Tapybos grafikos plakatas naujos valdžios tarnyboje. Bendroji sovietinio meno charakteristika ir periodizacija
IN rusų liaudies pasaka apie seserį Alionušką ir brolį Ivanušką pasakoja apie du našlaičius. Jų tėvai buvo seni ir mirė, o geroji vyresnioji sesuo turėjo rūpintis mažąja Vanečka.
Istorija liūdna, bet labai pamokanti! Skaitydami vaikai kartu su tėvais galės pasinerti į Rusijos kaimo atmosferą ir kartu su pagrindiniais veikėjais patirti įdomių jaudinančios pasakos įvykių. spalvingos iliustracijos padėti vaizdingai pateikti pasakojimą, o dideliais šriftais - išmokti raidžių vaikams ir įsiminti naujus žodžius paaugliams ir suaugusiems.
Istorija paskelbta puslapyje, skirta šeimos skaitymas. Tėvai turės paaiškinti vaikui, kodėl negalima gerti iš balos ir kaip išvengti kontakto su blogas žmogus kad jis jam nepakenktų.
Pagrindiniai pasakos veikėjai yra žinomi kiekvienam suaugusiam nuo vaikystės. Apie juos buvo kuriami animaciniai filmukai, rašoma gražios nuotraukos ir vaikai darželis kuria tikrą piešinių galeriją su žinomais ir mylimais personažais. Pažvelkime atidžiau į senos rusų pasakos veikėjus:
Sesuo Alyonushka - paprasta darbšti mergina, ant kurios pečių gulėjo jaunesniojo brolio globa. Ji turėjo sunkiai dirbti, kad pamaitintų save ir Vanečką. Alena yra labai maloni ir graži, todėl jai pavyko sutikti sužadėtinį ir susituokti. Turtingas pirklys išgelbėjo ją nuo sunkios situacijos valstietiškas gyvenimas ir kartu su broliu apsigyveno turtingame name, bet nuoširdumas ir patiklumas kone sužlugdė malonią merginą.
Brolis Ivanuška - mažas valstietis, vikrus ir linksmas. Jis neklausė sesers Alyonuškos ir gėrė iš kanopos, todėl pavirto baltu ožiuku. Galbūt iki gyvenimo pabaigos jis būtų likęs apšiuręs, jei nebūtų išgelbėjęs savo malonios sesers iš povandeninės nelaisvės.
Prekybininkas - Alyonuškos vyras. Turtingas pirklys, pasigailėjęs merginos ir jos užburto brolio, vedė Aleną ir į savo namus pasiėmė našlaičius. Kai žmoną pakeitė pikta burtininkė, jis nieko nepastebėjo ir, žmonos prašymu, vos nepapjovė vaikelio.
Piktoji ragana - ragana, kuri suviliojo Aleną apgaule ir gudrumu ir su akmeniu ant kaklo įmetė ją į baseiną. Ji pavydėjo mergaitei ir norėjo užimti jos vietą, kad galėtų gyventi su pirkliu turtinguose kambariuose. Sekdama seserį, ji norėjo sunaikinti savo brolį, bet Laimingas atvejis užkirto kelią klastingiems nekenčiamos burtininkės planams.
atsidavęs tarnas - tikras herojus. Jis sekė vaiką ir sužinojo piktosios raganos Alenos ir vargšo Vanečkos paslaptį. Tinklų pagalba jis ištraukė iš dugno nuskendusią moterį ir apnuogino niekšišką burtininkę. Laiminga pasakos pabaiga padėjo pašalinti Ivanuškos burtą, o visi pasakos herojai saugiai grįžo namo.
Nuostabi istorija su gera pabaiga tikrai patiks vaikams. Gali skaityti jiems pasaka per naktį, ir pristatyti liaudies menas Rusijos amatininkai iš Fedoskino, Mstera ir Kholuy kaimų. Kiekvienas vaikas turėtų žinoti savo šaknis, mokytis Gimtoji kalba ir per menines miniatiūras pristatyti savo šalies istoriją.
Alyonuška ir Ivanuška liko vieni.
Kartą gyveno senas vyras ir sena moteris, jie turėjo dukrą Alyonušką ir sūnų Ivanušką.
Senis ir senutė mirė. Alyonuška ir Ivanuška liko vieni.
Alyonushka nuėjo į darbą ir pasiėmė brolį su savimi.
Jie eina ilgą kelią, per platų lauką, o Ivanuška nori gerti.
— Sesuo Alionuška, aš ištroškęs!
— Palauk, brolau, mes pasieksime šulinį.
Ėjome ir ėjome - saulė aukštai, šulinys toli, karštis siautėja, prakaitas išeina. Ten pilna karvės kanopa vandens.
„Sesuo Alionuška, aš gurkšneliu iš kanopos!
„Negerk, broli, tapsi veršiu!
Saulė aukštai, šulinys toli, karštis siautėja, prakaitas išeina. Ten pilna arklio kanopa vandens.
— Sese Alionuška, aš prisigersiu nuo kanopos!
„Negerk, broli, tu tapsi kumeliuku!
Saulė aukštai, šulinys toli, karštis siautėja, prakaitas išeina. Ten pilna vandens ožkos kanopa.
Ivanuška sako:
"Sesuo Alionuška, nėra šlapimo: aš prisigersiu nuo kanopos!"
— Negerk, brolau, tu tapsi vaiku!
Išgėrė ir tapo ožiu...
Alionuška skambina savo broliui, o vietoj Ivanuškos paskui ją bėga mažas baltas vaikas.
Alyonushka apsipylė ašaromis, atsisėdo po rietuvėmis verkdama, o ožka šoko šalia jos.
Tuo metu prekybininkas važiavo:
– Ko tu verki, mažoji raudonoji mergele?
Alyonushka papasakojo jam apie savo nelaimę.
Prekybininkas jai sako:
- Tekėk už manęs. Aprengsiu tave auksu ir sidabru, o vaikas gyvens su mumis.
Alyonuška mąstė, mąstė ir ištekėjo už pirklio.
Jie pradėjo gyventi, gyventi, o vaikas gyvena su jais, valgo ir geria su Alyonushka iš vieno puodelio.
Kartą pirklio nebuvo namuose. Iš niekur atsiranda ragana: ji stovėjo po Alyonuškino langu ir taip meiliai ėmė raginti ją plaukti upėje.
Ragana atvedė Alyonušką prie upės. Ji puolė prie jos, pririšo Alyonuškai ant kaklo akmenį ir įmetė į vandenį.
Ir ji pati pavirto Alyonushka, apsirengė suknele ir atėjo į savo dvarus. Raganos niekas neatpažino. Prekybininkas grįžo – ir neatpažino.
Vienas vaikas viską žinojo. Jis nukabino galvą, negeria, nevalgo. Ryte ir vakare vaikšto pakrante prie vandens ir skambina:
- Alyonushka, mano sesuo! ..
Išplaukite, išplaukite į krantą...
Ragana apie tai sužinojo ir pradėjo klausti savo vyro - paskersti ir paskersti vaiką ...
Prekeiviui vaikelio pagailo, jis priprato. O ragana taip keikiasi, taip elgetauja, - nėra ką veikti, sutiko pirklys:
„Na, nudurk jį...
Ragana liepė kurti aukštus laužus, kaitinti ketaus katilus, galąsti damasko peilius.
Mažas vaikas sužinojo, kad jam liko neilgai gyventi, ir pasakė vardu pavadintam tėvui:
„Prieš mirtį leisk man nueiti prie upės, atsigerti vandens, išskalauti žarnyną.
– Na, eik.
Vaikas pribėgo prie upės, atsistojo ant kranto ir graudžiai verkė:
- Alyonushka, mano sesuo!
Plauk, plauk į krantą.
Aukštai dega laužai
Katilai verda ketaus,
Peiliai pagaląsta damaską,
Jie nori mane nužudyti!
Alyonushka iš upės jam atsako:
— Ak, mano brolis Ivanuška!
Sunkus akmuo traukia į dugną,
Šilkinė žolė supainiojo mano kojas,
Ant krūtinės gulėjo geltonas smėlis.
O ragana ieško ožiuko, neranda ir siunčia tarną:
— Eik, surask vaiką, atvesk jį pas mane.
Tarnas nuėjo prie upės ir pamatė: palei krantą bėga ožkas ir gailiai šaukia:
- Alyonushka, mano sesuo!
Plauk, plauk į krantą.
Aukštai dega laužai
Katilai verda ketaus,
Peiliai pagaląsta damaską,
Jie nori mane nužudyti!
Ir iš upės jie jam atsako:
— Ak, mano brolis Ivanuška!
Sunkus akmuo traukia į dugną,
Šilkinė žolė supainiojo mano kojas,
Ant krūtinės gulėjo geltonas smėlis.
Tarnas parbėgo namo ir papasakojo pirkliui, ką girdėjo prie upės. Jie surinko žmones, nuėjo prie upės, išmetė šilkinius tinklus ir ištraukė Alyonušką į krantą. Jie nuėmė akmenį jai nuo kaklo, pamerkė į šaltinio vandenį, aprengė puošnia suknele. Alyonushka atgijo ir tapo gražesnė nei buvo.
O vaikas iš džiaugsmo tris kartus metėsi per galvą ir pavirto berniuku Ivanuška.
Ragana buvo pririšta prie arklio uodegos ir įleista į atvirą lauką.
Atsisiųskite visus spalvinimo puslapius viename archyve: (atsisiuntimai: 271)
Ne tik Leningrade, bet ir Maskvoje – dvi aktyviausios meno centraišalys – vis dažniau pasigirsta raginimų supriešinti sovietinį plakatą vakarietiškajam, vis dažniau žalinga įtaka vertinama rusų menininkų pažintis su kolegų iš vokiečių darbais, prancūzų ar amerikiečių grafikos pasiekimais. Net toks meistras kaip Lissitzky, kurio darbas 1920 m. buvo glaudžiai susijęs su pasauliniu meno procesu, m Dar kartą pabrėžta katalogo pratarmėje Visasąjunginė spaudos paroda 1927 m kad būtent 1917 m. spalio revoliucija prisidėjo prie naujos pramoninės grafikos sukūrimo. Pažymėdamas, kad ir Vokietijoje plakatas „buvo naudojamas politiškai“, Lissitzky vis dėlto tvirtino, kad „tik mūsų šalyje jis susiformavo į aiškų socialinį ir meno rūšis". .
