Ο Pavel Fedotov είναι μια επιλεκτική νύφη. Περιγραφή του πίνακα Π

Πρώτον, κάπου διαβάστηκε ένα παραμύθι. Ο πατέρας λέει στον γιο του: «Ας πάμε στο Μουσείο Γκόγκολ σήμερα, ο Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ είναι ένας πολύ αστείος συγγραφέας». Και τώρα ο πατέρας περπατά ανάμεσα στα παράθυρα, και το αγόρι τρέχει πίσω του και γκρινιάζει: "Μπαμπά, δεν είμαι αστείος... Δεν είμαι αστείος! Όχι αστείο!"

Στο Ρωσικό Μουσείο, μπροστά στον πίνακα του Πάβελ Φεντότοφ «Τα Major's Matchmaking», όλοι γίνονται γελοίοι. Ειδικά παρατηρημένο: τα πιο θλιβερά πρόσωπα των θεατών φωτίζονται με ξαφνικά χαμόγελα. Είτε χαίρονται για την αναγνώριση - αυτό το έργο επαναλήφθηκε ευρέως, ακόμη και στο εξής γραμματόσημοήταν. Είτε η ίδια η πλοκή διασκεδάζει. Πραγματικά δεν μπορεί παρά να διασκεδάσει.

Την εποχή του Fedotov, οι πίνακες του είδους θεωρούνταν διασκεδαστικές, βασική τέχνη. Την κορυφή της ιεραρχίας καταλάμβαναν ιστορικοί καμβάδες, βιβλικά και αρχαία θέματα. Και ό,τι είναι «για τη ζωή» είναι ένα θέμα που δεν αξίζει έναν πραγματικό καλλιτέχνη.

Είναι ωραίο, άλλωστε, που ο καθένας γράφει όπως ακούει. Τι κι αν από τον γοητευτικό Πάβελ Φεντότοφ, που μας χαροποιεί με το «The Picky Bride», το «Breakfast of a Aristocrat» εδώ και σχεδόν διακόσια χρόνια, « Φρέσκος καβαλάρης», υπήρχαν μόνο πίνακες όπως «Συνάντηση με τον Μεγάλο Δούκα στους Ναυαγοσώστης του Φινλανδικού Συντάγματος» ή «Γουέιντ οι δασοφύλακες σε ελιγμούς».

Αλλά η ζωή είναι ένα εκπληκτικά σοφό πράγμα: ξέβρασε όλες αυτές τις επίσημες κατασκευές με σκηνές άθλιας καθημερινότητας. Αυτοί ήταν που - αδέξιοι, αστείοι, μερικές φορές σχεδόν ντροπιασμένοι - παρέμειναν ενδιαφέροντες για το κοινό πολλές γενιές αργότερα. Και βοήθησαν επίσης τον φτωχό φίλο Fedotov, έναν φτωχό αξιωματικό, γεμάτο με τρυπάνι Nikolaev, να μπει για πάντα στην ιστορία της τέχνης.

Κάποιος είπε: η λογοτεχνία χωρίζεται σε αστεία και κακή. Όταν κοιτάς τους πίνακες του Φεντότοφ, πιστεύεις ότι αυτό ισχύει και για άλλες τέχνες. Ό,τι στερείται χιούμορ είναι άψυχο και βραχύβιο.

Είναι ενδιαφέρον ότι ο ίδιος ο καλλιτέχνης δεν παντρεύτηκε ποτέ. Και στο «Major's Matchmaking», ίσως πραγματοποίησε το κρυφό του όνειρο. Δεν είναι τυχαίο ότι στην πρώτη εκδοχή της εικόνας, πιο σαρκαστική (φυλάσσεται στην Πινακοθήκη Τρετιακόφ), ο Φεντότοφ ζωγράφισε τον ταγματάρχη από τον εαυτό του. Και το γενναίο μουστάκι που στρίβει ο ήρωας εν αναμονή της δεξίωσης είναι αρκετά αναγνωρίσιμο.

Είναι γενικά αποδεκτό ότι ο Φεντότοφ γελοιοποιεί εδώ τα σύγχρονά του ήθη και έθιμα: λένε ότι ο γάμος είναι μια συνετή συμφωνία όταν μια φτωχή τάξη και ιδιότητα συνδυάζεται με χαμηλού επιπέδου κεφάλαιο. Θέλω να υπάρχει μια ιστορία για την αγάπη, αλλά αποδεικνύεται, όπως πάντα, για το κέρδος.

Αλλά ο γάμος τον 19ο αιώνα δεν ήταν μόνο η επιλογή του συντρόφου ζωής, όπως έχουμε. Μάλλον επέλεξαν την ίδια τη ζωή, ολόκληρη τη δομή, τον τρόπο ζωής και την προοπτική της. Λες και σήμερα μια νεαρή κοπέλα έπρεπε να περάσει αμέσως τις εξετάσεις, να μπει στο επιθυμητό πανεπιστήμιο και να βρει μια δουλειά που της αρέσει με δίκαιο μισθό και προοπτικές καριέρας. Ένας επιτυχημένος ή αποτυχημένος γάμος καθόριζε τα πάντα: τη σφαίρα της επικοινωνίας, το βιοτικό επίπεδο, τον κύκλο των γνωριμιών, την υγεία και την ευημερία των παιδιών. Σήμερα, οποιαδήποτε απόφαση μπορεί να αναπαραχθεί. Τον προηγούμενο αιώνα, οι νύφες και οι γαμπροί στερήθηκαν ένα τέτοιο δικαίωμα.

Λοιπόν, πώς να μην χάσεις το κεφάλι σου από αμφιβολίες και ανησυχίες; Η ηρωίδα μας έχασε, ορμώντας σαν πληγωμένο πουλί. Και η μητέρα της, ακόμη μια πολύ νέα γυναίκα, όχι ακόμα σαράντα, προσπαθεί να σταματήσει αυτή την πτήση - τα χείλη της διπλωμένα σε ένα σωλήνα έγραφαν καθαρά: "Ku-u-ud, ανόητη;!" Άθελά σας, θα θυμηθείτε την Agafya Tikhonovna του Γκόγκολ με την ταυτότητά της με τον ιδανικό γαμπρό.

Πριν από τον καμβά "Major's Matchmaking" όλοι γίνονται αστείοι

Ο Πάβελ Φεντότοφ, ο οποίος αντάλλαξε την υπηρεσία των Φρουρών με τη λάθος τέχνη του καλλιτέχνη, ήταν αστείος και παρατηρητικός. Και αγαπούσε τους μύθους: αλληλογραφούσε ακόμη και με τον ίδιο τον Ιβάν Αντρέεβιτς Κρίλοφ. Συνέθεσε επίσης τους πίνακές του ως μύθους - αρκεί να δώσετε τα πλήρη ονόματά τους:

«Τα γηρατειά ενός καλλιτέχνη που παντρεύτηκε χωρίς προίκα με την ελπίδα του ταλέντου του»

"Επιλεκτική Νύφηή ο καμπούρης γαμπρός»

"Εκτός χρόνου επισκέπτης, ή πρωινό ενός αριστοκράτη"

"Ένας φρέσκος καβαλάρης ή οι συνέπειες μιας γιορτής"

Σκηνή "The House Thief, or the συρταριέρα"

Και με τι παραστάσεις συνόδευσε τα εκτιθέμενα έργα! Για παράδειγμα, στο «Major’s Matchmaking» τράβηξε με μια τσιριχτή προφορά μαϊντανού: «Μα η νύφη μας δεν θα βρει ανόητα ένα μέρος: Ένας άντρας! Ένας ξένος! Ω, τι κρίμα! .. Και μια έξυπνη μάνα αρπάζει το φόρεμά της! το γεράκι απειλεί το τρυγόνι - ο ταγματάρχης είναι χοντρός, ορμητικός, η τσέπη του γεμάτη τρύπες - στρίβει το μουστάκι του: Εγώ, λένε, θα φτάσω στα λεφτά! Επιπλέον, αυτούς τους στίχους τραγούδησε ένας άνδρας με στολή καπετάνιου.

Ναι, γελάει με τους ήρωές του, αλλά και τους αγαπά, και τους θαυμάζει, και τους συμπάσχει. Έτσι, η νύφη σε αυτόν τον καμβά ήταν ντυμένη με ένα σχεδόν νυφικό και το σαμοβάρι είναι σύμβολο μιας άνετης οικιακής ζωής και της συγχώνευσης δύο στοιχείων, της φωτιάς και του νερού, του αρσενικού και του θηλυκού. θηλυκός, τοποθετημένο στο κέντρο της σύνθεσης. Αλλά είναι ακόμα άγνωστο σε τι θα μετατραπεί το matchmaking. Όμως ο καλλιτέχνης βιάζεται να χαρεί για τους ήρωές του. Αφήστε τους, αστείους και παράλογους, να είναι χαρούμενοι.

Στα ημερολόγιά του, ο Φεντότοφ έγραψε: «Ευτυχισμένος είναι αυτός που μπορεί να βρει ποίηση παντού, μαργαριτάρι και ένα δάκρυ λύπης και ένα δάκρυ χαράς».

Θα μπορούσε. Και προσπάθησε να το διδάξει σε άλλους. Είναι μετά, μέσα επόμενη γενιά, οι Περιπλανώμενοι θα εμφανιστούν με την αγάπη τους για το είδος, ο Ντοστογιέφσκι με το «δάκρυ του παιδιού», ο Λεσκώφ και ο Οστρόφσκι με ποικίλα χρώματα φιλισταϊκού ή εμπορική ζωή. Ο Πάβελ Φεντότοφ, ένας φτωχός αξιωματικός προικισμένος με τα χαρίσματα του σχεδιαστή, του σκιτσογράφου, του συγγραφέα και του ηθοποιού, ήταν ο πρόδρομος όλων. Και ήταν ο πρώτος που μας σύστησε τους ήρωές τους.

Αλλά ο ίδιος δεν είχε χρόνο να παντρευτεί: σε ηλικία τριάντα επτά ετών, πέθανε σε ένα τρελοκομείο από ψυχική διαταραχή. Αστείος.

Ημέρες δωρεάν επισκέψεων στο μουσείο

Κάθε Τετάρτη, είσοδος στη μόνιμη έκθεση «Τέχνη του 20ου αιώνα» και σε προσωρινές εκθέσεις στο ( Κριμαίας Βαλ, 10) για επισκέπτες χωρίς ξενάγηση είναι δωρεάν (εκτός από το έργο "Avant-garde σε τρεις διαστάσεις: Goncharova και Malevich").

σωστά δωρεάν είσοδοςεκθέσεις στο κεντρικό κτίριο στη Lavrushinsky Lane, το Μηχανικό Κτίριο, τη Νέα Πινακοθήκη Tretyakov, το σπίτι-μουσείο του V.M. Vasnetsov, μουσείο-διαμέρισμα του A.M. Το Vasnetsov παρέχεται σε επόμενες μέρεςγια ορισμένες κατηγορίες πολιτών για να γενική ουρά :

Πρώτη και δεύτερη Κυριακή κάθε μήνα:

για φοιτητές ανώτατων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων της Ρωσικής Ομοσπονδίας, ανεξάρτητα από τη μορφή εκπαίδευσης (συμπεριλαμβανομένων αλλοδαπών πολιτών-φοιτητών ρωσικών πανεπιστημίων, μεταπτυχιακούς φοιτητές, βοηθούς, κατοίκους, βοηθούς ασκούμενους) με την επίδειξη φοιτητικής κάρτας (δεν ισχύει για άτομα που παρουσιάζουν κάρτες ασκουμένων φοιτητών) );

για μαθητές δευτεροβάθμιας και δευτεροβάθμιας εξειδικευμένης εκπαίδευσης (από 18 ετών) (πολίτες της Ρωσίας και χώρες της ΚΑΚ). Την πρώτη και τη δεύτερη Κυριακή κάθε μήνα, οι μαθητές που διαθέτουν κάρτες ISIC έχουν το δικαίωμα να επισκεφθούν δωρεάν την έκθεση «Τέχνη του 20ου αιώνα» στη Νέα Γκαλερί Τρετιακόφ.

κάθε Σάββατο - για μέλη μεγάλων οικογενειών (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ).

Λάβετε υπόψη ότι οι προϋποθέσεις για δωρεάν πρόσβαση σε προσωρινές εκθέσεις ενδέχεται να διαφέρουν. Ελέγξτε τις σελίδες της έκθεσης για λεπτομέρειες.

Προσοχή! Στο εκδοτήριο της Πινακοθήκης παρέχονται εισιτήρια εισόδου με ονομαστική αξία «δωρεάν» (με την προσκόμιση των σχετικών εγγράφων - για τους προαναφερόμενους επισκέπτες). Παράλληλα, όλες οι υπηρεσίες της Πινακοθήκης, συμπεριλαμβανομένων των υπηρεσιών εκδρομής, πληρώνονται με την καθιερωμένη διαδικασία.

Επίσκεψη στο Μουσείο διακοπές

Αγαπητοί επισκέπτες!

Προσοχή στις ώρες εργασίας Γκαλερί Τρετιακόφστις διακοπές. Η επίσκεψη πληρώνεται.

Σημειώστε ότι η είσοδος με ηλεκτρονικά εισιτήρια πραγματοποιείται με σειρά προτεραιότητας. Με πολιτική επιστροφής ηλεκτρονικά εισιτήριαμπορείτε να ελέγξετε.

Συγχαρητήρια για τις επερχόμενες διακοπές και περιμένουμε στις αίθουσες της γκαλερί Tretyakov!

σωστά προνομιακή επίσκεψη Η Πινακοθήκη, εκτός από τα προβλεπόμενα από χωριστή εντολή της διεύθυνσης της Πινακοθήκης, παρέχεται με την προσκόμιση εγγράφων που επιβεβαιώνουν το δικαίωμα σε προνομιακές επισκέψεις:

• συνταξιούχοι (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ),
• πλήρεις ιππείς του Τάγματος της Δόξας,
• μαθητές δευτεροβάθμιας και δευτεροβάθμιας ειδικής εκπαίδευσης (από 18 ετών),
• φοιτητές ανώτατων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων της Ρωσίας, καθώς και αλλοδαποί φοιτητές που σπουδάζουν σε ρωσικά πανεπιστήμια (εκτός από ασκούμενους φοιτητές),
• μέλη πολύτεκνων οικογενειών (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ).

