Vad heter den fantastiska historien om bröderna Strugatsky. Fem huvudböcker av Strugatsky

Kolumnist i tidningen "World of Science Fiction" Vasily Vladimirsky speciellt för RIA Novosti

Den 19 november gick Boris Strugatsky, en stor författare, grundare av en litterär skola, en klok och vänlig person bort. 15 april 2013 skulle Boris Natanovich ha fyllt åttio år. Stängd sista kapitlet historien om sovjetisk science fiction, där bröderna Strugatsky skrev de ljusaste sidorna. Det är nästan omöjligt att peka ut huvudverken från Strugatskys inte så omfattande bibliografi. Varje text blev en betydande milstolpe - både de som författarna själva inte gillade, som deras första bok "The Land of Crimson Clouds" (1959), och de som publicerades mer sällan än andra, som "Sagan om vänskap och fiendskap". " (1980), och de som skrevs "solo" - av Arkady Natanovich under pseudonymen S. Yaroslavtsev ("Detaljer om Nikita Vorontsovs liv", "Expedition till underjorden", "Djävulen bland människor") och Boris Natanovich under pseudonymen S. Vititsky ("Search for Destiny, eller Twenty-seventh theorem of ethics", "Powerless of this world"). Men ändå skulle jag våga nämna fem ABS-böcker (en förkortning som accepteras bland fans av deras arbete) som alla borde läsa. kulturman som talar ryska för att inte missa referenserna och reminiscenserna som är tätt mättade modern litteratur. Varför finns det undertexter - det finns saker som du behöver veta bara för att inte tappa tråden i en bordskonversation.

"Det är svårt att vara en gud" (1964)

Berättelsen, som var tänkt som en lätt, bravur, äventyrlig, "musketör", men blev ett av Strugatskys mest kontroversiella verk, vilket oftast orsakade irritation i höga kontor. En bok om försök att förändra människans natur och etiken i sådana försök. Det är allmänt accepterat att berättelsen "Det är svårt att vara en Gud" till stor del påverkade idén om den sovjetiska intelligentian om den "broderliga hjälpen" som Sovjetunionen generöst gav. U-länder och grannar i det socialistiska lägret. Emellertid delade Strugatskys själva inte denna åsikt: de var intresserade av närmare historiska paralleller, och det var inte för inte som de i en av de första upplagorna av Don Rebu, Arkanars "grå eminens", kallade Don Rebia utan någon väsen.

"Monday Starts Saturday" (1965)

"En saga för forskare yngre ålder", en glad och käck ode till kreativt arbete och människor som är "mer intresserade av att arbeta än att koppla av." Det bästa botemedlet mot depression och blues, en handbok för varje ung forskare med självrespekt på 1960-talet, som inte har förlorat sin relevans till denna dag för dem som älskar tillsammans med filmen "Nio Days of One Year" och romanen av Daniil Granin "I'm going into a thunderstorm" blev en av huvudsymbolerna för det vetenskapliga och tekniska blomstringen i Sovjetunionen. tid, litterär förkroppsligande genuin entusiasm, fortfarande ihågkommen med nostalgi.

"Snigel på sluttningen" (1966-1968)

En fantasmagoria om en outhärdlig nutid och en oförutsägbar framtid, om en evig flykt från den omgivande verkligheten, som leder till ingenstans. Mästerligt arbete med kontrapunkt, lysande detaljer. Forskare jämför denna sak med verk av Franz Kafka, för Strugatskys själva markerade "Snigel på sluttningen" ett avsteg från det traditionella "sextiotalet" Science fiction och blev en vändpunktshistoria, som de arbetade med i flera år och skapade två radikalt olika versioner. På sidorna i den här boken är de de första författarna i sin generation som kommit till insikten att framtiden som människor med de renaste motiven bygger sannolikt kommer att visa sig inte alls vara vad som förväntades, och det är osannolikt att möta skaparna med öppna armar. Tiden har bekräftat riktigheten av denna uppfattning.

"Roadside Picnic" (1972)

Det mest resonerande av Strugatskys, som lanserade ordet "stalker" i stor cirkulation. Historien om ABS gav Andrei Tarkovsky en anledning att skapa en tvådelad film som gick in i världsfilmens gyllene fond. Som alltid – om mänsklig lycka och om döva rondellvägar som ibland leder dit. Den ursprungliga källan är mycket långt från bilden av Tarkovsky, och ännu mer från S.T.A.L.K.E.R.

"En miljard år innan världens ände" (1977)

Hur man överlever under outhärdliga förhållanden, under extrem press, när universum självt gör uppror mot dig, hur man inte förråder det som är kärt för dig, för att rädda ditt livsverk - det här ämnet visade sig vara särskilt viktigt för ABS i slutet av 1970-talet. Teorin om det homeostatiska universum som lagts fram på sidorna i denna bok, som reflexmässigt strävar efter att förstöra alla som är kapabla att förstöra "status quo", den etablerade ordningen på saker och ting, fortsätter att bekräftas inför våra ögon. "A billion years before the end of the world" är en text som bäst förmedlar atmosfären av "mogen stagnation", men samtidigt inte hackad ihjäl av censur, inte gått in i "samizdat" och "tamizdat", utan ganska officiellt publicerad på den sovjetiska pressens sidor. Det i sig är ett fenomen på gränsen till fantasi.

Arkady och Boris Strugatsky på balkongen. 1980-talet Namn vid födseln:

Arkady Natanovich Strugatsky, Boris Natanovich Strugatsky

Alias:

S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin, S. Yaroslavtsev, S. Vititsky

Födelsedatum: Medborgarskap: Ockupation: År av kreativitet: Genre:

Science fiction

Debut: Priser:

Aelita Award

Fungerar på sajten Lib.ru rusf.ru/abs

Arkady och Boris Strugatsky (bröderna Strugatsky)- bröderna Arkady Natanovich (1925-08-28, Batumi - 1991-12-10, Moskva) och Boris Natanovich (1933-04-15, St. Petersburg - 2012-11-19, St. Petersburg), sovjetiska författare, co -författare, manusförfattare, klassiker inom modern vetenskap och social fiktion.

Arkady Strugatsky tog examen från Military Institute of Foreign Languages ​​i Moskva (1949), arbetade som översättare från engelska och japanska och som redaktör.

Boris Strugatsky tog examen från fakulteten för mekanik och matematik vid Leningrads universitet (1955) med en examen i stjärnastronom och arbetade vid Pulkovo-observatoriet.

Boris Natanovich började skriva i början av 1950-talet. Den första litterära publikationen av Arkady Strugatsky - berättelsen "The Ashes of Bikini" (1956), skriven tillsammans med Lev Petrov medan han fortfarande tjänstgjorde i armén, är tillägnad de tragiska händelserna i samband med testningen av en vätebomb på Bikini-atollen , och förblev, med Wojciech Kaitochs ord, "typiskt för den tiden ett exempel på "antiimperialistisk prosa".

I januari 1958 publicerades brödernas första gemensamma verk i tidskriften Technique for Youth - science fiction-berättelsen "Från utsidan", senare reviderad till en berättelse med samma namn.

Strugatskys sista gemensamma verk var varningsspelet "Judarna i staden St. Petersburg, eller sorgliga samtal i levande ljus" (1990).

Arkady Strugatsky skrev flera verk ensam under pseudonymen S. Yaroslavtsev: den burleska sagan "Expedition to the Underworld" (1974, del 1-2; 1984, del 3), berättelsen "Detaljer om Nikita Vorontsovs liv" (1984) ) och berättelsen "The Devil Among People" (1990-1991), publicerad 1993.

Efter Arkadij Strugatskijs död 1991 fortsatte Boris Strugatskij, enligt sin egen definition, att "kapa litteraturens tjocka stock med en tvåhandssåg, men utan en partner." Under pseudonymen S. Vititsky publicerades hans romaner "Search for Destiny, or the Twenty-seventh Theorem of Ethics" (1994-1995) och "The Powerless of This World" (2003).

Familjen Strugatsky är författare till ett antal filmmanus. Under pseudonymerna S. Berezhkov, S. Vitin, S. Pobedin översatte bröderna romaner från engelska av Andre Norton, Hal Clement, John Wyndham. Arkady Strugatsky översatte berättelser från japanska Akutagawa Ryunosuke, romaner av Kobo Abe, Natsume Soseki, Noma Hiroshi, Sanyuteya Encho, medeltida romantik"Sagan om Yoshitsune".

Strugatskys verk publicerades i översättningar på 42 språk i 33 länder i världen (mer än 500 upplagor).

En mindre planet [[(3054) Strugatsky|Nr 3054, upptäckt den 11 september 1977 vid Krim Astrophysical Observatory, är uppkallad efter Strugatskys.

Bröderna Strugatsky är pristagare av medaljen "Symbol of Science".

Uppsats om kreativitet

Det första anmärkningsvärda verket av bröderna Strugatsky är science fiction-berättelsen The Land of Crimson Clouds (1959). Enligt memoarerna startade historien "The Country of Crimson Clouds" på en tvist med Arkady Natanovichs fru - Elena Ilyinichnaya. Fortsättningarna kopplade av vanliga hjältar till denna berättelse - The Way to Amalthea (1960), Interns (1962), såväl som berättelserna från den första samlingen av Strugatskys Six Matches (1960) markerade början på en cykel med flera volymer av verk om framtidens World of Noon, där författarna skulle vilja leva. Familjen Strugatsky färgar traditionella fantastiska scheman med actionfyllda rörelser och kollisioner, livliga bilder och humor.

Varje ny bok av Strugatskys blev en händelse som orsakade livliga och kontroversiella diskussioner. Oundvikligen och upprepade gånger jämförde många kritiker den värld som skapades av Strugatskys med den värld som beskrivs i Ivan Efremovs utopi "Andromeda-nebulosan". Strugatskys första böcker uppfyllde kraven socialistisk realism. Särskiljande drag Dessa böcker, i jämförelse med proverna av den dåvarande sovjetiska science fiction, var "icke-schematiska" hjältar (intellektuella, humanister ägnade åt vetenskaplig forskning och moraliskt ansvar för mänskligheten), originella och djärva fantastiska idéer om utvecklingen av vetenskap och teknik. De sammanföll organiskt med perioden av "upptining" i landet. Deras böcker under denna period är genomsyrade av en anda av optimism, tro på framsteg, på den mänskliga naturens och samhällets förmåga att förändras till det bättre. Programboken för denna period var berättelsen "Noon, XXII century" (1962).

Från och med berättelserna It's Hard to Be a God (1964) och Monday Starts on Saturday (1965), innehåller Strugatskys arbete inslag av samhällskritik, såväl som modelleringsalternativ. historisk utveckling. Berättelsen "Århundradets rovdjur" (1965) är skriven i traditionen från den "varningsroman" som är populär i väst.

I mitten av 1960-talet. Familjen Strugatsky blir inte bara de mest populära författarna inom science fiction-genren, utan också talesmän för stämningen hos den unga, oppositionella sovjetiska intelligentian. Deras satir är riktad mot byråkratins, dogmatismens, konformismens allmakt. I berättelserna The Sniil on the Slope (1966–1968), The Second Invasion of the Martians (1967), The Tale of the Troika (1968), skapar Strugatskys, mästerligt med språket av allegori, allegori och överdrift, levande, groteskt spetsiga bilder av social patologi genererade av den sovjetiska versionen av totalitarism. Allt detta förde Strugatskys skarpa kritik från den sovjetiska ideologiska apparaten. En del av de verk som de redan hade publicerat drogs faktiskt tillbaka från cirkulationen. Romanen "Ugly Swans" (färdig 1967, publicerad 1972, Frankfurt am Main) förbjöds och distribuerades i samizdat. Deras verk publicerades med stor svårighet i små upplagor.

I slutet av 1960- och 1970-talet Familjen Strugatsky skapar ett antal verk med övervägande av existentiell-filosofiska problem. I berättelserna "Baby" (1970), "Roadside Picnic" (1972), "A Billion Years Before the End of the World" (1976), frågor om konkurrens om värderingar, val av beteendelinje i kritisk, "gräns " situationer och ansvar för detta val. Temat för zonen - det territorium där, efter besök av utomjordingar, konstiga fenomen inträffar och förföljare - våghalsar som i hemlighet penetrerar denna zon, utvecklades i Andrei Tarkovskys film "Stalker", filmad 1979 enligt manuset av Strugatskys.

I romanen The Doomed City (skriven 1975, publicerad 1987) bygger författarna en dynamisk modell av det sovjetiska ideologiserade medvetandet, utforskar de olika faserna av dess " livscykel". Utvecklingen av romanens huvudperson, Andrei Voronin, återspeglar symboliskt den andliga erfarenheten från generationerna av sovjetfolk från Stalin- och post-Stalin-epoken.

Strugatskys sista romaner - Skalbaggen i myrstacken (1979), Vågorna släcker vinden (1984), Burdened with Evil (1988) - vittnar om krisen för de rationalistiska och humanistiskt-upplysningsgrundande grunderna för författarnas världsbild. Paret Strugatsky ifrågasätter nu konceptet sociala framsteg, och sinnets kraft, dess förmåga att hitta ett svar på varats tragiska kollisioner.

I ett antal verk av familjen Strugatsky, vars far var jude, märks spår av nationell eftertanke. Många kritiker ser romanerna Den bebodda ön (1969) och Skalbaggen i myrstacken som en allegorisk skildring av judarnas ställning i Sovjetunionen. En av huvudpersonerna i romanen Den dömda staden är Izya Katsman, i vars liv många karaktäristiska drag av en galut (se Galut) judes öde är koncentrerade. Publicistisk uppriktig kritik av antisemitism finns i romanen "Burdened by Evil" och i pjäsen "Judarna i staden St. Petersburg" (1990).

Familjen Strugatsky ansåg sig alltid vara ryska författare, men de vände sig till anspelningar på judiska teman, reflektioner över judendomens väsen och dess roll i världshistorien under hela sin karriär (särskilt från slutet av 1960-talet), vilket berikade deras verk med icke-triviala situationer. och metaforer. , förmedlade ytterligare drama till deras universalistiska sökningar och insikter.

Boris Strugatsky förberedde sig för den kompletta samlingen av verk av Strugatskys "Kommentarer om det förflutna" (2000-2001; publicerad som en separat utgåva 2003), där han i detalj beskrev historien om skapandet av Strugatskys verk. Sedan juni 1998 har Strugatskys officiella webbplats fortsatt en intervju där Boris Strugatsky redan har svarat på flera tusen frågor.

Samlade verk av Strugatskys

Hittills har fyra böcker publicerats på ryska. kompletta samlingar verk av A. och B. Strugatsky (bortsett från olika bokserier och samlingar). De första försöken att publicera författarnas samlade verk gjordes i Sovjetunionen 1988, vilket ledde till att förlaget "Moskovsky Rabochiy" 1989 publicerade en tvåvolymssamling av "Utvalda verk" med en upplaga på 100 tusen kopior. Dess egenhet var texten i berättelsen "The Tale of the Troika", speciellt utarbetad av författarna för denna samling, som är en mellanversion mellan versionerna "Angara" och "Smenov".

De fullständiga samlade verken av Strugatskys idag är:

• Samlade verk från förlaget "Text", vars huvuddel publicerades 1991-1994. redigerad av A. Mirer (under pseudonymen A. Zerkalov) och M. Gurevich. De insamlade verken var ordnade i kronologisk och tematisk ordning (till exempel "Middag, XXII-talet" och "Distant Rainbow", såväl som "Måndag börjar på lördag" och "Berättelsen om trojkan" publicerades i en volym). På författarnas begäran inkluderade samlingen inte deras debutberättelse "The Land of Crimson Clouds" (den publicerades endast som en del av den andra extra volymen). De första volymerna trycktes med en upplaga på 225 000 exemplar och efterföljande volymer - 100 000 exemplar. Till en början var det meningen att det skulle ge ut 10 volymer, för var och en av dem skrev A. Mirer ett kort förord, han ägde också en biografi om A. och B. Strugatsky i första volymen - den första av de publicerade. De flesta av texterna publicerades i "kanoniska" versioner kända för fansen, men "Roadside Picnic" och "Inhabited Island", som led av censur, publicerades först i författarens upplaga, och "The Tale of the Troika" - i versionen 1989. 1992-1994. fyra ytterligare volymer publicerades, inklusive några tidiga verk (inklusive "The Land of Crimson Clouds", inkluderad på begäran av läsare), dramaturgiska verk och filmmanus, en litterär inspelning av A. Tarkovskys film "Stalker" och saker som publicerats av A. N. och B N. Strugatsky oberoende. De trycktes i cirkulation från 100 tusen till 10 tusen exemplar.
• Bokserien "Bröderna Strugatskys världar", utgiven på initiativ av Nikolai Yutanov av förlagsbolagen Terra Fantastica och AST sedan 1996. För närvarande har publikationen överförts till förlaget Stalker (Donetsk) som en del av projektet Unknown Strugatskys. Från och med september 2009 har 28 böcker publicerats inom serien, tryckta i en upplaga på 3000-5000 exemplar. (omtryck följer årligen). Texterna är tematiskt ordnade. Denna bokserie är än i dag den mest representativa samlingen av texter relaterade till A. och B. Strugatskys liv och verk (till exempel publicerades inte översättningar av västerländsk science fiction av Strugatskys i andra samlade verk, liksom en antal dramatiska verk). Som en del av serien publicerades 6 böcker från projektet "Okänd Strugatsky", innehållande material från Strugatsky-arkivet - utkast och orealiserade manuskript, en arbetsdagbok och personlig korrespondens från författarna. Lame Fate publicerades separat, utan den infogade novellen Ugly Swans. "Sagan om trojkan" publicerades först i båda upplagorna - "Angara" och "Smenov", och har sedan dess tryckts om endast på detta sätt.
• Samlade verk från förlaget "Stalker"(Donetsk, Ukraina), genomfördes 2000-2003. i 12 volymer (ursprungligen var det tänkt att den skulle ges ut i 11 volymer, utgiven 2000-2001). Ibland kallas det "svart" - färgen på omslaget. S. Bondarenko (med deltagande av L. Filippov) agerade som chefredaktör, volymerna publicerades med en upplaga på 10 tusen exemplar. Huvud funktion av denna utgåva var dess närhet till formatet av ett akademiskt samlat verk: alla texter kontrollerades noggrant mot originalmanuskripten (när det var möjligt), alla volymer försågs med detaljerade kommentarer av B. N. Strugatsky, valda fragment från kritiken från hans tid, etc. relaterat material . Den 11:e volymen ägnades åt utgivningen av ett antal färdiga, men inte publicerade verk vid den tiden (till exempel A. N. Strugatskys debutberättelse "How Kang Died" 1946), den omfattade också en betydande del av Strugatskys publicistiska verk . Alla texter i de samlade verken var grupperade i kronologisk ordning. Sammansättningen av den 12:e (ytterligare) volymen inkluderar monografin av den polske litteraturkritikern V. Kaitokh "Bröderna Strugatsky", såväl som B. N. Strugatskys korrespondens med B. G. Stern. I i elektroniskt format detta samlade verk är tillgängligt på den officiella webbplatsen för A. och B. Strugatsky. 2004 släpptes ytterligare en upplaga (med samma ISBN), och 2007 trycktes detta samlade verk om i Moskva av AST-förlaget (även i svarta pärmar) som en "andra, reviderad upplaga". 2009 kom den också i en annan design, även om det också indikerades att dess ursprungliga layout gjordes av förlaget Stalker. Volymerna i AST 2009-utgåvan är inte numrerade, utan indikeras av skrivåren för de texter som ingår i dem (till exempel " 1955 - 1959 »).
• Samlade verk av förlaget "Eksmo" i 10 volymer, implementerad 2007-2008. Volymerna publicerades både som en del av Founding Fathers-serien och i färgglada omslag. Dess innehåll bör inte kronologisk ordning, texterna publicerades enligt de samlade verken av "Stalker" med tillägget av "Kommentarer om det förflutna" av B. N. Strugatsky.

Bibliografi

År för första publicering ges

Romaner och noveller

• 1959 - Country of Crimson Clouds
• 1960 - Outside (baserad på en novell med samma namn publicerad 1958)
• 1960 - Vägen till Amalthea
• 1962 - Middag, XXII-talet
• 1962 - Praktikanter
• 1962 - Försök att fly
• 1963 - Far Rainbow
• 1964 – Det är svårt att vara en gud
• 1965 - Måndagen börjar på lördagen
• 1965 - Århundradets rovdjur
• 1990 - Anxiety (första versionen av Snail on the Slope, skriven 1965)
• 1968 - Snigel på sluttningen (skriven 1965)
• 1987 - Ugly Swans (skriven 1967)
• 1968 - Den andra invasionen av marsianerna
• 1968 - Sagan om trojkan
• 1969 - Bebodd ö
• 1970 - Hotel "At the Dead Alpinist"
• 1971 - Barn
• 1972 - Picknick vid vägkanten
• 1988-1989 - Doomed City (skriven 1972)
• 1974 - Killen från underjorden
• 1976-1977 - En miljard år före världens undergång
• 1980 - En berättelse om vänskap och fiendskap
• 1979-1980 - Skalbagge i en myrstack
• 1986 - Lame Destiny (skriven 1982)
• 1985-1986 - Vågor släcker vinden
• 1988 - Burdened with Evil, eller fyrtio år senare
• 1990 - Judarna i staden St. Petersburg, eller sorgliga samtal med levande ljus (pjäs)

Sagoböcker

• 1960 - Sex matcher
  • "Utanför" (1960)
  • "Deep Search" (1960)
  • "Glömt experiment" (1959)
  • "Sex matcher" (1958)
  • "Test of SKIBR" (1959)
  • "Privata antaganden" (1959)
  • "Nederlag" (1959)

• 1960 - "Vägen till Amalthea"
  • "Vägen till Amalthea" (1960)
  • "Nästan detsamma" (1960)
  • "Night in the Desert" (1960, ytterligare en titel för berättelsen "Night on Mars")
  • "Nödsituation" (1960)

Andra berättelser

Skrivningsår anges

• 1955 - "Sand Fever" (utgiven första gången 1990)
• 1957 - "Utanför"
• 1958 - "Spontan reflex"
• 1958 - "Mannen från Pacifis"
• 1959 - "Moby Dick" (berättelse exkluderad från nytryck av boken "Noon, XXII century")
• 1960 - "I vår intressant tid» (utgiven första gången 1993)
• 1963 - "Om frågan om cyklotation" (första gången publicerad 2008)
• 1963 - "De första människorna på den första flotten" ("Flying Nomads", "Vikings")
• 1963 - "Poor Evil People" (utgiven första gången 1990)

Skärmanpassningar

Översättningar av bröderna Strugatsky

• Abe Kobo. Precis som en man: A Tale / Per. från japanska. S. Berezhkova
• Abe Kobo. Totaloskop: Story / Per. från japanska. S. Berezhkova
• Abe Kobo. Den fjärde istiden: En berättelse / Per. från japanska. S. Berezhkova

Kort om artikeln: Ställ alla sci-fi-fans frågan: "Vilken av våra science fiction-författare är mest känd och mest läst?". Åtta av tio kommer att svara - bröderna Strugatsky. Strugatskys har alltid lästs och kommer att läsas under lång tid framöver. Redan under sin livstid blev de klassiker av science fiction, erkända inte bara i vårt land utan också utomlands. Och detta är inte en olycka, utan ett helt naturligt resultat av deras sanna talang och skicklighet. Vad är hemligheten bakom Strugatskys popularitet och erkännande?

STJÄRNA TANDEM

STROGATSKII-BRODERNAS VÄRLDAR OCH BÖCKER

Ställ alla sci-fi-fans frågan: "Vilken av våra science fiction-författare är mest känd och mest läst?". Åtta av tio kommer att svara - bröderna Strugatsky. Strugatskys har alltid lästs och kommer att läsas under lång tid framöver. Redan under sin livstid blev de klassiker av science fiction, erkända inte bara i vårt land utan också utomlands. Och detta är inte en olycka, utan ett helt naturligt resultat av deras sanna talang och skicklighet. Vad är hemligheten bakom Strugatskys popularitet och erkännande?

Start

Den första boken av bröderna Arkady och Boris Strugatsky - "The Country of Crimson Clouds" - publicerades i slutet av femtiotalet. Då, i författarna till en liten volym, var det få som kunde se de framtida härskarna över fantastiska tankar. Men redan denna bok, inte fri från brister, kännetecknades av Strugatskys charm. Det är svårt att säga vad det är. Kanske i levande, levande karaktärer. Eller kanske i det faktum att författarna visade hjältemod (om än något bildmässigt) inte som en engångsmanifestation av mod och uppfinningsrikedom, utan som dagligt hårt arbete.

Efter den här historien började andra dyka upp, mer och mer begåvade och ljusa. I början av sin kreativa verksamhet kännetecknades Arkady och Boris Strugatsky av frenetisk produktivitet. Utgiven om tre år fem sina böcker, och från var och en klättrade författarna nytt steg skrivskicklighet. Det är inte förvånande att armén av Strugatsky-fans ökade med varje nytt arbete av bröderna.

Trots det faktum att bröderna Strugatsky inte hade ett så katastrofalt beroende av serier för moderna författare, kan en stor cykel i deras kreativa arv pekas ut. Detta är den så kallade Noon-världen, som fått sitt namn från samlingen "Noon, XXII century". Middagscykeln innehåller ett dussin och ett halvt böcker av Strugatskys, de beskrivna händelserna täcker perioden från slutet av det tjugonde till början av det tjugotredje århundradet.

Cykelns böcker förenas först och främst av en gemensam vision av världen och genom karaktärer, men de kan inte kallas en serie. Den centrala karaktären i ett verk kan kort nämnas i ett annat, och även den minsta berättelsen är helt oberoende. Ämnena för böckerna som ingår i cykeln är också olika. Om Strugatskys i sina tidiga verk beskrev det svåra vardagen för framtidens rymdpiloter och planetforskare, så vände sig författarna i senare verk till etiska och sociala problem. Och dessa problem i Half Days värld är inte mindre än i vår, och ibland är de så akuta att de hopplöst förlamar psyket hos de till synes oflexibla supermännen i en ljus framtid. Är de supermän?

Hjältarna i den kommunistiska, vänliga och ljusa framtiden skiljer sig praktiskt taget inte från våra samtida, med undantag för vissa moraliska attityder. Det var denna enkla och naturliga syn som gav upphov till ett genuint intresse för Strugatskys böcker. När allt kommer omkring, före dem, var försöken att beskriva just denna framtid, genomsyrad av kärlek och respekt för sin nästa, ... låt oss säga, inte helt framgångsrika. Och även om Strugatskys själva sa att Middagens värld är en drömvärld som sannolikt inte kommer att äga rum exakt i den form som den beskrivs i, skapades den så realistiskt att den för alltid lämnar ett märke, inte bara i huvudet, men också i läsarens hjärta.

Världshalvdagen

1. Land av röda moln

2. Vägen till Amalthea

3. Praktikanter

4. Århundradets rovdjur

5. Middag, XXII-talet (retur)

6. Far Rainbow

7. Det är svårt att vara en gud

8. Bebodd ö

10. Killen från underjorden

12. Skalbagge i en myrstack

13. Flyktförsök

14. Vågor dämpar vinden

Romaner och noveller

En berättelse om vänskap och fiendskap

Måndag börjar på lördag

Sagan om trojkan

Hotell på "Dead Climber"

Andra marsinvasionen

Picknick vid vägen

En miljard år innan världens undergång

Snigel på sluttningen

dödsdömd stad

Tyngd av ondska, eller fyrtio år senare

Lama öde

Manus, pjäser

förmörkelsedagar

önskan maskin

fem skedar elixir

Judarna i staden St Petersburg

berättelser

sex matcher

Spontan reflex

Nödsituation

sandfeber

Stackars onda människor

Första personerna på första flotten

Mannen från Pacifis

I vår intressanta tid

Glömt experiment

Privata antaganden

SKIBR test

Progressor - inte en aggressor?

En av de mest intressanta fynd bröderna Strugatsky blev temat för progressorismen. The Progressors är en organisation av forskare som forskar andras liv, mindre utvecklade civilisationer och ingripa i det historiska händelseförloppet för ändamålet ... Men i vilket syfte? Strugatskys själva ger inte ett entydigt svar på denna fråga.

För första gången dyker progressorism upp i berättelsen "Det är svårt att vara en gud." Jordbor, förklädda till infödda, arbetar på planeten av "utvecklad feodalism" och försöker rädda de bästa representanterna för mänskligheten där från förstörelse, moralisk och fysisk. All fysisk påverkan på jordbor är dock förbjuden, så deras aktiviteter är inte alltid framgångsrika: för några få räddade finns det tiotals och hundratals av dem som förstörs. Jordbor står inför ett val med all allvar: antingen ingripa aktivt i händelseförloppet, omforma historien – eller stanna vid sidan av och se stora forskare, konstnärer och poeters död.

I romanen "Inhabited Island" löser huvudpersonen, som står ansikte mot ansikte med en obekant och ofta fientlig värld, detta problem på egen hand. Och, som en person med en mycket specifik moralisk position, fattar han ett självklart beslut för sig själv, vilket leder till oförutsägbara konsekvenser. Strugatskys, så att säga, lyfter oss till nästa nivå av förståelse: vad kan handlingar leda till, som det verkar vara de enda sanna? Har vi rätt att på egen hand lösa andra människors problem, även utifrån humanismens principer?

I berättelserna "Baggen i myrstacken", "Vågorna släcker vinden", "Pojken från underjorden" är temat progressorism synligt, men tonar i bakgrunden. Men det förekommer i "Flymförsöket". I den här boken ställer bröderna Strugatsky, förmodligen för första gången, problemet med social progressorism till dess fulla potential. Kan och har rätten en liten handfull människor, om än otroligt tekniskt avancerade, om än fyllda av de mest humana känslor, att förändra historiens gång och få människor att känna sig som människor, inte boskap? Svaret är fortfarande öppet...

Nutidens fantasi

De återstående böckerna av Strugatskys är separata verk med egna teman, världar och hjältar. Det är dessa romaner och berättelser som kanske är starkast både vad gäller de frågor som tas upp och stilmässigt. Familjen Strugatsky ser tydligt varje verks uppgift och löser den skickligt. Utan tvekan, svårighetsgraden av problemen. Ibland måste Strugatskys tillgripa ett sätt som inte är tillgängligt för alla läsare. Till exempel är "Snigeln på sluttningen" skriven i Kafkas anda, samma skrivstil syns i "Den dömda staden". Allegori är generellt sett en styrka för bröderna, som ofta hjälper dem att kringgå censur.

En av de första böckerna som kan hänföras till dagens science fiction var författarens mest berömda berättelse - "Måndag börjar på lördag". Författarna själva kallade det "en saga för unga vetenskapsmän". "måndag" är inte så enkel sak som det kan tyckas vid första anblicken. Å ena sidan är det här en rolig, ibland hickande berättelse skriven i en sagomiljö. Det finns ingen motsättning mellan Research Institute of Witchcraft and Wizardry och den verkliga världen. I slutändan är vilken vetenskapsman som helst lite av en magiker och trollkarl. Egentligen ligger hela essensen av "måndag" i namnet. Det här är en bok om människor som ... det var mer intressant att avsluta eller börja om någon nyttig sak än att dränka sig själv med vodka, sanslöst sparka med benen, spela forfeits och ägna sig åt flirta av varierande grad av lätthet. ... Varje människa är en trollkarl i hjärtat, men han blir en trollkarl först när han börjar tänka mindre på sig själv och mer på andra, när det blir mer intressant för honom att arbeta än att ha roligt i ordets gamla bemärkelse”.

"Monday" följdes av "Roadside Picnic", "Domed City", "Snigel på sluttningen", "A Billion Years Before the End of the World", "Burdened by Evil", "Ugly Swans". Temat progressorism återkommer dock i en spegelbild i "Hotell at the Dead Climber": främmande observatörer blandar sig mot sin vilja i människors angelägenheter och dör tragiskt.

I centrum av dessa bröder Strugatskys verk finns en man från vår nutid, belastad med laster. modern värld, av olika anledningar står inför problemet med valet. Det verkar som att ämnet är hackat, upprepade gånger studerat i litteraturen, men Strugatskys ger det en ny vision och placerar sina hjältar i fantastiska och irrationella förhållanden.

Om fördelarna med klassisk läsning

Även mot bakgrund av den mest mångsidiga moderna science fiction förblir Strugatskys verk "första friskhet". Och på många sätt - tack vare brödernas talang och skicklighet.

I var och en av sina böcker, även i de tidiga berättelserna från Middagens värld, försöker bröderna Strugatsky visa läsaren orsakerna som gör världen omkring oss precis som den är - komplex, motsägelsefull och ibland motbjudande. Men allt av deras arbete slutar dock i en optimistisk ton. Strugatskys har blod och skräck och fars och grymt hån, men slutsatsen av allt detta är långt ifrån tragisk. Precis tvärtom - Arkady och Boris Strugatsky tror på sinnets och den mänskliga andens kraft, trots nuets mardrömslika verklighet.

Men inte bara detta var orsaken till deras popularitet och genuina intresse för deras böcker. Familjen Strugatsky besitter till fullo den sanna skickligheten som en författare, den som lockar största möjliga publik. Var och en kommer att finna för sig själv i brödernas böcker vad som ligger honom nära. Handlingen i deras verk är byggd på ett sådant sätt att den, efter att ha fångats, inte släpper taget förrän själva upplösningen. Men att bygga en berömd skruvad intrig ligger inom någon mer eller mindre sofistikerad författares makt. Men att väva in i berättelsens duk, tillsammans med kroppens fascinerande äventyr, inte mindre spännande äventyr av anden, att bygga en sammanhängande bild av karaktärernas världsbild, att få dem att inte så mycket vifta med svärd och knytnävar som att tänka hårt, och till och med krydda denna blandning med en hel del gott humör - detta, tyvärr, inte givet till alla.

Det finns en annan styrka hos Strugatskys - deras böckers mångskiktiga karaktär. Du tröttnar aldrig på att läsa om brödernas romaner och berättelser: varje gång du upptäcker något nytt för dig själv. Och det tvetydiga slutet på de flesta av verken gör att du mentalt kan leka med handlingen, föra den till det logiska slutet som är närmast dig.

Strugatsky-brödernas liv

Det mest kända fotografiet av bröderna Strugatsky. Den äldste av bröderna, Arkady Natanovich, föddes i Batumi 1925. Nästan omedelbart flyttade familjen Strugatsky till Leningrad, där Boris Natanovich föddes åtta år senare. Under det stora fosterländska kriget evakuerades Strugatskys, Arkady inkallades till de väpnade styrkorna. Efter att ha fått ett diplom som japansk översättare vid militärinstitutet tjänstgjorde han till 1955. I armén började Arkady skriva berättelser och översätta japanska författare. Arkady Strugatskys litterära liv började efter demobilisering: han arbetade på redaktionen för "Referative Journal", i förlagen "Detgiz" och "Goslitizdat". Boris Strugatsky tog examen från fakulteten för mekanik och matematik vid Leningrads universitet och arbetade i flera år som astronom vid Pulkovo-observatoriet. Efter publiceringen av flera böcker av bröderna accepterades de i Union of Writers of the USSR och kunde ägna sig helt åt litteratur. Bröderna Strugatsky är vinnare av många utmärkelser, både litterära och fantastiska. En speciell plats i listan över utmärkelser upptas av utmärkelserna Aelita och Grand Ring, Jules Verne-priset (Sverige) och Prize for Independence of Thought (Storbritannien). En av asteroiderna i solsystemet är uppkallad efter bröderna Strugatsky. Arkady Natanovich Strugatsky dog ​​1991. Boris Natanovich leder för närvarande ett seminarium för unga science fiction-författare och redigerar även science fiction-tidningen "Noon. XXI århundradet". Författarnas officiella webbplats finns på www.rusf.ru/abs.

* * *

Betydelsen av Strugatskys arbete kan knappast överskattas. För det första växte en hel generation läsare upp på sina böcker, som inte bara tog till sig brödernas idéer, utan också blev sanna kännare av bra science fiction-litteratur. För det andra fungerade Strugatskys som en kreativ sprängkapsel för nästa generation författare, av vilka många studerade direkt med Masters, vid seminarier och sammankomster av science fiction-författare. Och slutligen, för det tredje. Kan du föreställa dig ett fantasyfan som inte har läst Sagan om ringen? Jag kan inte heller. Därför, om du inte bara ägnar dig åt science fiction då och då, utan ser dig själv som ett riktigt fan av det, behöver du helt enkelt läsa Strugatskys. I slutändan är det bara otroligt intressant.

Funktioner i språket och prosastilen hos Strugatsky-bröderna Roman Evgenievich Telpov

1.3. De viktigaste riktningarna för sovjetisk science fiction

Innan vi går vidare till studiet av Strugatsky-brödernas språk och prosastil, är det enligt vår mening nödvändigt att säga några ord om de viktigaste trenderna som fanns i sovjetisk science fiction före ankomsten av Strugatsky-bröderna.