Lissitzky tezes apie naujovišką rusų fotomontažo esmę ir socialinį aktyvumą 1927 m. parodoje vaizdžiai iliustravo plakatai Klutsis Ir Senkina. Jų kūryboje fotomontažas, kuris buvo intensyvių diskusijų tema XX a. 20-ąjį dešimtmetį, atgavo ypatingą gyvenimą. Jie mokėjo suteikti siužetui universalumo ir ypatingos vizualinės polifonijos lakštams, skirtiems partijos ir pramonės planams. Aštriai, aktyviai lygindami natūralios, dokumentinės fotografijos fragmentus su sąlyginiais grafiniais elementais, šie meistrai padidino plakato formos mastelį, suteikdami jai padidintą monumentalumą ir net tam tikrą epinę kokybę.
Klutsis buvo narys steigėjas Asociacija "Spalis", kurios deklaracijoje, paskelbtoje 1928 m. birželio mėn., buvo teigiama, kad visos meno rūšys – tiek tradicinis – tapyba, grafika, tiek „pramoninis“ – plakatas, fotografija ar kinas – pirmiausia turi „tarnauti darbo žmonėms“ sferoje „ideologinė propaganda“. “, taip pat „gamybos ir tiesioginio kasdienio gyvenimo organizavimo“ sferoje. Ir beveik visi lakštai Klutsis, kuriame nuotraukų rėmeliai derinami su tipo kompozicijomis („Iš NEP Rusija bus socialistinė Rusija“ (Nr. 14)) arba ryškiai panaudoti spalviniai kontrastai („Komsomoliečiai, sėja šokui!“ (Nr. 15)) yra skirti būtent ideologinei propagandai. Išsiskyrę savo vizualine galia ir ypatingu dinamiškumu, kurį dažnai kurdavo netikėti vizualiniai akcentai („Transporto plėtra – vienas svarbiausių penkerių metų plano įgyvendinimo uždavinių“ (Nr. 16)), plakatai Klutsis ar jo pasekėjas Senkinas daugelio buvo suvokiami kaip tie patys „proletariniai paveikslai“, apie kuriuos rašė konstruktyvizmo teoretikai. Įdomu tai, kad prieš kai kurių lakštų gimimą – kaip ir molbertų dailininkų – buvo „studijų laikotarpis“, natūralios medžiagos kaupimo metas. Jie keliavo į pramoninius šalies regionus, o, pavyzdžiui, Donbase fotografavo išraiškingus kalnakasių tipus, kurie vėliau tapo centriniai vaizdai plakatų kompozicijos („Grąžinkime šaliai anglių skolą“ (Nr. 13)).
Šias tezes Klutsis apgynė ir Komunistų akademijos Literatūros, meno ir kalbos institute vykusioje diskusijoje, kuri išsiskleidė 1931 m. kovo mėn. priimto SSKP CK sprendimo dėka. „Apie plakatų literatūrą“. Jame buvo teigiama, kad „įvairių leidėjų požiūris į plakatų ir paveikslėlių verslą buvo nepriimtinai bjaurus..., kuris atsispindėjo išleidžiant didelę dalį antisovietinių plakatų“.
Šiuo atžvilgiu buvo perduotas „plakatų gamybos“ valdymas Centro komiteto Agitacijos ir masinių kampanijų skyrius, buvo įvesta griežtos ideologinės peržiūros sistema, apimanti ne tik oficialią cenzūrą, bet ir Raudonųjų profesorių instituto studentus. Taip pat buvo pasiūlyta įmonėse organizuoti „preliminarias diskusijas“, kuriose paprasti darbuotojai turėjo plėtoti temas, peržiūrėti eskizus ir baigtą „paveikslų ir plakatų gamybą“.
Taigi plakatą vienas pirmųjų griežtai reguliavo partijos valdžia, meniniai ginčai baigėsi visiška ideologine kontrole.
1932 metais buvo išleista knyga „Už bolševikų plakatą“, kurio pratarmėje buvo pabrėžta: „Draugaus Stalino nurodymai reikalauja, kad proletarinio meno frontas griežčiausiai atmuštų visus nukrypimus nuo leninizmo“. Čia buvo pagrindinė nuoroda: „Pirmasis ir pagrindinis reikalavimas, kurį turime pateikti plakatui, yra politinis, ideologinis turtingumas; jame turi būti turinio, kilusio iš mūsų tikrovės dialektine materialistine interpretacija“.
Sovietinis plakatas po pilietinio karo staiga pradėjo keisti savo išvaizdą. 1922 metais vienas iš „kairiojo meno“ ideologų B. Kushneris paskelbė, kad „atnaujinimo užuomazgos“ yra įsišaknijusios „apsodintuose plakatų veiduose“, kurie būtini naujoms meno formoms, kylančioms iš „industrializmo kultūros“. , nuo gamybos kultūros“. Daugelio 1920-ųjų žurnalų puslapiuose. Ši idėja buvo plačiai reklamuojama, paaiškinant, kodėl plakatu domėjosi novatoriški menininkai, tokie kaip El Lissitzky, Aleksandras Rodčenko, Varvara Stepanova, Aleksejus Ganas, Antonas Lavinskis, Gustavas Klutsis, Dmitrijus Bulanovas, Viktoras Koretskis, Sergejus Senkinas ir Vasilijus. Elkinas. Juk „Jo Didenybė plakatas“ ne tik informavo, šviesino ir agitavo, bet ir „revoliuciškai atkūrė“ Rusijos piliečių sąmonę meninėmis priemonėmis, išlaisvinusiomis nuo tradicinio aprašomumo ir iliustratyvumo pertekliaus. Tokio plakato kalba buvo gimininga anų metų architektūrinių ir knygų eksperimentų, literatūros ir teatro naujovių, kinematografinio montažo kalbai. 1920–1930 metais (sovietinio grafinio dizaino „auksinio laikotarpio“ eros) Sovietų Rusijoje plakatas tapo žinomas trimis pagrindiniais būdais. Ir šis:
1. vidaus ir išorės politika (tai taip pat apima kultūrą, kovą su neraštingumu ir benamyste, taip pat industrializaciją su kolektyvizacija);
3. kinas.
Antonas Lavinskis. Dobroletas. Plakato eskizas.
Guašas, popierius. 1927. 73x92,5 cm.
Sovietinio konstruktyvistinio politinio plakato ištakos siekia 1918-20-uosius, kai buvo sukurtas garsusis Rusijos revoliucinis plakatas ir neprilygstami „ROST langai“. Manoma, kad menininko Vladimiro Lebedevo tapybos stilius plakate buvo arčiausiai konstruktyvizmo:
Vladimiras Lebedevas. Reikia dirbti su šautuvu, šalia.
Sankt Peterburgo „ROSTA“.
Vladimiras Lebedevas. Jei dirbsi, bus miltų;
Jei atsisėsi, nebus miltų, o muka!
Sankt Peterburgo „ROSTA“.
Petrogradas, 1920-21. 70x60 cm.
Vladimiras Lebedevas. Ilgas gyvenimas
revoliucijos avangardas
Raudonasis laivynas!
Pg, 1920. 67x48,2 cm.
Vladimiras Lebedevas. RSFSR.
Pg., 1920. 66x48,5 cm.
Vladimiras Lebedevas. Kas eina su jais
jis seka Judo pėdomis.
Peterburgas, 1920. 51,7x69,5 cm.
Garsusis „revoliucinis impulsas“ buvo juntamas daugelio Rusijos revoliucinių plakatų eros menininkų darbuose:
Ivanas Maliutinas. Kad atkurčiau savo darbinį gyvenimą
Eik, atmušk Panovo invaziją!
Maskva, ROSTA, 1920 m.
65x45 cm.
Michailas Čeremnychas. Jei nenori
grįžti į praeitį
šautuvas rankoje! Į Lenkijos frontą!
Maskva, ROSTA, 1920 m.
D. Melnikovas. Su kapitalu, tegyvuoja
proletariato diktatūra!
Ekonominiam režimui.
Maskva, 1920. 71x107 cm.
Kas davė Spalio revoliucijai
darbininkė ir valstietė.
Maskva, 1920. 109,5x72,5 cm.
Kaip visada, konstruktyvizmo srityje vieni pirmųjų buvo pastebėti VKhUTEMAS, tokio personalo „kalvės“, studentai:
Raudonoji Maskva yra proletaro širdis
pasaulinė revoliucija. Įvykdė
VKhUTEMAS Spausdinimo ir grafikos fakultetas.
Maskva, VKHUTEMAS, 1919 m.
Taip pat buvo pažymėti rimtesni menininkai:
Lazaras Lissitzky. Baltymus išplakite raudonu pleištu! Univis.
Vitebskas, Vakarų fronto politinės administracijos litizdatas, 1920 m.
52x62 cm.
Pirmąją dinamiško vaizdinio revoliucinės kovos idėjos įkūnijimo patirtį pademonstravo VKhUTEMAS grafikos skyriaus ir Lazaro Lissitzky plakatai „Raudonoji Maskva“ „Mušk baltuosius raudonu pleištu!“, išspausdinti Vitebske 1920 m. . Tačiau kubizmo ir suprematizmo įtaka čia vis dar stipri.
Aleksandras Samokhvalovas.
Tarybos ir elektrifikacija
yra naujojo pasaulio pagrindas.
Leningradas, 1924. 86x67 cm.
A. Strachovas. KIM yra mūsų reklaminis skydelis!
1925. 91x68 cm.
A. Strachovas. Komjaunimo istorija. 1917-1929 m.
1929. 107,5x71,5 cm.
Visi į Baksovietų rinkimus!
Plakatas.
Baku, 1924 m.
Sukūrė S. Telgater.
Julius Chassas. Leninas ir elektrifikacija.
Leningradas, 1925. 93x62 cm.
1924–1925 metus pagrįstai galima laikyti konstruktyvistinio politinio plakato gimimu. Fotomontažas leido perteikti realaus gyvenimo vaizdą, palyginti šalies praeitį ir dabartį, parodyti jos sėkmę plėtojant pramonę, kultūrą ir socialinė sritis. Lenino mirtis iškėlė poreikį kurti „Lenino parodas“ ir „kampelius“ darbininkų ir kaimo klubuose, švietimo įstaigų ir karinius dalinius.
Makaryčiovas R. Kiekvienas virėjas turi mokytis
valdyti valstybę! (Leninas).
Maskva, 1925. 108x72 cm.
Tegyvuoja tarptautinė diena
Leningradas, 1926. 92x52 cm.
Jakovas Gumineris. TSRS.
Leningradas, 1926. 83,6x81 cm.
Jūs padedate išnaikinti neraštingumą.
Visuomenėje "Nuolaidus neraštingumas"!
Leningradas, 1925. 104x73 cm.
Dirbantys žmonės, kurkite savo oro laivyną!
Leningradas, 1924. 72x45, 6 cm.
Radijas.
Iš milijonų valios sukursime vieną valią!
