hjem › Anmeldelser › Scener av gateliv i romanen. Hvilken rolle spiller scener i gatelivet i Dostojevskijs roman Forbrytelse og straff?

Scener av gateliv i romanen. Hvilken rolle spiller scener i gatelivet i Dostojevskijs roman Forbrytelse og straff?

lysbilde 1

Beskrivelse av lysbildet:

lysbilde 2

Beskrivelse av lysbildet:

Del 1 Kap. 1 (full i en vogn trukket av enorme trekkhester) Raskolnikov går nedover gaten og faller i "dype tanker", men han blir distrahert fra tankene sine av en full som ble fraktet nedover gaten i en vogn på den tiden, og som ropte til ham: "Hei du, tysk hattemaker". Raskolnikov var ikke skamfull, men redd, fordi. han ville absolutt ikke tiltrekke seg noens oppmerksomhet.

lysbilde 3

Beskrivelse av lysbildet:

I denne scenen introduserer Dostojevskij oss for helten sin: han beskriver sitt portrett, fillete klær, viser sin karakter og hentyder til Raskolnikovs intensjon. Han føler avsky for alt rundt seg og de rundt ham, han er ukomfortabel: "og han gikk, la ikke lenger merke til omgivelsene og ville ikke legge merke til ham." Han bryr seg ikke om hva de synes om ham. Forfatteren understreker også dette med vurderende epitet: «dypeste avsky», «ond forakt» I denne scenen introduserer Dostojevskij oss for sin helt: han beskriver sitt portrett, fillete klær, viser sin karakter og kommer med hint til Raskolnikovs intensjon. Han føler avsky for alt rundt seg og de rundt ham, han er ukomfortabel: "og han gikk, la ikke lenger merke til omgivelsene og ville ikke legge merke til ham." Han bryr seg ikke om hva de synes om ham. Forfatteren understreker også dette med evaluerende epitet: "dypeste avsky", "ond forakt"

lysbilde 4

Beskrivelse av lysbildet:

Del 2 kap. 2 (scene på Nikolaevsky-broen, whiplash og almisser) På Nikolaevsky-broen titter Raskolnikov inn i St. Isak-katedralen. Monumentet til Peter I, som sitter på en oppveksthest, forstyrrer og skremmer Raskolnikov. Før denne majesteten, etter å ha forestilt seg en supermann, føler han seg som en "liten mann", som Petersburg vender seg bort fra. Som ironisk over Raskolnikov og hans "overmenneskelige" teori, formaner Petersburg først med en pisk på ryggen med en pisk (en allegorisk avvisning av Raskolnikov av Petersburg) helten som nølte på broen, og deretter kaster almisser til Raskolnikov med hånden av en kjøpmanns datter. Han, som ikke ønsker å ta imot utdelinger fra en fiendtlig by, kaster to kopek i vannet.

lysbilde 5

Beskrivelse av lysbildet:

Når det gjelder den kunstneriske konstruksjonen av teksten og kunstneriske virkemidler, bør det bemerkes at episoden er bygget på kontrasten til bilder, nesten hver scene har et motpunkt til det: slaget er i motsetning til almisse til den gamle kjøpmannskonen og hennes datter, er Raskolnikovs reaksjon ("sint og knakk tenner") i motsetning til reaksjonen rundt ("latter ble hørt rundt omkring"), og den verbale detaljen "selvfølgelig" indikerer den vanlige holdningen til St. Petersburg-publikummet til «ydmyket og fornærmet» – vold og hån hersker over de svake. Den elendige tilstanden som helten befant seg i, understrekes perfekt av uttrykket "en ekte samler av pennies på gaten." Kunstneriske virkemidler er rettet mot å styrke følelsen av ensomhet til Raskolnikov og å vise St. Petersburgs dualitet. Når det gjelder den kunstneriske konstruksjonen av teksten og kunstneriske virkemidler, bør det bemerkes at episoden er bygget på kontrasten til bilder, nesten hver scene har et motpunkt til det: slaget er i motsetning til almisse til den gamle kjøpmannskonen og hennes datter, er Raskolnikovs reaksjon ("sint og knakk tenner") i motsetning til reaksjonen rundt ("latter ble hørt rundt omkring"), og den verbale detaljen "selvfølgelig" indikerer den vanlige holdningen til St. Petersburg-publikummet til «ydmyket og fornærmet» – vold og hån hersker over de svake. Den elendige tilstanden som helten befant seg i, understrekes perfekt av uttrykket "en ekte samler av pennies på gaten." Kunstneriske virkemidler er rettet mot å styrke følelsen av ensomhet til Raskolnikov og å vise St. Petersburgs dualitet.

lysbilde 6

Beskrivelse av lysbildet:

Del 2, kapittel 6 (en full orgelkvern og en mengde kvinner på en "drikke- og underholdningsinstitusjon") Raskolnikov suser rundt i St. Petersburgs kvarter og ser scener, den ene styggere enn den andre. I I det siste Raskolnikov "ønsket å vandre" gjennom de hjemsøkte stedene, "da han følte seg syk," slik at det ble enda mer sykt "". Når han nærmer seg et av drikke- og underholdningsstedene, faller Raskolnikovs blikk på tiggerne som vandret rundt, på de fulle «ragamuffins» som bannet til hverandre, på den «døddrukne» (vurderer epitet, hyperbol) tiggeren som ligger over gaten. Hele det sjofele bildet er supplert med en mengde shabby, bankede kvinner i bare kjoler og barhårede. Virkeligheten som omgir ham på dette stedet, kan alle mennesker her bare etterlate motbydelige inntrykk ("... ledsaget ... en jente, rundt femten, kledd som en ung dame, i en krinolin, i en mantel, i hansker og i en stråhatt med en brennende fjær; alt var gammelt og utslitt."

Lysbilde 7

Beskrivelse av lysbildet:

Lysbilde 8

Beskrivelse av lysbildet:

Del 2 kap.6 (scene på ... broen) I denne scenen ser vi hvordan den småborgerlige kvinnen blir kastet av broen som Raskolnikov står på. En mengde tilskuere samles umiddelbart, interessert i hva som skjer, men snart redder politimannen den druknede kvinnen, og folk sprer seg. Dostojevskij bruker metaforen «tilskuere» i forhold til menneskene som er samlet på broen. Filisterne er fattige mennesker hvis liv er svært vanskelig. En beruset kvinne som forsøkte å begå selvmord er på en måte et kollektivt bilde av filisterne og en allegorisk skildring av alle sorgene og lidelsene de opplever i tidene beskrevet av Dostojevskij. "Raskolnikov så på alt med en merkelig følelse av likegyldighet og likegyldighet." «Nei, ekkelt... vann... er ikke verdt det», mumlet han for seg selv, som om han prøvde seg på rollen som et selvmord. Da kommer Raskolnikov fortsatt til å gjøre noe med vilje: gå til kontoret og tilstå. "Ikke et spor av tidligere energi ... Fullstendig apati har tatt sin plass," bemerker forfatteren metaforisk, som om han påpeker for leseren om endringen i helten som skjedde etter det han så.

Lysbilde 9

Beskrivelse av lysbildet:

Lysbilde 10

Beskrivelse av lysbildet:

Dato lagt til: 11. oktober 2013 kl. 22:07
Forfatter av verket: Brukeren har skjult navnet sitt
Type arbeid: praktisk jobb

Last ned arkiv (14,36 Kb)

Filer: 1 fil

Last ned fil

MESSAGE.docx

- 16,92 Kb

2. Forskningsarbeid om temaet: Hvilken rolle spiller scener i gatelivet i Dostojevskijs roman "Forbrytelse og straff"

Temaet for mitt arbeid er scenene i gatelivet i Dostojevskijs roman «Forbrytelse og straff». Jeg vil umiddelbart merke meg at det er mange episoder som beskriver gatelivet i St. Petersburg. Det er karakteristisk at vi hovedsakelig ser den delen av St. Petersburg hvor de fattige bor, dette er Sennaya Square-området. Det er i denne delen av St. Petersburg Raskolnikov bor, en fattig student ved det juridiske fakultetet ved St. Petersburg University. Et trekk ved denne delen av St. Petersburg er "overfloden av kjente etablissementer", nemlig drikkehus, tavernaer, som et resultat av at det er mange fylliker. Raskolnikov selv besøkte sjelden slike etablissementer. Men når han kommer tilbake fra den gamle kvinnen-rentebæreren, går han "uten å tenke på lenge" til tavernaen, hvor han møter Marmeladov. Dette møtet for helten var viktig på mange måter. Først av alt, det faktum at skjebnen til Marmeladov vakte medfølelse i Raskolnikovs sjel. Etter å ha sett den fulle Marmeladov hjemme, "satte Raskolnikov ubemerket på vinduet" pengene han selv trengte. Da vil han også ubevisst fortsette å hjelpe Marmeladov-familien, samt

andre som trenger hjelp, gir det siste. I neste gatebilde hjelper Raskolnikov en full jente, prøver å beskytte henne mot en fordervet mester, han gjør også dette ubevisst.

En av de mest betydningsfulle, symbolske episodene i romanen er Raskolnikovs første drøm. En forferdelig drøm han hadde på tampen av det planlagte drapet. I denne drømmen dreper Mikolka hesten sin brutalt foran lille Rodion og en stor folkemengde. Raskolnikov prøver å beskytte hesten, han gjør opprør, skynder seg med nevene mot Mikolka. Dette gatebildet symboliserer grusomheten og likegyldigheten til gatepublikummet, ingen prøver å stoppe Mikolka, bortsett fra gutten. Etter denne drømmen forlater Raskolnikov ideen om drap. Han fryder seg over å bli befridd fra denne besettelse. Men nå, når han kommer hjem, tar han en unødvendig omvei gjennom Sennaya-plassen, hvor tilfeldig møte som forutbestemte hele hans fremtidige skjebne. Vær oppmerksom, dette skjer igjen på Haymarket. "Nær tavernaene i de nederste etasjene, i de skitne og stinkende gårdsplassene til husene på Sennaya-plassen, og mest av alt ved drikkehusene, var det mengder av mange forskjellige og alle slags industrimenn og shamblere." Raskolnikov likte stort sett disse stedene, så vel som alle banene i nærheten, da han gikk ut på gaten uten mål. Her møter helten vår Lizaveta Ivanovna, den gamle kvinnens søster, og får vite at i morgen, klokken syv, vil hun ikke være hjemme. Han følte «at han ikke lenger hadde noen sinns- eller viljefrihet, og at alt plutselig var endelig avgjort».

Dette avslutter første del av scenene i gatelivet før forbrytelsen. Villig eller uvitende blir Raskolnikov et offer for samfunnet, og presser ham ubønnhørlig til å begå en forbrytelse.

Den andre delen av arbeidet mitt er viet de episodene som fant sted etter forbrytelsen.

På Nikolaevsky-broen, etter å ha besøkt Razumikhin, faller Rodion under pisken til kusken, folket sympatiserer ikke, men ler av ham, bare kona til den eldre kjøpmannen og hennes datter forbarmet seg over ham og ga ham to kopek. I det øyeblikket så han et vakkert panorama av forsiden av St. Petersburg: "palasset, kuppelen til Isakia." En frysning blåste over ham fra dette praktfulle panoramaet, "dette bildet var fullt av en stum og døv ånd for ham." Han kastet en to-kopek-bit inn i Neva, "det virket for ham som han så ut til å ha kuttet seg av med saks fra alt og alt i det øyeblikket." Men en person er ikke i stand til å leve alene, inkludert Raskolnikov. I de følgende episodene går han igjen til folket, det vil si til gaten. Som vanlig er dette Sennaya. Her lytter han til sangen til en jente på rundt femten år til akkompagnement av en orgelkvern. Raskolnikov snakker til folk, passerer gjennom Sennaya, blir til en bakgate, hvor han befinner seg ved siden av et stort hus, der det var tavernaer, samt forskjellige underholdningssteder. Alt opptar ham, han snakker med kvinner, han vil være med på alt. Vi ser at Raskolnikov ikke kan sitte i skapet sitt, til tross for sin dårlige helse. Han går til gatene. Her observerer han enten livet, for eksempel en selvmordskvinne som kastet seg utfor broen han sto på, eller deltar for eksempel aktivt i åstedet for Marmeladovs død under hjulene på en vogn. Han hjelper aktivt Marmeladov, gjør alt som står i hans makt, som om han ber for sin forbrytelse.

Episoden som beskriver galskapen til Katerina Ivanovna er betydelig. Katerina Ivanovna tar barna med ut og får dem til å synge sanger. Raskolnikov, som observerer alt dette, rettferdiggjør seg selv ved å overbevise Sonya om at samfunnet er kriminell og ikke har rett til å dømme ham som en kriminell. Og til slutt, den siste episoden, der Raskolnikov på Haymarket, etter råd fra Sonya, kneler ned, "bøyde seg til bakken og kysset dette skitne landet med glede og lykke." Han ville offentlig tilstå sin forbrytelse, men latteren og bemerkningene fra publikum stoppet ham. Imidlertid tok han det hele med ro.

Så vi kan konkludere med at den medskyldige, medskyldige til Raskolnikovs forbrytelse, er byen Petersburg. Riktig, etter min mening, Svidrigailovs bemerkning om byen: "folket blir fulle, unge mennesker utdannet fra passivitet brenner ut i urealiserbare drømmer og dagdrømmer, vansirer seg selv i teorier ... Denne byen luktet som en kjent lukt for meg fra første stund timer." Som om Pulcheria Alexandrovna ekko ham: «...her og på gatene, som i rom uten ventiler, er det tett. Herre, for en by!» En urettferdig arrangert verden forårsaker et opprør i Raskolnikovs sjel. Han prøver å beskytte de svake og vanskeligstilte, og samtidig heve seg over denne verden, tillate seg fullstendig samvittighetsfrihet, og rettferdiggjøre seg selv med det faktum at verden i seg selv er kriminell. Gatescener tror jeg illustrerer og bekrefter denne ideen.