Ett av de första verken där ett försök gjordes att systematisera riktningarna för sovjetisk science fiction är S. Poltavskys verk "Ways and Problems of Modern Science Fiction" (se [Poltavsky 1955: 106-162]). S. Poltavsky, som såg början av den sovjetiska science fiction i sådana verk som historien "Out of the Earth" av K.E. Tsiolkovsky eller en dikt av V.V. Mayakovsky "Den flygande proletären", redan vid gryningen av genrens utseende, särskiljde flera sorter i sin sammansättning:

1. tech fiction("Ut ur jorden" av K.E. Tsiolkovsky, "Aelita" av A. Tolstoy). Poltavsky såg huvudsyftet med denna typ av fantasi i "propaganda av avlägsna utsikter för vetenskapens utveckling" [ibid.; 123]. A. Belyaevs romaner, den första inhemsk författare, som uteslutande arbetade inom SF-genren.

2. "Social utopi"("Hyperboloidingenjören Garin" av A. Tolstoy, satiriska pjäser av V. Majakovskij "Vägglusen" och "Badhuset"). Huvudobjektet för skildringen av SU var enligt S. Poltavsky "klasskampen".

3. Geo-etnografisk fiktion inkluderar verk som utspelar sig i jordens förlorade hörn (ett klassiskt exempel på denna typ av fantasi är V.A. Obruchevs Savinkovs land). Närvaron av ett externt "vetenskapligt" entourage i form av alla typer av pseudovetenskapliga förklaringar eller koncentration av handling kring några vetenskaplig upptäckt, även om det inte alltid är fokus för science fiction-författaren, fungerar som ett grundläggande kriterium som avgränsar gränserna för GEF.

4. Sådana science fiction-författares arbete förblev utanför synfältet för författaren till denna klassificering Sovjetperioden, liksom M. Shaginyan och A. Irkutov, representanter för riktningen, ringde "röd detektiv" eller "Red Pinkerton" och beskrivs av S. Poltavsky som "ett motgift mot den borgerliga detektiven" [Poltavsky 1955; 123]. Verken som kallas "Red Pinkerton" var antiborgerlig satir och använde groteska pseudovetenskapliga bilder. Enligt observationer av den polske forskaren Vaclav Kaitokh är ett karakteristiskt drag hos "Red Pinkerton" "medvetet ovetenskapligt fantastiska motiv med sin interna sci-fi karaktär” [Kaitokh 2003; 424]). Till exempel, M. Shaginyan, som förvandlar det marxistiska postulatet om arbete som förvandlar en apa till en man, skriver romanen "Mess Mend or Yankees in Petrograd" om omvänd transformation som råkade göra ingenting västerländska miljonärer.

Samtidigt skapades verk av A. Platonov, M. Bulgakov, E. Zamyatin, men de var utanför sammanhanget av sovjetisk science fiction och var okända ett brett spektrum läsare. Separat, sk. "romantisk" riktning Sovjetisk science fiction representerades av verk av Alexander Grin.

Alla dessa trender fortsatte att existera i sovjetisk litteratur under senare perioder.

teknisk fiktion, som senare fick prioritet, faktiskt, med rätta kan karakteriseras som "vetenskaplig". I enlighet med åsikterna från 50-talet av XX-talet var science fiction tänkt att tjäna utvecklingen av inhemsk vetenskap och teknologi: utseendet på de fantastiska fenomen som beskrivs av det förväntades inom överskådlig framtid - de kommande 15 åren (det så -kallad "korträckvidd"-fantasi). O. Huze, författaren till en av de första omfattande studierna av sovjetisk science fiction, gjorde inga grundläggande skillnader mellan science fiction och populärvetenskapliga fugurologiska essäer [Huse 1953; Med. 349-373]. Verk av detta slag skapades av representanter för den vetenskapliga och tekniska intelligentian, förläggare rådfrågade vetenskapliga experter, och kritiker kontrollerade i sin tur "livskraften" för ett fantastiskt fenomen med hjälp av siffror.

Bland andra trender som fanns i science fiction-litteraturen innan bröderna Strugatsky uppträdde i den, kan man nämna "fantasiresor och äventyr"(L. Platova och L. Bragina), i linje med vilka barn- och ungdomsböcker skapades, samt fiktion politisk pamflett(L. Lagin, S. Rozval). Den låga, för det mesta, konstnärliga nivån på de verk skrivna av de listade författarna gjorde det inte möjligt att betrakta deras prosa inom ramen för seriös litteratur.

Händelsen som förändrade situationen i sovjetisk science fiction var lanseringen av jordens första konstgjorda satellit, vilket gjorde det möjligt att inkludera temat rymdresor i listan över "nära räckvidd" tomter. betydande händelse var publiceringen av romanen av I. Efremov "The Nebula of Andromeda" - exemplariskt arbete science fiction-litteratur ny våg". Under denna period höll bröderna Strugatsky på att bli författare som uppfattade och utvecklade de "nya trenderna" som dök upp i science fiction-litteraturen: intresse för hjältarnas psykologi, uppmärksamhet på den litterära formen av ett konstverk i motsats till den vetenskapliga tillförlitligheten hos skildringen av tekniska mirakel osv.

Strugatsky-brödernas arbete intar en speciell plats i science fiction under sovjetperioden. Skälen till detta diskuteras i nästa stycke.

1.3. De viktigaste riktningarna för sovjetisk science fiction och originaliteten i Strugatsky-brödernas fiktion

a) Kronologisk syn

Vi kommer att överväga den fortsatta utvecklingen av SF-genren genom prismat av stadierna i Strugatsky-brödernas kreativa väg. För närvarande finns det flera liknande periodiseringar av deras arbete. Enligt vår mening skulle det vara tillrådligt att börja övervägandet av dessa periodiseringar med en beskrivning av författarnas åsikter - Boris Strugatsky, som identifierar nio stadier av sin kreativa väg tillsammans med Arkady (se memoarboken "Kommentarer om Dåtid"),

1) Perioden 1955-1959 täcker sådana berättelser som "The Land of Crimson Clouds" och "The Way to Amalthea". Det första fantastiska verket (berättelsen "The Land of Crimson Clouds") skrevs av författarna i motsats till "science fiction of the near sight", som slog medförfattarna med ämnenas obetydlighet. "The Land of Crimson Clouds" skilde sig inte mycket från de flesta verk av teknisk fiktion på 50-talet (bland de funktioner som särskiljde "Land of Crimson Clouds", det faktum att de flesta av hjältarna dog i slutet av arbetet och oförskämdhet i deras språk noteras oftast). Inte särskilt förtjust i den här historien och författarna själva; ändå blev The Land of Crimson Clouds det första (och enda) verket som bröderna Strugatsky fick statlig utmärkelse. Under denna period arbetar författare med att utveckla sin egen stil, som de var nära att skapa i berättelsen "Vägen till Amalthea". Särskild kreativt sätt författarna själva kallades av Boris Strugatsky "Hemingway", och dess grundläggande egenskaper karakteriserades av författaren enligt följande: "Det verkar som om berättelsen" Vägen till Amalthea "var vår första berättelse skriven i en speciell Hemingway-stil - medveten lakonism, betydande semantiska undertexter, asketisk avvisning av onödiga epitet och metaforer” [Strugatsky 2003; 57].

2) Perioden från 1960 till 1961 Den andra perioden innehåller berättelsen ”Return. Middag, XXII århundradet" och "praktikanter". Vid det här laget, enligt författarna själva [Strugatsky 2003: 18] och enligt observation av V. Kaitokh [Kaitokh 2003: 438], bland de unga författare som skapade en ny typ av fantasi (Ilya Varshavsky, Sever Gansovsky, Gennady) Gor, etc.), förvandlades bröderna Strugatsky till slags ledare. Publiceringen av The Land of Crimson Clouds, som ägde rum 1959, var ett av de första bevisen på uppkomsten av en ny typ av science fiction. Bland orsakerna som väckte liv till dess utseende, nämnde författarna själva tre huvudorsaker: lanseringen av jordens första konstgjorda satellit (1957) och publiceringen av Ivan Efremovs roman "Andromeda Nebula"; det tredje skälet de ansåg var "närvaron vid den tiden i Molodaya Gvardiya-förlaget och i Detskaya Literature-förlaget av utmärkta redaktörer som var uppriktigt intresserade av väckelsen och av att nå världsnivån för sovjetisk fiktion" [Strugatsky 2003: 18 ]. När det gäller de två första skälen är deras inflytande på Strugatskys avgång från den tekniska inriktningen av sovjetisk science fiction uppenbar: uppkomsten av den första konstgjorda satelliten nära jorden flyttade gränsen för förväntade vetenskapliga och tekniska upptäckter till ett oändligt långt avstånd, där korrekta vetenskapliga prognoser förlorade sin mening, och publiceringen av Nebula Andromeda" på ett tydligt sätt visade att ett science fiction-verk kan tillägnas en person. Det tredje skälet kan inte underskattas, eftersom Young Guards förlag, som leds av den "skrivande" vetenskapen skönlitterära författare Sergey Zhemaitis och Belaya Klyueva, blev verkligen centrum runt vilket unga sovjetiska science fiction-författare grupperade sig, inklusive bröderna Strugatsky. Samtidigt skapade Strugatskys den första historien från cykeln "The World of Noon" ("Return. Noon, XXII-talet") - en cykel som författarna återvände till under hela sitt arbete. De första svårigheterna som författare möter i samband med publiceringen av sina egna verk är också förknippade med denna period (se [ibid.; 78-82]).

Även under denna period hade bröderna Strugatsky sina första tvivel om rättvisan i den befintliga ordningen, varför världen som beskrivs i berättelsen "Interns" inte alls ser molnfri ut. I den fanns till exempel en plats för kapitalismen, representerad av bilden av semi-gangsterföretaget Spice Pearl Limited. Det är också viktigt att karakterisera denna period att "praktikanter" blev det sista verket av bröderna Strugatsky, helt ägnat åt rymdämnen: "Efter att ha avslutat det, misstänkte författarna ännu inte att deras intresse för utforskning av rymden, som den viktigaste ockupation av människor inom en snar framtid, var uttömd, och de kommer aldrig att återvända till detta ämne igen” [ibid: 88].

I början av 60-talet vägrade science fiction-författare att skildra vetenskapens och teknikens underverk till förmån för den mest rimliga beskrivningen av karaktärernas inre värld. De första publikationerna som återspeglar detaljerna i Strugatskys idéer om utvecklingen av sovjetisk science fiction och dess genrefunktioner(Se [Strugatsky 2007: 263-270; 271; 295-297]), såväl som artiklar till försvar av "fantasi som litterär apparat":" Det förefaller oss som FANTASTISK ÄR EN LITTERATURGREEN, UNDERFÖRANDE AV ALLA ALLMÄNNA LITTERATURLA LAGAR OCH KRAV, MED tanke på ALLMÄNNA LITTERATURELLA PROBLEM (såsom: människan och världen, människan och samhället, etc.), MEN KARAKTERISERAD AV RA. RATURAL RECEPTION - INTRODUKTION AV ETT OVENLIGT ELEMENT " [Strugatsky 2007; 281].

3) Perioden 1962-1964 Den tredje perioden innehåller verken "Attempt to Escape", "Distant Rainbow", "It's Hard to Be a God", "Monday Starts on Saturday". Det kännetecknas av upptäckten av en teknik som vi, efter författarna, kommer att kalla "vägran av förklaringar" - en teknik som gav stilen hos bröderna Strugatsky lätthet och frigörelse, och som också avsevärt ökade den konstnärliga nivån på deras verk: " Vidare, detta ["Försök att fly" - T. R.] vårt första verk, i vilket vi kände all sötma och magisk kraftÅTERKALLANDE AV FÖRKLARINGAR. Alla förklaringar - sci-fi, logiska, rent vetenskapliga och till och med pseudovetenskapliga. Vad sött, visar det sig, att informera läsaren om att SÅ-DET och SÅ-SÅ hände, men VARFÖR det hände, HUR det hände, var det kom ifrån - ÄR INTE VIKTIGT! För saken ligger inte i detta, utan i en helt annan sak, i just det som berättelsen handlar om” [ibid: 90]. Vid den här tiden blev familjen Strugatsky också desillusionerade av kommunismens ideal, till stor del på grund av händelserna 1963: ett besök i N.S. Chrusjtjovs utställning på Manezh, ett möte mellan ledarna för kommunistpartiet och den sovjetiska regeringen med kultur- och konstfigurer, där "kommentarer och förslag om utvecklingen av litteratur och konst" gjordes.

5) Perioden 1965-1968 Vid den här tiden publicerades sådana verk som "Snigeln på sluttningen", "The Second Invasion of the Martians", "The Tale of the Troika" och "Inhabited Island". Detta skede kännetecknas av språkets symbolik, den yttersta aktualitet och den satiriska inriktningen av verken (V. Kaitokh definierade det som ”att skriva korståg» [Kaitokh 2003: 507]). Början av denna period (1965) sammanfaller med slutet av Chrusjtjovs upptining, orsakad av Nikita Chrusjtjovs avlägsnande från makten. Bröderna Strugatsky, som vid det här laget hade vunnit respekt hos läsare och medförfattare, ansåg det nödvändigt att bemöta den "svalna" av den sociopolitiska situationen. Denna tid präglades av de första allvarliga svårigheterna med publiceringen av verk - "Snigeln på sluttningen" trycktes endast delvis. Samtidigt publicerades historien om bröderna Strugatsky "Sagan om trojkan" i emigrantförlaget "Grani", vilket resulterade i att författarna förföljdes av partiledningen och sedan tvingades vägra publicering och försökte gå över till rent underhållande skönlitteratur (ett exempel på ett sådant försök var historien "Inhabited Island").

6) Perioden 1969-1971 kännetecknas av ett försök från författarna att helt gå över till underhållningslitteratur. Som ett resultat dök romanerna "Hotell "At the Dead Climber", "Kid" och "Picnic on the Roadside" upp.

7) Under perioden 1972 till 1978 skrevs verk som "Pojken från underjorden", "A Billion Years Before the End of the World", "The Doomed City" och "The Tale of Friendship and Enemies". Samtidigt publicerades inget av bröderna Strugatskys verk. De första berättelserna skrivna "på bordet" dyker upp - till exempel är berättelsen "Dömd stad" en retrospektiv reflektion över en persons plats i ett totalitärt samhälle, som kontrasterade skarpt med utopier skrivna "för massorna" som "Pojken" från underjorden” eller diskreta barnhalva sagor, ett exempel som är ”Sagan om vänskap och fiendskap”.

8 Perioden 1979-1986 kännetecknas av fullbordandet av tidigare påbörjade cykler: i synnerhet var det vid denna tid som berättelserna "Baggen i myrstacken" och "Vågorna släcker vinden" skapades, vilket blev fullbordandet av cykel dedikerad till World of Noon. Samtidigt publicerades romanen Lame Fate - till stor del ett självbiografiskt verk, där fantastiska fenomen (bilden av en ängel som säljer poängen från den sista domen; bilden av författaren, där Mikhail Bulgakovs drag tydligt framträder, etc.) spelar bara rollen som färgglada detaljer.

9) Period 1987-1991 slutade med Arkady Strugatskys död. Denna period inkluderar berättelsen "Burdened by Evil" och pjäsen "Judar i staden St. Petersburg". Den kännetecknas av ett sökande efter nya uttrycksmedel som kan tillämpas inför kommande förändringar, en vädjan till dramaturgi som är atypisk för bröderna Strugatsky ("Judarna i staden St. Petersburg"), etc.

Den periodisering som föreslagits av Boris Strugatsky är baserad i första hand på särdragen i de livsförhållanden som författarna upplevt under en given period, såväl som på fakta om deras gemensamma kreativ biografi. Samtidigt, när han sammanställde den, tog Boris Strugatsky hänsyn till rollen för olika kreativa upptäckter och oväntade beslut, utvecklingen av hans gemensamma stil med sin bror.

Från en lite annan vinkel, fast man behåller densamma kronologisk ram, präglades Strugatskys arbete av E.V. Bardasova. Forskaren identifierar fem perioder av kreativitet hos Arkady och Boris Strugatsky, och hennes klassificering är främst baserad på utvecklingen av den estetiska bedömningen av den omgivande verkligheten:

1) För perioden 1957-1964. karaktäristiska försök från författarna att skapa en social utopi. Den första perioden inkluderar sådana verk som "The Land of Crimson Clouds" (1957), "The Way to Amalthea" (1959), "Return. Middag. XXII-talet" (1960), "Interns" (1961) och "Distant Rainbow" (1962). Patos för kreativiteten hos bröderna Strugatsky, karakteristiskt för denna period, E.V. Bardasova antydde med följande ord: "Han förkroppsligar idéerna om kommunismens triumf i framtiden, som det mest rättvisa och "humana" systemet; harmonisk utveckling av individen och samhället; hänsynslöst tjänande av individen för en rättvis samhällsordning; utbildning av en ny person som kan delta i upprättandet av kommunismens principer i hela universums skala” [Bardasova 1995: 15].

2) För perioden 1965-1967. kännetecknas av ett avsteg från beskrivningar av alla slags vetenskapliga och tekniska uppfinningar mot moraliska problem. E.V. Bardasov inkluderar i den verken "Snigeln på sluttningen" (1965), "The Second Invasion of the Martians" (1966) och "The Tale of the Slope" (1967). Denna period är inte lika optimistisk som den första; författare vänder sig ofta till temat tragedin om en persons kollision med framtiden. Ett karakteristiskt drag för de verk som rör denna period, enligt E.V. Bardasova blir "problemet med valet [...], som här och i framtiden är ett tvärgående problem för A. och B. Strugatsky, som integrerar alla aspekter av det estetiska idealet. I det andra steget framträder valet på den psykologiska nivån, som en egenskap inneboende i rimlig person, och valproblemet blir drivkraften, grunden intern konflikt en person med sig själv och med samhället” [Bardasova 1991: 15-16].

3) Period 1968-1982 kännetecknas av ett avsteg från moraliska frågor och en vädjan till att E.V. Bardasova kallade "science-fiction aspekter." Denna period inkluderar verk som "Hotel at the Dead Climber" (1969), "Kid" (1970), "Roadside Picnic" (1971), "Boy from Hell" (1973), "A Billion Years Before the End Light ( 1974), Doomed City (1974), En berättelse om vänskap och fiendskap (1977), Beetle in an Myrstack (1979), Lame Fate and Ugly Swans (1982). Vid denna tidpunkt berör bröderna Strugatsky problem som är typiska för 60-talet: förhållandet mellan människan och omvärlden, den mänskliga civilisationens öde, sökandet efter alternativa sätt att utveckla det mänskliga samhället (se [Bardasova 1991: 17]).

4) Vid skedet 1982-1990. bara tre verk hör till: "Vågor släcker vinden" (1984), "Nedvävd med ondska" (1988), "Judar i staden St. Petersburg, eller sorgliga samtal i levande ljus" (1990). Utseendet på sådana verk som "Weaved Down with Evil" och "Jews of the City of St. Petersburg", E.V. Badasova betraktas som ett tecken på ett nytt "experimentellt" skede i bröderna Strugatskys arbete [Bardasova 1991: 21] - ett skede som avbröts av Arkadys död.

Avslutningsvis den jämförande analysen av periodiseringar noterar vi att E.V. Bardasova noterar Strugatsky-brödernas intresse för rymdtema, som manifesterar sig i det första och tredje stadiet av dessa författares arbete. Det återspeglar de allmänna trenderna inom science fiction under dessa år. De sociala aspekterna av livet i det andra stadiet av Strugatskys arbete får en negativ estetisk bedömning, och det fjärde stadiet kännetecknas av "en ökning av socialkritiskt patos till nivån av universella problem" [ibid: 23].

Sålunda kan vi konstatera att det finns ett strikt förhållande mellan enskilda episoder av Strugatsky-biografin och omvandlingen av det estetiska ideal som är kännetecknat av deras arbete, vilket helt återspeglas i de presenterade periodiseringarna. Samtidigt är bröderna Strugatskys arbete heterogent, inte bara i de bedömningar som författarna gav till omvärlden och det socialistiska systemet, utan också i detaljerna i de väsentliga egenskaperna hos de världar som de skildrar. Till exempel har berättelserna relaterade till World of Noon-cykeln, som går som en röd tråd genom alla Strugatskys verk, liknande hjältar och berättar om samma världar, men tillhör ändå olika perioder.

b) typologisk klassificering

Skillnader i poetiken för verk relaterade till olika perioder av Strugatskys arbete gav upphov till behovet av en "specifik" klassificering av deras prosa. En sådan typologi föreslogs av den polska forskaren V. Kaitokh, som distribuerade författarnas kreativa arv enligt fyra "artskonventioner för fiktion":

A. Teknologisk utopi av den klassiska Jules Verne-sorten. Modernitetens realistiskt beskrivna värld invaderas av det fantastiska elementet, som är huvudsyftet med beskrivningen – tagen på allvar, fullt rationell och rimlig. Författare visar tydligt sanningen i hans beskrivning ("Från utsidan").

B. En parodi på denna typ av utopi. Det fantastiska elementet tränger in i den moderna verkligheten, tydligen och formellt är det huvudsyftet med beskrivningen - det anses seriöst, helt rationellt och rimligt, men i själva verket är det irrationellt och sagolikt. Motsättningen mellan de fantastiska motivens väsen och deras formella funktion i verket, liksom tolkningen, är källan till komedin (”Måndag börjar på lördag”, delvis ”Sagan om trojkan”).

B. Socioteknologisk utopi av en ny typ. Fantastiska element växer till ögonblick av en hel fantasivärld, förenas till den. Som helhet är det rationellt, rimligt, vilket resulterar i att det blir huvudobjektet för författarens beskrivning, gjort som sant. Familjen Strugatsky skapade en utopi om kommunismens början ("The Land of Crimson Clouds", etc.) och utvecklade kommunismen ("The Return"). V. Kaitokh ansåg att berättelsen "Århundradets rovdjur" var en inkonsekvent, misslyckad tolkning av denna konvention.

D. Samtida SF. Den fördesignade världen är inte längre huvudobjektet för beskrivningen, utan bakgrunden till motsvarande handling. De främsta bärarna av verkets mening är karaktärernas upplevelser. Det fantastiska element som utgör bakgrunden till handlingen är rimligt, rationellt och realistiskt beskrivet (precis som handlingens bakgrund i realistiska, historiska och moderna berättelser). Ibland behåller den fortfarande sin sanning, eller beskrivs som om den gör det. Strugatsky NF:s verk utnyttjar antingen en kommunistisk utopi ("Inhabited Island", etc.) eller en obestämd värld i den närmaste framtiden ("Roadside Picnic"), och ibland är de halvvägs (för mer information se [Kaitokh 2003: 522) -623]).

V. Kaitokh uppmärksammade först de komponenter som finns i texten som bryter mot de konstitutiva principerna som är karakteristiska för SF-genren (först och främst principen om en enda premiss). Enligt V. Kaitokh finns det tre typer av sådana komponenter:

1) fantastiska element, som först och främst är allegorier över verkliga fenomen i det verkliga livet. Deras allegori kanske inte är formellt betonad alls ("Ugly Swans") eller uttryckligen uttryckt ("The Second Invasion of the Martians");

2) fantastiska element som bryter mot principen om en enda premiss, men som inte leder till skapandet av en allegori. Som ett fantastiskt inslag av denna typ citerade V. Kaitokh till exempel användningen av sömnens poetik i berättelsen "Snigeln på sluttningen", i kapitlen relaterade till historien om "Peppar".

3) Fantasielement blir en anspelning, lånad från en kommunistisk utopi eller från den amerikanska klassiska "rymdoperan". I det här fallet är verkens verklighet helt villkorad, och dess patos blir rent underhållande. Som ett exempel på ett fantastiskt verk skrivet med fantastiska element av denna typ, nämner V. Kaitokh berättelsen "Expedition to the Underworld" - en föga känd saga skapad av A. Strugatsky baserad på motiv som är typiska för science fiction (se [Kaitokh 2003: 623]).

V. Kaitokhs klassificering avslöjar ett litterärt förhållningssätt till typologin av fantastiska motiv, med hänsyn till deras figurativa egenskaper (först av allt, graden av sannolikhet, överensstämmelse med principen om en enda premiss, etc.).

Vi föreslår vår egen klassificering, som är baserad på språkliga kriterier som återspeglar de väsentliga egenskaperna hos de världar som avbildas i litterära texter Strugatsky. Enligt vår mening kan alla författarnas verk delas in i tre huvudtyper, till vilka författarna växelvis vänt sig under hela sin karriär, och som finner sin konsekventa förkroppsligande på de två nivåer av texten som behandlas i detta arbete (den lexikala- härledning och superfrasala traditionella för science fiction). En analys av de språkliga och poetiska dragen hos de listade typerna kommer att presenteras senare, men för nu kommer vi att ge kort beskrivning var och en av dessa typer:

1) Realistisk typ av verk- den inkluderar den stora majoriteten av det som skrevs av bröderna Strugatsky ("Land of Crimson Clouds", "The Way to Amalthea", "Interns", "A Billion Years Before the End of the World", "Roadside Picnic", kapitel från "Sniglar på sluttningen", relaterade till handlingen "Candide", alla verk i cykeln "World of Noon"). Om vi ​​använder terminologin från en av representanterna för Tartu-skolan Yu.I. Levin, den ontologiska statusen för det som beskrivs i dessa verk kan betecknas som ett uttalande av "specifika fakta om specifika händelser knutna till en specifik plats i vår rum-tid [även i framtiden - T.R.]. Denna typ av arbete formas med hjälp av K (konkreta) uttalanden” [Levin 1998: 521]).

2) allegorisk typ av verk, som inkluderar ett ganska litet antal verk ("The Second Invasion of the Martians", story"Peppar" i berättelsen "Snigel på sluttningen"). Händelserna som skildras i dessa verk kan karakteriseras "som att ha status som en liknelse, eller M (modell) - status" [Levin 1998; 521]. Alla bilder och scener i dessa verk existerar som någon form av exponenter för implicita betydelser och abstrakta idéer, som symbolerna som används i matematiska formler.

3) typ av arbeten, som kan karakteriseras som spel("Måndag börjar på lördag", "Sagan om trojkan", "Burdened with Evil"). För att karakterisera denna typ kommer vi att använda terminologin från en annan representant för Tartu-skolan - Yu.M. Lotman. Speltypen skapas med den teknik som Yu.M. Lotman kallade "text i text" - en speciell typ av textkodning, karakteristisk för postmodernismens poetik, när inte en enda holistisk konstvärlden, men världen är på flera nivåer, och kombinerar många kulturella koder som är olika i verkligheten, men förenade av författarens vilja inom gränserna för ett enda konstverk, men med bevarandet av funktioner som skiljer kulturella koder: "Text i en text är en specifik retorisk konstruktion där skillnaden i Kodningen av olika delar av texten blir en identifierad faktor i författarens konstruktion och läsarens uppfattning [...]: från positionen för ett annat sätt att koda, texten får drag av ökad konventionalitet, framhävs dess lekfulla karaktär: ironisk, parodiskt teatralisk betydelse" [Lotman 2000: 432]. Det enklaste fallet med att använda tekniken "text i text" av Yu.M. Lotman övervägde produktionen av pjäsen "Musfällan" inom ramen för Shakespeares "Hamlet". 1900-talets litteratur upptäckte nya och mer sofistikerade sätt att koda text på ett liknande sätt, med hjälp av vilka textbyggandets lagar, olika kulturella koder etc. blir föremål för författarens reflektion. Exempel på denna typ av texter är berättelserna om bröderna Strugatsky, relaterade till speltypen.

Vi noterar omedelbart att de konstituerande egenskaperna hos SF-genren som vi har identifierat ovan (närvaron av ett vetenskapligt och tekniskt entourage, användningen av fantastiska motiv som bildens huvudobjekt, efterlevnad av principen om en "enda premiss" ) är helt närvarande endast i verk som utgör den realistiska typen. I de verk som vi tillskriver spelet och symboltypen, av SF-genrens konstituerande drag, finns bara den vetenskapliga och tekniska omgivningen bevarad. De specifika egenskaperna hos de allegoriska och speltyperna framträder dock endast mot bakgrund av realistisk fiktion, vars motiv antingen utsätts för komiskt omtänkande (i texter som vi tillskriver spelfiktion) eller tjänar som tecken på en allegorisk inkarnation. filosofiska idéer(i verk av allegorisk typ).

Viss förvirring kan orsakas av att ett antal verk ("Snigeln på sluttningen"; "Burdened by Evil") betraktas separat i vårt arbete - d.v.s. deras konstituerande kapitel ingår i olika typer fiktion. Förutsättningen för en sådan distinktion är inte bara en stilistisk skillnad, utan också historien om skapandet av dessa verk. När det gäller Snigeln på sluttningen publicerades denna berättelse i sin helhet i vårt land först 1988, och innan dess publicerades kapitlen som utgjorde Pepper-historien endast en gång - i Baikal-tidningen 1968 år, och kapitlen som utgjorde handlingen "Candide" två gånger - i tidningarna "Hellenic Secret" för 1966 och "Young Leninist" för 1983. Dessa berättelser publicerades separat och utomlands: Candide-berättelsen publicerades på polska (1977), tyska (1980, 1982, 1988) och tjeckiska (1983); handlingen "Pepper" publicerades på kroatiska (1979) och danska (1984) (om historien om publiceringen av berättelsen "Snigeln på sluttningen" se [Kuznetsova 2006], [Kuznetsova 2004], [Bondarenko 2006]) . Bröderna Strugatsky skrev om berättelsen "Nedvävd med ondska" som kapitlen som utgjorde den så kallade. "OZ-manuskriptet" tänktes av dem som grunden för den tredje boken, designad för att bli en fortsättning på berättelserna "Måndag börjar på lördag" och "Sagan om trojkan". Sedan ändrades idén: kapitel tillägnade läraren G.A. lades till de befintliga. Nosov. Således visar historien om skapandet av de listade texterna för oss den djupa inre enheten i berättelserna "Måndag börjar på lördag", "Sagan om trojkan" och kapitlen från berättelsen "Burdened by Evil", som vi kommer att villkorligt kalla "OZ-manuskriptet" [Strugatsky 2003; 289-298].

I samband med vårt urval av verk av symbolisk typ är frågan om det "esopiska" språkets plats i bröderna Strugatskys verk ganska naturlig. När allt kommer omkring, att läsa Strugatsky-brödernas verk genom det "esopiska" språkets prisma ger M-status till nästan alla dessa författares verk, och inte bara berättelser av den allegoriska typen. För att lösa denna motsägelse måste två reservationer göras.

För det första kan dechiffreringen av de betydelser som gömmer sig av bröderna Strugatsky tolkas inte bara genom prismat av det "esopiska" språket, dvs. allegoriskt, men också utifrån de reminiscenser som finns i Strugatskys verk, vilket gör deras berättelser till exempel på postmodernistisk prosa. Ett exempel på sådana synpunkter på bröderna Strugatskys arbete är den så kallade. mekanismen för "prefigurationer" som den amerikanska forskaren Yvonne Howell föreslagit, när bilderna av bröderna Strugatsky uppfattas som anspelningar som hänvisar till det "glömda" av den sovjetiska läsaren konstverk: till exempel, i bilden av grundgropen, som huvudpersonen i berättelsen "Domed City" går förbi, såg forskaren en antydan om Andrey Platonovs "The Foundation Pit" (citerad från [Kaspe 2007: 206-207]) . Å andra sidan är själva frågan om den "esopiska" läsningen av bilderna som finns i bröderna Strugatskys verk mycket komplicerad, eftersom samma texter i annan tid tolkades på olika sätt: till exempel, om bröderna Strugatsky i sovjetisk kritik förföljdes för att de skildrade framtiden i strid med lagarna för den socialistiska konstruktionen, började de i perestrojkans kritik att förtalas för sin praktiskt taget "servila" inställning till sovjetmakten. Ofta sammanföll inte den "esopiska" läsningen med författarnas kreativa avsikter. Ett levande exempel på detta är berättelsen "Inhabited Island": bröderna Strugatsky definierade själva i sina memoarer detta verk som "en tandlös, tanklös, rent underhållande roman", och censuren och de flesta läsare såg i den en klar och otvetydig satir över sovjetiska samhället dessa år: censur rekommenderade författarna att ändra de ryska namnen på huvudpersonerna Rostislavskij Och Pavel Grigorievich till tyska kammarherre Och Sikorsky; När det gäller de sovjetiska läsarnas reaktion återspeglas det bäst i följande memoarer: "Plotten lästes otvetydigt av oss: Okända fäder - politbyrån, en bra plats - ja, förmodligen Amerika, den sjuka planeten - Sovjetunionen, psykotropa vapen - en propagandamaskin, och "nördar" - oliktänkande, det vill säga vi” (citerat från [Kuznetsova 2006: 152]).

För det andra sätter vi oss inte som mål att dechiffrera orden som finns i bröderna Strugatskys berättelser. dolda betydelser. Vårt mål är att avslöja de väsentliga särdragen i de världar som presenteras i bröderna Strugatskys berättelser, de drag som återspeglas på de språkliga nivåer vi överväger. Här är det lämpligt att citera uttalandet av Tsvetan Todorov: "... Man kan bara tala om allegori när själva texten innehåller explicita referenser till den. I övrigt har vi framför oss den vanliga läsarens tolkning; existerar inte i denna mening. litterär text, som inte skulle vara allegorisk, för litterärt verk tenderar att bli föremål för oändliga tolkningar och omtolkningar” [Todorov 1997: 126]. Idén som uttrycks av Tsvetan Todorov kan utvidgas inte bara till det allegoriska utan också till alla andra typer av världar som skildras av bröderna Strugatsky. Vi kommer att behandla deras specifika språkliga egenskaper i nästa kapitel, men för nu kommer vi att sammanfatta några preliminära resultat.

Från boken Drag av språket och prosastilen hos bröderna Strugatsky författare Telpov Roman Evgenievich

Från boken Some Problems in the History and Theory of the Genre författare Britikov Anatoly Fyodorovich

Utvecklingen av science fiction (från starten till 80-talet av XX-talet) Kan science fiction betraktas som den allmänna huvudströmmen av realistisk konst? Skulle inte detta innebära ett erkännande av den felaktiga teorin om "realism utan stränder"? Inga sådana farhågor

Ur boken Livet ska gå ut, men jag blir kvar: Samlade verk författare Glinka Gleb Alexandrovich

Från boken Ateistens handbok författare Skazkin Sergey Danilovich

Från boken History of Russian litteratur XIXårhundrade. Del 2. 1840-1860 författare Prokofieva Natalia Nikolaevna

Journalistikens och kritikens huvudriktningar 1840-talet var den ryska litteraturkritikens storhetstid. Fram till 1840-talet utvecklade den ryska kritiken teoretiska och filosofiska grunder för att bedöma litterära fenomen och den aktuella historiska och litterära processen. Tack vare

Från boken History of Russian litteratur XVIIIårhundrade författaren Lebedeva O.B.

Ideologi och estetik för dramaturgins "prepositionella riktning" i V. I. Lukins teoretiska verk För perioden 1750 till 1765, som präglas av den första komedin av Sumarokov, som ger den första konturen av den eftertraktade genren, och publicering av "Wladimir Lukins verk och översättningar" (St. Petersburg .,

Från boken Fairytale Roots of Science Fiction författare Neyolov Evgeny Mikhailovich

Del I. Teoretiska och metodologiska aspekter av problemet med sagans rötter av vetenskaplig

Från boken Theory of Literature. Historia om rysk och utländsk litteraturkritik [Antologi] författare Chryashcheva Nina Petrovna

Del II. Folklore och sagoprinciper för vetenskaplig poetik

Ur boken Utländsk litteratur på 1900-talet: Praktiska övningar författare Team av författare

Del III. Poetik i en saga kända verk Sovjetisk science fiction Om principerna för analys Varje jämförelse av folklore och litterära genrer bör innehålla en specifik analys av verken. Det är ingen slump att D.N. Medrish beskriver metodiken

Från boken History of Russian Literary Criticism [Sovjet- och postsovjetiska epoker] författare Lipovetsky Mark Naumovich

II rysk litterär kritik av XX-talet: cirklar, skolor,

Från boken VVG som en spegel av den sovjetiska fiktionens solnedgång författaren Gore Alexander

Ur boken Min syn på litteratur författaren Lem Stanislav

3. Marxistiska och sociologiska trender "Marxist-sociologiska Gogol", som vi möter i Pereverzevs "Creativity of Gogol" (1914/1926), skiljer sig mycket från Gogol, både Eikhenbaum och Pumpyansky. Om Pumpyansky insisterade på att nyckeln till

Från författarens bok

Alexander Gor VVG som en spegel av solnedgången i sovjetisk science fiction. Opinion är en spetälska av tankeprocessen, påminde Borislav Tikhonovich orden från trollkarlen Onufry. Åsikter fyllde världen och trängde undan, stängde Sanningen. Åsikter har dragit människan in i strävan efter falska ideal och mål, och

Från författarens bok

Sci-fi fans fickdator