Σπίτι › Ελαστικά και τροχοί › Ποια χώρα είναι η γενέτειρα του Felix Mendelssohn. Δημιουργικότητα και βιογραφία του Μέντελσον

Ποια χώρα είναι η γενέτειρα του Felix Mendelssohn. Δημιουργικότητα και βιογραφία του Μέντελσον

Ο Felix Mendelssohn-Bartholdy είναι ένας άνθρωπος με καταπληκτική μοίρα. Η ζωή του φαίνεται να δικαιολογεί την έννοια του ονόματος - «ευτυχισμένος», αν και η επίγεια διαδρομή του δεν ήταν μεγάλη. Σε αντίθεση με πολλούς συνθέτες της εποχής του, δεν γνώριζε την ανάγκη, την απόρριψη, την απογοήτευση - και αυτό μάλλον καθόρισε τη μορφή της μουσικής του. Δεν περιέχει τον ηρωισμό του Μπετόβεν, το πάθος του Λιστ ή τη διείσδυση του Σούμαν στα σκοτεινά βάθη της ψυχής - χαρακτηρίζεται από κλασική διαύγεια και αρμονία, ισορροπία, σε συνδυασμό με ρομαντική πνευματικότητα.

Ο συνθέτης καταγόταν από εξαιρετική οικογένεια. Ο παππούς του - ο Moses Mendelssohn, ένας φιλόσοφος - κέρδισε το παρατσούκλι "Εβραίος Σωκράτης", ο πατέρας του - Abram Mendelssohn - χάρη στη δική του επιχείρηση, έγινε επικεφαλής ενός τραπεζικού οίκου. Το δεύτερο επώνυμο - Bartholdi - υιοθετήθηκε από την οικογένεια λίγο μετά τη γέννηση του Felix, με την υιοθέτηση του Χριστιανισμού.

Οι μουσικές ικανότητες του Felix φάνηκαν νωρίς. Η κατάσταση στην οικογένεια συνέβαλε σε αυτό - στην οικογένεια Mendelssohn φρόντισαν για την εκπαίδευση των παιδιών και εκτιμούσαν την τέχνη, επικοινωνούσαν με φιλοσόφους (συμπεριλαμβανομένου του Friedrich Hegel) και μουσικούς. Η πρώτη δασκάλα ήταν η μητέρα του Felix και στη συνέχεια σπούδασε με τον πιανίστα Ludwig Berger, τον βιολονίστα Eduard Ritz, τον συνθέτη Karl Zelter. Η Fanny, η αδερφή του Felix, σπούδασε επίσης μουσική. Ήταν εξαιρετική πιανίστα, αλλά η οικογένεια πίστευε ότι το πεπρωμένο μιας γυναίκας ήταν ο γάμος και η μητρότητα, και όχι μια μουσική καριέρα, και η Fanny δεν έγινε επαγγελματίας μουσικός, αλλά για τον Felix παρέμεινε πάντα ένα πολύ στενό άτομο.

Σε ηλικία εννέα ετών, ο Μέντελσον έπαιξε ως πιανίστας, στα δέκα έκανε το ντεμπούτο του ως τραγουδιστής. Παράλληλα άρχισε να συνθέτει μουσική. Ο νεαρός συνθέτης δημιούργησε κομμάτια για πιάνο, σονάτες, ακόμη και συμφωνίες που έμοιαζαν ώριμες πέρα από την ηλικία τους. Ο μέντοράς του Ζέλτερ ήταν φίλος του Γιόχαν Βόλφγκανγκ Γκαίτε, το έργο του οποίου θαύμαζε ο Φέλιξ και τον σύστησε στον μαθητή. Ο Γκαίτε υποδέχθηκε πολύ θερμά τον δωδεκάχρονο μουσικό, άκουσε με ευχαρίστηση τις δημιουργίες των έργων του Johann Sebastian Bach και του Mendelssohn: «I am Saul, and you are my David!». είπε ο Γκαίτε.

Στην ηλικία των δεκαέξι ετών, ο Μέντελσον ήταν ήδη συγγραφέας πολλών έργων, συμπεριλαμβανομένης της όπερας Δύο ανιψιοί. Η οικογένεια είχε την παράδοση των κυριακάτικων μουσικών συναυλιών: γνωστοί μουσικοί μαζεύονταν στο σπίτι και ερμήνευαν τις συνθέσεις του Φέλιξ. Θέλοντας να ακούσει μια αντικειμενική και έγκυρη γνώμη για τις ικανότητες του γιου του, ο πατέρας του τον έφερε στο Παρίσι, όπου οι συνθέτες Luigi Cherubini και Pierre Baio ενέκριναν τα έργα του Mendelssohn. Παριζιάνικη μουσική ζωή νεαρός συνθέτηςδεν εντυπωσιάστηκε: κατέληξε στο συμπέρασμα ότι οι Γάλλοι εκτιμούν μόνο την εξωτερική εμφάνιση στη μουσική.

Ήδη στα νιάτα του, ο Μέντελσον δηλώνει καινοτόμος συνθέτης. Στην Οκτάδα του, εμφανίζεται το E-flat major νέου τύπουρομαντικό σκέρτσο - ελαφρύ, φανταστικό, που οδηγεί στον κόσμο των παράξενων παραμυθένιων οραμάτων. Μια τέτοια επιφυλακτικότητα ήταν η τέλεια ενσάρκωση για τις εικόνες της κωμωδίας του Ουίλιαμ Σαίξπηρ «Όνειρο καλοκαιρινής νύχτας». Το 1826, έγραψε μια οβερτούρα βασισμένη σε αυτό το έργο - και το σκέφτηκε όχι ως εισαγωγή σε μια δραματική παράσταση, αλλά ως ανεξάρτητο έργο που προοριζόταν για συναυλία (άλλα μουσικά νούμερα για την κωμωδία δημιουργήθηκαν πολύ αργότερα - το 1843).

Το θέμα του ζωηρού ενδιαφέροντος του νεαρού συνθέτη ήταν το έργο του Μπαχ, σχεδόν ξεχασμένο εκείνη την εποχή - ακόμη και ο Ζέλτερ θεώρησε τη χορωδιακή μουσική του Μπαχ, στην οποία εισήγαγε τον Φέλιξ, μόνο ως εκπαιδευτικό υλικό. Με τις προσπάθειες του Μέντελσον το 1829, για πρώτη φορά μετά τον θάνατο του Μπαχ, τελέστηκαν τα Πάθη του Αγίου Ματθαίου. Την ίδια χρονιά, ο Μέντελσον εμφανίστηκε στο Λονδίνο, όπου διηύθυνε έργα του Λούντβιχ βαν Μπετόβεν, του Καρλ φον Βέμπερ και δικά του, και στη συνέχεια περιόδευσε στη Σκωτία. Οι εντυπώσεις ενσωματώθηκαν στην Ουβερτούρα των Εβρίδων, επιπλέον, ο συνθέτης άρχισε να εργάζεται στη Σκωτσέζικη Συμφωνία (την ολοκλήρωσε το 1842).

Τα επόμενα χρόνια, ο Μέντελσον έκανε πολλές περιοδείες: Ιταλία, Στουτγάρδη, Φρανκφούρτη, Παρίσι, και πάλι Λονδίνο, όπου παίχτηκε η Ιταλική Συμφωνία του και εκδόθηκε η πρώτη συλλογή Songs Without Words. Για δύο χρόνια, αρχής γενομένης από το 1833, ήταν μουσικός διευθυντής στο Ντίσελντορφ και το 1835 δέχτηκε την πρόταση να αναλάβει τη θέση του ομαδάρχη των συμφωνικών συναυλιών Gewandhaus στη Λειψία. Στα συναυλιακά προγράμματα συμπεριέλαβε έργα των Μπαχ, Μότσαρτ, Χέντελ, Μπετόβεν, Βέμπερ, καθώς και δικές του συνθέσεις. Η σύνδεση με τις παραδόσεις του Μπαχ και του Χέντελ εκφράστηκε στη δημιουργία του ορατόριου «Πωλ» (σύμφωνα με την πρόθεση του συνθέτη, αυτό ήταν το πρώτο μέρος της τριλογίας). Την περίοδο της Λειψίας γεννήθηκαν πολλά έργα - τα νέα Songs without Words, Rondo Capriccioso, μια σειρά ορχηστρικών συνόλων δωματίου, η οβερτούρα του Ruy Blas, το Κοντσέρτο για βιολί και ορχήστρα, η συμφωνική-καντάτα "Hymn of Praise" και άλλα.

Το 1841, μετά από πρόσκληση του βασιλιά Friedrich Wilhelm IV, ο συνθέτης μετακόμισε στο Βερολίνο. Ο βασιλιάς σκόπευε να ιδρύσει την Ακαδημία Καλών Τεχνών και θεωρήθηκε ότι ο Μέντελσον θα ήταν επικεφαλής του μουσικού τμήματος της, αλλά ο βασιλιάς ξεψύχησε αυτή την ιδέα και η θέση του Μέντελσον παρέμεινε ασαφής. Συνεχίζει τις περιοδείες, επισκέπτοντας ξανά την Αγγλία. Πίσω το 1840, υπέβαλε αίτηση για το άνοιγμα ενός ωδείου στη Λειψία - και το 1843 άνοιξε το πρώτο γερμανικό ωδείο και ο Μέντελσον ήταν επικεφαλής του.

Το 1846, ο Μέντελσον ολοκλήρωσε το ορατόριο "Ηλίας" και άρχισε να εργάζεται για το τρίτο μέρος της προγραμματισμένης τριλογίας - "Χριστός", αλλά η εφαρμογή του σχεδίου αποτράπηκε.

κλονισμένη υγεία. Ο θάνατος της αγαπημένης του αδερφής Φάνι το 1847 ήταν ένα βαρύ πλήγμα για αυτόν και τον Νοέμβριο του ίδιου έτους πέθανε ο ίδιος ο Μέντελσον.

Φέλιξ Μέντελσον- ένας από καλύτερους συνθέτεςΤον 19ο αιώνα, οι σύγχρονοι συνέκριναν το μουσικό του ταλέντο με το ταλέντο του Μότσαρτ, που άξιζε, πόσα έργα ακούγονται ευρέως σήμερα, γραμμένα από 16-17 νέους; Και ο Μέντελσον έχει περισσότερα από ένα τέτοια έργα. Η ελαφριά, συμφιλιωτική μουσική είναι εγγύησηΜέντελσον, όχι μόνο ως συνθέτης, αλλά και ως εστέτ. Η εξωτερική απλότητα και ευθύτητα της εξαιρετικής μελωδίας του είναι γεμάτη με ένα εσωτερικό περιεχόμενο σπάνιου πλούτου και ο υψηλός ειλικρινής ρομαντισμός συνδυάζεται εκπληκτικά με ένα μοναδικό βάθος.

1. Κοντσέρτο για βιολί σε μι ελάσσονα, Op.64 (1844)
Αγαπημένο από το κοινό, περιλαμβάνεται στο τυπικό κλασικό ρεπερτόριο των ερμηνευτών και είναι ένας από τους πιο ερμηνευτές σε συναυλιακούς χώρους σε όλο τον κόσμο. Όπως είπε ο διάσημος βιολονίστας Josef Joachim: "Οι Γερμανοί έχουν τέσσερα κοντσέρτα για βιολί. Το μεγαλύτερο και ασυμβίβαστο -Μπετόβεν, ένα κοντσέρτο του Μπραμς τον συναγωνίζεται σε σοβαρότητα. Το πιο πλούσιο και σαγηνευτικό είναι γραμμένο από τον Max Bruch. Αλλά το πιο πνευματικό, το μαργαριτάρι της καρδιάς, είναι το κονσέρτο του Μέντελσον.

2. Συμφωνία Νο. 4 σε Μείζονα «Ιταλικό», ό.π. 90 (1833)
Η Συμφωνία Νο. 4 ήταν το αποτέλεσμα των ταξιδιών του νεαρού Μέντελσον στην Ευρώπη το 1829-1832, εμπνευσμένη από την Ιταλία για να τη γράψει.

Συνθέτηςσε μια συμφωνίαμεταφέρει τις προσωπικές του εντυπώσεις για την τέχνη, τη φύση και τους ανθρώπους της Ιταλίας, σκηνές ακούγονται στη συμφωνία Ιταλική ζωή, τελειώνει με rapid δημοτικούς χορούς- saltarello και tarantella. Αν και αυτή η συμφωνία είναι ένα από τα πιο διάσημα έργα του, δεν δημοσιεύτηκε ποτέ όσο ζούσε.

3. On the Wings of Song, Op.34/2 (1835)
Το 34ο έργο του Μέντελσον περιλαμβάνει έξι τραγούδια για φωνή καιπιάνογράφτηκε περίπου το 1834-1836. Ήταν μια πολυάσχολη και δύσκολη περίοδος στη ζωή του συνθέτη - η μετακόμιση στη Λειψία, ο θάνατος του πατέρα του, η εργασία στο ορατόριο "Paul", η συνάντηση με τον μελλοντική σύζυγος. κατά το πολύ διάσημο ειδύλλιο opus, και ίσως από όλα τα τραγούδια του Mendelssohn είναι το νούμερο 2 - "On the Wings of the Song". Το κείμενο του Χάινριχ Χάινε σε μια όμορφη μελωδία λέει για τα όνειρα των ερωτευμένων για έναν κήπο τη νύχτα, με λαμπερά αρωματικά λουλούδια και το μουρμουρητό των κυμάτων. Το τραγούδι δείχνει την αρχοντιά και την ισορροπία του εσωτερικού κόσμου του συνθέτη.

4. Piano Trio No. 1 σε ρε ελάσσονα, Op. 49 (1839)
Αυτό είναι το πρώτο από τα δύο τρίο πιάνου του Μέντελσον και ίσως η πιο διάσημη σύνθεση δωματίου του. Το τρίο είναι η ενσάρκωση του αντίθετου, αφενός φημίζεται για τον λυρισμό του, αφετέρου είναι γεμάτο ενέργεια, πολλές φορές η δύναμη και η υφή μεγαλώνουν σε σχεδόν ορχηστρικές αναλογίες. Αυτή η ευέλικτη και όμορφα κατασκευασμένη ισορροπία των αντιθέτων δημιουργείτην τέχνη του Μέντελσοντόσο όμορφο, «ελαφρύ» και φυσικό.

5. Ορατόριο «Ηλίας» Op.70 (1846)
Εάν η μουσική συγκριθεί με το νερό (βύθιση σε μια ήσυχη λίμνη ή σε ένα βίαιο ποτάμι με πλήρη ροή), τότεορατόριο του ΜέντελσονΟ «Ηλίας» μπορεί να συγκριθεί μόνο με τον ωκεανό, τέτοια δύναμη πηγάζει από αυτήν. Και τα δύο ορατόριο που έγραψε ο συνθέτης - «Παύλος» και «Ηλίας» παίχτηκαν ευρέως κατά τη διάρκεια της ζωής του και για κάποιο διάστημα μετά τον θάνατό του. Είναι αυτοί που δείχνουν το βάθος, την πολυπλοκότητα και την πνευματική βάση του Μέντελσον.

6. Ουβερτούρα "The Hebrides, or Fingal's Cave" σε Β ελάσσονα, Op. 26 (1832)
Η συναυλιακή οβερτούρα «Εβρίδες» έγραψε ο Μέντελσον μετά την επίσκεψη στην ακτή της Σκωτίας το 1829. Χρησιμοποιώντας τροπικές αρμονίες σε αυτήν, ο συγγραφέας προκαλεί αρχαία συναισθήματα, σχεδιάζοντας γραφικές εικόνες της ανάσας της θάλασσας. Σύμφωνα με τον διδάκτορα κριτικής τέχνης V.D. Konen, «Οι Εβρίδες» είναι η πιο λαμπερή από τις έξι οβερτούρες του Μέντελσον, που γενικά έθεσεπαράδοση οβερτούραςως ειδικό είδος λογισμικού συμφωνική μουσική: "Στην αρχή ο συνθέτης αντιμετώπισε ελεγειακά τη βόρεια θαλασσογραφία. Σταδιακά όμως η μουσική αποκτά δράμα και δυναμισμό."

7. Rondo-Capricioso σε μι μείζονα Op.14 (1824-1830)
Η πρώτη εκδοχή αυτού του κομματιού για σόλο πιάνο γράφτηκε το 1824, η τελευταία το 1830 ως δώρο σε έναν φίλο πιανίστα. Το έργο χωρίζεται σε δύο μέρη, ξεκινώντας με ένα κομψό Andante και σύντομα προχωρώντας σε ένα ρυθμικό Presto που συνεχίζεται μέχρι το τέλος. Ο Mendelssohn χρησιμοποιεί όλο το δυναμικό εύρος του πιάνου, αντιπαραθέτοντας με ενδιαφέρον και εκφραστικό τρόπο το pianissimo και το fortissimo, για το οποίο αγαπήθηκε από πολλούς πιανίστες.

8. Τραγούδια χωρίς λόγια (1829-1845)
Τα «Τραγούδια χωρίς λόγια» κατέχουν κεντρική θέση στο πολυσχιδές έργο του Μέντελσον. Ο συνθέτης αναφέρθηκε σε αυτή τη μορφή μικρού μήκους λυρικά έργασε όλη τη δημιουργική του ζωή: και τα 48 τραγούδια συγκεντρώνονται σε 8 τετράδια των 6 τεμαχίων το καθένα, το πρώτο σημειωματάριο ξεκίνησε από έναν 20χρονο συνθέτη, το τελευταίο ολοκληρώθηκε 16 χρόνια αργότερα, 2 χρόνια πριν από το θάνατό του. Τραγούδια συνέβαλαν νέα παράδοσηκαι νέα εκφραστικά μέσα για το πιάνο και ήταν διαθέσιμα στον μουσικά μορφωμένο ερασιτέχνη. Με όλη την απλότητα και τη σεμνότητά του, τα «Τραγούδια Χωρίς Λέξεις» του Μέντελσον μπήκαν στην ιστορία της παγκόσμιας μουσικής ως ένα από τα εξαιρετικά μνημεία της λυρικής τέχνης του 19ου αιώνα..

9. Οκτάδα εγχόρδων σε μι μείζονα, Op.20 (1825)
Ένα άλλο έργο του πρώιμου Μέντελσον, όταν συνέθεσε αυτή την οκτάδα σε ηλικία 16 ετών, ο Μπετόβεν ήταν ακόμα ζωντανός,Σούμπερτ , Weber, με αυτό το αριστούργημα, ο Mendelssohn επιβεβαίωσε ξεκάθαρα το δικαίωμά του να είναι στο ίδιο επίπεδο με τόσο διάσημους συναδέλφους. Μια οκτάδα πραγματικά συμφωνικής κλίμακας, οι ορχηστρικές της διασκευές υπάρχουν και είναι μια γέφυρα μεταξύ της αίθουσας του Μέντελσον και των ορχηστρικών έργων.

10. "Wedding March" από τη μουσική για την κωμωδία "A Midsummer Night's Dream" Op.61 (1842)
Το "Wedding March" απέχει πολύ από την πιο δυνατή μουσική του Mendelssohn, αλλά με τη θέληση της μοίρας έγινε το πιο διάσημο και πιο ερμηνευμένο έργο του στον κόσμο. Για πρώτη φορά με τον δικό μου τρόπο επιδιωκόμενο σκοπόακούστηκε το 1847 και έγινε δημοφιλής το 1858 μετά τον γάμο της Αγγλίδας πριγκίπισσας Βικτώριας και του πρίγκιπα Φρειδερίκου Γ', του μελλοντικού αυτοκράτορα (Κάιζερ) της Γερμανίας.
Θα ήθελα να ευχηθώ σε όλους όσους δεν έχουν ακουστεί προσωπικά αυτή η πορεία να την ακούσουν, και σε όσους την έχουν ήδη ακούσει, να διατηρήσουν τα συναισθήματα που συνέδεσαν δύο αγαπημένες καρδιές κατά τη διάρκεια του ήχου της.

ΦΕΛΙΞ ΜΕΝΤΕΛΣΟΝΓΚ

ΑΣΤΡΟΛΟΓΙΚΟ ΖΩΔΙΟ: ΥΔΡΟΧΟΟΣ

ΕΘΝΙΚΟΤΗΤΑ: ΓΕΡΜΑΝΟΣ

ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΤΥΛ: ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ

ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ ΕΡΓΟ: "ΓΑΜΟΣ ΠΟΡΕΙΑ" ΑΠΟ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΩΜΩΔΙΑ "ΟΝΕΙΡΟ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΝΗΣ ΝΥΧΤΑΣ" (1842)

ΠΟΥ ΕΧΕΤΕ ΑΚΟΥΣΕΙ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ: ΩΣ ΤΕΛΙΚΟ ΜΕΡΟΣ ΜΕΡΟΥΣ ΑΡΙΘΜΟΥ ΤΕΛΕΤΕΣ ΓΑΜΟΥ

ΣΟΦΑ ΛΟΓΙΑ: «ΑΦΟΥ ΚΑΝΩ ΜΟΥΣΙΚΗ, ΥΠΕΡΧΟΜΑΣΤΕ σθεναρά ΥΠΕΡ ΤΟΝ ΚΑΝΟΝΑ ΠΟΥ ΕΒΑΣΑ ΑΠΟ ΤΗΝ ΑΡΧΗ ΜΟΥ: ΜΗΝ ΓΡΑΨΕΤΕ ΟΥΤΕ ΣΕΙΡΑ ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΡΑΚΑΛΩ ΤΟ ΚΟΙΝΟ Ή ΜΙΑ ΟΜΟΡΦΗ ΚΟΡΙΤΣΑ ΠΟΥ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΑΚΟΥΣΕΙ. ΑΛΛΑ ΓΡΑΦΩ ΜΟΝΟ ΚΑΤΑ ΤΗ ΔΙΚΗ ΜΟΥ ΔΙΑΚΡΙΣΗ ΚΑΙ ΓΙΑ ΠΡΟΣΩΠΙΚΗ ΜΟΥ ΕΥΧΑΡΙΣΤΙΑ.

Ο Felix Mendelssohn άρχισε να συνθέτει μουσική από παιδί, σε ηλικία δεκατριών ετών δημοσίευσε το πρώτο του κουαρτέτο πιάνου. Άρχισαν τα σκληρά προβλήματα, οι εκδόσεις συνεχίστηκαν: συμφωνίες, κονσέρτα, τραγούδια για πιάνο και φωνή - η κληρονομιά του συνθέτη είναι εντυπωσιακή στην απεραντοσύνη της.

