Літературознавець і співак федор тарасів про достоєвське та євангельські сенси. Федір тарасів - соліст калузької обласної філармонії Федір тарасів співак особисте життя

Володар золотого призу Міжнародного фестивалю«Квітнева весна» (Пхеньян, КНДР, 2006 р.)
Лауреат Московського відкритого конкурсу "Романсіада без кордонів" (I премія, 2006 р.)
Переможець Міжнародного фестивалю татарської пісні імені Рашита Вагапова у номінації «За найкраще виконання татарської пісні представником іншої нації» (Казань, 2007 р.)
Лауреат Огляду-фестивалю вокалістів – випускників музичних вузів Росії (Казань, 2010 р.)

Біографія

Народився у місті Дмитрові Московської області.
У 1995 р. закінчив філологічний факультет та у 1998 р. – аспірантуру МДУ ім. М. В. Ломоносова, у 23 роки захистив кандидатську дисертацію. Потім одночасно працював в Інституті світової літератури РАН, писав докторську дисертацію та навчався на вокальному факультеті Московської консерваторії ім. П. І. Чайковського, яку закінчив у 2010 р. з відзнакою (клас Петра Скусниченка). 2011 р. захистив докторську дисертацію.

З 2003 р. розпочалася регулярна концертна діяльність співака в Москві (Консерваторія, Концертна залаім. Чайковського, Московський міжнародний будинок музики, Колонний зал), інших містах Росії та за кордоном (Іспанія, Італія, Греція, Кіпр, Німеччина, Франція, США, Аргентина, Уругвай, Японія, Північна Корея, Китай та ін.).

У 2012 р. взяв участь у постановці опери «Травіату» Дж. Верді у Великому театрі, виконавши партію Маркіза д'Обіньї (диригент Лоран Кампеллоне, режисер Франческа Замбелло).

Роздрукувати

Федір Борисович Тарасов (нар. 1974) – філолог, літературознавець. Закінчив філологічний факультет та аспірантуру МДУ, Московську консерваторію. Кандидат філологічних наук. Працював старшим науковим співробітником в Інституті світової літератури (ІМЛІ) РАН, став докторантом ІМЛІ. Публікувався у збірниках "Євангельський текст у російській літературі", "Духовний потенціал російської класичної літератури" та ін. Готується до видання монографії "Пушкін і Достоєвський: євангельське слово в літературній традиції".

В історії чимало прикладів, коли з фізиків виходили хороші лірики, а ось професійним гуманітаріям досягти визначних успіхів в інших професійних галузях вдавалося набагато рідше. Федір ТАРАСОВ, співрозмовник Ольги РИЧКОВОЇ, - щасливий виняток: крім успішної кар'єрифілолога-достоєвіста (у 23 роки закінчив аспірантуру, у 30 років вступив до докторантури) у нього є інші досягнення.

Федір, для більшості моїх однокласників Достоєвський був одним із найнудніших письменників. Точніше «Злочин і кара», що входило до програми з літератури. Ви ж «захворіли» на Достоєвського якраз старшокласником...

По-справжньому «захворів» Достоєвським я, напевно, класі в дев'ятому, коли залпом прочитав його знамените «п'ятикнижжя» – п'ять великих романів від «Злочину та покарання» до «Братів Карамазових», написаних Достоєвським після каторги. Потім, звичайно, були прочитані й інші його твори, але саме цей момент став народженням мого справжнього дослідницького інтересу до літератури та визначив своє подальше філологічне життя. Проте не можна сказати, що таке захоплення Достоєвським виникло зненацька, спонтанно. Мабуть, ґрунт мимоволі готувався ще з самого дитинства, і навіть з дитинства. Чим довше живу, тим більше вдячний батькам за те, що я народився і всі дошкільні роки разом зі старшим братом безвиїзно прожив у маленькому, тоді зовсім глухому підмосковному селі, куди вони поїхали після закінчення Московського університету (треба зауважити - наперекір загальному зворотному потоку з сіл) у міста). З пелюшок у моїй душі органічно поєднувалися вільне сільське життя з натуральним господарством, криками півнів та муканням сусідської корови та звучання віршів Пушкіна та Єсеніна, платівок Баха та Гайдна, російської класичної музики та давньоруських піснеспівів. Простори за вікном нашого старого дерев'яного будинку з російською грубкою та альбоми з репродукціями шедеврів світового мистецтва вільно сусідили. Але почалося все, звичайно, з неусвідомленого дитячого освоєння головної Книги – з переможно відгризеної застібки великого старовинного шкіряного богослужбового Євангелія.

З такими дитячими враженнями за плечима як можна було в найімпульсивнішому підлітковому віці не відгукнутися на хвилюючі свідомість вікові питання «російських хлопчиків» Достоєвського? І коли я у п'ятнадцять років закінчив школу, сумнівів не було: лише на філологічний факультет МДУ досліджувати Достоєвського. Як показало життя, це прагнення виявилося цілком серйозним, а не просто підлітковим поривом, бо потім були і диплом з Достоєвського, і кандидатська дисертація, яку я захищав на тому ж філологічному факультеті МДУ.

Що нового ви привнесли до науки кандидатською дисертацією «Євангельський текст у художніх творахДостоєвського»? І яка тема докторської?

На той час, коли я зайнявся цією темою, вона стала вже досить популярною в літературознавчому середовищі, що зрозуміло не лише в контексті загальної тенденції гуманітарної думки кінця 1990-х, а й через очевидну першорядну значущість для творчості Достоєвського питання про роль у ньому євангелії. . Було перевидано багато досліджень видатних мислителів кінця XIXта XX століть, недоступні у радянський період, з'явилися роботи сучасних авторів. І виникало враження досить повного висвітлення питання. Однак при спробі спертися на ці різноманітні дослідження і скласти цілісну картину про те, за якими законами новозавітне слово входило і жило в художньому світіписьменника, виникало безліч протиріч.

Яких саме?

З одного боку, тенденція триматися за букву євангельського слова і зосередженість на прямих євангельських відсиланнях у творах Достоєвського вела до прямолінійної описовості, що залишає за дужками глибинні підтексти, що явно присутні у письменника. З іншого боку, прагнення «розшифрувати» тими чи іншими художніми способами «закодовані» біблійні сенси призводило до довільних трактувань, що відриваються від матеріалу, що аналізується, і навіть до тверджень про нове «літературне» Євангелія і «нове» християнство. Обидві логіки неминуче наштовхуються за її послідовному розвитку на неминучі, непереборні протиріччя і необхідність відсікати частина «незручних» фактів. Таким чином, переді мною ясно позначилася необхідність виявити та сформулювати закони взаємодії слова Євангелія та слова Достоєвського з урахуванням та специфіки письменницького. художнього методу, та сукупності його творів протягом усього творчого шляху.

Як ви впоралися із завданням?

Велика підмога тут - унікальна Євангеліє Достоєвського, подароване йому дружинами декабристів у Тобольську на шляху до острогу: чотири роки каторги це була єдина книга, яку читав Достоєвський, і вона зберегла посліди, зроблені його рукою. Їхній системний аналіз вказує на цілісний глибинний зміст, що об'єднує їх, що виражає для Достоєвського всю істоту християнства і взагалі людського буття. Цей сенс і закладає точку відліку в художній системікоординат Достоєвського, масштаб подій, що відбуваються з його героями - це явище зовсім іншого порядку, ніж літературна цитатаабо «моделювання» Євангелія літературними засобами. Заглиблення у цю проблематику вивело мене за рамки творчості Достоєвського. Він, як відомо, наполегливо позиціонував себе продовжувачем Пушкіна, будучи кардинально відмінним від нього художником. У монографії «Пушкін і Достоєвський: євангельське слово в літературній традиції», що лягла в основу докторської дисертації, я показую, що це спадкоємство стає очевидним саме з погляду фундаментальної ролі в їхній творчості євангельських текстів і смислів.

Повертаючись до дитинства: у наш час багато школярів нехай з небажанням, але все-таки долали Достоєвського та інших класиків. Більшість сучасних підлітків, як нас стверджують, не читають взагалі. Чи можуть вчені-філологи виявитися в цьому плані корисними для шкільних вчителів?

І повинні, і можуть, і виявляються корисними. Я знаю такі приклади. Один із них - регулярно проведені в гімназії містечка Печори Корнилієвські освітні читання, у яких великі вчені провідних вузів Росії, зокрема МДУ, безпосередньо діляться з учнями шкіл новітніми науковими досягненнями. Один з важливих показників точності, глибини та правдивості наукового дослідження- здатність автора розповісти та пояснити суть школяру.

А екранізації літературних творів роблять класику ближчою до народу?

З формальної точки зору, у контексті явного крену сучасної культури до візуальних жанрів для широких мас екранізація літератури, безумовно, скорочує дистанцію між ними та класикою, робить її «своєю». Але тут палиця з двома кінцями: по суті, таке формальне зближення може виявитися і мостом між народом і класичною літературою, і прірвою, що руйнує шляхи до неї. Екранізації Достоєвського промовисто це ілюструють, наприклад роману «Ідіот». На початку 2000-х з'явилися один за одним фільм-пародія «Даун Хаус» Романа Качанова та телесеріал Володимира Бортка «Ідіот». Перший їх максимально «осучаснює» сюжет письменника, вписуючи їх у реалії масової культурипрактично не залишаючи від самого Достоєвського нічого, крім зовнішньо-сюжетних аналогій. Другий, навпаки, намагається максимально зберегти дух та букву автора роману. І тут спрацював цікавий парадокс: якщо в першому випадку препарування шедевру російської літератури глузливо-тупуватим «попсовим» скальпелем дало невиразно-нудний результат, який тут же канув у Лету, то в другому вся країна збиралася біля екранів телевізорів, і показ чергової серії побивав рейтинги всіх найпопулярніших розважальних телепередач. Факт дуже показовий у плані пошуку напрямків плідної взаємодії літератури та кіно.

Якщо ми перейшли від літератури до кіно, перейдемо до інших найважливішим мистецтвам. Кілька років ви одночасно були докторантом ІМЛІ та студентом консерваторії, минулого року закінчили консерваторію за класом вокалу. Хто ви – філолог чи співак?

На самому злеті філологічної діяльності у моєму житті стався несподіваний переворот. Хоча назрівав він все ж таки не один рік. Дрімаючий десь усередині мене, як Ілля Муромець на печі, густий низький бас вирішив дати знати про себе, і ще з аспірантських років аматорський співу дружньому колі поступово переростало у періодичні проби на концертній сцені. Мабуть, відгукнулося й моє дитяче захоплення баяном: я так полюбив батька його дядька-баяніста, що дістався мені від батька, що почав мучити інструмент, коли ще не міг поставити його, як годиться, на коліна. Ставив його на ліжко і, стоячи поряд, намагався витягувати звуки. Паралельно знайомству з власним голосом і накопиченим професійним порадамзвернути на нього серйозну увагу нестримно зростало бажання стати справжнім співаком. Будучи кандидатом філологічних наук та старшим науковим співробітником Інституту світової літератури РАН, я передбачав собі у співі шлях самоосвіти та приватних уроків у майстрів бельканто. Але сталося інакше. Одного чудового літнього дня, невдовзі після вступу до докторантури Імлі, я прийшов як кумедний експеримент вступати на вокальний факультет Московської консерваторії. Жартома, бо для мене було немислимо знову стати студентом, ходити на лекції, здавати сесії. Повною мірою я відчув всю цю немислимість, коли, пройшовши всі музичні вступні випробування, складав останній вступний іспит - твір. На такий експеримент варто було піти заради цього відчуття, коли під суворим поглядом тих, кого міг би познайомити з «високої кафедри» зі своїми філологічними відкриттями та публікаціями, ти намагаєшся пристосувати ці відкриття під формат шкільного твору!

Ну і як оцінила приймальна комісіятвір абітурієнта – кандидата наук?

Як би там не було, я «не осоромив» своїх червоних дипломів і, отримавши фатальну п'ятірку за твір, став перед фактом: зарахований студентом на перший курс консерваторії. Жарти закінчилися, почалося притирання до нового життя, яке пройшло дуже гладко, - я опинився у своїй стихії. З того часу у багажі з'явилося не одне лауреатство у міжнародних фестивалях та конкурсах, а сольні концерти та виступи регулярно відбуваються у Московській консерваторії, Московському міжнародному будинку музики, у містах Росії та за кордоном (Іспанія, США, Аргентина, Уругвай, Японія, Північна Корея). , Китай, Латвія та ін.). Тож і публікацію монографії, і захист докторської довелося відкласти, і лише після закінчення консерваторії з'явилася можливість довести до логічного завершення цю наукову працю.

До якої сфери діяльності насамперед належить поняття «творчі плани»?

Я дуже сподіваюся, що хоч майже всі сили та час ідуть тепер на вокальну професію, моя філологічна «половина» продовжить розвиток, чому є такі передумови, як запрошення від московських вишів керувати кафедрами та розробляти наукові школи. Та й саме вокальне мистецтвопоєднує музику зі словом, так що філологічний багаж для співака – просто скарб!

Ольга Ричкова
exlibris.ng.ru

Тезка Достоєвського та Шаляпіна, володар потужного, глибокого басу, Федір Тарасов успішно поєднує дослідження філолога-достойника з кар'єрою співака. За його словами, «саме вокальне мистецтво поєднує музику зі словом, тож філологічний багаж для співака - просто скарб!». Спочатку дивовижний бас Тарасова помітили однокурсники у МДУ, а згодом і професійні музиканти. У дусі багатовікової культурної традиції співоче життяФедора Тарасова розпочалася у церковному хорі. У 2002 р., коли у Москві проходив Міжнародний молодіжний фестивальмистецтв, Федір, не будучи тоді ще професійним співаком і не маючи концертної практики, взяв участь у конкурсі та став його переможцем у номінації «академічний спів». Будучи кандидатом філологічних наук та старшим науковим співробітником Інституту світової літератури РАН, Федір Тарасов вступив на вокальний факультет Московської консерваторії та з відзнакою його закінчив у 2010 р.

З 2003 р. розпочалася концертна діяльність співака на найкращих концертних сценах Москви, в інших містах Росії та за кордоном (Іспанія, Італія, Греція, Кіпр, Німеччина, Франція, Швейцарія, США, Аргентина, Уругвай, Японія, Північна Корея, Китай, Латвія , Естонія та ін).

У 2006 р. Федір Тарасов став лауреатом конкурсу «Романсіада без кордонів» (Москва, 1 премія), Міжнародного фестивалю мистецтв «Квітнева весна» (Пхеньян, золотий приз), у 2007 р. – лауреатом Міжнародного конкурсу ім. Р. Вагапова (Казань, 1-а премія), у 2010 р. – лауреатом конкурсу-огляду випускників консерваторій Росії.

У 2011 р. співак захистив докторську дисертацію, а у 2012 р. став запрошеним солістом. Великого театруРосії.

З 2004 по 2009 як співочий хору Стрітенського монастирябрав участь у численних патріарших заходах, у навколосвітній гастрольній поїздці, присвяченій об'єднанню Руської Православної Церквита зарубіжної Православної Церкви, у турне по Латинська Америка, у концертних виступах та урочистих богослужіннях. Сольні виступи Федора ставали частиною інших церковних заходів, зокрема вручення Патріаршої літературної премії. Також Федір Тарасов представляв у Швейцарії як соліст знаменитий уже у всьому світі твір митрополита Іларіона (Алфєєва) «Пристрасті за Матвієм».

У репертуарі співака - оперні арії, ораторіальні та камерні твориросіян та європейських композиторів, неаполітанські пісні, народні, козачі та військові пісні, твори естради радянського періодуі сучасних композиторів, духовні піснеспіви.

Федір бере участь у багатьох музичних програмахз солістами провідних оперних театрів, художніх фільмах, телевізійних програмах центральних каналів та радіо-ефірах.

У нас у гостях був співак, доктор філологічних наук Федір Тарасов.

Ми говорили про те, як склався шлях нашого гостя через класичну літературудо класичного співуЯк вивчення духовних пошуків Пушкіна і Достоєвського поєднуються з виступами на сцені Великого театру та інших найвідоміших сценах, а також про майбутній сольний концерт Федора в Москві.

А. Пічугін

Здрастуйте, тут, у цій студії, Ліза Горська -

Л. Горська

Олексій Пічугін.

А. Пічугін

І цю частину «Світлого вечора» разом із нами проведе Федір Тарасов. Федір – соліст Великого театру, доктор філологічних наук, старший науковий співробітник Інституту світової літератури Російської академіїнаук, між іншим!

Ф. Тарасов

Добрий вечір!

Наше досьє:

Федір Тарасов. Народився 1974 року в маленькому селі під Москвою. У 15 років вступив на філологічний факультет МДУ і з відзнакою закінчив його 95-го року. Через три роки успішно захистив кандидатську дисертацію з російської словесності ХІХ століття і продовжив професійну філологічну діяльність в Інституті світової літератури РАН. У 2002 році взяв участь у міжнародному конкурсі та став його переможцем у номінації академічного співу, а у 2003 році відбувся перший його сольний концерт. З відзнакою закінчив Московську державну консерваторію. Виступи Федора Тарасова відбуваються на відомих сценічних майданчиках Москви, а також в інших містах Росії та за кордоном. Лауреат міжнародних конкурсів, член Спілки письменників Росії, доктор філологічних наук.

А. Пічугін

Ви, напевно, перший соліст Великого театру та доктор філологічних наук – доктор наук у принципі, не профільних, не пов'язаних ніяк із музикою?

Ф. Тарасов

Мабуть так. Мені казали співробітники Великого театру, що це унікальний перший випадок у їхній історії. І, відповідно, у моїй особистій історії теж. У мене також був шанс стати першим студентом Московської консерваторії – доктором наук, але, на жаль, я цього шансу не використав. Не знаю, на жаль чи на щастя.

Л. Горська

А чому?

Ф. Тарасов

Тому що сталося так: я вступив до докторантури в Інституті світової літератури, де працював до консерваторії. У мене з'явилося три роки наукової відпустки. І за кілька місяців після цієї події я, несподівано для себе, вступив до Московської консерваторії на вокальний факультет. І моє життя змінилося кардинально. Абсолютно інша почалася історія. Мені треба було вчитися як усі студенти, ходити на всі заняття, оскільки була лише денна форма навчання на вокальному факультеті, складати заліки, іспити, сесії тощо. Тобто весь свій час я мав витрачати на навчання і ще вмудряться десь заробляти гроші на життя. Тому дописати дисертацію я не мав жодної можливості.

А. Пічугін

А ви надійшли до консерваторії у 29 років тільки?

Ф. Тарасов

Так, це була така історія застрибування в останній вагон, бо на той момент не знаю, як зараз, на той момент віковий рубіж 30 років був для чоловіків для вступу до консерваторії. Але я не збирався чинити, власне кажучи. Я брав приватні уроки вокалу.

А. Пічугін

Для себе, що називається?

Ф. Тарасов

Для себе, так. У мене вже почалася якась концертне життя. Так склалося, що мої друзі, крім моєї волі стали організовувати мені концерти. Мій близький другхудожник Філіп Москвитін - дуже цікавий художник, Випускник Глазунівської академії - організував перший у моєму житті сольний концерт потай від мене, тому що знав, що я не погоджуся на цю авантюру. Потім поставив мене перед фактом. Це ще було до вступу до консерваторії, з того моменту розпочалося моє концертне життя. Через три місяці місяця піаністка, з якою я виступав на цьому першому концерті, організувала мені другий концерт, і так далі. Тобто почалося моє існування в музичного життя. Я думав, що якось це розвиватиметься. Я намагався вдосконалювати свій вокал приватними уроками. Крім того, я співав на кліросі, з чого, власне, почалося моє співоче життя. І шукав педагогів, які б мені підходили, і життя мене звело із чудовим педагогом - дружиною диригента Камерний оркестрМосковська консерваторія. І ми з нею займалися, займалися якийсь час, досить нетривалий, але дуже активно. І вона на кожному уроці почала мені настійно радити вступати до консерваторії, отримувати справжнє музична освіта. Я їй підтакував, але в глибині душі цього не планував - у мене досить благополучно складалося філологічне життя, якась кар'єра. Мені вже пропонували, у світлі майбутньої докторської кафедри, завідувати в одному з московських вузів, і так далі. Тобто досить райдужна перспектива вимальовувалася. І тут - абсолютно все з нуля, в повну невідомість. Крім того, ставати студентом після того, як я закінчив МДУ, аспірантуру, всі ці кандидатські іспити...

А. Пічугін

Вже зовсім, гадаю, не хотілося.

Ф. Тарасов

Тобто цих іспитів було море в моєму житті. Так, для мене це було щось таке незвичайне. Проте мій педагог мені радив на кожному уроці. І коли настали дні прослуховування до Московської консерваторії, на черговому уроці мене педагог запитала - ця жінка - оперна співачкаі педагог відомий, - вона мене запитала: Ну як, ти, взагалі, збираєшся? Незабаром закінчиться прослуховування». І я відчув себе трохи незручно - дорослий чоловік начебто, а поводжуся як якийсь хлопчик. Я вирішив, що схожу, заспіваю це прослуховування, а потім з чистою совістю звітую. І ось я сходив, заспівав. Потім побачив себе у списку тих, хто пройшов у подальший тур. Там всього три тури - попереднє прослуховування та два відбіркових туру. А на попередньому прослуховуванні відсівається 80-90% абітурієнтів, приблизно як на вступному творіна філологічний факультет МДУ.

Л. Горська

Так Так Так!

Ф. Тарасов

І залишаються, власне, реальні вже конкуренти - претенденти на навчання. Я побачив себе у списку, був чимало здивований, але, проте, прозвітував своєму педагогові. Вона завзято взялася за мене. Ми з нею днями, ночами виловлювали там якихось бліхів у творі, який я готував до наступного туру.

Л. Горська

Якого роду бліх, просто цікаво?

Ф. Тарасов

Інтонація, дихання, фразування фрази, фарби в нотах, загалом такі якісь художні та технічні нюанси. Загалом, ми так робили, робили, вибудовували все. Настав другий тур, я прийшов на другий тур. Мені, мабуть, допомагало те, що я не збирався надходити туди. Я приходив у абсолютно розслабленому психологічному стані. Я думав, що ось я зараз...

А. Пічугін

Нарешті зріжуся вже?

Ф. Тарасов

Так, щось таке зроблю, щоб прозвітувати, і побіжу далі займатися своїми справами. Так заспівав другий тур - знову пройшов. А на третій тур залишаються ті, кого вже реально хочуть бачити. Тут головне - якось не зробити ляпа і добре заспівати.

А. Пічугін

У душі вже хотілося, правда?

Ф. Тарасов

Хотілося. Третій тур проходив у Великій заліконсерваторії. Для мене це вже був такий величезний інтерес. Тому що заспівати у Великій залі консерваторії – це мрія кожної людини, у залі номер один, фактично, для академічного музиканта у нас у Росії. Я відчував цей момент. Ми з моїм педагогом взяли аудиторію в консерваторії, співали добре, вона мене наставляла. Я був останнім у списку. А декан попередив, що хтось запізниться на вихід, той, хоч би яким він був талановитим, хоч Шаляпіним, може попрощатися з консерваторією. І ось ми тренуємось, тренуємось. Я подивився на годинник між справою, і дивлюся, що в мене за дві хвилини вихід за графіком. І я побіг тут же в інший корпус величезними гвинтовими сходами. А мені вже кричать згори: «Федю, ти де блукаєш? Вже всі заспівали, зараз комісія розійдеться!»

Л. Горська

Ой-йо-їй!

Ф. Тарасов

І ось уявляєте: літо, спека, і я з цією спринтерською швидкістю величезними сходовими прольотами службового входу консерваторії біжу туди, нагору, на вихід до сцени. Мій концертмейстер уже кричить мені: "Федю, ноти витягай!" Я на ходу витяг ноти, засунув їй у руки. Вона побігла на сцену, щоб позначити, що все гаразд – ми тут. Я на бігу одразу застібав гудзики, накидав піджак. Вискакую на сцену, відчуваю, що в мене піт ллється градом, я задихаюсь просто від усіх цих маршів. І що робити? Мені концертмейстер шепоче: «Федю, не співай! Стій і дихай». Я зрозумів, що справді співати в такій ситуації просто неможливо. Я стояв, дихав, комісія на мене дивиться в мертвій тиші, я дивлюся на них, отак дихаю, як після марафону...

Л. Горська

Пауза сценічна.

Ф. Тарасов

Так. І тут розумію, що треба вже співати - якась нависла напруженість у залі. Я дав знак концертмейстеру. А я мав арію Моцарта з дуже довгими кантиленними фразами.

А. Пічугін

Ви тільки поясните, будь ласка, що це таке: кантилені фрази?

Ф. Тарасов

Це коли така широка, плавна фраза. Тут потрібно довге дихання і дуже рівно, гладко все заспівати, красиво, і нема де перехопити дихання. І ось уявляєте: я відчував виступ у Великому залі консерваторії, але єдине що я пам'ятаю - це щоб допіти цю фразу і не задихнутися. Я судомно брав подих, щоб заспівати таку фразу. І весь цей виступ пройшов для мене, як у якомусь похмурому сні, як якийсь сумбур. Я так і не зрозумів, що сталося. Але я доспівав, слава Богу, свою арію. Оскільки у мене там були дуже низькі ноти, то діапазон у мене перевірили лише у верхній ділянці. Зазвичай коли проходить іспит, то ти співаєш твір, якщо все добре, тебе просять показати твій діапазон, щоб зрозуміти можливості голосу, якщо у творі якісь твої можливості не виявилися.

Л. Горська

Тобто після виконання ще вас просять якісь нотки заспівати?

Ф. Тарасов

Так Так Так! До самого верху піднятися. Загалом, все це я подолав теж у якомусь такому стані напівнепритомності. Пішов зі сцени в такому відчутті, що сталася якась катастрофа. Я мав дуже жахливий настрій. Я йду такий сумний, бреду в буфет консерваторії чекати на результати. І потім пішов до списку, гадаю: «Добре, експеримент закінчився. Я, власне, цього й чекав!» І яке було здивування, коли я знову побачив своє прізвище в списку минулих!

Ф. Тарасов

Довелося їй помахати рукою і сказати: Вибачте!

А. Пічугін

Але ви не шкодуєте, що так сталося?

Ф. Тарасов

Ні, я в жодному разі не шкодую! Хоча в перші місяці навчання в консерваторії я мав таку депресію, бо я зрозумів, що це вже не якісь ігри, не якісь експерименти, що мені по-справжньому потрібно повністю змінити своє життя, свій режим, графік. Я на якийсь час повністю розпрощався з філологією, бо мені потрібно було фактично з нуля починати щось незвідане. Зазвичай студенти спочатку навчаються в школі, потім в музичному училищі, потім вступають до вузу. У мене не було, звісно, ​​жодного училища. У мене була в дитинстві далекому музична школаАле пройшло стільки часу, що, вважай, її й не було.

А. Пічугін

А музична школа з якого класу?

Ф. Тарасов

За класом баяна. Єдине, що мене врятувало, це те, що я співав на клиросі. Оце теж школа така, яка мені дуже допомогла.

Л. Горська

Але це хоровий спів, не сольний.

Ф. Тарасов

Л. Горська

А у вас – це де?

Ф. Тарасов

У нас – у Москві, скажімо. Як правило, співають співаки, які мають ще якусь свою музичну діяльність паралельно. Тобто, коли співав на кліросі, я брав участь також і в концертах ансамблю, яким керував регент хору.

Л. Горська

Що це за ансамбль?

Ф. Тарасов

Це камерний ансамбль Da camera e da chiesa - є такий ансамбль старовинною музики.

Л. Горська

Цікаво!

Ф. Тарасов

І таким чином я почав занурюватися у концертне середовище – я почав ходити на концерти, слухати записи. Тобто моє музичний розвитоквідбувалося у сенсі мимоволі, не цілеспрямовано, проте, воно відбувалося. І голос розвивався, він продовжував якось міцніти. І потім уже сталася та подія, про яку я вам зараз розповів. Життя моє змінилося кардинально. І після подолання ось цієї легкої депресії, коли вже моє життя встаканилося, я зрозумів, що потрапив у потрібне мені місце, що мені все тут подобається, і що моя душа розкривається в тому, що я роблю, що я отримую від цього величезне задоволення, крім професійного якогось зростання. Все в житті вже стало на ті рейки, які вивели мене до тих якихось проміжних підсумків, які ви озвучили, коли мене представляли. Коли я закінчив консерваторію і співав держіспит, то була спека. Може, ви пам'ятаєте – були змоги у Москві, сорокаградусна спека.

А. Пічугін

Ф. Тарасов

Л. Горська

Гадаю, всі пам'ятають.

Ф. Тарасов

Так. Повний зал у консерваторії. Люди сиділи в шортах та маєчках, обмахувалися якимись журналами, газетами. Я стояв на сцені у вовняному фраку, в метелику, в сорочці. З мене піт градом, застилаючи мені очі так, що доводилося, в буквальному сенсі слова, виживати. Я співав велику сорокахвилинну програму, дуже складну. Тому що треба було показати все, що ти вмієш, чого тебе навчили. І дякувати Богу, цей іспит пройшов дуже вдало. Голова комісії сказав, що треба ставити п'ять із плюсом та рекомендувати на прослуховування у Великий театр. Я, скориставшись цим резюме приймальної комісії, вирушив до Великого театру.

Л. Горська

Відразу прямий?

А. Пічугін

Ну там йти недалеко.

Л. Горська

Ф. Тарасов

У зміг, так-так-так. Але мені, звісно, ​​сказали, що немає місць у театрі, що штат весь укомплектований. Але, тим не менш, бас - голос досить рідкісний у нашій сучасній дійсності, досить такий верескливий, якщо можна так висловитися.

Л. Горська

А. Пічугін

Ні, тенори часто зустрічаються.

Л. Горська

Розкажіть!

Ф. Тарасов

Так, тенорів набагато більше. Ще більше баритонів – середнього голосу. А низьких голосів досить мало, і все менше стає менше. Вони, так би мовити, достатньо у дефіциті.

Л. Горська

А чому менше стає, через що?

Ф. Тарасов

Не знаю. У мене такі міркування, що тут є кілька факторів. Перший - це, справді, якийсь слуховий фон. Бо голос дуже зав'язаний зі слухом. Фон слуховий, він досить верескливий такий, якийсь задертий, якщо можна так висловитися. Якщо ви подивитеся на нашу естраду - так звану попсу, то там ви низького голосу фактично взагалі не почуєте.

Л. Горська

Так, всі верещачі, верещачі.

Ф. Тарасов

Так. І крім того, вийдете на вулицю або будь-якого середовища, куди ви потрапите, таких глибоких і низьких обертонів ви рідко коли почуєте. В основному, це якийсь швидкий темп, якісь високі швидкості, якісь скреготні, вищучі якісь такі звуки. Це один момент. Другий момент - може якісь екологічні моменти пов'язані і спосіб життя. Все-таки низькі голосивимагають якоїсь величності, неквапливості, епічності, чи, якщо можна так висловитися. Але це мої якісь такі припущення.

Л. Горська

Федір дуже великий! Наші радіослухачі не бачать, а він великий. Більше того, він навіть без мікрофона каже, чи настільки у нього сильний голос!

А. Пічугін

Може взагалі можемо мікрофон прибрати?

А. Пічугін

Федір Тарасов – соліст Великого театру, доктор філологічних наук у нас сьогодні в гостях у програмі « Світлий вечір». Ми почали говорити про Великий театр, але перш ніж ми до нього остаточно перейдемо, мені таки хотілося б повернутися на роки тому. У вас ще дуже незвичайна історія, пов'язана з віком: ви у п'ять років пішли до школи, у 15 років вступили до МДУ, без паспорта, причому.

Л. Горська

Бідна дитина!

Ф. Тарасов

Так, зі свідченням про народження надходив, це було дуже комічно та весело!

А. Пічугін

А чому так сталося? У вас одразу вирахували вундеркінда?

Ф. Тарасов

Ні, вся річ у тому, що з дитинства я ріс таким живчиком – енергійним, кмітливим, дуже рано почав говорити, читати. І батьки все це, звичайно, бачили, якісь нотатки робили для себе. Другий фактор - те, що я маю старшого брата, з яким ми все робили разом. Ми були нерозлучними аж до того моменту, коли він одружився. Тоді вже, з природних причин, ми якось відбрунькалися, чи що, один від одного. А так, ми завжди були разом, все робили разом, були не розлий вода, мабуть, тому батьки вирішили віддати нас разом до школи. Звичайно, всі відмовляли, казали, що дитину позбавляють дитинства, прирікають його на якесь жахливе борошно в школі.

Л. Горська

Що краще: з братом у школі чи одному будинку сидіти?

А. Пічугін

На подвір'ї бігати.

Ф. Тарасов

Звісно, ​​краще з братом у школі! Я особисто так вдячний батькам, що вони мене віддали на той момент. Уявляєте, це ще радянський частобто зробити це було набагато важче, ніж зараз. Проте це сталося, я дуже радий, бо, по-перше, ми знову з ним були разом, за однією партою. Ми один одному допомагали, підказували, і таке інше. Потім я дуже комфортно себе відчував у школі. Я ніколи не був відстаючим, навіть закінчив школу з медаллю. І був у багатьох моментах заводілою в класі. Відмінниці у мене списували контрольні з математики, отримували п'ятірки, коли я отримував трійки-четвірки за те, що...

Л. Горська

Чому? Акуратно списували!

Ф. Тарасов

У мене така творча натура- я любив чогось закреслити, замалювати, у мене був бруд у зошиті. Наслідком було те, що я пішов у студію студії займатися живописом. А відмінниці були акуратненькі, все так чистенько писали, їм ставили п'ятірки. А наша вчителька з математики дуже любила, щоб все було гарно, чисто і таке інше. Але потім вона, звичайно, це зрозуміла і на олімпіаду з математики послала мене, а не відмінниць. Але до п'ятірки я не зміг дожити з математики, але медаль завоював. І ми були дуже щасливі з моїм братом, що разом навчалися у школі, потім ми разом вступили до МДУ на філологічний факультет. Там були в одній групі теж, разом до аспірантури... Чи не разом захистили дисертації кандидатські, але це було вже неможливо, тож із перервою на місяць.

А. Пічугін

Лікарські теж не разом?

Ф. Тарасов

Лікарі не разом теж – у мене тут історія з консерваторією була, тож довелося затриматись із захистом. Я у 15 років закінчив школу і вступив до МДУ, у 20 років закінчив. І в мене була можливість вибирати далі якісь дороги, життєві шляхище у досить юному віці. Ось я вибрав аспірантуру, вирішив спробувати себе у науковій діяльності. І начебто все так добре виходило, але відчував, що якась частина моєї душі не затребувана, десь у мені вирує, проситься назовні. А куди цей імпульс виплеснути, я досить довго не усвідомлював, поки не відчув, що в мені голос прокидається такий, що не дає мені спокою, низький, сильний. Хлопці – мої однокурсники на філологічному факультеті теж це помітили. Ми влаштовували там якісь капусники, імпровізовані концерти, де вже почав виявлятись мій голос. А потім виник клірос. Так я, мимоволі для себе, став причетним до такої традиції стародавньої - не тільки в Росії, але, здається, взагалі і в Європі, коли професійні музиканти народжувалися з церковного середовища, з богослужбової музики, якщо можна так висловитися.

А. Пічугін

А зараз? Ви - соліст Великого театру, а наукою встигаєте займатися чи вона залишилася десь осторонь? Ми вас представляємо як старшого наукового співробітника Інституту світової літератури.

Ф. Тарасов

Я вже закінчив свою діяльність в Інституті світової літератури, оскільки після докторантури та захисту дисертації я туди не повернувся.

А. Пічугін

А, тобто ми викреслюємо цю частину уявлення?

Ф. Тарасов

Так, це частина моєї історії, якщо можна так висловитися. Щодо Великого театру, то я був там запрошеним солістом, тобто працював там за контрактом.

А. Пічугін

А ось ми зараз повернемося. Ви отримали диплом, і відразу з консерваторії крізь зміг, продираючись крізь дим московських вулиць, у спеку.

Ф. Тарасов

Так, незважаючи на спеку і зміг, я рвонув туди. Мені влаштовували там безліч прослуховувань, різні людимене прослуховували багато разів. І це було, на мою думку, разів шість, якщо я не помиляюся. І якраз спочатку в перше літо, коли був зміг, і потім у друге літо, коли був ще один зміг - саме це все збіглося дуже кумедно. І врешті-решт мені запропонували контракт, який я відпрацював чесно з 2012 по 2014 рік. Я був запрошеним солістом. Нині мій контракт закінчився. Подивимося, як далі складатиметься ця історія з Великим театром. Справа в тому, що мене дуже цікавлять мої сольні проекти, дуже багато різних задумів. Тому я зараз весь свій час і сили хочу направити саме на їхню реалізацію, не дуже почуваючись театральною людиною, якщо чесно. Хоча мені дуже сподобалося у Великому театрі. І, звичайно, колосальне відчуття, коли ти виходиш на історичну сцену, де стояли всі великі, що увійшли до історії нашої музики.

Л. Горська

А у консерваторії цього відчуття немає?

Ф. Тарасов

У консерваторії, природно, спершу є це відчуття. Потім воно трошки замилюється, під час навчального процесу.

Л. Горська

Звикаєш?

Ф. Тарасов

Так, звикаєш. І зараз консерваторія зазнає не найкращого часу.

Л. Горська

А що там таке, що не так із нею?

Ф. Тарасов

Складно сказати. Я не дуже щільно зараз спілкуюсь зі своїми консерваторськими колегами. Багато сильних співаків і деякі педагоги їдуть на Захід... їхали свого часу на Захід. Ті стовпи, які тримали ще якийсь рівень у своїх руках, вони старіють, деякі йдуть уже до Царства Небесного. А нових ресурсів поки що немає. Нових молодих ресурсів такого самого рівня. Тому що вони з якихось кон'юнктурних міркувань теж спрямовуються.

Ф. Тарасов

А. Пічугін

Ф. Тарасов

На Захід, так, у театри, які акумулюють у собі найкращі, найпотужніші сили.

Л. Горська

Зараз, справді, такий розквіт мюзиклів. Їх зараз якась шалена кількість створюється, нових пишеться, грається.

Ф. Тарасов

І мюзикли, і якісь прикордонні жанри – це дуже цікаві речі. Опера сама собою зараз досить складний час переживає. І ті небагато вогнищ, які існують, тримають рівень і виробляють якісь цікаві постановки, вони себе стягують основні сили. Тому, на жаль, ситуація в нас нині не райдужна. Хоча, можливо, згодом знайдуться якісь флангові шляхи вирішення цієї проблеми.

Л. Горська

Ви самі, до речі, не думали у мюзиклі зіграти, заспівати?

Ф. Тарасов

Цікаве питання! Коли я тільки-но починав своє життя у вокалі, у вокальній музиці, тут же намалювалася така спокуслива пропозиція – мене знайшли продюсери мюзиклу «Дракула».

А. Пічугін

Дракулу пропонували?

Ф. Тарасов

Так, і запропонували мені головну роль.

Л. Горська

Ф. Тарасов

Це було дуже привабливо. Я тільки-но робив перші кроки. Я прийшов до режисера, він мені показав свої заготівлі, пояснив, що від мене вимагають. Я все це подивився, послухав, якось мені стало трохи нудно на душі. І через якийсь час я зателефонував, сказав: Ні, дякую! Я не хочу!" Після цього я бачив афіші по всій Москві...

Л. Горська

- "На цьому місці міг би бути і я!"

Ф. Тарасов

Так. … з фотографією людини, яка виконує головну роль. Я думав: "Так, я міг би бути на цьому місці!"

А. Пічугін

Слухайте, у мене вже в навушниках такий зашкал іде від голосу Федора! Тому я пропоную послухати, зрештою звернутися до музики, послухати, як він співає. Як він каже, ми вже 23 хвилини слухаємо, а от як співає – ще ні. Романс «Що таке серце розтривожене», як я розумію, зараз прозвучить - знаменитий романс в ефірі радіо «Віра». А виконує його Федір Тарасов.

Звучить романс «Що таке серце розтривожене» у виконанні Федора Тарасова.

А. Пічугін

Це був романс «Що таке серце розтривожене» у виконанні Федора Тарасова – нашого сьогоднішнього гостя. Разом з вами тут Ліза Горська та Олексій Пічугін. І буквально за хвилину ми знову тут, у цій студії, не перемикайтеся!

А. Пічугін

Ще раз привітайте, друзі! Це "Світлий вечір" на хвилях радіо "Віра". У студії Ліза Горська -

Л. Горська

Олексій Пічугін.

А. Пічугін

І сьогодні у нас у гостях Федір Тарасов – соліст Великого театру, доктор філологічних наук. Як ми з'ясували, Федір був солістом Великого театру з 2012 до 2014 року. Але цілком можливо, що й у майбутньому він також буде солістом Великого театру. Поки звучала романс і була невелика перерва, ми тут з'ясували... Ми коли вчора з Єлизаветою готувалися до програми, я мав побажання почути пісню - романс теж, напевно... Можна її назвати романсом, так?

Ф. Тарасов

Звичайно!

А. Пічугін

Романс «Ямщик, не жени коней». Мені дуже подобається, як він звучить, коли його виконує бас. Я лише раз чув. Але, на жаль, немає у нас сьогодні можливості його поставити саме у виконанні Федора, хоч у нього в репертуарі, звичайно, він є. Але, проте, у вас якась історія з ним цікава пов'язана.

Ф. Тарасов

Так, я дуже люблю також виконувати цей романс. Дуже часто він потрапляє до романсових концертів і любимо народом, викликає бурхливі емоції. І ось була з ним історія дуже кумедна, коли я вирушив у божественне місто Самара на День міста. Був великий концертна набережній при великому збігу народу. Виступало безліч артистів, серед яких був і ваш покірний слуга. Головною запрошеною зіркою був Зураб Лаврентійович Соткілава – наш знаменитий тенор, соліст Великого театру. Концерт пройшов із великим успіхом. І ось всі артисти, що беруть участь у ньому, вийшли

на сцені для фіналу. За плечима артистів – оркестр. І за планом Соткілава співає романс «Ямщик, не жени коней» під акомпанемент оркестру, а всі, за можливості, йому якось підспівують чи підігрують. І мені довелося вийти на сцену і стати поруч із Соткілавою. Він доспівує перший куплет, оркестр грає невеликий програш, і Соткілава штовхає мене під лікоть і каже: Другий куплет співаєш ти! Для мене це несподіванка, благо я слова добре знаю, але там тональність тенорова. Вона дуже висока.

Л. Горська

А. Пічугін

Для мого, недосвідченого, де ведмідь переночував, перезимував – це що?

Ф. Тарасов

Пояснюю, що кожен голос має свій діапазон, даний йому від природи. Є високі голоси, які співають у високому діапазоні, низькі голоси – у низькому діапазоні. Відповідно, під кожен голос вибирається та тональність, яка притаманна природи цього голосу. І тенорова тональність, вона зовсім в іншому діапазоні, ніж басова. І щоб басу заспівати в невластивому йому діапазоні, треба примудрятися.

Л. Горська

Потрібно наступити на горло власній пісні.

Ф. Тарасов

Так. Або мати величезний діапазон, або якось там щось... І те, якщо навіть у тебе величезний діапазон, тобі все одно там дуже дискомфортно, тобто треба якось пристосовуватися, щоб співати своїм голосом і зовсім не властивою тобі тесситуре, як кажуть професіонали. Або перекидати на октаву нижче, але тоді звучатиме дуже некрасиво і неприродно - чого там внизу бурчати (зображає як звучатиме на октаву нижче). І що? Мені довелося співати у теноровому діапазоні. І я якось, на якійсь експресії видав цей куплет, якось щось обіграв, десь пристосувався на ходу, загалом вирулив, але з того часу я зрозумів, що поряд...

Л. Горська

З Соткілавою краще не стояти.

Ф. Тарасов

Так, краще десь у цей момент стати...

Л. Горська

А навіщо він так вчинив із вами? Це ж не по-товариському.

Ф. Тарасов

Я не знаю. Або він пожартував так, як людина-зірка, яка може собі дозволити таку імпровізацію...

А. Пічугін

А чи можна для Олексія з Москви ось зараз буквально два-три рядки з нього? У живому виконанні натомість буде.

Ф. Тарасов

Зараз я трохи відсунуся від мікрофона.

Л. Горська

Причому, у теноровій, будь ласка, тональності!

Ф. Тарасов

Не треба в теноровій! (Виконує фрагмент із романсу «Ямщик, не жени коней»).

А. Пічугін

Ох, чудово! Велике спасибі!

Л. Горська

Олексій задоволений!

А. Пічугін

Так, моя мрія здійснилася!

Ф. Тарасов

Завжди будь ласка! Я готовий та люблю імпровізації. У мене є такий негласний девіз: імпровізація – запорука успіху. Мабуть, вона мене врятувала в той момент...

Л. Горська

Коли потай від вас, вам влаштував концерт ваш друг-художник?
А. Пічугін

Загалом у житті виручає.

Ф. Тарасов

І в той момент, і коли трохи підставив Соткілава. Часто доводиться виступати в ефірах різних радіостанціях. І буває навіть такі цілі міні-концерти проходять у студіях, і акапельно, і буває, я своїх друзів-музикантів теж кличу. І ми влаштовуємо такі імпровізації. Це дуже приємно і для музикантів, і, мабуть, для радіослухачів теж.

А. Пічугін

Взагалі, я думаю, що розмір нашої гігантської студії радіо «Віра» в принципі дозволяє нам, ми вже мали прецеденти, коли приходили музиканти, грали на інструментах. Тут, на мою думку, можна цілий оркестр розмістити. Але це нехай буде зачеплення на майбутнє. Ми про сольна творчістьтак і не почали говорити, збиралися, збиралися. Ви кажете, що для вас це все-таки важливіше, ніж у трупі якогось театру, навіть Великого театру.

Ф. Тарасов

Так, тому що в трупі театру, який би він не був прекрасний і цікавий, ти є певним елементом у механізмі, який твориш не ти. А мені завжди подобається щось вигадувати самому і створювати цілісний якийсь проект, і самому за нього вже відповідати, а не за якусь маленьку ділянку, яку тобі відведено через лібретто опери, через режисерські якісь задуми і так далі. І не випадково, мабуть, моє життя у музиці почалося саме з концертних виступів. І навіть коли ти співаєш у збірному концерті, не в сольному, тобто в тебе є якась ділянка - начебто схожа на оперну постановку, де в тебе є теж якась ділянка, за яку відповідаєш, проте все одно у тебе більше свободи , більше можливості щось самому вигадувати, маневрувати і таке інше. І зрештою, ти сам відповідаєш за себе. Мабуть, тому я свій головний час та енергію приділяю саме сольним програмам, Найрізноманітнішим. Це і програми з оркестрами, і з піаністами, і з ансамблями – академічними та народних інструментів, і так далі. Тобто тут безліч можливостей варіювати, вибирати те звучання, яке відповідає задуму, програмі, репертуару тощо. Крім того, ти маєш можливість гастролювати, вибирати ті країни, ті місця, майданчики, які тобі подобаються.

А. Пічугін

Ви так із легкістю кажете: обирати ті країни, ті майданчики. Справді, ви самі цим займаєтеся чи маєте директора, який обирає, пропонує вам якісь варіанти, куди можна поїхати?

Ф. Тарасов

Є в мене мій партнер-директор, який відповідає за частину моєї концертної діяльності, головним чином у Москві та у філармоніях Росії. Крім того, є маса музичних колективівта організацій, з якими у мене склалися дружні стосунки під час моєї співочої діяльності, які постійно запрошують брати участь у своїх проектах, у своїх фестивалях, концертних програмах. Співпраця і з посольствами, і з російськими будинками різних країнах. За роки моєї музичної діяльності вдалося відвідати дуже багато країн, поспілкуватися з величезною кількістю цікавих людейі накопичити багатий досвід.

А. Пічугін

А найзабутніший сольний виступ де відбувся?

Ф. Тарасов

У мене два найзабутніші. Одне – болісно незабутнє, а інше – феєрично незабутнє.

А. Пічугін

Болісне - це не прослуховування в консерваторії?

Ф. Тарасов

Ні. Болісно незабутнє сталося у мене на Кіпрі. Це було казково, з погляду враження, відчуття від поїздки – ця краса, нам організували чудові екскурсії. Але я захворів, у мене було так зване несмикання зв'язок.

А. Пічугін

Ой, я знаю, що таке!

Ф. Тарасов

І мені треба було заспівати за цих умов сольний концерт на відкритому повітрі. Тобто у мене там було два виступи: перший у галереї, де була гарна акустика, і вона мене врятувала – акустика. А другий виступ був на відкритому повітрі, де треба було просто видавати, як то кажуть, по повній програміУсе.

Л. Горська

Ф. Тарасов

Так, звісно, ​​це небезпечно. У мене не було виходу – був сольний концерт, підмінитися, звісно, ​​ніякої можливості немає. І ось треба було триматися. І я пам'ятаю це відчуття – ніби ти виходиш на танк із вилами!

А. Пічугін

Гарний образ!

Ф. Тарасов

Ось приблизно таке відчуття!

А. Пічугін

Слухайте, при несмиканні зв'язок, мені здається, говорити важко, просто неможливо!

Ф. Тарасов

Так, але говорити я якось міг, а ось зі співом було дуже важко. Я вигадував якісь художньо-театральні ефекти, якось змінював тональності творів. Ми програму змінювали, щоб якісь легші для голосу речі поставити. Загалом, я все це витримав, але чого це коштувало яких нервів! Навіть зараз згадую із жахом. А друге відчуття – феєричне – було в Японії. У мене був двотижневий гастрольний тур Японією, там було 8 міст. Приголомшливо цікаво! Це був перший у моєму житті візит до Японії. Феєричні враження від культури, від спілкування, від людей, від японських, таких космічних. І перший шок для мене був, коли ти співаєш най ударніші свої речі, ти викладаєшся на 100% і знаєш, що у нас у Росії з першої ж речі зал заводиться, стоїть на вухах, а до кінця тебе зустрічають стоячими оваціями і всі божеволіють. А тут заспівав першу річ – таке враження, що нуль емоцій. Співав другу річ - знову те саме. Думаєш, що ти не те щось робиш, починаєш винаходити, просто зі шкіри вже лізти геть - все те саме. І думаєш: «Все! Катастрофа, провал! То був перший концерт. Вже місця собі не знаходиш, доспівуєш програму. Ведучий оголошує, що наприкінці концерту звучить те, те. Доспівуєш цю річ на завершення концерту. І раптом зал - начебто зірвалися всі з місця, всі починають кричати «А-а!», тупотіти ногами, аплодувати... Ти розумієш, що у них просто не прийнято між творами якось свої емоції... Взагалі, не прийнято виявляти заздалегідь свої емоції. Пам'ятаю, як у мене відлягло на душі: «Ну слава Богу! Все в порядку!". Але це не те, про що я хотів розповісти. Це преамбула.

Л. Горська

А амбула?

Ф. Тарасов

А та сама ключова подія, яка сталася, це коли я співав три пісні японською мовою, природно, не знаючи японська мова- дуже відомі народні пісні. І дві у мене якось одразу пішли добре, я їх вивчив і з легкістю співав. І з гріхом навпіл якось, пісня у мене ніяк не йшла – вона була довга, з величезною кількістю слів та куплетів. За гастролі я встиг її вивчити все-таки, начебто знав. Але коли подумки повторював, якісь запинки все одно відбувалися. Я подумки завжди її крутив у голові і як би запам'ятав. Але коли ти виходиш на сцену, особливо новий твір на іноземною мовою, і стресова ситуаціятаки відбувається. Що не кажи, коли виходиш на сцену, завжди легкий стрес, а коли ще не зовсім досвідчений артист - а тоді мій артистичний стаж становив кілька років всього, три роки, чи що. І я тільки-но освоював якісь напрями, і був ще студентом консерваторії. І ось ви уявляєте: стрес, я ці дві пісні заспівав, які в мене добре виходили. Співаю третю пісню, співаю другий куплет і розумію, що третій я забув.

Л. Горська

Ф. Тарасов

Таке відчуття, що в тебе з голови просто стерли все. І ось я частиною своєї свідомості контролював доспівування другого куплету, іншою частиною мозку я контролював акомпаніаторів, щоб бути, так би мовити, у синхроні. При цьому я спілкувався із залою, щоб бути в образі і не переривати цей контакт. І ще якимось куточком свідомості я намагався згадати, що там далі! І не міг пригадати. Все моє тіло налилося свинцем - просто катастрофа, як можна! Хлопці – досвідчені музиканти, які мені акомпанували, якимось чуттям зрозуміли, що я збентежений. Вони зіграли довгий програш, під час якого я мав згадати, але нічого не згадав.

Л. Горська

А папірець не пробували із собою брати?

Ф. Тарасов

Це окрема історія. Зараз, якщо ви хочете, я розповім її, як я став лауреатом у Казані, співаючи татарською мовою.

А. Пічугін

Федір Тарасов у нас у гостях у програмі «Світлий вечір» на радіо «Віра». Федір - оперний співак, бас, доктор філологічних наук Ще одна цікава історіянас чекає.

Л. Горська

Тож чим закінчилася історія з третьою японською піснею?

Ф. Тарасов

Програш закінчився, я мав вступити. Я слова не згадав. І тут, увага - цікавий момент, за який я дуже люблю свою професію, її такий екстрим. Я набираю повітря в легені, щоб заспівати, при цьому я не знаю, що я співатиму. І ось я починаю видихати і вступати - вже починати голосом щось співати, не знаючи, що я співатиму. І в цей момент все само собою вирішилося – я почав співати вокаліз – мелодію цієї пісні – і запросив зал взяти участь у виконанні. До того ж, я це не планував, це якось саме вийшло. І люди посміхнулися, бо відома пісня, хтось став підспівувати, хтось просто посміхався. І так я співав вокаліз доти, доки не згадав.

А. Пічугін

А, згадали все одно?

Л. Горська

Вокаліз – це без слів?

Ф. Тарасов

Коли я знайшов таким чином вихід із ситуації, стрес потихеньку пішов із мене, і я співав вокаліз – тобто мелодію без слів, доки не згадалися слова. І далі я вступив уже і доспівав пісню до кінця. Концерт пройшов на ура, усі були щасливі. Але скільки кілограмів я за цей концерт втратив складно навіть уявити!

А. Пічугін

То ж можна було вокалізом закінчити і все, ні? Це не професійно?

Ф. Тарасов

Це було б трішки недоречно, тому що всі феєрверки, сюрпризи та вигадки, вони вітаються, але вони повинні бути в рамках твору, який ти маєш закінчити все-таки так, як потрібно закінчити твір, тобто доспівати його до кінця.

А. Пічугін

А друга історія?

Ф. Тарасов

А друга історія: я був учасником фестивалю, а потім конкурсу в Казані. Це був міжнародний конкурсімені Рашида Вагапова, де я здобув першу премію. Звісно, ​​я мав співати один твір татарською мовою, якого я, природно, не знаю. Також я ходив за лаштунками перед своїм виходом і повторював слова, і розумів, що є проблеми - що вони в мене десь не спливають у свідомості вчасно. А на сцені немає часу згадувати і думати, бо музика тече, і ти маєш постійно співати, бути в образі та слова, природно, видавати без затримки будь-якої. І я зрозумів, що я можу провалитися. І мені довелося написати на руках, на долонях слова. І всю пісню я співав, емоційно вдягаючи руки, благо що зміст цієї пісні мав до такої жестикуляції. Комісія, яка сиділа у залі, говорила: «Ох, яке ставлення до пісні!»

А. Пічугін

До татарської культури!

Ф. Тарасов

До татарської культури, який образ!

Л. Горська

Обдурюють людей, дурять!

Ф. Тарасов

Справді, я емоційно вкладався, але періодично так підглядав у свої долоні. І після виконання побіг у туалет швидше змивати ці написані ручкою слова з долонь. І туди прийшов один із членів комісії, який глянув на мене, посміхнувся широкою посмішкою...

А. Пічугін

Ну, а що, з іншого боку? Що в цьому такого?

Ф. Тарасов

Проте премію мені все одно дали!

А. Пічугін

А що в цьому такого? Ну написав людина, але це все-таки не рідна мова!

Ф. Тарасов

Потім Шаймієв, який був присутній на концерті в Оперний театр, де цей концерт проходив - він тоді ще був президентом Татарстану - сказав, що цього артиста треба запрошувати.

А. Пічугін

З того часу ви у Казані частий гість?

Ф. Тарасов

Так, я став дружити з Казанню. Мене запрошували на філармонічні концерти. Я потоваришував і з повпред Татарстану. Дуже, до речі, захоплений їх підходом до своєї національній культуріі взагалі до талантів, які вони десь помічають. Вони дуже чіпкі люди, вони одразу їх беруть у свою орбіту і включають до своїх заходів. Ось я брав участь у днях Татарстану в Москві в Будинку музики, співав, знову ж таки, татарською мовою знаменитий твіркомпозитора Яхіна - татарський композитор, якого можна назвати своєрідним таким татарським Рахманіновим.

А. Пічугін

Філологія як наука у вашому житті якесь місце досі займає?

Ф. Тарасов

По-перше, як ви вже зрозуміли, вона посідає те місце, що мені допомагає у співочому мистецтві.

А. Пічугін

Ні, як наука!

Ф. Тарасов

Як наука вона залишається не те, щоб на периферії мого життя, але десь фрагментарно виявляючись такими окремими спалахами. Тому що все моє життя пішло в цьому напрямку. Але з філологією не пориваю, я беру участь у конференціях, виступаю для школярів, вчителів. Я пишу якісь матеріали на прохання тих чи інших організацій, і так далі вступні статті для якихось видань. Тобто продовжую якось брати участь у цьому житті, але розумію, що чим більше ти поринаєш у що-небудь і намагаєшся розвиватися, тим більше часу і сил на це йде. І роздвоюватися не можна повністю.

А. Пічугін

А спеціалізація у вас – російська література дев'ятнадцятого століття? Достоєвський, наскільки я знаю, докторська дисертація...

Ф. Тарасов

Моя докторська дисертація була на тему: «Пушкін і Достоєвський: євангельське слово у літературній традиції». Я випустив монографію на цю тему, яку навіть у Німеччині було видано. Цілком несподівано для мене запропонували мені опублікувати цю монографію в Німеччині. Вона користувалася там інтересом, хоча сам я не докладав для цього жодних зусиль. Загалом часто в музеях, школах, у вузах у круглих столах я беру участь - теж роблю доповіді на цю тему. І з подивом дізнаюся, що за ті роки, в які я навчався в консерваторії і, відповідно, за той час, який я загальмував у написанні своєї дисертації, нічого...

Л. Горська

Не змінилося?

Ф. Тарасов

Нічого суттєвого не було зроблено саме в тій вузькій сфері, де я проводив свої дослідження. Тобто я зрозумів, що недаремно все-таки я завершив цю монографію і захистив дисертацію, що я присягався в ІМЛІ, коли йшов до докторантури. Люблю доводити до кінця почате, і цю справу я теж довів.

А. Пічугін

А в хорі церковному продовжуєте співати, звісно?

Ф. Тарасов

Так, я продовжую співати. Я дуже радий, що з цього почалося моє співоче життя. І я отримую якесь колосальне внутрішнє задоволення від участі у богослужіннях саме як співочий. І тому свою данину якогось поклоніння перед церковною культурою, по-перше, точніше, навіть по-друге. А по-перше, все-таки я - православний християнині дуже люблю богослужіння, люблю приходити до храму молитися. А тут, коли можна і молитись, і співати одночасно – для мене це просто таке свято душі. Тому я дуже люблю співати на кліросі і намагаюся це робити якнайчастіше, наскільки мені це дозволяє мій співочий графік.

Л. Горська

А диригувати хором можете, чи вмієте?

Ф. Тарасов

В принципі було кілька екстремальних ситуацій, коли мені доводилося це робити.

Л. Горська

Екстремальна у вас робота!

Ф. Тарасов

Так. У мене є друг - сільський священик, справжній такий подвижник, який був простим селянином, але взявся відновлювати зруйнований храм у своєму селі. І потім його висвятили настоятелем у цей храм. І він став відновлювати не лише цей храм, а й прилеглий монастир - знаменитий Миколо-Пішноський монастир, який зараз уже повністю відновлений і знаходиться в квітучому стані. До цього монастир був, скажімо так, притулком для душевнохворих. І там цих душевнохворих було близько п'ятисот, на мою думку. І сам монастир був у жалюгідному, повністю зруйнованому стані. І ось мій друг священик Олександр Запольський взявся відновлювати один із храмів, який було найпростіше відновити. І ми з ним там провели першу Літургію, коли ще були дірки в даху, коли ще замість іконостасу була якась фіранка, статей взагалі не було – дошки просто накидали. І ось ми зібрали друзів – хто міг би співати. І я регентував цією першою Літургією. Це було дуже хвилююче - перший у моєму житті досвід регентування, але дякувати Богу, я начебто знав добре послідовність Літургії.

Л. Горська

Але там теж екстремально - треба книжку вчасно дістати, в потрібному місці відкрити...

А. Пічугін

Взагалі знання Статуту!

Ф. Тарасов

Так звичайно! Відкрити книжку, задати тон...

Л. Горська

І щоб наступна книжка напоготові була!

Ф. Тарасов

Звичайно! Але подія була колосальна, я був просто нагорі блаженства, що мені пощастило брати участь у такій важливій події. І ці душевнохворі зграйками бігали навколо храму, хтось заходив, їм було цікаво. І з того моменту почалося богослужбове життя у монастирі. І тепер він у прекрасному, квітучому стані, там є настоятель, там є братія, тобто почалося повноцінне життя монастиря. І я з колосальним натхненням згадую ті моменти і дуже люблю туди приїжджати. І мене цей батько-друг завжди кличе на свята - і на престольні, і на день хіротонії, і на якісь свята для селян. Я там виступаю з концертами, співаю на кліросі та дружу дуже з селянами-прихожанами та з іншими священиками, які вже були після того історичного моменту висвячені та служать у тому благочинні. Загалом, для мене це якийсь такий живий зв'язок і велике підживлення для своєї професійної діяльності.

А. Пічугін

Ми закінчимо нашу програму романсом на вірші Бориса Пастернака «Крейда, крейда по всій землі» у виконанні Федора Тарасова. Велике дякую! Федір – оперний співак, бас, доктор філологічних наук, сьогодні був у нас у гостях.

Ф. Тарасов

Дуже дякую за запрошення! Дуже радий спілкуванню з радіослухачами! І, користуючись нагодою, хочу запросити на свій майбутній сольний концерт.

А. Пічугін

Так давайте!

Ф. Тарасов

Він відбудеться 17 лютого, о 19 годині, у Великій залі Центрального Будинку вчених на Пречистенці. Він називається «Передчуття весни», у якому прозвучать романси як дев'ятнадцятого, і двадцятого, і навіть двадцять першого століття.

А. Пічугін

Дякую!

Л. Горська

Як цікаво! А квитки, де можна взяти?

Ф. Тарасов

Квитки можна взяти у касі Центрального Дому вчених.

Л. Горська

Тобто там-таки, на місці можна буде купити?

Ф. Тарасов

Так звичайно! Всіх радий дуже бачити!

А. Пічугін

Ліза Горська -

Л. Горська

Олексій Пічугін.

А. Пічугін

Федір Тарасов. «Крейда, крейда по всій землі» завершує нашу програму.

Ф. Тарасов

Всього найкращого!

Звучить романс «Крейда, крейда по всій землі» у виконанні Федора Тарасова.