Arbeidsbeskrivelse

Funksjoner av bildet av St. Petersburg av Dostojevskij F.M. i "Forbrytelse og straff"

kurs

Litteratur og bibliotekvitenskap

SIDE \* MERGEFORMAT 8

INNLEDNING……………………………………………………………………………………….3-5

KAPITTEL I. BILDET AV PETERSBURG PÅ BILDE AV RUSSISK

LITTERATUR……………………………………………………………… 6

1.1. Bildet av St. Petersburg i bildet av A.S. Pushkin……………6-10

1.2. Bildet av St. Petersburg i bildet av N.V. Gogol………….10-13

1.3. Petersburg i bildet av N.A. Nekrasov…………………13-17

KAPITTEL II. BILDET AV PETERSBURG I F.M. DOSTOYESKY

"KRIMPELSE OG STRAFF"…………………………..18

2.1. Petersburg av Dostojevskij ………………………………………………… 18-19

2.2. Interiøret i romanen til F.M. Dostojevskij "Forbrytelse

Og straff”……………………………………………………………… 19-24

2.3. Landskap i romanen av F.M. Dostojevskij …………………………..24-28

2.4. Scener av gateliv i romanen til F.M. Dostojevskij

“Forbrytelse og straff”………………………………..28-30

KONKLUSJON………………………………………………………………………31-32

LISTE OVER REFERANSER………………………………………………………………………33

INTRODUKSJON

Byen, bostedet til en person, har alltid vært interessert i litteratur. På den ene siden dannet byen sin egen type person, på den andre siden var den et selvstendig organ, som levde og hadde like rettigheter med sine innbyggere.

Petersburg, den nordlige hovedstaden i Russland, byen med hvite netter. Han "er mettet med innenlandsk litteratur: han er så fortryllende vakker, så betydningsfull at han rett og slett ikke kunne la være å gå inn i arbeidet til en kunstner, forfatter, poet" 1 .

Hver epoke i det russiske samfunnets historie kjenner sitt eget bilde av St. Petersburg. Hver enkelt person, som kreativt opplever det, bryter dette bildet på sin egen måte. For dikterne fra det XVIII århundre: Lomonosov, Sumarokova, Derzhavin Petersburg fremstår som en "herlig by", "Nord-Roma", "Nordlige Palmyra". Det er fremmed for dem å se et tragisk tegn i fremtidens by. Bare 19. forfattereårhundrer ga bildet av byen tragiske trekk.

Bildet av St. Petersburg inntar også en fremtredende plass i arbeidet til F.M. Dostojevskij. Dostojevskij bodde i St. Petersburg i rundt tretti år. De fleste av verkene hans ble skapt her, inkludert romanene Notes from the Dead House, Ydmyket og fornærmet, Forbrytelse og straff og Brødrene Karamazov.

Mange kritikere kaller Dostojevskijs roman «Forbrytelse og straff» for en «Petersburg-roman». Og denne tittelen preger verket fullt ut. På sidene til "Crime and Punishment" fanget forfatteren hele prosaen til livet til hovedstaden i Russland på 60-tallet av XIX århundre. Byer med leiegårder, bankkontorer og handelsbutikker, byer med dystre, skitne, men samtidig vakre på sin egen måte.

Hensikten med studienspor trekkene til bildet av St. Petersburg av Dostojevskij F.M. i forbrytelse og straff.

Forskningsmål:

bruke teksten til et kunstverk, for å identifisere de karakteristiske trekkene til Dostojevskijs Petersburg;
å bestemme likhetene og forskjellene i bildet av byen av forskjellige forfattere;
fastslå hvilke teknikker F.M. Dostojevskij i å skape bildet av Petersburg.

En gjenstand kunstnerisk originalitet av romanen av F.M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff" som en refleksjon av datidens virkelighet.

Emne metoder for mesterlig skildring av forfatteren av romanen St. Petersburg som en karakter.

Vi valgte dette emnet i kursarbeidet, da vi anser det som relevant. Hvert kunstverk er verdifullt først og fremst for dets relevans, måten det svarer på de viktigste spørsmålene i vår tid. Dostojevskijs roman «Forbrytelse og straff» er et av verdenslitteraturens største verk, en bok med stor sorg. De monstrøse tragediene som finner sted på gatene i St. Petersburg er beskrevet av Dostojevskij: et jentebarn selger seg selv på boulevarden, likegyldighet bringer folk til en slik tilstand at de i et anfall av fortvilelse er klare til å begå selvmord. Og i vår tid blir mange jenter tvunget til å selge seg selv for noen papirer, få mennesker tenker på hva som skjer inni dem, noe som presset dem inn på denne veien. Og likegyldigheten som vi behandler tiggere som tigger på gaten! Mange av oss later som vi ikke legger merke til dem når vi går forbi. Men de trenger bare litt varme og hengivenhet, som de er fratatt.

Dostojevskij overbeviser oss om at veien til menneskelighet, brorskap ligger i enhet, i evnen til å lide, til medfølelse, til selvoppofrelse. Romanen begeistrer oss selv nå, mer enn hundre år senere, ettersom den reiser evige, alltid moderne spørsmål: forbrytelse og straff, moral og umoral, åndelig grusomhet og sensualitet. Jeg tror at dagens tid så å si er en slags refleksjon av livet til St. Petersburg og dets folk, beskrevet i romanen Forbrytelse og straff. Denne refleksjonen er imidlertid litt skjev pga Tiden flyr, synspunkter endres, men holdningen til mennesker og forsøk på å forstå evige problemer forblir alltid relevante, noe som betyr at hele romanen "Forbrytelse og straff" forblir relevant.

KAPITTEL I. BILDET AV PETERSBURG I RUSSISK LITTERATUR

Bildet av St. Petersburg i bildet av A.S. Pushkin

... og den unge byen,

Midnattsland skjønnhet og undring,

Fra skogens mørke, fra sumpskyen

Steig praktfullt, stolt ... 2

SOM. Pushkin

Alexander Sergeevich Pushkin tilbrakte mer enn en tredjedel av livet i St. Petersburg beste årene ungdom og år med modenhet, den høyeste spenningen av åndelige krefter, kreativ oppsving og hverdagslige problemer. Ikke en eneste by ble sunget av ham med så høy følelse som «byen Petrov».

For dikteren er Petersburg legemliggjørelsen av Petrine-ånden, et symbol på de kreative kreftene i Russland.

Jeg elsker deg, Peters skapelse,

Jeg elsker ditt strenge, slanke utseende,

Neva suverene strøm,

Dens kystgranitt 3 .

For første gang dukker Petersburg opp som et integrert bilde i Ode to Liberty (1819). Truende ut av tåken er det romantiske slottet til ridderen av Malta "sikker skurk".

Når du er på den dystre Neva

Midnattsstjernen glitrer

Og et bekymringsløst hode

Avslappende søvnbelastninger,

Den ettertenksomme sangeren ser ut

På truende søvn mellom tåken

Ørkenmonument av en tyrann

Det forlatte palasset.

Pushkin begynner sin tale om Petersburg på denne illevarslende måten. Senere, på en halvt spøkefull måte, og husker et lite ben og en gylden krøll, skaper dikteren igjen et dystert bilde.

Byen er fantastisk, byen er fattig,

ånd av trelldom, slankt utseende,

Himmelhvelvet er grønnblek

Kjedsomhet, kulde og granitt.

En by full av dualitet. I den slanke, frodige nordlige Palmyra, i en granittby, under en blekgrønn himmel, klemmer innbyggerne seg sammen med lenkete slaver, som føler seg i sin fødeby som i et fremmed land, i grepet av kjedsomhet og kulde, både fysisk og åndelig ubehag. , fremmedgjøring.Her er et bilde av Petersburg, som vil være i smaken av den påfølgende dekadente epoken. Men Pushkin vil være i stand til å takle ham og viser ham bare i et lekent dikt. St. Petersburgs skjebne fikk en selvopprettholdende interesse.La sjelene fryse fra kulden og kroppene til innbyggerne stivne byen lever sitt superpersonlige liv, utvikler seg på veien for å oppnå store og mystiske mål 4 .

i komprimert og enkle bilder Pushkin tegner en ny by i Peter den stores maur. «Ibrahim så med nysgjerrighet på den nyfødte hovedstaden, som reiste seg fra sumpene på befaling fra hans suveren. Utsatte demninger, kanaler uten voller, trebroer overalt viste den nylige seieren til menneskelig vilje over motstanden fra elementene. Husene så ut til å ha blitt bygget raskt. Det var ikke noe praktfullt i hele byen, bortsett fra Neva, ennå ikke dekorert med en granittramme, men allerede dekket med militær- og handelsskip. 5 .

Dette ønsket om å se inn i St. Petersburgs vugge vitner om interessen for byens vekst, i dens ekstraordinære metamorfose.Dette temaet påvirket spesielt Pushkin.

Petersburg brytes i sitt arbeid til forskjellige tider av året, dagen, i de forskjellige delene: i sentrum og forsteder; i Pushkin kan du finne bilder av en festlig by og hverdagsliv.

Og Petersburg er rastløs

Allerede vekket av trommelen.

Kjøpmannen reiser seg, kjøpmannen går,

En drosjemann drar til børsen,

Okhtenkaen har det travelt med en kanne,

Under den knaser morgensnøen 6 .

Bylivet i alle manifestasjoner gjenspeiles i Pushkins poesi. Sløvheten til forstedene ble reflektert i Huset i Kolomna. Husholdningsmalerier hovedstedene vil for en tid bli det eneste temaet i Petersburg som vekker samfunnets interesse, og her finner vi perfekte eksempler i Pushkin. Motivet til den "stormfulle natten", når vinden hyler, sludd faller og lyktene flimrer, noe som vil bli nødvendig for Gogol, ble Dostojevskij også skissert av Pushkin i Spadedronningen. «Været var forferdelig: vinden hylte, våt snø falt i flak; lysene var svake. Gatene var tomme. Fra tid til annen dro Vanka med på den magre hesten sin og så ut etter en forsinket rytter. Hermann sto i en frakk og kjente verken regn eller snø. 7 …

Uansett hvor uttrykksfulle alle disse forskjellige bildene, belyser bildet av St. Petersburg fra de mest forskjellige sidene, blir de alle ganske forståelige bare i forbindelse med det faktum at Pushkin briljant bygde i sitt dikt The Bronze Horseman.

I diktet "The Bronze Horseman" utseendet til St. Petersburg "Peters kreasjoner" - er tegnet av Pushkin med en følelse av patriotisk stolthet og beundring, dikterens fantasi blir truffet av den enestående skjønnheten i den nordlige hovedstaden, dens "strenge, slankt utseende", et fantastisk ensemble av torg og palasser, Neva, kledd i granitt, hvite netter. Men det er også en by med sosiale kontraster og motsetninger, gjenspeilet i den uheldige skjebnen til Evgeny og hans elskede Parasha, som ikke er beskyttet av noe fra livets omskiftelser og blir ofre for en fantastisk by skapt, ser det ut til, for menneskers lykke.

Poeten tenker filosofisk problem sammenstøt mellom individets interesser og historiens ubønnhørlige gang 8 .

Poeten ser bare bemerkelsesverdig prakt i hovedstaden i det russiske imperiet. Pushkin plukker opp høye tilnavn og metaforer, og fremhever byens skjønnhet. Men bak dette legger han ikke merke til den sanne essensen av Petersburg, dens laster. Når vi leser om den uheldige skjebnen til den fattige tjenestemannen Jevgeny, går til historien "Stasjonssjefen", til sidene om hvordan St. Petersburg uvennlig mottok Samson Vyrin, vil vi se en by kald og likegyldig til skjebnen til "små mennesker" 9 . Det verste som Alexander Pushkin "skjeller" denne byen for er den eldgamle "milten" og ledigheten til innbyggerne.

Pushkin var siste sanger den lyse siden av Petersburg. Hvert år blir bildet av den nordlige hovedstaden mer og mer dystert. Hennes strenge skjønnhet ser ut til å forsvinne inn i tåkene. Petersburg for det russiske samfunnet er gradvis i ferd med å bli en kald, kjedelig, "brakke" by av syke, ansiktsløse byfolk. Samtidig tørker kraftig kreativitet, som skapte hele kunstneriske komplekser av de majestetiske bygningene til den "eneste byen" (Batyushkov). Byens tilbakegang begynte, merkelig nok sammen med Pushkins død. Og Koltsovs klagesang blir ufrivillig tilbakekalt:

Du ble svart
tåket til
Villt, hold kjeft.
Bare i dårlig vær
Hyler en klage
Til tidløshet. 10

Bildet av St. Petersburg i bildet av N.V. Gogol

Vi kom oss alle ut av frakken hans.

F. Dostojevskij

Temaet for byen er et av hovedtemaene i Gogols arbeid. I verkene hans møter vi forskjellige typer byer: hovedstaden Petersburg i "Overfrakken", " Døde sjeler”, “Kvelder på en gård nær Dikanka”; fylke i "Inspektøren", provinsiell i "Dead Souls".

For Gogol er ikke byens status viktig, han viser oss at livet i alle russiske byer er det samme, og det spiller ingen rolle om det er St. Petersburg eller en provinsby N . Byen for Gogol er en merkelig, ulogisk verden, blottet for enhver mening. Bylivet er tomt og meningsløst.

Bildet av St. Petersburg Gogol skaper i en rekke av hans arbeider.