Οι επισκέπτες των παραπάνω κατηγοριών πολιτών αγοράζουν μειωμένο εισιτήριο σε γενική σειρά.

Δικαίωμα δωρεάν εισόδουΟι κύριες και προσωρινές εκθέσεις της Πινακοθήκης, εκτός από τις περιπτώσεις που προβλέπονται από χωριστή εντολή της διεύθυνσης της Πινακοθήκης, παρέχονται για τις ακόλουθες κατηγορίες πολιτών με την προσκόμιση εγγράφων που επιβεβαιώνουν το δικαίωμα δωρεάν εισόδου:

• άτομα κάτω των 18 ετών·
• φοιτητές σχολών με ειδίκευση στον τομέα εικαστικές τέχνεςδευτεροβάθμια εξειδικευμένα και ανώτατα εκπαιδευτικά ιδρύματα της Ρωσίας, ανεξάρτητα από τη μορφή εκπαίδευσης (καθώς και ξένους φοιτητές που σπουδάζουν σε ρωσικά πανεπιστήμια). Η ρήτρα δεν ισχύει για πρόσωπα που προσκομίζουν φοιτητικές κάρτες «ασκουμένων φοιτητών» (ελλείψει πληροφοριών για τη σχολή στη φοιτητική κάρτα, πιστοποιητικό από εκπαιδευτικό ίδρυμα με υποχρεωτική ένδειξησχολή);
• βετεράνοι και ανάπηροι του Μεγάλου Πατριωτικός Πόλεμος, συμμετέχοντες σε εχθροπραξίες, πρώην ανήλικοι αιχμάλωτοι στρατοπέδων συγκέντρωσης, γκέτο και άλλων χώρων κράτησης που δημιούργησαν οι Ναζί και οι σύμμαχοί τους κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο, παράνομα καταπιεσμένοι και αποκατασταθέντες πολίτες (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ).
• στρατεύσιμους Ρωσική Ομοσπονδία;
• Ήρωες Σοβιετική Ένωση, Ήρωες της Ρωσικής Ομοσπονδίας, Πλήρεις Καβαλάρηδες του "Τάγματος της Δόξας" (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ).
• άτομα με ειδικές ανάγκες των ομάδων I και II, συμμετέχοντες στην εκκαθάριση των συνεπειών της καταστροφής στον πυρηνικό σταθμό του Τσερνομπίλ (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ).
• ένα συνοδό άτομο με αναπηρία της ομάδας Ι (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ)·
• ένα παιδί με αναπηρία που συνοδεύει (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ)·
• καλλιτέχνες, αρχιτέκτονες, σχεδιαστές - μέλη των αντίστοιχων δημιουργικές ενώσειςΡωσία και οι συνιστώσες οντότητες της, ιστορικοί τέχνης - μέλη της Ένωσης Κριτικών Τέχνης της Ρωσίας και των συνιστωσών της, μέλη και εργαζόμενοι Ρωσική Ακαδημίατέχνες?
• μέλη του Διεθνούς Συμβουλίου Μουσείων (ICOM)·
• υπάλληλοι μουσείων του συστήματος του Υπουργείου Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας και των αρμόδιων Υπουργείων Πολιτισμού, υπάλληλοι του Υπουργείου Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας και υπουργεία πολιτισμού των συνιστωσών της Ρωσικής Ομοσπονδίας·
• εθελοντές μουσείου - είσοδος στην έκθεση "Τέχνη του ΧΧ αιώνα" (Krymsky Val, 10) και στο Μουσείο-διαμέρισμα του A.M. Vasnetsov (πολίτες της Ρωσίας).
• ξεναγοί-διερμηνείς που διαθέτουν κάρτα διαπίστευσης της Ένωσης Οδηγών Μεταφραστών και Διευθυντών Ξεναγών της Ρωσίας, συμπεριλαμβανομένων εκείνων που συνοδεύουν ομάδα ξένων τουριστών·
• ένας δάσκαλος εκπαιδευτικού ιδρύματος και ένας που συνοδεύει ομάδα μαθητών δευτεροβάθμιας και δευτεροβάθμιας εξειδικευμένων εκπαιδευτικών ιδρυμάτων (εάν υπάρχει κουπόνι εκδρομής, συνδρομή). ένας καθηγητής εκπαιδευτικού ιδρύματος με κρατική διαπίστευση εκπαιδευτικές δραστηριότητεςσε μια συμφωνημένη προπόνησηκαι να έχουν ειδικό σήμα (πολίτες της Ρωσίας και των χωρών της ΚΑΚ).
• ένας που συνοδεύει μια ομάδα φοιτητών ή μια ομάδα στρατιωτικών (εάν υπάρχει κουπόνι εκδρομής, συνδρομή και κατά τη διάρκεια μιας εκπαίδευσης) (πολίτες της Ρωσίας).

Οι επισκέπτες των παραπάνω κατηγοριών πολιτών δέχονται εισιτήριο εισόδουονομασία «Δωρεάν».

Σημειώστε ότι οι προϋποθέσεις για προνομιακή είσοδο σε προσωρινές εκθέσεις ενδέχεται να διαφέρουν. Ελέγξτε τις σελίδες της έκθεσης για λεπτομέρειες.

Ο πίνακας του Pavel Fedotov "The Picky Bride" ζωγραφίστηκε το 1847. Με αυτή την εικόνα, ο Fedotov απέτισε φόρο τιμής στη μνήμη του παραμυθά Krylov τρία χρόνια μετά το θάνατό του. Ως βάση, ο καλλιτέχνης πήρε τον ομώνυμο μύθο του Krylov για μια λεπτεπίλεπτη ομορφιά που για αρκετά χρόνια αρνιόταν όλους τους μνηστήρες να την καλοπιάσουν, μέχρι που συνειδητοποίησε τον εαυτό της, τραβώντας την προσοχή στο ξεθωριασμένο δέρμα της ...

Μια ομορφιά που δεν έχει ξεθωριάσει ακόμα

Για τον πρώτο που την γοήτευσε, πήγε,

Και χαίρομαι, χάρηκα

Τι πήγε για ανάπηρο.

Η αφύσικη συναισθηματική έκφραση των προσώπων των εικονιζόμενων προσελκύει την προσοχή: η ευγενική τέρψη μιας μεσήλικης κυρίας και η παράκληση για την ευκαιρία να είναι δίπλα της ένας ήδη μεσήλικας κύριος, ο οποίος καταλαβαίνει ότι οι πιθανότητές του είναι μικρές: ο γαμπρός είναι αηδιαστικός στην εμφάνιση. Ωστόσο, ο καλλιτέχνης δείχνει το φανερό ενδιαφέρον της νύφης για τον επόμενο διεκδικητή του χεριού της. Συνειδητοποιώντας την ανάγκη της συγκατάθεσής της αυτή τη φορά, επειδή προφανώς δεν της είχε μείνει άλλη επιλογή, προσποιείται ότι διστάζει πριν εμπιστευτεί τον εαυτό της σε αυτόν τον άσχημο γέρο, αν και είναι προφανές ότι έχει ήδη πάρει μια απόφαση, την ανακοίνωση της οποίας οι γονείς της ανυπομονούν. περιμένοντας, παρακολουθώντας τη διαδικασία πίσω από την πόρτα. Τα σικάτα ρούχα του γαμπρού -ένα ακριβό σακάκι, ένα γυαλιστερό τοπ καπέλο, λουστρίνι παπούτσια- τους ελκύουν πολύ περισσότερο από ειλικρινή συναισθήματα και εγγυώνται έναν «επιτυχημένο γάμο».