Leningradas, 1924. 72x45,5 cm.
Agitaciniai ir edukaciniai plakatai, derinantys dokumentines fotografijas su tekstiniais „intarpais“, iliustravo lyderio biografijos puslapius ir jo priesakus, kaip ir Yu.Chaso ir V.Kobelevo lape „Leninas ir elektrifikacija“ (1925). G. Klutsis, S. Senkinas ir V. Elkinas sukūrė fotomontažinių politinių plakatų seriją („Negali būti revoliucinis judėjimas be revoliucinės teorijos“ G. Klutsis; „Tik pažangios teorijos vadovaujama partija gali vaidinti pažengęs kovotojas“ S. Senkinas. Abu 1927 ). Fotomontažo plakatas pagaliau įsitvirtino kaip pagrindinė masių telkimo priemonė pirmojo penkerių metų plano metais (1928/29-1932). Jis pademonstravo besivystančios valdžios galią, kurios pagrindas buvo žmonių vienybė.
Vera Gitsevič. Į socialistinę sveikatos kalvę!
Proletariškam kultūros ir poilsio parkui!
Maskva – Leningradas, 1932. 103x69,5 cm.
Ignatovičius E. Kampanijoje už švarą!
Maskva – Leningradas, 1932. 71,5x54,5 cm.
Viktoras Koretskis. Yra Tėvynės gynyba
kiekvieno SSRS piliečio šventa pareiga.
Maskva – Leningradas, 1941. 68x106 cm.
Sukursime pasienio padalinių motorizavimo fondą „Avtodor“,
padovanokime variklį raudonajam pasieniečiui. (apie 1930 m.). 103x74 cm.
Fotomontažo pavyzdžiu tapo G. Klučio plakatas „Įvykdykime didžiųjų darbų planą“ (1930). Ypatingo skambesio jai suteikė „gatvės“ formatas dviejuose spausdintuose lapuose. Dokumentinę rankų fotografiją savo darbuose įdiegė Johnas Heartfieldas. Atvaizdas-simbolis – ranka – atsirado ankstyvuosiuose Klučio darbuose: Y. Libedinskio knygos „Rytojus“ (1924) iliustracijose, „Lenino kreipimosi“ (1924) plakatų dizainuose.
G. G. nuotrauka. Klutsis.
Darbo elemento tvirtinimas.
1930.
Klutsis G. Darbininkai ir moterys visi už tarybų rinkimus!
Žymiausias G. Klučio plakatas pasaulyje. 1930. 120x85,7 cm.
Pagaminta litografijos ir ofsetinės litografijos technika.
Susideda iš dviejų plokščių.
Kaina pasaulinėje rinkoje siekia 1,0 milijono rublių.
Ir kaip variantas:
Klutsis G. Išpildykime didžiųjų darbų planą!
Maskva – Leningradas, 1930. 120,5x86 cm.
Valentina Kulagina-Klutsis.
Šoko gamyklų ir valstybinių ūkių darbuotojai,
Prisijunk prie TSKP(b) gretų!
Maskva-Leningradas, 1932. 94x62 cm.
Iškelta darbininkės ranka Valentinos Kulaginos-Klučio plakate simbolizavo penkerių metų plano (1932 m.) komunistų partijos gretas raginimą šoko darbuotojoms. Talentingas menininkas per šiuos metus padarė keletą labai įdomių plakatų. Visiško teroro metai dar neatėjo, o didžiojo politinių plakatų meistro pasirodymo manieroje yra tam tikras neobjektyvumo atspalvis, kuris vėliau taps neįmanomas iš principo – dėl kaltinimų formalizmu:
Valentina Kulagina-Klutsis. Būsime pasiruošę
atremti karinį puolimą prieš SSRS.
Tarptautinė moters diena –
Proletariato kovos diena!
Maskva – Leningradas, 1931. 100,7x69 cm.
Valentina Kulagina-Klutsis. Už SSRS gynybą.
Maskva – Leningradas, 1930. 91x66 cm.
Valentina Kulagina-Klutsis.
Tarptautinė moters diena –
socialistinio konkurso peržiūros diena.
Maskva – Leningradas, 1930. 106x71 cm.
Valentina Kulagin. šoko darbuotojai,
pritvirtinti šoko brigadas,
įvaldyti techniką
priartinti
proletarų ekspertai.
Maskva – Leningradas. 1931 m.
Valentina Kulagina-Klutsis. Draugai kalnakasiai!
Maskva, 1933. 103,5x72 cm.
Jos vyras Gustavas Klutsis taip pat rado kompozicinį sprendimą plakatams su Stalino nuotrauka.
Gustavas Klutsis. Mūsų programos realybė yra
gyvi žmonės, tai tu ir aš. (Stalinas).
Maskva – Leningradas, 1931 m.
Vadovo figūra nesikeičiančiu pilku paltu su citatomis iš jo pasisakymų kolūkių darbų ar gamyklų ir kasyklų statybos fone įtikino visus teisingai pasirinkti kelią, kuriuo eina šalis („Už socialistinę atstatymą kaimas ...“, 1932). Klučio kūryboje fotomontažas vis labiau įsitvirtina kaip originali knygų, lankstinukų, laikraščių ir kitų spaudos leidinių dizaino priemonė. Inovatyvų požiūrį į partinės spaudos iliustravimą tuo metu palaikė nemažai kritikų, menotyrininkų ir visuomenės veikėjai. Pavyzdžiui, I. Matsa, kalbėdamas apie Klučio pranešimą apie fotomontažą, sakė, kad vienas Amerikos menininkas(Hugo Gellertas) nustatyti savo kūrybinis planas užduotis iliustruoti Markso sostinę.
„Šiam klausimui, – sakė Matza, – tikrai reikia daug dėmesio. Mes kartais iliustruojame visiškai tuščias knygas, o politines paliekame be iliustracijų. Šiuo atžvilgiu mums gali padėti fotomontažas.
Žymių komunistinio judėjimo ir socialistinės valstybės veikėjų portretai, istoriniai dokumentai, politinių įvykių vaizdai įvedė Klucį į meninę iliustraciją. Klutsis fotomontažą pavertė aukštuoju menu, fakto autentiškumą iškėlė į aukštąjį stilių.
G. Klutsis, J. Heartfieldas, F. Bogorodskis,
V. Elkinas, S. Senkinas, M. Alpertas.
Batumis, 1931 m.
Kūrybiškumo viršūnė – fotomontažo dailininkas Gustavas Klutsis – jo darbas sovietinių politinių plakatų srityje, kur pelnė garbingą pirmąją vietą. Todėl daugybė jo darbų reikalauja ypatingo dėmesio.
Gustavas Klutsis. Socializmo pergalė
teikiama mūsų šalyje
socialistinės ekonomikos pamatas baigtas!
Maskva – Leningradas, 1932 m.
Tiesiau nei kitos rūšys vaizdiniai menai, plakatas atliepia svarbiausius sovietų žmonių gyvenimo įvykius. vienam lygiui aukštasis menas politinis plakatas buvo iškeltas pačiais pirmaisiais sovietų valdžios metais. Ryškus pakilimas šio tipo kovos meno istorijoje buvo Majakovskio ir su juo dirbusių menininkų grupės M. Čeremnycho, I. A. Malyutino, A. Nurenbergo, A. Levino sukurti „ROSTA langai“. ir kiti. Tiems pat metams priklauso ir puikūs sovietinio spausdinto plakato meistrų D. Mooro, V. Deniso, M. Čeremnycho, N. Kočergino ir kitų darbai. Šių menininkų plakatų politinė orientacija ir ideologinis turinio aiškumas buvo derinamas su grafinių priemonių išraiškingumu.
Gustavas Klutsis. — Kadrai viską nusprendžia! I. Stalinas.
Maskva – Leningradas, 1935. 198x73 cm.
2-ojo dešimtmečio antroje pusėje įkurta mokykla Sovietinis plakatas išgyveno nuosmukio laikotarpį. Straipsnyje apie plakatą J. Tugendholdas rašė:
„Tiesa, mūsų sostinės gatvėse gausu plakatų ir skelbimų, jų sankryžose stovi prekystaliai, papuošti Majakovskio mūza, Vchutemas „Izo“, o dar aukščiau - virš gatvių - ryškių juostų užrašai, o kai kur. putojanti elektros reklama. Ir vis dėlto mūsų gatvės įtakos menas yra lūžio taške.
Šalis įžengė į naują istorijos laikotarpį. Prieš meną iškilo nauji uždaviniai – giliau atskleisti vidinį žmogaus pasaulį, jo dvasinius turtus ir patosą. kasdieninis darbas. Reikia atnaujinti ir raiškias plakato priemones. Fotomontažas turėjo naujas aktyvaus poveikio priemones, dar nenaudotas šioje srityje. Nauji įvaizdžio kūrimo metodai atvėrė menininkams daug galimybių. Atsiradus pirmajam penkerių metų planui, suaktyvėjo D. Mooro, V. Deniso, M. Čeremnycho veikla. Plakatas pritraukė ir naujų kūrybinių jėgų.
Gustavas Klutsis. Visa Maskva stato metro.
Padovanokime 17 metų jubiliejui Spalio revoliucija
pirmoji geriausio pasaulyje metro linija!
Maskva – Leningradas, 1934. 140,5x95,5 cm.
Šiame žanre sėkmingai pradėjo dirbti A. Deineka, B. Efimovas, Kukryniksy, K. Rotovas, Yu. Hanfas, N. Dolgorukovas, A. Kanevskis, K. Urbetis, V. Govorkovas, P. Karačencovas ir kiti jaunieji menininkai. Žymią vietą sovietinio plakato meno aktyvinimo procese pradėjo užimti fotomontažas. Aplink G. Klucį susivienijo būrys jaunųjų fotomenininkų: V. Elkinas, A. Gutnovas, Spirovas, V. Kulagina, N. Pinusas, F. Tagirovas. Klučio ir S. Senkino bendradarbiavimas tęsėsi. 1924-1928 m., kartu su foto-slogan-montažų, knygų iliustracijų, dizaino darbais periodiniai leidiniai, Klutsis kuria ir kuria propagandinių fotomontažinių plakatų seriją apie Lenino šaukimą į partiją, tarptautinę darbo pagalbą, sportą ir kt.
Mes pasisakome už taiką ir palaikome taikos reikalą.
Bet mes nebijome grasinimų ir esame pasirengę reaguoti
blow for blow warsters.
I. Stalinas.
Maskva – Leningradas, 1932 m.
Tačiau šie plakatai savo forma pagal konstravimo principus išplėtojo anksčiau Klucio Lenino serijos ir VI profesinių sąjungų suvažiavimui darytus fotomontažus. Šie darbai dar neparodė visų politinės propagandos plakatui būtinų savybių. Akstinas Kluciui pasirinkti numatytą kelią buvo jo kartu su S. Senkinu įvykdytas SSKP MK Agitpropas uždavinys sukurti du didelius propagandinius plakatus „Aktyvus, mokykis. Eik į kamerą patarimo“ ir „Be revoliucinės teorijos negali būti revoliucinio judėjimo“.
Plakatas G. Klutsis. 1933. 130x89,8 cm.
Susideda iš dviejų plokščių.
Legendinis G. Klučio plakatas. 1931. 144x103,8 cm.
Pagaminta litografijos technika
ir ofsetinė litografija.
Susideda iš dviejų plokščių.
Kaina pasaulinėje rinkoje siekia 0,5 milijono rublių.
Legendinis G. Klučio plakatas. 1930. 120x85,7 cm.
Atlikta litografijos technika ir
ofsetinė litografija.
Susideda iš dviejų plokščių.
Kaina pasaulinėje rinkoje siekia 0,5 milijono rublių.
Plakatas G. Klutsis. 1933. 79,6x170,5 cm.
Pagaminta litografijos ir ofsetinės litografijos technika.
Susideda iš trijų plokščių.
Kaina pasaulinėje rinkoje siekia 0,5 milijono rublių.
„Aš taip supratau - Klutsis rašė savo žmonai apie darbo aplinkybes pirmame iš jų, - susikrovė visas knygas, popierius, nuotraukas ir t.t. Mano praktikoje nieko panašaus nebuvo.
Plakatą sudarė dvylika montažų, o temos ir problemos buvo sudėtingos ir sunkios.
„Šiandien, – rašo menininkas birželio 2 d. 12 valandą jie turėjo pristatyti ir lygiai 12 pristatė. Beveik visiškai baigtas. Belieka tik techniškai pataisyti. Išeis spausdinti (tiražas 5000 egz.). Bet dar niekada nebuvau toks pavargęs“.
Sėkmė įkvėpė menininkus. Po mėnesio Klutsis su pasididžiavimu pranešė, kad asmeniškai stebi antrojo „didelio kubo plakato“, kuris „išėjo labai labai gerai, arba, kaip mes su Sereža sakome: oi, oi, kokybinio įgyvendinimo eigą! “.
Du plakatai Gustavas Klutsis,
skirta I. Stalinui:
Tegyvuoja stalinistinė gentis
stachanoviečių didvyriai!
Maskva – Leningradas, 1935 m.
Tegyvuoja SSRS
darbininkų brolijos prototipas
visų pasaulio tautybių!
Maskva – Leningradas, 1935 m.
Neįprastos išvaizdos, turtingo turinio politine informacija, plakatai buvo pristatyti tų pačių metų rudenį Maskvoje Kultūros ir laisvalaikio parke atidarytoje Visasąjunginėje spaudos parodoje. Kūrybinio pakilimo nuojauta, jausmas, kad pagrindinis ir reikšmingas atėjo į gyvenimą, tarsi pranašystė, nuskambėjo 1927 m. liepos 13 d. menininko laiške:
„Tu, Willitai, neįsivaizduoji, kokį didelį norą turiu dirbti, ir dar niekada nebuvo taip lengva dirbti. Ir rezultatai geri. Kai dabar matau prieš save du savo plakatus, vienas iš jų didžiulis, kolosas, o kitas, kurį žinai, tada manyje kyla didelis noras padaryti visą šimtą geriausių ir originaliausių plakatų, jei tik būtų tam tikri įsakymai.
Klientas buvo era - šalies industrializacijos ir žemės ūkio kolektyvizacijos era, socializmo kūrimo era. Era pagimdė darbo fronto kovotojus, vertus tapti jiems sukurto meno herojais. Era pagimdė to vertus menininkus. Be to, plakato Klučio veiklą lėmė ir kitos aplinkybės. Pirmiausia jis atsigręžė į plakatą brandos laikotarpis kūrybiškumas. Plakato mene Klutsis rado savo pašaukimą. Antra, subjektyvi jo kūrybos raida sutapo su objektyviai patirtu sovietinio plakato raidos lūžiu. Ir galiausiai, trečia, jo kūrybą lydėjo nepaliaujama kova dėl fotomontažo patvirtinimo, dėl jo iškėlimo į vaizduojamojo meno priešakį. Klučio jo paties adresu išsakytas noras bus išpildytas. Per dešimt darbo metų plakate jis daugiausia sukurs daugiau nei šimtą politinių plakatų karštos temos sovietų žmonių kova už socializmo statybą. Geriausi iš jų taps sovietinio plakato kūrimo etapu.
Gustavas Klutsis. Tegyvuoja mūsų laimingi
socialistinė tėvynė,
tegyvuoja mūsų
mylimas didysis Stalinas!
Maskva – Leningradas, 1935. 104,5x76 cm.
Tačiau tuo metu meno kritika, kuriai atstovavo tokie rimti autoriai kaip J. Tugendholdas, suabejojo fotomontažo kūrybine prigimtimi.
„Tai gali būti pirmasis žingsnis kuriant klubo mėgėjų plakatą. Bet tai tik pirmas žingsnis, nes akivaizdu, kad sistemingas gyvos kūrybos pakeitimas mechaniniais lipdukais yra sistemingas kūrybinių gebėjimų žudymas. Tokia yra itin ribota fotomontažo plakato taikymo sritis. rašė J. Tugendholdas.
Apibūdindamas žanro krizę praėjusio amžiaus 2 dešimtmečio pabaigoje, J. Tugendholdas atsisako įžvelgti galimybę plakatą atgaivinti fotomontažo būdu. Jame jis mato pagrindinį pavojų meninio skonio ir kultūros raidai:
„Nereikia, kad ji būtų sausa ir bejausmė, pilka ir bespalvė, glumina žiūrovą įvairiomis mastelėmis, kad duoda kontroversišką tūrių derinį su plokščiu raštu, pilką fotografiją su spalva – paskelbėme tai beveik idealu. proletarinio plakato“.
Ryški kritiko akis teisingai pastebėjo kai kuriuos specifinius fotomontažo plakato bruožus – vaizdo mastelio įvairovę, tūrių ir plokštuminio piešinio derinį, monochrominę fotografiją ir spalvą. Tačiau Tugendholdo straipsnyje buvo kritikuojami patys metodo metodai ir priemonės, kurių nuopelnus lemia ne jie patys, o menininko įgūdžiai ir gebėjimai juos taikyti. Klutsis savo pasisakymuose gynė galimybes, kurios atsiveria fotomontažo srityje dirbančiam menininkui. Jis gynė fotomontažo metodą nuo tradicinių plakato formų ir priemonių šalininkų atakų ir nuo amatininkų, diskredituojančių teigiamas naujo tipo plakatų savybes, kurie naudojo fotomontažo techniką, neįsiskverbdami į perkeltinę plakato prasmę.
Gustavas Klutsis. Tegyvuoja SSRS
viso pasaulio dirbančiųjų tėvynė!
Maskva – Leningradas, 1931 m.
Pats Klutsis pareiškė:
„Fotomontažas, kaip ir bet kuris menas, problemą išsprendžia perkeltine prasme“.
Jis matė išraiškingose fotografijos priemonėse tolimesnis vystymas meninės tiesos kalba. Didėjant atkaklumui 1928-1929 m. Klutsis atsidėjo plakatų darbui, pasiekdamas juose vis realistiškesnio išraiškingumo ir vaizdingumo. Jo veiklos klestėjimas ateina 1930–1931 m. Kultūros ir laisvalaikio parke vykusioje asociacijos „Oktyabr“ parodoje 1930 metais buvo pristatyta daugiau nei tuzinas Klučio plakatų, tarp kurių – tokie iškilūs darbai kaip „Išpildykime didžiųjų darbų planą“, „Grąžinkime šaliai anglies skolą“. “, „Šturmuoti 3 metų penkerių metų planą“, „Gegužės 1-oji – tarptautinio proletarų solidarumo diena“, „Tegyvuoja XIII Spalio revoliucijos metinės“ ir kt. Paroda sulaukė didelio visuomenės susidomėjimo ir teigiamų spaudos atsiliepimų. 1931 m. kovo 31 d. visos sąjunginės bolševikų komunistų partijos Centro komitetas priėmė nutarimą „Dėl plakatų literatūros“, kuriame buvo pažymėti rimti leidybos organizavimo ir paveikslų bei plakatų gaminių gamybos trūkumai. Siekiant pašalinti trūkumus ir tobulinti paveikslų ir plakatų verslą, dekrete buvo numatyta nemažai priemonių ideologinei ir meninei leidinių kokybei gerinti, plačiajai sovietinei visuomenei pritraukti paveikslų ir plakatų verslą. Plakatų leidyba buvo sutelkta Izogiz mieste, prie jos sukurta darbo taryba, rengiami leidybos planų aptarimai, plakatų eskizai, keliaujančios gatavų gaminių parodos. Sukūrus „Izogiz“ plakatų leidimą, Klutsis tampa aktyviu jos darbuotoju, o per Revoliucinių plakatų darbuotojų asociacijos pirmininko D. Mooros atostogas ima vadovauti ORRP. Kaip atsakas į SSKP Centro komiteto kreipimąsi, vienas po kito 1931 m. buvo paskelbti jo plakatai: „Būgnininkai, kovokite už penkerių metų planą, už bolševikų tempą, už gynybą. SSRS, pasauliniam spalio mėn.“ (iki 1931 m. gegužės 1 d.), „SSRS yra viso pasaulio proletariato šoko brigada“, „Darbas SSRS yra garbės reikalas, šlovės reikalas, reikalas. narsumo ir didvyriškumo“ ir kt. Klutsis į plakatų kompoziciją įveda figūras – penkerių metų planų rodiklius, skiltyje „Šalis turi pažinti savo didvyrius“ plakatuose atspausdintos darbininkų – gamybos lyderių pavardės, atgaminti jų portretai. Klučio plakatai leidžiami 10-20 tūkst. egz., publikuojami ir dauginami meno žurnaluose, periodinėje spaudoje, vizualinės propagandos problemoms skirtuose straipsniuose ir rinkiniuose. Herojiškos kasdienybės patosas vienija serialo „Kova dėl penkerių metų plano“ plakatus. „Laiko kova“ penkerių metų planą pavadino V. Majakovskis.
Gustavas Klutsis. Po Lenino vėliava
socialistinis pastatas.
Maskva – Leningradas, 1930. 94,4x69,4 cm.
Galingais Klučio fotomontažo plakatų herojų darbo žygio ritmais penkerių metų plano vaizdas įkūnytas vaizdinių priemonių kalba. Jo herojų, sovietų žmonių, dailininko atvaizdai randami gyvenime: darbininkų portretai buvo filmuojami dirbtuvėse, prie židinio krosnies, anglies veide. Siekdamas vertingo kadro, Klutsis buvo pasiruošęs eiti bet kur, paaukoti miegą ir poilsį. Jis nenuilstamai filmavo, rinko medžiagą būsimam darbui. naujų įspūdžių ir puiki medžiaga vasarą kartu su Senkinu atnešė jam kūrybinę kelionę į pietinius šalies regionus. Daugelį miestų (Rostovas, Novorosijskas, Kerčė, Baku, Sukhumi, Batumis, Tiflis, Taškentas, Gorlovka) Klutsis pamatė pirmą kartą. Susidomėjimas sužadino šalies pramoninius regionus ir pirmiausia Donbasą, į kurį tais metais buvo prikaustytas visos šalies dėmesys.
Gustavas Klutsis. Tegyvuoja darbininkas-valstietis
Raudonoji armija -
ištikimas sovietų sienų sargas!
Maskva – Leningradas, 1933. 145x98 cm.
Atsispindėjo laiškai žmonai ryškių įspūdžių, vėliau ištirpo į meninius vaizdus:
„Vakar atvykome į Visasąjunginį stokerį. Gorlovka yra bet kokio panašumo į poeziją pabaiga. Tai kasdienybė, sunkus ir didelis darbas, dulkės ir purvas. Praėjusią naktį 10 valandą Senkinas ir aš kartu su darbuotojų pamaina nusileidome į kasyklą. Tik dabar suprantu rimtumą ir sunkaus darbo skerdėjas, kalnakasys. Tikros literatūros šia tema dar nėra. Įspūdingiausias dalykas yra vonios ir dušai kiekvienoje kasykloje. Kiekviena pamaina po darbo patenka į švarią pusę ir apsirengia švarius, dažnai naujausios mados kostiumus. Čia galvoju šiek tiek pasilikti. Labai įdomūs personažai, įvairaus formos ir turinio. Daug darbo".
Gebėjimą pasirinkti tipus, tiksliau, tipizuoti individą, Klučio plakatuose pripažino net kritikai, meninę montažo vertę neįvertinę. Ant plakato „Kovoti už kurą, už metalą“ (1933 m.), kalnakasio drabužiais, su kūju ant peties, pasitikinčiu žingsniu, gražus ir stiprus, pasirodo pats Klutsis. Kokia šio autoportreto įtraukimo prasmė? Klutsis, nenuilstantis propagandistas ir šalies industrializacijos dalyvis, jautėsi kaip įprastas penkerių metų planas. Klutsiui priskiriamas sovietinio darbininko įvaizdžio sukūrimas dokumentiniu originalumu ir monumentaliu dvasingumu. Klutsis atvėrė kelią herojiškai tikroviško fotomontažo plakato linijai. Klučio išplėtotam montažinio plakato žanrui būdingas ir kitas darbo žmonių vaizdavimo aspektas.
Gustavas Klutsis. Komunizmas yra sovietų valdžia
plius elektra.
Maskva-Leningradas, 1930 m.
Šis vaizdas yra masių, milijonų dirbančių pasaulio žmonių plakate. Raudonosios armijos karys ar darbininkas „ROSTA languose“ simbolizavo žmonių įvaizdį viename, tipiškame. Tą patį vaidmenį atliko ir dokumentinis darbininko ar Raudonosios armijos kario portretas iš arti plakate. Kartu greta lygiavertis Klučio plakatų herojus yra žmonės, mūsų šalies darbo žmonės ir visa žmonija. Masiniai mitingai, demonstracijos, mūšių ir kautynių scenos, šventinės eitynės – neatsiejama daugelio Klučio plakatų meninio sprendimo dalis. Įkvėpimo šaltinis Klučio kūrybai buvo spalis jo progresyvus pergalingas žygis. Natūralu, kad žmonių tema jam pasirodė neatsiejama nuo revoliucijos temos. Kruopščiai tyrinėdamas Klutsis rado būdų, kaip įkūnyti revoliucinį masių judėjimą mene. Sunkiausias montavimas - laipsniškas perėjimas nuo Iš artiį smulkmeną ir mažiausią, atskiro ir bendro lyginimas – tai metodai, kuriais Klutsis sugebėjo perteikti vaizduojamų įvykių mastą ir mastą. Jo plakatuose dokumento tiesa derinama su meniniu perdėjimu ir apibendrinimu, fakto konkretumas su jo meninės interpretacijos konvenciškumu. Šia prasme nuostabus yra plakatas „Sąjungos tikslas – nuversti buržuaziją...“ (1933). Markso figūra yra lapo centre, todėl interpretuojama kaip kompozicijos akcentas. Už jo – praeities sukilimų scenos, gaisrų švytėjimas, Paryžiaus komunos barikados.
Gustavas Klutsis.Šturmuoti 3-iuosius penkerių metų plano metus.
Maskva – Leningradas, 1930 m.
Prieš jį – Žemės rutulys ir darbo žmonių masės, apimtos vienintelio kovos už laisvę impulso. Menininkas, pasitelkdamas perkeltinę fotomontažo kalbą, atskleidžia Markso idėjų didybę, jo raginimą vienytis, siekiant nuversti buržuazinę santvarką vardan naujos, beklasės visuomenės kūrimo. Tarptautinio proletarinio solidarumo tema Klučio kūryboje atsispindėjo įvairiapusiškai, dažnai, jo nuomone, siejama su Žemės rutulio įvaizdžiu. Žemės rutulys Kluciui – taikos, darbuotojų sąjungos alegorija, komunistinės ateities simbolis, vaizdingas šūkio atitikmuo: „Visų šalių proletarai, vienykitės!“. Žemės planetos vaizdas Klučio plakatuose lūžo įvairiais būdais – kartais tūrio, kurį įprastai nubrėžia apskritimas, pavidalu, padengtą dienovidinių ir platumų tinklu, tada plokščio apskritimo pavidalu – raudonos spalvos koliažu. blizgus popierius, arba piešinyje su apimties-šešėlio įdirbiu su potėpiu ir fotomontažo elementais.
Gustavas Klutsis. Darbas SSRS yra garbės reikalas,
šlovė, narsumas ir didvyriškumas.
Šalis turi pažinti savo didvyrius.
M.-L., 1931 m.
Gustavas Klutsis. Puolėjai į mūšį!
L.-M., 1931 m.
Klutsis toli nuo „Dinamiškame mieste“ aptinkamų figūrinių elementų nuėjo į įvairius realistinius sprendimus, tačiau Žemės ateities tema, kosminis industrinis amžius ir toliau buvo viena puoselėjamų menininką nerimą keliančių problemų. 1930-ųjų plakatai įkūnijo geriausius ankstesnių metų menininko kūrybinius pasiekimus. Subrendęs talentas įsisavino tai, ką atrado erdvinėse kompozicijose ir spaudoje, panaudojo šiuolaikinės tapybinės kultūros patirtį ir išplėtojo būdingas plakato, kaip galingos politinės vizualinės agitacijos priemonės, savybes. Kaip ir bet kuris tikras menas, fotomontažas atgaivino savo statybos dėsnius ir taip atnaujino įprastas idėjas apie plakato formą. Klučio politiniai plakatai atitinka bendruosius šiam žanrui keliamus reikalavimus, yra patrauklūs, tikslūs, įtikinantys, šmaikštūs, išradingi. Menininkas suprato plakato „sielą“, pristatė naujus ir panaudojo senus metodus, išlaikydamas plakato išraiškingumo specifiką.
Gustavas Klutsis. Duokime milijonus
įgudę darbininkai
darbuotojų naujoms 518 gamykloms ir gamykloms.
M.-L., 1931 m.
Gustavas Klutsis. Milijonų darbuotojų pastangomis
dalyvauja socialistinėje konkurencijoje
penkerius metus paverskite ketveriais.
M.-L., 1930 m.
Gustavas Klutsis. Nėra sunkiosios pramonės
mes negalime statyti
jokios pramonės.
M.-L., 1930 m.
Įvaizdžio kūrimo Klutsio plakatuose technikos yra įvairios, tačiau ypač įdomios yra tos, kuriose jis plėtoja išraiškos priemones, būdingas fotomontažo metodui. Tokie metodai apima „natūralaus“ fotografavimo palyginimą su sąlyginiais vaizdais, ritminį kadrų kartojimą, vieno vaizdo antplūdį į kitą ir vieno ar kelių fotografinio vaizdo elementų derinimą. Klutsis nebijo kartoti gerai žinomos technikos, bet kiekvieną kartą pateikia savarankišką ir ne mažiau tobulą sprendimą įgūdžių ir technikos prasme.
Gustavas Klutsis. Kovoti penkerius metus
už bolševikinį tempą,
už SSRS gynybą, už pasaulinį spalį.
M.-L., 1931 m.
darbuotojų solidarumas.
M.-L., 1930 m.
Tai kelios plakato versijos, kuriose pavaizduotos dvi jaunos darbininkės ir dirbančios moters galvos, primenančios Lissitzky fotomontažinį sovietinio paviljono dizainą tarptautinėje parodoje „Higiena“ (Drezdenas, 1928), kuriame jaunos galvos. vyras ir mergina, sujungti į vieną vaizdą, simbolizavo parodos temą – jaunystę ir sveikatą. Fotografinis portretas, išraižytas siluetu ir įklijuotas ant tapyto paviršiaus, atlieka kitokį vaidmenį nei jo organiškame fone. Jis perkeliamas į kitokią erdvinę aplinką, o pats faktas išstumia vizualinę erdvę. Įvairios trimatės (trimatės) fotografijos ir plokštumos erdvės perkėlimo technikos derinimo galimybės atveria išties neribotas galimybes.
Gustavas Klutsis. Gyvenk kultūringai ir dirbk produktyviai.
Maskva-Leningradas, 1932. 144x100,5 cm.
Klutsis sąmoningai ėjo į trimatės ir plokštumos įrengimą. Reikšmingiausių Klučio plakatų novatoriškumą lemia šis specifinis vaizdavimo metodas, kurį pats menininkas pavadino „išplėstos erdvės technika“, tokia artima populiariajam suvokimui, kuri, remiantis naujais principais, buvo sukurta. tęsė ir plėtojo XX amžiaus menininkai. Varijuodamas, bandydamas, eksperimentuodamas Klutsis pasiekė naujų vizualinių įspūdžių. „Išskleistos erdvės“ principas leido pakeisti tikrąjį žmonių ir įvykių vaizdavimo mastelį, priartinti pultelį ir atitolinti arti. Klutsis pirmasis pritaikė trijų ir keturių kartų lygiagrečios to paties plakato ekspozicijos principą. „Narkomproso menų sektoriaus biuletenyje“ tokia forma publikuodamas plakatą „Grąžinkime šaliai anglies skolą“ (1930), Klutsis atkreipė dėmesį, kad „pati plakato konstrukcija sukurta tokiu principu“. ekspozicija ir suvokimas.
Gustavas Klutsis. Tegyvuoja multimilijonai
Lenino komjaunimo!
Maskva – Leningradas, 1932. 154x109 cm.
Taigi menininkas siekė padidinti plakato poveikio žiūrovui stiprumą. Išraiškingo specifinio plakato sprendimo viršūne tapo pasaulinio garso plakatas „Išpildykime didžiųjų darbų planą“ (1930). Muziejų archyvuose ir dailininko šeimoje įvairiais idėjos įgyvendinimo etapais išliko šio iškilaus Klučio kūrinio originalių eskizų fotoreprodukcijos. Tapo įmanoma atsekti ilgą kelią, kurį menininkas nuėjo, kol pasiekė norimą rezultatą. Išryškintas rankos, kaip įvaizdžio-simbolio, vaizdas būdingas daugelio menininkų kūrybai.
Gustavas Klutsis. Komjaunuoliai už šoko sėją!
Maskva – Leningradas, 1931. 104,5x73,5 cm.
Käthe Kollwitz piešiniuose ir graviūrose veikėjų rankoms dažnai tenka ne mažesnis, jei ne didesnis meninis krūvis nei veidas. Atidus dėmesysžmogaus ranką galima atsekti per visą menininko kūrybą. Nuo tokių ankstyvųjų ofortų kaip „Prie bažnyčios sienos“ (1893), „Reikia“ (iš ciklo „Audėjų maištas“, 1893-1898), iki tokių kūrinių kaip „Po mūšio“ (1907), kur moteris pasilenkus prie mirusios moters apšviesta tik viena ranka, o antroji laiko žibintuvėlį arba „Karlo Liebknechto atminties lapuose“ (1919 m. – litografija, ofortas, graviūra) ir litografijoje „Padėk Rusijai“ (1921) – visur. rankos: darbas, gedėjimas, protestas – tai leitmotyvas meninė autoriaus mintis. „Statybininkų rankos“ – vieną iš savo eilėraščių pavadino F. Legeris. Tai viena iš pagrindinių prancūzų menininko kūrybos temų. Dokumentinę rankų fotografiją savo darbuose įdiegė Johnas Heartfieldas. Atvaizdas-simbolis – ranka – atsirado ankstyvuosiuose Klučio darbuose: Y. Libedinskio knygos „Rytojus“ (1924) iliustracijose, „Lenino kreipimosi“ (1924) plakatų dizainuose. Dirbdamas prie plakato „Darbininkai ir moterys – visi dėl sovietų perrinkimo“ (1930), kurio vėlesnėje versijoje šūkis buvo pakeistas glaustesniu „Vykdykime didelių darbų planą“, Klutsis. taip pat atsigręžė į rankos atvaizdą. Viename iš pirmųjų plakato variantų yra visi būsimi siužeto elementai - šūkis, rankos nuotrauka, balsuojantis asmuo, tačiau tarp jų vis dar nėra vidinio ryšio, nėra vaizdo vientisumo, O menininkas vieną po kito kuria dar keletą variantų, kol pasiekia maksimalią plakato išraiškingumo, bet talpaus turinio galią. Kompozitinio montažo konstruktyvumas yra Klutsio metodo formulė. Ši savybė aiškiau matoma, lyginant su Hartfieldo, išskirtinio fotomontažo meistro, darbais. Hartfieldo darbai dažnai buvo lyginami ir supriešinami su Klutsio darbais. Jei palygintume plakatą „Ranka turi penkis pirštus - su penkiais pagriebsi priešą už gerklės. Balsuok už komunistinį penketuką“ (1928) Hartfieldas su Klučio plakatu „Išpildykime didžiųjų darbų planą“ (1930), pajusite skirtumą vaizdinis mąstymasšie menininkai. Sąlygiškai galima teigti, kad koncepcijoje, sudarytoje iš dviejų žodžių – nuotrauka ir montažas, Hartfieldas akcentuoja pirmąjį žodį. Klutsis – antroje.
Gustavas Klutsis.
(Leninas).
Maskva – Leningradas, 1930. 103x72 cm.
Beveik tuo pat metu, tapę pagrindiniais montažo meno meistrais, jie atsirado žymūs atstovaiįvairios jo kryptys: Klutsis – konstruktyvus montažas, Hartfieldas – alegorinis. Hartfieldo montažas – alegorija, simbolis, feljetonas. Hartfieldas dirbo sunkios politinės padėties Vokietijoje metu, o po 1932 m. – sunkiomis antifašistinės emigracijos sąlygomis. Jo ginklas yra alegorija. Jis pakomentavo su mirtinu sarkazmu politinių įvykiųšalyje. Savo plakatuose „Jo Didenybė Adolfas: Aš vedu jus į nuostabų bankrotą“ (Berlynas, 1932), „Jis nori užnuodyti pasaulį savo frazėmis“ (Praha, 1933) Hartfieldas deformuoja arba modifikuoja fotografinį vaizdą. suteikti jam kitokią prasmę. „Dažytojas piešia paveikslus dažais, aš – fotografijomis“, – sakė jis. Heartfield arba pažodžiui vaizduoja tai, kas slypi už žodžio reikšmės, arba, atvirkščiai, pakelia jį į simbolį perkeltine prasme. „Senas posakis naujajai imperijai – „Kraujas ir geležis“ (1934 m.) – taip vadinasi plakatas, ant kurio juodoji fašistinė svastika sudaryta iš keturių kruvinų ašių. „Per šviesą į tamsą“, – perfrazavo Hartfieldas garsioji išraiška montaže prieš knygų deginimą Berlyne ir daugelyje kitų Vokietijos universitetų 1933 m. gegužės 10 d. Montažo pagalba Hartfieldas kuria naujus vaizdus.
„Tuo pačiu metu kompozicijoje panaudoti veidai, faktai, įvykiai visada yra tikri savaime, tačiau montažinis jų palyginimas yra „nerealus“, bet dvasia giliai tikroviškas“,– rašo apie Hartfieldo I. Matso montažus.
1931 metais Hartfieldas atvyko į Sovietų Sąjungą, Maskvoje atidaryta jo darbų paroda. Įvyko dviejų komunistų menininkų susitikimas ir pažintis. Vėl iškilo sakramentinis klausimas apie fotomontažo „išradėją“, į kurį Hartfieldas atsakė:
„Fotomontažo išradėjas yra socialinis poslinkis, įvykęs per pastaruosius 10–15 metų“.
Heartfield išraiška:
„Svarbu ne įrankis, o kas jį naudoja“– paėmė menininkai ir kritikai.
Gustavas Klutsis.
„NEP Rusija bus socialistinė Rusija“
(Leninas).
Maskva – Leningradas, 1930. 87,5 x 63,2 cm.
Žanro dėsnis, bendra ideologinė platforma lėmė daugelio technikų bendrumą. Garsusis Hartfieldo montažas „Sovietų Sąjunga šiandien“ (1931) primena Klucio plakatus „Komunizmas – sovietų valdžia plius elektrifikacija“ (1929), „Nuo NEP Rusija bus socialistinė Rusija“ (1930) arba „Išpildykime Lenino priesakus“ (1932). . Pagal vieną principą – darbininko portretas industrinio kraštovaizdžio fone – Hartfieldo plakatas „Naujasis žmogus“ (1931) ir Klučio plakatai: „Tegyvuoja XIII Spalio revoliucijos metinės“ (1930), „ Gyvenk kultūringai – dirbk produktyviai“ (1932) ir kt. Tačiau šių dviejų meistrų stilius ir rašysena skiriasi. Kiekvienas iš jų ėjo vidinio matymo prigimties padiktuotu keliu. Klučio kompozicijos redagavimo priemonės buvo siužetinė įvairovė, specifiniai erdvės perkėlimo būdai, palyginimų asociatyvumas, kurio dėka dokumentinis vaizdas buvo pakeltas iki plačiausio apibendrinimo. Klutsis neslepia „siūlių“, sujungia tvirtinimo mazgus. Klučio menas neliko uždaras išplėtotų technikų rate. Tarp jo darbų yra pavyzdžių, kuriuose iš esmės išsaugotas konstruktyvus montažo pobūdis ir ypatinga erdvės vizija, tačiau vaizdas kuriamas sintezuojant montažą ir tapybinį-plastinį įkūnijimą.
Gustavas Klutsis. Jaunimas – lėktuvuose!
Maskva – Leningradas, 1934. 144x98 cm.
Tai plakatas "Jaunystė, lėktuvuose!" (1934). Paralelė, naujame etape, apeliacija į tapybą turėjo įtakos menininko kūrybai visose jo kūrybos srityse, įskaitant plakatą. Neįprasta buvusiems daiktams šviesa ir oro aplinka kuria erdvės vientisumą. Gimė kažkas naujo, gaminant plakatą, susijusį su nuotraukomis „pieštu“ paveikslu ir gerokai besiskiriančiu nuo įprastos paveikslo idėjos. Klutsis pašalino „siūles“ ir nutapė paveikslą Hartfieldo stiliumi. Tačiau viduje – minčių struktūroje ir formos jausme – jis išliko savimi. Chronologiškai ir temiškai šis plakatas primena A. Deinekos drobes sporto temomis: „Bėgimas“ (1930 m.), „Slidininkai“ (1931 m.), „Kryžius“ (1931 m.), „Kamuoliukų žaidimas“ (1932 m.), „Bėgimas“ ( 1934). Esminis žanrų skirtumas nepanaikina bendrų bruožų, tam tikru mastu būdingų Klutsio ir Deinekos menui. Kiekvieno iš jų kūryboje aiškiai ir savotiškai atsiskleidė 3-ojo dešimtmečio vidurio vaizduojamojo meno bruožai: romantiškas tikrovės interpretavimo pakylėjimas ir vaizdų monumentalumas, šviesos vyravimas, linksmos spalvos, dinamiškumas, intensyvi išraiškingumas. Veiksmas. Pastebėjimas charakteristikos jaunojo A. Deinekos kūryba, R. Kaufmanas rašė:
„Žmonėse, kuriuos jis vaizduoja – darbininkus, sportininkus, vaikus – žiūrovas nesunkiai užfiksuoja gerai žinomus mūsų laikmečio bruožus. Ir vis dėlto jo paveikslų veikėjams kartais trūksta kažko savito ir individualaus, jie pernelyg standartiniai.
Gustavas Klutsis. Antiimperialistinė paroda.
Plakatas. 1931 m.
To negalima pasakyti apie Klučio plakatų herojus. Jo interpretacijoje amžininko įvaizdis išlaiko savitą savo individualumą. Galime drąsiai teigti, kad vėlesnėse A. Deinekos drobėse, tokiose kaip „Pirmasis penkerių metų planas“ (paveikslo eskizas, 1937 m.) ar „Kairysis maršas“ (1941), tiesioginės gijos iš 30-ųjų pradžios fotomontažo plakatų. Klutsis laikė save ir iš tiesų buvo įsitikinęs meno revoliucionierius. Meno kritika I. Matso, V. Herzenbergo, P. Aristovos, I. Weisfeldo, A. Michailovo asmenyje, jos vertinimuose Klučio plakatai visada buvo išskirti kaip sėkmingiausi, tačiau pažymėjo, kad jie yra „visiškai atsitiktinis reiškinys“. , „tik lašas išleistų produktų jūroje“ (I. Matsa). 1931 m. Klutsis dalyvavo diskusijoje „Dailinės dailės uždaviniai, susiję su Visasąjunginės bolševikų komunistų partijos Centro komiteto sprendimu dėl plakatų literatūros“. Diskusijos medžiaga buvo plačiai nušviesta spaudoje, publikuota žurnale „Literatūra ir menas“, išleista atskiru rinkiniu „Bolševikiniam plakatui“. Klučio pranešimo „Fotomontažas as nauja problema propagandinis menas“ šiame rinkinyje buvo kartu su redakcijos pastaba, kurioje pažymėta, kad skiltis erdviniai menai Literatūros, meno ir kalbos institutas, kuriame buvo perskaitytas pranešimas, „nesutinka su daugybe draugo Klucio nuostatų, kurios rodo, kad draugas Klutsis negalėjo visiškai įveikti klaidų, susijusių su Oktyabr grupuote, kurioje jis buvo narys“.
Gustavas Klutsis.
„Sąjungos tikslas yra: nuversti buržuaziją,
proletariato valdžia, senolių naikinimas,
remiasi klasių priešingybėmis
buržuazinė visuomenė, ir naujos visuomenės kūrimas
be klasių ir privačios nuosavybės". K. Marksas.
Maskva – Leningradas, 1932. 151,5x102 cm.
Turėta omenyje fotomontažo, kaip industrinių technologijų pagrindu sukurto meno, priešprieša kitoms vizualinės kultūros rūšims. Klucio pasisakymai ir entuziazmas savo tema leido daryti tokias išvadas, tačiau pranešimo patosą ir konkretų turinį apie atsiradimo šaltinius ir konkrečius instaliacijos būdus padiktavo noras apginti naujo tipo propagandinį meną ir įrodyti. kad mūsų laikų vizualinėje kultūroje ji užima pirmaujančią poziciją.
„Proletarinė industrinė kultūra, siūlanti išraiškingas priemones paveikti didžiules mases, – rašė Klutsis, – fotomontažo metodą naudoja kaip kovingiausią ir veiksmingiausią kovos priemonę. Fotomontažas sukūrė naujo tipo sovietinį politinį plakatą, kuris šiuo metu yra pirmaujantis. Fotomontažas pirmą kartą pristatė naują socialiniai elementaiį kompoziciją - masė, naujas žmogus, kuriantis socialistinę valstybę, naujų gamybos ir žemės ūkio tipų darbininkai, socialistiniai miestai, viso pasaulio proletariatas, neiškreiptas estetinių priedų, o gyvi žmonės. Jis sukūrė naujus plokštuminio lapo organizavimo metodus, kurių ypatumai yra sudėtingi (sutvarkyti) daug politiškai svarbių elementų:
1. Politinis šūkis.
2. Socialiai aktuali fotografija (taip pat ir dokumentinė) kaip vaizdinė forma, spalva kaip aktyvinimo elementas, o grafinės formos susietos vienu taikiniu, pasiekiančiu maksimalų išraiškingumą, politinį aštrumą ir paveikumą.
Klutsis pagrindė ypatingą kūrybos rūšį, savo meninėmis galimybėmis prilygstančią kitoms vaizduojamojo meno rūšims ir ypatingu specifiniais poveikio būdais.
Gustavas Klutsis. labas darbininkui
pasauliniam milžinui „Dneprostroy“.
Maskva – Leningradas, 1932 m.
Gustavas Klutsis. Grąžinkime šaliai anglies skolą!
Maskva – Leningradas, 1930. 104x74,5 cm.
Apibendrindama diskusiją, I. Matsa teisingai pasakė:
„Visi kalbėję bendražygiai vieningai pripažino, kad reikia kovoti su fotomontažo nuvertinimu. Tačiau reikia atminti, kad ši kova neturėtų virsti pervertinimu.
D. Mooras, didžiausias sovietinio plakato meistras, daug nuveikęs dėl jo kūrimo, teisingai pripažino naujosios krypties pagrindinį vaidmenį plakatų fronte:
„Fotomontažas pirmojo penkerių metų plano metais tapo viena iš svarbiausių naujai klestėjusio karingo politinio plakato skyrių“,– rašė bendrame su R. Kaufmanu straipsnyje „Tarybinis politinis plakatas 1917-1933“.
Gustavas Klutsis. Kovoti dėl
bolševikų derlius -
kova už socializmą.
Maskva – Leningradas, 1931 m.
Gustavas Klutsis. lauko puolėjai,
kovoje už socialistinę atstatymą
Žemdirbystė! (I. Stalinas).
Maskva – Leningradas, 1932. 144x104,5 cm.
Pasaulinė šlovė atėjo į Klučio kūrybą. Kartu su reikšmingiausiais sovietiniais menininkais Klutsis atstovavo revoliucinės Rusijos meną tarptautinės parodos Europoje, Amerikoje, Kanadoje, Japonijoje. Reikšmingą vietą jo darbai užėmė parodose Stadeliko muziejuje (Olandija), „Film and Photo“ (Berlynas, Štutgartas) ir „Fotomontažas“ (Berlynas). Pratarmę Berlyno parodos „Fotomontažas“ katalogui parašė Klutsis. Recenzuodamas parodą Geinus Lüdeke rašė:
„Fotomontažo epochos kūrėjo Klucio atradimas šią meno rūšį paverčia agitaciniu ir propagandiniu: ši idėja ypač ryškiai pabrėžiama po filmo „Turksibas“, taip pat sukurto fotomontažo principu. Abiejų autorių – Gustavo Klutsio ir Dzigos Vertovo – kūrybai būdingas didžiulis propagandinis poveikis jų meną revoliuciškai tarnauja proletariatui.
Danų menotyrininkas Gundelis, analizuodamas „darbų kolekciją“ iš Sovietų Sąjunga(kalbant apie parodos „Fotomontažas“ eksponatus), ypač atkreipia dėmesį į Klučio plakatus. 1931 m. verslo reikalais Anglijoje lankęsis D. Reitenbergas pranešė Kluciui: „Jūsų darbai publikuoti paskutiniame Plakatų ir reklamos metraštyje (Londonas, 1931) su geromis apžvalgomis“.
Gustavas Klutsis. Transporto plėtra
viena iš svarbiausių užduočių
penkerių metų planui įgyvendinti.
Maskva – Leningradas, 1929. 72,5x50,7 cm.
Žurnalo „Art“ puslapiuose sovietinis menotyrininkas M. Ioffe'as straipsnyje apie plakatą Klucį paskyrė „į iškiliausių partinių politinių plakatų meistrų gretas“. Tačiau sudėtingi procesai vystosi Sovietinis menas trečiojo dešimtmečio antroje pusėje negalėjo nepaveikti plakato likimo. „Kaip mirtina nuodėmė, plakatas bijo antspaudo“, – sakė Tarabukinas. Nekūrybiško požiūrio į savo specifiką kontekste standartas tapo pagrindiniu pavojumi menininkui. Bendras plakatų meninio lygio nuosmukis atsispindėjo Klučio kūryboje. Dalyko nedviprasmiškumas, sprendimų schematiškumas neigiamai veikia įgūdžius. Plakatai praranda naujumo blizgesį, o gyva išraiška dingsta iš Klučio herojų veidų. Menininkas išgyvena aštrų nepasitenkinimą savimi. Jau 1934 metais jo kuriamų plakatų skaičius buvo sumažintas ir 1935-1936 metais beveik nutrūko.
Mokykitės aktyviai.
MK VKP(b) Agitprop plakatas.
Gustavas Klutsis ir Sergejus Senkinas.
Maskva, 1927. 71x52,5 cm.
Klučio darbo knygelėse atsiranda daug įrašų, už kurių išorinio suvaržymo juntamas dvasinis kartėlį. Iš fragmentiškų tezių galima spręsti apie jo kalbų turinį: „Vos nenustojau dirbti. Isogizui mano darbo nereikia. Ir man patinka plakatų menas. Dirbdamas prie plakato esu labai glaudžiai susijęs su partija tiek idėjiškai, tiek organizaciškai. Avangardo vaidmuo - Majakovskis. Meninio lygio žeminimas atsispindėjo ne tik fotomontažo plakate. Bendrą nerimą dėl savo likimo Moore'as išreiškė 1935 m. straipsnyje „Dėmesys plakatui“ ir daugelyje kitų kalbų bei pareiškimų:
„Pamiršome plakato specifiką, vaizdingumą pakeitėme natūralizmu“; „Ir ten buvo plakatas ir plakatas dingo“.
Prasidėjo kritinis fotomontažo plakato pasiekimų įvertinimas. Tik šeštojo dešimtmečio pabaigoje Klučio kūryba vėl ėmė traukti tyrinėtojų (I. Birzgalio, A. Eglito, N. Chardžijevo, N. Šantyko) dėmesį.
„Klučio talentas ir didelis susidomėjimas šiuo reikalu padėjo sukurti daug politiškai aštrių ir meniškai iškalbingų fotomontažo plakatų. Dailininkė originaliai išdėstė medžiagą, mokėjo išradingai panaudoti didelės apimties atskirų vaizdų kontrastus, o svarbiausia – sėkmingai atrinkti nuotraukas pagal personažų tipą“,– N. Šantyko rašė 1965 m.
Gustavas Klutsis. Jokios revoliucinės teorijos
negali būti jokio revoliucinio judėjimo.
Maskva - Leningradas, 1927. 71x52,5 cm.
Šiandien etapai praėjo, o pasiektos viršūnės yra labiau matomos. Daug kas atrodė nereikšminga, netipiška, pasirodo reikšminga ir svarbu. Iš plakate dirbusių menininkų Klutsis drąsiai keitė įprastą išvaizdą. Ne iš karto iš „plakatų karštinės“ istorijos išskyrė rankų darbo „ROSTA langus“. Fotomontažas nebuvo iš karto suprastas. Pagal imtynininko temperamentą, pagal sąskambią vaizdine kalba epochoje, pagal jo sukurto amžininko įvaizdžio monumentalumą, Klutsis stovi šalia tų, kurie atvėrė naujus plakato istorijos puslapius, parodydamas išskirtinį talentą.
Gustavas Klutsis.Šlovė didžiajam rusui
poetas Puškinas! 1936.
Jei kalbėtume apie G. Klučio plakatų kainas pasaulio aukcionuose, jos gana solidžios: dideli ir gerai žinomi klijuoti „paklodės“ svyruoja nuo 20 iki 30 tūkstančių JAV dolerių. Mažiau žinoma: nuo 7 tūkst. iki 15 tūkst. Už tai kolekcininkai ir prekiautojai tiesiog dievina Gustavą Gustavovičių. Plakatas"Šlovė didžiajam rusuipoetas Puškinas!" yra nebrangus - ne tas pats proletarinis ir kolūkinis "impulsas" ...
Plakatas (iš lotynų kalbos „plakatum“ – įrodymas) – pati masiškiausia forma grafikos menas atliekantis vizualinės politinės agitacijos užduotis arba tarnaujantis kaip informacijos, reklamos, instruktavimo priemonė.
Originalius plakatus kuria menininkai spaudos gamybai. Kai kuriais atvejais plakatas spausdinamas iš autoriaus spausdintos formos (linoraižinio, litografijos).
Griežtai apibrėžtos plakato funkcijos lemia vaizdinių priemonių, darbo metodų pasirinkimą, nulemia specialią plakato vaizdinę kalbą ir jos matmenis. Plakatas, spausdinamas didžiuliais tiražais, skirtas plačiausiai žiūrovų masėms ir paprastai kabinamas gatvėse ir viešose vietose. Plakatas turėtų labai greitai reaguoti į visas socialines-politines aktualias užduotis, raginti veikti. Plakatai greitai pakeičia vienas kitą ir veikia santykinai trumpam laikui, turėtų išsiskirti aiškia ir glausta kalba. Plakatas turi patraukti žiūrovo dėmesį iš tolo. Žiūrovas, sustojęs prieš plakatą, turėtų per trumpiausią įmanomą laiką išsiaiškinti, ko plakatas kviečia, kokia jo paskirtis; plakatas turėtų būti suvokiamas akimirksniu. Būtent šios užduotys lemia palyginti didelius (grafiniams) plakatų dydžius. Vardan glaustumo, suprantamumo ir išraiškingumo plakate naudojamas ypač aštrus vaizdų tipizavimas ir plačiai naudojamos tokios sutartinai dekoratyvios technikos kaip vaizdo apibendrinimas, spalvinių santykių supaprastinimas, smulkių detalių atmetimas, simbolinės reikšmės, skirtingų mastelių derinimas. . Tekstas, kuris yra privalomas plakato elementas, turi būti itin trumpas ir suprantamas nuo pirmojo skaitymo (vienintelė išimtis – mokomieji ir mokomieji plakatai). Tekstas turi būti ne mechaniškai pritvirtintas prie vaizdo, o organiškai įtrauktas į jį. Šrifto pobūdis turi atitikti plakato turinį, turi būti lengvai skaitomas. Užrašas dailininkui yra plakato kompozicijos elementas. Žinoma, galvodamas apie visų šių reikalavimų laikymąsi, menininkas visomis priemonėmis stengiasi išsaugoti plakato vientisumą, santūrumą popieriaus lape.
Plakatų tipai yra įvairūs ir skirstomi į kelias grupes pagal paskirtį.
Politinis plakatas – pagrindinis, svarbiausias plakato tipas. Būtent jis yra viena veiksmingiausių politinės agitacijos formų, įkūnija vaizdinės priemonės politinius tikslus ir šūkius. Politinių plakatų tematika neįprastai plati: mūsų sąlygomis jie skirti kovai už komunizmo kūrimo uždavinius, kovai už taiką, ragina stiprinti socialistinę stovyklą, siekiama atskleisti priešus. Daug plakatų sukurta revoliucinių švenčių, tarptautinių renginių ir tt garbei. Satyriniai plakatai įgijo didelę reikšmę. Satyrinis plakatas beveik visada asocijuojasi su literatūriniu tekstu. Ypatingas šių kovingų ir aštrių plakatų populiarumas atgaivino plakatų-satyrikų asociaciją („Windows of Satire ROSTA“, „Windows TASS“, „Combat Pencil“, „Agitplakat“).
Informacinis ir reklaminis plakatas sprendžia informavimo, informavimo apie įvairius kultūros ir edukacinius renginius (spektaklius, filmus, paskaitas, parodas ir kt.) problemas ar reklamines užduotis – supažindinant vartotojus su įvairių įstaigų ir organizacijų teikiamomis prekėmis, paslaugomis. Reklaminis plakatas mūsų sąlygomis vykdo teisingos ir kultūringos informacijos, pagalbos renkantis prekę ir vartotojo skonio ugdymo uždavinius. Teatro plakatai ir filmų plakatai yra apdovanoti ypatingomis savybėmis. Atlikdami reklaminių spektaklių ar filmų užduotis, jie kartu turi atspindėti šiam reginiui būdingą stilių, jo autorių kūrybinius siekius.
Mokomuoju ir mokomuoju plakatu siekiama skleisti mokslo žinias, darbo metodus, įvairias taisykles (saugos, sanitarijos ir higienos, gaisrų gesinimo ir kt.), taip pat padeda spręsti ugdymo problemas. Mokomajame plakate, skirtingai nei kitų tipų plakatuose, yra nemažai teksto, visa eilė brėžinių ir jis skirtas ilgesniam naudojimui. Mokomieji plakatai yra vaizdinė priemonė ugdymo procese.
Įprastos formos plakatas atsirado palyginti neseniai - XIX amžiaus pabaigoje - XX amžiaus pradžioje. Prieš šiuolaikišką plakatą buvo graviruoti ir didelio dydžio piešiniai, išsklaidyti rankomis, klijuoti ant sienų, eksponuoti vitrinose ir vitrinose. XVI amžiuje Vokietijoje jie buvo žinomi kaip „skraidantys lapai“. Tokie propagandiniai vaizdai buvo plačiai paplitę per XVII–XVIII amžių buržuazines revoliucijas Anglijoje, Prancūzijoje ir Olandijoje. Panašų vaidmenį Rusijoje atliko dideli lubokai, taip pat antinapoleoniniai 1812 m. Išradus naujus dauginimo būdus ir tobulėjant spaudai, kampanijos lapų tiražas išaugo. XIX amžiaus pabaigoje pasirodė plakatai, kurie savo paskirtimi ir išvaizda buvo panašūs į šiuolaikinius. Kurdami įvairius plakatus dirbo tokie puikūs meistrai kaip T. Steinlenas, F. Brengvinas, A. Toulouse-Lautrec, K-Kollwitz ir kiti. Tarp šiuolaikinių užsienio plakatų išsiskiria A. Bertrand (Meksika) ir G. Erni (Šveicarija) darbai, skirti kovai už taiką. Ypač pažymėtini puikūs socialistinės Lenkijos menininkų plakatai, reikšmingi ir gilaus turinio, sukurti puikia plakatų kalba (T. Trepkovskio, T. Gronovskio, A. Bovbelskio, Z. Kajos plakatai).
Nuo pirmųjų sovietų valdžios dienų plakatas mūsų šalyje buvo plačiai paplitęs ir pripažintas kaip gyvybiškai svarbus, veikiantis ir giliai partinis menas. Plakatui, kaip politinės agitacijos priemonei, teikdama didelę reikšmę, mūsų partija atidžiai seka jo raidą ir daro viską, kas įmanoma, kad padėtų tobulinti savo ideologinis turinys ir įgūdžių. Tai liudija partijos Centro komiteto ir sąjunginių posėdžių nutarimai, skirti politiniams plakatams. Per civilinis karas, atsigavimas Nacionalinė ekonomika, pirmųjų penkerių metų planų metais plakatas vaidino reikšmingą vaidmenį ir sovietų plakatų dailininkai buvo kovotojų ideologiniame fronte priešakyje. Aukšti plakatų meno pavyzdžiai yra, pavyzdžiui, Mooro plakatai „Ar užsiregistravote savanoriu?“, „Pagalba“. Plakate daug dirbo A. Deineka, M. Čeremnychas, N. Dolgorukovas ir kiti menininkai. Didelę reikšmę turėjo satyriniai plakatai „Satyros langai ROSTA“, kurių kūrime aktyviai dalyvavo V. Majakovskis, S. Maliutinas, A. Radakovas ir kt. Sovietų menininkai, sutelkę pajėgas nugalėti priešą Didžiojo Tėvynės karo metu, ypač daug ir sėkmingai dirbo kurdami plakatus, kurie išsiskyrė aistra ir aukšta patriotine dvasia. Pagal „Windows of satire ROSTA“ modelį buvo sukurti „Windows TASS“. Apgultame Leningrade susikūrė asociacija „Kovos pieštukas“. Prie plakatų dirbo ne tik grafikai, bet ir daug tapytojų. Kukryniksų, Efimovo, Golovanovo, Kokorekino, Dolgorukovo, V. Ivanovo, Toidzės, Šmarinovo, Serebriano plakatai sovietų žmonių atmintyje išliks ilgam. Pokariu plakatą buvo bandoma paversti savotiška spalvota fotografija su priklijuotu tekstu. Plakatuose kilnojamu šriftu buvo atspausdintos ilgiausios citatos.
Plakatuose su „pareiginga“ šypsena veide, beveik nepakitusios, klajojančios nuo plakato prie plakato, pasirodė standartinės, „klestančios“ žmonių schemos. Sėkmingai šias klaidas įveikę, plakatui sugrąžinę geriausias kovines savybes, patyrę plakatų meistrai ir jaunimas aktyviai dirba įvairiuose šio meno žanruose. Maskvoje, Leningrade ir kituose miestuose labai populiarūs satyriniai „Kovos pieštuko“, „Agitplakat“ ir kitų asociacijų plakatai. Žiūrovui pažįstami sovietinių menininkų V. Ivanovo, Kukryniksy, N. Denisovskio, M. Gordono, K. Ivanovo, V. Govorkovo, V. Briskino, M. Mazrucho, K. Vladimirovo, G. Kovenčiuko ir kitų menininkų plakatai. .