Tidlig romantisk arbeid Gogols "The Night Before Christmas" Petersburg beskrives i ånden folkeeventyr. Petersburg fremstår foran oss som en vakker, fabelaktig by, hvor den majestetiske og mektige keiserinnen bor. Det ser ut til at bildet av St. Petersburg er basert på troen til folket i en slags, bare tsar. Men likevel, i bildet av St. Petersburg er det noen tegn på noe unaturlig, som vil videre utvikling i Gogols senere verk. I "Natt ..." er Petersburg ennå ikke en helvetes by, men fantastisk by, fremmed for Vakula. Kom på linjen, etter å ha sett på veien både trollmenn, og trollkvinner, og ond ånd, Vakula, en gang i St. Petersburg, er veldig overrasket. For ham er St. Petersburg en by hvor alle ønsker kan gå i oppfyllelse. Alt er uvanlig og nytt for ham: «... bank, torden, shine; firetasjes vegger hoper seg opp på begge sider, lyden av en hestehov, lyden av et hjul ... hus vokste ... broer skalv; vogner fløy, drosjebiler ropte. Det er motiver av uryddig bevegelse, kaos. Det er karakteristisk at djevelen føler seg ganske naturlig i Petersburg.

I The Overcoat er bildet av St. Petersburg skapt ved å beskrive skitne gater, fuktige gårdsrom, shabby leiligheter, illeluktende trapper, "gjennomtrengt av den" alkohollukten som spiser øynene, "grå ubeskrivelige hus, fra vinduene til som skvetter renner ut. Elementene i Gogol spiller også en viktig rolle i å avsløre bildet av St. Petersburg: vinteren varer nesten hele året, en konstant vind blåser, avkjølende, fantastisk, uopphørlig kulde lenker alt. I historien "Overfrakken" er heltens død midt i kulden og mørket i en endeløs vinter korrelert med sjeleløshetens kulde som omringet ham hele livet. Denne filosofien om universell likegyldighet, likegyldighet til mennesker, makten til penger og ranger som hersker i St. Petersburg, gjør folk til "små" og upåfallende, dømmer dem til et grått liv og død. Petersburg gjør folk moralsk forkrøplede, og dreper dem deretter. For Gogol er Petersburg en by med forbrytelser, vold, mørke, en helvetes by, hvor menneskelig liv betyr ingenting i det hele tatt.

Petersburg i Dead Souls er en disharmonisk by, djevelens by. Gogol fortsetter temaet om den kunstige byen bygget av Satan. I The Tale of Captain Kopeikin er temaet for den kommende gjengjeldelsen synlig. Petersburg fører ikke bare til menneskers død, men gjør dem også til kriminelle. Så fra kaptein Kopeikin, fedrelandets forsvarer, som ga armen og benet for ham, gjorde Petersburg en røver.

I "Petersburg Tales" skaper forfatteren et mystisk og gåtefullt bilde av hovedstaden. Her blir de gale, gjør tragiske feil, tar selvmord, dør rett og slett. Det kalde, likegyldige, byråkratiske Petersburg er menneskefiendtlig og gir opphav til forferdelige, skumle fantasier.

Beskrivelsen av Nevsky Prospekt som åpner historien er en slags "fysiologisk" skisse av St. Petersburg, glitrende med en rekke livsfarger og et vell av bilder presentert i den. Nevsky Prospekt for Gogol er personifiseringen av hele St. Petersburg, av de livskontrastene som den inkluderer. På hovedgaten i St. Petersburg kan man komme over et uvanlig fenomen: «Her vil du møte de eneste kinnskjegg, bestått med ekstraordinær og fantastisk kunst under et slips ... Her vil du møte en fantastisk bart, ingen penn, ingen pensel kan avbildes ... Her vil du møte slike midjer som selv du aldri kan drømme om ... Og hva slags dameermer vil du møte på Nevsky Prospekt! .. Her vil du møte det eneste smilet, smilet til kunstens høyde..." 11 .

Som kinnskjegg, bart, midje, dameermer, smil osv. spasere langs Nevsky Prospekt på egenhånd. Ting, kroppsdeler og visse menneskelige handlinger kommer ut av kontroll, og blir til uavhengige subjekter. 12 .

Gogol, som skildrer Nevskij Prospekt til forskjellige tider av døgnet, karakteriserer så å si den sosiale profilen til St. Petersburg, dens sosiale struktur. Blant Petersburg-befolkningen trekker forfatteren frem først og fremst vanlige mennesker, folk som har yrker, som bærer livets byrde. Tidlig om morgenen «trasker de rette menneskene gjennom gatene; noen ganger krysses den av russiske bønder som skynder seg til jobb, i støvler flekket med kalk, som til og med Catherine-kanalen, kjent for sin renslighet, ikke var i stand til å vaske ... for hvem målet, det tjener bare som et middel: det er stadig fylt med mennesker som har sine egne yrker, sine bekymringer, sine irritasjoner, men som ikke tenker på ham i det hele tatt. 13 .

Med vanlige mennesker opptatt med sitt arbeid, arbeid, er forfatteren et "utvalgt", travelt publikum, som dreper tid på bagateller; for dem er Nevsky Prospekt "målet" - et sted hvor du kan vise deg frem.

"Beundrer" rekkene, pompen, glansen til den "edle" offentligheten, forfatteren viser sin indre tomhet, sin "lave fargeløshet".

Hvis i tidlig arbeid Gogols Petersburg er en fabelaktig by, så i moden alder er det en dyster, forferdelig, uforståelig, unormal by som legger press på en person og dreper henne, en by med åndelig døde mennesker.

Petersburg i bildet av N.A. Nekrasov

I går klokken seks

Jeg dro til Sennaya;

De slo en kvinne med en pisk,

En ung bondekvinne 14 .

N. Nekrasov

Et av favoritttemaene i Nekrasovs tekster var bildet av St. Petersburg, der Nekrasov bodde i 40 år. I ungdommen måtte han trekke livet til en sulten fattig mann, oppleve motgang og motgang, og også lære alle omskiftelsene i livet i slummen i hovedstaden.

Nekrasov skrev om Petersburg i forskjellige perioder av livet hans. Foran dikterens øyne var ansiktet til St. Petersburg i ferd med å endre seg. Hovedstaden ble kapitalisert, mistet sitt "strenge, slanke utseende", fabrikker og planter vokste i utkanten, ved siden av de koselige adelige herskapshusene ble det bygget enorme leiegårder, ødemarker ble bygget opp. Stygge, dystre hus med gårdsplasser bortskjemte klassiske ensembler.

Nekrasov viste leserne ikke bare skjønnheten til St. Petersburg, men også dens avsidesliggende utkanter, så inn i de mørke fuktige kjellerne, reflekterte tydelig de sosiale motsetningene stor by. Og alltid, da Nekrasov vendte seg mot St. Petersburg-temaet, skildret han to verdener - millionærer og tiggere, eiere av luksuriøse kamre og slumbeboere, de heldige og de uheldige.

I skildringen av Petersburg følger Nekrasov Pushkin. Han siterer nesten beskrivelsen av teatret i Pushkins roman Eugene Onegin, og skriver:

...i veggene dine

Og det er og var i gamle dager

Folkets venner og frihet...

("Ulykkelig") 15

Men i russisk poesi før Nekrasov ble Petersburg ennå ikke avbildet som en by med loft og kjellere, en by med arbeidere og fattige:

I vår gate strever livet;

Begynn ved daggry

Din forferdelige konsert, nynning,

Dreiere, skjærere, låsesmeder,

Og som svar på dem, buldrer fortauet! ..

Alt smelter sammen, stønner, surrer,

På en eller annen måte dempet og truende bulder,

Som lenker blir smidd på de uheldige menneskene,

Det ser ut som om byen er i ferd med å kollapse.

("Om været", 1859) 16

Alle "Petersburg" poetiske sykluser er gjennomsyret av denne stemningen.

På den poetiske måten til Nekrasov, manifesterer et karakteristisk trekk seg tidlig - oppmerksomhet på de kjente små tingene i St. Petersburg-livet, og hverdagsscener der dikterens blikk avslører en dyp mening:

Under menneskets grusomme hånd

Litt levende, stygg mager,

Den forkrøplede hesten river,

Jeg bærer en uutholdelig byrde.

Her vaklet hun og ble stående.

"Vi vil!" - føreren tok tak i en tømmerstokk

(Det så ut til at pisken ikke var nok for ham)

Og slå henne, slå henne, slå henne!

("Om været") 17

Gateepisoden vokser til et symbol på lidelse og grusomhet. Foran oss ligger ikke bare en beskrivelse av hendelsen, men et lyrisk bilde. Hvert ord formidler til oss dikterens følelser: sinne mot et stygt liv som gir opphav til grusomhet, smerte fra ens egen impotens, manglende evne til å komme overens med ondskap ... Hver ny detalj, som det var, fester seg i hukommelsen og forblir i den, hjemsøkende:

Føtter spredt bredt,

All røyking, slapper av,

Hesten bare sukket dypt

Og så ... (Så folk ser,

gi etter for feil angrep).

Han igjen: på baksiden, på sidene,

Og løper fremover, på skulderbladene

Og i gråtende, saktmodige øyne!

("Om været") 18

I dikt fra syklusen "On the Street" ("Tyv", "Kisten", "Vanka") viser Nekrasov tragedien om skjebnen til en person som vokste opp i de fattige kvartalene i hovedstaden, tvunget til å tjene penger for seg selv på den mest skammelige måten: å stjele, å selge seg selv:

Skynd deg til den kalte festen langs den skitne gaten,

I går ble jeg truffet av en stygg scene:

Kjøpmannen som kalachen ble stjålet fra,

Han ble skremt og blek og hylte plutselig og gråt.

Og skyndende fra brettet ropte han: "Stopp tyven!"

Og tyven ble omringet og stoppet snart.

Den bitte kalachen skalv i hånden hans;

Han var uten støvler, i en frakk med hull i;

Ansiktet viste spor av en nylig sykdom,

Skam, fortvilelse, bønn og frykt ... 19

Med hjertesorg beskriver Nekrasov hjørnene av St. Petersburg og tiggeren, sultne mennesker sammenkrøpet i dem, «dystre scener» «omkring hovedstaden». I stedet for luksuriøse palasser og praktfulle ensembler i St. Petersburg, viste Nekrasov utkanten, hvor "hvert hus lider av scrofula", hvor "gips faller og treffer de gående folk med fortauet", der barn fryser på "sengen sin". På gatene i en vakker by ser han først og fremst ydmykede og fornærmede mennesker, ser bilder som diktere nøye unngikk foran ham: ved monumentet til Peter I legger han merke til "hundrevis av bondehusholdninger som venter på regjeringsplasser. ”

Petersburg, som et slags luftløst rom, finnes i Nekrasov i diktet "Dagene går ... luften er fortsatt tett, ...":

... i juli er dere alle mette

En blanding av vodka, stall og støv

Typisk russisk blanding.

Det vakre panoramaet av Pushkin-byen forsvinner, erstattet av et bilde av deprivasjon, fortvilelse, lidelse, håpløst og meningsløst. Ondskap ironisk i denne sammenhengen er epigrafen til diktet "On the Weather":

For en strålende hovedstad

Glade Petersburg!

Den luksuriøse hovedstaden, en av de vakreste byene i verden, så Nekrasov gjennom øynene til en fattig mann og beskrev den med brennende sympati for de uheldige og nødlidende, med hat mot de velnærede, ledige og rike.

Nekrasovsky Petersburg er et fundamentalt nytt fenomen i russisk litteratur. Poeten så slike aspekter av livet i byen, som få mennesker så på før ham, og hvis de så, så ved en tilfeldighet og ikke lenge.

KAPITTEL II. BILDET AV PETERSBURG I F.M. DOSTOYEVSKY "KRIMPELSE OG STRAFF"

2.1. Petersburg Dostojevskij

Sjelden der det er så mange dystre,

tøffe og merkelige påvirkninger per person, som Petersburg.

F. Dostojevskij "Forbrytelse og straff"

I Dostojevskijs bøker kommer vi sjelden over Nevskij Prospekt, palasser, hager, parker - snarere vil vi se byen "ydmyket og fornærmet" foran oss.

Petersburg er til stede i tjue verk av Fjodor Mikhailovich: enten som bakgrunn eller som karakter. Dostojevskij oppdaget i bøkene sine en helt annen by: det er en drømmeby, en spøkelsesby. Forfatterens Petersburg er menneskefiendtlig. Heltene i bøkene hans kan ikke vinne rolig til sinns: de er fremmedgjorte og splittet 20 .

Hvordan er Dostojevskijs Petersburg i romanen "Forbrytelse og straff"? Hva er det særegne ved bildet av byen på Neva av forfatteren?

Romanen gjenskaper i store trekk livet til en storby med sine tavernaer og tavernaer, med enorme fem-etasjers hus tett befolket med alle slags industrimennesker "skreddere, låsesmeder, kokker, forskjellige tyskere, jenter som bor alene, småbyråkrati, etc. .,"; med "små celler" - rom, "der du er i ferd med å slå hodet i taket"; politikontorer, markedet på Sennaya og overfylte gater. Befolkningen i denne byen er de som livet til en fattig almue, en halvt nødlidende tidligere student stadig møter med: utleiere, vaktmestere, de samme som ham selv, tidligere studenter, gatejenter, pengeutlånere, polititjenestemenn, tilfeldige forbipasserende, vaner med drikkehus. Vi har et typisk bilde Hverdagen småborgerlig, småborgerlig Petersburg. I romanen er det ingen fremhevede sosiale kontraster, en skarp motsetning mellom de som har og de som ikke har, som for eksempel i Nekrasov ("Dårlig og elegant", "The Life of Tikhon Trostnikov", der helten reflekterer over de "uheldige" som ikke har plass på loftene, fordi "det er heldige som er trange hele hus") 21 .

Fra de første sidene av romanen befinner vi oss i en verden av usannhet, urettferdighet, ulykke, menneskelig pine, en verden av hat og fiendskap, moralske prinsippers forfall. Bilder av fattigdom og lidelse som rister av sannheten er gjennomsyret av forfatterens smerte om en person. Forklaringen av menneskeskjebner gitt i romanen lar oss snakke om den kriminelle strukturen i verden, hvis lover dømmer heltene til å leve i skap, "som en kiste", til uutholdelig lidelse og deprivasjon.

Scener av gateliv fører oss til den konklusjon at folk har blitt dumme på grunn av et slikt liv, de ser på hverandre med fiendtlighet og mistillit.

Alt sammen: landskapsmalerier av St. Petersburg, scener av gateliv, "fangst" interiør - skap et generelt inntrykk av en by som er fiendtlig mot mennesker, folkemengder, knuser ham, skaper en atmosfære av håpløshet, presser ham til skandaler og forbrytelser .

2.2. Interiøret i romanen til F.M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff"

Romanen begynner med en beskrivelse av Raskolnikovs bolig. Samtidig oppdager forfatteren sinnstilstanden til helten som bor i ham. «Kleskapet hans var under taket på en høy fem-etasjers bygning og så mer ut som et skap enn en leilighet ... Det var en liten celle, seks skritt lang, som hadde det mest elendige utseende med sitt gulaktige, støvete tapet overalt hengende bak veggen, og så lavt at en litt høy mann følte seg livredd i den, og det virket alltid som om du var i ferd med å slå hodet i taket. Møblene samsvarte med rommet: det var tre gamle stoler, ikke helt brukbare, et malt bord i hjørnet, hvorpå det lå flere notatbøker og bøker; ved bare det faktum at de var dekket med støv, var det tydelig at ingens hånd hadde rørt dem på lenge; og til slutt en klønete stor sofa, som opptok nesten hele veggen og halve bredden av hele rommet, en gang trukket med chintz, men nå i filler, og fungerte som Raskolnikovs seng. Ofte sov han på den som han var, uten å kle av seg, uten laken, dekket seg med sin gamle, lurvede studentfrakk og med en liten pute i hodet, som han la alt han hadde, rent og utslitt, slik at sengegavlen var høyere. Det var et lite bord foran sofaen. 22 .

I beskrivelsen av Raskolnikovs rom merkes motivet øde, livløshet og død tydelig. Taket i dette skapet er så lavt at en høy person som kommer inn i dette skapet blir livredd i det. Og Rodion er høyere enn gjennomsnittet. Et stort bord med bøker og notatbøker er dekket med et tykt lag med støv. Pulcheria Alexandrovnas sønns rom virker som en kiste.

Og faktisk ser det ut til at livet har stoppet opp i dette "gule skapet". Raskolnikov er knust av fattigdom, tanken på hans egen håpløse situasjon undertrykker ham, og han unngår mennesker og slutter å gjøre sin daglige virksomhet. Etter å ha forlatt studiene ved universitetet er Raskolnikov inaktiv, han ligger urørlig i flere dager, tilbaketrukket i skapet sitt. I en så deprimert tilstand legger helten ikke merke til lidelsen, prøver ikke å gjøre rommet rent, gjenopplive interiøret, tenker ikke på å skape i det minste litt komfort og hygge i "buret" sitt. Hun legger seg uten å kle av seg, uten laken. Alt dette taler om begynnelsen på hans moralske forfall.

Rommet til den gamle pantelåneren er også trangt, elendig, som Raskolnikovs bolig. «... det var ikke noe spesielt i det lille rommet. Møblene, alle svært gamle og laget av gult tre, besto av en sofa med en enorm buet trerygg, et rundt ovalt bord foran sofaen, et toalett med speil i veggen, stoler langs veggene, og to eller tre penny-bilder i gule rammer som viser tyske unge damer med fugler i ermene - det er alle møblene. I hjørnet foran et lite bilde brant en lampe 23".

Gjentatte gjentatte epitet er små, gule. Repetisjoner forsterker ideen om forfall, dysterhet, elendighet i denne boligen. I et slikt miljø blir den gamle kvinnen gradvis sint og hjerteløs, hun faller inn i pengenes skumle makt – den daglige kraften til en kobberpenning, som den stakkars mannen så mangler til sitt daglige brød. Og her ser vi hvordan situasjonen påvirker en person, undertrykker ham, fører til moralsk forfall. Leseren observerer det moralske forfallet til den gamle kvinnen, hvis følelse av barmhjertighet har fullstendig atrofiert.

Veldig stygt, dystert og Sonyas rom, ligner på en låve. "Sonyas rom så ut som en låve, så ut som en veldig uregelmessig firkant, og dette ga det noe stygt. En vegg med tre vinduer, med utsikt over grøften, skar over rommet som i en vinkel, og det er grunnen til at det ene hjørnet, fryktelig skarpt, løp et sted dypere, slik at det i dårlig lys ikke engang kunne sees tydelig; det andre hjørnet var allerede for stygt stumpe. Det var nesten ingen møbler i hele dette store rommet. I hjørnet, til høyre, var en seng; ved siden av henne, nærmere døren, en stol. På den samme veggen der sengen var, helt ved døren til en annens leilighet, sto et enkelt brettbord dekket med en blå duk; Nær bordet står to kurvstoler. Så på motsatt vegg, nær spiss vinkel, det var en liten kommode av enkelt tre, som om den var borte i tomrommet. Det var alt som var i rommet. Den gulaktige, shabby og slitte tapeten ble svart i alle hjørner; det må ha vært fuktig og trykkende om vinteren. Fattigdom var synlig; selv sengen hadde ingen gardiner 24".

Det er en skarp kontrast i denne beskrivelsen: Sonyas rom er enormt, hun selv er liten og tynn. Denne kontrasten mellom portrett og interiør symboliserer diskrepansen mellom noe enormt absurd og barnslig svakt, hjelpeløst i oppførsel og i bildet av heltinnen.

Sonyas rom i form av en uregelmessig firkant ser ut til å ødelegge grunnlaget for fundamentene, noe evig urokkelig, som livet selv. De flere hundre år gamle grunnlagene for livet ser ut til å være undergravd her. Og Sonyas liv er faktisk løst. Hun redder familien fra døden og går ut på gaten hver kveld. Dostojevskij antyder allerede hvor vanskelig denne okkupasjonen er for henne i Marmeladovs berusede tilståelse. Han forteller Raskolnikov historien om familien sin, og bemerker at da Sonya tok med seg tretti rubler hjem for første gang, "sa hun ikke et ord, men da hun gjemte seg med et skjerf, la hun seg stille på sofaen og gråt lenge. tid." Byen Dostojevskij er en by med gatejenter, hvis fall er tilrettelagt av forskjellige Darya Frantsevnas. Fattigdom skaper kriminalitet. Sonya Marmeladova, som ikke er i stand til å tjene femten kopek om dagen med ærlig arbeid, bryter moralske lover og går ut på gaten. St. Petersburgs verden er en grusom, sjelløs verden der det ikke er plass for godhet og barmhjertighet, som ifølge Dostojevskij utgjør grunnlaget for livet, dets ukrenkelighet.

Et bilde av fryktelig fattigdom er også Marmeladovs bolig. På rommet hans ligger barnefiller spredt overalt, et hullet laken er strukket gjennom det bakre hjørnet, bare en fillete sofa, to stoler og et gammelt kjøkkenbord, umalt og utildekket, fra møbler . «En liten røykfylt dør i enden av trappen, helt øverst, var åpen. Lyset lyste opp det fattigste rommet ti skritt langt; alt var synlig fra passasjen. Alt var spredt og i uorden, spesielt de forskjellige barnefillene. Et ark med hull ble strukket gjennom det bakre hjørnet. Det var sannsynligvis en seng bak. I selve rommet var det bare to stoler og en svært avskallet voksofa, foran som sto et gammelt furu kjøkkenbord, umalt og utildekket. På bordkanten sto en brennende talg i en lysestake av jern. 25 ". Karakteristisk er Marmeladovs rom opplyst av en liten stearinlys. Denne detaljen symboliserer den gradvise utryddelsen av livet i denne familien. Og faktisk dør først Marmeladov, knust av et rikt mannskap, deretter Katerina Ivanovna. Sonya forlater Raskolnikova og plasserer barna sine på barnehjem.

Trappen til Marmeladovs leilighet er mørk og dyster. Det er som en vei til «helvetes porter». Elendige, elendige lokaler, frykten for å bli hjemløs kan ikke bidra til utviklingen av karakterenes personlighet. Det er forferdelig å bo i disse rommene. teorier som Raskolnikovs er født i dem, både voksne og barn dør her.

Situasjonen for nesten alle boliger i "Forbrytelse og straff" snakker ikke bare om ekstrem fattigdom, fattigdommen til innbyggerne deres, men også om deres livsforstyrrelse, hjemløshet. Huset er ikke en festning for heltene, det gir dem ikke ly for livets vanskeligheter. Små, stygge rom er ukomfortable og uvennlige mot innbyggerne, som om de prøver å drive heltene ut på gaten.

Det er verdt å merke seg at i alle beskrivelser av situasjonen i romanen råder den gule tonen. Gul støvete tapet i Raskolnikovs skap, på Sonyas rom, i Alena Ivanovnas leilighet, på hotellet der Svidrigailov bodde. I tillegg, i huset til den gamle pantelåneren, er det møbler laget av gult tre, et bilde i gule rammer.

I seg selv er gul fargen på solen, livet, kommunikasjonen og åpenheten. Dostojevskijs symbolske betydning av farger er imidlertid snudd: i romanen legger han ikke vekt på livets fylde, men livløshet. Det er karakteristisk at vi i beskrivelsene av situasjonen ikke finner en lys, ren gul farge noe sted. I Dostojevskijs interiør er det alltid skittengul, matt gul. Dermed avtar vitaliteten til karakterene i romanen så å si automatisk.

Dermed er situasjonsbeskrivelser i romanen ikke bare bakgrunnen handlingen foregår mot, ikke bare et komposisjonselement. Det er også et symbol på heltenes vitale, menneskelige hjemløshet. Det er også et symbol på St. Petersburg, byen med "irregulære firkanter". I tillegg forutser interiørdetaljer ofte fremtidige hendelser i romanen. 26

2.3. Landskap i romanen av F.M. Dostojevskij

Fra mørke, dystre og skitne celler, skap, skur, garderober, halvt knust av dem, går heltene våre ut på gatene i St. Petersburg. Hvilket landskap åpner seg for dem og hva føler de samtidig?

Fra de første linjene i romanen Forbrytelse og straff er vi sammen med helten nedsenket i en atmosfære av kvelning, varme og stank. "I begynnelsen av juli, i en ekstremt varm tid, om kvelden, kom en ung mann ut av skapet hans ..." 27 . Og en ting til: "Varmen var forferdelig på gaten, foruten tetthet, knusing, overalt kalk, stillaser, murstein, støv og den spesielle stanken, så kjent for enhver Petersburger som ikke er i stand til å leie en hytte - alt dette på en gang sjokkerte de som allerede var opprørt ung manns nerver 28 . Byen er ekkel, du vil ikke bo i den. "Stuffiness, dust and that special stanken" understreker den ekstreme avskyen. Og Raskolnikov blir tvunget til å være i hovedstaden. Dessuten går han for å "teste" forbrytelsen sin. Byen fra denne detaljen blir enda mer dyster, skummel.

En annen detalj kjennetegner byens sommervarme. Som bemerket av V.V. Kozhinov: "Ekstremt varm tid er ikke bare et meteorologisk tegn: som sådan ville det være overflødig i romanen (er det det samme om en forbrytelse er begått om sommeren eller vinteren?). Gjennom hele romanen vil det være en atmosfære av uutholdelig varme, tetthet, bystank, klemme helten, forstyrre bevisstheten til å besvime. Dette er ikke bare atmosfæren i julibyen, men også atmosfæren av kriminalitet ... " 29 .

Bildet av byen der det er uutholdelig å bo for Raskolnikov er supplert med en annen beskrivelse: "Den uutholdelige stanken fra tavernaene, som det var en spesiell mengde av i denne delen av byen, og fulle som kom over hvert minutt, til tross for hverdagstimer, fullførte den triste fargeleggingen av bildet" 30 . Her gjentas ordene "stinker". Det er med på å bevare førsteinntrykket, understreker ekstrem avsky.

Innstoppingen hjemsøker helten gjennom hele romanen: «På gaten igjen var varmen uutholdelig; til og med en dråpe regn alle disse dagene. Igjen støv, murstein og kalk, igjen stanken fra butikker og tavernaer, igjen konstant beruset, Chukhon-handlere og falleferdige drosjebiler. 31 . Her forlot Raskolnikov huset etter drapet på ågermannen: «Klokken var åtte, solen gikk ned. Innstoppingen var den samme; men grådig pustet han inn denne stinkende, støvete, byinfiserte luften. 32 . Gjentakelsen av ordet "igjen" understreker typiskheten, fortroligheten til et slikt landskap. Man får inntrykk av at vinden aldri besøker St. Petersburg, og denne spesielle innestengtheten og stanken presser stadig på bevisstheten til hovedpersonen. Graderingsserien (av stinkende, støvete luft som er forurenset av byen) forsterker ideen om at byen er moralsk usunn, luften som helten puster inn er infisert med den.

Helten er ukomfortabel på gatene i St. Petersburg, de har en irriterende effekt på ham. Varme, tetthet og stank brukes av Dostojevskij for å vise den psykologiske tilstanden til en person som føler seg låst i denne "steinposen". Det er varmen og atmosfæren som Raskolnikov befinner seg i som vekker bevisstheten hans til å besvime, det er i denne atmosfæren Raskolnikov blir født med en gal teori og drapet på den gamle pantelåneren forberedes.

Byen undertrykker hovedpersonen i romanen, han har ikke nok luft, han er blendet av solen. Det er ingen tilfeldighet at etterforsker Porfiry Petrovich, i sin siste samtale med Raskolnikov, sa: "Du må endre luften for lenge siden ..." 33 . «Bli solen, alle vil se deg. Solen må først være solen." 34 . Slik kommer bildet av den nordlige hovedstaden inn i romanen.

Dostojevskij har også et «annerledes» Petersburg. Raskolnikov drar til Razumikhin og ser et helt annet landskap, annerledes enn det han vanligvis ser på gatene i St. Petersburg. "På denne måten gikk han gjennom hele Vasilyevsky Island, dro til Malaya Neva, krysset broen og snudde seg til øyene. Grønt og friskhet gledet først de trøtte øynene hans, vant til bystøv, til kalk og til enorme, overfylte og knusende hus. Det var ingen tetthet, ingen stank, ingen brennevin. Men snart ble disse nye, hyggelige følelsene til smertefulle og irriterende. 35 . Og denne vidden presser på ham, plager, undertrykker ham, som tetthet, tranghet.

Og det er vanskelig for andre helter i arbeidet å bo i St. Petersburg. Arkady Ivanovich Svidrigailov, Raskolnikovs "double", ødela seg selv med kynisme og tillatelse. Moralsk død etterfølges av fysisk død – selvmord. Det var i Petersburg at Svidrigailov følte at han «ikke hadde noe annet sted å gå».

Bildet av Svidrigailovs siste morgen formidler en følelse av kulde, fuktighet. «En melkeaktig, tykk tåke lå over byen. Svidrigailov gikk langs det glatte, skitne trefortauet mot Malaya Neva. Han så for seg vannet i Malaya Neva som steg høyt om natten, Petrovsky Island, våte stier, vått gress, våte trær og busker ... " 36 . Landskap møtes sinnstilstand Svidrigailov. Kulde, fuktighet trenger gjennom kroppen hans, han skjelver. Irritasjon, motløshet. Fysisk ubehag er forbundet med psykisk. En slik detalj som en skjelvende liten hund er ikke tilfeldig her. Det er som en dobbel av Svidrigailov. Helten er kald, han skjelver, og den lille hunden, skjelver, skitten, som skyggen hans.

Det er symbolsk at døden til Arkady Ivanovich vises på bakgrunn av tordenvær og flom, som er svært vanlig i St. Petersburg: «Klokken ti rykket forferdelige skyer inn fra alle kanter; torden slo ned, og regnet strømmet ned som en foss. Vannet falt ikke i dråper, men i hele bekker pisket ned på bakken. Lynet blinket hvert minutt, og det var mulig å telle opptil fem ganger i løpet av hver glød. 37 .

Dostojevskij la sin egen observasjon om Petersburg inn i munnen til Svidrigailov: «Dette er en by med halvgale mennesker. Hvis vi hadde vitenskaper, så kunne leger, advokater og filosofer gjøre den mest verdifulle forskningen på St. Petersburg, hver innen sin spesialitet. Sjelden hvor det er så mange dystre, harde og merkelige påvirkninger på sjelen til en person, som Petersburg. Hva er noen klimatiske påvirkninger verdt! I mellomtiden er dette det administrative sentrum av hele Russland, og dets karakter bør gjenspeiles i alt. 38 .

Når vi snakker om landskapet, er det også nødvendig å merke seg Dostojevskijs spesielle holdning til solnedgangen. I Crime and Punishment utspiller fem scener i strålene fra solnedgangen. De mest dramatiske opplevelsene til Raskolnikov fra de aller første sidene er ledsaget av lyset fra solnedgangen. Her er hans første opptreden hos den gamle pengeutlåneren: «Det lille rommet som den unge mannen gikk inn i, med gul tapet, pelargonier ... var i det øyeblikket sterkt opplyst av solnedgangen. "Og da, derfor vil solen også skinne! .." - som om det ved en tilfeldighet blinket gjennom Raskolnikovs sinn ... " 39 . Selve drapet sees i den alarmerende belysningen av solnedgangen. Etter drapet forlot Raskolnikov huset: «Klokken var åtte, solen gikk ned». Raskolnikovs lidelse er alltid og overalt ledsaget av denne rørende og flammende solnedgangen. Landskap i «Crime and Punishment» forsterker betydningen av hver scene, gjør dem mer anspente.

For å skape bildet av St. Petersburg, er været, naturfenomener, årstider veldig viktige, fordi de bidrar til å forstå den psykologiske tilstanden til en person.

2.4. Scener av gateliv i romanen til F.M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff"

Petersburg i romanen er ikke bare en bakgrunn handlingen foregår mot. Dette er også en slags «karakter» – en by som kveler, knuser, fremkaller marerittaktige visjoner, inspirerer til gale ideer.

En sulten student føler seg avvist blant rike herskapshus, utkledde kvinner. På broen, hvorfra det majestetiske panoramaet av Neva åpner seg, falt Raskolnikov nesten under en rik vogn, og kusken pisket ham med en pisk til underholdning for forbipasserende ... Men poenget her er ikke bare at han var personlig fornærmet. «En uvanlig forkjølelse blåste alltid over ham fra dette praktfulle panoramaet; dette praktfulle bildet var fullt av en stum og døv ånd for ham ... ”Helten er mer på Sennaya-plassen, i nærheten av hvilken de fattige klemmer seg sammen. Her føler han seg hjemme. 40

Gatescener er ofte tegnet i romanen. Her er en av dem. Raskolnikov, som står på broen i dype tanker, ser en kvinne "med et gult, avlangt, utmattet ansikt og rødlige innsunkne øyne." «Plutselig hopper hun i vannet. Og du kan høre ropene til en annen kvinne: "Jeg har drukket meg til helvete, fedre, til helvete ... Jeg ville også henge meg selv, de tok meg av tauet" 41 . Som om det et øyeblikk åpner seg en dør inn til andres liv, full av håpløs fortvilelse. Raskolnikov, etter å ha vært vitne til alt som skjer, opplever en merkelig følelse av likegyldighet, likegyldighet, han er "avsky", "avsky". Det vekker ikke sympati hos ham.

På gatene i St. Petersburg spilles ikke bare scener av gatelivet ut, men menneskelige tragedier. La oss huske Raskolnikovs møte med en full femten år gammel jente som var full og lurt. «Da han så på henne, gjettet han umiddelbart at hun var helt full. Det var rart og vilt å se på et slikt fenomen. Han lurte til og med på om han tok feil. Foran ham var et ekstremt ungt ansikt, rundt seksten år gammelt, kanskje til og med bare femten, - lite, blondt, pent, men helt rødt og som om det var hoven. Jenta så ut til å forstå veldig lite; hun la det ene benet bak det andre og la det ut mye mer enn det burde ha gjort, og etter alt å dømme var hun svært dårlig klar over at hun var på gaten. 42 . Begynnelsen på tragedien hennes spilte ut allerede før møtet med Raskolnikov, og den utvikler seg foran øynene til helten, når en ny "skurk" dukker opp i denne tragedien - en dandy som ikke er motvillig til å utnytte jenta. Rodion blir slått av scenen han har sett, han bekymrer seg for fremtidig skjebne jente og gir pengene (selv om han har så mye av dem og han selv ikke har noe å leve av) til politimannen, slik at han sender jenta hjem og betaler drosjesjåføren.

Marmeladov er knust på gaten. Men denne hendelsen påvirket ingen. Publikum så på med nysgjerrighet. Kusken, som knuste Marmeladov med hestene sine, var ikke veldig redd, fordi vognen tilhørte en rik og betydningsfull person, og denne omstendigheten vil snart være avgjort.

På Ekaterinensky-kanalen, ikke langt fra Sonyas hus, tegner forfatteren en annen forferdelig scene: galskapen til Ekaterina Ivanovna. Her vil hun falle på fortauet foran ledige tilskuere, blod vil strømme fra halsen hennes. Den uheldige kvinnen vil bli ført til Sonyas hus, hvor hun vil dø.

Gatescener i romanen viser at Petersburg er en by som ikke er fremmed for vold mot de svake. Alt gateliv gjenspeiler tilstanden til menneskene som bor i den. Dostojevskij tar så ofte med seg handlingen i romanen til gaten, torget, til tavernaene, fordi han vil vise Raskolnikovs ensomhet. Men ikke bare Raskolnikov er ensom, andre innbyggere i denne byen er også ensomme. Alle har sin egen skjebne og alle kjemper alene, men etter å ha samlet seg i en folkemengde glemmer de sorgen og tar gjerne en titt på hva som skjer. Verden som Dostojevskij viser er en verden av misforståelser, likegyldighet fra mennesker til hverandre. Fra et slikt liv har folk blitt dumme, de ser på hverandre med fiendtlighet, mistillit. Mellom alle mennesker er det bare likegyldighet, dyrisk nysgjerrighet, ondsinnet hån.

KONKLUSJON

Dermed er Petersburg i romanen ekte by spesifikk tid da den beskrevne tragedien skjedde.

Byen Dostojevskij har et spesielt psykologisk klima, som bidrar til kriminalitet. Raskolnikov inhalerer stanken fra drikkesteder, ser skitt overalt, lider av tetthet. Menneskelivet viser seg å være avhengig av denne «byinfiserte luften». Alle er vant til det. Svidrigailov understreker sin abnormitet: «en by med halvgale», «merkelig sammensatt».

Petersburg lastenes by, skitne utskeielser. Bordeller, fulle kriminelle på tavernaer og utdannet ungdom er «vansiret i teorier». Barn er ondskapsfulle i de voksnes ondskapsfulle verden. Svidrigailov drømmer om en fem år gammel jente med onde øyne.Den ferdige mannen, han er forferdet.

By med forferdelige sykdommer og ulykker. Ingen blir overrasket over selvmord. En kvinne skynder seg inn i Neva foran forbipasserende, Svidrigailov skyter seg selv foran en vakt, faller under hjulene på Marmeladovs vogn.

Folk har ikke hus. De viktigste begivenhetene i deres liv finner sted på gaten. Katerina Ivanovna dør på gaten, på gaten grubler Raskolnikov på de siste detaljene i forbrytelsen, på gaten finner hans omvendelse sted.

"Klimet" i St. Petersburg gjør en person "liten". " Liten mann lever med en følelse av forestående katastrofe. Livet hans er ledsaget av anfall, drukkenskap, feber. Han er syk med sine ulykker. «Fattigdom er en last» fordi den ødelegger personligheten og fører til fortvilelse. I St. Petersburg har en person «ingen steder å gå».

Å venne seg til å bli fornærmet, å være storfe koster folk dyrt. Katerina Ivanovna blir gal, selv i "glemsel" husker hun sin tidligere "adel". Sonya blir prostituert for å redde familien fra sult. Barmhjertighet, kjærlighet til mennesker, hun er i live.

Dostojevskijs "lille" mann lever vanligvis bare i sine ulykker, han er beruset av dem og prøver ikke å endre noe i livet sitt. Frelse for ham er ifølge Dostojevskij hans kjærlighet til samme person eller lidelse. Mennesket ble ikke født for lykke på noe tidspunkt.

Petersburg i romanen er det historiske punktet der verdensproblemer er konsentrert. Nå er St. Petersburg historiens nervesenter, i sin skjebne, i sine sosiale sykdommer er hele menneskehetens skjebne avgjort.

Petersburg i Dostojevskijs roman er gitt i oppfatningen til Raskolnikov og Svidrigailov. Byen hjemsøker Raskolnikov som et mareritt, et hjemsøkende spøkelse, som en besettelse.

Uansett hvor forfatteren tar oss, befinner vi oss ikke i et menneskelig ildsted, i menneskelig bolig. Rommene kalles "cubinets", "passerende hjørner", "skur". Det dominerende motivet i alle beskrivelser er stygg stramhet og tetthet.

Konstante inntrykk av byens publikum, knuse. En mann i denne byen mangler luft. «Petersburg-hjørner» gir inntrykk av noe uvirkelig, spøkelsesaktig. Mennesket anerkjenner ikke denne verden som sin egen.Petersburg er en by der det er umulig å leve, den er umenneskelig.

BIBLIOGRAFI

Amelina E.V. Interiøret og dets betydning i romanen til F.M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff", [elektronisk ressurs]. Tilgangsmodus: www.a4format.ru c .8 (а4).
Antsifiev N.P. Petersburgs sjel. P.: "Forlag Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [elektronisk ressurs]. Tilgangsmodus:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
Biron V.S. Petersburg av Dostojevskij. L .: Partnerskap "Candle", 1990.
Gogol N.V. Notes of a Madman: Valgt. M.: ID " TVNZ", 2007.
Dostojevskij F.M. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970.
Historien om russisk litteratur på 1800-tallet: 1800-1830-tallet / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. Tordent. M.: VLADOS, 2001 del 1.
Kachurin M.G., Motolskaya D.K. russisk litteratur. M.: Utdanning, 1982.
Kozhinov V.V. «Crime and Punishment» av Dostojevskij // Three Masterpieces of Russian Classics. M.: "Skjønnlitteratur", 1971.
Litteratur på skolen, 2011, nr. 3.
Mann Yu.V. Forstå Gogol. M.: Aspect Press, 2005.
Nekrasov N.A. Favoritter. M.: "Skjønnlitteratur", 1975.
Pushkin A.S. Arap av Peter den store. M.: " Sovjet-Russland", 1984.
Pushkin A.S. Eugene Onegin. M.: "Barnelitteratur", 1964.
Pushkin A.S. Prosa / Komp. og kommentere. S.G. Bocharov. M.: Sov. Russland, 1984.
Pushkin A.S. Dikt. M .: "Barnelitteratur", 1971.
Etov V.I. Dostojevskij. Essay om kreativitet. M.: Utdanning, 1968.

1 Biron V.S. Petersburg av Dostojevskij. L., 1990. s. 3.

3 SOM. Pushkin. Dikt. M., "Barnelitteratur", 1971. s. 156.

5 SOM. Pushkin. Arap av Peter den store. M., "Sovjet-Russland", 1984. s. 1. 3.

6 SOM. Pushkin. Eugene Onegin. M., "Barnelitteratur", 1964. s. 69.

7 SOM. Pushkin. Prosa. M., Sov. Russland, 1984. s. 221.

8 . Historien om russisk litteratur på 1800-tallet: 1800-1830-tallet / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. Tordent. M., VLADOS, 2001 del 1, s. 278.

9 «Litteratur på skolen» nr. 3, 2011, s. 33.

10 Antsifiev N.P. Petersburgs sjel. P.: "Forlag Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [elektronisk ressurs]. Tilgangsmodus: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 N.V. Gogol. Notes of a Madman: Valgt. M., forlag "Komsomolskaya Pravda", 2007. s.54

12 Yu.V. Mann. Forstå Gogol. M., Aspect Press, 2005. s. 28

13 N.V. Gogol. Notes of a Madman: Valgt. M., Komsomolskaya Pravda forlag, 2007. s. 53

14 Nekrasov N.A. Favoritter. M., "Skjønnlitteratur", 1975. s. 17.

15 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. russisk litteratur. M., Education, 1982. s. 144.

17 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. russisk litteratur. M., Education, 1982. s. 145.

18 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. russisk litteratur. M., Education, 1982. s. 145.

19 PÅ. Nekrasov. Favoritter. M., "Skjønnlitteratur", 1975. s. 19.

20 «Litteratur på skolen» nr. 3, 2011, s. 34.

21 I OG. Dette. Dostojevskij. Essay om kreativitet. M., Education, 1968. s. 187.

22 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 22.

24 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 242.

25 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 20.

26 E.V. Amelina. Interiøret og dets betydning i romanen til F.M. Dostojevskij "Forbrytelse og straff", [elektronisk ressurs]. Tilgangsmodus: www.a4format.ru c.8 (а4).

27 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 3.

29 Kozhinov V.V. Tre mesterverk av russiske klassikere. M., 1971. s. 121.

30 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 4.

31 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 73.

32 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 119.

33 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 353.

34 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 354.

35 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 42.

36 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 393.

37 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 384.

38 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 359.

39 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 6.

40 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. russisk litteratur. M., Education, 1982. s. 229.

41 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 131.

42 F.M. Dostojevskij. Kriminalitet og straff. Makhachkala, Dagestan bokforlag, 1970. s. 37.

Samt andre verk som kan interessere deg
68145.		AVSLARING AV FANTASINEN TIL POESIEN TIL ENGELSK OG AMERIKANSKE ROMANTIKKER I UKRAINSKE OVERSETTELSER	173 kB
	Abstraktet av avhandlingen er viet til analysen av skapelsen av kunstneriske bilder i ukrainske oversettelser av engelsk og amerikansk romantisk poesi. Tolking av kunstneriske bilder anses å være en viktig oppgave for tsarinaens oversettere. Imidlertid tolkningen av bilder av romantisk poesi på anglo-ukrainsk ...
68146.		VURDERING AV DEN MILJØVENNLIGE STASJONEN FOR LANDBRUKSØKOSYSTEMER NÆR VOLIN-SEMENT-SONEN VPLIVU	5,76 MB
	WAT Volyn-Cement fungerer på territoriet til Zdolbunivsky-distriktet i Rivne-regionen i 50 år for å ligge ned til miljømessig usikre gjenstander av regional betydning og er en av de største forurensende stoffene av atmosfærisk forurensning i regionen.
68147.		BEHANDLING AV DIAPHYSARFRAKTURER I STEGNOSE BIST HOS BARN MED ØYESTANGAPPARATET	191,5 KB
	Brudd på stegbencysten hos barn og mindreårige, og delvis og en av de mest alvorlige øreinfeksjonene Korzh A.
68148.		UTVIKLINGEN AV DEN UKRAINSKE NASJONALE IDÉEN I DE SOSIALE OG FILOSOFISKE DUMMENE I UKRAINA OM ONDENE PÅ XIX-XX-ÅRLET	137,5 kB
	Formålet med aspektet er objektivt å aktualisere behovet for den teoretiske og konseptuelle fullføringen av den nasjonale ideen generert av den ukrainske intellektuelle resesjonen om ondskapene i ХІХ-ХХ århundre. Її systemisk kompleks mottak og balansert design i utseendet til teleologiske prioriteringer over toppen ...
68149.		LUTHERANISME I KONTEKSTEN AV DEN ÅNDELIG OG EUROPEISKE ÅNDELIG UTVIKLING: STREKK AV RELIGIØSE OG KULTURELLE ERFARINGER	175 kB
	Den vitenskapelige interessen for utviklingen av lutheranismen er å gjøre det klart at det er forklart av det utilstrekkelige lysnivået i landet vårt i lang tid, samt manifestasjonen av nye trender i utviklingen av det åndelige potensialet til Ukraina i bakhold av toleransen til mangfold.
68150.		Drama-dialog Lesi Ukrainka og dialogtradisjon i europeisk litteratur	204,5 kB
	De dramatiske kreasjonene til Lesya Ukrainka, opprinnelsen til originalitet i sjangeren filosofisk kontekst og dramatisk form, lar oss se dialogen mellom den filosofiske og estetiske måten å tenke på og dialogen om å bygge til kommunikasjon og tolke forståelsen av drama i dem. . Kreative vitser Lesi Ukrainka...
68151.		RØR-PERITONEAL SIKKERHET OG DISHORMONAL Sykdom	456,5 kB
	Å styrke den reproduktive funksjonen til kvinner, ettersom de lider av infertilitet, hvis hyppighet forekommer ved grensene på 10 til 20 º, er et faktisk medisinsk og sosialt problem B. Derfor er den dishormonelle infeksjonen av melkesykdommene til DZMZ av stor interesse fra den ene siden, som en mulig sannsynlig bakgrunn for vinixen.
68152.		GRUNNLEGGENDE LOVPRINSIPPER SOM ET INTEGRERT ELEMENT AV RETTSSYSTEMET I UKRAINA	152KB
	Protyazh rike rokiv lovprinsipper є et av de sentrale temaene i teorien om makt og lov. I juridisk litteratur sies det tvilsomt at hele rettssystemet er dannet på grunnlag av de etablerte prinsippene, rettshandlinger aksepteres, rettshåndhevelse og rettsforvirring etableres.
68153.		KOM INN TIL DEN ADMINISTRATIVE INNSPILLET FOR Å BO TIL UTROLIG	150 kB
	En slik truende trend har ansporet på sin side behovet for å søke etter optimale veier inntil situasjonen er forbedret, livet med effektive administrative innspill som retter seg både mot vihovannia og til forebygging av administrative lovbrudd blant unge mennesker. Så før du går inn i det administrative ...

Bibliotek
materialer

Hensikten med leksjonen: vis detaljene til Dostojevskijs Petersburg, ved å bruke sammenligningsmetoden, med henvisning til andre forfattere og kunstnere; å oppdatere studentenes kunnskap om St. Petersburg i russisk litteratur på 1800-tallet; fortsette å utvikle elevenes evne til å lese teksten nøye, kommentere og analysere den, evnen til å sammenligne, reflektere, uttrykke sine meninger; kjenne innholdet i F.M. Dostojevskijs roman "Forbrytelse og straff"; hovedpersonene i verket.

Leksjonsutstyr:

2) presentasjon;

Studentene bør vite:

hovedbilder;

Studentene skal kunne:

Fremhev hovedpunktene i teksten.

I løpet av timene

Jeg . Orgmoment(meldingsemne og formål)

II. Forbereder seg på persepsjon.

Lærer:

III. Hovedinnholdet i leksjonen

Lærer: Hva betyr navnet Peter?

Studenter:

Lærer:

Studenter:

Byen er fantastisk, byen er fattig,

ånd av trelldom, slankt utseende,

Himmelhvelvet er grønnblek,

Eventyr, kulde og granitt ...

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Natur;

Scener av gateliv;

Interiør.

Lærer:

Natur.

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Studenter:

Lærer: Scener av gateliv.

Lærer:

Visning av et utdrag fra filmen «Forbrytelse og straff».(Katerina Ivanovnas død).

Lærer:

Studenter:

Lærer:

Studenter:

studenter

Lærer:

studenter

Lærer:

dette er en morderby

og spøkelsesby

og en blindveisby.

Raskolnikov tenker på ham.

IV. Oppsummering av leksjonen.

V. Hjemmelekser:

VI. Estimater.

BILDE AV BYEN

Algoritme for å skrive et essay

1. Sceneprinsipp;

4. Detaljer om bylivet.

IV. Tradisjonene til forfatteren for å skape bildet av byen i hans arbeid og i russisk litteratur generelt.

Finn materiale for enhver leksjon,
angir ditt emne (kategori), klasse, lærebok og emne:

du kan også velge type materiale:

Kort beskrivelse av dokumentet:

Temaet for leksjonen er Dostojevskijs Petersburg eller «Ansiktet til denne verden».

Hensikten med leksjonen:vis detaljene til Dostojevskijs Petersburg, ved å bruke sammenligningsmetoden, med henvisning til andre forfattere og kunstnere; å oppdatere studentenes kunnskap om St. Petersburg i russisk litteratur på 1800-tallet; fortsette å utvikle elevenes evne til å lese teksten nøye, kommentere og analysere den, evnen til å sammenligne, reflektere, uttrykke sine meninger; kjenne innholdet i F.M. Dostojevskijs roman "Forbrytelse og straff"; hovedpersonene i verket.

Leksjonsutstyr:

1) tekniske utdanningsmidler (datamaskin, TV);

2) presentasjon;

3) tekster til F.M. Dostojevskijs roman "Forbrytelse og straff";

4) Notatbøker for verk om litteratur.

Studentene bør vite:

Hovedideen med arbeidet;

hovedbilder;

Byens rolle i heltenes liv;

Hovedordningen for skildringen av byen St. Petersburg i romanen (landskap, scener av gateliv, interiør).

Studentene skal kunne:

Svar riktig på spørsmålene;

Oppsummere og systematisere undervisningsmateriell;

Fremhev hovedpunktene i teksten.

I løpet av timene

JEG. Orgmoment (meldingsemne og formål)

II . Forbereder seg på persepsjon.

Lærer: Hva er en by? (eleven svarer: lokalitet; politisk, økonomisk, administrativt og kulturelt senter).

Det er byen som skal være helten i et stort episk verk i dag i leksjonen.

Petersburg... Når du uttaler dette navnet, oppstår det umiddelbart en parallell - Dostojevskij Fjodor Mikhailovitsj.

Petersburg av Dostojevskij... Disse ordene har, som en aforisme, blitt godt etablert i russisk klassisk litteratur.

Den store forfatteren presenterte oss bildet av St. Petersburg "The Face of This World", slik han selv så det, som han levde i da, på midten av 60-tallet av 1800-tallet, da kapitalismen ble født i Russland.

I dag skal vi, sammen med forfatteren og hans helt, Rodion Raskolnikov, gå gjennom gatene i St. Petersburg, se landskapet og scenene i gatelivet, se inn i hjørnerommene der karakterene hans bor.

Dostojevskij er en Petersburg-forfatter. Bildet av St. Petersburg er til stede i nesten alle verkene hans. Hovedsaken for Dostojevskij i St. Petersburg er at europeisk og russisk sivilisasjon konvergerte i den, at dette er en by tvangsbygget, unaturlig skapt. Derfor er Petersburg en by med fattige, uheldige mennesker, en by med fattigdom og en by med ekstrem rikdom.

III . Hovedinnholdet i leksjonen

Lærer: Hva betyr navnet Peter?

Studenter: Hvis du ser på hva navnet Peter betyr, kan du se et veldig interessant trekk som til en viss grad forklarer Dostojevskijs oppfatning av denne byen. Navnet Peter betyr stein, derfor er Petersburg en steinpose, en død, ansiktsløs, kald, forferdelig by. Bildet av bronserytteren hentet fra Pushkin symboliserer kraften og styrken til denne forferdelige byen. For Dostojevskij ligger denne makten i kraften til byens innflytelse på mennesker. Det er ingen tilfeldighet at Petersburg ble bygget på stedet for en sump, bronserytteren er et symbol på Petersburg, det vil si at for Dostojevskij er Petersburg en bronserytter midt i en sump.

Lærer: I romanen «Tenåringen» er dette oppfatningen av byen. «Og hva, hvordan skal denne tåken fly fra hverandre og gå opp, vil ikke hele den råtne, slimete byen gå med den, stige med tåken og forsvinne som røyk, og den tidligere finske sumpen blir værende, og midt i den, kanskje, for skjønnhetens skyld, en bronserytter på en varmpustende, dreven hest.

«Forbrytelse og straff» kalles «Petersburg-romanen». Du husker at Pushkin og Gogol og Nekrasov skapte bildet av St. Petersburg i sine arbeider, og avslørte flere og flere av dens fasetter.

Lærer: – Hvem av de russiske forfatterne og dikterne berørte temaet St. Petersburgs bilde i sitt arbeid?

Studenter: Temaet for Petersburg ble satt i russisk litteratur av Pushkin. Det er i hans Bronserytteren”, i “Spadedronningen” står vi overfor en to-stor by: vakre, mektige St. Petersburg, Peters skapelse og byen til fattige Eugene, en by hvis eksistens blir til en tragedie for en liten person.

