilsio, teigiamų emocijų, tyro humoro; juk daugumai žiūrovų šou programos vedėjas yra ne kas kita, kaip „kalbanti galva“, periodiškai nutraukianti komikų pasirodymą. Tačiau net ir atsidūrę tokioje sąmoningai pralaiminčioje pozicijoje, laidos vedėjai, pasitelkę savo charizmą, dažnai pasitarnauja kaip raktas į konkrečios programos sėkmę.

Antroji pastraipa – „Moraliniai ir etiniai šiuolaikinės Rusijos pramoginės televizijos aspektai“ – kaip rodo pavadinimas, skirta vienam svarbiausių šiuolaikinės televizijos aspektų – moraliniam ir etiniam. Be jokios abejonės, pagrindinė Rusijos televizijos transliavimo užduotis turėtų būti užpildyti programų tinklą pakankamu skaičiumi pramoginių programų, turinčių socialinį, edukacinį ir edukacinį turinį, padedantį auklėti, turintį galingą potencialą supažindinti žmogų su kultūros vertybėmis. Tačiau šiandien eteryje dominuoja pirmiausia tamsiajai žmogaus asmenybės pusei skirtos pramogos, išnaudojančios smurto, sekso, socialinės nelygybės temas, skelbiančios eskapizmą ir vartojimo ideologiją.

Smurto televizoriaus ekrane problema kartais pateisinama įvairiomis teorijomis, pvz.

Populiarus kategorijoje: