nizozemski muzeji. Muzeji u Nizozemskoj

Povijest Amsterdama počinje 1275. godine, kada su se dva siromašna ribara nastanila na obalama rijeke Amstel. Od tog vremena do danas govore izložbe Muzeja povijesti Amsterdama. Zgrada muzeja sagrađena je 1414. godine kao samostan sv. Lucije, a 1578.-1960. služio kao gradsko sirotište. U 17. stoljeću proširena je i rekonstruirana prema nacrtima Hendrika de Keysera i Jacoba van Kampena, slavnih nizozemskih arhitekata zlatnog doba, a 1976. godine, nakon popravka, ovdje je smještena zbirka Povijesnog muzeja.

Ovakav muzej zapravo se pojavio davne 1995. godine, kada je Henk Schiffmacher, umjetnik, pisac, putnik i, naravno, tattoo majstor, otvorio tattoo shop. Ideja o otvaranju muzeja pojavila se zbog činjenice da se tijekom njegovih putovanja nakupila ogromna količina materijala vezanih uz to. antička umjetnost. Ponude da se zbirka izloži u drugim muzejima naišle su na odbijenice. No, muzej je ipak otvoren 5. studenog 2011., unatoč skrivenom odbijanju vlasti, no godinu dana kasnije, 20. studenog 2012., muzej je zatvoren pod optužbom za financijsku prijevaru koju je angažirao Henk. Zaplijenjen je unajmljeni prostor i cjelokupna zbirka.

Ovako mala privatni muzej ne pojavljuje se među znamenitostima Amsterdama, a nije ušao ni u rute standardnih izleta. Međutim, stanovnici grada znaju za to, iako malo ljudi dolazi ovamo. Ovo je muzej mačaka, ili u prijevodu "Mačji kabinet" (De Kattenkabinet). Zašto ga izleti zaobilaze može se nagađati saznavši nešto više o njemu.

Netko o ovom mjestu u Amsterdamu govori kao o klubu-muzeju, netko kao o uzbudljivoj atrakciji. Doista, ovo nije običan muzej. Ovo je muzej piva Heineken. Njegova povijest neodvojiva je od povijesti ovog svjetski poznatog brenda cijenjenog pića. A pojava muzeja 1988. godine, čije izložbe sada zauzimaju više od 3000 m2 i 4 kata u zgradi u kojoj su se nalazile pivovare, logičan je nastavak povijesti poznatog brenda.

Sada malo ljudi zna da je Amsterdam nekada bio najveća luka na svijetu, a Nizozemska je imala najveću trgovačku flotu. I ne čudi da je u Amsterdamu drugi po veličini pomorski muzej. Službeno ga je otvorila 13. travnja 1973. princeza Beatrix, a smješten je u zgradi koja je i sama jedan od izložaka muzeja.

Uvijek postoji red! Ipak bih! Ipak je ovo jedna od 14 poslovnica poznati muzej voštane figure Madame Tussauds, koji je prvi put otvoren 1835. u ulici Baker u Londonu, a kod nas u Amsterdamu od 1971. radi prva njegova podružnica. Sada se nalazi u srcu grada na trgu Dam, gdje se preselio 1991. godine.

Muzej Van Gogh u Amsterdamu ima veliku kolekciju slika slavnog umjetnika. U ovom muzeju ima ih oko 200. Osim toga, ovdje se možete upoznati s 500 njegovih crteža i pisanih dokumenata vezanih uz život i rad majstora, prikazanih kronološkim redom.

Ima najveću gustoću muzeja i galerija na svijetu. Unatoč tome što je mala zemlja, niz visokokvalitetnih umjetničkih centara čini Nizozemsku velikim mjestom za zabavu i obrazovanje s muzejima koji prezentiraju umjetnost u svim njezinim aspektima. Svaki turist neće propustiti priliku skrenuti s utabanih staza grada i pogledati one najpoznatije, pokazujući umjetnost, baštinu, dizajn, modu, glazbu ili fotografiju. , i mnogi drugi gradovi u Nizozemskoj prepuni su muzeja i čekaju da ih se istraži.

Top 12 najzanimljivijih muzeja u Nizozemskoj

U ovoj zemlji postoji više od 400 muzeja. Samo u Amsterdamu ima ih oko 60, od svjetski poznate, pa do nedavno otvorene Micropie. Mnoge od tih institucija stare su preko 100 godina i čuvale su nacionalna blaga zemlje. Turistima nudimo popis najbolji muzeji Holland, koji će vam pomoći odabrati omiljene izložbe i isplanirati posjet:

1. Rijksmuseum, Amsterdam. Ovaj muzej sadrži više od milijun eksponata i priznat je kao glavni muzej u Nizozemskoj. Njegove zbirke uključuju mnoga neprocjenjiva umjetnička djela poput Mljekarice Jana Vermeera, nekoliko cijenjenih Van Goghovih slika i, naravno, veliki Rembrandtov opus." Noćna straža". Sama zgrada Rijksmuseuma pravo je remek-djelo i potječe iz vrhunca nizozemskog neoklasicizma.
2. , Haag. Godine 1822. Kraljevski slikarski ured preseljen je u Den Haag, gdje je preživio do danas. Tijekom godina mnoge su važne slike dodane ionako impresivnom katalogu djela nizozemskog zlatnog doba, uključujući Vermeerovu Djevojku s bisernom naušnicom. Danas se Mauritshuis svrstava među vrhunske umjetničke muzeje i mjesta baštine u Nizozemskoj i privlači stotine tisuća posjetitelja godišnje.


3. , Rotterdam. Ovo je jedna od najvećih i najopsežnijih zbirki umjetnosti od srednjeg vijeka do samog suvremeni XXI stoljeća. Ovdje možete vidjeti djela nizozemskih umjetnika poput Rembrandta i Boscha, nadrealista Magrittea i Dalija, minimalističke skulpture Roberta Morrisa.


4. , Amsterdam. Ne propustite priliku vidjeti gdje je Anne Frank napisala svoj danas svjetski poznati dnevnik, koji govori o mladoj Židovki koja se sa svojom obitelji skriva od nacističke okupacije Amsterdama tijekom Drugog svjetskog rata.


5. , Leiden. Muzej je dobio ime po legendarnom sveučilišnom učitelju Hermannu Boerhaaveu (1668.-1738.), koji je Sveučilište u Leidenu učinio jednim od najpoznatijih ne samo u Nizozemskoj, već iu Europi. Nalazi se u bivšoj bolnici sv. Cecilije koja je sama po sebi muzej. Ovdje su prikupljene zbirke koje predstavljaju 5 stoljeća povijesti prirodnih i medicinskih znanosti. Anatomski muzej impresionira izlošcima ljudskih i životinjskih kostura.


6. Kabinet za mačke, Amsterdam. Cat Cabinet mali je muzej smješten u staroj patricijskoj kući u Herengrachtu u Amsterdamu, u Nizozemskoj, u poslovnoj četvrti grada, u potpunosti posvećen slikama i drugim umjetninama koje prikazuju mačke. Osnovao ju je 1990. William Meyer, bogati Nizozemac koji je na ovaj način želio sačuvati uspomenu na svoju mačku. Aura posebnog senzualnog humora prisutna je ne samo u temi ovog muzeja, već iu načinu na koji je ovaj muzej prezentiran posjetitelju. Skulpture, slike, plakati i knjige o mačkama izložene su na toliko profesionalan i ozbiljan način da ne mogu a da ne izmame osmijeh na lice posjetitelja.


7. , Nizozemska, Amsterdam. Njemačka kolekcionarka Helen Kröller-Müller jedna je od prvih koja je prepoznala vrijednost djela Vincenta van Gogha te je za života prikupila golemu zbirku njegovih slika. Godine 1934. rastala se od cijele svoje kolekcije i osnovala muzej u čast umjetnika kako bi njegovo djelo prenijela nizozemskom narodu. Ovaj institut sada nosi njezino ime i od tada je stekao mnoga druga neprocjenjiva umjetnička djela.


8. , Amsterdam. Čim posjetitelji uđu unutra, odmah postaje jasno da ovaj nizozemski muzej seksa pokušava spojiti svoju bogatu kolekciju artefakata s elementima zabavnog parka. U svakoj od sićušnih dvorana muzeja posvećenih takvima poznati ljudi poput Mata Hari, markiza de Sadea, Rudolfa Valentina, Oscara Wildea, markize Pompadour - posjetitelje prate različiti prigušeni zvukovi. Na primjer, u sobi markiza de Sadea iz zvučnika na stropu čuju se ponavljani zvukovi parnog stroja, pomiješani sa ženskim povicima radosti.


9. , Leiden, Nizozemska. Muzej visok 29 metara sa svojih 7 katova teško je zaobići. Ovo je posljednji preostali mlin od 19 koji su nekada stajali na bedemima Leidena. Ispod možete vidjeti jedinu preživjelu mlinarevu kuću u Nizozemskoj.


10. , Amsterdam. Iz poznati glazbenici do filmskih zvijezda, od manekenki do svjetskih vođa: sve ćete ih sresti u muzeju Madame Tussauds u Amsterdamu, Nizozemska. Pjevajte s Adele, pozirajte s Madonnom i pijte kavu s Georgeom Clooneyjem!


11. , Leiden. Ovaj muzej u Nizozemskoj nudi putovanje ljudsko tijelo, tijekom koje posjetitelj može vidjeti, osjetiti i čuti kako funkcionira ljudski organizam, kakvu ulogu ima zdrava prehrana, aktivan način života i psihička vježba. Muzej Corpus u Nizozemskoj nudi ne samo informativne i obrazovne, već i zabavni program i izloženost.


12. Muzej Vincent van Gogh, Amsterdam. U proteklih 40 godina ovaj muzej u Amsterdamu predstavljao je najviše velika zbirka Van Gogh slika ne samo u Nizozemskoj, već iu svijetu. Ova nenadmašna izložba pokriva sve faze umjetnikova rada, od njegovih ranih dana u Nizozemskoj do njegove prerane smrti u sjevernoj Francuskoj. Osim ovih neprocjenjivih umjetnina, muzej čuva tisuće slika svjetskih postimpresionističkih slikara kao što su Monet, Gauguin i Toulouse-Lautrec.

Uvod

Nizozemska je mala zemlja s ogromnim umjetničkim bogatstvom.

Ovih je dana visoko u zemlji razvijena industrija i intenzivna poljoprivreda. Krila vjetrenjača, koja su nam poznata s bezbrojnih slika starih majstora, nepomična su. Mlinovi su postali slikoviti detalj ravničarskog krajolika uz rubove moderne autoceste. Nizozemce karakterizira želja ne samo za očuvanjem antike, već i za njezinim korištenjem. Ovdje se znaju smjestiti s modernim komforom u kući iz 17. stoljeća, a takvih je mnogo. Neki gradovi (primjerice Haarlem, Leiden, Delft) mogli bi se pretvoriti u muzeje stare arhitekture, ali to se ne događa. Njih se njeguje, cijeni, podržava i nastavlja živjeti u njima. Prošlost nije izgubljena u sablasnoj daljini stoljeća, već je dio modernog praktični život. Vladini uredi zemlje nalaze se u srednjovjekovnoj rezidenciji nizozemskih grofova u Den Haagu, preuređenoj za tu svrhu prije tri stotine godina. Amsterdamska kraljevska palača za svečane prijeme je zgrada gradske vijećnice, izgrađena u sredini XVII stoljeće poznati arhitekt van Kampen.

U pogledu stranaca, Nizozemska je zemlja kanala, tulipana i Rembrandta. Rembrandtovo stvaralaštvo izuzetna je pojava, u mnogočemu suprotstavljena tijeku djela njegovih nizozemskih suvremenika. A ipak predstavlja vrhunac, vrh izuzetno širokog vala. Možda nigdje i nikada slikarstvo nije postalo tako rašireno kao u Nizozemskoj u 17. stoljeću. U svim svjetskim muzejima posvećenim zapadnoeuropskoj umjetnosti nizozemski je odjel jedan od najbogatijih. Ova mala zemlja izbacila je desetke tisuća slika na svjetsko umjetničko tržište, ali još uvijek ih je jako puno kod kuće. Do danas je Amsterdam jedan od međunarodnih centara trgovina starinama. Tri i pol stoljeća ovdje se prodavalo golemo umjetničko blago, stvarale i opet raspadale veličanstvene zbirke. Međutim, nizozemski muzeji sa svojim izvanrednim zbirkama nastali su tek u 19. stoljeću. Razloge tome treba tražiti u povijesti zemlje i svojevrsnom "domaćinskom" odnosu prema antici i umjetnosti. Ako su u drugim europskim zemljama slike prvenstveno bile vlasništvo kraljevskih ili kneževska palača, zatim u Nizozemskoj 17. stoljeća najfinije, visoko profesionalne slike našle su svoj put u domove ne samo bogatih burgera, već i obrtnika, pa čak i seljaka. Služile su kao dio svakodnevnog života i kao način plasiranja kapitala; vlasnik je umro, a nasljednici su ih prodali.

Stalno u nizozemskim domovima, slike su obrazovale oko i ukus ljudi, oblikovale njihov stav prema umjetnosti.

Promatrajući posjetitelje muzeja u Haagu ili Rotterdamu, ubrzo primijetite da skupina jarko odjevenih starijih Amerikanki sigurno sluša vodiča; Francuzi ili Talijani, bacajući odsutne poglede oko sebe, duboko su u duši uvjereni da na svijetu nema ničeg boljeg od vlastite francuske ili talijanske umjetnosti. Ozbiljni mladi njemački studenti učili su unaprijed znanstvena literatura i sada traže ilustracije za svoje znanje. Ali Nizozemac dolazi do slike, vodeći za ruku dječaka od deset godina; dugo stoje u tišini ispred srebrne mrtve prirode Willema Heda i zatim tiho odlaze. Ne treba im turistički vodič. Njima riječi uopće ne trebaju, navikli su ne slušati o slikarstvu, nego vidjeti sliku. Možda je ova vještina raširenija u Nizozemskoj nego u drugim zemljama. Ovdje čini obilježje kulture povezano s osobitostima nacionalnog karaktera.

Nema sumnje da postoji duboka međuovisnost između umjetnička percepcija i tradicionalno u Nizozemskoj shvaćanje poezije obiteljskog života, neupadljive ljepote jednostavnih stvari. Obje su proizvod povijesti nizozemskog naroda sa svojim osebujnim ispreplitanjem junaštva i građanske uskogrudnosti. Njegove etape određuju kako načine okupljanja umjetnina, tako i formiranje javnih umjetničkih zbirki – muzeja.

Prekretnica u povijesti zemlje je nizozemska revolucija krajem 16. stoljeća. Otprilike stoljeće i pol prije nje, burgundski vojvode, koji su pripadali mlađoj grani francuske kraljevske kuće Valois, ujedinili su pod svojom vlašću feudalne kneževine na području moderne Nizozemske i Belgije. Cijelo ovo područje bilo je poznato pod imenom "Lowlands" (Nizozemska). Nizozemske kneževine, smještene na raskrižju europskih trgovačkih putova, imale su mnogo toga zajedničkog prije. Nakon ujedinjenja ovdje se počinju oblikovati obilježja nacionalne kulture, a južni dio zemlje prednjači i gospodarski i kulturno. Krajem 15. - početkom 16. stoljeća, kao rezultat dinastičkih brakova, Nizozemska je došla pod vlast španjolskih Habsburgovaca. Narodnooslobodilačkom ratu koji je izbio 1566. prethode snažni ustanci protiv gospodarskog i političkog ugnjetavanja. Taj su rat nizozemski povjesničari nazvali "osamdesetogodišnjim", budući da je mir sa Španjolskom konačno sklopljen tek 1648., ali su njegovi glavni rezultati bili jasni već do početkom XVII stoljeća.

Nacionalni zahtjevi pobunjenika bili su isprepleteni sa socijalno-ekonomskim i vjerskim. Borba protiv španjolske dominacije ubrzo se pretvorila u prvu buržoasku revoluciju u svjetskoj povijesti. Brutalno ugušena u Južnoj Nizozemskoj, revolucija u Sjevernoj dovela je do stvaranja nove nezavisne države – Republike Sedam Ujedinjenih Provincija. Među tim pokrajinama (Sjeverni Brabant, Utrecht, Groningen i dr.) Holandija se ističe svojom gospodarskom razvijenošću, svojom pomorskom moći, a time i političkim značenjem. Nije ni čudo što smo navikli proširiti naziv ove pokrajine na cijelu zemlju, koristeći ga na razini modernog službenog naziva "Kraljevina Nizozemska". Trgovačka buržoazija Nizozemske počela je igrati vodeću ulogu u novoj državi. Njezino bogatstvo i moć izgrađeni su na okrutnom iskorištavanju masa, a ipak je domoljublje naroda više puta spasilo neovisnost zemlje tijekom beskrajnih ratova sa Španjolskom, a kasnije i s Engleskom. Nizozemski trgovci imali su moćnu mornaricu; nisu samo vodili široku međunarodna trgovina, ali i zarobljene kolonije u Aziji, Africi, Južna Amerika pljačku i uništavanje domaćeg stanovništva.

Peter Aartsen, Klanjanje pastira, detalj

Sedamnaesto stoljeće bilo je "zlatno doba" Nizozemske. Napredna mala zemlja nakratko je postala jedna od najmoćnijih sila svijeta. Znanost i umjetnost, prije svega slikarstvo, doživjele su briljantan procvat.

Među tadašnjim državama apsolutističke Europe, građanska Republika Ujedinjenih Provincija isticala se komparativnom demokratičnošću društvenog i političkog života i kulture. U borbi protiv utvrde katolicizma - Španjolske - Nizozemci su protestantizam proglasili državnom vjerom, ali je oko polovice stanovništva ostalo katolicima. Tolerancija nije značila jednakost: katolicima je bilo zabranjeno javno bogoslužje. Crkve su pretvorene u protestantske crkve. Protestantizam zabranjuje molitvu vjerskim slikama, pa su zidne slike prekrivene krečom, a slike i skulpture uklonjene su iz crkve ili uništene.

Na čelu trupa republike nalazili su se stadtholderi. Po tradiciji, ovaj položaj postao je nasljedan u obitelji prinčeva od Orange-Nassau. Stadtholderi iz kuće Orange borili su se za vlast s vrhom građanstva. Ili su uspjeli proširiti svoj utjecaj u državi, ili su se morali povući u pozadinu.

Godine 1795. francuske su trupe okupirale Nizozemsku. Stadtholderi su pobjegli. Kasnije je Napoleon proglasio zemlju kraljevinom i postavio svog brata Luja na prijestolje. Smrt Napoleonova carstva uzdigla je na prijestolje vraćenu dinastiju Orange, koja je preživjela do danas.

Ovo povijesno platno omogućuje nam da shvatimo mnogo o razvoju umjetnosti i kolekcionarstva.

U srednjem vijeku su ovdje, kao iu ostatku Europe, crkve i samostani posjedovali zbirke svakojakih rijetkosti i dragocjenosti, kojima su se o velikim blagdanima ukrašavali oltari. Mnogi od tih predmeta bili su prekrasna umjetnička djela – najčešće primijenjena. Samo je neznatan dio tih bogatstava preživio do danas, u Nizozemskoj ih je preživjelo još manje nego u drugim europskim zemljama. Podsjetimo, na prijelazu iz 16. u 17. stoljeće protestantizam je ovdje uništio relikvije katoličkih crkava. Tadašnjim su se ljudima tvorevine srednjovjekovne umjetnosti činile sirovima i ružnima; izgubivši značaj vjerskih relikvija, općenito su izgubili svaku vrijednost i propali.

Do tada je prvi slučaj da je umjetničko djelo – doduše samo u fragmentima – spašeno od uništenja upravo zbog interesa za njegovu umjetničku kvalitetu. No, nije se radilo o antičkom, nego o suvremenom djelu. Godine 1566. zemljom je zapljusnuo val ustanaka koji su poprimili oblik ikonoklazma; pobunjenici su uništili vjerske slike u katoličkim crkvama. Oltarne slike, koje je nedavno izradio umjetnik Peter Aartsen i izazvale divljenje suvremenika, stradale su u Amsterdamu. Samo je djelić jedne od njih - "Poklonstvo pastira", koji je upečatljiv neobično uvjerljivom slikom bika, ispiljen iz drvene ploče na kojoj je slika bila ispisana i prenesen u gradsku vijećnicu. Sada se nalazi u Rijksmuseumu u Amsterdamu.

U Nizozemskoj su prva velika djela koja su postala javno vlasništvo bili grupni portreti. Od srednjeg vijeka obrana gradova bila je odgovornost građana. Gradsku miliciju činili su puškarski cehovi, koji su kao i ostali cehovi imali svoju zgradu. Od početka 16. stoljeća članovi nizozemskih streljačkih cehova počeli su naručivati ​​svoje grupne portrete. Najveći broj takvih portreta naslikan je u Amsterdamu i nalazi se u amsterdamskom Rijksmuseumu. Najranije od njih naslikao je lokalni umjetnik Cornelis Antonissen (Tönissen). Obično je površina njegovih slika gusto ispunjena polufigurama strijelaca. Nižu se u nizove, uzdižu se jedan iznad drugoga, umjesto da budu poredani jedan za drugim u skladu s pravilima perspektive. No, tužnu bespomoćnost cjelokupne kompozicije više nego nadoknađuje specifičnost pojedinaca. Amsterdamski građani ovdje su prikazani s istinskom autentičnošću; lica su im gruba, ponekad ružna, ali puna energije, volje, povjerenja. Ni umjetnik ni naručitelji ne teže idealizaciji i sasvim su u pravu kad vjeruju da su - takvi kakvi jesu - sposobni zauzeti se za sebe i pobuditi poštovanje kod drugih. Jedna od manifestacija upornog, energičnog samopotvrđivanja nizozemskih građana su ovi grupni portreti.

Svake su godine streljački cehovi mijenjali časnike i priređivali banket u čast onih koji su odslužili kaznu (kasnije, u 17. stoljeću, to se događalo svake tri godine). Već 1533. Cornelis Tönissen pokušao je takvu gozbu učiniti glavnim motivom grupnog portreta. Naknadno će ova tema postati srž slika Fransa Halsa punih lake zabave. Strijele Cornelisa Tönissena prikazane su u sjedećim položajima; gledaju u gledatelja, ne obraćajući pažnju na postavljeni stol. Umjetnik ih još ne zna spojiti, podrediti zajedničkoj sižejnoj radnji, općem raspoloženju, kao što će Hals učiniti gotovo sto godina kasnije. A ipak na rano slikarstvo između prikazanih ljudi postoji neka vrsta unutarnjeg odnosa, zahvaljujući kojem se čini da su jedan tim. Proći će nekoliko desetljeća i taj korporativni duh nizozemskih burgera, sposobnost da se zajedno bore za zajedničke interese, odigrat će ulogu u burnim događajima revolucije.

Strijelci su naručili svoje portrete o svom trošku i platili ih u klubu. Tako je bilo u šesnaestom i XVII stoljeća. Sačuvani su dokumentarni dokazi da su naručitelji grupnog portreta streljačke čete kapetana Fransa Banninga Cocka (slavna "Noćna straža") 1642. platili Rembrandtu stotinjak zlatnika - neki malo manje, drugi malo više, ovisno na mjestu koje im je dodijeljeno na slici. Gotova slika obješena je u holu zgrade streljačkog ceha, postala je vlasništvo ceha.

Naknadno, s razvojem vojne opreme, streljačka društva ustupaju mjesto profesionalnim vojnicima za najam.

Već u 17. stoljeću ta društva nisu igrala značajnu ulogu u neprijateljstvima i pretvoreni u svojevrsne klubove za zajedničku zabavu građana. Ukinuti su u 18. stoljeću. Njihova imovina, uključujući i skupne portrete, prešla je u vlasništvo gradskih magistrata i ostala do danas. Tako su Rembrandtovi grupni portreti "Noćna straža" i "Sindikti trgovine suknom" formalno vlasništvo grada Amsterdama i preneseni u Rijksmuseum (muzej u vlasništvu države, a ne grada) samo na privremeno korištenje.

Cornelis Toenissen. Banket sedamnaest članova streljačkog ceha. 1533

Od streljačkih korporacija, običaj naručivanja grupnih portreta preuzele su druge javne udruge - trgovačke, industrijske, dobrotvorne. Počeli su se pojavljivati ​​portreti poslovođa, povjerenika dobrotvornih ustanova, liječnika i dr. Namijenjeni su za ukrašavanje zgrada trgovina i poduzeća, ubožnica i skloništa, a kasnije su postali vlasništvo gradova i završili u muzejima.

Korporacijski portreti karakterističan su proizvod republikanske Nizozemske. Takva zapovijed bila je najčasnija i najodgovornija zadaća koju su Nizozemci umjetnik XVII stoljeća. Riječ je o najvećim spomenicima umjetnosti koji čine temelj nacionalne umjetničke baštine. Srećom, zbog uvjeta nastanka postali su javno vlasništvo, obično su ostajali u gradu za čije su stanovnike pisani, a samo su u najrjeđim slučajevima napuštali zemlju. Ovi su portreti čisto nizozemski izvor popunjavanja javnih umjetničkih zbirki, gotovo nekarakteristično za druge zemlje.

S druge strane, nije bilo drugih izvora velikog sakupljanja umjetnina, karakterističnih za apsolutističke zemlje Europe, nije bilo kraljevskog dvora i moćne aristokracije, kojoj je akumulacija umjetničkih vrijednosti služila kao jedan od načina da potvrditi svoj prestiž. Podsjetimo, tako su najbogatiji muzeji Francuske (Louvre), Austrije (Kunsthistorisches Museum u Beču) i carske Rusije(Muzej Ermitaž). U katoličkim zemljama najveće umjetničke narudžbe često su dolazile od crkve. Postavši predmetom obožavanja, slika ili skulptura brižno su čuvane i onda kada se promijenio umjetnički ukus i nestalo "svjetovnog" interesa za njih kao umjetnine.

U Nizozemskoj nije bilo ni kraljevskog kolekcionarstva ni crkvenog pokroviteljstva. Ovdje su ponekad nastajale vrlo značajne privatne zbirke, ali su se, kao što je već rečeno, smrću kolekcionara raspale. Obično samo u građanskim kućama s koljena na koljeno obiteljski portreti. Ponekad su to bili radovi veliki umjetnici da bi ih, konačno, u 19. ili 20. stoljeću sljedeći vlasnik, uz suglasnost rodbine, darovao muzeju.

Jedini se stalno nadopunjavao i prenosio s koljena na koljeno velika zbirka u republikanskoj Nizozemskoj postojala je zbirka stadtholdera. U 17. stoljeću sastojao se uglavnom od obiteljskih portreta i dekorativnih slika koje su služile za ukrašavanje palača. U 18. stoljeću stadtholderi Vilim IV., a posebno Vilim V. kupovali su slike nizozemskih majstora iz prošlog stoljeća, vođeni njihovim umjetničkim vrijednostima. Po uzoru na građanske kolekcionare stvaraju ono što se od kraja 16. stoljeća u Nizozemskoj naziva "umjetničkim kabinetom" (Kunstkabinet).

Godine 1795. francuske trupe ulaze u Nizozemsku. Slike iz haaškog "kabineta" Williama V. poslane su u Pariz, poput umjetnina iz susjedne Flandrije, Italije itd. Neposlani dio zbirke je rasprodan. Međutim, u drugim palačama Orangea ostalo je još mnogo slika. U ovim godinama velikih promjena i vojnih razaranja slike su se često mogle kupiti za sitniš. Pojavila se ideja da se u Batavskoj Republici (kako se tada zvala Nizozemska) stvori javni muzej, poput pariškog Louvrea. A 1800. godine u Huis-ten-Boschu ("Kuća u šumi" - bivša ljetna rezidencija naranče) otvorena je Nacionalna umjetnička galerija, a godinu dana kasnije objavljen je njezin prvi kratki katalog.

Godine 1808. kralj Louis-Napoleon Bonaparte odlučio se preseliti iz tradicionalne rezidencije Orange Hague u Amsterdam. Ovdje mu je na usluzi bila veličanstvena palača - veličanstvena zgrada gradske vijećnice. Dužnosnici gradske uprave bili su žurno protjerani iz nje, ali slike koje su se nalazile u jednoj od dvorana na drugom katu nije bilo gdje staviti. Bili su to stari grupni portreti predvođeni Noćnom stražom. I kralj je milostivo pristao živjeti pod istim krovom s ogromnim Rembrandtovim platnom.

Po nalogu Luja Napoleona, a Kraljevski muzej, kojemu grad Amsterdam prenosi osam velikih grupnih portreta koji pripadaju njemu. Tamo se prevoze i slike iz nekadašnjeg Zemaljskog muzeja. umjetnička galerija. Ravnatelj muzeja Cornelis Apostol za njega nabavlja djela iz privatnih zbirki. Godine 1809. Apostol objavljuje katalog koji opisuje 459 slika.

Godine 1810. kralj Louis se odriče prijestolja na zahtjev svog moćnog brata, a Nizozemska je uključena u Francusku. Vlada cara Napoleona, naravno, nije zainteresirana za Amsterdamski muzej, nema više sredstava za nabavu. Slike nastavljaju mirno visjeti na svojim mjestima. Tamo ih pronalazi sin nekoć prognanog gradskog vlastelina Williama V. Oranskog, koji se vratio u Amsterdam 1813. godine. Ubrzo postaje nizozemski kralj pod imenom William I. novi kralj ne želi izdržati muzej pod svojim krovom. Trippenhuis, palača koju su 1660.–1662. sagradili arhitekti F. i J. Wingbons za trgovce željezom braće Trip, postaje prostor muzeja. Zgrada se iznutra preuređuje, prilagođava novoj namjeni, a 1817. godine u njoj je otvoren Rijksmuseum (Državni muzej).

U međuvremenu se uspjelo postići da se iz Francuske vrati većina (ali nikako ne sva) umjetničkog blaga izvezenog u prethodna dva desetljeća. Uglavnom, bile su to slike iz “umjetničkog kabineta” Williama V. One su činile jezgru novog muzeja, otvorenog u siječnju 1822. u Haagu. Nalazi se u gracioznom i veličanstvenom Mauritshuisu ("Kuća Mauritsa"), izgrađenom 1633.-1644. prema nacrtima van Kampena za princa Mauritsa (Moritza), jednog od članova obitelji Orange. Naziv zgrade prenesen je u muzej. Njegov službeni naziv još uvijek zadržava riječi "kraljevski slikarski kabinet", unatoč činjenici da je vlasništvo nizozemske države, a ne kraljevske obitelji.

U početkom XIX stoljeća, stanovnik Utrechta, stanoviti gospodin Boymans, prikupio je opsežnu zbirku slika. Pričalo se da često kupuje stvari niske kvalitete, pa čak ih opskrbljuje lažnim potpisima. poznati umjetnici. Gradonačelnik Utrechta stoga nije poslušao prijedlog Boymansa, koji je svoju zbirku želio prodati gradu. Kolekcionar je bio uvrijeđen, a kada je umro 1847., pokazalo se da svoju zbirku nije ostavio Utrechtu, već gradu Rotterdamu, pod uvjetom da se tamo stvori muzej nazvan po njemu. Tako se pojavio Boijmansov muzej u Rotterdamu. Od 1.193 slike koje je ostavio, samo je 239 ocijenjeno dostojnim. muzejski postav. Godine 1864. došlo je do požara u zgradi muzeja, mnogo je izgorjelo, ali je dio izvorne zbirke preživio do danas.

Slijedeći primjer veliki gradovi odlučio osnovati muzej i harlemskog magistrata. To nije bilo teško: grad već dugo posjeduje velik broj slika, uglavnom grupnih portreta, uključujući niz briljantnih djela Fransa Halsa. Oni su činili srž susreta i odredili njegov karakter. Godine 1862. muzej je otvoren.

Za razliku od Rijksmuseuma i Mauritshuisa, muzeji u Rotterdamu i Haarlemu ne pripadaju državi, nego gradu. Oni nisu podređeni vlasti, nego gradskom magistratu, što znatno utječe na uvjete njihova postojanja i prirodu sastanaka. Rotterdamski muzej iznimka je među gradskim muzejima po raznolikosti zbirki i opsegu izložbene djelatnosti. U Harlemu prevladavaju djela umjetnika koji su djelovali u ovom gradu. Ovdje posjetitelj može dobiti predodžbu o razvoju lokalnog - a ne nacionalnog, kao u Rijksmuseumu - umjetnička škola. Ovakav sastav zbirki tipičan je za mnoge muzeje koji danas postoje u nizozemskim gradovima. Najčešće sadrže građu o povijesti grada i slike, a potonje su također djelomice od povijesnog, a ne umjetničkog interesa. Ali u gotovo svakom od ovih muzeja postoji niz djela koja nemaju domaća, nego nacionalna, pa čak i svjetska djela umjetnička vrijednost. Dakle, u Muzeju grada Leidena nalazi se jedna od najvećih kreacija nizozemsko slikarstvo XVI. stoljeće - poznati oltarni triptih Luke iz Leidena s prikazom Posljednjeg suda.

Nizozemski muzeji nastali su u 19. i početkom 20. stoljeća na inicijativu lokalne inteligencije. To se zapravo odnosi i na Rijksmuseum i Mauritshuis, unatoč činjenici da je njihovo postojanje svojedobno potvrđeno dekretima kraljeva Louisa-Napoleona Bonapartea i Williama I. Oranskog. Trenutna država obje zbirke oštro odudaraju od izvornika i po opsegu i po kvaliteti radova. Tijekom proteklih stotinjak godina nizozemske muzejske zbirke intenzivno su se obogaćivale privatnim donacijama. Ponekad se doniraju slike, ponekad novac za njihovu kupnju. Početkom 20. stoljeća osnovano je Rembrandtovo društvo - organizacija za prikupljanje sredstava za otkup muzeja. Većina velikih akvizicija sada se odvija uz njezinu pomoć.

Nakon Drugog svjetskog rata, tzv javna služba distribucija umjetnička djela. Nizozemska vlada pobrinula se za povrat umjetničkog blaga odnesenog u Njemačku, koje je pripadalo kako muzejima tako i privatnim osobama. Neke od vraćenih zbirki nisu pronašle svoje vlasnike koji su umrli tijekom ratnih godina. Ove zbirke su državni fond, koja predaje djela na korištenje muzejima.

Zbirke muzeja koje su se razvile u 19. stoljeću sastojale su se gotovo isključivo od djela majstora 17. stoljeća - "zlatnog doba" nizozemskog slikarstva. Od 1880-ih do 1890-ih na čelu muzeja stajali su istaknuti znanstvenici koji su postavili temelje modernog proučavanja nizozemske umjetnosti, Obreen, Bredius, a nešto kasnije Schmidt-Degener. Znanstveno utemeljeno širenje zbirki počinje u smjeru koji je za određeni muzej najopravdaniji.

Nabavljena djela ne samo da su najveća, nego i posebno rijetka, zanimljivi majstori"zlatnog doba", formiraju se odsjeci nizozemske umjetnosti XV-XVI i XVIII-XIX stoljeća. Pojavljuju se - doduše, u relativno malom broju - djela stranih majstora: starih Talijana, novih Francuza. Niču novi muzeji u Amsterdamu i Haagu, posvećen umjetnosti XIX-XX stoljeća. Sastavljaju se izvanredne zbirke grafika i crteža. U tijeku su arheološka istraživanja - prvenstveno u jugoistočnom dijelu zemlje, koji je svoj procvat doživio u doba rimske vladavine i ranog srednjeg vijeka. Drevno središte ovog područja, grad Nijmegen, ima zbirku najzanimljivijih antičkih i srednjovjekovnih antikviteta. Konačno, izvanredne etnografske zbirke muzeja Kraljevskog tropskog instituta u Amsterdamu nesumnjivo su visoke umjetničke vrijednosti.

Budući da se ne možemo zadržati na svim ovim muzejskim zbirkama, ograničit ćemo se na njih četiri. To su Rijksmuseum u Amsterdamu, Mauritshuis u Haagu, Frans Hals Museum u Haarlemu i Boijmans-van Beuningen Museum u Rotterdamu.