Opera P.I
Radnja se odvija u Sankt Peterburgu krajem 18. stoljeća.
Stvoreno siječanj 1890., Firenca - lipanj 1890., Frolovskoe.
Prva izvedba 7. prosinca. 1890., Petrograd, Marijinsko kazalište. Dirigent E.F. Napravnik. Režija: G.P.Kondratiev. Plesovi i interludij u prizoru M. Petipa. Umjetnici: V.V.Vasiliev - d. I, kar. 1, A.S. Yanov - d. I, karta. 2, G. Levot - d. II, karta. 3 i d. III, karta. 7, K.M.Ivanov - d. III, kart. 4 i d. III, karta. 6, I. P. Andreev - d. III, karta. 5. Kostimi prema crtežima E.P. Ponomarev.
d. I, 1k.
Solarni Ljetna bašta. U ozračju blagostanja i radosti, mnoštvo građana, djece, u pratnji dadilja i guvernanti, šeta okolo. Policajci Surin i Chekalinsky iznose svoje dojmove o čudnom ponašanju njihovog prijatelja Hermana. Po cijele noći provodi u kockarnici, ali ni ne pokušava okušati sreću. Ubrzo se pojavljuje sam Herman u pratnji grofa Tomskog. Herman mu otvara svoju dušu: on je strastveno, gorljivo zaljubljen, iako ne zna ime svoje izabranice. Princ Yeletsky, koji se pridružio časničkom društvu, govori o svom skorom braku: " Svjetlosni anđeo pristao spojiti svoju sudbinu s mojom!" Herman s užasom saznaje da je prinčeva nevjesta predmet njegove strasti, kada grofica prolazi u pratnji svoje unuke Lize.
Obje su žene obuzete teškim predosjećajima, hipnotizirane gorućim pogledom nesretnog Hermana. Za to vrijeme Tomsky publici prepričava svjetovnu anegdotu o grofici koja je kao mlada moskovska "lavica" izgubila cijelo svoje bogatstvo i "po cijenu jednog susreta", saznavši kobnu tajnu triju uvijek dobitnih karata, pobijedila sudbinu: “Pošto je te karte imenovala svome mužu, u drugoj ih je jednom njihov ljepotan mladić prepoznao, ali iste noći, samo je ona ostala sama, ukazao joj se duh i prijeteći rekao: “Dobit ćeš smrtni udarac od treći, koji će vas, strastveno, strastveno ljubeći, doći prisiliti da naučite tri karte, tri karte, tri karte!" Herman sluša priču s posebnom napetošću. Surin i Chekalinsky ga ismijavaju i nude mu se otkriti tajnu karte od starice. ništa manje sile: „Ne, kneže! Dok sam živ, neću ti ga dati, ne znam kako, ali ću ti ga uzeti!", uzvikuje.
2 k.
U sumrak, djevojke puštaju glazbu u Lisinoj sobi, pokušavajući razveseliti tužnu, unatoč zarukama s princem, djevojku. Ostavši sama, povjerava svoju tajnu noći: "I sva je moja duša u njegovoj vlasti!" - priznaje svoju ljubav tajanstvenom strancu, u čijim očima čita "vatru užarene strasti". Iznenada se na balkonu pojavljuje Herman, koji joj je došao prije smrti. Njegovo gorljivo objašnjenje osvaja Lisu. Prekine ga kucanje probuđene grofice. Sakriven iza zastora, Herman je uzbuđen samim pogledom na staricu, u čijem licu vidi strašni duh smrti. Nesposobna više skrivati svoje osjećaje, Lisa se predaje moći Hermana.
II d., 1 k.
Bal je u kući bogatog velegradskog dostojanstvenika. Yeletsky, uznemiren Lizinom hladnoćom, uvjerava je u neizmjernost svoje ljubavi. Chekalinsky i Surin pod maskama rugaju se Hermanu, šapćući mu: "Jesi li ti treći koji će, strastveno ljubeći, doći učiti od nje tri karte, tri karte, tri karte?" Herman je uzbuđen, njihove riječi uzbuđuju njegovu maštu. Na kraju predstave Pastirova iskrenost, suočava ga se s groficom. A kad mu Lisa preda ključeve grofičine spavaće sobe, koja vodi do njezine sobe, Herman to shvati kao znak. Večeras će saznati tajnu triju karata - način preuzimanja Lisine ruke.
2 k.
Herman se ušulja u grofičinu spavaću sobu. Sa zebnjom gleda portret moskovske ljepotice s kojom ga povezuje "neka vrsta tajne moći". Evo je u pratnji svojih pratitelja. Grofica je nezadovoljna, ne sviđa joj se sadašnji moral, običaji, čeznutljivo se prisjeća prošlosti i zaspi u fotelji. Iznenada, Herman se pojavljuje pred njom, moleći da otkrije tajnu triju karata: "Možeš izmisliti sreću cijelog života, a neće te koštati ništa!" Ali grofica, obamrla od straha, nepomična je. Na nišanu, ona umire. “Ona je mrtva, ali nisam saznao tajnu”, jada se Herman, blizak ludilu, odgovarajući na prijekore Lise koja je ušla.
III d. 1k.
Nijemac u kasarni. Čita pismo od Lize, koja mu je oprostila, gdje ona dogovara sastanak s njim na nasipu. U mašti se rađaju slike sprovoda starice, čuje se pogrebno pjevanje. Pojavljujući se duh grofice u bijelom pogrebnom pokrovu javlja: "Spasite Lisu, oženite je i dobit ćete tri karte zaredom. Zapamtite! Tri! Sedmica! As!" "Trojka ... Sedmica ... As ..." - ponavlja Herman kao čaroliju.
2 k.
Lisa čeka Hermana na nasipu kod Kanavke. Razdiraju je sumnje: “Ah, iscrpljena sam, patila sam”, uzvikuje u očaju. U trenutku kada sat otkuca ponoć, a Lisa konačno izgubi vjeru u svog ljubavnika, on se pojavljuje. Ali German, isprva ponavljajući riječi ljubavi za Lisom, već je opsjednut drugom idejom. Pokušavajući pridobiti djevojku da požuri za njim u kockarnicu, on vrišteći bježi. Shvaćajući neizbježnost onoga što se dogodilo, djevojka juri u rijeku.
3 k. Igrači se zabavljaju za kartaškim stolom. Tomsky ih zabavlja razigranom pjesmom. Usred igre pojavljuje se uzrujani Herman. Dvaput zaredom, prinos velike oklade, on pobjeđuje. “I sam vrag se pritom igra s tobom”, proklamiraju prisutni. Igra se nastavlja. Ovaj put protiv Hermana, knez Yeletsky. I umjesto win-win asa, pikova dama ispada da je u njegovim rukama. Herman na karti vidi crte lica mrtve starice: "Prokletstvo! Što ti treba! Moj život? Uzmi ga, uzmi ga!" Migolji se. U razjašnjenoj svijesti javlja se slika Lize: "Ljepota! Božica! Anđeo!" S tim riječima Herman umire.
Operu je Čajkovski naručio od ravnateljstva carskih kazališta. Zaplet je predložio I.A. Vsevolozhsky. Početak pregovora s ravnateljstvom seže u 1887/88. U početku je Ch. odbio i tek je 1889. odlučio napisati operu temeljenu na ovoj priči. Na sastanku u ravnateljstvu carskih kazališta krajem 1889. raspravljalo se o scenariju, rasporedu opernih scena, scenskim momentima i elementima oblikovanja predstave. Opera je nastala u skicama od 19./31.siječ. do 3/15 ožujka u Firenci. U srpnju - prosincu 1890. C. izvršio je mnoge promjene u partituri, književnom tekstu, recitativima i vokalnim dionicama; na zahtjev N.N.Fignera nastale su i dvije verzije Hermanove arije iz 7. kart. (različiti tonovi). Sve te izmjene fiksirane su u korekturama transkripcije za pjevanje uz klavir, oznakama, raznim umetcima 1. i 2. izdanja.
Prilikom stvaranja skica Ch. je aktivno prerađivao libreto. Značajno je izmijenio tekst, uveo scenske režije, napravio rezove, skladao vlastite tekstove za ariju Jeleckog, ariju Lize i zbor "Hajde, Maša mala".
U libretu su korištene pjesme Batjuškova (u romansi o Polini), V. A. Žukovskog (u duetu Poline i Lize), G. R. Deržavina (u završnoj sceni), P. M.
Scena u grofičinoj spavaćoj sobi koristi staru francusku pjesmu "Vive Henri IV". U istoj sceni, uz manje izmjene, posuđen je početak Lorettine arije iz opere A. Gretryja "Richard Lavljeg Srca". U završnoj sceni korištena je druga polovica pjesme (poloneze) "Grom pobjede, odjekni" I.A.Kozlovskog.
Prije početka rada na operi, Čajkovski je bio u depresivnom stanju, što je priznao u pismu A. K. Glazunovu: "Prolazim kroz vrlo tajanstvenu fazu na putu do groba. umor od života, neka vrsta razočaranja: puta luđačka čežnja, ali ne ona u čijoj dubini je slutnja novog naleta ljubavi prema životu, nego nešto beznadno, konačno... A u isto vrijeme, želja za pisanjem je strašna... Na s jedne strane osjećam kao da je moja pjesma već otpjevana, a s druge strane neodoljiva želja da provučem ili isti život, ili još bolje novu pjesmu"...
Čajkovski je jako volio i visoko cijenio njegovu operu" Pikova dama", nazvavši ga remek-djelom. Pisan je u skicama 44 dana u Firenci. Radnja je posuđena iz Puškinove istoimene priče. Libreto je napisao skladateljev brat M. I. Čajkovski, iako je neke tekstove napisao sam Čajkovski. Opera je skladana brzo i s posebnom strašću, a nakon njezina završetka skladatelj je napisao gudački sekstet "Sjećanja na Firencu", posvetivši ga gradu u kojem je stvorio svoje omiljeno djelo.
Ch. je još u procesu rada bio svjestan značaja "Pikove dame". Evo redaka njegovog pisma knezu Konstantinu Konstantinoviču: „Pisao sam ga s neviđenim žarom i entuzijazmom, živo sam patio i osjećao sve što se u njemu događa (čak do te mjere da sam se jedno vrijeme bojao pojave duh "Pikove dame") i nadam se da će sav moj autorov entuzijazam, uzbuđenja i strasti odjeknuti u srcima suosjećajnih slušatelja" (od 3. kolovoza 1890.). I još jedna rječita samoprocjena: "...ili sam užasno u zabludi, ili je Pikova dama stvarno remek-djelo..." Ta se samoprocjena pokazala proročanskom. Skladateljeva karakterizacija ideje Četvrte simfonije najbolji je odgovor na glavno značenje njegova opernog remek-djela: "Ovo je sudbina, to je kobna sila koja sprječava impuls sreće da postigne svoj cilj." "Sve je novo, u usporedbi s Puškinom, u zapletu ... - primjećuje libretist opere M.I. Čajkovski, - prenoseći vrijeme radnje u doba Katarine i uvodeći ljubavno-dramski element." Dodajmo da Herman u operi nije razboriti i ambiciozni svirač s “Mefistofelesovom dušom”, nego siromašni časnik, “toplog, živog stava” na što sam autor daje povoda našem odgovoru - više simpatije nego osude. . Liza se od siromašne učenice pretvara u unuku stare grofice. Osim toga, ona je nevjesta i, za razliku od siromašnog Hermana, njezin zaručnik je plemeniti i bogati princ Yeletsky. Sve to pojačava motiv društvene nejednakosti koji razdvaja likove. Tumačeći Puškinovu priču na svoj način, Ch. ju je istodobno proširio.
Značajka opere je činjenica da je njen glavni lik, Herman, prisutan na pozornici i pjeva u svih sedam scena opere, što je od pjevača zahtijevalo da visoka vještina i izdržljivost. Dio Hermana napisan je za izvanrednog ruskog tenora N. N. Fignera, koji je postao njegov prvi izvođač.
Sam skladatelj sudjelovao je u pripremi sanktpeterburške premijere, igrajući uloge Hermana i Lize s Fignerovima. Prema kritičarima, "Fignerov svijetli temperament dao je svakoj frazi vrlo visoku reljefnost u odgovarajućim snažnim trenucima. Na čisto lirskim mjestima ... Fignerovo pjevanje bilo je prožeto šarmantnom mekoćom i iskrenošću." “Figner i orkestar iz Sankt Peterburga... izvodili su prava čuda”, napisao je kasnije Čajkovski. Uspjeh Pikove dame, kako je njezin autor i predvidio, bio je nevjerojatan. S istim nevjerojatnim uspjehom "Pikova dama" primljena je u Kijevu 12 dana nakon sanktpeterburške premijere u izvedbi operne antreprezije IP Prjanišnikova pod ravnanjem I. V. Pribika s poznatim umjetnikom M. E. Medvedevom u ulozi Hermana. 4. studenoga 1891. "Pikova dama" izvedena je u Moskvi u Boljšoj teatru. Autor je bio prisutan na izvedbi, kao i na prvim izvedbama u Sankt Peterburgu i Kijevu, te je sudjelovao u probama. Dirigirao je I.K.Altani. Glavne uloge igrali su izvrsni umjetnici: M. E. Medvedev (Njemac), koji se preselio iz Kijeva u Moskvu, M. A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky) i A. P. Krutikova (Grofica). Predstava u Narodnom kazalištu u Pragu pod dirigentskim vodstvom A. Cecha (12. listopada - 30. rujna 1892.) vrlo je pomno pripremana - prva inozemna izvedba Pikove dame.
P. E. Weidman
"PIKOVA DAMA". Snimanje u mp3
Glumci i izvođači:
Herman - Nikandr Khanaev (tenor), Lisa - Ksenia Derzhinskaya (sopran), Grofica - Bronislava Zlatogorova (kontralt), Grof Tomski - Aleksandar Baturin (bariton), Knez Yelecki - Panteleimon Nortsov (bariton), Polina / Milovzor (Dafnis) - Marija Maksakova (mezzosopran), Prilepa/Chloe - Valerija Barsova (sopran), Zlatogor - Vladimir Politkovski (bariton), Čekalinski - Sergej Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manšavin (tenor), Čaplicki - Mihail Novoženjin (bas), Narumov - Konstantin Terekhin (bas), Masha - Nadezhda Chubienko (sopran), guvernanta - Margarita Shervinskaya (kontralt), voditelj ceremonije - Pyotr Belinnik (tenor).
Godine 1840. u obitelji šefa tvornice Kamsko-Votkinsky, Ilya Petrovich Chaikovsky, poznatog stručnjaka za rudarstvo u svoje vrijeme, rođen je sin, koji je nazvan Peter.
Dječak je odrastao osjetljiv, prijemčiv, dojmljiv. Kad je imao četiri godine, otac mu je iz Sankt Peterburga donio orkestar (mehaničke orgulje), a u dalekom Votkinsku zazvučala je glazba Mozarta, Rossinija, Donizettija...
Obitelj je bila financijski osigurana. Budući kompozitor mogao dobiti solidno kućno obrazovanje. Pjotr Iljič je od djetinjstva tečno govorio francuski, puno je čitao i čak je pisao poeziju. Glazba je bila dio domaće zadaće. Aleksandra Andrejevna Čajkovskaja je i sama dobro svirala i dobro pjevala. U izvedbi svoje majke, Čajkovski je posebno volio slušati Alyabyeva Slavuja.
Godine djetinjstva, proživljene u gradu Votkinsk, ostale su doživotno u sjećanju skladatelja. Ali za Čajkovskog
napunio osam godina, a obitelj iz Votkinska preselila se u Moskvu, iz Moskve u Sankt Peterburg, a potom u Alapajevsk, gdje je Ilja Petrovič dobio posao upravitelja tvornice.
U ljeto 1850. poslao je svoju ženu i dvoje djece (uključujući i budućeg skladatelja) u Petrograd.
U školi prava u Sankt Peterburgu Čajkovski studira opće discipline i specijalizira se za pravo. Ovdje se nastavlja satovi glazbe; pohađa satove klavira, pjeva u školskom zboru koji vodi izvrsni ruski zborski dirigent G. E. Lomakin.
posjetiti simfonijski koncerti a i kazalište je imalo važnu ulogu u glazbenom razvoju Čajkovskog. Opere Mozarta (Figaro, Don Giovanni, Čarobna frula), Glinke (Ivan Susanin) i Webera (Čarobni strijelac) cijelog je života smatrao nenadmašnim primjerima operne umjetnosti.
Zajednički umjetnički interesi zbližili su Čajkovskog s mnogim učenicima škole; neki od njegovih školskih prijatelja kasnije su postali oduševljeni obožavatelji skladatelja. Njima pripada pjesnik A. N. Apuhtin na čije je stihove Čajkovski kasnije napisao prekrasne romanse.
Svake godine mladi se pravnik uvjeravao da je njegov pravi poziv glazba. Počeo je skladati s četrnaest godina, a sa sedamnaest je napisao prvu romansu "Moj genije, moj anđeo, moj prijatelj" (na riječi A. A. Feta).
Dok sam diplomirao na koledžu (1859.) svim srcem,
sve su mu misli bile u umjetnosti. Ali njegovim snovima još nije bilo suđeno da se ostvare. Zimi je Čajkovski preuzeo mjesto mlađeg pomoćnika službenika, a dosadne godine službe u jednom od odjela Ministarstva pravosuđa tekle su.
Na službenom polju Čajkovski je malo postigao. “Od mene su napravili dužnosnika, a onda lošeg”, napisao je sestri.
Godine 1861. Čajkovski je počeo pohađati javne glazbene satove Antona Grigorijeviča Rubinsteina, velikog ruskog pijanista i izvanrednog skladatelja, osnivača prvog ruskog konzervatorija. A. G. Rubinshtein je Čajkovskom prijateljski savjetovao da svoj život u potpunosti posveti svom voljenom poslu.
Čajkovski je učinio upravo to: napustio je službu. Iste 1863. godine otac Čajkovskog dao je ostavku; sinu više nije mogao pomoći, a mladi glazbenik upoznao je život pun nedaća. Nedostajalo mu je sredstava ni za najnužnije troškove, pa je usporedo s nastavom na Sanktpeterburškom konzervatoriju (otvorenom 1862.) držao poduke i pratio na koncertima.
Na konzervatoriju je Čajkovski studirao kod A. G. Rubinshteina i N. I. Zarembe, proučavajući glazbenu teoriju i kompoziciju. Među studentima Čajkovski se isticao solidnom obukom, iznimnom radnom sposobnošću i što je najvažnije stvaralačkom odlučnošću. Nije se ograničio samo na svladavanje tečaja konzervatorija i mnogo je radio sam, proučavajući djela Schumanna, Berlioza, Wagnera, Serova.
Godine studija mladog Čajkovskog na konzervatoriju poklapaju se s razdobljem društvenog uspona šezdesetih godina 20. stoljeća.Demokratski ideali tog vremena odražavaju se iu radu mladog Čajkovskog. Počevši od prvog simfonijskog djela - uvertire u dramu A. N. Ostrovskog "Oluja" (1864.) - Čajkovski zauvijek povezuje svoju umjetnost s narodnim pjesmama i fikcija. U ovom je djelu po prvi put istaknuta glavna tema umjetnosti Čajkovskog - tema borbe čovjeka protiv neumoljivih sila zla. Ova tema u glavnim djelima Čajkovskog riješena je na dva načina: junak ili umire u borbi s protivničkim silama ili svladava prepreke koje su mu se pojavile na putu. U oba slučaja ishod sukoba pokazuje snagu, hrabrost i ljepotu ljudske duše. Dakle, značajke tragičnog svjetonazora Čajkovskog potpuno su lišene značajki dekadencije i pesimizma.
U godini diplomiranja na konzervatoriju (1865.), Čajkovskom se ostvario san: diplomirao je s odličnim uspjehom. glazbeno obrazovanje, dobiva diplomu i zvanje slobodnog umjetnika. Za završni čin konzervatorija, prema savjetu A. G. Rubinshteina, napisao je glazbu za himnu velikog njemački pjesnik Schiller "Oda radosti" Iste godine orkestar pod ravnanjem Johanna Straussa, koji je u Rusiju došao na turneju, javno je izveo Karakteristične plesove Čajkovskog.
Ali možda najsretniji i najznačajniji događaj za Čajkovskog u to vrijeme bio je njegov
susret s Nikolajem Grigorjevičem Rubinštejnom – bratom ravnatelja Sanktpeterburškog konzervatorija.
U Petrogradu su se upoznali - Čajkovski - još uvijek slabo poznati glazbenik i N. G. Rubinstein - slavni dirigent, pedagog, pijanist te glazbeno-javna ličnost.
Od tog vremena N. G. Rubinshtein pomno prati rad Čajkovskog, raduje se svakom novom postignuću mladog skladatelja i vješto promovira njegova djela. Preuzimajući organizaciju Moskovskog konzervatorija, N. G. Rubinshtein poziva Čajkovskog da tamo preuzme mjesto učitelja glazbene teorije.
Od tog vremena počinje moskovsko razdoblje života P. I. Čajkovskog.
Prvo veće djelo Čajkovskog skladano u Moskvi bila je prva simfonija pod naslovom Zimski snovi (1866.). Ovdje su uhvaćene slike prirode: zimska cesta, "maglovita zemlja", mećava. Ali Čajkovski ne reproducira samo slike prirode; prije svega prenosi emocionalno stanje koje te slike pobuđuju. U djelima Čajkovskog slika prirode obično se spaja sa suptilnim, prodornim otkrivanjem unutarnjeg svijeta čovjeka. To jedinstvo u prikazivanju svijeta prirode i svijeta ljudskih iskustava jasno dolazi do izražaja iu ciklusu klavirskih skladbi Godišnja doba (1876.) Čajkovskoga. Izvanredan njemački
pijanist i dirigent G. von Bülow nazvao je Čajkovskog "pravim pjesnikom u zvukovima". Von Bülowove riječi mogu poslužiti kao epigraf prve simfonije i Četiri godišnja doba.
Život Čajkovskog u Moskvi prošao je u ozračju plodne komunikacije s velikim piscima i umjetnicima. Čajkovski je posjetio "Umjetnički krug", gdje su u krugu zahtjevnih umjetnika svoja nova djela čitali veliki ruski dramatičar A. N. Ostrovski, pjesnik A. N. Pleščejev, divni umjetnik Malog kazališta P. M. Sadovski, poljski violinist G. Venjavski, i N. G. Rubinshtein.
Članovi "Umjetničkog kruga" strastveno su voljeli Rusa narodna pjesma, s entuzijazmom se bavio njegovim okupljanjem, izvođenjem, proučavanjem. Među njima, prije svega, treba spomenuti A. N. Ostrovskog, koji je uložio mnogo truda u propagandu ruskih narodnih pjesama na pozornici dramskog kazališta.
A. N. Ostrovski intimno se upoznao s Čajkovskim. Rezultati tog prijateljstva ubrzo su se pokazali: 1868.-1869. Čajkovski je pripremio zbirku koja je uključivala pedeset najpopularnijih ruskih narodnih pjesama za glasovir u 4 ruke.
I Čajkovski se u svom radu više puta obraćao narodnim pjesmama. Rusku pjesmu "Sjedio je Vanja na divanu" Čajkovski je razvio u prvom kvartetu (1871.), Ukrajinske pjesme"Ždral" i "Izađi, Ivanka, lezi s muhom" - u Drugoj simfoniji (1872.) i u Prvom koncertu za klavir i orkestar (1875.).
Krug stvaralaštva Čajkovskog, u kojem se koristi narodnim melodijama, toliko je širok da ih navesti znači dati veliki popis djela različitih glazbenih oblika i žanrova.
Čajkovski, koji je tako duboko i s ljubavlju cijenio narodnu pjesmu, izvukao je iz nje onaj široki napjev koji je obilježio cijelo njegovo stvaralaštvo.
Kao duboko nacionalni skladatelj, Čajkovski je uvijek bio zainteresiran za kulturu drugih zemalja. Stare francuske pjesme bile su temelj njegove opere Orleanska djevojka, motivi talijanskih uličnih pjesama inspirirali su nastanak talijanskog capriccia, poznati duet “Dragi moj mali prijatelju” iz opere Pikova dama majstorski je repetiran. -tonirana češka narodna pjesma “I have was a dove.
Drugi izvor melodičnosti djela Čajkovskog je njegov vlastiti doživljaj romaneskne umjetnosti. Prvih sedam romansi Čajkovskog, napisanih samouvjerenom rukom majstora, nastali su u studenom - prosincu 1869.: "Suza drhti" i "Ne vjeruj, prijatelju" (riječi A. K. Tolstoja), "Zašto" i " Ne, samo onaj koji je znao” (na pjesme Heinea i Goethea, prijevod L. A. Mey), “Tako brzo zaboraviti” (riječi A. N. Apuhtina), “Boli i slatko je” (riječi E. P. Rostopchina), “ Ni riječi o moj prijatelju” (riječi A. N. Pleščejeva). Tijekom svog stvaralačkog djelovanja Čajkovski je napisao više od stotinu romansi; odražavali su i svijetle osjećaje, i strastveno uzbuđenje, i tugu, i filozofska razmišljanja.
Inspiracija je privukla Čajkovskog raznim područjima glazbenog stvaralaštva. To je dovelo do jednog fenomena koji je proizašao sam od sebe zbog jedinstva i organske prirode skladateljeva stvaralačkog stila: često se u njegovim operama i instrumentalnim djelima mogu uhvatiti intonacije njegovih romansi i, naprotiv, osjeća se operna arioznost i simfonijska širina u romansama.
Ako je ruska pjesma za Čajkovskog bila izvor istine i ljepote, ako je neprestano obnavljala njegova djela, onda je odnos među žanrovima, njihovo međusobno prožimanje pridonijelo stalnom usavršavanju vještine.
Najveće djelo koje je dvadesetdevetogodišnjeg Čajkovskog uvrstilo među prve skladatelje Rusije bila je simfonijska uvertira "Romeo i Julija" (1869.). Zaplet ovog djela predložio je Čajkovskom M. A. Balakirev, koji je tada bio na čelu zajednice mladih skladatelja, koja je ušla u povijest glazbe pod imenom "Moćna šaka".
Čajkovski i Kučkisti dva su kanala iste struje. Svaki od skladatelja - bio to N. A. Rimski-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Musorgski ili P. I. Čajkovski - dao je jedinstven doprinos umjetnosti svog doba. A kada govorimo o Čajkovskom, ne možemo a da se ne prisjetimo kruga Balakireva, o zajedništvu njihovih kreativnih interesa i međusobnog priznavanja. Ali među poveznicama koje povezuju Kučkiste s Čajkovskim, programska je glazba možda najznačajnija poveznica.
Poznato je da je, osim programa simfonijske uvertire "Romeo i Julija", Balakirev predložio Čajkovskom radnju za simfoniju "Manfred" (prema Byronu), a oba su djela posvećena Balakirevu. Bura, simfonijska fantazija Čajkovskog o Shakespeareu, nastala je po savjetu V. V. Stasova i njemu je posvećena. Među najpoznatijim programsko-instrumentalnim djelima Čajkovskog je simfonijska fantazija Francesca da Rimini, koja se temelji na petom pjevanju Danteove Božanstvene komedije. Dakle, tri najveće kreacije Čajkovskog na području programske glazbe svoju pojavu duguju Balakirevu i Stasovu.
Iskustvo stvaranja velikih programskih djela obogatilo je umjetnost Čajkovskog. Značajno je da izvanprogramska glazba Čajkovskog ima puninu figurativne i emocionalne ekspresivnosti, kao da ima zapleta.
Nakon simfonije "Zimski snovi" i simfonijske uvertire "Romeo i Julija" slijede opere "Vojevoda" (1868), "Ondina" (1869), "Opričnik" (1872), "Kovač Vakula" (1874). Sam Čajkovski nije bio zadovoljan svojim prvim djelima za opernu pozornicu. Partituru Vojvode, na primjer, on je uništio; restaurirana je prema sačuvanim dijelovima i postavljena već u sovjetsko doba. Opera Ondine izgubljena je zauvijek: skladatelj je spalio njenu partituru. A kasnije (1885.) Čajkovski je revidirao operu Kovač Vakula (druga
izdanje se zove "Cherevichki"). Sve su to primjeri skladateljeve velike zahtjevnosti prema sebi.
Naravno, Čajkovski, autor Vojvode i Opričnika, inferioran je u zrelosti od Čajkovskog, tvorca Evgenija Onjegina i Pikove dame. Ipak, prve opere Čajkovskog, postavljene kasnih 60-ih i ranih 70-ih godina prošlog stoljeća, zadržavaju umjetnički interes za slušatelje našeg vremena. Imaju emocionalno bogatstvo i ono melodijsko bogatstvo koje je svojstveno zrelim operama velikog ruskog skladatelja.
U tadašnjem tisku, u novinama i časopisima, o uspjesima Čajkovskog mnogo su i detaljno pisali istaknuti glazbeni kritičari G. A. Laroche i N. D. Kaškin. U najširim krugovima slušatelja glazba Čajkovskog naišla je na topao odjek. Među pristašama Čajkovskog bili su veliki pisci L. N. Tolstoj i I. S. Turgenjev.
Mnogostrana djelatnost Čajkovskog 60-70-ih godina bila je od velike važnosti ne samo za glazbenu kulturu Moskve, već i za cjelokupnu rusku glazbenu kulturu.
Uz intenzivne kreativna aktivnostČajkovski se bavio i pedagoškim radom; nastavio je predavati na Moskovskom konzervatoriju (među učenicima Čajkovskog bio je i skladatelj S. I. Tanejev), postavio temelje glazbenoj i teorijskoj nastavi. Početkom 1970-ih objavljen je udžbenik harmonije Čajkovskog, koji do danas nije izgubio na značaju.
Braneći vlastita umjetnička uvjerenja, Čajkovski ne samo da je nova estetska načela implementirao u svoja djela, ne samo da ih je uvodio u proces pedagoškog rada, on se za njih borio i djelovao kao glazbeni kritičar. Čajkovski je bio zabrinut za sudbinu svoje domovinske umjetnosti i preuzeo je posao glazbenog recenzenta Moskve.
Čajkovski je nedvojbeno posjedovao književne sposobnosti. Ako je trebalo napisati libreto za vlastitu operu, to ga nije omelo; on posjeduje prijevod književni tekst Mozartova opera "Figarova ženidba"; Prevodeći pjesme njemačkog pjesnika Bodenstedta, Čajkovski je nadahnuo A. G. Rubinsteina da stvori poznate perzijske pjesme. O spisateljskom daru Čajkovskog svjedoči i njegova veličanstvena glazbenokritička ostavština.
Debi Čajkovskog kao publicista bila su dva članka - u obranu Rimskog-Korsakova i Balakireva. Čajkovski je autoritativno opovrgao negativan sud reakcionarnog kritičara o rani rad Rimskog-Korsakova “Srpska fantazija” i prorekao blistavu budućnost dvadesetčetverogodišnjem skladatelju.
Drugi članak (“Glas iz moskovskog glazbenog svijeta”) nastao je zbog činjenice da su ugledni “pokrovitelji” umjetnosti na čelu s velika kneginja Elena Pavlovna izbacila je Balakireva iz Ruskog glazbenog društva. Kao odgovor na to, Čajkovski je ljutito napisao: “Balakirev sada može reći ono što je rekao otac ruske književnosti kada je primio vijest o svom protjerivanju iz
Akademija znanosti: "Akademija se može otpustiti iz Lomonosova... ali Lomonosov se ne može otpustiti iz Akademije!"
Sve napredno i održivo u umjetnosti nalazilo je gorljivu podršku Čajkovskog. I ne samo na ruskom: Čajkovski je u svojoj domovini promovirao ono najvrjednije što je bilo u tadašnjoj francuskoj glazbi - stvaralaštvo J. Bizeta, C. Saint-Saensa, L. Delibesa, J. Masseneta. Čajkovski je jednako volio i norveškog skladatelja Griega i češkog skladatelja A. Dvoraka. To su bili umjetnici čiji su radovi odgovorili estetski poglediČajkovski. O Edvardu Griegu je napisao: "Moja i njegova priroda su u bliskoj unutarnjoj vezi."
Mnogi talentirani zapadnoeuropski skladatelji svesrdno su prihvatili njegovu naklonost, pa se sada ne mogu bez uzbuđenja čitati Saint-Saensova pisma Čajkovskom: "U meni ćeš uvijek imati vjernog i vjernog prijatelja."
Valja podsjetiti i na važnost kritičke djelatnosti Čajkovskog u povijesti borbe za nacionalnu operu.
Sedamdesete godine za rusku opernu umjetnost bile su godine naglog procvata, koji je protekao u oštroj borbi sa svime što je kočilo razvoj nacionalne glazbe. Razvila se duga borba za Glazbeno kazalište. I u ovoj borbi Čajkovski je odigrao veliku ulogu. Za rusku opernu umjetnost zahtijevao je prostor, slobodu stvaralaštva. Godine 1871. Čajkovski je počeo pisati o "talijanskoj operi" (to je bio naziv talijanske opere).
operna trupa, koja stalno gostuje u Rusiji).
Čajkovski je bio daleko od negiranja opernih dostignuća Italije, kolijevke operne umjetnosti. S kakvim je divljenjem Čajkovski pisao o zajedničkim nastupima na pozornici Boljšoj teatar divni talijanski, francuski i ruski pjevači: daroviti A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaja, E. P. Kadmina, F. I. Stravinski. Ali postupci koje je uspostavila uprava carskih kazališta spriječili su kreativno natjecanje između predstavnika dva nacionalne kulture- talijanski i ruski. Na položaj ruske opere negativno je utjecala činjenica da je aristokratska javnost prije svega zahtijevala zabavu i odbijala priznati uspjeh svoje opere. narodni skladatelji. Stoga je ravnateljstvo izdalo nečuvene povlastice poduzetniku talijanske operne družine. Repertoar je bio ograničen na djela stranih skladatelja, au krugu su bile ruske opere i ruski umjetnici. Talijanska trupa postala je čisto komercijalno poduzeće. U potrazi za profitom, poduzetnik je spekulirao o ukusima "najslavnijeg partera" (Čajkovski).
Izuzetnom ustrajnošću i dosljednošću Čajkovski je razotkrio kult profita, nespojiv s pravom umjetnošću. Napisao je: “Nešto zloslutno obuzelo mi je dušu kad se usred predstave u jednoj od loža benoira pojavila visoka, mršava figura vladara moskovskih džepova, señor Merellija. njegovo lice
disao je mirnim samopouzdanjem i s vremena na vrijeme na njegovim usnama zaigrao je smiješak prezira ili lukavog samozadovoljstva..."
Osuđujući poduzetnički pristup umjetnosti, Čajkovski je osudio i konzervativizam ukusa, koji su podržavali određeni dijelovi javnosti, uglednici iz Ministarstva dvora, službenici iz ureda carskih kazališta.
Ako su sedamdesete godine bile vrhunac ruske opere, tada je ruski balet u to vrijeme prolazio kroz akutnu krizu. G. A. Laroche je, odgonetajući uzroke ove krize, napisao:
"Uz vrlo malo izuzetaka, ozbiljni, pravi skladatelji drže se podalje od baleta."
Stvorili su se povoljni uvjeti za skladatelje obrtnike. Pozornica je bila doslovno ispunjena baletnim predstavama, u kojima je glazba imala ulogu plesnog ritma – ništa više. Ts. Pugni, skladatelj Marijinskog kazališta, uspio je skladati više od tri stotine baleta u tom "stilu".
Čajkovski je bio prvi ruski klasični skladatelj koji se okrenuo baletu. Ne bi mogao postići uspjeh bez ovladavanja najboljim dostignućima zapadnoeuropskog baleta; također se oslanjao na prekrasne tradicije koje je stvorio M. I. Glinka u plesnim scenama iz Ivana Susanina, Ruslana i Ljudmile.
Je li Čajkovski, stvarajući svoje balete, mislio da provodi reformu u ruskoj koreografskoj umjetnosti?
Ne. Bio je pretjerano skroman i nikada se nije smatrao inovatorom. Ali od dana kada je Čajkovski pristao ispuniti nalog uprave Boljšoj teatra iu ljeto 1875. počeo pisati glazbu za Labuđe jezero, počeo je reformirati balet.
Element plesa nije mu bio ništa manje blizak od sfere pjesme i romantike. Nisu uzalud prva među njegovim djelima koja su postala poznata "Karakterni plesovi", koji su privukli pozornost I. Straussa.
Ruski balet je u liku Čajkovskog pronašao suptilnog lirskog mislioca, pravog simfoničara. A baletna glazba Čajkovskog duboko je značajna; izražava karaktere likova, njihovu duhovnu bit. U plesnoj glazbi nekadašnjih skladatelja (Puni, Minkus, Gerber) nije bilo ni velikog sadržaja, ni psihološke dubine, ni sposobnosti da se zvukom izrazi slika heroja.
Čajkovskom nije bilo lako uvesti inovacije u baletnu umjetnost. Praizvedba Labuđeg jezera u Boljšom teatru (1877.) nije mogla biti dobar slutnja za skladatelja. Prema N. D. Kaškinu, "gotovo trećina glazbe Čajkovskog zamijenjena je umetcima iz drugih baleta, štoviše, najsrednjijim". Tek krajem 19. - početkom 20. stoljeća, zahvaljujući naporima koreografa M. Petipa, L. Ivanova, I. Gorskog, izvedene su umjetničke produkcije "Labuđeg jezera", a balet je dobio svjetsko priznanje.
1877. bila je možda najteža godina u životu skladatelja. O tome pišu svi njegovi biografi. Nakon neuspješnog braka, Čajkovski napušta Moskvu i odlazi u inozemstvo. Čajkovski živi u Rimu, Parizu, Berlinu, Beču, Ženevi, Veneciji, Firenci... I nigdje se ne zadržava na duže vrijeme. Čajkovski svoj način života u inozemstvu naziva lutanjem. Kreativnost pomaže Čajkovskom da izađe iz duhovne krize.
Za njegovu domovinu 1877. je godina početka rusko-turski rat. Simpatije Čajkovskog bile su na strani slavenskih naroda Balkanskog poluotoka.
U jednom od svojih pisama domovini Čajkovski je napisao da je u teškim trenucima za narod, kada zbog rata svakodnevno “mnoge obitelji ostaju siročad i prosjače, sramota zaroniti duboko u svoje privatne sitne poslove”.
1878. obilježavaju dvije najveće kreacije koje su nastajale paralelno. To su - Četvrta simfonija i opera "Evgenije Onjegin" - bile su najviši izraz ideala i misli Čajkovskog u tom razdoblju.
Nema sumnje da su osobna drama (Čajkovski je čak razmišljao o samoubojstvu), kao i povijesni događaji, utjecali na sadržaj Četvrte simfonije. Nakon što je završio ovo djelo, Čajkovski ga je posvetio N. F. von Mecku. U kritičnom trenutku života Čajkovskog
Nadežda Filaretovna von Meck odigrala je veliku ulogu, pružajući moralnu podršku i materijalnu pomoć, što je pridonijelo neovisnosti Čajkovskog i iskoristio ga je kako bi se u potpunosti posvetio kreativnosti.
U jednom od svojih pisama von Mecku, Čajkovski je ocrtao sadržaj Četvrte simfonije.
Glavna ideja simfonije je ideja sukoba između čovjeka i neprijateljskih sila. Kao jednu od glavnih tema Čajkovski koristi motiv "rocka" koji prožima prvi i zadnji dio simfonije. Tema sudbine ima u simfoniji široko kolektivno značenje – to je generalizirana slika zla, u neravnopravnu borbu u koju čovjek ulazi.
Četvrta simfonija sažela je instrumentalni rad mladog Čajkovskog.
Gotovo u isto vrijeme s njim, drugi skladatelj - Borodin - stvorio je Bogatirsku simfoniju (1876.). Pojava epa "Bogatirskaja" i lirsko-dramatske Četvrte simfonije bila je prava stvaralačka pobjeda Borodina i Čajkovskog, dvojice utemeljitelja klasične ruske simfonije.
Čajkovski je, kao i članovi Balakirevljevog kružoka, iznimno cijenio i volio operu kao najdemokratskiju vrstu glazbene umjetnosti. No za razliku od kučkista koji su se u operi okrenuli temama povijesti (Sluškinja Pskov Rimskog-Korsakova, Boris Godunov Musorgskog, Knez Igor Borodina), gdje je glavni lik narod, Čajkovskog privlači
priče koje mu pomažu otkriti unutarnji svijet jednostavne osobe. Ali prije nego što je pronašao te "svoje" priče, prošao je Čajkovski veliki put pretraživanja.
Tek u trideset osmoj godini života, nakon Ondine, Vojevode, Kovača Vakule, Čajkovski stvara svoje operno remek-djelo, napisavši operu Evgenije Onjegin. Sve je u ovoj operi hrabro narušavalo općeprihvaćene tradicije opernog izvođenja, sve je bilo jednostavno, duboko istinito i, u isto vrijeme, sve je bilo inovativno.
U Četvrtoj simfoniji, u Onjeginu, Čajkovski je došao do pune zrelosti svoje vještine. U daljnjoj evoluciji opernog djela Čajkovskog dramaturgija opera postaje složenija i obogaćena, ali posvuda ostaje duboki lirizam i uzbudljiva drama svojstvena njemu, prijenos najsuptilnijih nijansi duhovnog života i klasično jasna forma.
Godine 1879. Čajkovski je dovršio operu Orleanska djevojka (libreto je skladatelj napisao prema Schillerovoj drami). Bio je povezan s novom operom junačka stranica povijest Francuske - epizoda iz Stogodišnjeg rata u Europi XIV-XV stoljeća, podvig Ivane Orleanske - heroine francuskog naroda. Unatoč raznolikosti vanjskih efekata i kazališnih tehnika, koje jasno proturječe estetskim pogledima samog skladatelja, u operi "Orleanska djevojka" ima mnogo stranica punih prave dramatike i lirski prodornih. Neki od njih mogu se sigurno pripisati najboljim primjerima ruske operne umjetnosti: na primjer, divno
Joannina arija "Oprostite mi, draga polja, šume" i cijela treća slika, prožeta snažnom emotivnom snagom.
Čajkovski je dosegao vrhunac operne umjetnosti u djelima na Puškinove teme. Godine 1883. napisao je operu "Mazepa" prema radnji Puškinove "Poltave". Skladnost kompozicijskog plana opere, svjetlina dramskih kontrasta, mnogostranost slika, izražajnost folklornih scena, majstorska orkestracija – sve to ne može a da ne svjedoči da je Čajkovski nakon opere Orleanska djevojka značajno iskoračio i da Mazeppa je izvanredno djelo koje je obogatilo rusku umjetnost 80-ih.
Na području simfonijskog stvaralaštva tijekom ovih godina Čajkovski je stvorio tri orkestralne suite(1880, 1883, 1884): »Talijanski capriccio« i »Serenada za gudački orkestar« (1880), velika programska simfonija »Manfred« (1884).
Desetogodišnje razdoblje, od 1878. do 1888., koje "Evgenija Onjegina" i Četvrtu simfoniju Čajkovskog dijeli od Pete simfonije, obilježeno je važnim povijesnim događajima. Podsjetimo, isprva je to bilo vrijeme revolucionarne situacije (1879.-81.), a zatim razdoblje reakcije. Sve se to, iako u neizravnom obliku, odrazilo na Čajkovskog. Iz skladateljeve korespondencije doznajemo da ni on nije izbjegao jaram reakcije. “Trenutno čak i najmirniji građanin ima težak život u Rusiji”, napisao je Čajkovski 1882.
Politička reakcija nije mogla potkopati stvaralačke snage najboljih predstavnika umjetnosti i književnosti. Dovoljno je navesti djela L. N. Tolstoja ("Moć tame"), A. P. Čehova ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Golovlev", "Poshekhonskaya old times"), briljantne slike I. E. Repina ( “Nisu čekali”, “Ivan Grozni i njegov sin Ivan”) i V. I. Surikov (“Jutro Streleckog smaknuća”, “Bojarica Morozova”), ukazuju na “Hovanščinu” Musorgskog, “Snježnu djevojku” Rimskog-Korsakova i "Mazepa" Čajkovskog za podsjećanje na velika dostignuća ruske umjetnosti i književnosti 80-ih.
U to je vrijeme glazba Čajkovskog osvojila i svom tvorcu donijela svjetsku slavu. Autorski koncerti dirigenta Čajkovskog održavaju se s velikim uspjehom u Parizu, Berlinu, Pragu, u gradovima koji su odavno središta europske glazbene kulture. Kasnije, početkom 90-ih, nastupi Čajkovskog u Americi bili su trijumfalni - u New Yorku, Baltimoreu i Philadelphiji, gdje je veliki skladatelj dočekan s iznimnim gostoprimstvom. U Engleskoj je Čajkovskom dodijeljen počasni doktorat Sveučilišta u Cambridgeu. Čajkovski biva izabran u najveću glazbenih društava Europa.
U travnju 1888. Čajkovski se nastanio blizu Moskve, nedaleko od grada Klina, u Frolovskom. Ali ovdje se Čajkovski nije mogao osjećati sasvim spokojno,
kako se pokazao nesvjesnim svjedokom grabežljivog uništavanja okolnih šuma i preselio se u Maidanovo. Godine 1892. preselio se u Klin, gdje je unajmio dvokatnicu, danas poznatu u cijelom svijetu kao Kuća-muzej Čajkovskog.
U životu Čajkovskog ovo je vrijeme bilo obilježeno najvišim dostignućima kreativnosti. Tijekom tih pet godina Čajkovski je stvorio Petu simfoniju, balet Trnoružicu, opere Pikova dama, Iolanthe, balet Orašar i, konačno, briljantnu Šestu simfoniju.
Glavna ideja Pete simfonije ista je kao i četvrta - suprotnost sudbine i ljudske želje za srećom. U petoj simfoniji skladatelj se vraća temi rocka u svakom od četiri stavka. Čajkovski u simfoniju unosi lirske glazbene pejzaže (skladao je u najslikovitijem okruženju Klina). Ishod borbe, rješenje sukoba daje se u finalu, gdje se tema sudbine razvija u svečani marš, personificirajući pobjedu čovjeka nad sudbinom.
U ljeto 1889. Čajkovski dovršava balet Trnoružica (prema bajci francuskog pisca Ch. Perraulta). U jesen te godine, kada je novi balet pripremala za postavljanje u Marijinskom teatru u Petrogradu, ravnatelj carskih kazališta I. A. Vsevoložski naručio je operu Pikova dama Čajkovskog. Čajkovski je pristao napisati novu operu.
Opera je nastala u Firenci. Čajkovski je ovdje stigao 18. siječnja 1890., smjestio se u hotel. Nakon 44 dana - 3. ožujka - dovršena je opera "Pikova dama".
u klaviru. Proces instrumentacije tekao je vrlo brzo, a ubrzo nakon završetka partiture, Pikova dama je prihvaćena za produkciju Marijinskog teatra u Sankt Peterburgu, kao i Kijevske opere i Boljšoj teatra.
Pikova dama praizvedena je u Marijinskom kazalištu 19. prosinca 1890. godine. Izvanredni ruski pjevač N. N. Figner pjevao je ulogu Hermana, a njegova supruga M. I. Figner bila je nadahnuta izvođačica uloge Lize. U predstavi su sudjelovale istaknute umjetničke snage toga vremena: I. A. Melnikov (Tomski), L. G. Jakovljev (Elecki), M. A. Slavina (Grofica). Dirigirao E. F. Napravnik. Nekoliko dana kasnije, 31. prosinca iste godine, opera je postavljena u Kijevu uz sudjelovanje M. E. Medvedeva (Njemac), I. V. Tartakova (Elecki) i dr. Godinu dana kasnije, 4. studenoga 1891., prva produkcija Pikova dama održana je » u Moskvi na pozornici Boljšoj teatra. Glavne uloge povjerene su izuzetnoj plejadi umjetnika: M. E. Medvedev (Njemica), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Elecki), B. B. Korsov (Tomski), A. P. Krutikova (Grofica), pod dirigentskom palicom I. K. Altanija.
Prve produkcije opere odlikovale su se velikom temeljitošću i imale su veliki uspjeh u javnosti. Koliko je priča poput "male" tragedije Hermana i Lize bilo za vrijeme vladavine Aleksandra III. A opera me natjerala na razmišljanje, na suosjećanje s uvrijeđenima, na mržnju prema svemu mračnom, ružnom, što je smetalo sretnom životu ljudi.
Opera Pikova dama bila je u skladu s raspoloženjem mnogih ljudi ruske umjetnosti 1990-ih. Idejna sličnost opere Čajkovskog S djela likovne umjetnosti a književnost tih godina nalazi se u djelima velikih ruskih umjetnika i pisaca.
U priči "Pikova dama" (1834.) Puškin je stvorio tipične slike. Nacrtavši sliku ružnih običaja sekularnog društva, pisac je osudio plemeniti Petersburg svoga vremena.
Davno prije Čajkovskog, sukob zapleta Pikove dame upotrijebio je u operi francuski skladatelj J. Halévy, u opereti njemački kompozitor F. Zuppea i u drami ruskog književnika D. Lobanova. Niti jedan od navedenih autora nije uspio stvoriti niti jedno originalno djelo. I samo je Čajkovski, okrenuvši se ovom zapletu, stvorio briljantno djelo.
Libreto za operu Pikova dama napisao je skladateljev brat, dramatičar Modest Iljič Čajkovski. Izvornik je obrađen u skladu s načelima stvaralaštva, željama i naputcima skladatelja; aktivno je sudjelovao u sastavljanju libreta: pisao je poeziju, zahtijevao uvođenje novih prizora, skraćivao tekstove opernih dijelova.
Libreto jasno ukazuje na glavne dramske faze u razvoju radnje: balada Tomskog o tri karte označava početak tragedije koja doseže svoj vrhunac
na četvrtoj slici; zatim dolazi rasplet drame - prvo Lisina smrt, zatim Hermanova.
U operi Čajkovskog Puškinova priča se nadopunjuje i razvija, te se pojačavaju optužujući motivi Puškinove priče.
Iz Pikove dame Čajkovski i njegov libretist ostavili su netaknute scene u grofičinoj spavaćoj sobi iu vojarni. Na zahtjev Vsevoložskoga radnja opere prenesena je iz Petrograda za vrijeme Aleksandra I. u Petrograd za vrijeme Katarine Velike. Isti je Vsevoložski savjetovao Čajkovskom da uvede interludij "Iskrenost pastirice" (treća slika). Glazba interludija napisana je u stilu Mozarta, skladatelja omiljenog Čajkovskog, a riječi su preuzete iz tekstova Karabanova, malo poznatog i davno zaboravljenog pjesnika 18. stoljeća. Kako bi snažnije istaknuo svakodnevni okus, libretist se okrenuo baštini i više od toga slavni pjesnici: razigrana pjesma Tomskog "If only lovely girls" napisana je na tekst G. R. Deržavina, pjesma V. A. Žukovskog odabrana je za duet Lize i Poline, riječi dr. 19. pjesnik st. - KN Batjuškov upotrijebio za Paulininu romansu.
Treba primijetiti razliku koja postoji između slike Hermana u Puškinovoj priči i u operi Čajkovskog. Herman Puškin ne izaziva suosjećanje: on je egoist koji ima određeno bogatstvo i svim silama nastoji ga povećati. Herman Čajkovski – kontroverzan i složen. U njemu se bore dvije strasti: ljubav i žeđ za bogatstvom. Nedosljednost ove slike,
njegov unutarnji razvoj- od ljubavne i postupno pomračujuće opsjednutosti umom profitom do smrti i ponovnog rođenja u trenutku smrti nekadašnjeg Hermana - dao je skladatelju iznimno zahvalan materijal za prevođenje u operni žanr omiljene teme Čajkovskog - teme suprotstavljanja čovjeku, njegovom snu. od sreće prema neprijateljskoj sudbini.
Kontrastna obilježja slike Hermana, koji je središnji lik cijele opere, otkrivaju se velikom realističnom snagom u glazbi njegova dva arija. U poetski prodornom monologu "Ne znam joj ime" - pojavljuje se Herman obuzet žarkom ljubavlju. U ariosu "Što je naš život" (u kockarnici), skladatelj je sjajno prenio moralni pad svog junaka.
Libretist i skladatelj revidirao je i sliku Lize, junakinje priče Pikova dama. U Puškinu Lizu predstavljaju siromašna učenica i utučena stara grofica. U operi se Liza (ovdje je unuka bogate grofice) aktivno bori za svoju sreću. Prema izvornoj verziji, izvedba je završila pomirenjem Lise i Yeletskog. Neistinitost takve situacije bila je očita, te je skladatelj stvorio poznatu scenu na Kanavki, gdje je umjetnički cjelovito istinit završetak tragedije Lizine samoubojice.
Glazbeni lik Lise sadrži obilježja tople liričnosti i iskrenosti s obilježjima tragične kobnosti tipične za Čajkovskog. Istodobno, složeni unutarnji svijet junakinje Čajkovskog izražava
bez imalo razmetanja, čuvajući punu prirodnu vitalnost. Nadaleko je poznat Lisin arioso "Ah, umorna sam od tuge". Iznimnu popularnost ove dramatične epizode duguje činjenici da je skladatelj u nju uspio unijeti sve svoje razumijevanje velike tragedije Ruskinje, koja usamljeno oplakuje svoju sudbinu.
Neki likovi kojih nema u Puškinovoj priči hrabro su uvedeni u operu Čajkovskog: to je Lisin zaručnik i Hermanov suparnik, knez Jelecki. Novi lik eskalira sukob; u operi se pojavljuju dvije kontrastne slike, sjajno uhvaćene u glazbi Čajkovskog. Podsjetimo se na Hermanov arioso "Oprosti mi, nebesko stvorenje" i Yeletskyjev arioso "Volim te". Oba se junaka okreću Lisi, ali koliko su njihova iskustva različita: Hermana obuzima vatrena strast; u ruhu princa, u glazbi njegovog ariosa - ljepote, samouvjerenosti, kao da nije govorio o ljubavi, već o mirnoj privrženosti.
Vrlo bliska Puškinovom prvotnom izvoru operna je karakterizacija stare grofice - imaginarne vlasnice tajne triju karata. Glazba Čajkovskog prikazuje ovaj lik kao sliku smrti. Učinjene su manje promjene na sporednim likovima poput Chekalinskog ili Surina.
Dramski koncept odredio je sustav lajtmotiva. U operi je najrašireniji lajtmotiv Hermanove sudbine (tema tri karte) i duboko dirljiv emotivna tema ljubav Lize i Hermana.
U operi Pikova dama Čajkovski je sjajno spojio melodijsko bogatstvo vokalnih dionica s razvojem glazbeni materijal. Pikova dama najviši je domet opernog stvaralaštva Čajkovskog i jedan od najvećih vrhunaca svjetske operne klasike.
Nakon tragične opere Pikova dama, Čajkovski stvara djelo optimističnog sadržaja. Bila je to Iolanta (1891.) - posljednja opera Čajkovskog. Prema Čajkovskom, jednočinka Jolanta trebala bi ići u istoj izvedbi kao i balet Orašar. Stvaranjem ovog baleta skladatelj dovršava reformu glazbene koreografije.
Posljednje djelo Čajkovskog bila je njegova šesta simfonija, izvedena 28. listopada 1893. – nekoliko dana prije skladateljeve smrti. Dirigirao je sam Čajkovski. Dana 3. studenog Čajkovski se teško razbolio i 6. studenog umro.
Ruski glazbeni klasici druge polovice 19. stoljeća dali su svijetu mnoga slavna imena, ali briljantna glazba Čajkovskog izdvaja ga čak i među najveći umjetnici ovo doba.
Kreativni put Čajkovskog prolazi kroz teško povijesno razdoblje 60-ih i 90-ih godina. U relativno kratkom razdoblju stvaralaštva (dvadeset osam godina) Čajkovski je napisao deset opera, tri baleta, sedam simfonija i mnoga djela drugih žanrova.
Čajkovski impresionira svojim svestranim talentom. Malo je reći da je operni skladatelj, kreator baleta, simfonija, romansi; stekao je priznanje i slavu na području programsko-instrumentalne glazbe, stvarao koncerte, komorne sastave, klavirska djela. I u svakoj od ovih vrsta umjetnosti nastupao je jednakom snagom.
Čajkovski je postao nadaleko poznat još za života. Imao je zavidnu sudbinu: njegova su djela uvijek odjekivala u srcima slušatelja. Ali u naše vrijeme on je stvarno postao narodni skladatelj. Izvanredna dostignuća znanosti i tehnologije - snimanje zvuka, radio, film i televizija učinila su njegov rad dostupnim i u najudaljenijim kutcima naše zemlje. Veliki ruski skladatelj postao je omiljeni skladatelj svih naroda naše zemlje.
Glazbena kultura milijuna ljudi odgojena je na kreativnoj ostavštini Čajkovskog.
Njegova glazba živi među ljudima, a to je besmrtnost.
O. Melikyan
PIKOVA DAMA
Opera u 3 čina
ZEMLJIŠTE
POSUĐENO IZ PRIČE
A. S. PUŠKINA
Libreto
M. ČAJKOVSKI
glazba, muzika
P. I. ČAJKOVSKI
LIKOVI
grof Tomsky (Zlatogor) | |
knez Yelecki | |
Čekalinskog | |
Chaplitsky | |
upravitelj | |
mezzosopran |
|
Polina (Milovzor) | kontraalt |
Guvernanta | mezzosopran |
Dječak zapovjednik | ne pjevajući |
Likovi u interludiju |
|
Milovzor (Polina) | kontraalt |
Zlatogor (gr. Tomsk) | |
Dadilje, guvernante, medicinske sestre, hodanje
gosti, djeca, igrači itd.
Radnja se odvija u Sankt Peterburgu
krajem 18. stoljeća.
UVOD.
PRVI KORAK
SLIKA PRVA
Proljeće. Ljetna bašta. Površina. Medicinske sestre, guvernante i dojilje sjede na klupama i hodaju po vrtu. Djeca se igraju plamenicima, drugi preskaču užad, bacaju lopte.
Gori, žarko gori
Da ne izlazi van
Jedan dva tri!
(Smijeh, uzvici, trčanje.)
Zabavite se, slatka djeco!
Rijetko sunce vas, dragi moji,
Ispunjava radošću!
Ako ste, dragi, po volji
Igre, šale su na redu,
Zatim malo svojim dadiljama
Onda donosiš mir.
Zagrijte se, trčite, draga djeco,
I zabavite se na suncu!
medicinske sestre
Bok bok bok!
Spavaj, dragi, odmori se!
Ne otvaraj bistre oči!
(Čuju se bubnjevi i dječje trube.)
Evo dolaze naši vojnici – vojnici.
Kako vitko! Skloniti se u stranu! Mjesta! Jedan, dva, jedan dva...
(Ulaze dječaci u oružju igračkama; ispred je dječak zapovjednik.)
dječaci (marširanje)
Jedan, dva, jedan, dva
Lijevo, desno, lijevo desno!
Prijateljski, braćo!
Nemoj posrnuti!
Dječak zapovjednik
Desno rame naprijed! Jedan, dva, stani!
(Dečki prestaju)
Slušati!
Mušketa pred vama! Uzeti zdravo za gotovo! Mušketa u nogu!
(Dječaci slijede naredbu.)
dječaci
Svi smo se okupili ovdje
Na strah od ruskih neprijatelja.
Zli neprijatelju, čuvaj se!
I s zlobnom mišlju, trčite ili se pokorite!
hura! hura! hura!
Spasiti domovinu
Dobili smo svoj dio.
Borit ćemo se
A neprijatelje u zarobljeništvo
Preuzimanje bez računa!
hura! hura! hura!
Živjela supruga
mudra kraljica,
Ona je majka svih nas,
Carice ovih zemalja
I ponos i ljepota!
hura! hura! hura!
Dječak zapovjednik
Bravo momci!
dječaci
Drago nam je što smo pokušali, vaša čast!
Dječak zapovjednik
Slušati!
Mušketa pred vama! Pravo! Na straži! Ožujak!
(Momci odlaze, bubnjajući i trubeći.)
Medicinske sestre, njegovateljice, guvernante
Bravo, naši vojnici!
I doista pusti strah u neprijatelja.
(Druga djeca slijede dječake. Dadilje i guvernante se razilaze, ustupajući mjesto drugim šetačima. Ulaze Čekalinski i Surin.)
Čekalinskog
Kako je završila utakmica jučer?
Naravno, puhao sam užasno!
nemam sreće...
Čekalinskog
Jeste li opet igrali do jutra?
užasno sam umoran
K vragu, volio bih da mogu pobijediti barem jednom!
Čekalinskog
Je li Herman bio tamo?
bio. I, kao i uvijek,
Od osam do osam ujutro
Prikovan za kockarski stol
sjedenje,
I tiho puhao vino
Čekalinskog
Ali samo?
Da, gledao sam igru drugih.
Čekalinskog
Kako je to čudan čovjek!
Kao da mu je u srcu
Podlost, najmanje tri.
Čekalinskog
Čuo sam da je jako siromašan...
Da, ne bogat. Evo ga, pogledajte:
Kao što je demon pakla sumoran... blijed...
(Ulazi Herman, zamišljen i mrk; s njim je grof Tomski.)
Reci mi, Hermane, što je s tobom?
Sa mnom? Ništa...
Ti si bolestan?
Ne, zdrav sam!
Postala si nešto drugo...
Nešto nezadovoljan...
Nekada je bilo: suzdržano, štedljivo,
Vi ste barem bili veseli;
Sada si smrknut, šutljiv
I - ne mogu vjerovati svojim ušima:
Ti, nova strast tuge,
Kako kažu, do jutra
Provodite li noći igrajući se?
Da! Čvrstom nogom do cilja
Ne mogu više kao prije.
Ne znam što mi je.
Izgubljen sam, ogorčen zbog slabosti,
Ali ne mogu se više kontrolirati...
Volim! Volim!
Kako! Jesi li zaljubljen? U koga?
Ne znam joj ime
I ne mogu saznati
Ne želeći zemaljsko ime,
Nazovi je...
Razvrstavajući sve usporedbe,
Ne znam s kim da poredim...
Ljubavi moja, blaženstvo raja,
Htio bih zadržati stoljeće!
Ali misao je ljubomorna da bi je drugi posjedovao
Kad se ne usudim poljubiti njen trag,
To me muči; i zemaljsku strast
Uzalud želim umiriti
I onda želim sve zagrliti,
I tada želim zagrliti svog sveca ...
Ne znam joj ime
I ne želim znati...
I ako je tako, bacite se na posao!
Saznali smo tko je ona, i tamo -
I hrabro dajte ponudu
I - pri ruci je!
O ne! Jao, poznata je
I ne može pripadati meni!
To je ono što me ljuti i grize!
Nađimo drugog... Ne sami na svijetu...
Ne znaš me!
Ne, ne mogu je prestati voljeti!
Oh, Tomsky, ti ne razumiješ!
Mogao sam samo živjeti u miru
Dok su u meni strasti drijemale...
Tada sam se mogao kontrolirati.
Sada kada je duša u vlasti jednog sna,
Zbogom mir! Otrovana kao opijena
Muka mi je, bolesna... zaljubljena sam.
Jesi li to ti Herman?
Priznajem da nikome ne bih vjerovao
Kako možeš toliko voljeti!
(Herman i Tomsky prolaze. Šetači ispunjavaju pozornicu.)
Zbor hodača
Napokon je Bog poslao sunčan dan!
Nećemo morati dugo čekati na ovakav dan opet.
Dugi niz godina ne vidimo takve dane, | Istovremeno |
|
Kakva radost! Kakva sreća! | ||
Mladi ljudi Sunce, nebo, zrak, melodija slavuja |
Jesi li siguran da te ne primjećuje?
Kladim se da sam zaljubljen i da mi nedostaješ...
Da sam izgubio svoju zadovoljavajuću sumnju,
Bi li moja duša izdržala muku?
Vidiš: živim, patim, ali u strašnom trenutku,
Kad znam da mi nije suđeno da to svladam,
Onda ostaje samo jedan...
Umrijeti! (Ulazi knez Jelecki. Prilaze mu Čekalinski i Surin.)
Čekalinskog (princ)
Može vam se čestitati.
Jeste li vi mladoženja?
Da, gospodo, ženim se; svijetli anđeo je dao pristanak
Spoji svoju sudbinu s mojom zauvijek! ..
Čekalinskog
Pa doviđenja!
Drago mi je svim srcem. Budi sretan, prinče!
Yeletsky, čestitamo!
Hvala prijatelji!
Princ(sa osjećajem)
Sretan dan, | Istovremeno |
|
nesretan dan, |
Tomsk(princ)
Reci mi za koga ćeš se udati?
Prinče, tko je vaša nevjesta?
(Ulazi grofica s Lizom.)
Princ(pokazujući na Lisu)
Ona? Ona je njegova zaručnica! O moj Bože!...
Lisa i grofica
Opet je ovdje!
Pa tko je tvoja bezimena ljepotica!
Bojim se! | Istovremeno |
|
Bojim se! |
Što želi time što me prati? | Istovremeno |
|
Bojim se! Bojim se! | ||
Bojim se! Bože moj, kako joj je neugodno! Bojim se! | ||
Pa o čemu je govorio? |
Bojim se.
(Grof Tomsky prilazi grofici. Princ prilazi Lisi. Grofica pozorno gleda Hermana)
Grofica,
Dopustite mi da vam čestitam...
Reci mi tko je taj službenik?
Koji? Ovaj? Herman, moj prijatelju.
Odakle je došao? Kako je on užasan!
(Tomsky je prati do stražnjeg dijela pozornice.)
Princ (rukuje se s Lisom)
Nebeska očaravajuća ljepota,
Proljeće, marshmallows lagano šušti,
Zabava publike, zdravo prijatelji, -
Obećanje u budućnosti za mnogo godina
Mi smo sretni!
Raduj se, prijatelju!
Zaboravio si to iza mirnog dana
Događa se grmljavinska oluja. Što je kreator
Dao je sreći suze, kantu - grom!
(Udaljena grmljavina. Herman se spušta na klupu u turobnim mislima.)
Kakva je vještica ova grofica!
Čekalinskog
Strašilo!
Nije ni čudo što je dobila nadimak "Pikova dama".
Ne mogu shvatiti zašto ona ne ponte?
Kako? Je li starica?
Čekalinskog
Osmogodišnja vještica!
Znači ne znaš ništa o njoj?
Ne, stvarno, ništa.
Čekalinskog
Oh, pa slušaj!
Grofica je prije mnogo godina u Parizu bila poznata kao ljepotica.
Za njom je sva mladost poludjela,
Poziv "Moskovska Venera".
Grof Saint-Germain - između ostalih, tada još uvijek lijep,
Očaran njome. Ali bezuspješno je uzdahnuo za groficom:
Cijelu noć ljepotica je igrala i, jao,
Faraon je više volio ljubav.
Jednom u Versaillesu, "au jeu de la Reine" Vénus moscovite svirala je na zemlji.
Među pozvanima bio je i grof Saint-Germain;
Gledajući utakmicu, čuo je kako ona
Šapnuo usred uzbuđenja: “O, moj Bože! O moj Bože!
O moj Bože, mogao bih sve svirati
Kada bi bilo dovoljno staviti opet
Brojite, birajući dobru minutu kada
Kradom napuštajući punu dvoranu gostiju,
Ljepotica je sjedila sama u tišini,
S ljubavlju su joj iznad uha šaputale riječi slađe od zvukova Mozarta:
"Grofice, grofice, grofice, po cijenu jednog, "randevua" želite,
Možda ću te zvati tri karte, tri karte, tri karte?
Grofica se raspali: — Kako se usuđuješ!
Ali grof nije bio kukavica ... A kad za koji dan
Ljepota je opet došla, jao,
Besparica au jeus de la Reine
Već je znala tri karte.
Hrabro ih postavljajući jednu za drugom,
Vratio ju ... ali pod koju cijenu!
O karte, o karte, o karte!
Pošto je pozvala te karte svom mužu,
Drugi put ih je prepoznao njihov lijepi mladić.
Ali iste noći ostao je samo jedan,
Ukazao joj se duh i prijeteći rekao:
“Dobit ćeš smrtonosni udarac
Tri karte, tri karte, tri karte!"
Čekalinskog
Se nonè vero, e ben trovato.
(Čuje se grmljavina, dolazi grmljavinska oluja.)
smiješno! Ali grofica može mirno spavati:
Teško joj je pronaći gorljivog ljubavnika.
Čekalinskog
Slušaj, Herman, ovo je sjajna prilika za tebe,
Igrati bez novca. Razmišljati!
(Svi se smiju.)
Chekalinsky, Surin
"Od trećeg, koji strastveno, strastveno voli,
Doći će učiti od tebe silom
Tri karte, tri karte, tri karte!"
(Odlaze. Jak udar groma. Igra se grmljavina. Šetači žure u jednakim smjerovima. Uzvici, povici.)
Zbor hodača
Kako je brzo stigla oluja... Tko je mogao očekivati?...
Koje li strasti... Udarac za udarcem sve jače, sve strašnije!
Brzo bježi! Požurite do kapije!
(Svi se razbježe. Oluja se pojačava.)
(Iz daljine.)
Ah, požuri kući!
Brzo trči ovamo!
(Jaka grmljavina.)
Hermann (zamišljeno)
“Dobit ćeš smrtonosni udarac
Od trećeg, koji strastveno, strastveno voli,
Doći će učiti od tebe silom
Tri karte, tri karte, tri karte!"
O, što me briga za njih, iako ih posjedujem!
Sada je sve mrtvo... Ja sam jedini ostao. Ne bojim se oluje!
U meni su se probudile sve strasti takvom smrtonosnom snagom,
Da je ova grmljavina ništa u usporedbi! Ne, prinče!
Dok sam živ, ne dam ti ga.
Ne znam kako, ali uzet ću!
Gromove, munje, vjetre, svečano vam dajem
Kunem se: ona će biti moja ili ću umrijeti!
(Bježi.)
SLIKA DRUGA
Lisina soba. Vrata na balkon s pogledom na vrt. Liza za čembalom. Polina je pored nje. Prijateljice.
Lisa i Polina
Već je večer ... rubovi oblaka su izblijedili,
Posljednja zraka zore na tornjevima umire;
Posljednji svijetli potok u rijeci
S izumrlim nebom blijedi.
Sve je tiho: gajevi spavaju; okolo vlada mir;
Ispružio se na travi ispod pognute vrbe,
Slušam kako žubori stapajući se s rijekom,
Potok zasjenjen grmljem.
Kako se stopio s mirisom svježine biljaka!
Kako je slatko u tišini na obali prskanja mlaznica!
Kako je tih vjetar sljeza na vodi,
I savitljiva vrba leprša!
Zbor djevojaka
Šarmantan! Šarmantan!
Predivno! Prilično! Ah, divno, dobro!
Još, gospođice, još, još.
Pjevaj, Fields, imamo jednog.
Jedan?
Ali što pjevati?
Zbor djevojaka
Molim vas što znate.
Ma chère, draga, otpjevaj nam nešto.
Pjevat ću svoju omiljenu romansu...
(Sjeda za čembalo, svira i pjeva s dubokim osjećajem.)
Čekaj... Kako je? Da, sjetio sam se!
Dragi prijatelji, razigrani u bezbrižnosti,
Uz melodiju plesa, ti se veseli na livadama!
I ja sam kao ti živio u sretnoj Arkadiji,
A ja, u jutro dana, u ovim lugovima i poljima
Okušeni trenuci radosti:
Ljubav u zlatnim snovima mi je obećavala sreću,
Ali što mi se dogodilo na ovim radosnim mjestima?
Grob!
(Svi su dirnuti i uzbuđeni.)
Pa sam odlučio otpjevati takvu pjesmu punu suza?
Pa zašto? I bez toga si nešto tužna, Lisa,
Na takav dan! Razmisli malo, zaručena si, ah, ah, ah!
(Djevojkama.)
Pa, zašto ste objesili nos? Idemo se zabaviti
Da, ruski u čast mladenke i mladoženja!
Pa ja ću početi, a ti mi pjevaj!
Zbor djevojaka
I stvarno, hajde da se zabavimo, Rusijo!
(Djevojke plješću rukama. Lisa, ne sudjelujući u zabavi, zamišljeno stoji kraj balkona.)
Pauline (prijatelji pjevaju zajedno)
Hajde mala Mašenjka,
Znojiš se, plešeš
Aj, ljuli, ljuli,
Znojiš se, plešeš.
Tvoje bijele male ruke
Podignite ga sa strane.
Aj, lu-li, lu-li,
Podignite ga sa strane.
Tvoje brze male noge
Nemoj da ti bude žao, molim te.
Aj, ljuli, ljuli,
Nemoj da ti bude žao, molim te.
(Polina i neki prijatelji počinju plesati.)
Ako majka pita: "zabavno!"
Ay, lu-li, li-li, "zabavno!" govoriti.
A na odgovor teta:
Kao, "Pio sam do zore!"
Aj, lu-li, lu-li, li-li,
Kao, "Pio sam do zore!"
Bravo će zamjeriti:
— Odlazi, odlazi!
Aj, lu-li, lu-li,
— Odlazi, odlazi!
(Ulazi grofičina guvernanta.)
Guvernanta
Mesdemoiselles, oko čega je tolika frka? Grofica je ljuta...
Ah ah ah! Zar te nije sramota plesati na ruskom!
Fi, quel žanr, mesdames!
Mlade dame iz vašeg kruga trebaju znati pristojnost!
Trebali ste jedni druge učiti svjetskim pravilima.
Možeš bjesniti samo u sobama za djevojke, ne ovdje, mes mignonnes.
Zar nije moguće zabaviti se a ne zaboraviti bonton?...
Vrijeme je za odlazak...
Poslali su me da te nazovem da se pozdravimo...
(Dame se razilaze.)
Pauline (prilazi Lisi)
Lise, zašto si tako dosadna?
Dosadno mi je? Nikako! Vidi kakva noć!
Kao nakon strašne oluje, odjednom se sve obnovilo.
Gledaj, žalit ću se princu na tebe.
Reći ću mu da si na dan zaruka bila tužna...
Ne, zaboga, ne govori!
Pa nasmijte se sada...
Kao ovo! Sada zbogom. (Ljube se.)
Otpratit ću vas...
(Oni odlaze. Dolazi služavka i gasi vatru, ostavljajući jednu svijeću. U trenutku kada odlazi na balkon da ga zatvori, vraća se Liza.)
Ne morate zatvoriti. Napustiti.
Ne biste se prehladili, mlada damo.
Ne, Maša, noć je tako topla, tako dobra!
Možete li mi pomoći da se skinem?
Ne ja osobno. Ići na spavanje.
Kasno je, gospođo...
Ostavi me, idi...
(Maša odlazi. Liza stoji duboko zamišljena, zatim tiho plače.)
Gdje su te suze, zašto su?
Moji djevojački snovi, izdali ste me!
Ovako ste se opravdali u stvarnosti!..
Sada sam svoj život povjerila princu - izabraniku srca,
Biće, um, ljepota, plemenitost, bogatstvo,
Vrijedan prijatelja, a ne kao ja.
Tko je plemenit, tko je lijep, tko je dostojanstven kao on?
Nitko! I što?...
Pun sam čežnje i straha, drhtim i plačem.
Zašto su ove suze, zašto su?
Moji djevojački snovi, prevario si me...
Teško je i strašno! Ali zašto se zavaravati?
Sama sam ovdje, okolo sve mirno spava ...
Čuj, noć!
Samo ti možeš vjerovati tajni moje duše.
Ona je sumorna, kao ti, ona je kao pogled tužnih očiju,
Mir i sreća su mi oduzeti...
Kraljica noći!
Kao ti, ljepotice, kao pali anđeo, on je lijep.
U njegovim očima vatra užarene strasti,
Kao divan san, vabi me.
I sva je moja duša u njegovoj vlasti.
o noć!
(Herman se pojavi na vratima balkona. Liza užasnuto uzmakne. Gledaju se u tišini. Liza napravi pokret da ode.)
Stani, preklinjem te!
Zašto si ovdje, ludi čovječe?
Što trebaš?
Reci zbogom!
(Liza želi otići.)
Ne odlazi! Boravak! I sama ću sada otići
I neću se više vraćati ovamo... Trenutak!
koliko vrijediš Umirući vas zove.
Zašto, zašto si ovdje? Maknuti se!
vrisnut ću.
Vikati! (vadi pištolj) Zovite sve!
Svejedno ću umrijeti, sam ili s drugima.
(Lisa spušta glavu.)
Ali ako postoji, ljepotice, postoji barem iskra suosjećanja u tebi,
Čekaj, nemoj ići!
Ipak je ovo moj posljednji, smrtni čas!
Danas sam saznao svoju presudu.
Ti, okrutni, daj svoje srce drugome!
(Strastveno i naglašeno.)
Pusti me da umrem, blagoslivljajući te, ne proklinjući,
Mogu li proživjeti dan kad si mi stranac!
živio sam od tebe;
Obuzeli su me samo osjećaj i tvrdoglava misao.
Umrijet ću, ali prije nego što se oprostim od života,
Daj mi samo trenutak da budem sam s tobom,
Usred divne tišine noći, dopusti mi da uživam u tvojoj ljepoti.
Neka onda smrt i s njom – mir!
(Liza ustaje, tužno gleda u Hermana.)
Prestani tako! O kako si dobra!
Maknuti se! Maknuti se!
Predivan! Božica! Anđeo!
(Herman klekne.)
Oprosti, rajski stvore, što sam ti poremetio mir.
Oprosti! ali ne odbijaj strastvenu ispovijed,
Ne odbijaj tužno.
Oprosti, umirem
Donosim vam svoju molitvu:
Pogledaj s visina nebeskog raja
U smrtnu borbu
Duša, mučena mukom ljubavi prema tebi,
Oh, smiluj se i duh moj milovanjem, žaljenjem,
Zagrijte suze!
(Lisa plače.)
Ti plačeš! Što znače ove suze?
Ne voziti i požaliti?
(Hvata je za ruku, koju ona ne skida)
Hvala vam! Predivan! Božica! Anđeo!
(Pada Lizi na ruku i ljubi je. Čuju se koraci i kucanje na vratima.)
Grofica (Iza vrata)
Lisa, otvori!
Lisa (užasnut)
Grofica! Dobar Bog! umro sam!
Bježi!.. Kasno je!.. Ovuda!..
(Kucanje se pojačava. Liza pokazuje Hermanu zastor. Zatim odlazi do vrata i otvara ih. Ulazi grofica u kućnoj haljini, okružena sluškinjama sa svijećama.)
Što ne spavaš? Zašto si obučen? Kakva je ovo buka?
Lisa (zbunjen)
Ja, bako, hodao sam po sobi ... ne mogu spavati ...
Grofica (pokretima za zatvaranje balkona)
Zašto je balkon otvoren? Kakve su to fantazije?
Pogledaj se! Ne budi glup! Sad idi u krevet (lupnite štapom)
Čuješ li?...
Ja, bako, odmah!
Ne mogu spavati!.. Jeste li čuli ovo! Pa vremena!
Ne mogu spavati!... Sad lezi!
pokoravam se. Oprosti.
Grofica (odlazeći)
A onda čujem buku; smetaš baki! Idemo...
I da se nisi usudio učiniti nešto glupo ovdje!
"Koji, strastveno ljubeći,
Doći će vjerojatno učiti od vas
Tri karte, tri karte, tri karte!"
Zapuhala je grobna hladnoća!
O strašni duh! Smrti, ne želim te!
(Lisa, zatvorivši vrata za groficom, odlazi na balkon, otvara ih i pokazuje Hermanu da ode.)
Oh, poštedi me!
Smrt prije nekoliko minuta
Činilo mi se spasom, gotovo srećom!
Sada nije! Ona mi je strašna!
Otvorio si mi zoru sreće,
Želim živjeti i umrijeti s tobom.
Luđače, šta hoćeš od mene,
Što mogu učiniti?
Odlučite moju sudbinu.
Smiluj se! Uništavaš me!
Maknuti se! Ja te molim, ja ti zapovijedam!
Znači, izričete smrtnu kaznu!
Oh, Bože... Postajem slab... Molim te, odlazi!
Reci onda: umri!
Dobar Bog!
(Herman želi otići.)
Ne! Uživo!
(Impulzivno grli Lisu; ona mu spušta glavu na rame.)
Predivan! Božica! Anđeo!
Volim te!
ČIN DRUGI
SLIKA TREĆA
Maskenbal u kući bogatog velegradskog plemića. Velika dvorana. Sa strana, između stupova, raspoređene su lože. Gosti plešu kontradane. U zborovima pjevaju pjevači.
Zbor pjevača
Sretno! smiješno!
Okupite se na ovaj dan, prijatelji!
Odbaci svoje nevolje
Skači, pleši hrabro!
Udari rukama,
Glasno klikajte prstima!
Pomakni svoje crne oči
Stane, ti govoriš!
Fertik te stavlja u stranu,
Radite lagane skokove
Chobot na Chobot kuc,
Hrabro zviždite!
Vlasnik sa suprugom
Dobrodošli dobri gosti!
(Ulazi upravitelj.)
upravitelj
Vlasnik pita drage goste
Dobro došli da pogledate sjaj zabavnih svjetala.
(Svi gosti idu na vrtnu terasu.)
Čekalinskog
Naš Herman je opet objesio nos.
Jamčim vam da je zaljubljen;
Bilo je tmurno, pa je postalo veselo.
Ne, gospodo, on je strastven,
Što misliš?
Nadam se da ću naučiti tri karte.
Čekalinskog
Evo čudaka!
Ne vjerujem da morate biti neupućeni za ovo!
Nije on glup!
Sam mi je rekao.
Čekalinskog (Surinu)
Hajde, idemo ga zezati!
(Proći.)
Međutim, on je jedan od takvih
Tko je jednom mislio
Moram sve obaviti!
Jadan čovjek!
(Dvorana je prazna. Sluge ulaze da pripreme sredinu pozornice za interludiju. Princ i Liza prolaze.)
Tako si tužna draga
Kao da imaš tugu...
Vjeruj mi.
Ne, poslije, prinče.
Drugi put... Molim te!
(Želi otići.)
Pričekaj trenutak!
Moram, moram ti reći!
Volim te, volim te preko svake mjere,
Ne mogu zamisliti da živim dan bez tebe
Ja sam podvig neusporedive snage,
Spremni učiniti za vas sada
Ali znaj: tvoje srce je slobodno
Ne želim ništa osramotiti
Spreman da se sakrijem za tebe
I smiriti žar ljubomornih osjećaja.
Na sve sam spreman, na sve za tebe!
Ne samo voljeni supružnik -
Sluga ponekad uslužan,
Volio bih da ti mogu biti prijatelj
I uvijek tješitelj.
Ali sada vidim jasno, sada osjećam,
Gdje si se odveo u svojim snovima?
Kako malo povjerenja imaš u mene,
Kako sam ti strana i kako daleka!
Ah, muči me ova daljina.
Suosjećam s tobom svim srcem,
Oplakujem tvoju tugu
I plačem tvoje suze
Ah, muči me ova daljina,
Suosjećam s tobom svim srcem!
Volim te, volim te bez mjere...
Oh dušo, vjeruj mi!
(Odlaze.)
(Herman ulazi bez maske, drži cedulju u rukama.)
Hermann (čita)
Nakon nastupa čekajte me u dvorani. Moram te vidjeti...
Radije bih je vidio i bacio ovu misao (sjeda).
Tri karte na znanje - i ja sam bogat!
I mogu trčati s njom
Makni se od ljudi.
Proklet! Ova pomisao me izluđuje!
(Nekoliko gostiju vraća se u dvoranu; među njima su Čekalinski i Surin. Pokazuju na Hermana, prikradaju se i, nagnuvši se nad njega, šapću.)
Chekalinsky, Surin
Jeste li treći
Koji vole strastveno
Doći će učiti od nje
Tri karte, tri karte, tri karte...
(Skrivaju se. Herman preplašeno ustaje, kao da ne shvaća što se događa. Kad se osvrne, Čekalinski i Surin već su nestali u gomili mladih.)
Chekalinsky, Surin, nekoliko ljudi iz zbora
Tri karte, tri karte, tri karte!
(Smiju se. Umiješaju se u gomilu gostiju).
Što je to? Brad ili sprdnja?
Ne! Što ako...
(Prekriva lice rukama.)
Ja sam luda, ja sam luda!
(razmišlja.)
upravitelj
Vlasnik moli drage goste da poslušaju pastoralu
Pod naslovom: "Iskrenost pastirice!"
(Gosti sjedaju na pripremljena mjesta.)
Zbor pastira i pastirica
(Za vrijeme zbora Prilep sam ne sudjeluje u plesovima i plete vijenac u tužnoj zamišljenosti.)
Pod debelim hladom
U blizini mirnog potoka
Danas smo došli u gužvi
Zabavite se, pjevajte, zabavite se
I okrugli plesovi
uživati u prirodi,
Pleti cvjetne vijence...
(Pastiri i pastirice plešu, a zatim se povlače u stražnji dio pozornice.)
Moja lijepa mala prijateljica
Dragi pastiru,
Koga uzdišem
I želim otvoriti strast
Ah, nisam došao plesati,
Ah, nisam došao plesati!
(Ulazi Milovzor.)
Milovzor
Tu sam, ali dosadan, trom,
Pogledaj kako je mršav!
Neću više biti ponizan
Dugo sam skrivao svoju strast ...
Zlatogor
Kako si slatka, kako si lijepa!
Reci: tko od nas -
Ja ili on
Zauvijek ljubav, slažete li se?
Milovzor
Od srca sam pristao
Poklonio sam se ljubavi
Kome zapovijeda
Kome gori?
Ne trebaju mi nikakva imanja
Nema rijetkog kamenja
S dragim sam u polju
I drago mi je što živim u kolibi! (Milovzoru.)
Pa, gospodine, sretno,
A ti budi miran!
Ovdje u samoći
Požurite do nagrade
Tako lijepe riječi
Donesi mi kitu cvijeća!
Prilepa i Milovzora
Došao je kraj patnji
ljubavno divljenje
Vrijeme će uskoro doći
Ljubav! Sakrij nas.
Zbor pastira i pastirica
Došao je kraj patnji -
Mlada i mladoženja vrijedni su divljenja,
Ljubav! Sakrij ih!
(Ulaze Kupid i Himena sa svitom da vjenčaju mlade ljubavnike. Prilepa i Milovzor, držeći se za ruke, plešu. Oponašaju ih pastiri i pastirice, zaigraju kola, a zatim svi po parovima odlaze. Na kraju međuigrea neki dio gostiju ustaje, drugi živahno razgovaraju, preostali Herman dolazi ispred pozornice.)
Hermann (zamišljeno)
"Koji strastveno i strastveno voli" ... -
Pa zar ne volim?
Naravno da!
(Okrene se i ugleda pred sobom groficu. Obje zadrhte, zure jedna u drugu.)
Surin (u maski)
Vidi, tvoja ljubavnica!
(Smije se i skriva.)
(Ulazi Lisa s maskom.)
Slušaj, Herman!
Vas! Konačno!
Kako sam sretan što si došao!
Volim te!
Nema mjesta ovdje...
Nisam te zato nazvao.
Slušaj: - evo ključa tajnih vrata u vrtu:
Tu su ljestve. Na njemu ćete se popeti u spavaću sobu svoje bake ...
Kako? U njezinu spavaću sobu?
Ona neće biti tamo...
U spavaćoj sobi blizu portreta
Tu su vrata za mene. Čekat ću.
Ti, samo tebi želim pripadati.
Moramo odlučiti o svemu!
Vidimo se sutra, dragi moji, dobrodošli!
Ne, ne sutra, doći ću danas!
Lisa (prestrašen)
Ali dušo...
Neka bude!
Uostalom, ja sam tvoj rob!
Oprosti...
(Sakrije se.)
Sada nisam ja
Sudbina tako hoće
I znat ću tri karte!
(Bježi.)
upravitelj (uzbuđeno)
Njezino Veličanstvo sada sa zadovoljstvom može pozdraviti...
Gostujući zbor
(U zboru je velika animacija. Redar dijeli publiku tako da se u sredini formira prolaz za kraljicu. Među gostima u zboru sudjeluju i oni koji su činili zbor u međuigri.)
(Svi se okreću prema srednjim vratima. Redar daje znak pjevačima da krenu.)
Zbor gostiju i pjevača
Pozdravljam ovo, Ekaterina,
Zdravo nam nježna majko!
(Muškarci postaju u pozi niskog naklona. Dame duboko čučnu. Pojavljuju se stranice.)
Vivat! živio!
SLIKA ČETVRTA
Spavaća soba grofice, osvijetljena svjetiljkama. Herman ulazi kroz skrivena vrata. Gleda po sobi.
Baš kao što mi je rekla...
Što? Bojim li se?
Ne! Tako je odlučeno:
Donijet ću staričinu tajnu!
(razmišlja.)
I ako nema tajne
I sve su to samo prazne gluposti
Moja bolesna duša?
(Odlazi do Lizinih vrata. Zaustavlja se na portretu grofice. Otkucava ponoć.)
I, evo je, "Moskovska Venera"!
Neka tajna moć
Povezan sam s njom, rock.
Ja sam od tebe
Jeste li od mene
Ali osjećam da je jedan od nas
Umrijeti od drugoga.
Gledam te i mrzim
I ne mogu se zasititi toga!
Htjela bih pobjeći
Ali nema snage...
Radoznali pogled ne može se otrgnuti
Od strašnog i divnog lica!
Ne, ne možemo se razdvojiti
Bez kobnog susreta.
Koraci! Evo ih! Da!
Ah, bilo što bilo!
(Skriva se iza zastora u budoaru. Utrčava sluškinja i žurno pali svijeće. Za njom dotrčavaju druge služavke i služavke. Ulazi grofica, okružena užurbanim sluškinjama i služavkama.)
Zbor vješala i služavki
Naš dobrotvor,
Kako ti se svidjelo hodati?
Svjetlost je naša dama
Želiš li spavati, zar ne?
Umoran, čaj? Pa što:
Tko je tamo bio bolji?
Bili možda mlađi
Ali ljepše – nema!
(Uvode groficu u budoar. Ulazi Liza, a za njom Maša.)
Ne, Maša, slijedi me!
Što ti je, mlada, blijeda si!
Nema ničega...
Maša (nagađanje)
O moj Bože! Stvarno?...
Da, doći će...
Budi tiho! On može biti,
Već je tu i čeka...
Čuvaj nas, Maša, budi mi prijatelj.
Oh, kako ne bismo dobili!
Rekao je tako. moj suprug
Izabrala sam njega. I poslušni, vjerni rob
Postao onaj koga mi je poslala sudbina.
(Odlaze. Domaćice i sobarice dovode groficu. Ona je u kućnoj haljini i noćnoj kapici. Stavljaju je u krevet.)
Sluškinje n vješalice
Dobročiniteljice, naša svijetla gospođo,
Umoran, čaj. Želi se, zar ne, odmoriti!
Dobročiniteljica, ljepota! Lezi u krevet.
Sutra ćeš biti ljepša od jutarnje zore!
Dobročinitelje, lezi u krevet, odmori se!
Puno te laži! Umoran!..
Umorna sam... nema urina...
Ne želim spavati u krevetu!
(Ona sjedi u stolici i okružena je jastucima.)
Oh, zgadio mi se ovaj svijet.
Pa vremena! Ne znaju se zabavljati.
Kakvi maniri! Kakav ton!
I ne bih gledao...
Ne znaju plesati ni pjevati!
Tko su plesači? Tko pjeva? cure!
I dogodilo se: tko je plesao? Tko je pjevao?
Le Duc d'Orléans, le Duc d'Ayen, Duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la Duchesse de Brancas...
Kakva imena! pa čak, ponekad, i sama markiza od Pampadoura!
Pjevao sam u njihovoj prisutnosti... Le duc de la Vallière
Pohvalio me. Jednom, sjećam se, u Chantyllyju, y Prince de Condé
Čuo me kralj! Sad vidim sve...
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Kao da se budi, gleda oko sebe)
Zašto stojiš ovdje? Diži se!
(Sluškinje i sluškinje se razilaze. Grofica zaspi pjevajući istu pjesmu. Herman izlazi iza zaklona i staje nasuprot grofici. Ona se budi i tiho miče usnama od užasa.)
Nemojte se bojati! Zaboga, nemoj se bojati!
Zaboga, nemoj se bojati!
Neću ti nauditi!
Došao sam te moliti samo za milost!
(Grofica ga kao i prije nijemo gleda.)
Možete izmisliti sreću života!
I neće vas koštati ništa!
Znate tri karte.
(Grofica ustaje.)
Za koga čuvaš svoju tajnu.
(Herman klekne.)
Ako ste ikada upoznali osjećaj ljubavi
Ako se sjećaš žara i zanosa mlade krvi,
Da si se barem jednom nasmijao milovanju djeteta,
Ako ti srce ikada zakuca u grudima,
Onda te molim, s osjećajem žene, ljubavnice, majke, -
Sve ti je sveto u životu. Reci, reci
Reci mi svoju tajnu! Što će ti to?
Možda je to povezano sa strašnim grijehom,
S uništenjem blaženstva, s đavolskim stanjem?
Misli da si star, nećeš dugo živjeti
I spreman sam preuzeti tvoj grijeh na sebe!
Otvori mi! Reći!
(Grofica se uspravlja i prijeteći gleda Hermana.)
Stara vještica! Pa ću te natjerati da odgovoriš!
(Vadi pištolj. Grofica klimne glavom, podigne ruke da se zaštiti od hica i padne mrtva. Herman priđe lešu, uhvati ga za ruku.)
Pun djetinjarije! Želite li mi dodijeliti tri karte?
Da ili ne?...
Ona je mrtva! Obistinilo se! Nisam znao tajnu!
Mrtav! Ali nisam znao tajnu... Mrtav! Mrtav!
(Ulazi Liza.)
Kakva je buka ovdje?
(Ugledavši Hermana.)
Jeste li, jeste li ovdje?
Šuti!.. Šuti!.. Ona je mrtva,
Nisam znao tajnu!
Koliko mrtav? O čemu ti pričaš?
Hermann (pokazuje na tijelo)
Obistinilo se! Ona je mrtva, ali nisam znao tajnu!
(Liza pritrči grofičinom lešu.)
Da! Mrtav! O moj Bože! I jeste li to učinili?
Nisam želio da umre...
Samo sam htio znati tri karte!
Dakle, zato ste ovdje! Nije za mene!
Htjeli ste znati tri karte!
Nisam ti trebao ja, nego karte!
O moj Bože, moj Bože!
I voljela sam ga, umrla sam zbog njega!
Čudovište! ubojica! Čudovište.
(Herman želi govoriti, ali ona zapovjednički pokazuje prema skrivenim vratima.)
Ubojica, zlotvor! Daleko! Daleko! Zlikovac! Daleko! Daleko!
Ona je mrtva!
(Hermann bježi. Lisa jecajući pada na grofičino tijelo.)
ČIN TREĆI
SLIKA PETA
Kasarna. Hermanova soba. Kasna večer. Mjesečina sada obasjava sobu kroz prozor, a zatim nestaje. Zavijanje vjetra. Herman sjedi za stolom kraj svijeće. On čita pismo.
Hermann (čita)
Ne vjerujem da želite grofičinu smrt... iscrpljuje me svijest o mojoj krivnji pred vama. smiri me. Danas te čekam na nasipu, kad nas tamo nitko ne vidi. Ako ne dođeš prije ponoći, morat ću priznati strašnu misao, koju tjeram od sebe. Žao mi je, žao mi je, ali toliko patim!..
Jadničak! U kakav sam je ponor povukao sa sobom!
Ah, kad bih samo mogao zaboraviti i zaspati.
(Tone u fotelju duboko zamišljen i kao da drijema. Zatim prestrašeno ustane.)
Što je to? pjevanje ili zavijanje vjetra? neću razumjeti... (Sjeda na stolicu, pokriva lice rukama.) | Istovremeno |
|
Zbor pjevača iza pozornice Molim se Gospodinu da usliši moju tugu, |
(Kucanje na prozor. Herman podiže glavu i osluškuje. Zavijanje vjetra. Netko pogleda kroz prozor i nestane. Opet se čuje kucanje na prozoru. Dašak vjetra ga otvori i odande se pojavi sjena opet. Svijeća se gasi.)
Hermann (užasnut)
Bojim se! Zastrašujuće! Tamo... ima stepenica...
Otvaraju vrata... Ne, ne, ne mogu to podnijeti!
(Trči prema vratima, ali ga grofičin duh zaustavi. Herman se odmakne. Duh priđe.)
Duh grofice
Došao sam k vama protiv svoje volje, ali mi je naređeno da ispunim vašu molbu. Spasite Lisu, oženite je i tri karte, tri karte, tri karte dobivaju za redom. Zapamtite: trojka, sedmica, as!
(Nestaje.)
Hermann (ponavlja s izrazom ludila)
Tri, sedam, as!
SLIKA ŠESTA
Noć. Zimski jarak. U pozadini pozornice - nasip i Tvrđava Petra Pavla, obasjan mjesecom. Pod svodom, u mračnom kutu, sva u crnom, stoji Lisa.
Bliži se ponoć, ali Hermana još nema, još nema...
Znam da će doći, odagnaj sumnju.
On je žrtva slučajnosti i zločina
Ne mogu, ne mogu!
Oh, umoran sam, umoran sam!
Oh, umorna sam od tuge...
Bilo noću danju - samo o njemu
Mučila sam se mišlju,
Gdje si bila radosti?
Oh, umoran sam, umoran sam!
Život mi je dao samo radost
Našla sam oblak, donijela grmljavinu,
Sve što volim na svijetu
Sreća, nade slomljene!
Oh, umoran sam, umoran sam!
Bilo noću, bilo danju - samo o njemu.
Ah, mučila sam se mislima,
Gdje si, radosti stara?
Naišao je oblak i donio grmljavinu
Sreća, nade slomljene!
Umoran sam! Patio sam!
Čežnja me nagriza i nagriza.
I ako me sat otkuca kao odgovor,
Da je ubojica, zavodnik?
Oh, bojim se, bojim se!
(Sat na kuli tvrđave.)
Oh vrijeme! čekaj, sad će doći... (sa očajem)
Oh, dušo, dođi, smiluj se, smiluj se na mene,
Moj muž, moj gospodaru!
Dakle, istina je! S negativcem
Vezao sam svoju sudbinu!
Ubojica, zlotvor zauvijek
Moja duša pripada!
Svojom zločinačkom rukom
I moj život i čast su uzeti,
Ja sam sudbonosna volja neba
Proklet s ubojicom. (Hoće da pobjegne, ali ulazi Herman.)
Ovdje ste, ovdje ste!
Ti nisi zlikovac! Jesi li ovdje.
Došao je kraj patnji
I opet sam postao tvoj!
Dalje sa suzama, mukama i sumnjama!
Opet si moj i ja sam tvoj! (Pada mu u naručje.)
Hermann (ljubi je)
Da, evo me, draga moja!
O da, patnji je kraj
Opet sam s tobom prijatelju!
Opet sam s tobom prijatelju!
Došlo je blaženstvo zbogom.
Došlo je blaženstvo zbogom.
Kraj našim bolnim mukama.
Kraj našim bolnim mukama.
Oh, da, patnja je prošla, opet sam s tobom! ..
Bili su to teški snovi
Prevara sna je prazna!
Prevara sna je prazna!
Zaboravljeni jauci i suze!
Zaboravljeni jauci i suze!
Ali dragi, ne možemo odgađati
Sat teče... Jeste li spremni? Trčimo!
Gdje trčati? S tobom do kraja svijeta!
Gdje trčati? Gdje? U kockarnicu!
O moj Bože, što je s tobom, Hermane?
I za mene ima gomila zlata,
One pripadaju samo meni!
O tugo! Hermane, o čemu to govoriš? Urazumite se!
Joj, zaboravih, ti još ne znaš!
Tri karte, sjeti se što sam još tada htio saznati
Kod stare vještice!
O moj Bože, on je lud!
Tvrdoglav, nije mi htio reći.
Uostalom, danas sam ga imao -
I pozvala me tri karte.
Dakle, jeste li je ubili?
O ne, zašto? Upravo sam podigao pištolj
I stara vještica je odjednom pala!
(Smijeh.)
Dakle, istina je, s negativcem | Istovremeno |
|
Da, da, to je istina, ja znam tri karte! |
Ali ne, ne može biti! Pazi, Herman!
Hermann (u ekstazi)
Da! Ja sam treći koji strastveno voli,
Došao sam te prisiliti da znaš
Oko tri, sedam, as!
Tko god da si, još uvijek sam tvoj!
Bježi, pođi sa mnom, spasit ću te!
Da! Naučio sam, naučio sam od tebe
Oko tri, sedam, as!
(Smije se i odguruje Lisu.)
Pusti me na miru! Tko si ti? ne poznajem te!
Daleko! Daleko!
(Bježi.)
Umro je, umro je! I ja s njim!
(Dotrči do nasipa i baci se u rijeku.)
SLIKA SEDMA
Kockarnica. Večera. Neki ljudi kartaju.
Gostujući zbor
Pijmo i veselimo se!
Igrajmo se sa životom!
Mladost ne traje vječno
Starost se ne čeka dugo!
Neka nam se mladost utopi
U blaženstvu, kartama i vinu.
One su jedina radost na svijetu,
Život će teći kao san!
Neka naša radost potone...
Surin (iza karata)
Chaplitsky
Gnu lozinke!
Chaplitsky
Nema lozinki!
Čekalinskog (džamija)
Je li u redu staviti?
Čekalinskog
Ja sam Mirandole...
Tomsk (princ)
Kako si došao ovdje?
Nisam te prije vidio kod igrača.
Da, prvi put sam ovdje.
Znaš da kažu:
Nesretna u ljubavi
Sretno u igri...
Što želiš reći?
Nisam više zaručnik.
Ne pitaj me!
Previše me boli, prijatelju.
Ovdje sam zbog osvete!
Uostalom, sreća je u ljubavi
Donosi nesreću u igri...
Objasnite što to znači?
Vidjet ćete!
Pijmo i veselimo se...
(Igrači se pridružuju večeri.)
Čekalinskog
Hej gospodo! Neka nam Tomsky nešto otpjeva!
Pjevaj, Tomsky, nešto veselo, smiješno...
Ne mogu pjevati nešto...
Čekalinskog
Ma daj, kakve gluposti!
Pij i spavaj! Zdravlje Tomskog, prijatelji!
Hura!..
Zdravlje Tomskog! hura!
Ako su dražesne djevojke
Tako su mogli letjeti poput ptica
I sjedio na granama
Htjela bih biti kučka
Tisućama djevojaka
Na mojim granama sjediti.
Bravo! Bravo! Ah, otpjevaj još jedan stih!
Neka sjede i pjevaju
Svijali gnijezda i zviždali,
Izvedite piliće!
Nikada se ne bih savio
Voljela bih ih zauvijek
Bio je najsretniji od svih kuja.
Bravo! Bravo! To je pjesma!
Lijepo je! Bravo! Dobro napravljeno!
“Nikad se ne bih savio
Voljela bih ih zauvijek
Bio je sretniji od svih kuja.
Čekalinskog
Sada, po običaju, prijatelji, igrači!
Dakle, za kišnih dana
Išli su
Često;
Tako za kišnih dana
Išli su
Često;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Bent - Bog da im oprosti! -
Od pedeset
Jedna stotina.
Bent - Bog im oprosti -
Od pedeset
Jedna stotina.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
I pobijedili su
I odjavili pretplatu
Kreda.
I pobijedili su
I odjavili pretplatu
Kreda.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Dakle, za kišnih dana
Bili su zaručeni
Djelo.
Dakle, za kišnih dana
Bili su zaručeni
Djelo.
(Zviždanje, vikanje i ples.)
Čekalinskog
Za stvar, gospodo, za karte!
Krivnja! Krivnja!
(Sjedni da se igramo.)
Vino, vino!
Chaplitsky
Chaplitsky
U pakao!
stavio sam root...
Chaplitsky
Od prijevoza do deset.
(Ulazi Heman.)
Princ (vidjeti ga)
Predosjećaj me nije prevario,
(Tomski.)
Možda će mi trebati sekunda.
Hoćeš li odbiti?
Osloni se na mene!
A! Herman, prijatelju! Tako kasno? Gdje?
Čekalinskog
Sjedi sa mnom, donosiš sreću.
Odakle si? Gdje je bio? Zar nije u paklu?
Pogledajte kako to izgleda!
Čekalinskog
Ne može biti strašnije!
Jesi li zdrav?
Daj da stavim kartu.
(Čekalinski se tiho nakloni u znak slaganja.)
Čudesno, počeo je svirati.
Eto čuda, počeo je ponte, naš Herman.
(Herman spušta karticu i pokriva je novčanicom.)
Prijatelju, čestitam na dopuštanju tako dugog posta!
Čekalinskog
I koliko?
Četrdeset tisuća!
Četrdeset tisuća! To je tako dobro. Jesi li poludio!
Jeste li naučili tri karte od grofice?
Hermann (iritirano)
Pa, udaraš li ili ne?
Čekalinskog
ide! Koja karta?
(Čekalinska džamija.)
pobijedio!
On je osvojio! Evo sretnika!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, zbor
Čekalinskog
Želite li primati?
Ne! Idem u kut!
On je lud! Da li je moguće?
Ne, Chekalinsky, nemoj se igrati s njim.
Gle, nije pri sebi.
Čekalinskog
dolazi li Što je s kartom?
Evo, sedam! (Čekalinska džamija.) Moj!
Opet to! Nešto nije u redu s njim.
Što ste objesili nos?
Bojiš li se? (Histerično se smije.)
Krivnja! Krivnja!
Herman, što je s tobom?
Hermann (sa čašom u ruci)
Što je naš život? - Igra!
Dobro i zlo - jedan san!
Rad, poštenje - bajke za ženu.
Tko je u pravu, tko je ovdje sretan, prijatelji?
Danas ti - a sutra ja!
Zato se prestanite svađati
Iskoristite trenutak sreće!
Pusti gubitnika da plače
Pusti gubitnika da plače
Proklinjući, proklinjući svoju sudbinu.
Što je u redu? Smrt je jedna!
Kao obala mora taštine,
Ona je utočište za sve nas.
Tko joj je draži od nas, prijatelja?
Danas ti - a sutra ja!
Zato se prestanite boriti!
Iskoristite trenutak sreće!
Pusti gubitnika da plače
Pusti gubitnika da plače
Proklinjući svoju sudbinu.
Ide li još?
Čekalinskog
Ne, shvati!
Sam vrag se s tobom igra!
(Chekalinsky stavlja gubitak na stol.)
I ako je tako, kakva katastrofa!
Bilo tko?
Je li ovo sve na karti? A?
Princ (korači naprijed)
Prinče, što je s tobom? Prestani to raditi!
Uostalom, ovo nije igra – ludilo!
Znam što radim!
Imamo račun kod njega!
Hermann (posramljeno)
Da li, da li želite?
Ja, san, Čekalinski.
(Čekalinska džamija.)
Hermann (otvaranje karte)
Ne! Vaša dama je pretučena!
Koja dama?
Onaj koji je u vašim rukama je Pikova dama!
(Pojavi se duh grofice. Svi se odmaknu od Hermana.)
Hermann (užasnut)
Starica!.. Ti! Jesi li ovdje!
Čemu se smiješ?
Izludio si me.
Prokletstvo! Što,
Što trebaš?
Život, moj život?
Uzmi je, uzmi je!
(Ubode se nožem. Duh nestane. Nekoliko ljudi pojuri k palom Hermanu.)
nesretna! Kako strašno, počinio je samoubojstvo!
Živ je, još je živ!
(Herman dolazi k sebi. Ugledavši kneza, pokušava ustati.)
Princ! Prinče, oprosti mi!
Boli, boli, umirem!
Što je to? Lisa? Jesi li ovdje!
O moj Bože! Zašto zašto?
ti opraštaš! Da?
Ne psuješ li? Da?
Ljepota, Božica! Anđeo!
(Umire.)
Gospodar! Oprosti mu! I počivaj u miru
Njegovu buntovnu i napaćenu dušu.
(Zastor se tiho spušta.)
Libreto opere "Pikova dama"
Urednik O. Melikyan
tehn. urednik R. Neumann
Korektor A. Rodewald
Potpisano za izdavanje 1/II 1956
W 02145 obrazac. bum. 60×92 1 / 32 Papir l. 1.5
Pech. l. 3.0. Uč.-ur. l. 2.62
Tiraž 10.000. Zach. 1737
---
17. tiskara. Moskva, Ščipok, 18.
PRVI KORAK
Slika jedna
Petersburgu. U Ljetnom vrtu ima puno šetača, djeca se igraju pod nadzorom dadilja i guvernanti. Surin i Chekalinsky razgovaraju o svom prijatelju Germanu: cijelu noć, mračan i šutljiv, provodi u kockarnici, ali ne dira karte. Grof Tomsky također je iznenađen Hermanovim čudnim ponašanjem. Herman mu otkriva tajnu: strastveno je zaljubljen u lijepu neznanku, ali ona je bogata, plemenita i ne može pripadati njemu. Princ Yeletsky pridružuje se prijateljima. On prijavljuje svoje predstojeći brak. U pratnji stare grofice prilazi Liza u kojoj Herman prepoznaje svoju odabranicu; u očaju je uvjeren da je Liza zaručnica Yeletskog.
Pri pogledu na sumorni Hermanov lik, njegova pogleda koji gori od strasti, zlokobne slutnje obuzimaju groficu i Lizu. Tomskog raspršuje bolna omamljenost. Priča svjetovnu anegdotu o grofici. U mladosti je jednom izgubila cijelo svoje bogatstvo u Parizu. Po cijenu ljubavnog spoja, mlada je ljepotica saznala tajnu triju karata i, kladeći se na njih, vratila izgubljeno. Surin i Chekalinsky odluče izigrati Hermana - nude mu da od starice nauči tajnu triju karata. Ali Liza je zaokupila Hermanove misli. Počinje grmljavinska oluja. U nasilnom izljevu strasti, Herman se zaklinje da će osvojiti Lisinu ljubav ili umrijeti.
Slika druga
Lisina soba. Večer je. Djevojke zabavljaju svoju tužnu prijateljicu ruskim plesom. Ostavši sama, Liza te noći vjeruje da voli Hermana. Odjednom se na balkonu pojavi Herman. Lisi strastveno priznaje ljubav. Kucanje na vratima prekida sastanak. Ulazi stara grofica. Skrivajući se na balkonu, Herman se sjeća tajne tri karte. Nakon odlaska grofice, u njemu se novom snagom budi žeđ za životom i ljubavlju. Lisa je preplavljena uzvratnim osjećajem.
ČIN DRUGI
Slika tri
Bal u kući bogatog velegradskog dostojanstvenika. Kraljevska osoba stiže na bal. Svi dočekuju caricu s oduševljenjem. Princ Yeletsky, uznemiren mladenkinom hladnoćom, uvjerava je u svoju ljubav i odanost.
Herman je među gostima. Prerušeni Chekalinsky i Surin nastavljaju glumiti prijatelja; njihova tajanstvena šaputanja o čarobnim kartama depresivno djeluju na njegovu frustriranu maštu. Počinje predstava – pastorala „Iskrenost pastirice“. Na kraju predstave Herman nailazi na staru groficu; Hermana ponovno obuzme misao o bogatstvu koje obećavaju tri karte. Dobivši ključeve tajnih vrata od Lise, odlučuje saznati tajnu od starice.
Slika četiri
Noć. Prazna spavaća soba grofice. Ulazi Herman; s uzbuđenjem gleda portret grofice u mladosti, ali, čuvši korake koji mu se približavaju, skriva se. Grofica se vraća u pratnji vješala. Nezadovoljna loptom, prisjeća se prošlosti i zaspi. Herman se iznenada pojavi pred njom. Moli da otkrije tajnu triju karata. Grofica je užasnuta i šuti. Bijesni Herman prijeti pištoljem; preplašena starica pada mrtva. Herman je očajan. Blizu ludila, on ne čuje prijekore Lize koja je dotrčala na buku. Obuzima ga samo jedna misao: grofica je mrtva, a on ne zna tajnu.
ČIN TREĆI
Slika pet
Hermanova soba u vojarni. Kasna večer. Herman ponovno čita Lisino pismo: ona ga poziva da dođe u ponoć na spoj. German ponovno doživljava ono što se dogodilo, u njegovoj mašti pojavljuju se slike smrti i ukopa starice. U huku vjetra čuje pogrebno pjevanje. Herman je užasnut. Želi pobjeći, ali ugleda duh grofice. Ona ga naziva dragim kartama: "Trojka, sedmica i as." Herman ih ponavlja kao u deliriju.
Slika šest
Zimski utor. Ovdje Lisa treba upoznati Hermana. Želi vjerovati da njezin ljubavnik nije odgovoran za grofičinu smrt. Kula sa satom otkucava ponoć. Lisa gubi posljednju nadu. Herman dolazi vrlo kasno: ni Lisa ni njezina ljubav prema njemu više ne postoje. U njegovom izbezumljenom mozgu postoji samo jedna slika: kockarnica u kojoj će se obogatiti.
U napadu ludila odgurne Lizu od sebe i viče: "U kockarnicu!" - bježi.
Liza se u očaju baca u rijeku.
Slika sedam
Kockarnica. Herman stavlja dvije karte, zvane Grofica, jednu za drugom i pobjeđuje. Svi su zaprepašteni. Opijen pobjedom, Herman ulaže sav svoj dobitak. Hermanov izazov prihvaća princ Yeletsky. Herman najavljuje asa, ali ... umjesto asa u rukama ima pikovu damu. Izbezumljen gleda kartu, u njoj vidi đavolski osmijeh stare grofice. U napadu ludila počini samoubojstvo. U posljednjem trenutku, svijetla slika Lize pojavljuje se u Hermanovom umu. S njezinim imenom na usnama, on umire.
Opera u tri čina i sedam prizora; libreto M. I. Čajkovskog prema istoimenoj priči A. S. Puškina. Prva produkcija: Peterburg, Marijinski teatar, 19. prosinca 1890.
Likovi:
Herman (tenor), Grof Tomski (bariton), Knez Jelecki (bariton), Čekalinski (tenor), Surin (bas), Čaplicki (tenor), Narukov (bas), Grofica (mezzosopran), Liza (sopran), Polina (kontralt), guvernanta ( mezzosopran), Maša (sopran), dječak zapovjednik (bez pjevanja). Glumci u međuigri: Prilepa (sopran), Milovzor (Polina), Zlatogor (grof Tomsky). Medicinske sestre, guvernante, njegovateljice, šetači, gosti, djeca, igrači.
Radnja se odvija u Sankt Peterburgu krajem 18. stoljeća.
Akcija prva. Slika jedna
Ljetni vrt u proljeće. Dva časnika, Chekalinsky i Surin, zabrinuti su za sudbinu svog prijatelja Germana, koji svake večeri posjećuje kockarnice, iako sam ne igra jer je vrlo siromašan. Pojavljuje se Herman u pratnji grofa Tomskog, kojem govori o razlogu svog čudno ponašanje: on je zaljubljen u djevojku, neznanku, i želi osvojiti veliku svotu novca da je oženi ("Ne znam joj ime"). Chekalinsky i Surin čestitaju princu Yeletskom na njihovom predstojećem vjenčanju. Vrtom šeće stara grofica u pratnji iste djevojke koju Herman voli. Saznavši da je to prinčeva nevjesta, Herman je duboko šokiran. Žene su preplašene njegovom pojavom (kvintet „Mene je strah“). Tomsky priča priču o staroj grofici koja je jednom izgubila cijelo svoje bogatstvo u Parizu. Tada je grof od Saint-Germaina otvorio njezine tri dobitne karte. Policajci, smijući se, savjetuju Hermanu da okuša sreću. Počinje grmljavinska oluja. Herman se zaklinje da će se boriti za njegovu ljubav.
Slika druga
Lisina soba. Pjeva s prijateljicom Polinom ("Večer je"). Ostavši sama, Liza otkriva svoje osjećaje: princ je voli, ali ne može zaboraviti vatreni pogled stranca u vrtu (“Odakle ove suze?”; “O, slušaj, noć”). Kao da je čuo njezin poziv, Herman se pojavljuje na balkonu. Prijeti da će se ubiti jer je Lisa obećana drugome, ali samo on nju jako voli (“Oprosti nebesko stvorenje”). Grofica ulazi, a djevojka skriva svog ljubavnika. Hermana, poput opsesivne vizije, počinju progoniti tri karte. Ali ostavljen sam s Lisom, osjeća da je sretan samo s njom.
Radnja dva. Slika jedna
Maskenbal u kući bogatog uglednika. Yeletsky uvjerava Lisu u svoju ljubav ("Volim te"). Hermana proganja pomisao na tri karte. Započinje glazbena interludij-pastorala (“My dear little friend”). Na kraju, Liza daje Hermanu ključ od tajnih vrata kroz koja može ući u njezinu sobu.
Slika druga
Grofičina spavaća soba. Noć. Pokraj kreveta je njen portret kao mlade žene odjevene kao Pikova dama. Herman oprezno ulazi. Zaklinje se da će istrgnuti tajnu od starice, čak i ako mu pakao prijeti. Čuju se koraci, a Herman se skriva. Ulaze sluge, zatim grofica koju spremaju na spavanje. Otpremivši poslugu, grofica zaspi u svom naslonjaču. Herman se iznenada pojavi pred njom ("Ne boj se! Zaboga, ne boj se!"). On je na koljenima moli da imenuje tri karte. Grofica, ustajući sa stolice, šuti. Tada Herman uperi pištolj u nju. Starica padne. Herman postaje uvjeren da je ona mrtva.
Akcija tri. Slika jedna
Hermanova soba u vojarni. Lisa mu je napisala da mu je spremna oprostiti. Ali Hermanov um je zauzet drugim stvarima. Prisjeća se sprovoda grofice ("Sve iste misli, sve isti strašni san"). Pred njim se pojavljuje njezin duh: iz ljubavi prema Lisi, ona ga zove tri čarobne karte: trojka, sedmica, as.
Slika druga
Na obali Zimskog kanala Lisa čeka Hermana ("Ah, umorna sam, umorna sam"). Iz njegovih riječi ona shvaća da je on kriv za grofičinu smrt, da je lud. Lisa ga želi odvesti sa sobom, ali on je odgurne i pobjegne (duet "O da, patnja je gotova"). Lisa skoči u rijeku.
Slika tri
Kockarnica. Herman pobjednički trijumfira (“Što je naš život? Igra!”). Stara je bila u pravu: karte su zaista čarobne. Ali sreća iznevjeri Hermana: s njim u igru ulazi knez Yeletsky. Herman otvara kartu: Pikova dama. Igra je gotova, duh grofice sjedi za stolom. Užasnut, Herman se izbode nožem do smrti i umire, tražeći od Lise oprost.
G. Marchesi (prev. E. Greceanii)
PIKOVA DAMA - opera P. Čajkovskog u 3 čina (7 k.), libreto M. Čajkovskog prema istoimenoj priči A. Puškina. Premijere prvih produkcija: Petrograd, Marijinsko kazalište, 7. prosinca 1890., dirigent E. Napravnik; Kijev, 19. prosinca 1890., dirigirao I. Pribik; Moskva, Boljšoj teatar, 4. studenog 1891., dirigent I. Altani.
Ideja za Pikovu damu došla je Čajkovskom 1889. godine nakon što se upoznao s prvim prizorima libreta koji je njegov brat Modest napisao za skladatelja N. Klenovskog, koji je počeo skladati glazbu, ali iz nekog razloga nije dovršio posao. Na sastanku s ravnateljem carskih kazališta I. Vsevoložskim (prosinac 1889.) odlučeno je da se umjesto u Aleksandrovo doba radnja prenese u Katarinino. Istovremeno su napravljene promjene u balskoj sceni te je planirana scena na Zimskom kanalu. Rad na operi odvijao se takvim intenzitetom da libretist nije mogao držati korak sa skladateljem, au nizu slučajeva Petar Iljič je sam kreirao tekst (pjesma za ples u 2. k., zbor u 3., arija Jeleckog "Volim" ti", Lisina arija u 6. sobi i dr.). Čajkovski je skladao u Firenci od 19. siječnja do ožujka 1890. Glazba je u grubom obliku napisana u 44 dana; do početka lipnja bila je gotova i partitura. Cijela je opera nastala u manje od pet mjeseci!
"Pikova dama" vrhunac je opernog stvaralaštva Čajkovskog, djelo koje, takoreći, sažima njegova najviša dostignuća. Značajno se razlikuje od Puškinove priče, ne samo po zapletu, već i po tumačenju likova, društvenom statusu likova. U priči su i Lisa, siromašna grofičina učenica, i inženjerijski časnik Hermann (Puškin ima ovo prezime, pa se tako i piše) na istoj prečki društvene ljestvice; u operi je Lisa unuka i nasljednica grofice. Puškinov Hermann je ambiciozan čovjek opsjednut manijom bogatstva; za njega je Lisa samo sredstvo do bogatstva, prilika da svlada tajnu triju karata. U operi misterij i bogatstvo nisu cilj, već sredstvo kojim siromašni časnik sanja o prevladavanju društvenog ponora koji ga dijeli od Lize. Tijekom borbe opere Herman za tajnu triju karata, njegovu svijest obuzima žeđ za zaradom, sredstvo zamjenjuje cilj, strast izopačuje njegovu moralnu prirodu, a tek kad umre, oslobađa se ludila. Veza je također promijenjena. U Puškinu, junak, nakon neuspjeha, gubi razum - u operi počini samoubojstvo. Liza se u priči udaje i sama stječe učenika – u operi počini samoubojstvo. Libretist i skladatelj uveo je nove likove (guvernanta, knez Yelecki), promijenjen je karakter nekih scena i atmosfera radnje. Fantazija u priči data je pomalo ironično (grofičin duh premešta cipele) – u operi je fantazija puna užasa. Nema sumnje da su se Puškinove slike preobrazile i dobile značajke dubinskog psihologizma.
Učinjeni su opetovani pokušaji da se glazba Pikove dame približi duhovnom ozračju romana Dostojevskog. Procjena nije sasvim točna. Pikova dama je psihološka i socijalna drama u kojoj prava ljubav došao u sukob s društvenom nejednakošću. Sreća Lize i Hermana neostvariva je u svijetu u kojem žive - tek se u pastorali ujedinjuju siromašni pastir i pastir protiv volje Zlatogora. Pikova dama nastavlja i obogaćuje principe lirske drame koju je stvorio Evgenije Onjegin, prevodeći je u tragičnu ravan. Može se primijetiti sličnost slika Tatjane i Lise, a donekle i Hermana (1. k.) s Lenskim, blizina žanrovskih scena 4. k. Onjegina s nekim epizodama 1. k. Pikova kraljica. .
Međutim, između dvije opere ima više razlika nego sličnosti. "Pikova dama" povezana je s raspoloženjima posljednje tri simfonije Čajkovskog (prethodi Šestoj). Javlja se, iako u drugom ruhu, tema sudbine, zle sile koja uništava osobu koja igra bitnu ulogu u glazbenoj dramaturgiji Četvrte i Pete simfonije. U posljednjim godinama života Čajkovskog je, kao nekad Turgenjeva, uznemirio i uplašio crni ponor, nepostojanje, koje je značilo kraj svega, pa tako i stvaralaštva. Pomisao na smrt i strah od smrti progone Hermana, a nema sumnje da je skladatelj ovdje prenio junaku vlastite osjećaje. Temu smrti nosi slika grofice - nije uzalud Hermana obuzima takav užas kad se s njom susretne. Ali on sam, povezan s njom "tajnom moći", strašan je za groficu, jer joj donosi smrt. I iako Herman počini samoubojstvo, čini se da se pokorava tuđoj volji.
U utjelovljenju mračnih i zlokobnih slika (njihov vrhunac u 4. i 5. st.) Čajkovski je dosegao visine kakve svjetska glazba ne poznaje. S istom snagom svijetli početak ljubavi utjelovljen je u glazbi. Po čistoći i prodornosti, produhovljenosti stihova, The Queen of Spades je nenadmašna. Unatoč činjenici da je Lisin život uništen, kao što je uništen i život njezina nesvjesnog ubojice, smrt je nemoćna uništiti ljubav koja pobjeđuje u posljednjem trenutku Hermanova života.
Briljantna opera, u kojoj su svi elementi spojeni u nerazdvojnu vokalno-simfonijsku cjelinu, nije do kraja razotkrivena u prvim životnim inscenacijama, iako je Mariinski teatar Pikovu damu dao najbolje moći. Velik uspjeh imali su izvođači predvođeni N. Fignerom, koji je na svojstven vedro teatralan, naglašeno ekspresivan, dramatiziran način, uvjerljivo i dojmljivo vodio ulogu Hermana, postavljajući temelje njegove scenske tradicije. Jednako ekspresivna bila je izvedba ove uloge M. Medvedeva (Kijev, Moskva), iako donekle melodramatična (od Medvedeva posebno dolazi Hermanov histerični smijeh u finalu 4. četvrtine). U prvim predstavama, u Sankt Peterburgu i Moskvi, A. Krutikova i M. Slavina postigle su izniman uspjeh kao grofice. No, cjelokupna struktura izvedbi - elegantna, bujna - bila je daleko od skladateljeve namjere. I uspjeh se također činio vanjskim. Veličanstvenost, grandioznost tragične koncepcije opere, njezina psihološka dubina otkriveni su kasnije. Ocjena kritike (uz neke iznimke) svjedočila je o nerazumijevanju glazbe. Ali to nije moglo utjecati na scensku sudbinu velikog djela. Sve je snažnije ulazila u repertoare kazališta, izjednačujući se u tom pogledu s Evgenijem Onjeginom. Slava "pikove dame" je prešla granicu. Godine 1892. opera je postavljena u Pragu, 1898. - u Zagrebu, 1900. - u Darmstadtu, 1902. - u Beču pod ravnanjem G. Mahlera, 1906. - u Milanu, 1907. - u Berlinu, god. 1909. - u Stockholmu, 1910. - u New Yorku, 1911. - u Parizu (ruski umjetnici), 1923. - u Helsinkiju, 1926. - u Sofiji, Tokiju, 1927. - u Kopenhagenu, 1928. - u Bukureštu, u 1931. - u Bruxellesu, 1940. - u Zürichu, Milanu i dr. U predrevolucionarnom razdoblju, a kasnije u našoj zemlji, nije bilo i nema operne kuće na čijem repertoaru ne bi bila Pikova dama. Posljednja inozemna produkcija izvedena je u New Yorku 2004. (dirigent V. Yurovsky; P. Domingo - Nijemac, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
U prvih petnaestak godina XX. stoljeća. u Rusiji su došli do izražaja prvorazredni izvođači glavnih dijelova ove opere, a među njima A. Davidov, A. Bonachich, I. Alchevsky (njem.), koji su napustili melodramatska pretjerivanja svojih prethodnika. Iznimne rezultate u radu na partituri S. Rahmanjinov postigao je kao dirigent Boljšoj teatra. Njegovi nasljednici u interpretaciji Pikove dame bili su V. Suk (koji je do 1920-ih ravnao izvedbom opere), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov i dr. Od inozemnih dirigenata najbolji interpreti bili su G. Mahler i B. Walter. Uprizorenje su izveli K. Stanislavski, V. Mejerhold, N. Smolić i drugi.
Uz uspjehe bilo je i kontroverznih radova. Među njima je izvedba 1935. u lenjingradskom Malom Opera(redatelj V. Meyerhold). Novi libreto stvoren za njega bio je usmjeren na “približavanje Puškinu” (nemoguć zadatak, budući da je Čajkovski imao drugačiji koncept), za što je partitura prerađena. U prethodnoj produkciji Boljšoj teatra (1927., režija I. Lapitsky) svi su se događaji pokazali kao vizije lude Hermanove mašte.
Najbolje produkcije Pikove dame prožete su poštovanjem prema briljantnoj operi i daju njezinu duboku interpretaciju. Među njima su predstave moskovskog Boljšoj teatra 1944. (u režiji L. Baratova) i 1964. (postavio L. Baratov u novoj verziji B. Pokrovskog; iste godine prikazana je na gostovanju u Scali), Lenjingradsko kazalište. Kirov 1967. (pod vodstvom K. Simeonova; V. Atlantov - njemački, K. Slovtsova - Liza). Među izvođačima opere za njezin dugi život najveći su umjetnici: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Deržinskaja, G. Višnevskaja, T. Milaškina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu. Marusin, V. Galuzin (njem.); S. Preobraženskaja, E. Obrazcova (Grofica); P. Lisitsian, D. Hvorostovski (Eletsky) i drugi.
Najviše zanimljive izvedbe zadnjih godina- na festivalu u Glyndebourneu (1992., redatelj G. Wieck; Y. Marusin - Herman), u moskovskom kazalištu " Nova opera“ (1997., dirigent E. Kolobov, redatelj Yu. Lyubimov), u Marijinskom kazalištu u Sankt Peterburgu (1998., dirigent V. Gergijev, redatelj A. Galibin; premijera - 22. kolovoza u Baden-Badenu).
Opera je snimljena 1960. (režija R. Tihomirov).
Na radnji Puškinove priče, iako vrlo slobodno interpretirane, nastala je opera F. Halevija.
Veličina: px
Započni dojam sa stranice:
prijepis
1 Pjotr Iljič Čajkovski () PIKOVA DAMA Opera u tri čina, sedam prizora Libreto M. ČAJKOVSKOG Na temelju radnje istoimene priče A. S. PUŠKINA, korištene pjesme K. Batjuškova, G. Deržavina, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev Ideja o operi nastala je 1889. godine, nakon što se P. Čajkovski upoznao s libretom, izvorno namijenjenom drugom skladatelju. Opera, skladana u Firenci, dovršena je u gruboj formi za 44 dana. Praizvedba je održana na pozornici Marijinskog kazališta 1890. godine. Pikova dama možda je najrepertoarnija opera ruske klasike i (uz Borisa Godunova) najčešće izvođena ruska opera izvan Rusije. (G. Mahler je 1902. dirigirao bečkom izvedbom Pikove dame.) Događaj na domaćoj pozornici, koji i danas izaziva kontroverze, bila je najsjajnija izvedba MALEGOTA 1935. u postavi V. Meyerholda, gdje je i tekst revidirani su libreto i partitura opere . Među produkcijama posljednjih godina je izvedba Marijinskog kazališta 1992. Dirigent V. Gergijev.
2 Likovi: 2 NJEMAČKI tenor TOMSKY, bariton grof ELETSKY, princ bariton CHEKALINSKY tenor SURIN bas CHAPLITSKY tenor NARUMOV bas grofica mezzosopran LISA ssopran POLINA kontraalt VLADAR mezzosopran MASHA sopran MANAGER tenor DJEČAK-KOMANDANT se ne miješa sopran (Polina MILOVZOR) kontraalt ZLATOGOR (Grof Tomsky) bariton Sestre, guvernante, njegovateljice, šetači, gosti, djeca, igrači itd. Radnja se odvija u Sankt Peterburgu krajem 18. stoljeća.
3 PRVI ČIN 3 PRVA SLIKA Platforma u Ljetnom vrtu obasjana proljetnim suncem. Medicinske sestre, guvernante i njegovateljice koje hodaju ili sjede na klupama. Djeca se igraju plamenika, skaču po konopcima, bacaju lopte. PRIZOR I. GLASOVI DJEVOJČICA. Gori, gori jarko, Da se ne ugasi, Jedan, dva, tri! (Smijeh, uzvici, trčanje uokolo.) ZBOR DADILICA Zabavite se, draga djeco! Rijetko sunce vas, mile, Veseljem zabavlja! Ako si, dušo, na slobodi Igre, smišljaš nestašluke, Onda, pomalo, donosiš mir svojim dadiljama. Zagrijte se, trčite, djeco draga, I zabavite se na suncu! ZBOR GUVERNATA Hvala Bogu, Bar se malo odmoriti, Udahnuti proljetni zrak, Vidjeti nešto! Ne viči, provodi vrijeme bez primjedbi, O prijedlozima, kaznama, zaboravi na lekciju. ZBOR OPASTIČKIH SESTARA Zagrijte se! Trčite, draga djeco, I uživajte na suncu! ZBOR MEDICINSKIH SESTARA Bye, bye, bye! Bok bok bok! Spavaj, dragi, odmori se! Ne otvaraj bistre oči! (S pozornice se čuju udarci bubnjeva i dječje trube.) ZBOR NUNSENSA, MEDICINSKIH SESTARA I UPRAVLJAČA. Evo dolaze naši vojnici, vojnici. Kako vitko! Skloniti se u stranu! Mjesta! Mjesta! Jedan, dva, jedan, dva, jedan, dva, jedan, dva!
4 4 Ulaze dječaci u oklopima igračkama koji se pretvaraju da su vojnici; pred dječakom zapovjednikom. ZBOR DJEČAKA Jedan, dva, jedan, dva! Lijevo, desno, lijevo, desno! Prijateljski, braćo! Nemoj posrnuti! DJEČAK KOMANDANT Desno rame naprijed! Jedan, dva, stani! (Dječaci zastanu.) Čujte! Mušketa pred vama! Uzeti zdravo za gotovo! Mušketa u nogu! (Dječaci izvode naredbu.) ZBOR DJEČAKA Svi smo se ovdje okupili Da se bojimo ruskih neprijatelja. Zli dušmane, čuvaj se I s zlobnom mišlju Bježi ili se pokori! Hura, hura, hura! Na našu je sudbinu palo da spasimo domovinu, borit ćemo se i odvesti neprijatelje u zarobljeništvo bez računa! Hura, hura, hura! Živjela žena, Mudra kraljica, Ona je majka svih nas, Carica ovih zemalja I ponosa i ljepote! Hura, hura, hura! DJEČAK KOMANDANT. Bravo momci! DEČACI. Drago nam je što smo pokušali, vaša čast! DJEČAK KOMANDANT Slušaj! Mušketa pred vama! Pravo! Na straži! Ožujak! (Dječaci odlaze, bubnjajući i trubeći.) ZBOR NUNSE, SESTRA I GUVERNANTA E, bravo naši vojnici! I doista pusti strah u neprijatelja. Pa bravo! Kako vitko! Pa bravo! Dječake slijede druga djeca. Dadilje i guvernante se razilaze, ustupajući mjesto drugim šetačima. Ulaze Čekalinski i Surin.
5 5 PRIZOR II. ČEKALINSKI. Kako je završila utakmica jučer? SURIN. Naravno, puhao sam užasno! Nemam sreće. ČEKALINSKI. Jeste li opet igrali do jutra? SURIN. Da, užasno sam umoran... Prokletstvo, volio bih da mogu pobijediti barem jednom! ČEKALINSKI. Je li Herman bio tamo? SURIN. bio. I, kao i uvijek, od osam do osam ujutro, Prikovan za kockarski stol, sjedio je i šutke puhao vino. ČEKALINSKI. Ali samo? SURIN. Da, gledao sam igru drugih. ČEKALINSKI. Kako je to čudan čovjek! SURIN. Kao da je u srcu imao najmanje tri zlikovca. ČEKALINSKI. Čuo sam da je jako siromašan.. SURIN. Da, ne bogat. PRIZOR III. Ulazi Herman, zamišljen i mrk; S njim je grof Tomsky. SURIN. Evo ga, pogledajte. Kao demon pakla, mrk... blijed... Prolaze Surin i Čekalinski. TOMSKI. Reci mi, Hermane, što je s tobom? Sa mnom?.. Ništa... TOMSKY. Ti si bolestan? Ne, zdrav sam. TOMSKI. Postao si neki drugi... Nešto nezadovoljan... Nekad je bio: suzdržan, štedljiv, Bio si bar veseo; Sada si turobna, tiha I ne vjerujem svojim ušima: Ti, nova strast tuge, Kako kažu, do jutra provodiš noći u igri. Da! Čvrstom nogom do cilja
6 Ne mogu više kao prije, Ne znam što mi je, Izgubljena sam, ogorčena slabošću, Ali više se ne mogu kontrolirati... Volim! Volim! 6 TOMSKI. Kako! Jesi li zaljubljen? u kome? Ne znam joj ime I ne želim znati, ne želim je zvati zemaljskim imenom... (Sa oduševljenjem.) Prolazeći kroz sva ta poređenja, ne znam s kim bih usporedi ... Ljubavi moja, blaženstvo raja, htio bih zauvijek zadržati! Ali ljubomorna misao da ga drugi posjeduje, Kad se ne usuđujem poljubiti njezin trag, Muči me; i zemaljsku strast Uzalud hoću da umirim I onda hoću sve da zagrlim, I tada hoću da zagrlim svoju sveticu ... Ne znam joj ime I neću da znam! TOMSKI. I ako je tako, bacite se na posao! Saznajemo tko je ona, i tamo dajemo hrabru ponudu, i rješavamo to ... O ne, jao! Ona je plemenita i ne može pripadati meni! To je ono što me muči i grize! TOMSKI. Nađimo drugu... Ne sam na svijetu... Ti me ne znaš! Ne, ne mogu je prestati voljeti! Ah, Tomsky! Ne razumiješ! Mogao sam samo u miru živjeti, Dok su u meni strasti drijemale... Tada sam se mogao kontrolirati, Sad, kad je duša u vlasti Jednog sna, zbogom mir, zbogom mir! Otrovana ko pijana, muka mi je, bolesna
7 Zaljubljen sam! 7 TOMSKI. Jesi li to ti, Hermane? Priznajem, nikome ne bih vjerovao da si sposoban tako voljeti! Njemački i Tomski prolaz. Šetači ispunjavaju pozornicu. SCENA IV. OPĆI ZBOR SVIH HODAJUĆIH. Napokon nam je Bog poslao sunčan dan! Kakav zrak! Kakvo nebo! May je upravo ovdje! O, kakva čar, zar ne, Cijeli dan hodati! Jedva čekamo takav dan.Opet nam je dugo vremena. STARCI. Dugi niz godina ne vidimo takve dane, a dogodilo se da smo ih često viđali. U doba Elizabete bilo je divno vrijeme Ljeto, jesen i proljeće bolje! STARICE (istodobno sa starcima). Prije se bolje živjelo, a takvi su dani dolazili svake godine u rano proljeće. Da, svake godine! A sada imaju rijetko sunce ujutro, Postalo je gore, jel', postalo je gore, E', vrijeme je za umrijeti! DAME. Kakva radost! Kakva sreća! Kako je lijepo, kako je lijepo živjeti! Kako je ugodno šetati Ljetnim vrtom, Kako je lijepo šetati Ljetnim vrtom! Gle, gle, Koliko mladih, i vojnih i civilnih, Po sokacima mnogo luta, Gle, gle, Koliko ljudi ovuda luta, I vojnih i civilnih, Kako milo, kako lijepo, kako lijepo! Pogledaj Pogledaj! MLADIĆI (istodobno s gospođicama). Sunce, nebo, zrak, slavujeva pjesma I žarko rumenilo na obrazima djevojačkih Što proljeće daruje, njime ljubav Slatko uzbuđuje mladu krv!
8 8 Nebo, sunce, čisti zrak, Slatka slavujeva melodija, Životna radost i grimizno rumenilo na obrazima djevojačkih Sad darovi lijepog proljeća, Sad darovi proljeća! Sretan dan, lijep dan, kako je dobro, o radosti, proljeće nam donosi ljubav i sreću! OPĆI ZBOR SVIH HODAJUĆIH. Napokon nam je Bog poslao sunčan dan! Kakav zrak! Kakvo nebo! May je upravo ovdje! O, kakva čar, zar ne, Cijeli dan hodati! Jedva cekamo takav dan.Dugo nam opet! PRIZOR V. Ulaze Herman i Tomsky. TOMSKI. Jesi li siguran da te ne primjećuje? Kladim se da sam zaljubljen i da mi nedostaješ.. Da sam izgubio svoju zadovoljavajuću sumnju, Bi li moja duša izdržala muku? Vidiš, ja živim, ja patim, Ali u strašnom trenutku, kada saznam Da mi nije suđeno da to svladam, Onda će samo jedno ostati ... TOMSKY. Što? Umri! .. Ulazi knez Yeletsky. Čekalinski i Surin mu prilaze. ČEKALINSKI (Jeleckom). Mogu li ti čestitati? SURIN. Jeste li vi mladoženja? ELECKI. Da, gospodo, ženim se; Svijetli anđeo pristao je zauvijek spojiti svoju sudbinu s mojom! ČEKALINSKI. Pa doviđenja! SURIN. Drago mi je svim srcem. Budi sretan, prinče! TOMSKI. Yeletsky, čestitamo!
9 ELECKI. Hvala prijatelji! 9 Duet. Yeletsky (osjećajno) Sretan dan, blagoslivljam te! Kako se sve skupilo, Da se zajedno sa mnom raduje! Svud se zrcali blaženstvo nezemaljskog života ... Sve se smiješi, sve blista, Kao u mom srcu, Sve veselo drhti, Mazi k rajskom blaženstvu! Kakav sretan dan, blagoslivljam te! HERMANN (za sebe, istovremeno s Yeleckim). Nesretan dan, proklinjem te! Kao da je sve povezano, Da se sa mnom u borbu uključi! Radost se ogledala svuda, Ali ne u mojoj bolesnoj duši. Sve se smije, sve sja, Kad u mom srcu Zadrhti Dosadnost paklena. Dosada paklena dršće, Neku muku obećava. O da, samo muka, muka obećavam! TOMSKI. Reci mi za koga ćeš se udati? Prinče, tko je vaša nevjesta? Ulaze grofica i Lisa. Yelecki (pokazujući na Lizu). Evo je. Ona?! Ona je njegova zaručnica! O moj Bože! O moj Bože! LISA, grofica. Opet je ovdje! TOMSKY (na njemačkom). Pa tko je tvoja bezimena ljepotica! Kvintet LISA. Bojim se! Opet je preda mnom, Tajanstveni i sumorni stranac! U očima nijemi prijekor Zamijenio vatru lude, goruće strasti... Tko je on? Zašto me prati? Strah me, strah, kao da sam u vlasti Njegovih očiju zlokobne vatre! Bojim se! Bojim se! Bojim se! Grofica (istovremeno). Bojim se! Opet je preda mnom, Tajanstveni i strašni stranac! On je fatalni duh, Svega obgrljen nekom vrstom divlje strasti. Što želi time što me prati? Zašto je on opet preda mnom? Bojim se kao da sve kontroliram
10 Njegove oči zlokobne vatre! Bojim se! Bojim se! Bojim se! 10 NJEMAČKI (istodobno). Bojim se! Opet tu preda mnom, K'o kobna sablast, Ustala je sumorna starica ... U njenim strašnim očima čitam svoju nijemu rečenicu! Što joj treba? Što joj treba, što želi od mene? Kao da sam u vlasti Njenih očiju zlokobne vatre! Tko, tko je ona! Bojim se! Bojim se! Bojim se! Yeletsky (u isto vrijeme). Bojim se! Bože moj, kako joj je neugodno! Odakle to čudno uzbuđenje? U duši joj je klonulost, U očima neki nijemi strah! U njima je vedar dan iz nekog razloga odjednom došao da promijeni loše vrijeme. Što s njom? Ona me ne gleda! Oh, bojim se, kao da je blizu Neka nenadana nesreća prijeti, bojim se, bojim se! TOMSKI (istovremeno). O tome je govorio! Kako mu je neugodno zbog neočekivane vijesti! U njegovim očima vidim strah, Tihi strah zamijenio je vatru lude strasti! Što s njom, što s njom? Kako blijedo! Kako blijedo! Oh, bojim se za nju, bojim se! Bojim se za nju! SCENA VI. Tomsky prilazi grofici, Yeletsky prilazi Lisi. Grofica pozorno gleda Hermana. TOMSKI. Grofica! Dopustite mi da vam čestitam... Grofice. Reci mi tko je taj službenik? TOMSKI. Koji? Ovaj? Herman, moj prijatelju. Grofica. Odakle je došao? Kako je on užasan! Tomsky je ispraća i vraća se. ELECKI (pruža ruku Lizi).
11 Neba čaroban šarm, Proljeće, lagani šuštanje marshmallows, Radost gomile, zdravo prijatelji Obećajte nam mnogo godina sreće u budućnosti! 11 Lisa i Yeletsky odlaze. Raduj se, prijatelju! Zaboravio si, Da poslije tiha dana biva grmljavina, Da je Stvoritelj dao suze sreći, kantu groma! Čuje se udaljena grmljavina. Herman, u turobnim mislima, tone na klupu. SURIN. Kakva je vještica ova grofica! ČEKALINSKI. Strašilo! TOMSKI. Nije ni čudo što su je zvali Pikova dama! Ne mogu shvatiti zašto ne ponte. SURIN. Kako! Je li starica? Što si ti?! ČEKALINSKI. Osmogodišnja vještica! ha ha ha! TOMSKI. Znači ne znaš ništa o njoj? SURIN. Ne, stvarno, ništa! ČEKALINSKI. Ništa! TOMSKI. Oh, pa slušaj! Grofica je prije mnogo godina u Parizu bila poznata kao ljepotica. Sva je mladost za njom poludjela, Zvala Moskovsku Veneru. Grof Saint-Germain među ostalima, Tada još lijep, njome se zanio, Al je uzalud uzdisao za groficom: Svu noć ljepotica je igrala I jao! preferirao Faraon 1 ljubav. Balada Bilo jednom u Versaillesu Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 svirala je do zemlje. Među pozvanima bio je i grof Saint-Germain; Gledajući utakmicu, čuo ju je kako šapuće usred uzbuđenja: O moj Bože! O moj Bože! 1 Faraon je kartaška igra koja je bila u modi na dvoru francuske kraljice. 2 U kraljevskoj igri (fr.) 3 Venera iz Moskve (fr.)
12 O moj Bože, sve bih mogao vratiti, Kad bi bilo dovoljno da se opet uložim Tri karte, tri karte, tri karte! 12 Grof, odabravši dobar trenutak, kad Krišom napustivši punu dvoranu gostiju, Ljepota sjedila sama nijemo, S ljubavlju joj šaputala na uho Riječi, slađe od zvukova Mozarta: Grofice, Grofice! Grofice, po cijeni od jednog rundez-vous 4. Želite li da vas zovem Tri karte, tri karte, tri karte? Grofica se raspalila: Kako se usuđuješ?! Ali grof nije bio kukavica. I kad se, dan kasnije, Ljepota opet pojavila, jao, Bez novčića u džepu, Ai jeu de la Reine Već je znala tri karte ... Stavivši ih hrabro jednu za drugom, Vratila joj je ... ali na što trošak! O karte, o karte, o karte! Jednom je te karte mužu zvala, Drugi put ih je lijepi mladić prepoznao. Ali iste noći ostade samo jedan, Utvara joj se javi i prijeteći reče: Smrtni ćeš udarac primiti, Od trećega, koji, strastveno, strastveno ljubeći, Doći će te silom učiti Tri karte, tri karte, tri karte, tri karte! ČEKALINSKI. Se non e ver`e ben trovato 5. Munje sijevaju, čuje se grmljavina koja se približava. Počinje grmljavinska oluja. SURIN. Smiješno je!.. Ali grofica može mirno spavati: Teško joj je naći gorljivog ljubavnika! ČEKALINSKI. Slušaj, Herman! Evo sjajne prilike da igrate bez novca. (Svi se smiju.) Misli, misli! ČEKALINSKI, SURIN. Od trećeg, koji, žarko, strastveno ljubeći, Doći će ti silom učiti Tri karte, tri karte, tri karte! Chekalichsky, Surin i Tomsky odlaze. Čuje se jaka grmljavina. Oluja se razigrava. Šetači žure u različitim smjerovima. 1 ZBOR ŠETAČA. Kako je brzo došla oluja, 4 Datum (fr.) 5 Ako nije istina, onda je dobro rečeno. Latinska poslovica.
13 Tko bi očekivao, kakve li strasti! Udarac za udarcem sve glasniji, strašniji! Brzo bježi! Požurite do kapije! Požurite kući! 13 Svi se razbježe. Bura je sve jača. Izdaleka se čuju glasovi šetača. Požurite kući! O moj Bože! nevolje! Požurite do kapije! Trči ovamo! požuri! Jak udar groma. HERMANN (zamišljeno). Dobit ćeš smrtni udarac Od trećega, koji, žarko, strastveno ljubeći, Doći će ti silom učiti Tri karte, tri karte, tri karte! Ah, što imam u njima Pa makar ih posjedovao! Sada je sve mrtvo... Ja sam jedini ostao. Ne bojim se oluje! U meni su se probudile sve strasti S takvom smrtonosnom snagom Da ova grmljavina nije ništa u usporedbi! Ne, prinče! Dok sam živa, neću ti je dati, ne znam kako, ali ću je uzeti! Grmi, munje, vjetar! Pred tobom se svečano zaklinjem: Bit će moja, Bit će moja, moja, Moja ili umri! (Bježi.)
14 SLIKA DRUGA 14 Lisina soba. Liza sjedi za čembalom. Oko svojih prijatelja, među njima i Poline. PRIZOR I. LISA, POLINA. Već je večer... Oblaci su izblijedili rubovi 6, Posljednja zraka zore na kulama umire; Posljednji mlaz koji leti rijekom S ugaslim nebom blijedi. Sve je tiho... Šumovi spavaju, okolo mir vlada, Ispružen na travi ispod nagnute vrbe, slušam kako Potok, stapajući se s rijekom, žubori, zasjenjen grmljem. Kako se miris stapa sa svježinom bilja, Kako je slatko pljuskanje u tišini na obali mlaznica, Kako je tih povjetarac etera nad vodama I drhtaj gipke vrbe. ZBOR PRIJATELJA. Šarmantan! Šarmantan! Predivno! Prilično! Ah, prekrasno dobro! Također, gospođice. Također, gospođice. Više više! LISA. Pjevaj, Fields, imamo jednog! PAVLINE. Jedan? ali što pjevati? ZBOR PRIJATELJA. Molim te, što znaš, Ma shere 7, golubice, otpjevaj nam nešto: POLINA. Otpjevat ću ti Lisinu omiljenu romansu. (Sjeda za čembalo.) Čekaj... Kako je? (Preludiji.) Da! zapamtio. (Pjeva duboko čuvstveno.) Drage djevojke, drage djevojke 8, U razigranoj bezbrižnosti, U melodiji plesa, vi se veselite po livadama. I ja sam kao ti živio u sretnoj Arkadiji, I jutrom dana u ovim gajevima i poljima Okusio sam čas radosti, Okusio sam trenutak radosti. Ljubav u zlatnim snovima obećavala mi je sreću; Ali što sam dobio na ovim radosnim mjestima, 6 pjesme Žukovskog 7 Draga moja (fr.). 8 Batjuškovljevih pjesama.
15 Na ovim sretnim mjestima? Grob, grob, grob! Pa zašto? I bez toga si nešto tužna, Liza, Na taj i takav dan, misli o tome! Ipak ste zaručeni, ah-ah-ah! (Djevojkama.) Pa, zašto ste objesili nos? Zabavimo se, ali ruski, U čast mlade i mladoženja! Pa ja ću početi, A ti mi pjevaj! ZBOR PRIJATELJA. I stvarno, hajde da se zabavimo, Rusijo! Prijateljice plješću rukama. Lisa, ne sudjelujući u zabavi, zamišljeno stoji kraj balkona. PAVLINE. Hajde, mala Mašenjka, znoji se, pleši! POLINA I ZBOR PRIJATELJA. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Znoji se, pleši! PAVLINE. Podigni svoje bijele ruke Ispod bokova! POLINA I ZBOR PRIJATELJA Aj, ljuli, ljuli, ljuli, Podigni se! PAVLINE. Tvoje brze male nožice. Ne izvini, molim te! POLINA I ZBOR PRIJATELJA Aj, ljuli, ljuli, ljuli, Ne izvini, molim te! (Polina i prijateljice započinju ples.) Ako mama Vesela pita! govoriti. POLINA I ZBOR PRIJATELJA Aj, ljuli, ljuli, ljuli Vesela! govoriti. PAVLINE. I na odgovor, tyatenko Kao, pio do zore! POLINA I ZBOR PRIJATELJA. Aj, ljuli, ljuli, ljudi Kao, pili do zore! PAVLINE. Odlazi, odlazi!
16 16 POLINA I ZBOR PRIJATELJA. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Odlazi, odlazi! Ulazi guvernanta. GUVERNANTA. Mesdemoiselles, oko čega je tolika frka? Grofica je ljuta... Ai-ai-ai! Zar te nije sram plesati na ruskom? Fi, quel genre, mesdames * 9 Mlade dame iz vašeg kruga Moraju znati pristojnost! Trebali ste jedni druge učiti Pravilima Svjetla. Kod djevojaka samo bijes. Moguće je, ne ovdje, mes mignones 10, Nije li moguće zabaviti se, a ne zaboraviti bonton? Mlade dame iz vašeg kruga Treba znati pristojnost, Trebate jedna drugu inspirirati Pravila svijeta! Vrijeme je da se raziđemo. Poslali su me da te nazovem da se oprostimo. Dame se razilaze. POLINA (prilazi Lizi). Lisa, zašto si tako dosadna? LISA. Dosadno mi je? Nikako! Gle, kakva noć, Kao nakon strašne oluje, Sve se odjednom obnovilo. PAVLINE. Vidi, požalit ću se na tebe princu, reći ću mu da si na dan zaruka bila tužna., LISA. Ne, zaboga, ne govori! PAVLINE. Onda nasmijte se sada. Kao ovo! Sada zbogom! (Ljube se.) LISA. Ispratit ću te... Polina i Liza odlaze. Ulazi Maša i gasi svijeće, ostavlja samo jednu. Dok je prilazila balkonu da ga zatvori, Liza se vraća. 9 Fi, koji žanr, dame. (fr) 10 Dragi moji (fr.).
17 PRIZOR III. 17 LISA. Ne treba zatvoriti, otići. MAŠA. Ne bih se prehladio, mlada damo! LISA. Ne, Maša, noć je tako topla, tako dobra! MAŠA. Možete li mi pomoći da se skinem? LISA. Ne ja osobno. Ići na spavanje! MAŠA. Prekasno je, mlada damo... LISA. Ostavi me, idi! Maša odlazi. Liza stoji duboko zamišljena, a zatim tiho plače. Odakle ove suze, zašto su? Moji djevojački snovi Varali ste me Moji djevojački snovi Varali ste me! Ovako si se opravdao u realityju! Sada sam predao svoj život princu, Odabran srcem, bićem, Umom, ljepotom, plemenitošću, bogatstvom Vrijedan prijatelja koji nije kao ja. Tko je plemenit, tko je lijep, tko je dostojanstven, poput njega? Nitko! I što? Pun sam čežnje i straha, Drhtim i plačem! Odakle ove suze, zašto su? Moji djevojački snovi Varali ste me Moji djevojački snovi Varali ste me! Promijenio si me! (Plače.) A teško je i strašno! Ali zašto se zavaravati? Sama sam ovdje, uokolo sve mirno spava ... (Strastveno, oduševljeno.) O, čuj, noć! Ti jedini možeš vjerovati tajni moje duše. Tmurna je, ko ti, tužna, Kao pogled očiju, Ko mi uze mir i sreću... Kraljice noći! Kao ti, ljepota, kao pali anđeo, on je lijep,
18 U njegovim očima vatra užarene strasti, Kao divan san, mami me, i sva mi je duša u njegovoj vlasti! o noći! O noći!.. 18 PRIZOR IV. Herman se pojavljuje na vratima balkona. Liza se povlači u nijemom užasu. Šutke se gledaju. Lisa napravi pokret da ode. Stani, preklinjem te! LISA. Zašto si ovdje, ludi čovječe? Što trebaš? Reci zbogom! (Liza želi otići.) Ne odlazi! Boravak! I sam ću sada otići I više se ovamo neću vraćati ... Trenutak! .. Što ti vrijedi? Umirući vas zove. LISA. Zašto, zašto si ovdje? Maknuti se!. Ne! LISA. Vrištat ću! Vikati! Zovite sve! (Vadi pištolj.) Svejedno ću umrijeti, sam ili s drugima. (Liza obori glavu i šuti.) Ali ako je, ljepotice, u tebi Bar iskra samilosti, Onda čekaj, ne idi! LISA. O bože, bože! Ipak je ovo moj posljednji, smrtni čas! Danas sam naučio svoju rečenicu: Ti, okrutni, daj svoje srce drugome! (Strastveno.) Pusti me da umrem, blagoslivljajući te, A ne proklinjući, Mogu li živjeti dan kad si mi stranac Ti! živio sam od tebe; samo jedan osjećaj I jedna tvrdoglava misao me posjedovala! Ja ću umrijeti. Ali prije nego što kažeš zbogom životu, daj mi barem jedan trenutak da budemo s tobom, zajedno u divnoj tišini noći, pusti me da se napijem tvoje ljepote! Onda neka smrt i mir s njim!
19 (Lisa stoji, tužno gleda Hermana.) Prestani tako! O kako si dobra! 19 LISA (slabljenjem glasa). Maknuti se! odlazi! Predivan! Božica! Anđeo! Oprosti mi, ljupki stvore, Što sam ti poremetio mir, Oprosti mi, ali ne odbaci strastvenu ispovijed, Ne odbaci je s mukom! O oprosti! Ja, umirući, svoju molitvu nosim tebi; Gledaj s visina raja nebeskoga Na samrtnu borbu Duše, izmučene mukom Ljubavi za tebe, o, smiluj se I moj duh milovanjem, žaljenjem, Ogrij suze! (Liza plače.) Ti plačeš! Vas! Što znače ove suze? Ne voziti i požaliti? Uzima je za ruku koju ona ne oduzima. Hvala vam! Predivan! Božica! Anđeo! Naslanja se na Lisinu ruku i ljubi je. U to vrijeme čuje se zvuk koraka i kucanje na vratima. GROFICA (iza vrata). Lisa, otvori! LISA (zbunjeno). Grofica! Dobar Bog! Mrtav sam, bježi!.. Prekasno! Ovdje! Začuje se jače kucanje na vratima. Lisa pokazuje Hermanu na zastor, odlazi do vrata i otvara ih. Ulazi grofica u kućnoj haljini, okružena sluškinjama sa svijećama. Grofica. Što ne spavaš? Zašto si obučen? Kakva je ovo buka? LIZA (začuđeno) Hodala sam, bako, po sobi... ne mogu spavati... GROFICA (pokazuje da zatvori balkon) Gle! Ne budi glup! Sad idi u krevet! (Tapne štapom.) Čujete li? LIZA. Ja, bako, odmah! Grofica. Ne mogu spavati!.. Jeste li čuli ovo! Pa vremena! Ne mogu spavati!.. Lezi sada! LISA. Pokoravam se!.. Oprostite mi! Grofica (odlazeći). I čujem buku;
20 Smetaš svojoj baki! (Sluškinjama.) Idemo! (Lize) I da se nisi usudio učiniti nešto glupo ovdje! (Izlazi sa sluškinjama.) 20 HERMANN (za sebe). Koji, strastveno ljubeći, Doći će, da od tebe sigurno nauči Tri karte, tri karte, tri karte! Zapuhala je grobna hladnoća! Oh strašna dušo, smrti, ne želim te! Lisa, zatvorivši vrata za groficom, odlazi na balkon, otvara ih i pokazuje Hermanu da ode. Oh, poštedi me! Smrt prije nekoliko minuta činila mi se spasom, gotovo srećom! Sad više nije isto: ona meni strašna, ona meni strašna! Ti si mi otvorio zoru sreće, s tobom želim živjeti i umrijeti! LISA. Ludi čovječe, Što hoćeš od mene, Što mogu učiniti?.. Odluči o mojoj sudbini! LISA. Smiluj se, upropaštavaš me! Odlazi, molim te, zapovijedam ti! Dakle, to znači da izričete smrtnu kaznu! LISA. O Bože, sve sam slabiji... Odlazi, molim te! Reci onda: umri! LISA. Dobar Bog! Doviđenja! LISA. Nebeski Stvoritelju! (Herman daje znak da ode.) Ne! Uživo! Herman grli Lizu; ona nasloni glavu na njegovo rame. Volim te! LISA. Tvoj sam! Predivan! Božica! Anđeo!
21 ČIN DRUGI 21 SLIKA TREĆA PRIZOR I. Bal pod maskama kod bogatog dostojanstvenika. Velika dvorana. Sa strana, između stupova, raspoređene su lože. Dječaci i djevojčice u maskiranim haljinama plešu seoski ples. U zborovima pjevaju pjevači. ZBOR PJEVAČA. 11 Radosno, veselo na ovaj dan Okupite se, prijatelji! Odbaci besposlicu, Skoči, pleši hrabro! Skači, pleši hrabro, Baci, pusti besposlicu, Skači, pleši, pleši veselije! Udari ruke rukama, klikni glasno prstima! Pomakni svoje crne oči, Svi kažete kamp! Fertikom ruke u bok Lagane skokove čini, Čobot o čobot kucaj, Smjelim korakom zviždi! Ulazi upravitelj. MENADŽER. Vlasnik poziva drage goste da dođu Pogledajte sjaj svjetala zabave! Svi gosti se upućuju na vrtnu terasu. ČEKALINSKI. Naš Herman je opet objesio nos, ja vam garantiram da je zaljubljen, To je bilo tmurno, pa se razveselio. SURIN. Ne, gospodo, on je strastven, Što mislite, što? Kako? Nadam se da ću naučiti tri karte. ČEKALINSKI. Evo čudaka! TOMSKI. Ne vjerujem da morate biti neupućeni za ovo. Nije on glup! SURIN. Sam mi je rekao... TOMSKY. smijeh! ČEKALINSKI. (Surina). 11 pjesama Deržavina
22 Hajde, idemo ga zadirkivati! (Prolaze.) 22 TOMSKY. I inače, on je jedan od onih koji, jednom pomislivši, moraju sve postići! Jadan čovjek! Jadan čovjek! (Tomski prolazi. Sluge pripremaju sredinu dvorane za interludiju. Ulaze knez Jelecki i Liza.) PRIZOR II. ELECKI. Tako si tužan, dušo, Kao da imaš tugu... Vjeruj mi! LISA. Ne, kasnije, kneže, drugi put... Preklinjem te! (Hoće otići.) Yelecki. Stani malo! Moram, moram ti reći! Volim te, volim te bez mjere, ne mogu zamisliti da živim dan bez tebe. I podvig besprimjerne snage spreman sam učiniti za vas sada, Ali znajte: ne želim ničim sputavati vaša srca, spreman sam se sakriti da vam ugodim I da smirim žar ljubomornih osjećaja , na sve sam spreman, na sve! Ne samo supružnik pun ljubavi, Ponekad koristan sluga, Želio bih biti tvoj prijatelj I tvoj tješitelj uvijek. Ali jasno vidim, sada osjećam, Gdje sam se u snove mamio, Kako malo povjerenja imaš u mene, Kako sam ti tuđin i dalek! Ah, muči me ova daljina, suosjećam s tobom svom dušom, tugujem tvojom tugom I plačem tvojim suzama... Ah, muči me ova daljina, suosjećam s tobom svom dušom! Volim te, volim te neizmjerno, ne mogu zamisliti da živim dan bez tebe, ja sam podvig neusporedive snage Spreman da ga sada postignem za tebe! Oh dušo, vjeruj mi! Prolaze knez Yelecki i Liza. Ulazi Herman bez maske, u odijelu, u ruci drži poruku
23 ruka. 23 PRIZOR III. HERMANN (čitajući). "Poslije nastupa čekaj me u dvorani. Moram te vidjeti..." Radije bih je vidio i odustao od te misli... (Sjedne.) Tri karte!.. Znaš tri karte i ja sam bogat!.. bježi od ljudi ... Prokletstvo!.. Ova će me misao izluditi! Nekoliko se gostiju vraća u dvoranu; među njima Chekalinsky i Surin. Pokazuju na Hermana, prikradaju se i naginju se nad njega, šapćući. SURIN, ČEKALINSKI. Nisi li ti treći Što, ljubeći strastveno, Doći ćeš od nje učiti Tri karte, tri karte, tri karte? Skrivanje. Herman preplašeno ustaje, kao da ne shvaća što se događa. Kad se osvrne, Chekalinsky i Surin već su nestali u gomili mladih ljudi. CHEKALINSKY, SURIN I NEKOLIKO GOSTIJU. Tri karte, tri karte, tri karte! Smiju se i miješaju s gomilom gostiju, koja malo po malo ulazi u dvoranu. Što je to? Brad ili sprdnja? Ne! Što ako?! (Pokrije lice rukama.) Ja sam lud, ja sam lud! (Razmišlja.) PRIZOR IV. MENADŽER. Vlasnik moli drage goste da poslušaju pastoralu pod naslovom: Iskrenost pastirice! 12 Gosti posjedaju na pripremljena mjesta. Mladići i djevojke, obučeni u nošnje pastira i čobanica, izlaze na livadu. Pleše se, pleše i pjeva. Prilepa sama ne sudjeluje u plesovima i plete vijenac u tužnoj zamišljenosti. ZBOR PASTIRA I ČBANA. Pod gustu hladovinu, Kraj tihog potoka, Danas smo došli u masi da se veselimo, da pjevamo, da se veselimo I vesti kola, da uživamo u prirodi, da pletemo cvjetne vjenčiće. Čobani i čobani povlače se u začelje pozornice. 12 Radnja i većina stihova ove pastorale posuđeni su iz istoimene pjesme P. Karabanova.
24 24 KLIPOVI. Moj dragi prijatelju, Dragi čobane, Za kojim uzdišem I želim otkriti strast, Ah, nisam došao da igram, MILOVZOR (ulazi). Tu sam, ali dosadno, tomen, Vidi kako sam smršavio! Neću više biti skroman, dugo sam krio svoju strast, neću više biti skroman, dugo sam skrivao svoju strast. Neću biti skroman, dugo sam skrivao svoju strast! PRILEPA. Dragi moj mali prijatelju, Dragi pastiru, Kako mi nedostaješ, Kako patim za tobom, Oh, ne mogu reći! Ah, ne mogu reći! Ne znam, ne znam zašto! MILOVZOR. Voleći te dugo, nedostajao si mi, Ali ti to ne znaš I ovdje se skrivaš Od mog pogleda, od mog pogleda. Ne znam, ne znam zašto, ne znam, ne znam zašto! Zlatogorska svita plešući donosi dragocjene darove. Ulazi Zlatogor. ZLATOGOR. Kako si slatka, kako si lijepa! Reci mi: koga od nas dvoje, mene ili njega, pristaješ voljeti zauvijek? MILOVZOR. Sa srcem sam pristao, Na ljubav sam se priklonio, Kome zapovijeda, Kome gori. ZLATOGOR. Imam planine zlata I dragog kamenja imam na svom mjestu. Obećavam da ću ih ukrasiti po tebi, ja posjedujem tamu
25 I zlato, i srebro, I sva dobra! 25 MILOVZOR. Moje jedino svojstvo ljubavi je neprijazna toplina. I u vječni posjed Uzmi ga na dar, I ptice, i grane, I vrpce, i vijence Na mjesto pjegave Skupocjene odjeće donijet ću I dati ti ih! PRILEPA. Ne trebaju mi imanja, Ni rijetko kamenje, Sretan sam što živim u kolibi s dragom, I drago mi je što živim u kolibi! (Zlatogoru.) Pa, gospodine, sretno... (Milovzoru.) A ti budi miran! Ovdje u samoći Požuri nagraditi Tako ugodne riječi Donesi mi kitu cvijeća! PRILEPA I MILOVZORA. Došao je kraj mukama, Ljubav slasti Doći će čas brzo, Ljubavi, upregni nas! ZBOR PASTIRA I PASTIRA Došao je kraj mukama, Svatovi Divljenja vrijedni, Ljubavi upregni ih! Kupid i Himena sa pratnjom ulaze kako bi vjenčali mlade ljubavnike. Prilepa i Milovzor plešu ruku pod ruku. Pastiri i čobani ih oponašaju, zaplešu kola, a zatim svi u parovima odlaze. ZBOR PASTIRA I ČBANA. Sunce rumeno sja, Sljez pomeo, Ti i lijepi mladić, Prilepa, veselite se! Došao je kraj mukama, Svatovi Divljenja vrijedni, Ljubavi, sakrij ih! Odlaze svi u parovima. Na kraju međuigre neki od gostiju ustaju, drugi živo razgovaraju ostajući na svojim mjestima. Herman dolazi u prvi plan.
26 26 HERMANN (zamišljeno). Tko strastveno i strastveno voli! Dobro? zar ne volim? Naravno da! Okrene se i ugleda pred sobom groficu. Oboje zadrhte, pozorno zureći jedno u drugo. SURIN (u maski). Vidi, tvoja ljubavnica! (Smije se i skriva.) Opet... opet! Bojim se! Isti glas... Tko je?.. Demon ili ljudi? Zašto me prate? Proklet! Oh, kako sam jadna i smiješna! Lisa ulazi s maskom. LISA. Slušaj, Herman! Ti, napokon! Kako sam sretan što si došao! Volim te!.. Volim te!.. LIZA. Ovo nije mjesto... Nisam te zvao zbog toga! Slušaj... Evo ti ključ od tajnih vrata u vrtu... Tamo je stubište... Popešćeš se njime do bakine spavaće sobe... Kako? u njezinu spavaću sobu?.. LIZA. Neće je biti... U spavaćoj sobi blizu portreta su vrata do mene. Čekat ću! Ti, samo tebi želim pripadati! Moramo odlučiti o svemu! Vidimo se sutra, draga moja, željena! Ne, ne sutra, ne, danas ću doći!.. LIZA (uplašeno). Ali, dušo... Ja želim! LISA. Neka bude! Uostalom, ja sam tvoj rob! Oprosti mi... (Sakrije se.) Sad nisam ja, sama sudbina tako hoće, A ja ću znati tri karte! (Bježi.)
27 27 VODITELJ (uzbuđeno i žurno). Njezino Veličanstvo sada se udostojilo poželjeti dobrodošlicu... Među gostima vlada velika animacija. Stjuard odvaja prisutne tako da se u sredini formira prolaz za kraljicu. ZBOR GOSTIJU. Kraljica! Njezino visočanstvo! Kraljica! Ona će sama stići ... Kakva čast za vlasnika, kakva sreća! .. Svi rado gledaju našu majku. I kakva radost za nas! S njom će biti i francuski veleposlanik! Najsvetliji također poštuje! Pa to je pravi praznik! Kakav užitak, kakva radost! Pa praznik je izašao, to je za slavu. MENADŽER (pjevačica). Tebe slavi ovaj sada poklik- ZBOR GOSTIJU. Ovako je praznik postao poznat! Vik Živio sim! Evo, evo, stiže, dolazi, sad nam stiže majka! Svi se okreću prema srednjim vratima. Upravitelj daje znak. pjevati za početak. ZBOR GOSTIJU I PJEVAČA Živjela ti Ekaterina, Živjela nam majka nježna! Vivat, Vivat! Muškarci postaju u pozi niske dvorske sklonosti. Dame duboko čučnu. Paževi ulaze u parovima, iza njih se pojavljuje Catherine okružena pratnjom. 13 SLIKA ČETVRTA Grofičina spavaća soba, osvijetljena svjetiljkama. Herman tiho ulazi kroz tajna vrata. Gleda po sobi. Sve je kako mi je rekla... Pa što? Bojim se, zar ne? Ne! Tako je odlučeno, doznat ću tajnu od stare! (Razmišlja.) A ako nema tajne? I sve su to samo prazne gluposti moje bolesne duše! Odlazi do Lizinih vrata. Prolazeći, zaustavlja se na portretu grofice. Ponoć otkucava. I, evo je, moskovska Venera! Nekom tajnom silom s njom sam sudbinski povezan! 13 U predrevolucionarnim produkcijama opere ova je radnja završavala izlaskom stranica koje su prethodile pojavi Katarine II. To je bilo zbog zabrane prikazivanja osoba kraljevske obitelji na pozornici.
28 Je li meni od tebe, je li tebi od mene, Ali ja osjećam da će jedan od nas propasti od drugoga! Gledam te i mrzim, Ali ne vidim dovoljno! Htjela bih pobjeći, ali nema snage... Propitljivi pogled ne može se otrgnuti od strašnog i divnog lica! Ne, ne možemo se rastati bez fatalnog sastanka! Koraci! Dolaze ovamo!.. Da!.. Oh, bilo što bilo! 28 Herman se skriva iza budoarske zavjese. Služavka utrčava i žurno pali svijeće. Ostale služavke i vješalice dotrče za njom. Ulazi grofica, okružena užurbanim sluškinjama i vješalicama. ZBOR UKUĆANA I SLUŠAVKINJE. Dobročinitelju naš, Kako si se udostojio hodati? Svjetlost, naša gospa Želi, pravo, odmoriti se! (Otpraćaju groficu u budoar.) Jeste li umorni, čaj? Pa, i što, Je li tamo bilo kome bolje? Bile, možda, mlađe, Ali ništa ljepše! (Iza pozornice.) Naša dobrotvorka... Naša svjetlost, gospođo... Umoran, čaj, Hoće, pravo, da se odmori! Ulazi Liza, a za njom Maša. PRIZOR III. LISA. Ne, Maša, slijedi me! MAŠA. Što ti je, mlada, blijeda si! LISA. Ne, ništa... MAŠA (naslutivši se). O moj Bože! Stvarno?.. LISA. Da, On će doći... Tiho! On je, možda, već tamo ... I čeka ... Čuvaj nas, Masha, budi mi prijatelj! MAŠA. Oh, kako ne bismo dobili! LISA. Rekao je tako. Izabrala sam ga za muža... I kao roba poslušnom, vjernom stadu Onoga Koga mi je sudbina poslala!
29 Lisa. a Maša ode. Vješalice i sobarice predstavljaju groficu. Ona je u kućnom ogrtaču i noćnoj kapi. Stavili su je u krevet. 29 ZBOR UKUĆANA I SLUŠAVKINJE Dobročinitelj, Svjetlost naše Gospe, Umoran, čaj, Hoće, pravo, odmoriti se! Dobročinitelj, Ljepoto! Lezi u postelju, sutra ćeš opet biti ljepša od Zore! Lezi u krevet, sutra ćeš ustati ljepši od jutarnje zore! Dobrotvorka! Lezi u krevet, Odmor, odmor, Odmor... Grofice. Dosta je da te lažem!.. Umoran!.. Umoran sam... nema mokraće... Ne želim spavati u krevetu! (Posjedne u fotelju i ogrnu se jastucima) Joj, gadi mi se ovaj svijet! Pa vremena! Ne znaju se zabavljati. Kakvi maniri! Kakav ton! I ne bih gledao ... Oni ne znaju plesati ni pjevati! Tko su plesači? Tko pjeva? cure! I dogodilo se: tko je plesao? tko je pjevao? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * Kakva imena!pjevao... Le duc de la Valliere 15 hvalio me! Jednom, sjećam se, u Chantili 16, u Pripse de Conde 17, kralj me je čuo! Sad vidim sve... (Pjeva.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui vojvoda od Orleansa, vojvoda d'ayen, vojvoda de Coigny, grofica d'Estrade, vojvotkinja de Branca. (fr.). 15 Vojvoda de la Valliere (FR) 16 Chantilly, kraljevski dvorac u blizini Pariza (FR) 17 Princ de Condé (FR) 18 Bojim se razgovarati s njim noću, previše slušam sve što govori. Kaže mi: Volim te, I osjećam, protiv svoje volje, osjećam svoje srce, Što kuca, koje kuca, Ne znam zašto! (s francuskog)
30 (Kao da se budi, gleda oko sebe.) 30 Zašto stojiš ovdje? Diži se! Sobarice i vješalice, oprezno koračajući, razilaze se. Grofica drijema i pjevuši kao kroz san. Je crains de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Grofice. Ona se budi i tiho miče usnama u nijemom užasu. Nemojte se bojati! Zaboga, ne boj se!.. Neću ti nauditi! Došao sam te moliti samo za milost! Grofica ga šutke gleda kao i prije. Možete nadoknaditi sreću životnim ciljevima! I neće vas koštati ništa! Znate tri karte... (Grofica ustane.) Za koga čuvate svoju tajnu? Herman klekne. Ako si ikad upoznao osjećaj ljubavi, Ako se sjećaš žara i slasti mlade krvi, Ako si se bar jednom nasmijao milovanju djeteta, Ako ti je srce ikada zakucalo u grudima, Onda te molim osjećajem žene, ljubavnice, majke, Svakoga, Što ti je u životu sveto, Reci mi, reci mi, reci mi svoju tajnu! Što će ti to?! Možda je ona povezana s užasnim grijehom, s uništenjem blaženstva, s đavolskim stanjem? Pomisli, ti si star, nećeš dugo živjeti, A ja sam spreman uzeti tvoj grijeh na sebe!.. Otvori mi se! Recite mi!.. Grofica, uspravivši se, prijeteći pogleda Hermana. Stara vještica! Pa ću te natjerati da odgovoriš! Herman vadi pištolj. Grofica kima glavom, podiže ruke da se zaštiti od hica i pada mrtva. Pun djetinjarije!
31 Želite li mi dodijeliti tri karte? Da ili ne? 31 Prilazi grofici, uzima je za ruku. S užasom vidi da je grofica umrla. Ona je mrtva! Obistinilo se!.. Ali nisam znao tajnu! (Stoji kao skamenjen.) Mrtav!.. Ali ja nisam znao tajnu... Mrtav! Mrtav! Ulazi Liza sa svijećom. LISA. Kakva je buka ovdje? (Ugledavši Hermana.) Jesi li, jesi li tu? HERMANN (juri prema njoj, strahovito). Budi tiho! Budi tiho! Ona je mrtva, ali ja nisam saznao tajnu!.. LIZA. Tko je mrtav? O čemu ti pričaš? HERMANN (pokazuje na leš). Obistinilo se! Ona je mrtva, ali ja nisam saznala tajnu!.. LIZA (juri k lešu grofice) Da! umro! O moj Bože! I jeste li to učinili? (Jecajući.) Nisam htio da umre, htio sam znati samo tri karte! LISA. Dakle, zato ste ovdje! Nije za mene! Htjeli ste znati tri karte! Nisam ti trebao ja, nego karte! O moj Bože, moj Bože! A ja sam ga voljela, zbog njega sam umrla!.. Čudovište! ubojica! Čudovište! Herman želi govoriti, ali ona zapovjedničkim pokretom pokazuje na tajna vrata. Daleko! Daleko! Zlikovac! Daleko! Ona je mrtva! LISA. Daleko! Herman bježi. Liza jeca nad grofičinim truplom. ČIN TREĆI PRIZOR PETI
32 32 Kasarna. Hermanova soba. Zima. Kasna večer. Mjesečina sada obasjava sobu kroz prozor, a zatim nestaje. Čuje se zavijanje vjetra. Soba je slabo osvijetljena svijećom na stolu. Izvan pozornice se čuje vojni signal. Za stolom sjedi Herman. PRIZOR I. HERMAN (čita pismo). "... Ne vjerujem da ste željeli smrt grofice ... iscrpljuje me svijest o mojoj krivnji pred vama! Umirite me! Danas vas čekam na nasipu, kad nitko ne vidi nas tamo. Ako ne dođeš prije ponoći, moram ću dopustiti strašnu misao, koju tjeram od sebe. Oprosti mi, oprosti mi, ali toliko patim! .. "Jadnica! U kakav sam je ponor povukao sa sobom! Ah, kad bih samo mogao zaboraviti i zaspati! Utone u stolicu duboko zamišljen i kao. drijemajući. Čini mu se da opet čuje crkveni zbor, pokop pokojne grofice. ZBOR PJEVAČA (izvan pozornice). Ja se molim Gospodu, Da usliši moju tugu, Jer je moja duša puna zla I bojim se sužanjstva pakla, Oh, pogledaj, Bože, na muku sluge svoga! HERMANN (ustaje od straha). Sve iste misli, Sve isti strašni san i tmurne slike sprovoda, Kao žive dižu se preda mnom... (Osluškuje.) Što je ovo?! Pjevanje ili zavijanje vjetra? Ne razabirem... (Čuje se udaljeno pogrebno pjevanje.) Kao tamo... da, da, pjevaju! I evo crkve, i puka, i svijeća, I kadionice, i plača... (Pjevanje je razgovjetnije.) Evo mrtvačkih kola, evo lijesa... A u tom lijesu starica. , nepomičan, bez daha, Vučen nekom silom, ulazim u crne korake! Jezivo je, ali nemam snage da se vratim!.. Gledam mrtvo lice... I najednom, podrugljivo žmirkajući, Trepnu me! Dalje, strašna vizija! Daleko! (Tone u naslonjač, pokrivajući lice rukama.) ZBOR PJEVAČA. Dajte joj beskrajan život! Na trenutak se stiša zavijanje oluje iu tišini se začuje kratko kucanje na prozor. Herman podiže glavu i sluša. Opet puše vjetar. Na prozoru je sjena. Kucanje na prozoru se ponavlja. Novi nalet vjetra otvara prozor
33 i ugasi svijeću, i opet se pojavi sjena na prozoru. Herman stoji kao kamen. 33 Bojim se! Zastrašujuće! Tamo... tamo... koraci... Otvaraju vrata... Ne, ne, ne mogu izdržati! Trči prema vratima, ali se u tom trenutku na vratima pojavljuje duh grofice u bijelom pokrovu, Herman se povlači, duh mu prilazi. DUH GROFICE. Došao sam k vama protiv svoje volje, ali mi je naređeno da ispunim vaš zahtjev. Spasi Lisu, oženi je, I tri karte, tri karte, Tri karte dobiju za redom. Zapamtiti! Trojka! sedam! As! Tri, sedam, as! (Nestaje.) HERMANN (s izrazom ludila). Tri, sedam, as! Tri... Sedmica... As... SLIKA ŠESTA Noć. Zimski jarak. U stražnjem dijelu pozornice, nasip i tvrđava Petra i Pavla, obasjana mjesecom. Pod svodom, u mračnom kutu, sva u crnom, stoji Lisa. PRIZOR I. LISA. Već se bliži ponoć, Ali Hermana još nema, još nema. Znam da će doći, odagnaj sumnju. On je žrtva slučaja i ne može, ne može počiniti zločin! Ah, umorna sam, patila sam!.. Ah, umorna sam od tuge... Je li noću bilo, danju, samo o njemu sam se mislima mučila... Gdje si, doživljena radosti? Oh, umoran sam, umoran sam! Život mi samo radost obećavao, Oblak ga našao, gromove donio, Sve što sam na svijetu volio, Sreću, nade razbio! Oh, umoran sam, umoran sam! Noću, danju, samo o njemu, Oh, mučila sam se mislima ... Gdje si, doživljena radosti? Došao oblak i donio grmljavinu, Sreću, nade slomile! Umoran sam! Patio sam! Čežnja me grize i grize...
34 A ako mi sat odgovori, Da je ubojica, zavodnik? Oh, bojim se, bojim se!.. 34 Ura kuca na tvrđavskoj kuli. O vrijeme! Čekaj, sad će biti tu... (Očajnički.) Ah, dragi, dođi, smiluj se, Smiluj mi se, mužu moj, gospodaru! Dakle, istina je! Povezao sam svoju sudbinu sa zlikovcem! Duša moja pripada ubojici, čudovištu zauvijek!.. Njegovom zločinačkom rukom I život mi je uzet i čast, Proklet sam kobnom voljom neba S ubojicom! Liza želi pobjeći, ali u to vrijeme pojavljuje se Herman. Ovdje ste, ovdje ste! Ti nisi zlikovac! Jesi li ovdje! Došao je kraj mukama, I opet sam postao tvoj! Dalje sa suzama, mukama i sumnjama! Opet si moj i ja sam tvoj! Pada mu u naručje. Da, evo me, draga moja! (Ljubi je.) LISA. O da, patnja je prošla, opet sam s tobom, prijatelju! Opet sam s tobom prijatelju! LISA. Došlo je blaženstvo zbogom! Došlo je blaženstvo zbogom! LISA. Kraj našim bolnim mukama! Kraj našim bolnim mukama! LISA. O da, patnja je prošla, opet sam s tobom! Bili su to teški snovi, varka pusta sna. LISA. Iluzija sna je prazna. Zaboravljeni jauci i suze! Opet sam s tobom, Da, opet sam s tobom! Prošle su naše muke i patnje, Došao je blaženi čas rastanka,
35 O moj anđele, opet sam s tobom! 35 LIZA (istodobno s Hermanom) Zaboravljeni jauci i suze! Oh, dušo moja, željena, opet sam, opet s tobom, Naše su patnje zauvijek prošle, Mukama je kraj, dušo moja željena, opet sam s tobom! Ali, dušo, ne možemo odgoditi, sat teče... Jesi li spremna? Trčimo! LISA. Gdje trčati? S tobom do kraja svijeta! Kamo bježati?.. Kamo?.. U kockarnicu! LISA. O moj Bože! Što nije u redu s tobom, Hermane? Tamo leže gomile zlata I pripadaju meni, samo meni! LISA. O tugo! Hermane, o čemu to govoriš? Urazumite se! Joj, zaboravih, ti još ne znaš! Tri karte, zapamti, Što sam još htio saznati od stare vještice! LISA. O moj Bože! On je lud! Tvrdoglav! Nisam htio reći! Uostalom, danas sam je imao I sama mi je nazvala tri karte. LISA. Dakle, jeste li je ubili? O ne! Za što? Upravo sam podigao pušku, I stara vještica je odjednom pala! (Smije se.) LISA. Dakle, istina je! To je istina! Da! Da! Istina je, znam tri karte! Tri karte za njezinog ubojicu, Zvala je tri karte! Tako je bilo suđeno sudbinom
36 Morao sam počiniti zločin, Tri karte po ovoj cijeni Samo sam ja mogao kupiti! Morao sam počiniti zloću, kako bih po ovoj užasnoj cijeni mogao prepoznati svoje tri karte. 36 LIZA (istodobno s Hermanom). Dakle, istina je! Povezao sam svoju sudbinu sa zlikovcem! Ubojici, zlotvoru zauvijek Moja duša pripada! Njegovom zločinačkom rukom I život mi je uzet i čast, Voljom neba proklet sam s ubojicom, Proklet sam s ubojicom! Ali ne, ne može biti! Pazi, Herman! HERMANN (u zanosu). Da! Ja sam treći, koji sam, ljubeći žarko, Došao da učim od tebe silom O trojci, sedmici, asu! LISA. Tko god da si, još uvijek sam tvoj! Bježi, pođi sa mnom, spasit ću te! Da! Naučio sam, naučio sam od tebe O trojci, sedmici, asu! (Smije se i odguruje Lizu.) Ostavi me na miru! Tko si ti? ne poznajem te! Daleko! Daleko! (Bježi.) LISA. Umro je, umro je! I ja s njim! Trči do nasipa i juri u rijeku. SLIKA SEDMA Kockarnica. PRIZOR I. Večera. Neki ljudi kartaju. ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Pijmo i veselimo se! Igrajmo se sa životom! Mladost ne traje vječno, starost se ne čeka! Ne moramo dugo čekati.
37 Neka nam se mladost utopi U blaženstvu, kartama i vinu! Imaju jedno veselje na svijetu, Život će hrliti ko san! Pijmo i veselimo se! Igrajmo se sa životom! Mladost ne traje vječno, starost se ne čeka! Ne moramo dugo čekati. 37 SURIN (iza karata). Dana!.. CHAPLITSKY. Gnu lozinke! NARUMOV. Ubijen! CHAPLITSKY. Nema lozinki! ČEKALINSKI (džamija). Je li u redu staviti? NARUMOV. Atanda! ČEKALINSKI. As! Ulazi knez Yelecki. SURIN. Ja sam mirandole... TOMSKI (Jeleckom). Kako si došao ovdje? Nisam te prije vidio kod igrača. ELECKI. Da! Evo me prvi put. Znate, kažu: Nesretni u ljubavi u igri su sretni. TOMSKI. Što želiš reći? ELECKI. Nisam više zaručnik. Ne pitaj me - Previše me boli, prijatelju - Ovdje sam da se osvetim - Uostalom, sreća u ljubavi vodi nesreću u igru. TOMSKI. Objasnite što to znači. ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Pijmo i veselimo se! ELECKI. Vidjet ćete! ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Igrajmo se sa životom! Mladost ne traje vječno, starost se ne čeka!
38 Ne moramo dugo čekati. 38 Igrači, pridružite se večeri. ČEKALINSKI. Hej gospodo! Neka nam Tomsky nešto otpjeva! ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Pjevaj, Tomsky, pjevaj, da, nešto veselo, smiješno! TOMSKI. Ne mogu nešto pjevati... ČEKALINSKI. Ma daj, kakve gluposti! Pij i spavaj! Zdravlje Tomskog, prijatelji! hura! ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Zdravlje Tomskog, prijatelji! hura! hura! hura! hura! TOMSKI (pjeva). Kad bi drage djevojke 19 Tako mogle letjeti kao ptice, I sjediti na čvorovima, Ja bih htjela biti čvor, Pa da tisuće djevojaka Na mojim granama da sjedi, Na mojim granama da sjedi! ZBOR GOSTIJU I IGRAČI Bravo! Bravo! Ah, otpjevaj još jedan stih! TOMSKI. Neka sjede i pjevaju, Svijaju gnijezda i zvižde, Izvedi piliće! Nikada se ne bih savio, uvijek bih im se divio, Bio bih sretniji od svih čvorova, Bio bih sretniji od svih čvorova! ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Bravo! Bravo! To je pjesma! Lijepo je! Bravo! Dobro napravljeno! Nikada se ne bih savio, uvijek bih im se divio, bio bih sretniji od svih čvorova! ČEKALINSKI. Sada, kao i obično, prijatelji, Igretskaja! ČEKALINSKI. CHAPLITSKY, NARUMOV I SURIN. Ah, gdje su ti otoci, 20 Gdje trin-trava raste, Braćo! Tako su se u kišnim danima često okupljali. 19 pjesama Deržavina. 20 Ryleevljevih pjesama
39 39 ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Tako su se u kišnim danima često okupljali. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV I SURIN. Savijenih, Bog da ih prosti, Od pedeset do sto. ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Savijenih, Bog da ih prosti, Od pedeset do sto. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV I SURIN. I pobijedili su, i pisali kredom. ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. I pobijedili su, i pisali kredom. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV I SURIN. Tako su se za kišnih dana bavili poslovima. ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Tako su se za kišnih dana bavili poslovima. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV I SURIN. Savijenih, Bog da ih prosti, Od pedeset do sto. ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Savijenih, Bog da ih prosti, Od pedeset do sto. CHEKALINSKY., CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN I ZBOR GOSTIJU. I pobijedili su, i pisali kredom. Tako su se za kišnih dana bavili poslovima. Savijenih, Bog da ih prosti, Od pedeset do sto. (Zviždanje, vikanje i ples.) Sto, sto, sto, sto! ČEKALINSKI. Za stvar, gospodo, za karte! Vino, vino! (Sjedni da se igramo.)
40 40 ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Vino, vino! CHAPLITSKY. Devet! NARUMOV Lozinke... CHAPLITSKY. Niz odvod! SURIN. Kladim se u ulicu... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOV. Od prijevoza do deset! PRIZOR II. Ulazi Herman. Jelecki (ugledavši ga). Predosjećaj me nije prevario. (Tomskom) Možda će mi trebati trenutak. Hoćeš li odbiti? TOMSKI. Osloni se na mene! Zbor gostiju i svira A! Hermanne! prijatelj! Prijatelj! Tako kasno? Gdje? ČEKALINSKI. Sjedi sa mnom, donosiš sreću. SURIN. Odakle si? Gdje je bio? Zar nije u paklu? Pogledajte kako to izgleda! ČEKALINSKI. Ne može biti strašnije! Jesi li zdrav? Daj da stavim kartu. (Chekalinsky se tiho nakloni u znak slaganja.) SURIN. Čuda, počeo je svirati! ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. Eto čuda, počeo je ponte, naš Herman! Herman odlaže karticu i pokriva je novčanicom. NARUMOV. Prijatelju, čestitam na dopuštanju tako dugog posta! HERMAN (spušta kartu). dolazi li ČEKALINSKI. I koliko? Četrdeset tisuća!
41 ZBOR GOSTIJU I SVIRAČA. Četrdeset tisuća! Da, ti si lud! To je tako dobro! 41 SURIN. Jeste li naučili tri karte od grofice? HERMAN (razdražen). Pa, udaraš li ili ne? ČEKALINSKI. ide! Koja karta? Trojka. (Chekalinsky džamija.) Pobijedio! ZBOR GOSTIJU I IGRAČA. On je osvojio! Evo sretnika! ČEKALINSKI. Ovdje nešto nije u redu! Njegove lutajuće oči obećavaju zlo, Čini se da je u nesvijesti! Ne, ovdje nešto nije u redu! Njegove lutajuće oči Obećavaju zlo! SURIN (istodobno s Čekalinskim). Ovdje nešto nije u redu! Njegove lutajuće oči obećavaju zlo, Čini se da je u delirijumu, bez svijesti! Ne, ovdje nešto nije u redu! Ne, njegove lutajuće oči obećavaju zlo! Yeletsky (istodobno s Chekalinsky). Ovdje nešto nije u redu! Ali blizu, blizu kazne! Osvetit ću ti se, osvetit ću ti se, zlotvore, patnjo moja, osvetit ću ti se! NARUMOV (istodobno s Čekalinskim). Ovdje nešto nije u redu! Njegove lutajuće oči obećavaju zlo, Obećavaju zlo! Ne, ovdje nešto nije u redu! Njegove lutajuće oči obećavaju zlo! CHAPLITSKY (istodobno s Chekalinsky). Ovdje nešto nije u redu! Njegove lutajuće oči obećavaju zlo! Kao da je u nesvijesti! Ne, nešto tu nije u redu, Njegove lutajuće oči obećavaju zlo! TOMSKY (istodobno s Chekalinsky). Ovdje nešto nije u redu, nešto nije u redu! Njegove oči lutaju, Njegove oči lutaju obećavaju zlo!
Nek te sunce sja, Nek te bore ne stare, Nek te raduju djeca, Nek te vole muškarci! Bez suvišnih riječi poklanjam ti buket cvijeća. Želim biti lijepa dama Još ljepša s cvijećem!
Pikova dama (ČAJKOVSKI Pjotr Iljič) Opera u tri čina Libreto M. Čajkovskog Glumci Herman (tenor) Grof Tomski (Zlatogor) (bariton) Knez Jelecki (bariton) Grofica (mezzosopran) Liza,
Kad ti ponekad dosadi, I nešto te uznemiri, Sjetiš se da postoji srce na svijetu koje te voli! Oh, kako su beznačajne sve usporedbe, Jedno znam: Uvijek te trebam - Na suncu, na mjesecu, u gomili
PETAR ILJIČ ČAJKOVSKI PIKOVA KRALJICA Opera u tri čina Libreto M. I. Čajkovskog Glumci Nijemac (tenor) Tomski (Zlatogor), grof (bariton) Jelecki, princ (bariton) Grofica (mezzosopran)
Epitafi kćeri -301- Uvijek nam je bila primjer, Kao osoba čiste duše. I sjećanje na tebe živo je u srcima ljudi i najmilijih. -302- Letjela je kroz život kao komet ostavljajući za sobom svijetli trag. Volimo, pamtimo
Pismo od duge Pozdrav, moja voljena domaćice i svi koji ste me voljeli! I ti meni jako nedostaješ :-) Također, jer znam da si jako vezan za mene. I stvarno je želio da ostanem
Sretan Majčin dan!!! Naše mame su najbolje na svijetu! - Ne znam zašto idem na ovaj svijet. Što da napravim? Bog odgovori: - Dat ću ti anđela koji će uvijek biti s tobom. On će vam sve objasniti. -
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 G50 Dizajn serije Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Ljubav je jedna / Zinaida Gippius. Moskva: Eksmo, 2019. 320 str. (Zlatna zbirka poezije). ISBN 978-5-04-101139-0
Djelo preuzeto s Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Misli Marka Haera (niz pjesama) Zadnja promjena: 8. listopada 2016. (c) Sva prava na ovo djelo pripadaju autoru
Želim ispraviti svoju grešku I poboljšati naš odnos, Nadam se da ćeš mi oprostiti I prestati biti uvrijeđen, Znaj da te volim, dušo! Snijeg se vrti kroz prozor, Vani je zima, Gdje si, moja voljena osoba?
Općinska proračunska predškolska odgojno-obrazovna ustanova Dječji vrtić 2 "Ryabinka" Sinopsis praznika za 8. ožujka u drugoj mlađoj skupini Na temu: "Masha u posjeti djeci" Razvio: Frantsuzova N.V.
Dobra "srna" hali? pitati "l sine, slušajući" ženski "glas" iza dva "ri. Znao je da je to glas onoga da" mi, koja ga je "raja" upoznala . Da, "ma opet" je ušao u "auto. Vro" nsky se sjetio
Šamkina Guzel Rustamovna. Rođena je 11. ožujka 1983. u selu Rybnaya Sloboda, okrug Rybno-Sloboda Republike Tatarstan. Od 1990. do 2000. studirala je u Rybno-Sloboda gimnaziji 1 u selu Rybnaya Sloboda.
Razgovor s jeseni... Zlatna jesen šaputala, Šušteći opalim lišćem: Ali ja znam tvoje misli O vječnom i zemaljskom životu O tim godinama što su proletjele, Što je bilo teško na putu, Za čim si težio, što si imao. I što
Kako je vuk dobio zadnjicu "čekaj ali" čija je lisica "otišla" u ay "l 1 po kokoš. Ona je "otišla" tamo "jer" je "stvarno htjela" jesti. U au "le fox" ukrao je "la * sa" najveći "yu ku" ritsu i brzo bi "stro-by" trčao "la to
Sve oko mene odvlači pažnju, I svi mi smetaju, Ništa ne razumijem... Tako mi nedostaješ! Ne žuri... nemoj... šuti... Riječi vjetar odnese, zaboravit ćeš ih... Ne plači o sreći, o ljubavi,
On je taj kome je sve oduzeto Sergey NOSOV - 11. studenoga 2018. On je taj kome je sve oduzeto i onaj koji se nije mogao nasmiješiti hodajući po izbočini i ne razmišljati o onome o čemu ne bi trebali razmišljati ni odrasli ni djeca a sada
8. ožujka - scenarij bajke za djecu od 6-7 godina Likovi: Odrasli: Vodeća starica Shapoklyak Djeca: Pepeljuga Crvenkapica Mudra sova Lark Crocodile Gena Cheburashka Fairy Prince 8 March... This
8. OŽUJKA Djeca stoje u polukrugu. Vede: Ožujak je dobar mjesec, Volimo ga, Jer u ožujku je praznik naših majki! PJESMA "Oj, kakva majka" Vede: Vani je mjesec mart. U ovom proljetnom mjesecu dolazi nam praznik
1 MKDOU-vrtić 6 Tatarsk ODMOR ZA MAMA MOTOR "CAMOMISHKA" Mlađa grupa Muz.ruk. najviši kv. kategorija Gotselyuk I.P. 2017 2 Svrha: izazvati radosne emocije kod djece i obogatiti ih novim sjajem
Novčiće u more Bacili smo novčiće u more, Ali ovamo, nažalost, nismo se vratili. Ti i ja voljeli smo dvoje, Ali ne zajedno u ljubavi gušili. Naš čamac razbili su valovi, I ljubav je potonula u ponor, Voljeli smo se ti i ja
1 Neka vam sunce, mir, ljubav i djeca budu velika radost! Živite u miru i slozi do svog zlatnog vjenčanja! Neka sunce sja samo za tebe, cvijeće raste za tebe, cijeli svijet i sunce pred tvojim nogama - Obitelj
Tračak nade Nakon dugog putovanja i opasnih pustolovina Ivan Tsarevich se vratio kući. Ulazi u palaču ali ga nitko ne prepoznaje i ne pozdravlja. Što se dogodilo, zašto nitko ne prepoznaje Ivana Tsarevicha?
Matineja 8. ožujka "Odmor s Mašom i medvjedom" (srednja grupa) Djeca ulaze u dvoranu uz glazbu. Vodeći. Tračak sunca provirio je u ovu sobu. Okupio sam drage goste u našoj dvorani. Jeste li sada s nama
Svibanjski praznik! Svibanjski praznik, Dan pobjede, Svi to znaju ovako: Na nebu je festival vatrometa, Tenkovi dolaze, vojnici su u formaciji, "Ura" viče braniteljima! Nikishova Violetta Gradovi i sela plamenom gore, I čuje se
MATTE posvećen Danu 8. OŽUJKA (za starije grupe) Djeca ulaze u dvoranu uz glazbu, stoje u polukrugu uz središnji zid. Dječak1: Danas u svijetloj dvorani svima čestitamo Dan žena Neka bude
Vlas Mikhailovich Doroshevich Čovjek http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Napomena “Jednom kada se Allah spustio na zemlju, uzeo oblik najobičnije, najjednostavnije osobe, otišao u prvi
Link na materijal: https://ficbook.net/readfic/5218976 Raj za mentalno bolesne Režija: Jen Autor: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Ocjena: G Žanrovi: Drama, Filozofija ,
PAVEL BOŽIĆ SUNČANI ZEC PJESME ZA SUNCA Sunčani zeko: pjesme za sunce. Pavel Roždestvenski. Čeljabinsk, 2010. 14 str. Za mala sunca koja traže radost
OPĆINSKA PREDŠKOLSKA OBRAZOVNA USTANOVA "DJEČJI VRTIĆ "ABVGDEYKA" Novoulyanovsk Scenarij novogodišnje zabave u drugoj juniorskoj skupini "Posjet božićnog drvca" Izvršio: glazbeni ravnatelj
VOĐENJE Djeca trče u dvoranu, stoje oko božićnog drvca. Sretna Nova godina! Sretna Nova godina! Uz božićno drvce, pjesmu, okrugli ples! S novim igračkama, S perlicama, krekerima! Svim gostima čestitamo, svoj djeci želimo
Scenarij novogodišnjih praznika (mlađa grupa) Likovi: domaćin, Djed Mraz, snjegović, zec. Stiglo je, momci, božićno drvce za praznike u vrtiću, Svjetla, koliko igračaka, Kako je lijepo
Općinska proračunska predškolska odgojno-obrazovna ustanova Matineja dječjeg vrtića Kochetovsky "Na čistini blizu proljeća", posvećena prazniku 8. ožujka Odgajateljica: Akimova T.I. 2015 Voditelj: Sretan 8. mart,
Matineja 8. ožujka u mlađoj skupini 2016. Vede. Radosni, proljetni blagdan Pokucao na naša vrata Od srca čestitamo Naše bake i mame Pozivamo svu djecu na ovaj lijepi praznik. Požuri
Sonamitski Bog ima posebne ljude, Po njihovoj vjeri On čini čuda. Za njih On otvara sve granice, I nemoguće je uvijek moguće s Njim! Ne znamo ime te žene ... Ali kroz stoljeća, iz Biblije je došlo
Općinska državna obrazovna ustanova regije Khanty-Mansiysk "Srednja škola u selu Sogom" Scenarij za Majčin dan "Neka uvijek postoji majka!" Pripremila: učiteljica razredne nastave
Oh, u ovom burnom zivotu Zahvalna srca Blagoslovljena stijena Blagoslovi potoci Gospodin ti je blizi Bog je ljubav Bog voli male vrapce Boze moj spasi me Boze javi se u tijelu Boze uzmi zivot Boze
Državna proračunska predškolska obrazovna ustanova Dječji vrtić 97 kompenzacijskog tipa Središnjeg okruga Sankt Peterburga Odgajateljica: Lavrentyeva Victoria Vladimirovna Pjesme za djecu 5-6
Scenarij jesenskog praznika za djecu prve mlađe skupine "Jesen nas je posjetila." Vodeći. Dragi momci! Pogledaj kako si danas lijepa i pametna, vidi kako je naš svečano okićen
Scenarij koncertnog programa na mitingu 9. svibnja. Pozdrav ratnici! Pozdrav gledateljima, djedovima, bakama, gostima, roditeljima! Posebno priznanje veteranima! Dan je posvećen slavnom prazniku! 2 Glavni: Svi
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 H63 Designed by Natalia Yarusova H63 Nikolaev, Igor. Jezero nade. 100 ljubavnih pjesama / Igor Nikolaev. Moskva: Izdavačka kuća "E", 2015. 208 str. (Pjesnički dar).
Pjesma, 1975. Preveo s balkarskog N. Grebnev 1 Slučajno sam čuo staru legendu od prijatelja u času kada je Ova usamljena zvijezda sjala na nebu Temeres-Kale. I dan danas sam zabrinut za one koji su čuli
"Kroz stranice bajki.." Zabava, posvećen prazniku 8. ožujka za pripremnu grupu Vodeća Lisica Mačka Crvenkapica Vuk Baka 3 vojnika Ivan Tsarevich Vasilisa Lijepa Pinocchio Malvina
Scenarij ulomka iz drame W. Shakespearea "Romeo i Julija". Nema tužnije priče na svijetu od priče o Romeu i Juliji. Pjesma zvuči. Glazba, muzika. Vođa izlazi. Domaćin: Dvije jednako poštovane obitelji u Veroni,
Jako volim svoju majku Jasli Chanterelle. Uz muziku u dvoranu ulaze djeca sa svojim mamama Sunce nam se nježno nasmiješilo Dolazi praznik, praznik naših majki. Na ovaj svijetli proljetni dan došli ste nas posjetiti zajedno
MKDOU "Proleterski vrtić" 2014. Uz zvukove marša "Dan pobjede" D. Tukhmanova, djeca ulaze u dvoranu, sjedaju. Vede. Danas, momci, cijela naša zemlja slavi najslavniji praznik, Dan pobjede.
MAT 8. MART ZA SREDNJU GRUPU Dragi gosti, majke i bake! Čestitamo vam dolazak proljeća, prvi proljetni praznik 8. ožujka! Osmi mart je svečani dan, Dan radosti i ljepote. Na
Scenarij novogodišnje zabave u mlađoj skupini 27. prosinca 2016. Odgajatelj: Vdovenko T.A. Dvorana je svečano ukrašena plakatima, snježnim pahuljama, vijencima, serpentinom, božićno drvce je elegantno ukrašeno. Na glazbu "Novo
jesenski odmor u mlađoj skupini "Kod vjeverice u posjeti" Djeca ulaze u dvoranu uz glazbu. Hodaju i gledaju. (u pozadini glazbe) Kako je lijepo u našoj dvorani, Pozvali smo vas na praznik, Čekat ćemo jesen u posjetu,
ZBOGOM, VRTIĆU! Završetak škole u grupi Maslačak 2017. - Eto, to je sve, došao je čas koji smo svi čekali. Okupili smo se posljednji put u ugodnoj svijetloj sobi. - Vrtić nam je dao toplinu
Općinska proračunska predškolska odgojno-obrazovna ustanova "Centar za razvoj djeteta Dječji vrtić "Orlić". Metodološki razvoj na temu „Praznik majki i baka. 8. ožujka". Glazbeni voditelj I
1 KONCERT ZA MAMU!!! 2012. 2013. godine stariji pripremna grupa. Dječji vrtić 24, čl. Varenikovskaya. Glazbeni voditelj Agoshkova I.V. Proljeće je opet došlo, Opet je donijelo praznik. Odmor
100 NAJBOLJIH UMJETNIKA ZA DJECU K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Yu. imao je
Nadezhda Shcherbakova Ralph i Falabella Na svijetu je živio zec. Zvao se Ralph. Ali bio je to neobičan zec. Najveći na svijetu. Toliko velik i nespretan da nije mogao ni trčati ni skakati kao drugi zečevi,
Ciljevi i zadaci: "Nitko nije zaboravljen - ništa nije zaboravljeno!!!" 1 razred. Formiranje temelja svjetonazora, zanimanje za društvene pojave; Podizanje osjećaja patriotizma, ponosa na sovjetski ljudi. Reprezentacija
Buket za mamu Opet je došlo proljeće, Opet je donijelo praznik. Radostan, svijetao i nježan praznik, praznik svih naših dragih žena! Tako da se danas svi nasmiješite Vaša djeca su se za vas potrudila.
Scenarij praznika 8. ožujka u vrtiću drugi juniorska grupa. Djeca ulaze u dvoranu uz glazbu. Voditelj: Opet je stiglo proljeće! Opet je donijela praznik Radosni, svijetli i nježni praznik. Odmor
Najbolji prijevodi pjesama Roberta Burnsa učenika 8. razreda Pavel Zhukov, 8. razred Moje srce je u planinama, ne ovdje i ne ovdje U planinskoj zemlji, jureći jelena, U potjeri za divljim jelenom, srna Moje srce
