बोरोडिन की कृतियाँ सबसे प्रसिद्ध सूची में हैं। रचनात्मकता की सौंदर्य संबंधी नींव ए.पी.

पियानो के लिए काम करता है

* हेलेन-पोल्का (1843)
* अनुरोध
* लिटिल सुइट (1885; ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संचालित)
1. मठ में
2. इंटरमेज़ो
3. मजुरका
4. मजुरका
5. सपने
6 सेरेनेड
7. रात्रिचर
* शेरज़ो इन ए फ़्लैट मेजर (1885; ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संचालित)

ऑर्केस्ट्रा के लिए काम करता है

* ई फ्लैट मेजर में सिम्फनी नंबर 1
1. एडैगियो. Allegro
2. शेरज़ो. प्रेस्टिसिमो
3. एन्डांटे
4. एलेग्रो मोल्टो विवो
* बी माइनर "बोगाटिर्स्काया" में सिम्फनी नंबर 2 (1869-1876; एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव और ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संपादित)
1. एलेग्रो
2. शेरज़ो. प्रेस्टिसिमो
3. एन्डांटे
4. अंतिम. Allegro
* ए माइनर में सिम्फनी नंबर 3 (केवल दो आंदोलन लिखे गए; ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संचालित)
1. मॉडरेटो असाई. पोको पिउ मोसो
2. शेरज़ो। विवो
* में मध्य एशिया(स्टेप्स में मध्य एशिया), सिम्फोनिक स्केच

संगीत कार्यक्रम

* बांसुरी और पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो (1847), खो गया

चेम्बर संगीत

* बी माइनर में सेलो और पियानो के लिए सोनाटा (1860)
* सी माइनर में पियानो पंचक (1862)
* डी मेजर में पियानो तिकड़ी (1860-61)
* स्ट्रिंग तिकड़ी (1847), खो गई
*स्ट्रिंग तिकड़ी (1852-1856)
* स्ट्रिंग ट्रायो (1855; अधूरा)
ओ एन्डांटिनो
*स्ट्रिंग तिकड़ी (1850-1860)
* ए मेजर में स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 1
1. मध्यम. Allegro
2. एंडांटे कॉन मोटो
3. शेरज़ो। प्रेस्टिसिमो
4. एन्डांटे। एलेग्रो रिसोलुटो
* डी मेजर में स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 2
1. एलेग्रो मॉडरेटो
2. शेरज़ो. Allegro
3. नॉटर्नो. एन्डांटे
4. समापन. एन्डांटे. विवासे
* शेरज़ो के लिए वायला, सेलो व दो वायलिन युक्त चौकड़ी वाद्य यंत्र (1882)
* स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए सेरेनाटा अल्ला स्पैग्नोला (1886)
* बांसुरी, ओबाउ, वायोला और सेलो के लिए चौकड़ी (1852-1856)
* एफ मेजर में स्ट्रिंग पंचक (1853-1854)
* डी माइनर में सेक्सेट (1860-1861; केवल दो भाग बचे हैं)

ओपेरा

* हीरोज़ (1878)
* शाही दुल्हन(1867-1868, रेखाचित्र, खोया हुआ)
* म्लाडा (1872, चतुर्थ अधिनियम; बाकी अधिनियम सी. कुई, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव, एम. मुसॉर्स्की और एल. मिंकस द्वारा लिखे गए थे)
* प्रिंस इगोर (एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव और ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संपादित और पूर्ण)
सबसे प्रसिद्ध संख्या पोलोवेट्सियन नृत्य है।

रोमांस और गाने

* अरबी राग. ए. बोरोडिन के शब्द
* सुदूर मातृभूमि के तटों के लिए। ए. पुश्किन के शब्द
*मेरे आंसुओं से. जी. हेन के शब्द
* सुंदर मछुआरा। जी. हेन के शब्द (आवाज़, सेलो और पियानो के लिए)
* समुद्र। गाथागीत. ए. बोरोडिन के शब्द
*समुद्र राजकुमारी. ए. बोरोडिन के शब्द
* मेरे गाने ज़हर से भरे हैं। जी. हेन के शब्द
* अंधेरे जंगल का गीत ( पुराने गीत). ए. बोरोडिन के शब्द
* एक खूबसूरत लड़की को प्यार हो गया... (आवाज, सेलो और पियानो के लिए)
* सुनो, गर्लफ्रेंड्स, मेरा गाना (आवाज, सेलो और पियानो के लिए)
* अभिमान। ए.के. टॉल्स्टॉय के शब्द
*सोती हुई राजकुमारी। परी कथा। ए. बोरोडिन के शब्द
*लोगों के घर में कुछ न कुछ है. गाना। एन. नेक्रासोव के शब्द
*झूठा नोट. रोमांस। ए. बोरोडिन के शब्द
*तुम जल्दी क्यों हो, भोर... गाना
*अद्भुत उद्यान. रोमांस। शब्द सी.जी.

पोटापोवा ओल्गा निकोलायेवना
नौकरी का नाम:सैद्धांतिक विषयों के शिक्षक
शैक्षिक संस्था:एमएयू डीओ "चिल्ड्रन स्कूल ऑफ आर्ट्स"
इलाका:ग्राम इंजेर, बेलोरेत्स्की जिला, बश्कोर्तोस्तान गणराज्य
सामग्री नाम: व्यवस्थित विकासखुला पाठ
विषय:"रूसी संगीतकार ए. बोरोडिन की मुखर रचनात्मकता"
प्रकाशन तिथि: 06.03.2017
अध्याय:अतिरिक्त शिक्षा

नगर स्वायत्त संस्था

अतिरिक्त शिक्षा

"बच्चों का कला विद्यालय"

पद्धतिगत विकास

खुला पाठ

दिशा:

बच्चों के लिए अतिरिक्त शिक्षा का सिद्धांत और पद्धति

"रूसी संगीतकार ए. बोरोडिन की मुखर रचनात्मकता"

द्वारा पूरा किया गया: पोटापोवा ओ.एन.

अध्यापक

सैद्धांतिक अनुशासन

मऊ दो "DSHI"

वी. इंज़र 2017

1 परिचय।

2. रूसी संगीतकार ए. बोरोडिन की मुखर रचनात्मकता (बातचीत)।

3. छात्रों के लिए कार्य संगीत में शैलीगत दिशा है।

4. ए. बोरोडिन के गायन कार्य में संगीत और कविता के बीच संबंध।

5। उपसंहार।

6. सन्दर्भों की सूची.

7. आवेदन.

1 परिचय

शोध की प्रासंगिकता:

"संगीत साहित्य" विषय इनमें से एक है

अनिवार्य

विषयों

कला.

निर्देशित

आध्यात्मिक और नैतिक

विकास

प्रभुत्व

आध्यात्मिक और सांस्कृतिक संपत्तिदुनिया के लोग.

पर प्रशिक्षण सत्रछात्र अपने अनुभव के आधार पर

सहसंबंधी

सुना

काम

परिचित

संगीत में शैलीगत दिशा। विद्यार्थियों को तार्किक होना सीखना चाहिए

और लगातार अपने विचार मौखिक और लिखित रूप से व्यक्त करते हैं।

इस अवधि तक (संगीत साहित्य के अध्ययन का तीसरा वर्ष)

छात्र

बनाया

संगीतमय-ऐतिहासिक

प्रतिनिधित्व,

कलात्मक छवि और सामग्री संगीत. छात्र

वह शैली, शैली, युग निर्धारित कर सकता है जिसमें कार्य बनाया गया था,

आचरण तुलनात्मक विश्लेषणसुने गए कार्य.

इस पाठ में विद्यार्थियों का परिचय कराया जाता है स्वर रचनात्मकतारूसी

19वीं सदी के संगीतकार अलेक्जेंडर पोर्फिरीविच बोरोडिन। पिछला पाठ

संगीतकार के जीवन और कार्य के तरीके, विज्ञान में उनकी उपलब्धियों के लिए समर्पित था।

ए.पी. बोरोडिन ने रूमानियत के युग में काम किया, वह वीर छवियों से आकर्षित थे।

"बोरोडिन की प्रतिभा सिम्फनी और सिम्फनी दोनों में समान रूप से शक्तिशाली और अद्भुत है

ओपेरा और रोमांस. इसके प्रमुख गुण हैं बहुत अधिक शक्तिऔर चौड़ाई, विशाल

तेज़ी

आवेग,

जुड़े हुए

अद्भुत

जुनून, कोमलता और सुंदरता ”वी.वी. स्टासोव।

अध्ययन का उद्देश्य:डीएसएचआई छात्रों की संगीत शिक्षा और पालन-पोषण।

अध्ययन का विषय:रूसी संगीतकार का मुखर कार्य

ए बोरोडिन।

लक्ष्य:

ए. बोरोडिन के गायन कार्य से छात्रों को परिचित कराना;

विश्लेषणात्मक और विकसित करें रचनात्मक कल्पनाबच्चे;

सुधार करना

म्यूजिकल

अनुभूति,

विश्लेषण,

तुलना करें, प्राथमिकता दें।

कार्य

शैक्षिक:छात्रों के संगीत अनुभव के आधार पर उनका निर्माण करना

स्वर

विशिष्ट

संगीतकार

ए बोरोडिन);

किसी संगीत कार्य के विश्लेषण की प्रक्रिया को व्यवस्थित करें।

विकसित होना:विकास करना

आशुरचना

विभिन्न

संगीतकार; विकास करना रचनात्मक कौशलछात्र.

शैक्षिक:पर

भावनात्मक

अनुभूति

स्वर

रचनात्मकता

संगीतकार

ए.बोरोडिना

लाना

आदर

म्यूजिकल

संस्कृति

लाना

आदर

परोपकारी

नज़रिया

दूसरों की राय; समृद्ध आध्यात्मिक दुनियाछात्र.

उपकरण:चित्र

ए बोरोडिन,

एम. मुसॉर्स्की,

प्रतिकृतियाँ

रूसी कलाकार, लैपटॉप।

शिक्षण के तरीके और शैक्षिक गतिविधियों के संगठन के रूप:

व्यावहारिक, मौखिक;

सक्रियण

म्यूजिकल

छात्र

व्यक्ति

सामूहिक गतिविधि।

पाठ प्रपत्र:संवाद पाठ.

शिक्षण योजना

1. ए. बोरोडिन के गायन कार्य से परिचित होना।

2. कार्य-परीक्षण "संगीत में शैलीगत दिशा"।

3. ए. बोरोडिन के गायन कार्य में संगीत और कविता के बीच संबंध।

4. पाठ का परिणाम.

2. संगीतकार ए.बोरोडिन की मुखर रचनात्मकता

रोमांस शैली को 19वीं सदी के रूसी संगीतकारों ने पसंद किया, दिया

सिकंदर

पोर्फिरिविच

रचनात्मक

विरासत मामूली से अधिक दिखती है - केवल सोलह कार्य। में

जबकि माइटी बंच के उनके तीन साथी सदस्यों के बीच कई रोमांस हैं

इनकी संख्या दसियों और यहाँ तक कि सैकड़ों में भी है। लेकिन ऐसा तब होता है जब

मात्रा गुणवत्ता का आकलन नहीं कर सकती. भले ही वे कम हों, लेकिन प्रत्येक एक उत्कृष्ट कृति है।

ए. बोरोडिन के रोमांस को तीन समूहों में विभाजित किया जा सकता है:

इमेजिस लोक महाकाव्य, परिकथाएं।

गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक रेखाचित्र।

घरेलू, विनोदी.

विशेष रुचि परी कथा वाले रोमांस हैं, जैसे "स्लीपिंग"।

राजकुमारी।" यह एक सोती हुई लड़की की छवियों, दुष्ट कल्पना को जोड़ती है

जीव और नायक-मुक्तिदाता की छवि। राजकुमारी की छवि की तुलना छवि से की गई

श्रृंखलित

विरोधी

जब समय आ गया है

जगाना।" रोमांस में रूमानियत की विशेषताएं ध्यान देने योग्य हैं - कला में एक नई शैली

उस समय। संगीतकार रोन्डो रूप का उपयोग करता है, जो अच्छी तरह व्यक्त करता है

काम की छवियां. बचना - सोती हुई राजकुमारी, एपिसोड - शानदार ताकतें

और नायक-मुक्तिदाता (वीडियो देखें)।

"सॉन्ग ऑफ़ द डार्क फ़ॉरेस्ट" में एक अधिक विशिष्ट वीर छवि शामिल है।

संगीतकार ने स्वयं पुराने लोकगीत-स्वतंत्रता की भावना से शब्दों की रचना की

(यह अकारण नहीं है कि संगीतकार ने अपने रोमांस को एक उपशीर्षक दिया - द ओल्ड सॉन्ग)। के कारण से

रोमांस बोरोडिन ने दिखाया लोक चित्रअतीत और उनमें इस बात पर जोर दिया गया है

जो आधुनिकता के करीब था - मौलिक शक्ति और अप्रतिरोध्यता, इच्छा

आज़ादी के लिए (वीडियो देखें)।

गीतात्मक रोमांसों के बीच, शोकगीत "फॉर द शोर्स" का एक विशेष स्थान है

दूर।" यह काम 1881 में इंप्रेशन के तहत लिखा गया था

मॉडेस्ट मुसॉर्स्की की मृत्यु. रोमांस का संगीत पाठ के साथ विलीन हो जाता है

एक्सप्रेस

मनोदशा

संयमित

साहसिक

दुःख, दर्द के अनुभव. (छात्र करता है छोटा सन्देश: "गीत हैं

मनुष्य की आध्यात्मिक दुनिया, विभिन्न आध्यात्मिक अनुभवों की अभिव्यक्ति,

भावनाएँ और मनोदशा”) यह इस रोमांस में है कि गहराई और ताकत

संयम और बड़प्पन के साथ संयुक्त भावनाएँ (वीडियो देखें)।

एक प्रमुख उदाहरणव्यंग्यात्मक रोमांस है "अहंकार"

ए टॉल्स्टॉय।

बोरोडिन उपहास और विडंबना के लिए असामान्य था। उसका संगीत

अलग है

अच्छे स्वभाव वाले

संपर्क किया

सामाजिक

व्यंग्य शैली,

लोकप्रिय

रचनात्मकता

ए.डार्गोमीज़्स्की

एम. मुसॉर्स्की.

नाममात्र का

सलाहकार है

इंसान

विशिष्ट

प्रतिनिधि

किसको

अड़ोस-पड़ोस,

चरित्र-अहंकार-सामान्यीकृत-रूपक (वीडियो देखें)।

छात्रों के लिए असाइनमेंट

ए. बोरोडिन के कुछ रोमांसों में, कला में एक नई शैली की विशेषताएं ध्यान देने योग्य हैं

समय - रूमानियत.

रूसी

प्राकृतवाद

शुरू किया गया

नमूने राष्ट्रीय रचनात्मकता, लोक सहित।

रूसी रूमानियत का गठन सबसे महत्वपूर्ण के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है

ऐतिहासिक

विजय घटना

देशभक्तिपूर्ण

राष्ट्रीय आत्म-चेतना, रूस और उसके लोगों के महान उद्देश्य में विश्वास

लोककथाओं में रुचि जगाना। रूसी रोमांटिक लोगों को यह समझ में आ रहा था

लोगों की भावना, वे जीवन के आदर्श सिद्धांतों से जुड़े थे। लोक चरित्र

दिखाई पड़ना

न केवल सकारात्मक, बल्कि वीरतापूर्ण, राष्ट्रीय

मूल,

जड़ें

ऐतिहासिक

परंपराओं

ऐतिहासिक, डाकू गीत, महाकाव्य, वीर गाथाएँ।

रूमानियत की चारित्रिक विशेषताएँ इसकी ओर अंतहीन गति हैं

भाग जाता है,

ज़बरदस्त

आश्चर्यजनक

दिवास्वप्न, गहन आध्यात्मिक विषय।

कार्य विवरण:

बोर्ड पर एक पेड़ बना है, तने पर रूमानियत लिखी है, विद्यार्थियों

संलग्न करना

लिखा हुआ

रोमांटिक संगीतकार. (पत्ते - पी. त्चिकोवस्की, एफ. लिस्ज़त, जी. स्विरिडोव, आई. बाख,

एन. रिमस्की-कोर्साकोव,

वी. वर्स्टोव्स्की,

डब्ल्यू मोजार्ट,

ए.बोरोडिन,

डी. शोस्ताकोविच, एफ. शुबर्ट, सी. कुई, आर. शुमान, एम. मुसॉर्स्की - छात्रों को चाहिए

रूसी रोमांटिक संगीतकार चुनें)।

4. ए. बोरोडिन के गायन कार्य में संगीत और कविता का संबंध

बोरोडिन ने अपने काम में विभिन्न कवियों की कविताओं की ओर रुख किया - और न केवल

रूसी। उन्होंने अलेक्जेंडर पुश्किन, हेनरिक हेन की कविताओं को संगीतबद्ध किया।

एलेक्सी टॉल्स्टॉय। मुसॉर्स्की की तरह, उन्होंने कभी-कभी उनके लिए गीत लिखे

स्वर लघुचित्र, जिसने संगीत की अधिक एकता प्राप्त करने में मदद की और

मूलपाठ। संगीतकार ने स्वयं कहा था कि वह "गायन, कैंटिलीना, और नहीं" के प्रति आकर्षित थे

सस्वर पाठनात्मक।" इसलिए उनके रोमांस की मधुरता और माधुर्य। ए.बोरोडिन

यथासंभव सूक्ष्म होने का प्रयास किया आत्मा की भावनाएँभावनाओं की गहराई,

काव्यात्मक छवियाँ.

अन्य कवियों के ग्रंथों के साथ काम करते समय, संगीतकार ने लेखक के इरादे को ध्यान में रखा,

काव्यात्मक शैलियों के करीब प्रयुक्त रोमांस: गाथागीत, शोकगीत, परी कथा,

ढूँढा गया

अभिव्यक्ति

माधुर्य और पाठ के संयोजन में संगत।

पाठ सारांश:

छात्र ए. बोरोडिन के गायन कार्य से परिचित हुए;

संगीतकार के काम में शैलीगत दिशा निर्धारित की

रूमानियत और इसकी विशिष्ट विशेषताएं;

रोमांस की शैलियों का समेकित ज्ञान।

5। उपसंहार

शैक्षिक विषय " संगीत साहित्य"एक महत्वपूर्ण विषय है

बच्चों के कला विद्यालय के छात्रों को पढ़ाना। कक्षा में छात्र किस पर भरोसा करते हैं?

अपना

प्रभाव जमाना,

संगीतमय-ऐतिहासिक

प्रदर्शन

सुना और रूप दिया अपनी रायसंगीत के टुकड़े के बारे में.

अपने अनुभव के आधार पर छात्र सुधार करते हैं

संगीत की धारणा, विश्लेषण करने की क्षमता, मुख्य बात पर प्रकाश डालना। प्रपत्र

के बारे में ज्ञान स्वर संगीतए. बोरोडिन, में सुधार कौशल विकसित करें

विभिन्न संगीतकारों की शैलियाँ। विद्यार्थियों को संक्षिप्त इतिहास से परिचित कराया गया

रूसी रूमानियत का विकास, इसकी विशिष्ट विशेषताएं।

ए. बोरोडिन के रोमांस के उदाहरण पर, छात्रों ने एक करीबी संबंध का पता लगाया

संगीतकार द्वारा स्वयं रचित संगीत और पाठ, साथ ही अन्य लोगों द्वारा रचित पाठ

पाठ के दौरान, यह निष्कर्ष निकाला गया:

ए. बोरोडिन का गायन कार्य विश्व संस्कृति की उत्कृष्ट कृति है।

6. सन्दर्भ

1 एम. शोरनिकोवा "रूसी संगीत क्लासिक्स”, रोस्तोव-ऑन-डॉन, प्रकाशन गृह

"फीनिक्स", 2007

2 ए.पी. बोरोडिन रोमांस \\ म्यूसिससीज़न्स\बोरोडिन-रोमान्सी\

3 वैज्ञानिक और कार्यप्रणाली पत्रिका "स्कूल में संगीत" 1-2004। मास्को.

4 ए. बोरोडिन "रोमांस", मॉस्को, "म्यूज़िक" 1987।

5 म्यूजिक क्लब वी-20, मॉस्को, "म्यूजिक", 1986।

6 ए.वी. फेडोरोव "साहित्यिक अध्ययन का परिचय", मॉस्को, ओनिक्स, 2007

संगीतकारों के बीचउन्नीसवीं शताब्दी ए.पी. बोरोडिन(1833-1887) उनके लिए विशिष्ट है सार्वभौमिकता. प्रकाश, संपूर्ण और व्यापक प्रकृति, वह असामान्य रूप से प्रतिभाशाली थे। महान संगीतकार, प्रतिनिधि " शक्तिशाली मुट्ठी भर”, यूरोपीय प्रसिद्ध रसायनज्ञ, प्रतिभाशाली चिकित्सा व्यवसायी सार्वजनिक आंकड़ा, बोरोडिन ने बांसुरी, सेलो, वायलिन, पियानो बजाया, संचालन किया, कई जानते थे विदेशी भाषाएँ. वह एक मजाकिया कहानीकार, एक प्रतिभाशाली व्याख्याता थे साहित्यिक शब्द(उनके पत्र क्या कहते हैं, पीटर्सबर्ग वेदोमोस्ती अखबार में समीक्षाएं, रोमांस के ग्रंथ और प्रिंस इगोर की लिब्रेट्टो)। असाधारण प्रतिभा और विश्वकोशीय शिक्षा बोरोडिन को पुनर्जागरण के महान दिग्गजों के साथ-साथ XVIII सदी के प्रबुद्धजनों के करीब लाती है। सदी (जैसे, उदाहरण के लिए, एम. वी. लोमोनोसोव के रूप में)।

बोरोडिन के संगीतकार का काम, उनके खाली समय की भारी कमी के कारण, मात्रा में छोटा है। इसका प्रतिनिधित्व ओपेरा "प्रिंस इगोर" (जिस पर संगीतकार ने इसे पूरा किए बिना 18 वर्षों तक काम किया), तीन सिम्फनी, सिम्फोनिक कविता "इन सेंट्रल एशिया", दो स्ट्रिंग चौकड़ी, दो तिकड़ी, 16 रोमांस, कई पियानो टुकड़े। XX शताब्दी, संगीतकार बोरोडिन की महिमा ने उनकी वैज्ञानिक प्रसिद्धि को पार कर लिया।

में संगीतमय तरीकाबोरोडिन ने कई घटकों की पहचान की: "ग्लिंका + बीथोवेन + शुमान + उसका अपना।" यह बाह्य रूप से सरल सूत्रीकरण समय की कसौटी पर खरा उतरा है। दरअसल, बोरोडिन रूसी संगीत की "रुस्लान" परंपरा के उत्तराधिकारी थे, जो एम.आई. के सबसे करीब थे। दुनिया की सद्भाव और स्थिरता को प्रतिबिंबित करने में ग्लिंका। उन्होंने ग्लिंका को अपना आदर्श माना, उन्होंने खुद लगातार उनके साथ आत्माओं की एकता पर ध्यान दिया (यहां तक ​​​​कि बोरोडिन की पत्नी ने भी कभी-कभी उन्हें संबोधित किया: "मेरी छोटी ग्लिंका")। उनका विश्वदृष्टिकोण, ग्लिंका की तरह, सकारात्मक, आशावादी था, जो रूसी लोगों की वीरता में विश्वास से चिह्नित था। बिल्कुल साहस- बोरोडिन की समझ में रूसी लोगों की एक मौलिक विशेषता (जबकि मुसॉर्स्की के पास शोकपूर्ण धैर्य और सहज विरोध है, और रिमस्की-कोर्साकोव के पास कलात्मक कल्पना का खजाना है)। वीरतापूर्ण शुरुआत दिखाना संगीत में "बोरोडिनो" का सार है। साथ ही, बोरोडिन में लोगों की शक्ति लगभग हमेशा आध्यात्मिक और दयालु होती है: यह सृजन करती है और रक्षा करती है, नष्ट नहीं करती। संगीतकार ठोस, स्पष्ट पात्रों से आकर्षित हुआ, दुनिया स्वच्छ, स्वस्थ, अत्यधिक नैतिक है।

बोरोडिन के वीरतापूर्ण कथानकों की उत्पत्ति रूसी इतिहास में है और वीर महाकाव्य. मुसॉर्स्की के विपरीत, वह आकर्षित नहीं था परेशानी का समय”, लेकिन जिनमें लोगों ने ताकत और देशभक्ति दिखाते हुए बाहरी दुश्मन का विरोध किया। बोरोडिन की डेस्क पुस्तकों में से एक रूसी दार्शनिक और इतिहासकार एस.एम. द्वारा लिखित "प्राचीन काल से रूस का इतिहास" थी। सोलोव्योव।

रूसी भाषा बोरोडिन के नाम के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। म्यूजिकल महाकाव्य.महाकाव्य उनके काम का प्रमुख प्रमुख है। बोरोडिन द्वारा निर्मित कला चित्रदुनिया पर महाकाव्य कथा की मनोदशा हावी है, जो "शाश्वत" के बारे में बताती है। इसलिए, विशेषता नाट्यशास्त्र के सिद्धांत: एक छवि की दीर्घकालिक तैनाती, आंतरिक रूप से संपूर्ण और पूर्ण, एक भावनात्मक स्थिति में लंबे समय तक रहना, क्रमिक परिवर्तन संगीत योजनाएँ. विपरीत विषयों को एक साथ लाकर विकास किया जाता है, जिसका परिणाम उनकी एकता है। स्वाभाविक रूप से, महाकाव्य की शुरुआत बोरोडिन के प्रमुख कार्यों - ओपेरा "प्रिंस इगोर" और सिम्फनीज़ में पूरी तरह से प्रकट हुई थी, विशेष रूप से दूसरे ("बोगाटिर्स्काया") में, जो रूसी महाकाव्य सिम्फनीवाद का शिखर बन गया।

बोरोडिन का चैम्बर-वाद्य संगीत गीत की ओर अधिक रुझान रखता है। एक उल्लेखनीय उदाहरण "नोक्टर्न" का सुंदर संगीत है (तृतीय भाग) संगीतकार की पत्नी को समर्पित दूसरी चौकड़ी से। बोरोडिन के गीत और नाटक महाकाव्य सिद्धांत की सबसे मजबूत छाप रखते हैं।

महाकाव्य के आधार पर, वस्तुनिष्ठता, संतुलन के माध्यम से, घटनाओं के समग्र कवरेज की इच्छा पैदा हुई क्लासिक विशेषताएं बोरोडिन के बारे में सोच रहा हूँ। वह सद्भाव और अखंडता को अत्यधिक महत्व देते थे संगीतमय रूपजैसे, चैम्बर वाद्य संगीत की ओर, गैर-प्रोग्राम सिम्फनीवाद की ओर। शास्त्रीय रूपों, मुख्य रूप से सोनाटा, के ढांचे के भीतर सोचना उनका नियम बन गया वाद्य रचनात्मकता. भागों की आनुपातिकता, रूपों की गोलाई के प्रति झुकाव, शायद, वैज्ञानिक की सोच को प्रकट करता है।

चरित्र ही संगीत शिक्षाशौकिया संगीत निर्माण के हिस्से के रूप में प्राप्त बोरोडिन, विशुद्ध रूप से शास्त्रीय, पश्चिमी था। खुद को शौकिया मानते हुए, उन्होंने विनीज़ क्लासिक्स, शुबर्ट, शुमान, मेंडेलसोहन की सभी चौकड़ी को हराया। संगीत प्रेमियों के सेंट पीटर्सबर्ग सर्कल के ऑर्केस्ट्रा और गायक मंडल के नेता के रूप में, बोरोडिन ने सार्वजनिक रूप से संचालन किया बीथोवेन की सिम्फनी, ओवरचर, सी प्रमुख में द्रव्यमान। वह बीथोवेन के संगीत को पूरी तरह से जानते थे।

बोरोडिन के काम पर बीथोवेन के प्रभाव के कई उदाहरण हैं। यह वीर विषय का दावा है, और एक विशेष प्रकार के साहसी गीत हैं, और रूप निर्माण के कई सिद्धांत हैं (यह बोरोडिन में है कि बीथोवेन के सोनाटा रूप को एक बड़ी संरचना के एक खंड के रूप में उपयोग करने का विचार एक स्थिर परंपरा के रूप में तय किया गया है) ). साथ ही, बोरोडिन के कार्यों में नाटकीय विकास का महाकाव्य-कथा अभिविन्यास बीथोवेन के तीव्र संघर्ष से तेजी से भिन्न होता है।

बोरोडिन के संगीत में रूसी छवियों की दुनिया समान रूप से उज्ज्वल और पूर्ण-रक्त से सटी हुई है पूर्व का क्षेत्रसंस्कृतियों (पूर्वी-रूस) की समानता का विचार, उनकी एकता संगीतकार के करीब थी, और इसमें केवल रक्त की आवाज़ की सहज अभिव्यक्ति को देखना पर्याप्त नहीं है। बोरोडिन गंभीरता से प्राच्य संगीत में लगे हुए थे लोकगीत, और केवल संगीत ही नहीं, उनकी रुचि का क्षेत्र था उत्तरी काकेशसऔर ट्रांसकेशिया, बल्कि वोल्गा क्षेत्र, मध्य एशिया भी।इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं हैपूर्व, जैसे प्राचीन रूस'बोरोडिन के संगीत में यह कई रचनाओं में निहित पारंपरिकता और शानदारता के क्षण से रहित हैउन्नीसवीं सदी, जिसमें ग्लिंका और रिमस्की-कोर्साकोव शामिल हैं।

और "प्रिंस इगोर" में, और अंदर सिम्फोनिक चित्र"मध्य एशिया में" प्राच्य छवियां आश्चर्यजनक रूप से विविध हैं। उनमें जोश और आनंद, एक शांत मरूद्यान और चिलचिलाती गर्मी, गंभीर उग्रता और सुस्त अनुग्रह झलकता था।

धुनबोरोडिन अपनी संरचना और मोडल प्रकृति में रूसी किसान गीतों से संबंधित हैं। उनका पसंदीदा मधुर स्वर - ट्राइकोर्ड, जिसमें एक चौथा (तीसरा) और एक प्रमुख दूसरा शामिल है - संगीतकार द्वारा सीधे रूसी लोक कला के नमूनों से उधार लिया गया था।

मॉडल सोच बोरोडिन की विशेषता लोककथाओं की ताज़ा परतों पर निर्भरता है। के अलावा प्राकृतिक तरीकेवह अक्सर उनके मिश्रण के साथ-साथ कृत्रिम माल का भी उपयोग करता है।

बोल्ड इनोवेशन अलग है सद्भावबोरोडिन, एक ओर, मधुर संतृप्ति (लोक पॉलीफोनी से आने वाली) द्वारा चिह्नित, और दूसरी ओर, व्यंजन की ध्वन्यात्मकता, उनकी रंगीनता पर ध्यान देने से, असामान्य संरचना(क्वार्ट्स और सेकंड्स द्वारा), अंतःक्रियात्मक रिश्तों का कमजोर होना। शोधकर्ताओं ने बोरोडिन में क्लासिक 4-वॉयस, "स्कूल" वॉयस लीडिंग की लगातार अनुपस्थिति पर ध्यान दिया। इसलिए, उदाहरण के लिए, वह खाली चौथे और पांचवें का परिचय देता है, जो यूरोपीय सद्भाव में स्वीकार नहीं किए जाते हैं। XIX सदी।

उतना व्यापक नहीं जितना एक विश्व स्तरीय संगीतकार से अपेक्षा की जाती है। आख़िरकार, उन्हें न केवल एक संगीतकार, बल्कि एक रसायनज्ञ, साथ ही एक चिकित्सक और एक चिकित्सक भी बनना था, इस सभी विनैग्रेट को शिक्षण के साथ जोड़ना था। लेकिन जब वे ऐसा कहते हैं तो सच कहते हैं प्रतिभावान व्यक्ति- हर चीज में प्रतिभाशाली।

बोरोडिन ने मेडिको-सर्जिकल अकादमी में अध्ययन के दौरान संगीत लिखना शुरू किया। अधिक सटीक रूप से, उन्होंने पहले भी संगीत लिखने में रुचि दिखाई थी, लेकिन अपने छात्र वर्षों में ही उन्होंने रोमांस लिखना शुरू कर दिया था पियानो के टुकड़े. इससे उनके पर्यवेक्षक को नाराजगी हुई, जिनका मानना ​​था कि उनका छात्र वैज्ञानिक गतिविधियों से बहुत अधिक विचलित हो गया है।

ऐसा हुआ कि अपनी विदेशी इंटर्नशिप के दौरान, बोरोडिन ने संगीत लेखन में अपनी रुचि को छिपाने का विकल्प चुना। वह अपने सहकर्मियों को नाराज़ नहीं करना चाहता था। जब वे 1862 में रूस लौटे, तो उनसे मुलाकात हुई और वे उनके मंडली के सदस्य बन गये। वही, जिसे बाद के वर्षों में "" कहा जाने लगा।

कहने की जरूरत नहीं है कि उस समय से बोरोडिन की संगीत संबंधी प्राथमिकताओं को किसने प्रभावित किया है? वह रूस का अनुयायी बन गया राष्ट्रीय विद्यालय, और मिखाइल ग्लिंका की रचनात्मक विरासत की भावना का भी पालन किया। बाद में, बोरोडिन भी बेलीएव सर्कल का एक सक्रिय सदस्य बन गया।

उनका मुख्य कार्य, जो उनके लेखक को लाया विश्व प्रसिद्धि, वह अपने जीवनकाल में कभी भी पूरा नहीं कर पाया। ओपेरा "प्रिंस इगोर" बोरोडिन ने अठारह वर्षों से अधिक समय तक लिखा।

अलेक्जेंडर बोरोडिन ने अपने सबसे भव्य काम को ऐतिहासिक कार्य द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन पर आधारित किया। उनका विचार किसी तरह बोरोडिन को सुझाया गया था, वे उस शाम शेस्ताकोवा के साथ एक संगीत बैठक में थे। अलेक्जेंडर को यह विचार पसंद आया और वह उत्साहपूर्वक काम पर लग गया।

अपने ओपेरा का अंत देखने के लिए उनके पास जीने का कभी समय नहीं था। इसलिए, ग्लेज़ुनोव और रिमस्की-कोर्साकोव ने उसके लिए यह काम पूरा करने का फैसला किया। एक राय है कि ग्लेज़ुनोव ने स्वतंत्र रूप से उस प्रस्ताव को बहाल किया, जिसे उन्होंने एक बार लेखक द्वारा सुना था। हालाँकि, ग्लेज़ुनोव ने स्वयं हर संभव तरीके से इसका खंडन किया। लेकिन यह पूरी तरह से और पूरी तरह से विश्वसनीय रूप से ज्ञात है कि उन्होंने स्वतंत्र रूप से "प्रिंस इगोर" के तीसरे भाग की रचना और संचालन किया।

"प्रिंस इगोर" ग्लिंका की "लाइफ फॉर द ज़ार" की परंपरा को जारी रखते हैं। यह बिल्कुल शक्तिशाली गायन ध्वनियों और भव्य लोक दृश्यों से भरा हुआ है।

इस काम के विचार के साथ-साथ मृतक का सम्मान करने की इच्छा ने कई संगीतकारों को उसके लिए अपना काम लिखने के लिए एकजुट होने के लिए प्रेरित किया। और यह ध्यान देने योग्य बात है कि एकता की इस दुर्लभ भावना के कारण ही यह कार्य इतना अभिन्न हो सका।

1889 में सार्वजनिक दान से बोरोडिन (स्कुल आई.वाई. गिंट्सबर्ग, वास्तुकार आई.पी. रोपेट) की कब्र पर एक स्मारक बनाया गया। स्मारक पर "बोगटायर" सिम्फनी का एक उद्धरण पुन: प्रस्तुत किया गया था

हालाँकि, कुछ आलोचकों का तर्क है कि इन लेखकों ने बोरोडिन के पहले से ही पूरी तरह से तैयार काम को ले लिया और इसे अपना बना लिया, या इसके कुछ हिस्सों को पूरी तरह से फिर से लिखा। किसी भी मामले में, यह काम, जिसका मंचन 1890 में किया गया था, संगीतकार के काम का शिखर और ओपेरा की स्मारकीय अखंडता का अवतार, साथ ही रूसी सिम्फनी की परिणति बन गया।

लेकिन उनका काम न केवल रूसी भाषा के मजबूत प्रभाव से चिह्नित है लोक संगीत, लेकिन पूर्व के नर्सों का संगीत भी।

अपनी पत्नी से बहुत प्यार करते हुए, वह अक्सर डॉक्टर और नर्स दोनों के रूप में उसकी सेवा करते थे। वह अस्थमा से पीड़ित थी, जो उसे एक शौक़ीन धूम्रपान करने वाली महिला होने से नहीं रोक पाई और बिना विवेक के धूम्रपान करने से रोक नहीं पाई। इसके अलावा, वह अनिद्रा से भी पीड़ित थीं। निस्संदेह, मेरे पति को भी पर्याप्त नींद नहीं मिली।

अपने जीवन के अंतिम वर्ष में उन्होंने सीने में दर्द की शिकायत की। 15 फरवरी, 1887 को वह अपने दोस्तों से मिलने गये थे। वहां वह अचानक बेहोश हो गया। उसे होश में लाना संभव नहीं था. इसके बाद, मृत्यु का कारण स्थापित किया गया: हृदय गति रुकना।

बोरोडिन के कार्यों की सूची:

पियानो के लिए काम करता है

• हेलेन-पोल्का (1843)
• Requiem
• लिटिल सुइट (1885; ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संचालित)
• मठ में
• इंटेरमेस्सो
• एक प्रकार का नृत्य
• एक प्रकार का नृत्य
• सपने
• प्रेमी का सन्ध्या का गीत
• नोक्टाँन
• ए फ़्लैट मेजर में शेरज़ो (1885; ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संचालित)

ऑर्केस्ट्रा के लिए काम करता है

• ई फ्लैट मेजर में सिम्फनी नंबर 1
• एडैगियो. Allegro
• शेरज़ो. प्रेस्टिसिमो
• एन्डांटे
• एलेग्रो मोल्टो विवो
• बी माइनर "बोगाटिर्स्काया" में सिम्फनी नंबर 2 (1869-1876; एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव और ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संपादित)
• Allegro
• शेरज़ो. प्रेस्टिसिमो
• एन्डांटे
• अंतिम। Allegro
• ए माइनर में सिम्फनी नंबर 3 (केवल दो आंदोलन लिखे गए; ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संचालित)
• मॉडरेटो असाई. पोको पिउ मोसो
• शेरज़ो. विवो
• मध्य एशिया में (मध्य एशिया के मैदानों में), सिम्फोनिक रेखाचित्र

संगीत कार्यक्रम

• बांसुरी और पियानो और ऑर्केस्ट्रा के लिए कॉन्सर्टो (1847), खो गया

कक्ष संगीत

• बी माइनर में सेलो और पियानो के लिए सोनाटा (1860)
• सी माइनर में पियानो पंचक (1862)
• डी मेजर में पियानो तिकड़ी (1860-61)
• स्ट्रिंग ट्रायो (1847), हार गया
• स्ट्रिंग तिकड़ी (1852-1856)
• स्ट्रिंग ट्रायो (1855; अधूरा)
• एन्डांटिनो
• स्ट्रिंग तिकड़ी (1850-1860)
• ए मेजर में स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 1
• मॉडरेटो. Allegro
• एंडांटे कॉन मोटो
• शेरज़ो. प्रेस्टिसिमो
• एन्डांटे. एलेग्रो रिसोलुटो
• डी मेजर में स्ट्रिंग चौकड़ी नंबर 2
• एलेग्रो मॉडरेटो
• शेरज़ो. Allegro
• नॉटर्नो. एन्डांटे
• समापन. एन्डांटे. विवासे
• स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए शेरज़ो (1882)
• स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए सेरेनाटा अल्ला स्पैग्नोला (1886)
• बांसुरी, ओबाउ, वायोला और सेलो के लिए चौकड़ी (1852-1856)
• एफ मेजर में स्ट्रिंग पंचक (1853-1854)
• डी माइनर में सेक्सेट (1860-1861; केवल दो आंदोलन बचे हैं)

ओपेरा

• बोगटायर्स (1878)
• ज़ार की दुल्हन (1867-1868, रेखाचित्र, खोया हुआ)
• म्लाडा (1872, चतुर्थ अधिनियम; शेष अधिनियम सी. कुई, एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव, एम. मुसॉर्स्की और एल. मिंकस द्वारा लिखे गए थे)
• प्रिंस इगोर (एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव और ए. ग्लेज़ुनोव द्वारा संपादित और पूर्ण)
• सबसे प्रसिद्ध संख्या - पोलोवेट्सियन नृत्य

रोमांस और गाने

• अरबी धुन. ए. बोरोडिन के शब्द
• सुदूर मातृभूमि के तटों के लिए. ए. पुश्किन के शब्द
• मेरे आंसुओं से. जी. हेन के शब्द
• सुंदर मछुआरा. जी. हेन के शब्द (आवाज़, सेलो और पियानो के लिए)
• समुद्र। गाथागीत. ए. बोरोडिन के शब्द
• समुद्री राजकुमारी. ए. बोरोडिन के शब्द
• मेरे गाने ज़हर से भरे हैं. जी. हेन के शब्द
• अंधेरे जंगल का गीत (पुराना गीत)। ए. बोरोडिन के शब्द
• एक खूबसूरत लड़की को प्यार हो गया... (आवाज, सेलो और पियानो के लिए)
• सुनो, गर्लफ्रेंड्स, मेरा गाना (आवाज, सेलो और पियानो के लिए)
• अभिमान। ए.के. टॉल्स्टॉय के शब्द
• सोती हुई राजकुमारी. परी कथा। ए. बोरोडिन के शब्द
• लोगों के घर में कुछ न कुछ है. गाना। एन. नेक्रासोव के शब्द
• जाली नोट। रोमांस। ए. बोरोडिन के शब्द
• तुम जल्दी क्यों हो, भोर... गाना
• अद्भुत बगीचा. रोमांस। शब्द सी.जी.