Εκτός κι αν δεν είναι όλα τα τραγούδια γραμμένα από τον Μέντελσον. Ανάμεσα στα έργα του συνθέτη ήταν τα έργα της αδερφής του Φάνυ. Αυτός ήταν ο μόνος τρόπος για να αποκαλύψει τις συνθέσεις της στον κόσμο - αποδίδοντάς τους την πατρότητα του αδελφού της.

Με τους Μέντελσον, είναι πάντα έτσι: νομίζεις ότι βλέπεις ένα άτομο, αλλά στην πραγματικότητα υπάρχουν δύο από αυτά. Ο Φέλιξ κινήθηκε στην κοινωνία, ταξίδεψε σε όλη την Ευρώπη. Η Φάνι έμεινε στο σπίτι και έτρεχε το νοικοκυριό. Ο Felix διηύθυνε τις καλύτερες ορχήστρες, η Fanny αναγκάστηκε να αρκείται σε ερασιτεχνικά κουαρτέτα. Ο Φέλιξ έγινε διεθνής σούπερ σταρ, κανείς δεν είχε ακούσει για τη Φάνι. Όμως, παρ' όλες τις διαφορές, η ζωή ενός αδερφού ήταν αδιαχώριστη από τη ζωή μιας αδελφής - και ούτω καθεξής μέχρι θανάτου.

ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ;

Οι Μέντελσον ήταν περήφανοι για την καταγωγή τους από τον εξέχοντα Γερμανό στοχαστή και Εβραίο φιλόσοφο του δέκατου όγδοου αιώνα, τον Μωυσή (Μωυσή) Μέντελσον. Ο γιος του Μωυσή - ο Αβραάμ - έγινε επιτυχημένος τραπεζίτης, αλλά δεν άλλαξε τις εντολές του πατέρα του: η εκπαίδευση και τα πνευματικά επιτεύγματα εκτιμήθηκαν ιδιαίτερα στην οικογένεια.

Ωστόσο, με την πίστη του πατέρα του, ο Αβραάμ ενήργησε διαφορετικά. Και τα τέσσερα παιδιά του βαφτίστηκαν και ο ίδιος ο Αβραάμ και η σύζυγός του Λία ασπάστηκαν τον Λουθηρανισμό το 1822. Αλλάζοντας τη θρησκεία τους, ήλπιζαν να εξασφαλίσουν τα παιδιά τους και να τους κάνουν τη ζωή πιο εύκολη, καθώς η προκατάληψη κατά των Εβραίων ήταν πανταχού παρούσα και οι διακρίσεις - αν όχι η απόλυτη δίωξη - ήταν μια ευρέως διαδεδομένη πρακτική. Ο Αβραάμ όχι μόνο επέλεξε μια πιο «ευημερούσα» πίστη, αλλά διόρθωσε και το επώνυμό του: άρχισε να τον αποκαλούν Μέντελσον-Μπάρθολντι, δανειζόμενος «Μπάρθολντι» από τους πρώην ιδιοκτήτες της περιουσίας που είχε αποκτήσει. Ο Αβραάμ αναμφίβολα υπολόγιζε στο γεγονός ότι με τον καιρό ο Εβραίος Μέντελσον θα εξαφανιζόταν από μόνος του. (Τα παιδιά του από διπλό επώνυμοδεν ήταν ενθουσιώδεις, αλλά το χρησιμοποίησαν από σεβασμό προς τον πατέρα τους.)

Τα πρώτα τρία παιδιά του Μέντελσον γεννήθηκαν στο Αμβούργο (Fanny το 1805, Felix το 1809, Rebekah το 1811), αλλά το 1811 η οικογένεια εγκατέλειψε την πόλη για να γλιτώσει από τον ναπολεόντειο στρατό. Εγκαταστάθηκαν στο Βερολίνο, όπου γεννήθηκε το τέταρτο παιδί, ο Παύλος.

ΔΥΟ ΣΤΗΝ ΤΙΜΗ ΤΟΥ ΕΝΑ

Τόσο η Fanny όσο και ο Felix άρχισαν να παρακολουθούν μαθήματα πιάνου σε ηλικία έξι ετών. όντας τέσσερα χρόνια μεγαλύτερη από τον αδερφό της, η Φάνι ήταν στην αρχή πρωτοπόρος και όλοι μιλούσαν για το εξαιρετικό ταλέντο της. Ωστόσο, ο Felix σύντομα έπιασε την αδερφή του, το κοινό ήταν έκπληκτο με την εξαιρετική τεχνική του και τη συναισθηματική εκφραστικότητα της ερμηνείας του. Η κοινή εκπαίδευση αδερφού και αδερφής τελείωσε μια για πάντα όταν η Φάνι έγινε δεκαπέντε και της είπαν ότι από εδώ και πέρα πρέπει να φροντίζει τι είναι πραγματικά σημαντικό για ένα κορίτσι, δηλαδή να προετοιμαστεί για το ρόλο της συζύγου και της μητέρας. «Ίσως η μουσική να γίνει το επάγγελμά του [Φέλιξ], ενώ για εσάς μπορεί και πρέπει να παραμείνει μόνο ένα υπέροχο ασήμαντο», έγραψε ο Αβραάμ στην κόρη του.

Το 1825, ο Αβραάμ πήγε τον Φέλιξ στο Παρίσι για να συναντήσει τον διάσημο Γάλλοι μουσικοί. Στα γράμματα της Φάνι, βλέπει κανείς φθόνο για τον αδερφό του, για τις ικανότητές του, φθόνο που ο Φέλιξ φαινόταν να μην παρατηρεί - ή αρνήθηκε να προσέξει. Όταν επέκρινε τους Παριζιάνους μουσικούς και η Φάνι απάντησε με αγανάκτηση, ο Φέλιξ είπε: «Ποιος από εμάς είναι στο Παρίσι, εσύ ή εγώ; Οπότε ίσως θα έπρεπε να ξέρω καλύτερα».

Ο Φέλιξ δεν ήταν καν είκοσι όταν βυθίστηκε με τα πόδια στη μουσική δημιουργικότητα. Το καλοκαίρι του 1826, πραγματοποιήθηκε η πρεμιέρα ενός από τα έργα του, που δεν έχει χάσει τη δημοτικότητά του μέχρι σήμερα - η ουβερτούρα στην κωμωδία του Σαίξπηρ Ένα όνειρο καλοκαιρινής νύχτας. Μια προσπάθεια να γραφτεί μια όπερα ήταν πολύ λιγότερο επιτυχημένη. Ο γάμος του Camacho απέτυχε παταγωδώς. Ο τραυματίας Μέντελσον δεν ασχολήθηκε πια με την όπερα.

Ωστόσο, το 1827 και το 1830 εξέδωσε δύο συλλογές τραγουδιών. Τρία τραγούδια σε κάθε συλλογή γράφτηκαν από την αδερφή του - η δημοσίευση με το όνομά της θα θεωρηθεί εξαιρετικά απρεπής.

Αφού σπούδασε για δύο χρόνια στο Πανεπιστήμιο του Βερολίνου, ο Felix ένιωσε έτοιμος για την καριέρα που προοριζόταν για αυτόν από τη μοίρα - την καριέρα ενός βιρτουόζου πιανίστα και ενός ταλαντούχου συνθέτη. Πήγε στο Λονδίνο, όπου τον Μάιο του 1829 παρουσιάστηκε για πρώτη φορά η Συμφωνία του σε ντο ελάσσονα, η οποία έγινε δεκτή με ενθουσιασμό από το κοινό.

Η αδερφή του εν τω μεταξύ εκπλήρωσε το πεπρωμένο της παντρεύοντας. Για τη Fanny και τον αρραβωνιαστικό της, τον καλλιτέχνη Wilhelm Hansel, ο δρόμος προς το στέμμα ήταν μακρύς και δύσκολος. ερωτεύτηκαν το 1823, αλλά ο Αβραάμ και η Λία αντιστάθηκαν στο γάμο λόγω του ασταθούς εισοδήματος του Χάνσελ. Οι εραστές περίμεναν τη γονική ευλογία μέχρι ο Χάνσελ να πάρει θέση στην Ακαδημία Καλών Τεχνών.

Οι φόβοι της Φάνι ότι ο γάμος θα της στερούσε κάθε ευκαιρία να συνθέσει μουσική διαλύθηκαν την επόμενη μέρα μετά το γάμο, όταν ο Χάνσελ κάθισε τη νεαρή σύζυγό του στο πιάνο και έβαλε ένα λευκό φύλλο μουσικής μπροστά της. Φυσικά, οι δουλειές του σπιτιού της πήραν πολύ χρόνο. Το 1830, η Fanny γέννησε έναν γιο που ονομάστηκε Sebastian Ludwig Felix, από τους τρεις πιο αγαπημένους της συνθέτες. Όλες οι άλλες εγκυμοσύνες κατέληξαν σε αποβολές. Ωστόσο, η Fanny, με την υποστήριξη του Hansel, δημιούργησε ένα μουσικό σαλόνι στο σπίτι της, οργάνωσε μια μικρή χορωδία και μελέτησε σύνθεση με κάθε ευκαιρία.

ΦΥΛΑΚΑΣ ΟΙΚΟΓΕΝΕΙΑΚΗΣ

Ο Φέλιξ μετατράπηκε σε διασημότητα, λάμποντας στις ευρωπαϊκές αίθουσες συναυλιών. Ωστόσο, το 1833 η επαγγελματική του υπερηφάνεια δέχτηκε ένα πλήγμα όταν η Ακαδημία Φωνητικής του Βερολίνου δεν ήθελε να δει τον Mendelssohn ως νέο σκηνοθέτη, προτιμώντας τον Karl Friedrich Rungenhagen από αυτόν. Στην πραγματικότητα, ο Felix ήταν ανώτερος από κάθε άποψη από το Rungenhagen - για να μην πω ταλέντο - και, σύμφωνα με επίμονες φήμες, ο Felix απορρίφθηκε λόγω της εβραϊκής του καταγωγής. Στη συνέχεια, ο Felix επικέντρωσε τις προσπάθειές του στο Μουσικό Φεστιβάλ της Κολωνίας και στην Ορχήστρα Leipzig Gewandhaus, μουσικός διευθυντήςτον οποίο διορίστηκε το 1835.

Την ίδια χρονιά ο Αβραάμ πέθανε ξαφνικά από χτύπημα. Συγκλονισμένος, ο Φέλιξ πήρε τον θάνατο του πατέρα του ως εντολή από ψηλά για να βάλει επιτέλους ένα τέλος στην ανευθυνότητα της νεότητας και να αναλάβει τα καθήκοντα ενός ενήλικου ώριμου άνδρα. Αποφασισμένος να παντρευτεί, άρχισε να ψάχνει για νύφη και τον Μάρτιο του 1837 παντρεύτηκε τη δεκαεννιάχρονη Σεσίλια Ζανρενό. Η Σεσίλια ήταν από τη Φρανκφούρτη και παρόλο που οι συγγενείς του Φέλιξ δεν ερωτεύτηκαν ποτέ τη γυναίκα του, οι Μέντελσον είχαν πέντε παιδιά και όλοι όσοι γνώριζαν αυτό το ζευγάρι μαρτυρούν ομόφωνα την αγάπη και την αφοσίωση και των δύο συζύγων.

Ο εγκατεστημένος Φέλιξ ανέλαβε μια άλλη ευθύνη - να διατηρήσει τα οικογενειακά θεμέλια των Μέντελσον. Όταν η οικογένεια άρχισε να μιλά για το αν η Φάνι έπρεπε να δημοσιεύσει τα έργα του, ο Φέλιξ μίλησε ωμά κατά αυτής της ιδέας. Η Fanny, δήλωσε, «σέβεται τον εαυτό της πάρα πολύ ως γυναίκα» για να γίνει επαγγελματίας συνθέτης. «Το κύριο πράγμα για εκείνη είναι το σπίτι και δεν σκέφτεται το κοινό, ούτε τον μουσικό κόσμο, ούτε καν την ίδια τη μουσική, μέχρι να ικανοποιήσει τις επείγουσες ανάγκες της οικογένειάς της».

Κι όμως, τη δεκαετία του 1840, η Φάνι διεύρυνε τα όρια των δραστηριοτήτων της. Το έτος 1840 πέρασε σχεδόν εξ ολοκλήρου στην Ιταλία, όπου το έργο της Φάνι βρήκε θαυμαστές θαυμαστές. Επιστρέφοντας στο Βερολίνο, άρχισε να συνθέτει με διπλάσια ενέργεια και το 1846, ενάντια στις επιθυμίες του αδελφού της, άρχισε να αναζητά εκδότες. Η αναζήτηση ήταν σύντομα επιτυχής: επτά συλλογές τραγουδιών εκδόθηκαν η μία μετά την άλλη.

Ο ΦΕΛΙΞ ΜΕΝΤΕΛΣΟΣΟΝ ΕΓΙΝΕ ΔΙΑΣΗΜΟΣ ΣΥΝΘΕΤΗΣ ΕΝΩ Η ΕΙΣΟΔΟΣ ΑΔΕΡΦΗ ΤΟΥ ΗΤΑΝ ΣΕ ΥΠΟΧΡΕΩΣΗ.

Η ζωή ενός περιοδεύοντος μαέστρου εξάντλησε τον Φέλιξ. Παραπονέθηκε για τον υπερβολικό φόρτο εργασίας, έλειπε η γυναίκα και τα παιδιά του στο δρόμο. Και αν ο κόσμος της Φάνι επεκτεινόταν, ο Φέλιξ ονειρευόταν να περιορίσει τον κόσμο του.

ΘΑΝΑΤΟΣ ΓΙΑ ΔΥΟ

Στις 14 Μαΐου 1847, η Φάνι έκανε πρόβα με έναν ερασιτέχνη ορχήστρα δωματίουΚυριακάτικη παράσταση, επρόκειτο να παίξουν το Walpurgis Night του Felix. Η Φάνι κάθισε στο πιάνο και ξαφνικά τα χέρια της ένιωσαν κρύα. Αυτό έχει συμβεί στο παρελθόν - και γρήγορα πέρασε. έτσι, μικροπράγματα, ελαφριά αδιαθεσία. Πήγε στο διπλανό δωμάτιο για να βρέξει τα χέρια της με ζεστό ξύδι. ακούγοντας τη μουσική, της είπε: «Τι όμορφη!» - και έχασε τις αισθήσεις της. Πέθανε εκείνο το βράδυ χωρίς να ανακτήσει τις αισθήσεις της, προφανώς λόγω εγκεφαλικού.

Όταν ο Felix ενημερώθηκε για το θάνατο της αδερφής του, σωριάστηκε σε λιποθυμία. Ο Φέλιξ δεν άντεχε να πάει στο Βερολίνο για την κηδεία. Εκείνο το καλοκαίρι, οι φίλοι τον βρήκαν «μεγαλύτερο και πιο θλιμμένο». Στις 28 Οκτωβρίου, ο Felix μίλησε ενθουσιασμένος στα αγγλικά, η Cecile κάλεσε έναν γιατρό και διαπίστωσε ότι ο συνθέτης είχε πάθει εγκεφαλικό. Ο Φέλιξ ήρθε τώρα στον εαυτό του, μετά έπεσε στη λήθη. μια μέρα σηκώθηκε και φώναξε διαπεραστικά. Πέθανε στις 4 Νοεμβρίου και θάφτηκε στο νεκροταφείο του Βερολίνου δίπλα στη Φάνι - λιγότερο από έξι μήνες μετά τον θάνατό της.

Στο δεύτερο μισό του δέκατου ένατου αιώνα, το έργο του Φέλιξ υποβλήθηκε σε αυστηρή αναθεώρηση, ειδικά στη Γερμανία. Αν και ομολογούσε τον Χριστιανισμό σε όλη του τη ζωή, οι Γερμανοί τον θεωρούσαν πεισματικά Εβραίο. Ο Βάγκνερ έδωσε τον τόνο. Σύμφωνα με τον ίδιο, αυτός ο συνθέτης «δεν κατάφερε ποτέ να αγγίξει τις καρδιές και τις ψυχές μας, να μας προκαλέσει αυτό το βαθύ συναίσθημα που περιμένουμε από την τέχνη», αποκλειστικά λόγω της εβραϊκής του καταγωγής. Επί των Ναζί, ο Μέντελσον διαγράφηκε από την ιστορία Γερμανική μουσική. Το μνημείο του Φέλιξ, που βρισκόταν μπροστά από το Μέγαρο Μουσικής της Λειψίας, κατεδαφίστηκε και πουλήθηκε για σκραπ. Αλλά στο τέλος του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, τόσο στην Ευρώπη όσο και στην Αμερική, η μουσική του Μέντελσον κατέκτησε ξανά το κοινό και σήμερα τοποθετείται με σιγουριά στην πρώτη γραμμή των μουσικών ιδιοφυιών.

Η Fanny δεν είχε τίποτα να χάσει, αφού δεν απέκτησε καμία επαγγελματική φήμη όσο ζούσε. Μια χούφτα από τις δημοσιεύσεις της ξεχάστηκαν, και αν την θυμόταν η ίδια, ήταν μόνο σε σχέση με τον Φέλιξ - λένε, ο συνθέτης είχε μια τέτοια αδερφή. Το ενδιαφέρον για αυτό αναβίωσε τη δεκαετία του 1960, όταν οι φεμινιστικές τάσεις άρχισαν να διεισδύουν στη μουσικολογία. Σήμερα, τα έργα της ανατυπώνονται, αν και οι απόψεις των κριτικών παραμένουν αμφιλεγόμενες: κάποιοι βλέπουν τη μουσικό όχι λιγότερο λαμπρό από τον αδερφό της, άλλοι βλέπουν ένα ταλέντο που δεν έχει αναπτυχθεί σωστά και άλλοι θεωρούν τη Fanny Mendelssohn μη εφευρετική και ακόμη και απλός συνθέτης.

ΔΕΝ ΕΙΜΑΙ ΕΓΩ, ΑΛΛΑ Η ΑΔΕΡΦΗ ΜΟΥ

Ο Μέντελσον έδωσε συναυλίες στην Αγγλία περισσότερες από μία φορές και στο τέλος παρουσιάστηκε στη βασίλισσα Βικτώρια και τον σύζυγό της Πρίγκιπα Αλβέρτο. Ο πρίγκιπας, Γερμανός στην εθνικότητα, και η βασίλισσα που λάτρευε τη μουσική, ο συνθέτης ήρθε, όπως λένε, στην αυλή και σύντομα άρχισαν να τον προσκαλούν στην οικογένεια μουσικές βραδιέςπρος τα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ.

Ένα βράδυ, η βασίλισσα εξέφρασε την επιθυμία να τραγουδήσει κάτι από την πρώτη συλλογή τραγουδιών του Μέντελσον και ζήτησε από τον συγγραφέα να τη συνοδεύσει. Επιλέγοντας το αγαπημένο της «ιταλικό» τραγούδι, η βασίλισσα, σύμφωνα με τον Mendelssohn, το ερμήνευσε «πολύ ωραία και καθαρά».

Και μόνο όταν τελείωσε το τραγούδι, ο συνθέτης θεώρησε καθήκον του να παραδεχτεί ότι το «Italian» το έγραψε στην πραγματικότητα η αδερφή του.

Ο ΛΑΘΟΣ ΠΙΑΝΙΣΤΗΣ ΕΠΙΘΕΘΗΚΕ!

Ο Μέντελσον είχε μια εκπληκτική μουσική μνήμη που εξέπληξε τους συναδέλφους του. Το 1844 προσκλήθηκε να κάνει σόλο στο Τέταρτο Κοντσέρτο για πιάνο του Μπετόβεν και όταν έφτασε στη συναυλία διαπιστώθηκε ότι κανείς δεν είχε την παρτιτούρα για το μέρος για πιάνο. Αν και ο Μέντελσον δεν κοίταξε αυτές τις νότες για τουλάχιστον δύο χρόνια, έπαιξε από μνήμης και έπαιξε έξοχα.

Και πολύ νωρίτερα, πέτυχε ένα ακόμη πιο εντυπωσιακό κατόρθωμα στην παράσταση του Πάθους του Μπαχ, Matthew, το οποίο ο Μέντελσον έσωσε κυριολεκτικά από τη λήθη. Ο Μέντελσον σκόπευε όχι μόνο να διευθύνει τη μάζα, αλλά και να παίξει το μέρος του πιάνου, ωστόσο, έχοντας πάρει θέση στο πιάνο, είδε ξαφνικά μπροστά του όχι την παρτιτούρα του Μπαχ, αλλά άλλες νότες που έμοιαζαν μόνο με παρτιτούρα. Ο Μέντελσον θα μπορούσε να καθυστερήσει την έναρξη της συναυλίας και να απαιτήσει να του φέρουν την παρτιτούρα του Πάθους ή θα μπορούσε να κλείσει τις «λάθος» νότες και να παίξει μουσική από μνήμης. Ωστόσο, ο Φέλιξ ενήργησε διαφορετικά. Εκτελώντας το μέρος του πληκτρολογίου και διευθύνοντας, έριχνε κατά καιρούς μια ματιά στις νότες και γύριζε τακτικά τις σελίδες. Κανείς δεν μάντεψε ότι ήταν απλώς ένα κόλπο εκ μέρους του.

ΜΕΤΕΝΣΑΡΚΩΣΗ Μπαχ

Η αγάπη του Μέντελσον για τη μουσική του Μπαχ δεν πέρασε απαρατήρητη από το κοινό· ανακάλυψε ξανά για τους ακροατές την ομορφιά των πρώτων έργων αυτού του δασκάλου του δέκατου όγδοου αιώνα. Τα Πάθη του Αγίου Ματθαίου, που αναβίωσαν με το ελαφρύ χέρι του Φέλιξ, άρχισαν να παίζονται σε όλη την Ευρώπη και πολύ σύντομα το όνομα του Μέντελσον συνδέθηκε άρρηκτα με το όνομα του Μπαχ. Αυτή η στενή σύνδεση δεν θα μπορούσε παρά να προκαλέσει κάθε είδους σχόλια. Ο Μπερλιόζ είπε κάποτε: «Δεν υπάρχει Θεός εκτός από τον Μπαχ και ο Μέντελσον είναι ο προφήτης του».

ΛΟΥΚΑΝΙΚΑ - ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΕΥΤΥΧΙΑ!

Ο Μέντελσον έπρεπε να ταξιδεύει συχνά και για μεγάλο χρονικό διάστημα με συναυλίες και, όπως κάθε ταξιδιώτης, του έλειπε η άνεση του σπιτιού και το οικείο περιβάλλον. Σε περιοδεία στην Αγγλία το 1846, διοργανώνονταν η μια δεξίωση μετά την άλλη προς τιμήν του Μέντελσον. Αλλά ο ίδιος θυμήθηκε με τη μεγαλύτερη ευχαρίστηση όχι για τα εορταστικά δείπνα, αλλά για το πώς έπεσε κατά λάθος σε ένα κρεοπωλείο όπου πουλούσαν αληθινά γερμανικά λουκάνικα. Αγοράζοντας αμέσως ένα μακρύ μάτσο τηγανητά λουκάνικα, ο συνθέτης τα έφαγε επί τόπου.

ΔΙΑΚΟΠΗ ΦΟΥΓΑ

Στην ίδια Αγγλία, ένα τέτοιο περιστατικό συνέβη με τον Μέντελσον. Προσκλήθηκε ειδικά στην κυριακάτικη βραδινή λειτουργία στον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου του Λονδίνου, προκειμένου να παίξει κάτι στο όργανο στο τέλος. Ωστόσο, η καθυστέρηση στη λειτουργία δεν άρεσε στους λειτουργούς της εκκλησίας, ήταν προς το συμφέρον τους να εκδιώξουν γρήγορα τους ενορίτες και να κλειδώσουν τον καθεδρικό ναό. Ο Μέντελσον άρχισε να παίζει τη μεγαλειώδη φούγκα του Μπαχ. Το κοινό, με κομμένη την ανάσα, άκουγε την αυξανόμενη δύναμη αυτής της μουσικής και ξαφνικά το πολύφωνο όργανο μουδιάστηκε. Οι συνοδοί σταμάτησαν τη φυσούνα που αντλούσαν αέρα στους σωλήνες των οργάνων. Κι όμως, δύο μέρες αργότερα, ο Μέντελσον κατάφερε να ολοκληρώσει τη φούγκα, που τόσο αγενώς διακόπηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Παύλου - αλλά σε μια διαφορετική εκκλησία, όπου τον κάλεσε να μιλήσει ο οργανίστας εκεί.

Από το βιβλίο About Felix Dzerzhinsky συγγραφέας άγνωστος συγγραφέας

Ya. E. DZERZHINSKAYA ΤΟ ΦΕΛΙΞ ΜΑΣ3 Οι αναμνήσεις μου από τον Φέλιξ είναι οι πιο τρυφερές, όχι μόνο ως αδερφός, αλλά και ως άνθρωπος Ο πατέρας μας Edmund Rufim Dzerzhinsky ήταν δάσκαλος φυσικής και μαθηματικών στο γυμνάσιο Taganrog. Έχοντας αρρωστήσει από φυματίωση, εγκατέλειψε τη δουλειά του ως καθηγητής και, κατόπιν συμβουλής του

Από το βιβλίο Αν ο Σούμαν κρατούσε ημερολόγιο συγγραφέας Kroo Görd

μουσική για πιάνο. Mendelssohn, Chopin (1834 - 1836) "The New Musical Journal" σαν βόμβα ανατίναξε ένα στάσιμο μουσική ζωήΓερμανία. Τα παθιασμένα άρθρα του περιοδικού παραποιήθηκαν, χαρακτηρίστηκαν ως διαφθορείς του κοινού γούστου, ακριβώς εκείνα τα βιρτουόζοι

Από το βιβλίο Zodiac and the swastika συγγραφέας Wulf Wilhelm

Felix Kersten Η γνωριμία μου με τον Felix Kersten, μια από τις παρασκηνιακές φιγούρες στο σκοτεινό τέλμα της ναζιστικής πολιτικής, με έφερε για πρώτη φορά πιο κοντά στην κορυφή των SS. Ένας χοντρός και εξωτερικά ακίνδυνος μασέρ από τη Φινλανδία, κατάφερε να περάσει όχι μόνο μέσα

Από το βιβλίο του S. A. Yesenin στα απομνημονεύματα των συγχρόνων. Τόμος 2 συγγραφέας Yesenin Sergey Alexandrovich

ΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ M. O. MENDELSON ΜΕ ΤΟ YESENIN Ακόμα και σήμερα, περισσότερο από μισό αιώνα αργότερα, είναι δύσκολο για μένα να πω με απόλυτη βεβαιότητα γιατί, έχοντας συμφωνήσει με τον Sergei Yesenin για μια συνάντηση σε ένα από τα μεγάλα ξενοδοχεία της Νέας Υόρκης, όπου ο Yesenin ζούσε μαζί του. σύζυγος Isadora Duncan 1, David Burliuk

Από το βιβλίο Call Sign - "Cobra" (Σημειώσεις ενός Αξιωματικού Πληροφοριών Ειδικών Δυνάμεων) συγγραφέας Abdulaev Erkebek

ΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ ΜΟ ΜΕΝΤΕΛΣΟΝ ΜΕ ΤΟΝ ΓΕΣΕΝΙΝ Maurice Osipovich Mendelson (1904-1982) - κριτικός και κριτικός λογοτεχνίας, ειδικός στην αμερικανική λογοτεχνία. Το 1922-1931 έζησε στην Αμερική, όπου το 1922 εντάχθηκε στο Κομμουνιστικό Κόμμα των ΗΠΑ. Από το 1931 έζησε και εργάστηκε στην ΕΣΣΔ. Μέλος από το 1932

Από το βιβλίο Μνήμη που ζεσταίνει την καρδιά ο συγγραφέας Razzakov Fedor

Κεφάλαιο 3. Felix Kulov Νωρίς το πρωί το υπηρεσιακό αυτοκίνητο του Υπουργείου Πολέμου με άφησε στο αεροδρόμιο. Η ζωή ήταν ήδη σε πλήρη εξέλιξη στην αίθουσα της Βουλής. Ο αντιπρόεδρος Felix Kulov, ορμητικός όπως πάντα, περιτριγυρισμένος από στρατιωτικούς, διπλωμάτες και δημοσιογράφους, αποφάσισε κάποια επιχειρησιακή

Από το βιβλίο Γεια, εκεί, στη θηλή που πετάει! συγγραφέας Romanushko Maria Sergeevna

YAVORSKY Felix YAVORSKY Felix (ηθοποιός του θεάτρου, κινηματογράφου: "Reserve Player" (1954), "Immortal Garrison", " Βραδιά καρναβαλιού"(Επικεφαλής του κύκλου της χορωδίας" (και τα δύο - 1956), "Pavel Korchagin" (Victor Leshchinsky), "Ασυνήθιστο καλοκαίρι", "The Ulyanov Family" (όλα - 1957), "Battle on the Road" (1961),

Από το βιβλίο Beautiful Otero συγγραφέας Posadas Carmen

Ο ΦΕΛΙΞ ΜΑΣ - Και ποιος θα είναι ο νονός του μωρού μας; ... - Σε ρώτησα πολύ πριν γεννηθεί η Ξένια και άκουσα μια απάντηση που δεν είχα καμία αμφιβολία: - Λοιπόν, φυσικά, Φέλιξ! Τι αμφιβολίες μπορεί να υπάρχουν; - Καμία. Φέλιξ μας. Με το οποίο είμαστε συνδεδεμένοι με πολλά νήματα και

Από το βιβλίο Ένατη τάξη. Δεύτερο σχολείο συγγραφέας Μπουνίμοβιτς Εβγκένι Αμπράμοβιτς

Maria Felix Όταν όλα έμοιαζαν ήδη χαμένα, η τύχη χαμογέλασε ξαφνικά στην Carolina Otero. Στα ογδόντα έξι της, η Μπέλα προσφέρθηκε να κάνει μια ταινία για τη ζωή της, με πρωταγωνίστρια τη Μαρία Φέλιξ. Ήταν ένα δακρύβρεχτο μελόδραμα για την αγάπη της λαμπρής χορεύτριας Μπέλα. Ταινία αντίθετη

Από το βιβλίο Μουσική και Ιατρική. Στο παράδειγμα του γερμανικού ρομαντισμού συγγραφέας Neumayr Anton

Φέλιξ κλασική λογοτεχνίαγενικά, καθώς και σχολικά μαθήματαη λογοτεχνια ειδικα, ολα μου ηταν πολυ ξεκαθαρα - δεν ειχε καμια σχεση με εμενα.. Καθισμένος άνετα στο τελευταίο θρανίο, ετοιμάστηκα

Από το βιβλίο Οι πιο πικάντικες ιστορίες και φαντασιώσεις διασημοτήτων. Μέρος 1 από την Amills Roser

Από το βιβλίο Η μυστική ζωή των μεγάλων συνθετών από τη Λούντι Ελισάβετ

Από το βιβλίο The Book of Masks ο συγγραφέας Gourmont Remy de

François Felix Faure Ο πρόεδρος που πέθανε κατά τη διάρκεια του fellatioFrancois; Felix Fort (1841–1899) - Γάλλος πολιτικό πρόσωπο, Ο Πρόεδρος Γαλλική Δημοκρατία(1895–1899) Ο Felix Faure ήταν ο έκτος πρόεδρος της Τρίτης Δημοκρατίας στη Γαλλία, αλλά είναι περισσότερο γνωστός για το πώς πέθανε παρά

Από το βιβλίο Music Embodied in Stone. Έρικ Μέντελσον συγγραφέας Στάινμπεργκ Αλέξανδρος

FELIX MENDELSOSN 3 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ 1809 - 4 ΝΟΕΜΒΡΙΟΥ 1847 ΑΣΤΡΟΛΟΓΙΚΟ ΣΗΜΕΙΟ: WATERLAND ΕΘΝΙΚΟΤΗΤΑ: ΓΕΡΜΑΝΙΚΟ ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΤΥΛ: ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ ΣΗΜΑ ΕΡΓΑΣΙΑ: "WEDDING MARCH" FROMFORM THE SUMMERIC "MY8summery" ) ΠΟΥ ΤΗΝ ΑΚΟΥΣΑΤΕ ΑΥΤΗ ΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ : ΩΣ ΤΕΛΙΚΟ ΚΟΜΜΑΤΙ

Από το βιβλίο του συγγραφέα

Felix Feneon Ο αληθινός θεωρητικός του νατουραλισμού, ο άνθρωπος που συνέβαλε τα μέγιστα στη δημιουργία μιας νέας αισθητικής, με παράδειγμα το «Boule de Suif», ο Τ... δεν έγραψε ποτέ τίποτα. Δίδαξε στους φίλους του την τέχνη του να ανέχονται την κακία, την κακία και τη βλακεία της αθώας ζωής.

Από το βιβλίο του συγγραφέα

MENDELSON ΚΑΙ SOVDEP Η φήμη του Μέντελσον ως αρχιτέκτονα πέρασε τα σύνορα και έφτασε στη Σοβιετική Ένωση. Οι τότε ηγεμόνες και μεγάλες μορφές της αρχιτεκτονικής τον κάλεσαν να εργαστεί στη Ρωσία για αόριστο χρονικό διάστημα, συγκεκριμένα στο Λένινγκραντ και τη Μόσχα. στο Λένινγκραντ για

Η επιτυχία του με τους συγχρόνους του ήταν πραγματικά απεριόριστη: ούτε μία από αυτές συνθέτες του XIXαιώνα δεν έχει λάβει τόση αγάπη και ευλάβεια όσο εκείνος. Ο Σούμαν τον αποκάλεσε «ο Μότσαρτ του δέκατου ένατου αιώνα». Ο Λιστ και ο Σοπέν θαύμασαν το ταλέντο του. Βρετανική ΒασίλισσαΗ Βικτώρια θεωρούσε τη μουσική του ασύγκριτη. Και παρόλο που σήμερα η στάση απέναντι στο έργο του Μέντελσον δεν είναι πλέον τόσο ασυγκράτητα ενθουσιώδης, ούτε ένα «χτύπημα» του παρελθόντος ή του παρόντος δεν μπορεί ακόμα να συγκριθεί με την αδιανόητη δημοτικότητα της «Γαμήλιας Πορείας» του.

Φέλιξ Μέντελσονγεννήθηκε στις 3 Φεβρουαρίου 1809 στο Αμβούργο. Ο παππούς του ήταν διάσημος Εβραίος φιλόσοφος και παιδαγωγός, τα έργα του οποίου μεταφράστηκαν σε πολλές γλώσσες και μάλιστα του χάρισε το παρατσούκλι «Γερμανός Σωκράτης». Ο πατέρας μου ήταν ο ιδρυτής ενός μεγάλου και ευημερούντος τραπεζικού οίκου. Άνθρωπος με φιλελεύθερες απόψεις, αποφάσισε να αγοράσει για τα παιδιά του αυτό που ο μεγάλος Χάινε αποκαλούσε «εισιτήριο εισόδου Ευρωπαϊκός πολιτισμός"- πιστοποιητικό βάπτισης. Το 1816, ο επτάχρονος Φέλιξ, όλες οι αδερφές και ο μικρότερος αδερφός του βαφτίστηκαν σε μια από τις εκκλησίες του Βερολίνου σύμφωνα με το μεταρρυθμιστικό τελετουργικό. Αργότερα, ο πρεσβύτερος Μέντελσον προσηλυτίστηκε επίσης σε μια νέα θρησκεία. Πρόσθεσε ένα δεύτερο όνομα στο επίθετό του - Bartholdi. Από τότε, αυτός και τα παιδιά του ονομάζονταν επίσημα Μέντελσον-Μπάρθολντι.

Η μητέρα του μελλοντικού συνθέτη ήταν πολύπλευρη μορφωμένη και πολύ μουσική, σχεδίαζε επίσης καλά, μιλούσε γαλλικά, αγγλικά, ιταλικά και ακόμη και αρχαία ελληνικά, διαβάζοντας τον Όμηρο στο πρωτότυπο.

Το αγόρι μεγάλωσε σε μια ατμόσφαιρα αγάπης και φροντίδας. Από τις πρώτες μέρες της ζωής του, η ευτυχία του χαμογέλασε, σαν να δικαιολογούσε το όνομά του, γιατί Felix σημαίνει «ευτυχισμένος». Από την αρχή, οι γονείς ανησυχούσαν να δώσουν στα παιδιά τους καλή εκπαίδευση. Η μητέρα τους έγινε η πρώτη τους δασκάλα, αλλά στη συνέχεια προσκλήθηκαν οι καλύτεροι δάσκαλοι. Ο Φέλιξ μελέτησε με ευχαρίστηση και η μητέρα του φρόντισε το αγόρι να μην μείνει αδρανές ούτε λεπτό. Ίσως μάλιστα το παράκανε. Μέχρι το τέλος των ημερών του, ο συνθέτης δεν έμαθε ποτέ να ξεκουράζεται και να χαλαρώνει, και αυτό οδήγησε σε σοβαρή νευρική υπερφόρτωση που επηρέασε την υγεία του.

Το αγόρι άρχισε νωρίς να δείχνει εξαιρετικές ικανότητες στη μουσική. Η πρώτη του δασκάλα πιάνου ήταν και πάλι η μητέρα του, αλλά στη συνέχεια τη θέση της πήρε ο λαμπρός πιανίστας και δάσκαλος Ludwig Berger. Ο Φέλιξ μελέτησε αστειευόμενος, με εκπληκτική ευκολία ξεπερνώντας όλα τα εμπόδια που του έβαζε το ακόμα πολύ μικρό του χέρι, έπαιζε από το σκορ με την εμπιστοσύνη ενός έμπειρου ερμηνευτή. Παράλληλα, άρχισε να σπουδάζει θεωρία και αντίστιξη της μουσικής με τον καθηγητή Zelter. Όταν ο Φέλιξ ήταν έντεκα, ο Ζέλτερ του σύστησε τον μεγάλο του φίλο Γκαίτε. Το βιρτουόζο πνευματικό παιχνίδι του μικρού παιδιού θαύματος έδωσε στον ποιητή πραγματική ευχαρίστηση. Κάθε απόγευμα, ενώ το αγόρι επισκεπτόταν το σπίτι του στη Βαϊμάρη, τον καθόταν στο όργανο λέγοντας: «Σήμερα δεν σε άκουσα καθόλου, μωρό μου, κάνε λίγο θόρυβο».

Ήδη σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών, ο Μέντελσον ήταν συγγραφέας δεκατριών μικρών συμφωνιών, πολλών καντάτων, κοντσέρτων για πιάνο και πολλών κομματιών για όργανο. Λίγο αργότερα, συνέθεσε μια σειρά από μικρές κωμικές όπερες. Από αυτή την άποψη, μόνο ο νεαρός Μότσαρτ θα μπορούσε να συγκριθεί μαζί του.

Ωστόσο, η πρόωρη επιτυχία δεν χάλασε τον Felix. Αυτό το όφειλε στη λογική ανατροφή και την αυστηρότητα του πατέρα του. Ο πρεσβύτερος Μέντελσον νοιαζόταν πολύ να κάνει τον γιο του μια πλήρως ανεπτυγμένη προσωπικότητα. Ο Φέλιξ μελέτησε επιμελώς αρχαίες και νέες γλώσσες, πήρε μαθήματα σχεδίου. Μεταξύ των σπουδών της επιστήμης και της μουσικής, ο αθλητισμός δεν ξεχάστηκε. Ο έφηβος έμαθε να ιππεύει, να περιφράσσεται, να κολυμπά. Λοιπόν, για πνευματική βελτίωση, ο μελλοντικός συνθέτης έδωσε πολλή επικοινωνία με τους διακοσμητές του κόσμου της τέχνης και της λογοτεχνίας που συγκεντρώθηκαν στο σπίτι τους, μεταξύ των οποίων ήταν οι Gounod, Weber, Paganini, Heine, Hegel.

Ο Φέλιξ εργάστηκε ακούραστα και σκληρά για τα επόμενα δύο χρόνια. Έγραψε δύο κοντσέρτα για δύο πιάνα και ορχήστρα, ένα κουαρτέτο πιάνου και μια σονάτα για βιολί και πιάνο. Οι διθυραμβικές κριτικές για το ταλέντο του Felix οδήγησαν όλο και περισσότερο τον πατέρα του στην ιδέα ότι ίσως ο γιος του θα έπρεπε να επιλέξει μια καριέρα ως επαγγελματίας μουσικός. Ωστόσο, είχε ακόμα κάποιες αμφιβολίες γι' αυτό και την άνοιξη του 1825 αποφάσισε να πάρει τον γιο του στο Παρίσι για να πάρει την οριστική απόφαση εκεί, στην πρωτεύουσα του μουσικού κόσμου εκείνης της εποχής. Επιπλέον, στο Παρίσι είχε γνωριμίες από τους πιο επιφανείς μουσικούς.

Ο Φέλιξ συμφώνησε να ακούσει ένα από αυτά διάσημους συνθέτες, διευθυντής του μαέστρου Cherubini του Ωδείου του Παρισιού. Εκτός από το εξαιρετικό ταλέντο του, ο Cherubini διακρινόταν από αφάνταστη ιδιορρυθμία και πείσμα. Έτσι, αρνήθηκε να δεχτεί στο ωδείο ακόμα αρκετά νεαρός Λιστμε το σκεπτικό ότι δεν ήταν Γάλλος υπήκοος. Οι προσευχές του Φύλλου, που γονάτισε μπροστά του και του φίλησε τα χέρια, δεν άγγιξαν την καρδιά του παλιού πεισματάρου. Ωστόσο, φέρθηκε πολύ ευνοϊκά στον Φέλιξ: «Το αγόρι είναι εκπληκτικά ταλαντούχο. Αναμφίβολα θα τα καταφέρει και έχει ήδη πετύχει πολλά».

Η ετυμηγορία του επιφανούς μαέστρου αφαίρεσε τις τελευταίες αμφιβολίες από τον γέροντα Μέντελσον. Το μέλλον του Φέλιξ ήταν καθορισμένο. Και παρόλο που δεν εγκατέλειψε τις σπουδές του στο πανεπιστήμιο, όπου μπήκε πριν από λίγο καιρό, αφιέρωσε σχεδόν όλο τον χρόνο του μαθήματα μουσικής. Εκείνη την εποχή εμφανίστηκε η εκπληκτική σε ομορφιά και χάρη ουρά. "Ένα όνειρο σε μια καλοκαιρινή νύχτα",εμπνευσμένη από τον Σαίξπηρ.

Ωστόσο, ακόμη και μια ιδιοφυΐα δεν είναι απρόσβλητη από δημιουργικές αποτυχίες. κωμική όπερα«Ο γάμος του Καμάτσο» βασισμένος σε ένα από τα επεισόδια του μυθιστορήματος του Θερβάντες «Δον Κιχώτης», που γράφτηκε το φθινόπωρο του 1826 και ανέβηκε στο Βερολίνο όπερα, δεν ήταν επιτυχής. Αυτή η πρώτη (και τελευταία) όπερα του Μέντελσον ήταν πράγματι πολύ αδύναμη. Οι κριτικοί, πολλοί από τους οποίους ενοχλήθηκαν από την αδικαιολόγητα διογκωμένη επιτυχία του Felix, γοητεύτηκαν. «Για τον γιο ενός πλούσιου, η όπερα, γενικά, δεν είναι τόσο κακή»- έγραψε ένας. «Ένα τόσο αδύναμο, κακοσχεδιασμένο έργο δεν θα έπρεπε να είχε παρουσιαστεί καθόλου στο κοινό».- ισχυρίστηκε ένας άλλος. Φυσικά, ο Felix υπέφερε, ήταν γενικά εξαιρετικά ευαίσθητος στην κριτική, αλλά ο χρόνος έκανε τον φόρο του και νέα δημιουργικά σχέδια μας έκαναν να ξεχάσουμε την πίκρα της ήττας.

Ο πατέρας πίστευε ότι ο γιος του χρειαζόταν ένα μακρύ ταξίδι στην Ευρώπη. Μόνο έτσι, κατά τη γνώμη του, θα μπορούσε ένας νέος μουσικός να ακονίσει τις ικανότητές του, να γίνει ώριμος καλλιτέχνης και άνθρωπος. Τον Απρίλιο του 1829, ο Φέλιξ πήγε στην Αγγλία (από τότε είχε ήδη ολοκληρώσει την πανεπιστημιακή του πορεία, περνώντας με επιτυχία τις τελικές του εξετάσεις). Η πρωτεύουσα της «Ομίχλης Αλβιόνας» συνάντησε τον Μέντελσον με ανοιχτές αγκάλες. Άλλωστε, όχι μόνο ένας μουσικός με ευρωπαϊκό όνομα ήρθε στο Λονδίνο, αλλά και ο γιος ενός από τους πλουσιότερους τραπεζίτες του Βερολίνου. Εξάλλου, ο Φέλιξ ήταν ασυνήθιστα εμφανίσιμος. Ο μεγάλος μυθιστοριογράφος W. Thackeray έγραψε: "Περισσότερο όμορφο πρόσωποΔεν έπρεπε να δω. Νομίζω ότι έτσι έμοιαζε ο Σωτήρας μας».

Ο Φέλιξ ήταν καλεσμένος στα πιο αριστοκρατικά σαλόνια, στις πιο εκλεκτές μπάλες. Η νεανική ευθυμία και ο φευγαλέος έρωτας με «ένα ζευγάρι πολύ βαθιά εκφραστικά καστανά μάτια» δεν παρεμπόδισαν την ένταση και λαμπρές ερμηνείες. Ο Μέντελσον διηύθυνε όχι μόνο τις δικές του συνθέσεις, αλλά και έργα των Μότσαρτ, Βέμπερ, Μπετόβεν. Κατέπληξε το αγγλικό κοινό διευθύνοντας με ένα ραβδί από μια ειδική κονσόλα, ενώ στο Λονδίνο πριν από αυτόν συνηθιζόταν να διευθύνει μια ορχήστρα είτε από την πρώτη θέση βιολιού είτε καθισμένος στο πιάνο.

Στο Λονδίνο, ο Felix συνάντησε έναν ομιλητή εκεί διάσημος τραγουδιστήςΜαρία Μαλιμπράν. Ο Λιστ, ο Ροσίνι, ο Ντονιτσέτι θαύμασαν την εκπληκτική φωνή και την ομορφιά της. Ο Φέλιξ επίσης δεν γλίτωσε από το πάθος για την «ωραία Μαίρη». Η είδηση αυτού ενθουσίασε σοβαρά και ανησύχησε τον πατέρα του, ο οποίος πίστευε ότι μια σχέση με έναν τραγουδιστή ήταν επικίνδυνη για ένα νεαρό, ακόμα άπειρο άτομο. Ωστόσο, η ερωτοτροπία του Φέλιξ δεν είχε σοβαρές συνέπειες. Είναι αστείο, αλλά τρία χρόνια αργότερα, ο Μέντελσον ο πρεσβύτερος είχε την ευκαιρία να γνωρίσει προσωπικά τον τραγουδιστή και του έκανε ακόμα πιο έντονη εντύπωση παρά στον γιο της.

Κατάληξη συναυλιακή σεζόνέδωσε στον Φέλιξ την ευκαιρία να κάνει ένα ταξίδι στη χώρα. Τον έλκυαν τα υψίπεδα της Σκωτίας, οι λαοί της που αγαπούσαν την ελευθερία, που τραγουδούσαν στα μυθιστορήματα του Walter Scott, που του άρεσε από την παιδική του ηλικία. Το ερειπωμένο κάστρο στο Εδιμβούργο κατά τη φαντασία του Felix συνδέθηκε κυρίως με την εικόνα της θρυλικής Mary Stuart. Εικόνες του παρελθόντος ζωντάνεψαν μπροστά στα μάτια του, ξύπνησαν τη δημιουργική του φαντασία. Έτσι γεννήθηκαν οι πρώτες μπάρες της μουσικής, που πολύ αργότερα, μετά από πολύ σκληρή δουλειά, θα γινόταν η Σκωτσέζικη Συμφωνία. Ένα άλλο έργο του Μέντελσον συνδέεται με την παραμονή του στη Σκωτία - το πρόγραμμα συμφωνική οβερτούρα του "Σπηλιά του Φίνγκαλ"(«Υβρίδια»). Αντανακλά τις εντυπώσεις του συνθέτη από ένα ταξίδι στα Υβριδικά Νησιά. Εκεί, στο νησί Staff, που προσέλκυε ταξιδιώτες με τις διάσημες σπηλιές από βασάλτη, ήταν ιδιαίτερα διάσημο το λεγόμενο Fingal's Cave, όπου, σύμφωνα με αρχαίους θρύλους, ζούσε ο ήρωας του κελτικού έπους Fingal και ο βάρδος γιος του Ossian.

Ο Μέντελσον επέστρεψε στην πατρίδα του τον Δεκέμβριο του 1829, αλλά ήδη στις αρχές Μαΐου 1830 έφυγε ξανά από το Βερολίνο. Αυτή τη φορά ο δρόμος του βρισκόταν στην Ιταλία και τη Γαλλία. Ταξίδεψε χωρίς βιασύνη. Για δύο εβδομάδες έμεινε στη Βαϊμάρη με τον Γκαίτε, ο οποίος τον υποδέχτηκε με εξαιρετική εγκαρδιότητα. Στη συνέχεια σταμάτησε στο Μόναχο, όπου ερωτεύτηκε μια νεαρή κοπέλα που την έλεγαν Delfina Shaurot, μια πολύ ταλαντούχα πιανίστα. Τον ενέπνευσε να δημιουργήσει το περίφημο Πρώτο Κοντσέρτο για Πιάνο σε Σολ ελάσσονα. Ωστόσο, τα κύρια γεγονότα στη σχέση τους έγιναν αργότερα, ένα χρόνο αργότερα, όταν επισκέφτηκε ξανά το Μόναχο στο δρόμο της επιστροφής.

Η πληθώρα των εντυπώσεων από την Ιταλία δεν εμπόδισε τον Φέλιξ να εργαστεί σκληρά. Ολοκλήρωσε τη συμφωνία του "Hybrides" ("Fingal's Cave"), συνέχισε να γυαλίζει τη σκωτσέζικη συμφωνία και προχώρησε στη δημιουργία της ιταλικής συμφωνίας. Παράλληλα, εργάστηκε στη μουσική ενσάρκωση των σκηνών της Νύχτας Walpurgis από τον Φάουστ του Γκαίτε.

Στο δρόμο για τη Γαλλία, ο Felix σταμάτησε ξανά στο Μόναχο και εκεί ανανέωσε τη γνωριμία του με την Delphine von Chauroth. Ο Ντελφίν ανήκε σε μια παλιά αριστοκρατική οικογένεια και ο ίδιος ο βασιλιάς της Βαυαρίας Λουδοβίκος Α', σε μια ιδιωτική συνομιλία με τον Φέλιξ, εξέφρασε αμηχανία γιατί δεν βιαζόταν να αποκαλέσει τη Fraulein von Schaurot γυναίκα του, ειδικά επειδή οι γονείς του κοριτσιού δεν ήταν εναντίον του γάμου τους. . Ο Φέλιξ κατάφερε να αποφύγει διακριτικά να απαντήσει και ο βασιλιάς συνειδητοποίησε ότι δεν είχε νόημα να μιλήσει για αυτό το θέμα. Στον συνθέτη άρεσε πολύ η Delphine, αλλά ίσως δεν ήταν σίγουρος ότι ήταν ακριβώς το κορίτσι που χρειαζόταν ή ίσως φοβόταν ότι ένας πρόωρος γάμος θα παρέμβει στη μουσική του καριέρα. Επιπλέον, τον περίμενε μια συνάντηση με τον Πάρη.

Ο εικοσιδύοχρονος μουσικός βυθίζεται με τα μούτρα στην παριζιάνικη δίνη. Στην όπερα άστραψαν τα «αστέρια» - Μαλιμπράν, Λαμπλάς, Ρουμπίνι. Στο Comedy Francaise Drama Theatre, το κοινό γοητεύτηκε από τη διάσημη Mademoiselle de Mars, η φωνή της οποίας έκανε τον Felix να δακρύζει. Θαύμασε με απεριόριστο θαυμασμό την τέχνη του μεγάλου χορευτή Taglioni. Ο ερωτικός Φέλιξ παρασύρθηκε σοβαρά από την όμορφη ηθοποιό Λεοντίνα Φαίη. Το πάθος ήταν τόσο δυνατό που ο γέροντας Μέντελσον, που το έμαθε, ζήτησε από τους φίλους του να προειδοποιήσουν τον γιο του: αν πρόκειται να κάνει ένα υπεύθυνο βήμα στη ζωή, ας σκεφτεί πρώτα προσεκτικά και ας ελέγξει τον εαυτό του.

Πριν επιστρέψει στο σπίτι, ο Felix αποφάσισε να επισκεφθεί για άλλη μια φορά το Λονδίνο, όπου προσκλήθηκε από τη Φιλαρμονική του Λονδίνου για να ερμηνεύσει νέα έργα. βρετανικός ενθουσιασμός για νεαρός συνθέτηςήταν τόσο υπέροχο που, μόλις εμφανίστηκε μέσα Μέγαρο Μουσικής, καθώς αμέσως ακούστηκαν ενθουσιώδη επιφωνήματα: «Ζήτω ο Μέντελσον!» και όλοι άρχισαν να χειροκροτούν.

Τον Ιούλιο του 1832, μετά από δύο χρόνια απουσίας, ο συνθέτης επέστρεψε στην πατρίδα του. Τώρα το όνομά του ήταν πολύ γνωστό στους μουσικούς κύκλους της Γερμανίας και της Αγγλίας και οι συγγενείς, και ο ίδιος, πίστευαν ότι ήταν καιρός να πάρει μια θέση που του έδινε μια συγκεκριμένη κοινωνική θέση. Έθεσε την υποψηφιότητά του για την κενή θέση του διευθυντή της Ακαδημίας Τραγουδιού του Βερολίνου. Αλίμονο, δεν ήταν ο Μέντελσον που έλαβε την πλειοψηφία των ψήφων στις εκλογές, αλλά ο μέτριος συνθέτης Ρούνγκενχάγκεν. κύριος ρόλοςη καταγωγή του Felix έπαιξε εδώ. Ναι, ο πρεσβύτερος Μέντελσον ασπάστηκε τον Χριστιανισμό και μεγάλωσε τα παιδιά του με την προτεσταντική πίστη, αλλά στα μάτια της πρωσικής αυλής και της πολιτιστικής ελίτ, ο Φέλιξ παρέμεινε μόνο ένα φιλόδοξο «Εβραίο αγόρι». Ο Μέντελσον, παρεμπιπτόντως, δέχτηκε συχνά επίθεση από Γερμανούς αντισημίτες ακόμη και αργότερα. Ιδιαίτερα βίαιες επιθέσεις επέτρεψε ο Richard Wagner, για τον οποίο το όνομα του Mendelssohn παρέμενε πάντα μισητό.

Υπερασπιζόμενος τον Μέντελσον από τέτοιες επιθέσεις, ο Πιότρ Ίλιτς Τσαϊκόφσκι έγραψε σε ένα από τα άρθρα του: «Και ο Βάγκνερ κατευθύνει τα δηλητηριώδη βέλη του σε αυτόν τον κομψό, πάντα ελκυστικό συνθέτη για το κοινό ... κατηγορώντας τον με ιδιαίτερη επιμονή - ό,τι νομίζετε! - Ανήκουν στην εβραϊκή φυλή.

Ο Φέλιξ γνώριζε πολύ καλά την αποτυχία του. Το να φύγει από το Βερολίνο ήταν η μόνη του επιθυμία. Η υπόθεση βοήθησε να πραγματοποιηθεί. Στην πόλη του Ντίσελντορφ, όπου ετοιμάζονταν για τον παραδοσιακό Κάτω Ρήνο μουσικό φεστιβάλ, του προσφέρθηκε η διεύθυνση συναυλιών. Ήταν τόσο επιτυχημένοι που του ζητήθηκε να ηγηθεί ολόκληρης της μουσικής ζωής της πόλης. Πέρασε δύο χρόνια σε αυτή την πόλη. Δούλεψε πολύ, το ορατόριο του «Paul» και η ουβερτούρα «The Tale of the Beautiful Melusina» έγιναν δεκτά με ενθουσιασμό από το κοινό. Στο Ντίσελντορφ τον αγαπούσαν, αλλά με τον καιρό, ο Φέλιξ άρχισε να επιβαρύνεται κάπως από τη στενότητα και την επαρχιώτικη ζωή εκεί.

Ευτυχώς, τον Ιούλιο του 1835 προσκλήθηκε στη Λειψία, μια από τις μεγαλύτερες πόλεις της Γερμανίας, για να διευθύνει τη διάσημη οργάνωση συναυλιών - Gewandhaus. Στη Λειψία, ο Μέντελσον πέτυχε πολλά από αυτά που μόνο ονειρευόταν πριν. Η τέχνη του ως μαέστρος έφτασε στο απόγειο και με τις προσπάθειές του η Λειψία έγινε η μουσική πρωτεύουσα της Γερμανίας. Ο ήλιος της επιτυχίας και της δόξας έλαμψε από πάνω του αυτά τα χρόνια.

Σημαντικές αλλαγές έχουν γίνει και στην προσωπική του ζωή. Τον Μάρτιο του 1837, ο Μέντελσον παντρεύτηκε την κόρη ενός Γάλλου μεταρρυθμισμένου πάστορα, της Σεσίλ Ζανρενό, στη Φρανκφούρτη. Η έξοδος των νεόνυμφων από την εκκλησία δεν συνοδεύτηκε από τους ήχους των διάσημων "Πορεία γάμου"- δεν έχει γραφτεί ακόμα. Ωστόσο, ο φίλος του Felix, ο συνθέτης Hiller, συνέθεσε επίσημη μουσική ειδικά για αυτήν την περίσταση.

Η Σεσίλ δεν ήταν ιδιαίτερα μουσική, αλλά ήταν μια πολύ γλυκιά, αρκετά μορφωμένη και το πιο σημαντικό, ήρεμη και ισορροπημένη γυναίκα. Για τον νευρικό, εύκολα διεγερτικό Φέλιξ, έγινε ο ιδανικός σύντροφος ζωής. Τον Ιανουάριο του 1838 γεννήθηκε το πρώτο τους παιδί, το οποίο ονομάστηκε Karl Wolfgang Pavel. Συνολικά απέκτησαν πέντε παιδιά. Ο Φέλιξ τους λάτρευε και τη Σεσίλ.

Τον Απρίλιο του 1843, χάρη στην ενέργεια και τις προσπάθειες του Mendelssohn, δημιουργήθηκε το πρώτο ωδείο στη Γερμανία στη Λειψία και ο ίδιος γίνεται αρχηγός του και προσκαλεί τους καλύτερους μουσικούς της χώρας να διδάξουν σε αυτό. Ο Μέντελσον απολάμβανε αδιαμφισβήτητη εξουσία μεταξύ των μαθητών. Παρόλα αυτά, τα χαρακτηριστικά του χαρακτήρα άφησαν το στίγμα τους στην παιδαγωγική του δραστηριότητα. Με τους μαθητές του ήταν ευγενικός και γενναιόδωρος, αλλά μερικές φορές εκνευριζόταν για μικροπράγματα. Ακόμη και ένα απρόσεκτο ή ατημέλητο χτένισμα κάποιου μαθητή θα μπορούσε να τον αποδυναμώσει.

Ο Φρίντριχ Γουλιέλμος Δ', ο οποίος ανέβηκε στο θρόνο της Πρωσίας το 1840, ήθελε πολύ ο συνθέτης να μετακομίσει από τη Λειψία (Σαξονία) σε αυτόν στο Βερολίνο, υποσχόμενος του την αιγίδα και την υποστήριξη. Ωστόσο, σε γενικές γραμμές, ελάχιστα προέκυψαν από αυτή τη συνεργασία. Ωστόσο, με εντολή του βασιλιά, ο Φήλιξ έγραψε μουσική για την τραγωδία του Σοφοκλή «Αντιγόνη» και για το έργο του Σαίξπηρ «Όνειρο καλοκαιρινής νύχτας». Για το τελευταίο συνέθεσε δεκατρείς μουσικά νούμερα, και το "Wedding March", που ακούστηκε στην πέμπτη πράξη, κέρδισε τελικά πραγματικά φανταστική δημοτικότητα. Ήδη στην πρεμιέρα του «Μαρτίου», το κοινό πετάχτηκε από τις θέσεις του και χειροκροτούσε τον συνθέτη.

Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ο Μέντελσον έκανε μια σειρά από νέες επιτυχημένες περιοδείες στην Αγγλία. Αρκετές φορές προσκλήθηκε στα Ανάκτορα του Μπάκιγχαμ, όπου έπαιξε μουσική με το βασιλικό ζεύγος και γοήτευσε κυριολεκτικά τη βασίλισσα Βικτώρια και τον πρίγκιπα Αλβέρτο. Παρεμπιπτόντως, η παράδοση της "Wedding March" κατά τη διάρκεια των γαμήλιων εορτασμών ήρθε σε μας με το ελαφρύ χέρι της βασίλισσας Victoria. Άλλωστε, πρωτοπαρουσιάστηκε το 1858 κατά τη διάρκεια του γάμου της κόρης της.

Ίσως ακόμη πιο δημοφιλή από τα ορατόριο «Πωλ» και «Ηλία» ήταν τα «Τραγούδια χωρίς λόγια» του Μέντελσον. Ο συνθέτης τα έγραψε για 17 χρόνια, ξεκινώντας από το 1830. Συνολικά δημιούργησε 48 «Τραγούδια». Το μόνο μουσικό είδος που αποδείχθηκε ότι ήταν πέρα από τον έλεγχο του συνθέτη ήταν η όπερα. Το όνειρο της δημιουργίας του πέρασε από όλη του τη ζωή, αλλά έμεινε ανεκπλήρωτο. Παρόλα αυτά, το 1845-46 άρχισε να εργάζεται για την όπερα Lorelei. Σε μεγάλο βαθμό, η απόφαση αυτή πάρθηκε υπό την επήρεια γνωριμίας με έναν εξαιρετικό Σουηδός τραγουδιστήςΗ Jenny Lind, που θαύμαζε το έργο του συνθέτη και ονειρευόταν να τραγουδήσει στη μελλοντική του όπερα. Κάποιοι ισχυρίστηκαν ότι ο Λιντ, που τον αποκαλούσαν «Σουηδικό Αηδόνι», ήταν ερωτευμένος με τον Μέντελσον. Αυτό ακριβώς σκέφτηκε ο διάσημος παραμυθάς Χανς Κρίστιαν Άντερσεν, ο οποίος και ο ίδιος ήταν απελπιστικά και με πάθος ερωτευμένος με τον τραγουδιστή.

Όσο για τον Φέλιξ, είναι σχεδόν βέβαιο ότι τα συναισθήματά του για την Τζένη ήταν καθαρά πλατωνικά, αν και η Σεσίλ μερικές φορές παρακολουθούσε με ανησυχία τη φιλία του συζύγου της με τον τραγουδιστή.

Τα τελευταία χρόνια, ο Μέντελσον δούλευε κυριολεκτικά για τη φθορά, βιαζόμενος να κάνει όσο το δυνατόν περισσότερα, σαν να περίμενε την πρόωρη αποχώρησή του. Συχνά φαινόταν εξαντλημένος, βασανιζόταν από έντονους πονοκεφάλους. Η κατάθλιψη του πνεύματος εναλλάσσονταν με εκρήξεις πυρετώδης δραστηριότητας, που του κατέτρωγαν την τελευταία του δύναμη.

Τον Μάιο του 1847, ο συνθέτης υπέστη ένα βαρύ πλήγμα: η αδελφή του Φάνυ, η πιο αφοσιωμένη και πραγματικός φίλος. Από την παιδική τους ηλικία, είχαν μια ασυνήθιστα ζεστή και έμπιστη σχέση. Η Fanny ήταν μια εξαιρετικά ταλαντούχα μουσικός και ο Felix εκτιμούσε τις αυστηρές κρίσεις της περισσότερο από μια θάλασσα ενθουσιωδών χειροκροτημάτων. Ο θάνατος της αδερφής του υπονόμευσε τελικά την υγεία του συνθέτη. Δεν μπορούσε να μην νιώσει ότι με τη Φάνι είχε θάψει το καλύτερο κομμάτι του «εγώ» του.

Τον Οκτώβριο του 1847, στη Λειψία, ο συνθέτης υπέστη δύο νευρικά σοκ, όπως ονομάζονταν τότε οι εγκεφαλικές αιμορραγίες. Στις 4 Νοεμβρίου δέχτηκε ένα τρίτο χτύπημα, το οποίο αποδείχθηκε μοιραίο.

Στις 7 Νοεμβρίου, ο Μέντελσον κηδεύτηκε με μια τεράστια συγκέντρωση κόσμου. Αξιόλογοι μουσικοί, ανάμεσά τους και ο Σούμαν, κουβαλούσε το φέρετρό του. Το ίδιο βράδυ, η σορός στάλθηκε με ειδικό τρένο στο Βερολίνο, όπου τάφηκε στο οικογενειακό θησαυροφυλάκιο.

Όταν είναι ο Φέλιξ τελευταία φοράκατά τη διάρκεια της ζωής της αδελφής του στο Βερολίνο, η Fanny τον επέπληξε για το γεγονός ότι δεν είχε έρθει για πολύ καιρό στα γενέθλιά της. Ανεβαίνοντας τα σκαλιά του τρένου και δίνοντας ένα χέρι στην αδερφή του, ο Φέλιξ είπε: «Ειλικρινά, την επόμενη φορά θα είμαι μαζί σου».

Και κράτησε την υπόσχεσή του. 14 Νοεμβρίου, τα γενέθλια της Fanny, ο αδελφός και η αδερφή ήταν κοντά.

Η χρήση υλικών είναι δυνατή αποκλειστικάυπό την παρουσία του ενεργόςσυνδέσμους πηγής

- ? 4 Νοεμβρίου) - Γερμανός συνθέτης εβραϊκής καταγωγής, πιανίστας, οργανίστας, μαέστρος, μουσικό και δημόσιο πρόσωπο, συγγραφέας της γαμήλιας πορείας.

1. Βιογραφία

2. Δημιουργικότητα

Ο Μέντελσον είναι ένας από τους πιο εξέχοντες εκπροσώπους του γερμανικού ρομαντισμού, στενά συνδεδεμένος με τις κλασικές παραδόσεις (η αισθητική θέση του Μέντελσον, του ιδρυτή του Σχολείο Λειψίας- εστιάστε σε κλασικά δείγματα), αλλά ο Μέντελσον αναζητούσε νέους τύπους εκφραστικότητας. Η μουσική του Mendelssohn χαρακτηρίζεται από επιθυμία για διαύγεια και ισορροπία, χαρακτηρίζεται από ελεγειακό τόνο, εξάρτηση από τις καθημερινές μορφές μουσικής και τον τονισμό ενός γερμανικού λαϊκού τραγουδιού ("Songs Without Words" για πιάνο κ.λπ.). Μια συγκεκριμένη εικονιστική σφαίρα για τον Μέντελσον είναι ένα κομψό φανταστικό σκέρτσο (ουβερτούρα από τη μουσική για το έργο «Όνειρο καλοκαιρινής νύχτας» κ.λπ.). Το ερμηνευτικό στυλ του Μέντελσον του πιανίστα, πολέμου της επιφανειακής δεξιοτεχνίας, επηρέασε την οργανική του μουσική (συναυλίες, σύνολα κ.λπ.). Ένας από τους δημιουργούς του ρομαντικού συμφωνισμού, ο Mendelssohn τον εμπλούτισε με το είδος της προγραμματικής ουβερτούρας συναυλιών (; Silence of the Sea and Happy Sailing, 1832, κ.λπ.).