Pushkins Petersburg er selvmotsigende: poeten elsker denne byen - en kilde til kreativitet, men avkrefter den "suverene byen" - et symbol på makt som bringer problemer for folk. A.S. Pushkin komponerte en salme til den store byen i The Bronze Horseman, lyrisk beskrevet dens storslåtte arkitektoniske ensembler, skumringen av de hvite nettene i "Eugene Onegin":

Byen er fantastisk, byen er fattig,

ånd av trelldom, slankt utseende,

Himmelhvelvet er grønnblek,

Eventyr, kulde og granitt ...

På samme måte er Gogols Petersburg tosidig: En strålende, fantastisk by er noen ganger fiendtlig mot en person hvis skjebne kan brytes på gatene i den nordlige hovedstaden.

N.V. Gogol fortsetter det tragiske temaet St. Petersburg, men her har virkelighet og delirium, virkelighet og mareritt smeltet sammen. "Han lyver til enhver tid, denne Nevsky Prospekt." Det er en by med fantastiske kontraster, som vokser til et uvirkelig symbol på en spøkelsesby.

Petersburg i Nekrasov er trist - Petersburg av de fremre sjelløse inngangene, den blodige Sennaya-plassen.

Belinsky bekjente i sine brev hvor hatet Peter var mot ham, hvor det var så vanskelig og smertefullt å leve.

Lærer: Dostojevskijs eget Petersburg. De magre materielle ressursene og vandreånden til forfatteren gjør at han ofte bytter leilighet i de såkalte «midtgatene», i kalde hjørnehus der folk «svermer sånn».

Det er en by for de ydmykede og fornærmede, en by der forbrytelser begås, en by hvis eksistens får en person til å drepe seg selv eller en annen.

Fra en liten celle langs Sadovaya, Gorokhovaya og andre "mellomgater" går Raskolnikov til en gammel pengeutlåner, møter Marmeladov, Katerina Ivanovna, Sonya ... Han går ofte gjennom Sennaya-plassen, hvor et marked for salg av husdyr var åpnet på slutten av 1700-tallet , ved, høy, havre .. Et steinkast fra den skitne Sennaya var Stolyarny Lane, som besto av seksten hus, der det var atten drikkesteder. Raskolnikov våkner om natten av fylleskrik når stamgjestene forlater tavernaene.

Scenene i gatelivet leder oss til den konklusjon at folk har blitt dumme på grunn av et slikt liv, de ser på hverandre «med fiendtlighet og med mistillit». Mellom dem kan det ikke være noe annet forhold enn likegyldighet, dyrisk nysgjerrighet, ondsinnet hån.

Interiøret i "Petersburg-hjørnene" ser ikke ut som menneskelig bolig: Raskolnikovs "skap", Marmeladovs "passeringshjørne", Sonyas "låve", et eget hotellrom der Svidrigailov tilbringer sin siste natt - alle disse er mørke, fuktige "kister".

Alt sammen: landskapsmalerier av St. Petersburg, scener av dets gateliv, interiør av "hjørner" - skaper et generelt inntrykk av en by som er fiendtlig mot mennesker, folkemengder, knuser ham, skaper en atmosfære av håpløshet, presser ham til skandaler og forbrytelser.

Lærer: – Hvor foregår handlingen i romanen til F. M. Dostojevskij.

Studenter: Drikkehus, tavernaer, slumområder, politikontorer, bordeller, kriker og kroker, brønnpalasser, kisterom og skap, baktrapper oversvømmet med skrenter. Sennaya-plassen og Kanava.

Lærer: Petersburg i romanen er ikke bare et sted for handling eller en bakgrunn for hendelser, det er sjelen, en deltaker i hendelser. Kan du nevne stedene hvor handlingen foregår i romanen?

Studenter:

Sennaya Square, Stolyarny Lane, Ekaterininsky Canal, Bolshaya og Malaya Neva, Petrovsky Island, "Raskolnikovs hus", "Sonias hus", "The House of the Old Pantelåner".

Lærer: Romanen er satt til sommeren. Sommer i St. Petersburg er såingen. sommer. Sommeren i romanen er varm, slik at det er vanskelig å puste. Det er vanskelig å puste på gatene, det er vanskelig å puste i tavernaer, leiligheter, hjørner.

Denne kvelende atmosfæren blir et symbol på byen der tanken på å drepe Raskolnikov modnes, hvor forbrytelsen blir begått.

Arbeidet i leksjonen vil gå i henhold til ordningen:

Natur;

Scener av gateliv;

Interiør.

Lærer: – Hva er et landskap? (Visning av bildet av et område).

Hvordan er stemningen i byens gater? (Vi vil bekrefte med sitater fra romanen).

Natur.

Del 1, kapittel 1,2 - "ekkel og trist fargelegging" av bydagen; første dag med Raskolnikov i Petersburg, s. 121, 126.

Del 2, kapittel 1 - repetisjon av forrige bilde, s. 189.

Del 2, kapittel 2 - et praktfullt panorama av St. Petersburg, s. 204.

Del 2, kapittel 6 - Aften Petersburg, s. 235.

Del 6, kapittel 6 - stormfull kveld og morgen på tampen av Svidrigailovs selvmord, s. 496, 505.

Gjennom øynene til Raskolnikov ser vi på sommerens Petersburg: "Det er varmt ute ... ... nervene til en ung mann."

Lesing av elever av de angitte episodene.

Lærer: Den generelle betydningen av dette landskapet, dets symbolske lyd vil bli videreutviklet i romanen. Bildene av sommeren Petersburg er interessante fra dette synspunktet. "Nær tavernaene i de nederste etasjene, i de skitne og stinkende gårdsplassene til husene på Sennaya-plassen, og mest av alt ved drikkehusene, var det mengder av mange forskjellige og alle slags industrimenn og shamblere." «På gaten igjen var varmen uutholdelig; til og med en dråpe regn alle disse dagene. Igjen støv, murstein og kalkstein, igjen stanken fra butikker og tavernaer, igjen konstant fulle, Chukhons - kjøpmenn og falleferdige drosjemenn. «Klokken var åtte, solen gikk ned. Innstoppingen var den samme; men han pustet grådig inn denne stinkende, støvete, byinfiserte luften ... "" I denne hagen var det ett tynt, tre år gammelt grantre og tre busker - i tillegg ble det bygget en "stasjon" i hovedsak en taverna, men du kunne også få te der ... "Alle disse passasjene fra romanen etterlater det samme inntrykket av tetthet, formidler denne tilstanden som noe vanlig i beskrivelsen av bymiljøet.

Lærer: Hva er de generelle mønstrene i disse landskapsbeskrivelsene.

Studenter: Alle beskrivelser er bygget på de samme detaljene - forferdelig varme, støv, vond lukt, folkemengder.

Lærer: Landskapet i romanen er fast forbundet med bildet av Raskolnikov, gått gjennom hans oppfatning. "Middelgatene i St. Petersburg, hvor folk "svermer", fremkaller i Raskolnikovs sjel en "følelse av den dypeste avsky." Den samme responsen gir opphav til et annet slags landskap i hans sjel. Her er den ved bredden av Neva:

Studenter: “... ser fra Nikolaevsky-broen St. Isak-katedralen og Vinterpalasset.

En uforklarlig frysning blåste over ham fra dette fantastiske panoramaet; for ham var dette overdådige bildet fylt med en stum og døv ånd. Dette er den samme Petersburg som omgir Jevgenij i Bronserytteren, men her er den blottet for alle de vakre trekkene som russisk historie har utstyrt den med; Det er ikke lenger mulig å si til dette Petersburg, som Pushkin sa: "Jeg elsker deg."

Du kan ikke snakke med ham i det hele tatt - selv om den uheldige Eugene snakket med den "mirakuløse byggherren", mens drømmeren fra White Nights snakket med byen. Foran Raskolnikov, foran alle heltene i romanen, den "stumme og døve" byen, som knuser alle levende ting.

"Himmelen var uten den minste sky, og vannet var nesten blått", den skinnende "katedralens kuppel", der "selv dens hver dekorasjon kunne sees tydelig gjennom den rene luften".

Lærer: Kanskje helten liker dette bildet og han finner trøst og tilfredsstillelse fra det han ser?

Studenter: Og det vakre rommet presser, og plager og undertrykker Raskolnikov, som tetthet, tranghet, varme og skitt i gatene: "dette praktfulle bildet var fullt av en stum og døv ånd for ham." I denne forbindelse er Raskolnikov til naturen hans holdning til verden. Helten er i ferd med å kveles i denne døde, kalde og likegyldige byen, verden.

Lærer: Er det et sted Raskolnikov liker å besøke?

Studenter: Helten er mer på hjertet Sennaya-plassen, i nærheten av som de fattige klemmer seg sammen. Her føler han seg hjemme.

Lærer: – Fortell oss om utseendet til menneskene han møtte i disse gatene. Hvilket inntrykk gjorde de på deg og hvorfor?

Studenter: Dette er Raskolnikov selv, "bemerkelsesverdig pen", men "nedstammet og shabby"; disse er "fulle", "alle slags industrimenn og loslitte menn"; Marmelade med et gult, hovent, grønnaktig ansikt, rødlige øyne og «skitne, fete, røde hender med svarte negler; en gammel pantelåner med "skarpe og onde øyne"; Katerina Ivanovna.

Lærer: Så fra møter med disse menneskene er det en følelse av noe skittent, elendig, stygt.

Lærer: Heltenes skjebne avgjøres noen ganger på gaten, og dermed blir byen St. Petersburg en dødsby. Hvem dør på gata i Dostojevskijs roman?

Studenter:

Dør under hjulene på Marmalades barnevogn;

Den konsumerende Katerina Ivanovna dør på gaten;

Sonya går ut på gaten for å selge seg selv;

På alléen, foran vakttårnet, begår Svidrigailov selvmord;

En druknet kvinne blir funnet på Neva;

På Konnogvardeisky Boulevard ser Raskolnikov en full jente;

Raskolnikov drar ut til Sennaja-plassen for å omvende seg for mennesker og for Gud;

Han vandrer rundt i byens gater selv etter drapet.

Lærer: Scener av gateliv.

1) Del 1, kapittel 4 - møte med en full jente, s. 153 - 155.

2) Del 2 kapittel 2 - scenen på Nikolaevsky-broen, piskens slag og almisser, s. 203 - 204.

3) Del 2, kapittel 6 - a) en orgelkvern og en mengde kvinner på en taverna, b) en scene på ... en bro, en druknet kvinne, s. 235 - 237, + 246.

4) Del 5, kapittel 5 - Katerina Ivanovnas død, s. 441 - 447.

Visning av et utdrag fra filmen «Forbrytelse og straff».(Raskolnikovs møte med en full jente).

Lærer: Gatescener er ofte tegnet i romanen. Her er en av dem. Raskolnikov, i dype tanker, står på broen og ser en kvinne "med et gult, avlangt, utmattet ansikt og rødlige innsunkne øyne." Plutselig hopper hun i vannet. Og skrikene til en annen kvinne kan høres. "Jeg drakk meg til helvete, fedre, til helvete ... uvitende om å kvele meg selv, ønsket jeg også å bli fjernet fra tauet." Som om det et øyeblikk åpner seg en dør inn til andres liv, full av håpløs fortvilelse.

Lærer: Det symbolske bildet av en torturert hest fra Raskolnikovs drøm gjenspeiler bildet av den døende Katerina Ivanovna ("De forlot masen ... overanstrengt!").

Visning av et utdrag fra filmen «Forbrytelse og straff».(Katerina Ivanovnas død).

Lærer: Gjenfortell Raskolnikovs drøm om det undertrykte maset.

Drøm om Raskolnikov. Del 1, kapittel 5 handler om et undertrykt mas.

Studenter: Han ser i en drøm hvordan fulle menn slakter en hjelpeløs hest i hjel, han gråter, prøver å beskytte henne, men er hjelpeløs foran den ubeltede ondskapen.

Lærer: La oss lese et utdrag fra romanen "Scenen på Nikolaevsky-broen, svøpeslaget og almisser."

Lærer: Byen er også husene folk bor i. Husene der heltene bor er forferdelige.

Forfatteren forlater de støyende, skitne gatene, og leder oss til husene der karakterene hans bor. Vanligvis er dette leiegårder som er typiske for det kapitalistiske Petersburg. Vi går inn i «skitne og stinkende gårdsplasser, brønner, klatret mørke trapper.

Det er forferdelig å bo i disse rommene, teorier som Raskolnikovs er født her, både voksne og barn dør her.

Lærer: Hvordan bor Dostojevskijs helter i disse rommene?

Her er en av dem - "smal, bratt og full av bakker. Alle kjøkkenene, av alle leilighetene, i alle fire etasjer, åpnet ut mot denne trappen og sto slik nesten hele dagen. Det er derfor det var en forferdelig tetthet.»

Og rommene? De er vanligvis tegnet i halvmørke, svakt opplyst av de skrå engene til den nedgående solen eller den svakt flimrende stumpen til et stearinlys ...

Lærer: La oss lese opp utdrag fra verket, som skildrer karakterenes boliger.

Del 1, kapittel 3 - Raskolnikovs skap, s. 139.

Del 1, kapittel 2 - rom - "passerende hjørne" av Marmeladovs, s. 136.

Del 4, kapittel 4 - Sonyas «låve»-rom, s. 355.

Lærer: - Hva er ditt sterkeste inntrykk når du "forlater" gaten, "kommer inn" på Raskolnikovs rom, Marmeladovs rom og andre?

