Γιατί ο Μότσαρτ είναι θαμμένος σε κοινό τάφο. Συστηματική ρευματική νόσο

Ο Μότσαρτ Βόλφγκανγκ Αμαντέους (1756-1791) ήταν Αυστριακός συνθέτης. Αντιπρόσωπος της Βιέννης κλασικό σχολείο, μουσικός οικουμενικού ταλέντου, που εκδηλώθηκε με παιδική ηλικία. Η μουσική του Μότσαρτ αντανακλούσε τις ιδέες του Γερμανικού Διαφωτισμού και του κινήματος Sturm und Drang, την καλλιτεχνική εμπειρία διαφόρων εθνικά σχολείακαι παραδόσεις.

Το έτος 2006 ανακηρύχθηκε από την UNESCO ως έτος του Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ, γιατί έχουν περάσει ακριβώς 250 χρόνια από τη γέννηση του μεγάλου συνθέτη και 215 χρόνια από τον θάνατό του. Ο «Θεός της μουσικής» (όπως τον αποκαλούν συχνά) έφυγε από αυτόν τον κόσμο στις 5 Δεκεμβρίου 1791, σε ηλικία 35 ετών, μετά από μια περίεργη ασθένεια.

Χωρίς τάφο, χωρίς σταυρό

Η εθνική υπερηφάνεια της Αυστρίας, η μουσική ιδιοφυΐα, ο αυτοκρατορικός και βασιλικός ομαδάρχης και συνθέτης δωματίου, δεν έλαβε ξεχωριστό τάφο ή σταυρό. Αναπαύθηκε σε κοινό τάφο στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου στη Βιέννη. Όταν η σύζυγος του συνθέτη Konstanz αποφάσισε να επισκεφθεί τον τάφο του για πρώτη φορά 18 χρόνια αργότερα, ο μόνος μάρτυρας που μπορούσε να υποδείξει τον κατά προσέγγιση τόπο ταφής - ο τυμβωρύχος - δεν ζούσε πια. Το σχέδιο του νεκροταφείου του Αγίου Μάρκου βρέθηκε το 1859 και στο υποτιθέμενο χώρο ταφής του Μότσαρτ ανεγέρθηκε μαρμάρινο μνημείο. Σήμερα, είναι ακόμη πιο αδύνατο να προσδιοριστεί με ακρίβεια το μέρος όπου τον κατέβασαν σε ένα λάκκο με δύο ντουζίνες άτυχους αλήτες, άστεγους ζητιάνους, φτωχούς ανθρώπους χωρίς οικογένεια ή φυλή.

Η επίσημη εξήγηση για την κακή κηδεία είναι η έλλειψη χρημάτων λόγω της ακραίας φτώχειας του συνθέτη. Ωστόσο, υπάρχουν ενδείξεις ότι 60 φιορίνια παρέμειναν στην οικογένεια. Την ταφή στην τρίτη κατηγορία, αξίας 8 φιορίνι, οργάνωσε και πλήρωσε ο Βαρόνος Γκότφριντ βαν Σουίτεν, Βιεννέζος φιλάνθρωπος, στον οποίο ο Μότσαρτ, από φιλία, έδωσε πολλά έργα του δωρεάν. Ήταν ο van Swieten που έπεισε τη γυναίκα του συνθέτη να μην λάβει μέρος στην κηδεία.

Ο Μότσαρτ κηδεύτηκε ήδη στις 6 Δεκεμβρίου, με ακατανόητη βιασύνη, χωρίς στοιχειώδη σεβασμό και επίσημη ανακοίνωση του θανάτου (έγινε μόνο μετά την κηδεία). Το σώμα δεν μεταφέρθηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου και ο Μότσαρτ ήταν ο βοηθός μαέστρος αυτού του καθεδρικού ναού! Η τελετή αποχαιρετισμού, με τη συμμετοχή λίγων συνοδών, έγινε εσπευσμένα στο παρεκκλήσι του Τιμίου Σταυρού, δίπλα στον εξωτερικό τοίχο του καθεδρικού ναού. Η χήρα του συνθέτη, τα αδέρφια του στη μασονική στοά, απουσίαζαν.

Μετά την κηδεία, μόνο λίγα άτομα - μεταξύ των οποίων ο βαρόνος Gottfried van Swieten, ο συνθέτης Antonio Salieri και ο μαθητής του Mozart Franz Xaver Süssmayr - πήγαν να δουν τον συνθέτη στο σπίτι του. τελευταίος τρόπος. Κανένας τους όμως δεν έφτασε στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου. Όπως εξήγησαν οι van Swieten και Salieri, η δυνατή βροχή μετατράπηκε σε χιόνι απέτρεψε.

Ωστόσο, η εξήγησή τους διαψεύδεται από τις μαρτυρίες ανθρώπων που θυμήθηκαν καλά αυτή τη ζεστή ομιχλώδη ημέρα. Και - επίσημο πιστοποιητικόΚεντρικό Ινστιτούτο Μετεωρολογίας της Βιέννης, που εκδόθηκε το 1959 μετά από αίτημα του Αμερικανού μουσικολόγου Νικολάι Σλονίμσκι. Η θερμοκρασία εκείνη την ημέρα ήταν 3 βαθμοί Réaumur (1 βαθμός Réaumur = 5/4 βαθμοί Κελσίου. - N.L.), δεν υπήρχε βροχόπτωση. στις 3 μ.μ., όταν κηδεύτηκε ο Μότσαρτ, σημειώθηκε μόνο ένας «ασθενής ανατολικός άνεμος». Το αρχειακό απόσπασμα για εκείνη την ημέρα έγραφε επίσης: «ο καιρός είναι ζεστός, ομιχλώδης». Ωστόσο, για τη Βιέννη, η ομίχλη αυτή την εποχή του χρόνου είναι αρκετά συνηθισμένη.

Εν τω μεταξύ, το καλοκαίρι, ενώ δούλευε στην όπερα Ο Μαγικός Αυλός, ο Μότσαρτ ένιωθε αδιαθεσία και έπειθε όλο και περισσότερο ότι κάποιος καταπατούσε τη ζωή του. Τρεις μήνες πριν τον θάνατό του, σε μια βόλτα με τη σύζυγό του, είπε: «Νιώθω ότι δεν θα αντέξω πολύ. Φυσικά, μου έδωσαν δηλητήριο…».

Παρά την επίσημη καταγραφή στο γραφείο του καθεδρικού ναού του Αγίου Στεφάνου για τον θάνατο του συνθέτη από «οξύ πυρετό κεχρί», η πρώτη προσεκτική αναφορά για δηλητηρίαση εμφανίστηκε στο «Music Weekly» του Βερολίνου στις 12 Δεκεμβρίου 1791: «Από το θάνατο του το σώμα πρήστηκε, υποστηρίζεται μάλιστα ότι δηλητηριάστηκε».

Ψάχνετε για οριστική διάγνωση

Η ανάλυση διαφόρων μαρτυριών και μελέτες δεκάδων ειδικών μας επιτρέπουν να συντάξουμε μια κατά προσέγγιση εικόνα των συμπτωμάτων της νόσου του Μότσαρτ.

Από το καλοκαίρι έως το φθινόπωρο του 1791, είχε: γενική αδυναμία? απώλεια βάρους; περιοδικός πόνος στην οσφυϊκή περιοχή. χλωμάδα; πονοκέφαλο; ζάλη; αστάθεια της διάθεσης με συχνές καταθλίψεις, φόβο και υπερβολική ευερεθιστότητα. Λιποθυμά με απώλεια των αισθήσεων, τα χέρια του αρχίζουν να πρήζονται, η απώλεια δύναμης αυξάνεται, ο εμετός ενώνεται με όλα αυτά. Αργότερα, εμφανίζονται συμπτώματα όπως μεταλλική γεύση στο στόμα, μειωμένη γραφή (τρέμουλο υδραργύρου), ρίγη, κράμπες στην κοιλιά, άσχημη (δύσος) οσμή σώματος, πυρετός, γενικό πρήξιμο και εξάνθημα. Ο Μότσαρτ πέθαινε με έναν βασανιστικό πονοκέφαλο, αλλά η συνείδησή του παρέμενε καθαρή μέχρι το θάνατό του.

Μεταξύ των έργων που είναι αφιερωμένα στη μελέτη της αιτίας του θανάτου του συνθέτη, τα πιο θεμελιώδη έργα ανήκουν στους γιατρούς Johannes Dalhov, Günther Duda, Dieter Kerner ("W. A. ​​Mozart. Chronicle of the last years of life and death", 1991 ) και Wolfgang Ritter (Chach was Was he kill?”, 1991). Ο αριθμός των διαγνώσεων στην υπόθεση Μότσαρτ είναι εντυπωσιακός, κάτι που από μόνο του είναι ενδεικτικό, αλλά, σύμφωνα με τους επιστήμονες, καμία από αυτές δεν αντέχει σοβαρή κριτική.

Κάτω από τον «οξύ πυρετό κεχρί», που ορίστηκε ως επίσημη διάγνωση, η ιατρική του 17ου αιώνα κατανοούσε μια μολυσματική ασθένεια που εξελίσσεται οξεία, συνοδευόμενη από εξάνθημα, πυρετό και ρίγη. Αλλά η ασθένεια του Μότσαρτ προχώρησε αργά, εξουθενωτικά, και το πρήξιμο του σώματος δεν ταιριάζει καθόλου στην κλινική του κεχριού. Οι γιατροί μπορεί να έχουν μπερδευτεί από το σοβαρό εξάνθημα και τον πυρετό στα τελικά στάδια της νόσου, αλλά αυτό Χαρακτηριστικάμια σειρά από δηλητηριάσεις. Σημειώνουμε επιπλέον ότι σε περίπτωση λοιμώδους νόσου θα έπρεπε να περιμένει κανείς τη μόλυνση τουλάχιστον κάποιου από το στενό περιβάλλον, κάτι που δεν συνέβη, δεν υπήρξε επιδημία στην πόλη.

Η "μηνιγγίτιδα (φλεγμονή των μηνίγγων)", η οποία εμφανίζεται ως πιθανή ασθένεια, εξαφανίζεται επίσης, καθώς ο Μότσαρτ ήταν σε θέση να εργαστεί σχεδόν μέχρι το τέλος και διατήρησε πλήρη διαύγεια συνείδησης, δεν υπήρχαν εγκεφαλικές κλινικές εκδηλώσεις μηνιγγίτιδας. Επιπλέον, δεν μπορεί κανείς να μιλήσει για «φυματιώδη μηνιγγίτιδα» - οι μελέτες του Μότσαρτ αποκλείουν με απόλυτη βεβαιότητα τη φυματίωση από το ιστορικό του συνθέτη. Επιπλέον, το ιατρικό του ιστορικό είναι πρακτικά καθαρό μέχρι το 1791, το τελευταίο έτος της ζωής του, που εξάλλου αποτελεί την κορύφωση της δημιουργικής του δραστηριότητας.

Η διάγνωση της "καρδιακής ανεπάρκειας" έρχεται σε πλήρη αντίθεση με το γεγονός ότι λίγο πριν από το θάνατό του, ο Μότσαρτ διεξήγαγε μια μακρά καντάτα, η οποία απαιτεί μεγάλη σωματική άσκηση, και λίγο νωρίτερα - την όπερα "Μαγικός Αυλός". Και το πιο σημαντικό: δεν υπάρχει ούτε μία απόδειξη για την παρουσία του κύριου συμπτώματος αυτής της ασθένειας - δύσπνοια. Τα πόδια θα πρήζονταν, όχι τα χέρια και το σώμα.
Η κλινική «εφήμερου ρευματικού πυρετού» επίσης δεν βρίσκει την επιβεβαίωσή της. Ακόμα κι αν σκεφτούμε τις καρδιακές επιπλοκές, δεν υπήρχαν σημάδια καρδιακής αδυναμίας, όπως πάλι δύσπνοια - ο καρδιοπαθής Μότσαρτ δεν μπορούσε να τραγουδήσει το «Ρέκβιεμ» με τους φίλους του πριν από το θάνατό του!

Δεν υπάρχει καλός λόγος να υποθέσουμε την παρουσία σύφιλης, τόσο επειδή η ασθένεια έχει κλινική εικόνα όσο και επειδή η σύζυγος και οι δύο γιοι του Μότσαρτ ήταν υγιείς (ο μικρότερος γεννήθηκε 5 μήνες πριν από το θάνατό του), κάτι που αποκλείεται με άρρωστο σύζυγο και πατέρας.

«Κανονική» ιδιοφυΐα

Είναι δύσκολο να συμφωνήσουμε με το γεγονός ότι ο συνθέτης υπέφερε από ψυχική παθολογία με τη μορφή κάθε είδους φόβου και μανίας δηλητηρίασης. Ο Ρώσος ψυχίατρος Alexander Shuvalov, έχοντας αναλύσει (το 2004) τη ζωή και το ιστορικό της ασθένειας του συνθέτη, κατέληξε στο συμπέρασμα: Ο Μότσαρτ είναι «μια σπάνια περίπτωση μιας παγκοσμίως αναγνωρισμένης ιδιοφυΐας που δεν έπασχε από καμία ψυχική διαταραχή».

Όμως ο συνθέτης είχε λόγους ανησυχίας. Η υπόθεση της νεφρικής ανεπάρκειας είναι πλησιέστερα στην πραγματική κλινική εικόνα της νόσου. Ωστόσο, η νεφρική ανεπάρκεια ως «καθαρή ουραιμία» αποκλείεται, έστω και μόνο επειδή οι νεφροπαθείς σε αυτό το στάδιο χάνουν την ικανότητά τους να εργαστούν και τελευταιες μερεςπραγματοποιείται σε αναίσθητη κατάσταση.

Είναι αδύνατο ότι ένας τέτοιος ασθενής για τρεις τελευταίους μήνεςέγραψε δύο όπερες, δύο καντάτες, ένα κονσέρτο για κλαρίνο και κυκλοφορούσε ελεύθερα από πόλη σε πόλη! Επιπλέον, αναπτύσσεται πρώτα μια οξεία ασθένεια - νεφρίτιδα (φλεγμονή των νεφρών) και μόνο μετά από ένα μακροχρόνιο χρόνιο στάδιο συμβαίνει μια μετάβαση στο τελικό - ουραιμία. Αλλά στην ιστορία της ασθένειας του Μότσαρτ δεν υπάρχει καμία αναφορά για φλεγμονώδη βλάβη των νεφρών που υπέστη.

Ήταν υδράργυρος

Σύμφωνα με αρκετούς επιστήμονες, συμπεριλαμβανομένων τοξικολόγων, ο θάνατος του Μότσαρτ οφειλόταν σε χρόνια δηλητηρίαση από υδράργυρο, δηλαδή από επαναλαμβανόμενη πρόσληψη διχλωριούχου υδραργύρου - εξάχνωσης. Δόθηκε σε σημαντικά διαστήματα: για πρώτη φορά - το καλοκαίρι, σε τελευταία φορά— λίγο πριν τον θάνατο. Επιπλέον, η τελική φάση της νόσου είναι παρόμοια με την πραγματική νεφρική ανεπάρκεια, η οποία χρησίμευσε ως βάση για τη λανθασμένη διάγνωση της φλεγμονώδους νεφρικής ανεπάρκειας.

Αυτή η λανθασμένη αντίληψη είναι κατανοητή: αν και τον 18ο αιώνα ήταν γνωστά πολλά για τα δηλητήρια και τις δηλητηριάσεις, οι γιατροί ουσιαστικά δεν γνώριζαν την κλινική δηλητηρίασης από υδράργυρο (χλωριούχο υδράργυρο) - τότε, για να εξαλειφθούν οι αντίπαλοι, ήταν πιο συνηθισμένο να χρησιμοποιούν το -ονομάζεται aqua Toffana (χωρίς όνομα του διάσημου δηλητηριαστή που έφτιαξε το κολασμένο μείγμα από αρσενικό, μόλυβδο και αντιμόνιο). Ο Μότσαρτ, που αρρώστησε, ήταν ο πρώτος που σκέφτηκε το aqua Toffana.

Όλα τα συμπτώματα που παρατηρούνται στον Μότσαρτ κατά την έναρξη της νόσου είναι πανομοιότυπα με αυτά της οξείας δηλητηρίασης από υδράργυρο που έχει μελετηθεί σήμερα (πονοκέφαλος, μεταλλική γεύση στο στόμα, έμετος, απώλεια βάρους, νεύρωση, κατάθλιψη κ.λπ.). Στο τέλος μιας μακράς περιόδου δηλητηρίασης, εμφανίζεται τοξική βλάβη στα νεφρά με τελικά ουραιμικά συμπτώματα - πυρετός, εξάνθημα, ρίγη κ.λπ. Η αργή εξάχνωση δηλητηρίαση υποστηρίζεται επίσης από το γεγονός ότι ο μουσικός είχε καθαρό μυαλό και συνέχισε να γράφει μουσική , δηλαδή μπόρεσε να εργαστεί, κάτι που είναι χαρακτηριστικό για χρόνια δηλητηρίαση από υδράργυρο.

Συγκριτική ανάλυση μάσκα θανάτουΟ Μότσαρτ και τα πορτρέτα της ζωής του έδωσαν, με τη σειρά τους, τη βάση για το συμπέρασμα: η παραμόρφωση των χαρακτηριστικών του προσώπου προκαλείται σαφώς από μέθη.

Έτσι, υπάρχουν πολλά στοιχεία υπέρ του γεγονότος ότι ο συνθέτης δηλητηριάστηκε. Για το ποιος και πώς θα μπορούσε να το κάνει, υπάρχουν επίσης υποθέσεις.

Πιθανοί ύποπτοι

Πρώτα από όλα, κάπου έπρεπε να βρεθεί ο υδράργυρος. Το δηλητήριο θα μπορούσε να έρθει μέσω του Gottfried van Swieten, του οποίου ο πατέρας, ο γιατρός της ζωής Gerhard van Swieten, ήταν ο πρώτος που αντιμετώπισε τη σύφιλη με «βάμμα υδραργύρου σύμφωνα με το Swieten» - ένα διάλυμα εξάχνωσης σε βότκα. Επιπλέον, ο Μότσαρτ επισκεπτόταν συχνά το σπίτι του von Swieten. Ο ιδιοκτήτης των ορυχείων υδραργύρου, κόμης Walsegzu-Stuppach, ο μυστηριώδης πελάτης του Requiem, ένας άνθρωπος επιρρεπής σε φάρσες και ίντριγκες, είχε επίσης την ευκαιρία να εφοδιάσει τους δολοφόνους με δηλητήριο.

Υπάρχουν τρεις κύριες εκδοχές για τη δηλητηρίαση του Μότσαρτ. Ωστόσο, σχεδόν όλοι οι ερευνητές συμφωνούν ότι δύσκολα ήταν δυνατό για ένα άτομο να το κάνει αυτό.

Έκδοση πρώτη: Σαλιέρι.

Όταν οι υπερασπιστές Ιταλός συνθέτηςΟ Antonio Salieri (1750-1825) ισχυρίζεται ότι «είχε τα πάντα, αλλά ο Μότσαρτ δεν είχε τίποτα» και επομένως δεν μπορούσε να ζηλέψει τον Μότσαρτ, είναι πονηροί. Ναι, ο Σαλιέρι είχε αξιόπιστο εισόδημα και μετά την αποχώρησή του από τη δικαστική υπηρεσία, τον περίμενε μια καλή σύνταξη. Ο Μότσαρτ πραγματικά δεν είχε τίποτα, τίποτα άλλο από... ιδιοφυΐα. Ωστόσο, πέθανε όχι μόνο την πιο γόνιμη χρονιά από πλευράς δημιουργικότητας, αλλά και τη χρονιά που ήταν σημείο καμπής για τη μοίρα του ίδιου και της οικογένειάς του - έλαβε διάταγμα για την εισαγωγή σε μια θέση που δίνει υλική ανεξαρτησία και την ευκαιρία να δημιουργήσετε ήρεμα. Ταυτόχρονα από το Άμστερνταμ και την Ουγγαρία ήρθε σημαντική, σχεδιασμένη για για πολύ καιρόπαραγγελίες και συμβόλαια για νέες συνθέσεις.

Σε αυτό το πλαίσιο, η φράση που είπε ο Σαλιέρι στο μυθιστόρημα του Γκούσταβ Νικολάι (1825) φαίνεται αρκετά πιθανή: «Ναι, είναι κρίμα που μας άφησε μια τέτοια ιδιοφυΐα. Αλλά γενικά οι μουσικοί ήταν τυχεροί. Αν ζούσε περισσότερο, κανείς δεν θα είχε δώσει σε όλους μας ούτε ένα κομμάτι ψωμί για τα γραπτά μας.

Ήταν το αίσθημα του φθόνου που μπορούσε να ωθήσει τον Σαλιέρι να διαπράξει ένα έγκλημα. Είναι γνωστό ότι οι ξένοι δημιουργική τύχηπροκάλεσε στον Σαλιέρι βαθύ εκνευρισμό και την επιθυμία να αντιδράσει. Αρκεί να αναφέρουμε την επιστολή του Λούντβιχ βαν Μπετόβεν του Ιανουαρίου 1809, στην οποία παραπονιέται στον εκδότη για τις ίντριγκες των εχθρών, «από τους οποίους ο πρώτος είναι ο κύριος Σαλιέρι». Οι βιογράφοι του Φραντς Σούμπερτ περιγράφουν την ίντριγκα του Σαλιέρι, που ανέλαβε για να αποτρέψει τον πολυμήχανο «βασιλιά των τραγουδιών» να βρει απλώς μια δουλειά ως σεμνός δάσκαλος μουσικής στο μακρινό Λάιμπαχ.

ρώτησε ο σοβιετικός μουσικολόγος Igor Belza το 1947 Αυστριακός συνθέτηςΤζόζεφ Μαρξ, ο Σαλιέρι διέπραξε πράγματι κακία; Η απάντηση ήταν ακαριαία, χωρίς δισταγμό: «Ποιος από τους παλιούς Βιεννέζους αμφιβάλλει για αυτό;» Σύμφωνα με τον Μαρξ, ο φίλος του, ιστορικός μουσικής Guido Adler (1885-1941), ενώ σπούδαζε εκκλησιαστική μουσικήανακάλυψε σε αρχείο της Βιέννης μια ηχογράφηση της ομολογίας του Σαλιέρι από το 1823, που περιείχε μια ομολογία αυτού του τερατώδους εγκλήματος, με λεπτομερείς και πειστικές λεπτομέρειες, πού και υπό ποιες συνθήκες δόθηκε το δηλητήριο στον συνθέτη. Οι εκκλησιαστικές αρχές δεν μπορούσαν να παραβιάσουν το απόρρητο της ομολογίας και δεν συναίνεσαν στη δημοσιοποίηση αυτού του εγγράφου.

Ο Σαλιέρι, βασανισμένος από τύψεις, προσπάθησε να αυτοκτονήσει: έκοψε το λαιμό του με ξυράφι, αλλά επέζησε. Με την ευκαιρία αυτή, επιβεβαιωτικές καταχωρήσεις παρέμειναν στα «τετράδια συνομιλίας» του Μπετόβεν για το 1823. Υπάρχουν και άλλες αναφορές στο περιεχόμενο της ομολογίας του Σαλιέρι και της αποτυχημένης αυτοκτονίας.

Η πρόθεση να αυτοκτονήσει ωρίμασε στο Σαλιέρι το αργότερο το 1821 - τότε είχε γράψει ένα ρέκβιεμ για τον θάνατό του. Σε ένα αποχαιρετιστήριο μήνυμα (Μάρτιος 1821), ο Σαλιέρι ζήτησε από τον Κόμη Γκάουγκβιτς να του κάνει κηδεία σε ιδιωτικό παρεκκλήσι και να εκτελέσει το απεσταλμένο ρέκβιεμ για τη σωτηρία της ψυχής του, γιατί «μέχρι να ληφθεί η επιστολή, ο τελευταίος δεν θα να είσαι περισσότερο ανάμεσα στους ζωντανούς».

Το περιεχόμενο της επιστολής και το ύφος της μαρτυρούν την απουσία ψυχικής ασθένειας του Σαλιέρι. Παρόλα αυτά, ο Σαλιέρι κηρύχθηκε ψυχικά άρρωστος και η ομολογία του ήταν παραληρηματική. Πολλοί ερευνητές πιστεύουν ότι αυτό έγινε για να αποφευχθεί ένα σκάνδαλο: σε τελική ανάλυση, τόσο ο Σαλιέρι όσο και ο Σβιτένι συνδέονταν στενά με το κυβερνών δικαστήριο των Αψβούργων, το οποίο σε κάποιο βαθμό έθετε τη σκιά ενός εγκλήματος. Ο Σαλιέρι πέθανε το 1825, όπως προκύπτει από τη ληξιαρχική πράξη θανάτου, «από μεγάλη ηλικία», έχοντας κοινωνήσει τα Τίμια Δώρα (με τα οποία δεν τιμήθηκε ο Μότσαρτ).

Και τώρα είναι η ώρα να θυμηθούμε την τραγωδία του Πούσκιν «Μότσαρτ και Σαλιέρι» (1830) και τις θυμωμένες επιθέσεις ορισμένων Ευρωπαίων στον συγγραφέα επειδή «δεν ήθελε να παρουσιάσει δύο από τους χαρακτήρες του όπως ήταν στην πραγματικότητα», επειδή χρησιμοποίησε έναν υποτιθέμενο θρύλο ότι δυσφημεί το όνομα του Σαλιέρι.

Ενώ εργαζόταν για την τραγωδία, ο Πούσκιν έγραψε ένα άρθρο "Διάψευση των κριτικών", στο οποίο μίλησε ξεκάθαρα:
«... η επιβάρυνση ιστορικών χαρακτήρων με φανταστικούς τρόμους δεν προκαλεί έκπληξη ούτε γενναιόδωρη. Η συκοφαντία στα ποιήματα πάντα μου φαινόταν μη αξιέπαινη. Είναι γνωστό ότι αυτό το έργο πήρε στον ποιητή περισσότερο από ένα χρόνο: ο Πούσκιν συνέλεξε προσεκτικά διάφορα τεκμηριωτικά στοιχεία.

Η τραγωδία του Πούσκιν λειτούργησε ως η ισχυρότερη ώθηση για έρευνα προς αυτή την κατεύθυνση. Όπως έγραψε ο D. Kerner: «Αν ο Πούσκιν δεν είχε συλλάβει το έγκλημα του Σαλιέρι στην τραγωδία του, πάνω στην οποία εργάστηκε για πολλά χρόνια, τότε το μυστήριο του θανάτου ο μεγαλύτερος συνθέτηςΗ Δύση δεν θα είχε λάβει ποτέ άδεια».

Έκδοση δεύτερη: Süsmayr.

Ο Franz Xaver Süssmayr, μαθητής του Salieri, τότε μαθητής του Mozart και οικείος φίλος της συζύγου του Constanze, μετά το θάνατο του Mozart, μεταφέρθηκε και πάλι για να σπουδάσει με τον Salieri, διακρίθηκε από μεγάλες φιλοδοξίες και πιέστηκε σκληρά από τη γελοιοποίηση του Mozart. Το όνομα του Süsmayr έμεινε στην ιστορία χάρη στο «Ρέκβιεμ», στην ολοκλήρωση του οποίου συμμετείχε.

Η Κονστάντζα μάλωσε με τον Σουσμάιρ. Και μετά από αυτό, έσβησε προσεκτικά το όνομά του από την παραστατική κληρονομιά του συζύγου της. Ο Susmayr πέθανε το 1803 κάτω από περίεργες και μυστηριώδεις συνθήκες. την ίδια χρονιά πέθανε και ο Gottfried van Swieten. Λαμβάνοντας υπόψη την εγγύτητα του Susmayr με τον Salieri και τις επαγγελματικές του φιλοδοξίες, σε συνδυασμό με την υπερεκτίμηση των δικών του ταλέντων, καθώς και τη σχέση του με την Constanza, πολλοί ερευνητές πιστεύουν ότι θα μπορούσε να είχε εμπλακεί στη δηλητηρίαση μάλλον ως άμεσος δράστης, καθώς ζούσε στην οικογένεια του συνθέτη. Είναι πιθανό ότι η Constanza ανακάλυψε επίσης ότι ο σύζυγός της λάμβανε δηλητήριο - αυτό εξηγεί σε μεγάλο βαθμό την περαιτέρω συμπεριφορά της.

Γίνεται σαφές, ειδικότερα, ο απαράδεκτος ρόλος που έπαιξε, σύμφωνα με ορισμένους σύγχρονους, η Constanza «αποκαλύπτοντας την αλήθεια» την ημέρα της κηδείας σχετικά με τον υποτιθέμενο έρωτα μεταξύ του Mozart και της μαθήτριάς του Magdalena με τον σύζυγό της, τον δικηγόρο Franz Hsfdemel. , φίλος και αδελφός του Μότσαρτ στη μασονική στοά . Σε μια κρίση ζήλιας, ο Hofdemel προσπάθησε να μαχαιρώσει την όμορφη έγκυο γυναίκα του με ένα ξυράφι - η Magdalena σώθηκε από τον θάνατο από γείτονες που άκουσαν τις κραυγές της ίδιας και του ενός έτους παιδιού τους. Ο Χόφντεμελ αυτοκτόνησε χρησιμοποιώντας επίσης ξυράφι. Η Magdalena επέζησε, αλλά έμεινε ακρωτηριασμένη. Πιστεύεται ότι με αυτόν τον τρόπο η Constanta προσπάθησε να μετατοπίσει τις υποψίες για δηλητηρίαση του συζύγου της σε έναν φτωχό δικηγόρο.

Πράγματι, αυτό έδωσε τη βάση σε αρκετούς ερευνητές (για παράδειγμα, τον Βρετανό ιστορικό Φράνσις Καρ) να ερμηνεύσουν αυτή την τραγωδία ως ξέσπασμα ζήλιας από τον Χόφντεμελ, ο οποίος δηλητηρίασε τον Μότσαρτ.

Όπως και να έχει, ο μικρότερος γιος της Constanta, ο μουσικός Franz Xaver Wolfgang Mozart, είπε: «Φυσικά, δεν θα γίνω τόσο σπουδαίος όσο ο πατέρας μου, και επομένως δεν υπάρχει τίποτα να φοβηθώ και να ζηλέψουν οι άνθρωποι που θα μπορούσαν να με καταπατήσουν ΖΩΗ."

Έκδοση τρίτη: η τελετουργική δολοφονία του «επαναστατημένου αδελφού».

Είναι γνωστό ότι ο Μότσαρτ ήταν μέλος της μασονικής στοάς «Φιλανθρωπία» και είχε πολύ υψηλό επίπεδοαφιερώσεις. Ωστόσο, η μασονική κοινότητα, η οποία συνήθως παρέχει βοήθεια στους αδελφούς, δεν έκανε τίποτα για να βοηθήσει τον συνθέτη, ο οποίος βρισκόταν σε πολύ περιορισμένη οικονομική κατάσταση. Επιπλέον, οι αδελφοί Τεκτονικοί δεν ήρθαν να δουν τον Μότσαρτ στο τελευταίο του ταξίδι και μια ειδική συνάντηση της στοάς αφιερωμένη στον θάνατό του έλαβε χώρα μόλις λίγους μήνες αργότερα. Ίσως κάποιο ρόλο σε αυτό έπαιξε το γεγονός ότι ο Μότσαρτ, απογοητευμένος από τις δραστηριότητες του τάγματος, σχεδίαζε να δημιουργήσει τη δική του μυστική οργάνωση - το Grotto Lodge, το καταστατικό του οποίου είχε ήδη γράψει.

Οι ιδεολογικές διαφορές μεταξύ του συνθέτη και του τάγματος κορυφώθηκαν το 1791. Σε αυτές τις αποκλίσεις ορισμένοι ερευνητές βλέπουν την αιτία του πρόωρου θανάτου του Μότσαρτ. Το ίδιο 1791, ο συνθέτης έγραψε την όπερα Ο μαγικός αυλός, η οποία γνώρισε τεράστια επιτυχία στη Βιέννη. Είναι γενικά αποδεκτό ότι τα μασονικά σύμβολα χρησιμοποιήθηκαν ευρέως στην όπερα, αποκαλύπτονται πολλά τελετουργικά που υποτίθεται ότι είναι γνωστά μόνο στους μυημένους. Αυτό δεν μπορούσε να περάσει απαρατήρητο. Ο Georg Nikolaus Nissen, ο δεύτερος σύζυγος της Constanza και αργότερα βιογράφος του Mozart, αποκάλεσε τον Μαγικό Αυλό «παρωδία του Τεκτονικού Τάγματος».
Σύμφωνα με τον J. Dalkhov, «αυτοί που επέσπευσαν τον θάνατο του Μότσαρτ τον εξάλειψαν με ένα δηλητήριο «που αρμόζει στην τάξη» - τον υδράργυρο, δηλαδή τον Ερμή, το είδωλο των μουσών.

…Μήπως όλες οι εκδόσεις είναι κρίκοι της ίδιας αλυσίδας;

Το Κεντρικό Νεκροταφείο στη Βιέννη ή το Νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου έχει από καιρό συμπεριληφθεί σταθερά στη λίστα με τα αξιοθέατα της πόλης και τα μέρη που πρέπει να δείτε. Αξίζει να πάτε εδώ για πολλούς λόγους. Πρώτον, η τοποθεσία. Το 11ο διαμέρισμα της Βιέννης είναι ένα μείγμα τουρκικών και αραβικών χρωμάτων σε ευρωπαϊκό φόντο. Μικρά κινέζικα μαγαζιά γεμάτα με πούλιες μπορούν να σας ευχαριστήσουν με κάποιο αναμνηστικό μπιχλιμπίδι.

Δεύτερον, το νεκροταφείο είναι το δεύτερο μεγαλύτερο στην Ευρώπη. Θα δώσω μόνο τους αριθμούς - 3 εκατομμύρια τάφους. Αυτό το μέρος έχει μετατραπεί εδώ και καιρό σε ένα τεράστιο πάρκο με παλιά πανίσχυρα δέντρα, ομαλά μονοπάτια πασπαλισμένα με χαλίκι, ξέφωτα, παρτέρια, με ζαρκάδια να περπατούν, σκίουρους που πηδούν. Τρίτον, εδώ κείτονται πολύ αξιοσέβαστοι άνθρωποι, διάσημοι σε όλο τον κόσμο.

Έτσι, ακόμα κι αν δεν είστε ταφόφιλος (λάτρης των νεκροταφείων), αξίζει να το δείτε εδώ. Στην κεντρική πύλη νούμερο 2 μπορείτε να λάβετε ένα έντυπο σχέδιο-χάρτη. Σε ένα μεγάλο περίπτερο, είναι ζωγραφισμένοι τόποι ταφής - εβραϊκοί, βουδιστές, καθολικοί, ορθόδοξοι, βουλγαρικοί, σερβικοί και πολλοί άλλοι. Υπάρχει αρκετός χώρος για όλους, ανεξαρτήτως θρησκευτικών πεποιθήσεων, επαγγέλματος και εθνικότητας.

μουσικό δρομάκι

Τα πιο γραφικά μνημεία βρίσκονται κατά μήκος της κεντρικής λεωφόρου. Στον ιστότοπο των συνθετών, μπορείτε να σταθείτε κοντά σε κάθε μνημείο, να θαυμάσετε τα γλυπτά, να χαιρετήσετε όλους. Εδώ είναι ο Λούντβιχ Μπετόβεν με μια όμορφη χρυσή μέλισσα (το σύμβολο των Μασόνων) στον οβελίσκο. Πώς να μην θυμάστε ότι την ημέρα της κηδείας αυτού του σπουδαίου άνδρα στη Βιέννη έκλεισαν όλα τα εκπαιδευτικά ιδρύματα σε ένδειξη σεβασμού προς τον συνθέτη. Διακόσιες χιλιάδες άνθρωποι ακολούθησαν το φέρετρό του. Ο τάφος του Johann Brahms είναι επίσης κοντά. Και ένας άλλος Johann - Strauss, τον οποίο οι Βιεννέζοι ονόμασαν βασιλιά των βαλς. Και ο Στράους ο πατέρας. Στο κέντρο αυτού του χώρου βρίσκεται ο συμβολικός τόπος ταφής του Μότσαρτ. Άλλωστε, μια φορά τον πέταξαν σε έναν ομαδικό τάφο για τους φτωχούς. Επομένως, η ακριβής τοποθεσία είναι άγνωστη.

Μερικές φορές μπορείτε να φτάσετε σε μια συναυλία εδώ, επειδή οι μουσικοί έρχονται συχνά εδώ για να υποκλιθούν σε δασκάλους και είδωλα. Ως εκ τούτου, το νεκροταφείο της Βιέννης ονομάζεται το «μουσικό» νεκροταφείο της Ευρώπης.

Παρεμπιπτόντως, σε αυτό το νεκροταφείο βρίσκεται και ο τάφος του Σαλιέρι, μόνο που βρίσκεται κοντά σε έναν από τους φράχτες.

Μερικές φορές ένα λεωφορείο ταξιδεύει γύρω από το νεκροταφείο, παραδίδοντάς το στις τοποθεσίες. Μπορείς όμως να ταξιδέψεις και με φιγούρες. Αρκετά για να κλείσετε μια περιήγηση. Φαίνεται πολύ ρομαντικό. Ένα φιάλη κυλάει κατά μήκος του νεκροταφείου, ο αρματιστής (ή πώς να τον ονομάσω, δεν ξέρω) κουνάει το μαστίγιο του, δείχνοντας γύρω του.

Ορθόδοξο μέρος

Το νεκροταφείο έχει και ένα μικρό ορθόδοξη εκκλησία. Γύρω από τον τάφο με ρωσικές επιγραφές, με «γιατς». Ολόκληρες οικογένειες βρίσκονται δίπλα δίπλα.

Όχι μόνο τουρίστες περπατούν γύρω από το νεκροταφείο, αλλά και ολόκληρες οικογενειακές ομάδες μπορούν επίσης να βρεθούν στα σοκάκια. Ο αέρας εδώ είναι καθαρός, πουλιά τραγουδούν στα κλαδιά, σκίουροι, κάθονται σε μαρμάρινες ή γρανίτες πλάκες, ροκανίζουν με ηρεμία τους ξηρούς καρπούς. Έτοιμα σκίτσα για αγροτικούς βοσκούς.

Πού θάφτηκε ο Μότσαρτ, πώς έγινε;

1. Ο Μότσαρτ θάφτηκε στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου στη Βιέννη το 1791. Εκεί ακριβώς είναι ο τάφος του μαέστρου, κανείς δεν ξέρει ακόμα: η κηδεία ήταν πολύ σεμνή, η απαρηγόρητη χήρα στο δρόμο για το νεκροταφείο αρρώστησε τόσο πολύ που την επέστρεψαν στο σπίτι και ο Μότσαρτ θάφτηκε σε έναν κοινό τάφο και κανένας σκέφτηκε να σημαδέψει τον τόπο ακόμα και ως τον φθηνότερο σταυρό.
2. Σε ηλικία 35 ετών, ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ πέθανε στη φτώχεια, γράφοντας βιαστικά τις τελευταίες νότες του «Ρέκβιεμ» του με αδύναμο χέρι, το οποίο θεωρούσε από μόνο του νεκρική μάζα.
   
   
   
   Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ο Franz Xavier Süssmeier, φοιτητής, γραμματέας του Μότσαρτ και εραστής της συζύγου του, ενεπλάκη στη δηλητηρίαση του Μότσαρτ. Παράλληλα, ο κ. Süssmeier ήταν μαθητής όχι μόνο του Μότσαρτ, αλλά και του Σαλιέρι. Πιστεύεται ότι ο υδράργυρος (mercurius) έπεσε στα χέρια του Süssmeier από έναν άλλο «ήρωα» της τραγωδίας - τον κόμη και μουσικό Walsegg zu Stuppach, τον ίδιο που παρήγγειλε το «Ρέκβιεμ» του Μότσαρτ. Στα κτήματά του εξορύχθηκε υδράργυρος.
   Μετά το θάνατο του Μότσαρτ, τα λόγια ενός από τους συνθέτες επαναλήφθηκαν στους μουσικούς κύκλους, ο οποίος φέρεται να παρατήρησε: «Αν και είναι κρίμα για μια τέτοια ιδιοφυΐα, είναι καλό για εμάς που πέθανε. Γιατί αν είχε ζήσει περισσότερο , αλήθεια, κανείς στον κόσμο δεν θα μας έδινε ένα κομμάτι ψωμί για τα έργα μας». Η παρακάτω ιστορία έχει περάσει εδώ και πολύ καιρό στους Βιεννέζους μουσικούς. Σαν το φέρετρο με το σώμα του Μότσαρτ να θάφτηκε όχι στην εκκλησία του Αγίου Στεφάνου, αλλά στην είσοδο του παρεκκλησίου του Σταυρού, δίπλα στον βόρειο ημιτελή πύργο του ναού. Και μετά, όταν έφυγαν οι συνοδοί, έφεραν μέσα το φέρετρο με το σώμα και περνώντας μπροστά από τη Σταύρωση, μετέφεραν τις στάχτες του μεγάλου μουσικού από μια άλλη έξοδο, οδηγώντας κατευθείαν στις κατακόμβες, όπου πέθαναν η πανούκλα θάφτηκαν. Αυτές οι περίεργες φήμες έχουν διάφορες επιβεβαιώσεις. Για παράδειγμα, είναι γνωστό ότι, ενώ εξέταζαν το αρχείο του Μπετόβεν, οι εκτελεστές του συνθέτη βρήκαν, μεταξύ άλλων εγγράφων, μια περίεργη εικόνα που απεικονίζει την κηδεία του Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ. Το σχέδιο απεικόνιζε μια άθλια νεκροφόρα να διέρχεται από τις πύλες του νεκροταφείου, πίσω από την οποία ένας αδέσποτος σκύλος έτρεχε απογοητευμένος.
   Στη δεκαετία του '60 του εικοστού αιώνα, στο Σάλτσμπουργκ, σε μια από τις συνεδρίες του Ινστιτούτου Μελετών Μότσαρτ, οι ειδικοί κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι, κατά πάσα πιθανότητα, δεν υπήρξε δηλητηρίαση και ο Μότσαρτ πέθανε από μια ανίατη ρευματική ασθένεια εκείνη την εποχή. . Τα επιχειρήματα αυτά επιβεβαιώθηκαν και αξιόλογο έργο Carl Baer "Μότσαρτ. - Ασθένεια. - Θάνατος. - Ταφή".
   Το 1801, ένας γέρος Βιεννέζος τυμβωρύχος έσκαψε κατά λάθος ένα κρανίο, το οποίο, όπως προτάθηκε, θα μπορούσε να ανήκει στον Μότσαρτ, του οποίου ο σκελετός έχει εξαφανιστεί χωρίς ίχνος. Μόλις το 1859 ανακαλύφθηκε το αρχαίο σχέδιο του νεκροταφείου του Αγίου Μάρκου στη Βιέννη και χτίστηκε ένα μαρμάρινο μνημείο στον υποτιθέμενο τόπο ταφής του Μότσαρτ.
3. Μέχρι τώρα, οι βιογράφοι του Μότσαρτ είναι σε χαμό: πώς θα μπορούσε να πεθάνει στη φτώχεια ο συνθέτης, που έκανε κυριολεκτικά πλούσιο τον λιμπρετίστα και επιχειρηματία του θεάτρου Schikaneder με την όπερα του Ο Μαγικός Αυλός; Πώς θα μπορούσε να τον έθαψαν σύμφωνα με τον κατώτερο βαθμό σε έναν κοινό τάφο μαζί με μια ντουζίνα αλήτες;
   Στην ερμηνεία της μοίρας του Αυστριακού μουσικού, μπορείτε να βρείτε οτιδήποτε - μυστικισμό και ίντριγκα, εκδίκηση και συνωμοσία. Υπάρχουν πιθανώς πάρα πολλές εκδοχές για τον προορισμό της μοίρας και τον μυστηριώδη θάνατο του Μότσαρτ για να διαλέξουμε μία.

   Μερικοί βιογράφοι του Μότσαρτ ισχυρίζονται ότι ολόκληρη η ζωή μουσική ιδιοφυΐα- από τη γέννηση έως τον τάφο - χειραγώγηση της μοίρας, και αναφέρεται σε ένα μυστικό σύστημα αριθμών που μιλά για την αλχημική σύνδεση της ημερομηνίας γέννησής του με ένα θανατηφόρο δηλητήριο που δόθηκε στον Μότσαρτ: «Η γέννησή του στις 8 το βράδυ την παραμονή της Τετάρτης , το ύψος του Ήλιου στα γενέθλιά του ήταν 8 μοίρες στον αστερισμό του Υδροχόου και, τέλος, το άθροισμα των ψηφίων των ολόκληρων χρόνων της ζωής του - 35, πάλι, ένα καθαρό οκτώ. Εάν πιστεύετε στην αριθμολογία, τότε "το σχήμα οκτώ συμβολίζει το αναπόφευκτο της μοίρας, της δικαιοσύνης, μερικές φορές ακόμη και του θανάτου. Αυτός ο αριθμός λέει - υπάρχει αντίδραση σε οποιαδήποτε ενέργεια, θα πρέπει να απαντήσετε για οποιαδήποτε πράξη."

   Η πιο συνηθισμένη εκδοχή του θανάτου του συνθέτη είναι η δηλητηρίαση και εμφανίστηκε αμέσως μετά το θάνατο του Μότσαρτ. Η σύζυγός του Constanza ισχυρίστηκε ότι ο σύζυγός της κυνηγήθηκε από τη σκέψη του θανάτου από δηλητήριο. Ο γιος, Καρλ Τόμας, με τη σειρά του θυμήθηκε: «Το σώμα του πατέρα ήταν παράξενα πρησμένο, σαν δηλητηριασμένο με υδράργυρο». Οι πολέμιοι αυτής της εκδοχής πιστεύουν ότι ο υδράργυρος θα μπορούσε να εμφανιστεί στο σώμα για έναν εντελώς διαφορετικό λόγο: χρησιμοποιήθηκε για τη θεραπεία των ραχιαίων πινακίδων από τις οποίες έπασχε ο Μότσαρτ.

   Ο ύποπτος N 1 ήταν για μεγάλο χρονικό διάστημα ο αντίπαλός του - ο συνθέτης Antonio Salieri. Παρά τις φήμες, η Βιέννη γιόρτασε με μεγαλοπρέπεια την 50ή επέτειό της δημιουργική δραστηριότητα"ύποπτος". Λένε ότι το βιεννέζικο κοινό δεν άκουγε πολύ τα κουτσομπολιά, επιπλέον, μετά το θάνατο του Μότσαρτ, η σύζυγός του Constanza έστειλε τον μικρότερο γιο της να σπουδάσει με τον Salieri. Ωστόσο, ο γιος του Μότσαρτ πίστευε ότι «ο Σαλιέρι δεν σκότωσε τον πατέρα του, αλλά δηλητηρίασε πραγματικά τη ζωή του με ίντριγκες», και ο πατέρας του Μότσαρτ έγραψε στην κόρη του Νανέρλ στις 18 Μαρτίου 1786: «Ο Σαλιέρι με τα τσιράκια του είναι και πάλι έτοιμος να γυρίσει τον παράδεισο και την κόλαση. , έστω και να αποτύχει η παραγωγή» («Ο γάμος του Φίγκαρο»). Κι όμως, οι ίντριγκες δεν είναι σε καμία περίπτωση το αργό δηλητήριο του «aquatophane» με το οποίο φέρεται να δηλητηριάστηκε ο Μότσαρτ. Ωστόσο, άλλοι υποστηρικτές αυτής της εκδοχής ισχυρίστηκαν ότι ο Μότσαρτ δηλητηριάστηκε με υδράργυρο.

   Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, ο Franz Xavier Süssmeier, φοιτητής, γραμματέας του Μότσαρτ και εραστής της συζύγου του, ενεπλάκη στη δηλητηρίαση του Μότσαρτ. Παράλληλα, ο κ. Süssmeier ήταν μαθητής όχι μόνο του Μότσαρτ, αλλά και του Σαλιέρι. Πιστεύεται ότι ο υδράργυρος (mercurius) έπεσε στα χέρια του Süssmeier από έναν άλλο «ήρωα» της τραγωδίας - τον κόμη και μουσικό Walsegg zu Stuppach, τον ίδιο που παρήγγειλε το «Ρέκβιεμ» του Μότσαρτ. Στα κτήματά του εξορύχθηκε υδράργυρος

4. σε κοινό τάφο .... στοιβαγμένα και τέλος ... ξεχασμένα .... (
5. Ο Μότσαρτ πέθανε στις 5 Δεκεμβρίου 1791 από ασθένεια που πιθανώς προκλήθηκε από λοίμωξη στα νεφρά.
   Τάφηκε στη Βιέννη, στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου σε κοινό τάφο, οπότε ο ίδιος ο τόπος ταφής παρέμεινε άγνωστος
   Εκείνη την εποχή στη Βιέννη συνηθιζόταν να θάβουν περισσότερα από ένα άτομα, αυτό οφειλόταν σε πολλά πράγματα, για παράδειγμα αχαλίνωτες επιδημίες. Το 1801, κάτω από μυστηριώδεις συνθήκες, βρέθηκε το κρανίο του Μότσαρτ, αυτό συνέβη όταν ο τάφος του βρήκε νέους κατοίκους, αλλά αυτή είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία.
6. Το νεκροταφείο είναι ένα από τα κύρια αξιοθέατα της αυστριακής πρωτεύουσας. Οι τουρίστες το αποκαλούν μερικές φορές Musical, γιατί εδώ μπορείτε να βρείτε τις ταφόπλακες των περισσότερων διάσημους συνθέτες Ludwig van Beethoven, Johannes Brahms, Christoph Willibald Gluck, Franz Schubert, Johann Strauss (και πατέρας και γιος) και, φυσικά, ο Wolfgang Amadeus Mozart.

   Αν και στην πραγματικότητα, όταν πέθανε ο Μότσαρτ, το σώμα του ρίχτηκε σε έναν ομαδικό τάφο για τους φτωχούς στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου σε μια εντελώς διαφορετική περιοχή της Βιέννης, και πού ακριβώς είναι θαμμένος είναι ακόμα άγνωστο. Ωστόσο, οι Αυστριακοί διέθεσαν μια θέση στην ιδιοφυΐα της μουσικής στο τιμητικό Πάνθεον-νεκρόπολη τους.

   Υπάρχουν 350 πραγματικοί τάφοι διασημοτήτων στο νεκροταφείο και περισσότεροι από 600 τιμητικοί αναμνηστικοί τάφοι (αφιερωμένοι).

7. Ο Μότσαρτ θάφτηκε στον τάφο των φτωχών στα προάστια της Βιέννης - Άγιος Μάρκος. Στη συνέχεια, τα υποτιθέμενα λείψανά του μεταφέρθηκαν στο κεντρικό νεκροταφείο Zentralfriedhof της Βιέννης.
   Ο Μπετόβεν, ο Μπραμς, ο Στράους, ο Σούπε είναι θαμμένοι στο περίφημο «Σοκάκι των Συνθετών» στο Κεντρικό Νεκροταφείο της Βιέννης και ένα μνημείο ανεγέρθηκε στον συμβολικό τάφο του Μότσαρτ.
   Η έκταση του κεντρικού νεκροταφείου είναι 2,5 τετραγωνικά μέτρα. χλμ. Το νεκροταφείο σχεδιάστηκε από τους αρχιτέκτονες της Φρανκφούρτης Karl Jonas Milius και Friedrich Bluntchli. Περαιτέρω αναστάτωση σημειώθηκε στη γιορτή των Αγίων Πάντων (1 Νοεμβρίου) το 1874. Από τότε, περίπου 3 εκατομμύρια άνθρωποι έχουν ταφεί στο κεντρικό νεκροταφείο σε 300.00 τάφους.
   http://www.vienna.cc/english/zentralfried...
   http://austria.report.ru/default.asp?pagebegin=1pageno=19
   http://answer.mail.ru/question/12803146/#87597217
   Πλήρης επιστημονική έρευναείναι το βιβλίο του Baer, ​​The Illness, Death, and Burial of Mozart: C.BKr, Mozart: Krankheit, Tod, BegrKbnis, 2nd Ed., Salzburg. Λαμβάνοντας υπόψη τα σωζόμενα στοιχεία, το ιατρικό ιστορικό του ασθενούς και την ιατρική έκθεση για την αιτία θανάτου του Μότσαρτ («Φλεγμονή με έκρηξη κεχρί» (βλ. Deutsch, σελ. 416-417)), ο Baer καταλήγει στο συμπέρασμα ότι ο Μότσαρτ πέθανε από ρευματικό πυρετό, πιθανώς περίπλοκος από οξεία καρδιακή ανεπάρκεια. Από τα λόγια του Δρ Λόμπες, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι το φθινόπωρο του 1791 υπήρξε επιδημία φλεγμονωδών μολυσματικών ασθενειών στη Βιέννη. Ο Μότσαρτ πέθανε τη νύχτα της 5ης Δεκεμβρίου 1791. Έγινε κηδεία. Τις προσπάθειες ανέλαβε ο φίλος και φιλάνθρωπος του Μότσαρτ, ο συνάδελφός του μασονική στοά Baron van Swieten (Swieten, Gottfried, Baron van, 1733(?)-1803).
   Μπορεί κανείς να ανατρέξει στη μονογραφία του Brownbehrens Mozart στη Βιέννη και σε ένα ενδιαφέρον άρθρο του Slonimsky (Nikolas Slonimsky, The Weather at Mozart Funeral, Musical Quarterly, 46, 1960, σσ.12-22). Ο Brownbehrens αναφέρει συγκεκριμένα τα κείμενα των κανόνων ταφής που θέσπισε ο αυτοκράτορας Ιωσήφ ως μέρος των γενικών του μεταρρυθμίσεων. Καταρχήν για λόγους υγιεινής αφαιρέθηκαν τα νεκροταφεία από τα όρια της πόλης. Επιπλέον, η ίδια η διαδικασία της κηδείας ήταν εξαιρετικά απλοποιημένη. Εδώ εκδηλώθηκε ο φωτισμένος ωφελιμισμός του Ιωσήφ, η κεντρική γραμμή των μεταρρυθμίσεων του, προτιμώντας την ειλικρινή σεμνή ευσέβεια από την πομπώδη επιδεικτικότητα. Σχεδόν όλες οι ταφές έγιναν σε κοινούς τάφους για πέντε ή έξι νεκρούς. Οι χωριστοί τάφοι ήταν σπάνιες εξαιρέσεις, πολυτέλεια για τους πολύ πλούσιους και τους ευγενείς. Χωρίς αναμνηστικές πινακίδες, επιτύμβιες στήλες κ.λπ. δεν επιτρέπονταν στους τάφους (προκειμένου να εξοικονομηθεί χώρος), όλα αυτά τα σημάδια προσοχής μπορούσαν να εγκατασταθούν κατά μήκος του φράχτη του νεκροταφείου και στον ίδιο τον φράκτη. Κάθε 7-8 χρόνια οι τάφοι σκάβονταν και ξαναχρησιμοποιούνταν. Έτσι, δεν υπήρχε τίποτα ασυνήθιστο στην κηδεία του Μότσαρτ για εκείνη την εποχή. Σίγουρα δεν ήταν «κηδεία ζητιάνου». Ήταν αυτή η διαδικασία που εφαρμόστηκε στο 85% των νεκρών από τις επαρκείς τάξεις της κοινωνίας.
   Περίπου στις τρεις το μεσημέρι η σορός του Μότσαρτ μεταφέρθηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Στεφάνου. Εδώ, σε ένα μικρό παρεκκλήσι, γινόταν μια σεμνή θρησκευτική τελετή. Ποιος από τους φίλους και συγγενείς ήταν παρών την ίδια στιγμή, πόσα άτομα συγκέντρωσε η τελετή γενικά, θα παραμείνει άγνωστο. Η νεκροφόρα μπορούσε να πάει στο νεκροταφείο μόνο μετά τις έξι το βράδυ (μετά τις εννιά το καλοκαίρι), δηλ. ήδη στο σκοτάδι. Το ίδιο το νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου ήταν περίπου τρία μίλια από τον Καθεδρικό Ναό και ένας επαρχιακός δρόμος οδηγούσε σε αυτό. Δεν είναι περίεργο που οι λίγοι που συνόδευαν το φέρετρο δεν τον ακολούθησαν έξω από τις πύλες της πόλης. Δεν έγινε αποδεκτό, ήταν δύσκολο να γίνει και ήταν άσκοπο. Δεν υπήρχαν τελετές στο νεκροταφείο, δεν υπήρχαν πια ιερείς, μόνο τυμβωρύχοι. Το φέρετρο τοποθετήθηκε όλη τη νύχτα σε ένα ειδικό δωμάτιο και το πρωί οι τυμβωρύχοι το πήραν. Σήμερα είναι δύσκολο και δύσκολο να τα φανταστούμε όλα αυτά.
8. 4 Δεκεμβρίου 1791.

   Κατά τη διάρκεια της συγγραφής του Ρέκβιεμ, δεν μπορούσε να απελευθερωθεί από τη σκέψη ότι έγραφε αυτή την τραγική μουσική για τη δική του κηδεία. Τα προαισθήματα δεν εξαπάτησαν τον Μότσαρτ και μην έχοντας χρόνο να τελειώσει το Ρέκβιεμ μέχρι το τέλος, πέθανε. Κατόπιν αιτήματός του, φίλοι που συγκεντρώθηκαν στον χώρο του στις 4 Δεκεμβρίου 1791 πραγματοποίησαν αυτό που πρόλαβε να γράψει. Δυστυχώς, ο Μαέστρος δεν το έχει ακούσει αυτό.
   Μόνο λίγοι ήρθαν στην κηδεία, και σχεδόν κανείς δεν ήρθε στο νεκροταφείο, φοβήθηκαν τον κακό καιρό. Τόσο ήσυχα και ανεπαίσθητα ξοδευμένα στο τελευταίο ταξίδι Ο Μότσαρτ είναι ο μεγαλύτεροςμια ιδιοφυΐα που το έργο της ανήκει στην ανθρωπότητα.

Α, και τρόμαξα. Όμως όλα τελείωσαν καλά. Ξεκίνησε με το γεγονός ότι ήμουν ανυπόμονος να επισκεφτώ τον τόπο ταφής του Μότσαρτ. Ο τάφος του βρίσκεται στο νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου στη Βιέννη. Νυχτώνει νωρίς τον χειμώνα, υπολόγισα λίγο λάθος την ώρα και έφτασα εκεί το σούρουπο. Το μέρος δεν είναι πολύ απασχολημένο από κόσμο, περνάει ο αυτοκινητόδρομος. Και αυτό σημαίνει ότι πηγαίνω μόνος μου στο παλιό νεκροταφείο.

Γενικά, είμαι αρκετά εντυπωσιασμένος και μπορώ να τελειώσω τον εαυτό μου. Στην πραγματικότητα, δεν τολμούν όλοι να πάνε στο νεκροταφείο στο σκοτάδι. Αλλά από τότε που το έφτασα, είναι ανόητο να μην πάω. Οι ταφόπλακες και τα μνημεία είναι όμορφα, το μέρος είναι πολύ ήσυχο. Δεν ένιωσα κανένα άγχος για ανθρώπους που ήταν θαμμένοι υπόγεια. Μέχρι που άκουσα βήματα από πίσω...

Τώρα φανταστείτε πίσω ένας άντρας περπατάει. Δεν υπάρχει γυρισμός, ο δρόμος για την υποχώρηση είναι κλειστός. Υπάρχει ένα φαρδύ πέρασμα μπροστά, σειρές τάφων δεξιά και αριστερά. Δεν ξέρω πόσο μεγάλο είναι το νεκροταφείο. Γύρω από τη σιωπή και την ηρεμία, κανείς. Χήνα χήνας έτρεχαν στην πλάτη μου και γύρισα απότομα στο πλάι.

Αν κάποιος με ακολουθούσε, θα γινόταν ξεκάθαρο ότι δεν τον ενδιέφερε ο Μότσαρτ, αλλά εγώ. Ποτέ δεν ξέρεις τι μανιακοί πάνε τα βράδια στα νεκροταφεία. Ξαφνικά έχει ένα μαχαίρι, τι να κάνω τότε; υπολόγισα διαφορετικές παραλλαγέςανάπτυξη των γεγονότων. Αλλά τώρα είχα την ευκαιρία να τρέξω στην έξοδο ανάμεσα στους τάφους. Ξαφνικά τον είδα να περνάει. Φτου. Ακόμα λάτρης του Μότσαρτ, μπράβο. Αλλά αυτό σημαίνει ότι θα βρεθούμε στον τάφο του. Σκατά. Αυτό δεν ήταν μέρος των σχεδίων μου. Ως εκ τούτου, περπάτησα λίγο περισσότερο γύρω από το νεκροταφείο, και μετά άρχισα να ψάχνω για το αντικείμενο που χρειαζόμουν. Περπάτησα και εξεπλάγην που δεν φοβόμουν καθόλου, αντιθέτως ήρεμα. Θυμήθηκα τα λόγια της γιαγιάς μου: μη φοβάσαι τους νεκρούς, να φοβάσαι τους ζωντανούς.

Μάταια φοβόμουν ότι δεν θα μπορούσα να βρω τον τάφο του Μότσαρτ. Ένα λευκό μονοπάτι οδηγεί από το κεντρικό δρομάκι στον τάφο. Πανηγυρικό και πομπώδες. Αλλά τώρα, παλιά ήταν πολύ διαφορετικά.

Αυτός είναι ο κατά προσέγγιση τόπος ταφής του Μότσαρτ. ΣΕ τα τελευταία χρόνιαΣτη διάρκεια της ζωής του, ο συνθέτης βρέθηκε σε δύσκολη οικονομική κατάσταση και θάφτηκε σε κοινό τάφο μαζί με τους φτωχούς. Οι ερευνητές συνέκριναν γνωστά γεγονότακαι περιόρισε την πιθανή περιοχή. Στον προτεινόμενο χώρο ανεγέρθηκε μαρμάρινο μνημείο. Ο Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτ πέθανε τον Δεκέμβριο του 1791, πριν από την ηλικία των 36 ετών.

Το νεκροταφείο του Αγίου Μάρκου είναι ένα από παλαιότερα νεκροταφείαΒιέννη. Άνοιξε το 1784. Η τελευταία ταφή χρονολογείται από το 1874. Περιπλανήθηκα ανάμεσα στις ταφόπλακες και κατευθύνθηκα προς την έξοδο μέχρι να σκοτεινιάσει εντελώς.

Τι είναι αυτά τα εξώφυλλα; Υπήρχε μια σκέψη ότι υπήρχαν τεφροδόχοι με στάχτη. Η αποτέφρωση της καύσης στην Ευρώπη ξεκίνησε το δεύτερο μισό του 18ου αιώνα, επομένως κατ 'αρχήν είναι δυνατή.

Προσθέστε με ως φίλο για να μην χάνετε νέες δημοσιεύσεις

Η χήρα του συνθέτη δίδαξε στον γιο της μουσική από τον Σαλιέρι και οι σύγχρονοί του έχασαν τον τάφο του

Για τη σύντομη ζωή μου Βόλφγκανγκ Αμαντέους Μότσαρτδημιούργησε αριστουργήματα συμφωνικής, συναυλίας, δωματίου, όπερας και χορωδιακή μουσικήκαι απαθανάτισε το όνομά του. Από την πρώιμη παιδική ηλικία, η προσωπικότητα μιας μικρής ιδιοφυΐας προκάλεσε σταθερό δημόσιο ενδιαφέρον και ακόμη και ο θάνατος ενός βιρτουόζου μουσικού σε ηλικία 35 ετών έγινε η βάση για καλλιτεχνικούς μύθους και πολιτιστικές εικασίες.

Περιττή ιδιοφυΐα

Ο τετράχρονος Amadeus χτύπησε πρώτα τους γονείς του και λίγα χρόνια αργότερα την πατρίδα του την Αυστρία με μια εκπληκτική μουσική μνήμη, μια επιθυμία να αυτοσχεδιάσει στο τσέμπαλο και ένα πάθος για το γράψιμο.

Απίστευτη φήμη εκείνη την εποχή ο μικρός Μότσαρτελήφθη μέσω περιοδειών. Για περισσότερα από δέκα χρόνια, ο Amadeus και ο πατέρας του ταξίδευαν σε αρχοντικούς οίκους και αυλές βασιλικών δυναστειών αναζητώντας έναν πλούσιο προστάτη. Το συχνά άρρωστο αγόρι υπέμεινε υπομονετικά όλες τις δυσκολίες του ταξιδιού, αλλά ως αποτέλεσμα έπαθε μια σειρά από χρόνιες ασθένειες, συμπεριλαμβανομένου των αρθρικών ρευματισμών.

Ο Μότσαρτ ήταν απίστευτα δημοφιλής κατά τη διάρκεια της ζωής του και κέρδισε αξιοπρεπή χρήματα, αλλά θάφτηκε σε έναν κοινό τάφο μαζί με άλλους έξι νεκρούς. Τα χρήματα για την ταφή (με την τρέχουσα τιμή περίπου δύο χιλιάδες ρούβλια) διατέθηκαν από τον προστάτη των μουσικών, Baron van Swieten, γιατί την ημέρα του θανάτου του αγαπημένου του κοινού, του Αυστριακού θαυματουργού και εξέχοντος εκπροσώπου της μουσικής κλασικής σχολής της Βιέννης, δεν υπήρχε δουκάτο στο σπίτι.

Γεγονός: Έναν χειμώνα, ένας οικογενειακός φίλος βρήκε τους Μότσαρτ που χορεύουν σε ένα κρύο σπίτι. Αποδείχθηκε ότι τα καυσόξυλα είχαν τελειώσει και το παντρεμένο ζευγάρι, γνωστό για την επιπόλαιη στάση ζωής του, ζεστάθηκε με αυτόν τον τρόπο.

Εκείνες τις μέρες, ταφόπλακες τοποθετούνταν όχι στον τόπο ταφής, αλλά κοντά στους τοίχους του νεκροταφείου. Η χήρα δεν ήταν παρούσα στην κηδεία και ήρθε για πρώτη φορά στο νεκροταφείο 17 χρόνια μετά τον θάνατο του συζύγου της. Κονστάντζα Μότσαρτπίστευε ότι η εκκλησία έπρεπε να στήσει ένα μνημείο στον σύζυγό της και δεν ανησυχούσε για αυτό. 68 χρόνια μετά το θάνατο του Μότσαρτ, τα παιδιά των φίλων του συνθέτη υπέδειξαν τον υποτιθέμενο τόπο ταφής, όπου ήταν εγκατεστημένο το περίφημο ξενοτάφιο με έναν άγγελο. Ο πραγματικός τόπος ταφής του κλασικού της παγκόσμιας μουσικής δεν είναι ακριβώς γνωστός.

Αναφορά: Πιστεύεται ότι ο Μότσαρτ δεν έλαβε αναγνώριση κατά τη διάρκεια της ζωής του και μετά βίας τα κατάφερε. Στην πραγματικότητα όμως είχε μεγάλη ζήτηση και πληρωνόταν πολύ για το γράψιμο. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων, ο βιρτουόζος της μουσικής, μαζί με τη σύζυγό του, οδήγησε έναν σπάταλο τρόπο ζωής, λάτρευε μπάλες, μασκαράδες και μείωσε αμέσως τις αξιοπρεπείς αμοιβές.

Για ποιον απευθύνεται το ρέκβιεμ;

Το φωτοστέφανο του μυστικισμού γύρω από το θάνατο του συνθέτη προέκυψε μετά την ιστορία του μυστηριώδους πελάτη της νεκρώσιμης μάζας. Πράγματι, λίγο πριν το θάνατό του, ένας άνδρας με μαύρο μανδύα ήρθε στον Μότσαρτ και διέταξε ένα ρέκβιεμ - ένα ορατόριο κηδείας. Μετά την κηδεία κυκλοφόρησαν φήμες ότι τη στιγμή της συγγραφής της, ο Μότσαρτ μίλησε για ένα κακό συναίσθημα και ότι μια νεκρώσιμη μάζα θα ήταν αφιερωμένη στον δικό του θάνατο. Επιπλέον, ο Μότσαρτ είχε μια εμμονή ότι προσπαθούσαν να τον δηλητηριάσουν.

Ωστόσο, στην πραγματικότητα, ο Μότσαρτ έλαβε αυτή την παραγγελία μέσω μεσάζοντα και ανέλαβε να εργαστεί υπό τον όρο της ανωνυμίας. Ο πελάτης ήταν ένας χήρος, Κόμη Franz von Walsegg-Stuppach- γνωστός λάτρης του να δίνει έξω αγνώστους μουσικά έργαγια τα δικά τους, αγοράζοντας πνευματικά δικαιώματα. Σχεδίαζε να αφιερώσει τη λειτουργία στη μνήμη της συζύγου του.

Η χήρα του συνθέτη φοβόταν ότι ο πελάτης θα απαιτούσε την επιστροφή της αμοιβής που είχαν ήδη ξοδέψει οι Μότσαρτ, γι' αυτό ρώτησε τον βοηθό του συζύγου της Süssmeierνα τελειώσει η ημιτελής μάζα σύμφωνα με τις τελευταίες οδηγίες του Βόλφγκανγκ.

Εκδίκηση Ελευθεροτέκτονων και Κούκλας

Οι περισσότεροι μελετητές πιστεύουν ότι ο Μότσαρτ πέθανε Φυσικά, αλλά υπάρχει ολόκληρη γραμμήεκδοχές για τη βίαιη φύση του θανάτου μιας μουσικής ιδιοφυΐας. Οι φήμες για δηλητηρίαση του Μότσαρτ εμφανίστηκαν λίγες μέρες μετά την κηδεία. Η χήρα δεν τους πίστεψε και δεν υποψιάστηκε κανέναν.

Κάποιοι όμως πίστευαν ότι ο Μότσαρτ τιμωρήθηκε από τους Ελευθεροτέκτονες επειδή αποκάλυψε τα μυστικά των «ελευθεροτέκτονων» στην όπερα Ο Μαγικός Αυλός, που έκανε πρεμιέρα τον Σεπτέμβριο του 1791. Επιπλέον, ο Μότσαρτ φέρεται να μοιράστηκε με έναν από τους φίλους του την πρόθεση να εγκαταλείψει την αδελφότητα και να ανοίξει τη δική του μυστική κοινωνίαγια την οποία πλήρωσε με τη ζωή του. Εικάζεται ότι η δηλητηρίαση του συνθέτη ήταν μέρος της τελετής θυσίας.

Συνθέτης βιογράφος Georg Nisse,Ο Μότσαρτ, ο οποίος αργότερα παντρεύτηκε την Κονστάνς, έγραψε ότι ο μουσικός είχε οξύ εξανθητικό πυρετό, συνοδευόμενο από τρομερό πρήξιμο των άκρων και εμετό. Δεν έγινε νεκροψία, επειδή το σώμα πρήστηκε γρήγορα και εξέπεμπε μια τέτοια μυρωδιά που, σύμφωνα με τους συγχρόνους, μια ώρα μετά το θάνατο, οι κάτοικοι της πόλης, περνώντας από το σπίτι, κάλυψαν τη μύτη τους με μαντήλια.

Ο δικηγόρος αυτοκτονεί απροσδόκητα την επομένη του θανάτου του Μότσαρτ Φραντς Χόφντεμελ, του οποίου η σύζυγος ήταν η τελευταία μαθήτρια του μουσικού. Σύμφωνα με μια εκδοχή, από ζήλια, ο «δικηγόρος» χτύπησε τον συνθέτη με ένα ξύλο και πέθανε από εγκεφαλικό. Ο Χόφντεμελ έκοψε το πρόσωπο, το λαιμό και τα χέρια της εγκύου συζύγου του και μετά έκοψε τον λαιμό του. Η Magdalena σώθηκε και πέντε μήνες αργότερα γέννησε έναν γιο, του οποίου η πατρότητα αποδόθηκε στον Μότσαρτ.

Επιπλέον, ο βοηθός του Μότσαρτ Süssmeier, ο οποίος νοίκιασε ένα δωμάτιο από αυτόν, έκανε επίσης απόπειρα αυτοκτονίας μετά την κηδεία του δασκάλου κόβοντάς του το λαιμό. Φήμες κατέγραψαν αμέσως τον μαθητή ως εραστή στην Κωνστάντζα.

«Α, ναι Πούσκιν, αχ ναι, ρε σκύλα!»

Χρόνια αργότερα, η μεγαλύτερη εξάπλωση του θρύλου της δηλητηρίασης οφειλόταν σε μια από τις «Μικρές Τραγωδίες» Α. Σ. Πούσκιν, στο οποίο ο Σαλιέρι, από φθόνο για το ταλέντο του Μότσαρτ, τον δηλητηρίασε. Η αδιαμφισβήτητη εξουσία του μεγάλου ποιητή νίκησε όλα τα διαθέσιμα στοιχεία, και μυθιστόρημα- η αλήθεια.

Στην πραγματικότητα ιταλικά Αντόνιο Σαλιέρισε ηλικία 24 ετών έγινε συνθέτης της αυλής του αυτοκράτορα Ιωσήφ Β'και υπηρέτησε για αρκετές δεκαετίες στα δικαστήρια. Ήταν ο κορυφαίος μουσικός της αυστριακής πρωτεύουσας και ταλαντούχος δάσκαλος, που δίδασκε Μπετόβεν, Σούμπερτ, Σεντόνικαι μάλιστα, μετά το θάνατο του πατέρα του, του μικρότερου γιου του Μότσαρτ. Ο αυτοκρατορικός αγαπημένος δούλευε με ταλαντούχα παιδιά από φτωχές οικογένειες δωρεάν και διάσημοι μαθητές αφιέρωσαν ακόμη και τα έργα τους στον δάσκαλο.

Κάποτε, κατά τη διάρκεια ενός μαθήματος, ο Σαλιέρι εξέφρασε τα συλλυπητήριά του στον Μότσαρτ Τζούνιορ για τον θάνατο του πατέρα του και πρόσθεσε ότι τώρα άλλοι συνθέτες θα μπορούσαν να κερδίζουν τα προς το ζην: τελικά, το ταλέντο του Βόλφγκανγκ Αμαντέους διέκοψε τους άλλους για να πουλήσουν τη μουσική τους.

Το 1824, όλη η Βιέννη γιόρταζε την 50ή επέτειο από τον διορισμό του Σαλιέρι ως συνθέτη της αυλής, αλλά ο ηλικιωμένος ήρωας της εποχής βρισκόταν ήδη σε ψυχιατρείο εδώ και ένα χρόνο. Κάθε φορά που ορκιζόταν τιμή στους πρώην μαθητές του, που σπάνια επισκέπτονταν τον μέντορα, ότι δεν έφταιγε για τον θάνατο του Μότσαρτ, και ζητούσε «να το μεταδώσει στον κόσμο». Ο άτυχος άνδρας υπέφερε από παραισθήσεις που του προκάλεσαν οι κατηγορίες για τον θάνατο του μεγάλου Αυστριακού, και μάλιστα προσπάθησε να αυτοκτονήσει κόβοντας τον λαιμό του.

Τον 19ο αιώνα, οι Ιταλοί εξηγούσαν αυτές τις κατηγορίες με τα συνηθισμένα εθνική ιδέα, στο οποίο η Αυστρία αντιπαραβάλλει τις ιταλικές και βιεννέζικες μουσικές σχολές.

Ωστόσο, η καλλιτεχνική εκδοχή του Πούσκιν έγινε η βάση για πολλούς άλλους. κυριολεκτικά δουλεύει. Όταν στα 90s του περασμένου αιώνα σε περιοδεία ένα αγγλικό θέατροπαράσταση βασισμένη στο έργο P. Schaeffer«Amadeus», εξαγριώθηκαν οι Ιταλοί. Το 1997, στο Μέγαρο της Δικαιοσύνης του Μιλάνου, ως αποτέλεσμα ενός ανοιχτού δίκηΙταλοί δικαστές αθώωσαν τον συμπατριώτη τους - τον ιδρυτή του Ωδείου της Βιέννης.

Αναφορά: Το 1966, Ελβετός γιατρός Καρλ Μπάερδιαπίστωσε ότι ο μουσικός είχε αρθρικούς ρευματισμούς. Το 1984 ο Δρ. Πήτερ Ντέιβιςμε βάση όλες τις διαθέσιμες μνήμες και στοιχεία, κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο Μότσαρτ σκοτώθηκε από στρεπτοκοκκική λοίμωξη σε συνδυασμό με νεφρική ανεπάρκεια και βρογχοπνευμονία. Το 1991 ο Δρ. Τζέιμςαπό το Βασιλικό Νοσοκομείο του Λονδίνου πρότεινε ότι η θεραπεία του ελονοσιακού πυρετού και της μελαγχολίας με αντιμόνιο και υδράργυρο ήταν μοιραία για μια ιδιοφυΐα.