Neka prođe najgora od svih tuga. Enciklopedijski rječnik krilatih riječi i izraza
Napisao A.A. Bestužev: "Ne govorim o poeziji, pola toga treba postati poslovica."
Mnogi Gribojedovljevi aforizmi postali su dio svakodnevnog govora:
Koristimo narodni izrazi, ne razmišljajući više o njihovom autorstvu.
Naravno, citati iz "Jao od pameti" stekli su popularnost ne samo zahvaljujući talentu Gribojedova. Nakon državnog udara 1917. uvrštena je optužujuća drama školski programi i kazališni repertoari.
Krilatice Gribojedova navedene u nastavku povezane su s glumci igra. Njihove karakteristike su dobivene kroz doskočice. Ukupno ima osamdeset poslovica.
Najpopularniji, a time i najrelevantniji, nalaze se u naslovima. ova osoba poslovice.
Lisa - Zaobiđi nas više od svih tuga i gospodarev gnjev, i gospodareva ljubav
Famusov - To je to, svi ste ponosni!
|
Ne spava joj se od francuskih knjiga, I sav Kuznetski Most, i vječni Francuz. Nikakav drugi uzorak nije potreban Užasna starost! Ne znam što da počnem! Oh! majko, nemoj završiti udarac! Bolno je pao, super se digao. Kakva provizija, Stvoritelju, Ne čitaj kao sluga Filozofirajte – pamet će se zavrtjeti. Kakvi asovi žive i umiru u Moskvi! Ime, brate, ne upravljaj greškom, To je to, svi ste ponosni! |
Moj običaj je ovakav: Ne biste trebali biti u Moskvi, ne biste trebali živjeti s ljudima; On želi propovijedati! Kod mene su zaposlenici stranaca vrlo rijetki; Pa, kako ne zadovoljiti svog dragog malog čovjeka! .. Dobro si uradio: Posvađat će se, napraviti buku i ... razići se. Izvoli! velika nevolja, Ako se zlo želi zaustaviti: Ba! poznata lica! Što on kaže! i govori kako piše! Oh! O moj Bože! što će reći |
Sofija - junakinja ne moje romanse
Chatsky - A tko su suci?
|
Malo svjetla na mojim nogama! a ja sam do tvojih nogu. I evo nagrade za podvige! Oh! on kaže da je ljubav kraj, Gdje je bolje? (Sofija) Kad lutaš, kući se vraćaš, Više u broju, jeftinija cijena? Postoji i mješavina jezika: Svježa legenda, ali teško vjerovati. Reci mi da uđem u vatru: idem na večeru. Bilo bi mi drago služiti, mučno je služiti. Pa ipak, on će dostići poznate stupnjeve, Tko služi cilju, a ne pojedincima... Kad sam u poslu - skrivam se od zabave, |
Kuće su nove, ali su predrasude stare. A tko su suci? Žene su vikale: ura! Ali imati djecu Činove daju ljudi, Blago onome koji vjeruje, toplo mu je na svijetu! Oprosti mi nismo momci, Ne pozdravljajte takve pohvale. Ne! Nezadovoljan sam Moskvom. Razumi suprotno, suprotno elementima. Barem bismo mogli posuditi nekoliko od Kineza Slušati! laži, ali znaj mjeru. Gubi se iz Moskve! Ne dolazim više ovamo. |
Puffer - Po mom mišljenju, vatra joj je mnogo pridonijela ukrasu
Molchalin - Ah! zli jezici su gori od pištolja
Khlestova - Svi lažu kalendare.
Repetilov - Pogledaj i nešto
Princeza - On je kemičar, on je botaničar
|
Chinov ne želi znati! On je kemičar, on je botaničar... |
Kakva sam ja budala! Pljunuta slika Papazogla! Trebalo je 30 godina (trideset!) da se shvati značenje čudnih događaja koji su se dogodili 70-ih i 80-ih godina prošlog stoljeća. Pisao sam u relevantnom poglavlju ("Dok sam uređivao ...") o razlikama u odnosu regionalnih vlasti prema meni (hvale me, a zatim uništavaju), bio sam u nedoumici, ali čak i u snu sam mogao ne sanjaj što je bilo. Tiho je radila za sebe, pjevala itd.
Reći ću vam redom. Bilo je to krajem 1973. godine. skoljka Sveruski festival seoske amaterske predstave. Nazvao me službenik iz područnog doma narodna umjetnost Mihail Gurevič Grivkov je rekao da su me zamolili da naučim "Zojinu pjesmu" (skladatelj Dm. Kruglov, stihovi Tatjane Aleksejeve). Pjesma je bila dio skladbe posvećene porazu Nijemaca kod Moskve. Za pjevanje Simfonijski orkestar kinematografija. Otišao sam u ulicu Černiševskog, dobio rukom pisane bilješke. Jedan mladić (izvjesni Mamonov) izgubio je i dao bilješke, naredivši im da ih prepišu i vrate.
Nekoliko dana kasnije pozvali su na probu. Prošla je tamo. U pratnji dirigenta L.V. Lyubimova. Poznajem ga dugo, jer je dugi niz godina bio šef-dirigent Opere Gorky. Vježbali smo zajedno s Grivkovom, dobio sam upute o izvedbi. Oboje su pohvalili moj glas i izrazili uvjerenje da će sve uspjeti. Zatim sam vratio bilješke.
Nakon nekog vremena trebala je biti odgovorna proba pred vlastima. Kako, nije me bilo briga. Rečeno mi je da se pristojno obučem jer je proba trebala biti na pozornici Super dvorana Kod kuće. Obukla sam tamnu terakota vunenu haljinu izvezenu na ovratniku i manšetama rukava s umjetnim biserima (Ida je također imala potpuno istu haljinu, samo sivu. Često smo u njima nastupale u knjižnicama, domovima kulture i sl., gdje je duga haljina bila nije potrebno). Izlazili su solisti i pjevali svoje pjesme. Došao je red i na mene. A ja sam zaboravio note. Ljubimov me nježno prekorio, ali se izvukao iz situacije prateći me prema orkestralnoj partituri. Dobro sam zvučao, pjevao sam s užitkom. Prije probe otišla sam do Nonne Alekseevne (moje tadašnje vokalne mentorice). Na pozornici se držala opušteno, svi su se prema meni ponašali prijateljski.
U dvorani je bilo malo gledatelja – nešto službenih osoba. Čega se boje? Pjevala je, sišla u dvoranu. Odjednom, neki tip skoči i zasikta: "Telefon, telefon ...". Zašto, mislim, ionako ne skrivam. Nisam dao broj kućnog telefona Podolskog, odlučivši da bi im bilo nezgodno da me zovu iz Moskve. Dala mi je broj telefona ureda u tiskari, gdje inače čitam svoje novine na dan slaganja. A to je bio ured cenzorice, LB Davydove, s kojom sam bio vrlo prijatelj i koja je bila moj lektor. Sigurno su zvali, ali L.B. nije mi rekla, ali je natuknula da vjerojatno negdje imam obožavatelje. Ali samo smo se smijali, jer oboje smo znali da nemam obožavatelja i da ih nemam.
Zatim je uslijedila proba s orkestrom. Kako su svirači lupali gudalima po meni kad sam pjevala!!!
A onda je došao dan koncerta. Ujutro sam stigao u Moskvu, otišao u kazalište sovjetska vojska, popeo se do garderobe koja mi je ukazana. Bilo je puno ljudi iza pozornice. Tko uvježbava plesove, tko udara u tamburu, tko svira usnu harmoniku. Odjenula sam tada jedinu srebrnu brokatnu haljinu s bisernim perlicama i smireno odradila predizvođenje cijelog programa. Dvorana je i dalje bila prazna, brojevi nisu objavljeni. Kad sam čuo orkestarski uvod u svoju pjesmu, samo sam izašao i zapjevao. Odjednom, isti službenik koji je tražio “telefonski broj” izleti iz dvorane i, sav uzbuđen, uhvati ga za ruku i reče: “Izgledaš tako divno! Predivno! Predivno!" Zašto misliš da bih trebao govoriti o tome? Glavno je da pjevam, ali uvijek izgledam isto. Prije samog početka koncerta još sam legao na kauč, otišao u bife, večerao uz neki tenor (pjevao je “Oh, darling” na harmoniku). Puno se ljudi uselilo u moju svlačionicu.
Koncert je počeo. Znao sam da ću pjevati za zborom, čija je pjesma također bila posvećena Moskovskoj bitci. Htio sam pojuriti na pozornicu nakon što je zbor otišao, ali me stjuard presreo i čvrsto držao za ruku dok nisam bio potpuno najavljen.
Preplavljen uobičajenim kreativnim uzbuđenjem, zapjevao sam svoju pjesmu s entuzijazmom, neočekivano zamahnuo rukama na posljednjem dugom visokom tonu.
I to kakav pljesak! Prijateljski, entuzijastični!
I otišao sam u backstage, presvukao se i otišao kući.
Kasnije sam saznao da mi je mikrofon zveckao kad sam pjevao. Jedva uklonjen do kraja ovog prizvuka. Stajao sam na potpuno mračnoj pozornici, osvijetljen jednim snopom reflektora. Na stražnjem zidu nalazio se ogroman portret Zoje Kosmodemjanske od poda do stropa, a na crnoj pozadini padao je "snijeg". Sestra Ida i drugi učenici None Aleksejevne bili su u dvorani. Nakon koncerta su odjurili u backstage, a mene nije bilo.
Tada su počeli neki čudni događaji. Onda će me pozvati u oblasni partijski komitet šefu odjela za propagandu i agitaciju. Sjedim u njegovom uredu, kao na iglama: što hoće? Zašto me trebaju? Dobro, dobro radim, ali ne znam kako drugačije, nisam navikao hakirati, kao drugi. Ovaj službenik je oklijevao i oklijevao (kako je to bio dosadan čovjek!), i pustio ga bez riječi. Istina, kasnije sam dobio savjete - da preuzmem mjesto glavnog urednika novina Klinskaja, da nabavim novi Zhiguli bez čekanja u redu, da odem besplatno u odmaralište u Varnu. Hvaljen na seminarima, često sam pokazivao svoje lice zatvori u izvještavanju o događanjima u Domu novinara. Inače, takav prilog nisam vidio, jer nisam gledao 2. program.
Usput, odbila sam sve ponude: nisam mogla otići u Klin, jer mi muž radi u Podolsku; Nisam uzeo auto, jer nije imao tko voziti - svi su bili odsutni; Išla bih u Varnu, ali je li moguće s mužem i sl.?
Jednog dana zazvonio je telefon iz Moskve. Govorio je pomoćnik 2. sekretara MK CPSU. Ponudio sam se govoriti na regionalnom susretu novinara s pričom o svom radnom iskustvu. Napokon su, pomislio sam, pronašli moj kućni telefon. Spremio sam se, otišao i odjednom su me stavili u sam centar Predsjedništva, s desne strane 2. sekretara. Čak je postavio nekoliko pitanja o našoj državnoj farmi. Kad sam trebao ići govoriti, iznenada je pozvan 2. tajnik, otišao je, a ja sam govorio bez njega. Bilo mi je jako drago, nisam se htio osramotiti pred nadređenima. Ne govorim baš glasno.
Sastanak je završio, odjurila sam se obući s brojem iz ormara (bila je zima). Odjednom se javlja novi pomoćnik 2. tajnice: “Dobro”, kaže, “nastupili smo, ali moglo je i sigurnije pa da mikrofon podrhtava, kao tada.” Upravo je on nagovijestio moje pjevanje u TsTSA. Pozdravili smo se, pružio sam ruku (uz broj!), Bilo je tako neugodno.
Godine su prolazile. Navikao sam da me hvale za moj rad. Jednom smo se čak složili da je moj tiraž skoro bolje od svih regionalne novine. Došli su mi s radija “Rodina”, ponudili su mi da idem raditi s njima. Uzeli su intervju za test, pustili ga rano ujutro na regionalnom radiju i na tome je stvar završena. Nije odgovaralo.
Jednom, negdje u proljeće, opet je bio regionalni susret novinara u Moskvi. Ponovno su me se lijepo sjetili, a na kraju, kad su svi ustali i počeli se razilaziti, netko je iz Prezidija rekao u mikrofon: "Molimo druga Tolstobrova da ide u Prezidij."
Što? Zašto je inače ovo? Neću nikamo ići iz Podolska. Dobro mi je na farmi. I nije otišla.
Idem u metro, a moji prijatelji u radionici pitaju: „Zašto nisi ostao? Naređeno vam je." - “Pa njih. Opet će ponuditi "povećanje". Neću ići nigdje."
Zatim su ponovno pozvali, već u ured za tisak, ponudili su nadzor nad svim seoskim novinama.
– Neću, idem u mirovinu.
I tu je počelo! Regionalni komitet CPSU izdao je posebnu rezoluciju o mojoj osobi. Optuživali su me za nemoć, nepismenost i kako se, kažu, još mogao izdržati takav bezvrijedan posao.
U vezi s ovom rezolucijom sazvan je poseban skup novinara (klaster, za nekoliko okruga). Govornik (izvršni tajnik Podolsky Rabochy) promrmljao je nešto nerazumljivo. Neki kolege nisu krili likovanje. Netko je čak u naslovu jedne bilješke vidio gotovo opscenu tiskarsku pogrešku. Netko je slegnuo ramenima ili prošao spuštenih očiju.
Nisam dobio otkaz, ali su me zamolili da poduzmem mjere za poboljšanje svojih kvalifikacija. Zatim sam pitao tog govornika tête-à-tête, što je bilo? Što je buntovno u mojim novinama?
U vašim novinama nisam vidio ništa loše i slabo, ni sam ne razumijem svu ovu galamu.
Čak su me pozvali u Podolski CC CPSU: “Zašto vas doslovno gaze, žele vas uništiti? Što se dogodilo?"
Ne znam, - brbljam, - kako sam radio, i radim.
I sam sam mislio da je tome kriva želja jednog kolege-višetiražnika da zauzme moje mjesto. Svima se činilo da jašem kao sir u maslacu na državnoj farmi. I nikada nisam uzimao nikakve proizvode, porezi su mi obračunavani 10 puta od plaće, posebno od bonusa i regresa. I nije mi bilo ni na kraj pameti da me netko proganja. Da, Gospodine, Bože moj! Nisam ništa vidjela u blizini svog muža Olezhenka i nisam željela ništa drugo! Zastrašujuće je i pomisliti što bi se moglo dogoditi kad bih pao na sve te zamke. Od takve me prljavštine spasila moja gusta naivnost! Gospodine, slava Tebi koji si me, bezumnog, spasio od nasrtaja!
Koliko se sjećam, mnogi visoki dužnosnici su me gledali. Moja je duša, očito, bila toliko udaljena od njihovih nečistih misli da se pokazalo da je nitko nije dirao i ne ometao.
Stvarno:
„Prođi nas izvan svih tuga
I gospodarev gnjev, i gospodska ljubav.
Ljutnja se još uvijek može iskusiti, ali takozvanu "ljubav" najbolje je izbjegavati.
Da, nekako me nitko nikada nije zanimao osim Oleženke, iskreno.
I tek nedavno, u rujnu 2006., iznenada sam pogodio što je objasnilo takvu tvrdoglavu pažnju prema mojoj osobi izvana. moćnici svijeta ovo (regionalna razmjera). Vozači su mi pričali (oni koji su me vozili) kako su se veliki šefovi zabavljali u kupalištima, sanatorijima i drugim vrućim mjestima.
Uf, što je tu tako dobro?
p.s. Iz nekog razloga, svi moji progonitelji umrli su ubrzo nakon državnog udara 1991. godine.
Kuća mog oca nalazi se dva bloka od St. Petersburg Tauride Palace. Od svoje četvrte godine u njoj sam postao “moj čovjek” i ubrzo sam saznao da je ime velikog zapovjednika Aleksandra Vasiljeviča Suvorova povezano s tim odajama. Već u prvom razredu znao sam mnogo o njemu, čak i ime moje nevoljene žene. U isto vrijeme, u filmu o njemu, vidio sam kako car Pavle I. ružno viče na njega: “Vau!” Kralj se podlo osvetio starom zapovjedniku. Suvorov je, svladavši strme alpske staze i izašavši u dolinu s vojskom umornih ragamuffina, potpuno porazio potpuno prosperitetnu vojsku napoleonskog generala Massena.
Europa je pljeskala. narod različite nacionalnosti s pravom su očekivali trijumfalni povratak zapovjednika u Rusiju, ali opsjednuti car naredio je da ga u seljačkim saonicama pod kožuhom dopreme u palaču Tauride. Ne bih li sa svih strana poznao palaču što je sa svih strana propuhana. Čak se i Suvorov, kojeg su nazivali "supertvrdim", prehladio i umro 6. svibnja 1800. godine. Pavel se nije smirio, naredio je da se u pogrebni kortež postave samo jedinice vojske, da se ne pusti niti jedan gardist, odnosno vojnici s kojima je izvojevao legendarne pobjede...
Tiho živi na periferiji Europe, u gradu Benzlau. U njemu je okončao život Njegovo Presvetlo Visočanstvo knez Mihail Ilarionovič Goleniščev-Kutuzov-Smolenski, koji je upravo protjerao Napoleona iz Rusije. Sa strane se činilo: u dubokom snu, starac je konačno pronašao mirnu luku nakon velika pobjeda. I samo su pobočnici koji su se meškoljili oko njega, čuvši kako stenje u polusnu, shvatili: još nešto bolno veže gotovo pokojnika s ovim svijetom.
Vrata su se tiho otvorila. Ušao je kralj. Brzo mu je donesena stolica.
Oprostite mi, Mihaile Ilarionoviču - krotko je zamolio.
ja ću ti oprostiti. Rusija vam neće oprostiti - teško je, kroz dah, odgovorio umirući.
Samo su ovo dvoje ljudi znali o čemu govore. Samo su oni mogli razumjeti koliko je Kutuzovljev odgovor bolno bičevao cara. Iza njega su bile mnoge godine kraljevske iritacije zbog popularnosti zapovjednika. Kad god bi ih sudbina zbližila, Aleksandrov odnos prema starom feldmaršalu naišao je na otpor cijelog naroda. Odnosno, to je narod: sve klase.
Mladi grof Tolstoj, dežurni ađutant, stojeći iza paravana, zapisao je kratak dijalog. Ni on ni bilo tko drugi nije mogao shvatiti što se krije iza ove dvije naizgled fraze za rastanak. I to je ono što je stajalo. Kutuzov je nakon protjerivanja Napoleona iz Rusije stajao na činjenici da ni Francuska niti bilo koja druga zemlja Zapada ili Istoka ne predstavlja povijesnu opasnost za Rusiju. Iskreno je izrazio caru razumno znanje o posljedicama obnove pruske kraljevske krune i carske krune Austrije. Kutuzov je jasno vidio brzinu kojom je talentirani Bismarck okupljao različite njemačke kneževine. I s kakvom pedantnom dosljednošću vojni strateg Moltke stavlja dobrodušnu zemlju na tračnice Prvog svjetskog rata.
Aleksandar I je gotovo nečujno napustio Kutuzov. I stari zapovjednik opet se navukao na ideju zašto se pobjednici u Rusiji očekuju ne milošću vladara, već njihovom otuđenošću, pa čak i sramotom, kao što se nedavno dogodilo s njegovim učiteljem Aleksandrom Vasiljevičem Suvorovim.
- Za što? pomisli umirući Kutuzov. I, mudro, sam sebi odgovori: - Zato što autor "Nauke o pobjedi" odlučno nije shvaćao obrazovanje vojske na pruski način: "... barut nije barut, kosa nije satara, a Ja nisam Nijemac, nego prirodni zec."
Ruska povijest imala je priliku još jednom se uvjeriti da postoji potpuni nesklad između vladara i svih slojeva stanovništva. Sudbina je našoj zemlji dala još jedan kratki susret s rano preminulim genijem, u dobi od 39 godina - Mihailom Dmitrijevičem Skobeljevim. Mnogi su ga smatrali učenikom Suvorova. U njegovoj vojnoj biografiji bilo je čak i nešto slično Suvorovljevom prelasku preko Alpa - prelasku prijevoja Imetli, samo kroz bezvodna prostranstva kaspijske stepe. Umorne, iscrpljene od vrućine, Skobeljeve trupe su ušle u bitku kod Šejnova i dovele do predaje cijele turske vojske pod zapovjedništvom Wessel-paše u rusko-turskom ratu 1874.-1878.
U najtežim kampanjama i bitkama, Mihail Dmitrijevič pokazao se legendarnim pobjednikom i imenovan je prvim vojnim guvernerom Ferganske oblasti. Pa opet - bitke i prolazi. Ljudski je bio privlačan svim slojevima stanovništva, počevši od seljaka, koji su ga zvali nitko drugi nego Bijeli general. Za to su postojali izravni razlozi: prije bitke obukao je bijelu kirasu, poveo svoje vojnike u napad, a sam je ušao u središte bitke na bijelom konju. U narodu se rodila formula: "gdje je bijeli general, tu je pobjeda". No, našao se i čovjek koji je teško podnosio mladog zapovjednika. Problem je bio u tome što je taj čovjek bio sam car. Aleksandar III. O razmjerima tog neprijateljstva može se suditi po pismu caru istaknutog državnika K. Pobedonostseva, da, upravo onog koji je pod sovjetskim režimom ostao zapamćen samo kao "reakcionar i opskurant".
“Usuđujem se opet ponoviti”, napisao je, “da Vaše Veličanstvo treba srdačno privući Skobeljeva k sebi. Vrijeme je takvo da zahtijeva krajnji oprez u dočecima. Bog zna kakvim sve događajima još možemo svjedočiti i kada ćemo dočekati smiraj i povjerenje. Nema potrebe da se zavaravate; sudbina je odredila Vašem Veličanstvu da prođe kroz vrlo burno vrijeme, a najviše velike opasnosti a teškoće tek dolaze. Sada je kritično vrijeme za vas osobno: sada ili nikad - sposobni djelovati u odlučujućim trenucima. Ljudi su prije bili slomljeni. Likovi su se toliko istrošili, fraza je do te mjere zavladala svime da, uvjeravam vas svojom čašću, gledate oko sebe i ne znate pred kim biste se zaustavili. Utoliko je sada dragocjenija osoba koja je pokazala da ima volje i razuma i zna kako postupiti.
Kralj se nije obazirao na pisma jednog od svojih najutjecajnijih savjetnika.
Opal na maršalu Žukovu bio je drugačiji od svih prethodnih. Naravno, takva moralna tortura moguća je samo u despotski vođenoj zemlji. Staljin je priredio performans koji mu je odgovarao. Jednom su maršali i generali okupljeni na prijedlog Berije, koji je osumnjičio Žukova za izdaju. Staljin je bio odjeven u svoju tradicionalnu civilnu jaknu. To se smatralo lošim znakom. Bilo je jasno da susret neće dobro završiti. Tajanstveno je otvorio fascikl pred sobom. Junaci pobjednici još jednom su dokazali da je lakše pokazati osobnu hrabrost na frontu nego građansku, pa čak i pod pogledom despota. Pokušali su progovoriti o osobnim nedostacima lika maršala pobjede, maksimalno izbjegavajući politički prizvuk. Nekoliko sati kasnije, vođa je rekao da Žukov "naš čovjek ne može biti izdajica i mora ozbiljno obratiti pažnju na nedostatke svog karaktera." U međuvremenu, pad se nastavio. Tužno je i smiješno što je Nikita Hruščov nastavio sramotu, pokušavajući optužiti Georgija Konstantinoviča za "bonapartizam", a u narodu se proširila izreka: "gdje konj s kopitom, tu je i rak s kandžom".
Kutuzovu je strateški talent omogućio da vidi dalje i više. Vidio je budući svjetski rat.
Skobeljev je o istoj stvari otvoreno govorio, iako mu je pripalo da se pobjednički bori u srednjoj Aziji.
Žukov se uhvatio u koštac licem u lice sa istom onom silom koja je, prema predviđanju Kutuzova, "došla pobiti našu djecu i unuke". O tome je i ovaj dijalog: "Oprostite mi, Mihaile Ilarionoviču". A odgovor: “Oprostit ću vam, gospodine. Rusija vam neće oprostiti."
Ne želim se osvrtati na najveći grijeh pred braniteljima Rusije i ruskog naroda. Svaki put se naježim prolazeći kroz Sovjetski trg, čiji je izvorni naziv Skobeljev trg. Tamo, u blizini zgrade Moskovskog gradskog vijeća, podignut je veličanstven spomenik o trošku običnog naroda - konjanički kip"Bijeli general" 1917. je barbarski podijeljena. Ne mogu vjerovati da nijedno srce ne zadrhti pred tragovima takvog barbarstva...
A ti i ja, dragi čitatelju, prekriživši se, dodajemo vječnu mudrost: "Zaobiđi nas više od svih žalosti i gnjev gospodarev, i ljubav gospodarska."
Aleksandar KRAVCOV, akademik ruske književnosti
Iz komedije "Jao od pameti" (1824.) A. S. Gribojedova(1795-1829). Riječi sluškinje Lize (radnja 1, pojava 2):
Ah, daleko od gospodara;
Pripremite sebi nevolje svaki čas,
Prođi nas izvan svih tuga
I gospodski gnjev, i gospodska ljubav.
Svijet pripada jakima
vidi po pravu jakog
miran suživot
Iz izvještaja povjerenika vanjski poslovi sovjetska vlada Georgij Vasiljevič Čičerin(1872.-1936.) na sastanku Sveruskog središnjeg izvršnog komiteta (1920.): "Naš slogan je miran suživot s drugim vladama, kakve god one bile."
U obliku “mirnog suživota” izraz je upotrijebio V. I. Lenjin u svom “Odgovoru na pitanja berlinskog dopisnika Amer. novinska agencija"Univerzalna usluga" Carla Wieganda (1920.).
Obično služi za definiranje lojalnog, ravnopravnog odnosa s nekim, bez prijateljstva, ali bez neprijateljstva (šaljivo ironično).
svjetska tuga
s njemačkog: Weltschmerz.
Iz nedovršenog djela Selina, ili o besmrtnosti (objavljeno 1827.) njemačkog satiričara Jean Paul(pseudonim I.-P. Richter, 1763-1825), koji je upotrijebio ovaj izraz, govoreći o "bezbrojnim ljudskim mukama".
Kako je napisao ruski pjesnik i prevoditelj Petar Isajevič Vajnberg(1830.-1908.) u svom članku "Pjesništvo svjetske tuge" (1895.), svjetska je tuga "tuga zbog nesavršenosti svijeta, zbog neustrojstva u njemu i zbog patnje čovječanstva".
Izraz je postao osobito popularan nakon objave članka “S izložbe slika 1831. godine”. njemački pjesnik Heinrich Heine, koji je, govoreći o slici umjetnika Delarochea “Oliver Cromwell kod tijela Charlesa I”, napisao: “Kakvu je veliku svjetsku tugu majstor izrazio u nekoliko redaka!”
Šaljivo ironično: o nekom sumorna forma, loše raspoloženje, malodušnost itd.
gospodin X
Umjetničko ime glavne junakinje operete Cirkuska princeza (1926.) Imrea Kalmana. Libreto Julius Brammer I Arnold Grunwald.
Šaljivo-ironično: o nekom nepoznatom ili o nekome tko želi ostati anoniman.
Mitrofanushka
Glavni lik komedija "Podrast" (1783.) Denis Ivanovič Fonvizin(1745-1792) - razmaženi veleposjednički sin, lijen i neuk. Uobičajena imenica za mlade ovog tipa.
Medo, medo, gdje je tvoj osmijeh?
Iz pjesme "Medvjed" (1947.), riječi i glazbe (obrada V. Nečajeva) na koju je pjesnik napisao Georgij Aleksandrovič Titov (1919-1989):
Medo, medo, gde je tvoj osmeh,
Pun entuzijazma i vatre?
Najsmješnija greška
Da me ostavljaš.
Šaljivo-ironično: poziv na razveseljenje, otresanje tuge, osmijeh.
Tužan sam... jer se zabavljaš
Iz pjesme "Zašto" (1840.) M. Yu. Lermontova (1814-1841):
Tužan sam jer te volim
I znam: tvoja cvatuća mladost
Podmukli progon neće poštedjeti glasine.
Za svaki svijetli dan ili slatki trenutak
Sudbinu ćeš platiti suzama i čežnjom.
Tužan sam... jer se zabavljaš.
Koristi se alegorijski kao odgovor sugovorniku koji ne shvaća ozbiljnost situacije oko sebe (ozbiljnost vlastitog lošeg ponašanja, krivnje itd.) I dalje održava ružičasto raspoloženje.
Tvoj mi dar nije mio, / Tvoja ljubav mila
S ruskog narodna pjesma"U ulici mosta":
Nije me briga za tvoj dar,
Cesta je tvoja ljubav
Ne želim nositi prsten
Želim voljeti svog prijatelja.
Značenje izraza: nije važna cijena i sofisticiranost dara, već osjećaji koje on želi izraziti.
Nije mi smiješno kad je slikar beskoristan / zaprljam se Madonna od Raphaela
Iz tragedije "Mozart i Salieri" (1830.) A. S. Puškin (1799- 1837):
Nije mi smiješno kad je slikar beskoristan
Mrlja me Rafaelovom Madonom,
Nije mi smiješno kad je lakrdijaš vrijedan prezira
Parodija obeščašćuje Alighierija
Alegorijski: o neprofesionalizmu, nemarno obavljenom poslu.
Nisam imao vremena pisati kraće
Iz knjige "Pisma jednom provincijalu, ili Pisma Louisa Montalta prijatelju u provinciji i ocima isusovcima o moralu i politici isusovaca" (1657.) francuskog znanstvenika, filozofa i književnika Blaise Pascal(1623-1662). Na kraju 16. slova ove knjige napisao je: "Ovo je pismo izašlo duže samo zato što nisam imao vremena da ga napišem kraće."
Još poznati prijevod: "Nisam imao vremena napisati kraće pismo."
Značenje izraza: potrebno je mnogo više vremena za sastavljanje kratkog, logičnog i smislenog teksta (i, shodno tome, za razmišljanje) nego jednostavno popraviti na papiru sve misli koje vam padnu na pamet u određenoj prilici. U potonjem slučaju, opširnost je neizbježna.
Osveta je moja i ja ću je vratiti
Iz Biblija(crkvenoslavenski tekst). Prijevod: Osveta leži na meni, i doći će od mene (u smislu: osveta nije za ljudski sud).
Nalazi se u Starom zavjetu (Peta knjiga Mojsijeva) i Novom zavjetu (Poslanica apostola Pavla Rimljanima, pogl. 12, stih 19): “Ne osvećujte se, ljubljeni, nego dajte mjesta gnjevu Bog. Jer je pisano: Moja je osveta, ja ću je vratiti, govori Gospodin.
Ovaj je tekst L. N. Tolstoj upotrijebio kao epigraf romana "Ana Karenjina".
Umišljeno bolesna
s francuskog: Le malade imaginaire.
Ruski prijevod naslova komedije (1673) francuskog dramatičara Jean Baptiste Molière(pseudonim Jeana Baptistea Poquelina, 1622.-1673.).
Šaljivo ironično: oh zdrava osoba koji se zbog nekih svojih okolnosti pretvara da je bolestan.
Moskva operne kuće sve se više počeo okretati modernom repertoaru. Prethodno su Onjegins i La Traviata dominirali scenama i djelima nova era napušteno se pojavljivao jednom u desetljeću, ako ne i rjeđe. Istina, bio je u glavnom gradu Komori glazbeni Boris Pokrovskog, koji je bio poznat kao "laboratorij moderne opere" i redovito je radio sa živućim skladateljima. Sada su novonastali opusi dobar ton u najboljim opernim kućama. Ima ih u Stasiku i u Nova opera”, čak i utvrda konzervativizma - Boljšoj - silazi ne samo do Šostakoviča i Brittena, koji su još među nama u modernom odjelu, nego i do Weinberga i Banevicha. Nemirni "Helikon" ne zaostaje za kolegama. Ne tako davno tek je ponekad razvodnjavao mainstream plakat novitetima (u pravilu se nisu dugo zadržavali), a provjerena klasična remek-djela dospjela su na kazališne blagajne. Sada se, međutim, suradnja sa suvremenim skladateljima čini jednim od strateških pravaca višesmjernog djelovanja Dmitrija Bertmana.
Libretisti (Manotskov i njegov partner, umjetnik Pavel Kaplevich, autor ideje projekta) preuzeli su besmrtnu Komedija Gribojedova"Jao od pameti". Radnja, dramaturgija, likovi i uloge te lavovski dio aforističkog teksta – sve iz udžbeničkih klasika, svima poznatih još od školskih klupa. No, kako se ne bi vezali potrebom da striktno slijede Gribojedova, redatelji su se dosjetili pametnog poteza - spojili su Chatskog, “suvišnu osobu” ruske književnosti, s Chaadaevom, “ dodatna osoba„Ruska stvarnost XIX stoljeća, nadopunjujući tekst komedije odlomcima iz potonjih „Filozofskih pisama“ i mijenjajući ime protagonista. Rezultat je bila značajna simbioza koja nam je omogućila da govorimo o Rusiji i njezinim bezvremenim problemima.
Ideja, iskreno, nije svježa: Gribojedovljevi su suvremenici “čitali” Čaadajeva u Čackom, a Pjotra Jakovljeviča još uvijek nazivaju jednim od “prototipova” glavnog lika “Jada od pameti” (sam autor nije ostavio nikakve naznake o tome ovaj).
Ništa manje moderan Kirill Serebrennikov pozvan je da režira svjetsku premijeru. Situacija oko Gogolj centra na čijem je čelu privukla je dodatnu pozornost produkciji. Za PR - samo dar, pogotovo s obzirom na to da moderna opera, u pravilu, plaši javnost. Serebrennikov je ostao vjeran sebi, iako se ova njegova produkcija ne razlikuje od posebnog radikalizma. Radnja počinje gomilom golih muškaraca. Uz zvuke Gribojedovljevog valcera u e-molu, momci atletske građe mijenjaju kostime kako bi prionuli na uobičajeni posao - gnječili glinu nogama ili, točnije, gazili crnu, spaljenu zemlju i nosili ogromne platforme na rukama, gdje je zapravo najviše svjetlo. Ideja društvene nejednakosti, segregacije, iznesena više nego razumljivo, ako ne reći – u čelo, malo je novosti u njoj, čita se odjednom. Sve ostalo je funkcioniralo na "prepoznavanju": razgovori na mobitelu (uključujući sakramentalno "Kočija meni, kočija!"), Olimpijska nošnja s natpisom "RUSIJA" na stanovnicima poznata kuća, bezdušna birokracija u poslovnim uredskim dvojkama i svjetovni bal a la russe u kokošnjikama (s prizvukom slavne Romanovljeve maskenbale iz 1903.).
Znakovi sadašnjeg vremena razasuti su kroz predstavu, nanizani poput perli na svakoj pozornici – izazivaju hihot publike s odobravanjem, gdje na premijerne projekcije, naravno, priličan broj obožavatelja redateljeva talenta. Govori svojim uobičajenim jezikom, to razumije zadovoljna publika, kojoj je neizrecivo drago. Bilo je i sitnih bezobrazluka. Služavka Famusovih, Liza, za srčana pitanja bira sebi tkanog kavalira iz naroda (barmena Petrusha), “atlanta” koji podržava platformu, ali prije nego što ga odvede u društveni vrh, ona ga skida do gola. i opere ga od prljavštine, polivajući ga vodom iz crijeva. Lisu, na drugoj slici, siluje Molchalin - dok Famusov drži patetične govore, ona ritmički vrišti u ultra-visokoj tesituri. Općenito, ništa senzacionalno. Nešto slično redovito viđamo na pozornici. dramsko kazalište, i ne samo kod Serebrennikova. Jednom riječju, kako god hoćete, i sve će biti u redu, sve u odijelu, ravno u povijest nacionalne scene.
Ostaje otvoreno pitanje kakve veze ima Chaadaev s tim.
Ne zaboravimo da je pred nama još opera, djelo za glazbeno kazalište, za pjevače, orkestar i zbor, a osim Vruća tema i pomodna režija, bilo bi lijepo da je partitura fenomen. Nekako ovaj dio uopće nije funkcionirao. Čak iu usporedbi s prijašnjim Manockovljevim opusima (primjerice, Guidon i Titius Besprijekorni), Chaadsky se čini najmanje izražajnim i upečatljivim djelom. Glazba je monotona i dosadna, nema svoje lice, ne osvaja i ne šokira, ostavljajući slušatelja apsolutno ravnodušnim. Gribojedovljevi eksploatirani valceri jedino su što može "zakačiti za uho", ostalo je skup uobičajenih mjesta: postmodernističko struganje po dnu, tj. glazbeni stilovi prošlosti. A performanse ostavljaju mnogo za poželjeti. Bilo da su krivi solisti, dirigent, skladatelj ili tonski inženjeri (uporaba podzvuka je sasvim očita), ali pjevanje se slabo čuje, a riječi se ne mogu razabrati - sva nada je u vlastito pamćenje i trčanje crta. Maestro Felix Korobov hrabro sabire partituru "Chaadsky" u jedno platno, ali ni to mu ne polazi za rukom - čini se da monotonija zvučnog konteksta umara čak i tako iskusnog interpreta moderne glazbe.
Fotografija uz najavu: Dmitry Serebryakov/TASS