Ο καλλιτέχνης τονίζει την εξωτερική ασχήμια του γαμπρού με ηθικός χαρακτήραςτα αγαπημένα του. Η αφθονία των καλλυντικών στο πρόσωπό της προδίδει την επιθυμία να ευχαριστήσει και να αποφύγει την απόρριψη από την πλευρά του.

ΕΥΝΟΙΚΗ προσφορά από το ηλεκτρονικό κατάστημα BigArtShop: αγοράστε έναν πίνακα Ευανάγνωστη νύφη του καλλιτέχνη Pavel Fedotov σε φυσικό καμβά στο υψηλής ανάλυσης, διακοσμημένο σε κομψό σκελετό μπαγκέτας, σε ΕΛΚΙΣΤΙΚΗ τιμή.

Πίνακας του Pavel Fedotov Picky Bride: περιγραφή, βιογραφία του καλλιτέχνη, κριτικές πελατών, άλλα έργα του συγγραφέα. Ένας μεγάλος κατάλογος έργων ζωγραφικής του Pavel Fedotov στον ιστότοπο του ηλεκτρονικού καταστήματος BigArtShop.

Το ηλεκτρονικό κατάστημα BigArtShop παρουσιάζει έναν μεγάλο κατάλογο με πίνακες του καλλιτέχνη Pavel Fedotov. Μπορείτε να επιλέξετε και να αγοράσετε τις αγαπημένες σας αναπαραγωγές έργων ζωγραφικής του Pavel Fedotov σε φυσικό καμβά.

Ο Pavel Andreevich Fedotov γεννήθηκε στη Μόσχα το 1815 στην οικογένεια ενός τιμητικού συμβούλου. Ο πατέρας του την εποχή της Αικατερίνης υπηρέτησε στο στρατό, με τη συνταξιοδότησή του έλαβε τον βαθμό του υπολοχαγού και της ευγενείας.

Ο Πάβελ, σε ηλικία 11 ετών, διορίστηκε από τον πατέρα του στο Πρώτο Σώμα Δοκίμων της Μόσχας, όπου έδειξε την ικανότητα να Στρατιωτική θητεία, και το 1830 προήχθη σε υπαξιωματικό, και το 1832 - σε λοχία, και την ίδια χρονιά αποφοίτησε με άριστα.

Κατά τη διάρκεια των σπουδών του, λάτρευε τα μαθηματικά και τη χημεία, και σε ελεύθερος χρόνος- σχέδιο.

Το 1833, ο Φεντότοφ προήχθη στον πρώτο βαθμό του αξιωματικού, το 1834, με τον βαθμό του σημαιοφόρου, στάλθηκε να υπηρετήσει στο Φινλανδικό Σύνταγμα Ζωοφυλάκων στην Αγία Πετρούπολη, όπου υπηρέτησε για 10 χρόνια.

Μετά από τρία χρόνια υπηρεσίας, ο νεαρός αξιωματικός άρχισε να παρακολουθεί βραδινά μαθήματα σχεδίου στην Ακαδημία Τεχνών, να ασκείται στο σπίτι, να σχεδιάζει πορτρέτα των συναδέλφων του, σκηνές συνταγματικής ζωής, καρικατούρες. Τα πορτρέτα αποδείχτηκαν πολύ παρόμοια, αλλά το πορτρέτο του Μεγάλου Δούκα Μιχαήλ Παβλόβιτς, του οποίου οι εικόνες αγοράστηκαν πρόθυμα, βγήκε ιδιαίτερα καλά από το πινέλο του Φεντότοφ.

Το καλοκαίρι του 1837, ο Fedotov ζωγράφισε έναν πίνακα ακουαρέλας "Η Συνάντηση του Μεγάλου Δούκα", για τον οποίο ο ίδιος ο πρίγκιπας παραχώρησε στον καλλιτέχνη ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι. Αυτό το βραβείο, σύμφωνα με τον Fedotov, «εντυπώθηκε τελικά στην ψυχή του την καλλιτεχνική υπερηφάνεια». Μετά από αυτό, ο καλλιτέχνης ξεκίνησε τον πίνακα "The Consecration of the Banners in Χειμερινό Παλάτιενημερώθηκε μετά την πυρκαγιά. Η ακόμη ημιτελής εικόνα παρουσιάστηκε στον Μεγάλο Δούκα, ο οποίος με τη σειρά του την έδειξε στον Αύγουστο αδερφό του, κάτι που είχε ως αποτέλεσμα την υψηλότερη εντολή: «να παραχωρήσει στον αξιωματικό ζωγραφικής το εθελοντικό δικαίωμα να εγκαταλείψει την υπηρεσία και να αφοσιωθεί στη ζωγραφική με συντήρηση 100 ρούβλια. τραπεζογραμμάτια ανά μήνα.

Μετά από πολλή συζήτηση, ο Πάβελ Αντρέεβιτς αποφάσισε ωστόσο να εκμεταλλευτεί τη βασιλική εύνοια: υπέβαλε επιστολή παραίτησης και το 1844 απολύθηκε με τον βαθμό του λοχαγού και το δικαίωμα να φοράει στρατιωτική στολή.

Παρά το γεγονός ότι τώρα έπρεπε να ζήσει με μια πενιχρή σύνταξη, η αγάπη για την τέχνη βοήθησε να πάει επίμονα προς τον επιδιωκόμενο στόχο - να γίνει πραγματικός καλλιτέχνης.

Στην αρχή, ο Pavel Andreevich επέλεξε το είδος μάχης για τον εαυτό του, αλλά αργότερα βρήκε την αληθινή του κλήση στη ζωγραφική του είδους.

Ο παραμυθολόγος Krylov, ο οποίος είδε μερικά από τα έργα του Fedotov, βοήθησε τον καλλιτέχνη να αποφασίσει για την επιλογή του και τον συμβούλεψε να ασχοληθεί ζωγραφική του είδους. Ακούγοντας αυτή τη συμβουλή, ο Fedotov ζωγράφισε δύο ελαιογραφίες τη μία μετά την άλλη: «The Fresh Cavalier» και «The Picky Bride» και τις έδειξε στον Bryullov, ο οποίος ήταν παντοδύναμος εκείνα τα χρόνια στην Ακαδημία Τεχνών, ο οποίος ήταν ενθουσιασμένος. Το Συμβούλιο της Ακαδημίας Fedotov προτάθηκε για τον τίτλο του ακαδημαϊκού και έλαβε χρηματικό επίδομα, το οποίο του επέτρεψε να συνεχίσει τη ζωγραφική "Major's Matchmaking"

Μετά την έκθεση αυτής της εικόνας, το Συμβούλιο της Ακαδημίας αναγνώρισε ομόφωνα τον καλλιτέχνη ως ακαδημαϊκό, το όνομα του Fedotov έγινε γνωστό στο ευρύ κοινό, εγκωμιαστικά άρθρα από κριτικούς εμφανίστηκαν σε περιοδικά. Ταυτόχρονα με το "Major's Matchmaking", έγινε γνωστό ένα ποίημα που εξηγούσε το νόημα αυτής της εικόνας, που συνέθεσε ο ίδιος ο καλλιτέχνης. Ταυτόχρονα, αποδείχθηκε ότι ο Fedotov από νεαρή ηλικία αγαπούσε να γράφει ποίηση, μύθους, ειδύλλια, τα οποία ο ίδιος μελοποίησε ...

Ωστόσο, παρά το γεγονός ότι στις αρχές της δεκαετίας του 1850 ήρθε στον καλλιτέχνη η άξια αναγνώριση, η επιτυχία επισκιάστηκε από την αυξημένη προσοχή της λογοκρισίας, η οποία προκάλεσε σατιρικός προσανατολισμόςΗ δημιουργικότητα του Φεντότοφ και η προσήλωσή του στις αρχές. Οι θαμώνες άρχισαν να απομακρύνονται από τον Φεντότοφ.

Οι ανησυχίες και η απογοήτευση, μαζί με τη συνεχή καταπόνηση του μυαλού, των χεριών και των ματιών, ειδικά όταν εργάζονταν το βράδυ και τη νύχτα, είχαν καταστροφικές επιπτώσεις στην υγεία του Πάβελ Αντρέεβιτς. Η όραση του καλλιτέχνη χειροτέρεψε, άρχισε να υποφέρει από συμφόρηση αίματος στον εγκέφαλο, συχνούς πονοκεφάλους, γέρασε πέρα ​​από τα χρόνια του και στον χαρακτήρα του έγινε μια ολοένα και πιο αισθητή αλλαγή: η ευθυμία και η κοινωνικότητα αντικαταστάθηκαν από τη στοχαστικότητα και τη σιωπή.

Την άνοιξη του 1852, ο Πάβελ Αντρέεβιτς έδειξε σημάδια οξείας νόσου ψυχική διαταραχή. Οι άνθρωποι γύρω του νόμιζαν ότι ήταν τρελός.

Οι φίλοι και οι αρχές της Ακαδημίας τοποθέτησαν τον Φεντότοφ σε ένα από τα ιδιωτικά νοσοκομεία ψυχικά ασθενών της Αγίας Πετρούπολης και ο κυρίαρχος του χορήγησε 500 ρούβλια για τη συντήρησή του σε αυτό το ίδρυμα. Παρόλα αυτά, η ασθένεια προχώρησε και το φθινόπωρο του 1852, γνωστοί εξασφάλισαν τη μεταφορά του Pavel Andreevich στο Hospital of All Who Sorrow στην εθνική οδό Peterhof. Εδώ ο Fedotov πέθανε στις 14 Νοεμβρίου του ίδιου έτους, ξεχασμένος από όλους εκτός από λίγους στενούς φίλους.

Η υφή του καμβά, τα χρώματα υψηλής ποιότητας και η εκτύπωση μεγάλου μεγέθους επιτρέπουν στις αναπαραγωγές μας του Pavel Fedotov να είναι εξίσου καλές με το πρωτότυπο. Ο καμβάς θα τεντωθεί σε ένα ειδικό φορείο, μετά από το οποίο η εικόνα μπορεί να πλαισιωθεί σε μια μπαγκέτα της επιλογής σας.

Pavel Andreevich Fedotov (22 Ιουνίου 1815, Μόσχα - 14 Νοεμβρίου 1852, Αγία Πετρούπολη) - Ρώσος ζωγράφος και γραφίστας.

Γιος ενός πολύ φτωχού αξιωματούχου, πρώην πολεμιστή της εποχής της Αικατερίνης, και αργότερα τιμητικού συμβούλου Andrei Illarionovich Fedotov και της συζύγου του, Natalya Alekseevna, γεννήθηκε στη Μόσχα στις 22 Ιουνίου 1815 και βαφτίστηκε στις 3 Ιουλίου στην Εκκλησία της Χαριτωνίας. στο Ogorodniki, Nikitsky σαράντα. Οι παραλήπτες στο βάπτισμα ήταν ο συλλογικός σύμβουλος Ιβάν Αντρέεβιτς Πετρόφσκι και η κόρη ενός ευγενή Ekaterina Aleksandrovna Tolstaya.

Αυτοπροσωπογραφία. 1848

Σε ηλικία έντεκα ετών, χωρίς καμία επιστημονική κατάρτιση, διορίστηκε στους μαθητές της πρώτης Μόσχας σώμα δόκιμων. Χάρη στις ικανότητες, την εργατικότητα και την υποδειγματική του συμπεριφορά τράβηξε την προσοχή των ανωτέρων του και ξεπέρασε τους συντρόφους του. Το 1830 έγινε υπαξιωματικός, το 1833 προήχθη σε λοχία και την ίδια χρονιά αποφοίτησε ως πρώτος μαθητής και το όνομά του, σύμφωνα με το καθιερωμένο έθιμο, μπήκε σε τιμητική μαρμάρινη πλακέτα στη συνέλευση. αίθουσα του σώματος.

Το Φινλανδικό Σύνταγμα, που απελευθερώθηκε ως σημαιοφόρος στους Ναυαγοσώστης, μετακόμισε στην Αγία Πετρούπολη. Μετά από τρία ή τέσσερα χρόνια υπηρεσίας στο σύνταγμα, ο νεαρός αξιωματικός άρχισε να παρακολουθεί βραδινά μαθήματα σχεδίου στην Ακαδημία Τεχνών, όπου προσπάθησε να αντιγράψει με μεγαλύτερη ακρίβεια ορισμένα μέρη του ανθρώπινου σώματος από γύψινα μοντέλα. Μελέτησε επιμελώς τις φόρμες ανθρώπινο σώμακαι προσπάθησε να κάνει το χέρι του πιο ελεύθερο και υπάκουο για να μεταφέρει την ομορφιά της φύσης σε έναν κενό καμβά. Για τον ίδιο σκοπό, ασκήθηκε στο σπίτι, σχεδιάζοντας πορτρέτα συναδέλφων και γνωστών του με μολύβι ή ακουαρέλαστον ελεύθερο χρόνο. Αυτά τα πορτρέτα ήταν πάντα παρόμοια, αλλά ο Φεντότοφ μελέτησε ιδιαίτερα καλά τα χαρακτηριστικά του προσώπου και τη φιγούρα του Μεγάλου Δούκα Μιχαήλ Παβλόβιτς, του οποίου οι εικόνες, που αναδύονταν κάτω από το πινέλο του, αγοράστηκαν πρόθυμα από πωλητές έργων ζωγραφικής και εκτυπώσεων.

Καλοκαίρι 1837 ΜΕΓΑΛΟΣ ΔΟΥΚΑΣ, επιστρέφοντας στην Αγία Πετρούπολη από ταξίδι στο εξωτερικό για θεραπεία, επισκέφτηκε το στρατόπεδο Krasnoselsky, όπου οι φρουροί που τον λάτρευαν τον συνάντησαν με ένα θορυβώδες χειροκρότημα. Κτυπημένος από τη γραφικότητα της σκηνής που συνέβη την ίδια στιγμή, ο Φεντότοφ κάθισε στη δουλειά και σε τρεις μόλις μήνες ολοκλήρωσε έναν μεγάλο πίνακα ακουαρέλας «Η Συνάντηση του Μεγάλου Δούκα», στον οποίο, εκτός από το πορτρέτο της Αυτού Υψηλότητας, τοποθετήθηκαν πορτρέτα πολλών από τους συμμετέχοντες στη γιορτή. Ο πίνακας παρουσιάστηκε στον Μεγάλο Δούκα, ο οποίος παραχώρησε στον καλλιτέχνη ένα διαμαντένιο δαχτυλίδι για αυτόν. Με αυτό το βραβείο, σύμφωνα με τον Fedotov, «εντυπώθηκε τελικά στην ψυχή του η καλλιτεχνική υπερηφάνεια». Μετά από αυτό, έβαλε για μια άλλη φωτογραφία, «Η καθαγίαση των πανό στο χειμερινό παλάτι, ανακαινισμένη μετά τη φωτιά», αλλά, νιώθοντας μεγάλη ανάγκη για βιοπορισμό, αποφάσισε να παρουσιάσει αυτήν την εικόνα στον Μεγάλο Δούκα για να ζητήσει τους. Ο τελευταίος το έδειξε στον αύγουστο αδερφό του, κάτι που οδήγησε στην ανώτατη εντολή: «να παραχωρήσει στον αξιωματικό σχεδίασης το εθελοντικό δικαίωμα να εγκαταλείψει την υπηρεσία και να αφοσιωθεί στη ζωγραφική με συντήρηση 100 ρούβλια. αναθέτω. κάθε μήνα".

Ο Φεντότοφ σκέφτηκε για πολύ καιρό αν θα επωφεληθεί από το έλεος του Τσάρου ή όχι, αλλά τελικά υπέβαλε την παραίτησή του και το 1844 απολύθηκε με τον βαθμό του λοχαγού και το δικαίωμα να φοράει στρατιωτική στολή. Έχοντας αποχωριστεί τις επωμίδες, βρέθηκε σε δύσκολες συνθήκες διαβίωσης - ακόμη χειρότερες από αυτές κάτω από τις οποίες έπρεπε να υπάρχει, ο γιος φτωχών γονέων, ενώ υπηρετούσε στη φρουρά. Με την πενιχρή σύνταξη που χορηγούσε ο κυρίαρχος, ήταν απαραίτητο να συντηρηθεί, να βοηθήσει την οικογένεια του πατέρα του, η οποία βρισκόταν σε μεγάλη ανάγκη, να προσλάβει επιβάτες, να αγοράσει υλικά και επιδόματα για έργο τέχνης; αλλά η αγάπη για την τέχνη κράτησε τον Fedotov χαρούμενο και τον βοήθησε να παλέψει με δύσκολες συνθήκες και να επιμείνει προς τον επιδιωκόμενο στόχο του - να γίνει πραγματικός καλλιτέχνης.

Στην αρχή, μετά τη συνταξιοδότησή του, επέλεξε τη ζωγραφική μάχης ως ειδικότητα για τον εαυτό του, ως ένα πεδίο τέχνης στον οποίο είχε ήδη δοκιμάσει με επιτυχία τις δυνάμεις του και που στην εποχή του Νικολάεφ υποσχόταν τιμή και οικονομική υποστήριξη. Έχοντας εγκατασταθεί σε ένα φτωχό διαμέρισμα "από τους ενοικιαστές" σε μια από τις μακρινές γραμμές του νησιού Vasilyevsky, αρνούμενος την παραμικρή άνεση, αρκούμενος σε ένα γεύμα 15 καπίκων από τον κύριο της κουζίνας, μερικές φορές υπομένοντας την πείνα και το κρύο, άρχισε να εξασκείται σχεδιάζοντας και γράφοντας σκίτσα από τη φύση ακόμα πιο επιμελώς από πριν.στο σπίτι και στις ακαδημαϊκές τάξεις, και για να διευρύνει το εύρος των πλοκών μάχης του, που μέχρι τότε περιορίζονταν στο πεζικό, άρχισε να μελετά τον σκελετό και τους μυς του αλόγου , υπό την καθοδήγηση του καθ. Α. Zaurweida. Από τα έργα που σχεδίασε ο Fedotov εκείνη την εποχή, αλλά μένουν μόνο σχεδιασμένα σε σκίτσα, τα πιο αξιοσημείωτα, σύμφωνα με τους φίλους του, ήταν «Γάλλοι επιδρομείς σε ένα ρωσικό χωριό, το 1812», «Jägers που διασχίζει το ποτάμι σε ελιγμούς», «Βράδυ ψυχαγωγία στους στρατώνες με την ευκαιρία των συνταγματικών αργιών "και αρκετές συνθέσεις με θέμα" Η ζωή των στρατώνων ", που συντέθηκαν υπό την επίδραση του Γκόγκαρτ. Ωστόσο, η ζωγραφική στρατιωτικών σκηνών δεν ήταν το αληθινό επάγγελμα του καλλιτέχνη μας: εξυπνάδα, λεπτή παρατήρηση, ικανότητα να παρατηρείς τα τυπικά χαρακτηριστικά ανθρώπων διαφορετικών τάξεων, γνώση της κατάστασης στη ζωή τους, ικανότητα κατανόησης του χαρακτήρα ενός ατόμου - Όλες αυτές οι ιδιότητες του ταλέντου, που εκδηλώνονται ξεκάθαρα στα σχέδια του Φεντότοφ, έδειχναν ότι δεν έπρεπε να είναι ένας παίκτης μάχης, αλλά ένας ζωγράφος του είδους. Αλλά δεν το γνώριζε αυτό, κανονίζοντας καθημερινές σκηνές, ας πούμε, παρεπιπτόντως, για τη δική του διασκέδαση και για τη διασκέδαση των φίλων του.

Αυτό συνεχίστηκε μέχρι που η επιστολή του παραμυθά Krylov άνοιξε τα μάτια του. Ο Κρίλοφ, που είχε δει μερικά από τα έργα του Φεντότοφ, τον προέτρεψε να εγκαταλείψει τους στρατιώτες και τα άλογα και να επικεντρωθεί αποκλειστικά στο είδος. Ακούγοντας αυτή τη συμβουλή, ο καλλιτέχνης σχεδόν απελπιστικά κλειδώθηκε στο στούντιό του, διπλασίασε το έργο του για τη μελέτη των τεχνικών ζωγραφικής. λαδομπογιέςκαι, έχοντας τους κατακτήσει επαρκώς, την άνοιξη του 1848 έγραψε δύο πίνακες τον ένα μετά τον άλλο σύμφωνα με τα σκίτσα ήδη στο άλμπουμ του: «The Fresh Cavalier» ή «The Morning of the Official Who Received the First Cross» και «The Επιλεκτική Νύφη». Έχοντας δείξει στον K. Bryullov, τότε παντοδύναμο στην Ακαδημία Τεχνών, τον οδήγησαν στον θαυμασμό. χάρη σε αυτόν, και ακόμη περισσότερο για τα πλεονεκτήματά τους, παρέδωσαν στον Fedotov από την Ακαδημία τον τίτλο του διορισμένου ακαδημαϊκού, την άδεια να μετατρέψει τον πίνακα "Courtship of a Major" που είχε ήδη ξεκινήσει στο πρόγραμμα για έναν ακαδημαϊκό και χρηματικό επίδομα για την εκτέλεσή του. Αυτή η εικόνα ήταν έτοιμη για ακαδημαϊκή έκθεση 1849, στο οποίο εμφανίστηκε μαζί με τους "Fresh Cavalier" και "The Picky Bride". Το Συμβούλιο της Ακαδημίας αναγνώρισε ομόφωνα τον καλλιτέχνη ως ακαδημαϊκό, αλλά όταν οι πόρτες της έκθεσης άνοιξαν στο κοινό, το όνομα του Fedotov έγινε γνωστό σε όλη την πρωτεύουσα και ακούστηκε από αυτό σε όλη τη Ρωσία.

Η δημοτικότητα του Fedotov διευκολύνθηκε από το γεγονός ότι σχεδόν ταυτόχρονα με το Major's Matchmaking, έγινε γνωστή μια ποιητική εξήγηση αυτού του πίνακα, που συντέθηκε από τον ίδιο τον καλλιτέχνη και διανεμήθηκε σε χειρόγραφα αντίγραφα. Ο Fedotov αγαπούσε να ασκεί την ποίηση από νεαρή ηλικία. Τόσο το σχέδιο όσο και η ζωγραφική μπερδεύτηκαν στη συνομιλία του με τη μούσα: τα περισσότερα καλλιτεχνικές ιδέες, που εκφράστηκε με το μολύβι ή το πινέλο του, στη συνέχεια χύθηκε κάτω από το στυλό του σε γραμμές με ομοιοκαταληξία και αντίστροφα, ένα ή άλλο θέμα, που έδωσε αρχικά στον Fedotov το περιεχόμενο για ένα ποίημα, αργότερα έγινε η πλοκή του σχεδίου ή της ζωγραφικής του. Επιπλέον, συνέθεσε μύθους, ελεγείες, κομμάτια άλμπουμ, ειδύλλια, τα οποία μελοποίησε ο ίδιος και, την εποχή του αξιωματικού του, τραγούδια στρατιωτών. Η ποίηση του Φεντότοφ είναι πολύ χαμηλότερη από τις δημιουργίες του μολυβιού και του πινέλου του, ωστόσο, έχει και τις ίδιες αρετές με αυτές που σημειώνονται, αλλά δέκα φορές περισσότερες. Ωστόσο, ο Fedotov δεν έδωσε μεγάλης σημασίαςτα ποιήματά του και δεν κυκλοφόρησε μαζί τους, επιτρέποντάς τους να διαγραφούν μόνο από φίλους και στενούς γνωστούς. Τόσο αυτοί όσο και άλλοι θεώρησαν δικαίως την εξήγηση για το "Major's Matchmaking" ως την πιο σημαντική επιτυχημένη δουλειά Fedotov ποίηση και πρόθυμα την κοινοποίησε σε όλους.

Η ακαδημαϊκή έκθεση του 1848 παρέδωσε στον Fedotov, εκτός από την τιμή και τη φήμη, κάποια βελτίωση στους υλικούς πόρους: εκτός από τη σύνταξη που έλαβε από το κρατικό ταμείο, του διατάχθηκε να απελευθερώσει 300 ρούβλια το καθένα. κατ' έτος από το ποσό που διέθεσε το Υπουργικό Συμβούλιο της Αυτού Μεγαλειότητας για την ανάδειξη άξιων καλλιτεχνών. Αυτό ήταν το πιο κατάλληλο, αφού οι συνθήκες των συγγενών του Φεντότοφ εκείνη την εποχή χειροτέρεψαν και έπρεπε να ξοδέψει πολλά για αυτούς. Για να δει τους ανθρώπους του και να κανονίσει την επιχείρηση του πατέρα του, αμέσως μετά το τέλος της έκθεσης, πήγε στη Μόσχα. Από τους πίνακές του, που παρουσιάστηκαν στην έκθεση της Αγίας Πετρούπολης, και από πολλά σχέδια σε σέπια, οργανώθηκε μια έκθεση που οδήγησε το τοπικό κοινό στην ίδια, αν όχι μεγαλύτερη απόλαυση, με αυτή της Αγίας Πετρούπολης. Ο Φεντότοφ επέστρεψε από τη Μόσχα ευχαριστημένος μαζί της, υγιής, γεμάτος λαμπρές ελπίδες, και αμέσως κάθισε ξανά στη δουλειά. Τώρα ήθελε να φέρει στο έργο του, κατευθυνόμενο πριν από αυτό να καταγγείλει το χυδαίο και σκοτεινές πλευρέςΗ ρωσική ζωή, ένα νέο στοιχείο - η ερμηνεία φωτεινών και ευχάριστων φαινομένων. Για πρώτη φορά αποφάσισε να παρουσιάσει την εικόνα ελκυστική γυναίκα, υπέστη μια μεγάλη ατυχία, την απώλεια του αγαπημένου της συζύγου, και το 1851-1852 ζωγράφισε τον πίνακα "Η χήρα" και στη συνέχεια ασχολήθηκε με τη σύνθεση "The Return of the College Girl to γονικό σπίτι», εγκαταλείφθηκε σύντομα από τον ίδιο και αντικαταστάθηκε από μια άλλη πλοκή: «Η Άφιξη του Κυρίαρχου στο Πατριωτικό Ινστιτούτο», η οποία επίσης παρέμεινε μόνο μισή. Παρά την επιτυχία των πρώτων του έργων ζωγραφικής, ο Fedotov έπειθε όλο και περισσότερο ότι του έλειπε σοβαρή προετοιμασία για να μεταφέρει τις ιδέες του στον καμβά γρήγορα και ελεύθερα, που στην ηλικία του να κατακτήσει τον εαυτό του καλλιτεχνική τεχνικήπρέπει κανείς να δουλεύει επίμονα, ξοδεύοντας μια άβυσσο χρόνου και χρησιμοποιώντας τουλάχιστον κάποια επάρκεια. Δεν ήταν σχεδόν δυνατό να υπάρχει καταφύγιο και να τραφεί με τη σύνταξη και το επίδομα που λάμβανε, αλλά εν τω μεταξύ, από αυτούς ήταν απαραίτητο να αγοράσουν υλικά τέχνης, να προσλάβουν τη φύση και να στείλουν στη Μόσχα ένα επίδομα σε συγγενείς που, με όλη τη φροντίδα του καλλιτέχνη, έπεσε σε πλήρη φτώχεια. Ήταν απαραίτητο, αφήνοντας στην άκρη τις νέες συνθέσεις για αόριστο χρονικό διάστημα, να κερδίσουν χρήματα με λιγότερο σοβαρή δουλειά - γράφοντας φτηνά πορτρέτα και αντιγράφοντας τα προηγούμενα έργα τους.

Οι ανησυχίες και η απογοήτευση, μαζί με τη συνεχή καταπόνηση του μυαλού και της φαντασίας, και με την αδιάκοπη ενασχόληση με τα χέρια και τα μάτια, ειδικά όταν εργαζόταν το βράδυ και τη νύχτα, είχαν καταστροφικές επιπτώσεις στην υγεία του Φεντότοφ: άρχισε να υποφέρει από ασθένεια και αδυναμία όρασης, συμφόρηση αίματος στον εγκέφαλο και συχνοί πονοκέφαλοι. , γέρασε πέρα ​​από τα χρόνια του και στον χαρακτήρα του συνέβη μια ολοένα και πιο αισθητή αλλαγή: η ευθυμία και η κοινωνικότητα αντικαταστάθηκαν μέσα του από τη στοχαστικότητα και τη λιποθυμία. Τελικά, η νοσηρή κατάσταση του Φεντότοφ μετατράπηκε σε πλήρη παραφροσύνη. Φίλοι και ακαδημαϊκές αρχές τον τοποθέτησαν σε ένα από τα ιδιωτικά νοσοκομεία ψυχικά ασθενών της Αγίας Πετρούπολης και ο ηγεμόνας του χορήγησε 500 ρούβλια για τη συντήρησή του σε αυτό το ίδρυμα, διατάσσοντάς τον να καταβάλει κάθε δυνατή προσπάθεια για να θεραπεύσει τον άτυχο. Όμως η ασθένεια προχώρησε με ασταμάτητα βήματα. Σύντομα ο Fedotov έπεσε στην κατηγορία των ανήσυχων. Λόγω της κακής φροντίδας του στο νοσοκομείο, οι φίλοι του εξασφάλισαν τη μεταφορά του το φθινόπωρο του 1852 στο Hospital of All Who Sorrow, στην εθνική οδό Peterhof. Εδώ δεν υπέφερε για πολύ και πέθανε στις 14 Νοεμβρίου του ίδιου έτους, έχοντας συνέλθει δύο εβδομάδες πριν από το θάνατό του. Τάφηκε στη νεκρόπολη των καλλιτεχνών της Λαύρας Alexander Nevsky.

Πορτρέτο του πατέρα. 1837

Και ο Φεντότοφ και οι σύντροφοί του στους Ναυαγοσώστης του Φινλανδικού Συντάγματος. 1840

Αρχοντας! Παντρευτείτε - Χρήσιμο! 1840-41

Άγκυρα, περισσότερη άγκυρα!

Bivouac of the Life Guards Grenadier Regiment 1843

Πορτρέτο της Όλγας Πετρόβνα Ζντάνοβιτς, νέος Τσερνίσεβα. 1845-47

Fresh Cavalier. Πρωί του επισήμου που έλαβε τον πρώτο σταυρό. 1846

Πορτρέτο του P P Zhdanovich. 1846

Επιλεκτική νύφη. 1847

Πορτρέτο της Anna Petrovna Zhdanovich 1848

Ο γάμος του Ταγματάρχη. 1848

Όλη η χολέρα φταίει. 1848

Μοντέρνα σύζυγος (Σκίτσο Lioness). 1849

Αριστοκρατικό πρωινό. 1849-1850

Χειμωνιάτικη μέρα. Αρχές δεκαετίας 1850

Πορτρέτο της Μ. Ι. Κρύλοβα. 1850

Χήρα. περίπου το 1850

Πορτρέτο του N. P. Zhdanovich στο τσέμπαλο. 1850

Παίκτες. 1852

Παίκτες. Σκίτσο

Αρχηγός και υφιστάμενος

Κορίτσι Το κεφάλι ενός μαστροπού. Τέλη δεκαετίας 1840

Το τέλος του Φιντέλκα. 1844

Κατάστημα. 1844

Βάπτιση 1847

Κλέφτης σπιτιού. 1851

Αυτοπροσωπογραφία. Τέλη δεκαετίας 1840

Πλήρως

Περιγραφή του πίνακα του Fedotov "The Picky Bride"

Ο πίνακας του Fedotov "The Picky Bride" απεικονίζει μια αστεία σκηνή ταιριάσματος.
Η δράση διαδραματίζεται σε ένα πολυτελές δωμάτιο, οι τοίχοι του οποίου είναι διακοσμημένοι με πίνακες ζωγραφικής σε επιχρυσωμένα πλαίσια.
Το δωμάτιο είναι επιπλωμένο με ακριβά σκαλιστά έπιπλα, υπάρχει επίσης ένα κλουβί με έναν μεγάλο παπαγάλο.
Στο κέντρο της εικόνας είναι η ίδια εκλεκτή νύφη που κάθεται μπροστά στον γαμπρό με ένα υπέροχο ιριδίζον φόρεμα.
Δεν είναι πια τόσο νέα όσο πριν, τέτοιες γυναίκες εκείνη την εποχή κατατάσσονταν στις παλιές υπηρέτριες.
Η ομορφιά της έχει ήδη ξεθωριάσει, αλλά εξακολουθεί να ζει με τους γονείς της και δεν ήταν παντρεμένη.

Μπροστά της στο ένα γόνατο βρίσκεται ο πολυαναμενόμενος γαμπρός.
Δεν είναι καθόλου όμορφος, όπως ονειρευόταν το κορίτσι πρώτα χρόνια.
Ο γαμπρός είναι καμπούρης, άσχημος και ήδη φαλακρός.
Κοιτάζει τη νύφη με βλέμμα γεμάτο προσδοκία.
Ένας άντρας θέλει να ακούσει την αγαπημένη φράση: "Συμφωνώ!".
Το καπέλο, τα γάντια και το μπαστούνι του είναι διάσπαρτα στο πάτωμα.
Η αίσθηση ότι έτρεξε στη νύφη, πέταξε βιαστικά τα πράγματά του στο πάτωμα και περιμένει την απόφαση της επιλεκτικής νύφης.
Δεξιά του γαμπρού είναι ένα μικρό άσπρο σκυλί, το οποίο, όπως κι εκείνος, περιμένει να δει αν μια πια νεαρή γυναίκα θα δώσει τη συγκατάθεσή του.
Προφανώς, οι γονείς της νύφης, που κρύβονται πίσω από την κουρτίνα και περιμένουν απάντηση, προσθέτουν στην κωμική κατάσταση.
Έχουν ήδη απελπιστεί εντελώς να παντρευτούν την κόρη τους και τώρα ήρθε ένας πιθανός γαμπρός και οι γονείς ελπίζουν σε μια θετική απάντηση.

Όλοι περιμένουν την απόφαση της νύφης, γιατί από τον λόγο της εξαρτάται η τύχη όλων των παρευρισκομένων.
Δεν είναι νέα, όλοι οι διεκδικητές του χεριού και της καρδιάς έχουν από καιρό παντρευτεί και περίμενε ακόμα εκείνο το ιδανικό, το οποίο δεν περίμενε.
Τώρα δεν έχει άλλη επιλογή, θα πρέπει να παντρευτεί αυτόν που της προτείνει ή να παραμείνει μια γριά υπηρέτρια για μια ζωή.
Όσο άσχημος κι αν είναι ο γαμπρός, η μεροληπτική νύφη δεν έχει κανέναν άλλο να διαλέξει.
Οι γονείς το καταλαβαίνουν και περιμένουν την απάντησή της.
Η μοίρα της νύφης είναι προδιαγεγραμμένη, γιατί χάρη στην αναγνωσιμότητά της δεν είχε καμία επιλογή.