Tipologija zabavnih programa na ruskoj televiziji. Žanrovska politika ruskih televizijskih kanala Specifičnost televizijskih žanrova u SSSR-u
Posljednji, najsloženiji od četiri je skupina programa koja se naziva kratka riječ "pokazati". Na prvi pogled može se činiti da ovi programi imaju neizravnu vezu s novinarstvom, međutim, da bismo dokazali suprotno, dovoljno je, primjerice, prisjetiti se “Uvoda u novinarstvo” V. L. Zwicka, koji ističe da novinarstvo nije samo “ sredstvo izražavanja i oblikovanja javnog mnijenja, instrument posredovane komunikacije (sredstvo komunikacije)”, ali i “u nizu slučajeva - način estetskog razumijevanja stvarnosti”10. Sve emisije mogu se podijeliti u 4 skupine. Okosnica prvoga je najčešći žanr skečeva na našoj televiziji: skup humorističnih skečeva koje igra grupa glumaca, u pravilu svaki od 2-5 minuta. Utemeljitelji žanra početkom i sredinom 90-ih bili su projekti kao što su "Gentleman Show" (RTR), "Oba-na" (ORT), "Oprez, moderno" (STS), "Mask Show" (RTR) , "Gorodok" ("Rusija"), "OSP-Studio" (TV-6). Danas je to "Pun" (DTV), "Naša Rusija" (TNT), "Šest okvira" (STS), "Dragi prijenos" (REN - TV), "Daleki rođaci" (REN - TV). Drugu skupinu čine zapravo duhoviti programi, poput Full House (Rusija), KVN (Prvi kanal), Krivo ogledalo (Prvi kanal), Smehopanorama (ORT) i drugi, čija je bit u nastupu komičara koji izvode svoje ili tuđe. 'minijature. Treću skupinu emisija vezanih uz žanr stand-up komedije trenutno predstavlja jedan jedini, jedinstveni program ove vrste „Comedy club“ (TNT). Bit programa ove vrste je pojavljivanje voditelja zabavljača na pozornici, koji slobodno komunicira s publikom o pomodnim temama, zanimljivo se šali, a ponekad i maltretira one koji sjede u dvorani. Konačno, četvrta skupina programa su same predstave, programi koji predstavljaju određeni sklop scenskih spektakla i broj sorti obično glazbene prirode. Emisije su najčešće serijske prirode, odnosno izlaze u određeno vrijeme, ali ne manje često su i emisije posvećene pojedinačnim događajima (blagdanski koncerti, prijenosi glazbenih festivala, obljetničke večeri pojedinih umjetnika).
Što se tiče funkcionalnog aspekta, show programi u velikoj većini slučajeva imaju samo rekreativnu funkciju, iako se samo iskreno vulgarni i neozbiljni projekti razmeću čistom rekreacijom: vratimo li se istom Uvodu u novinarstvo, ispada da u emisijskim prijenosima , očituje se i izravna organizacijska funkcija koja se sastoji u distribuciji u Svakidašnjicačisto novinarski nalazi kao što su „KVN“ ili „Plava svjetla“, provodi se kulturno-obrazovna funkcija itd. Međutim, u pravilu su show programi klasična inačica zabavnog programa koji „Klasifikator“ opisuje kao „program prvenstveno namijenjen čekanju u redu za odmor, s ciljem pružanja užitka i/ili estetskog užitka”11.
U drugom poglavlju pod nazivom "Osobitosti funkcioniranja žanrova i oblika zabavne televizije", koje se sastoji od dva odlomka, ispituje se osobnost voditelja te moralno-etička strana zabavne televizije.
Prvi odlomak "Imidž voditelja kao simbol prijenosa" posvećen je proučavanju imidža voditelja u zabavnim programima. Počevši od 1960-ih, zabavni televizijski programi počinju postupno koristiti metodu personifikacije, koja je kasnije za njih postala obvezna. Bit ove metode leži u činjenici da se voditelj uvodi u kadar kao vidljiva osoba koja je za publiku postala središte, osnova i personifikacija programa. Danas osobnost voditelja postaje toliko sastavni dio programa da o njemu ovisi gledanost projekata, često i simbol programa za gledatelje. Zato bi proučavanje ruske zabavne televizije bilo nepotpuno da ne spomenemo voditelje, koje smo podijelili u četiri vrste, prema vrsti programa - game show, talk show, reality show ili duhoviti program- predstavlja jednog ili drugog novinara. Prva vrsta je voditeljice reality showa. Voditeljica reality showa ne samo da se ne može, nego se i ne treba miješati u ono što se događa. Nema moralno pravo utjecati na zbivanja unutar projekta i ni u kojem slučaju ne smije pokazati da podržava nekog od junaka. (Možda iskreno iskustvo za sudionika, ali ne i podrška, iako moralna). Inače, prijenos gubi efekt iznenađenja, a gledatelj sumnja u poštenje i objektivnost kreatora programa. No, to ne znači da pozivamo na potpuno odustajanje od voditelja ili umanjivanje njegove uloge u programu. Voditelj je u reality showu neophodan kao posrednik, kao poveznica između sudionika i gledatelja. Potrebno je ispričati publici o projektu, predstaviti heroje programa, upozoriti njih i publiku o nadolazećim testovima, kako bi se održala natjecanja. Vodeći u obrazovnim programima- bez sumnje glavni lik, za razliku od stalnog mijenjanja sudionika (u interaktivnim kvizovima sa SMS glasovanjem, voditelj je uglavnom jedini lik kojeg vidimo na ekranu). Voditelji TV kvizova apsolutno se jasno dijele na dvije vrste ovisno o načinu ponašanja tijekom programa. Prvi tip su voditelji, koji koriste imidž strogog suca, apstrahiraju od stvarnosti, postavljaju pitanja i nepristrano daju prave odgovore. Za razliku od voditelja prve vrste, čije je sudjelovanje u igri ograničeno samo na komunikaciju s igračima, voditelj druge vrste aktivno povezuje publiku u studiju ili TV gledatelje s igrom – ako program ima interaktivno glasanje. Međutim, glavna prednost voditelja druge vrste nije toliko sposobnost rada s publikom, koliko sposobnost pronalaženja uzajamni jezik kod sudionika programa sposobnost prijeći tanku granicu između razmetljive ravnodušnosti i, možda, također razmetljive, ali ipak participacije.
Voditelj talk showa - osoba koja zaslužuje malo veću pozornost od ostalih, jer talk show je puno kompleksnija pojava od kviza ili humorističnog programa. Svaki voditelj talk showa mora zadovoljiti niz kriterija kako bi program održao na pravom putu i postigao željeni rezultat. Kompliciranost talk showa kao pravca emitiranja obvezuje voditelja, s jedne strane, da bude u samom središtu zbivanja, as druge strane, da minimalizira svoje uplitanje u situaciju; Kao i svaki drugi sudionik u raspravi, moderator ne može biti apsolutno nepristran, ali također nema pravo nametati svoje stajalište korištenjem „administrativnih sredstava“. Ipak, najveća poteškoća za voditelja talk showa možda je to što, unatoč želji za ravnopravnošću s junacima programa, uvijek mora moći biti glavni, mora moći biti “iznad” sudionika. Voditelj je uvijek dužan sve što se događa u studiju držati pod kontrolom, ne dopuštajući izljeve emocija koji razgovor mogu odvesti u krivom smjeru ili raspravu svesti na razinu svađe. Stoga su prve osobine neophodne voditelju talk showa nepristranost i sposobnost upravljanja publikom. Drugo, voditelj mora organski kombinirati individualnost i privlačnost za publiku kako bi bio pomoćnik i savjetnik, a ne "glava koja govori". Treće, ne bismo smjeli zaboraviti na ključnu kvalitetu voditelja talk showa - sposobnost da govori na vrijeme, točno i do točke: glavna poteškoća leži u činjenici da se, s jedne strane, sve predložene polemike moraju pažljivo analizirati. razrađen unaprijed, a s druge - u činjenici da je domaćin dužan stalno improvizirati, rješavajući neočekivane situacije više sile u hodu. Četvrta kvaliteta bez koje se osoba nikako ne može zvati voditeljem talk showa je dobra volja. Talk show je uvijek rad s ljudima od kojih svatko ima svoja načela, uvjerenja, svoj način komuniciranja, svoj način odnosa prema drugima, izražavanja svojih misli. Voditelj mora biti sposoban ne samo pronaći zajednički jezik sa sudionicima programa, već i osigurati da oni također pronađu zajednički jezik jedni s drugima, osigurati da savjet ili gledište jedne osobe bude nužno prenijeti drugome. Želja za pomoći i razumijevanjem trebala bi biti glavna stvar voditelja talk showa, iako zabavna. U suprotnom gubi se smisao programa, svedene su na "ne" same obrazovne, integrirajuće i druge funkcije koje su položene u ovom smjeru emitiranja.
Sve što se traži od voditeljica emisije- zastupati uzastopne brojeve i izvođače (ponekad prethodi kratkom osvrtom ili samo najavom), pa za njega nema mnogo zahtjeva, za razliku od voditelja, recimo, istog talk showa. Glavna stvar za voditelja emisije ili duhovitog programa je biti atraktivan i duhovit: pojavivši se prije sljedećeg videa ili broja, mora vješto stvoriti pozitivno raspoloženje, vodeći gledatelja na umirujući val. Više od njega ne traži ni sam gledatelj, koji takve programe često gleda samo u potrazi za rekreacijom, pozitivnim emocijama, čistim humorom; Uostalom, za većinu publike, voditelj show programa nije ništa drugo nego "glava koja govori", povremeno prekidajući nastup komičara. No, iako se nalaze u tako namjerno gubitničkoj poziciji, voditelji u emisiji svojom karizmom često služe kao ključ uspjeha pojedinog programa.
Drugi odlomak - "Moralni i etički aspekti moderne ruske zabavne televizije" - posvećen je, kao što naziv implicira, jednom od najvažnijih aspekata moderna televizija- moralno-etički. Bez sumnje, glavna zadaća ruskog televizijskog emitiranja trebala bi biti popunjavanje programske mreže dovoljnim brojem zabavnih programa s društvenim, obrazovnim i edukativnim sadržajima koji pomažu u odgoju, a koji imaju snažan potencijal upoznati osobu s kulturno dobro. No, danas eterom dominira, prije svega, zabava upućena tamnoj strani ljudske osobnosti, eksploatirajući teme nasilja, seksa, društvene nejednakosti, propovijedajući eskapizam i ideologiju potrošnje.
Problem nasilja na TV ekranu ponekad se potkrepljuje raznim teorijama, primjerice teorijom šoka (nasilje gledatelja "izvlači" iz svakodnevice, vodeći ga iz stanja psihičke inhibicije) ili teorijom katarza (snažnim emocionalnim šokom propovijeda se pročišćujuće i oplemenjujuće djelovanje umjetnosti); Nasilje na ekranu često se objašnjava potrebom gledatelja za psihičkim opuštanjem, zadovoljenjem niskih agresivnih nagona. Opravdanje za prekomjernu upotrebu seksualnog sadržaja obično se svodi na tvrdnju o slobodi govora, protest protiv licemjerja i konformizma. Eskapistička priroda zabavnih programa poziva se na samoidentifikaciju pojedinca i politiku "jednakih" mogućnosti. No, pozivajući se na prizemne instinkte, zabavna televizija samo pridonosi duhovnom i emocionalnom osiromašenju gledatelja, usađujući im, između ostalog, agresiju, sebičnost, konzumerizam, ravnodušan odnos prema obiteljskim i društvenim vrijednostima.
Osim toga, drugi odlomak drugog poglavlja fokusira se na sve veću “zabavu” vijesti i analitičkih programa. Bez sumnje, ovaj proces ima prilično velik broj pozitivnih aspekata: pokazni rad "za gledatelja", usmjerenost televizije na prijenos informacija na što zanimljiviji način, mogućnost razrade novih oblika televizijskog programa, višestruko povećanje prihoda od programa, „sposobnost govora pomoću alata mainstream utjecaja na najširu publiku televizije i kina, sposobnost razgovora s milijunskom publikom o važnim temama”12, sposobnost formiranja svjetonazorskih vrijednosti i sustave ideja kroz razumljive i ugodno percipirane slike, itd. Međutim, uz sve prednosti gore navedenog procesa, postoje aspekti koji ga čine barem dvosmislenim: zabava je prvenstveno izgrađena na emocijama, a ono što se emocionalno percipira nije samo ne privlači pozornost osobe na pokrivene probleme, već, naprotiv, odvlači pažnju od njih. Zabava ne može a da se ne sukobi sa svakodnevnicom – da bi se etablirala kao nova televizijska stvarnost, koriste se svi oblici sablažnjenja, od verbalnog do vizualnog, publika se u početku percipira pojednostavljeno, gledatelj je obdaren prilično niskom kulturom. razini. To pak potiče novinare u informativnim emisijama da pribjegavaju stalnoj uporabi humora, klipnom stilu prezentiranja informacija, pojednostavljivanju govora, poigravanju stereotipima, korištenju jednostavnih, ponekad primitivnih simbola, slika, pozivanju na jednostavne emocije i fiziološke potrebe.
Od 80-ih godina XX. stoljeća koncept infotainmenta kao sinteze vijesti i zabave počinje uzimati maha u novinarstvu. Koncept infotainmenta ne temelji se toliko na prezentaciji činjenica, koliko na priči o suptilnim, ali u pravilu zanimljivim masovnoj publici, detaljima događaja koji se prati. Infotainment, koji predstavlja objektivnu sliku stvarnosti na zabavan i eskapistički način, usko je povezan s konceptima kao što su svijest isječaka, svijest o datotekama i glamur. Postoje dva suprotna mišljenja o tome koliko bi se trebale preklapati vijesti i zabava. Prvo je stajalište istraživača (N. Postman, D. B. Dondureya) i praktičara starije generacije (V. V. Pozner, E. M. Sagalaev), koji negiraju prezentaciju informacija na zabavan način. Takvo viđenje problema motivirano je činjenicom da televizija, umjesto jednog informativnog bloka, gledateljima nudi lanac događaja bez konteksta, veze, vrijednosti, odjeven u svjetlo, zanimljiv oblik, ujednačava značaj, i što je još važnije, ozbiljnost emitirane vijesti. Suprotno gledište je gledište, prije svega, modernih TV praktičara, kao što su L. G. Parfenov (NTV), S. V. Evdokimov (NTV), A. E. Rodnyansky (STS). Po njihovom mišljenju, riječi "vijest" i "zabava" se međusobno ne isključuju; vijesti mogu biti zabavne ako i samo ako zanimaju osobu. Glavna stvar, prema pristašama infotainmenta, jest prisutnost stalne publike, a zabavni dizajn vijesti samo je odraz društvenog optimizma povezanog s relativnom stabilizacijom društveno-političke situacije.
Rezultati rada
Nakon analize niza teorijskih izvora i vlastitih zapažanja, definirali smo pojam "zabava". Zabavno televizijsko emitiranje tako je višestruk fenomen da mu je ne samo nemoguće pristupiti s bilo kojim zahtjevom, nego bi bilo velika pogreška. Stoga predlažemo donekle složenu, ali ipak sveobuhvatnu definiciju zabavnog televizijskog programa: to su televizijski programi koji su oblik i način provođenja slobodnog vremena, kombinirajući znakove uzbuđenja, humora, igre i bijega od stvarnosti, namijenjeni emocionalna reakcija publike povezana sa zadovoljstvom, uživanjem, emocionalnom ugodom i opuštanjem.
Zatim smo predstavili vlastitu žanrovsku klasifikaciju modernih ruskih zabavnih programa, dijeleći sve takve televizijske proizvode u četiri vrste: reality showove, talk showove, TV igre i same emisije. Svaka grupa je analizirana prema sljedećoj shemi:
1. povijesna digresija;
2. pregled funkcionalne komponente;
3. studij konstrukcije kompozicije i dramaturgije;
4. procjena moguće uporabne vrijednosti;
5. raspodjela zupčanika u zasebne skupine unutar zadanog tipa.
U skladu sa svakom vrstom programa, istražene su i slike voditelja. Saznali smo da svaki od njih, ovisno o smjeru emitiranja, ima niz stabilnih značajki koje su svojstvene ovoj vrsti voditelja i omogućuju, između ostalog, postizanje zadataka koji su dodijeljeni jednom ili drugom smjeru emitiranja.
Također, analizirana je moralna i etička strana zabavnih programa. Saznali smo da zabava može imati i pozitivan i negativan sadržaj, a glavna zadaća u ovom slučaju je pronaći granice koje nam omogućuju da odvojimo jedno od drugoga. Ako neki programi, osim rekreativno-zabavne, nose i spoznajno-orijentacijske sadržaje, onda ostali programi, naprotiv, smanjuju duhovno-etičku razinu publike.
Naposljetku, dokazali smo da zabavu ne treba suprotstavljati informativno-analitičkom televizijskom emitiranju, budući da danas postoji niz pojava koje kombiniraju informativne i zabavne metode praćenja stvarnosti. No, kako je istraživanje pokazalo, takva sinteza može biti najrazličitije prirode, a udio zabave varira od minimalnog (u slučaju kada služi kao primjeren dizajn informativnog programa) do ekstremnog (kada je pokrivenost događanja u cijelosti prikazana kroz prizmu zabave).
1. S. N. Akinfiev Žanrovsko-tematska struktura ruske zabavne televizije.// XIII Internacional konferencija studenata, diplomanata i mladih znanstvenika "Lomonosov 2006". - Moskva, 2006. Sažeci. - C.2 0,2 str.l.
2. S. N. Akinfiev Zabavna televizija: definicija, klasifikacija, žanrovi // Bilten Moskovskog sveučilišta. Serija 10. Novinarstvo. - 2008. - br. 6. 0,8 p. l.
3. S. N. Akinfiev Zabavna komponenta moderne ruske televizije // Mediascope [elektronički izvor]. – Elektron. Dan. - M., 2008. - Broj 2. - Način pristupa: http://www. medijaskop. ru/čvor/230 ; besplatno. - 0,7 p. l.
Ukupan obim publikacija je 1,7 str.
Rad je obavljen na Odsjeku za televiziju i radiodifuziju Fakulteta novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta Lomonosov. M. V. Lomonosov
Znanstveni savjetnik: kandidat filološke znanosti, izvanredni profesor Kachkaeva Anna Grigorievna
Službeni protivnici: doktor filoloških znanosti, profesor Desyaev Sergey Nikolaevich
Kandidat filoloških znanosti, izvanredni profesor Volkova Irina Ivanovna
Nositelj: Institut za usavršavanje televizijskih i radijskih djelatnika
Disertacija se može pronaći u Fundamentalnoj knjižnici Moskovskog državnog sveučilišta na adresi: Moskva, 119192, Lomonosovski prospekt, 27.
Znanstveni tajnik disertacijskog vijeća: kandidat filoloških znanosti, izvanredni profesor V. V. Slavkin
Moskva, 2008
I. Opće karakteristike djela.
Relevantnost rada. Zabavni programi u svom modernom obliku pojavili su se na ruskoj televiziji tek u posljednjih 10-15 godina, s pojavom nove ekonomske i politički sustavi koja je utjecala na formiranje domaće televizije. No, unatoč impresivnoj količini zabavnih televizijskih proizvoda u programskoj shemi, još uvijek ne postoji jedinstvena cjelovita klasifikacija programa ove vrste, izuzev znanstvenih radova koji samo spominju postojanje raznih vrsta zabavnog programa, ili opisati njihove pojedine tipove ili ponuditi zastarjele usporedne klasifikacije. Štoviše, nitko od teoretičara novinarstva nikada nije precizno definirao pojam "zabavnog TV programa". Situaciju pogoršava činjenica da rijetki autori zabavnim programima daju sveobuhvatnu ocjenu, fokusirajući se samo na moralno-etičke nedostatke i oskudan semantički sadržaj; zanemarujući činjenicu da je televizijska zabava sastavni dio mreže emitiranja bilo kojeg kanala, društvena vrijednost koji pomnijim ispitivanjem postaje neporeciv.
Stupanj znanstvene razvijenosti teme. S obzirom na to da u teoriji televizijskog novinarstva praktički nema punopravnih znanstvenih radova koji su u potpunosti posvećeni zabavnom programu, pri izradi disertacije morali smo se osloniti na radove koji proučavaju samo pojedine aspekte problematike koja nas zanima. . Tako su, na primjer, proučavanju zabavne televizije općenito i problemu klasifikacije zabavnih programa posebno posvećene knjige A. A. Novikova, E. V. Pobereznikova, N. V. Vakurova, kao i „Jedinstveni zahtjevi (klasifikator) za sustave za fiksiranje i dekodiranje činjenice pojavljivanja TV proizvoda u eteru”, nudi nekomercijalno partnerstvo “Mediacommittee”1. Perspektive i načini daljnjeg razvoja ruske zabavne televizije razmatraju se u knjigama N. V. Bergera, N. B. Kirillove, u zbirkama "Televizija: režija stvarnosti" koju je uredio D. B. Dondurei i "Teleradijski eter: povijest i suvremenost" koju je uredio A. G. Kačkajeva2. Moralno-etička komponenta zabavnog televizijskog emitiranja analizirana je u djelima S. A. Muratova, R. A. Boretskog, A. S. Vartanova, V. A. Sarukhanova3. Izlet u povijest razvoja zabavne televizije postao je moguć zahvaljujući radovima S. A. Muratova, G. V. Kuznetsova, E. G. Bagirova, A. S. Vartanova, R. I. Galuška, kao i zbirkama „Televizija jučer, danas, sutra "i" Televizijska pozornica "4. Socio-psihološki aspekt televizijske zabave proučavan je u djelima N. Lumana, E. A. Bondarenka, I. N. Gaidareve, R. Harrisa, V. P. Terina, E. E. Pronine, G. G. Pocheptsova, M. M. Nazarova i drugih5. Filozofska osnova proučavani problem bili su radovi E. Tofflera, M. McLuhana, E. Berna, J. Dumazediera, M. Castellsa, J. Huizinga6. Osim toga, proučili smo niz vijesti i tematskih stranica (službene stranice TV kanala, televizijskih kuća, internetskih izvora koji pružaju povijesne i statističke informacije)7.
Empirijska osnova istraživanja bili su zabavni televizijski programi ruskih emitiranih televizijskih kanala, u povijesnom dijelu rada - zabavni televizijski programi sovjetske televizije.
Metodologija disertacije. Metodologija istraživanja temelji se na načelima historicizma, strukturno-funkcionalne analize i konzistentnosti. Metode istraživanja uključuju činjenične i povijesna analiza, funkcionalna analiza, komparativna i tipološka analiza ruskih zabavnih TV programa za 2005.-2008. Osim toga, žanrovska klasifikacija zabavnih televizijskih programa prikazana u radu te analiza moralno-etičkih aspekata zabavne televizije temelje se na autorovim promatranjima evolucije zabavnog televizijskog emitiranja od 2005. do 2008. godine.
Znanstvena pouzdanost ovog rada osigurana je korištenjem odgovarajuće znanstvene metodologije, detaljnom teorijskom bazom, korištenjem širokog spektra metoda i opsežnog empirijskog materijala.
Predmet istraživanja disertacije je suvremena ruska zabavna televizija, međutim, nemoguće je ne pratiti cijeli proces formiranja domaće zabavne televizije, počevši od 1957. godine, od trenutka kada je prva zabavna emisija „Večer veselih pitanja“. emitiran u SSSR-u. Gotovo istodobno sa sovjetskim, prvi zabavni projekti pojavili su se u Sjedinjenim Državama i zapadnoj Europi. No, njihovi razvojni putovi bili su dijametralno suprotni: dok zabavna televizija na Zapadu ubrzano napreduje i svoj vrhunac doživljava sredinom 1990-ih, zabavna televizija u SSSR-u iz niza razloga tek počinje poprimati današnji izgled. ovaj put iz više razloga. Pravo sustavno formiranje domaće zabavne televizije počinje tek u razdoblju kasnih 90-ih godina 20. stoljeća - početka 21. stoljeća.
Predmet ovog istraživanja je žanrovska struktura suvremene ruske zabavne televizije.
Sustavno rješavanje postavljenih zadataka pomoći će u postizanju cilja studija:
1. definicija pojma "zabavni program";
2. razvrstavanje pojedinih područja emitiranja zabavne televizije;
3. analiza osobnosti voditelja kao simbola svake od vrsta programa;
4. analiza moralno-etičkog aspekta utjecaja televizijske zabave na svijesti publike radi formiranja što adekvatnijeg odnosa prema stvarnosti;
5. utvrđivanje prisutnosti zabavne komponente u informativno-analitičkom televizijskom emitiranju.
Svrha disertacije je potkrijepiti predloženu žanrovsku klasifikaciju zabavnih programa i identificirati obrasce razvoja zabavne televizije.
Znanstvena novost rada leži u činjenici da autor po prvi put provodi sustavno istraživanje moderne ruske zabavne televizije. U tijeku rada definiran je pojam „zabavnog TV programa“ te je predložena klasifikacija zabavnih programa koji su sustavno proučavani i grupirani, čime je moguće prikazati zabavnu televiziju kao složen sustav čija je svaka poveznica ima svoje karakteristike, funkcije, mogućnosti i ciljanu publiku.
Glavne odredbe disertacije priložene na obranu:
Zabavni TV program je TV program koji je oblik i način provođenja slobodnog vremena, namijenjen emocionalnom reagiranju gledatelja povezanom s dobivanjem zadovoljstva, uživanja, emocionalne ugode i opuštanja;
Zabavnu televiziju čine programi različitih smjerova emitiranja, kombinirajući znakove uzbuđenja, humora, igre i eskapizma. Zabavne programe možemo podijeliti u četiri vrste: reality showove, talk showove, kvizove i showove. Takva je podjela nužna za najbolje razumijevanje značaja svake od ovih vrsta;
Zabavna televizija je, uz informativno-analitičku televiziju najvažniji faktor socijalna orijentacija pojedinca, razvoj njegovih etičkih načela i modela ponašanja u društvu;
Zabavna komponenta sve više postaje sastavni dio informativno-analitičkog televizijskog emitiranja, afirmirajući kretanje prema zabavi kao jednom od glavnih trendova u razvoju suvremene televizije.
teorijska vrijednost rad se sastoji u odobravanju termina “zabavni program” koji smo predložili, kao i u odobravanju nove žanrovske klasifikacije zabavnih programa.
Praktična vrijednost rada je u tome što se stečena znanja mogu koristiti pri programiranju kanala i kreiranju pojedinačnih programa, kao iu okviru obrazovnog procesa na fakultetima novinarstva pri čitanju predavanja, specijalnih kolegija, izvođenja seminara. te praktična nastava na sveučilištima koja se bave izobrazbom i prekvalifikacijom TV novinara. Ova bi istraživanja mogla biti zanimljiva sociolozima koji proučavaju modernu zabavnu televiziju.
Osim toga, vrijednost rada povezana je s nadolazećom integracijom ruske televizije u paneuropski televizijski sustav emitiranja, što prije svega podrazumijeva moguću unifikaciju vrsta televizijskih programa, prema kojima će zemlje članice EU-a moći standardizirati sve programe razvijanjem zajedničkih televizijskih žanrova. Svrha takvog objedinjavanja trebala bi biti “osiguranje pravne sigurnosti za suzbijanje nelojalne konkurencije, kao i najveća moguća zaštita javnih interesa”8. Očito je da će razvoj jedinstvenog koncepta za racionalizaciju programa ove vrste pomoći ruskoj televiziji da, s jedne strane, riješi neke od administrativnih, marketinških i istraživačkih zadataka, as druge strane da se mnogo brže integrira u pansion. -Europski sustav radiodifuznih pravaca.
Provjera rada i objave. Materijali rada disertacije prijavljeni su na VIII međunarodnoj konferenciji studenata, postdiplomaca i mladih znanstvenika "Lomonosov 2006" (Moskva). O temi disertacije autor je objavio članak u časopisu „Bulletin of Moscow University. Serijal 10. Novinarstvo”, kao i članak u online publikaciji Mediascope.
U uvodu se obrazlaže važnost i relevantnost istraživanja, otkriva stupanj njegove proučavanosti, formulira njegova svrha, karakteriziraju se predmet i objekt istraživanja, utvrđuje znanstvena novost i praktična vrijednost rezultata rada.
U prvom poglavlju disertacije "Suvremena ruska zabavna televizija", koje obuhvaća dva odlomka, ističe se problem definiranja pojma televizijske zabave, nakon čega se opisuje povijest zabavne televizije u SSSR-u i Rusiji te se daje klasifikacija zabavnih programa. dano.
U prvom odlomku „Zabavna televizija – definicija, povijest, tipologija“ daje se kratki kulturološki pregled pojma „zabava“, definiraju se znakovi i granice televizijske zabave, te daje kratki izlet u povijest razvoja zabavne televizije u Hrvatskoj. SSSR-a i Rusije. Zabava je prije svega emocionalna procjena stvarnosti čiji je sadržaj odbacivanje društveno-političkih i ideoloških aspekata. Glavna značajka zabavnih programa je njihova usmjerenost na obavljanje određenog broja specifičnih funkcija, s tim u vezi izdvajamo zabavne programe u zasebnu skupinu. Program se može nazvati zabavnim ako zadovoljava barem nekoliko od sljedećih potreba gledatelja:
1. dobivanje zadovoljstva, pozitivnih emocija;
2. oslobađanje od stresa (rekreacija i opuštanje), smanjenje tjeskobe;
3. bijeg od stvarnosti (eskapizam);
5. emocionalno shvaćanje komičnog (humor).
U procesu analize postaje jasno koliko nam se definicija pojma „zabavni program“ čini složenom i dvosmislenom, pa se stoga u radu donosi sljedeći zaključak: program se ne može nazvati zabavnim na temelju samo jednog od iznad znakova – inače između njih nećemo naći ništa opće. Stoga, samo uzimajući u obzir sve znakove u kompleksu, moguće je dati definiciju koncepta koji nas zanima. Dakle, zabavni programi su televizijski programi koji su oblik i način provođenja slobodnog vremena, kombinirajući znakove uzbuđenja, humora, igre i bijega od stvarnosti, namijenjeni emocionalnoj reakciji publike povezanoj s dobivanjem zadovoljstva, uživanja, emocionalne ugode i opuštanja.
Domaća zabavna televizija ima prilično dugu povijest. U njegovom sovjetskom razdoblju jasno se razlikuju tri etape: a) 1957.-1970. – nastanak i formiranje zabavne televizije; b) 1970. - prva polovica 80-ih - vrijeme stroge partijske kontrole na TV-u, koja je zaustavila kvalitativni razvoj zabavnog televizijskog emitiranja; c) druga polovica 80-ih je prijelazno razdoblje, početak formiranja ruske zabavne televizije. Ruski zabavni televizijski sektor poprima svoj današnji oblik tek početkom 21. stoljeća. pojavom žanra reality showa, kao i sveprisutnošću kvizova, talk showa i humorističnog programa.
Drugi odlomak "Klasifikacija žanrova zabavnih programa" u potpunosti je posvećen našoj predloženoj klasifikaciji modernih ruskih zabavnih programa. Na ruskoj televiziji reality show prvi put se pojavio 2001. godine, emitiranjem prvog izdanja emisije "Iza stakla" (TV-6). Njihova glavna značajka je promatranje života junaka programa u stvarnom vremenu, apel na stvarnost u svim njenim pojavnim oblicima, počevši od sudionika i završavajući krajolikom. Unatoč općim principima, sve reality showove možemo podijeliti u četiri skupine, u skladu s tim na čemu se temelji razvoj radnje u programu (osim što u podjeli skupina leže različite psihoemocionalne i vrijednosne osnove) . Programi prve skupine ("Posljednji heroj" (Prvi kanal), "Dom-2" (TNT), "Otok iskušenja" (REN - TV), "Iza stakla" (TV-6)) iskorištavaju, prije svega, ljudski instinkti i emocije su programi izgrađeni na principu "odnosi - natjecanje - egzil". Cilj nije toliko osvojiti sudionika u određenom natjecanju ili u projektu općenito, već testirati njegovu sposobnost "preživljavanja", sposobnost izgradnje odnosa s drugim likovima tijekom cijelog ciklusa prijenosa. Reality showovi, spojeni u drugu skupinu, su programi koji se temelje na samospoznaji sudionika - "Glad" (TNT), "Tvornica zvijezda" (Prvi kanal), "Kandidat" (TNT). Vanjska oprema projekta ista je kao u stvarnosti prve skupine: razlika je u tome što u programima druge skupine vjerojatnost pobjede ili gubitka junaka ne ovisi samo i ne toliko o njegovom društvenom instinktu, nego već na njegovim vještinama. Veze, iako su važan dio projekta, nestaju u drugom planu. Dva najnovija grupa- ovo su programi koji su na razmeđi realityja i showa, programi koji se ne mogu nazvati reality showom u punom smislu te riječi, ovo je jedna vrsta reality televizije, u kojoj naglasak nije toliko na realityju što se događa kao na zabavnoj komponenti programa. Na primjer, treća skupina su projekti čiji likovi ne žive zajedno i nisu izolirani od društva. Suština transfera nije u razvoju odnosa između njih, već u identificiranju apsolutnog pobjednika u njihovom području, što može biti ili pojedinac (“Bitke vidovnjaka” (TNT)), ili tim (“Najjači čovjek” ”, “Presretanje” (NTV )). Posljednja, četvrta skupina reality showova, izvana najjednostavnijih i najjednostavnijih - kronike, gdje kamera jednostavno bilježi ono što se događa, ovisno o namjeri autora. Nema sudionika koji se međusobno natječu, a vremenske i teritorijalne granice određuje samo glavni lik, ponekad i jedini, koji je u nekim slučajevima i vođa. Kronike su podijeljene u tri vrste: a) emisije u kojima kamera prati zvijezdu show businessa, bilježeći sve trenutke njezina života („Full Fashion“ (Muz-TV), „Plavuša u čokoladi“ (Muz-TV) , “Kuća” (MTV)); b) emisije u kojima kamera bilježi sve trenutke života zvijezde ili novinara koji se određeno vrijeme okušava u za njih neobičnoj profesiji („Jedan dan” s Kirilom Nabutovom” (NTV), „Iskušano na sebi” (REN - TV), "Zvijezde mijenjaju profesiju" (TNT), "Zvijezde na ledu" (Prvi kanal), "Cirkus sa zvijezdama" (Prvi kanal), "Kralj ringa" (Prvi kanal)); c) programi koji koriste snimanje skrivenom kamerom ili kućni video (“Sam sam režiser” (“Rusija”), “Šala” (Prvi kanal), “Goli i smiješni” (REN - TV), “Figli-Migli” (TNT ) ).
Reality showovi, kao i svaki drugi smjer emitiranja, nose određeno značenje dok ima izrazito utilitarno značenje. Prvo, stvarnost pokazuje čovjeku načine rješavanja određenih problema. životne situacije(u pravilu sukobi), a drugo, prema, na primjer, D. B. Dondureiju, reality showovi mogu postati jedinstveni alat s kojim možete naučiti ljude da budu tolerantniji, riješiti se društvenih fobija, društva, bez obzira njegove veličine.
Značajna godina za Talk show 1996. bila je godina kada je kanal NTV pokrenuo prvi istinski zabavan projekt, About This. Iste 1996. godine na ORT-u je objavljeno prvo izdanje programa V. Komissarova "Moja obitelj", a 1998. na NTV-u se pojavio talk show Yu. Menshova "Ja sam". Od ovog trenutka počinje progresivni razvoj ovog smjera na ruskoj televiziji. Talk-šou pokazuje osobi koja se susreće s problemom da nije sam, da oko sebe ima dovoljno ljudi s identičnim problemima, ali prava bit takvih programa nije u nepristrasnom promišljanju okolne stvarnosti i ne u pesimističnom iskaz činjenica. Vrijednost talk showa je u tome što takvi programi konsolidiraju različite slojeve i ćelije društva u jedinstvenu cjelinu, pronalazeći sličnosti u životnim pozicijama, afirmirajući moralne vrijednosti prihvatljive svima i pomažući u pronalaženju univerzalnog rješenja za zajedničke probleme. svi sudionika talk showa- od gledatelja do stručnjaka - pokušavaju simulirati situaciju zajedničku svakom pojedinom slučaju, projicirajući je ne samo na konkretnog sudionika koji sjedi ispred nas, već i na svakog gledatelja koji je izravno vezan uz ovaj problem.
Okrećući se klasifikaciji programa ove vrste, treba napomenuti da je zabavni talk show na ruskoj televiziji u smislu vrste prilično nejasna formacija. Ako postoje zajednički za sve programe žanrovske značajke, postoji cijela linija sekundarne oznake, koje ne dopuštaju podjelu talk showa u jasne skupine, prema samo jednom kriteriju, pa će postojati najmanje dva kriterija. Prvi - ciljani - podrazumijeva podjelu talk showa u skupine prema publici kojoj su namijenjeni. Mogu se razlikovati tri glavne skupine. Prva skupina - "ženske" talk show emisije. U programu se raspravlja o onim temama koje su od interesa ili mogu biti od interesa samo za žene (osobni život, moda, ljepota, zdravlje, karijera), problem se obično razmatra kroz prizmu ženske vizije svijeta, heroji priča su žene, voditelji su žene-voditelji: " Ja sama ”(NTV),“ Lolita. Bez kompleksa ”(Prvi kanal), „Što žena želi” („Rusija”), „Grad žena” (Prvi kanal), „Djevojačke suze” (STS). Druga skupina su "obiteljske" talk show emisije. Za razliku od čisto „ženskih“, već su obiteljski orijentirani, raspravlja se o problemima koji su isti za oba spola, podjednako su uključeni i muškarci i žene, programi izgledaju malo zanimljivije zbog veće raznolikosti tema i mogućnosti učenja problem s različitih gledišta. To su Big Wash (Channel One), My Family (Rusija), Family Passions (REN - TV), Okna (TNT), Domino Principle (NTV). Treća skupina su usko specijalizirani, najčešće glazbeni talk showovi, poput Crno-bijelog (STS) ili Grupe za analizu (Muz-TV). Teme - glazba, show business, moderne subkulture. Etički kriterij podrazumijeva podjelu u dvije skupine sukladno moralno-etičkom sadržaju i oblikovanju programa. Prva skupina su programi koji se fokusiraju na skandale, na sukobe, često na tučnjave između sudionika. Bit programa, u pravilu, nije u potrazi za rješenjem, već u samoj raspravi problema: „Veliko pranje“, „Prozori“, „Pusti ih da govore“. Druga skupina su programi koji pokušavaju izbjeći razgovore o “žutim” temama, otvorene sukobe u studiju. Uz svu njihovu zabavu, pomažu sudionicima pronaći izlaz iz situacije, riješiti probleme, dati pravi savjet. To su "Domino princip", "Pet večeri" (Prvi kanal), "Privatni život", "Obiteljske strasti". Masovna proizvodnja igrane emisije počinje tek 1989., kada su “Lucky Chance” i “Brain Ring. Od tada su programi ove vrste postali sastavni dio radiodifuzne mreže. Budući da je voditelj središnja figura TV igrica, takvi se programi prilično jasno dijele u tri skupine ovisno o tome tko je voditelju tijekom igre antagonist. Prva grupa su kvizovi u kojima se voditelj svaki put suočava s novim, nepoznatim igračima ("Tko želi postati milijunaš" (Prvi kanal), "Prirodna razmjena" (Muz-TV), "Polje čuda" (Prvi kanal). ), "Pogodi melodiju "(Prvi kanal), "Sto prema jedan" ("Rusija"), "Sretna prilika" (ORT). Poraženi igrač ili tim u kvizovima prve vrste više se ne vraća u program. Druga skupina su programi u kojima s voditeljem igra određeni broj istih učenjaka. Igre se, u pravilu, odvijaju tijekom određenog ciklusa, igrač koji izgubi može se vratiti u program u sljedećem ciklusu. Baš kao u prvom slučaju, igrači se mogu pridružiti timovima ("Što? Gdje? Kada? "(Prvi kanal)," Brain Ring "(ORT)) ili se boriti za sebe ("Vlastita igra", (NTV)). Treća skupina je sukob između voditelja i publike (gledatelja). To su ili SMS kvizovi (“Uhvati sreću” (MTV), “Novac na poziv” (REN - TV), “Novac na žici” (TNT)), ili programi koji jedno dugo natjecanje s prilično jednostavnim pravilima (“Gold Rush” (ORT) , “Next” (Muz-TV, MTV)). Od sudionika se ne traži toliko erudicija koliko brzina reakcije. Televizijske igrice popularni su programi iz mnogo razloga. Prvi razlog može se nazvati "nacionalnost", dostupnost svima, drugi je povezan sa sposobnošću osobe da objektivno ocijeni svoje znanje. Treći razlog je želja svake osobe za stalnim usavršavanjem, četvrti, trgovački, temelji se na prirodnoj želji svake osobe za pobjedom, peti je povezan s učinkom suučesništva i, konačno, posljednji razlog za atraktivnost TV igrica može se nazvati fenomenom same igre, sa svojom nepredvidljivošću, učinkom iznenađenja i preokretima.zaplet, uvijek sportske prirode.
UVOD
POGLAVLJE 1. Povijesni razvoj sustava žanrova na domaćoj televiziji
1.1 Nastanak televizije u Rusiji
1.2 Pojam televizijskih žanrova
POGLAVLJE 2. Značajke postojanja različitih žanrova na sovjetskoj i modernoj ruskoj televiziji
2.1 Specifičnosti televizijskih žanrova u SSSR-u
2.2 žanrovski sustav moderna ruska televizija
ZAKLJUČAK
KNJIŽEVNOST
UVOD
Televizija je jedan od najvećih fenomena 20. stoljeća koji spaja napredna dostignuća novinarstva, znanosti, umjetnosti, znanstveno-tehničke misli i ekonomije.
Opća ideološka orijentacija televizije u nedavnoj je prošlosti odgovarala kursu Komunističke partije SSSR-a, ali je televiziji, koja je zbog svoje specifičnosti - jedinstva audio i video signala, najjači kanal utjecaja, pripisana tzv. posebna uloga: odgoj sovjetskih ljudi u duhu komunističke ideologije i morala, nepopustljivost prema buržoaskoj ideologiji i moralu.
U relativno kratkom razdoblju, nazvanom "tranzicijsko razdoblje", u domaćem televizijskom sustavu dogodio se veliki broj transformacija: televizijske kuće podijeljene su prema vrsti djelatnosti (emitiranje i proizvodnja programa); pojavili su se novi oblici vlasništva (komercijalna, javna televizija); razvile su se nove funkcije televizije, poput izborne funkcije ili funkcije upravljanja javnim mnijenjem; počeo se primjenjivati mrežni princip distribucije programa, nov za domaći televizijski sustav; porastao je broj regionalnih i lokalnih nakladnika, promijenila se specifičnost njihove programske politike, na što su veliki utjecaj imali federalni televizijski kanali. Federalni televizijski kanali kao što su ORT ("Prvi kanal"), RTR ("Rusija"), NTV, koji se danas emitiraju u gotovo svim regijama Rusije, privlače veliku publiku.
Trenutačno, zbog demokratizacije društva i televizije, potonja se neprestano poboljšava, usavršavajući svoje metode i tehnike, već uzimajući u obzir nove stvarnosti. Rusko društvo već više od deset godina organizira svoj razvoj prema novim zakonima društveno-ekonomske strukture. Promjene su se dogodile u području sustava masovnih komunikacija, pojavili su se novi mehanizmi odnosa novinarstva i drugih javnih struktura, promijenila se uloga i funkcije novinarstva: ono danas živi i djeluje u novim uvjetima konkurencije i tržišnih odnosa. .
Dakle, relevantnost naše teme seminarski rad zbog dinamičnog razvoja televizije od sovjetskog razdoblja do danas, što za sobom povlači i promjenu žanrovske strukture.
Metodološka osnova za pisanje našeg rada bio je rad Ya.N. Zasursky, E.G. Bagirov, R.A. Boretsky, L. Kroichik, G.V. Kuznjecova, E.P. Prohorova i dr., koji obrađuju općeteorijske probleme medija i na temelju kojih bi trebalo klasificirati televizijske žanrove.
Studije autora kao što su R.A. Boretsky, A. Vartanov, V.V. Egorov, Ya.N. Zasursky, G.V. Kuznetsov, A.Ya. Yurovsky i drugi pomažu identificirati glavne trendove u razvoju televizije u povijesnom aspektu, njezinu specifičnost i ulogu u društvu kao društvenoj instituciji.
Npr. Bagirov je u svojim radovima analizirao faze formiranja i razvoja domaće televizije, obraćajući pozornost na njezine žanrovske i funkcionalne značajke.
V.V. Egorov u monografiji "Televizija između prošlosti i budućnosti" opisuje glavne značajke televizijskog emitiranja danas, teme i žanrove televizije.
U nizu radova o teoriji novinarstva i masovnih komunikacija otkrivaju se faze evolucije domaće televizije svojstvene suvremenom razdoblju njezina razvoja. Dakle, Ya.N. Zasursky analizira stanje domaćeg novinarstva u tranzicijskom razdoblju i govori o fazama njegova razvoja, značajkama funkcioniranja u suvremenom društvu, načelima interakcije s drugim društvenim institucijama.
Publikacije L.A. Efimova, M. Golovanova, koji pokreću probleme reorganizacije televizije, njezine neovisnosti o predsjedničkom diktatu, slobodi govora te raspravljaju o promjenama koje su se dogodile na državnoj televiziji nakon 1991. godine.
Svrha rada je razmotriti proces formiranja i transformacije sustava televizijskih žanrova u Rusiji u sovjetskom i postsovjetskom razdoblju.
Predmet proučavanja su televizijski žanrovi, a predmet proučavanja njihova identifikacija u različitim povijesnim razdobljima.
Za postizanje našeg cilja smatrali smo potrebnim identificirati sljedeće zadatke:
1. Odrediti glavne etape u razvoju domaće televizije;
1. Definirati pojam "televizijskog žanra", dati klasifikaciju televizijskih žanrova i identificirati njihova razlikovna obilježja;
3. Odredite značajke postojanja sustava televizijskih žanrova u sovjetskim i postsovjetskim vremenima.
Praktični značaj našeg rada leži u činjenici da se materijali prikazani u njemu mogu koristiti u praktičnim aktivnostima novinara raznih televizijskih kanala, kao i kao osnova za razvoj tečaj u televizijskom novinarstvu za studente. Dio informacija sadržanih u djelu može se također uključiti u predavanja i posebne tečajeve.
POGLAVLJE 1. Povijesni razvoj sustava žanrova na domaćoj televiziji
1.1 Nastanak televizije u Rusiji
Polazištem za “rođenje” televizije u Rusiji smatra se sljedeći datum: 30. travnja 1931., novine Pravda su izvijestile: “Sutra, prvi put u SSSR-u, eksperimentalni prijenos televizije (dalekovid ) putem radija će se napraviti. S kratkovalnog odašiljača RVEI-1 Svesaveznog elektrotehničkog instituta (Moskva) na valu od 56,6 metara prenosit će se slika žive osobe i fotografije.
Nakon prvih uspješnih eksperimenata odlučeno je da se počne redovito emitirati. Iz zgrade Svesaveznog elektrotehničkog instituta odašiljač je premješten u kuću broj 7 u Nikoljskoj ulici (u prostorije Moskovskog radiocentra), a 1. listopada 1931. počeli su redoviti prijenosi zvuka u srednjevalnom rasponu.
1. svibnja 1932. na televiziji je prikazan mali film, snimljen tog jutra na Puškinskom trgu, na Tverskom trgu i na Crvenom trgu. Zanimljivo je da je film bio zvučni: snimljeni su (na filmu) glasovi spikera koji su tog jutra emitirali radijski program o blagdanu. U listopadu 1932. televizija je prikazala film o otvaranju Dnjeprogesa: naravno, emisija je održana samo nekoliko dana nakon događaja.
U prosincu 1933., prijenosi "mehaničke" televizije u Moskvi su prekinuti, a elektronska televizija je prepoznata kao perspektivnija. Međutim, ubrzo se pokazalo da je prestanak prijenosa bio preuranjen, jer industrija još nije ovladala novom elektroničkom opremom. Stoga su 11. veljače 1934. prijenosi nastavljeni. Štoviše, stvoren je televizijski odjel Svesaveznog radijskog odbora koji je vodio te programe. (Emisije “mehaničke” televizije konačno su prestale 1. travnja 1941., kada je već radio moskovski televizijski centar na Šabolovki.)
Prvi prijenos kratke televizijske linije iz Moskve - ne više eksperimentalni, nego redoviti - održan je 15. studenoga 1934. Trajao je 25 minuta i bio je estradni koncert.
Osvrnimo se sada na predratne programe Moskovskog televizijskog centra na Šabolovki. Dana 25. ožujka 1938. u novom televizijskom centru emitirana je prva elektronička televizijska emisija s filmom "Veliki građanin", a 4. travnja 1938. u eter je krenula prva studijska emisija. Eksperimentalni prijenosi iz novog televizijskog centra trajali su gotovo godinu dana. Redovito emitiranje počelo je 10. ožujka 1939., u dane 18. kongresa Svesavezne komunističke partije boljševika, filmom o otvaranju kongresa koji je snimila Soyuzkinochronika po narudžbi televizije. Emisije su se održavale pet puta tjedno.
Prva veća društveno-politička emisija održana je 11. studenoga 1939.; bila je posvećena 20. obljetnici Prve konjaničke armije. U ljeto 1940. godine u emisijama su se počele pojavljivati informativne poruke koje je (u kadru) čitao radijski spiker. U pravilu su to bile reprize radijskih emisija Najnovijih vijesti. U istom razdoblju počeo je, iako neredovito, izlaziti televizijski časopis "Sovjetska umjetnost", koji je predstavljao montažu materijala iz žurnala. Istaknute javne osobe i znanstvenici nastavili su s kratkim govorima pred TV kamerama. televizijski žanr sovjetsko emitiranje
Programi lenjingradske i moskovske televizije u predratnim su godinama bili eksperimentalne prirode. I premda su temelj emitiranja bili filmovi, kazališna i estradna djela, a televizijsko novinarstvo počelo svoj razvoj, krećući se stazama radijskog novinarstva, potraga za pravim televizijskim formama i izražajnim sredstvima koja se odvijala u tom razdoblju pokazala se biti važan i plodonosan za cjelokupni daljnji proces formiranja domaće televizije.
Prve poslijeratne godine (1945.-1948.) nisu donijele ništa bitno novo u televizijskom emitiranju u odnosu na predratne godine. Programi Moskovskog televizijskog centra, nastavljeni 15. prosinca 1945., nastavljeni su u istom duhu kao i prije prekida izazvanog ratom. Lenjingradski televizijski centar mogao je nastaviti s emitiranjem 18. kolovoza 1948. U početku su emitiranja emitirana dva puta tjedno po dva sata, od 1949. - tri puta tjedno, a od 1950. - svaki drugi dan. I tek od listopada 1956. televizijsko emitiranje u Lenjingradu postalo je svakodnevno; Moskovska televizija prešla je na emitiranje sedam dana u tjednu u siječnju 1955.
U drugoj polovici 1950-ih u SSSR-u počinje izgradnja televizijskih kabelskih vodova; prvi od njih povezivao je Moskvu s Kalininom i Lenjingrad s Tallinnom. Dana 14. travnja 1961. Moskva se susrela s Jurijem Gagarinom, a taj je susret prenošen linijom Moskva-Lenjingrad-Talin i (preko 80 kilometara morske površine) do Helsinkija.
Brza izgradnja zemaljskih linija za emitiranje u 60-ima dovela je do činjenice da je moskovska televizija postala doista središnja - njezini su programi primljeni u glavnim gradovima i velikim gradovima cijele Unije. Uz zemaljsko emitiranje, šezdesetih godina prošlog stoljeća počelo se razvijati i satelitsko emitiranje. Umjetni Zemljin satelit Molniya-1 lansiran je u orbitu blizu Zemlje, a na Zemlji je signal koji je satelit reflektirao od Moskovskog televizijskog centra primao lanac prijemnih postaja opremljenih opremom koja je automatski usmjeravala parabolične antene prema satelitu kao kretalo se u prostoru.
1. svibnja 1956. prvi put je snimljen televizijski prilog o paradi i demonstracijama na Crvenom trgu. Međutim, definitivno i neopozivo, operativno izvješćivanje o događajima dobilo je pravo građanstva na sovjetskoj televiziji u danima VI. svjetski festival omladine i studenata, održan u Moskvi od 28. srpnja do 11. kolovoza 1957. godine.
Televizijski prijenos 6. Svjetskog festivala mladih postao je glavni prioritet novog Odbora. Tijekom dva tjedna emitirano je nekoliko stotina emisija. TV reporteri postali su puni sudionici festivalskih događanja. Televizija je dokazala sposobnost sudjelovanja u rješavanju ozbiljnih kreativnih problema.
Od srpnja 1957. televizijske "Najnovije vijesti" počele su se emitirati dva puta dnevno - u 19 sati i na kraju programa; drugi broj Najnovijih vijesti repriziran je sutradan na kraju dnevnih emisija (od 14 do 16 sati), uz neke dodatke. Jedanaest filmskih ekipa svakodnevno je putovalo na snimanje. Osim toga, bili su uključeni i slobodni pisci-operateri. Svaka je priča trajala 2-3 minute, ali je često dosezala 4-5 minuta ili više. U smislu vanjski oblik televizijske "Posljednje vijesti" počele su biti jednake samo žurnalima, što je dovelo do odbijanja spikera da čita informacije u priopćenjima. Ubrzo je postalo jasno da je bez pribjegavanja formi verbalnih poruka gledatelju nemoguće dati dovoljno cjelovite, a ujedno i ažurne informacije o važni događaji. A od siječnja 1958., "Najnovije vijesti" ponovno su počele uključivati puštanje radijskih vijesti (iako smanjeno na 5 minuta) u čitanje spikera, otvarajući im program.
Povećana važnost televizije u javnom životu i izgledi za njezin rast i poboljšanje naznačeni su u rezoluciji Centralnog komiteta KPSS-a od 29. siječnja 1960. "O daljnjem razvoju sovjetske televizije". Ovo rješenje ubrzalo je razvoj televizije, proces otkrivanja njezinih mogućnosti. Sovjetska je televizija tih godina bila zapravo upravo ono što je proklamirana: “važno sredstvo komunističkog odgoja masa u duhu marksističko-lenjinističke ideologije i morala, nepopustljivosti prema buržoaskoj ideologiji”. U rezoluciji se ističe da televizija otvara nove mogućnosti svakodnevnog političkog, kulturnog i estetskog obrazovanja stanovništva, uključujući i one njegove slojeve koji su najmanje obuhvaćeni masovnim političkim radom. Televizija je, kao i svako novinarstvo, služila stranačkoj propagandi, pa su se, shodno tome, interesi stranačkog vrha stavljali iznad interesa naroda. Televizijski su se djelatnici u svojim svakodnevnim aktivnostima rukovodili uputama Centralnog komiteta CPSU-a, pa se uloga dekreta iz 1960. pokazala vrlo zapaženom.
Time je vodstvo zemlje nadoknadilo ozbiljne pogrešne procjene učinjene u stvaranju materijalne i tehničke baze televizije. Osnivanje Državnog odbora za radiodifuziju i televiziju pri Vijeću ministara SSSR-a otvorilo je mogućnost, bez štete po inženjersku kontrolu tehnologije, promicati njezinu ispravniju upotrebu u cilju poboljšanja programa. Postupno, počevši od 1961. godine, televizijski centri u zemlji, zajedno s osobljem, počinju prelaziti pod nadležnost ovog Odbora; u nadležnosti Ministarstva komunikacija ostali su samo odašiljači i repetitori.
Ozbiljne promjene na televiziji započele su nakon promjena u društveno-političkom životu zemlje. Perestrojka - politika vodstva KPSS-a i SSSR-a, proglašena u drugoj polovici 1980-ih i nastavljena do kolovoza 1991.; njegov objektivni sadržaj bio je pokušaj da se sovjetsko gospodarstvo, politika, ideologija i kultura dovedu u sklad s univerzalnim idealima i vrijednostima; provodila se krajnje nedosljedno i, kao rezultat kontradiktornih nastojanja, stvorila je preduvjete za raspad KPSS-a i raspad SSSR-a.
Glasnost, zakon o tisku, ukidanje cenzure, cijeli niz političkih promjena koje su se dogodile u našoj zemlji, oslobodile su televizijske novinare, pa tako i autore informativnih emisija. Promjene su se kuhale u utrobi informacijskih službi. Za razliku od suhoparnog poluslužbenog programa "Vremeja", pojavljivala su se noćna izdanja TSN-a (Televizijska služba vijesti), u kojima su radili mladi talentirani novinari. Televizija je dala značajan doprinos urušavanju socijalističkog sustava, obrušivši na gledatelja neviđenu količinu razotkrivajućih, krajnje iskrenih materijala. Naglo je porastao broj izravnih javljanja koja ne podliježu uredničkim škarama. Programi za mlade "12. kat" i "Vzglyad" pokazali su se vodećima u tom pogledu.
U lenjingradskom programu "Javno mnijenje" i glavnom gradu "Dobra večer, Moskva!" kamere i mikrofoni postavljeni na ulicama i omogućili svakom prolazniku da se izjasni o najhitnijim političkim temama postali su neizostavna komponenta.
Ako se sedamdesetih godina 20. stoljeća broj gradskih i regionalnih studija u zemlji nešto smanjio, da bi nakon 1985. ponovno počeo njihov kvantitativni rast, odražavajući svijest o važnosti regionalnih interesa i njihovu neskladu s interesima centra. Godine 1987. pojavile su se prve kabelske televizijske mreže u nekim dijelovima Moskve i drugim gradovima. Stvaraju se prve nedržavne televizijske udruge, poput NIKA-TV (Nezavisni televizijski informativni kanal) i ATV (Udruga autorskih televizija).
Formiranju javne svijesti najviše su pridonijele televizijske debate tijekom izbora za narodne zastupnike SSSR-a (1989.) i Rusije (1990.), izravni prijenosi sa kongresa i sjednica Vrhovnih sovjeta.
Dakle, domaća televizija plod je totalitarnog režima i instrument njegova samoodržanja. Centralna nomenklaturna administracija, državna proračunska ekonomija, radiodifuzni i produkcijski monopol, usmjerenost na "prosječnog" gledatelja i gotovo potpuna izolacija od ostatka svijeta - splet je faktora koji je postojao prije kolovoza 1991. godine.
Ozbiljna alternativna televizija pojavila se uz Ostankino u proljeće iste prijelomne 1991. godine. Bila je to ruska televizija koja je isprva emitirala iz na brzinu adaptiranih prostorija u ulici Yamskoye Pole. Tamo su otišli najmobilniji, demokratski orijentirani novinari Središnje televizije, posebice oni koji su suspendirani iz etera jer su pokušali reći istinu o događajima u Vilniusu. U Centralnom komitetu KPSS-a održan je poseban sastanak o tome da se Ostankino treba boriti protiv ruske televizije koja u praksi provodi ideje vezane uz ime B. N. Jeljcina, čelnika Rusije, koji teži neovisnosti od partijskog vodstva Rusije. SSSR. Sukob dvaju državnih TV kanala trajao je do kraja 1991., sve do raspada SSSR-a.
Pod jurisdikciju nove Rusije prebačeno je 75 televizijskih centara i televizijskih studija - više od polovice "gospodarstva" bivše Državne radiotelevizije SSSR-a. Ostatak sada pripada Ukrajini, Kazahstanu, drugim zemljama ZND-a i Baltiku. U suženom informativnom prostoru najprije su emitirale dvije velike državne tvrtke Ostankino (1. kanal) i RTR (2. kanal). U trajanju od sat i po do dva sata dnevno, programi 2. programa ustupali su mjesto programima regije, regije i republike u eteru. Nisu svi od 89 subjekata federacije imali vlastite televizijske centre.
Do početka 1993. slika se dramatično promijenila: broj organizacija za emitiranje i televizijsku produkciju u Rusiji dosegao je tisuću. Neki su pak djelovali samo na papiru – dobili su licence. Ipak, prelazak Rusije na tržišne odnose aktivirao je privatnu inicijativu u TV sferi. Licence su izdane u skladu sa zakonom Ruska Federacija“O masovnim medijima”, usvojen u prosincu 1991. Državna duma je godinama raspravljala o opcijama za Zakon o televiziji i radiju. Godine 1996. Duma je usvojila nacrt zakona, ali ga je Vijeće Federacije odbacilo: zakonodavci i emiteri nastavljaju se raspravljati o stupnju i oblicima dopuštene kontrole nad emitiranjem, o uvjetima za dobivanje i obnavljanje licenci. Izrađene su i dogovorene Opće odredbe - osnove na kojima se provodi televizijsko i radijsko emitiranje.
1. siječnja 1993., na prethodno besplatnom kanalu šeste frekvencije u Moskvi, pojavili su se prijenosi televizijske kuće "TV-6 Moskva". Dana 10. listopada 1993., kanal NTV otišao je u zrak. Njegovi kreatori ponudili su gledateljima različite opcije za dešifriranje prvog slova: "nedržavni", "novi", "naš", "neovisni". Nashe je izazivao nepoželjne asocijacije na gotovo istoimeni šovinistički program A. Nevzorova, o “neovisnosti” također ne treba govoriti: NTV pripada medijskom magnatu V. Gusinskom, analitički program “Itogi” odražava njegove interese. . Ipak, informativni programi NTV-a (“Segodnya”), gdje su se preselili najbolji novinari državnih kanala, od samog su početka počeli postavljati visoke standarde u ovome. kritično područje emitiranje.
1. travnja 1995. prvi kanal je prebačen iz Ostankina u novu strukturu - zatvoreno dioničko društvo ORT, što je skraćenica za "javnu rusku TV". Na decimetru, manje dostupnom vlasnicima starih televizijskih prijamnika, počeli su se pojavljivati programi tvrtki Ren-TV (nazvana je po osnivačici Ireni Lesnevskoj, diplomantici Fakulteta novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta), TNT, M-1 , STS, (“mreža televizijskih postaja”), putem kabla emitiraju se programi “Capital” i dr. Na kanalu trećeg metra formira se program tvrtke “TV-Centar” koja ima perspektivu šireći se daleko izvan regije glavnog grada. Peti kanal (bivši Sankt Peterburg) 1997. godine dobio je novu strukturnu jedinicu Ruske državne televizije i radija pod nazivom "Kultura". U skladu s dekretom predsjednika Ruske Federacije od 8. svibnja 1998., državni medijski holding stvoren je na temelju RTR-a, RIA Novosti i 88 regionalnih državnih televizijskih kuća i tehničkih televizijskih centara. Tako se ponovno gradi administrativna vertikala “centar-regija” u sferi TV-a, koja je bezobzirno uništena nakon raspada SSSR-a.
U kratkom vremenu domaća televizija prošla je gigantski put preobrazbe: pobjegla je od diktata boljševičke doktrine, dok je istovremeno stala na kraj tako sramotnoj pojavi kao što je državna politička cenzura; prestao biti partijsko-državni monopol, testiravši gotovo sve oblike vlasništva (dioničarsko, privatno itd.); došlo je do podjele televizijskih kuća na proizvođače programa (producentske tvrtke) i nakladnike (pojavljuju se čak i posrednici između prvih i drugih - distributeri); kao rezultat toga, nastalo je tržište programa - konkurencija na tom području trebala bi pridonijeti zasićenju tržišta gledateljskih interesa.
Struktura Središnje televizije Rusije, koja se oblikovala do 1999., je sljedeća: državna televizija - RTR; javna televizija - ORT; komercijalna televizija - NTV. Zapravo, a ta je okolnost, prema mnogim istraživačima, jedna od najvažnijih - sva je televizija u modernoj Rusiji, koja se formirala na pragu novoga stoljeća, komercijalni fenomen. To se može ilustrirati, primjerice, činjenicom da država vlastiti državni kanal RTR plaća samo jednom trećinom. Ostatak troškova ruska televizija pokriva reklamama i jedva spaja kraj s krajem. “A takozvana javna televizija (ORT) je 51% u vlasništvu kapitala, izražava i podržava stajalište, često u svojoj suštini vrlo daleko od javnosti, naroda.”
Dakle, evolucija domaće televizije utjecala je na takve aspekte njezina postojanja kao što su oblici vlasništva i organizacije, mehanizmi upravljanja, načini emitiranja i prijenosa signala, programska načela, metode i kreativni pristupi produkciji, što je neizbježno dovelo do promjena oblika, teme i problematiku programa., a također je napravio značajne prilagodbe u razvoju funkcija same emisije.
1.2 Pojam televizijskih žanrova
Teorijske osnove za definiranje žanra, njegove značajke treba tražiti u likovnoj i književnoj kritici, odakle potječe pojam “žanr”? došao do teorije novinarstva.
Žanr na televiziji može se definirati kao ustaljena vrsta refleksije stvarnosti, koja ima niz relativno stabilnih značajki, koristi se za klasifikaciju kreativnih proizvoda i ima ulogu nagovještaja za publiku. Za suvremenu televiziju žanrovska je struktura od praktične važnosti: podjela televizijskog sadržaja na žanrove važna je ne samo sa sadržajnog, već i s tehničkog stajališta, budući da o tome uvelike ovisi proizvodna tehnologija.
Novinarstvo, kao što je već rečeno, nije samo kreativnost (često i ne toliko), nego i sfera političkog djelovanja. Izravni, ali češće prikriveni politički determinizam rezultat je interesa stvarnih vlasnika medija, bilo da se radi o novinama, časopisima, radijskim ili televizijskim studijima. Oni mogu biti država, stranka, financijska grupa ili čak pojedinac. Takva se ovisnost očituje u programskoj politici, u dugoročnom i tekućem planiranju, u rasporedu stvarnog dnevnog programa. Ali program je svojevrsna cjelovita smislena forma, koja se poput mozaičke ploče sastoji od zasebnih, također cjelovitih fragmenata. Svaki od njih obavlja svoju funkciju, svaki je obdaren određenim značajkama i kvalitetama. Odnosno, drugim riječima, pripada određenom žanru.
Žanrovska podjela ne temelji se samo na mjeri tipizacije. Također se vodi računa o načinu odražavanja stvarnosti, funkcionalnim značajkama pojedinih programa, njihovim dijelovima, tematskoj izvornosti, tehnički podaci stvaranje TV emisije.
Dakle, cijela raznolikost televizijskih proizvoda može se klasificirati prema nizu formalnih obilježja. To nam omogućuje da izdvojimo određeni broj žanrova, što je važno ne toliko za teorijsko razumijevanje problematike televizijskog novinarstva, koliko za praktično djelovanje televizijskih novinara. Doista, u primjerenom razumijevanju prirode žanra postoje mogućnosti za najcjelovitije ostvarenje majstorstva i ispunjenje uredničke zadaće.
Sama teorija žanrova, koja je izuzetno složena i višestruka, u stalnom je procesu razvoja, mijenjajući se zajedno sa životom i promjenom prakse. Formiranje i razvoj, nastajanje novih i odumiranje starih žanrova povijesno je neizbježan proces. Praksa naše televizije uvjerava nas u neuspjeh jednom zauvijek zadane, zamrznute žanrovske sheme. Pred očima nam se pojavljuju oblici koji ne mogu pronaći analogije ne samo u novinama ili radiju, već ni na televiziji prošlih godina. Difuznost žanrova karakteristična je za novinarstvo općenito, no posebno dolazi do izražaja u televizijskom novinarstvu – ne toliko zbog novosti televizije kao svojevrsnog novinarstva, koliko zbog golemog bogatstva jezika – pokretnih vizualnih slika praćenih zvukom. . Na spoju žanrova, na njihovom lomu, ponekad se točnije zrcale složeni životni odnosi, dramatične kolizije našeg vremena.
Televizija se razvijala na putu ovladavanja tradicionalnim žanrovima. Zatim - njihovo prelamanje prema njihovoj figurativnoj i ekspresivnoj prirodi, kao i osobitostima odnosa s televizijskom publikom. Stoga su se u televizijskom programu podjednako udomaćile i reportaže ili intervjui i ekranske igre, natjecanja ili talk showovi (također modifikacija žanra intervjua).
No koliko god konstrukcija televizijskog programa bila složena, u njezinoj osnovi uvijek se mogu pronaći stabilna žanrovska obilježja.
Informacijski žanrovi uključuju operativne usmene poruke, videoisječke, kratki intervjui i izvješća; na analitički – ono što se u praksi često naziva „transfer“. Ovdje možete istaknuti video prepisku, razgovor, komentar, prikaz, raspravu, press konferenciju, talk show. Igrano-dokumentarni film uključuje crtice, eseje, eseje, feljtone, pamflete.
Žanr je povijesna kategorija. Štoviše, historicizam se ovdje očituje ne samo u odabiru i konsolidaciji njegovih kvaliteta (stabilnih značajki). Žanrovski sustavi - a to se posebno odnosi na novinarstvo - mogu poslužiti kao svojevrsni pokazatelji jednoga doba. Tako je uočeno da tijekom ograničenja informacijskih sloboda prevladavaju analitički, evaluacijski i poučni žanrovi. I naprotiv, zasićenost informacijama, dominacija izvještavanja pokazuju vrijeme slobode govora.
Novinarstvo (od lat. publicus - javno, narodno) - vrsta djela posvećena aktualnim problemima i događajima iz aktualnog života; igra važnu ulogu, utječući na aktivnosti društvenih institucija, služeći kao sredstvo javnog obrazovanja, način organiziranja i prijenosa društvenih informacija. Publicistika postoji u različitim oblicima: verbalnoj (pisanoj i usmenoj), grafičkoj i vizualnoj (plakat, karikatura), foto i kino (video), grafičkoj (dokumentarni filmovi i televizija), kazališnoj i dramskoj itd. Temeljna obilježja ovdje su relevantnost predmeta i ljestvice poimanja konkretnih problema i događaja okolnog svijeta.
Prijenosi ili izvješća sa sjednica najvišeg zakonodavnog tijela, komentari pojedinih vladinih odluka, razgovori s poznatim javnim osobama, novinarska istraživanja neriješenih problema javnog života, "okrugli stolovi" stručnjaka, press konferencije čelnika stranih država koji su pristigli u službenim posjetima – sve Ovo je televizijsko novinarstvo.
Tjedni analitički programi i putopisni eseji snimljeni u egzotičnoj zemlji, izbor video poruka primljenih satelitskim kanalima te razgovor sa zapadnjačkim biznismenom koji svoj kapital ulaže u razvoj našeg gospodarstva, novinarstvo je koje stvaraju televizijski novinari.
Komentar ekonomskih tema, kronika terenskog rada, burzovne vijesti, televizijski portret radnika ili seljaka, priča o dobrotvornim aktivnostima domaćeg poduzetnika, razgovor pravnika koji tumači nove zakone – to je televizijsko novinarstvo.
Izvođenje poznati pisac na Vruća tema, reportaža sa seta filmskog studija, skeč o turneji talentiranog glazbenika, poruka o otvaranju mladih umjetnika - sve je to također televizijsko novinarstvo.
Kao što vidite, glavni, definirajući znak publicizma ovdje je privlačnost mnogim ljudima odjednom (publicitet). Ali svi ti programi nisu isti po formi i po načinu stvaranja, po posebnostima novinarskog rada. Drugim riječima, napravljeni su u različitim žanrovima.
Naravno, određenje žanra televizijskog djela ne temelji se na nekom obilježju, već na njihovoj cjelini. Govoreći o sustavu žanrova, razlikujemo tri glavna načela pristupa prikazu stvarnosti, fiksirana redom u kompozicijskoj organizaciji televizijskih materijala.
Prvo, skupina žanrova koja izražava želju za jednostavnom fiksacijom stvarnosti. Ovdje autor prati određeni događaj, pojavu. Sastav takvih materijala, njihovu organizaciju diktira sama struktura događaja. Ovo se odnosi na informacijske žanrove.
Konačno, treće, poruke čija kompozicija ovisi o figurativnom sustavu koji je predložio autor. Pri očuvanju dokumentarnosti građe autor se služi sredstvima likovna izražajnost sve do glume. Takve poruke pripadaju žanrovima umjetničke publicistike. Ovdje je odlučujuća prisutnost slike, a poruka i analiza činjenica sekundarne važnosti. Može se reći da je esej, esej, crtica rezultat umjetničke organizacije činjeničnog materijala, dok analitički žanrovi (komentar, prikaz, korespondencija) ne pretenduju na figurativnost, ograničavajući se na analizu činjenica, događaja, pojava. . Funkcija umjetničke publicistike je otkrivanje tipičnog, općeg kroz pojedinačno, zasebno. Dosežući cjelovitost uopćavanja, razotkrivajući karakteristično, umjetnička se publicistika služi figurativnim odrazom stvarnosti, a ta je slika stvorena iz nefiktivnog, činjeničnog materijala.
U novinarskoj praksi na izbor žanra često utječe ne samo priroda prikazanog predmeta, već i mjesto budućeg materijala u eteru, u okviru tekućeg naslova, tj. pravi proizvodni izazov. Dva novinara mogu biti poslana na isti objekt - u tvornicu, robnu kuću ili luku, da testiraju novi zrakoplov ili vagon podzemne željeznice.
POGLAVLJE 2. Značajke postojanja različitih žanrova na sovjetskoj i modernoj ruskoj televiziji
2.1 Specifičnosti televizijskih žanrova u SSSR-u
Prvo TV emitiranje u Rusiji (Sovjetskom Savezu) počelo je već 1931. godine, a organizirao ga je Moskovski radiodifuzni centar; Nakon rata, emitiranje je nastavljeno 1945. godine.
Od sredine 50-ih godina 20. stoljeća porast televizijske publike uvjetovao je potrebu diferenciranja programa prema interesima različitih sociodemografskih skupina gledatelja. Bilo je programa za djecu, za mlade; uz proširenje prijemnog prostora CST - programa za poljoprivredne radnike. Povećanje opsega emitiranja omogućilo je početak izvođenja obrazovnih programa (prvi je bio tečaj obrazovnog filma "Automobil" u siječnju - svibnju 1955.), programa za vojnike, za žene, za roditelje itd.
Želja da se zadovolje potrebe različitih slojeva stanovništva i ujedno stabilizira gledanost dovela je do razvoja oblika emitiranja koji su novi za televiziju, a tradicionalni za tisak i radio: nastala je i brzo ojačala televizijska periodika. Dakle, 1954.-1958. TV magazini "Mladi pionir", "Umjetnost", "Znanje" i drugi čvrsto su zauzeli svoje mjesto u programima CST-a.
Razvijala se i teorija televizijskih žanrova. Glavne skupine bile su informativno-novinarski (reportaža, esej, informacija itd.), dokumentarni i umjetnički žanrovi (razgovor, dokumentarna drama, televizijska natjecanja itd.), umjetnički i igrani žanrovi (televizijska izvedba, podijeljena na dramsku, književnu, pop , mjuzikl, lutka; koncert, igrani televizijski film). Posebnu žanrovsku skupinu čine obrazovni programi (predavanje, obrazovno kazalište, TV turneja i dr.). Obećavajući oblik televizijskog stvaralaštva su višedijelna djela (televizijska priča, telenovela, telekronika) i ciklusi programa.
Svi televizijski studiji koji su otvoreni u 2. kat. 50-ih godina, uključili u svoje programe barem dva-tri mjesečnika. Bile su to društveno-političke, popularno-znanstvene, dječje i omladinske emisije zasnovane na lokalnoj građi.Njihovi nazivi ili su se poklapali s nazivima časopisa CST (“Umjetnost”, “Mladi pionir”, “Za vas, žene”), ili malo varirali. .
Počele su se oblikovati i razvijati dvije najvažnije vrste televizijskog emitiranja: televizijski kino i informativni servis.
Formirano u studenom 1956., uredništvo Najnovijih vijesti CST-a (sastavljeno od samo tri osobe) u početku se bavilo samo jednostavnim ponavljanjem spikerskog čitanja izdanja Najnovijih vijesti na radiju. Budući da ti prilozi nisu išli na televiziji svaki dan, pa čak ni u neodređeno vrijeme (na kraju dana emitiranja), nisu imali stabilnu publiku.
Jačanjem televizijske filmske produkcije, širenjem dopisničke mreže i razvojem dvosmjerne komunikacije televizijskih centara, reprezentativnost, značaj i ažurnost informacija objavljenih u izdanjima TN stalno su rasle. Sredinom 60-ih TV je doista postao jedan od glavnih izvora informiranja stanovništva o važnim događajima u političkom, kulturnom i gospodarskom životu.
Proces postajanja operativnih televizijskih informacija nije tekao glatko. To se odrazilo i na nedovoljnu redovitost objavljivanja TN-a, te na nestabilnost oblika poruka za kojima se tragalo često kaotično, nesustavno. Televizijskim informacijama nedostajala je kvaliteta cjeline koju stvara jasna svrhovitost sadržaja i skladan spoj žanrova i stilova, što je svojstveno uhodanim novinama ili časopisima.
Program Vremya, koji je počeo s emitiranjem 1. siječnja 1968., trebao je postati takav "informativni ansambl". Unutar jasno definiranog (volumenom i mjestom) segmenta emisije, Vremya je informirala publiku o najvažnijim događajima dana, težeći stabilnoj formi bliskoj novinama. "Vreme" nije odmah osiguralo točno, nikad poremećeno mjesto u programu. Tek od 1972. gledateljstvo Središnje televizije steklo je povjerenje da će od 21.00 do 21.30 moći saznati o događajima dana. Stabilnost prijenosnog mjesta u programu, koja se dotad činila nevažnim čimbenikom, u potpunosti je razotkrila svoj socio-psihološki i politički značaj. Večernje vrijeme za milijune ljudi počelo se dijeliti na segmente "prije vijesti" i "poslije". Naravno, "Vremya" je osvojila publiku ne samo zbog pravilnosti svog funkcioniranja - nastavio se proces produbljivanja sadržaja, povećanja spoznajne vrijednosti.
Pošteno je reći da je informativni servis televizije, sa svojim povećanim profesionalizmom, dao, naravno, nepotpunu sliku stvarnosti - odražavali su se samo pozitivni aspekti života zemlje. Naglasimo da je šutnja (uz svu vjerodostojnost iznesenih činjenica) samo oblik laži, ako stvarnost promatramo u ukupnosti društveno značajnih činjenica. Ali jednostrani pogled na život bio je karakterističan za sovjetsko novinarstvo u cjelini. A narod to, uglavnom, trpi, uzima zdravo za gotovo. Program Vremya gledalo je gotovo cijelo odraslo stanovništvo zemlje.
Dva najvažnija žanra informativnog novinarstva - izvješćivanje i intervju - mogli su isprva uspješno postojati, pa i razvijati se u okviru prijenosa "uživo". Od druge polovice 50-ih godina 20. stoljeća ovi žanrovi zauzimaju dovoljno mjesta u programima, tako da kroz intervjue i reportaže, u kombinaciji s napomenom („zapletom“) u vijestima, televizija počinje ispunjavati svoju informacijsku funkciju, tj. važno danas.
U žanrovima umjetničke publicistike uvjeti za rješavanje problema mnogo su kompliciraniji. Uloga eseja u sustavu masovnih medija određena je specifičnostima žanra: faktografskog, dokumentarnog po materijalu i, istodobno, umjetničkog po izražajnim sredstvima. U nastojanju da stvori umjetničku i novinarsku sliku koja odražava činjenice stvarnosti (a bez toga nema eseja), "živa" televizija nije mogla u potpunosti operirati izražajnim sredstvima ekrana. Publicistiku općenito karakterizira situativnost, i bez nje glumci ne može biti situacija, kao ni osobe određenog društvenog značaja – izvan situacije. No, ako je "živa" televizija sposobna prikazati na ekranu situaciju u kojoj se manifestira i otkriva karakter osobe, onda se to može dogoditi samo pod rijetkim spletom okolnosti. Situacija se mora pojaviti pred objektivima televizijskih kamera, i to tijekom prijenosa, pa čak iu određenom sižejno-kronološkom slijedu svih njezinih dijelova. U nastojanju da tijekom programa raspletu životnu situaciju, televizijski novinari često su išli krivim putem insceniranja, "glumljenja" stvarnosti. I tako se na TV ekranu pojavio notorni klavir, koji je “slučajno” ispao “ovdje, u grmlju”, koji je tolike godine hranio estradnu pamet i potkopavao povjerenje gledatelja u ono što se događalo u “živom” prijenosu.
Ovdje treba naglasiti da u programima televizije "uživo" prostorno-vremensko jedinstvo ograničava mogućnosti prikazivanja stvarnosti, te ograničava žanrovski raspon emitiranja. Oslanjajući se samo na "izravni" prijenos, bez pribjegavanja fiksiranju i naknadnoj montaži snimke, televizija nije mogla u potpunosti ovladati žanrom eseja. U međuvremenu, ovaj žanr čini (zajedno s reportažom) srž cjelokupnog novinarstva - takva je tradicija naše kulture, koja dolazi od Radiščeva i Hercena, od Ščedrina i Uspenskog, od Gorkog i Koljcova.
Prvi put je riječ "TV film" izgovorena kada je Mosfilm počeo snimati za televizijske demonstracije uz filmske izvedbe igranih filmova prema originalnim scenarijima. Oni su se, za razliku od ostale produkcije filmskog studija (filmovi), nazivali televizijskim filmovima. Njihova redovita proizvodnja započela je 60-ih godina, od nastanka kreativno udruživanje"Telefilm". Nakon igrice pojavili su se i dokumentarni televizijski filmovi. Većina ih je žanrovski pripadala (i još uvijek pripada) eseju.
Široka panorama života sovjetske zemlje i cijeloga svijeta sadržavala je televizijske programe posvećene 50. obljetnici Velike listopadske socijalističke revolucije, 50. obljetnici Komsomola, 100. obljetnici rođenja V. I. Lenjina, 50. obljetnici formiranje SSSR-a, 30. obljetnica pobjede u Velikom domovinskom ratu 1941.-45. Najznačajniji programi ovog smjera na televiziji su "Kronika pola stoljeća", "Po Lenjinovim mjestima", "Neraskidiva zajednica", "Sjećanje na vatrene godine", informativni programi "Vremya", izdanja "Vijesti". Godine 1971.-75. nastala je opsežna televizijska kronika života SSSR-a. Obuhvaćao je 140 emisija televizijskog ciklusa "Petogodišnji plan prije roka!", koji je davao panoramu uspjeha svih sovjetskih republika, prikazujući postignuća sovjetskog naroda u društveno-ekonomskom i kulturnom razvoju. Velika pozornost posvećena je međunarodnim problemima (emisije "Međunarodna panorama", "Commonwealth", "9. studio", "Sovjetski Savez očima stranih gostiju", razgovori političkih promatrača), govori vodećih radnika i inovatora proizvodnje. , susreti s veteranima rata i rada (prijenos Svim srcem i dr.).
Važan oblik televizijskog rada u sovjetsko doba bili su odgovori na pitanja radnika. Istaknuti znanstvenici, publicisti, javne osobe. Godine 1976. televizijska pošta iznosila je 1.665.000 pisama.
Jedna od najvažnijih društveno-političkih emisija - "Lenjinovo sveučilište milijuna" - promicala je aktualne probleme marksističko-lenjinističke teorije, materijale i dokumente Komunističke partije.
U naslovima „Čovjek. Zemlja. Svemir”, “Znanost danas”, “Očito – nevjerojatno”, “Riječ – znanstveniku” i dr. Raspravljalo se o aktualnim problemima znanosti i tehnologije, njihovoj ulozi u razvoju gospodarstva, u širenju znanja o svijetu oko nas. Edukativni programi „Klub kino putovanja“, „U svijetu životinja“, „Zdravlje“ itd. bili su vrlo popularni.
Televizijski programi bili su namijenjeni mladima – “Mladost je u eteru”, “Sretno”, “Ajmo cure” itd.
Televizijske igrice, koje su jedan od dijaloških oblika personalizirane poruke, zabljesnule su na televizijskom ekranu još 1957. godine, ali tek sredinom 1960-ih njihov se značaj u potpunosti otkrio. Uspjeh programa Kluba veselih i snalažljivih (KVN), koji je započeo 8. studenoga 1961., premašio je sva očekivanja; prijenosi su privukli veći interes nego sportski izvještaji i avanturistički filmovi. Ali potkraj 60-ih, kako je politički značaj televizijskog novinarstva općenito rastao, tvorci KVN-a, pokušavajući zadržati socio-pedagoški prestiž programa, počeli su se udaljavati od improvizacije kao temelja forme kako bi moći produbiti sadržaj programa. KVN je bio podložan teškom scenariju; nastupi natjecateljskih timova bili su unaprijed pripremljeni, pretvarajući se u profesionalno postavljene estradne nastupe. No, nastavilo se deklarirati načelo improvizacije jer bi bez njega nestao učinak nepredvidivosti rezultata natjecanja. I sudionici KVN-a pokušali su prikazati improvizaciju, ali pokazalo se da je nemoguće to učiniti na bilo koji način uvjerljivo pred objektivima televizijskih kamera.
Mogućnosti otkrivanja na televizijskom ekranu osobnosti uključene u improvizacijske radnje, identificirane i razvijene u programima KVN-a, kasnije su korištene u nizu drugih ciklusa, slične strukture: "Hajde cure!", "Zdravo, tražimo talenti”, “Majstor - zlatne ruke”, “Sedam puta izmjeri...”, “Što? Gdje? Kada?" i tako dalje.
Za djecu različitih uzrasta pripremljeni su programi: “Odazovite se, trubači!”, “Laku noć djeco”, televizijske olimpijade, “Glazbene večeri za mlade”, “Smiješni startovi”, “Vješte ruke” i dr. U emisijama “Lica” prijatelja”, od kojih su mnogi pripremljeni prema pismima publike, govorili su o najboljim učiteljima, o iskustvu rada u dječjim grupama, o sovjetskim ljudima koji daju svu svoju snagu obrazovanju mlađe generacije.
Pod naslovima “Stranice stvaralaštva sovjetskih pisaca”, “Književni razgovori”, “Majstori umjetnosti”, “Poezija”, “Priče o umjetnicima” i drugima, vodio se veliki razgovor o ulozi i mjestu književne i umjetničke figure u životu zemlje. Posebno mjesto zauzeli su obrazovni televizijski programi pripremljeni u suradnji s tijelima javnog obrazovanja, Akademijom znanosti SSSR-a, Akademijom znanosti SSSR-a, vodećim obrazovne ustanove. Prijenosi za Srednja škola pokrivale su glavne teme većine školskih disciplina i prenosile su se izravno u razred i za gledanje školarcima navečer. Sustavno su se provodili programi za nastavnike („Screen to the teacher”), za pristupnike sveučilišta, studente dopisnih i večernjih sveučilišta. Ciklusi transfera za stručnjake nacionalnog gospodarstva omogućili su poboljšanje njihovih kvalifikacija bez prekida proizvodnje.
Televizija je napravila veliki posao u stvaranju "zlatnog fonda" kazališnih predstava.
Glazbeni programi upoznali su publiku s najvažnijim događajima iz glazbenog života u zemlji i inozemstvu, promovirali uzorke moderne, klasične i narodne glazbe, pridonijeli produbljenom razumijevanju umjetnosti kod široke publike (prijenosi ciklusa „Glazba Kiosk”, “Vaše mišljenje”, “Sat velikog simfonijskog orkestra”, “Susret uz pjesmu”, estradni i zabavni programi “Benefit performans”, “Art-loto”, rubrike redakcije narodne umjetnosti “Naši. adresa je Sovjetski Savez”, “Drugarska pjesma”, “Pjesma daleko i blizu”, “Zavičajni napjevi”) .
Veliko mjesto u televizijskim programima zauzimali su sportski programi, reportaže s međunarodnih prvenstava, Olimpijskih igara itd.
2.1 Žanrovski sustav moderne ruske televizije
Komercijalni model televizije, koji se kod nas pojavio početkom 90-ih, proklamirao je princip: "Privlačenje pažnje gledatelja, a kroz to - reklama pod svaku cijenu". Televizijski je eter bio ispunjen dosad nepoznatim žanrovima i formama. Došlo je do promjena u domaćoj televizijskoj praksi, vezanih ne toliko uz "slobodu govora", koliko uz usmjerenost na komercijalni profit.
Kulturno-rekreacijska funkcija suvremene televizije ostvaruje se u zabavnim programima (razgovorne emisije, TV serije, TV kvizovi i dr.). U ovakvom televizijskom programu sve značajniju ulogu igra interaktivne tehnologije, uz pomoć kojih gledatelj može ne samo pratiti tijek igre, sudjelovati u njoj, već i utjecati na tijek programa u cjelini.
Mnogi televizijski kvizovi pomažu gledatelju da proširi svoje horizonte, obogati znanje i poveća erudiciju. Na primjer, TV igre "Oh, sretno!", "Tko želi postati milijunaš?" (ORT, NTV), "Pohlepa" (NTV), koja se pojavila na našoj televiziji relativno nedavno (2000-2001).
Istodobno, istraživači prilično jasno definiraju žanrovsku strukturu na televiziji u današnje vrijeme. Razmotrimo najvažnije od njih.
Informativna poruka (video)
Na televiziji se u ovom žanru pojavljuje usmena komunikacija i video zapis. U snimanju dokumentarnih filmova, video bilješka se često naziva filmskim žurnalom: kratka snimka koja prikazuje najvažnije događaje u njihovom prirodnom slijedu. Što se tiče televizijskih praktičara, u njihovom svakodnevnom životu postoje nazivi "informacija" (o bilo kojoj kroničkoj poruci, uključujući usmenu), "zaplet" (u pravilu o video bilješci, ponekad o zasebnoj "stranici" složenog scenarija program). Čini se da nema posebne potrebe razbijati svakodnevne navike praktičara i boriti se za iskorijenjivanje pojma, iako netočno korištenog, ali tako raširenog.
Videoisječci se mogu grubo podijeliti u dvije vrste.
Prvi je izvještaj sa službenog, tradicionalnog događaja: od sjednice najvišeg zakonodavnog tijela do konferencije za novinare. Pri snimanju takvih događaja iskusnom snimatelju nisu potrebne upute novinara. Standardni popis za uređivanje uključuje nekoliko općih planova dvorane, krupni plan govornika, panoramu predsjedništva, nekoliko snimaka slušatelja, koji ocrtavaju govor sudionika sastanka (u prvom slučaju - zamjenici, u drugom - novinari); pitanje s mjesta - odgovor s govornice. Ovo je vizualni materijal koji stiže u redakciju. Daljnji rad sastoji se od montaže snimljenog materijala na filmu ili videovrpci i pisanja govornog teksta.
Druga se sorta može nazvati scenarijem ili autorom. Ovdje je opipljivije sudjelovanje novinara u cjelokupnom kreativnom i produkcijskom procesu i njegov utjecaj na kvalitetu informacija. Autor odabire činjenicu dostojnu ekrana, unaprijed promišlja prirodu snimanja i montaže. Mladi novinar (student-pripravnik, pripravnik, novopridošlica u kreativnom timu) morat će predati plan scenarija, koji sadrži sažetak (tema, ideja, stvarni materijal zapleta), vizualno rješenje, obično epizodu epizoda. Takav video je, zapravo, mini reportaža.
Tematska osnova reportaže u pravilu je službeni događaj od značajnog društvenog, često i nacionalnog značaja. To objašnjava potrebu za "protokolarnom" fiksacijom, detaljnim i dugoročnim prikazom.
Scenaristički plan reportaže obično se ne piše unaprijed, ali poželjno je da novinar prisustvuje snimanju: to će mu pomoći u pisanju teksta koji prati prikaz snimke.
Izvještaj se može emitirati bez novinarskog komentara. To se radi u slučajevima kada je potrebno pokazati nepristranost u izvještavanju o nekom događaju. Često se reportažom naziva i izravni prijenos službenog događaja.
Govor (monolog u kadru)
Svako obraćanje neke osobe masovnoj publici s televizijskog ekrana, kada je sama ta osoba glavni (najčešće jedini) objekt emisije, predstava je u kadru.
Predstava može biti popraćena projekcijom filmskih kadrova, fotografija, grafičkih materijala, dokumenata; ako se predstava odvija izvan studija, može se koristiti prikaz okoline, krajolika, međutim, glavni sadržaj predstave je uvijek monolog osobe koja gledateljima nastoji prenijeti ne samo konkretnu informaciju, već i svoj stav prema tome.
U središtu svakoga javnoga, pa tako i televizijskoga, govora, dakako, jest ideja, misao, razotkrivena uz pomoć strogo odabranih i primjereno složenih činjenica, argumenata, dokaza. To je dokaz, jer u procesu javnog nastupa uvijek mora postojati potreba da se u nešto uvjeri, postoji uvjerljivač i uvjerljivač, postoji borba stavova, mišljenja - i pobjeda mora biti dovoljno uvjerljiva. Dakle, tekst govora treba biti "aktivan", uvredljiv, a sama izvedba treba biti izgrađena prema zakonima dramaturgije.
Intervju
Potrebne informacije novinar dobiva nazočnošću važnim događajima, upoznavanjem s dokumentima i drugim izvorima, ali prije svega komunikacijom s ljudima - nositeljima informacija. Svaki proces ljudske komunikacije u pravilu se odvija u obliku dijaloga - pitanja i odgovora.
Intervju (od engleskog, interview - doslovno sastanak, razgovor) je žanr novinarstva, koji je razgovor između novinara i društveno značajne osobe o aktualnim temama.
Intervju za novinara je, s jedne strane, način dobivanja informacija kroz izravnu komunikaciju s osobom koja te informacije posjeduje; a s druge strane novinarski žanr u obliku razgovora, dijaloga u kojem novinar na ekranu sustavom pitanja pomaže sugovorniku (izvoru informacija) da što potpunije razotkrije zadanu temu , logičnim slijedom tijekom televizijskog programa.
Kako mnogi iskusni anketari s pravom upozoravaju, da bi se došlo do najdubljih svojstava sugovornikove osobnosti, od anketara je potreban poseban mentalni stav. Inače će se činiti da je sve u redu, možda čak i opušteno, ali to neće uzbuđivati, neće utjecati, neće izazivati recipročne osjećaje.
Intervju kao žanr zauzima posebno mjesto na televizijskom ekranu. Naime, ne postoji nijedno priopćenje u kojem novinari ne bi postavljali pitanja nadležnim osobama, ne bi se obraćali sudionicima raznih događanja ili ih zanimalo mišljenje drugih o nekim važnim događajima. Intervju je neizostavan element mnogih složenih televizijskih formi. Rjeđe se koristi za stvaranje vlastitog prijenosa.
Protokolarni razgovor provodi se radi dobivanja službenih pojašnjenja o pitanjima unutarnje i vanjske politike države. Sugovornik je, dakle, visokopozicionirani dužnosnik.
Informativni razgovor. Cilj je dobiti određene informacije (“intervju-mišljenje”, “intervju-činjenica”); odgovori sugovornika nisu službena izjava, pa je ton razgovora blizak uobičajenom, obojen različitim emocionalnim manifestacijama, što pridonosi boljem opažanju informacija. Uvršten u informativne i novinarske emisije.
Portretni intervju posebna je vrsta televizijskog intervjua čiji je cilj potpuno otkrivanje osobnosti sugovornika. Od primarne su važnosti socio-psihološke emocionalne karakteristike, identifikacija sustava vrijednosti ispitanika. Često djeluje kao sastavni dio filmskog eseja.
Problemski intervju (ili rasprava). Postavlja zadatak identificiranja različitih stajališta ili načina rješavanja društveno značajnog problema.
Upitnik za intervju provodi se kako bi se saznala mišljenja o određenom pitanju od različitih sugovornika koji ne dolaze u međusobni kontakt. To je obično niz standardiziranih intervjua u kojima se svim sudionicima postavlja isto pitanje. Najvjerojatnije upravo ovakav televizijski intervju može postati prvi samostalni zadatak novinara početnika. Upitnik za intervjue provodi se, u pravilu, izvan studija. Obavljajući tu zadaću, reporter mora znati uspostaviti kontakt s ljudima, pridobiti ih i postići cilj.
Reportaža
Izraz "izvještaj" dolazi iz francuskog jezika. reportaža i engleski. prijaviti, što znači prijaviti. Zajednički korijen ovih riječi je latinski: reporto (prenositi).
Dakle, izvješćivanje je žanr novinarstva koji promptno obavještava tisak, radio, televiziju o bilo kojem događaju, čiji je dopisnik očevidac ili sudionik. Posebno napomenimo posljednju okolnost, jer je izvješćivanje cilj i drugih informativnih žanrova. Ali u reportaži dolazi do izražaja osobna percepcija događaja, pojave, odabir činjenica od strane autora reportaže, što nije u suprotnosti s objektivnošću ovog informativnog žanra.
U biti, cjelokupna povijest novinarstva je povijest formiranja i usavršavanja izvještavanja, koju karakterizira maksimalno približavanje prirodni život sposoban prikazati pojave stvarnosti u njihovom prirodnom razvoju.
zabavni TV voditelj Urgant
Televizija je masovna umjetnost koja je najrelevantnija u modernom društvu. U stanju je proširiti vidno polje svog gledatelja, otvoriti ga uz pomoć živih, vidljivih slika.
Istraživač Boreev daje sljedeću definiciju ovog pojma: “Televizija je sredstvo masovne videoinformacije sposobno prenijeti estetski obrađene dojmove bivanja na daljinu; nova vrsta umjetnosti koja osigurava intimu, domaću percepciju, učinak prisutnosti gledatelja (efekt "trenutka"), kronikalnost i dokumentarnost umjetničke informacije. Borev Y. Estetika [Elektronički izvor]: udžbenik // Gumer Library - Humanities. URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Borev/_14.php Uz svu činjeničnost i kroničnost televizije, njen proizvod - TV programi - interpretacija je životnih situacija, povijesti i iskustva.
Bilo je mnogo prognoza za razvoj televizije. Jedno od predviđanja iz 1960-ih, kada je televizija bila sasvim nova pojava, zvučalo je ovako: “Televizija, kao “medij masovnog komuniciranja”, pridonijet će “masovizaciji” i dovesti do izjednačavanja, depersonalizacije gotovo svih gledatelja.” Bourdieu P. Na televiziji. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii Takva je izjava gledatelju zvučala prilično omalovažavajuće, njegova sposobnost otpora očito je podcijenjena. Stoga se mnogi sociolozi, uključujući i francuskog istraživača Bourdieua, nisu slagali s ovom teorijom. Smatra da su takvi teoretičari podcijenili sposobnost televizije da mijenja ne samo gledatelje, kulturne predstavnike, nego i same novinare. Televizija utječe na proizvodnju kulturnih proizvoda, kako u području umjetnosti tako i znanosti. Kako bi održao svoju gledanost, cilja na većinu koja televizijski program vidi kao sredstvo razonode. Stoga je moderna televizija usmjerena na rekreativnu, a ne obrazovnu funkciju. Rusku televiziju često optužuju za degradaciju - broj zabavnih programa pretvara je u teritorij na kojem nema mjesta dubokim mislima i visokim osjećajima. Ako su televizijski programi nekvalitetni i istovrsni, onda se njihovom „masovnom konzumacijom“ stvaraju šabloni i klišeji u svijesti javnosti, koji opet dovode do standardizacije mišljenja ljudi. Znanstveno-popularni projekti u pravilu se emitiraju daleko iza ponoći, a često se dugo ne zadržavaju na TV kanalima. Najgledaniji programi već nekoliko godina, uz vijesti, su zabavni. Međutim, vremena "univerzalne TV zabave niske kvalitete" postupno odlaze u prošlost, lice ruske televizije se mijenja - zabavni programi sada su osmišljeni ne samo za zabavu, već i za pružanje informacija, prelazeći u kategoriju obrazovnih one.
Zabavna televizija, kao i informativno-analitička televizija, najvažniji je čimbenik društvenog usmjerenja, koji kod gledatelja oblikuje model ponašanja u društvu i njegova etička načela. Njegov razvoj je započeo od 1957. do 1970. godine. Dolaskom partijske kontrole (1970.) zaustavljen je razvoj zabavnog TV emitiranja, što je pridonijelo padu kvalitete. Sljedećih pet godina bilo je razdoblje tranzicije, jer je zabavno masovno komercijalno emitiranje počelo dobivati zamah.
Istraživač P. Bourdieu daje ideju o svrsi televizije: „Svrha televizije je informirati ljude; bilo pokazivanjem onoga što treba pokazati, ali ne zapravo pokazivanjem, nego time što prikazane činjenice gube svaki smisao; ili prikazivanje događaja na način da oni dobivaju značenje koje ne odgovara stvarnosti. Bourdieu P. Na televiziji. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii
Tajna popularne TV emisije je odabir senzacionalnog i spektakularnog materijala, pogotovo ako je riječ o zabavnom programu. Ali u jurnjavi za gledanošću TV emisija ima tendenciju udaljavanja od istine: “okazuje ovaj ili onaj događaj i preuveličava njegov značaj, ozbiljnost, njegovu dramatičnost, tragičnost” Bourdieu P. O televiziji. URL: http://bourdieu.name/content/bourdieu-o-televidenii.
Programi u žanru "infotainment" pojavljuju se na ruskim ekranima od 1990. godine. Možda je najupečatljiviji prijenos tih godina projekt Leonida Parfyonova "Drugi dan". Osim toga, na ruskoj televiziji postoje mnogi reality showovi, od kojih se prvi pojavio još 2001. godine - program "Iza stakla" (TV-6).
Emisija u formatu "infotainment" (zabavne informacije) čvrsto je ušla u mrežu ruskog televizijskog emitiranja. Tijekom proteklih pet godina na domaćoj televiziji pojavio se niz takvih programa, na primjer, "Zbirka gluposti" s Maximom Kononenkom (NTV, 2009), "Želim vjerovati" s Borisom Korčevnikovim (STS, 2009-2010) i drugi. I dobro poznati popularno-znanstveni program Pavela Lobkova "Geni protiv nas" (NTV) postao je jedan od najuspješnijih projekata 2009. godine. Stoga gledatelji trenutno pokazuju veliko zanimanje za infotainment.
Program zabavnog formata može zadovoljiti barem jednu od navedenih potreba gledatelja: osloboditi napetosti, dati pozitivne emocije, pomoći u razumijevanju onoga što je vidio na emocionalnoj razini, dovesti do stanja eskapizma (izbjegavanje stvarnosti).
Ali nemoguće je dati jasnu definiciju tako dvosmislenog pojma kao što je "zabava", pozivajući se samo na jednu od gore navedenih značajki. Inače će ih biti nemoguće klasificirati. Stoga se okrenimo klasifikaciji žanrova koju je dao istraživač Akinfiev, prema kojoj je zabavni program na televiziji program koji kombinira znakove uzbuđenja, humora, igrica, dizajniran za emocionalnu reakciju publike povezanu s dobivanjem užitka, užitak, emocionalnu ugodu i opuštanje. Akinfiev S. N. Zabavna televizija ... S. 110. Zabavni programi, prema klasifikaciji S. N. Akinfieva, dijele se na reality showove, talk showove, kronike, kvizove i emisije.
Prema istraživaču Akinfievu, glavna značajka reality showa je promatranje života likova u programu u stvarnom vremenu, apel na stvarnost u svim njezinim pojavnostima. Akinfiev S. N. Zabavna televizija ... S. 111. Unatoč činjenici da svi reality showovi imaju zajednički princip, mogu se podijeliti prema temi programa - ona je ta koja pokreće i razvija radnju u programu. Prema Akinfievu, programi u formatu reality showa iskorištavaju prije svega ljudske instinkte i emocije, to su programi izgrađeni na principu "odnosi - natjecanje - egzil". Tamo. P. 112. Takvi programi uključuju: "Iza stakla" (TV-6), "Dom-2" (TNT), "Posljednji heroj" (Prvi kanal). Svrha projekta nije toliko u pobjedi sudionika, koliko u testiranju sposobnosti sudionika, sposobnosti "preživljavanja", njegovog odnosa s drugim likovima. Akinfiev se odnosi na format reality show programa u kojima je naglasak na samorazvoju sudionika u showu, njegovom formiranju na odabranom putu. Primjeri uključuju projekte kao što su "Tvornica zvijezda", "Glas" (Prvi kanal), "Glad" (TNT), "Kandidat" (TNT). Na prvi pogled, vanjski atributi programa slični su prvoj skupini. Ali još uvijek postoji razlika: u projektima druge skupine gubitak i pobjeda sudionika ovisi o njegovim vještinama, a ne o odnosima s timom. Iako je društveni njuh bitna komponenta uspjeha heroja, ta kvaliteta blijedi u pozadinu.
Akinfijev talk showove dijeli u tri kategorije, prema publici kojoj su namijenjeni: obiteljske, ženske i usko specijalizirane. Godina 1996. postala je važna za razvoj talk showa, kada je objavljen program "O ovome" (NTV), program Valerija Komissarova "Moja obitelj". "Ja sam" - talk show Yulia Menshova, postao je jedan od najzanimljivijih projekata NTV-a (1998). Značenje programa žanra talk showa nije u nepristranosti u promišljanju okolnog svijeta, ne u pesimističnim prognozama ili razočaravajućoj izjavi činjenica. Cilj je pokazati gledatelju koji se susreće s problemom koji pogađa emisija da nije sam u svojim problemima. Vrijednost ovog žanra leži u njegovoj sposobnosti da okupi različite društvene skupine, ukaže na sličnosti u životnim pozicijama publike, uspostavi za nju prihvatljiva moralna načela i pridonese traženju univerzalnog rješenja problema biti pokriven. Svi sudionici talk showa - od gledatelja do stručnjaka - pokušavaju simulirati uobičajenu situaciju za svaki pojedini slučaj, projicirajući je ne samo na konkretnog sudionika koji sjedi ispred nas, već i na svakog gledatelja koji je izravno vezan uz ovaj problem. Akinfiev S.N. Zabavna televizija ... S. 114. S druge strane, talk show emisije također se mogu klasificirati prema ciljanoj publici:
- Ženske talk show emisije. U takvom programu postavljaju se pitanja koja su važna za žensku publiku: modne vijesti, savjeti za njegu sebe, osobni životi slavnih. Gledaju se kroz prizmu ženske percepcije svijeta, junaci priče i voditelji programa su žene: Bez kompleksa ”(Prvi kanal),„ Ja sama ”(NTV),„ Lolita. Što žena želi” (“Rusija”).
- "Obiteljske" talk show emisije. Takvi su programi orijentirani na obitelj, raspravlja se o problemima s kojima se susreće svaki član obitelji, bez obzira na spol: „Princip domina” (NTV), „Moja obitelj” (Rusija), „Nauči me živjeti” (TVZ) “ Neka kažu "(Prvi kanal).
Visoko specijalizirane talk emisije, dijele se prema specifičnim interesima gledatelja (na primjer, glazbeni, kulinarski, medicinski programi): “Grupa za analizu” (Muztv), “Živjeti zdravo” (“Prvi kanal”), “12 zla” Gledatelji” (MTV), „Smak” (Prvi kanal), „Pitaj kuhara” (Dom). Neki istraživači također predlažu klasificiranje talk showa na etičkim osnovama: moralni i etički sadržaj programa, usmjeren na usku publiku, i dizajn u ovom kontekstu studija (tatarski "Ochrashular").
Konfliktne talk show emisije. Glavni aspekt takvih TV programa: skandali, neslaganja, sukobi sudionika. U pravilu, smisao programa je rasprava o problemu, a ne pronalaženje rješenja za njega: "Big Wash" (Channel One), "Windows" (TNT).
Talk show - savjet. Ovakva emisija daje gledatelju savjet koji će mu pomoći da riješi problem. Voditelji nastoje izbjeći sukobe među sudionicima tijekom programa. To uključuje "Domino princip" kanala NTV i proizvod Prvog kanala "Pet večeri".
Govoreći o žanru kronike, navest ćemo riječi S.N. Akinfieva: "Kronike su programi u kojima se naglasak ne stavlja toliko na stvarnost onoga što se događa koliko na zabavnu komponentu programa" Akinfiev S.N. Zabavna televizija… Str. 117.. Junak ne treba razvijati odnose s drugim sudionicima, već dokazati svoje pravo na apsolutno vodstvo u odabranom području (iz ciklusa „nova profesija“). U takvoj emisiji ne može sudjelovati samo jedna osoba, već cijeli tim: "Presretanje" (NTV) "Najjači čovjek", "Bitka vidovnjaka" (TNT), programi Channel One: "Kralj prstena", "Zvijezde". na ledu”, “ Cirkus sa zvijezdama. Četvrta skupina, koju je identificirao Akinfiev: "To su reality showovi - kronike, gdje kamera jednostavno bilježi ono što se događa ovisno o namjeri autora" (kronike života poznate osobe). Tamo. P. 119. Sudionici programa se ne natječu jedni s drugima, naglasak je na glavnom liku (ponekad u ulozi voditelja), on određuje vremenske i teritorijalne granice. Ovo je "Plavuša u čokoladi" s Ksenijom Sobčak (Muz-TV) "Puna moda" (Muz-TV, sada "Yu"), "Provjereno na sebi" ("Ren"). Posebnu nišu zauzimaju programi ovog žanra koji sadrže elemente skrivenog snimanja ili kućnog videa: "Šala" (Prvi kanal), "Goli i smiješni" (Ren-TV), "Sami redatelj" ("Rusija"). Obično je inicijator domaćin ili gost sudionik koji želi našaliti svoje prijatelje.
Sljedeći žanr koji je identificirao Akinfiev su kvizovi. Od 1989. postali su sastavni dio ruske radiodifuzne mreže. Njihovoj daljnjoj masovnoj proizvodnji pridonijela je pojava prvih ruskih kvizova: "Brain-ring" i "Sretna prilika". Središnja figura u programima ovog žanra uvijek je voditelj, stoga se kvizovi mogu podijeliti u dvije skupine, "ovisno o tome tko je antagonist voditelja tijekom igre: jedan igrač ili ekipa." Tamo. Str. 120. Kvizovi, u kojima se voditelj svaki put suočava s novim, nepoznatim igračima: “Sto prema jedan” (RUSIJA), projekti Prvog kanala: “Tko želi biti milijunaš”, “Polje čuda” i “ Pogodi melodiju”. Sudionik ili tim koji izgubi više ne sudjeluje u igrama ovih prijenosa. Programi u kojima domaćin vodi igru s određenim brojem stalnih sudionika. Takve igre su obično ciklične, tako da se gubitnik može okušati u sljedećoj sezoni projekta. U nekim slučajevima, igrači se stavljaju u timove, kao u "Što? Gdje? Kada?", Ili se bore svaki za sebe, kao u "Sopstvenoj igri", (TV kanali First i NTV).
TV igrice su popularne iz mnogo razloga: dostupnost svima ("nacionalnost", TV projekt), sposobnost gledatelja da objektivno ocijeni vlastito znanje, želja za samopoboljšanjem, želja za pobjedom. Jedan od razloga može se nazvati i sam fenomen igre: učinak iznenađenja i sportskog uzbuđenja privlače publiku. Kako Federalna agencija za tisak i masovne komunikacije navodi u svom izvješću: "unatoč procesu fragmentacije i produbljivanju razlika u televizijskim preferencijama različitih društvenih skupina publike, masovni televizijski ukusi i sklonosti Rusa prilično su stabilni i nepromijenjeni" ( Vidi slike 1 i 2). Televizija u Rusiji: stanje, trendovi i izgledi za razvoj [Elektronički izvor]: industrijsko izvješće / ur. izd. E.L. Vartanova.- M., 2014 // Federalna agencija za tisak i masovne komunikacije. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html
Slika 1.
Slika 2
Kao i prethodnih godina, dominantni žanrovi ostaju televizijske serije, glazbeno-zabavne emisije i igrani filmovi. Zabavni programi prevladavaju nad informativno-edukativnim projektima. Postoji trend da zbog infotainmenta oni čine veliki dio mreže emitiranja na najvećim emitiranim TV kanalima.
Prema tome, prema Međunarodnom analitičkom centru Video, koji je proučavao žanrovsku strukturu devet glavnih televizijskih kanala (Prvi kanal, Rusija 1, NTV, STS, REN TV, TNT, Domashny, Perets, TV3), glavni su žanrovski blokovi prikazani u programskoj mreži u 2013. su zabavni (21%), igrani filmovi (21%) i TV serije (20%). (Pogledajte sliku 3). Televizija u Rusiji: stanje, trendovi i izgledi razvoja. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html
Slika 3
Istraživači primjećuju da postoji značajan zaostatak za "zabavnim klasterom" informativnih (7%), obrazovno-edukativnih (6%), društveno-političkih programa (3%) i dokumentarnih filmova (3%). Televizija u Rusiji: stanje, trendovi i izgledi razvoja. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2014.html
Postoji mišljenje da su programi show žanra neizravno povezani s novinarstvom. Za opovrgavanje ovog stereotipa dovoljno je pozvati se na definiciju V.L. Zwick, koji pojašnjava da novinarstvo nije samo "sredstvo izražavanja i oblikovanja javnog mišljenja, instrument posredovane komunikacije (sredstvo komunikacije)", nego i "u nekim slučajevima – način estetskog razumijevanja stvarnosti". Zvik VL Uvod u novinarstvo. M., 2000. S. 65. Akinfiev dijeli predstavu na "koncerte" i "humor". Prvi uključuju izravne prijenose velikih događanja i festivala, obljetnica slavnih i samo niz pop brojeva i scenskih spektakala. (“Božićni susreti” (Rusija) “Subotnja večer” (Rusija)). Druga skupina su: duhoviti programi kao što su Full House (Rusija), KVN (Prvi kanal), Krivo ogledalo (Prvi kanal). Osnova ovih programa je nastup komičara koji igraju minijature vlastiti sastav. Skeč emisije (humoristički skečevi u trajanju od 2-5 minuta koje igra grupa glumaca) također spadaju u humoristične programe. Ovaj se žanr pojavio na ruskoj TV 90-ih: “Oba-na” (ORT), “Masks-show”, “Gorodok” (“Rusija”), “Oprez, moderno” (STS) “Gentleman show” ( RTR), "OSP-Studio" (TV-6) "Oprez, moderno" (STS). U suvremenoj stvarnosti ovaj žanr uključuje projekte kao što su: "Dragi program" (Ren-TV), "Pun" (DTV), "Šest okvira" (STS), "Naša Rusija" (TNT). Popularnost stand-up komedije sve više raste: Comedy club, Comedy Women, Stand Up. Smisao ovih projekata leži u sposobnosti glumaca i voditelja da slobodno komuniciraju s publikom, ismijavaju je i raspravljaju o pomodnim temama.
V. L. Zvik izdvaja sljedeće funkcije emisije: neposredno-organizacijsku (distribucija u svakodnevnom životu), kulturno-obrazovnu: “No, u pravilu su show programi klasična inačica zabavnog programa.” 10 Zvik VL Uvod u novinarstvo. Od 76.
Što se tiče noćnih emisija, ovaj engleski neologizam odnosi se na talk show s elementima humora koji zabavlja svoje gledatelje kasno u noć. Njegov klasični format podrazumijeva prisutnost voditelja čiji se monolozi, ponekad nepredvidivi, snimaju zatvori, razrijeđeni su stand up nastupi(scena pred živom publikom, osmišljena na određenu temu). U studio su pozvani poznati gosti s kojima voditelj opušteno razgovara. Razgovor se može odvijati i s jednim gostom i s nekoliko njih odjednom. Glazbena pratnja uživo obavezan je element latenight showa. U pravilu je to instrumentalni orkestar, čija je zadaća odgovarati na opaske voditelja i izvoditi zvučne taktove koji omeđuju tematske blokove programa. Nastup uživo poznatog izvođača ili popularne glazbene grupe upotpunjuje program.
Večernje emisije u pravilu izlaze pet puta tjedno i emitiraju se u snimci, u trajanju od trideset minuta. Večernje emisije mogu izlaziti i jednom tjedno (subota/nedjelja). Takva je, primjerice, bila duhovita parodijska emisija Yesterday Live, koja se emitirala na Prvom kanalu od 2010. do 2013. godine. Engleski naslov programa prevodi se kao "Jučer u uživo". Serija je parodirala druge TV emisije, kao i filmove, kazališne produkcije, reklame, sport i politički događaji. Kreatori programa fokusirali su se na popularnu američku emisiju Saturday Night Live. Program je bio poznat po duhovitim sloganima: "Ostani s nama, stvarno smo napušeni!", "Ostani s nama, inače će ti TV eksplodirati". Yesterday Live može se nazvati čisto zabavnim programom koji ne nosi veliko semantičko opterećenje. Isti format prati autorov " Večernji Urgant”, čija je prva epizoda emitirana 16. travnja 2012. godine. Program izlazi svaki tjedan od ponedjeljka do petka.
Prva večernja emisija zove se The Ed Sullivan Show na CBS-u (SAD), koja se prikazivala od 1948. do 1971. godine. Njegov stil (način govora i ponašanje u kadru) postao je uzor svim njegovim sljedbenicima. Sullivanova originalnost izgrađena je na višku ljupkosti i pokretljivosti, tako neobično spojenih s maskom običnog spikera, što ga je razlikovalo od tadašnjih voditelja. Koautori programa bili su glumci kazališno-estradne predstave, te glazbenici spremni za nastup uživo. Tako su u ovom programu, nedugo nakon Elvisa Presleya, u SAD-u nastupili tada malo poznati Beatlesi (1964.). Poznati američki voditelj kanala NBC Johnny Carson radio je u žanru latenight showa - njegovi programi izlaze već 30 godina, poznati scenarist i stand-up komičar Jay Lenno, koji je vodio The Tonight Show.
Tonight Show s Davidom Lettermanom objavljen je 1992. na CBS-u, a i danas je vrlo popularan među Amerikancima. Kako Letterman ironično obasipa gosta škakljivim pitanjima o osobnom životu i poslu, tako mu neke zvijezde odgovaraju provokacijom u eteru. Na primjer, zajednička fotografija Letterman i Ashton Kutcher sjede showmanu u krilu. Ashton je to komentirao željom da ima istu sliku s Lettermanom kao i njegova supruga, koja je u emisiji gostovala mjesec dana prije supruga. Posjet slavne osobe večernjoj predstavi važan je događaj, kako za obožavatelje tako i za novinare. Davida Lettermana posjetili su i senatori (John McCain) i predsjednici (Bill Clinton i Barack Obama). Večerašnja emisija s Davidom Lettermanom prilika je za političare i zvijezde da povećaju svoju gledanost, najavljuju svoj novi projekt uoči izlaska. Nije iznenađujuće što je ovaj projekt zauzeo sedmo mjesto na popisu najboljih američkih serija 2003. godine prema tjedniku GuideTV.
Današnji analozi američkih večernjih emisija zabilježili su TV emitiranje u Europi, Rusiji i Ukrajini. Upečatljiv primjer emisije ovog žanra na ruskoj televiziji je Večernji Urgant. Program se emitira od travnja 2012. u 23:30 od ponedjeljka do petka. Njegova glavna razlika od američkih projekata je da se "Večernji Urgant" izdaje na ploči. Program otvara spot u kojemu su voditeljica i gosti studija.
Prema istraživačima, Igor Ugolnikov postao je pionir žanra večernje emisije u ruskoj radiotelevizijskoj mreži s programom Dobra večer. Program je emitiran na TV kanalima RTR (1997-1998) i STS (2001-2002). Prije emitiranja projekta, kanal RTR dobio je besplatnu jednogodišnju licencu iz Sjedinjenih Država. Prema istom principu, na kanalu STS (1996-1999) pokrenuli su program sličnog formata "Jednom u večernjim satima", projekt je prešao na TNT 1999. Program su vodili Dmitry Nagiyev i Sergey Rost. Godine 2011. objavljen je program u formatu večernje emisije Dobra večer s Maximom (Rusija 1), čiji je voditelj Maxim Galkin.
Većina modernih zabavnih programa na ruskoj televiziji, a posebno večernje emisije, ne može se nazvati besmislenim. Dakle, N.A. Khrenov u svojoj knjizi “Televizijska pozornica” primjećuje da je “vjerojatno glavni razlog podcjenjivanja zabave socio-psihološki stav koji se formirao u onom razdoblju povijesti kada je zabava zapravo bila sfera koja nije razvijala osobnost, nego ju je otuđivala. iz kulture.” Khrenov N. Zabavne funkcije televizijske pozornice // Televizijska pozornica. M., 1981. Od 26.
Kako bi adekvatno odgovorio na zabavu, gledatelj je prisiljen prevladati psihološke stereotipe izgrađene na javnom mnijenju i vlastitim zaključcima. Otuda i snishodljiv odnos prema informacijama. Zabava je prije svega emocionalna procjena stvarnosti. Zabavna televizija ima za cilj oslobađanje od napetosti gledatelja, donoseći mu zadovoljstvo. Istodobno, zabavni projekti nose važno semantičko opterećenje. Dakle, s prividnom neozbiljnošću, duhoviti programi odražavaju modele društvenog ponašanja u suvremenom društvu (i prihvatljive i neprihvatljive).
“Prezentacija informacija u vijestima i analitičkim emisijama na televiziji podliježe mnogim konvencijama. Medij postavlja svoja ograničenja koja uključuju kratko trajanje radnje, obveznost video sekvence, kolažiranje, prijelaze u stilu “a sad... o nečemu drugom”, dramatizaciju itd. - kaže istraživačica Kashkina. Kashkina M. G. Značajke regionalnog medijskog okruženja ... Str. 5. Informativni programi sadrže i zabavni element koji gledatelju godi, odnosno poruku koja uz pomoć zabave, senzacije i jednostavnog poziva voditelja na gledatelja, privlači pozornost "njihove" publike. Prema M. G. Kashkina: “Sam koncept “infotainmenta” podrazumijeva uvođenje svjetline u program, koji predstavlja glavne događaje dana ili tjedna, njegov fokus na zabavu” Ibid. P. 5. Kreatori takvih programa jasno razumiju da osobu koja je uključila TV treba držati uz ekran, ne dopuštajući mu da se dosađuje. Istraživač napominje da se devedesetih video produkcija masovne kulture povezivala s tada relevantnom "vizualnom estetikom MTV-a", čiji je jezik danas prepoznat kao "progresivan". "Njegov karakterne osobine- naglasak na zabavi, ljepoti površine radnje-isječka, njegovoj jezgrovitosti i dinamičnosti, "trikovima" montaže, visokom tempu i brzoj izmjeni slika, isprekidanosti i nekoherentnosti kadrova video teksta. Značajke stvarne retorike predstave također mogu uključivati ironiju i samoironiju, vanjsku lakoću, poigravanje s publikom”, smatra M. G. Kashkina. Kashkina M. G. Značajke regionalnog medijskog okruženja ... str. 6.
U te emisije spada i "Drugi dan", koja se pojavila u eteru 2001. godine. Za rusku televiziju nedjeljni autorski informativno-analitički program Leonida Parfenova odlikovao se potpuno novim pristupom informacijama. U "Namednom" su napustili tradicionalnu prezentaciju informacija (politika - ekonomija - društvene teme - kultura - sport) uvriježenu u domaćem novinarstvu. Kreatori programa pokrili su dnevni red iz svih sfera života, odnosno vijesti "s vrha" rame uz rame s materijalima o zaleđu, a priču iz života holivudskih zvijezda - s reportažom s žarišta. Svakodnevni život gledatelju je predstavljen kao nešto svijetlo i fascinantno. U studiju je postavljeno nekoliko ekrana na kojima se emitiraju video isječci. Televizijski okviri podijeljeni su na autonomne komponente, svaka sa svojim blokom video teksta, kao u glazbenom videu. Za TV jezik 2000. godine ovakav oblik prezentacije materijala bio je znak relevantnosti, primjerenosti vremenu. Bila je to jedna od prvih metoda za stvaranje efekta stvarnosti.
Ova fragmentacija privukla je pogled gledatelja na ekran. Ugradila je i svojevrsni filter koji nije propuštao informacije koje prelaze određenu razinu složenosti. Ali teoretski, bilo koja informacija može se staviti u "infotainment" program.
Kako kaže S.N. Ilchenko, “Emisije, igre postaju medijski kanal za dostavu informacija potrošaču. Tako se komunikacijski čin diverzificira od procesa međusobne razmjene uz povratnu informaciju u imitaciju sličnosti predaje vijesti, mišljenja prema sasvim posebnim zakonima - zakonima spektakla. Iljčenko S.N. Evolucija sustava žanrova domaće televizije ... S. 30. Iz kombinacije heterogenih elemenata, medijski tekst neće se mijenjati u skladu sa stvarnošću života, već s ciljevima utjecaja na potencijalnu publiku.
Iljčenko smatra da je razvoj zabavne televizije u "postmodernom dobu" logičan i predodređen dinamikom socioekonomskih i kulturnih procesa na koje su vodeći masovni mediji promptno reagirali, uspoređuje televiziju sa "stidljivim divom" M. McLuhana. McLuhan M. Televizija. Plašljivi div / prev. s engleskog. Grigoryva-Arkadyeva // Suvremeni problemi osobnosti. M., 2001. br. 1. S. 140.
Prema Iljčenku, reformom tehničke platforme TV 21. stoljeća postala je najjači katalizator društvenih procesa. Ima snažan utjecaj na mase, korigira njihov mentalitet i predodžbe o svijetu oko sebe i stvarnosti. Istraživač smatra da u doba postmoderne i izgradnje informacijskog društva dolazi do aktivacije procesa vizualizacije i reformiranja informacijskog prostora (nacionalnog, globalnog). Monomedijsko okruženje razvija se u digitalno, multimedijsko okruženje. A “televizija i ekranska kultura u cjelini smatraju se “produžetkom osobe”, postajući ujedno učinkovitim alatom za socijalizaciju masa, sociokulturnu globalizaciju.” Iljčenko S.N. Evolucija žanrovskog sustava domaće televizije ... S. 30. Danas je zabavna televizija sve popularnija. Ova vrsta komunikacije modificira i usmjerava gledateljevu emocionalnu i osjetilnu percepciju slike na ekranu. Sve je veća rekreacijska funkcija televizije, što utječe na promjenu društvenog razvoja publike i TV sadržaja.
Prema istraživaču S. N. Iljčenku, ruska zabavna televizija prešla je dug put u svom razvoju, dokazujući da publika treba zabavne televizijske programe. Ona je neporeciva i povezana je s društvenim zahtjevima te emocionalnim i psihičkim stanjem masovne publike. Tamo. P. 32. Međutim, ostaje neriješen problem odabira semantičkih kategorija sižea zabavnog programa sa stajališta budućeg razvoja zabavne televizije.
Stoga su tipološke karakteristike zabavne televizije u Rusiji nedavno bile predmet pomnog proučavanja. Glavni kriterij za tipologiju je priroda publike, ciljna postavka i žanrovski oblici koji omogućuju razlikovanje različite vrste TV programi. Sve jasnije dolazi do izražaja igračka priroda televizije ne samo kao jednog od najmasovnijih medija, već i kao načina interpretacije stvarnosti koji zadovoljava određene socio-psihološke potrebe gledatelja. Stoga se u hijerarhiji suvremenih medija televizija organski uklapa u postojeći sustav masovnih komunikacija i zauzima vodeće mjesto. U tom kontekstu transformira se nekadašnji sustav žanrova, formiraju se novi žanrovski modeli, proširuju se funkcije televizije i televizijskog novinarstva.
Žanrovska struktura ruske zabavne televizije
Akinfijev Sergej Nikolajevič
Rad je obavljen na Odsjeku za televiziju i radiodifuziju Fakulteta novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta Lomonosov. M.V. Lomonosov
Znanstveni savjetnik: kandidat filoloških znanosti, izvanredni profesor Kachkaeva Anna Grigoryevna
Službeni protivnici: doktor filoloških znanosti, profesor Desyaev Sergey Nikolaevich
Kandidat filologije, izvanredni profesor Volkova Irina Ivanovna
Nositelj: Institut za usavršavanje televizijskih i radijskih djelatnika
Disertacija se može pronaći u Fundamentalnoj knjižnici Moskovskog državnog sveučilišta na adresi: Moskva, 119192, Lomonosovski prospekt, 27.
Znanstveni tajnik disertacijskog vijeća: kandidat filologije, izvanredni profesor V.V. Slavkin
Moskva, 2008
^i. Opći opis rada.
Relevantnost rada. Zabavni programi u svom suvremenom obliku pojavili su se na ruskoj televiziji tek u posljednjih 10-15 godina, s pojavom novog gospodarskog i političkog sustava koji je utjecao na formiranje domaćeg televizijskog emitiranja. No, unatoč impresivnoj količini zabavnih televizijskih proizvoda u programskoj shemi, još uvijek ne postoji jedinstvena cjelovita klasifikacija programa ove vrste, izuzev znanstvenih radova koji samo spominju postojanje raznih vrsta zabavnog programa, ili opisati njihove pojedine tipove ili ponuditi zastarjele usporedne klasifikacije. Štoviše, nitko od teoretičara novinarstva nikada nije precizno definirao pojam "zabavnog TV programa". Situaciju pogoršava činjenica da rijetki autori zabavnim programima daju sveobuhvatnu ocjenu, fokusirajući se samo na moralno-etičke nedostatke i oskudan semantički sadržaj; previđajući pritom činjenicu da je televizijska zabava sastavni dio mreže emitiranja bilo kojeg kanala, čija društvena vrijednost, pomnijim ispitivanjem, postaje neosporna.
^ Stupanj znanstvene razvijenosti teme. S obzirom na to da u teoriji televizijskog novinarstva praktički nema punopravnih znanstvenih radova koji su u potpunosti posvećeni zabavnom programu, pri izradi disertacije morali smo se osloniti na radove koji proučavaju samo pojedine aspekte problematike koja nas zanima. . Tako su, na primjer, proučavanju zabavne televizije općenito i problemu klasifikacije zabavnih programa posebno posvećene knjige A. A. Novikova, E. V. Pobereznikova, N. V. o emitiranju TV proizvoda”, koje nudi nekomercijalno partnerstvo. “Odbor za medije”1. Perspektive i načini daljnjeg razvoja ruske zabavne televizije razmatraju se u knjigama N.V. Bergera, N.B. Kirillove, u zbirkama "Televizija: režija stvarnosti" koju je uredio D.B. Dondurei i "Teleradijski eter: povijest i suvremenost" koju je uredio A.G. Kačkajeva2. Moralno-etička komponenta zabavnog televizijskog emitiranja analizirana je u djelima S.A. Muratova, R.A. Boretskog, A.S. Vartanova, V.A. Sarukhanova3. Izlet u povijest razvoja zabavne televizije postao je moguć zahvaljujući djelima S.A. Muratova, G.V. Kuznetsova, E.G. Bagirova, A.S. Vartanova, R.I. "i" Televizijska pozornica "4. Socio-psihološki aspekt televizijske zabave proučava se u radovi N. Lumana, E. A. Bondarenka, I. N. Gaidareva, R. Harrisa, V. P. Terina, E. E. Pronine, G. G. Pocheptsova, M. M. Nazarova i drugih5 Filozofska osnova proučavanog problema bili su radovi E. Tofflera, M. .McLuhan, E.Bern, J.Dumazedier, M.Castells, J.Husing6. Osim toga, proučili smo niz vijesti i tematskih stranica (službene stranice TV kanala, televizijskih kuća, internetskih izvora koji pružaju povijesne i statističke informacije)7.
^ Empirijska osnova istraživanja bili su zabavni televizijski programi ruskih emitiranih televizijskih kanala, u povijesnom dijelu rada - zabavni televizijski programi sovjetske televizije.
^ Metodologija disertacije. Metodologija istraživanja temelji se na načelima historicizma, strukturno-funkcionalne analize i konzistentnosti. Metode istraživanja uključuju faktografsku i povijesnu analizu, funkcionalnu analizu, komparativnu i tipološku analizu ruskih zabavnih TV programa za 2005.-2008. Osim toga, žanrovska klasifikacija zabavnih televizijskih programa prikazana u radu te analiza moralno-etičkih aspekata zabavne televizije temelje se na autorovim promatranjima evolucije zabavnog televizijskog emitiranja od 2005. do 2008. godine.
^ Znanstvena pouzdanost ovog istraživanja osigurana je korištenjem odgovarajuće znanstvene metodologije, detaljnom teorijskom podlogom, korištenjem širokog spektra metoda i opsežnog empirijskog materijala.
^ Predmet istraživanja disertacije je suvremena ruska zabavna televizija, međutim, nemoguće je ne pratiti cijeli proces formiranja domaće zabavne televizije, počevši od 1957. godine, od trenutka kada je prva zabavna emisija „Večer veselih pitanja“. emitiran je u SSSR-u. Gotovo istodobno sa sovjetskim, prvi zabavni projekti pojavili su se u Sjedinjenim Državama i zapadnoj Europi. No, njihovi razvojni putovi bili su dijametralno suprotni: dok zabavna televizija na Zapadu ubrzano napreduje i svoj vrhunac doživljava sredinom 1990-ih, zabavna televizija u SSSR-u iz niza razloga tek počinje poprimati današnji izgled. ovaj put iz više razloga. Pravo sustavno formiranje domaće zabavne televizije počinje tek u razdoblju kasnih 90-ih godina 20. stoljeća - početka 21. stoljeća.
^ Predmet ovog istraživanja je žanrovska struktura suvremene ruske zabavne televizije.
Sustavno rješavanje postavljenih zadataka pomoći će u postizanju cilja studija:
Definicija pojma "zabavni program";
Klasifikacija zasebnih područja zabavnog televizijskog emitiranja;
Analiza osobnosti voditelja kao simbola svake vrste prijenosa;
Analiza moralno-etičkog aspekta utjecaja televizijske zabave na svijesti publike u svrhu formiranja što adekvatnijeg odnosa prema stvarnosti;
Utvrđivanje prisutnosti zabavne komponente u informativno-analitičkom televizijskom emitiranju.
^ Svrha disertacije je potkrijepiti predloženu žanrovsku klasifikaciju zabavnih programa i identificirati zakonitosti u razvoju zabavne televizije.
^ Znanstvena novost rada leži u činjenici da autor po prvi put provodi sustavno istraživanje moderne ruske zabavne televizije. U tijeku rada definiran je pojam „zabavnog TV programa“ te je predložena klasifikacija zabavnih programa koji su sustavno proučavani i grupirani, čime je moguće prikazati zabavnu televiziju kao složen sustav čija je svaka poveznica ima svoje karakteristike, funkcije, mogućnosti i ciljanu publiku.
^ Glavne odredbe disertacije priložene na obranu:
Zabavni TV program je TV program koji je oblik i način provođenja slobodnog vremena, namijenjen emocionalnom reagiranju gledatelja povezanom s dobivanjem zadovoljstva, uživanja, emocionalne ugode i opuštanja;
Zabavnu televiziju čine programi različitih smjerova emitiranja, kombinirajući znakove uzbuđenja, humora, igre i eskapizma. Zabavne programe možemo podijeliti u četiri vrste: reality showove, talk showove, kvizove i showove. Takva je podjela nužna za najbolje razumijevanje značaja svake od ovih vrsta;
Zabavna televizija, uz informativno-analitičku televiziju, najvažniji je čimbenik društvene orijentacije pojedinca, razvoja njegovih etičkih načela i modela ponašanja u društvu;
Zabavna komponenta sve više postaje sastavni dio informativno-analitičkog televizijskog emitiranja, afirmirajući kretanje prema zabavi kao jednom od glavnih trendova u razvoju suvremene televizije.
^ Teorijska vrijednost rada sastoji se u odobravanju termina "zabavni program" koji smo predložili, kao iu odobravanju nove žanrovske klasifikacije zabavnih programa.
^ Praktična vrijednost rada je u tome što se stečena znanja mogu koristiti u programiranju kanala i kreiranju individualnih programa, kao iu okviru nastavnog procesa na fakultetima novinarstva prilikom čitanja predavanja, specijalnih kolegija, vođenja seminari i praktična nastava na sveučilištima uključenim u pripremu i prekvalifikaciju TV novinara. Ova bi istraživanja mogla biti zanimljiva sociolozima koji proučavaju modernu zabavnu televiziju.
Osim toga, vrijednost rada povezana je s nadolazećom integracijom ruske televizije u paneuropski televizijski sustav emitiranja, što prije svega podrazumijeva moguću unifikaciju vrsta televizijskih programa, prema kojima će zemlje članice EU-a moći standardizirati sve programe razvijanjem zajedničkih televizijskih žanrova. Svrha takvog objedinjavanja trebala bi biti “osiguranje pravne sigurnosti za suzbijanje nelojalne konkurencije, kao i najveća moguća zaštita javnih interesa”8. Očito je da će razvoj jedinstvenog koncepta za racionalizaciju programa ove vrste pomoći ruskoj televiziji da, s jedne strane, riješi neke od administrativnih, marketinških i istraživačkih zadataka, as druge strane da se mnogo brže integrira u pansion. -Europski sustav radiodifuznih pravaca.
^ Provjera rada i objave. Materijali rada disertacije prijavljeni su na VIII međunarodnoj konferenciji studenata, postdiplomaca i mladih znanstvenika "Lomonosov 2006" (Moskva). O temi disertacije autor je objavio članak u časopisu „Bulletin of Moscow University. Serijal 10. Novinarstvo”, kao i članak u online publikaciji Mediascope.
^ U uvodu se obrazlaže važnost i relevantnost istraživanja, otkriva stupanj njegove proučavanosti, formulira njegova svrha, karakteriziraju se predmet i objekt istraživanja, utvrđuje znanstvena novost i praktična vrijednost rezultata rada.
^ U prvom poglavlju disertacije „Suvremena ruska zabavna televizija“, koje obuhvaća dva paragrafa, ističe se problem definiranja pojma televizijske zabave, nakon čega se opisuje povijest zabavne televizije u SSSR-u i Rusiji te se daje klasifikacija zabavnih programa. je dano.
U prvom odlomku „Zabavna televizija – definicija, povijest, tipologija“ daje se kratki kulturološki pregled pojma „zabava“, definiraju se znakovi i granice televizijske zabave, te daje kratki izlet u povijest razvoja zabavne televizije u Hrvatskoj. SSSR-a i Rusije. Zabava je prije svega emocionalna procjena stvarnosti čiji je sadržaj odbacivanje društveno-političkih i ideoloških aspekata. Glavna značajka zabavnih programa je njihova usmjerenost na obavljanje određenog broja specifičnih funkcija, s tim u vezi izdvajamo zabavne programe u posebnu skupinu. Program se može nazvati zabavnim ako zadovoljava barem nekoliko od sljedećih potreba gledatelja:
Dobivanje užitka, pozitivnih emocija;
Ublažavanje stresa (rekreacija i opuštanje), smanjenje tjeskobe;
Bijeg od stvarnosti (eskapizam);
Emocionalno shvaćanje komičnog (humor).
U procesu analize postaje jasno koliko nam se definicija pojma „zabavni program“ čini složenom i dvosmislenom, pa se stoga u radu donosi sljedeći zaključak: program se ne može nazvati zabavnim na temelju samo jednog od iznad znakova – inače između njih nećemo naći ništa opće. Stoga, samo uzimajući u obzir sve znakove u kompleksu, moguće je dati definiciju koncepta koji nas zanima. Dakle, zabavni programi su televizijski programi koji su oblik i način provođenja slobodnog vremena, kombinirajući znakove uzbuđenja, humora, igre i bijega od stvarnosti, namijenjeni emocionalnoj reakciji publike povezanoj s dobivanjem zadovoljstva, uživanja, emocionalne ugode i opuštanja.
Domaća zabavna televizija ima prilično dugu povijest. U njegovom sovjetskom razdoblju jasno se razlikuju tri etape: a) 1957.-1970. – nastanak i formiranje zabavne televizije; b) 1970. - prva polovica 80-ih - vrijeme stroge partijske kontrole na TV-u, koja je zaustavila kvalitativni razvoj zabavnog televizijskog emitiranja; c) druga polovica 80-ih je prijelazno razdoblje, početak formiranja ruske zabavne televizije. Ruski zabavni televizijski sektor poprima svoj današnji oblik tek početkom 21. stoljeća. pojavom žanra reality showa, kao i sveprisutnošću kvizova, talk showa i humorističnog programa.
Drugi odlomak "Klasifikacija žanrova zabavnih programa" u potpunosti je posvećen našoj predloženoj klasifikaciji modernih ruskih zabavnih programa. Reality showovi su se prvi put pojavili na ruskoj televiziji 2001. godine, emitiranjem prvog izdanja emisije Iza stakla (TV-6). Njihova glavna značajka je promatranje života junaka programa u stvarnom vremenu, apel na stvarnost u svim njenim pojavnim oblicima, počevši od sudionika i završavajući krajolikom. Unatoč općim principima, sve reality showove možemo podijeliti u četiri skupine, u skladu s tim na čemu se temelji razvoj radnje u programu (osim što u podjeli skupina leže različite psihoemocionalne i vrijednosne osnove) . Programi prve skupine ("Posljednji heroj" (Prvi kanal), "Dom-2" (TNT), "Otok iskušenja" (REN - TV), "Iza stakla" (TV-6)) iskorištavaju, prije svega, ljudski instinkti i emocije su programi izgrađeni na principu "odnosi - natjecanje - egzil". Cilj nije toliko osvojiti sudionika u određenom natjecanju ili u projektu općenito, već testirati njegovu sposobnost "preživljavanja", sposobnost izgradnje odnosa s drugim likovima tijekom cijelog ciklusa prijenosa. Reality showovi, spojeni u drugu skupinu, su programi koji se temelje na samospoznaji sudionika - "Glad" (TNT), "Tvornica zvijezda" (Prvi kanal), "Kandidat" (TNT). Vanjska oprema projekta ista je kao u stvarnosti prve skupine: razlika je u tome što u programima druge skupine vjerojatnost pobjede ili gubitka junaka ne ovisi samo i ne toliko o njegovom društvenom instinktu, nego već na njegovim vještinama. Veze, iako su važan dio projekta, nestaju u drugom planu. Zadnje dvije grupe su programi koji su na razmeđi realityja i showa, programi koji se ne mogu nazvati reality showom u punom smislu te riječi, ovo je neka vrsta reality televizije, u kojoj naglasak nije toliko na realityju nego onoga što se događa kao na zabavnoj komponenti programa. Na primjer, treća skupina su projekti čiji likovi ne žive zajedno i nisu izolirani od društva. Suština transfera nije u razvoju odnosa između njih, već u identificiranju apsolutnog pobjednika u njihovom području, što može biti ili pojedinac (“Bitke vidovnjaka” (TNT)), ili tim (“Najjači čovjek” ”, “Presretanje” (NTV )). Posljednja, četvrta skupina reality showova, izvana najjednostavnijih i najjednostavnijih - kronike, gdje kamera jednostavno bilježi ono što se događa, ovisno o namjeri autora. Nema sudionika koji se međusobno natječu, a vremenske i teritorijalne granice određuje samo glavni lik, ponekad i jedini, koji je u nekim slučajevima i vođa. Kronike su podijeljene u tri vrste: a) emisije u kojima kamera prati zvijezdu show businessa, bilježeći sve trenutke njezina života („Full Fashion“ (Muz-TV), „Plavuša u čokoladi“ (Muz-TV) , “Kuća” (MTV)); b) emisije u kojima kamera bilježi sve trenutke života zvijezde ili novinara koji se određeno vrijeme okušava u za njih neobičnoj profesiji („Jedan dan” s Kirilom Nabutovom” (NTV), „Iskušano na sebi” (REN - TV), "Zvijezde mijenjaju profesiju" (TNT), "Zvijezde na ledu" (Prvi kanal), "Cirkus sa zvijezdama" (Prvi kanal), "Kralj ringa" (Prvi kanal)); c) programi koji koriste skrivenu kameru ili kućni video (“Sam sam režiser” (“Rusija”), “Šala” (Prvi kanal), “Goli i smiješni” (REN - TV), “Figli-Migli” (TNT )) .
Reality showovi, kao i svaki drugi pravac emitiranja, nose određeno značenje, a imaju izrazito utilitarno značenje. Prvo, reality pokazuje čovjeku kako riješiti određene životne situacije (u pravilu sukobe), a drugo, prema npr. D. B. Dondureiju, upravo reality showovi mogu postati jedinstveni alat pomoću kojeg se ljude uči biti više tolerantni, osloboditi se socijalnih fobija9, graditi odnose u društvu, bez obzira na njegovu veličinu.
Značajna godina za talk show bila je 1996., kada je kanal NTV pokrenuo prvi doista zabavan projekt, About This. Iste 1996. godine na ORT-u je objavljeno prvo izdanje programa V. Komissarova "Moja obitelj", a 1998. na NTV-u se pojavio talk show Yu. Menshova "Ja sam". Od ovog trenutka počinje progresivni razvoj ovog smjera na ruskoj televiziji. Talk-šou pokazuje osobi koja se susreće s problemom da nije sam, da oko sebe ima dovoljno ljudi s identičnim problemima, ali prava bit takvih programa nije u nepristrasnom promišljanju okolne stvarnosti i ne u pesimističnom iskaz činjenica. Vrijednost talk showa je u tome što takvi programi konsolidiraju različite slojeve i ćelije društva u jedinstvenu cjelinu, pronalazeći sličnosti u životnim pozicijama, afirmirajući moralne vrijednosti prihvatljive svima i pomažući u pronalaženju univerzalnog rješenja za zajedničke probleme. Svi sudionici talk showa - od gledatelja do stručnjaka - pokušavaju simulirati uobičajenu situaciju za svaki pojedinačni slučaj, projicirajući je ne samo na konkretnog sudionika koji sjedi ispred nas, već i na svakog gledatelja koji je izravno vezan uz ovaj problem. .
Okrećući se klasifikaciji programa ove vrste, treba napomenuti da je zabavni talk show na ruskoj televiziji u smislu vrste prilično nejasna formacija. Uz žanrovska obilježja koja su zajednička svim programima, postoji niz sekundarnih obilježja koja ne dopuštaju podjelu talk showa u jasne skupine, prema samo jednom kriteriju, pa će postojati najmanje dva kriterija. Prvi - ciljani - podrazumijeva podjelu talk showa u skupine prema publici kojoj su namijenjeni. Mogu se razlikovati tri glavne skupine. Prva skupina - "ženske" talk show emisije. U programu se raspravlja o onim temama koje su od interesa ili mogu biti od interesa samo za žene (osobni život, moda, ljepota, zdravlje, karijera), problem se obično razmatra kroz prizmu ženske vizije svijeta, heroji priča su žene, voditelji su žene-voditelji: " Ja sama ”(NTV),“ Lolita. Bez kompleksa ”(Prvi kanal), „Što žena želi” („Rusija”), „Grad žena” (Prvi kanal), „Djevojačke suze” (STS). Druga skupina su "obiteljske" talk show emisije. Za razliku od čisto „ženskih“, već su obiteljski orijentirani, raspravlja se o problemima koji su isti za oba spola, podjednako su uključeni i muškarci i žene, programi izgledaju malo zanimljivije zbog veće raznolikosti tema i mogućnosti učenja problem s različitih gledišta. To su Big Wash (Channel One), My Family (Rusija), Family Passions (REN - TV), Okna (TNT), Domino Principle (NTV). Treća skupina su usko specijalizirani, najčešće glazbeni talk showovi, poput Crno-bijelog (STS) ili Grupe za analizu (Muz-TV). Teme - glazba, show business, moderne subkulture. Etički kriterij podrazumijeva podjelu u dvije skupine sukladno moralno-etičkom sadržaju i oblikovanju programa. Prva skupina su programi koji se fokusiraju na skandale, na sukobe, često na tučnjave između sudionika. Bit programa, u pravilu, nije u potrazi za rješenjem, već u samoj raspravi problema: „Veliko pranje“, „Prozori“, „Pusti ih da govore“. Druga skupina su programi koji pokušavaju izbjeći razgovore o “žutim” temama, otvorene sukobe u studiju. Uz svu zabavu, pomažu sudionicima pronaći izlaz iz situacije, riješiti probleme i dati potrebne savjete. To su "Domino princip", "Pet večeri" (Prvi kanal), "Privatni život", "Obiteljske strasti". Masovna proizvodnja kvizova počinje tek 1989. godine, kada su Lucky Chance i Brain Ring. Od tada su programi ove vrste postali sastavni dio radiodifuzne mreže. Budući da je voditelj središnja figura TV igrica, takvi se programi prilično jasno dijele u tri skupine ovisno o tome tko je voditelju tijekom igre antagonist. Prva grupa su kvizovi u kojima se voditelj svaki put suočava s novim, nepoznatim igračima ("Tko želi postati milijunaš" (Prvi kanal), "Prirodna razmjena" (Muz-TV), "Polje čuda" (Prvi kanal). ), "Pogodi melodiju "(Prvi kanal), "Sto prema jedan" ("Rusija"), "Sretna prilika" (ORT). Poraženi igrač ili tim u kvizovima prve vrste više se ne vraća u program. Druga skupina su programi u kojima s voditeljem igra određeni broj istih učenjaka. Igre se, u pravilu, odvijaju tijekom određenog ciklusa, igrač koji izgubi može se vratiti u program u sljedećem ciklusu. Baš kao u prvom slučaju, igrači se mogu pridružiti timovima ("Što? Gdje? Kada? "(Prvi kanal)," Brain Ring "(ORT)) ili se boriti za sebe ("Vlastita igra", (NTV)). Treća skupina je sukob između voditelja i publike (gledatelja). To su ili SMS kvizovi (“Uhvati sreću” (MTV), “Novac na poziv” (REN - TV), “Novac na žici” (TNT)), ili programi koji jedno dugo natjecanje s prilično jednostavnim pravilima (“Gold Rush” (ORT) , “Next” (Muz-TV, MTV)). Od sudionika se ne traži toliko erudicija koliko brzina reakcije. Televizijske igrice popularni su programi iz mnogo razloga. Prvi razlog može se nazvati "nacionalnost", dostupnost svima, drugi je povezan sa sposobnošću osobe da objektivno ocijeni svoje znanje. Treći razlog je želja svake osobe za stalnim usavršavanjem, četvrti, trgovački, temelji se na prirodnoj želji svake osobe za pobjedom, peti je povezan s učinkom suučesništva i, konačno, posljednji razlog za atraktivnost TV igrica može se nazvati fenomenom same igre, sa svojom nepredvidljivošću, učinkom iznenađenja i preokretima.zaplet, uvijek sportske prirode.
Posljednji, najsloženiji od četiri je skupina programa nazvanih kratkom riječi "show". Na prvi pogled može se činiti da ove emisije imaju neizravan odnos prema novinarstvu, međutim, da bismo dokazali suprotno, dovoljno je prisjetiti se, primjerice, formiranja javnog mnijenja V.L., instrumenta posredovane komunikacije (sredstva komunikacije)” , ali i “u nizu slučajeva - način estetskog poimanja stvarnosti”10. Sve emisije mogu se podijeliti u 4 skupine. Okosnica prvoga je najčešći žanr skečeva na našoj televiziji: skup humorističnih skečeva koje igra grupa glumaca, u pravilu svaki od 2-5 minuta. Utemeljitelji žanra početkom i sredinom 90-ih bili su projekti kao što su "Gentleman Show" (RTR), "Oba-na" (ORT), "Oprez, moderno" (STS), "Mask Show" (RTR) , "Gorodok" ("Rusija"), "OSP-Studio" (TV-6). Danas je to "Pun" (DTV), "Naša Rusija" (TNT), "Šest okvira" (STS), "Dragi prijenos" (REN - TV), "Daleki rođaci" (REN - TV). Drugu skupinu čine zapravo duhoviti programi, poput Full House (Rusija), KVN (Prvi kanal), Krivo ogledalo (Prvi kanal), Smehopanorama (ORT) i drugi, čija je bit u nastupu komičara koji izvode svoje ili tuđe. 'minijature. Treću skupinu emisija vezanih uz žanr stand-up komedije trenutno predstavlja jedan jedini, jedinstveni program ove vrste „Comedy club“ (TNT). Bit programa ove vrste je pojavljivanje voditelja zabavljača na pozornici, koji slobodno komunicira s publikom o pomodnim temama, zanimljivo se šali, a ponekad i maltretira one koji sjede u dvorani. Konačno, četvrta skupina programa su same emisije, programi koji su određeni skup scenskih nastupa i pop brojeva, najčešće glazbene naravi. Emisije su najčešće serijske prirode, odnosno izlaze u određeno vrijeme, ali ne manje često su i emisije posvećene pojedinačnim događajima (blagdanski koncerti, prijenosi glazbenih festivala, obljetničke večeri pojedinih umjetnika).
Što se tiče funkcionalnog aspekta, show programi u velikoj većini slučajeva imaju samo rekreativnu funkciju, iako se samo iskreno vulgarni i neozbiljni projekti razmeću čistom rekreacijom: vratimo li se onom istom Uvodu u novinarstvo, ispada da u emitiranjima emisija također očituju izravnu organizacijsku funkciju, koja se sastoji u širenju u svakodnevnom životu čisto novinarskih nalaza poput "KVN" ili "Plava svjetla", ostvaruje se kulturna i obrazovna funkcija itd. No, u pravilu su show programi oni koji predstavljaju klasičnu inačicu zabavnog programa, koju „Klasifikator“ opisuje kao „program prvenstveno namijenjen rekreaciji, usmjeren na pružanje užitka i/ili estetskog užitka“11.
^ U drugom poglavlju, pod nazivom "Osobitosti funkcioniranja žanrova i oblika zabavne televizije", koje se sastoji od dva odlomka, propituje se osobnost voditelja te moralno-etička strana zabavne televizije.
Prvi odlomak "Imidž voditelja kao simbol prijenosa" posvećen je proučavanju imidža voditelja u zabavnim programima. Počevši od 1960-ih, zabavni televizijski programi počinju postupno koristiti metodu personifikacije, koja je kasnije za njih postala obvezna. Bit ove metode leži u činjenici da se voditelj uvodi u kadar kao vidljiva osoba koja je za publiku postala središte, osnova i personifikacija programa. Danas osobnost voditelja postaje toliko sastavni dio programa da o njemu ovisi gledanost projekata, često i simbol programa za gledatelje. Zato bi proučavanje ruske zabavne televizije bilo nepotpuno da ne spomenemo voditelje, koje smo podijelili u četiri vrste, prema vrsti programa - game show, talk show, reality show ili humoristični program - ovo ili taj novinar. Prva vrsta su vodeći reality showovi. Voditeljica reality showa ne samo da se ne može, nego se i ne treba miješati u ono što se događa. Nema moralno pravo utjecati na zbivanja unutar projekta i ni u kojem slučaju ne smije pokazati da podržava nekog od junaka. (Možda iskreno iskustvo za sudionika, ali ne i podrška, iako moralna). Inače, prijenos gubi efekt iznenađenja, a gledatelj sumnja u poštenje i objektivnost kreatora programa. No, to ne znači da pozivamo na potpuno odustajanje od voditelja ili umanjivanje njegove uloge u programu. Voditelj je u reality showu neophodan kao posrednik, kao poveznica između sudionika i gledatelja. Potrebno je ispričati publici o projektu, predstaviti heroje programa, upozoriti njih i publiku o nadolazećim testovima, kako bi se održala natjecanja. Voditelj je u “spoznajnim” programima nedvojbeno glavni lik, za razliku od sudionika koji se stalno mijenjaju (u interaktivnim kvizovima sa SMS glasovanjem voditelj je uglavnom jedini lik kojeg vidimo na ekranu). Voditelji TV kvizova apsolutno se jasno dijele na dvije vrste ovisno o načinu ponašanja tijekom programa. Prvi tip su voditelji, koji koriste imidž strogog suca, apstrahiraju od stvarnosti, postavljaju pitanja i nepristrano daju prave odgovore. Za razliku od voditelja prve vrste, čije je sudjelovanje u igri ograničeno samo na komunikaciju s igračima, voditelj druge vrste aktivno povezuje publiku u studiju ili TV gledatelje s igrom – ako program ima interaktivno glasanje. Međutim, glavna prednost voditelja drugog tipa nije toliko sposobnost rada s publikom, koliko sposobnost pronalaženja zajedničkog jezika sa sudionicima u programu, sposobnost prijelaza tanke granice između razmetljive ravnodušnosti i , možda, također razmetljiv, ali ipak sudjelovanje.
^ Voditelj talk showa je osoba koja zaslužuje malo veću pozornost od ostalih, jer talk show je puno kompleksnija pojava od kviza ili humorističnog programa. Svaki voditelj talk showa mora zadovoljiti niz kriterija kako bi program održao na pravom putu i postigao željeni rezultat. Kompliciranost talk showa kao pravca emitiranja obvezuje voditelja, s jedne strane, da bude u samom središtu zbivanja, as druge strane, da minimalizira svoje uplitanje u situaciju; Kao i svaki drugi sudionik u raspravi, moderator ne može biti apsolutno nepristran, ali također nema pravo nametati svoje stajalište korištenjem „administrativnih sredstava“. Ipak, najveća poteškoća za voditelja talk showa možda je to što, unatoč želji za ravnopravnošću s junacima programa, uvijek mora moći biti glavni, mora moći biti “iznad” sudionika. Voditelj je uvijek dužan sve što se događa u studiju držati pod kontrolom, ne dopuštajući izljeve emocija koji razgovor mogu odvesti u krivom smjeru ili raspravu svesti na razinu svađe. Stoga su prve osobine neophodne voditelju talk showa nepristranost i sposobnost upravljanja publikom. Drugo, voditelj mora organski kombinirati individualnost i privlačnost za publiku kako bi bio pomoćnik i savjetnik, a ne "glava koja govori". Treće, ne bismo smjeli zaboraviti na ključnu kvalitetu voditelja talk showa - sposobnost da govori na vrijeme, točno i do točke: glavna poteškoća leži u činjenici da se, s jedne strane, sve predložene polemike moraju pažljivo analizirati. razrađen unaprijed, a s druge - u činjenici da je domaćin dužan stalno improvizirati, rješavajući neočekivane situacije više sile u hodu. Četvrta kvaliteta bez koje se osoba nikako ne može zvati voditeljem talk showa je dobra volja. Talk show je uvijek rad s ljudima od kojih svatko ima svoja načela, uvjerenja, svoj način komuniciranja, svoj način odnosa prema drugima, izražavanja svojih misli. Voditelj mora biti sposoban ne samo pronaći zajednički jezik sa sudionicima programa, već i osigurati da oni također pronađu zajednički jezik jedni s drugima, osigurati da savjet ili gledište jedne osobe bude nužno prenijeti drugome. Želja za pomoći i razumijevanjem trebala bi biti glavna stvar voditelja talk showa, iako zabavna. U suprotnom gubi se smisao programa, svedene su na "ne" same obrazovne, integrirajuće i druge funkcije koje su položene u ovom smjeru emitiranja.
Sve što se od voditelja emisije traži je da uzastopno predstavi brojeve i izvođače (prethodi tomu katkada kratak osvrt ili samo najava), tako da za njega nema mnogo zahtjeva, za razliku od voditelja, recimo, istog govora. pokazati. Glavna stvar za voditelja emisije ili duhovitog programa je biti atraktivan i duhovit: pojavivši se prije sljedećeg videa ili broja, mora vješto stvoriti pozitivno raspoloženje, vodeći gledatelja na umirujući val. Više od njega ne traži ni sam gledatelj, koji takve programe često gleda samo u potrazi za rekreacijom, pozitivnim emocijama, čistim humorom; Uostalom, za većinu publike, voditelj show programa nije ništa drugo nego "glava koja govori", povremeno prekidajući nastup komičara. No, iako se nalaze u tako namjerno gubitničkoj poziciji, voditelji u emisiji svojom karizmom često služe kao ključ uspjeha pojedinog programa.
Drugi odlomak - "Moralni i etički aspekti moderne ruske zabavne televizije" - posvećen je, kao što naziv implicira, jednom od najvažnijih aspekata moderne televizije - moralnom i etičkom. Bez sumnje, glavna zadaća ruskog televizijskog emitiranja trebala bi biti popunjavanje programske mreže dovoljnim brojem zabavnih programa s društvenim, obrazovnim i edukativnim sadržajima koji pomažu u odgoju, koji imaju snažan potencijal za upoznavanje čovjeka s kulturnim vrijednostima. No, danas eterom dominira, prije svega, zabava upućena tamnoj strani ljudske osobnosti, eksploatirajući teme nasilja, seksa, društvene nejednakosti, propovijedajući eskapizam i ideologiju potrošnje.
Problem nasilja na TV ekranu ponekad se opravdava raznim teorijama, npr.