Studenter: Her er Raskolnikovs rom. "" Det var en bitteliten celle, seks tryllekunstnere lang, som hadde det mest elendige utseende med sitt gulaktige, støvete tapet overalt som lå bak veggen, og så lavt at en litt høy person følte seg fryktelig i den, og alt syntes å Her treffer han hodet i taket. Møblene samsvarte med rommet: det var tre gamle stoler, ikke helt brukbare, et malt bord i hjørnet ... Det var et lite bord foran sofaen.

studenter : De vil merke seg den kvelende trangheten i rommet og indikere at Raskolnikovs skap er i miniatyr verden der en person er knust og nødlidende.

Marmeladovs rom: «En liten røykfylt dør i enden av trappen, helt øverst, var åpen. Lyset lyste opp det fattigste rommet ti skritt langt; alt var synlig fra passasjen. Alt var spredt i uorden, spesielt forskjellige barnefiller ... ")

Når Raskolnikov kommer til Sonya, blir han slått av rommet hennes, som ser mer ut som en låve.

Lærer: Så vi kan si at bildet av det urbane landskapet, interiøret jevnt og trutt forfølger ett mål: å etterlate inntrykket av noe galt, uenig, skittent, stygt.

Bakgrunnen som handlingen i romanen utspiller seg mot er St. Petersburg på midten av 60-tallet. Raskolnikov klekker ut teorien sin i "hytta", "skapet", "kisten" - dette er navnet på kennelen hans. Tragedien til Raskolnikov er bundet opp i en taverna, her lytter han til Marmeladovs tilståelse. Skitt, tetthet, stank, fylleskrik - et typisk tavernamiljø. Og det tilsvarende publikummet er her: "en full München-tysker", "prinsesser" av underholdningsbedrifter. Tavernaen og gateelementene - unaturlige, umenneskelige - forstyrrer skjebnen til romanheltene. "Det er sjelden du finner så mange dystre, harde og merkelige påvirkninger på en persons sjel, som i St. Petersburg," erklærer Dostojevskij gjennom munnen til Svidrigailov. En person blir kvalt i Dostojevskijs Petersburg, "som i et rom uten vinduer", han blir knust i en tett folkemengde, og i en taverna, "proppet" og i skap.

Lærer: Hvordan så vi Petersburg i romanen "Forbrytelse og straff"?

studenter : Alt bærer preg av generell uorden, mangelen på menneskelig eksistens.

Petersburg er en by med halvgale, ensomme mennesker. Maleren Mikolka sa at i St. Petersburg kan du finne alt, bortsett fra far og mor.

Mange helter i St. Petersburg er hjemløse, og huset, som du vet, er et sted hvor en person kan finne omvendelse, finne en kjærlig, nødvendig person, men folk i St. Petersburg er en folkemengde som har sunket under moralske standarder ikke høre eller forstå noe. En mann i byen er ensom, ingen trenger ham. I byen eksisterer isolasjonen av mennesket fra mennesket og trangheten side om side.

Det er også karakteristisk at Dostojevskij beskriver sine helter som bor mellom Katarinakanalen og Fontanka, i et av de fattigste og mest forferdelige distriktene i byen. Forfatteren viser aldri byens skjønnhet. Det er nesten ingen natur, og hvis det oppstår (plen, Petrovsky Island), blir fraværet bare fremhevet andre steder.

Petersburg av skap, trapper, bordeller, tavernaer, markedstorg, forferdelig Petersburg legger press på en person, er dypt fiendtlig og ubehagelig mot alt sunt. Dostojevskijs Petersburg er en særegen helt i romanen, grusom og umenneskelig.

Lærer: Bildet av St. Petersburg, bildet av Dostojevskijs samtidsliv blir legemliggjørelsen av denne menneskehetens krise. Dostojevskijs Petersburg er en by der det er umulig å leve: den er umenneskelig. Uansett hvor forfatteren tar oss, befinner vi oss ikke i menneskelig bolig. Tross alt er det forferdelig å bo ikke bare i "kisten" som Raskolnikov leier, men også i Sonyas "stygge låve", og i det "kjølige hjørnet" der Marmeladov bor, og i et eget rom, "prippen og trang". hvor han tilbringer sin siste natt på Svidrigailov. Dette er en by med gatejenter, tiggere, hjemløse barn, stamgjester på kroer – de som er dømt til hverdagslivet. tragisk liv. Atmosfæren i Dostojevskijs Petersburg er en atmosfære av blindgate og håpløshet.

Elevens budskap "Symbolisme av farge i Dostojevskijs roman".

Lærer:

Dostojevskij snakker praktisk talt ikke om vakre Petersburg, selv når han skriver om en vakker by, vender han umiddelbart tilbake til skitne Petersburg.

Del 1, kapittel 6 - Drømmen om en lykkelig by. "Går forbi Yusupov."

Lærer: Petersburg ifølge Dostojevskij er en by med kontraster: "ydmyket og fornærmet" og "mektig av denne verden", det er en by der det ikke er noe å puste, en by med likegyldighet og umenneskelighet,

dette er en morderby

Og en spøkelsesby

Og en blindveisby.

Men Dostojevskij har også en drøm om en lykkelig by.

Raskolnikov tenker på ham.

Men dette er en drøm, og byen er gru og galskap.

Men lever i sjelen til forfatteren og helten hans, sammen med ideen om en gal, stygg by, og drømmen om en vakker by, skapt for menneskers lykke.

I det mest forferdelige øyeblikket i livet hans, da han gikk på en forbrytelse, tenker Raskolnikov "på byggingen av høye fontener og hvor godt de ville friske opp luften på alle torg. Litt etter litt kom han til den konklusjon at hvis sommerhagen ble utvidet til hele Mars-feltet og til og med koblet til palasset Mikhailovsky hage, det ville være en fantastisk og mest nyttig ting for byen.

Dostojevskijs drøm om en vakker by.

IV . Oppsummering av leksjonen.

Hva kan du si om Dostojevskijs Petersburg?

Motivet tetthet, stramhet, loppemarked, stank, skitt, som er født av landskapet, fortsetter og forsterkes av beskrivelsen utseende mennesker, deres liv og skapene de bor i. En mann blir kvalt i denne byen. Atmosfæren i Dostojevskijs Petersburg er en atmosfære av blindgate og håpløshet. Dette er en by hvor det er umulig å være.

V . Hjemmelekser:

VI. Estimater.

BILDE AV BYEN

Algoritme for å skrive et essay

I. Oftest er byen avbildet i literært arbeid, - uavhengig kunstnerisk bilde(konkret, kollektiv eller allegorisk).

II. Bildet av byen avslører de mest karakteristiske aspektene ved livet til den russiske virkeligheten i den avbildede perioden.

1. Bymyndigheter, embetsmenn, grunneiere, kjøpmenn, byfolk og andre sosiale lag i samfunnet;

2. Tidsfordriv for byboere;

3. Omfattende skildring av statens regjering;

4. Omfattende bilde av alle livssfærer for borgere og deres aktiviteter;

5. Fremheve eller krenke typen av livet til byen og dens innbyggere;

6. Urbane skikker: sladder, baller, slagsmål, etc.;

III. Midler for avsløring av det generaliserte bildet av byen.

1. Sceneprinsipp;

2. "Forenende" prinsipp - helter som et bilde av byen som helhet;

3. Detaljer om byen "portrett": farger, lyder, beskrivelser av bygninger, gater, interiør, etc.;

4. Detaljer om bylivet.

IV . Tradisjonene til forfatteren for å skape bildet av byen i hans arbeid og i russisk litteratur generelt.

OBS TIL LÆRERNE:Ønsker du å organisere og lede en hoderegningsklubb på skolen din? Etterspørselen etter denne teknikken vokser stadig, og for å mestre den vil det være nok for deg å ta ett avansert opplæringskurs (72 timer) rett på din personlige konto på Søke om Fulltidsdeltakelse Fjerndeltakelse Oppfriskningskurs (36 timer) + Infoforum deltakerbevis

Legg igjen kommentaren din

Å spørre spørsmål.

Petersburg har gjentatte ganger blitt hovedpersonen i russisk skjønnlitteratur. Mange kritikere og forfattere kaller "Forbrytelse og straff" en Petersburg-roman. F. M. Dostojevskij elsket Petersburg, det samme gjorde helten hans, Raskolnikov, som var vanvittig forelsket i å vandre i byens gater. Raskolnikov, som går på en forbrytelse, går forbi Yusupov-hagen og tenker på fontener som ville være fine for å friske opp luften på torgene, og at hvis sommerhagen ble utvidet til hele Mars-feltet og koblet til Mikhailovsky-palasshagen, da ville det vært en vakker

Og det mest nyttige for byen. Dette forteller oss at Rodion Raskolnikov elsker byen sin og tenker på den selv i slike forferdelige øyeblikk.

Og samtidig ser vi at denne byen er ganske dyster, syk, fuktig, selv om den er så vakker. Kontrastene til St. Petersburg, hovedstaden i det daværende Russland, ble selvfølgelig malt av mange andre forfattere: A. S. Pushkin, N. A. Nekrasov. Hos Dostojevskij er disse kontrastene spesielt skjerpet. På 60- og 70-tallet vokste St. Petersburg raskt på grunn av leiegårder, bankkontorer, alt dette gjenspeiles i Forbrytelse og straff.

Det urbane landskapet i romanen er dystert, selv om handlingen foregår

Om sommeren er været varmt. Gjennom øynene til den sultne fattige Raskolnikov ser vi på Petersburg: «... varmen var forferdelig på gaten, og dessuten tetthet, mas, overalt kalk, murstein, støv og den spesielle sommerstanken, så kjent for enhver Petersburger som ikke har muligheten til å leie et sommerhus, sjokkerte alt dette på en gang ubehagelig de allerede opprørte nervene til den unge mannen. En sulten ung mann føler seg avvist blant rike herskapshus, utkledde kvinner. Beskrivelsen av Petersburg oppfattes som et synlig bilde av omverdenen, som helten ser foran seg, som en refleksjon av følelsene til Rodion Raskolnikov.

Handlingen i romanen foregår for det meste på gaten. I smuget nær Haymarket knuste en kjekk vogn stakkars Marmeladov; hans kone, som lenge hadde vært syk av forbruk, blødde på gaten; på gaten skjøt Svidrigailov seg selv, på Sennaya-plassen prøver Raskolnikov å omvende seg foran folket. Alle disse gatebildene er nært knyttet til Raskolnikovs opplevelser. Helten i romanen "Forbrytelse og straff" er smertelig klar over at ikke bare han selv, men også tusenvis av andre mennesker er dømt til tidlig død, fattigdom og mangel på rettigheter.

En gang, da han gikk inn i tavernaen, overhører Raskolnikov ved et uhell en samtale mellom en student og en offiser. De snakker om den samme gamle kvinnen Raskolnikov planlegger å drepe. «Rik som jøde kan hun umiddelbart gi ut fem tusen. Hun har hatt mange av våre. Bare en forferdelig tispe ... ”- forteller studenten offiseren. På den tiden i St. Petersburg var det mange mennesker som Raskolnikov, og deres skjebne ligner til en viss grad hans skjebne. Mange studenter var på grensen til fattigdom og ble fra tid til annen tvunget til å henvende seg til en ond og lunefull gammel pengeutlåner. Den samme Razumikhin forlot universitetet på grunn av at det ikke var noe å betale for studiene hans. Og hvor mange flere slike studenter vandret planløst gjennom de skitne gatene i St. Petersburg og henga seg til dystre refleksjoner.

Rodion Raskolnikov søker å finne en vei ut av denne situasjonen. I denne verden av de ydmykede og fornærmede blir Raskolnikovs halvgale idé født. Petersburg i Dostojevskijs roman er ikke bare en by med hjelpeløse sultne fattige mennesker, men også en by med forretningsfolk som gjør det de kan: Svindleren Koch kjøper forfalte ting fra en gammel ågerkar, eieren av tavernaen Dushkin er pantelåner og gjemmer seg tyvegods ... kjøpmannen Yushin holder billige skitne rom, Daria Frantsevna handler med kvinner.

I Dostojevskijs roman er handlingens hovedscene, hovedscenen en butikk Petersburg - Sennaya-plassen. Det er omgitt av dystre gater og gater bebodd av småbyråkratiske mennesker, handelsmenn, ågerbrukere, livet til bulevarder, snackbarer, tavernaer, bordeller vises. Et steinkast fra det skitne Haymarket ligger Stolyarny Lane, den har 16 hus og 18 drikkesteder. Raskolnikov våkner om natten av fulle skrik, dette er de besøkende som forlater tavernaene.

F. M. Dostojevskij gjør oss i detalj kjent med situasjonen hans karakterer lever i. Raskolnikovs skap er så lite at det er mulig, liggende på sengen, å åpne dørlåsen uten mye anstrengelse. Rommene til Razumikhin og Marmeladov er nesten like. Rommene deres er nøyaktig mørke, fuktige kister. Halvmørket hersker i dem for alltid, som skal matche livets sløvhet. Under det lave taket i en tiggers kennel ble en monstrøs teori om kriminalitet født i sinnet til en sulten mann.

Det er ikke forgjeves at forfatteren nevner varmen i St. Petersburg flere ganger. Dette tunge været fører til en tankeforvirring i Raskolnikovs hode, han går rundt i St. Petersburg som i delirium. Varme og tetthet gir også til en viss grad drivkraft til kriminalitet. Petersburg spiller en viktig rolle i romanen, en overflod av ytre detaljer, detaljer i bylivet, scener med gatekjas, ynkelig interiør - alt dette skaper en generell følelse av en by som er fiendtlig mot mennesker, folkemengder, legger press på ham, skaper en atmosfære av håpløshet, presser ham til skandaler og forbrytelser.

Populær i kategorien: