hjem › Kjølesystem › Hva synes jeg om eventyrlitteratur. Hva betyr "eventyrfiksjon"?

Hva synes jeg om eventyrlitteratur. Hva betyr "eventyrfiksjon"?

Eventyrlitteratur

En av typene skjønnlitteratur, prosa, hvis hovedinnhold er en fascinerende, spennende historie om virkelige eller fiktive hendelser. Tegnene på eventyrlitteratur er et dynamisk plot, skarpheten i situasjoner, intensiteten av følelser, motivene til mystikk, bortføring, forfølgelse, kriminalitet, reiser osv. Innen eventyrlitteratur kan flere stabile sjangere skilles ut, som er forskjellige på to måter. : i hvilke omgivelser handlingen finner sted og hva er hovedinnholdet i plottet. Så, eventyrlitteratur inkluderer detektiver, hvis hovedinnhold er etterforskning av en forbrytelse. Detektivenes mestere var E. Av, A.K. Doyle, A. Christie Ofte lager forfatteren detektivromaner og historier med én gjennomgående karakter – en profesjonell eller amatørdetektiv (H.K. Chestertons Father Brown, Conan Doyles Sherlock Holmes, Christies Hercule Poirot, etc.). Leserens interesse opprettholdes ved å prøve å finne forbryteren, hvis navn vanligvis blir funnet helt til slutt. Fantasy-eventyrlitteratur forteller om fiktive skapninger, deres eventyr, eller om fiktive hendelser som skjer med mennesker. Handling fantastiske verk kan overføres til andre planeter, til jordens fortid eller fremtid; romvesener, fabelaktige skapninger osv. opererer i dem. Bemerkelsesverdige forfattere skjønnlitteratur - G. brønner, R. Bradbury, MED. Lem, TIL. Bulychev, A. og B. Strugatsky. Underholdningen til fantasy-eventyrlitteratur er basert på skildringen av uvanlige skapninger og mekanismer, samt ekstraordinære hendelser som skjer med dem. historisk eventyrlitteratur forteller om en epoke fjernt fra forfatteren og leseren, og prøver å gjenopprette detaljene i livet og møbler så nøyaktig som mulig. I denne sjangeren, V. Scott, A. dumas far, IN. Hugo. I historiske romaner Vanligvis opptrer fiktive hovedpersoner, og virkelige historiske skikkelser er episodiske helter (for eksempel er hovedpersonene i romanen De tre musketerene - Athos, Porthos, Aramis og d'Artagnan - fiktive av forfatteren, men kardinal Richelieu, kongen og dronningen fra Frankrike er ekte). Også underholdningen av eventyrlitteratur kan assosieres med eksotismen til forskjellige folk og stammer, naturen forskjellige land- dette er romanene til F. Cooper, J. London, R.L. Stevenson, OG. Verna, T.M. siv, J. Conrad, G.R. Haggard. Forfatteren kan skildre livet side om side med slike stammer (som T. M. Reed, som beskriver livet i USA og introduserer indianere i verkene sine). Det ledende motivet i slike verk kan være reisemotivet, som for eksempel i G. R. Haggard.

Sammen med de utvalgte typene eventyrlitteratur er det verk som ikke tilhører noen av disse gruppene, men som likevel tilhører eventyrlitteraturen på grunn av deres morsomme og spennende handling (for eksempel historiene til A.P. Gaidar om tenåringseventyr eller romaner av M. Twain om Tom Sawyer og Huckleberry Finn).
I russisk litteratur, i sjangeren eventyrlitteratur, A.S. Grønn (« Scarlet Sails”), V.A. Kaverin("To kapteiner"), A.N. Tolstoj("Aelita", "Hyperboloid av ingeniør Garin"), A.P. Gaidar ("Timur og teamet hans", "R.V.S.", "Chuk og Gek"), A.R. Belyaev("Professor Dowells hode"), V.P. Kataev("Det ensomme seilet blir hvitt"), Weiners-brødrene ("The Era of Mercy"), etc.
Verkene til mange forfattere av eventyrlitteratur har blitt klassikere barnelitteratur.

Litteratur og språk. Moderne illustrert leksikon. - M.: Rosman. Under redaktørskap av prof. Gorkina A.P. 2006 .

Se hva "eventyrlitteratur" er i andre ordbøker:

Moderne leksikon

Kunstnerisk prosa, underordnet oppgaven med å underholde fortellinger om hendelser; det er preget av hurtigheten i utviklingen av handlingen, variasjonen og alvorligheten til plottet (plott) situasjoner, intensiteten av følelser, motivene for bortføringen og ... ... Stor encyklopedisk ordbok

eventyrlitteratur- EVENTYRLITTERATUR, skjønnlitteratur, hvor hovedoppgaven til fortellingen er et underholdende budskap om virkelige eller fiktive hendelser. Det er preget av hurtigheten i utviklingen av handling, foranderlighet og skarphet ... ... Illustrert encyklopedisk ordbok

Omslag til Jules Vernes roman "Michael Strogoff: Royal ... Wikipedia

eventyrlitteratur– et konsept som ikke har strenge grenser. Gjelder mange litterære sjangre og viser til verk som forteller om intense konflikter av personlige og offentlig liv. Overskrift: sjangere og litteratursjangre Synonym: eventyrsjanger Annet ... ...

Skjønnlitteratur, underordnet oppgaven med å underholde fortellinger om hendelser; det er preget av hurtigheten i utviklingen av handlingen, variasjonen og alvorligheten til plottet (plott) situasjoner, intensiteten av følelser, motivene for bortføringen og ... ... encyklopedisk ordbok

EVENTYRLITTERATUR- EVENTYRLITTERATUR, skjønnlitteratur, hvor hovedoppgaven til fortellingen er et underholdende budskap om virkelige eller fiktive hendelser. Assosiert med science fiction, fantasy, detektivfiksjon og reiser. ... ... Literary Encyclopedic Dictionary

Fiksjon, hvor hovedoppgaven til fortellingen er et underholdende budskap om virkelige eller fiktive hendelser, og de analytiske, didaktiske og beskrivende elementene er fraværende eller har en bevisst sekundær ... ... Stor sovjetisk leksikon

eventyrlitteratur- se eventyrlitteratur ... Terminologisk ordbok-tesaurus om litteraturkritikk

Eventyrlig (eventyrlig) litteratur typisk og veldig gjenkjennelig litterær sjanger; gjennom handling, plasserer forfatteren helten i risikable problematiske situasjoner, som han kommer seg ut av foran øynene til leseren; følger ... ... Wikipedia

Denne leksjonen holdes i 5. klasse (pedagogisk system "School-2100", lærebok av R.N. Buneev og E.V. Buneeva), designet for to timer.

Leksjonens mål:

gjenta, konsolidere, systematisere materialet dekket i litteraturtimer;
å utvikle hos studentene evnen til å generalisere og analysere den oppnådde kunnskapen, til å trekke konklusjoner;
å fremme dannelsen av en utviklet fantasi hos studenter;
fremme manifestasjon og utvikling av individet kreativitet skolebarn.

Leksjonstype: gjentatt generalisering.

Leksjonsskjema: leksjon med en rekke aktiviteter

Leksjonsutstyr: multimediaprojektor, IKT, forfatterportretter, lerret, individuelle kort for studenter

Epigraf til leksjonen(skriver på tavlen)

Eventyr: Eventyrbøker har blitt en favoritt blant barn å lese. Hvorfor er de sånn?

I løpet av timene

La oss skrive i notatboken temaet for dagens leksjon: "Eventyrlitteratur". Eventyr: Hva betyr dette ordet for deg? La oss leke foreninger.

Skriv ordet EVENTYR i notatbøker .

Hvilke assosiasjoner vekker dette ordet i deg?

Hvorfor elsker vi eventyrbøker så mye?

Foreslåtte svar.

Fordi det trekker til fjerne vandringer
For de har mye mot
For vi finner ut hvem heltene er eventyr bøker og hvilke spennende hendelser de beskriver.

Lærer.

Forfattere som D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson var i stand til å beskrive uvanlige eventyr så levende og levende at leseren for alltid vil huske Huck Finn, med død katt i hendene, eller reisen til Robinson, hans evne til å overleve på en øde øy, eller den enbeinte piraten John Silver, med kallenavnet Ham fra Treasure Island. Eventyrbøker varierer i innhold, men stemningen som oppstår når du leser dem er vanligvis lys og gledelig. For eksempel eventyrene til helter i smaragd byen eller Carlsons flyreiser - morsomme og morsomme historier, som likevel med spesiell visdom understreker de gode følelser som ekte vennskap og respekt er bygget på.

Dialoglærer - studenter:

D "Artagnan, Athos, Porthos og Aramis ble oppfunnet av den franske forfatteren ____ (A. Dumas-far).

Lysbilde. A. Dumas-far til "Three Musketeers"

I 1844 ble den første boken i trilogien om musketerene ____________ ("Tre musketerer") utgitt.

Hva tiltrekker oss ved hans arbeid?

Foreslåtte svar.

Dumas helter tiltrekker seg med ridderlig adel, mot, troskap i vennskap og kjærlighet.

Når finner hendelsene som beskrives i romanen sted?

Foreslått svar.

Hovedpersonene i verket – hvem er de?

Foreslåtte svar.

D "Artagnan, Athos, Porthos og Aramis - de er kongens musketerer.

Forfatteren forteller ikke så mye om de historiske hendelsene på 1600-tallet, men om datidens skikker. Så hele historien er basert på skjebnen og bedriftene til «æresmennene» Athos, Porthos og Aramis og D'Artagnan som ble med dem.

I navnet til hva utfører musketerene sine bedrifter?

Foreslått svar.

I Frankrikes navn

Lærer .

Musketerer utfører sine bedrifter i Frankrikes navn, de er patrioter (oppføring i en notatbok: en patriot er en som elsker sitt hjemland, er hengiven til folket sitt), for dem er plikten over personlige interesser. De er tro mot idealer og intolerante overfor ondskap, dette bestemmer deres handlinger i enhver ekstrem situasjon.

Hva betyr vennskap for musketerer?

Foreslåtte svar.

Lojalitet,

Lojalitet til hverandre "en for alle og alle for en"

Og det er også et symbol på foreningen av sinnet, oppfinnsomhet og adel, som skal tjene rettferdighet.

Lysbilde: "Seilskip" (for å tiltrekke seg oppmerksomhet)

Men forfatteren Jules Verne var en av de første science fiction-forfatterne. Han spådde mange vitenskapelige funn, fløy videre varmluftsballong, skrev den berømte "Kaptein Nemo", sjefen for Nautilus.

Hans mest fascinerende verk var romanen "Children of Captain Grant", der lidenskaper og eventyr koker, og modige mennesker etablerer en vennskapsånd som virkelig er uovervinnelig.

Allerede fra de første sidene i romanen «Children of Captain Grant» tiltrekker J. Verne leseren til analytisk tenkning. Hvordan gjør han det?

Elevens svar

Hva er hovedpersonene i romanen "Children of Captain Grant"?

Foreslåtte svar.

Dristig
modig
Målbevisst
Skynder å hjelpe hverandre
ærlig
nysgjerrige

Lysbilde. Edgar Allan Poe "The Gold Bug"

E. Poe forteller i sin historie "Golden Beetle" om et detektivsøk etter en skatt.

Hvorfor heter historien «The Golden Bug»?

Foreslåtte svar.

Siden det er med oppdagelsen av gullbillen at letingen etter skatten begynner.

Edgar Allan Poe er interessert i prosessen med å løse en gåte, prosessen med erkjennelse, og han involverer også leseren i denne prosessen.

Hvordan avsløres hemmeligheten?

Elevens svar:

Lærer.

Kan dette verket klassifiseres som en eventyrhistorie?

Foreslåtte svar.

«Gold Bug» er en ekte eventyrhistorie. Alle funksjonene i sjangeren er til stede:

dynamikk utviklingen,
hemmelig,
chiffer,
skattejakt,
skatt

Lysbilde. R.L. Stevenson

"Jeg reiste meg, og umiddelbart skyllet en bølge over meg fra topp til tå. Men nå skremte dette meg ikke. Jeg satte meg ned og samlet alle mine krefter, begynte forsiktig å ro. meg at hjertet mitt flagret som en fugl. Jeg stoppet og begynte å redde ut vann ... ".

Hvilken historie er disse linjene fra?

Foreslåtte svar.

"Skatteøya"

Robert Louis Stevenson ble født i 1850 i hovedbyen i Skottland - Edinburgh. Han var det eneste barnet i familien. Robert Lewis Stevenson var advokat av utdanning, led hele livet uhelbredelig sykdom bronkiene og var ofte sengeliggende. Faren hans, Thomas Stevenson, en marineingeniør, elsket historier om reiser, fjerne land og pirater. Kan være, profesjonelle sysler- bygging av fyr - sette det opp på denne måten. Faren satt ved sengen til sin syke sønn og snakket om de modige sjørøvere, desperate reiser, begravde skatter.

Lysbilde. R.L. Stevenson "Treasure Island"

Dette skjedde sommeren 1881. Stevenson underholdt stesønnen sin (oppføring i en notatbok: en stesønn er en stesønn til en av ektefellene som er i slekt med den andre), som kom hjem for ferien, tegnet Stevenson et kart over øya og malte det med maling. Kortet ble fantastisk! Spyglass Hill, Skeleton Island ble merket på den, bukter og bukter ble tegnet. Stevenson var generelt veldig glad i kart, "for innholdet og for det faktum at de ikke er kjedelige å lese." Og så på den malte øya, så han plutselig: en blå himmel, et skip under hvite seil, mørkegrønne skoger og skatter!

"Dette burde være en bok for gutter," kunngjorde forfatteren til familien. Etter det brukte gamle herr Thomas Stevenson, forfatterens far, en hel dag på å lage en oversikt over gjenstandene som var oppbevart i brystet til Billy Bones. Og i denne inventaret endret ikke Robert Lewis noe. Den gamle marineingeniøren foreslo også en tønne med epler. Selve tønnen, som senere kom godt med, fordi den satt i den Jim Hawkins fikk vite om piraternes lumske planer.

Boken ble utgitt i 1883 og siden har den blitt lest av mer enn én generasjon lesere.

Lysbilde. R.L. Stevenson "Skatteøya". Jim Hawkins.

Men Jim bodde i en landsby et sted i midten av ingensteds, var på en taverna noe sånt som en ærendutt. Han var til og med litt feig i begynnelsen. Den enkleste, vanlige gutten. Og plutselig faller slike - om enn forferdelige og farlige - men slike svimlende eventyr til hans lodd, og avløser hverandre i et hektisk tempo. Blind Pews pinne klirrer forferdelig langs den isete veien... Jim sitter i en tønne med epler og hører det forferdelige navnet til Kaptein Flint... Papegøyens hese rop "Piastres, piastres, piastres!"... Pirater kjenner igjen skjelettet som er svidd. ved solen: "Eh, ja det er Allardyce, skyt meg med torden!"

Og rett foran øynene våre er Jim i endring.

Hva blir han?

Foreslåtte svar.

Han blir fingernem, modig og ressurssterk, og til og med – om enn for en time – kapteinen på Hispaniola.

Lysbilde. R.L. Stevenson "Skatteøya". andre karakterer i historien.

For alltid bli i minnet til lesere og andre helter av boken.

Hvilke karakterer i historien husker du? Beskriv dem kort. (Selvstendig arbeid av elever i arbeidsbøker).

Foreslåtte svar.

En vennlig, men uvitende og snakkesalig godseier; Kaptein Smollet med en jernfølt pliktfølelse; Dr. Livesey, smart og modig, gir medisinsk behandling selv til sine dødelige fiender; og selvfølgelig ettbent pirat John Silver! Det er han, sammen med Jim, som er hovedpersonene i boken. "Ship's cook" - så ifølge Stevenson burde hun ha blitt kalt først.

Lysbilde. A.N. Rybakov.

RYBAKOV Anatoly Naumovich (1911 - 1998), russisk forfatter. Utgitt i 1948, ble historien "Dagger" skrevet av en 37 år gammel demobilisert offiser, en deltaker i den store patriotiske krigen. Dette var den første boken av A. Rybakov, livserfaring som inkluderte både krigen og de foregående årene med å vandre rundt i Russland, og studere ved Institutt for transportingeniører (av utdanning, en forfatter-ingeniør-bilist).

Boken er bygget etter alle eventyrsjangerens regler.

Gutter, vær så snill å bevise at denne historien er bygget i henhold til alle reglene for eventyrsjangeren.

Foreslåtte svar.

I sentrum av handlingen er en gåte som helten i boken, Misha Polyakov, må nøste opp, nøste opp med sin ekte venner Genka og Slavka. Dette mysteriet er nedfelt i en gammel dolk, som under merkelige omstendigheter havnet hos kommissæren Polevoy under forliset av slagskipet keiserinne Maria. Så presenterte kommissæren dolken til Misha. Inne i håndtaket på dolken er et chiffer, nøkkelen til dette er i sliren til dette mystiske våpenet, og den hvite offiseren, den påståtte skyldige i slagskipets død, lederen av gjengen Nikitsky, tok i besittelse av sliren .

Og, som det skal være i en eventyrbok, krysser stiene til eieren av dolken og eieren av sliren på mirakuløst vis: overvåking, vage gjetninger - en mystisk hendelse fører til en annen.

Hvem er hovedpersonene i historien?

Foreslåtte svar.

resolut Misha Polyakov,
delikat og spørrende herlighet,
varm og pratsom Genka;
det faktum at de tre vennene fant ut om eksistensen av dolkens hemmelighet er en ulykke.
heltene til A. Rybakov er modige

Og maskulinitet er ikke bare mot, det er også en følelse av ansvar for det som skjer, evnen til å finne den rette løsningen på de moralske problemene som fyller livet til enhver person, stor som liten.

og samtidig er ikke Misha, Genka og Slava en haug med dyder, men vanlige gutter - de er ikke uvillige til å tulle rundt, unngå en ubehagelig og kjedelig virksomhet. Men vær oppmerksom på hvordan Misha, risikerer livet, kaster seg for føttene til en banditt for å redde kommissær Polevoy, eller hvor tålmodig og delikat han trosser det hjemløse barnet Korovin fra et hjemløs liv. Dette er virkelig modige handlinger.

Konklusjon.

Lærer.

I dag vendte vi oss mot sjangeren eventyrarbeid (roman, historie, novelle). De husket slike forfattere som A. Dumas père, Jules Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoly Naumovich Rybakov, som skrev slike interessante verk, var interessante mennesker selv og levde et lyst liv.

Hva er hovedtrekkene i eventyrlitteraturens verk?

Elevens svar: En oppsummering av det som er sagt.

Konklusjon (notatbokoppføring)

Hovedtrekkene i verkene til eventyrlitteratur, deres særtrekk:

Den er basert på et eventyr, en dynamisk begivenhet, der deltakerne tilfeldigvis er heltene i verket. I et eventyrverk blir det ene eventyret erstattet av et annet, noe som gjør verket actionfylt.

Tilfeldighet spiller også en stor rolle i å avdekke mysterier, chiffer og så videre.

Beskrivelser av historiske hendelser, geografiske funn (både som bakgrunn for utviklingen av handlingen), forlis, slagsmål, sammenstøt med pirater og andre røvere, flom, jordskjelv osv., altså det vi kaller ekstreme situasjoner.

Å nøste opp chifferen, lete etter en skatt, noe annet fullstendig mysterium om situasjonen.

Ofte foregår handlingen i hav eller på øy.

Helter - vanligvis dristig, modig, snill, edel Mennesker. De kjennetegnes ved lojalitet og hengivenhet, klare til å hjelpe de som trenger det.

Hva kan eventyrlitteratur lære oss?

Elevens svar:

Lysbilde. "Eventyrlitteratur lærer oss"

(Oppføring i en notatbok)

Eventyrlitteratur lærer oss

få venner og elske
vær standhaftig og modig
ikke vær redd for vanskeligheter;
skaper kjærlighet til reise
fremmer et sug etter kunnskap, etter vitenskapene.

Hjemmelekser. Arbeidsbok til utdanningskomplekset "utdanningssystemet "Skole-2100"" s. 11-12.

Så hva er eventyrfiksjon? Gjelder for eksempel arven etter Jack London for det? (forresten, min favorittforfatter). Et lignende spørsmål reises av "Don Quixote", "Robinson Crusoe", "Gullivers reiser". Ikke bare individuelle verk, men hele sjangere argumenterer for sin rett til å bli kalt eventyrlitteratur.

"Av moderne konsepter, eventyrlitteratur er en kombinasjon av flere prosasjangere som prioriterer handling fremfor karakter, tilfeldigheter over hverdagslivet og dynamikk fremfor beskrivende.

Det er vanlig å referere til eventyrlitteratur som detektiv, reiseroman, science fiction, eventyrlig (egentlig eventyr) roman. Fra «seriøs» litteratur skiller eventyr seg i typen konflikt, som spesielt er «konflikt» her. Overdriv ofte heltens verdighet, så vel som betydningen og "størrelsen" av handlingene hans (prestasjon).

Altfor ofte er eventyrfiksjon befolket av simpletoner hvis naive resonnement setter i gang intellektuelle innsikt (Porthos eller Dr. Watson som et gunstig bakteppe for d'Artagnan og Sherlock Holmes).

Ja, eventyret er et spill, men det er også et drama, fordi helten alltid blir testet – og dessuten av genuin fare, og ikke av en trent situasjon. Responsen fra leseren er en stor følelsesmessig og intellektuell spenning. Tross alt utkjempes eventyrspillkampene helt på kanten av avgrunnen. Helten overvinner vanligvis alle hindringer, og alt ender som regel med en lykkelig slutt, men i prinsippet lykkelig slutt han er ikke garantert eventyr.

Verkene til den første eventyrbølgen identifiseres med seriøs litteratur: Robinson Crusoe, Gullivers eventyr, romaner av Walter Scott og Fielding. Dumas, Poe, Jules Verne, Stevenson, Conan Doyle - disse er forfatterne av den andre "bølgen", under hvis penn eventyrlitteraturen får et moderne utseende.

Faktisk er grensen mellom eventyr og "seriøs" litteratur veldig vilkårlig. Noen verk fra førsiste, fortiden og nåværende århundrer har så å si dobbelt statsborgerskap, tilhørende den ene og den andre samtidig. Husk i hvert fall «Robinson Crusoe» eller V. Bogomolovs roman «The Moment of Truth».

Blant de viktigste representantene for sovjetisk, russisk eventyrlitteratur er A. Tolstoy og A. Green, V. Kataev og V. Kaverin, A. Belyaev og I. Efremov, br. Strugatsky, A. Rybakov, Yu. Semyonov og A. Adamov. Deres beste eventyrverk er inkludert i ungdomslesingens gyldne fond og utgis jevnlig under tittelen eventyrpublikasjoner.

Utenlandsk eventyrlitteratur fra bare det 20. århundre kan skryte av så bemerkelsesverdige navn som Sabatini med sine romaner om Captain Blood, science fiction-forfatterne Bradbury, Asimov, Sheckley, detektivene John Dixon Car, Christie, Simeon og andre.

Eventyr ser ut til å være useriøst, bekymringsløst. Men bak denne masken er det en påtrengende bekymring: (kanskje det vil virke for pretensiøst for noen) å etablere i leserens sinn en høy moralsk ideal. Eventyrlitteratur, uansett hvor paradoksalt et slikt utsagn kan høres ut, er lærerikt, lærerikt, lærerikt.

Unge forfattere spør ofte: "Hvor er dette "oppdragende" øyeblikket i historien min (historie, roman), hvis jeg ikke legger mye mening i opuset mitt, men bare beskriver oppfunne eller hørte eventyr et sted? Mening, som betyr "oppdragende øyeblikk" i slike verk er alltid til stede. Forfatteren skjønner det ofte ikke selv. Husk hvordan du, etter å ha lest en bok eller sett en film, plutselig ønsker å bli i det minste litt som hovedpersonen eller heltene - å bli like sterk, modig, edel ...

Jeg kan ikke la være å si noen ord om fantasy. Faktisk er science fiction ikke en sjanger, men et konsept som inkluderer slike sjangre som science fiction, fantasy er dets Innfødt søster, mystikk og til og med eventyr, myter, sagaer ....

Pushkin og Gogol, Saltykov-Shchedrin og Dostojevskij, Alexei Tolstoy og Bulgakov ga de beste eksemplene på russisk science fiction, spesielt. Husk historien om A. S. Pushkin "Et bortgjemt hus på Vasilyevsky", og " Spardame"Er ikke det fantastisk? Husk Lermontovs "Shtoss", historien om A. K. Tolstoy "Amen" og A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Ghosts", A. P. Chekhov "The Black Monk", Bryusov, Kuprin, Grin , Platonov, Zozulya ... Listen er uendelig...

Arkady Strugatsky sa: "FANTASTISK ER FORRETTEN TIL ALLE TYPER LITTERATUR"

Jeg er helt enig med vår store skribent, og fordi jeg ikke er redd for noen anklager om å være for kategoriske, følger jeg ham i å si at verdens science fiction er all slags litteraturs formødre og samtidige. Sannsynligvis vil det som er sagt for mange være en slags åpenbaring. Tidligere (ja, sannsynligvis til og med nå) ble science fiction ansett, kanskje, og regnes som, en useriøs sjanger. En slags «fattig slektning» i litteraturens bakgård, lett lesning for folk som egentlig ikke liker å anstrenge hjernen.

Jeg vil være ærlig: Jeg foretrekker science fiction fremfor alle typer science fiction. Kanskje noen anser sf-sjangeren som kjedelig, yrende tekniske detaljer, "virret" inn vitenskapelige termer, uten den elskede av unge mennesker, og ikke bare av unge mennesker, handling. Og noen, kanskje, anser det til og med som en truet sjanger... Tro meg, du tar feil. Og ryktene om døden er sterkt overdrevet.

NF dukket ikke opp fra ingensteds; elementer finnes i gresk mytologi(myten om Daedalus og Ikaros). Men han var den første som skrev det som senere ble kjent som " Science fiction" Jules Verne. Og hans yngre samtidige Wells viste at science fiction ikke bare kan være informativt og underholdende lesestoff, men også seriøs, "stor" litteratur. Vanligvis, Sir Arthur Conan Doyle, som etterlot oss en enorm litterær arv, inkludert flere sf-verk, hvorav den mest kjente er The Lost World.

En setning fra en kritisk anmeldelse: «Jeg likte ikke én ting. Historien er skrevet i henhold til nasjonalfilosofiens klassiske kanoner» (!).

Hva kan du si? Dessverre!

Mer enn én gang har jeg hørt (og ikke bare hørt, men også lest) at science fiction er litteratur, eller rettere sagt, underlitteratur, som kjeltringer skriver for svaksinnede om temaet «du flyr raketten min».

"Jeg tror ikke! Hvorfor skremmer han meg?" - Noen roper, etter å knapt ha overvunnet "Hyperboloid of Engineer Garin". Og i det øyeblikket, over hodet hans, to hundre kilometer unna, død og årvåkent, skinnende uutholdelig i solen, glir en jagersatellitt bevæpnet med en dødelig laser og fylt med atomeksplosiver. "Jeg tror ikke! Jeg vil ikke leve i denne fremtiden!" - han river seg opp, etter å ha overvunnet flere kapitler av Andromedatåken. "Ikke ve ..." - begynner han og ruller diagonalt " Shagreen skinn", Men han fanger seg umiddelbart: han ble lært på skolen at Balzac er en stor forfatter.

"Skjønnlitteratur er litteratur for barn og ungdom, designet for å fortelle på en spennende måte om utsiktene for utvikling av vitenskap og teknologi, og viktigst av alt, for å spille en pedagogisk og patriotisk rolle." Moderne NF utmerker seg ved en stor "frihetsgrad". Forfattere som jobber i denne sjangeren er villige til å eksperimentere, kombinere, lete etter nye former. Noen ganger blir det bedre, noen ganger verre, noen ganger klarer ikke forfatterne selv å bestemme seg for sjangertilhørighet deres kreasjoner. Det er ganske sannsynlig at resultatet blir (eller allerede har vært?) en helt ny type fiksjon som ennå ikke har fått navn, og som fremtiden ligger for.

en av typene fiksjon, prosa, hvis hovedinnhold er en fascinerende, spennende historie om virkelige eller fiktive hendelser. Tegnene på eventyrlitteratur er et dynamisk plot, skarpheten i situasjoner, intensiteten av følelser, motivene til mystikk, bortføring, forfølgelse, kriminalitet, reiser osv. Innen eventyrlitteratur kan flere stabile sjangere skilles ut, som er forskjellige på to måter. : i hvilke omgivelser handlingen finner sted og hva er hovedinnholdet i plottet. Så eventyrlitteratur inkluderer detektivhistorier, hvis hovedinnhold er etterforskningen av en forbrytelse. E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie og andre var mestere i detektivhistorier. Ofte lager forfatteren detektivromaner og historier med én gjennomgående karakter – en profesjonell eller amatørdetektiv (Father Brown i G. K. Chesterton, Sherlock Holmes i Conan Doyle, Hercule Poirot hos Christie's, etc.). Leserens interesse opprettholdes ved å prøve å finne forbryteren, hvis navn vanligvis blir funnet helt til slutt. Fantasy-eventyrlitteratur forteller om fiktive skapninger, deres eventyr, eller om fiktive hendelser som skjer med mennesker. Handlingen til fantastiske verk kan overføres til andre planeter, til jordens fortid eller fremtid; romvesener, fabelaktige skapninger osv. opptrer i dem Kjente forfattere av science fiction er G. Wells, R. Bradbury, S. Lem, K. Bulychev, A. og B. Strugatsky. Underholdningen til fantasy-eventyrlitteratur er basert på skildringen av uvanlige skapninger og mekanismer, samt ekstraordinære hendelser som skjer med dem. Historisk eventyrlitteratur forteller om en epoke fjernt fra forfatteren og leseren, og prøver å gjenopprette detaljene i livet og møbler så nøyaktig som mulig. V. Scott, A. Dumas père, V. Hugo jobbet i denne sjangeren. Historiske romaner har vanligvis fiktive hovedpersoner, og virkelige historiske personer er episodiske karakterer (for eksempel er hovedpersonene i romanen De tre musketerene - Athos, Porthos, Aramis og d'Artagnan - fiktive av forfatteren, men kardinal Richelieu, kongen og dronningen av Frankrike er ekte). Også fornøyelsen med eventyrlitteratur kan assosieres med eksotismen til forskjellige folk og stammer, naturen til forskjellige land - dette er romanene til F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, J. Verne, T. M. Reed, J. Conrad, G. R. Haggard. Forfatteren kan skildre livet side om side med slike stammer (som T. M. Reed, som beskriver livet i USA og introduserer indianere i verkene sine). Det ledende motivet i slike verk kan være reisemotivet, som f.eks. , i G. R. Haggard.

I russisk litteratur, A. S. Grin ("Scarlet Sails"), V. A. Kaverin ("To kapteiner"), A. N. Tolstoy ("Aelita", "Hyperboloid of Engineer Garin"), A. P. Gaidar ("Timur og hans team", "R.V.S.", "Chuk og Gek"), A.R. Belyaev ("Professor Dowells hode"), V.P. Kataev ("Seilet bleker ensomt"), Weiner-brødrene ("The Era of Mercy"), etc.

«Eventyr» er en oversettelse av begrepet «eventyr» (fra latin adventura), som betyr «en uventet hendelse» eller «en dristig bedrift». På russisk brukes ordet "eventyr" i negativ betydning - som en betegnelse på prinsippløse og æreløse gjerninger. Derfor ble det dannet to navn: eventyrlitteratur og eventyrlitteratur – henholdsvis for sine to (høye og lave) varianter.

En av eldgamle verk– Homers dikt «Odysseen» hadde allerede trekk fra eventyrlitteratur: en vei gjennom farer. Derfor er navnet på det homeriske diktet blitt et kjent ord, synonymt med vandringer og eventyr.

Middelalderske heltesanger og ridderromanser de fortalte om tapre ridders vandringer i gjerningenes navn, om deres eventyr ("The Death of Arthur" av T. Malory; "Amadis of Gal" av R. Montalvo). Ridderne deltok i kamper, kjempet mot kjemper og drager, falt i fortryllede skoger og fortryllede slott, kjempet mot hverandre. Men det var også bøker hvis karakterer ikke lenger var riddere, og de ble ikke kjennetegnet ved tapperhet, men av list og skurk, og det er grunnen til at disse fortellingene i seg selv ble kalt picaresque ("Life of Lazarillo from Tormes ...", 1554).

Da ridderlighetens dager tok slutt, ble flaks og rikdom målet som ble forfulgt av karakterene i eventyrhistorier. Blant dem skiller seg ut romanen "Ekstraordinær og fantastiske eventyr Robinson Crusoe" engelsk forfatter D. Defoe, som viste en mann i kampen mot utrolige omstendigheter. Sjømannen Robinson Crusoe, kastet av en storm på en øde øy og bodde på denne øya i tjueåtte år, ble personifiseringen av utholdenhet, kraften i det menneskelige sinn.

Kort tid etter Defoes roman dukket det opp en bok av hans landsmann J. Swift, Lemuel Gullivers reiser til forskjellige avsidesliggende land i verden, som ble tenkt som en parodi på alle slags «reiser og eventyr».

Vekslingen av underholdende hendelser - den viktigste funksjonen eventyrfortelling. Eventyrromanen lærte forfattere å fortelle interessante historier. Men selvfølgelig er det ikke bare endringen av ekstraordinære hendelser som gjør at vi følger med på eventyrene. I løpet av eventyret avsløres en person. Historien om Robinson Crusoe inneholder en historie ikke bare om eventyr, men også om dannelsen av en personlighet. Romanen er bygget som en bekjennelse og er også en pedagogisk roman.

Ved å fortsette å følge omrisset av eventyr, ga mange forfattere mer og mer oppmerksomhet, ikke til hendelser, men til opplevelser - den psykologiske siden av ting, de beskrev mer detaljert karakteren til helten, menneskelige relasjoner, miljø. Romaner der eventyr fortsatt spilte en viktig rolle og til og med dukket opp i titlene (for eksempel "The Adventures of Oliver Twist" av C. Dickens) var psykologiske, hverdagslige, sosiale, historiske romaner. Slik er verkene til W. Scott og W. Hugo.

Og eventyrlitteraturen forblir tro mot høyromantikk, kaller til fjerne, uutforskede land, til utnyttelser, fremfører aktive, sterk i ånden helter, skildrer dramatiske og spente øyeblikk fra fortiden. Eventyrsjangerens skarpeste mester er Alexandre Dumas, forfatteren av en rekke romaner, hvorav Greven av Monte Cristo (1845-1846) og spesielt De tre musketerer (1844) med deres fortsettelse - Twenty Years Later (1845) fikk ekte udødelighet . ) og Vicomte de Bragelonne (ti år senere, 1845-1850). I motsetning til Walter Scott arrangerte han en slags historisk maskerade, et historiespill, men et fascinerende spill. «Romanene hans», skrev A.I. Kuprin om Dumas’ bøker, «til tross for nesten hundre år, lever i strid med tidens og glemselens lover, med den samme uvissende styrke og samme snille sjarm.»

En annen eventyrsanger som har holdt seg populær den dag i dag, var Mine Reed, som selv opplevde eller i det minste så mye av det han beskrev i bøkene sine, hvorav den mest kjente er The Headless Horseman (1866). I likhet med romanene til Dumas er verkene til Mine Reed fulle av energi, handling i dem sterke karakterer kolliderer under eksepsjonelle omstendigheter, utfolder fortellingen seg i det fjerne, uvanlige steder- i præriene, tropiske skoger, på fjerne, så uutforskede kontinenter. Mine Reed var en republikaner i sin politiske overbevisning, deltok i den nasjonale frigjøringskampen, hans ideal er verdig, fri personlighet, en person som bare griper til våpen for edle formål.

Noen av resultatene av utviklingen av eventyrsjangeren ble oppsummert av den fantastiske historiefortelleren R. L. Stevenson, som beste bøker skrev spesielt for ungdom. Stevenson selv fra barndommen var en fast leser av eventyrbøker, disse bøkene kalte ham til fjerne land, og han reiste mye. Han produserte en slags arketype av reiseromanen Treasure Island (1883) og den historiske eventyrromanen The Black Arrow (1888).

Ikke bare for barn, men også om barn ble skrevet kjente romaner M. Twain "The Adventures of Tom Sawyer" (1876) og "The Adventures of Huckleberry Finn" (1884). Tom er en liten Don Quijote, som i likhet med helten til M. Cervantes har lest eventyrbøker og streber etter å bringe det han har lest til live. Vennen hans Huck minner meg om Sancho Panza, godseieren til La Manche som skulle bli ridder: et hjemløst barn som allerede har lært noe av livserfaring, han ser ting mye mer fornuftig enn Tom, en drømmer, en gutt fra en velstående familie .

I innenlandsk litteratur eventyrets romantikk er vakkert realisert i verkene til A. N. Tolstoy ("Aelita", "The Hyperboloid of Engineer Garin"), A. S. Green, V. A. Kaverin, A. N. Rybakov, A. P. Gaidar, V. P. Kataev og andre.

Eventyrlitteratur vekkes til live ved oppdagelsen av det ukjente. Menneskeheten, etter å ha bebodd kloden, mestret luften, rømte ut i verdensrommet: er ikke disse temaene for eventyrverk? Litteraturen har imidlertid sin egen utviklingstakt. The Age of Discovery, som begynte så tidlig som på 1400-tallet, produserte virkelig flotte reise- og eventyrverk mange år senere. I prinsippet er det ingen tvil om at verdensrommet også vil fungere som ramme for fantastiske eventyrbøker som kan fenge både voksne og unge lesere.

Populær i kategorien: