हॉफमैन के सभी कार्य। हॉफमैन के सौंदर्य संबंधी विचार

संक्षिप्त जीवनीहॉफमनइस लेख में उल्लिखित।

हॉफमैन जीवनी संक्षेप में

हॉफमैन अर्नस्ट थियोडोर एमॅड्यूसएक जर्मन लेखक और संगीतकार हैं।

पैदा हुआ था 24 जनवरी, 1776कोनिग्सबर्ग (अब कलिनिनग्राद) में। एक अधिकारी का बेटा। जब लड़का तीन साल का था तब माता-पिता अलग हो गए; उनका पालन-पोषण उनके चाचा ने किया, जो पेशे से वकील थे।

1800 में, हॉफमैन ने कोनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय में कानूनी विज्ञान का पाठ्यक्रम पूरी तरह से पूरा किया और अपने जीवन को सार्वजनिक सेवा से जोड़ा। 1807 तक, उन्होंने अपने खाली समय में संगीत और ड्राइंग करते हुए, विभिन्न रैंकों में काम किया। विश्वविद्यालय के बाद, उन्होंने पॉज़्नान में एक मूल्यांकनकर्ता के रूप में एक पद प्राप्त किया, जहाँ समाज में उनका गर्मजोशी से स्वागत किया गया। पॉज़्नान में, युवक रहस्योद्घाटन का इतना आदी हो गया कि उसे पोलोत्स्क में एक पदावनति के साथ स्थानांतरित कर दिया गया। वहाँ हॉफमैन ने एक सम्मानित बुर्जुआ परिवार की पोलिश महिला से शादी की और घर बसा लिया।

कई वर्षों तक परिवार गरीबी में था, हॉफमैन ने समय-समय पर बर्लिन, बामबर्ग, लीपज़िग और ड्रेसडेन में थिएटरों में एक कंडक्टर, संगीतकार और डेकोरेटर के रूप में काम किया और पत्रिकाओं के लिए संगीत के बारे में लेख लिखे।

1813 के बाद, एक छोटी सी विरासत प्राप्त करने के बाद उनके लिए चीजें बेहतर हुईं। ड्रेसडेन में कपेलमिस्टर की स्थिति ने उनकी पेशेवर महत्वाकांक्षाओं को संक्षिप्त रूप से संतुष्ट किया।

वह रोमांटिक सौंदर्यशास्त्र के संस्थापकों में से एक थे, उन्होंने एक "अज्ञात राज्य" के रूप में संगीत का प्रतिनिधित्व किया, जो किसी व्यक्ति को उसकी भावनाओं और जुनून का अर्थ बताता है।

वह रोमांटिक ओपेरा ओन्डाइन (1813), सिम्फनी, गाना बजानेवालों, कक्ष रचनाओं आदि का मालिक है।

वाटरलू की लड़ाई के दौरान, हॉफमैन ड्रेसडेन में समाप्त हो गए, जहां वे युद्ध की सभी कठिनाइयों और भयावहता से बचे रहे। यह तब था जब हॉफमैन ने "फैंटेसी इन द स्पिरिट ऑफ कैलोट" संग्रह को प्रकाशित करने के लिए तैयार किया था चार खंड, 1815), जिसमें लघु कथाएँ "कैवेलियर ग्लूक", "म्यूज़िकल सफ़रिंग्स ऑफ़ जोहान क्रिस्लर, कपेलमिस्टर", "डॉन जियोवानी" शामिल थीं।

1816 में, हॉफमैन ने बर्लिन में न्याय के सलाहकार के रूप में एक पद प्राप्त किया, एक ठोस आय प्रदान की और उन्हें कला के लिए समय समर्पित करने की अनुमति दी। में साहित्यिक रचनात्मकताउन्होंने खुद को शास्त्रीय रोमांटिक के रूप में दिखाया।

लघुकथाओं में, "द गोल्डन पॉट" (1814), "लिटिल त्सखेस, उपनाम ज़िनोबर" (1819), उपन्यास "डेविल्स एलिक्सिर" (1816), दुनिया को दो योजनाओं में दिखाई देने के रूप में प्रस्तुत किया गया है: वास्तविक और शानदार, और शानदार लगातार वास्तविक पर आक्रमण करता है (परियां कॉफी पीती हैं, जादूगरनी पाई बेचती हैं, आदि)।

लेखक रहस्यमय, परे के क्षेत्र से आकर्षित हुआ: प्रलाप, मतिभ्रम, बेहिसाब भय - उसका पसंदीदा मकसद।

जन्म की 240 वीं वर्षगांठ के लिए

बर्लिन के केंद्र में जेरूसलम कब्रिस्तान में हॉफमैन की कब्र पर खड़े होकर, मैं इस तथ्य पर अचंभित था कि एक मामूली स्मारक पर उन्हें सबसे पहले अपील की अदालत के सलाहकार, एक वकील और उसके बाद ही एक कवि, संगीतकार के रूप में प्रस्तुत किया गया था। और कलाकार। हालाँकि, आखिरकार, उन्होंने खुद स्वीकार किया: "सप्ताह के दिनों में मैं एक वकील और शायद थोड़ा संगीतकार हूं, रविवार की दोपहर को मैं ड्रॉ करता हूं, और शाम को देर रात तक मैं बहुत मजाकिया लेखक हूं।" उसका सारा जीवन वह एक महान साथी है।

स्मारक पर तीसरा बपतिस्मात्मक नाम विल्हेम था। इस बीच, उन्होंने स्वयं इसे मूर्तिमान मोजार्ट - एमेडियस के नाम से बदल दिया। मैंने गलती से इसे बदल दिया। आखिरकार, उन्होंने मानवता को दो असमान भागों में विभाजित किया: “एक में केवल शामिल हैं अच्छे लोग, लेकिन बुरे संगीतकार या संगीतकार बिल्कुल नहीं, जबकि दूसरा सच्चे संगीतकारों में से है। इसे शाब्दिक रूप से नहीं लिया जाना चाहिए: अनुपस्थिति संगीतमय कान- मुख्य पाप नहीं। "अच्छे लोग", परोपकारी, खुद को बटुए के हितों के लिए समर्पित करते हैं, जिससे मानवता की अपरिवर्तनीय विकृतियाँ होती हैं। थॉमस मान के अनुसार, उन्होंने एक विस्तृत छाया डाली। पलिश्ती बनते हैं, संगीतकार पैदा होते हैं। हॉफमैन जिस हिस्से से संबंधित था, वह आत्मा के लोग हैं, पेट नहीं - संगीतकार, कवि, कलाकार। "अच्छे लोग" अक्सर उन्हें नहीं समझते हैं, उनका तिरस्कार करते हैं, उन पर हंसते हैं। हॉफमैन को पता चलता है कि उनके नायकों को चलाने के लिए कहीं नहीं है, पलिश्तियों के बीच रहना उनका क्रॉस है। और वह स्वयं उसे कब्र में ले गया। और आज के मानकों के अनुसार उनका जीवन छोटा था (1776-1822)

बायो पेज

जन्म से लेकर मृत्यु तक हॉफमैन के साथ भाग्य का प्रहार। उनका जन्म कोनिग्सबर्ग में हुआ था, जहां उस समय "संकीर्ण चेहरे वाले" कांट प्रोफेसर थे। उनके माता-पिता जल्दी से अलग हो गए, और 4 साल की उम्र से लेकर विश्वविद्यालय तक वे अपने चाचा के घर में रहे, जो एक सफल वकील थे, लेकिन एक दंभी और पांडित्यपूर्ण व्यक्ति थे। जीवित माता-पिता के साथ एक अनाथ! लड़का बंद हो गया, जिसे उसके छोटे कद और सनकी दिखने में मदद मिली। बाहरी ढिलाई और मसखरेपन से उनका स्वभाव अत्यंत संवेदनशील था। एक ऊंचा मानस उसके काम में बहुत कुछ निर्धारित करेगा। प्रकृति ने उन्हें सबसे तेज दिमाग और अवलोकन के साथ संपन्न किया। एक बच्चे की आत्मा, एक किशोरी, व्यर्थ में प्यार और स्नेह के लिए तरस रही थी, कठोर नहीं हुई, लेकिन, घायल हो गई, पीड़ित हुई। महत्वपूर्ण स्वीकारोक्ति: "मेरी जवानी बिना फूलों और छाया के सूखे रेगिस्तान की तरह है।"

उन्होंने कानून में विश्वविद्यालय के अध्ययन को एक दुर्भाग्यपूर्ण कर्तव्य माना, क्योंकि वह वास्तव में केवल संगीत से प्यार करते थे। Glogau, बर्लिन, पॉज़्नान और विशेष रूप से प्रांतीय प्लॉक में आधिकारिक सेवा एक बोझ थी। लेकिन फिर भी, पॉज़्नान में, खुशी मुस्कुराई: उसने एक आकर्षक पोलिश महिला मिखालिना से शादी की। भालू, हालांकि उसकी रचनात्मक खोज और आध्यात्मिक जरूरतों के लिए अलग-थलग है, वह उसका हो जाएगा सच्चा दोस्तऔर अंत तक समर्थन। वह एक से अधिक बार प्यार में पड़ेंगे, लेकिन हमेशा बिना किसी पारस्परिकता के। एकतरफा प्यार की पीड़ाओं को वह कई कामों में कैद करेगा।

28 साल की उम्र में, हॉफमैन प्रशिया के कब्जे वाले वारसॉ में एक सरकारी अधिकारी है। यहां संगीतकार की क्षमताओं, और गायन उपहार, और कंडक्टर की प्रतिभा का पता चला। उनके दो सिंग्स्पिल का सफलतापूर्वक मंचन किया गया। “मूसा अभी भी जीवन के माध्यम से पवित्र मध्यस्थों और संरक्षकों के रूप में मेरा मार्गदर्शन करती है; मैं खुद को पूरी तरह से उनके हवाले कर देता हूं।' लेकिन वह सेवा की उपेक्षा भी नहीं करता है।

नेपोलियन के प्रशिया पर आक्रमण, युद्ध के वर्षों की अराजकता और भ्रम ने अल्पकालिक समृद्धि का अंत कर दिया। एक भटकता हुआ, आर्थिक रूप से अस्थिर, कभी-कभी भूखा जीवन शुरू हुआ: बामबर्ग, लीपज़िग, ड्रेसडेन ... एक दो साल की बेटी की मृत्यु हो गई, उसकी पत्नी गंभीर रूप से बीमार पड़ गई, वह खुद नर्वस बुखार से बीमार पड़ गई। उन्होंने कोई भी नौकरी की: संगीत और गायन के एक गृह शिक्षक, एक शीट संगीत व्यापारी, एक बैंडमास्टर, एक कलाकार-डेकोरेटर, एक थिएटर निर्देशक, यूनिवर्सल म्यूजिकल गजट के समीक्षक ... और बुर्जुआ शहरवासियों की नजर में, यह छोटा, अवर्णनीय, दरिद्र और शक्तिहीन छोटा आदमी बर्गर सैलून, विदूषक मटर के दरवाजे पर एक भिखारी है। इस बीच, बामबर्ग में, उन्होंने स्टैनिस्लावस्की और मेयरहोल्ड दोनों के सिद्धांतों की आशा करते हुए खुद को थिएटर के एक व्यक्ति के रूप में दिखाया। यहाँ वह एक सार्वभौमिक कलाकार के रूप में विकसित हुआ, जिसका प्रेमकथाओं ने सपना देखा था।

बर्लिन में हॉफमैन

1814 की शरद ऋतु में, हॉफमैन ने एक दोस्त की मदद से बर्लिन की एक आपराधिक अदालत में एक सीट हासिल की। कई सालों के भटकने के बाद पहली बार उन्हें पक्का घर मिलने की उम्मीद जगी थी। बर्लिन में, उन्होंने खुद को साहित्यिक जीवन के केंद्र में पाया। यहाँ परिचितों की शुरुआत लुडविग टाईक, एडलबर्ट वॉन चामिसो, क्लेमेंस ब्रेंटानो, फ्रेडरिक फौक्वेट डे ला मोट्टे, कहानी "ओन्डाइन" के लेखक, कलाकार फिलिप वीट (डोरोथिया मेंडेलसोहन के बेटे) से हुई। सप्ताह में एक बार, दोस्त जिन्होंने अपने समुदाय का नाम हर्मिट सेरापियन के नाम पर रखा था, उन्टर डेन लिंडेन (सेरापियनसाबेंडे) पर एक कॉफी शॉप में इकट्ठा हुए। देर तक रुका रहा। हॉफमैन ने उन्हें अपने नवीनतम कार्यों को पढ़ा, उन्होंने एक जीवंत प्रतिक्रिया पैदा की, वह तितर-बितर नहीं होना चाहता था। रुचियां ओवरलैप होती हैं। हॉफमैन ने फाउक्वेट की कहानी के लिए संगीत लिखना शुरू किया, वह एक लिबरेटिस्ट बनने के लिए सहमत हुए, और अगस्त 1816 में रॉयल बर्लिन थिएटर में रोमांटिक ओपेरा ओन्डाइन का मंचन किया गया। 14 प्रदर्शन हुए, लेकिन एक साल बाद थिएटर जल गया। आग में अद्भुत दृश्य नष्ट हो गए, जो हॉफमैन के रेखाचित्रों के अनुसार, खुद कार्ल शिंकेल द्वारा बनाए गए थे, जो एक प्रसिद्ध कलाकार और दरबारी वास्तुकार थे, जिन्होंने 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में। बर्लिन का लगभग आधा हिस्सा बनाया। और जब से मैंने मॉस्को पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट में तमारा शिंकेल के साथ अध्ययन किया, जो कि महान गुरु के प्रत्यक्ष वंशज हैं, मैं भी खुद को हॉफमैन के ओन्डाइन में शामिल महसूस करता हूं।

समय के साथ, संगीत की शिक्षा पृष्ठभूमि में चली गई। हॉफमैन, जैसा कि था, अपने संगीत व्यवसाय को अपने प्रिय नायक, अपने परिवर्तन अहंकार, जोहान क्रेस्लर को स्थानांतरित कर दिया, जो काम से काम करने के लिए एक उच्च संगीत विषय रखता है। हॉफमैन संगीत के प्रति उत्साही थे, उन्होंने इसे "प्रकृति की मूल भाषा" कहा।

में रहना उच्चतम डिग्रीहोमो लुडेन्स (एक व्यक्ति खेल रहा है), शेक्सपियर के तरीके में हॉफमैन ने पूरी दुनिया को रंगमंच के रूप में माना। उनके घनिष्ठ मित्र प्रसिद्ध अभिनेता लुडविग डेवरिएंट थे, जिनसे वे लुटर और वेगनर के मधुशाला में मिले थे, जहाँ उन्होंने अपनी शामें उत्साहपूर्वक बिताईं, दोनों परिवादों में लिप्त रहे और विनोदी आशुरचनाओं को प्रेरित किया। दोनों को यकीन था कि उनके पास युगल हैं और पुनर्जन्म की कला से नियमित लोगों को चकित कर दिया। इन सभाओं ने आधे पागल शराबी के रूप में उनकी प्रसिद्धि को पुख्ता किया। काश, अंत में वह वास्तव में एक शराबी बन गया और सनकी और दिखावा करने लगा, लेकिन आगे, यह स्पष्ट हो गया कि जून 1822 में बर्लिन में, जर्मन साहित्य का सबसे बड़ा जादूगर और जादूगर रीढ़ की हड्डी के सूखेपन से तड़प और अभाव में मर गया। से पैसा।

हॉफमैन की साहित्यिक विरासत

हॉफमैन ने स्वयं संगीत में अपना व्यवसाय देखा, लेकिन एक लेखक के रूप में ख्याति प्राप्त की। यह सब "फैंटेसी इन द मैन ऑफ कॉलॉट" (1814-15) के साथ शुरू हुआ, उसके बाद "नाइट स्टोरीज़" (1817), चार-खंड की लघु कहानी "द सेरापियन ब्रदर्स" (1819-20), एक तरह का रोमांटिक "डेकामेरन"। हॉफमैन ने भिक्षु मेडार्ड के बारे में कई लंबी कहानियाँ और दो उपन्यास लिखे - तथाकथित "ब्लैक", या गॉथिक उपन्यास "शैतान के अमृत" (1815-16), जिसमें दो प्राणी बैठते हैं, उनमें से एक दुष्ट प्रतिभा है। , और अधूरा "एक बिल्ली मुर्रा के सांसारिक विचार" (1820-22)। इसके अलावा, परियों की कहानियों की रचना की गई थी। उनमें से सबसे प्रसिद्ध क्रिसमस है - "द नटक्रैकर एंड माउस राजा"। नए साल के दृष्टिकोण के साथ, थिएटर और टेलीविजन पर नटक्रैकर बैले का मंचन किया जा रहा है। त्चैकोव्स्की के संगीत को हर कोई जानता है, लेकिन कुछ ही जानते हैं कि बैले हॉफमैन द्वारा परी कथा के आधार पर लिखा गया था।

संग्रह के बारे में "कालोट के तरीके में काल्पनिक"

फ्रेंच कलाकार XVIIसदी, जैक्स कैलोट अपने विचित्र चित्र और नक़्क़ाशी के लिए जाने जाते हैं, जिसमें वास्तविकता एक शानदार आड़ में दिखाई देती है। कार्निवल दृश्यों को दर्शाती उनकी ग्राफिक शीट्स पर भद्दे आंकड़े या नाट्य प्रदर्शन, भयभीत और आकर्षित। कल्लो के तरीके ने हॉफमैन को प्रभावित किया और उसे एक निश्चित कलात्मक प्रोत्साहन दिया।

संग्रह का केंद्रीय कार्य लघु कहानी "द गोल्डन पॉट" था, जिसका एक उपशीर्षक है - "ए टेल फ्रॉम न्यू टाइम्स"। परियों की कहानी में होता है आधुनिक लेखकड्रेसडेन, जहां सामान्य दुनिया के बगल में जादूगरों, जादूगरों और दुष्ट जादूगरों की छिपी हुई दुनिया है। हालांकि, जैसा कि यह पता चला है, वे एक दोहरे अस्तित्व का नेतृत्व करते हैं, उनमें से कुछ अभिलेखागार और सरकारी कार्यालयों में सेवा के साथ जादू और जादू-टोना को पूरी तरह से जोड़ते हैं। इस तरह के गंभीर पुरालेखपाल लिंडहॉर्स्ट हैं - सैलामैंडर के स्वामी, ऐसी दुष्ट पुरानी जादूगरनी राउर है, जो शहर के फाटकों पर शलजम और ड्रैगन पंख की बेटी का व्यापार करती है। यह उसकी सेब की टोकरी थी जिसे उसने गलती से गिरा दिया था मुख्य चरित्रछात्र एंसेलम, इस तिपहिया से उसके सारे दुस्साहस शुरू हुए।

कहानी के प्रत्येक अध्याय को लेखक "विजिलियम" कहते हैं, जिसका लैटिन में अर्थ है - रात का पहरा। नाइट मोटिफ्स आम तौर पर रोमांटिक्स की विशेषता है, लेकिन यहां गोधूलि प्रकाश रहस्य को बढ़ाता है। छात्र एंसेलम एक बदमाश है, उन लोगों की नस्ल से, जो अगर एक सैंडविच गिरता है, तो निश्चित रूप से मक्खन लगाया जाएगा, लेकिन वह चमत्कारों में भी विश्वास करता है। वे काव्यात्मक अनुभूति के वाहक हैं। उसी समय, वह समाज में अपना सही स्थान लेने की उम्मीद करता है, एक गोफरत (बाहरी पार्षद) बनने के लिए, विशेष रूप से वेरोनिका के बाद से, कॉन-रेक्टर पॉलमैन की बेटी, जिसकी वह देखभाल करता है, ने जीवन में दृढ़ता से निर्णय लिया है: वह करेगी एक गोफरत की पत्नी बन जाती है और राहगीरों के आश्चर्य के लिए एक सुंदर शौचालय में खिड़की में सुबह दिखाई देगी। लेकिन संयोग से, एंसेलम ने चमत्कारी की दुनिया को छुआ: अचानक, एक पेड़ के पत्ते में, उसने तीन अद्भुत सुनहरे-हरे सांपों को नीलम की आँखों से देखा, उसने देखा और गायब हो गया। "उन्होंने महसूस किया कि कैसे कुछ अज्ञात ने उनके अस्तित्व की गहराई में हलचल मचाई और उन्हें उस आनंदमय और पीड़ा देने वाले दुःख का कारण बना जो एक व्यक्ति को दूसरे, उच्चतर होने का वादा करता है।"

हॉफमैन जादुई अटलांटिस में समाप्त होने से पहले अपने नायक को कई परीक्षणों के माध्यम से ले जाता है, जहां वह सैलामैंडर के शक्तिशाली शासक (उर्फ द आर्काइविस्ट लिंडहोर्स्ट) की बेटी के साथ जुड़ता है - नीली आंखों वाला सांप सर्पेंटिना। फिनाले में, हर कोई एक विशेष उपस्थिति प्राप्त करता है। मामला एक दोहरी शादी के साथ समाप्त होता है, क्योंकि वेरोनिका को उसका गोफरत मिल जाता है - यह एंसेलम गेरब्रांड का पूर्व प्रतिद्वंद्वी है।

यू के ओलेशा, हॉफमैन के बारे में अपने नोट्स में, जो द गोल्डन पॉट पढ़ते समय उठी, सवाल पूछती है: "वह कौन था, यह पागल आदमी, विश्व साहित्य में अपनी तरह का एकमात्र लेखक, उठी हुई भौहें, एक पतली नाक के साथ नीचे झुका हुआ है, जिसके रोंगटे हमेशा के लिए खड़े हो गए हैं?" शायद उनके काम से परिचित होना इस सवाल का जवाब देने में मदद करेगा। मैं इसका नामकरण करने का साहस करूंगा अंतिम रोमांटिकऔर शानदार यथार्थवाद के जनक।

"सैंडमैन" संग्रह "नाइट स्टोरीज़" से

"नाइट स्टोरीज़" संग्रह का नाम आकस्मिक नहीं है। द्वारा और बड़े पैमाने पर, हॉफमैन के सभी कार्यों को "रात" कहा जा सकता है, क्योंकि वह उदास क्षेत्रों के कवि हैं, जिसमें एक व्यक्ति अभी भी गुप्त शक्तियों से जुड़ा हुआ है, रसातल का कवि, असफलता, जिसमें से या तो एक डबल, या एक भूत, या एक पिशाच पैदा होता है। वह पाठक को यह स्पष्ट करता है कि वह छाया के दायरे में रहा है, तब भी जब वह अपनी कल्पनाओं को एक साहसिक और हंसमुख रूप में तैयार करता है।

द सैंडमैन, जिसे उन्होंने बार-बार रीमेक किया है, एक निस्संदेह कृति है। इस कहानी में निराशा और आशा के बीच, अंधकार और प्रकाश के बीच का संघर्ष विशेष तनाव प्राप्त करता है। हॉफमैन को यकीन है मानव व्यक्तित्वकुछ स्थायी नहीं है, लेकिन अस्थिर है, रूपांतरित करने में सक्षम है, द्विभाजित है। यह कहानी का मुख्य पात्र है, छात्र नथानेल, जो एक काव्यात्मक उपहार से संपन्न है।

एक बच्चे के रूप में, वह एक सैंडमैन से डरता था: यदि आप सो नहीं जाते हैं, तो एक सैंडमैन आएगा, आपकी आंखों में रेत फेंकेगा और फिर आपकी आंखें निकाल लेगा। पहले से ही वयस्क होने के नाते, नथानिएल डर से छुटकारा नहीं पा सकता है। उसे ऐसा लगता है कि कठपुतली मास्टर कोपेलियस एक सैंडमैन है, और कोपोला का ट्रैवलिंग सेल्समैन, जो चश्मा और आवर्धक चश्मा बेचता है, वही कोपेलियस है, यानी। वही सैंडमैन। नथानिएल स्पष्ट रूप से मानसिक बीमारी के कगार पर है। व्यर्थ नथानिएल की मंगेतर क्लारा, एक सरल और समझदार लड़की, उसे ठीक करने की कोशिश करती है। वह सही ढंग से कहती है कि वह भयानक और भयानक बात जो नथनेल लगातार उसकी आत्मा में घटित होने की बात करती है, और बाहरी दुनियाइससे बहुत कम लेना-देना था। उनके उदास रहस्यवाद के साथ उनके छंद उनके लिए उबाऊ हैं। रोमांटिक रूप से ऊंचा नथनेल ने उसकी परवाह नहीं की, वह उसे एक दयनीय बुर्जुआ देखने के लिए तैयार है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि युवक को एक यांत्रिक गुड़िया से प्यार हो जाता है, जिसे प्रोफ़ेसर स्पालनज़ानी, कोपेलियस की मदद से, 20 साल से बना रहे हैं और उसे अपनी बेटी ओटिलिया के रूप में पारित करते हुए, उसे एक प्रांतीय के उच्च समाज में पेश किया। कस्बा। नथानिएल को इस बात का एहसास नहीं था कि उसकी आहों का उद्देश्य एक गर्भनिरोधक था। लेकिन वे सब धोखा खा गए। क्लॉकवर्क गुड़िया ने धर्मनिरपेक्ष बैठकों में भाग लिया, गाया और नृत्य किया जैसे कि जीवित हो, और सभी ने उसकी सुंदरता और शिक्षा की प्रशंसा की, हालांकि "ओह!" और "आह!" वह कुछ नहीं बोली। और उसमें, नथानेल ने एक "दयालु आत्मा" देखी। यह रोमांटिक नायक के युवा चंचल स्वभाव का उपहास नहीं तो क्या है?

नथानिएल ओटिली को प्रपोज करने जाता है और एक भयानक दृश्य पाता है: झगड़ालू प्रोफेसर और कठपुतली मास्टर उसकी आंखों के सामने ओटिली गुड़िया को टुकड़े-टुकड़े कर रहे हैं। युवक पागल हो जाता है और घंटी टॉवर पर चढ़कर वहां से नीचे की ओर भागता है।

जाहिर तौर पर, वास्तविकता खुद हॉफमैन को एक प्रलाप, एक बुरा सपना लग रही थी। यह कहने की कामना करते हुए कि लोग स्मृतिहीन हैं, वह अपने नायकों को ऑटोमेटा में बदल देता है, लेकिन सबसे बुरी बात यह है कि इस पर किसी का ध्यान नहीं जाता है। ओटिली और नथानिएल के साथ हुई घटना ने शहरवासियों को उत्साहित कर दिया। हो कैसे? कैसे पता करें कि पड़ोसी एक पुतला है? कैसे, आखिरकार, यह साबित करने के लिए कि आप खुद कठपुतली नहीं हैं? संदेह से बचने के लिए सभी ने यथासंभव असामान्य व्यवहार करने की कोशिश की। पूरी कहानी एक दुःस्वप्न फैंटमसेगोरिया के चरित्र पर आधारित है।

"लिटिल तसाखेस, उपनाम जिन्नोबर" (1819) -हॉफमैन के सबसे विचित्र कार्यों में से एक। यह कहानी आंशिक रूप से गोल्डन पॉट को गूँजती है। इसका प्लॉट काफी सिंपल है। तीन अद्भुत सुनहरे बालों के लिए धन्यवाद, एक दुर्भाग्यपूर्ण किसान महिला का बेटा, सनकी तशेख, समझदार, अधिक सुंदर, अपने आसपास के लोगों की नजर में सभी के योग्य निकला। बिजली की गति के साथ वह पहले मंत्री बन जाता है, सुंदर कैंडिडा का हाथ प्राप्त करता है, जब तक कि जादूगर वीभत्स सनकी को उजागर नहीं करता।

लेखक ने इसके बारे में कहा, "एक पागल कहानी", "मैंने जो कुछ भी लिखा है, उसमें सबसे हास्यप्रद है।" ऐसा उनका तरीका है - सबसे गंभीर चीजों को हास्य के घूंघट में डालना। आखिरकार, हम एक अंधे, मूर्ख समाज के बारे में बात कर रहे हैं जो "एक हिमस्खलन, एक चीर" लेता है महत्वपूर्ण व्यक्तिऔर उसकी एक मूर्ति बनाना। वैसे, गोगोल की द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर में भी यही स्थिति थी। हॉफमैन प्रिंस पपनुतियस के "प्रबुद्ध निरंकुशतावाद" पर एक शानदार व्यंग्य बनाता है। "यह न केवल कविता की शाश्वत परोपकारी शत्रुता के बारे में एक विशुद्ध रूप से रोमांटिक दृष्टांत है ("सभी परियों को ड्राइव करें!" - यह अधिकारियों का पहला आदेश है। - G.I.), लेकिन इसके दावों के साथ जर्मन स्क्वैलर का व्यंग्यात्मक सार भी है। महान शक्ति और अविनाशी क्षुद्र शिष्टाचार, इसकी पुलिस शिक्षा के साथ, विषयों की दासता और अवसाद के साथ ”(ए। कारेल्स्की)।

एक बौने राज्य में, जहां "ज्ञानोदय हुआ", उनके कार्यक्रम की योजना राजकुमार के वैलेट द्वारा बनाई गई है। उन्होंने "जंगलों को काटने, नदी को नौगम्य बनाने, आलू लगाने, ग्रामीण स्कूलों में सुधार करने, बबूल और चिनार लगाने, युवाओं को सुबह गाना सिखाने और शाम की प्रार्थना, राजमार्ग प्रशस्त करें और चेचक पैदा करें। इनमें से कुछ "ज्ञानोदय क्रियाएँ" वास्तव में प्रशिया, फ्रेडरिक II में हुईं, जिन्होंने एक प्रबुद्ध सम्राट की भूमिका निभाई। यहाँ आत्मज्ञान आदर्श वाक्य के तहत हुआ: "सभी असंतुष्टों को भगाओ!"

असंतुष्टों में छात्र बाल्थाजार है। वह सच्चे संगीतकारों की नस्ल से है, और इसलिए पलिश्तियों के बीच पीड़ित है, अर्थात। "अच्छे लोग"। "जंगल की अद्भुत आवाज़ों में, बल्थाजार ने प्रकृति की असंगत शिकायत सुनी, और ऐसा लगा कि उसे खुद इस शिकायत में घुल जाना चाहिए, और उसका पूरा अस्तित्व सबसे गहरी दुर्गम पीड़ा की अनुभूति है।"

शैली के नियमों के अनुसार, परी कथा सुखद अंत के साथ समाप्त होती है। नाटकीय आतिशबाज़ी जैसे प्रभावों की मदद से, हॉफमैन ने छात्र बाल्थाजार को "आंतरिक संगीत के साथ उपहार", जो कैंडिडा के साथ प्यार में है, को त्साखेस को हराने की अनुमति देता है। उद्धारकर्ता-जादूगर, जिसने बल्थाजार को तशेख से तीन सुनहरे बालों को बाहर निकालना सिखाया, जिसके बाद सभी की आंखों से घूंघट गिर गया, नवविवाहितों को शादी का तोहफा देता है। यह एक भूखंड वाला एक घर है जहाँ उत्कृष्ट गोभी उगती है, रसोई में "बर्तन कभी नहीं उबलता", भोजन कक्ष में चीनी मिट्टी के बरतन नहीं टूटते हैं, रहने वाले कमरे में कालीन गंदे नहीं होते हैं, दूसरे शब्दों में, यहाँ काफी परोपकारी आराम मिलता है . इस तरह रोमांटिक विडंबना चलन में आती है। हम उनसे परी कथा "द गोल्डन पॉट" में भी मिले, जहाँ प्रेमियों को अंत में गोल्डन पॉट मिला। इस प्रतिष्ठित पोत-प्रतीक ने नीले नोवेलिस फूल का स्थान ले लिया, इस तुलना के आलोक में हॉफमैन की विडंबना की निर्ममता और भी स्पष्ट हो गई।

"कैट मूर के सांसारिक दृश्य" के बारे में

पुस्तक की कल्पना अंतिम रूप से की गई थी, इसने हॉफमैन के तरीके के सभी विषयों और विशेषताओं को आपस में जोड़ा। यहाँ त्रासदी को विचित्रता के साथ जोड़ा गया है, हालाँकि वे एक दूसरे के विपरीत हैं। रचना ने स्वयं इसमें योगदान दिया: वैज्ञानिक बिल्ली के जीवनी संबंधी नोट्स डायरी के पन्नों से जुड़े हुए हैं शानदार संगीतकारजोहान क्रिस्लर, जिसे मूर ने ब्लोटर्स के बजाय इस्तेमाल किया। इसलिए बदकिस्मत प्रकाशक ने शानदार क्रिस्लर के "धब्बों" को "मैक" के रूप में चिह्नित करते हुए पांडुलिपि को छापा। एल।" (अपशिष्ट चादरें)। हॉफमैन के पसंदीदा, उसके अहंकारी के दुख और दुख की जरूरत किसे है? वे किस चीज़ लिए अच्छे हैं? क्या वह सीखी हुई बिल्ली के ग्राफोमैनियाक अभ्यास को सुखाने के लिए है!

जोहान क्रिसलर, गरीब और अज्ञानी माता-पिता का बच्चा, जो भाग्य की आवश्यकता और सभी उलटफेरों को जानता था, एक घुमंतू संगीतकार-उत्साही है। यह हॉफमैन का पसंदीदा है, वह अपने कई कामों में काम करता है। समाज में वजन वाली हर चीज उत्साही के लिए पराया है, इसलिए गलतफहमी और गलतफहमी उसका इंतजार करती है। दुखद अकेलापन. संगीत और प्रेम में, क्रेस्लर को दूर तक दूर ले जाया जाता है, अकेले उसे ज्ञात उज्ज्वल दुनिया में। लेकिन उसके लिए और अधिक पागल इस ऊंचाई से पृथ्वी पर वापसी है, एक छोटे से शहर की हलचल के लिए, आधार हितों और क्षुद्र जुनून के घेरे में। असंतुलित प्रकृति, लोगों में, दुनिया में, लगातार संदेह से फटी हुई है खुद की रचनात्मकता. उत्साही परमानंद से, वह आसानी से चिड़चिड़ापन या सबसे महत्वहीन अवसर पर पूरी तरह से मिथ्याचार करने के लिए गुजरता है। एक झूठा राग उसे निराशा का पात्र बना देता है। "क्रेस्लर हास्यास्पद है, लगभग हास्यास्पद है, वह लगातार सम्मान को झकझोरता है। दुनिया के साथ यह गैर-संपर्क पूर्ण अस्वीकृति को दर्शाता है आसपास का जीवन, उसकी मूर्खता, अज्ञानता, विचारहीनता और अश्लीलता ... क्रिसलर पूरी दुनिया के खिलाफ अकेले उठती है, और वह बर्बाद हो जाती है। उनकी विद्रोही भावना मानसिक बीमारी में नष्ट हो जाती है" (आई। गारिन)।

लेकिन यह वह नहीं है, बल्कि वैज्ञानिक बिल्ली मूर है जो रोमांटिक "सदी का बेटा" होने का दावा करता है। हां, और उपन्यास उन्हीं के नाम से लिखा गया है। हमारे सामने सिर्फ एक दो-स्तरीय किताब नहीं है: क्रिस्लेरियाना और पशु महाकाव्य मुरियाना। नई यहाँ मूर लाइन है। मूर सिर्फ एक पलिश्ती नहीं है। वह खुद को उत्साही, सपने देखने वाले के रूप में पेश करने की कोशिश करता है। बिल्ली के रूप में रोमांटिक प्रतिभा - हास्यास्पद विचार. उनके रोमांटिक तीरों को सुनें: “... मुझे पक्का पता है: मेरी मातृभूमि एक अटारी है! मातृभूमि की जलवायु, उसके रीति-रिवाज, रीति-रिवाज - ये छापें कितनी अटूट हैं ... सोचने का ऐसा उदात्त तरीका मुझमें कहाँ से आता है, उच्च क्षेत्रों के लिए ऐसी अप्रतिरोध्य इच्छा? इतना दुर्लभ उपहार तुरंत ऊपर की ओर कैसे चढ़ता है, इतना साहसी, ईर्ष्या के योग्य सबसे सरल छलांग? ओह, मीठी लालसा मेरे सीने में भर जाती है! मेरे मूल अटारी की लालसा मुझमें एक शक्तिशाली लहर में उठती है! मैं इन आँसुओं को आपको समर्पित करता हूँ, ओ सुंदर मातृभूमि...” यह क्या है अगर जेना रोमैंटिक्स के रोमांटिक साम्राज्यों की जानलेवा पैरोडी नहीं है, लेकिन हीडलबर्गर्स के जर्मनोफिलिज्म से भी अधिक है ?!

लेखक ने रूमानियत के संकट के लक्षणों को ठीक करते हुए, स्वयं रोमांटिक विश्वदृष्टि का एक भव्य पैरोडी बनाया। यह अंतर्द्वंद्व है, दो पंक्तियों की एकता, एक उच्च रोमांटिक शैली के साथ पैरोडी की टक्कर जो कुछ नया, अनोखा जन्म देती है।

"वास्तव में परिपक्व हास्य क्या है, वास्तविकता की क्या ताकत है, क्या गुस्सा है, क्या प्रकार और चित्र हैं और इसके आगे - क्या सुंदरता की प्यास है, क्या उज्ज्वल आदर्श है!" दोस्तोवस्की ने कैट मूर का ऐसा मूल्यांकन दिया, लेकिन यह हॉफमैन के काम का समग्र रूप से एक योग्य मूल्यांकन है।

हॉफमैन की दोहरी दुनिया: कल्पना का दंगा और "जीवन की व्यर्थता"

प्रत्येक सच्चा कलाकारयुग की कलात्मक भाषा में अपने समय और इस समय के व्यक्ति की स्थिति का प्रतीक है। कलात्मक भाषाहॉफमैन का समय - रूमानियत। स्वप्न और वास्तविकता के बीच की खाई रोमांटिक विश्वदृष्टि का आधार है। "निम्न सत्य का अंधेरा मुझे प्रिय है / वह छल जो हमें ऊंचा उठाता है" - पुश्किन के इन शब्दों को जर्मन प्रेमकथाओं के काम के लिए एक एपिग्राफ के रूप में रखा जा सकता है। लेकिन अगर पूर्ववर्तियों ने, हवा में अपने महल का निर्माण किया, तो उन्हें सांसारिक रूप से आदर्श मध्य युग या रोमांटिक नर्क में ले जाया गया, तो हॉफमैन बहादुरी से जर्मनी की आधुनिक वास्तविकता में डूब गए। उसी समय, वह, जैसा कि उनके सामने कोई नहीं था, चिंता, अस्थिरता, युग की टूटन और स्वयं व्यक्ति को व्यक्त करने में सक्षम था। हॉफमैन के अनुसार, न केवल समाज भागों में विभाजित है, प्रत्येक व्यक्ति, उसकी चेतना विभाजित है, फटी हुई है। व्यक्तित्व अपनी निश्चितता, अखंडता खो देता है, इसलिए द्वंद्व और पागलपन का मकसद हॉफमैन की विशेषता है। दुनिया अस्थिर है और मानव व्यक्तित्व बिखर रहा है। निराशा और आशा के बीच, अंधकार और प्रकाश के बीच संघर्ष उनकी लगभग सभी रचनाओं में लड़ा गया है। मत देना अंधेरे बलउसकी आत्मा में स्थान - यही लेखक को चिंतित करता है।

हॉफमैन के सबसे शानदार कार्यों में भी एक सावधानीपूर्वक पढ़ना, जैसे "द गोल्डन पॉट", "द सैंडमैन", पर बहुत गहरी टिप्पणियां मिल सकती हैं वास्तविक जीवन. उन्होंने स्वयं स्वीकार किया: "मुझे वास्तविकता का बहुत अधिक बोध है।" जीवन की असंगति के रूप में दुनिया के सामंजस्य को व्यक्त नहीं करते हुए, हॉफमैन ने इसे रोमांटिक विडंबना और विचित्रता की मदद से व्यक्त किया। उनके काम सभी प्रकार की आत्माओं और भूतों से भरे हुए हैं, अविश्वसनीय चीजें होती हैं: एक बिल्ली कविता की रचना करती है, एक मंत्री एक चैम्बर पॉट में डूब जाता है, एक ड्रेसडेन आर्काइविस्ट का एक भाई है - एक अजगर, और बेटियां - सांप, और इसी तरह आगे भी फिर भी, उन्होंने आधुनिकता के बारे में, क्रांति के परिणामों के बारे में, नेपोलियन की अशांति के युग के बारे में लिखा, जिसने तीन सौ जर्मन रियासतों की नींद में बहुत कुछ बदल दिया।

उन्होंने देखा कि चीजें एक व्यक्ति पर शासन करने लगीं, जीवन मशीनीकृत हो गया, ऑटोमेटा, स्मृतिहीन गुड़िया एक व्यक्ति पर हावी हो गई, व्यक्ति मानक में डूब गया। उन्होंने सभी मूल्यों के विनिमय मूल्य में परिवर्तन की रहस्यमय घटना के बारे में सोचा, उन्होंने पैसे की नई शक्ति देखी।

महत्वहीन तसाखे को शक्तिशाली मंत्री ज़िन्नोबर में बदलने की क्या अनुमति है? तीन सुनहरे बाल, जो दयालु परी ने उसे प्रदान किए, उनमें चमत्कारी शक्तियाँ हैं। यह किसी भी तरह से आधुनिक समय के बेरहम कानूनों की बाल्ज़ाकियन समझ नहीं है। बाल्ज़ाक सामाजिक विज्ञान के एक डॉक्टर थे, और हॉफमैन एक दूरदर्शी थे, जिनकी विज्ञान कथाओं ने जीवन के गद्य को उजागर करने और भविष्य के बारे में शानदार अनुमान लगाने में मदद की। यह महत्वपूर्ण है कि परीकथाएँ, जहाँ उन्होंने बेलगाम कल्पना को खुली छूट दी, उपशीर्षक हैं - "टेल्स फ्रॉम न्यू टाइम्स"। उन्होंने न केवल समकालीन वास्तविकता को "गद्य" के एक अध्यात्मिक क्षेत्र के रूप में आंका, उन्होंने इसे चित्रण का विषय बनाया। "कल्पनाओं के नशे में, हॉफमैन," जैसा कि प्रमुख जर्मनवादी अल्बर्ट कारेल्स्की ने उनके बारे में लिखा था, "वास्तव में निराशाजनक रूप से शांत है।"

जीवन से प्रस्थान अंतिम कहानी"कॉर्नर विंडो" हॉफमैन ने अपना रहस्य साझा किया: "आपको क्या अच्छा लगता है कि मैं पहले से बेहतर हो रहा हूं? इससे दूर ... लेकिन यह खिड़की मेरे लिए एक सांत्वना है: यहाँ जीवन फिर से मुझे अपनी विविधता में दिखाई दिया, और मुझे लगता है कि इसकी कभी न खत्म होने वाली हलचल मेरे लिए कितनी करीब है।

एक कोने की खिड़की के साथ हॉफमैन का बर्लिन घर और जेरूसलम कब्रिस्तान में उसकी कब्र मीना पोलांस्काया और बोरिस एंटिपोव द्वारा मुझे "दिया" गया था, उत्साही लोगों की नस्ल से जो हमारे दिन के नायक द्वारा श्रद्धेय थे।

रूस में हॉफमैन

हॉफमैन की छाया ने 19 वीं शताब्दी में रूसी संस्कृति को लाभकारी रूप से प्रभावित किया, जैसा कि भाषाविद ए. बी. बोटनिकोवा और मेरे स्नातकोत्तर सहपाठी जूलियट च्वाचानिद्ज़े, जिन्होंने गोगोल और हॉफमैन के बीच संबंधों का पता लगाया, ने विस्तार से और आश्वस्त रूप से बात की। यहां तक ​​​​कि बेलिंस्की ने सोचा कि यूरोप शेक्सपियर और गोएथे के बगल में "शानदार" हॉफमैन क्यों नहीं रखता है। "रूसी हॉफमैन" को प्रिंस ओडोव्स्की कहा जाता था। हर्ज़ेन ने उनकी प्रशंसा की। हॉफमैन के एक भावुक प्रशंसक, दोस्तोवस्की ने "कैट मूर" के बारे में लिखा: "क्या वास्तव में परिपक्व हास्य है, वास्तविकता की क्या ताकत है, क्या क्रोध है, क्या प्रकार और चित्र हैं और आगे - क्या सुंदरता की प्यास है, क्या उज्ज्वल आदर्श है!" यह समग्र रूप से हॉफमैन के कार्य का एक योग्य मूल्यांकन है।

20वीं शताब्दी में, हॉफमैन कुज़मिन, खर्म्स, रेमीज़ोव, नाबोकोव, बुल्गाकोव से प्रभावित था। मायाकोवस्की ने पद्य में व्यर्थ में उनके नाम का उल्लेख नहीं किया। यह संयोग से नहीं था कि अखमतोवा ने उसे अपने अनुरक्षक के रूप में चुना: "कभी-कभी शाम को / अंधेरा घना हो जाता है, / हॉफमैन को मेरे साथ रहने दो / वह कोने में पहुंच जाएगा।"

1921 में, हाउस ऑफ आर्ट्स में पेत्रोग्राद में लेखकों का एक समुदाय बना, जिसने खुद का नाम हॉफमैन - द सेरापियन ब्रदर्स के नाम पर रखा। इसमें जोशचेंको, बनाम शामिल थे। इवानोव, कावेरीन, लंट्स, फेडिन, तिखोनोव। वे अपने कार्यों को पढ़ने और चर्चा करने के लिए साप्ताहिक भी मिलते थे। वे जल्द ही औपचारिकता के लिए सर्वहारा लेखकों से भर्त्सना लेकर आए, जो 1946 में नेवा और लेनिनग्राद पत्रिकाओं पर ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी ऑफ बोल्शेविकों की केंद्रीय समिति के डिक्री में "बैकफायर" किया। Zoshchenko और Akhmatova को बदनाम और अपशगुन किया गया, जिससे उन्हें नागरिक मृत्यु हो गई, लेकिन हॉफमैन भी हाथ में आ गया: उन्हें "सैलून पतन और रहस्यवाद का पूर्वज" कहा गया। हॉफमैन के भाग्य के लिए सोवियत रूस"Parteigenosse" Zhdanov के अज्ञानी निर्णय के दुखद परिणाम थे: उन्होंने प्रकाशन और अध्ययन बंद कर दिया। उनके चयनित कार्यों का तीन-खंड संस्करण केवल 1962 में पब्लिशिंग हाउस द्वारा प्रकाशित किया गया था " उपन्यास” एक लाख प्रचलन के साथ और तुरंत दुर्लभ हो गया। हॉफमैन लंबे समय तक संदेह के घेरे में रहे, और केवल 2000 में उनके कार्यों का 6-खंड संग्रह प्रकाशित हुआ।

आंद्रेई टारकोवस्की की फिल्म, जिसे वह बनाना चाहते थे, सनकी प्रतिभा के लिए एक उत्कृष्ट स्मारक हो सकती है। समय नहीं था। केवल उनकी अद्भुत लिपि रह गई - "हॉफमैनियाड"।

जून 2016 में, कैलिनिनग्राद में अंतर्राष्ट्रीय साहित्य महोत्सव-प्रतियोगिता "रूसी हॉफमैन" शुरू हुई, जिसमें 13 देशों के प्रतिनिधि भाग लेते हैं। इसके ढांचे के भीतर, मास्को में विदेशी साहित्य पुस्तकालय में एक प्रदर्शनी प्रदान की जाती है। रुडोमिनो "हॉफमैन के साथ बैठकें। रूसी घेरा। सितंबर में, फुल-लेंथ कठपुतली फिल्म "हॉफमैनियाडा। द टेम्पटेशन ऑफ़ यंग एंसेलम", जिसमें परियों की कहानियों के प्लॉट "द गोल्डन पॉट", "लिटिल त्साखेस", "द सैंडमैन" और लेखक की जीवनी के पृष्ठ उत्कृष्ट रूप से आपस में जुड़े हुए हैं। यह सोयूज़्मुल्टफिल्म की सबसे भव्य परियोजना है, जिसमें 100 गुड़िया शामिल हैं, निर्देशक स्टानिस्लाव सोकोलोव ने इसे 15 वर्षों तक फिल्माया। चित्र के मुख्य कलाकार मिखाइल शेम्याकिन हैं। कलिनिनग्राद में समारोह में फिल्म के 2 भाग दिखाए गए। हम पुनर्जीवित हॉफमैन के साथ मिलने की प्रत्याशा और प्रत्याशा में हैं।

ग्रेटा इयोनकिस

यह। हॉफमैन एक जर्मन लेखक हैं जिन्होंने लघु कथाओं के कई संग्रह, दो ओपेरा, एक बैले और संगीत के कई छोटे टुकड़े बनाए हैं। यह उनके लिए धन्यवाद था कि वारसॉ दिखाई दिया सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा. उनके मकबरे पर ये शब्द खुदे हुए हैं: "वह समान रूप से उत्कृष्ट वकील, कवि, संगीतकार और चित्रकार थे।"

हॉफमैन का जन्म 1776 में हुआ था। कोएनिग्सबर्ग शहर में एक अमीर परिवार में। उनके पिता शाही दरबार के वकील थे। लड़के के जन्म के कुछ साल बाद माता-पिता का तलाक हो गया। अर्न्स्ट अपनी मां के साथ रहे।

हॉफमैन ने अपना बचपन और युवावस्था अपनी दादी के घर में बिताई। वह बंद हो गया, अक्सर अपने उपकरणों पर छोड़ दिया। परिवार के वयस्क सदस्यों में से केवल उसकी मौसी ही उसकी देखभाल करती थी।

लड़के को आकर्षित करना बहुत पसंद था, उसने लंबे समय तक संगीत बजाया। बारह वर्ष की आयु में, वह पहले से ही विभिन्न पर स्वतंत्र रूप से खेल रहा था संगीत वाद्ययंत्रऔर संगीत सिद्धांत का भी अध्ययन किया। उन्होंने एक लूथरन स्कूल में अपनी बुनियादी शिक्षा प्राप्त की, और स्नातक होने के बाद उन्होंने कोएनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने न्यायशास्त्र का अध्ययन किया।

एक प्रमाणित वकील बनने के बाद, उन्होंने पॉज़्नान शहर में एक मूल्यांकनकर्ता का पद संभाला। हालाँकि, जल्द ही उन्हें अपने बॉस द्वारा बनाए गए कैरिकेचर के कारण निकाल दिया गया था। युवक प्लॉक चला जाता है, जहाँ उसे एक अधिकारी की नौकरी भी मिल जाती है। अपने खाली समय में, वह लिखता है, चित्र बनाता है और संगीत बनाता है, क्योंकि वह संगीतकार बनने का सपना देखता है।

1802 में विवाहित, और 1804 में। वारसॉ में स्थानांतरित कर दिया गया था। नेपोलियन के सैनिकों द्वारा शहर पर कब्जा करने के बाद, सभी प्रशियाई अधिकारियों को ले जाया गया। हॉफमैन को बिना आजीविका के छोड़ दिया गया था। 1808 में वह थिएटर में बैंडमास्टर की नौकरी पाने में कामयाब रहे। निजी पाठ देता है। वह एक कंडक्टर के रूप में हाथ आजमाते हैं, लेकिन इस पदार्पण को सफल नहीं कहा जा सकता।

1809 में उनका काम "कैवेलियर ग्लक" प्रकाशित हुआ है। 1813 में हॉफमैन एक विरासत प्राप्त करता है, और 1814 में। वह प्रशिया के न्याय मंत्रालय के एक प्रस्ताव को स्वीकार करता है और बर्लिन में रहने के लिए चला जाता है। वहाँ वह साहित्यिक सैलून का दौरा करता है, पहले से शुरू किए गए कार्यों को पूरा करता है और नए लोगों की कल्पना करता है, जिसमें वास्तविक दुनिया अक्सर शानदार दुनिया से जुड़ी होती है।

जल्द ही लोकप्रियता उनके पास आ गई, लेकिन हॉफमैन कमाई के लिए सेवा में जाना जारी रखा। धीरे-धीरे वाइन सेलर में नियमित हो जाते हैं, और जब वह घर लौटते हैं तो मेज पर बैठते हैं और रात भर लिखते हैं। शराब की लत किसी अधिकारी के कार्यों के प्रदर्शन को प्रभावित नहीं करती है, और उसे बड़े वेतन के साथ स्थानांतरित भी किया जाता है।

1019 में वह बीमार है। सिलेसिया में उनका इलाज चल रहा है, लेकिन बीमारी बढ़ती जा रही है। हॉफमैन अब खुद को नहीं लिख सकता। हालाँकि, बिस्तर पर लेटते समय भी, वह बनाना जारी रखता है: उनके श्रुतलेख के तहत, लघु कहानी "कॉर्नर विंडो", कहानी "दुश्मन", आदि दर्ज की जाती हैं।

1822 में महान लेखक की मृत्यु हो गई है। बर्लिन में दफनाया गया।

जीवनी 2

अमाडेस हॉफमैन एक उत्कृष्ट लेखक, संगीतकार और प्रतिभाशाली कलाकार हैं जिन्होंने कई अद्भुत आर्केस्ट्रा भागों और कई महान दोनों को लिखा है विभिन्न पेंटिंग. आदमी वास्तव में बहुत बहुमुखी है, कई अलग-अलग प्रतिभाओं और रुचियों के साथ, जिसके परिणाम उसने खुशी-खुशी दुनिया के साथ साझा किए।

अमेडियस का जन्म हुआ था, लेकिन जन्म के समय उन्हें विल्हेम नाम दिया गया था, जिसे बाद में उन्होंने 1776 में कोनिसबर्ग में बदल दिया। हालाँकि, बचपन में, लड़के के साथ एक दुर्भाग्य हुआ - उसके माता-पिता ने तलाक लेने का फैसला किया, क्योंकि वे अब साथ नहीं रह सकते थे, उस समय लड़का तीन साल का था, और बाद में उसके चाचा ने उसका पालन-पोषण किया। बचपन से ही लड़का प्यार और देखभाल से घिरा हुआ था, जिसके कारण वह थोड़ा असभ्य, स्वार्थी व्यक्ति के रूप में बड़ा हुआ, लेकिन निस्संदेह चित्रकला और संगीत के क्षेत्र में प्रतिभाशाली था। कला की इन दो शाखाओं को मिलाकर, युवक ने कला इतिहासकारों और अन्य उच्च विभूतियों के बीच काफी अच्छी प्रतिष्ठा हासिल की है। अपने चाचा के निर्देश पर, युवक ने एक स्थानीय विश्वविद्यालय में कानून की पढ़ाई शुरू करने का फैसला किया, और बाद में, शानदार ढंग से परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, उसे पॉज़्नान शहर में नौकरी की पेशकश की गई, जहाँ उसकी प्रतिभा को सौहार्द के साथ स्वीकार किया गया। हालाँकि, इस शहर में युवा प्रतिभावह इतनी जल्दी रहस्योद्घाटन का आदी हो गया कि उसकी कई हरकतों के बाद उन्होंने उसे पोल्त्स्क भेजने का फैसला किया, पहले उसे डांटा, और उसे कार्यालय में पदावनत कर दिया। वहां उसकी मुलाकात होती है होने वाली पत्नी, उससे शादी करता है, और अधिक सार्थक जीवन जीना शुरू करता है।

हालांकि, इस तथ्य के कारण कि पैसे कमाने के तरीके युवा प्रतिभानहीं था, उसका परिवार गरीबी में था। उन्होंने एक कंडक्टर के रूप में काम किया और पत्रिकाओं में संगीत के बारे में लेख भी लिखे जो बहुत लोकप्रिय नहीं थे। लेकिन अपनी गरीबी के दौरान, उन्होंने संगीत में एक नई दिशा भी खोली, अर्थात् प्रसिद्ध रूमानियत, जिसके अनुसार, संगीत कामुक भावुकता की अभिव्यक्ति है। मानवीय आत्मा, जो कुछ खास अनुभवों का अनुभव करते हुए संगीत जैसी खूबसूरत चीज का निर्माण करता है। इसने, अपने तरीके से, उन्हें कुछ लोकप्रियता भी दिलाई, जिसके बाद उन पर ध्यान दिया गया और 1816 में उन्हें बर्लिन में जगह मिली और वे न्याय के सलाहकार बन गए, जिससे उन्हें लगातार उच्च आय हुई। और इसी तरह अपना जीवन व्यतीत करते हुए सन् 1822 में बर्लिन शहर में वृद्धावस्था में उनका देहावसान हो गया।

एक प्रमुख गद्य लेखक, हॉफमैन ने जर्मन के इतिहास में एक नया पृष्ठ खोला रोमांटिक साहित्य. शैली के सर्जक के रूप में संगीत के क्षेत्र में भी उनकी भूमिका महान है। रोमांटिक ओपेराऔर विशेष रूप से एक विचारक के रूप में जिसने पहली बार रूमानियत के संगीत और सौंदर्य संबंधी प्रावधानों की व्याख्या की। एक प्रचारक और आलोचक के रूप में, हॉफमैन ने एक नया बनाया कलात्मक दृश्यसंगीत आलोचना, बाद में कई प्रमुख रोमैंटिक्स (वेबर, बर्लियोज़ और अन्य) द्वारा विकसित की गई। संगीतकार के रूप में छद्म नाम जोहान क्रिसलर है।

हॉफमैन का जीवन रचनात्मक तरीकाएक उत्कृष्ट, बहु-प्रतिभाशाली कलाकार की एक दुखद कहानी है, जिसे उनके समकालीनों ने गलत समझा।

अर्न्स्ट थिओडोर अमाडेस हॉफमैन (1776-1822) का जन्म कोनिग्सबर्ग में हुआ था, जो एक रानी के वकील के बेटे थे। अपने पिता की मृत्यु के बाद, हॉफमैन, जो उस समय केवल 4 वर्ष का था, का पालन-पोषण उसके चाचा के परिवार में हुआ। पहले से ही बचपन में, हॉफमैन का संगीत और पेंटिंग के प्रति प्रेम प्रकट हुआ।
यह। हॉफमैन - एक वकील जो संगीत का सपना देखता था और एक लेखक के रूप में प्रसिद्ध हुआ

व्यायामशाला में रहने के दौरान, उन्होंने पियानो बजाने और ड्राइंग में महत्वपूर्ण प्रगति की। 1792-1796 में, हॉफमैन ने कोनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय के विधि संकाय में विज्ञान का एक पाठ्यक्रम लिया। 18 साल की उम्र से उन्होंने संगीत की शिक्षा देना शुरू किया। हॉफमैन ने संगीत रचनात्मकता का सपना देखा।

"ओह, अगर मैं अपनी प्रकृति के झुकाव के अनुसार अभिनय कर सकता, तो मैं निश्चित रूप से एक संगीतकार बनूंगा," उन्होंने अपने एक दोस्त को लिखा। "मुझे विश्वास है कि मैं इस क्षेत्र में और क्षेत्र में एक महान कलाकार हो सकता हूं न्यायशास्त्र की मैं हमेशा एक गैर-मौजूदगी रहूंगा ”

विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, हॉफमैन छोटे शहर ग्लोगाउ में मामूली न्यायिक पदों पर हैं। हॉफमैन जहां भी रहे, उन्होंने संगीत और पेंटिंग का अध्ययन जारी रखा।

हॉफमैन के जीवन की सबसे महत्वपूर्ण घटना 1798 में बर्लिन और ड्रेसडेन की यात्रा थी। कलात्मक मूल्य आर्ट गैलरीड्रेसडेन, साथ ही विभिन्न प्रकार के संगीत कार्यक्रम और रंगमंच जीवनबर्लिन ने उस पर बहुत प्रभाव डाला।
मुर्रे बिल्ली की सवारी करने वाला हॉफमैन प्रशियाई नौकरशाही से लड़ता है

1802 में, उच्च अधिकारियों के अपने एक दुष्ट कैरिकेचर के लिए, हॉफमैन को पोसेन में उनके पद से हटा दिया गया और प्लॉक (एक दूरस्थ प्रशिया प्रांत) भेज दिया गया, जहां वे अनिवार्य रूप से निर्वासन में थे। प्लॉक में, इटली की यात्रा का सपना देखते हुए, हॉफमैन ने इतालवी का अध्ययन किया, संगीत, पेंटिंग, कैरिकेचर का अध्ययन किया।

इस समय तक (1800-1804) उनके पहले प्रमुख संगीत कार्यों की उपस्थिति है। प्लॉक दो में पियानो सोनाटास(एफ-मोल और एफ-डूर), दो वायलिन, वायोला, सेलो और वीणा के लिए सी-मोल में एक पंचक, डी-मोल में एक चार-स्वर द्रव्यमान (ऑर्केस्ट्रा के साथ) और अन्य कार्य। प्लॉक में, पहला आलोचनात्मक लेख आधुनिक नाटक में गाना बजानेवालों के उपयोग पर लिखा गया था (बर्लिन के एक समाचार पत्र में 1803 में प्रकाशित शिलर की द मेसिनियन ब्राइड के संबंध में)।

एक रचनात्मक करियर की शुरुआत

1804 की शुरुआत में, हॉफमैन को वारसॉ को सौंपा गया था।

प्लॉक के प्रांतीय माहौल ने हॉफमैन को दबा दिया। उसने दोस्तों से शिकायत की और "नीच छोटी जगह" से बाहर निकलने की कोशिश की। 1804 की शुरुआत में, हॉफमैन को वारसॉ को सौंपा गया था।

उस समय के एक प्रमुख सांस्कृतिक केंद्र में रचनात्मक गतिविधिहॉफमैन ने अधिक गहन चरित्र ग्रहण किया। संगीत, चित्रकला, साहित्य इसमें पहले से कहीं अधिक निपुण हैं। हॉफमैन की पहली संगीतमय और नाटकीय रचनाएँ वारसॉ में लिखी गई थीं। यह सी. ब्रेंटानो के गीत "द मेरी म्यूजिशियन", ई. वर्नर के नाटक का संगीत "द क्रॉस ऑन द बाल्टिक सी", वन-एक्ट सिंघस्पिल है " बिन बुलाए मेहमान, या मिलान का कैनन", पी। काल्डेरन के कथानक के आधार पर तीन कृत्यों "लव एंड ईर्ष्या" में एक ओपेरा, साथ ही बड़े ऑर्केस्ट्रा के लिए Es-dur सिम्फनी, दो पियानो सोनटास और कई अन्य कार्य।

वारसॉ फिलहारमोनिक सोसाइटी के प्रमुख, हॉफमैन ने 1804-1806 में सिम्फनी संगीत कार्यक्रमों में एक कंडक्टर के रूप में काम किया और संगीत पर व्याख्यान दिया। साथ ही उन्होंने सोसायटी के परिसर का चित्रांकन किया।

वारसॉ में, हॉफमैन जर्मन रोमैंटिक्स, प्रमुख लेखकों और कवियों के कार्यों से परिचित हुए: अगस्त। श्लेगल, नोवेलिस (फ्रेडरिक वॉन हार्डेनबर्ग), डब्ल्यू. जी. वेकेनरोडर, एल. टाईक, के. ब्रेंटानो, जिनका उनके सौंदर्य संबंधी विचारों पर बहुत प्रभाव था।

हॉफमैन और रंगमंच

1806 में नेपोलियन के सैनिकों द्वारा वारसॉ के आक्रमण से हॉफमैन की गहन गतिविधि बाधित हुई, जिसने प्रशिया की सेना को नष्ट कर दिया और सभी प्रशिया संस्थानों को भंग कर दिया। हॉफमैन को बिना आजीविका के छोड़ दिया गया था। 1807 की गर्मियों में, दोस्तों की मदद से, वह बर्लिन और फिर बामबर्ग चले गए, जहाँ वे 1813 तक रहे। बर्लिन में, हॉफमैन को अपनी बहुमुखी क्षमताओं का कोई फायदा नहीं मिला। एक समाचार पत्र में एक विज्ञापन से, उन्होंने बामबर्ग के सिटी थियेटर में बैंडमास्टर की स्थिति के बारे में सीखा, जहां वे 1808 के अंत में चले गए। लेकिन एक साल भी वहां काम नहीं करने के बाद, हॉफमैन ने थिएटर छोड़ दिया, वह दिनचर्या के साथ काम नहीं करना चाहता था और जनता के पिछड़े स्वाद को पूरा करना चाहता था। एक संगीतकार के रूप में, हॉफमैन ने खुद के लिए छद्म नाम लिया - जोहान क्रिसलर

1809 में नौकरी की तलाश में, उन्होंने प्रसिद्ध संगीत समीक्षक आई.एफ. संगीत विषय. रोक्लिट्ज़ ने हॉफमैन को एक शानदार संगीतकार की कहानी के विषय के रूप में सुझाया, जो पूरी गरीबी तक पहुँच गया था। इस तरह से सरल "क्रेस्लेरियाना" का उदय हुआ - बैंडमास्टर जोहान्स क्रेस्लर, संगीत उपन्यास "कैवेलियर ग्लक", "डॉन जुआन" और पहले संगीतमय आलोचनात्मक लेखों के बारे में निबंधों की एक श्रृंखला।

1810 में, जब संगीतकार के पुराने मित्र फ्रांज होल्बिन बामबर्ग थिएटर के प्रमुख थे, हॉफमैन थिएटर में लौट आए, लेकिन अब एक संगीतकार, डेकोरेटर और यहां तक ​​​​कि वास्तुकार के रूप में। हॉफमैन के प्रभाव में, थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में काल्डेरन द्वारा अगस्त 20 के अनुवाद में काम शामिल थे। श्लेगल (कुछ ही समय पहले, जर्मनी में पहली बार प्रकाशित)।

हॉफमैन की संगीत रचनात्मकता

1808-1813 में, कई संगीत रचनाएँ बनाई गईं:

• अमरता का पेय चार कृत्यों में रोमांटिक ओपेरा
• सोडेन द्वारा नाटक "जूलियस साबिन" के लिए संगीत
• ओपेरा "अरोड़ा", "दिरना"
• एक-अभिनय बैले "हर्लेक्विन"
• पियानो तिकड़ी ई-दुर
• स्ट्रिंग चौकड़ी, मोटेट्स
• चार-भाग गाना बजानेवालों एक कैपेला
• ऑर्केस्ट्रा संगत के साथ कंजूस
• आवाज और आर्केस्ट्रा के लिए कई काम करता है
• मुखर पहनावा (युगल, सोप्रानो के लिए चौकड़ी, दो स्वर और बास और अन्य)
• बामबर्ग में, हॉफमैन ने अपने सबसे अच्छे काम - ओपेरा ओन्डाइन पर काम करना शुरू किया

1812 में जब एफ होल्बिन ने थिएटर छोड़ा, हॉफमैन की स्थिति खराब हो गई, और उन्हें फिर से एक स्थिति की तलाश करने के लिए मजबूर होना पड़ा। आजीविका की कमी ने हॉफमैन को कानूनी सेवा में लौटने के लिए मजबूर किया। 1814 की शरद ऋतु में वे बर्लिन चले गए, जहाँ उस समय से उन्होंने न्याय मंत्रालय में विभिन्न पदों पर कार्य किया। हालाँकि, हॉफमैन की आत्मा अभी भी साहित्य, संगीत, चित्रकला से संबंधित थी ... वह अंदर घूमती है साहित्यिक हलकोंबर्लिन, एल. थिक, सी. ब्रेंटानो, ए. चामिसो, एफ. फौक्वेट, जी. हेइन से मिलता है।
सबसे अच्छा कामहॉफमैन था और ओपेरा "ओन्डाइन" बना रहा

इसी समय, संगीतकार हॉफमैन की ख्याति बढ़ रही है। 1815 में, बर्लिन में रॉयल थियेटर में फौक्वेट के गंभीर प्रस्तावना के लिए उनका संगीत प्रदर्शित किया गया था। एक साल बाद, अगस्त 1816 में, उसी थिएटर में ओन्डाइन का प्रीमियर हुआ। ओपेरा का मंचन अपने असामान्य वैभव के लिए उल्लेखनीय था और जनता और संगीतकारों द्वारा इसका गर्मजोशी से स्वागत किया गया था।

"अनडाइन" अंतिम प्रमुख था संगीतसंगीतकार और साथ ही एक ऐसा काम जिसने रोमांटिक के इतिहास में एक नया युग खोला ओपेरा हाउसयूरोप। हॉफमैन का आगे का रचनात्मक मार्ग मुख्य रूप से जुड़ा हुआ है साहित्यिक गतिविधि, उनके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों के साथ:

• शैतान का अमृत (उपन्यास)
• "गोल्डन पॉट" (परी कथा)
• "द नटक्रैकर एंड द माउस किंग" (परी कथा)
• "किसी और का बच्चा" (परी कथा)
• "राजकुमारी ब्रांबिला" (परी कथा)
• "लिटिल तसाखेस, उपनाम ज़िनोबर" (परी कथा)
• मेजरत (कहानी)
• कहानियों के चार खंड "सर्पियन ब्रदर्स" और अन्य ...

हॉफमैन को उसकी बिल्ली मूर के साथ दर्शाती मूर्ति

हॉफमैन के साहित्यिक कार्य का समापन उपन्यास द वर्ल्डली व्यूज ऑफ कैट मूर, टुगेदर विद फ्रैगमेंट्स ऑफ द बायोग्राफी ऑफ कपेलमिस्टर जोहान्स क्रेस्लर, एक्सीडेंटली सर्वाइविंग इन वेस्ट शीट्स (1819-1821) के निर्माण में हुआ।

हॉफमैन, अर्नस्ट थियोडोर एमेडियस(हॉफमैन, अर्नस्ट थियोडोर एमॅड्यूस) (1776-1822), जर्मन लेखक, संगीतकार और कलाकार, जिनके काल्पनिक कहानियाँऔर उपन्यासों ने जर्मन रूमानियत की भावना को मूर्त रूप दिया। अर्नस्ट थियोडोर विल्हेम हॉफमैन का जन्म 24 जनवरी, 1776 को कोनिग्सबर्ग (पूर्वी प्रशिया) में हुआ था। पहले से ही कम उम्र में, उन्होंने संगीतकार और ड्राफ्ट्समैन की प्रतिभा की खोज की। उन्होंने कोनिग्सबर्ग विश्वविद्यालय में कानून का अध्ययन किया, फिर बारह वर्षों तक जर्मनी और पोलैंड में एक न्यायिक अधिकारी के रूप में कार्य किया। 1808 में, संगीत के प्यार ने हॉफमैन को बामबर्ग में थिएटर बैंडमास्टर का पद लेने के लिए प्रेरित किया, छह साल बाद उन्होंने ड्रेसडेन और लीपज़िग में ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया। 1816 में वह लौट आया सार्वजनिक सेवाबर्लिन कोर्ट ऑफ अपील के सलाहकार, जहां उन्होंने 24 जुलाई, 1822 को अपनी मृत्यु तक सेवा की।

हॉफमैन ने साहित्य देर से लिया। लघु कथाओं का सबसे महत्वपूर्ण संग्रह कालोट के तरीके में कल्पनाएँ (कैलोट्स मैनियर में फैंटेसीस्टक, 1814–1815), कैलोट के तरीके से रात की कहानियाँ (कॉलॉट्स मैनियर में नचस्टुके, 2 खंड।, 1816–1817) और सर्पियन भाई (मरो सेरापियन्सब्रूडर, 4 खंड।, 1819-1821); नाट्य व्यवसाय की समस्याओं के बारे में संवाद एक थियेटर निर्देशक की असाधारण पीड़ा (सेल्टसेम लीडेन थिएटर निर्देशकों को शामिल करता है, 1818); परी कथा कहानी लिटिल Tsakhes, उपनाम Zinnober (क्लेन ज़ैचेस, जीनेंट ज़िनोबर, 1819); और दो उपन्यास शैतान का अमृत (एलेक्जियर डेस टेफेल्स मरें, 1816), द्वैत की समस्या का एक शानदार अध्ययन, और बिल्ली मूर की सांसारिक मान्यताएँ (लेबेन्सैन्सिचटेन डेस कैटर मूर, 1819-1821), आंशिक रूप से आत्मकथात्मक कार्यबुद्धि और ज्ञान से भरा हुआ। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रसिद्ध कहानियाँहॉफमैन, जो उल्लिखित संग्रहों में शामिल थे, से संबंधित हैं परी कथा सुनहरा बर्तन (डाई गोल्डन टॉपफ), गॉथिक कथा मजोरट (दास मेयरट), एक जौहरी के बारे में एक यथार्थवादी मनोवैज्ञानिक कहानी जो अपनी कृतियों को अलग करने में असमर्थ है, मैडमियोसेले डे स्कुदेरी (दास फ्राउलिन वॉन स्क्यूड्री) और संगीतमय लघु कथाओं का एक चक्र, जिसमें कुछ की भावना संगीत रचनाएँऔर संगीतकारों की छवियां।

एक सख्त और पारदर्शी शैली के साथ शानदार फंतासी ने हॉफमैन को जर्मन साहित्य में एक विशेष स्थान प्रदान किया। उनके कार्यों की कार्रवाई दूर देशों में लगभग कभी नहीं हुई - एक नियम के रूप में, उन्होंने अपने अविश्वसनीय नायकों को रोजमर्रा की सेटिंग में रखा। हॉफमैन का ई. पो और कुछ फ्रांसीसी लेखकों पर गहरा प्रभाव था; उनकी कई कहानियों ने लिब्रेटो के आधार के रूप में कार्य किया प्रसिद्ध ओपेरा – हॉफमैन की कथा(1870) जे. ऑफेनबैक।

हॉफमैन के सभी कार्य एक संगीतकार और कलाकार के रूप में उनकी प्रतिभा की गवाही देते हैं। उन्होंने अपनी कई रचनाओं का स्वयं चित्रण किया। हॉफमैन की संगीत रचनाओं में ओपेरा सबसे प्रसिद्ध था। ऊंदिना (ऊंदिना), पहली बार 1816 में मंचित; उनके लेखन के बीच चेम्बर संगीत, द्रव्यमान, सिम्फनी। कैसे संगीत समीक्षकउन्होंने अपने लेखों में एल बीथोवेन के संगीत की ऐसी समझ दिखाई, जो उनके कुछ समकालीनों का दावा कर सकते थे। हॉफमैन बहुत गहराई से सम्मान करते थे